Print Friendly and PDF

Rûzbihân Baqlï, Şiraz Okulu ve İran Fedeli d'Amore'si

Bunlarada Bakarsınız

 

 Rana Shieh'den Karşılaştırmalı Bir Çalışma

B.Sc. Müzik Yüksek Lisansı, Mayıs 2006, Uygulamalı Bilimler ve Teknoloji Üniversitesi - Tahran Müzikoloji Yüksek Lisansı, Mayıs 2012, Padua Üniversitesi - Padua

Gönderilen Tez

Fakültesi

George Washington Üniversitesi Columbian Sanat ve Bilim Koleji, Sanat Yüksek Lisans derecesi için gerekli koşulları kısmen yerine getiriyor

21 Mayıs 2017

Yönettiği tez

Seyyid Hüseyin Nasr

İslam Araştırmaları Üniversitesi Profesörü

 

Adanmışlık

Sevgileri ve ilgileri için anne ve babama,

Kocam Alessandro'ya sonsuz desteği için,

Profesör Seyyed Hossein Nasr'a akademik ve manevi vizyonundan dolayı.

iii

İçindekiler

Giriş  1

Ruzbihan Baqli, Şiraz Okulu ve İran  Fedeli d'Amore'si 3

Dante  21

25 çalışır

Dante ve Sophia Perennis  26

İslam ve Tasavvufun Etkisi  29

Dante ve Fedeli d'amore  31

Dante ve Aşk Sorunu  33

İslam ve Hıristiyan Tasavvufunda Aşk  37

Karşılaştırmalı Bir Analiz  41

Sonuç  49

Kaynakça  52

IV

gir

Hem Hıristiyan hem de İslami geleneklerde, başlangıçtan itibaren aşk mistisizmi ve Tanrı'ya ulaşmanın bir yolu olarak İlahi Sevgiye vurgu akımları gelişti. Hıristiyanlıkta İskenderiyeli Clement, Origen ve Aziz Augustine gibi bazı ilk büyük şahsiyetler sevgi yolunu vurgulamış olsalar da, onlar aynı zamanda bilginin, marifetin ve aydınlanmanın yoluna da bağlıydılar. Sevginin yanı sıra İlahi Bilgiye de yapılan bu vurguyu Orta Çağ'da Erigena, Meister Eckhart ve Dante gibi şahsiyetlerde de görüyoruz. 7./13 . yüzyılda İtalya'da siyasi ve sosyal boyutları olan ezoterik ve gizli bir topluluk olan Fedeli d'amore okulu işte bu karmaşık mücadelenin içinde ortaya çıktı .

İslami geleneğe gelince, ilk kadın Sufi mistik Rabi'a'da aşk tasavvufunun güçlü varlığını zaten görüyoruz. Ancak özellikle Horasan'da aşkı vurgulayan bir tasavvuf ekolü, 3./9. yüzyıldan itibaren Bayazid Bastamï ve daha sonra büyük mutasavvıf şairleri Sana ' ï, 'Attar ve Rumi gibi şahsiyetlerle kendini göstermeye başladı. Ancak bunların arasında aşk irfanla birleşmişti. "Aşkın Sultanı" (Sültan-ı 'işk) unvanlarından biri olan Rumi , irfan deryası olarak adlandırılan Mesnevi'yi yazmıştır . Şiir geleneğinin yanı sıra, 6./12 . yüzyılda İran'da metafizik bilginin eşi benzeri görülmemiş bir şekilde aşk diliyle ifade edildiği yeni bir Sufi yazı biçimi ortaya çıktı. Bu okulun yaratıcısı, Sawanih'i Farsça yazılmış olan ve Sufi edebiyatında yeni bir türün başlangıcını işaret eden Ahmed Gazali'dir. Bu çabasında Aynu'l-Kudât Hemedânî, Irakî ve Sühreverdî'nin bazı eserlerinde onu takip etmiştir.

Aşk tasavvufunun bu türünün en büyük isimlerinden biri de Şirazlı Rüzbihân Baklï'dir. Pek çok eserin müellifi olan kendisi, aşk tasavvufunun bu alanında özellikle Fars tasavvuf edebiyatının başyapıtlarından biri olan 'Ebhar el-'aşikin'i ile tanınmaktadır. H. Corbin , En Islam iranien adlı eserinde bu ekolü İran'ın Fedeli d'amore'u1 olarak adlandırmakta ve Rüzbihân'ın düşüncesini bu başlık altında ele almakta ve analiz etmektedir. 1

“Fedeli d'amore” ile Batı'daki fikirleri analiz etmek ve karşılaştırmaktır . Daha özel olarak, bir yandan Abhar al-'ashiqin'deki aşk temasını, diğer yandan Dante'nin özellikle İlahi Komedya ve La Vita Nuova eserlerini inceleyerek iki devasa figür olan Rüzbihan ve Dante üzerinde yoğunlaşacağız . O zaman yapacağız

1  Bkz. H. Corbin, En Islam İranien, cilt. 3, Paris, 1971. İslam ve Hıristiyan mistisizmi ve maneviyatının bu iki büyük şahsiyetinin görüşlerini karşılaştırmaya ve karşılaştırmaya çalışın.

Tasavvuf, İran'da 2./8. yüzyıldan itibaren öncelikle Horasan'da gelişti ve ilahî bilgiyi veya irfanı (irfan) göz ardı etmeden sevgiyi ( işk) vurgulayan bir ekol haline geldi . Bu okul, Bayezid Bastamï, Ebu Sa'ïd, Abi ' -Khayr gibi aydınlar ve daha sonra İran Sufi şiirinin üç büyük ustasını yetiştirdi: Batı'da Rumi ve Batı'da Rumi olarak bilinen Sana'ï, 'Attar ve Celaleddin Belkhï. Doğu'da Mevlana (Türkçe'de Mevlana) ve ayrıca Mevlevi. Ancak Sufizm İsfahan ve Şiraz'da ve bir süre sonra Tebriz'de de gelişti. Şiraz Okulu, başlangıçta İlahi Sevgiyi vurgulayan İbn Hafîf ile ilişkilendirilmiş ve bu Okul, Ruzbihan'dan Hafız'a ve ötesine kadar aşk tasavvufuna bağlı birçok önemli şahsiyet yetiştirmeye devam etmiştir. 2 Bu nedenle H. Corbin bu gruptan İran'ın Fedeli d'amore'u olarak söz eder ve bu terimi 7./13 . yüzyıldan alır.

2  Bkz. AM Schimmel, Mystical Dimensions of Islam, Chapel Hill, 1978, s. 83 ve devamı. İtalya'da böylesine 3 gizli bir topluluğun ortaya çıktığı yüzyıl Avrupa tarihi

Dante'nin ait olduğu bir grup adı.

Fedeli d'amore'ları arasında Dante'yle karşılaştırmak üzere ana figür olarak seçtiğimiz Ebu Muhammed Ruzbihan, Baklï Shïrazï, İran'ın güneyindeki Fasa kasabasında (Fars eyaletinde) doğdu. 522/1128'de Şiraz'dan kilometrelerce uzakta. Gençliğinden itibaren manevi hayata ilgi duydu. Beş ya da altı yıl boyunca çölde mağaralarda yaşadı, sonra Cemaleddin Halil Fasa'ï'nin başlattığı yola başvurarak Sufizmi keşfetti. Ayrıca Şiraz ulemasından bazılarıyla fıkıh gibi resmi İslam ilimlerini de inceledi . Sonunda Şiraz'a yerleşti ve burada elli yıl boyunca Atïq Camii'nde vaaz verdi ve aynı zamanda müritlerine manevi yola rehberlik etti. Ayrıca Irak, Suriye ve Mısır'a gittiği ve Mekke'ye iki kez hacca gittiği söyleniyor. 606/1209 yılında Şiraz'da vefat etmiştir ve türbesi hala şehrin ortasında durmaktadır ve hem hacılar hem de meraklılar tarafından sıklıkla ziyaret edilmektedir. 4

Ruzbihan çok üretken bir yazardı; arkasında Keşf el-esrar, Lata'if el-beyan, 'Ara'is el-beyan, Şerh-i gibi önemli Sufi metinleri bırakmıştı.

3  Bkz. H. Corbin, En Islam İranien, cilt. 3, Paris, 1871, s.20 ve devamı. 'Abhar al-'a shiqïn Corbin analizinde, bizim de tamamen aynı fikirde olduğumuz bu kitabın zor üslubundan ve süslü dilinden şikayet ediyor.

4  Ruzbihan'ın hayatı ve eserleri hakkında ayrıntılı bir çalışma için bkz. MT Mïr, Sharh-i hal wa eshar wa as'ar-i Shaykh Ruzbihan BaqlïFasa'ï Shïrazï, Shiraz, 1354 (AH solar).

Şatiyyat, Sayr el-arwah ve Ebhar el-aşikin. Bu eserlerin bir kısmı Arapça, bir kısmı da Farsçadır. Ruzbihan da bir şairdi ve görünüşe göre Divanu'l-ma'arif adında bir divan yazmıştı , ancak bu divan kayıptır. 5 Ancak onun bazı şiirleri Tuhfe ehl-i irfan ve Ruhu'l-cenan gibi tasavvufla ilgili daha sonraki eserlerde korunmuştur . Ruzbihan aynı zamanda Bayezid ve Hallac gibi eski Sufilerin vecd sözleri veya teofani sözleri (şatiyyat) üzerine yaptığı meşhur derleme ve yorumlarından dolayı İran'da "vecd sözlerinin ustası" (şeyh el-şattah) olarak da tanındı . Dışarıdan hiçbir anlam ifade etmeyen, hatta küfür gibi görünen ancak içsel olarak en derin ezoterik anlamları içeren sözler veya sözler. 6 Şasiyyat , Bayazid'e atfedilen sübhani (Allah'ı tenzih ederim) ve Hallac'ın hayatına mal olan meşhur sözü olan ene'l-Hakk (Ben hakikatim) gibi sözleri içerir .

Fedeli d'amore'u olarak adlandırılan Sufiler sınıfının bir üyesi olarak incelemek için , büyük Sufi'nin aşk üzerine yazdığı başyapıtına dönüyoruz.  .<•.<1 1 LA 1 7  7i— 7- — / cerrei T '  f»T  9 9\ 7 A jd  IP

Şiraz, Abhar al-ashiqin (Aşıkların Yasemini) adını taşıyor. Sonunda

5  Baklî'nin eserlerinin tam listesi için bkz. Mir, a.g.e. cit., s. 32-40. Ruzbihan'ın günümüze ulaşan tüm şiirleri bu ciltte yer almakta ve onun bir Fars şairi olarak ustalığını ortaya koymaktadır. Bugün bile Ramazan ayı boyunca bazı şiirleri, özellikle de dörtlükleri Şiraz'daki müminler tarafından okunmaktadır.

6  Bkz. C. Ernst'in giriş yazısı, ed. ve çev., Ruzbihan'ın Sufizmde Ecstasy Sözleri, Albany (NY), 1985.

7 Bu çalışma için  Şeyh Ruzbihan Bakli Şirazi tarafından bestelenen J. Nurbakhsh, Kitab 'abhar al-'ashiqin'in eleştirel baskısını kullandık , Tahran, 1349 (AH solar). Birinci bölümde (fasl) yazarın kendisi Aşk kitabının otuz üç bölümünün başlıklarının bir indeksini şu şekilde vermektedir:

Birinci Bölüm - Aşık ile Sevgili Arasındaki İyilik Üzerine

İkinci Bölüm—Kitabın Girişi Üzerine

Şeriat ve Fikri Şahitlerin İnsan Sevgisi Konusunda Bahsedilmesi Üzerine

Dördüncü Bölüm - Güzeli ve Güzeli, Güzel Sevgiliyle Birleştiren Aşıkların Erdemi Üzerine

Beşinci Bölüm - Güzelliğin, Güzelliğin ve Güzelin Erdemi Üzerine

Altıncı Bölüm - İnsan Sevgisinin Özünün Niteliği ve Özü Üzerine

Yedinci Bölüm - Aşıkta Sevginin Devamlılığının Nedeninin Açıklanması Üzerine

Sekizinci Bölüm—Başlangıçta Kendisi İçin Olmayanların Yolundaki Yolcular Üzerine İlahi Aşkta İnsan Sevgisi

Dokuzuncu Bölüm - Başlangıcı İnsan Sevgisi Olan Aşıkların Tanımı Üzerine

Onuncu Bölüm—Aşkın Başlangıcı Üzerine

On Birinci Bölüm - Aşkın Başlangıcı ve Sınavı Üzerine

On İkinci Bölüm - Sevginin Gerekliliği ve Etkisi Üzerine

On Üçüncü Bölüm - Sevginin Eğitimi Üzerine

On Dördüncü Bölüm - Aşkın İnişi Üzerine

ON BEŞİNCİ BÖLÜM Aşığın Kalbini Kendine Ev Haline Getiren Aşk Üzerine

On Altıncı Bölüm - İnsan Sevgisinin Durakları ve İlerlemesi Üzerine

Lordly Love İstasyonları

On Yedinci Bölüm - İnsan Sevgisinin Özeti Üzerine

On Sekizinci Bölüm Gösteriş Ehlinin Yanılgısı Üzerine

İnsan Sevgisine Dair

On Dokuzuncu Bölüm—İlahi Sevginin Başlangıcı Üzerine

Yirminci Bölüm—İlahi Sevginin Başlangıcı Üzerine

Hizmetkarlık

Yirmi Birinci Bölüm: Aşkta Azizlik İstasyonunda

Yirmi İkinci Bölüm—Dünyanın Kanadı Olan Tefekkür Üzerine

Aşk İstasyonundaki Samimiyet Kuşu

Yirmi Üçüncü Bölüm - Aşıkların Korkusu Üzerine

Yirmi Dördüncü Bölüm - Aşıkların Umudu Üzerine

Yirmi Beşinci Bölüm - Aşıkların Vecdi Üzerine

Yirmi Altıncı Bölüm—Aşıkların Kesinliği Üzerine

Yirmi Yedinci Bölüm - Aşıkların Yakınlığı Üzerine

Yirmi Sekizinci Bölüm - Aşıkların Açığa Çıkması Üzerine

Yirmi Dokuzuncu Bölüm—Aşıkların Görüşü Üzerine

Otuz Bölüm - Aşıkların Aşkı Üzerine

Otuz Birinci Bölüm - Aşıkların Ateşli Arzuları Üzerine

Otuz İkinci Bölüm—Aşkın Mükemmelliği Üzerine 8

Ebherü'l-Âşıkin'in bölümlerinin başlıkları ve içerikleri, Ruzbihan'ın aşk konusunu kapsamlı ve aynı zamanda derin bir şekilde ele aldığını ortaya koymakta ve bu eseri, İran Sufi geleneğindeki türünün en önemlilerinden biri haline getirmektedir. 9 Yalnızca bu çalışmaya dayanarak Ruzbihan'ın, Corbin'in " İran'ın Fedeli d'amore'u " olarak adlandırdığı Sufiler sınıfının önde gelen isimlerinden biri olduğu düşünülmelidir .

Bu kitabın ikinci bölümü “Kitabın Girişi Üzerine” başlığını taşısa da Ruzbihan, kendi manevi yolculuğunu ve en yüksek noktaya ulaşmasını otobiyografik bir üslupla anlatarak tüm eserin temelini ilk bölümde atıyor. manevi istasyonlar. Bu dikkat çekici eserin yazarı Ruzbihan'ın kim olduğunu okuyucuya açıklamaktadır. Sonra ikinci bölümde dönüyor

8  Bkz. 'Abhar al-'ashiqm, s. 12-13.

9 '  Abhar el-'aşikin, Ahmed el-Gazzali'nin Sevanih'i , Sühreverdi'nin Fî haqîkat el-'işk'i veya Mu'nis el-'uşşak'ı ve Irak'ın Lama'at'ı ile birlikte aşk üzerine yazılmış en seçkin eser olarak yer alır. Farsça nesir, hem dilin güzelliği hem de içeriğin derinliği açısından.

aşkın ne olduğu tartışılıyor. 10 İşk'i veya aşkı beş kategoriye ayırır: İlahi Aşk (ki buna en evrensel anlamıyla ateşli veya yoğun aşk da diyebiliriz), entelektüel aşk, manevi aşk, doğal aşk ve hayvani aşk . Bu bölümün ardından her kategorinin açıklaması gelir. Sevginin düşmüş insan doğasının bir sonucu olmadığını, dereceleri ve kendi ilkeleri olan ve bu dünyada kendi yasalarına göre tezahür eden kalıcı bir gerçeklik olduğunu belirterek bölümü bitiriyor.

İşin garibi, üçüncü bölümün başlığı insan sevgisinin şeriat ve akli şahitleriyle ilgili olmasına rağmen, çoğunlukla İslam Peygamberi ve İlahi Aşk hakkındadır. 11 Kur'an'dan alıntılar, hadisler ve Ali ibn Ebi Talib'in sözleriyle dolu bir bölümde Ruzbihan, Peygamber'in ruhunda İlahi sevginin merkeziliğini ve onun Allah ile bazı kulları arasında aracı olduğunu vurguluyor. onu seven seçilmiş yaratıklar. Hbb kökünden türeyen ve hem dost, hem sevgili, hem de dost ve sevgili anlamına gelen "Allah'ın Dostu veya Sevgilisi (habib Allah)" habib olarak anılması boşuna değildir . Ruzbihan, Peygamber'in Allah'ı sevdiğini, Allah'ın da onu sevdiğini ifade eder ve "Onun güzelliği, Allah'ın tecellisiydi."

10 Ruzbihan, 'Abhar al-'ashiqin, s  . 14-16.

1 1  aynı eser , s. 17-21.

İlahi Öz." 12 Sevginin inceliğini, merkeziliğini ve gücünü göstermek için Ruzbihan dikkat çekici bir şiir okur:

Mecnun bir gün çölde bir köpek gördü. Ayağını öptü ve etrafında daire çizdi.

Bu köpeğe olan sevginin nereden geldiği soruldu. Bir kez söyledi

1 T 1—5 jj 13

Layla'nın sokağını geçtim.

Ruzbihan, dördüncü bölümde aşkın, âşığın ve sevgilinin İlâhi aşkın etkisi olduğunu teyit ettikten sonra şu meşhur hadisin tahlil ve yorumuna dönüyor: "Seven, sonra kaçınır, sonra onu gizler ve sonra ölür. Şehit olarak öldü” sözü İslam öğretisinde cenneti kazanmak anlamına gelmektedir. 14 Yazar, bu peygamberlik sözünü açıklarken, bu dünyada iki insanın birbirini neden sevmeye başladığının cevabını arıyor. Bu tür insanların dünyevi varlık âlemine girmeden önce, manevi dünyada birbirleriyle karşılaştıklarını, birbirlerinde İlahi Hakikat'in varlığını gördüklerini ve birbirleriyle yakınlık kurduklarını söylüyor. Bu dünyaya gelince birbirlerine aynı sevgi gözüyle bakarlar, birbirlerini manevî gözlerle tanırlar ve birbirlerini severler. Kanuna gelince

1 2  age, s. 19.

1 3  age, s. 20.

1 4  aynı eser , s. 22-25.

10'u , sonucu sevgilinin aşk ateşinde yanmasıdır. Yazar, güçlü bir Arapça şiirden alıntı yaparak bu noktayı vurgulamaktadır:

Aşk ateşinde yanan şehittir,

Ve Allah yolunda öldürülen de şehittir. 15

Rüzbihan, tekrar kendine dönerek sözlerini şöyle bitiriyor: “Onun ayaktaki duruşuyla (kametinde) kalbim pek çok diriliş yaşar; O'nun Güzelliğini gördüğümde ruhumda birçok din var; O'na yapılan hac yolculuğunda kalbim birçok batıni hakikate sahiptir; ve O'na bağlanma arenasında ruhum, sevgi ordusuyla çok mücadeleler veriyor. 16

Beşinci bölüm, kitabın en uzun bölümü olup, güzellik ve güzel ya da iyilik ve iyiliği ele almaktadır. Çünkü bu bölümün başlığında Rüzbihân'ın kullandığı hüsn kelimesi (güzel mustahsan kelimesinin türediği) hem güzellik hem de iyilik anlamına gelmektedir. Arapça ve Farsça. 17 Bu bölümde, Adem'in ilkel tabiatından (fıtratından) , İlahi Güzelliği yansıtan Yusuf'un güzelliğinden, güzelliği İlahi Sevgiye vesile olan Yakup'un Yusuf'a olan sevgisinden ve İlahi Güzelliğin o mükemmel teofaninin söylenmesinden bahsedilmektedir. "Allah güzeldir ve güzelliği sever" dedi. Rüzbihan, güzellikle ilgili birçok hadis-i şerif aktararak, güzelliğin sırrının (sirr) olduğunu ekler.

1 5  age, s. 24.

1 6  aynı eser , s. 24-25.

1 7  age , s. 26ff.

11 Tanrı, tüm yarattıklarına yansıyan Güzelliğinin teşhirindedir. Ancak insanla diğer yaratıklar arasında bir fark vardır. İnsanın güzelliği O'nun Zat'ının tebligatından gelir, diğer yaratıkların güzelliği ise O'nun Fiillerinin tebligatından gelir. Yazar, güzellik ile çirkinlik arasındaki farkın, güzelliğin O'nun İyilik ve Cömertliğinin aynası olması, çirkinliğin ise dolaylı olarak Rabb'liğinden kaynaklanması olduğunu ekler.

Bu uzun bölümün ardından Ruzbihan insan sevgisine dönüyor ve tümünün mevcut olup bir araya gelmesiyle insan sevgisini manevi dünya alanına yerleştiren unsurları tartışıyor. 18 Ve insanın tüm seviyeleri “sevgi kralı” tarafından fethedildiğinde, Sevgiliyi özleyenler, beş duyunun kapılarından bile O'nu ararlar. Sevgiliye giden yolda ruh, Ruzbihan'ın yakınlık (ülfat), yakınlık (uns), yoğun dostluk (vedd) dediği hiyerarşik sevgi düzeylerini ve son olarak da her şeyi fetheden ateşli sevgiyi ( işk) yaşar.

Bir sonraki bölüm, sevginin her türlü oluşun üstünde ve ötesinde Kutsal olanın bir niteliği olduğu iddiasıyla başlıyor. 19 Dünyanın yaratılışından önce Tanrı, Kendinde Sevgi, Sevgili ve Sevgili idi ve daha sonra Adem'in yaratılışıyla bu sonsuz Niteliklerin nuru onda tecelli etti.

18 aynı  eser, s. 36ff.

19 age  , s. 42ff.

12 Rüzbihan daha sonra Kur'an'ın Nur Ayetini (24:35) ezelî ve yaratılmış nur ve aralarındaki ilişkiyi karşılaştıran bir tefsir eder. Yazar, insan fıtratının günahlardan arınması ölçüsünde, mananın hem şeklinin hem de iç mahiyetinin ( ma'na) Hakikat ışığını yansıtmada daha da arındığını ve İlahi Güzellikten kaynaklanan daha büyük bir güzelliğe kavuştuğunu ekler.

Sekizinci bölüm, insani sevgiyle başlayıp, mükemmellik merdivenini İlahi Sevgiye tırmandırmayan, doğrudan İlahi Sevgiye doğru ilerleyenlerle ilgilidir. 20 Nefisleriyle mücadele ederek, ibadet ederek, O'nun Mukaddes İsmini anarak, manevi inzivalara çekilerek ve iman nuru kalplerine hakim oluncaya kadar zühd yolunu takip ederek başlarlar. Oradan yakîn makamına , onun üstünde de vahiy makamına (mükeşefe) ve nihayet hakikatin görüşüne ulaşırlar.

Sekizinci bölüm, Tanrı'yı arayan ancak insan sevgisiyle başlamayanları ele alırken, dokuzuncu bölüm, sevgi yoluna insan sevgisiyle başlayan aşıkların tanımlarıyla ilgilidir. 21 Rüzbihan onların hallerini anlatırken, aşklarının hüzünle başladığını belirterek, hallerini çok şiirsel bir dille anlatır. Bu bölümle birlikte kitabın aşkla ilgili öğretileri özetleyen ilk kısmı da sona eriyor.

2 0  aynı eser, s. 16-47.

2 1  aynı eser, s. 48-50.

13 ve böylece bir sonraki bölümde yazar başlangıca dönüyor ve ilk bölümlerde yer alan gerçekleri takip eden bölümleri daha da genişletiyor.

talab ve sevgiliyi aramasına neden olduğu aşk yolculuğunun ilk adımlarına geri dönüyor . 22 Ama onu bulmak kolay değildir ve aşk ortaya çıkana kadar testlerden geçirilir, onun güzelliğini açığa çıkararak aklını çalar ve onu sarhoş eder. Nefsini aşar, nefs-i emmareyi aşar ve hayat suyunu içer. Sevginin ruhun yaşamında ortaya çıkmasının gerekliliğini anladığımızdan emin olmak için yazar on ikinci bölümü sevginin varoluşunun gerekliliğine ve onun ruh üzerindeki etkisine ayırmıştır. 23 Sevgi tohumunun başlangıçtan itibaren insanın kalbine ekildiğini ve bu tohumun kaçınılmaz olarak kökleri Adem'in çamuruna gömülen, soyunun varlığında kalan ve dalları Cennete uzanan bir ağaca dönüşmesi gerektiğini belirtir. . Sonra zaman zaman sonsuz sevgi, bazı insanlarda bu insan sevgisinde tecelli eder.

On üçüncü bölümde Rüzbihan, sevme kabiliyetinin Allah tarafından insanın nefsinin cevherine yerleştirildiğini ve nefsi önce Şeriat ve ilahi cemal'e kadar sevgi yoldaşlığıyla arındırdığını belirtmektedir.

2 2  age, s. 51-57.

2 3  aynı eser, s. 58-60.

14 onda tezahür etti. 24 Allah'ı sevenlerin ruhları, hem Şeriat hem de Hakika yolu ile saflık durumuna ulaşırlar ve onlar , ilahlık makamına (rububiyat) doğru edepleri, doğru davranış ve varlık şekillerini öğrenirler. ). O zaman Allah'a zikirin saflığı (zikir) onların kalplerine nüfuz eder. Yaratılmış düzenin yokluğunu düşünebilecek kadar İlahi Hakikat'in tecelli edeceği aşamaya gelirler . Oradan sonsuz sevginin ineceği yer (menzil) onlara belli olur. Yazar, Rahmanî sevgiye (işk-i rahmani) ulaşmanın “yaratılmış sevgi” yoluyla mümkün olmadığını , bu kuralın tek istisnasının saf sonsuzluk menzilini tefekkür etmek olduğunu ekler. Bu istisna sadece peygamberlere ve arınmış ariflere mahsustur. Bazıları için ise, Rüzbihân'ın klasik tasavvuf risalelerinde anlatılanlara benzer bir şekilde bahsettiği manevi yolda yürümek ve onun birçok tehlikesiyle yüzleşmek zorundadır.

Sonraki üç bölümde sevginin insan kalbine inmesi ve orada yaşaması konusuna dönüyoruz. 25 Aynı zamanda, daha önce ele aldığı insan sevgisinin makamlarını ve bunların İlahi Aşk makamlarına nasıl yükseltildiğini de ele almaktadır. Öncekine göre daha ayrıntılı olarak ilgileniyor

2 4  aynı eser, s. 61-64.

2 5  age, s. 65ff.

15 koşul ve ruhun bu yükseliş sürecinde deneyimlediğini belirtir. Ayrıca bu deneyimlerin ruhların dönüşümü üzerinde nasıl bir etki yarattığını da ayrıntılı olarak anlatıyor. “İnsan sevgisi merdivendir ”26 diyor.

İlahi aşk. On yedinci bölümde insan sevgisi hakkında söylediklerini özetlemekte ve ardından, insan sevgisini yaşayanların yapmaya eğilimli olduğu bazı hatalara değinen ve özellikle dünyevi tutkuların tehlikelerine dikkat çeken bir bölümle devam etmektedir . 27

On dokuzuncu bölümde İlahi Aşk ve onun insan ruhundaki gelişimi konusuna geri dönülüyor, ancak burada Ruzbihan aşkın gerçekleşme yolunun basamaklarını, daha doğrusu manazilini ele alıyor. O, Abhar al-ashiqïn'in sonraki on iki bölümünü kaplayan on iki menazil'i sıralıyor. Tasavvuf yolunun aşamalarını, basamaklarını veya duraklarını sıralamak, 3./9. yüzyıldan itibaren Ebu Talib el-Mekkî, Hucvîrî, Kalâbâzî ve Risâlet-i Şerif'i Kuşeyrî olan Abdullah Ensârî'den itibaren pek çok tasavvuf üstadı ve otoritesinin meşguliyeti haline geldi . kuşeyrilik hâlâ tasavvuf ahlâkının en etkili eserlerinden biridir ve Tevhid'in tam olarak gerçekleşmesi yolundaki makamların tasviridir .

2 6  age, s. 77.

2 7  age, s. 78-81.

2 8  Bkz. İmam Ebu'l-Kasım el Kuşeyri.

16 manevi yükseliş, bazıları kırk, bazıları ise daha çok Ensari'nin Sad maydan'ına ("Ruhsal Savaşın Yüz Alanı") benziyor.

Ruzbihan bu uzun geleneği sürdürmekle birlikte manevi yolun aşamalarını on iki (artı bir) makam veya makamda şöyle özetlemektedir:

Bir: Kulluk Makamı ( ubudiyyat).

İki: Manevi Velayet Makamı (velayet/vilayet).

Üç - Meditasyon İstasyonu (murakabat).

Dört — Allah'tan korkma makamı (havf).

Beş - Umudun İstasyonu (raja').

Altı — Vecd İstasyonu (vecd).

Yedi - Kesinlik Makamı (yakin).

Sekiz—Yakınlık Makamı (kurbet).

Dokuz—Açılış Makamı (mukaşefat).

On—Manevi Vizyon (Müşahedet) Makamı .

Onbir—Sevgi İstasyonu (mahabbat).

29

On İki - Ateşli Arzunun İstasyonu (şevk).

'2 9 'Abhar el-'ashiqm, s. 87.

17

Ruzbihan'ın Evrensel Sevgi ( 'işk-i külli) adını verdiği, Ruh'un (rüh) amacı olan en yüksek (a'la) makam vardır ve bu bölüm, daha önce de belirtildiği gibi, "Aşıkların Kamilliği Üzerine" başlığını taşımaktadır. .”

Onun saydığı merhaleler, diğer bazı otoritelerin zikrettiği meşhur merhalelerle aynı olmasa da, aralarında güçlü bir korelasyon ve paralellik vardır; ancak çoğu mutasavvıf için en yüksek mertebeler fena' (felaket) ve beka' (varoluş ) ' tur . Ruzbihan için bunlar, ilahi aşk anlayışına uygun olarak en üst seviyedeki aşktır. Ancak şunu da unutmayalım ki, Ruzbihan'a göre Allah'a ulaşan kişi, yani vasıl , hem yok olur hem de O'nda var olur.

Ebhar el-Aşikin'in son bölümü olan otuz üçüncü bölüm , bu dikkat çekici eserin tacı ve aynı zamanda bir anlamda sentezidir. Şöyle başlıyor:

mükemmellik ehlinin sevgisi ( işk) aracılığıyla sana cömertliğini bağışlasın, Tanrı'nın ebedi Zatı, hamd aşkın olana olsun, O'nun ebedi Nitelikleri ile vasıflandırılmıştır. sonsuzluk öncesinden sonsuzluk sonrasına. Gerçeğin Niteliklerinden biri sevgidir. [Gerçek] Kendisini Kendisi aracılığıyla sevdi. Bu nedenle O, Sevginin, Sevgilinin ve Sevgilinin Kendisiydi. Bu Sevgiden O'nun Niteliği olan bir renk ortaya çıktı. Ve O, yaratılan düzenin değişiminin üstündedir. Aşk ( 'ishq), aşkın mükemmelliğidir ( mahbat olarak) ve mahabbat, Sevginin bir Niteliğidir.

18 Gerçek. Ishq ve mahabbat'ın aynı olan isimleri konusunda yanılgıya düşmeyin . Onlar O'nun Niteliğidir ve hiçbir değişimin olmadığı O'nun Zatı ile varlığını sürdürürler. O sadece kendi kendisinin sevgilisi (muhibb) değil , aynı zamanda kendi kendisinin ateşli sevgilisidir ( âşık). O'nda yaratılmış hiçbir değişiklik yoktur. Onun İlmini bildiğiniz gibi Hak Sevgisini Bilin ”30 .

(ahadiyyat) hiçbir ayrılık yoktur ve O , sıfatlarının anahtarıyla 'Gizli Hazine'yi (kanz) tecelli ettirmek istediğinde , irfan sahibi ruhlarda Aşk Güzelliğini tecelli ettirmiş ve ortaya çıkmıştır. Onları [O'nun] Nitelikleri aracılığıyla. Her Nitelikte bir elbise buldular: İlimden, bilgiden; Güçten, güçten; İşitmekten, duymaktan; Görmekten, görmekten; Konuşmadan, konuşma; Will'den, will; Hayattan, hayattan; Güzellikten, güzellikten; Büyüklükten, büyüklük; Geçimden, geçimden; Aşktan, aşktan; ve Ateşli Aşk'tan, ateşli 1  ''T'1  11TT  1TT  * j 1TT'  IP* j1  ”31

Aşk. Bunların hepsi O idi ve O, Kendisini onlarda tezahür ettirdi.

Vahdetü'l-vücud tabiri, tasavvufta Ruzbihan'dan bir asır sonrasına kadar kullanılmamış ve özellikle İbn Arabi ekolü ile ilişkilendirilmiş olsa da, vahdet-i vücud'un gerçekliği şu ayetlerde de görülmektedir. Bu metin 'Abhar al-'ashiqin'den. Aynı zamanda önemli

3 0  aynı eser, s. 119.

3 1  aynı eser, s. 119.

19 Her ne kadar bu eser isk'e has olsa da , yukarıdaki pasajda Ruzbihan "ariflerin ruhları"ndan (arifan) söz etmektedir. Bu iddia, Corbin'in İran'ın Fedeli d'amore'u dediği ekolde bile tasavvufta aşk ve bilgi arasındaki ayrılmaz ilişkiyi ortaya koyması ve insani ve ilahi aşk ile Allah aşıkları temasını konu alan bir eserinde çok anlamlıdır. .

'Ebhar el-aşikin'in son bölümü, yazarın 'işk' hakkındaki görüşlerinin özetiyle devam ediyor ve şunu ekliyor: “Hak sevgisini yaşayan, ölümle karşılaşmaz. Hafız'ın ünlü şiiri hargiz namirad ank-i dilash zinda shud bi'ishq'de ölümsüzleştirdiği bu hakikatin ifadesidir.

Kalbi Sevgiyle dirilen asla ölmez.

Ruzbihan, böyle bir kişinin zaten şehit olarak öldüğünü, Kur'an'ın diri olduğunu ve Rabbi tarafından beslendiğini belirttiğini ekliyor. Hallac başta olmak üzere sufilerin teofani sözlerini (şatiyyat) derleyen kişi, Ruzbihan'ın derinden bağlı olduğu bu ünlü şehidin Arapça bir şiiriyle bitiriyor:

Kendi ilahilik dünyasının parlayan ışığının sırrı olan insan dünyasını tecelli ettiren Yücedir;

20

Sonra yaratıklarında yiyen ve içen şeklinde göründü.

Dante'nin

Dante Alighieri (1265-) şüphesiz kendi zamanının ve bir bütün olarak Batı medeniyetinin en büyük şairlerinden biridir. 13. yüzyılda siyaset, kültür ve sanatın önemli merkezlerinden biri olan Floransa'da doğdu . Ailesi soyluydu ama ne zengin ne de fakirdi. Alighieri adı muhtemelen Yunanca Alagherius'tan türetilmiş olabilir. Alighieri ismi İtalyancada oldukça nadirdir. Floransalı olan Alighieri, Alight ed Allighieri'yi bulmak mümkündür ancak Alighieri adı daha sonraki dönemlerde neredeyse ortadan kaybolmuştur. İtalya'nın güney kesiminde Sardunya'da Alghero adında bir şehir var. Bu ismin kökenine ilişkin hipotezlerden birinin Arapça el-Cezire kelimesinden türetilmiş olması ilginçtir . Zaten Dante bize ataları hakkında pek fazla bilgi vermiyor. İlahi Komedya'sında bahsettiği ve cennette tanıştığı tek kişi Cacciaguida degli Elisei'dir. İkinci Haçlı Seferi'ne katılan Cacciaguida, Kutsal Topraklarda ölmeden önce İmparator III. Conrad tarafından şövalye ilan edildi. Bu çalışmamızda bağın daha iyi anlaşılması için bir anahtar olarak görülebilir.

21 Fedeli d'amore'un, Tapınak Şövalyelerinin fikirleri ile Dante'nin İslam'la kurabileceği bağlantı arasında var olan bir çelişki.

Dante'nin ilk adı Durante'nin kısaltılmış halidir. Henüz çocuk yaştayken annesini kaybetti ve babası ikinci eşiyle evlendi. Bu evlilikten Dante'nin Francesco adında bir üvey erkek kardeşi ve ­Tana adında bir üvey kız kardeşi vardı. Dante'nin bir kız kardeşi daha vardı ama onun babasının ilk evliliğinden olan kendi kız kardeşi mi yoksa başka bir üvey kız kardeş mi olduğundan emin değiliz. İlahi Komedya'nın bazı ayetlerinden de anlaşılabileceği gibi mutlu bir ailede büyümüş ve çok iyi bir eğitim almıştır. Dominiklilerle temelleri inceledikten sonra Santa Croce'deki Fransisken okuluna gitti. Dante'nin doğup büyüdüğü memleketi ve ülkesi hakkında çok iyi bilgisi vardı. Arnaut Daniel gibi İtalyan ve Provençal şairlerin eserlerini okuyarak ölçü bilimini kendi kendine öğrendi ve onların şiirleri aracılığıyla hayal gücünü geliştirdi. Floransa'nın çağdaş sanatına derin bir ilgisi vardı ve kendisi de çizim yapıyordu. Ancak hayatının çok erken dönemlerinde kendisini öncelikle bir şair olarak gördü ve o dönemin müzik ve şiir şehri Floransa'da değerli bir takipçi çevresi yarattı.

1298'de bir askeri harekata katıldı ve 1287'de Bolonya'ya gitti, ayrıca Lombardiya'yı da ziyaret etti. arasında Gemma Donati ile evlendi.

22 1293 ve 1300 ile iki oğlu Pietro ve Jacopo ve muhtemelen bir kızı bu evliliğin sonucuydu. 1295 civarında Floransa'da önemli bir siyasi figür haline geldi. Hatta bu sırada Roma'ya bir göreve gittiği bile söyleniyor. Siyasi faaliyetleri sırasında Floransa'nın Vatikan'dan bağımsızlığı için çalıştı. Son olarak, bu çabaları ve Papa'ya karşı muhalefeti, onu önce para cezasına ve mahrumiyet ödemeye zorlayarak, daha sonra da yakılarak idam edilmeye mahkum ederek kınamasına neden oldu. Ancak ceza infaz edilmedi ve Floransa'dan sürüldü. Af talebini reddetti.

1308'de Lüksemburglu Henry, VII. Henry olarak imparator seçildi. Dante bu olayı ülkenin geleceği için bir fırsat olarak değerlendirdi. Ünlü kitabı De Monarchia'yı bu dönemde üç cilt halinde yazması tesadüf değildi . Bu eserinde imparatorun otoritesinin Papa'dan bağımsız olduğunu ve imparatorun gücünü doğrudan Tanrı'dan aldığını iddia etmiştir. Ancak Henry'nin popülaritesi azaldı ve hükümetteki düşmanları ona karşı güç topladı. Dante bu olaylara tanık oldu ve onlara karşı bir eleştiri yazdı. Bu nedenle sürgün edildi ve şehre tekrar girmesi yasaklandı. Bu olayların yaşandığı sıralarda İlahi Komedya'sını yazmaya başladı; büyük olasılıkla dünyevi durumundan duyduğu hayal kırıklığı duygusuyla.

23

1302 yılında sürgüne gönderilmesinin ardından Verona, Padua, Lunigiana, Arno'nun kuzeyindeki Casentino dağları ve muhtemelen Bologna gibi farklı şehirlere seyahat etti, daha doğrusu sığındı. 1307-1309 yılları arasında önce Pisa'ya, ardından da Paris'e gittiği sanılıyor. 1314'te Verona'ya sığınan Dante, daha sonra Beatrice adlı kızının rahibe olduğu ve oğlu Pietro'nun da yaşadığı Ravenna'ya sığınma teklifi aldı. Dante, 1321'de öldüğü bu şehirde evini kurdu. Son yıllarında Venedik'e kısa bir görev için gitti ama çoğunlukla Ravenna'da huzur içinde yaşadı.

Bu makalenin konusu göz önüne alındığında, Dante'nin şövalye fikirlerine dayanan erotik bir maneviyata inanan ve uygulayan bir grup olan Fedeli d'amore'ye (Aşka Sadıklar) Floransa'da üye olduğunu belirtmek önemlidir. Platonik aşk, bugün bu hareketin bilgisine sahip olduğumuz ölçüde. Aşağıdaki bölümlerde onlar hakkında daha fazla konuşacağız. Dante kendisini Hıristiyan kültürü ve dini geleneğinin tamamını incelemeye adadı. Ayrıca Cicero, Ovid ve özellikle Virgil gibi klasik Antik Çağ'ın Latin yazarları hakkında derin bir bilgiye ve İslam geleneğine dair bir miktar bilgiye sahipti. 32

3 2  Dante'nin hayatı ve eserleri için bkz. A. Ricolfi, Studi sui Fedeli d'Amore, Milan, 2006; L. Valli, Dante'nin kutsal dili ve Fedeli d'amore, Milano, 1994; ve G. Rosseti, Orta Çağ'da Platanik Aşkın Gizemi, Milano, 2013.

24

İşler

Dante'nin önemli eserleri arasında elbette onun büyük başyapıtı da yer alıyor. İlahi Komedya ve ayrıca La Vita Nuova, De Monarchia, Convivio, De Vulgari Eloquentia, Le Rime ve Eclogues gibi ünlü eserler . Elbette tüm bu eserler arasında en önemlisi, Batı medeniyetinin belki de en büyük şairi olan Dante'nin adını ölümsüzleştiren İlahi Komedya'dır . Üçlü biçimde yazılan kitap, Cehennem , Araf ve Cennet olmak üzere üç bölümden oluşuyor ve Dante'nin Batı tarihi ve dinine ilişkin engin bilgisine dayanarak insanın bu dünyadaki ve sonraki dünyadaki yolculuğunu ortaya koyuyor . İlahi Komedya onu İtalyan dilinin “babası” yaptı ve eserleri yüzyıllar boyunca İtalyancanın standardı haline geldi. Dante, Greko-Romen din tarihini ve kültürünü iyi biliyordu ve aynı zamanda Hıristiyanlık ve ortaçağ Avrupa tarihi hakkında da derin bilgiye sahipti. Hıristiyan mistisizmi ve teolojisinin yanı sıra İslam ezoterizmi ve felsefi düşüncesinin belirli yönlerini de iyi biliyordu. Zamanının bilimlerini ve kozmolojilerini biliyordu ve bilgisi, insan doğası ve psikolojisine dair derin içgörüsüyle tamamlanıyordu.

Dante aynı zamanda bir sembolizm ustasıydı ve antik, Hıristiyan ve birçok İslami sembolü iyi biliyordu. Burada öneminden bahsetmek gerekir.

25 Virgil'in Dante üzerindeki etkisi. İlahi Komedya'daki Cehennem'de Dante'nin rehberi olduğunu anladığımızda bu ilişkinin önemi daha da belirginleşiyor . Miguel ' Asin Palacios gibi bazı bilim adamları , Dante'nin İlahi Komedya'yı Sana'nın Mi'râj-Nâmah'ının yapısına dayanarak yazdığına inanıyorlardı ! 33 İlahi Komedya'nın astronomik yapısı aslında, aynı zamanda Sana'nın Mi'râc-Nâmah'ının da yapısı olan geleneksel İslam kozmolojisine çok benzer. 34

Diğer eserleri ise, papalık kurumları ile imparator arasındaki ilişkiyi ele alan De Monarchia, Orta Çağ siyaset felsefesinin en önemli eserlerinden biri olarak kabul edilir. Farklı nitelikte bir eser olan La Vita Nuova , daha çok Dante'nin hayatını, en çok da Beatrice'le olan ilişkisini ve aşk kavramını konu alıyor. Güçlü bir otobiyografik boyutu var.

Dante ve Sophia Perennis

Artık İngilizcede iyi bilinen daimi felsefe terimi, ilk kullanımı genellikle ünlü Alman filozof Leibnitz'e atfedilen Latince philosophia perennis'ten gelmektedir. Bu

3 3  Corbin, H. En Islam irdnien, cilt. 3, Paris, 1971.

3 4  Ernst, C., (ed.), Tasavvufta Ecstasy Sözleri, Albany (NY), 1985.

Ancak artık bu terimin Leibnitz'den önce Rönesans döneminde Vatikan'ın Arapça bilen kütüphanecisi Agostino Steuco tarafından kullanıldığı ve bu terimi büyük olasılıkla Arapça veya Cavidan dilinde el-Hikmet el-Khalidah teriminden bahseden Arap kaynaklarından öğrendiği bilinmektedir. Farsça Hirad , Miskeveyh, Sühreverdi ve diğerlerinin yazılarında bulunur. 35 Ayrıca, Aziz Augustine gibi bazı eski Batılı düşünürler, bu spesifik terimi kullanmadan, bu terimi kullanmadan daimi felsefeyle aynı olan, sürekli yaşayan bir bilgeliğe atıfta bulundular.

Pallis ve Seyyed Hossein Nasr gibi diğer bazı çağdaş yazarlar, otantik daimi felsefenin sadece bir dizi doktrin ve fikirden ibaret olmayıp aynı zamanda hakikatin gerçekleştirilmesine yönelik bir yöntem de içerdiğini vurgulamak için Sophia Perennis terimini kullanmışlardır . Bu anlamda Dante'nin Sophia Perennis ile ilişkisine dair birkaç söz söylemek önemli . Hiç şüphe yok ki Dante, kadim Yunan ve Roma geleneğinde, Hıristiyan alim öğretilerinde, İslam ve Sufi kaynaklarında daimi felsefenin ifadelerini biliyordu. Dahası, Dante'nin bu geleneklere olan aşinalığının yalnızca entelektüel değil aynı zamanda çoğu durumda inisiyatif olması da muhtemeldir. Aktif bir üye olarak ait olduğunu biliyoruz.

3 5  Mir, MT, Şerh-i helva elhar ve eş'ar-i Şeyh Rûzbihân BakliFasa'i Şîrazî, Şiraz, 1354 (H. solar).

3 6  Ricolfi, A., “Fedli d'Amore” Üzerine Çalışmalar, Brossura, 2013.

27, Fedeli d'amore olarak bilinen ezoterik organizasyona . Onun İslam batıni öğretileriyle ilişkisinin sadece resmi öğrenme düzeyinde olmadığını da biliyoruz. Antik çağın geleneklerine gelince, büyük olasılıkla kendisini eski gizemlerle ilişkilendiren bir tür inisiyasyon aldı. René Guénon'un Dante hakkında söylediği gibi: "Pisagor'dan Virgil'e, Virgil'den Dante'ye 'gelenek zincirinin' İtalyan topraklarında hiç şüphesiz kırılmamış olduğunu düşünmek de daha az caiz değildir.'' 37 Julius Evola gibi İtalya'da Batı ezoterik öğretilerini inceleyen birçok bilim adamı, Roma imparatorluğundan gelen inisiyatik akımların Hıristiyan İtalya'da Orta Çağ'a ve belki de sonrasına kadar varlığını sürdürdüğüne inanıyor.

Dante'nin düşüncesini ve Fedeli d'amore'la ilişkisini incelerken Dante'nin bu ezoterik akımlarla ve Sophia Perennis'le ilişkisini hatırlamak önemlidir . İlahi Komedya'yı incelediğimizde , İslami öğretilerin yanı sıra Greko-Romen öğretilerinin de güçlü bir şekilde var olduğu bir Hıristiyan evreni görürüz. Dante'nin Hinduizm ve Budizm gibi diğer geleneklere aşina olmadığı ve kendisini bildiği dört gelenekle, yani Greko-Romen, Yahudi, Hıristiyan ve İslami geleneklerle sınırladığı doğrudur. Yine de onun dünya görüşünün merkezinde bugün Sophia Perennis dediğimiz şey yer alıyor . Eğer kişi şunun iç anlamına dönerse

3 7  Rossetti, G., Il misterio dell' Amor platoniko del Medio Ero, Brossura, 2013.

28

Dante'nin özellikle İlahi Komedya eserlerinde, onun Sophia Perennis'i Batı'daki en büyük yorumcularından biri olduğu konusunda hemfikir olmak mümkün değil .

İslam ve Tasavvufun Etkisi

' Asin Palacios'un Dante üzerine yaptığı çalışmadan sonra bu alandaki bazı bilim adamları, Dante ile İslam düşüncesi arasındaki ilişkiye ve onun üzerindeki etkisine daha fazla ilgi gösterdiler. Dante ile İslam arasındaki ilişki sorununda ' Asin Palacios'un önemi göz önüne alındığında , kendisi ve onun Dante ve İslam konusundaki öncü çalışması hakkında birkaç söz söylemek önemlidir. Aynı zamanda mükemmel bir Arap uzmanı ve İslamcı olan Katolik bir rahip olan Miguel ' Asin Palacios, İslami mistik düşünceden çok etkilenmişti ve İbn ' Arabi üzerine herhangi bir Avrupa dilindeki en önemli ilk eserlerden birini Hıristiyanlaştırılmış İslam başlığı altında yazdı. Aynı zamanda Dante ile İslami öğretiler arasındaki ilişkiye, özellikle de ezoterik yönüne çok ilgi duymaya başladı. Bu amaçla çığır açıcı bir eser olan İslam ve İlahi Komedya'yı yazdı; bu eser ilk ortaya çıktığında, Dante hakkında bir tür milliyetçi görüşe sahip olan ve onun üzerinde herhangi bir İslami etkiyi kabul etmek istemeyen İtalyan bilim adamlarının çoğunluğunun şiddetle karşı çıktığı bir eserdi. . Ama yavaş yavaş Asin Palacios'un fikirleri ortaya çıktı.

29 ciddiye alındı ve İtalya'da bile daha da takip edildi ve sonuçta Enrico Cerulli II Libro della Scala'nın ünlü eseri ortaya çıktı. Cerulli'nin araştırmasını, aralarında özellikle Richard LeMay ve Luce Lopez-Baralt'ın da anılması gereken daha sonraki birçok bilim adamı takip etti. Batı'daki İslami öğretilerin varlığına dönersek, 11. yüzyıldan itibaren bilimsel veya felsefi birçok İslami eserin Latince'ye ve bazı yerel dillere çevrildiğini ve Albertus Magnus'tan St. Thomas ve geleceğin düşünürleri bu çevirilere oldukça aşinaydı. Dante de bu düşünürler arasındaydı ve Arapçadan çevirilerin yaygınlaştığı bir dönemde yaşadı.

Tasavvuf konusuna gelince, Sufi'nin eserlerinin bilinen bir Latince tercümesi yoktur ancak Dante'nin bildiği Provençal gibi yerel dillerde bazı tercümeler mevcuttur. Üstelik Fedeli d'amore'un kendilerine sözlü olarak aktarılan bazı İslami Sufi ve irtani akımlarla doğrudan ilişkisi vardı . Dante'nin tasavvufla ilişkisini değerlendirirken bu hususu da göz önünde bulundurmak gerekir. Bu konunun gerçekliği, İslam Peygamberi'nin sahabeleri arasında sadece ' İlahi Komedya'da adı geçen herkesin olması gerçeğiyle ortaya çıkmaktadır ve onun Sufi zincirinin başı (silsilah) olarak önemini de hatırlamamız gerekir. emirler. Karşılaştırma yaparken önemli

30

Ruzbihan ve Dante'nin eserlerinde Dante ile İslam'ın iç öğretileri arasındaki ilişkinin iç boyutuna dikkat çekiyoruz.

Dante ve Fedeli d'amore

İster İbrahimi ister İbrahimi olmayan her dinde, hem insani hem de ilahi sevgi unsuru bulunabilir. Ancak Hıristiyanlık özellikle sevgiyi vurgulayan bir dindir ve bizzat İsa şunu söylemiştir: “Tanrı sevgidir.” Elbette İslam'da aşk (abdest) de Tanrı'nın İsimlerinden biridir, ancak İslam'da Tanrı yalnızca sevgi değildir. Aksine Sevgi O'nun Niteliklerinden biridir. O aynı zamanda İlimdir, Merhamettir, Adalettir vs.dir. Sevgiye yapılan bu vurgudan dolayı Hıristiyanlıkta çoğu mutasavvıf sevgi yolunu izlemiştir, ancak şu ünlü Hıristiyan mistiklerinde gördüğümüz gibi bilgi ve irfan unsuru tamamen yok olmamıştır. Erigena ve Cusa'lı Nicholas. Bu nedenle, Hıristiyanlık tarihi boyunca, Mesih'e veya Tanrı'ya olan mistik sevgi bağıyla birleşmiş birçok grup görüyoruz.

Daha önce de belirtildiği gibi, 13. yüzyılda İtalya'da kendisini ezoterik bir şekilde aşkla özdeşleştiren ve kendisine Fedeli d'amore adını veren gizli bir topluluk ortaya çıktı. Bu gizli örgüt, yalnızca Hıristiyanlığın aşkla ilgili öğretilerinden derinden etkilenmemiş, aynı zamanda Tapınak Tarikatı ve şüphesiz bazı Sufi öğretileriyle de bağlantıları vardı.

31 Üstelik Fedeli d'amore , Pisagorculuk ile ilişkili formların ve sayıların sembolik anlamlarına ilişkin bilgi de dahil olmak üzere ezoterik bilgiye sahipti. Bu tür bilgilerin güçlü varlığını İlahi Komedya'da görebiliriz . Örneğin İlahi Komedya'da çok önemli bir rol oynayan üç ve dokuz rakamlarının sembolik kullanımı örnek verilebilir .

Genel olarak Kilise, Orta Çağ'da bazı istisnalar olmasına rağmen ezoterik organizasyonlara karşı çıktı. Bu tür örgütlere karşı muhalefeti Catharlar, Tapınak Tarikatı ve Fedeli d'amore'un kendisinde görmek mümkündür. Bu nedenle bu tür örgütler, tanımlanabilir örgütler olarak bastırıldı, zulme uğradı ve ortadan kayboldu. Fedeli d'amore'lara gelince , Orta Çağ'dan sonra bir örgüt olarak hayatta kaldıklarına dair bir işaret olmasa da, etkilerinin izleri İtalyan ressam Rafael gibi figürlerde, özellikle Meryem Ana ve Meryem Ana resimlerinde görülebilir. Alman şair Novalis'in ona Sophia olarak şiirsel yaklaşımı.

Dante'nin atalarından birinin öldüğü Kutsal Topraklarda şövalye olduğunu daha önce belirtmiştik. Atalarının Tapınakçılardan Fedeli d'amore'a kadar uzanan organizasyonlarla ilgili olarak Doğu'dan öğrendiği fikirlerin bazılarını Dante'nin kendisinin yazmış olması veya Fedeli d'amore'u Floransa'da öğrenmiş olması oldukça muhtemeldir . Hiç şüphe yok ki yıkım

Fedeli d'amore ve benzeri kuruluşların 32'si , Orta Çağ'ın sonunda Batı Hıristiyanlığındaki ezoterik öğretilerin gölgede bırakılmasında büyük bir rol oynadı; ancak elbette bu öğretilerin bir kısmı Rönesans'a ve hatta Avrupa tarihinin daha sonraki dönemlerine kadar varlığını sürdürdü. .

Fedeli d'amore ve Dante ile ilgili belirtilmesi gereken bir diğer unsur da şövalyeliktir. İslam dünyasında Arapça'da fütüvvet veya Farsça'da Jawanmardi olarak adlandırılan, her iki terimin de şövalyelik anlamına geldiği ve şövalyeliğin Sufizm ile yakından bağlantılı olduğu bir kavram ortaya çıktı. Hiç şüphe yok ki, Haçlı Seferleri sırasında Kutsal Topraklarda bulunan bazı Batılılar, özellikle de Tapınakçılar, İslam'ın bu yönüyle doğrudan temas kurmuşlar ve İslam'ın manevi şövalyelik fikirlerinin Orta Çağ Batı'sını etkilediğini söyleyebiliriz. Dante ve Fedeli d'amore'un İslami maneviyatın bu yönünden etkilendikleri konusunda da çok az şüphe var .

Dante ve Aşk Sorunu

Her ne kadar dini anlamda sevgi Hıristiyanlığın merkezinde yer alsa da, Batı Hıristiyanlığı aynı zamanda Platoncu sevgi doktrininin de mirasçısıydı. Platon , bazı eserlerinde, özellikle de Sempozyum'da, hem güzellikle hem de hakikatle olan ilişkisi açısından aşktan geniş bir şekilde söz eder ve en yüksek aşkı, Batı düşüncesinde Platoncu aşk olarak bilinen şey olarak kabul eder. Bu gelenek

33 Hıristiyan düşüncesine girmiştir ve Aziz Augustine gibi şahsiyetler her iki geleneğe de, yani Hıristiyan sevgisine ve Platoncu sevgiye dalmışlardır. Tabii ki, sevgiyi yalnızca ruhtaki Tanrı'ya duyulan bir duygu ve çekim olarak vurgulayan ve İlahi Aşk ile ilgili olarak bilginin rolüne dikkat etmeyen birçok Hıristiyan mistik vardı. Dante, Hıristiyan mistisizminin sıklıkla Sophia'nın vücut bulmuş hali olan Meryem Ana ile özdeşleştirdiği sevginin merkeziliğini bilgelik ve bilgiyle birleştiren Hıristiyan figürlerden biridir. Aşkın dişil olanla bu şekilde kişileştirilmesi ve özdeşleştirilmesi, ayrıca Dante'nin Beatrice figüründe ve onun ona olan aşkında da görülür.

Beatrice'in Dante'nin hayatındaki rolü hakkında pek çok tartışma yaşandı. La Vita Nuova'da Dante , Beatrice hakkında "Kime aşk denilmeli" diyor. 38 Ortaya çıkan soru şu: Beatrice gerçekte kimdi ve neden Dante'nin hayatında bu kadar merkezi bir rol oynuyor? Hiç şüphe yok ki, Dante'nin sevdiği Beatrice adında dünyevi bir kadın vardı, ancak o, onun hayatına giren dünyevi bir kadından daha önemli bir rol oynadı. Aksi takdirde, neden bu kadar çok insan arasından Cennet'teki rehberi olarak o seçilsin ki ? Dante'nin onda Sophia'yı simgeleyen idealize edilmiş, göksel benzeri bir figür gördüğüne şüphe yok.

38 Ruzbihan Bakli, 'Abhar al-'âshiqïn, ed. J. Nourbakhsh, Tahran, 1349 (AH solar).

34 Tanrı'ya yolculuğunun son adımlarında onun rehberi oldu. Ayrıca onun her şeyden önce İlahi Sevginin sembolü olduğu da söylenebilir. Dante'nin bakış açısına göre Beatrice'in kozmik ve metafiziksel bir rolü bile olduğu söylenebilir ve Dante İlahi Komedya'nın sonunda şöyle yazdığında, Aşkın sembolü olarak Beatrice'in de mevcut olduğunu yazar. . Bu nedenle Beatrice'in Dante için aşkın tüm derecelerini ve aşamalarını temsil ettiği söylenmelidir: insani, kozmik ve İlahi. 39

Hiç şüphe yok ki Dante'nin hayatında birçok kadın vardı ve aynı zamanda Dante'nin genç Beatrice'e karşı insani bir sevgisi vardı, ancak bu sevgi hiçbir zaman fiziksel olarak tamamlanamadı. Bu nedenle Dante'nin Beatrice'e olan aşkının yalnızca Platonik olduğu söylenemez. Aksine, bu aşk onun varlığında Platonik, kozmik ve hatta İlahi Aşka yüceltildi. Bu nedenle o, onun için insani olandan İlahi olana kadar tüm düzeylerde sevginin sembolü haline geldi; saf ve asla şehvetle birleştirilmeyen bir sevgi. Dante'nin dünya görüşüne göre aşk, evrenin motive edici gücü ve Tanrı'ya giden merdiven olduğundan, Cennet'teki rehberi olarak pek çok Hıristiyan azizi ve hatta seçebileceği İsa'nın kendisi veya Meryem Ana yerine Beatrice'i seçmişti. Olağanüstü deha Dante, bir peygamber, bir aziz ya da bir filozof değil, basit bir İtalyan kadını olan bir kişiyi seçti.

39 Scherillo, M., La Vita Nuova di Dante, Milano, 1911.

35 onun için aşkın gerçekliğini her düzeyde somutlaştırıyordu. Dışarıdan bakıldığında basit bir İtalyan kadını olarak Beatrice, Hristiyan kozmolojisi veya metafiziği hakkında bilgi sahibi olamazdı, ancak İlahi Komedya'da ona evren boyunca İlahi Mevcudiyet'e kadar rehberlik eden kişi odur.

Dikkat edilmesi gereken bir diğer önemli nokta ise Dante'nin Cennet'teki rehberinin erkek değil, kadın olmasıdır. İsa'nın hiç evlenmediği ve Hıristiyan toplumunda manastırcılığın bir anlamda ideal kabul edildiği dikkate alındığında, Dante'nin rehber olarak bir kadın figürünü seçmesi oldukça ilginçtir. İlahi kadınlığın ezoterik doktrinine ve Sofya'nın Bakire ile özdeşleştirilmesine dikkat edersek bu gizem açığa çıkar. Belki de Dante'nin Bakire değil de Beatrice'i seçmesinin nedeni, aşkın insani olandan İlahi olana kadar olan merkezi rolünü göstermek istemesiydi ve elbette Bakire, İlahi Komedya'da bir figür olarak kullanılamazdı . insan da dahil olmak üzere sevginin tüm seviyelerini sembolize ederdi.

Dante ve aşk meselesini tartışırken şunu da vurgulamak gerekir ki, Dante için her ne kadar aşkın merkeziliğini vurgulasa da bu aşk hiçbir zaman marifetten ve İlahi Bilgiden ayrılmamıştır. Beatrice'in bir kişi olarak herhangi bir kozmoloji veya metafizik bilmemesi önemli değildi, ancak İlahi Komedya'da ortaya çıkan Beatrice'in sembolik figürü yalnızca saflık ve masumiyet değil, aynı zamanda Sophia ve zekayı da temsil ediyordu. Bu konuda

36 Sevgi ve bilgiyi birleştiren Dante, Ruzbihan Bakli dahil birçok mutasavvıfın bakış açısına çok yakındır.

İslam ve Hıristiyan Tasavvufunda Aşk

Orijinal anlamıyla İlahi Gizemlerle ilgili olan mistisizm, farklı şekillerde de olsa dünyanın tüm büyük dinlerinde mevcut olmuştur ve elbette İslam ve Hıristiyanlık da bu kuralın istisnası değildir. Aksine, her iki dinde de kökenlerine uzanan güçlü mistik unsurları görebiliriz. İslam konusunda birçok Batılı bilim adamı, İslam'ın başlangıçta basit bir çöl dini olduğunu ve sevgi unsuruna sahip olmadığını, ancak bu unsurun İslam'a Hıristiyanlıkla temas yoluyla girdiğini göstermeye çalıştı. Ancak İslami açıdan bakıldığında bu iddia tamamen yanlıştır ve Allah ve Peygamber sevgisi İslam'ın kökenine kadar uzanır. Kur'an'da Allah'ın ve insanın karşılıklı sevgisinden bahseden, "O onları sever, onlar da onu severler" gibi pek çok ayet vardır. ( 5 Suresi, 54. ayet ) Aşktan bahseden pek çok hadis de vardır . Ayrıca Peygamber sevgisi İslam dindarlığının merkezinde yer alır. Dolayısıyla İslam'da aşk tasavvufundan bahsettiğimizde, yabancı etkilerden değil, İslam vahyinin temel bir parçası olan bir gerçeklikten bahsediyoruz.

37

Tanrı'nın Sevgi olduğunu bildiren ne bir Kuran ayeti ne de bir hadis vardır. İslam'da, daha önce de belirttiğimiz gibi, Allah'ın, biri Sevgi olmak üzere pek çok İsim ve Sıfatı vardır, fakat aynı zamanda İlahi Vasıflardan olan Merhamet, Kudret ve Adalet gibi başka İlahî Sıfatlar da vardır. Bu gerçeğin ışığında diyebiliriz ki, İslam mistisizmi esasen sevgiyle birleşmiş bir bilgi mistisizmi iken, Hıristiyanlıkta ağırlıklı olarak bir aşk mistisizmidir, ancak Dante'de çok açık bir şekilde gördüğümüz gibi bilgiden kopmamıştır. İslam ve Hıristiyanlık tarihine baktığımızda bu iki tür tasavvufun, yani sevgi ve bilginin tezahüründe farklılık görürüz. Hıristiyanlıkta mistisizm sevgiyle başlar ve Hıristiyan bilgisi mistisizmi veya marifetinin kayda değer kristalleşmeleri, örneğin İskenderiyeli Clement ve Origen'de gördüğümüz gibi erken Hıristiyanlıkta yalnızca birkaç durumda ortaya çıkar, ancak Hıristiyan irfanının en büyük tezahürleri yüzyıllar sonra aşağıdaki gibi figürlerde gelir: Erigena, Dante ve Cusa'lı Nicholas gibi.

İslam'da mistisizmin gelişimi farklı bir yol izledi. İslam'ın başlangıcında ' Bütün bunlar' gibi sahabelerde bilgi ve sevgi tasavvufunun hürmetli korkuyla birleştiği bir sentez vardır. Daha sonra İslam'ın ikinci yüzyılından itibaren ilk olarak erken Mezopotamya'da görüldüğü gibi Allah korkusuna dayanan bir tasavvuf veya tasavvuf görüyoruz.

38 zühd (zuhhâd). Elbette o zaman da Rabi'atü'l-Adeviyye el-Kaysiyye gibi İlahi Aşk yolunu takip eden bir şahsiyet görüyoruz. Ancak tarihe bir bütün olarak baktığımızda, bu zühd ve Allah korkusu döneminin ardından aşk tasavvufunun, ardından da bilgi tasavvufunun geldiğini görürüz. 6./12 . yüzyıla geldiğimizde Sana'i, Attâr ve Rumi'de gördüğümüz gibi birçok durumda özellikle Horasan tasavvufunun aşk ve ilim ile birleştiğini görürüz. Bu hakikati, Fars olmayan pek çok sufide, özellikle de Fusüs el-Hikâm gibi metafizik eserler yazmakla kalmayıp aynı zamanda Tercüman el-Aşvak adlı aşk şiirini de yazan İslam irfanının büyük üstadı İbn Arabi'de de görmek mümkündür . En büyük Hıristiyan mistiklerinden Dante, Avila'lı Catherine ve Haçlı Aziz John'un özellikle bazı kozmolojik fikirler ve bazı sembollerin kullanımı konusunda İslam mistisizminden derinden etkilendiğini hatırlamak ilginçtir.

Ancak Hıristiyan mistisizminin ve özellikle manastırcılığın bazı erken dönem Sufiler üzerinde, belki de onları daha münzevi bir hayata teşvik etme yönünde etkileri de vardı. Bazı erken dönem Müslüman mistiklerin özellikle Suriye'deki Hıristiyan manastırlarını ziyaret ettiklerini ve bazı keşişlerin maneviyatından derinden etkilendiklerini tarihi kayıtlardan biliyoruz. Peygamber'in tüm gayrimüslimler için geçerli olan sözlerini sık sık aktardılar.

39 Hıristiyan rahiplerin İslam'a en yakın kişiler olduğunu ve Peygamber'in onlara derin saygı duyduğunu ifade etmiştir. İslam tarihi boyunca Doğu Hıristiyan manastırlarının Müslümanlar tarafından bu kadar iyi korunması ve Yunanistan'daki beş yüzyıllık Türk egemenliğinden sonra Athos Dağı'nın Doğu'daki Hıristiyan maneviyatının en önemli merkezi olarak kalması tesadüf değildir. 20. yüzyılda bile Batı'dan Hıristiyan mistisizmini yeniden keşfetmeye çalışan pek çok insan, Avrupa manastırlarına değil, ya Athos Dağı'na ya da İslam dünyasındaki, özellikle Türkiye, Suriye, Mısır ve Irak'taki bazı manastırlara gitti. Bu gerçeğin nedeni, İslam dünyasında tasavvufun yüzyıllar boyunca güçlü bir şekilde varlığını sürdürmesi ve günümüzde de varlığını sürdürmesi değil, aynı zamanda Hıristiyan mistisizminin Batı'da Orta Çağ'dan sonra zayıflamaya başlamasıdır. Bu iddiamla Hıristiyan mistisizminin tamamen ortadan kaybolduğunu kastetmiyorum. Modern dönemde Jakob Bohme ve William Law gibi önemli şahsiyetler ortaya çıktı ancak Batı'da Hıristiyan mistisizmine erişim son birkaç yüzyıl boyunca giderek zorlaştı. 19. yüzyılda Kahire ya da İstanbul'da yaşayan biri, tasavvufun yaşam merkezlerini ve İslam tasavvufunu öğrenebilecek seçkin İslam mutasavvıflarını bulmak çok kolay olurdu. 19. yüzyılda Paris'te ya da Londra'da yaşayan bir kişi, Hıristiyan mistisizmi konusunda nereden bilgi alabilir? Tabii ki, esas olarak Katolik dünyasında burada burada birkaç mistik vardı, ancak bunlar çok nadirdi ve onları anlamak kolay değildi.

40'ının bunlara erişimi var. 19. yüzyıldan itibaren pek çok Batılının mistik öğretiler ve onlara mistisizmi öğretecek uygun öğretmenler bulmak için Doğu'ya, özellikle de Hindistan'a yönelmesinin nedenlerinden biri de budur.

Batı'da mistisizmin gölgede kalmasına neden olan şey, her şeyden önce rasyonalizm ve dinin çoğunlukla toplumsal amaçlarla dışsallaştırılmasıydı. Her ne kadar Müslümanlar rasyonel olsa da rasyonalist olmayan çok sayıda felsefe üretmiş olsalar da, İslam Sufizminde rasyonalizm hiçbir zaman yerleşmedi. Dahası, Sufilerin ilahi aşka vurgusu, gerçekleşmiş bilgiyle birleşince, rasyonalizmin hakim olmasını engelledi. Burada İran'ın en büyük tasavvuf şairlerinden biri olan Hafız'ın yüzyıllar boyunca Farsça konuşan Müslümanlar tarafından söylenen bir şiiri hatırlatılıyor:

“Akıl ehli, varlık iletkisinin merkez noktası gibidir ama yine de

Aşk, onların bu çevrede sadece merak ettiklerini bilir."

Karşılaştırmalı Bir Analiz

Hem Ruzbihan hem de Dante, kendi medeniyetlerinin önemli merkezlerinde büyümüş ve eğitim görmüşlerdi ve her ikisi de oldukça kültürlüydü. Her iki adam da yalnızca kendi ülkelerinin birincil klasik dilinde yazmadı.

41 kültüründe, yani Arapça ve Latince'nin yanı sıra anadilleri sırasıyla Farsça ve İtalyanca'da da mevcuttur. Her ikisi de çok seyahat etti; Rüzbihân İran'da ve Mekke'ye hac ziyareti yaptığı Arabistan da dahil olmak üzere yakındaki Arap topraklarında ve Dante İtalya'nın büyük bölümünde ve Fransa'nın bazı kısımlarında. Buna karşılık Rüzbihan çok sayıda müridi olan bir Sufi üstadıydı, Dante ise gizli bir topluluğa mensuptu ve onun inisiyatik anlamda müridi olup olmadığını bilmiyoruz. Her ikisi de dinlerine derinden bağlıydı, ancak Rüzbihan Şiraz'ın büyük azizlerinden biri olarak kabul edilirken Dante hiçbir zaman kanonlaştırılmadı. Rüzbihan Müslüman dini otoritelerle barış içinde yaşarken, Dante imparatoru papaya “rakip” olarak desteklemiş ve Vatikan yetkilileriyle başı dertteydi.

Rüzbihan ile Dante'nin siyasi ve sosyal hayatlarında da büyük farklılıklar vardı. Her ne kadar onun geniş tarikatı veya Sufi tarikatının Şiraz'ın sosyal ve hatta siyasi hayatı üzerinde şüphesiz bir etkisi olsa da, ilki Şiraz'ın dış siyasi yaşamına veya sosyal organizasyonuna katılmadı . Bunun aksine, Dante, gördüğümüz gibi, sosyal ve politik açıdan oldukça aktifti. Sürgün edildi, hatta ölüme mahkum edildi, diplomatik görevlere gitti ve ülkenin huysuz siyasetine katıldı.

42

Floransa aktif olarak. Sürgünde geçirdiği ömrünün ancak son yılları huzurlu geçmiştir ve bu açıdan bakıldığında sürgünde yaşamayıp en çok geçirdiği şehirde huzur içinde ölen Rüzbihan'ın hayatıyla kıyaslanabilir. Hayatının.

Rüzbihân ve Dante'nin yazıları da benzerlik ve zıtlıkları temsil etmektedir. Her ikisi de kendi geleneklerinde bugüne kadar geniş çapta okunan önemli eserler yazdılar. Her ikisi de yüksek edebi kalitede şiir ve düzyazı yazmıştır ancak Dante şiir alanında benzersiz bir konuma sahiptir. Rüzbihan Farsça güzel şiirler yazmış ama en büyük Fars şairleri arasında sayılmazken, Dante en büyük İtalyan şairidir. İran'daki bu şeref, Rüzbihân'ın kendisi gibi Şiraz'da medfun olan hemşerileri Sa'di ve Hafız'a da aittir. Bugün bile genç şairler ilham almak için Şiraz'a gittiklerinde Rüzbihân'ın değil, Hafız'ın türbesine gidiyorlar. Her ne kadar birçokları tarafından Sufi geleneğinde Fars dilinin yüce şairinden daha önemli bir şahsiyet olarak görülse de. Divanı İran şiir tarihinde eşsiz bir yere sahip olan Hafız .

Dante'ye gelince, onun İlahi Komedya'sı İtalyan şiirinin en büyük şaheseri ve birçoklarına göre İtalyan şiirinin temelidir.

43 dil. Hatta bazıları onu Batı medeniyetinin en büyük edebi eseri olarak adlandırdı. Diğer bazı eserleri arasında, edebi dehasının eserlerini ortaya koyan bir dil inceliği de vardır. Üstelik Dante, yalnızca Hıristiyan mistisizmi üzerine değil, metafizikten kozmolojiye, toplumsal ahlaktan siyasete kadar pek çok konuda yazılar yazmışken, Rüzbihan'ın eserlerinin neredeyse tamamı dini ve mistik konulara ayrılmıştır. Ayrıca Dante, Rüzbihân'ın İslami olmayan kaynaklardan aldığından çok daha fazlasını Hıristiyanlık öncesi Avrupa ve İslami geleneklerden almıştır. Dante, Eski Ahit de dahil olmak üzere İncil'i iyi bilmesine rağmen Hıristiyanlığın kutsal metni üzerine bir tefsir yapmamışken, Rüzbihan, İslam tarihinin en önemli tasavvufî Kur'an tefsirlerinden birini 'Ara'is el-beyan' başlığıyla yazmıştır . Batı'da hak ettiği kadar tanınmıyor.

Rüzbihân ile Dante'nin tasavvuf eserlerinde kullanılan dil büyük ölçüde benzerlik göstermektedir. Her iki durumda da sembolizmin dilini özgürce kullanıyorlar. Dante , İlahi Komedya'nın en üst düzeydeki anlamını anagojik olarak adlandırır; bu, Batılı düşünürlerin de açıkça ortaya koyduğu gibi, kelimenin derin geleneksel anlamında sembolik anlamına gelir.

44 yetkili R. Guénon olarak. 40 Sembolizmin dilini anlamadan İlahi Komedya'yı en derin düzeyde anlamak mümkün olmayacaktır . Aynı gerçek Rüzbihan için de geçerlidir; ancak Dante sembol seçiminde Hıristiyan, Yahudi, İslam, Yunan ve Roma kaynaklarından yararlanırken, Rüzbihan çoğunlukla Kur'an ve Hadislerden, bir dereceye kadar İncil'den ve İslam öncesi Fars kaynaklarından yararlanmıştır . . Ancak sembolizmin anlamı ve sembolik dil kullanımının önemi büyük ölçüde onlar tarafından paylaşılmaktadır.

Üstelik Dante, İslami ezoterizm ve kozmolojinin bazı yönlerinden derinden etkilenmiştir; bunun paralelini Hıristiyanlığın Batı'daki sonraki gelişiminde Rüzbihan'da görememekteyiz. Bu farklılık, çalışmamızın konusunu oluşturan iki figürün bazı imge, sembol ve fikirlerin kullanımına da yansımıştır. Batı Hıristiyan düşüncesinin veya sembolik dilinin Rüzbihân üzerinde etkisini hiçbir şekilde görmüyoruz, oysa İslam'ın hem anlam hem de dil düzeyinde Dante ve Fedeli d'amore üzerindeki etkisi bir bütün olarak biliniyor . 41

4 0  Bkz. Guénon, Dante'nin Ezoterizmi.

4 1  M. Âsin Palacios ve E. Cerulli'nin bu konudaki eserlerinden daha önce bahsetmiştik.

45

Gelelim Ruzbihan'ın da Dante'nin de asıl derdine, yani aşka. Onları her şeyin ötesinde aynı manevi evrene bağlayan da bu gerçekliktir. İkisi de Tanrı'yı sevdiler ve aynı zamanda kadın sevgisi de dahil olmak üzere, yaratılmış düzenin çeşitli düzeylerinde sevgiyi deneyimlediler. Eros ve agape arasındaki ayrıma dayanarak, tüm insanların aşkı eros olarak deneyimleyebileceğini , ancak agape olarak doğaüstü aşka yalnızca Hıristiyanların erişebildiğini söyleyen bazı Hıristiyan yazarlar olmuştur . 42 Söylemeye bile gerek yok ki, biz bu görüşü tamamen reddediyor ve bu iki adamın aynı Tanrı'nın sevgisini yaşadıklarına ve onların sevgisinin aynı İlahi Sevginin iki farklı insanda tecelli ettiğine inanıyoruz. Ne olursa olsun, hem Ruzbihan hem de Dante, İlim ve marifetten mahrum olmayan İlahi Aşk yolunun takipçileriydi.

Aşk ve bilgi söz konusu olduğunda Ruzbihan ile Dante karşılaştırıldığında tuhaf bir paradoks ortaya çıkar. Genellikle yukarıda da belirtildiği gibi Hıristiyan mistisizmi mistik aşkı vurgularken, Dante'nin yanı sıra Erigena ve Nicholas gibi şahsiyetler de vardır.

4 2  J. Maritain, RC Zaehner ve L. Gardet gibi Katolik yazarlar bu doğrultuda yazmışlardır, ancak daha sonraki birçok bilim adamı, hatta bazı Batılı bilim adamları bile bunları yalanlamıştır.

46 Cusa'da aynı zamanda kutsal bilgi ve marifet unsuru da görülür. İslam tasavvufunda ise, yine yukarıda da belirttiğimiz gibi, genellikle sevgiyle birleşen irfana ve irfana vurgu vardır. Rüzbihan da Dante de bilgi ve sevgiyi birleştiren mutasavvıflardır ancak kutsal tarih bilgisi ve özellikle kozmoloji unsuru İlahi Komedya'da Rüzbihân'ın eserlerine göre daha fazla vurgulanır. Şiraz azizinin külliyatının hiçbir yerinde, Dante'nin şiirsel şaheserinde bulunan kozmolojinin ayrıntılı bir şekilde ele alınışını görmüyoruz.

İki mistikimizin yaşamında dişiliğin rolünü karşılaştırmak da önemlidir. Her ikisi de en üst düzeyde Meryem Ana'ya saygı duyuyorlardı. Dante'nin bir ortaçağ Katolik'i olduğu iyi biliniyor ancak Rüzbihan'ın onun bir peygamber (nebiyye) makamına (makamına ) sahip olduğunu düşündüğünü herkes bilmiyor . İnsani düzeyde, hem evli hem de yaşamlarında kadın arkadaşlığı deneyimlidir. Ancak bu konuda aralarında önemli bir fark vardır. Dante'yi tanıyan herkes Beatrice'in adını duymuştur. Dante'ye duyulan insani sevgiden İlahi olana kadar her seviyedeki sevgiyi temsil ediyor ve onun rehberi de her seviyede kadınlığın sembolü olan bu basit kızdır.

Paradiso'da 47 . Ruzbihan'ın eserlerinde buna uygun bir figür bulunamaz, ancak 'Abhar al-'âshiqïn'de insan sevgisinin İlahi Aşk'a giden bir merdiven olduğu hakkında belagatlı bir şekilde yazmaktadır.

Ve bir de bu iki figürün etkisi sorunu var. Dante, İtalyan dilinin babası olarak kabul edilir ve onun İtalyanca üzerindeki edebi etkisi, Farsça'nın birkaç yüzyıl boyunca geliştiği bir dönemde yaşayan Ruzbihan'ın Farsçası üzerindeki etkisinden çok daha fazladır. Firdevsî'nin Şâh-nâme'si ("Krallar Kitabı") gibi Fars şiirinin başyapıtlarının yanı sıra Hujwïrï'nin Keşfu'l-mahcub ("Peçelilerin Açığa Çıkışı") ve Asrâr al-tevhïd (Asrâr al-tevhïd) gibi tasavvuf edebiyatının başyapıtları . Ebu Sa'ïd'in "İlahi Birliğin Sırları") zaten ortaya çıkmıştı. Dante'nin daha sonraki İtalyan edebiyatı üzerindeki edebi etkisi, Ruzbihan'ın İran edebiyatı üzerindeki etkisinden çok daha büyük olmasına rağmen, Ruzbihan'ın daha sonraki Sufizm üzerindeki manevi etkisi, Dante'nin daha sonraki Hıristiyan mistisizmi üzerindeki etkisinden ölçülemeyecek kadar daha büyük olmuştur. 43

4 3  Bu gerçek, Hıristiyan ve İslam mistisizminin standart tarihlerinde yansıtılmaktadır.

48

Çözüm

Orta Çağ Batı'sının Fedeli d'amore'undan ve İran'ın Fedeli d'amore'undan ve göstermeye çalıştığımız gibi belirli alanlardaki benzerliklerinden söz edilebilse de , şaşırtıcı gerçek onların çok farklı kaderleridir. Batı'da Tapınakçılar ve Fedeli d'amore gibi örgütlere Kilise karşı çıktı ve kısa sürede ya yok edildi ya da marjinalleştirildi. İran dünyasında ve genel olarak İslam dünyasında aksine, Irak ve Cami gibi İslam'ın Fedeli d'amore geleneğine ait olduğu söylenebilecek önemli şahsiyetler ortaya çıkmaya devam etti ve bugün Sufizm hala güçlü. Şiraz'da ve İslam dünyasının birçok yerinde. Rüzbihan'ı doğuran geleneğe mensup olduğu söylenebilecek ünlü Şiraz evliyası Vahid el-Evliya gibi bir şahsiyet, yalnızca birkaç on yıl önce vefat etti.

Fedeli d'amore, batıni öğretilere sahip gizli bir topluluktu ancak Sufi tarikatları gibi manevi bir zincire (silsilah) sahip değildi . Dante'nin hiyerarşileri ve ruhani üstatları ile manevi tarikatların farkında olduğuna dair bazı göstergeler var, ancak İtalya'da böyle bir tarikatın var olduğuna veya kendisinin oraya ait olduğuna dair hiçbir gösterge yok. İlahi Komedya'yı okuyan herkes bunu bilir.

49

Peygamberle birlikte Cehennemde ikamet etmek için' seçti . Büyük olasılıkla bu seçim siyasi nedenlerden değil, manevi nedenlerden kaynaklanıyordu. Dante muhtemelen 'Ali'nin Sufi zincirlerinin (silsilahlar) başı olarak manevi önemini biliyordu ve dolaylı olarak Dante'nin böyle bir seçimi 'Al'in Müslümanlar nezdindeki manevi saygınlığını ve İtalyan şair tarafından tanındığını gösteriyor.

Son olarak, bu iki adamın manevi öğretileri açısından İslam ve Hıristiyanlığın daha sonraki tarihine bakıldığında, Fedeli d' gibi bir organizasyonun yozlaşması veya yıkılmasından sonra Avrupa'da gizli cemiyetlerin devam ettiği gözlemlenebilir . Ancak bu tür toplumlar , Fransız Devrimi'nde büyük rol oynayan ve mensupları Katolik Kilisesi tarafından aforoz edilen 18. yüzyıl Masonluğuyla karşılaşıncaya kadar giderek daha fazla politize olmuş ve dışsallaştırılmıştır . Buna karşılık Sufi tarikatları, İran dahil çeşitli İslam ülkelerinde canlılığını korumaya devam etti. Ruzbihan ve Dante'nin mirasına ilişkin karşılaştırmalı bir çalışma, İslam ve Batı Hıristiyanlığının, kardeş geleneksel medeniyetler yarattıkları Orta Çağ'dan sonra giderek daha da farklılaşan yollar hakkında bize öğreteceği çok şey var.

50 Tanrı'nın, insanın ve evrenin doğasına ilişkin o kadar çok benzer manevi ve entelektüel gelişme ve versiyonları vardı ki, bazı teolojik ve sanatsal farklılıklara rağmen, esasen aynı anlam evrenine aitti.

51

Kaynakça

Carbon, G. Vocabulario dantesco, Floransa, 1896.

Corbin, H., En Islam irdnien, cilt. 3., Paris, 1971.

Ernst, C. (ed.), Tasavvufta Ecstacy Sözleri, Albany (NY), 1985.

Mïr, MT, Şerh-i helva elhar ve kül'ar-i Şeyh Rüzbihôn BaqlïFasa '1 Shïrazï, Şiraz, 1354 (AH solar).

Ricolfi, A., Studi sui “Fedli d'Amore”, Brossura, 2013.

Rossetti, G., Orta Çağ'ın Platonik Aşkının Gizemi, Ciltsiz Kitap, 2013.

Rüzbihân Baklï, 'Abhar el-'ashiqïn, ed. J. Nourbakhsh, Tahran, 1349 (AH solar).

Scherillo, M., La Vita Nuova di Dante , Milano, 1911.

Schimmel, A.M., İslam'ın Mistik Boyutları, Chapel Hill, 1978.

Singleton, Ch., İlahi Komedyanın Arkadaşı, Cambridge, 1975.

52

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar

Yorumlar