Gizli Bilginin Ustaları
Soyut
Kitap,
ortaçağ "bilim bilimi" - simyaya adanmıştır. Yazarın gösterdiği gibi,
simyacıların uğraşlarının gizli doğasına ve faaliyetlerinden vazgeçilmesine
ilişkin yaygın inanışların aksine, ustalar bilimlerini Tanrı'nın dünyasını
bilmenin ve dönüştürmenin bir aracı olarak kullandılar ve çoğunlukla ortodoks
çerçevesi içinde kaldılar. kilise. Simyacıların günlük yaşamları, teorileri,
sembolleri, aletleri ve laboratuvarları ile deneysel kimya, sanat, mimari ve
edebiyata katkıları, ünlü Fransız tarihçi Serge Hutin tarafından canlı bir
şekilde yeniden yaratılıyor.
Serge
Yuten
Orta
Çağ'da simyacıların günlük hayatı
Gizli
bilginin ustaları
Ortaçağda,
insan hafızası tarafından mütemadiyen sunulan veya bilinçaltının
derinliklerinden ortaya çıkan, belki de en “ortaçağ”, yani sıradan zihinde
karanlık, gizemli ve anlaşılmaz, ama aynı zamanda çekici olan simyadır. Orta
Çağ'da ortaya çıkmamasına ve onlarla birlikte unutulmamasına rağmen, dedikleri
gibi "ortaçağ kültürü olgusu" olarak yerini sağlam bir şekilde aldı.
Bu sizin için bir çeşit kimya değil, “Binbir Gece” masallarından, adının
tınısıyla büyücülerin hafızasında yeniden dirilen gizemli “el-chi-miya”dır.
Gerçekten de, Arapça "al" öneki burada tesadüfi değildir: Orta Çağ'ın
ilk döneminde, eski Mısırlıların ve Yunanlıların gizli ("hermetik")
bilgilerini korumakla kalmayıp, aynı zamanda çoğaltan da Araplardı. Hıristiyan
Avrupa'ya devretti.
Orta
Çağ'ın torunlarına bırakılan tüm bilimlerin en belirsizi olan simyanın kendisi,
bilginin en büyük gizlilik içinde, kutsal alanların sessizliğinde simya
deneylerini gerçekleştiren rahiplerin ve inisiyelerin elinde olduğu Eski
Mısır'da ortaya çıktı. Genel görüşe göre (başka bakış açıları olsa da) ve
sırasıyla eski Mısır kökenli "simya" kelimesinin kökü, Eski Mısır
olarak adlandırılan Kara Ülke anlamına gelen khem'dir. Büyük İskender'in
önderliğinde Yunanlılar bu ülkeyi fethettiğinde, tanrıça İsis'in sırları
(dolayısıyla 20. yüzyılın başında Rusya'da ünlü gizli yayının yayınlandığı
"İsis" adı) geçti. İskenderiye filozofları. Bize gelen ilk simya
incelemelerinin ortaya çıktığı yerdi - altın yapma sanatı üzerine incelemeler
... O zamandan beri simya teorik temelinde pratik olarak değişmeden kaldı.
Büyük Göç döneminde, barbarlar Avrupa'yı işgal ettiğinde, Hermetik bilginin
kaderi Arapların elindeydi. Simyaya, 10. yüzyıldan itibaren Hıristiyan Avrupa
tarafından algılanmaya başladığı şekli veren onlardı. Bu bakımdan, pek çok
açıdan olduğu gibi, Haçlı Seferleri dönemi bir dönüm noktası olmuştur:
Haçlılar, Arap simyacılarının risalelerini Batı'ya getirmişlerdir. Zamanla,
Avrupa simyasının kendi şanlı temsilcileri vardı: Alan of Lille, Büyük Albert,
Roger Bacon, Thomas Aquinas, Raymond Lull, George Ripley, Bernard Trevisan,
Nicolas Flamel, Vasily Valentin, Isaac Holland ve daha şimdiden yüzyılın
başında. Ortaçağ ve Yeni Çağ, ünlü simyacı Paracelsus.
Ve
sonra - yavaş yavaş, iki ya da üç yüzyıl boyunca, simya kendi karanlık
derinliklerinde kayboldu. Onun "karanlığı daha karanlıktan, bilinmeyeni
daha da bilinmeyenden" ("obscurum per obscurius, ignotum per
ignotius") açıklama biçimi Aydınlanma'nın ruhuyla ve hatta daha çok
kimyanın gelişmesiyle bağdaşmıyordu. 18. ve 19. yüzyıllarda bir bilim. Simyanın
bugüne kadar canlı olduğu ifadeleri, ancak bir tür merak olarak algılanabilir,
okült ile büyülenmeye bir övgü, mucizevi ve gizemli, ancak organik olarak insan
doğasında var olan bir özlem olarak algılanabilir. "Modern
simyacılar" ifadesi, S. Yuten'in Batı Avrupa'daki ortaçağ simyacılarının
günlük yaşamına adanmış, şimdi Rus okuyucuya sunulan kitabının sayfalarında bir
kereden fazla bulunur. Modern - 20. yüzyıl ve hatta 21. yüzyıl insanlarıyla
aynı anda yaşama anlamında. Eğer gerçekten böylelerse, o zaman ağızlarını nasıl
kapalı tutacağını bilen ve kutsal sanatlarını saygısızlara gösteriş yapmayan gerçek
ortaçağ usta simyacılarına denktirler.
Bilgi
çağımızda, bilginin fiyatını biliyoruz, ancak insanlar her yaşta bilgiyi takdir
edebildiler. Şimdi "Çok Gizli" başlığı altında gizlenen şey, eski
zamanlarda dinin etrafındaki dünya hakkında olumlu bilgilerle iç içe olduğu,
kutsal sırları saklayan birkaç inisiyenin kaderiydi. Bilginin sembolü ateştir
(Promethean ateşi...), şefkatli eller onu kurtarmazsa ve gelecek nesillere
aktarmazsa sönecek. Simyacı, athanorunda (simya fırını) bir ateş yaktı ve Büyük
İş'in gizemli eylemi yapılırken sönmesine izin vermedi ve bazen aylarca
aralıksız devam etti. Cevheri metale ve metalleri alaşımlara dönüştürmenin
sırrını ilk kez keşfeden ilkel metalurjistlerin eritme fırınlarında ateş yandı.
Ortaçağ simyacıları, ilkel metalurjistlerin ve demircilerin doğrudan
torunlarıdır, çünkü maddelerin ateşin etkisi altındaki dönüşümü, her zaman,
yabancıların anlamalarına izin verilmeyen büyük bir gizem olmuştur. Çamur
benzeri bir kütle (bataklık cevheri) ateşle parlak çeliğe dönüştürülebiliyorsa,
kurşun veya cıvadan altın yapmak mümkün müdür? İlke aynıdır - maddelerin
dönüşümü (dönüşümü). Sayısız arayıcının zihnini ele geçiren altın bir simya
ütopyası doğdu.
İnsanlık,
altın yapmayı öğrenme ümidini kaybetmeyen ve kaybetmeyenler ile bu tür saçmalıklara
inanmayan ve inanmayanlar olarak ikiye bölünerek simyacıları alaya aldı.
XIII.Yüzyılda Dante, cehennemin sekizinci çemberinin onuncu hendekindeki
simyacının yerini belirledi:
Ama
ben bir simyacıydım ve bu yüzden hiç hata yapmayan Minos beni onuncu
hapishaneye gönderdi. [bir]
Chaucer,
14. yüzyıla ait Canterbury Masalları'nda, simyaya düşkün olanları pek de
övünmeyen bir ışıkla resmetmiştir. Sebastian Brant'ın 15. yüzyıl feodal toplumu
üzerine bir hiciv olan Aptallar Gemisi'nde, sözde bilimsel arayışları aptallığı
sahtekarlıkla birleştiren simyacılar da saldırıya uğradı:
Simya
bir örnektir
Dolandırıcıların
aptallıkla nasıl arkadaş olduklarına. [2]
Rönesans
güzel sanatlarının en sevilen motiflerinden biri, altın yapmak için bir yol
arayışıyla aşırı yoksulluğa sürüklenen talihsiz simyacılardı.
Gerçekten
de, basit metalleri altına ya da en kötü ihtimalle gümüşe çevirmeyi öğrenmek
gibi bencil bir amaç peşinde koşan böyle simyacılar vardı. Alay konusu olan ve
kamuoyunda fakir altın madencileriyle ilişkilendirilen onlardı; fahri usta
unvanını taşıyan gerçek simyacılar, onları aşağılayıcı bir şekilde sahte
simyacılar ve kışkırtıcılar olarak adlandırdılar - basit demirciler gibi,
fırında ateşi daha sert bir şekilde pişirmek için acele ettikleri üfleme
körüğünün adından sonra “ ev yapımı altına bir taş atımı olan felsefi yumurta”
... En iyi ihtimalle hiçbir şey bırakmadılar, cilde gereksiz deneyler için
harcandılar ve en kötü ihtimalle soba ile birlikte havaya uçtular ya da zehirli
dumanlar soluyarak günlerini erken sonlandırdılar.
Öyleyse
simya nedir - bazılarına göre ilahi ilhamlı bir sanat mı, yoksa başkalarına
göre aptallıkla karıştırılmış şarlatanlık mı? Simyanın en yaygın rasyonalist
tanımı, kimyanın anası olan bir doğa bilimi olarak anlaşılmasıdır. Antik
hermetik sanatın bu yorumu temelsiz değildir. Laboratuarlarında Büyük
Çalışma'nın "birincil maddesi" ile deneyler yapan ortaçağ
simyacıları, yol boyunca birçok keşif yaptılar ve isimlerini sonsuza dek kimya
tarihine yazdılar. S. Yuten, Hermetik sanatın en şanlı temsilcileri tarafından
yapılan kimya alanındaki en ünlü keşiflerin kısa bir listesini veriyor ve bu
listeye devam edilebilir. Aynı zamanda, simya ile modern kimya bilimi
arasındaki temel farkı gözden kaçırmamak gerekir: “Üç Kez En Büyük Hermes
sanatı” en küçük ayrıntısına kadar kesinlikle geleneği takip ederken, kanon bir
kez ve herkes için, kimyanın görevi yeni bir şey keşfetmektir. Simyacı bir
gelenekçidir, kimyager bilinmeyenler diyarında bir izcidir.
Simyacılar
bir filozofun taşını arıyorlardı, ancak çoğu zaman başka bir şey buldular,
ancak bu bazen imrenilen "felsefi" altından daha az fayda sağlamadı.
Bu tür tesadüfi keşfin etkileyici bir örneği, Johann Friedrich Böttger'in
başına gelen şanstır. Babası bir madeni para basımcısıydı ve bu gerçek çocuğun
zihninde iz bırakmış ve daha sonra onda değerli metallere karşı bir ilgi
uyandırmış olabilir. Hayatının on beşinci yılında genç Böttger, Berlin'deki
Zorn eczanesine çırak olarak girdi ve özenle kimyaya başladı. Yanlışlıkla eline
düşen filozofun taşıyla ilgili bir el yazması, şansını kuyumculuk alanında da
denemeyi düşünmeye sevk etti. Geceleri laboratuvarda kimyasal deneyler yaparak
geçirdi, bu da onu sahibiyle bir tartışmaya sürükledi ve tanıdık yerini terk
etmeye zorladı. Ancak, gece nöbetleri boşuna değildi ve bir süre sonra,
kendisini Dresden'e götüren ve simya çalışmalarına devam etmek için sarayında
bir laboratuvar kuran Prens Egon von Furstenberg'in ilgisini çekmeyi başardı.
Ancak Böttger'in deneyleri hiçbir şeye yol açmadı ve prens onu tehdit etmeye
başladı. Sonra talihsiz simyacı kaçmaya çalıştı, ancak gözaltına alındı ve ceza
acısı altında deneylerine devam etmek zorunda kaldı, meyveleri, sözde filozofun
taşını elde etmenin sırrını ortaya koyan belirli bir el yazmasıydı. Bu el
yazmasının sunulduğu Saksonya II. Augustus Seçmen, bundan son derece memnun
değildi ve Böttger hapisle tehdit edildi. Saksonya Seçmeni ile şaka yapmak
tehlikeliydi, çünkü Güçlü lakabını sebepsiz yere hak ediyordu: bir düğüme
parmak kalınlığında demir bir maşa bağlayabilirdi. Kimyasal-simya araştırmaları
için zayıf olan bir saraylının şefaati sayesinde, Bögger'e bir şans daha
verildi - zengin yatakları Meissen şehri civarında olan kil ile deney yapmasına
izin verildi. Simyacının kilden ne tür altın çıkarmayı amaçladığı bilinmiyor,
ancak düzenli deneylerinin sonucu mükemmel kalitede porselendi. 1710'da
Meissen'de bir fabrika açıldı ve üzerinde üretilen ünlü Meissen porseleni,
filozof taşını arayanların hayal ettikleriyle oldukça karşılaştırılabilir
gelirler getirmeye başladı.
Boettger'in
örneği birçok açıdan gösterge niteliğindedir: Orta Çağ'ın kronolojik
çerçevesinin çok ötesine geçerek, simyanın canlılığının ikna edici kanıtı
olarak hizmet eder. Böttger gibi , kendi imkanları olmayan birçok ortaçağ
simyacısı, soylu ve güçlü bir ustanın desteğini almaya çalıştı ve ateşten
tavaya düştü: Yokluğun pençelerinden kurtuldular, kendilerini acımasız
kıskaçların içinde buldular. yeni usta. Basit metalleri altına dönüştürmenin
yolu elde edilemez kaldı ("felsefi" altının varlığına dair ikna edici
bir kanıt yok) ve öfkeli hayırsever öfkesini talihsiz simyacıdan çıkardı.
Böttger tarif edilemez derecede şanslıydı ve talihsiz kardeşlerinin çoğu
(sayılarını saymıyorum ...) günlerini darağacında sonlandırdı ve sadece basit
bir değil, altın varakla yaldızlı büyük bir utanç uğruna - simyasal altın
arayışının yönlendirdiği yer orası.
Şanssız
simyacı, altın için doymak bilmeyen susuzluğu yüzünden darağacına sürüldü. Onun
için Üç Kez En Büyük Hermes'in tüm kutsal sanatı, insan yapımı asil metal elde
etmek için banal bir girişime indirgendi - ve başka hiçbir şeye ihtiyacı yoktu.
Ancak nüfuzlu patronları da ondan başka bir şey beklemiyorlardı. Tam tersine,
gerçek usta simyacıların kendilerine verdiği adla "hermetik
filozoflar", felsefe taşını açgözlülükten değil, sanat sevgisinden dolayı
arayışa girerek bu tür eserlerden nefret ettiler. Aynı zamanda, geleneğin
kutsadığı sınırların ötesine geçmelerine izin vermeyen özel teoriler tarafından
yönlendirildiler. Aceleci simyacıdan, daha saygın usta simyacı (güya Büyük
Çalışma'nın gizeminde başarılı olmuş, daha önce de belirtildiği gibi,
inandırıcı bir kanıt bulunmayan imrenilen filozofun taşını almış) en az iki
açıdan farklıydı. İlk olarak, hermetik sanatın sırrını nasıl saklayacağını
biliyordu, bu konuda sadece kimseyle konuşmaya meyilli değildi. İlk önce bir
inisiye ile uğraştığınızdan emin olmanız ve ancak o zaman ona açılmanız
gerekiyordu. Ortaçağ simyacısı S. Yuten'e göre en ünlüsü Nicolas Flamel,
mucizevi bir şekilde eline düşen “Yahudi İbrahim'in Kitabının” gizemli anlamını
ona açıklayabilecek birini arıyordu! Orta Çağ'da çok sayıda simya ilmi olmasına
rağmen, zengin olmanın sadece kolay bir yolunu düşünen acemiler, onları
dışarıdan yardım almadan anlayamadılar. İkincisi, usta simyacı sanatına daha
geniş baktı, kendisini yalnızca altın yapmak için bir yöntem aramakla
sınırlamadı, ancak bu ona hiçbir şekilde yabancı değildi (simya rüyaları
altındır ...). Bu görüş genişliği, "hermetik filozoflar"ın simyaya
yaptıkları tanımlamalarda da ifade edilmiştir.
Bu
nedenle, Roger Bacon 13. yüzyılda hermetik sanat hakkında şunları yazdı:
“Simya, baz metallere eklenirse onları mükemmel metallere dönüştürecek olan
belirli bir bileşiğin veya iksrin nasıl hazırlanacağının bilimidir… Bu
bilimdir. elementlerden ve tüm cansız şeylerden şeylerin nasıl ortaya çıktığına
dair…” Aynı yüzyılda Büyük Albert şunları yazmıştır: “Simya, simyacılar
tarafından icat edilen bir sanattır… Onun yardımıyla, minerallere dahil olan ve
bozulmadan etkilenen metaller yeniden doğar - kusurludur. olanlar mükemmelleşir.”
15. yüzyılın anonim bir simyacısı, metallerin iyileştirilmesini insan vücudunun
iyileşmesiyle ilişkilendirerek, simyayı “eşdeğeri olmayan ve kusurlu taşların
gerçek mükemmelliğe, hasta bir insan vücudunun kutsanmış sağlığa nasıl
getirileceğini öğreten bir sanat” olarak tanımladı. ve metalleri gerçek Güneş'e
ve gerçek Ay'a dönüştürün" (yani altın ve gümüşte). Buna keskin bir
uyumsuzluk, 15. ve 16. yüzyılların başında yazan tarihçi Johann Trithemius'un
görüşüdür: “Simya Kendini kimsenin kollarına bırakmayan iffetli bir fahişe ve
ona imrenenler hiçbir şey bırakmadı.Sahip olduklarını da kaybettiler.Aptal deli
oldu,zengin fakir oldu,filozof konuşkan oldu,namuslu kişi tüm terbiyesini
tamamen kaybetmiştir. Arayanlara Kroisos'un zenginliklerini vaat eder, ancak sonuç
olarak - tam yoksulluk, genel rezalet, popüler alay. [3] Paradoksal
"iffetli fahişe" ifadesi, simyanın çelişkili doğasını mükemmel bir
şekilde aktarır: bir meslek uyumsuz e Hıristiyan erdemiyle, ama aynı zamanda
hiç kimsenin ve herkesin eline verilmemiş; işgal hiçbir şekilde zararsız
değildir, onur kaybı ve yoksullukla ilişkilidir.
Zaman
boyunca, simyanın varlığı (ve dedikleri gibi var olmaya devam ederken) böyle
bir meslek yoktu - bir simyacı. Kitle bilincindeki bu kelime, aşağılayıcı ve
aşağılayıcı bir anlam içeriyordu ve simyasal altın arayışında tamamen çıldırmış
olanlara uygulandı.
Gerçek
usta simyacılar, daha önce de belirtildiği gibi, hermetik sanattaki
çalışmalarının reklamını yapmadılar ve kendilerine filozof demeyi tercih ettiler.
Çevrelerindekiler için, Hermes Thrice the Greatest'in sırlarında inisiye
olmayanlar, genel olarak yararlı faaliyetler alanında saygın işçilerdi. Nicolas
Flamel, katip olarak çalışmayı asla bırakmadı ve Parisliler tarafından bu
şekilde biliniyordu. Paracelsus her zaman, her şeyden önce bir doktordu. Kimse
yarı deli simyacıları ciddiye almadığından, simyacı atölyesinin şehir
kayıtlarında araştırma yapmak boşuna olurdu - böyle bir meslek, böyle bir
zanaat, tekrar ediyoruz, yoktu. A. Borst'un Orta Çağ'daki yaşam biçimlerine
ayrılmış, [4] cüzzamlılar ve katiller hakkında bile özel
bölümlerin bulunduğu hacimli eserinde simyacılardan hiç söz edilmemesi dikkat
çekicidir.
Ustalar,
Hermetik incelemelerini yazarken, deneyimsizleri şaşırtmak için kendilerini
kasten belirsiz bir şekilde ifade etmeyi tercih ettiler. Farz edelim ki,
Raymond Lull'un bir filozofun taşını elde etmek için bir reçeteyle yaptığı
çalışma, altına susamış bir acemin eline düştü ve heyecanını zar zor
dizginleyen yeni basılmış sufi, el yazmasını açar ve şöyle okur: bilgelerin
iksirini ya da filozofun taşını hazırla oğlum, felsefi cıvayı al ve kırmızı bir
aslana dönüşene kadar parla. Bu kırmızı aslanı asitli üzüm alkolü içeren bir
kum banyosunda sindirin, sıvıyı buharlaştırın ve cıva, bıçakla kesilebilen
sakız benzeri bir maddeye dönüşür. Kil bulaşmış bir imbik içine koyun ve
yavaşça damıtın. Aynı anda ortaya çıkacak çeşitli nitelikteki sıvıları ayrı
ayrı toplayın. Tatsız balgam, alkol ve kırmızı damlalar alacaksınız. Kimmer
gölgeleri karniyi donuk peçeleriyle kaplayacak ve kendi kuyruğunu yiyip bitiren
gerçek ejderhayı onun içinde bulacaksınız. Bu siyah ejderhayı al, bir taşa sür
ve sıcak kömürle dokun. Yanacak ve kısa süre sonra muhteşem bir limon rengi
alarak tekrar yeşil bir aslan üretecektir. Kuyruğunu yemesini ve ürünü tekrar
damıtmasını sağlayın. Sonunda oğlum, dikkatlice düzelt, yanıcı su ve insan
kanının görünümünü göreceksin.
Acemi
bu şifreli metinden ne anlayabilirdi? Burada tek bir şey kendi adıyla anılmaz.
"Felsefi cıva" nedir? Bu isim altında cıvanın kendisinden başlayarak
çeşitli bitki ve hayvan kaynaklı maddelere kadar her şey gizlenebilirdi.
Listelenen tüm işlemlerin bir sonucu olarak ortaya çıkması gereken insan
kanından söz edilmesi endişe verici. Halkın söylentileri, işlerini
kolaylaştırmak ve süreci hızlandırmak için doğrudan insan kanının yanı sıra
öldürülen bebeklerin kanını alan felsefe taşının o kadar sabırsız madencileri
olduğunu söylüyordu ... Bu görüşte simya ile birleşti. en karanlık türün büyüsü.
Hermetik sanatın en önde gelen temsilcileri olan Roger Bacon, Büyük Albert,
Villanova'dan Arnold bile sihir ve tanrısızlık suçlamalarından kaçamadı.
Bu
arada, simyacılar çok dindardı. Zamanlarını bilimsel incelemeler, laboratuvar
çalışmaları ve dualar arasında bölüştürdüler. Hatta bazıları, insanların
filozof taşını yapma sırrını Tanrı'nın kendisinden aldığına inanıyordu. Doğru,
bu özel bir tür dindarlıktı ve anlaşılmaz her şey gibi, etrafındakiler adına
şüphe uyandırdı. Bir mahallenin belirli bir sakininin, tüm saygın meslekten
olmayanlar gibi, bölge kilisesinde matinlere ve Pazar ayine gitmek yerine,
evdeki şapelde saatlerce arka arkaya dua ettiğine dair bir söylenti yayılırsa,
ona göz kırpmaya başladılar. Mesele şu ki, gerçek bir usta simyager için, laboratuarda
saatlerce nöbet tutmanın, şapeldeki dua eden emeklerden ve ruhsal
egzersizlerden ayrılamaz olmasıydı - Büyük Çalışma'nın başarısı buna bağlıydı.
Hermetik
incelemeler hem belirsiz hem de yeni başlayanlar için anlaşılmazdı, çünkü
"filozoflar" onları kasten gizledi. Simyaya bilimlerin en yükseği
olarak baktılar, simyanın sanat sanatı, gerçek bilim olduğuna inanıyorlardı.
Böyle bir bilim, onların görüşüne göre, yalnızca az sayıda usta tarafından
bilinmelidir. Orta Çağ'da, zanaatkar şirketlerinin bile, bırakın simyayı,
şirket üyelerinin hiçbirinin ifşa etmeye cesaret edemeyecekleri pratik sırları
vardı. Usta simyacılar bilimlerini aylaklardan sakladılar. Onların görüşüne
göre, inisiyasyona layık olan bir acemi ile karşılaştığında, her şeyi bir
kerede açıklamadan ona yolu gösterdiler. Bağımsız olarak hedefe doğru
ilerlemesini istediler ve onu sadece doğru yola yönlendirdiler ve düzelttiler.
Ustalar bunun için ilahi bir cezaya - anında ölüm - maruz kalabileceklerine
inandıklarından, Büyük Çalışma'nın tüm operasyonlarının tek bir tam açıklaması
yoktu.
Simya
incelemesi ilk bakışta ne kadar eksiksiz ve ayrıntılı olursa olsun, bütünü
anlamanın anahtarı olarak hizmet eden belirli bir ayrıntıdan mutlaka yoksundu
ve bu ayrıntıyı yalnızca bir öğretmen söyleyebilirdi, bu ayrıntıyı araması
bazen yıllar, hatta yıllar aldı. bütün bir hayat. Nicolas Flamel, Yahudi
İbrahim'in Kitabı'nı deşifre etmek için yirmi yıl harcamış, ancak hiçbir şey
elde edememiş (tüm Paris'te simya sırlarında uzman yoktu), zaten yaşlı bir adam
olarak, Santiago de Compostela'ya zorlu bir hac yolculuğuna başladı.
simyacıların koruyucu azizi olarak bilinen St. James'in desteğini almak için.
Orada, İspanya'da uzun zamandır beklenen akıl hocasıyla tanıştı.
Felsefe
taşının kutsal bilimini saygısızlardan gizlemek için ustalar, simya ile
birlikte ortaya çıkan özel işaretler kullandılar. Bu işaretleri ilk tanıtan,
hiyeroglif yazısı fikri öneren Mısırlılardan hermetik bilimi ödünç alan
Yunanlılardı: biraz değiştirilmiş bir biçimde eski Mısır hiyeroglifleri gizli
işaretler olarak hizmet etmeye başladı. Simyacıların bu şekilde şifrelenen
mesajlarına hiyeroglif figürleri denilmeye başlandı. Eski Mısır hiyeroglifi
(“kutsal oyma”), gizli bilginin kişileştirilmesidir. Semboller ayrıca simyasal
kriptografide yaygın olarak kullanıldı. Böylece, Phoenix, metalleri altın ve
gümüşe dönüştürebilen gerçek filozof taşının bir simgesiydi.
Dolayısıyla
basit, adi metalleri altına veya gümüşe dönüştürme kabiliyetine sahip bir iksir
ya da felsefe taşının hazırlanması simyanın temel sorunudur. İki iksir ayırt
edildi: biri beyazdı, basit metalleri gümüşe çevirdi; diğeri kırmızı, onları
altına çeviriyor. İlk başta, filozofun taşı için yalnızca metallerin dönüşüm
(dönüştürme) özelliği kabul edildi, ancak daha sonra Hermetik filozoflar, elmas
ve diğer değerli taşları üretmek, tüm hastalıkları iyileştirmek, insan ömrünü
uzatır ve hatta ölümsüzlük verir. Gerçek, bedensel ölümsüzlüğe ulaşmak,
dünyadaki tüm yaşamın bu lanetinden kaçtığı iddia edilen simyacılar hakkında
birçok efsaneye ve efsaneye yol açan ustanın en yüksek hedefidir - ölüm.
İddiaya göre, bu, defalarca ve çeşitli nedenlerle kitabının sayfalarında
görünen S. Yuten'in sevgili karakterinin kaderi - Nicolas Flamel ve aynı
zamanda karısı Bayan Pernella.
Simyacılar,
insan yapımı altın yapmaya çalışmaktan daha ileri gitmediyse, ustalar
kendilerine daha iddialı görevler koydular. Faaliyet alanı tüm evrendi, üç
"doğa krallığı" - mineral, bitki ve hayvan. İlk günahın sonuçlarından
yalnızca insanlık acı çekmez, tüm evren ilkel bir düşüşe geçmiştir ve
"Hermetik filozofların" görevi, dünyayı olumsuz sonuçlarından
kurtarmaktır - onu bir ilaç yardımıyla iyileştirmek, filozofun taşının hareket
ettiği rolde. Sonuç olarak, dünya, evrensel günaha düşmeden önce var olduğu
iddia edilen mutlu mükemmellik durumuna geri dönmelidir. Bu hedefle
karşılaştırıldığında, hermetik altın rüyası sıradan ve kanatsız görünüyor - bir
an için unutursanız, başka bir şey sadece bir simya ütopyasının yönleriydi.
Simyacı,
gerçek dünyanın yasaları tarafından kendisine dayatılan kısıtlamaların altında
ezilmiş gibiydi ve amansızca bunun ötesine geçmeye çalıştı. Felsefe Taşı
(yalnızca bir taş şeklinde, örneğin bir yakut şeklinde değil, aynı zamanda bir
sıvı şeklinde - bir iksir ve ayrıca koyu kırmızı projeksiyon tozu olarak toz
halinde bir halde temsil edilir) ve oldukça ağır) bu inanılmaz özlemin tek
kişileşmesi değildi. Simyacılar ayrıca evrensel bir çözücü, alkahest
arıyorlardı, alkahest gerçekten her şeyi çözerse, onu içeren kabı da yok edeceği
gerçeğinden utanmıyorlardı. Ancak hipotez ne kadar hatalı olursa olsun, bazen
gerçeği keşfetmeye yardımcı olur. Simyacılar için de durum böyleydi: alkhest'i
ararken, çok daha sıradan ama çok faydalı maddeler keşfettiler. Simyacılar
ayrıca Dünya Ruhunu (Spiritus Mundi) çıkarmaya çalıştılar. Havaya döküldüğü
iddia edilen, gezegen etkisi ile doyurulmuş bu madde, onların görüşüne göre,
birçok şaşırtıcı özelliğe sahiptir, özellikle, içme altını hazırlamak için
altını çözebilir - hiçbir rahatsızlığın direnemeyeceği mucizevi bir ilaç.
Simyacıların
arayışlarında sanki körmüş gibi hissederek ilerlediklerine dair yaygın bir
inanç vardır. Bu, yalnızca deneme yanılma dışında hiçbir deney yöntemi
bilmeyen, bazen onlara pahalıya mal olan hatalar için geçerlidir. Ustalara,
"hermetik filozoflara" gelince, onların iyi tanımlanmış teorileri
vardı. Kavramları, maddenin birliğinin büyük yasasına dayanıyordu. Maddenin bir
olduğuna inanıyorlardı, ancak çeşitli biçimler alıyor, kendisiyle birleşiyor ve
sonsuz sayıda yeni cisim üretiyor. Ustalar ayrıca bu birincil maddeyi
"neden", "kaos", "dünya maddesi" olarak
adlandırdılar. Birincil maddenin belirli bir cisim olmadığına, tüm cisimlerin
özelliklerine sahip olduğuna inanıyorlardı. Bu varsayıma dayanarak, dönüşüm
olasılığına, yani metallerin - basit, baz - asil gümüş ve altına
dönüştürülmesine izin verdiler. Tek bir maddeyi üç ilkeye ayırdılar -
"kükürt", "cıva" ve "tuz", bunlar yalnızca bir
grup özelliği belirtmek için kullanılan soyut kavramlardı. Bu nedenle, metal
sarı veya kırmızıysa ve erimesi zorsa, içinde çok fazla "kükürt"
olduğunu söylediler. "Kükürt", "cıva" ve "tuz"
hemen hemen her şey anlamına gelebileceğinden (sadece kükürt ve cıva kimyasal
elementleri ve tuzlar olarak adlandırılan kimyasal bileşikler değil),
simyacının Büyük İş'in işlemlerini gerçekleştirmeye başladığında karşılaştığı
ilk sorundur. , deneylerinin "birincil konusunun" ne olması
gerektiğini belirlemekti.
"Kükürt",
"cıva" ve "tuz" ("felsefi kükürt", "felsefi
cıva" ve "felsefi tuz" olarak da adlandırılır) ile birlikte,
simyacılar dört elementi tanıdılar: "toprak", "su",
"hava" ve "ateş". Simya açısından, üç ilke gibi dört
element de doğal elementleri değil, maddenin hallerini, niteliklerini veya
özelliklerini temsil eder. "Su", sıvı, "toprak" - katı hal,
"hava" - gaz hali, "ateş" - ısıyla genişlemiş gibi en ince
gaz hali ile eşanlamlı olarak hizmet etti. Daha sonra, dört elemente beşinci
bir “öz” eklendi.
Simyacılar
esas olarak metallerle çalıştılar ve bunlarla Orta Çağ'da bilinen yedi gezegen
arasında bir benzetme yaptılar: altın - Güneş, gümüş - Ay, cıva - Merkür,
kurşun - Satürn, kalay - Jüpiter, demir - Mars, bakır - Venüs . Onları altın ve
gümüş olarak kabul edilen mükemmel, değişmeyen metaller ve "kireç"
(oksite) dönüşen kusurlu metaller olarak ayırdılar. Kusurlu metallerle belirli
manipülasyonlar yapan simyacı, onları "tedavi etmeyi", mükemmel bir
duruma getirmeyi - örneğin kurşun veya cıvayı altına çevirmeyi - amaçladı.
Metaller
ve gezegenler arasında bir benzetme yapmak, iki gizli bilimin - simya ve astrolojinin
kesişme noktası olarak hizmet etti. Her simyacı kesinlikle bir astrologdu,
çünkü yıldızların gözlemi simya çalışmasının ayrılmaz bir parçasıydı. Simyacı
sürekli olarak yıldızlardan talimat beklerken, laboratuvar deneylerinin ne
zaman ve nasıl yapılacağına kendisi için karar veren modern kimyagerdir:
birincil madde ile çalışmaya ancak gök cisimlerinin kesin olarak tanımlanmış
bir konfigürasyonu anında başlatılabilir, daha sonra Büyük Çalışma'nın
aşamalarını gökyüzündeki yıldızların konumuyla kesinlikle uyumlu hale getirmek.
Bazı araştırmacıların inandığı gibi (ve bu bakış açısı S. Yuten tarafından
paylaşılmaktadır), simyacının emrindeki araçların tüm basitliği ile, o,
aşamaların tamamlanmasını sağlamak için gerekli gözlemleri ve hesaplamaları
oldukça doğru bir şekilde yapabilirdi. onun simyasal işlemleri gök cisimlerinin
evrelerine tekabül ediyordu. Teleskop olmadan kimse yapamaz, bu yüzden öncelik
sorusu ortaya çıkıyor: Bu astronomik aleti ilk kim yaptı - Roger Bacon veya
inanıldığı gibi Galileo Galilei?
Orta
Çağ'da, Dünya'da olan her şey ile gezegenler arasında mutlak bir bağlantıya
izin verildi. Simyacıların, onları doğurduğuna ve etkilemeye devam ettiğine
inanılan yedi metal ve yedi gezegenin sembollerini birleştirmeleri tesadüf
değildir. Doğanın birliği evrensel animasyonda kendini gösterir: bitkiler ve
hayvanlar gibi metallerin bir ruhu vardır ve onlar gibi büyüme ve olgunlaşma
yeteneğine sahiptir. Asil metallerle karşılaştırıldığında adi metallerin
kusurluluğu, olgunlaşmamışlıklarından kaynaklanmaktadır ve simyacı,
müdahalesiyle olgunlaşma sürecini hızlandırmayı ummuştur. Laboratuvarında,
Büyük Çalışma sürecinde, Yaratılış anından itibaren doğada olup bitenlerin
minyatür olarak tekrarlandığına ikna olmuştu. "Hermetik Filozof"
kendini küçük bir evrenin yaratıcısı olan bir demiurgos gibi hissetti ve
çalışmasının büyük Evrene olumsuz yanıt vermeyeceğinden, çok eski zamanlardan
beri şeylerin yerleşik düzenini ihlal etmeyeceğinden oldukça içtenlikle endişe
duyuyordu. Bu durumda gerekli ipucunu, kendilerine emanet edilen metalleri
vesayetsiz bırakmayacak olan gezegenlerden almayı umuyordu.
Ortaçağ
simyacılarının birçok unutulmuş reçetesi ve araştırma yönteminden, modern
kimyacının bakış açısından en azından bir miktar anlam içeren sadece birkaçı
bulunabilir; iksir - sözde yapay altının yapıldığı bir filozofun taşı veya
"izdüşüm tozu" (aksi kanıtladığı iddia edilen kanıtlara gerçekçi bir
şekilde bakarsanız). Öyleyse, tüm çabaları önemsiz bir sonuca indirgenmişse,
ortaçağ simyacılarını tüm yaşamlarını laboratuvar nöbetleriyle geçirmeye ve
"ilahi sanat" üzerine belirsiz incelemeler yazmaya iten şey neydi? O
günlerde simyacıyı laboratuvar deneylerinin boşuna olduğuna ikna edebilecek
hiçbir şey olmadığı ve ayrıca her zaman olağanüstü sonuçlara dair birden fazla
kanıt veren geleneğe dönebileceği akılda tutulmalıdır. Ayrıca, laboratuvardaki
çalışmalarının yan ürünü birçok yararlı keşif olduğu ortaya çıktığından,
çabalarının tamamen boşuna olmadığını görebiliyordu.
Bununla
birlikte, simya çalışması lehine ne kadar rasyonel argüman verilirse sunulsun,
yine de bu kadar zahmetli ama etkisiz bir mesleğe kapılmak anlaşılmaz
görünüyor. Belki de "hermetik sanat"ın devam etmesinin altında yatan
nedenlere dair daha inandırıcı bir açıklama psikoloji tarafından yapılabilir. [5] Simyanın en başından beri iki yüzü vardı: biri
laboratuvarda kimyasal deneylerin uygulanmasına, diğeri ise maddenin çeşitli
dönüşümlerinde kısmen bilinçli ve kısmen bilinçsiz olarak yansıtılan ve
gözlemlenen zihinsel süreçlere çevrildi. Yapmaya başlamak fazla çaba
gerektirmiyordu (“bir kadın ve bir çocuk için çalışmak” dedikleri gibi), bir
simya incelemesinde belirtildiği gibi, sadece “özgür ve saf bir zihinle”
başlatmak yeterliydi. ”. Ancak, önemli bir kurala uyulması gerekiyordu: Her
şeyden önce “zihin, yapmakla uyum içinde olmalıdır”. Bize ulaşan simyacıların
yazılarında, Büyük Çalışma'nın başarısı için, gözlemlemek ve yansıtmak için
zihni ve ruhu sonuna kadar açık tutmanın gerekli olduğu söylenir. Rab
başlangıçta doğayı ve insan ruhlarını aydınlattı.
Böylece,
gerçek usta simyacı, "hermetik filozof" için amaç sadece filozofun
taşını bulmak değil, her şeyden önce bir aydınlanma durumuna ulaşmaktı. İçgörü
uğruna, hem simya ocağının yakınında hem de manevi egzersizlerinin saatlerce
devam ettiği şapelde çileciliğe daldı. Simyasal maneviyat meditasyon ve hayal
gücünü içeriyordu. Simyacılar meditasyon hakkında konuştuklarında, sadece
yansımayı değil, bir tür içsel diyalogu, kendi içindeki "öteki"nin
sesiyle, bilinçdışının sesiyle canlı iletişimi kastetmişlerdir. Hayal gücü,
laboratuvardaki simya işlemleri sırasında Büyük Çalışma'nın maddesinin
dönüşümlerini etkileyen, onlara neden olan ve sırayla onlardan etkilenen
simyacının yaratıcı bir faaliyetiydi. Böylece simyacı sadece bilinçdışıyla değil,
aynı zamanda hayal gücünün yardımıyla dönüştürmeyi umduğu maddeyle de iletişim
kurdu. Hayal gücü, yaşamsal güçlerin bir konsantrasyonuydu - fiziksel ve
ruhsal.
Araştırmacının
sorunu aynı zamanda simya literatüründe çok sayıda olan rüyalar ve rüya görümleridir.
Bu simya rüyalar ve vizyoner rüyalar iki kategoriye ayrılabilir. Birincisi,
gerçekte yapay yapılar olan halüsinasyon vizyonlarının yeniden anlatımını
içerir. Bu düzeyde, sayısız yazar tarafından icat edilen hayali yolculuklar da
simya rüyalarına atfedilebilir.
Şaşırtıcı
rüya yolculukları, birbiri ardına ziyaret etme ve tuhaf karakterlerle
karşılaşma hikayeleri, Büyük Çalışma'nın ardışık aşamalarını hem laboratuvarda
gerçekleştirilen işlemlerle hem de ustanın geçirdiği aşamalarla ilgili olarak
sunmayı amaçladı. aydınlanmaya yol açan manevi egzersizler.
Diğer
bir kategori, uyku sırasında simyacıyı gerçekten ziyaret eden vizyonlardı.
Sembolik simya imgelerinin derin karakterinin bir ifadesi olarak hizmet
ettiler. Onların gerçek anlamı, arketiplerin yoğunlaştığı bilinçaltının
kişiüstü katmanı tarafından oluşturulan, Jung'un psikolojisi açısından ortak,
zengin ve anlamlı bir arka plana dayanmalarında yatmaktadır. insan ruhu,
insanlığın gerçek kolektif hafızası. Bu, Jung'un belirttiği, simyadan uzak
insanların rüyalarında simya sembollerinin ortaya çıkmasıyla ilgili çok garip
gerçeği açıklayabilir. Simya rüyalarının ara formları da mevcut olabilir.
Birbirinden farklı unsurlardan oluşan bazı rüyalar, gerçekten deneyimlenen
halüsinasyonlu vizyonlardan kaynaklanan bileşenleri de içerebilir ve gerçekte
görülen ve daha sonra kaydedilen rüyalar, halüsinasyonlu vizyonların bir
karışımı olan bazı bileşenleri içerebilir.
Simya,
bir yanda makrokozmosu "büyük dünya"yı, diğer yanda mikrokozmosu,
"küçük dünyayı" yöneten yasalar arasındaki uyumu göstermeye çalışan
simya, başarılı bir şekilde uygulanmasının sağlandığı bir sistemdi. metallerin
dönüştürülmesi, gizli bilginin uygulama alanlarından yalnızca biriydi. ve
teknikler: usta, bir dizi şaşırtıcı deneyim ve deneyimden geçen, hem bir kişinin
hem de yaşadığı dünyanın eşit olarak tabi olduğu yasaların farkında olmayı
başaran bir kişiydi - tezahürün her iki yönü ilahi iradeden.
Simya
"yapmanın" temeli olan birincil madde, bu nedenle, simyacının özerk
zihinsel içeriğinin izdüşümünü taşıyan bilinmeyen bir madde olan simyanın en
büyük sırlarından biriydi. Böyle bir maddeyi tanımlamak imkansızdır, çünkü
yansıtma bireyseldir ve bu nedenle her bir durumda farklıdır. Bir simyacı için
birincil madde cıvadır; diğerleri için cevher, demir, altın, kurşun, tuz,
kükürt, sirke, su, hava, ateş, toprak, kan, bulut, çiy, gölge, ejderha, Venüs
vb.
Simyanın
temeli olan simya çalışması, maddelerin, reçetelerin ve prosedürlerin o kadar
büyük bir kaosudur ki, bu çalışmanın bir kısmı pratik bir yapıya sahip olmasına
ve kimyasallarla bir dizi deney olarak görünmesine rağmen, onu sipariş etmeye
çalışmak tamamen umutsuzdur. Nadiren bu "yapım"ın nasıl
gerçekleştiği, hangi malzemelerin kullanıldığı ve hangi sonuçlara ulaşıldığı
konusunda kabaca bir fikir edinebiliyoruz. Okuyucu, maddelerin adlarına gelir
gelmez, geçilmez karanlıkta kaybolur - daha önce belirtildiği gibi, herhangi
bir anlama gelebilirler. Cıva, kükürt ve tuz gibi en yaygın kullanılan
maddelerin simyasal önemi, Üç Kez En Büyük Hermes'in sanatının sırrıdır.
Dahası,
simyacıların kendileri her zaman birbirlerini anlamadılar. Hepsi metinlerin
muğlaklığından yakındılar ve çoğu zaman kendilerini üstatlar arasında yaygın
olan sembolleri ve sembolik temsilleri bile anlayamadıklarını buldular. Simyacı
belli belirsiz yazdığının çok iyi farkındaydı, amacını kasten gizlediğini
itiraf etti, ama başka türlü yazamazdı. Kimyasal dönüşüm (dönüşüm) sürecinin
bir tanımını vermek ve uygulanması için gerekli talimatları vermek için simya
incelemeleri oluşturulmuş olsa da, iki yazarın sürecin gidişatı ve sırası
hakkında aynı görüşe bağlı kalması çok nadiren oldu. aşamalarından biridir.
Çoğunluğun üzerinde anlaştığı tek şey, Büyük Çalışma sürecinin siyah, beyaz,
sarı ve kırmızının art arda ortaya çıkmasıyla belirlenecek dört aşamaya
bölünmesiydi.
Simyacı
"yapmayı" örten koyu karanlık, simyacının, laboratuvar işlemlerinin
gerçek kimyasal kısmını gerçekleştirmekle ilgilenmesine rağmen, yine de onu bir
zihinsel dönüşümler kompleksi gerçekleştirmek için kullanması gerçeğinden
kaynaklanmaktadır. gerçeklik, çalışmanın ana hedefiydi. Her gerçek usta
simyacı, Hermetik filozof, kendisi için filozofların sözlerinden ve simyanın
temel kavramlarından ödünç alınan çeşitli analojilerden oluşan az çok bireysel
bir fikirler kompleksi oluşturdu.
Tanıtımdan
kaçınan usta simyacılar yalnızlık için çabaladılar - her biri Büyük Çalışma'nın
başarısına kendi yolunda gitti. Nadiren müritleri oldu ve çok azı geride
değerli takipçiler bıraktı. Gizli cemiyetler, bayağı "teşvik
edicilerin" üzerine çıkan ve onları küçümseyen, ancak henüz ustalara giden
doğru yolu bulamamış olanların çoğuydu. Münzevi simyacı-ustası laboratuvarında
şöhret ve servet için değil, daha yüksek bir gerçeği kavramak için çalıştı.
Ustalar arasındaki çatışmalar nadirdi ve yazıları nispeten tartışmasızdı.
Birbirlerine atıfta bulunma tarzları, bazen birbirlerini tam olarak
anlayamasalar da, esas olarak birbirleriyle olan temel anlaşmalarını
göstermektedir. Böyle bir huzurun nedeni, belki de, ortaçağ ustaları için
simyanın asla zengin olmanın veya mülk piramidinin zirvesine çıkmanın bir yolu
olmamasıydı - başarısı özverili, özverili çalışma ile elde edilen gerçek bir
Büyük Çalışmaydı. Her birinin kendi doğa anlayışını bir bütün olarak ifade
etmeye çalıştığına inanıyorlardı ve bu nedenle yalnızca benzer bir şey
önerdiklerinde başkalarının ifadelerine atıfta bulundular. Hepsi, sanatlarının
kutsal ve ilahi olarak değerlendirilmesinde hemfikirdi, bunun sonucunda
işlerinin ancak Tanrı'nın yardımıyla yapılabileceği. Onların ilahi sanatı
sadece birkaç kişiye verildi ve Tanrı veya İlahi Takdir tarafından gönderilen
bir öğretmen açıklayana kadar kimse onu anlamadı. Kazanılan bilgi, layık
olmadıkça başkalarına geçemezdi. İşaretlerin ve sembollerin gizli dili,
ustaların bu dar çevreden saygısızları hariç tutarak yalnızca inisiyelerle
iletişim kurmasına izin verdi.
Simya
üzerine eksiksiz bir kitap yazmak, içinde filozof taşının tüm sırlarının
açıklanacağı bir simya incelemesi bulmaya çalışmak kadar umutsuz bir iştir.
Kısaca ve net bir şekilde, elbette simyanın ait olmadığı basit ve net şeyler
hakkında konuşabilirsiniz. Literatürde ya kimyanın gelişiminin ilk aşaması
olarak ya da "ortaçağ kültürünün bir fenomeni" olarak ya da bir tür
büyücülük, kara büyü olarak görünmesi tesadüf değildir. Simyacıların kendileri
için belirledikleri hedefler , ulaşılamaz oldukları kadar görkemlidir - ister
"felsefi" altın arayışı, ister hermetik ölümsüzlük olsun. Burada daha
fazlasını söylemek zor - çevrelerindekilerden alay konusu olan ve şarlatan
olarak bilinen acemi simyacıları veya usta simyacıların kibirli arzusu olan
"hermetik" olarak bilinen basit düşüncesizlik, kibir ve açgözlülük.
filozofların "Yaradan'ın sadece ölümlüler için kurduğu uzay ve zaman
sınırlarının ötesine geçmek. S. Yuten'in Batı Avrupa'daki ortaçağ simyacılarının
yaşamını ve çalışmalarını kitabın küçük bir cildinde kapsamlı bir şekilde ele
alma girişimi kuşkusuz dikkati hak ediyor. Yazarın planını ne ölçüde
gerçekleştirmeyi başardığı, okuyucuların kendilerinin yargılamasına izin verin,
ancak bu kitabı alan herkes kendileri için ilginç bir şey bulacak gibi
görünüyor.
VD Balakin
giriş
14.
yüzyıl Alman tarihçisi Franz Gasmann, bu sözlerle, renkli simyacı türünün kendi
zamanında ve sadece Almanya'da değil, aynı zamanda Hıristiyan dünyasının
çeşitli ülkelerinde uyandırdığı aşırı ilgiye tanıklık etti: “Şimdi herkes
çağrılmak istiyor. bir simyacı, kaba bir budala, bir oğlan ve bir yaşlı adam,
bir berber, bir yaşlı kadın, bir konuşkan danışman, bir tonlu keşiş, bir rahip
ve bir savaşçı."
Simyadan
söz edildiğinde bile, bugün bile "kasvetli" Orta Çağ ile hemen bir
çağrışımın ortaya çıktığı doğru değil mi? Bu nedenle, simyacıların günlük
yaşamı üzerine araştırmaların Orta Çağ'ın kronolojik çerçevesiyle sınırlı
olması gerektiğine karar verdik - daha doğrusu, Batı Avrupa ile ilgili olarak,
12. yüzyıldan 15. yüzyıla kadar olan dönem, simyacılar her yerde bulunabilse
de. tüm Rönesans dönemi ve hatta daha sonra.
Romantikler,
bir ortaçağ simyagerinin imajıyla büyülenecek. Victor Hugo, Notre Dame
Katedrali romanında, huzursuz deacon Claude Frollo tarafından katedralin
kulelerinden birinde kurulan küçük laboratuvarın en renkli tanımını verir.
Tarihsel gerçeklikle karşılaştırma adına, şu ünlü pasajı tekrarlamak
mantıklıdır:
“...
Kasvetli, zar zor aydınlatılmış bir köpek kulübesi... Büyük bir sandalye ve ona
orantılı bir masanın yanı sıra pergeller, damıtma aparatları, tavana asılı
hayvan iskeletleri, taş zeminde yuvarlanan bir küre, at kafatasları vardı. ,
içlerinde çırpınan altın yaprakları olan her türlü şişe, insan kafatasları, ince
parşömen tabakalarına yerleştirilmiş, çizimler ve yazılarla noktalı, kalın el
yazmaları, açıkça üst üste yığılmış, köşelerde parşömen kırılması için en ufak
bir acıma olmadan; son olarak, bilimsel çalışmalara eşlik eden her türlü çöp ve
her yerde, bu kargaşa, toz ve örümcek ağları arasında... Sandalyenin solunda...
çatı penceresinin hemen altında büyük bir soba. Her türlü kap, seramik şişe,
cam imbik ve imbikle rastgele sıralanmıştır ... "
[6] kalbinin çok sevdiği bu fantastik atmosferin (ki daha sonra
korku filmlerinde popüler kültür düzeyinde bulunacaktı) 15. yüzyıl
laboratuvarlarının gerçek ortamıyla hiçbir ilgisi olmasa bile, Victor Hugo,
simyacılar tarafından kullanılan araçları doğru bir şekilde tanımladı. Gerçek
olguların üzerine yalnızca belirli bir "yasaklık" atmosferi
bindirildi. Romanının yayımlandığı sırada yirmi dokuz yaşında olan genç Victor
Hugo, sadece simya üzerine eserler okumak, eski kitapları ve el yazmalarını
incelemekle yetinmedi; 19. yüzyılda Büyük İşi gerçekleştirmenin mümkün olduğuna
inanılır. Özellikle, Notre Dame de Paris Katedrali'ni (Notre Dame Katedrali)
gizli simya geleneğine bağlayan ayrıntılı efsanevi bilgileri ödünç aldığı
çağdaş simyacı Cambriel'i iyi tanıyordu.
Başka
bir pasajdan alıntı yapmak gerekirse:
Peki
simya nedir?
Popüler
tanımla, bu, kıskançlıkla gizli tutulan yöntemlerle, tek kelimeyle, değerli bir
metalin yapay üretimi yoluyla kurşunu altına dönüştürmenin masalsı, ancak yine
de gerçek olarak kabul edilen sanatıdır. Ayrıca bu geleneksel simya
anlayışından hareket edeceğiz, sadece gerektiği gibi onu tamamlayıp
düzelteceğiz.
Laboratuarlarında
"yapmak" ile uğraşan simyacıları tasvir eden resimler ve gravürler
çoktur ve bazıları oldukça ünlüdür (örneğin, Teniers'in eserleri). Yine de Orta
Çağ'dan daha sonraki bir zamana aitler , Rönesans'ta ortaya çıkıyorlar ve
sonraki yüzyıllarda yaygınlaşıyorlar. Zamanın en son resimleri çok fantastikse,
o zaman 16. ve hatta 17. yüzyılların resimleri, kural olarak, gerçeği doğru bir
şekilde yansıtır. Zamandaki kaymaya rağmen, ortaçağ simyacılarının
faaliyetlerinin ortaya çıktığı renkli ortamın doğru bir görüntüsünü
verdiklerini varsayabiliriz.
Orta
Çağ'a (ve hatta bu dönemin sonuna kadar) dayanan nadir ikonografik belgeler
arasında, bir İngiliz ustasına ait olan "Ordinal" (XV. Yüzyıl) el
yazmasındaki bir çizimden bahsedeceğiz. [7]
Norton
ve şimdi British Museum'un kütüphanesinde saklanıyor: bir simyager ve iki
asistanını tasvir ediyor, ikincisinin figürleri ustanın yarısı büyüklüğünde -
görünür bir itaat ifadesi.
Orta
Çağ boyunca ve hatta daha önce, simyacıların el yazısıyla yazılmış incelemeleri
çok sayıdaydı. Çoğunun kesin tarihlendirilmesi tarihçiler için ciddi bir
sorundur, ancak bazı risalelerde yazarlar eserin tamamlanma zamanını ve yerini
doğru bir şekilde belirtmektedir. Böylece, Valenciennes'de doğmuş, ancak
başkent Languedoc'ta çalışan bir simyacının eseri olan Bilim Aşıkları
Çeşmesi'nin son satırlarında şunları okuyoruz:
Başarılı,
işine hevesle bağlı,
Yıllar
içinde artık genç olmadığımda,
Bin
dört yüz on üç yılında,
Ben
iki kez on altı yaşındayken
Ve
Ocak ayındaydı,
Muhteşem
Montpellier şehrinde.
Bu
ustanın adı, muhtemelen ünlü fabulistin daha sonra içinden çıkacağı ailenin bir
üyesi olan Jean de la Fontaine'dir. Adli bir pozisyondaydı (çalışmamız
sırasında simyacıların kendilerini adadığı, en yüksekten en düşüğe sosyal
merdivende yer alan çok çeşitli mesleklerle karşılaşacağız). Adı Joan of Arc'ı
Rouen'deki davada mahkum eden yargıçlar arasında bile geçiyor.
Orta
Çağ'daki simya el yazmaları çoğunlukla parşömen üzerine, erken dönemde -
papirüs üzerine, bazen parşömen kağıdına ve çok nadiren diğer materyallere
yazılmıştır. Paracelsus, Brunau'da bir armut ağacının kabuğuna ve balmumu
tabletlerine yazılmış bir kitap gördüğünü söyledi. Hamburg'lu bir kasabalının
evinde saklanan "altı kat uzunluğunda, üç kat genişliğinde ve bir buçuk
kat kalınlığında", Galen ve İbn Sina'nın simya özdeyişlerini içeriyordu.
Sadece
bizim bildiğimiz ilk Batı Avrupa simya incelemesinden kalma, minyatürlerle
zengin bir şekilde dekore edilmiş - Ligoga consurgens (Yükselen Şafak) olan
1480'den başlayarak, simyacıların yazılarında çizimler ortaya çıkıyor. Bu tür
bir gecikmeyi ne açıklar? Arapların Orta Çağ'ın başında Batı Avrupa'ya simyayı
getirdikleri göz önüne alındığında, ilk simya risalelerinde çizimlerin
olmaması, Kuran'ın insan ve hayvan imajına (birkaç istisna dışında) koyduğu
yasakla açıklanabilir. , örneğin, İran'da). Bununla birlikte, heykelde simya
sembolleri çok daha erken ortaya çıkıyor - 13. yüzyıldan itibaren dini
yapılarda.
Resimler
içeren simya el yazmaları arasında gerçek şaheserlere rastlanır, örneğin,
kendisine Paracelsus'un “mentoru” adını veren Solomon Trismosinus tarafından
1490 civarında yazılmış muhteşem minyatürlerle resmedilen “Splendor Solis”
(“Sapnitsa'nın Parıltısı”) incelemesi. “hermetik sanat”ta. Matbaanın ortaya
çıkışından bu yana, simyacılar bu buluşu kullandılar ve 15. yüzyılın sonundan
beri, gravürlerle resimlenen incelemeler yayınlandı.
Açıkçası,
uzun yıllar boşuna araştırma yaptıktan sonra umutsuzluğa düşen simyacıların
varlığını sessizce görmezden gelirsek, resim eksik olurdu.
Nettesheim'dan
Heinrich Cornelius Agrippa, bu "sanat"ın hayal kırıklığına uğramış
yandaşlarının, sonunda Büyük Çalışma'da başarılı olmak için gerçekleştirilemez
bir umuttan vazgeçtiğine dair tanıklıklar arasında anılır. Bu zaten Rönesans'ın
başlangıcı olmasına rağmen, durum tipik olarak birçok hayal kırıklığına uğramış
ortaçağ simyacısının tepkisini yeniden üretiyor. Agrippa, Bilimlerin Şüphe,
Boşluk ve Yanlışlığı Üzerine Söylevinde şunları söyledi:
Zararlı
kömürler, kükürt, gübre, zehirler ve tüm ağır işler size baldan daha tatlı
görünürken, henüz tüm servetinizi, mülkünüzü ve mirasınızı toza ve dumana
dönüşene kadar çarçur etmediniz ve hala kendinizi umutla teselli ediyorsunuz.
bir ödül görmek. tüm uzun emekleriniz için, altının doğuşunun harika bir resmi,
sonsuz sağlık kazanın ve gençliğinizi yeniden kazanın. Sonunda, bu işe
harcadığın zaman ve parayı kaybetmiş, yaşlanmış, yılların yükünü almış,
paçavralar giymiş, aç kalmış, her zaman kükürt kokusunu içine çekmiş, çinko ve
kömürle lekelenmiş ve sürekli cıva ile çalışmaktan adeta felç olmuş haldesin.
... kendini o kadar sefil hissedeceksin ki, hayatını ve ruhunu satmaya razı
olacaksın.”
Ancak
ortaçağ simyacılarının ve sonraki zamanlarda onların haleflerinin izledikleri
gerçek hedeflerin tanımına dönelim. Araştırmamız ilerledikçe eklenecek olan
genel bir resmi en baştan çizmek gerekiyor.
En
yaygın tanım, simyayı, adi metalleri altına dönüştürme sanatı olarak temsil
eder. Gerçekten de, metallerin bu dönüşümü, ustaların filozof taşı dediği şeyin
özelliklerinden biridir. Hatta "hermetik" altın elde etmeye yönelik
bazı operasyonların gerçekleştirildiğine dair hiçbir şüpheye yer bırakmayan
sayısız tanıklığımız bile var. "XIX yüzyılın iki simya incelemesi"
çalışmasında az bilinen açıklamalar bulabilirsiniz; Eugene Canselier'in
"Simya" adlı büyük modern çalışmasını da tavsiye etmeye değer.
Simyacılar her zaman "sade" olarak adlandırılan metalleri gümüş ve
altına dönüştürmek için çaba sarf etmişler; ayrıca, çeşitli Avrupa
koleksiyonlarında, dönüştürme yoluyla elde edilen değerli bir metalden basılmış
(en azından iddia edildiği gibi) madeni paralar ve metaller vardır.
Ancak,
metallerin dönüştürülmesinin geleneksel simyanın tek pratik amacı mı, hatta
yandaşlarının çalışmalarının ana içeriği mi olduğunu görelim. Dönüşüm
kelimesinin simyada farklı anlamları vardır: dönüşüm gerçekten sadece fiziksel
değil, aynı zamanda zihinsel, hatta ruhsal olabilir. Bu bağlamda Dr. H. Spencer
Lewis'in Gül Haç El Kitabında yaptığı tanım şu şekildedir:
"Dönüşüm,
maddesel bir unsurun değişken doğasının değişmesi veya bir ruhsal tecellinin
değişebilen ifadesi, değişimden sonra tecellinin veya ifadesinin farklılaşacak
şekilde değişmesi olarak adlandırılabilir."
Dahası,
metallerin dönüştürülmesi gibi nispeten basit bir gerçeğin bile (buna özellikle
dikkat edilmesi gerekir), ondan kökten farklı her türlü inanç ve uygulamayla
ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olduğu, modern bilim ve teknolojinin rasyonel
zorunluluklarına indirgendiği ortaya çıkacaktır. . Kimyager Chevreul, Mayıs
1851'de yayınlanan makalesinde bunu anlamıştı: “Dönüşüm yoluyla değerli
metaller elde etme fikri saçma mı? Simyada en sıra dışı olan şey, bir metalin
diğerine dönüşmesi fikri değil, dönüşümün gerçekleşebileceği eşzamanlı
koşullardır.
Simyacıların
çalışmaları gerçekten harika bir prosedürü içeriyor. Simyacı , nüfuz eden
Işığın etkisi altında ilkel kaosu organize etme sürecinde, başlangıçta kozmik
bir ölçekte olanları sınırlı sınırlar içinde yeniden üretmeye çalışır . Burada
simyanın anahtar kavramına değiniyoruz - analoji, daha doğrusu, bir bütün olarak
evren ile simya laboratuvarında olanlar arasındaki katı yazışma.
Bu
paralelliğin dönüşüm problemini zorlaştırdığına dikkat edilmelidir. Bu nedenle,
örneğin, simyacının Büyük Doğa Kitabı'nın tüm ritimlerini dikkate alması
tesadüf değildir: mevsimler, gezegenlerin konumu, karasal, ay ve güneş
manyetizması ...
Ek
olarak, simyanın tüm inşası, modern bilimsel görüşlere kökten karşı olan
geleneksel görüşe - Düşüş fikrine, hem dünyanın hem de insanın düşüşüne
dayanır. Bu kutsal sanatın hırsı, söz konusu feci düşüşü kademeli olarak
düzeltmek ve bir mükemmellik durumuna geri dönmek için büyük bir plana
indirgenir. Geleneksel Simyanın Yönleri'nde René Allot şöyle yazıyor:
“Simya
tiyatrosu sadece sınırlı sayıda lüks giyimli aktör içerir ve kostümlerinin
gösterişli dekorasyonu, zincirin değişmeden kaldığını unutmaya yol açmamalıdır.
Onlara hermetik işlemleri gerçekleştirmeleri için yol gösterici bir ip
sağlayan, Düşüşün sonuçlarını ortadan kaldırma umududur. Simyacılar,
restorasyon olarak adlandırılabilecek şeye, tüm gerçekliğin mutlu bir ilk
duruma dönüşüne götüren bir yolda ilerliyorlar. Simyacıların amacı
(nihayetinde) maddenin ve insanın çektiği acıların sorumluluğunu almak, evrimi
hızlandırmak, orijinal duruma geri dönmek adına İlahi Işık ile işbirliği
yapmaktır.
Basit
metalleri altına çeviren usta, gerçekten mucizevi bir maddi yeniden doğuş
ritüeli gerçekleştirir. Efsanevi Comte Saint-Germain'e atfedilen Felsefi
Sone'nin gururlu dizeleri buradan kaynaklanır:
Tüm
doğanın meraklı bir uzmanı, başlangıcını ve sonlarını kavradım, ateşte altın
taşıyan doğumda gördüm, Bilgeler bu sırrı nasıl biliyorlar.
Bu
sözler, Gerard de Nerval'in "Chimera" döngüsünden "Altın
Çizgiler" sonesinin dizelerinde yankılanır:
Sessiz
yaratıklarda tanrı saklandı;
Ve
doğumu yakın olan göz kapağının altında olduğu gibi,
Böylece
saf bir akıl hem taşta hem de bitkide saklıdır*.
Yaşamın
kendisinin, evrensel tutkuların ritimlerini açığa çıkaran usta, tüm duyusal
olarak algılanan tezahürler olan fenomenlerin gelişimini düzenleyen değişken
ritimler hakkında yavaş yavaş doğrudan bilgi edindi. Simyacılar tarafından
gayretle saklanan sırlardan biri, kesinlikle onların ritimlerinin, bu değişken
tezahürlerin kesin bilgisiydi.
Orta
çağ simyacıları kuşların dilinden söz ederken açıkçası (ve biz öyle sanıyoruz)
tüm işlemsel tezahürleri yöneten değişken ritimlerin bu kesin bilgisiydi.
Bununla
birlikte, simya açısından maden dünyasının kurtuluşu, günaha düşen bir insanın,
yaşlı Adem'in yeniden doğuşundan ayrılamaz. Metallerin dönüşümü, maddenin daha
yüksek bir mükemmellik düzeyine yükseltilmesidir - gümüşe ve sonra altına,
"metallerin kraliçesi ve kralı"na dönüşüm. Ancak, büyük analoji
yasası göz önüne alındığında, devam eden, paralel veya müteakip, çok daha gizli
başka işlemler de vardır, çünkü bunlar Büyük Çalışma'nın maden krallığı
dışındaki tüm yönleriyle başarılı bir şekilde uygulanmasına yöneliktir: bu,
insanın tüm yaşamsal güçlerini canlandırmak, Allah'ın verdiği tüm nimetleri ona
geri vermektir.
Hayvanlar
alemindeki en mükemmel varlık olan insan, altın analojisi, mineraller
alemindeki mükemmelliğin zirvesi, bir zamanlar kaybolmuş olan ve şimdi simya
yoluyla restore edilmesi gereken mutlak mükemmelliğin tohumlarını içerir: usta,
içinde geri yüklenir. düşmeden önce Âdem'in şanlı halinin kendisi, bir doğa
durumundan bir lütuf durumuna geçmiştir. O, düşmüş Adem'in ölümü ve dirilişi aracılığıyla
büyük bir başkalaşım gerçekleştirerek, insanın yeniden kudrette olduğu ve
şimdiki yaşam döngüsünün en başında olduğu ilahi bir varlık haline gelmesine
izin vererek kaybettiği ölümsüzlüğünü geri kazanmayı amaçladı. tezahürü. Bu
sayede, gizemli bir simya metninde yer alan ünlü hermetik “bilmecenin” anlamı
açıklığa kavuşturulmuştur: “Aelia Laelia Crispis benim adım… Burada ceset
içermeyen bir mezar ve kapalı olmayan bir ceset var. bir mezarda. Ceset ve
mezar birdir." İnsan, Hermetik Büyük Çalışma'nın özel bir konusu olarak
anlaşılabilir ve anlaşılmalıdır. Elbette, simyacının laboratuvarda çalışması ve
filozofun taşını kendisi için kullanmadan önce mineral doğaya uygulaması
gerekiyordu. ancak metallerin dönüştürülmesi (başarılması ne kadar zor olursa olsun)
aslında asıl amaç olarak hizmet eden yolda bir ön aşamadır: yeniden canlanmaya,
ustanın kendisinin tamamen özgürleşmesine. çok daha geniş bir yolda: usta,
Venedik'teki San Marco Katedrali'nde saklanan Yunan simya el yazmasının
aşağıdaki satırlarında çok harika bir şekilde karakterize edilen, mantıklı
görünümün acımasız labirentinden oldukça gerçekçi bir şekilde kaçmasına izin
verecek büyülü sırları kavramayı umuyordu. :
“Sizi
her gün saptırıyor, alay ediyor, alay ediyor, umudunuzu geri veriyor, sizi boş
hayallerle aldatan bir rüya gibi, ta ki size ayrılan zamanın sona erdiği ve
ölümün onu karanlıkla kapladığı ana kadar, ne yazık ki, sizi alıp götürene
kadar, amacınıza ulaşmanızı engeller."
Simyacı,
“yüksek bilimi” sayesinde, büyük bir kurtuluşa ulaşmasına izin verecek bir
servetle karşılaşmayı umuyordu - bir dizi duyusal olarak algılanan tezahür
yoluyla bu hayattan adım atarak, tüm fantazmagoriyi yöneten gücün bile
üstesinden geldi. yanılsamalar.
Ama
geleneksel simya her zaman gizli, kesin bir aydınlanma "tekniği"ni
varsaymaz mı? Ve bu gerçek sayesinde - sihir mi?
Her
halükarda, araştırmamıza devam etmeden önce, ortaçağ simyacılarının
eserlerinin, özlemlerinin, fantastik umutlarının ve özellikle Rönesans'taki
takipçilerinin, Avrupa toplumundaki yeni eğilimleri dikkate alarak devam eden
çalışmalarının kökenini izlemek gerekir. seleflerinin hayallerini, umutlarını
ve eserlerini paylaşmak. . 7 $
SİMYA'NIN
KÖKENLERİ
Simyacının
renkli figürü ilk olarak Orta Çağ'da mı ortaya çıktı? Hiç de bile. Bu okült
sanat, Hıristiyan Batı ülkelerinde yaygınlaştığında, zamanın sisleri arasında
kaybolmuş uzun, efsanevi bir tarihe sahipti.
Efsane
Efsane,
lanetli ve aynı zamanda büyüleyici olan doğaüstü simya kaynağını anlatıyor.
Yaratılış Kitabında sözü edilen düşmüş melekler tarafından getirildi:
"Sonra Tanrı'nın oğulları, insan kızlarının güzel olduklarını gördüler ve
seçtikleri karılarına aldılar" (Yar. 6: 2). Yere indikten sonra doğumun
temelini attılar. Onlardan, "bakır ve demirden yapılmış tüm aletlerin
ustası", yani demircilik sanatının kurucusu Tubal Kabil'in soyundan geldi.
Bu
"düşmüş melekler" sözü, eski efsaneleri akla getiriyor. Tıpkı Yunan
mitolojisindeki titanlarda olduğu gibi, burada sıradan insanlara kıyasla
doğaüstü yeteneklere sahip, ancak aynı zamanda tamamen manevi yaratıklar olarak
tasvir edilen meleklerin olağan görüntüsünden farklı olan fantastik
yaratıklardan bahsediyoruz: bu "melekler" "Kadınların
güzelliğinin büyüsüne kapılın ve kendilerine ikram edilen ağız sulandıran
yemeklerin tadını çıkarın!
Aynı
zamanda, etnologlar ve misyonerler tarafından ilginç bir gözlem yapıldı:
gelişmenin okuryazarlık öncesi aşamasındaki halklar arasında, ilkel metal
işçiliği (ki bu, ateşin dönüştürme özelliklerini kullanma konusunda her zaman
belirli becerilerin varlığını gerektirir). dünyanın bağırsaklarından çıkarılan
madenler) çekici ve aynı zamanda korkutucu - becerilerinin sırlarını babadan
oğula, ustadan (gerçek manevi baba) öğrenciye aktaran küçük kalıcı demirci
grupları.
Ve
René Allo ve Mircea Eliade gibi diğerleri de simyanın kökenini, ilkel insanlar
arasında metallerle çalışan bu geleneksel küçük demirci kardeşlikleriyle
ilişkilendirir.
Gerçekten
de, bu yakın toplulukların ortasında, her zaman, hem doğal fenomenler hem de
insan eylemlerinin büyülü, harika bir vizyonuyla pratik el sanatları sonuçları
(silahlar ve aletler) ile gerçek bir üretim faaliyeti sembiyozu bulunabilir.
"Homo
divinans, büyülü bir kişi," bir sihirbaz", diyor Rene Allo,
"homo faber türünden önce geldi, bilgi ve teknik becerilere sahip
yetenekli bir kişi ..."
Daha
doğrusu, iş ve sihir başlangıçta birbiriyle yakından ilişkiliydi.
Rahip
Kimyası
Kutsal
metalurjiden, simyanın kökenine, kelimenin tam anlamıyla bir geçiş yapıldı.
Ateşin
pratik kullanımı, metallerin eritilmesi ve işlenmesinin sırlarını saklayan,
metalleri ve alaşımlarını elde etmeyi ve değiştirmeyi mümkün kılan
metalürjistlerin kardeşliklerinin derinliklerinde, daha sonra, gelişmiş eski
uygarlıklar ortaya çıktığında, gizli ritüeller ortaya çıktı. doğarlar, mucizevi
sembolizmlerini metalurji ve demircilerin uygulamalarından ödünç alırlar.
Kısacası,
çok uzak zamanlarda, erken Antik Çağ dönemine kadar uzanan, metallerin
eritilmesi ve işlenmesiyle ilgili kardeşlikler veya ortaklıklar arasında ortaya
çıkan simyanın kökenleri bulunur; metalürjistler tarafından tutulan endüstriyel
ve ritüel sırları miras aldı.
Kelimenin
tam anlamıyla simya ilk olarak hangi ülkede ortaya çıktı? Etimolojinin kendisi,
firavunlar zamanında Mısır'ı kutsal sanatlarının beşiği olarak gören ortaçağ
ustalarının kalpleri için çok değerli olan geleneğin doğruluğunu teyit ediyor
gibi görünüyor (kutsal alanların gölgesinde uygulandığı için böyle
adlandırılıyor).
Gerçekten
de, simya kelimesinin kendisi kesinlikle Arapça el khimiyd ("kimya")
kelimesinden türetilmiş olsa bile, çoğu tarihçi khimiya isminin eski Mısır
khemi'sinden türetildiğini düşünme eğilimindedir, yani siyah anlamına gelir ve
aynı zamanda kullanılır - görünüşe göre mantıksız değil. Nil siltinin koyu
rengi - ülkenin adı olarak (Khem, "Kara Ülke" - Mısır).
Simyanın
icadı, İskenderiye'de yaşayan Yunan simyacılarının Hermes Trismegistus, Hermes
the Three Greatest adını verdiği gizemli bir figüre atfedilir. Ya doğaüstü bir
varlık (ölülerin ruhlarına öbür dünyaya eşlik eden eski Mısır tanrısı Thoth,
bilgelik ve yazı tanrısı; eski Yunanlılar onu Hermes ile özdeşleştirdi) ya da
yaşayan tarihi bir kişi olarak sunuldu. , bir versiyona göre, MÖ 1399'dan
1257'ye. ne; mezarının, kafir firavun Akhenaten'in (ünlü Nefertiti'nin karısı)
başkenti El Amarna civarında olduğu iddia edildi.
Orta
Çağ'ın başlangıcındaki Arap simyacılar, Hermes Trismegistus'u, bir zamanlar
insanlara ilk şehirleri inşa etmeyi öğreten antik peygamber İdris ile
özdeşleştirdiler.
Orta
Çağ boyunca ve hatta sonraki zamanlarda, simyacılar, bu efsanevi Hermes
Trismegistus'a - Zümrüt Tablet'e atfedilen hem özlü hem de gizemli (daha sonra
tartışılacak) kısa bir metne atıfta bulundular. Mitler ve fantastik efsanelerle
ilgili metinler için bir model olarak bile hizmet edebilir.
Geleneksel
efsaneler açısından, "Zümrüt Tablet" (adından da anlaşılacağı gibi,
bu değerli taş üzerinde yazılıdır) ile efsanenin en eski versiyonuna göre, bir
kadeh olan Kutsal Kase arasında ilginç bir paralellik çizilebilir. Başmelek
Mikail tarafından devrildiği anda Lucifer'in alnından düşen tek bir dev
zümrütten oyulmuştur. Her iki durumda da mükemmel ve kapsamlı bilgi hakkında,
kaybedilen, ancak daha sonra yeniden kazanılan değil mi?
İşte
Zümrüt Tablet'in tam metni: [8]
"Yalan
söylemem ama doğruyu söylerim.
Aşağıda
olan yukarıda olan gibidir ve yukarıda olan aşağıda olan gibidir. Ve tüm bunlar
sadece bir ve sadece mucizeyi gerçekleştirmek için.
Nasıl
var olan her şey bir ve yalnızca bu düşünceden ortaya çıktıysa, bu şeyler de
ancak ve yalnızca aynı olanın durumuna göre basitleşerek gerçek ve etkin şeyler
oldular.
Güneş
onun babasıdır. Ay onun annesidir. Rüzgar onu rahminde taşır. Toprak onu
besler.
Bir
ve sadece o, tüm mükemmelliğin temel nedenidir - her yerde, her zaman.
Onun
gücü en güçlü güçtür - ve bundan da fazlası! - ve yeryüzünde sınırsızlığı
ortaya çıkar.
Toprağı
ateşten, ince olanı kaba olandan, büyük bir özenle, büyük bir özenle ayırın.
Göklere
uçan en ince, en hafif ateş, hemen yeryüzüne inecektir. Bu, yukarıda ve aşağıda
her şeyin birliğini sağlayacaktır. Ve şimdi evrensel zafer senin ellerinde. Ve
şimdi, görmüyor musun? karanlık kaçar. Uzak!
Bu,
kuvvetlerin gücüdür - ve daha da güçlüdür! - çünkü en ince, en hafif onun
tarafından kontrol edilir ve en ağır onun tarafından delinir, nüfuz eder.
Evet,
her şey böyle yapılır. Yani!
Böylesine
güzel yaratılmış bir dünyanın, bu dünyaya ait her şeyin arkasından gelecek
uygulamalar sayısız ve şaşırtıcıdır.
Benim
adımın Üç Kat En Büyük Hermes olmasının nedeni budur. Felsefenin üç alanı bana
tabidir. Üç!
Ama...
Susuyorum, Güneş'in işiyle ilgili istediğim her şeyi duyuruyorum.
kapatıyorum."
Profesyonel
tarihçilere göre bu "Zümrüt Tablet" in kökeni uzak ve gizemli
geçmişte kaybolmaz. Modern araştırmalar, bu metnin 10. yüzyılda Arapça'dan
Latince'ye çevrildiğini ve açıkçası MS 4. yüzyılın Yunanca orijinaline kadar
uzandığını ortaya koydu. e., İskenderiye simyacılarının dönemi.
Tarihsel
araştırmanın bu aşamasında, orijinali eski Mısır dilinde yazılmış hiçbir simya
metni bulunmamıştır (bu, firavunlar döneminde bu kutsal sanatın varlığını inkar
etmek için kendi başına bir temel oluşturmaz) . Mısır'daydı, ancak daha sonra,
yaklaşık olarak MS III-V yüzyıllarda. e., İskenderiye'deki ustalar tarafından
eski Yunanca yazılmış ilk simya metinleri ortaya çıktı.
Araplar
Helenistik
Mısır'ın bu en büyük şehri olan İskenderiye'den simya, 6. yüzyılda Bizans
İmparatorluğu'na girdiyse, ortaçağ Batı, eserleri Latince'ye çevrilen Müslüman
simyacıların aracılık faaliyetleri sayesinde çok daha sonra onunla tanıştı.
Arapların
Mısır'ı işgali, simya araştırmalarının İslam dünyasına derinlemesine nüfuz
etmesine katkıda bulundu. Güvenilir bir gelenek, MS 7. yüzyılın ilk yarısında
Mısır'ı yöneten Emevi hanedanından Khalid ibn Jazeed'i ilk Müslüman simyager
olarak sunar. e. Öğretmeni, Roma'dan İskenderiye'ye gelen ve sırayla başka bir
Hıristiyan simyacı Adfar'ın öğrencisi olan belirli bir keşiş Morien'di.
VIII.
yüzyılda, İspanya'nın Araplar tarafından fethinden sonra, Hıristiyan dünyasının
İslam ve Yahudilik gelenekleriyle (simyanın bir parçası olduğu) kültürel
temasları mümkün oldu.
Ortaçağ
simya literatüründe iksir, alambic, atanor gibi günlük kullanıma giren Arapça
kökenli kelimelerin sadece varlığı, Hıristiyan devletlerinde simyanın sonraki
gelişimi için Müslüman aşamasının tarihsel önemini göstermek için yeterli
olacaktır. Batı ve Orta Avrupa.
Arapça
simya metinleri 10. yüzyılda Latinceye çevrilmeye başlasa da, simyanın Batı
Hıristiyan Âleminde kök salması ve yaygınlaşması iki yüzyıl sonrasına kadar
mümkün olmadı.
İslam
ve Hıristiyan dünyaları arasında verimli bir kültürel alışverişin koşullarını
yaratan Haçlı Seferlerinin rolü de göz ardı edilmemelidir.
Simya
alanındaki tarihsel öncelik konusundaki bir anlaşmazlıkta Mısır'a başarıyla
meydan okuyan başka bir ülkeden - Çin'den bahsetmek gerekiyor. Doğru, ortaçağ
Batı'sındaki Hıristiyan simyacıların günlük yaşamına özel olarak ayrılmış bir
çalışmada bunu görmezden gelebiliriz. Açıkça, Çin Taocu simyasının etkisi, (hem
Büyük İpek Yolu boyunca hem de deniz yoluyla) tartışılmaz temasların varlığına
rağmen ihmal edilebilirdi, Batı ve Çin arasında hala çok az çalışıldı,
aracıların katılımı olmadan değil - Araplar ve Hintliler .
En
ünlü Müslüman simyacılar bu işi Hıristiyan meslektaşlarından çok önce
gerçekleştirdiler. Cabir ibn Hayyan (Batı'da Latincede Geber olarak bilinir, MS
720-800 civarı), al-Razi (Razes, 800-940), ibn Sina'nın (Avicenna, 980-1030)
büyük isimlerini sayalım. Bu büyük isimlerin sahipleri simya dışında (çünkü bir
faaliyeti diğerinden ayırmak imkânsızdı) tıpta, felsefede ve hatta teolojide de
ünlü oldular. Batı'da Artephius (Müslüman Hermetizm alanında bir başka şanlı
isim) olarak bilinen Müslüman simyacı, görünüşe göre şair el-Toghray'den (MS
1120'de idam edildi) başkası değildi. Büyük Müslüman mistik Gazali'ye (1111'de
öldü) gelince, o sadece manevi simyayı (kimya essaadah, "mutluluğun
simyası") tanıdı.
Simyanın
Amaçları
Ortaçağ
simyacılarının kendilerine koydukları pratik hedefi bir kez daha hatırlamak
yerinde olur. Roger Bacon, "Mirror of Alchemy" adlı eserinde ona şu
tanımı vermiştir: "Simya, baz metallere eklendiğinde, onlara temas anında
mükemmellik verecek olan belirli bir ilacın veya iksrin nasıl hazırlanacağı
bilimidir."
Bu
büyüleyici amaç altının üretimi olduğu için, simyacıların çalışmalarının - adi
metalleri maden dünyasının "kralı" haline getirmeyi başaramasalar
bile - doğada büyük ölçüde pratik olduğunu hatırlamaya gerek yok. , mineral
cisimler, dönüşümleri hakkında deneysel bilgileri zenginleştiriyor. ve
karışımlar.
19.
yüzyılda yaşamış bir tarihçi olan Louis Figier'in özlü yargısı buradan
kaynaklanmaktadır: “Sonunda simyanın modern kimyanın annesi olduğunu
söyleyelim” [9] .
Ve
bugün bu görüntü kitle bilincinde hala yaygındır: ortaçağ simyacılarının
laboratuvarlardaki çalışmaları, modern deneysel kimyanın bir tür uzun ve renkli
"tarih öncesi" idi - umutlarında yanıltıcı olsa da, beklenmedik
keşifler sayesinde çok faydalıydı. 20. yüzyılın bilim adamları, ortaçağ
simyacılarının (yanıltıcı olsa da) sıkı çalışmasının dayandığı temel ilkeyi -
bir mineral tezahüründen diğerine geçiş olasılığı ile birlikte maddenin birliği
- rehabilite etmediler mi? Ancak 19. yüzyılın kimyagerleri, Lavoisier'in
mirasçıları bile, dönüşümün uygulanmasına ilişkin umutların özlerinde saçma
olduğunu düşündüler, çünkü basit ve kesinlikle kararlı cisimler kavramıyla
uyumsuz görünüyorlardı.
Bununla
birlikte, simyacılar bile, testlerinin bizi uyarması gereken çok basit, çok
gerçek kod çözme, çevirilerine karşı defalarca uyardılar. İşte Artephius'un
Kitabında yer alan bu uyarılardan biri.
"Sizi
temin ederim ki," diye uyarıyor, "filozofların [simyacıların]
yazdıklarını sözcüklerin sıradan, gerçek anlamıyla açıklamak isteyen, labirentin
kıvrımlarında kaybolacak ve asla içinden çıkamayacaktı. Ariadne'nin kendisini
dışarı çıkaracak bir ipi olmayacağı için ve emeğine ne kadar harcarsa harcasın,
hepsi boşa gidecektir.
Yine
de yolculuğumuzun dolambaçlı yolunda her türlü sürprizle karşılaşma olasılığı
da göz ardı edilmemiştir.
Sanat
geleneksel ve kutsal
Tarihsel
araştırmamızın en başında, 20. yüzyıl insanına özgü kendi görüşlerimizi,
kavramlarımızı, umutlarımızı ve önyargılarımızı atalarımıza fiilen atfetme,
hatta onlara dayatma tuzağına düşmemeye çalışmalıyız. Bunu yapmak için, ortaçağ
simyasının, deneysel olmasına rağmen tamamen fantastik olmasına rağmen, temelde
bir tür modern kimya olarak kabul edilmesine izin vermeyen karakteristik
özelliklere sahip olduğu unutulmamalıdır.
Modern
kimyanın aksine, simya, "yeni"yi keşfetme fikrinin hiç mantıklı
olmadığı ve sırların iletilmesine dayandığı için kutsal olduğu geleneksel
bilgiydi. Malzemeyle çalışmaktan başka alanlarla ilişkilendirilmesi gereken
belirli laboratuvar işlemlerini gerçekleştirme sanatıydı.
Ortaçağ
simyacılarına, yalnızca ilkel bir biçimde bile olsa, modern bilim adamlarının
ve mühendislerin niyetleri ve hedefleri ile karşılaştırılabilir niyet ve
hedefler atfetmeye çalışmak, tahammül edilemez bir anakronizm olacaktır.
Her
zaman tekrar etmeye değer (ve özellikle tarihçi simyacıların günlük yaşamıyla
ilgilenecekken), fenomenlerin doğru tanımlarıyla karşı karşıya kalındığında,
ortaçağ yazarlarından zamanımızın doğasında var olan maddi gerçeklik ve "
gizli", "olağanüstü" gerçekler.
LABORATUVAR
Tesislerin
düzenlenmesi
Laboratuarların
savunma veya patentli teknolojiler üzerinde çalıştığı durumlar dışında, modern
kimyager ekipman ve araştırma tekniklerini gizlemez. Tam tersine, ortaçağ
simyager laboratuvarının karakteristik bir özelliği, meraklı gözlerin mutlak
erişilemezliğiydi. Simyacılar ancak daha sonraki zamanlarda herkes tarafından
bilinen tesislerde çalışacaklar: Bunun en açıklayıcı örneği, 17. yüzyılın
başında adını alan görkemli Prag Kalesi'nin hemen bitişiğindeki ünlü
"Altın Yol" dır. Yüzyılda çok sayıda simyacı ona yerleşti. Habsburg
İmparatoru II. Rudolf ile kişisel olarak ilişkilidir.
Bu
gizliliği koruma arzusu, özellikle, simyacılar tarafından belirli işlemlerin
yapılması sırasında çıkan dumandan geçenlerin gözünden saklanmak için özel
kepenklerin kullanılmasıyla kendini gösterdi.
Orta
Çağ'da Fransa'daki simya laboratuvarlarının sayısına dair tesadüfen,
istatistiksel ve hatta yaklaşık tahminlere sahip değiliz. 12. yüzyılda sayıları
hâlâ az olan bu laboratuvarlar, 14. ve 15. yüzyıllarda yaygınlaştı: sonra
laboratuvarlar büyük şehirlerde önemli bir sayıya ulaştı - Nicolas Flamel'in
Paris'inde belki iki ya da üç yüz laboratuvar vardı.
Laboratuarlar
her yerde bulundu: hem kalelerde hem de saraylarda, sıradan vatandaşların
evlerinde ve hatta sefil kulübelerde, kilise cemaatlerinde ve manastırlarda, şehirde
ve kırsalda.
Laboratuvar,
kural olarak, sıkışık ve karanlıktı ve şüphesiz, salınan gazları ve dumanı
gidermek için bir baca veya bacaya sahipti. Bu genellikle bir yeraltı
kulübesiydi, ancak eski bir mutfak da kullanılabilir ve hatta tüm katı kaplayan
(nadiren olan) özel donanımlı bir oda bile kullanılabilir.
Laboratuvar
ve şapel
Gerçek
simyacının "yapmakla" meşgul olduğu oda, onu , Orta Çağ'da çok yaygın
olan ve altın yapmanın cazip sırrını deneme yanılma yoluyla keşfetme arzusunda
hırslı olan uyarıcıların yuvasından [10] ayıran bir özelliğe
sahipti. . Bir laboratuvarı dua ve ruhsal alıştırmalara ayrılmış bir yerle,
başka bir deyişle bir dua evi ile birleştirmenin geleneksel simya ile ilişkili
gerekliliği. Simyacının laboratuvara bitişik ayrı bir odada yeterince büyük bir
odası (elbette nadirdi) varsa, ancak çoğu zaman dua ve dindar yansıma için
tasarlanmış tek odanın köşelerinden biriydi.
Çok
önemli kişilerin evleri dışında, kütüphane için ayrılmış özel bir yer yoktu:
hatırladığımız kadarıyla matbaa, 15. yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıktı ve
ondan önce, çok sayıda el yazısı kitaba sahip olmak. yalnızca soyluların
temsilcilerinin veya tüm kilise halkının karşılayabileceği gerçek bir lükstü.
topluluklar. Çoğu zaman, simyacının emrinde olan bu birkaç el yazması,
laboratuvardaki tek bir rafa mükemmel bir şekilde sığar.
Cihazlar
ve araçlar
Laboratuvarda
ne vardı?
Simyacı
genellikle çok mütevazı bir alet ve alet takımına sahipti. Simyacıların son
derece karmaşık olmayan teknolojisinin çarpıcı sabitliği özellikle dikkate
değerdir: Orta Çağ'ın başlangıcından sonuna kadar ve hatta daha sonraki
zamanlarda, Araplar tarafından ve daha önce kullanılan aynı nesneler her zaman
kullanıldı. İskenderiyeli Yunan simyacıları tarafından, çeşitlemeler yalnızca
ayrıntılarla, ikincil ayrıntılarla ilgiliydi.
Büyük
İş, ya bir fırında ya da bir potada yapılmalıydı. Atanor adı verilen simya
ocağı odun veya bitkisel yağ ile ısıtılırdı (birçok fitilin varlığı, ısıtma
yoğunluğunu düzenlemeyi mümkün kıldı), çünkü gerçek simyacılar asla kömür
kullanmadılar. Fırına yerleştirilmiş bir gözetleme deliği, içinde filozofun
yumurtasının kaynamasını gözlemlemeyi mümkün kıldı (aynı zamanda alu-del adı da
vardı - aynı zamanda Arapçadan ödünç alınan bir kelime). Felsefi yumurtanın
oval bir şekli vardı (dolayısıyla adı) ve pişmiş kilden veya (bu durumda
simyacı birincil maddenin dönüşümlerini özgürce gözlemleyebildiği için daha
yaygındı) cam veya kristalden yapıldı.
Simyacılar
tarafından kuru olarak kullanılan potalar, haç şeklinde bir oyuğa sahipti
(Fransızca, croix, potanın eski adının geldiği pota, pota).
Ayrıca
kullanılmış maddeleri almak için çeşitli tanklar ve kaplar, damıtma cihazları,
maşa, maşa ve çekiçler, ateşi körüklemeye yarayan körükler de vardı.
Alyudel
(ona geri dönüyoruz) bir alembik (alambika) başlığıydı, ancak daha sık olarak
bu kelime felsefi bir yumurtayı (cam veya kristal imbik) belirtmek için
kullanıldı.
Athanor
bazen bir kule şeklindeydi. Yangını görmenizi sağlayan bir bölümde sunulan
böyle bir simya fırını, Notre Dame Katedrali'nin merkezi portalının alt
kısmında sağda görünüyor.
Simyacılar,
çağının zanaatkarları tarafından kullanılanlara benzer kaplar ve mutfak
eşyaları kullandılar - seramik ve cam.
Münih'teki
Deutsches Museum, önemli bir simya araçları koleksiyonuna sahiptir. Simyacılar
tarafından kullanılan tipik bir fırının tam bir rekonstrüksiyonu da var.
Raymond
Lull, Explanation of the Covenant adlı incelemesinde athanor hakkında şunları yazdı:
“...
Fırınımız iki parçadan oluşmakta olup, çevresinin birleşim yerlerinin iyice
sızdırmaz hale getirilmesi gerekmektedir. Kapağı tam olarak oturmalıdır,
böylece ocak kapağı ile kapatıldığında, içinde yanan ateşin beslenebileceği
derinliklerde bir çıkış olacaktır. Fırınımızın oluklarını dolduran macuna
Hermes mührü denir.”
Hermetik
kapatma (sıkı, aşılmaz kapatma) ifadesi tam olarak Orta Çağ simyacılarının
felsefi yumurtayı kapatmak için kullandıkları Hermes mühründen gelir.
Ortaçağ
simyacıları tarafından kullanılan damıtma aparatına verilen pelikan adı, bu
kuşun gaga ve boynunun karakteristik hatlarını anımsatan şeklinden
esinlenmiştir. Raymond Lully açıklamasına devam ediyor:
“...
Alambik, aynı büyüklükte, kapasitede ve yükseklikte, birinin burnu diğerinin
içine girecek şekilde birbirine bağlı iki kaptır, böylece her ikisinin içeriği
ısı etkisiyle yükselir ve sonra soğuma sonucu yere düşer. Ey çocuklar, sağır
değilseniz, şimdi gemilerimiz hakkında bir fikriniz var."
Bununla
birlikte, pelikan imajından yola çıkan ustalar, ünlü efsanevi Hıristiyan
sembolüne gelmeyi başaramadılar: bu görüntü (tüm insanların kurtuluşu için
kendini feda eden İsa Mesih'in anısına dirilen) ) yavrularının yiyecek aldığı
gagasını açan dişi bir pelikan. Bu sembol daha sonra Rönesans döneminde gizli
hermetik topluluklar tarafından kullanılacaktı.
Sayısız
deneyin başarısı için, simyacının zamanı mümkün olduğu kadar doğru bir şekilde
belirlemesi de son derece arzu edilirdi.
İngiliz
şair Geoffrey Chaucer, o zamanlar var olan saatlerin yanlışlığına isteyerek
alay etti ve manastır kulesindeki saatin vuruşundan ziyade horoz kargasına
güvenebileceğini söyledi.
Ve
yine de, ortaçağ simyacısı, modern kronometrelerden daha düşük doğrulukta
olmayan saatler olmasa da, en azından zaten zamanı belirlemek için yeterince
doğru araçlara sahipti. Büyük Batılı simyacıların ilki, keşiş Herbert (999'da
papa olan ve Sylvester II adını alarak), Magdeburg'dayken bir saat tasarladı -
söylentiye göre "şeytanın yardımı olmadan olmaz" (997) , burada Kutsal
Roma İmparatoru Otto III tarafından çağrıldı. Merseburg Piskoposu Titmar,
vakayinamesinde bununla ilgili şunları yazdı: "Herbert, Magdeburg'da bir
boruyla doğruladığı ve onu ünlü [Kutup] yıldızına yönlendirerek denizcilere yol
gösteren bir saat tasarladı."
Sarkaç
sadece 13. yüzyılın sonunda veya 14. yüzyılın başında ortaya çıktı ve sonunda
saate gerekli güvenilirliği ve hareket doğruluğunu verdi.
15.
yüzyılda, teknik gelişmeler giderek daha ustaca hale geldi.
Su
saati (clepsydra) Antik Çağ'dan beri biliniyorsa, kum saati - popüler inanışın
aksine, mekanizmalarının basitliği nedeniyle, görünümlerini ağarmış antik çağa
atfederek - sadece XIV.Yüzyılda icat edildi. O zamanlar simyacıların
laboratuvarlarında kullanılmaya başlandı. Kullanım kolaylığı nedeniyle oldukça kullanışlı
bir cihazdı; Küçük mekanik saatlerin ancak XV. Louis zamanında ortaya çıktığını
hatırlayalım.
Aksine,
güneş saatleri eski çağlardan beri bilinmektedir.
Orta
Çağ insanının günlük yaşamını, ilk önce tüm zamanını kullanma, kendisini
herhangi bir işin tamamlanmasını öngören kurumların zulmünden kurtarma (önemli
ve önemli değil) fırsatı olarak bugünün günlük yaşamından ayıran hiçbir şey
yoktur. önemli) mümkün olan en kısa sürede. Gerçekten de, simyacı için,
laboratuvardaki işinin performansı için tam bir boş zamana sahip olmak
kesinlikle gerekliydi.
O
döneme ait bir simya belgesini kendi önünde gördüğünde, her şeyden önce, onu
günümüz insanları için daha anlaşılır teknik bir dile "çevirmeye"
çalışma eğilimine direnmelidir. Bize kolayca deşifre edilebilir gibi görünen
eski yöntemlerin ve işçiliğin doğası, daha uzak bir çağın nicel ve nitel
kriterleriyle tam olarak örtüşmesini zorlaştırabilir. Roger Karl, “Ortaçağdan
kalma bir belgeye 20. yüzyıl kriterleriyle yaklaşmak son derece mantıksız”
diyor. Örneğin, ortaçağ ustaları, şimdi kabul ettiğimiz katı nicel
gereksinimleri hiç hesaba katmadılar. Örneğin, bir athanorun ısıtılmasından ve
"ona at gübresinin sıcaklığını söylemekten" söz edildiğinde, ilk
izlenimlerin aksine, tam bir termal eşdeğer oluşturmak kolay olmayacaktır .
Kesinlikle ılımlı bir sıcaklıktan bahsediyoruz, ama tam olarak ne? Söylendiği
gibi, gübrenin sıcaklığı hakkında, ancak fermantasyonun tam olarak hangi
aşamasında?
Ayrıca
güneş ve ay ışınlarını ve ayrıca atmosfere saçılan veya uzak uzaylardan gelen
zayıf darbeleri yakalamak için tasarlanmış küçük hareketli aynaların varlığına
da dikkat çekiyoruz.
Orta
Çağ'da sıcaklık ve basıncı doğru bir şekilde ölçen aletler henüz mevcut değildi
ve simyacılar, çağdaşları olan demirci gibi, yalnızca deneysel kontrole
güvenmek zorunda kaldılar (örneğin, ısıtıldıklarında metallerin veya cisimlerin
rengindeki değişiklikleri izlemek için). artan yoğunlukta).
Beni
şaşırtmaktan asla vazgeçmeyen şey, simyacılar tarafından kullanılan aletlerin
doğasıdır. Gerçek simyacının, ustanın laboratuvarı, her zaman bir zanaatkarın
atölyesine özgü basitlikle ayırt edilirken, laboratuvarın çeşitli araçlar ve
heterojen, tuhaf nesnelerle dolu olması, cahil bir yönlendiricinin işaretiydi.
konuya nasıl yaklaşılacağını bilemedi.
Ustalar,
çok çeşitli bitki ve hayvan kaynaklı maddelerle deneyler yapan
bilgilendiricilerin çılgınca çabalarına isteyerek güldüler. Vatikan
Kütüphanesi'ndeki bir Latince el yazmasının anonim yazarı bu beyhude çabaları
kınadı:
“Çeşitli
maddelerde altın ve gümüşü çevirmeye vesile arayanlara, Çeşitli hayvanların
gözünde, otta, saçta, Yılanlarda, akreplerde, solucanlarda ve yumurta
kabuklarında, Kanda, karakurbağalarında, gübre ve idrarda gülerim. ”
Büyük
İşin ilk adımları
Ortaçağ
simyacısının (ve sonraki zamanlarda onun haleflerinin) Büyük Çalışma'nın
operasyonlarına başlarken başlangıç noktası neydi?
Fulcanelli
[11] daha sonra seleflerinin tavsiyelerini alarak şöyle
yazar: “Bu birincil cıva tamamen uçucu olmasına rağmen, arsenik kükürtün
kurutucu etkisi altında bedensel bir şekil alır, katı bir kütle şeklini alır,
siyah, yoğun, lifli, kırılgan, kırılgan, böylece önemsiz kullanışlılığı
nedeniyle insanların gözünde düşük, aşağılık ve aşağılık hale gelir. Öyleyse,
yapmanın başladığı birincil mesele neydi! Stibin veya sülfürik antimon cevheri
(SD2S3) olabilir. Kükürt ve cıvayı birleştiren cinnabar'ı - bu madde bazı metinlerin
bize temin ettiği kadar yaygın olmasa da - bu kapasitede varsaymak da aynı
derecede mantıklıdır.
Belli
bir beceriyle, tüm simyacıların yazılarında laboratuvar işlemleri sırasında
gözlemlenen fenomen dizisinin bir tanımını bulabilirsiniz. Aynı zamanda - ıslak
yol (bir cam imbikte yapma süreci) ile ilgili olarak - sırasıyla siyah, beyaz
ve kırmızı ile işaretlenmiş üç ana fazın ardışık değişimi her zaman gözlenir.
Bu üç renkten ilki için, Nicolas Flamel'in “Hiyeroglif Figürler” adlı tezinden
bir alıntı: “Eğer ilk başta, boşlukları felsefi yumurtaya koyar koymaz (diğer
bir deyişle, ateş onları heyecanlandırdığı anda) , bu siyah, çok siyah kuzgunun
başını görmüyorsun, yeniden başlamalısın. En başta turuncuya dikkat edin. Renk
tamamen siyah olmalı - ve kırk gün boyunca.
Simyacının
laboratuvarında tecrit ettiği süre boyunca birbiri ardına gelen fenomenleri
kasıtlı sembolizme derinlemesine girmeden doğrudan tanımlayan - ve dahası, son
derece doğru - önemli sayıda metin bulmak zor değil. Büyük Çalışma'nın gerçekleştirilmesi
üzerinde çalışıyor. Artephius'un Kitabından bu tür metinlerin muhteşem bir
örneğini alalım:
“...Önce
içine biberin döküldüğü yağlı bir et suyuna benzer bir siyahlık belirir ve
sonra koyulaşıp kara toprak gibi olan bu sıvı piştikçe beyazlaşır. Oysa
dünyamız çürürken önce siyahlaşır, sonra yükseldikçe arınır, kuruduktan sonra
siyah renk kaybolur ve beyazlaşır ve aynı zamanda dişinin ıslak ve kasvetli
hakimiyeti veya su kesilir. İşte o zaman beyaz duman yeni vücuda nüfuz
eder."
Büyük
İş'i tamamlama işinin süresi açısından, en yaygın olarak kullanılan sürecin
-yani ıslak yol- süresi çoğunlukla kırk gündü. Bu geleneksel sayı, hem Eski
Ahit'te (Yahudilerin Vaat Edilen Topraklara dönmeden önceki kırk yıl boyunca
dolaştıkları) hem de Yeni'de (İsa Mesih kırk gün boyunca vahşi doğada
cezbedildi) Kutsal Yazılarda bir rol oynar. Ancak yazardan yazara farklılıklar
da vardır. Örneğin, ıslak yolda Büyük İş yapmanın çeşitli tanımlarında, siyah
renk görünene kadar kırk gün veya kırk üç gün sürmesi gerektiği, ardından beyaz
renge ulaşılmasının yedi ay daha geçmesi gerektiği söylenir, ve sonra kırmızı
renk nihayet görünene kadar beş tane daha. taş.
Simyacılar
tarafından bırakılan kanıtlara göre, bu işlemlerin - eğer ilk karışım iyi
hazırlanmışsa (yerleşik yönteme göre bir imbikte veya potada) - kendi
başlarına, başka bir müdahaleye gerek kalmadan gerçekleştirildiğine dikkat
edilmelidir. yapımcının elleri. Açıktır ki, simya işleriyle ilgili olarak
kullanılan "kadın ve çocuk için iş" tabiri bu anlamda anlaşılmalıdır.
Yine
de laboratuvardaki pratik faaliyetler ciddi tehlikelerden yoksun değildi.
Yangının çok kuvvetli bir şekilde havalandırılması durumunda meydana
gelebilecek olan birincil maddenin tutuşmasını önlemek gerekiyordu. Bir patlama
tehdidine ek olarak, hazırlanan karışımın duman ve buharla atmosfere kaçması
gibi sürekli bir tehlike vardı.
Ortaçağ
simyacıları, gazların özellikleri hakkında modern deneysel bilgiye sahip
olmadıklarından, elastik sıvıların zamanında salınmasına ve dolayısıyla
karışımın ısıtıldığı anda öngörülemeyen bir patlama tehdidine izin verecek
önlemleri ihmal ettiler.
Bernard
Trevisan, The Alegory of the Fountain (Çeşmenin Alegorisi) adlı eserinin bir
noktasında, çalışmanın son aşamasında - simyacı athanor ateşinin çok fazla
yanmasına izin verirse - olası bir patlama tehlikesi hakkında aşağıdaki uyarıyı
verir. : “Bu gardiyanın çok endişesi var mı? “Kaynak tutuştuğu için işin
başında olduğundan daha fazla endişesi var.”
Bu
nedenle, Büyük Çalışma'nın gerçekleşmesi hiçbir şekilde tehlikesiz değildi: Simyacı,
çeşitli maddelerden oluşan karışımı yeterince kontrol etmezse veya derecesini
nasıl düzenleyeceğini bilmiyorsa, ani bir patlamanın kurbanı olabilir. işin
belirli aşamalarında elde edilmesi gereken ısı.
İyi
gözlemciler hakkında
Ortaçağ
simyacısı (hiçbir şekilde inkar edilemez) çok iyi bir gözlemciydi ve tüm
zanaatkarlar öyleydi ve olmaya devam ediyor: birbirini takip eden fenomenleri
tanıyabiliyor, en ufak değişiklikleri veya nüansları hesaba katabiliyordu.
operasyonların yürütülmesi sırasında kilometre taşları. Simyacının
laboratuvardaki çalışmasının bu zanaatkar karakteri esastı - onu hem modern
işletmelerdeki endüstriyel teknolojiden hem de modern bilimsel düşünceden
kökten ayıran şey buydu. İkinci farkla ilgili olarak, Gaston Bachelard, "Bilimsel
Düşüncenin Oluşumu" başlıklı makalesinde, simya ile modern kimya
arasındaki büyük, radikal farklılığı çok iyi göstermiştir. İkincisi, ancak 17.
yüzyılın ortalarında, araştırma yapıldığında ortaya çıktı. Sonuçların
matematiksel olarak işlenmesi olmaksızın zanaat aşamasında gözlemlenen
fenomenlerden nihayet uzaklaştı (soyutlandı).
Modern
kimyanın inceleme konusu olan fenomenlere benzeyen fenomenler bir imbikte veya
potada gözlemlendiğinde bile, bakış açıları ve perspektiflerdeki farklılıklar
radikal olduğu ortaya çıktı.
Stanislas
Klossowski de Rola bu konuda çok iyi bir yorumda bulundu: "... Kimyanın
simyasal kökleri olduğunu, onu anlamlı sonuçların bilimi olarak tanımlayarak,
onun şanlı selefinin bu durumda yalnızca temel nedenlerin bilgisi olacağını
varsayabiliriz."
Simyacıların,
tarihçinin bazen maruz kalabileceği cesur bir yakınlaşmanın cazibesine rağmen,
modern bilim adamları tarafından yürütülen araştırmalardan çok farklı bir şey
başarmaya çalıştıkları çok sayıda işlem vardı.
Örneğin,
simyacılar çiy, hava, güneş ve ay ışınlarında ve hatta kayan yıldızlarda
bulunan ince bir süspansiyon gibi gizemli bir ilke olan spiritus mundi'yi
(dünya ruhu) yakalamaya çalıştılar.
Sadece
okuyucunun bilgilenmesi için (bu tür yakınlaşmaların -ve bu bakış açısı
üzerinde ısrarla ısrar ediyoruz- bilimkurgu alanına sapma tehlikesiyle dolu
olduğu için) bu tür spekülasyonların kimi zaman uzak bir öngörü olarak
görüldüğünü belirtelim. kozmik ışınların geleceğindeki keşif.
Bernard
Trevisan, “Kaynak Alegorisi”ne şöyle başlar: “Öğretmekten yorularak tarlalarda
düşünceli bir şekilde yürüdüm. Yarın yaklaşan anlaşmazlığa hazırlanmam
gerektiğinde gece yaklaşıyordu.
Her
halükarda, burada hikayeyi sembolik bir rüya şeklinde giydirmekten oluşan iyi
bilinen (ve sadece Orta Çağ'da değil) bir edebi araç varsa, o zaman diğer
metinler bize hemen veren gerçekçilik ile ayırt edilir. ister bir rüya
görüntüsü şeklinde isterse gerçekte görülmüş olsun, deneyimlenen tarafından
üretilen gerçek bir deneyimin izlenimi.
Simyacılar
için, Büyük Çalışma'nın başarısı, laboratuvar işlemleri ile mevsimlerin yıllık
ritmi arasında kesin bir uyum olmadan düşünülemezdi. Nicolas Flamel şunları
söyledi: “Dört mevsimden geçen birincil maddenin dönüşümlerini sonbaharda
tamamlamasını sağlayın. Ve bilin ki bu ilim, dört elementin ve dört mevsimin
birbiri ile değişen, birinden diğerine geçen bilgisidir.
Ortaçağ
simyacıları ayrıca Büyük Çalışma'nın ardışık evreleri ile yıl boyunca zodyak
burçlarının değişimi arasında tam bir astrolojik yazışma kurmaya çalıştılar:
Koç
kalsinasyonu (kalsinasyon)
Boğa
yoğunlaşması
İkizler
fiksasyonu
Kanser
ayrışması
Aslan
sindiriyor
Terazi
süblimasyon (süblimasyon)
Akrep
maddelerinin ayrılması
Yay
yakmak (toza dönüşmek)
oğlak
fermantasyonu
Kova
çarpması
Balık
projeksiyonu (altına dönüşüyor). [12]
Ayrıca,
hem insanın hem de bir bütün olarak dünyanın ilkel bir düşüşün varlığına olan
inançlarının ne kadar sarsılmaz olduğu sürekli akılda tutulmasaydı,
simyacıların düşünce tarzını anlamak imkansız olurdu. ilk mutlu durumu elde
etmek için üstesinden gelin.
Vasily
Valentin'in "Antimon'un Muzaffer Arabası" adlı çalışmasında neler
bildirdiğini dinleyelim:
“Biz
zavallı insanlar, günahlarımızın cezasını bu dünyada (ki şüphesiz hak
ettiğimizden) zamanla çürüyüp, sonra ilahi sıcağın etkisiyle yeniden
dirilinceye kadar çekeceğiz. Ve sonra, yeterince temizlendikten sonra, bizi tüm
günahlardan ve tüm kirliliğimizden kurtaran göksel yüceltme sayesinde
yükselebileceğiz.”
Böylece,
ortaçağ simyacısı için Büyük Çalışma'nın gerçekleştirilmesi, tabiri caizse,
maddi süreçlerin sonunda "dünyevi" bir sonucun banal bir başarısı
değildi - onun için gerçekten kutsal bir eylemin yerine getirilmesiydi.
Simyasal Büyük Çalışma onun için bir bakıma bir kilise ayinine benziyordu.
Raymond
Llull Practicum'unda şöyle yazdı: “Günahkarlara olan sevgisinden dolayı
acımasız bir ölüme maruz kalan Rabbimiz adına oğlum, felsefi çalışmamızı yerine
getirmeye başladı, haç işaretiyle gölgede bıraktı, böylece şeytan çalışmanızı
engelleyemez.”
Ripley
On İki Kapı'nın önsözünde şöyle yazıyor: "Bu çalışmanın başında, ya Rab,
duamı duy, böylece merhametin bilgimi artırsın ve sağ elinin gücü işimi
korusun, böylece zaman bana verilen ömür boşa gitmez..."
Ortaçağ
Hıristiyan Hermetizminin bıraktığı en ilginç tanıklıklardan biri, Münih'te
saklanan, tanınmamış bir Alman simyacı keşişin eseri olan Kutsal Üçlü Birlik
Kitabı olmaya devam ediyor. Bu el yazması, 15. yüzyılın karakteristik tarzında,
simya sırlarının kilise dogmalarıyla birleşimini açıkça gösteren minyatürler
içerir.
Bernard
Trevisan, Unutulmuş Söz adlı incelemesinde, Üçlü Birlik dogması ile üç simya
ilkesi (kükürt, cıva ve tuz) arasında bir paralellik kurar: ve ruh. Başka bir
üçlü buna benzer - kükürt, cıva ve arsenik. [13]
Benzer
şekilde ve aynı çağda, İngiliz usta George Ripley, Büyük Çalışma'yı ilkel
düşüşe karşı bir zafere benzetmişti: "Hem dünya hem de taş biçimsiz bir
kütleden çıktı. Lucifer'in devrilmesi, orijinal günah gibi, basit metallerin
bozulmasını sembolize eder.
Vasily
Valentin, Büyük Eser'in başarısı için gerekli olan gizemli gizli ateşle ilgili
olarak, Mikroskopisi'nde şu gizemli sözleri yazdı: "Ey kör dünya, ens
naturae concentratum'u (doğanın yoğun özünü) tanıyamaz, quinta essentia solis
et lunae et omnium rerum (Güneş, Ay ve her şeyin özü). Önünüzde yeterince ateş
var, alevli bir özün şiddetli özü, merhametli bir tabiatın en yakıcı maddesi ve
saf cehaletiniz ve ihmalinizle ondan bir şeytan gibi kaçıyorsunuz.
Bu,
-en azından, inanmaya meyilli olduğumuz gibi- her şeye hayat veren ilkenin ta
kendisini kavrayabilmek, başka bir deyişle onu ortaya çıkaracak şekilde
çıkarmak söz konusuydu*. Burada, Büyük Çalışma'nın varsayımlarından birini
eylemde görüyoruz: madde İlahi ışığın etkisi altında organize edildiğinde,
dünya döngüsünün başlangıcında olanları bir imbikte veya bir pota içinde
yeniden üretme olasılığı. İlk Ateş.
On
üçüncü yüzyıl teologu (1220'de Paris Piskoposu olan) Daniel de Morly, Aşağıda
ve Yukarıda Doğalar Kitabı'nda simyanın şu tanımını yaptı:
“...
Metallerin başka türlere dönüştürülmesi bilimi; Yunanlı Thoth'un (yani Hermes
Trismegistus'un) büyük ve evrensel "Venüs Kitabı"nda gösterdiği imge
bilimi; Aristoteles'in eriyen camla ilgili incelemesinde gösterdiği gibi ayna
bilimi.
Speculum
naturae'de (Doğanın Aynası), Vincent of Beauvais "sanatın doğayı taklit
ettiği taş ve iksir"den bahseder.
Sembolik
yorumlar için bir temel sağlasalar da, yine de belirli fenomenlerin bir
tanımını içeren metinler vardır. Örneğin, Vasily Valentin'in "Felsefenin
On İki Anahtarı" adlı incelemesi, alıntıladığımız bir alıntıdır:
“İki
kez ateşli (iki ilkenin birleşimi) bir adam beyaz bir kuğu yemeli; iki ilke
birbirini yok edecek ve tekrar hayata dönecektir. Ve dünyanın dört tarafının
havası, hapsedilen ateşli adamın dörtte üçünü alacak, böylece kuğuların veda
şarkılarını, açıkça ifade edilen müzikal sesleri duymak mümkün olacak.
Bu
cümlenin sonunda, simya çalışmasının belirleyici operasyonlarından birinin
başarıyla tamamlanmasına eşlik eden işitilebilir bir fenomene bir gönderme
olduğu belirtilmelidir.
Metalleri
bir tür ruhsuz maddeler olarak değil, canlı varlıklar olarak gören simyacılara
göre, ilerlemek gerekiyordu, diyor Vasily Valentin, “... Yaratıcı, metaller
gelmeli.”
Çalışmanın
başlayacağı birincil mineral kökenli madde, “kendi içinde iki gövdeyi ve bir
tohumu”, yani iki tamamlayıcı ilkeyi (erkek ve dişi - aktif ve pasif) artı tuzu
birleştirmek zorundaydı.
Trevisan,
Unutulmuş Söz adlı incelemesinde su hakkında şunları yazar: “Su her şeyi
kendisi yaratır, çünkü o her şeyi çözer, yoğunlaşan her şeyi pıhtılaştırır ve
dışarıdan yardım almadan her şeyi parçalara ayırır; kendisi renklendiren ve
renklendiren bir şey içerir. Kısacası yaratılışımız her şeyi temizleyen,
yıkayan, beyazlatan, renklendiren buhar ve sudan başka bir şey değildir.
Ama
ne tür bir sudan bahsediyoruz - sade içme suyu mu? Bu son derece şüphelidir.
Aynı şekilde, Latethius'un Kitabı'ndaki şu pasaj okunduğunda, şüphe duyulur:
"Bu su, ruh bedenle birleştiği gibi, mükemmel bedenlere nüfuz eden ve
onlarla birleşen beyaz bir buhardır."
Bernard
Trevisan, Metallerin Doğal Felsefesi Kitabında, simya işinde başarılı olmak
için madenden çıkarılan birincil maddeyi ve çift mineral aşamasında kullanmak
gerektiğini açıklıyor: “Yaratılışımız tek bir kökten geliyor. ve aşk ateşiyle
birleşmiş, madenden bütün ve saf olarak alınmış, tamamen ham olarak alınmış iki
cıva maddesi.
Vasily
Valentin'e göre filozofun taşı önce katıdır, katı ve kristalize bir formda
kendini gösterir. Ancak, kullanılmaya başlandığında, normal sıcaklıklarda bile
yumuşar ve sonunda sıvı hale geçer - o zaman karanlıkta parlayan evrensel
Merkür olur, "tıpkı küçük bir güneş gibi". Bu özelliği radyoaktivite
olarak yorumlamak için büyük bir cazibe vardır. Bu nedenle, tekrar ediyoruz,
ortaçağ simyacılarının modern "atom kırıcılarımıza" çok aceleci bir
şekilde asimilasyonundan her zaman kaçınmak çok önemlidir.
Bununla
birlikte, ortaçağ simyacılarının (ve onların haleflerinin) iki paralel anlamı
üst üste koymayı tercih ettikleri gerçeğini fark ettiğinde, tarihçi için
yorumlamanın zorlukları giderek artar.
Örneğin,
burada, ikinci anlamın, laboratuvarda gözlemlenen belirli bir fenomenin (gaz
salınımı) basit bir açıklamasının üzerine açıkça bindirildiği Artephius
Kitabı'nın metni yer almaktadır: “Fakat yükselmeye başlar başlamaz, yeniden
doğar, havaya yüklenir, yaşamla dolar ve tamamen ruhsal ve bozulmaz hale
gelir.”
Aynı
pasaj, minerallerle çalışma düzeyinde değil, simyacının ruhunun yapma sürecinde
geçirdiği iç metamorfozlar aşamasında süblimasyon aşamasına başarıyla
uygulanabilir. Aynı zamanda yorumlanması en zor Hermetik sözler-tavsiyelerden
birine bir gönderme olarak da görülebilir: ‹Çöz ve koagula› (“Çözün ve
yoğunlaştırın”). Bu formül kuşkusuz Büyük Çalışma'nın nihai dönüştürme
işlemlerinin belirli bir aşaması anlamına geliyordu, ancak başka süreçler de ima
edildi, açıkçası cisimlerin hareketinin gizemiyle bağlantılıydı. Usta, eğer
gerçekten tam bir başarı elde ederse, fiziksel bedenini "çözme"
(çözme), maddi olmayan, aydınlanmış özünü "kalınlaştırma"
(pıhtılaştırma) yeteneğini kazanmış görünüyordu. Aynı Artephius'un aşağıdaki
pasajında açıkça atıfta bulunulan şey tam da bu gizemli çifte metamorfozdur
("Solve el coagula"): yukarı ve tüm kirli şeyler azgın fırtınalı
deniz sürecinde yerleşmiştir.
Islak
bir şekilde yürütülen Büyük Çalışma'nın evrelerinin değişimi, her zaman ve tüm
yazarlar tarafından benzer şekilde anlatılmaktadır. Bu yerleşik düzen,
İskenderiye'de çalışan Yunan simyacılarının el yazmalarında zaten bulunabilir.
İşte Synesius'un çalışmasından bir alıntı:
“Mükemmel
bir beden almak ve onu suya koymak, bir bardağa kilitlemek, dikkatlice
mühürlenmiş bir ev gerekli. [Hermes mührü ile mühürlenmiş bir imbikten
bahsediyoruz.] Bu bileşik, gübre sıcaklığı gibi orta bir sıcaklıkta
sindirilmeli ve daha sonra mükemmel vücut çürüyüp bir duruma dönüşene kadar sürekli
olarak ateşte kaynatılmalıdır. siyah madde, bundan sonra onu çıkarmanız ve
suyla yüceltmeniz gerekir, böylece siyahlıktan arınır, beyazlaşır ve
inceldikten sonra en yüksek saflığa ulaşır, hem içi hem de dışı uçucu ve beyaz
olur. .. Gemiyi soğuttuktan sonra, altta yanmış ve ruh ve beyaz özünden
ayrılmış siyah safsızlıklar bulacaksınız; bahsedilen siyah kirlilikler
atılmalıdır.
Teknoloji,
mistisizm ve büyü
Ustanın
laboratuvarına kesinlikle gerekli bir ilave, onun şapeliydi.
Gülün
Romantizmi'nin (Jean de Meun'a atfedilen) ikinci bölümünde, kutsal sanatı bir
dizi salt maddi manipülasyona indirgemeye çalışan yönlendiriciye sitem eden
kişileştirilmiş bir Doğa gösterilmektedir:
"Ve
Doğa, sadece görünüş uğruna değil, kederini, acısını ve küskünlüğünü sofist bir
aptal olan Prompter'a ifade etmeye karar verdi. Zanaatkar - mekanik.”
Geleneksel
simyacının ayırt edici bir özelliği, teknik becerileri içgörü umuduyla,
mistisizmle birleştirme arzusuydu - modern insanın akılcı zihnine tam olarak
uyması çok zor olan şey.
Tabii
ki, popüler simyacı imajı - Romantiklerin edebiyatı ve resmiyle daha da
pekiştirildi - onu kasvetli kulübesinde heyecan verici hayal gücü, hatta
doğrudan iblislerle ilgili korkunç ve iğrenç operasyonlar yapan bir tür büyücü
olarak resmediyor. kara büyünün koruyucusu.
Elbette
simya, zamanımızın insanlarının başka türlü "büyülü" olarak
nitelendiremeyeceği operasyonların gerçekleştirilmesini içeriyordu. Bunu akılda
tutarak, ortaçağ simyacısının (gerçek yoldan saptığı münferit durumlar dışında)
bir sihirbaz veya büyücüden nasıl farklı olduğunu açıklamak uygun olacaktır.
Laboratuarının duvarlarında sembolik figürler asılı olabilir, ancak kitlelerin
hayal gücünün genellikle oraya koyduğu her türlü resimsel saçmalığa (bozulma
getiren figürler; cam kaplarda korunmuş embriyolar; doldurulmuş timsahlar, vb.)
.).
Çok
sayıda simya metni, ruhsal faaliyetlerin ayrıntılı açıklamalarını sağlar. CG
Jung ve öğrencilerinin en büyük değeri, Büyük Çalışma'nın önemli bir yönünü
parlak bir şekilde aydınlatmış olmalarıdır - simya operasyonlarının nasıl
kişiliğin iki parçasını (erkek ve kadın) bütünleştirme, yeniden birleştirme
yönünde büyük bir girişim olduğu ortaya çıktı. Bu olmadan, simya
laboratuvarındaki işlemler gerçekleştirilmedi, simyanın manevi yönü yadsınamaz
- bu katı paralelliğin her zaman gerçekleştiğini hatırlıyoruz.
Nicolas
Flamel'in Figürlerin Açıklaması adlı incelemesinde - ve bu çok çarpıcı bir
örnektir - aşağıdaki pasajı buluruz:
"Burada
size biri erkek, diğeri dişi iki beden çiziyorum, size bu ikinci operasyon
sırasında, henüz mükemmel olmasa da, erkek ve dişi, ya da daha doğrusu, erkek
ve dişi olmak üzere iki doğaya gerçekten sahip olduğunuzu göstermek için
çiziyorum. dört element ve doğal düşmanlar - sıcak ve soğuk, kuruluk ve nem -
birbirlerine aşık olmaya başlarlar ve dünyanın dolayımıyla, eski kaosun eski
düşmanlığı yavaş yavaş kaybolur.
Filozofun
taşı yalnızca, “yaşlı adamın” ölümü ve içsel, ruhsal olarak yeniden doğmuş bir
doğumun ortaya çıkması nedeniyle her zaman ince, zor işlemlerin
gerçekleştirilmesini içeren tam bir aydınlanma durumuna ulaşmış bir kişi
tarafından bulunabilir. kişi ustanın kendisinde meydana gelir. Burada
simyacının kendisinde meydana gelen içsel dönüşümleri anlatan çok sayıda metne
başvurulabilir. Örneğin Arap kökenli bir simya risalesi olan Filozofların
Turbası'nda şu güzel sözler bulunur: "Ve bil ki, son ancak başlangıçtır ve
ölüm hayatın sebebi ve sonun başlangıcıdır. Siyaha bakın, beyaza bakın,
kırmızıya bakın, hepsi bu, çünkü bu ölüm, muhteşem ve kusursuz bir ölümden sonra
sonsuz yaşamdır.”
Aydınlatma,
Nicolas Flamel'in Figürlerin Açıklaması'nda başka bir yerde belirtildiği gibi,
bu ünlü Fransız ustaya atfedilen klasik incelemeye tam bir kurtuluş getiriyor:
“Öyleyse
(filozofun taşı) şimdi bir insanı bu keder vadisinden, bu üzücü yoksulluk ve
halsizlik durumundan çıkarıyor, ihtişam içinde onu Mısır'ın durgun suları
üzerinde kanatları üzerinde yükseltiyor (ki bu ölümlülerin olağan
düşünceleridir). gece gündüz Allah'ı ve azizlerini tefekkür eder, semavi
cennetleri özler ve sonsuz ümidin tatlı pınarlarından içirir.
Allah'a
sonsuz hamd, rahmetiyle, bize bu güzel, gerçekten mükemmel mor rengi, tarla
haşhaşının bu güzel rengini, bu alevli ve ışıltılı leylak rengini, artık
değişmeyen, üzerinde gökyüzünün ve onun çehresini görmemizi sağladı. Göz
kamaştırıcı ışıltılı parlaklığı bir şekilde insana süper-göksel bir şey ileten,
aynı zamanda (ona baktığında, onu tanıdığında) titremesine ve titremesine neden
olan burçlara artık hükmedilmiyor.
Gerçek
doğasını yavaş yavaş özgürleştiren, kendi içindeki gizli ateşin neredeyse
algılanamayan etkisini, içine işleyen İlahi enerjiyi deneyimleyen usta,
doğrudan kapsamlı bir bilgiye, eksiksiz ve özgürlük bahşeder. 18. yüzyıl
Fransız yazarı Antoine-Joseph Pernety, Myths of the Greeks and Egypts Unveiled
adlı kitabında ona çok dikkat çekici bir karakter kazandırıyor:
Filozoflar,
“Madde birdir ve her şeyi oluşturur” der, çünkü her türlü kompozisyonun temel
ilkesidir. Her şeyde bulunur ve her şeyde hissedilir, çünkü herhangi bir biçim
alabilir, ancak ancak doğanın üç krallığından birinin şu ya da bu biçimini
almadan önce.
Cosmopolitan'ın
incelemesi şu çok kısa ama daha da dikkat çekici pasajı içerir: "Onun
krallığında tüm dünyayı görebileceğiniz bir ayna vardır."
Ayrıca,
simya uygulamasının sırları ile Cennetin Krallığının sırları arasında doğrudan
bir yazışma olduğu için, aydınlanma yoluyla elde edilen bu bilginin pratik
kapsamı, en yüksek göksel kürelere kadar uzanır, empyrean denilen şanlı
bölgelere, yani cennete. Bu, Bernard Trevisant'ın klasik bir incelemesi olan
Yeşil Rüya'daki şu sözlerin ortaya çıkışını açıklar: "Her Şeye Gücü
Yeten'in tahtında görkemle oturduğu ve melekler, başmelekler, melekler ve
meleklerle çevrili olduğu bu Cennetin Krallığını düşünüyordum. yüksek melekler,
tahtlar ve otoriteler.”
Böylece,
usta, duyusal olarak algılanan fenomenlerin diğer tarafında ne olduğunu görme,
manevi vizyonda cennetsel kürelere yükselme yeteneğini kazanır.
Tanrı
şüphesiz simyacının dış dünyasında mevcut olsa da, aynı zamanda simyacının
insan ruhunda da ikamet ediyor, bu nedenle ustanın tutkuyla aradığı büyük
aydınlanma, ruhunu, Tanrı'nın yansımasını evrensel ruhla birleştirmektir.
Ama
bu tür bir kavrayışın koşulları, sembolik ritüellerin icrası yoluyla
yaratılmamış mı?
Rene
Allot, Aspects of Traditional Alchemy (Geleneksel Simyanın Yönleri) adlı
kitabında şöyle yazar: Talihsizlerin kendilerini eğlendirdikleri yanılsamanın
aksine, ne ölüler ne de inisiyeler doğrudan onlardan farklı bir seviyede duran
varlıklara hitap eder.
Şiddetle
söyledi. Bu sözler, inisiyenin, bir halden diğerine geçiş döneminde yaşamak
zorunda olduğu yaşam koşullarına nasıl uyum sağlayacağını bilse bile, kendini
nasıl hissettiğini açıkça gösterir... Simyasal çileciliğin amaçlarına gelince,
büyük şair Antonin Artaud bu konuda şunları yazdı:
"Böylece,
çalkalanmış kozmosun bize çarpıtılmış ve saf olmayan bir felsefi biçimde
sunduğu bu çatışmalar, simya bize tüm entelektüel kesinliği ile sunar; ve her
şeyin acımasızca öğütülmesi yeterli değildir. çünkü simya prensipte ruhun
kendisi için belirlenmiş tüm yollardan geçmeden yükselmesine izin vermez ve
geleceğin ateşli eşiğinde bu ikili işi gerçekleştirinceye kadar gerçekten var
olan maddenin sağlam bir temeli üzerinde durur.
Simya
literatüründe ve ikonografide, ritüel dramalarla doğrudan korelasyon içinde
olmadıkça yorumlanamayan tanıklıklar vardır: gerçekten de, bu metinleri ve
resimli belgeleri, inisiyelerden oluşan dar bir çevrede gerçekleştirilen gizli
ritüellerin ayrıntılı bir tarifinden başka bir şekilde düşünmek imkansızdır.
Belli ki, bir zamanlar hermetik topluluklarda uygulanan ritüellerden
bahsediyoruz. Hermetik gelenek boyunca, katılımcılara doğrudan eylemde, canlı,
grup tarafından miras alınan tam geleneksel sembolizmi sunan ritüeller ve
törenler ve simyanın Prometheus miti ile ilişkili özel gizemleri içerdiği
yadsınamaz. ateş verir). Bununla birlikte, tarihçi için, bu soruyu araştırmayı
başarma olasılığı, çeşitli gelenekler arasındaki etkileşimlerin son derece çok
sayıda ve karmaşık olması gerçeğiyle doğal olarak karmaşıktır.
Batı
simyasının ezoterizminin antik Yunan mitolojisinden bu kadar çok şey alması
tesadüf değildir. Louis Séchamp, Pandora'nın Kutusu'ndaki Dora ve Erwin
Panofsky'nin yanı sıra Prometheus üzerine yaptığı mükemmel çalışmasında,
simyada büyük yankı bulan bu iki büyük tamamlayıcı mitin çok derin bir
anlayışını göstermiştir: sırasıyla, Prometheus miti, ateşi kaçıran (ve
"ışık taşıyıcısı" Lucifer'e yaklaşan) kahraman ve Pandora efsanesi.
Sakramentlerden
bahsetmişken, hermetik bilginin aktarımı anlamına gelir. Jacob Boehme'nin
Theosophical Letter 47'sinde şu ifade okunabilir: "Birisi size kendi
elleriyle bir şey verene kadar değerli bir şey elde edemezsiniz." Bu
sözler, ortaçağ simyası da dahil olmak üzere hermetik bilgi için geçerlidir.
Bütün
bir Hermetik belgeler dizisinin, sırların çok özel bir tanımından, sadece
inisiyeler tarafından bilinen özel bir yerde oynanan ve yürütülen kutsal
dramadan başka bir açıklaması olamaz. İşte usta Bernard Trevisan'ın kaleme
aldığı muhteşem bir inceleme olan Yeşil Rüya'nın sonu:
“Üçüncü
dairede, altın zemin üzerine parlak kırmızı renkli bir kumaşla dekore edilmiş,
az önce gördüğüm diğer kumaşlardan daha güzel ve lüks bir oda vardı.
Evin
efendisi ve hanımının nerede olduğunu sordum. Bana bu odanın derinliklerinde
saklandıkları söylendi... Dördüncü daireyi göremedim, çünkü başka bir yerde
olmalıydı, ama tek bir odadan ibaret olduğu söylendi. diğer mobilyalar, güneş
ışınları hariç, tamamen saf ve az önce gördüğüm aynı mor kumaşa konsantre ...
"
Aynı
tema bir başkası tarafından işleniyor, bu sefer günümüze daha yakın, metin -
Edgar Allan Poe'nun ünlü "Kızıl Ölüm Maskesi" hikayesi. Bu Kızıl
Ölüm, Hermetik gelenekte korku ya da eşiğin koruyucusu olarak adlandırılan
şeyden daha azını simgelemiyor. Ancak anlatıcı tarafından tanımlanan yedi
(geleneksel sembolizmde önemli bir sayı) oda şu şekilde düzenlenmiştir:
“Odalar
o kadar tuhaf bir şekilde düzenlenmişti ki, sadece bir tanesi hemen
görülebiliyordu. Her yirmi otuz metrede bir dönüş oluyordu ve her dönüşte yeni
bir şey buluyordunuz . Her odada, sağda ve solda, duvarın ortasında, enfiladın
zikzaklarını takip eden kapalı bir galeriye bakan Gotik tarzda uzun ve dar bir
pencere vardı. Bu pencereler renkli camdandı ve renkleri odanın tüm
dekorasyonuyla uyumluydu. Yani galerinin doğu ucundaki oda mavi, pencereler ise
parlak maviydi. İkinci oda kırmızıyla dekore edilmişti ve buradaki cam mordu.
Üçüncü odada, yeşil, pencere camları aynıydı. Dördüncü odada perdeler ve
aydınlatma turuncu, beşinci odada beyaz, altıncı odada mordu. Yedinci oda siyah
kadifeyle kaplıydı: siyah perdeler burada tam tavandan iniyor ve aynı siyah
kadife halının üzerine kalın kıvrımlar halinde düşüyordu. Ve sadece bu odada
pencerelerin rengi döşemeden farklıydı: parlak kıpkırmızıydılar - kan rengi. [on dört]
Yukarıda
bahsedilen hermetik ritüellere ek olarak, geleneksel simya, sadece iki karakter
tarafından oynanan daha da gizli bir drama içeriyor gibi görünüyor - bir
simyacı ve onun hayat arkadaşı, birlikte ilahi bir çift oluşturuyor. Rönesans
ve 17. yüzyılın sayısız hermetik gravüründe, her biri bir veya başka bir ritüel
nesneyi tutan bu karakterler görülebilir. Gerard de Nerval'in
"Eritre" sonesindeki şu dizeleri açıkça yorumlamak gerekir: "Yayını
al ve cilalı altından bir korse giy." Bu sone, görünüşe göre, bu
ritüellerin icrası sırasında sadece çok seçkin bir azınlığın huzurunda oynanan
kutsal bir dramayı anlatıyor.
Simyacının
ortağı, armatürün tutulmasına karşı savaşa başlayan Güneş rahibesi, savunma
silahı olarak hizmet eden bir yay ve oklarla (güneş ışınlarını, gerçek manevi
ışığı simgeleyen) silahlandırmak zorunda kaldı. Bahsettiğimiz simya
gravürlerinde yayın çok eski bir ay sembolü olarak hizmet ettiğini ve bunun her
zaman bir kadının silahı olduğunu açıkladığını belirtmek gerekir.
Adeptlerin
Zirvesi, S. Michelspacher'in 1654'te Augsburg'da yayınlanan Cabala, Speculum
Artis et Naturae in Alchymia ('Cabala, simyadaki sanatın ve doğanın aynası')
kitabından ilginç bir resim de aynı şekilde görünüyor. çok önemli bir belgedir.
Kendileri için konuşan bir dizi motif sunar. Sağ alt köşede, gravür gözleri
bağlı bir adamı tasvir ediyor - bu, testin ilk aşamasında olan sırlara bir
başlangıçtır. Ana merkezi motif bize, her biri Büyük Çalışma'nın işlemlerinden
birine karşılık gelen yedi basamaklı bir merdiven sunar: kalsinasyon
(kalsinasyon), süblimasyon (süblimasyon), çözünme, süpürasyon, damıtma,
pıhtılaşma (kalınlaştırma), renklendirme. Merdiven, bir tür küçük tapınağa, bir
şapele çıkıyor, burada çok derinlerde simya fırınını görebilirsiniz. Bu bina
yedi sütundan oluşmaktadır. Orta kısmında, kendilerine yönelik nesneleri tutan
ve açıkçası bir ritüel gerçekleştiren bir erkek ve bir kadın görülebilir.
Erkekler ve kadınlar - çiftler oluşturacak şekilde düzenlenmiş - zirvenin her
iki yamacında dururlar ve ayrıca ritüel nesneleri tutarlar: bir asa, bir kılıç,
bir tırpan, bir ayna, bir ok, bir lamba.
Bildiğiniz
gibi, Yuhanna İncili şöyle başlar: “Başlangıçta Söz vardı ve Söz Tanrı ile
birlikteydi ve Söz Tanrı idi.” Ama "kelime" nedir? İşte The Inner
Sanctuary'de Ralph M. Lewis tarafından yapılan bir tanımlama girişimi:
“Kelime,
her şeyin altında yatan enerjinin bulunduğu titreşimsel bir enerji olarak
anlaşılır. Bunu, aynı anda tüm oktavları, tüm tonları içeren tek bir sesle
karşılaştırabiliriz... Tıpkı herhangi bir rengin beyazın bir bileşeni olması
gibi, herhangi bir yaratılış da karmaşık bir yasanın parçasını oluşturur, ayırt
edici özelliği ise anahtar olmasıdır. evrene. Bu Sözü bilen ve telaffuz
edebilen kişi, tüm yaratılışın efendisi olurdu.
Belgeleri
doğru bir şekilde yorumlamayı bu kadar zorlaştıran şey, olası anlamların
çokluğunu sürekli olarak akılda tutma ihtiyacıdır. Böylece, ritüelleri,
gizemleri, gizli törenleri tanımladığımız pasajlar, büyülü hayal gücü
sayesinde, farklı bir gerçeklik düzleminde gerçekleşen deneylere, gezintilere
pekala uygulanabilirdi. Bu bağlamda, Kral Süleyman'ın göksel kürelerde seyahat
ederek günlük endişelerden dinlenmesine izin veren sihirli bir yüzüğe sahip
olduğu efsanesini hatırlamak uygun olur. Bundan, somut olmasına rağmen, duyusal
algılar alanından başka bir düzlemde ortaya çıkan sayısız izlenim olasılığı
doğdu. İşte, simyanın ateşli hayranı Nerval'den ödünç aldığımız,
düşündüğümüzden daha geç bir döneme ait bir örnek: sonunda ateşte kıpkırmızı
bir top vardı.
Bu
yanlış anlaşılan veya karalanan büyücü olan hayal gücü, normal, günlük koşullar
altında çok ileri gidebilir. Bu bağlamda Mircea Eliade'nin büyüleyici eseri
Şamanizm ve Arkaik Ecstasy Tekniği'ne atıfta bulunmak istiyoruz.
Daha
sonraki simya metinlerinin, tamamen büyülü hayal gücü düzeyinde sembolize
edilen bir yolculuğu nasıl tarif ettiğine bir örnek olarak, Francesco
Colonna'nın ünlü eseri "Polyphilus'un Rüyası" nı veriyoruz.
Nerval'den
bahsetmiştik, ama aynı zamanda bu türden çok daha yeni metinler de var, en
azından Itel Kolkahen'in "Hermogenes Kazı"nın çok meraklı hermetik
hikayesini hatırlamak için.
Aynı
düzeyde simya çiftinin oynadığı aktif rol sorunu da var: Tantrizm'in büyük
sırlarından biri şüphesiz eşlerin dönüşümlü olarak uyanmasını sağlayan
"ilahi düğün" ritüelinin gerçekleştirilmesiydi. Bu bağlamda Gerard de
Nerval'in şu sözlerini hatırlıyoruz: "Sevilen kadın, soyut bir hayaletten
başka bir şey değildir, ilahi bir hanımın kusurlu bir görüntüsü, bir gelin, sonsuzluk
düşüncelerini uyandırır." Özünde bu, saray aşkının büyük sırrına, sadık
aşıkların sırrına çözüm aramakla aynıdır.
Ama
insanın tamamen yeniden doğuşunu aramakla meşgul olan simyacının nihai hedefi
neydi?
Bu
en yüksek seviyede simya, ölümsüzlük bilimi veya sanatı olarak
adlandırılabilir. Aslında, burada, bir kişinin olağan durumunun tam bir
dönüşümünü sağlamaktan, dünyevi varoluşun sınırlarının ötesine geçmekten (veya
daha doğrusu, düşüşten önceki mutlu durumu yeniden kazanmaktan) bahsediyoruz.
Kral
Kalid ve Filozof Morien'in Arapça yazılmış Konuşmasında, aşağıdaki pasajı
buluyoruz:
“Ruhu
beyazlatan, ikinci kez yükselten, bedeni sağlam tutabilen, her türlü pislik ve
kötü kokudan arındırabilen, bu ruhu bedene sokabilir ve bu iki parça bir araya
geldiğinde, birçok mucize gerçekleşecek.”
Böylece
usta, ölüme karşı tam bir zafer kazanabilecekti. Sadece fiziksel varlığını
yüzyıllarca uzatmakla kalmayıp, aynı zamanda tam bir bedensel dönüşüm elde
edebildi.
15.
yüzyıldan kalma bir simyager olan Pierre Vico, The Great Olympus adlı
incelemesinde şunları yazdı: “Ayrıca size benzer karakterde sadık bir
arkadaşınız olmalı ve Pernelle [Flamel'in karısı] gibi bir eş bulmak en
iyisidir, ancak bu seks anlamsızdır ve korkulması gerekir".
Böylece,
işçiyi athanor ile değiştirebilecek bir arkadaşa sahip olmanın pratik
gerekliliğini kabul ederken (çünkü insan ırkının bir üyesinin uyanık kalma
yeteneği sınırsız değildir), aynı zamanda simyasal bir çiftin yaratılmasını
övdü. (ancak nadiren oluyordu) kimya alanındaki en güzel başarıydı.
NE
YAPILDI
Laboratuvar
İşlemleri
Bir
tarihçi için bir ortaçağ simya incelemesini anlaşılabilir bir dile
"çevirmeye" çalışmak ve orada tartışılan ardışık süreçleri ortaya
çıkarmak için büyük bir cazibe vardır. İşte çok açıklayıcı bir örnek, İngiliz
usta George Ripley'in 15. yüzyıldan kalma A Treatise on Philosophical and
Hermetic Chemistry adlı çalışmasından bir alıntı:
“Çeşitli
işlemler sırasında çeşitli maddeler elde edilebilir: her şeyden önce, yeşil bir
aslan, kalın bir sıvı, ... yardımıyla basit maddelerde gizlenmiş altının
çıkarılması; metalleri altına çeviren kırmızı aslan: parlak kırmızı bir tozdur;
Theseus'un gemisinin kara yelkeni olarak da adlandırılan bir kuzgunun başı,
yeşil aslandan önce gelen ve kırk gün sonra ortaya çıkması işin başarısının
habercisi olan siyah tortu; altın çıkarmak istedikleri nesneyi ayrıştırmaya ve
çürütmeye hizmet eder; beyaz metalleri saf gümüşe dönüştüren beyaz bir toz;
altın yapmak ve herhangi bir yarayı iyileştirmek için kullanılan kırmızı iksir;
merhem yaptıkları ve insan ömrünü büyük ölçüde uzatan beyaz bir iksir, aynı
zamanda filozofların beyaz kızı olarak da adlandırılır. Felsefe taşının tüm bu
çeşitleri büyüyüp çoğalma yeteneğine sahiptir...”
Hiç
şüphe yok ki burada maddi süreçlerden, belirli işlemlerden bahsediyoruz.
Ancak
simyacının laboratuvarında yaptığı işi en azından biraz daha yakından tanımaya
çalışmamızın zamanı gelmedi mi?
Yapma
Renkleri
Bize
çok garip gelen bu tür metinlerin, sembolik dil kullanılmasına rağmen, Büyük
Maden İşi'nin ardışık aşamalarının tamamen doğru tanımlarını içerdiği
belirtilmelidir. Böylece, tüm geleneksel simya belgeleri oybirliğiyle üç ana
rengi bildirir; bunların ardışık görünümü, Büyük Çalışma'nın başarılı bir
şekilde tamamlanmasına yönelik muzaffer alayda kilometre taşları olarak hizmet
eder. Her şeyden önce, kuzgunun başı veya kafatası tarafından sembolize edilen
siyah renk (Siyahta Çalışmak), uygun şekilde hazırlanmış ve filozofun
yumurtasına kaynatılmak üzere yerleştirilmiş karışımın geçmesi gereken gerekli
çürüme aşamasına karşılık gelir. Zamanında ortaya çıkması gereken diğer ana
renk, ilkel maddenin damıtma aşamasıyla ilişkili beyazdır (Beyaz çalışır);
görünüşü, Büyük Çalışma'nın başarısına giden yolda bir ara aşama olan gümüşe
dönüştürmenin umut verici olasılığını işaret ediyor. Son olarak, işlenmiş
karışımda görünen kırmızı renk, işçinin altına dönüşme yeteneği kazanarak
gerçek bir hermetik zafer elde ettiğini gösterir.
Gerçekte,
simyacı, imbikteki birincil maddenin dönüşüm sürecinde, diğer renkleri de
gözlemleyebilir: sarı (limon) ve işlenmiş karışımda art arda alacalı bir renk
cümbüşü görünümü ("gökkuşağı" veya "tavus kuşunun
kuyruğu"). İşlemler sırasında ajanlar ve katalizörler olarak kullanılan
maddelerin çeşitli halleriyle ilişkili renklerden de söz edilebilir - birincil
maddeye eklendiğinde ardışık metamorfozlara neden olan maddeler veya
karışımlar.
Birincil
konu
Ancak,
sonraki süreçlerin başlangıç noktası olan Büyük Çalışma'nın gerçek birincil
maddesini elde etmek için nereden başlamalı? Mevcut metinler, simyacılar
arasında bu konuda ciddi anlaşmazlıklar olduğuna bizi ikna ediyor. Bazıları
çeşitli organik bileşiklerden geldi. En az bilinenler arasında, genellikle bir
yağmur fırtınasından sonra karada az ya da çok kompakt kütlelerde bulunan,
genellikle ay balgamı olarak adlandırılan jelatinimsi algler vardı.
Simyacıların, özel saflığı nedeniyle gökten düştüğüne inandıkları, harika temizleme
özelliklerine sahip olduklarına inandıkları Mayıs çiyini ne kadar dikkatli bir
şekilde topladıkları da dikkat çekicidir.
Bununla
birlikte, büyük olasılıkla, bu durumlarda, kelimenin tam anlamıyla birincil
madde ile ilgili değildi, sadece doğru hazırlanması için kesinlikle gerekli
olan değerli ön katkı maddeleri hakkındaydı.
Organik
maddeyi birincil madde olarak kullanarak Büyük Çalışma'da başarılı olma umudu,
bazı öncüleri kara büyünün karanlık ormanına saptırdı. Böylece, görevinden
atılan İtalyan rahip Francesco Prelati'nin tavsiyesi üzerine, Jeanne d'Arc'ın
yiğit silah arkadaşı ünlü mareşal Gilles de Rais, genç kanlarını kullanmak için
bebekleri öldürecek kadar ileri gitti. Büyük Çalışma'nın başarısı için
gereklidir. Gilles de Rais davasında şüphe etmek için her türlü neden olsa bile
(bazı tarihçiler, aleyhindeki bu tür uğursuz suçlamalarla başlatılan
yargılamanın, düşmanlarının siyasi entrikalarının sonucundan başka bir şey
olmadığına inanıyor), şüphesiz birçok sahte simyacı vardı. kim doğru yoldan
saptı. ve en kötü yanılgılara düştü.
Simyacılar,
daha sonraki zamanlarda yapay olarak canlı bir varlık yaratmaya teşebbüs
edenlerin öncüleri olarak da görülüyorlardı: insandan yapay olarak yaratılmış
küçük bir yaratık olan homunculus (Latince homunculus, kelimenin tam anlamıyla
"küçük adam" anlamına gelir) sorununa atıfta bulunarak. tohum. Ancak
orta çağ metinleri, en azından bildiğimiz kadarıyla, bu konuda herhangi bir
bilgi içermediği için, bundan sadece bir arasöz olarak bahsediyoruz:
Homunculus'tan ilk bahseden Rönesans'ın ünlü simyacısı Paracelsus'tur. Ayrıca
şu soruyu sormak yerinde olur: Bu kanıtların popüler yorumu simya metinlerinin
sembolik anlamlarını gizlemeyi mi amaçlıyordu?
Gerçekten
de, geleneksel ortaçağ simyacısı, Büyük Çalışma'nın ana maddesini hazırlamak
için genellikle bir mineral madde kullandı. Daha doğrusu, çeşitli
kombinasyonların, çeşitli oranlarda, doğada çeşitli metallerin ortaya çıkmasına
neden olduğuna inanılan iki ilkenin (pozitif ve negatif, erkek ve dişi)
karışımı olan bir kompozisyonla çalışıyordu. Bundan, ortaçağ simyacılarının bir
metali diğerine dönüştürme olasılığına olan sarsılmaz inancı geldi. Jean de
Meun'un "Gülün Romantizmi"nin ikinci bölümünü yeniden okuyalım:
“...
Simyayı makul bir şekilde kullanabilen kişi mucizeler yaratacaktır, çünkü simya
karışımlarını hazırlamak için hangi maddeler kullanılırsa kullanılsın, bunlar
değişken yapıları nedeniyle işlemenin etkisi altında tamamen değişip başka
kategorilere geçebilirler.”
Metaller,
karmaşık maddeler
Simya
alanındaki altın, metalik mükemmelliğin zirvesini temsil ederken, diğer
metaller kusurlu, “düşmüş”, “hasta” olarak kabul edildi, çünkü metalik durumun
alt aşamalarını kişileştirdiler. Bu, Büyük Maden İşi'nin amacını şu mecazi
ifadeyle tanımlayan Müslüman usta Geber'in sözlerini anlamak için bir anahtar
verir: "Bana altı cüzzamlı getirin ki onları iyileştireyim." Nasıl?
Dönüşüm yoluyla.
Bununla
birlikte, mineral simyasının ana başlangıç noktasının, bireysellikleri iki
prensibin çeşitli kombinasyonlarından kaynaklanan tüm metallerin karmaşık
doğası olduğunu açıklığa kavuşturalım. Erkek ve dişi olan bu başlangıçlara
sırasıyla kükürt ve cıva (Merkür) adı verildi. Kükürt (kükürt), metalin ateşli
ilkesine ve cıva, içindeki uçucu olana ve tabiri caizse “metalikliğine”
karşılık geldi. Ancak diğer yorumlar da bir rol oynadı. İşte Geber'e atfedilen
bir inceleme olan "Mükemmel Ustanın Kısa Yolu"ndan (başka bir deyişle
Büyük İş) bir alıntı:
“Güneş
[altın] çok uçucu cıva ve belirli bir miktarda çok saf kükürtten oluşur, hoş
kırmızımsı bir renk tonu ile sert ve hafif ve kükürt her zaman aynı renge sahip
olmadığından, bazen daha fazla, bazen daha az renkli ve ondan elde edilen altın
bazen daha fazla, sonra daha az sarı ... "
Sıradan
kükürt, simyacılar tarafından metal cıva kadar iyi bilinmesine rağmen,
yorumlama sorunu çözülmüş sayılamaz ve bu bağlamda, simyasal Kükürt ve
Merkür'ün (Cıva) büyük harfle yazıldığını açıklığa kavuşturmak bizim için uygun
görünüyor. aynı adı taşıyan kimyasal maddelerden değil, kombinasyonu Büyük
Çalışma'nın kaynak materyalinde yer alan iki ilkeden bahsediyorlar.
Bazen
simya risalelerinde üstatların, bizim de gözümüze de açık olan sıradan kükürt
ve cıvadan söz ettikleri olur ve bu bir varsayıma yol açar: Simyacılar bilinçli
olarak ve çok ustaca, bu ikili anlamlarla, sürekli geçişleri işlemediler mi?
kelimenin bir anlamından diğerine?
Bununla
birlikte, bileşiminde kükürt ve cıva içeren bir mineral olan zinober vardır.
Bazı simyacılar için başlangıç malzemesi olarak hizmet eden bu maddeydi.
Diğerleri, stibin, gri antimon cevheri gibi diğer kükürt içeren minerallerin
başlangıç malzemesi olarak kullanılmasını savundu.
Yaygın
olarak kükürt ve cıva olarak bilinen kimyasal maddelere ek olarak, simyacılar
bu isimleri kullanarak, karşıt ama tamamlayıcı ve kozmik bir ölçekte gerçekten
var olan ikiliği yansıtan bir mineral ilkeleri ikiciliğine atıfta bulunmaktan
mutluluk duyuyorlardı. Böylece, metallerin dünyanın bağırsaklarında yavaş
doğumu, onlar tarafından bu ilkelerin, kalıcı ve uçucu, erkek ve dişi çeşitli
oranlarda bir kombinasyonu olarak açıklanmıştır.
Hermes
Trismegistus'un efsanevi "Zümrüt Tableti"ne tekrar dönelim. Üstadın,
sembolleri sırasıyla Güneş ve Ay, Kral ve Kraliçe olan iki tamamlayıcı ilkeyi,
erkek ve dişiyi birleştirmesi gerektiğine dair çok kesin bir ifade içeriyor:
“Güneş onun (yani, Büyük İş) babası, Ay onun annesidir."
Metaller
arasında altın güneşe, gümüş de aya benzetilir. Bu özel sembolizmin, güneş
ışığı, parlayan altın ışınlar ve gece yıldızının solgun, yansıyan ışığı
arasındaki gözle görülür şekilde algılanan farklılıkların doğrudan
gözlemlenmesinin bir sonucu olarak ortaya çıktığı oldukça açıktır.
Bazı
simyacılara göre, Büyük Çalışma'da başarılı olmak için altın ve gümüşten yola
çıkmak, daha doğrusu bu asil metalleri içeren iki ilkeden (yani felsefi Kükürt
ve Merkür'den) çıkarmaya çalışmak gerekir. , bir tür "tohum", değerli
metalleri, altını ve gümüşü anında "çoğalabilen". Kişi, Çalışma'nın
birincil konusuyla özel bir çalışma yaparak bu iki ilkeyi birleştirebilmelidir.
Bununla
birlikte, bu tamamlayıcı başlangıçlara üçüncüsü eklenmelidir - BU iki
antagonist arasında bir uzlaştırıcı rolü oynayacak olan Tuz (sofra tuzu ile
korkmayın). Böylece, dualizmin sınırlarının ötesine geçerek, mineral krallığını
açıklayan ilkeler üçlüsüne ulaşmak mümkün olacaktır.
Islak
yol ve kuru yol
Ortaçağ
simyacıları tarafından en yaygın olarak kullanılan süreç, birincil maddenin bir
athanor (simya fırını) içinde ısıtılan bir cam veya kristal imbikte, felsefi
bir yumurtada hazır duruma getirildiği ıslak yol olarak adlandırıldı. Bu yol
çok uzundu, kırk gün sürdü - daha önce de belirttiğimiz gibi sayı çok sembolik.
Özellikle, kırk sayısının beş (Güneş ile ilişkili Pisagorluların öğretilerinde
ve Meryem Ana ile Hıristiyan sembolizminde son derece önemli bir sayı) sekiz
("göksel" sayı, Dağdaki Vaazın güzelliklerinin sayısı).
Aslında,
simyacıdan genellikle neredeyse doğaüstü bir sabır gerekiyordu: Birkaç istisnai
durum dışında, kullanılan başlangıç malzemesinin bileşimi ve onu hazırlamak
için ilk önce yapılması gereken çeşitli işlemler hakkında kesin bir bilgi bile
ustayı kurtarmadı. uzun, bazen kalıcı bir işten.
Ancak,
çok daha kısa bir rota olduğu, sadece yedi veya sekiz gün (ayrıca çok önemli
sayılar) ve hatta birkaç saat sürdüğü iddia edildi. Kuru bir yoldu, iş bir
potada yapıldığı için bu şekilde adlandırıldı. Bu yol, süresi açısından çok
daha kısa olmasına rağmen, patlama tehdidi nedeniyle “yapanlar” için son derece
tehlikelidir.
Ayrıca,
Latince'de directissime denilen en kısa yol vardı, bu da başarıya neredeyse
anında ulaşmayı mümkün kıldı, ancak tüm simya girişiminin pervasızlığıyla
karşılaştırıldığında bile gerçekten ölümcül bir risk altındaydı. Bu
"kısayol" yolunun başarısı - modern bilimsel bilgi standartlarına
göre gerçekten harika bir başarı - bir fırtına sırasında dünya atmosferine ani
bir yıldırım düşmesi.
Bazı
yazarlar simyayı içsel bir çileciliğe, mistisizme indirgeme eğiliminde olsalar
da, bugüne kadar hayatta kalan doğru yazılı kanıtların ve nesnelerin bolluğu
göz önüne alındığında, ortaçağ simyacısının çok güçlü olduğu gerçeğini inkar
etmenin kesinlikle imkansız olduğu ortaya çıkıyor. laboratuvarında başarılı bir
şekilde yapıyor.
Hiçbir
tarihçi, simyacıların önemli becerilere sahip olduklarını, laboratuvar
manipülasyonlarını gerçekleştirmede gerçek ustalar olduklarını, çeşitli
maddelerle çalışırken ve dönüşüm sürecinde, özel olarak hazırlanmış
karışımlarda gözlemlenen fenomenler hakkında kesin bir bilgiye sahip
olduklarını inkar edemezdi. Maddeleri karıştırmayı, damıtmayı, ısıtmayı,
kullanılan maddeleri tartmayı (terazi kullanarak) biliyorlardı. Simyacılar,
karışımın belirli bir bileşimi nedeniyle imbikteki sıcaklığı yükseltebildiler.
Mükemmel, ısrarcı gözlemcilerdi, ancak deneyleri her zaman sınırlı bir aşamada
- doğrudan gözlem aşamasında - durdu. Gözlemlenen fenomenlerden gerçek bir
soyutlama düzeyine, duyusal algı yoluyla elde edilen verilerin matematiksel
formülasyonuna hiçbir zaman ulaşamadılar - ve bu onların modern bilim
adamlarından temel farkıdır.
Bununla
birlikte, çok ilkel kabul edilen bu aşamada, oldukça gerçek, bazen çok
açıklayıcı sonuçlar elde edildi, çeşitli maddeler belirlendi ve amaçlı olarak
araştırıldı. Bu nedenle, arsenik, sülfürik asit, perklorik asit, hidroklorik
asit, antimon vb. Gibi birçok önemli maddenin keşfinde ortaçağ simyacıları için
öncelik palmiyesi tanınır.
Daha
da ileri gidersek, kendimizi eğlendirebilirdik - ama elbette, gerçeklik
duygusunu kaybetmeden - bir tür "geriye dönük bilimkurgu" ile (eğer
öyle dememize izin verilirse), ortaçağ simyacılarına atıfta bulunmayı
içerecektir. aslında çok daha sonra elde edilen bilgi, sadece 20. yüzyılın
nükleer fizikçileri tarafından. Peki, maddenin iç yapısı hakkında bilgi sahibi
olan simyacılar, nükleer düzeyde dönüşümde başarıya ulaşabilirler mi? Bu
bölümün sonunda, Simyacılar tarafından Büyük Maden İşi'nin başarıyla tamamlanması
fikrine karşı ileri sürülebilecek ve oldukça haklı olarak bilimsel itirazları
sunacağız.
Ortaçağ
"sırları"
Simya
süreçlerinin zanaatkar doğasına geri dönersek, gizemi daha sonra unutulan ve
şimdiye kadar çözülmeyen bazı ortaçağ keşiflerini simyacılardan ödünç alınan
çeşitli teknik sırlarla açıklamaya çalışılabilir. Bu nedenle, bazı vitray
pencerelerin (örneğin Chartres Katedrali) camlarının modern cam ustalarının
elde edemediği parlak kırmızı renginin, simyacıların sakladığı üretim sırrı ile
açıklandığı varsayılabilir. Peki ya Bizanslıların ve ardından Arapların, sırrı
sonsuza kadar kaybolmuş olan o korkunç silahı olan Yunan ateşinin sırlarına ne
demeli? Görünüşe göre Suriyeli bir simyacı olan mucidinin, suyla temas
ettiğinde tutuşan fosforu çıkarmanın bir yolunu bulduğu veya sodyumun (modern
kimyagerler, hatta amatörler tarafından iyi bilinen) özelliklerinin en
muhteşemini keşfettiği varsayılabilir. Bildiğiniz gibi, Yunan ateşini suyla
doldurma girişimleri, yalnızca daha da alevlenmesine neden oldu. Jacques
Bergier, "Modern Yunan ateşini yakmak için napalm gibi bir karışıma
metalik sodyum eklemek gerektiğini" belirtiyor.
Çalışmalar
ve Nöbetler
Ama
kasvetli laboratuvarlarında yapımla uğraşan simyacılarımıza dönelim. Orada
gerçekten şaşırtıcı azim, kararlılık ve titizlik gösterdiler. Çalışmanın
belirli aşamalarında, saatlerce durmadan, bir an için athanor'u gözden
kaçırmadılar, aksi takdirde her şeye yeniden başlamak zorunda kaldılar ya da
tehlikeli bir fenomen tehdidi vardı.
Bu
nedenle, simyacının athanor'daki uzun nöbetler sırasında yerini alabilecek
güvenilir bir asistanı olması gerekiyordu - bir kişinin sürekli uyanık kalma
yeteneği hala sınırlıdır. Evli bir simyacı için daha kolaydı, ancak sadece
hayat arkadaşının çalışmalarını ve umutlarını tamamen paylaşması ve onunla tüm
zorlukların üstesinden gelmeye hazır olması şartıyla.
Açıkçası,
Orta Çağ döneminde, modern laboratuvarlarda kullanılan kadar kullanımı kolay
hiçbir ekipman yoktu - mevcut sabahlıklar (simyacılar eski giysilerle yetindi)
ve koruyucu ekipman (ortaçağ zanaatkarlarının bir çeşit kıyafeti olmasına
rağmen). gözlerin korunması gerektiğinde kullanılan seramik, metal veya cam
koruyucu maskeler)
Simyada
yalnızca bir tür “deneysel kimya tarihöncesi” görme arzusu, onu yalnızca
sabırlı ve özenli gözlemlere dayanan pratik ustaların deneysel araştırmalarına
benzetmeye yol açar. Aynı zamanda, birçok inceleme, simyacıların, birincil
maddenin felsefi yumurtada geçirdiği ardışık metamorfozlar sırasında
gözlemlenen fenomenleri tanımlamalarındaki doğrulukla hayrete düşürüyor, eğer
bu bağlamda yalnızca en sık kullanılan yöntemi - Büyük Tanrı'nın ıslak yolu -
hatırlarsak. İş. Aşamaların ardışık değişimi ve farklı renklerin ortaya çıkışı
dikkatlice gözlemlenmiş ve tanımlanmıştır.
İşte
deneyin tam bir tanımını içeren bir metin (ancak, örneklerin sayısı kolayca
artırılabilir): “Eğer bakırın üzerine süblime beyaz arsenik atarsanız, bakırın
beyaza döndüğünü göreceksiniz; Eğer [bakır miktarının] yarısını saf gümüş
eklerseniz, tüm bakırları gerçek gümüşe çevirin.” Orta Çağ'daki simyacılar
dikkate değer gözlemcilerdi ve yaptıkları deneylerin çoğu, günümüze kadar
modern kimyacılar tarafından tekrarlandı - tek fark, ortaçağ ustalarının
belirli gerçekleri tanımlamak ve gözlemlemekle sınırlı olmalarıydı. Gözlenen fenomenleri
formüllerle ifade etmek. Liselerin ve kolejlerin laboratuvarlarında iyi bilinen
deneyin felsefi fener olarak adlandırılması tesadüf değildir, çünkü simyacılar
kendilerini filozof olarak adlandırmayı tercih etmişlerdir. Bu nedenle antik ve
ortaçağ simyacılarının belirli deneysel araştırmalara yaptıkları katkı
küçümsenmemelidir.
Bununla
birlikte, çalışmanın başında sorduğumuz soruya geri dönüyoruz: mümkün mü -
gerçek fenomenlerin doğrudan tanımlarından mı bahsediyoruz, yoksa tuzaklar
diyeceğimiz pasajlardan mı bahsediyoruz (amaçları meraklıları yanlış yöne
yönlendirmekti. yolu) veya kendi yollarıyla tamamen sembolik mi? hikaye türü -
tüm simya incelemelerini, (sonuçların matematiksel işlenmesinin eksikliğini
hesaba katmazsak) daha sonra yürütülen deneysel araştırmanın karmaşık, ancak
çok renkli bir "tarih öncesi" öneren deneylerin bir açıklamasına
indirgemek daha metodik olarak, modern kimya çerçevesinde? Bu çok ciddi bir
tarihsel hata olurdu - endişeli veya hayran bir gözlemcinin önünde bir imbikte
veya potada ortaya çıkan gerçek, duyusal olarak algılanan fenomenleri
tanımlamak söz konusu olduğunda bile. Ortaçağ simyacısı, somut maddi
deneyimlerin (en azından onun gördüğü gibi) bilimsel olarak kabul edilebilir
fenomenler dışındaki bazı boyutlara döküldüğü alemlere izinsiz girdi.
Her
ne pahasına olursa olsun kaçınılması gereken bir dizi yanlış retrospektif yorum
vardır. Buna bir örnek, Büyük Çalışma'nın kaynak malzemesinin üç temel
ilkesinden birinin adını taşıdığı belirli bir madde olarak kelimenin tam
anlamıyla anlaşılmasıdır.
Villanovalı
Arnold (Raymond Lull'un yakın arkadaşı olan ünlü bir doktor ve simyacı), Tesbih
adlı incelemesinde şunları yazdı: İki antagonist varlığın evliliğinin
gerçekleştirildiği kozmik bir ilke olarak kabul edilen Tuz ile ilgili olduğunu
hatırlayalım - bilgelerin Kükürt ve Merkür, bu nedenle bu iki ilkeyi doğrudan
ilişkilendirmek her zaman ve her yerde çok tedbirsiz olurdu. aynı adı taşıyan
iki iyi bilinen madde ile.
Her
ne kadar hayal gücünde bu tür sembolik kelime kullanımı için bir gerekçe olarak
hizmet eden çok özel fikirler uyandırsalar da, aynı zamanda çok spesifik bir
şekilde, simyacıların bunlara atfettiği ana, çok çarpıcı karakteristik
özellikleri aktardılar. iki ilke. Kükürt (eril) şevk ve kararlılıkla
ilişkilendirilirken, kükürt yanma yeteneğine sahip değil mi? Eski Fransızca'da
çok uygun bir şekilde yaşayan gümüş (vif-argent) olarak adlandırılan cıva
(Merkür), zor, zor, uçucu bir şeyi mükemmel bir şekilde kişileştiren bir metal
değil mi?
"Zümrüt
Tablet"
Ortaçağ
simyacılarının tereddütsüz olarak efsanevi Hermes Trismegistus'a atfettiği
efsanevi "Zümrüt Tablet" e bir kez daha dönelim:
“...
Aşağıda olan, yukarıda olan gibidir, yukarıda olan da aşağıda olan gibidir. Ve
tüm bunlar sadece bir ve sadece mucizeyi gerçekleştirmek için.
Nasıl
var olan her şey bir ve yalnızca bu düşünceden ortaya çıktıysa, bu şeyler de
ancak ve yalnızca aynı olanın durumuna göre basitleştirme yoluyla gerçek ve
etkin şeyler oldular.
Güneş
onun babasıdır. Ay onun annesidir. Rüzgar onu rahminde taşır. Toprak onu
besler.
Bir
ve sadece o, tüm mükemmelliğin temel nedenidir - her yerde, her zaman.
Onun
gücü en güçlü güçtür - ve bundan da fazlası! - ve yeryüzünde sınırsızlığı
ortaya çıkar.
Toprağı
ateşten, ince olanı kaba olandan, büyük bir özenle, büyük bir özenle ayırın.
Göklere
uçan en ince, en hafif ateş, hemen yeryüzüne inecektir. Bu, yukarıda ve aşağıda
her şeyin birliğini sağlayacaktır. Ve şimdi evrensel zafer senin ellerinde. Ve
şimdi, görmüyor musun? karanlık kaçar. Uzak!
Bu,
kuvvetlerin gücüdür - ve daha da güçlüdür! - çünkü en ince olanı, en hafifi
onun tarafından yakalanır ve en ağır olanı onun tarafından delinir, onun
tarafından nüfuz eder.
Evet,
her şey böyle yapılır. Yani!"
Burada,
operasyonel simyanın ana ilkesinden (kısaca geri döneceğiz) bahsediyoruz -
geleneksel olarak Büyük Çalışma'nın laboratuvarındaki pratik uygulaması (Zümrüt
Tablet'te sistematize edilmiş ve özetlenmiş süreç) ile şu anda olanlar arasında
yapılan analoji. İlahi Işık tarafından ilkel kaosu organize etme sürecinde
dünyevi dünyamızın doğuşu. Böylece simyacı, belirli malzemelerle çok renkli
deneyler de olsa basit olmaktan uzaklaştı. Bize gelince, simyacıların sırlarını
saklarken gösterdikleri inatçılığı daha iyi anlamaya başlıyoruz, çünkü Büyük
Çalışma'nın aşamalarının nasıl geliştiğini meraklı dinsizlerin görmesine izin
vermek istemiyorlardı.
Onlara
göre bu gerçekten kutsal bir süreç değil miydi?
Simya
ve astroloji
Simya
deneyleri, onları modern kimya alanındaki deneysel araştırmalardan ayıran bir
takım özelliklere sahiptir. Her şeyden önce, simya ve astroloji arasında yakın
bir bağlantının varlığı. Ustalar, yalnızca o zamanlar prensipte sorgulanmayan
astrolojik tahminlerin geçerliliğine inanmakla kalmadı, aynı zamanda bu iki
okült sanatı birbiriyle yakından ilişkilendirdi. Daha doğrusu, Büyük
Çalışma'nın ardışık operasyonlarında başarılı olmak için bir astroloji bilgisi
kesinlikle gerekli kabul edildi. Ortaçağ simyacılarının laboratuvar nöbetleri
hakkında bu tür aldatıcı anakronizmlerin kurbanı olmadan tarihsel olarak doğru
bir fikre sahip olmak istiyorsanız, bu önemli durum gözden kaçırılmamalıdır.
Simyacılar
için dünyevi yenilenme döngüsünü takip etmek ve buna göre Büyük Çalışma'nın
operasyonlarını mümkün olduğunca doğrudan ilkbahar ekinoksunda başlatmak sadece
son derece arzu edilen bir şey değildi, aynı zamanda sürekli uyanık olmaları
gerekiyordu. gezegendeki yıldızların en uygun konumlarının olduğu anda
taahhütlerine başlamak için. gök kubbesi ve Güneş'in, Ay'ın, gezegenlerin ve
bazı takımyıldızların tam konumunun -Büyük Çalışma'nın başlayacağı anda- bu çok
dikkatli ön gözlem için, tam da işçilerin bir dizi deneye başladıkları gün.
muzaffer bir dönüşümün kilometre taşları olmaya mahkum, kesinlikle gerekliydi.
. Dünya hiçbir şekilde izole bir konumda değildir, yıldızlardan etkilenir ve
astroloji bilgisi olmadan simyacının tamamen silahsız olacağına ve açıkça
kârsız bir durumda olacağına inanılıyordu. Astrolojik determinizmin, simya
işlemlerinin sonraki başarısı için en uygun günün belirlenmesine bu şekilde
müdahalesi, simyacının çalışması ile modern bilimsel deney arasındaki temel
farkı anlamamız için tek başına yeterli olacaktır - modern bilim adamı kendi
takdirine göre karar verir. deneye ne zaman başlanır. Bunun yanı sıra,
rasyonalizm ruhu, yıldızların hareketinin, metallerin bağırsaklardaki yavaş
doğal olgunlaşmasını etkilediği gibi, Büyük Çalışma'nın işleyişini de
etkileyeceğini kabul edemez (simyacılara doğal kabul edildi). Yeryüzünün. Gök
kubbesindeki yıldızların hareket yasaları ile dünyanın iç kısmındaki
minerallerin yaşam döngüleri arasındaki bu tür bir korelasyon ve paralellik,
eski simyacıların temel fikriydi ve elbette modern bilimin rasyonalist ruhu
buna izin veremezdi. . Bir yanda simya ve diğer yanda modern kimya, birbirinden
kökten farklı ve birbiriyle tamamen uyumsuz iki evren, iki dünya görüşüdür.
Altın
çağı yeniden keşfedin
Yedi
gezegen arasında, simyacılar Satürn'e özel bir yer verdiler. Sadece geleneksel
olarak, antik çağlardan beri bilinen yedi gezegene karşılık gelen yedi metalden
biri olan kurşunla ilişkilendirilmedi. Satürn ayrıca, Greko-Romen
mitolojisinden bildiğimiz gibi, dünyanın aynı zamanda zaman tanrısı olan tanrı
Kronos (Roma Satürn) tarafından yönetildiği ilkel altın çağla da ilişkilendirildi
(dolayısıyla kronoloji).
Öyleyse,
kıyametsel çalkantılar ve çalkantılar döngüsünden sonra, bu altın çağa,
cennetsel mutluluk durumunu yeniden kazanmak için geri dönmek hala mümkün mü?
Simyacıların izledikleri amaçlarla modern pozitif bilimin amaçları arasındaki
ikinci büyük fark buradan kaynaklanır. Modern bilim, dini, kutsal bir düzenin
her türlü anlayışına ve vizyonuna tamamen yabancıdır. Geleneksel simya, ilkel
düşüşün bir sonucu olarak kaybolan (insan ruhunun saplantılı nostaljik hatıralarını
barındırdığı) mutlu duruma geri dönmenin, altın çağı yeniden kazanmanın
efsanevi, fantastik, mucizevi umuduna dayanıyordu. Simya, onu yalnızca
insanlara değil, mineral krallığı da dahil olmak üzere tüm dünyevi yaratıma
geri getirme umudunu genişletti. Ama kaybedilen altın çağ nasıl yeniden
kazanılır, nasıl "geçer, kurşundan altına yükselir"! Ortaçağ
Hıristiyan simyacıları için en fantastik yaratıcı umutlarının, o dönemde hüküm
süren ve tamamen paylaştıkları inanç ve fikirlerle çelişmediğini gördük. Tersine,
kayıp bir altın çağı yeniden kazanma, kayıp bir cennete geri dönme, Dünya'da
bir mutluluk durumunu yeniden kurma umudunun, nicel analiz uygulayan modern
kimyanın kesinlikle "dünyevi" amaçları için hiçbir anlamı yoktur.
Ancak
simya ve kimya arasındaki farklar bununla sınırlı değil, çok daha derin ve daha
uzlaşmaz. Tarihçi ayrıca, simyasal işlemlerin gerçekleştirilmesi sırasında,
modern pozitif bilimin bakış açısından izin verilen süreçlerin doğasının
ötesine geçen (ustalara göre) fenomenlerin, gerçeklerin ve yasaların
keşfedildiğini belirtmek zorundadır. kimya ve simyanın riskli bir yakınlaşma
girişimi (tüm çekincelerle).
Simyacının
kendi laboratuvarında maddelerin işlenmesini gök kubbedeki yıldızların
düzeniyle ne kadar yakından ilişkilendirdiğini az önce gördük. Böylece, gök
kanunları ile laboratuarda gözlemlenen fenomenler arasında tartışılmaz bir
paralellik çizdi - bu nedenle bazen simyaya verilen isim, ilk bakışta çok
garip, ama daha az önemli değil, göksel ve karasal fenomenler arasındaki sözü edilen
paralelliği aklımızda tutarsak, göksel tarım , ve bir usta için uygulanan
çiftçi kelimesi.
Simyacıların,
Büyük Çalışma'nın ardışık işlemlerinde hangi maddelerin ve nasıl işlenip
karıştırılacağının bilgisinin kendi başına başarıya yol açmadığını düşünmemeleri
oldukça mantıklıdır. Bu maddelerin kullanılmadan önce uygun astral olgunluğa
erişmeleri gerektiğine inanıyorlardı. Örneğin, antimon, simyacı onu gökyüzüne
büyük bir özenle yerleştirilmiş olan uygun takımyıldıza ulaşmış gezegenlere
maruz bırakana kadar felsefi olarak kabul edilemezdi (yani, Büyük İş'in
operasyonlarında kullanıma uygun). Bahsedilen takımyıldız Güneş, Ay, gezegenler
ve bazı takımyıldızların faydalı etkilerini sağlamıştır. Ancak bundan sonra
uygun şekilde hazırlanmış antimon tüketime uygun hale geldi; Simyacılar onu
sembolik olarak genç bir kız olarak temsil ettiler, Süleyman'ın
"Şarkıların Şarkısı" ndan Shulamith ile karşılaştırıldığında, onun
"siyah ama güzel" olduğu söylendi. Genel olarak simyacılar, Kutsal
Yazılardan ödünç alınan sembolleri isteyerek kullandılar.
Teleskobun
ancak 17. yüzyılın başında Galileo tarafından icat edildiğini iddia eden bilim
tarihçileri haklı mı? Simyacı Roger Bacon, 13. yüzyılın başlarında böyle bir
enstrümanın eskizlerini yaptı.
Bazı
metinlere inanıyorsanız, Büyük Çalışma'nın başarısı için kesin olarak
tanımlanmış bir anda (nasıl? Yani, gökyüzünün ilgili kısmına yönlendirilen özel
bir silindir - bir boru yardımıyla) yakalamak gerekiyordu. belirli bir yıldızın
ışığı. Ancak, yıldızların etkisine ek olarak, simyacılar başka yüksek etkilere
de başvurdular - özellikle "yukarıdan [indirilen] su" (bir başka
güzel görüntü). Mayıs ayında dikkatli bir şekilde nemli nemi topladıklarını
biliyoruz. Çiğin doğrudan yıldızlararası uzaydan geldiğine, indiği yerden,
atmosferden geçtiğine ve yol boyunca onu ince yollarla canlandırdığına
içtenlikle inanıyorlardı.
Karasal
manyetizma da simyasal işlemlerde kesin olarak tanımlanmış rolünü oynadı, ancak
şimdi hangisi olduğunu söylemek zor - pusulanın 17. ve 18. yüzyıllarda da olsa
bazı simya gravürlerinde görünmesi boşuna değil, ancak muhtemelen kullanılan
teknikleri yansıtıyor. zaten Orta Çağ'da. Büyük Çalışma'nın bazı aşamalarında
ustalaşır.
Ortaçağ
simyacıları, Büyük Çalışma'nın başarısının, elverişli göksel konfigürasyonların
doğru bir bilgisine bağlı olduğuna ve laboratuvarda gerçekleştirilen
işlemlerin, dünya uzayında sonsuz bir şekilde yankılanabilecek ciddi sonuçlara
(iyi ya da kötü) sahip olduğuna inanıyorlardı. Böylece, çalışmanın belirleyici
aşamalarından birinde (üçüncü emek olarak adlandırılan aşamada) felsefi
yumurtanın kazara kırılması, dünya uzayında tehlikeli bir şekilde
yansıtılabilir. Bu aşamada, ısıtma yoğunluğundaki kademeli artışın en ufak bir
fazlalığının bile, laboratuvarın kendisi için yalnızca korkunç sonuçlara yol
açabilecek bir felaketle (yani felsefi yumurtanın kırılmasıyla) tehdit
edildiğini düşündüler. ama aynı zamanda dış yankıları tahmin etmek de zor.
"Gizli
Ateş"
Bununla
birlikte, simyacıların girişimlerinin nihai başarısı için kesinlikle gerekli
olduğuna inandıkları, bilgelerin gizli ateşinin doğası hakkında kesin bir yorum
vermek özellikle zordur. Bazı modern yazarlar, büyüleyici olsa da, yeterince
kanıtlanması zor olan ortaçağ simyacılarının yetenekli olduğu fikrini kabul
ediyor gibi görünüyor - ve onların Büyük Çalışma'da başarılı olmalarını ve tam
da yapısında gizlenen devasa enerjiyi manipüle etmelerini sağlayan şey buydu.
kullandıkları malzeme. Ancak gerçekte, nükleer fiziğin muzaffer başarılarına
ilişkin bu tür bir öngörünün gerçekten gerçekleştiğine dair tek bir ikna edici
doğrulama yoktur. Gerçeklere güvenmeye alışkın tarihçiler, yüzyılımızın
insanlarının umutlarını ve yakından ilişkili endişelerini uzak geçmişe yansıtan
bu tür fantastik hipotezlere güvenmezler; nükleer fizik alanı. .
Ortaçağ
simyacıları - başka bir fantastik hipotez - iki tamamlayıcı parça (olumlu ve
olumsuz, erkek ve dişi) fenomenini ayırıp sonra birbirine bağlayarak enerjiyi
doğrudan uzaydan yakalayabilirler mi? Ve hiçbir bilimsel kanıt yoktur.
Yine
de çok önemli bir benzetme vardı, gerçekten işlevsel bir anahtar, ustalar için
bir neşe ve ilham kaynağı: dünya döngüsünün başlangıcında (Yaratılış'ın altı
günü) olanlarla simyacının gördükleri arasında gördükleri paralellik. inandığı
gibi, felsefi bir yumurtada çoğalabildi. Onun kullanımı (veya kuru yolu
seçtilerse, pota), sözde - modaya uygun bir teknik neolojizme başvuralım -
Yaratılış sürecinde meydana gelen fenomenleri minyatür olarak yeniden üretmeye
izin verdi. Böylece, usta, olduğu gibi, Dünyamızın gerçek ve hareketli bir modeline
indirgenmiş bir biçimde sahipti. Felsefi yumurtanın içerdiği kaynak malzeme ile
çeşitli işlemler gerçekleştirilirken ardı ardına birbirinin yerini alan
fenomenler, sanki failin kürenin varlığının ilk aşamasında neler olduğunu
minyatür olarak gözlemlemesine izin veriyordu. Bu mükemmel paralellik, bu tam
benzetme, Yaratılış günlerinden beri devam ediyor gibi görünüyor.
Örneğin,
Büyük Çalışma'nın birincil meselesinde gökkuşağı renklerinin aniden ortaya
çıkışı, sonun habercisi olarak sınırsız sular üzerinde bir gökkuşağının -gök ve
yerin birliğinin muhteşem bir sembolü - ortaya çıkışının İncil'deki bölümüne
karşılık geldi. selden. Simyacıya göre bu paralellik, faaliyetlerini
sürdürürken ve çeşitlendirirken, göksel fenomenlerle benzer bir bağlantıyı
sürekli koruyarak gelişti. Ayrıca Güneş ve Ay'ın oluşumunu, tutulma evrelerinin
küçültülmüş bir ölçeğinde doğru bir şekilde yeniden üretilerek minyatür olarak
gördü.
Bu
paralellik, St. John'un Apocalypse'inde anlatıldığı gibi, dünyevi döngünün
tamamen tamamlanmasına kadar devam etti - bu dünyanın sonuna kadar, bundan
sonra, tam da bu gerçek sayesinde, yeni göklerin ve dünyanın görkemli doğuşuna
kadar devam etti. yeni dünya başlar, dünyevi döngünün yenilenmesi.
Doğanın
üç krallığı
Çalışmaları
boyunca farklı dünyalar arasında, farklı gerçeklik seviyeleri arasında, doğanın
üç krallığının yaratımları arasında nasıl tam bir yazışma kurmaya çalıştığına
özellikle dikkat etmeseydik, ortaçağ simyacısını anlamamız belki de imkansız
olurdu. . Ona göre her şey birlik içindedir, cenneti yeryüzüne bağlayan bir
merdivenle birbirine bağlıdır. Modern bilim (Lavoisier'in takipçilerinin
aksine) prensipte olasılığı inkar etmese de, simyacılara göre, çağdaşlarımıza
çok garip görünen her türlü fenomenin mümkün olduğu bir tür büyülü yazışmalar
alanıydı. Antik simyacıların mucizevi bir şekilde öncülleri olarak göründüğü
yerde olumlu sonuçlar elde etmek. Simyanın geleneksel isimlerinden biri şuydu:
müzik sanatı. Bu ne anlama geliyor? Simyacılar, usulüne uygun olarak
çoğaltıldıkları takdirde, Büyük Çalışma'nın işlemlerini gerçekleştirme
sürecinde kesin olarak belirli maddi sonuçlar üretecek sesleri bildiklerini
iddia ettiler. Böylece, belirli işlemleri gerçekleştirme sürecinde şu veya bu
sonucu elde etmek için yapılan simya müziği vardı. Varlık, hiçbir şekilde
sadece dekorasyon uğruna değil, simya gravürlerinde ve çizimlerinde tasvir
edilen müzik aletlerinin varlığına açıklamasını bu şekilde bulur.
Bugüne
kadar bilinen simya müzik notaları Rönesans ve 17. yüzyıldan kalmadır, ancak bu
notaların hiçbir şekilde bir yenilik değil, 14. ve 15. yüzyıllarda yaygın olan,
ancak gizlice ağızdan ağza aktarılan bir gelenek olduğuna inanmak için nedenler
vardır. . Zamanında tanınmış bir zengin olan ve bir simya hayranı olan Jacques
Coeur'un Bourges'daki evini ziyaret ederek çok dikkat çekici bir gözlem
yapılabilir. Evinin son derece geniş tahıl ambarının duvarlarından biri,
yanındaki devasa güvercinlikle iletişim kuruyor. Zarif kuşların barındığı
hücrelerin konumu, gözlemciyi şaşırtıyor: onların değişimi, hemen bu şekilde
kaydedilmiş bir melodiyi akla getiriyor; delikler, o zamanın notalarında
görülebilecek notalar şeklindedir. Bu varsayımı müzik aletlerinin yardımıyla
test etmek çok ilginç olurdu.
Tam
tersine, ortaçağ simyacıları şu veya bu doğaüstü fenomene neden olmak için
zaman zaman sihirli formüller kullandılar. Daha sonra, kelimenin tam anlamıyla
simya ile törensel sihir denen şeyle ilgili sihir girişimleri arasında belirli
bir bağlantı kuruldu.
İşaretler
ve semboller
Ortaçağ
simyacıları tarafından kullanılan maddeleri belirtmek ve yürütülen işlemler
hakkında birbirlerine bilgi vermek için kullanılan sayısız işaretin (bazıları
basitleştirilmiş Mısır hiyerogliflerini anımsatan) bir listesini derlemek
mümkündür.
Ortaçağ
simyacıları geleneksel işaretlerden oluşan bir cephanelik kullanmışlarsa, o
zaman (acemi olmayanlar için kasıtlı tuzaklar da dahil olmak üzere kaçınılmaz
semantik belirsizlikleri göz önüne alındığında), bu durumda bu işaretlerin, çok
kullanılacak formüllerin uzak öncülleri olarak hareket ettiğini öne
sürebiliriz. sonra kimyagerler
Ancak,
bu geleneksel işaretlere ek olarak, simyacılar gizli bilgileri iletmek için
başka bir yol da kullandılar: sistematik olarak çeşitli sembolik görüntüler
kullandılar. Ve burada, deşifre etme girişimleri, modern tarihçileri genellikle
yanlış yöne götürür. Sayıları çoğaltılabilmesine rağmen, bu türden birkaç
açıklayıcı örnek aşağıda verilmiştir. Taçtaki yılan, kükürt ve cıva
kombinasyonunun elde edilebildiği bir katalizör ajanı sembolize etti. Çarmıha
gerilmiş yılan, uçucu ilkenin sabitlenmesini temsil ediyordu. Aslan, Büyük
Çalışma'nın değişmez bir parçası olan eril ilke olan Bilgenin Kükürtünü
simgeliyordu, ancak birincil maddenin dönüşümünün farklı aşamalarını
belirtebilirdi. Yeşil aslan aynı zamanda demir vitriol anlamına da gelebilir.
Kartal,
kullanılan malzemenin yüceltilmesinin yanı sıra sabit bir durumdan uçucu bir
duruma geçişi sembolize edebilir. Kurt, antimonu temsil ediyordu. Kuzgun,
yapmanın siyah aşamasına ve kuğu beyaza karşılık geldi. Kendi kuyruğunu ısıran
yılan veya ejderha, İskenderiye'deki Yunan simyacılarının geleneksel
sembolleri, kendi içine kapalı maddenin temel birliğini kişileştirdi. Bu motif
aynı zamanda maddenin maddeden meydana gelme sürecini de simgeliyordu.
James'in
yolu olarak da adlandırılan Samanyolu, işin mineral aşamasına karşılık geldi ve
Kutup Yıldızı veya sihirbazların yıldızı, işin belirleyici anında birincil
maddede ortaya çıkan fenomenle ilişkilendirildi.
Semboller
simyacılar tarafından tek başına kullanılmadı. Ustalar, bu sembolik imge
repertuarını isteyerek, genellikle sembolik rüyalar biçiminde giyinmiş
hikayeler veya hikayeler halinde birleştirdiler. Bu, örneğin, orta çağ simya
döneminin sonunda ortaya çıkan en ünlü simya hikayelerinden biri - yazarının
usta Bernard, Trevisan Uçbeyi olarak kabul edilen "Yeşil Rüya" için
geçerlidir. Kasıtlı olarak şifrelenmiş pasajlar göz ardı edilse bile, bu tür
sembolik metinlerin yorumlanmasının yanı sıra grafik transkripsiyon sağlayan
Hermetik imgeler ve çizimler tarihçi için önemli bir sorun teşkil eder:
yaparken belirli işlemler yapılır! Yoksa daha karmaşık olduğu için farklı bir
gerçekliğe gönderme yapan sembolik bir oyun muydu? Simyacı, Büyük Çalışma'nın
kaynak malzemesini manipüle ederek kendisini de etkilemeye çalışmamış mıydı?
Ama nasıl? Kendi yaşayan ruhunu athanor ya da potaya yansıtmaya çalışıyordu.
Büyük Çalışma'nın gizli anahtarlarından en az biri buydu. Kendi derinliklerine
dalan simyacı, çalışma konusu olarak iç gözlemsel bir keşif aldı: içsel ilahi
çekirdek. Tarihçi tam da bu durumla karşı karşıya kaldığında şu en önemli
gerçeğin farkında olmalıdır: metinler ve belgeler sadece laboratuvarda fiilen
yapılan işi değil, aynı zamanda bu esere karşılık gelen şapeldeki ruhani
alıştırmaları da yansıtır.
Usta
Isaac Holland'a göre, simyanın işi kadının işi ve çocuğun oyunuydu. Bu formülün
veya onun varyasyonları olan diğerlerinin (örneğin bir kadın ve bir çocuğun
çalışması) yorumuna nasıl yaklaşabiliriz ? Bu, büyük fiziksel çaba
gerektirmeyen manipülasyonlar, eylemler, operasyonlarla ilgili olduğu anlamına
gelebilir. Doğru, bir kelime oyununa inen başka bir açıklama daha var: Orta
Çağ'da, neredeyse sadece kadınlar ve çocuklar kumaş boyamakla uğraşırken,
simyacılara bazen ayın boyayıcıları deniyordu ve dönüştürme işlemlerine
"boyama" deniyordu. metaller.
Üçüncü
ve en önemli yorum, kadınlarda ve çocuklarda en gelişmiş zihinsel yeteneğin
hayal gücü olduğudur. Orta Çağ'da simyacılar tarafından yürütülen çalışmanın
iki temel yönünden birini anlamak için gerekli olan ana ilkeyi bunda aramak
gerekir.
Şapeldeki
etkinlikler
Bu
ilke, derinlik psikolojisi alanında en büyük uzman olan Carl Gustav Jung
tarafından çok iyi anlaşılmıştı: Öte yandan, kendisini esas olarak çeken psişik
dönüşümler için bir isimlendirme tasarlayacağını" [15] .
Modern
tarihçinin bize ulaşan ortaçağ simyacılarının metinlerini yorumlamada
karşılaştığı zorluklar, çoğu durumda bazı metinlerin aynı anda laboratuvarda,
bir imbikte veya bir potada gözlemlenen maddi fenomenleri ve ince
metamorfozları tanımlamasından kaynaklanmaktadır. ruhun derinliklerinde meydana
gelen olay. şapeldeki çalışmalarında başarılı bir şekilde ilerlerken simyager.
Simya yolunu tutmak isteyen herkese verilen geleneksel atasözü: "Lege,
lege, relege, ora, laboratuvar et ivenies * -" Oku, oku, tekrar oku, dua
et (şapelinde), çalış (laboratuvarda ) ve filozofun taşını bulacaksınız.
Göksel
ateş, Tanrı'nın bu gerçek armağanı, ani küçümsemesi usta tarafından söylendi
(simyacı, filozoflara ateş veya ateş filozofu aracılığıyla çağrıldı), aynı
zamanda hem görünür hem de maddi ateşti; , Büyük Maden İşi operasyonlarının
zaferle tamamlanması ve Tanrı'nın lütfuyla işçiye lütfedilen içsel alev, İlahi
aydınlanma.
Bir
kuzgunun başı ve bir insan kafatası, bilindiği gibi, Büyük Çalışma'nın siyah
operasyonel aşamasını, çürüme sürecini karakterize eden sembollerdi, daha sonra
kuğu, çözülme gerçekleştiğinde beyaz aşamasını gösteren sembollerden biriydi. .
Bununla birlikte, bu semboller, zihinsel dönüşümün birbirini takip eden iki
aşamasına, simyacının ruhsal çileciliğini oluşturan ruhsal alıştırmalar
sürecinde deneyimlediği içsel vizyonlara paralel olarak pekala uygulanabilir.
Kartal,
sabitten uçucu duruma geçişi belirtmek için ve aydınlanmış bilinç tarafından
gerçekleştirilen, kişinin kürelerin uyumunu duyabildiği ve yüksek kürelere
yükselişin ruhsal aşamasına bağlı bir sembol olarak kullanılmıştır. ruh nihayet
İlahi Nuru tüm parlaklığı ve parıltısıyla tefekkür etme yeteneğini kazanır.
Mitolojik gelenek (ki modern zoologlar bunu yanlış kabul ederler, ama ne kadar
güzel - kabul edelim! - bu tür bir sembolizm), kör olma tehlikesi olmadan
doğrudan güneşe bakma becerisine atfedilir. Doğrudan güneşe bakabilmek - İlahi
aydınlığın muhteşem bir sembolü değil mi?
Nicolas
Flamel'in kendi döneminde tanımladığı ünlü “Yahudi İbrahim Figürleri” gibi
(hemen akla gelen en ünlü vaka) tamamen sembolik görüntülerden oluşan simyasal
risaleler bile vardır.
Simya
literatürü sembolik görüntüler açısından çok zengindir. İçinde, ya simyacının
sonunda gerçek sırrı keşfedene kadar dolaştığını ya da tam tersine, kendisini
dindışı dünyasından kurtardıktan sonra, nesnelerini bulduğu yeri sembolize eden
muhteşem bahçelerin tanımlarını buluyoruz. onun arayışı.
Bu
bağlamda, Louis XIV altında ortaya çıkan, ancak yine de Orta Çağ simyacılarının
sahip olduğu tüm sırlar kompleksinin daha sonraki zamanlarda nasıl iletildiği
hakkında bilgi içeren şaşırtıcı ve ünlü çalışmaya atıfta bulunmaya değer.
1677'de La Rochelle'de "Mutus Liber, in quo tamen tota Philosophia
hermetica figuris hiyeroglyphicis depingitur" ("Ancak, tüm Hermetik
felsefenin hiyeroglif figürlerle anlatıldığı sessiz bir kitap") başlıklı
çok tuhaf bir kitap yayınlandı. .
Çok
uygun bir başlık, çünkü başlığın kendisi ve son iki resimle ilgili birkaç kısa
not dışında, burada gerçekten hiçbir not ve açıklama içermeyen “Resimli Sözsüz
Kitap”tan bahsediyoruz.
Bu
olağanüstü eserin yazarı kimdir? Altus takma adı altında sığınmak isteyen
Fransız simyacı Sula, Mr. de Marez'di.
Sessiz
Kitap, bilgisi "Hermes'in oğulları"nın Hermetik Büyük Çalışma'yı
başarılı bir şekilde gerçekleştirmesine olanak tanıyan tüm pratik sırları
içeren bir eser olarak (günümüzün geleneksel simyacıları arasında da dahil
olmak üzere) güçlü bir üne sahiptir.
Bu
görüşün doğruluğunu test etmenin tek bir yolu olduğuna itiraz edebiliriz -
Büyük Çalışma'nın tamamlanmasında başarılı olmak ve felsefe taşını almak!
Ancak, şimdiye kadar, antik simyaya, tarihine ve keşiflerine ilgi duyanlardan
hiç kimse (ve sayıları sürekli artıyor) bunu başaramadı. Bununla birlikte,
tarihçinin gizli simya operasyonlarını gerçekleştirme olasılığı hakkındaki
nihai kararı ne olursa olsun, yukarıdaki geleneksel görüşün oldukça haklı
olduğuna inanıyoruz. Söz konusu "Sessiz Kitap"ta tüm bu sırlar
aslında sembolik figürlerle en küçük ayrıntılarına kadar anlatılmaktadır.
Bunu
akılda tutarak, Sessiz Kitap'ın çeşitli geleneksel yorumlarını burada toplamaya
çalışmak faydalı olacaktır.
Sessiz
Kitap'ın ilgi çekici çizimlerini (ve diğer hermetik çizimleri ve gravürleri)
doğru bir şekilde yorumlamak için, öncelikle kendimizi gerçeklikle ilgili
çocukluktan beri içimize işlemiş modern, bilimsel ve mantıklı fikirlerimizden
kurtarmamız gerekir.
Bu
görüntüleri modern bir kimya ders kitabının eşdeğeri (ilkel, ancak somut ve bu
nedenle özellikle çekici) olarak düşünmek hoş görülmemesi gereken bir yanlış
anlama olacaktır. Bu durumda, bu görüntülerin tüm "okunması",
resimlerde temsil edilen işlemleri ve maddi fenomenleri kopyalamaya çalışmak,
bu sefer onları modern kimyanın daha doğru dilinde yeniden yazmaya çalışmak
için salt mekanik rasyonel çabalardan başka bir şey gerektirmez. Ancak, işler
oldukça farklıdır.
Gerçekten
de, Sessiz Kitap'ın muhteşem görüntüleri, simyacıyı ve onun yoldaşını, belirli
mineral maddelerin hazırlanması ve karıştırılması gibi işlemleri yaparken,
birincil maddenin yavaş demlenmesini gözlemlerken gösterir. Bununla birlikte,
bu maddi "okuma" düzeyi hiçbir şekilde mümkün olan tek düzey
değildir, tam tersine. Alışılmış fikirlerin aksine, Sessiz Kitap'ın figürleri
mucizevi bir şekilde kendilerini çeşitli yorum düzlemlerine bağlarlar: şimdi
tamamen maddi işlemlerden, şimdi vecde yol açan görselleştirme
alıştırmalarından, şimdi tamamen sembolik karakterlerden, şimdi belirli
ritüellerden bahsediyoruz; bazen aynı figür aynı anda birkaç anlam taşır.
Yazar,
rakamları Büyük İş'i gerçekleştirme işlemlerinin gerçekleştirileceği sıraya
göre yerleştirmekten kaçınmaya çalıştığı için, Sessiz Kitap'ı açık ve net bir
şekilde "tercüme etmek" isteyenlerin karşılaşacakları aşırı zorluklar
tahmin edilebilir. ve rasyonel dil.
Kendimizi
mineral krallığındaki operasyonlarla sınırlasak bile, bu görüntülerde aniden
somut tanımlamalardan alegorilere geçişi fark edeceğiz. Simyacı ve karısının
Büyük Çalışma'nın ana maddesini nasıl hazırladıklarını, bir fırın (athanor)
inşa ettiklerini ve içindeki kristal hermetik kabı nasıl izlediklerini
görüyoruz...
Bazı
çizimler semboliktir - görüntülerden birinde küçük bir çocuk kan ve etten bir
yaratık değil, filozofun taşının bir sembolüdür.
Simyacının
Büyük İşi, maddi işlemlerle eşzamanlı olarak, her zaman iş maddesinin
manipülasyonu ile yakın bağlantılı olarak uygulanan özel manevi egzersizleri
içeriyordu. Açıkça, Batı Hermetik kefaret Hindu ve Budist Tantrizm'de uygulanan
gizli görselleştirme ve özgürleştirme tekniklerine tekabül ediyordu. Bu
nedenle, en azından çoğu durumda, maddi ve manevi olarak birbirini tamamlayan
iki yolla görüntülerin nasıl deşifre edileceğini öğrenme ihtiyacı. Kocasıyla
birlikte çalışan bir kadın imajı, hem gerçek bir hayat partnerini (iş boyunca
yardım eden) hem de simyacının mistik bir birlikte yeniden birleştiği ruhun
kadın kısmını aynı anda temsil edebilir.
Ancak,
Sessiz Kitap'ta sunulan bazı görüntüler, Büyük Çalışma sürecinde ulaşılan
aydınlanma hedefleriyle ilgili olmadıkça tam olarak anlaşılamaz. Bu,
ayaklarında uyuyan simyacıyı gördüğümüz Yakup'un merdivenini gösteren başlık
sayfası için geçerlidir. Bu sıradan bir uyku değil, ruhun yüksek alemlerde
metodik olarak "seyahat etmek" için fiziksel bedeni terk ettiği
hermetik "uyku"ya başarılı bir şekilde ulaşmak için gerekli olan
durumdur. Büyülü hayal gücüyle yapılan bahsedilen yolculuklar, simya çiftinin
günlük yaşamın üzerinde yükselen daha yüksek, “cennet” kürelerinde bir
“yolculuğa” çıktığı üçüncü resimde daha ayrıntılı olarak gösterilmektedir.
Son
gravür ise, sıradan fiziksel bedeninin (yerde yatan bir cesetle temsil edilir)
yeniden doğmuş Adem'in mutlu bedeniyle değiştirilmesiyle, usta tarafından elde
edilen en yüksek kişisel kurtuluşu tasvir eder.
Belki
başka bir okuma düzeyi uygulanabilir, bazı ilginç görüntüleri açıklayabilen tek
okuma düzeyi. Ritüel düzenin sırlarıyla ilgili görünüyorlar. Bu görüntüler,
Tantrik geleneğin mudra kelimesiyle işaret ettiği ritüel eylemleri
gerçekleştirerek, elleriyle belirli özel hareketler yapan bir çift simyacıyı
gösteriyor. Bu ritüel eylemlere gerekli bir eşlik, telaffuz edilmesi veya daha
doğrusu söylenmesi gereken sihirli formüllerdi (çünkü amaçları, hemen etkili
olması gereken özel titreşimleri elde etmekti), öğretmenin bildiği bir şekilde,
onu ifşa etti. doğrudan öğrencilerden oluşan sınırlı bir çevre.
Bu,
bize öyle geliyor ki, Elias Ashmole'nin (17. yüzyılın İngiliz simyacısı, Gül
Haç kardeşliğinin bir üyesi) garip ifadesini anlamanın anahtarını veriyor.
Simya öğretmeni William Backhouse'un kendisine Büyük İş'i hecelerle
gerçekleştirmenin sırrını açıkladığını söyledi. Bu "heceler"in,
Rimbaud'nun aynı adlı sonesinde söylediği ünlü ünlülerle aynı olduğu ortaya
çıktı. Doğru şekilde telaffuz edilen hakiki sihirli formüller, Büyük Çalışma
konusunda bazı değişikliklere neden oldu ve üstadın hayal gücünü daha yüksek
alanlara taşıdı, Mutlak'a hayranlıkla sonuçlanan içgörüye neden oldu.
Sessiz
Kitap'taki bazı resimler, simyacı ve karısını eski ritüel kostümler içinde ve
özel aksesuarlar tutarken gösteriyor. Hiçbir şekilde tesadüfi değildir, çünkü
örneğin Ay'ın sembolü olan yay her zaman bir kadınla birliktedir. Bu ritüel
dramayı anlamanın anahtarı, bu çiftle yine karakteristik giysiler içinde ve
uygun nesnelerle donatıldığımız birkaç simya gravürde bulunabilir. Bu
karakterler arasında bazen Apollo ve Diana'yı karı kocanın sembolik bir tanımı
olarak görebiliriz. Bu , ana karakteri Işık olan bir ritüel sahnenin bu şekilde
betimlendiğini varsaymak için bir temel oluşturmaz mı?
Sessiz
Kitap'ın yazarı büyük olasılıkla gizli bir hermetik topluluğun üyesiydi, çünkü
incelemenin başlık sayfasının hermetik bir gülü tasvir etmesi tesadüf değildir.
Bunlar,
Sessiz Kitap'ın görüntülerinin olası anlaşılmasının ana
"anahtarlarıdır". Simyacılar, tüm büyük hermetik sırların onda
kodlandığını iddia etmekte oldukça haklıydılar - ve bunların uygun güçlere
sahip olanlar tarafından deşifre edilebilirler.
İşte
basit simya sembolizminin klasik bir örneği. "Filozofların Turbası"
(Latince'ye çevrilmiş bir ortaçağ Arapça derlemesi) incelemesinde şunları
okuyoruz: "Bir adamı (kükürt) ve beyaz bir kadını (cıva) sürekli orta
derecede ısıyla çevrili yuvarlak bir eve yerleştirin ve bırakın. felsefi suya
dönüşene kadar orada.O zaman, her şeyi iyi yaptıysanız, tepede bir çürüme
işareti olan ve kırk veya kırk iki gün süren bir kararma göreceksiniz.
Sembollerle
konuşmak gerektiğinde sözcüklerden çok imgelerin yardımına başvurmak kuşkusuz
çok daha kolaydır. Rönesans'ın doktoru ve simyacısı Michael Mayer, bu konuda
oldukça haklı olarak şunları söyledi: “Filozoflar kendilerini kelimelerden
ziyade işaretler ve gizemli figürler, bu tür sessiz dil sayesinde çok daha
özgür ve çok daha açık bir şekilde ifade eder. ...”
Basil
Valentin'in “Liber Azotb” (“Azot Kitabı”) adlı incelemesinin örneklerinden
biri, iki jetin denize sıçradığı göğüslerine basan bir siren gösteriyor; bu
görüntü, "taşı besleyen göğüslerinden süt ve kan kusan, bizim derin
denizimizden doğan tanrıçayı" kişileştirir. Bir başka iyi bilinen sembolik
figür: başında taç olan, Ay ve Güneş'i ellerinde tutan ve ayaklarını biri
zambak diğeri gül olmak üzere iki gövdeye dayayan bir kral.
Bir
alegori veya amblemin aksine, geleneksel bir sembolün belirli bir mucidi
yoktur: çeşitli şekillerde kullanılsa bile, kökleri her zaman kolektif
bilinçdışının derin - kişisel olmayan - katmanlarında bulunur.
Sembolizmin
evrenselliği, derinlik psikolojisi alanındaki araştırmalarla oldukça ikna edici
bir şekilde doğrulanan bir gerçektir: dışsal tezahürleri, sunumu ülkeden
ülkeye, yüzyıldan yüzyıla değişebilse de, temel yapı, görüntüler aynı kalır.
Simyada bunun parlak bir teyidini buluyoruz.
Simyasal
içgörü, Yaratılışı ve insanı yöneten yasaların ustaca bilgisinin yanı sıra,
içinde yaşadığımız dünyanın doğumunda ne olduğu ve mevcut dünya döngüsünün
kıyamet sonunda ne olacağı hakkında bilgi verdi.
Ustaya,
"yüksek sulara" (görüntülerin uçtuğu - evrensel, her türlü ihtiyaç
için kabul edilebilir - insanlığa ait kollektif bilinçdışının) yükseleceği
gerçek bir psişik merdiven vermek - işte içsel hedef buydu. aydınlanma, psişik
vahiy, usta Büyük Çalışma'nın aşamaları boyunca ilerledikçe gerçekleşir.
İşte
Orta Çağ simyacıları tarafından kullanılan diğer bazı sembol örnekleri.
Androgyne, Büyük Çalışma'nın karşıt ilkelerinin ayrılmaz birliğini sembolize
ediyordu. Ahırın uçucu haline dönüşmesi, kanatlarını açmış bir kartal ile
sembolize edilirken, uçucu maddenin sabitlenmesi, ayaklar altında çiğnenmiş bir
kuş yığını ile temsil edildi.
Bir
dizi sembolik görüntü, Büyük Çalışma meselesinin derinliklerinde iki karşıt
doğanın çatışmasını aktardı. Böylece, Nicolas Flamel "Hiyeroglif Figürler
Kitabı" ndaki çizimlerden biri hakkında şunları yazdı:
İbn
Sina tarafından orospu ve erkek olarak adlandırılan bu ikisi, gömme kabında
birleşirler ve sahip oldukları tüm zehirleri kullanarak ve doğalarındaki tüm
öfkeleriyle birbirlerini şiddetle ısırırlar, daha ilk andan itibaren
birbirlerini asla bırakmazlar. yakaladılar…”
Navigasyon
görüntüsü de simyacılar için çok değerliydi. 15. yüzyıldan kalma bir Norman
ustası olan Nicolas Valois'in el yazmasından alıntı yapmak gerekirse:
“Bilgeler
tüm yaptıklarına deniz derler ve vücudun başlangıçta oluştuğu suya
indirgendiğini söylerler ve buna deniz suyu denir, çünkü bu gerçekten birçok
bilge adamın yelken açarken içinde bulunduğu denizdir. , bir zamanlar onu
tanıyanlara sürekli eşlik eden bir rehber yıldız olmadan, gemi kazası
geçirdiler. Bu, Tanrı'nın Oğlu'nun doğumunda büyücülere yolu gösteren aynı
yıldızdır ve aynı zamanda bize bu genç kralın doğumunu görme fırsatı verir.
Simyacı,
felsefi bir yumurtada, içindeki sıvıyı kaynatırken, gerçek bir fırtınanın nasıl
hiddetlenmeye başladığını gördü - denizin dalgalarını yükselten gerçek bir
fırtınanın minyatür bir yeniden üretimi; sonra "selin sonunu" izledi:
sular sakinleşti, karanlık dağıldı ve imbikteki hava yeniden berraklaştı.
Evrensel yaşam gücü, İlahi Deniz'in görüntüleri ile ilişkilendirildi. Simyacı,
hayal gücünde ilkel kaosa, dünyevi döngünün başlangıcında olanlara, hatta
yeryüzünde meydana gelen süreçler görünür hale gelmeden önce geri döndü.
Kendisini gerçek bir Yaratıcı tasavvur eden simyacı, biçimlendirici ışık,
ateşli ruh aracılığıyla mucizevi dönüşümler üretebilmelidir.
Simyacı,
Evrenimizin bu kalbi olan Güneş'in enerjisini yakalamanın bir yolunu bulmak
için dualiteden birliğe geçme umudunu besledi.
Kartalın
süblimleşmenin ve değişkenliğin bir sembolü olarak kullanılması doğal
karşılandı: bu muhteşem kuş, yeryüzünde sahip olmadığı şeyi gökyüzüne
kaldırıyor.
Dünyanın
kökenlerine içsel olarak deneyimlenen dönüşe gelince, altın çağın ve Aden
bahçelerinin bir hatırlatıcısı olarak hizmet etmiyor mu?
Orta
Çağ'ın sonunda yaşayan bir simyacı olan Martin Ortolanus, Hermetik takma adı
olarak bir bahçeyle ilişkili bir soyadı seçti (Hortulanus, Gardener) ve bu
tesadüfi değil, çünkü daha önce bahsettiğimiz gibi simyacılar, kendileri cennet
gibi çiftçiler.
Modern
bilimin düşünce tarzıyla çelişen, ustalar tarafından kolayca benimsenen bir
başka sembolik imge örneğini, simyacılar tarafından sonuna kadar kopyalanan, on
beşinci yüzyılın sonlarına ait resimli bir el yazması olan Solidonius'un
Figürlerinde buluyoruz. on sekizinci yüzyıldan kalma. Orada, simyanın bir
sembolü olarak, yere gübre yerine altın sikkeler atan bir at sunulur.
Simyacıların
literatüründe ve ikonografisinde, efsanevi gençlik çeşmesi sıklıkla bulunur.
Simyasal görüntülerde, ya Güneş ve Ay (iki kozmik zıtlığı temsil eder) ya da
parlak bir karbonkül (kırmızı bir taşı simgeleyen) tarafından taçlandırıldı.
Yedi metale karşılık gelen yedi kol bu kaynağı besler.
Simya
metinlerini deşifre etmenin zorlukları, üstatlar tarafından verilen içlerinde
bulunan ipuçlarının, bir tür solitaire dağınık parçalarına benzeyen rastgele
dağılmış ve kasıtlı olarak karıştırılmış olması gerçeğiyle çarpılır.
Ortaçağ
simyacılarından sadece çok, çok azı amaçlarına ulaştı. Bazen uzun, görünüşte
sonsuz yıllar boyunca, simya metnini deşifre etmek için gerekli sırları onlara
açıklayacak bir öğretmenle buluşmayı beklediler.
Villanovalı
Arnold, "Flos Florum" ("Çiçeklerin Çiçeği") adlı
incelemesinin önsözünde, yirmi yıl boyunca filozofun taşını boş yere aradığını
itiraf ediyor.
Simyacının
manevi dünyası, birbirine ayrılmaz bir şekilde bağlı iki geleneksel sabiti
içeriyordu: kaygı, karanlık ve zorlu tehlikelerden kaçınılmaz geçiş ve nihayet,
bu denemelerin başarıyla üstesinden geldikten sonra, ruh umutsuzluğa
yenilmediği zaman, ışığın keşfi, saf ve ilham verici bir neşe kaynağı.
Siyahtan
beyaza, çürümeden çözülmeye, karanlık geceden altın şafağa geçmek - hayatın
kapılarına giden büyük geçit buydu, kimsenin geçemeyeceği kadar dardı.
Nicolas
Flamel, "Hiyeroglif Figürleri"nde siyahtan beyaza geçmenin
gerekliliği hakkında şunları yazmıştır: "... Bu siyah adamın başını
çıkarın, bir kuzgunun kafasını kesin, kumumuzu bu şekilde badanalayın"
(kum, Büyük Çalışma'nın birincil meselesi).
Aynı
zamanda, sadece bir imbikte veya bir potada ortaya çıkan fenomenleri
gözlemlemekle ilgili değildi - öncelikle onları aynı anda deneyimlemekle
ilgiliydi.
Morien'in
ünlü metni şöyle diyor: "Kabul ediyorum ki, ey kral, Tanrı bu şeyi
(filozof taşını) sana gönderdi ve nerede olursan ol, o senin içinde olacak, böylece
onu senden ayırmanın bir yolu yok."
Bu,
Büyük Çalışma'nın ana içeriğinin insanın kendisinden başkası olmadığı anlamına
gelmez mi?
"Dünyanın
iç kısımlarını ziyaret etmek" sözleri, kendi içimize dalmak, kişisel
sınırlarımızdan daha yüksek olan ilahi özümüzü bilme çabası değilse, başka ne
anlama gelebilir?
Bernard
Trevisant'ın bir incelemesi olan Kaynak Alegorisi'nin başlangıcını okuyarak,
Hermetik literatürde bulunan rüya ve rüya tasvirlerinin birçok durumda sadece
edebi bir araç olmadığını, aynı zamanda dünya için de geçerli olduğunu görme
fırsatı bulduk. simyacının rüyasında ya da uyanıklığı sırasında onu ziyaret
eden vizyonlar olarak gerçekleşen gerçek deneyimlerinin deneyimi. Doğaları
gereği bu deneyimler, tarihçinin simya metinlerini deşifre etmesini hiçbir
şekilde kolaylaştırmaz.
Simya,
bilinçli sır saklama arzusundan ayrılamaz. Bu bağlamda, Gülün Romantizmi'nin
ikinci bölümünde okuyucularını şu şekilde uyaran Jean de Meun'un ifadesinin
evrensel bir öneme sahip olduğu kabul edilebilir: kelimeler, içlerine
koyduğunuzdan çok, tüm işi derinleştirir, hikayenin gerçek anlamını.
Daha
sonra, Henry III altında, simyacı Blaise de Vizhner, bu açıdan Alman Johann
Trithemius'un önünde ilk kez, kriptografinin metodik bir açıklamasını denedi.
Bununla birlikte, selefleri İskenderiye'deki Yunan simyacıları ve daha sonra
Araplar tarafından kullanılan yöntemleri geliştirmesine rağmen, kendisini
yalnızca ortaçağ simyacıları tarafından kolayca kullanılan çeşitli gizli
alfabelerin toplanması ve sınıflandırılmasıyla sınırladı.
Bu
bilinçli sır saklama arzusu her zaman simyacıların doğasında vardı. Simya
incelemesi Filozofların Turbası şu açık uyarıyı içerir: "Bilin ki bu bilim
diğer tüm bilimlerden daha basittir, ancak sözcüklerin kendisi ve sunum sırası
onu gizler, çünkü cahiller bizi anlamadan sözlerimizi dinlerler."
Sembolik
Rüyalar ve Rüyalar
Orta
Çağ simya literatüründe, sembolik rüyaların ve rüyaların yeniden anlatımına
sıklıkla rastlanır.
Bu
türden en ünlü metinlerden biri, daha önce sözünü ettiğimiz Bernard Trevisan'ın
Yeşil Rüya'sıdır. Büyük Maden İşine uygulanan geleneksel simya sembolizminin
kurallarına uygun olarak yorumlanması gereken pasajlarla, ustanın psişik
deneyimlerinin deneyiminin bir rüyada ve hayal gücüyle sunumuyla yakından iç
içedir.
Mucizevi
yolculukların özenle oluşturulmuş sembolik anlatımlarından oluşan geniş bir
literatür de vardır. Bunun İslami manevi simyadaki bir örneği, İranlı
Sohravardi'nin (1155-1191) Batı'ya Sürgün Anlatısıdır. Çok tehlikeli bir
yolculuktan bahsediyor. Ana karakter gemiye biner. Resiflerde bir gemi kazası
geçirdikten sonra, korkunç Yecüc ve Me'cüc adasına iner. Ateş dehalarının
yardımıyla kahraman, orada Büyük Çalışma'nın art arda iki aşamasını
gerçekleştirir (ilk olarak ay iksirini elde etmek - gümüşe dönüştürme ve sonra
güneş iksirini - altına dönüştürme).
Usta
simyanın en büyük sırlarını bile kavrar: "Bu bilgiyi güvenilir bir
kaynaktan aldığınızda, ölümden diriltebileceksiniz." Sonra dört sembolik
zirveye (Bahçe, Nam, Kaf ve Sina) yükselir, ardından Cennetsel Diriliş için
gerekli bir ön koşul olarak hizmet eden uçucu bir maddenin yumurtalığının
büyüdüğü Saba Kraliçesi'nin ülkesine gelir. Bununla birlikte, tüm bu hikaye
sadece çok şiirsel bir kurgu değildir: yazar, dahası, Büyük Maden Çalışmasının
değişen operasyon aşamalarına paralel olarak gerçekleşen kendi içsel
deneyimlerinin çok doğru bir tanımını böyle bir biçimde giydirmiştir.
Sözü
Sohravardi'ye verelim:
“...
Konik (kalp) şeklinde gök cisimleri gördüm; Onlarla bağlantı kurdum ve
müziklerini [kürelerin müziğini], melodilerini duydum. Konserlerine katıldım;
sesler, taşların arasında sürüklenen bir zincirin çıkardığı gıcırdama sesi gibi
kulaklarıma çarptı. Kaslarım patlamaya hazırdı ve eklemlerim güçlerinin
sınırına ulaşmıştı - yaşadığım zevk çok büyüktü. Beyaz bulutun dağıldığı,
kaybolduğu ve zarın patladığı ana kadar aralıksız devam etti.
Benzer
bir teozofik aydınlanmadan bahseden metinlerde, parlak bir Işık oluşturmak için
dağılan bulutlara yapılan bu gönderme çok sık görülür.
Sembolik
yolculukların tanımlarını içeren diğer simya metinlerinde, değişimler daha
mütevazı bir ölçekte ortaya çıkar. İşte İngiliz simyacı George Ripley'in On İki
Kapı Kitabı'ndan açıklayıcı bir örnek:
“Su
ve toprağın tam oranında sevgi ve huzur içinde yaşamak için Kırmızı eş ve Beyaz
eş yaşamsal ruhta [iki ilkenin birleşimi] birleştiğinde gün batımında
başlamalısınız. Batıdan, karanlığın içinden kuzeye doğru ilerleyin; sonbahar ve
ilkbahar arasındaki dönemde karı kocayı parçalamak ve eritmek; suyu kara toprağa
çevir ve çeşitli renklerden geçerek dolunayın görüneceği doğuya doğru yüksel.
Arındırıldıktan sonra berrak ve parlak bir güneş görünecektir; Yaz kıştan sonra
gelir, geceden gündüze. Toprak ve su havaya dönüştü, karanlık dağıldı, ışık
çıktı; batı teorinin başlangıcıdır; ayrışmanın başlangıcı doğu ve batı arasında
olmalıdır. Bu hikayede, felsefi yumurtada (ıslak yol) değişmesi gereken Büyük
Maden İşinin aşamalarının açıklaması oldukça açık bir şekilde tahmin
edilmektedir. Ancak aynı zamanda, burada , ustanın ruhunda meydana gelen bir
dizi içsel dönüşümün - mineral işiyle kesinlikle paralel bir analoji içinde -
tam bir açıklaması da bulunabilir. Bu aynı zamanda (bizi gizli simya
toplulukları sorununa değinmeye sevk eden), yenisinin tapınağın veya locanın "batıdan
doğuya" geçmesi gerektiğindeki sembolik ritüel "yolculuklara"
bir gönderme olarak da görülebilir.
Ortaçağ
simya edebiyatının, modern insanın kafasını karıştıran metinler açısından çok
zengin olduğunu gördük, yorumlaması, deşifre etmesi zor, çünkü içlerindeki
görüntüler iki dizi fenomeni gösteriyor - laboratuvarda meydana gelenler ve
ustaların deneyimledikleri. şapel.
Kelt
mitolojisinin ana karakterlerinden biri olan aynı adı taşıyan ünlü büyücü ile
hiçbir ilgisi olmayan anonim "Merlin Alegorisi" metninden bir alıntı:
“Doktorlar
kralın cesedini alır ve ilacın tüm kalıntılarını temizleyene kadar yıkar,
ardından kuruturlar. Sonra bir kısım amonyak ve iki kısım İskenderiye
güherçilesi alırlar ve bunları merhumun külleriyle karıştırırlar; karışıma
biraz keten tohumu yağı ekleyerek, alt kısmı bir delik olan bir haç [pota]
şeklinde yapılmış bir odaya yerleştirilen bir hamur yaparlar; bu deliğin altına
yine haç şeklinde başka bir kap yerleştirirler ve her şeyi bir saat bu durumda
bırakırlar. Daha sonra bir ateş yakarlar, eridikten sonra delikten alt kaba
çıkan hazırlanan kütleyi eritmelerine izin verecek bir dereceye kadar üflerler.
Büyük İşi başarmayı başaran simyacı, dünyada daha önce bilindiğinden farklı
yeni bir isim aldı. Bazı ustalardan (bunun bir örneği, 15. yüzyılın gizemli
keşiş-simyacısı Vasily Valentin'dir) bugüne kadar sadece hermetik isimleri
hayatta kaldı.
Büyük
Çalışma'da başarılı olmuş ustayı ziyaret eden harikulade aydınlanma, Roman de
la Role'un on sekizinci bölümünde, gençlik pınarının tepesine yerleştirilmiş
bir taşla sembolize edilir: dünyanın güneşi ile karşılaştırıldığında. Geceyi
kovar ve yerine sonsuz gündüzü kurar.”
Ancak,
her türlü dünyevi prangalardan kurtularak aydınlanmaya ulaşmak için, simyacının
İlahi Kader'e kesinlikle ihtiyacı vardı. Bu hesaba göre, "Artephius'un
Kitabı"nda şunlar okunabilir: "Çünkü bunu (Büyük Eser'in sırrını)
yalnızca Tanrı ya da bir dost açığa çıkarabilir." Ortaçağın bütün
simyacıları, İlahi Kaderin bu gerekliliği üzerinde ısrar ettiler.
Ortaçağ
simyacısının kalbindeki en büyük özlem, Yaratılışın tüm sırlarını, tüm
yasalarını bilme tutkusu değil miydi?
Büyük
Maden İşi sadece çok daha büyük bir bütünün parçası olarak kabul edilirse,
ustaların niyetlerinde ve amaçlarında her şey açıklığa kavuşur. İskenderiye'nin
Yunan simyacılarının favori sembolik görüntülerinden birinin, maddenin
birliğinin bir sembolü olan kendi kuyruğunu ısıran bir yılan veya ejderha
olması tesadüf değildir. Genellikle, bu şekilde oluşturulan dairenin ortasına,
eski Yunancadan tercüme edilen sloganı olan bir yazıt yerleştirildi: “Bir her
şeydir”. Dünyanın birliğine dair temel bir vizyona ulaşmak, simyacıların büyü
felsefesinin amacıdır. Vasily Valentin, "On İki Anahtar" ında yazarak
bunu çok doğru bir şekilde ifade etti: "Yani, diyorum ki, her şeyde her
şeye sahipsiniz." Büyük Çalışma'yı başarmayı başaran usta, gerçek dünyanın
derin birliğini, hem büyük hem de küçük bileşenlerini yöneten yasaların
kimliğini sezgisel olarak kavradı.
Orta
Çağ dönemi simyacılarının imbik veya potada gözlemlenen işlemleri ve süreçleri
tarif ettikleri metinlerde bile sürekli bakma, bakma ihtiyacı asla gözden
kaçırılmamalıdır - ve özellikle bunda ısrar ediyoruz - farklı bir bakış açısı.
, paralel anlam - zihinsel veya ruhsal fenomenlerin tanımı . . Büyük Eser'i
gerçekleştirme yolundaki arayışında başarılı olan ustanın ruh halini, uzun ve
beyhude çabalardan sonra nihayet başarılı bir şekilde tamamlayan modern bilim
adamının sevinci ile karıştırmak büyük bir hata olur. deney. Simyacı için,
Büyük Maden İşi'nin operasyonlarının başarıyla tamamlanmasının, doğanın üç
krallığının tümünde ilkel düşüşün sonuçlarına karşı zafer kazanma konusunda
güven veren kutsal bir eylemin başarılması anlamına geldiğini tekrarlamaktan
asla bıkmıyoruz.
Geleneksel
simyanın bu temel anahtarını sürekli aklımızda tutmalıyız - aynı metinlerin hem
laboratuvarda kaydedilen fenomenleri hem de uygulayıcının ruhunun
derinliklerinde meydana gelen dönüşümleri, değişiklikleri eşzamanlı olarak
tanımladığı gerçeği. Bu nedenle, simyacıların literatüründe ve ikonografisinde
sıklıkla bulunan - birlik, düğün, zıt ilkelerin bağlantısı, bir yandan bir
imbik veya potada ortaya çıkan fenomenlere ve diğer yandan iç çiftleşmelere
uygulanır. simyacının kendi içinde gerçekleştirmesi gereken şey. ruhlarının
farklı unsurlarını birleştirme yeteneğini kazanmak için. İskenderiye'nin Yunan
simyacıları zamanından beri, bu muğlaklık, hatta delil muğlaklığı, simya
işlemlerinin yorumlanmasının yürütülmesi gereken seviyelerin ikiliği vardır.
İşte Zekeriya Kitabından bir alıntı, filozof Anaksagoras'a atfedilen sözler:
"Ruh aracılığıyla, ruh, beyaz ve ay ile birleşen güneş ne kadar kırmızı ve
parlaktır." Bununla birlikte, bu tür metinler gerçekten - her zaman değil,
ancak bazı özel durumlarda - farklı, paralel bir yorum önerebilir: simya
çileciliğinin yollarından birinde, usta hayat arkadaşıyla birlikte yapmakla
meşguldür, onunla bir ilişki oluşturur. özel hermetik çift. Bu, tamamen ruhsal
olan içsel "kimyasal düğünler"e ve simyacı ile iş arkadaşı olan eşi
arasında tamamlanan kutsal (ama somut) evliliğe eşit derecede uygulanan birlik
adımları ortaya çıkar. Bu aşamada simya, Doğu Tantrizm'de "sol elin
yolu" özel adını alan gerçek bir evli çift tarafından gerçekleştirilen
Büyük Çalışma'nın özel yoluna yaklaşır. Simyanın sırlarını kavrama arzusu, hem
dış dünyayı (makrokozmos) hem de insanı (mikrokozmos) yöneten, hem sonsuz büyük
(evren) hem de sonsuz küçük (hücre, çıplak gözle görülmeyen dünyalar) yasa ve
ilkelerin bilgisi anlamına gelmez mi? göz)? Her şey yasalara ve Tanrı'nın
yasalarına uyar - öyleyse bu yasaları keşfetmek için içgörü kullanmaya değmez
miydi?
Simyacıların
gözünde, yaşam ve içinde gerçekleştiği dünya hiçbir şekilde birbirinden ayrı
değildi: üç krallık boyunca (mineral krallığı dahil) yaşamın kökleri Yaratılış
günlerindedir.
Ortaçağ
Hıristiyan Hermetizminin bıraktığı en ilginç tanıklıklardan biri, Münih'te
tutulan ve Frederick'e eşlik eden Latin takma Almannus tarafından bilinen bir
Alman simyacı keşişin eseri olan "Kutsal Üçlü Birlik Kitabı" (Liber
Trinitatis) olarak kabul edilir. IV, Nürnberg Burgrave'den Konstanz
Katedrali'ne. 15. yüzyıla özgü bir üslupla minyatürlerle betimlenen bu el
yazması, simyanın sırlarını kilise dogmalarıyla birleştirme arzusunu bünyesinde
barındırması ile karakterize edilir.
Simyacılar
mineral üçlüsü arasında bir paralellik çizdiler: Kükürt - Merkür - Tuz ve
Havari Pavlus'un teolojisindeki klasik üçlü: beden - ruh - ruh ve ayrıca Kutsal
Üçlü'nün üç kişisi ile.
İşte
bazen Villanovalı Arnold'a atfedilen isimsiz bir inceleme olan Işık Kitabı'ndan
çok açıklayıcı bir pasaj: “... İnsanoğlu dünyadan göğe yükselmeli ve alambik
çarmıha çıkmalı ... Taş kapatılmalı mezardaki Mesih gibi bir kapta.” Sembolik
ölüm ve ardından diriliş, Orta Çağ simyacılarının bıraktığı tüm metinlerde
değişmez bir şekilde mevcuttur.
Ama
işte bu sefer Merlin Alegorisinin son bölümünden başka bir pasaj:
“Onun
[kralın] mucizelerini görmek istediklerinde, bir ons iyi yıkanmış cıvayı bir
kaba koydular ve hemen hemen aynı sayıda darı tanesini, çiviyi, saçı ve kralın
kanını yüzeyine attılar ve sonra yavaş yavaş yelpazelediler. kömürlerin sıcağı,
ardından senin için ünlü taşı aldılar..."
Simyacıyı
metallerin dönüştürülmesine yönlendirecek olan laboratuvarda yapılan işlemlerle
her zaman şapeldeki nöbet arasında bağlantı kurulmalıdır. ona insanın ve
doğanın çeşitli sırlarını açığa çıkarabilecek aydınlanmayı deneyimleyin) - bu
bize geleneksel simyanın gerçekte ne olduğunu anlamanın ana anahtarı gibi
görünüyor. Ve tekrar ediyoruz, deşifre etmenin büyük sorunu budur, çünkü somut
gerçeklerle çalışmaya alışkın modern tarihçiler, metinlerin (ve ortaçağ
simyasından esinlenen resimli belgelerin yanı sıra) iki kez okunamaması
nedeniyle ciddi zorluklar yaşarlar. gelenek). İşte bu konuda iki tipik metin
daha.
Biri
Villanovalı Arnold:
“Güneşin
(altın) böyle bir çarmıha gerilmesiyle, ay (gümüş) artık görülmeyecek; mabedin
perdesi yırtılacak ve dünya büyük bir sarsıntıya uğrayacak. O zaman büyük bir
ateş kullanmanın zamanı geldi ve tüm dünyanın aldatıldığı bir ruh yükselişini
göreceksiniz.
Çarmıha
Gerilme'nin müjde anlatımına doğrudan atıfta bulunulmasına dikkat edildiğinde,
aynı zamanda, bu tür bir metnin her zaman içerdiği olasılığı ve adı - çift
okuma olasılığı: aşamalardan birinin açıklaması. (son - bu pasajda) Büyük Maden
Çalışmasının ve bu içsel, zihinsel fenomene paralel olarak.
Yazarlığı
gizemli keşiş simyacı Vasily Valentin'e atfedilen "Kutsal Üçlü Alegori ve
Felsefe Taşı Alegorisi" adlı tezden ikinci metni aldık:
“Yani
altın kusursuz, kalıcı, görkemli ve her türlü imtihandan geçmeye muktedirdir,
ancak kardeşleri, kusurlu ve hastalıklı [“basit” metaller] yüzünden ölür ve
kısa süre sonra ihtişam içinde yükselir, özgürleşir ve renklenir. onlara.
sonsuz yaşam için; onları saf altının kusursuz haline getiriyor.”
simyasal
maneviyat
Ortaçağ
simyacılarının laboratuvarlarında yaptıkları çalışmalarda sadece şaşırtıcı bir
azim göstermeleri değil, aynı zamanda dindarlık, tamamen samimi, bilinçli ve
hatta ateşli olmaları şaşırtıcı değildir. Bu insanları modern özgür
düşünürlerin bir tür öncüsü olarak görmeye çalışmak büyük bir hata olur.
İşte
bu konuda çok tipik üç metin. İlki, kötülerin hermetik zafere ulaşamayacağını
savunan Müslüman simyacı Geber'e aittir:
“Ve
siz, kötülük oğulları, kötü niyetleri besleyen, bu bilimden uzak durun, çünkü
bu sizin düşmanınız ve kesinlikle başınıza getireceği yıkımınızdır, çünkü İlahi
takdir, Tanrı'nın sizden saklanan bu hediyesini kullanmanıza asla izin
vermeyecektir. sen. Ve sana yasak." Yine Gülün Romanı'nın ikinci
bölümünden ikinci metni alıyoruz:
“...Sonra
diri Kuzu'nun izinden harikulade tarlaya gideceksin, sana ölümsüzlük verecek
olan kaynaktan içmek için, ezgiler, şarkılar söyleyerek sevinçle gideceksin.
durmaksızın, zeytinlerin altında ve çiçeklerin arasında.”
Ve
son olarak, Villanovalı Arnold'un Simyanın Aynası'ndan aşağıdaki alıntı:
"Bil
ki sevgili oğlum [öğretmen öğrencisine hitap ediyor], bu ilim, mükemmel ilahi
ilhamdan başka bir şey değildir."
Böylece
geleneksel simya, İlahi bilgelikti ve seçilmişlerine, gerçek dünyanın tüm
alanlarını yöneten, tabi olan, burada yasalar da dahil olmak üzere, Yaratılışın
temel yasalarını keşfetmeye mutlu bir fırsat sağlama amacına sahipti. Doğanın
üç krallığının yaşadığı.
Aydınlanma
için çilecilik
Orta
çağ simyacısı, hem laboratuvardaki Büyük Çalışma'nın yorulmak bilmez
çalışmasına, hem de aynı şevkle katıldığı ruhsal alıştırmalara ve dualara kadar
uzanan şiddetli bir disipline tabiydi. Bu iki paralel küre arasına net bir
ayrım çizgisi çizmek imkansızdı - simyagerin laboratuvardaki uzun nöbetleri bir
tür ruhsal taviz değil miydi [16] ? Bu benzerlik,
laboratuvar çalışmasına oruç tutmayla olmasa da, en azından Büyük Çalışma'nın
özellikle dikkatli ve dikkatli olunması gereken belirleyici dönemlerinde beslenmede
önemli bir azalmanın eşlik etmesi gerçeğiyle daha da güçlendirildi. fırın ve
imbik.
Manevi
alıştırmalar olarak, öncelikle duaları ve dua çağrılarını not ediyoruz (ortaçağ
simya literatürü bunların çoğunu korumuştur) - ister bir şapelde kurulu bir sunağın
önünde, ister laboratuvarda, ister bir athanorun önünde, isterse bir athanorun
önünde olsun. pota.
Bununla
birlikte, simyacılar başka ritüeller de uyguladılar. Yaratıcıları evli bir
çiftin sembolizmi (Güneş ve Ay, erkek ve kadın ilkeleri) tarafından yönlendirilen
ritüel figürinler ve şamdanlar bulundu.
Bazı
durumlarda (çalışmamızda sadece birine - gizli simya topluluklarının
sorunlarına değineceğiz) sembolik giysiler giydiklerine inanmak için nedenler
de var, örneğin, genç bir kızın renklerinde bir değişiklik fark edebilirsiniz.
Bayanlar ve Unicorn'u tasvir eden bir dizi ünlü halıda birbiri ardına giyim ve
sonraki aşamalar [17] .
Bu,
Hermetik kardeşliklerden birinin karakteristik ritüel kıyafetlerine atıfta
bulunmuyor mu? Böyle bir varsayımda bulunalım.
Benzer
bir problem, daha önce bahsettiğimiz simya literatüründe çok sayıda olan
rüyalar ve rüyalar tarafından da sunulmaktadır.
Bu
muhteşem simya rüyalar ve rüyalar iki kategoriye ayrılabilir. Birincisi,
gerçekte yapay yapılar olan halüsinasyon vizyonlarının yeniden anlatımını
içerir. Bununla birlikte, tüm çağlarda belirli dini öğretileri ve felsefi
teorileri sunmak için kullanılan bir edebi sunum modeliydi (belirli bir vakanın
ihtiyaçları için oluşturulmuş kurgusal bir rüya). Bu düzeyde, simya rüyası, çok
sayıda yazar tarafından icat edilen hayali yolculukları içeren özel bir
kategoriydi. Çeşitli yerlerin birbiri ardına ziyaret edildiği ve tuhaf
karakterlerle buluştuğu şaşırtıcı rüya yolculuklarının hikayeleri, Büyük
Çalışma'nın (hem laboratuvarda yürütülen operasyonlarla ilgili olarak hem de
aydınlanmaya giden psişik egzersizler sırasında ustanın geçtiği aşamalar).
Başka
bir kategori, uyku sırasında simyacıyı gerçekten ziyaret eden rüyalardı. Soru
şudur: Ortaçağ simyacılarının dalıp gittikleri zihinsel alıştırmalar arasında,
belirli bir sembolik olay örgüsü oluşturan özel halüsinasyon deneyimlerini
ortaya çıkarmayı amaç edinenler var mıydı? Bu aynı zamanda sembolik simya
imgelerinin derin doğasının kanıtı olarak da hizmet edebilir. Onların gerçek
çekiciliği, geleneksel sanatsal tekniklere değil, bilinçaltının arketiplerin
yer aldığı süper-kişisel bir katman tarafından oluşturulan (Jungian
psikolojisinin bir taraftarının dediği gibi) ortak, zengin ve anlamlı bir arka
plana dayanmalarından kaynaklanmaktadır. konsantredir, görünüşe göre psişedeki
bilinçdışının genel katmanını oluşturur. insanın, gerçekten insanlığın kolektif
hafızasıdır. Bu , Jung'un belirttiği (ve başka bir açıklama bulamayan) çok
garip gerçeği, sıradan erkek ve kadınların yanı sıra belirli akıl
hastalıklarından muzdarip insanların rüyalarında simya sembollerinin ortaya
çıkması gerçeğini açıklayabilir.
Açıkçası,
ana hatlarını çizdiğimiz iki simya rüyası kategorisi arasında ara formlar
olabileceği akılda tutulmalıdır. Birbirinden farklı unsurlardan oluşan bazı
rüyalar, gerçekten yaşanmış halüsinasyonlu vizyonlardan kaynaklanan bileşenleri
de içerebilir ve diğer yandan, fiilen görülen ve daha sonra kaydedilen rüyalar,
halüsinasyonlu vizyonların bir karışımı olan bazı bileşenleri içerebilir.
Böyle
bir ifade, modern derinlik psikolojisi açısından şaşkınlığa neden olamaz. Hatta
bazen modern zamanlarda meydana gelen simyacıların rüya ve vizyonlarının tuhaf
kalıntıları bile not edilebilir. Örneğin, 19. yüzyılın pozitif biliminde böyle
benzersiz bir durum vardı: Alman bilim adamı August Kekule von Stradonitz,
kesin keşfini (haklı olarak modern organik kimyanın anahtarı olarak
adlandırılabilir) bir sonucu olarak yaptığını iddia etti. sembolik vizyon.
Ayrıca,
basit, sıradan insanların günlük deneyimleri, rüyalar ve vizyonlar dünyasının
(en azından birçoğumuz için) hiçbir şekilde canlı bir yanıt bulan derin
anlamını kaybetmediğini göstermiyor mu?
Simya,
doğanın ve insanın bütünsel, ilahi bilimi, bir yanda makrokozmosu, "büyük
dünyayı" ve diğer yanda mikrokozmosu, "küçük dünyayı" yöneten
yasalar arasındaki mükemmel uyumu açıkça gösteren, metallerin dönüştürülmesinin
başarılı bir şekilde uygulanmasının, gizli bilgi ve tekniklerin uygulama
alanlarından sadece biri olduğu inanılmaz bir sistemdi: bir usta, bir dizi
şaşırtıcı deneyim ve deneyimden geçtikten sonra, bilgiye ulaşmayı başaran bir
kişiydi. Hem insana hem de yaşadığı dünyaya eşit derecede itaat eden kanunların
her ikisi de İlâhî iradenin tecellilerinin birer yüzüdür.
Laboratuarda
çalışmak kesinlikle bir efsane değildi, ancak geleneksel simya sadece bu sıkı
çalışmaya indirgenmemelidir - simyacının adi metalleri gümüşe ve sonra altına
dönüştürme yeteneğini kazanmış olması, çok daha büyük bir bütünün yalnızca bir
parçasıydı. .
Hermetik
içgörü
Orta
çağ simyacısının, ustalık derecesine ulaşmış olarak (İlahi ışık tarafından
maddenin organizasyonunu indirgenmiş bir modelde gözlemlemesine izin veren
kutsal içgörü sayesinde), üçünü yöneten yasaların toplam vizyonuna geldiğine
inanılıyordu. gerçeklik dünyaları (veya düzlemleri): dış dünya (madde dünyası),
ara dünya [18] (modern okültistlerin dilinde yaşamsal veya
astral olarak adlandırılır) ve daha yüksek veya ilahi dünya (dünyanın dünyası).
Doğal ilkelerden birinin ateşi).
Usta,
bu üç dünyanın yasalarının doğrudan ve tam bilgisine yükseldi. Böylece
sayıların sırlarını da keşfetti [19] . O, kendi iradesiyle,
hem insan yaşamını hem de maddenin metamorfozlarını kontrol edebilen tüm
titreşim ritimlerini harekete geçirebilirdi [20] .
Yaratıcı
ilahî muhayyile derecesine ulaşmış bir bilince sahip olarak, her şeyi anında
anlamak, her şeyi uzay ve zaman içinde “görmek”, duyusal olarak algılanan
fenomenlere hakim olmak mümkündü. Evrenin tüm sırlarını, tüm sırlarını bilmek,
yakalamak, tespit etmek, kontrol etmek, deyim yerindeyse dokunmak mümkündü.
Simyacı,
hem kozmosun hem de insanın eşit derecede tabi olduğu ilahi yasaların nasıl
işlediğini gözlemledi.
Arkadaşımız
Arnold Waldstein, Tahran kütüphanesinde bulunan ve yazarlığı ünlü mutasavvıf ve
tasavvuf şehidi Hallaj'a atfedilen Arapça bir elyazmasını inceleme fırsatı
buldu. Bu el yazmasının çok şiirsel bir başlığı var: "Altın Pulların
Sırlarını Ortaya Çıkarmak." Bu eserle ilgili olarak, altının ortaya
çıkışının büyük sırrını ortaya çıkaran simyacının duyduğu hayranlığın,
parıldayan şeylere basit bir hayranlığın sınırlarını aştığı ve çok ötesine
geçtiği söylenebilir .
Bununla
birlikte, geleneğin Büyük Çalışma'nın sırrının gerçek keşfini atfettiği ortaçağ
simyacılarının (başarılarını modern bilimsel bilginin ölçütlerine başvurarak
doğrulamanın imkansız olduğu gerçeği göz önüne alındığında) biyografilerine
dönersek, muazzam bir servete sahip olmanın cazibesine yenik düşmediklerini,
büyük miktarlarda metallerin dönüştürülmesini asla gerçekleştirmediklerini ve
bunu yalnızca hayır amaçlı yaptıklarını göreceğiz - Nicolas Flamel'in
biyografisi bu konuda çok açıklayıcıdır.
Usta
-çünkü kozmik yasaların işleyişini bile gözlemleyebiliyordu- yeniden üretme,
doğanın üç krallığındaki tüm gizli operasyonları taklit etme yeteneğini
kazandı. Bundan, ustanın "doğa işaretine" sembolik asimilasyonu
gelir.
Açıklığa
kavuşturalım (çünkü bu, anakronizmden kaynaklanan karışıklığı önlemek için
kesinlikle gereklidir), böyle bir simyasal doğa anlayışının, daha sonra, modern
bilim doğduğunda hüküm sürecek olan nicel bir dünya vizyonunun karşıtı olduğunu
ve örneğin modern şehir sakinlerinin doğayı algılamasından temel olarak
farklıydı.
Simyacıların
Büyük Maden İşi'nin (süreçleri onları kırmaya, kırmaya değil, maddi dünyanın
yasalarıyla uyum sağlamaya yönelik olan) uygulanması ile doğum aşamaları
arasında nasıl bir paralellik çizdiği oldukça önemlidir. yeni bir insan:
çiftleşme, gebe kalma, hamilelik, doğum ve - son olarak - bebek için gerekli
olan özel beslenme. Aynı zamanda, Büyük Çalışma'yı, dünyanın bitki örtüsünün
yenilenmesinin mevsimsel ritimleriyle gerçekleştirme fırsatı arasında bir
ilişki vardı.
Bir
tanesi ortaçağ simyası ile modern kimya arasındaki temel farkı göstermek için
yeterli olacak olan temel rolün, ustanın hem maddenin hem de insanın yeniden
doğuşuna, her ikisinin de evrenden kurtuluşuna yönelik harikulade umudunun
oynadığını daha önce belirtmiştik. ilkel düşüşün korkunç sonuçları. Bu bağlamda
karakteristik bir metin aktaralım - Villanovalı Arnold'un ana simya incelemesi
olan "Filozofların Gül Çalısı"nın başlangıcı:
“Biz
O'na (Allah'a) dönünceye kadar kalbimiz endişe içinde olacaktır, çünkü
elementlerin en yüksek özü, yıldızlardan daha yüksek olan Ateşe yükselir. Ve
O'ndan çıkan bizler, her şeyin tek kaynağı olan O'na dönüşü haklı olarak
umabiliriz."
Ortaçağ
simyacılarının günlük yaşamının, tüm eylemleri mucizevi bir şekilde yaşam
standardına uyan, ana düzenleyicisi kutsal bir duygu olan derinden dindar
insanların yaşamı olduğunu biliyoruz.
Ortaçağ
simyasında dünya görüşü, her zaman hiyerarşik dünyanın bir vizyonu olmuştur,
yasalarında ilahi olan, İlahi Işığın kendisini tüm ihtişamıyla görünür bir
şekilde tezahür ettirebildiği - tam olarak imbikte veya potada olan şey. Büyük
Çalışma'nın operasyonlarının muzaffer, başarılı bir şekilde tamamlandığı an. Ama
aynı zamanda, düşmüş bir dünyanın trajik bir vizyonuydu (sadece bir insan
değil). Buradan altın çağı yeniden kazanma ve hatta simya özlemlerinin en
yüksek hedefi olan ölümsüzlüğü elde etmek için zamanın kendisini alt
edebilmenin fantastik umudu doğdu. Her şeyin bir imbikte veya bir potada ortaya
çıktığı, İlahi Işık parladığı zaman mutlu anı sürdürmeyi başarmak için -
zamanımızın insanları için çok değerli olan ilerleme fikrini reddeden
geleneksel simya tutumu böyleydi (veya daha doğrusu, görmezden geldi), tarihi
reddetti. Bununla birlikte, tüm Orta Çağ dönemi boyunca (ve hatta ondan sonra
bile) geleneksel simyanın gelişmeyi nasıl engellediğini görmek ilginçtir. Zaman
zaman simyacılar tarafından yürütülen deneyler sırasında yeni kimyasal maddeler
keşfedildi, ancak simya işlemlerinin sırası değişmeden kaldı ve doğası gereği
zanaatkar olan araç takımı her zaman aynıydı. Simyacıların giydiği kıyafetler
zamanla değişebilse de gerek laboratuvarda gerekse şapellerinin sunağı önünde
yaptıkları hiç değişmemiş, babadan oğula, öğretmenden öğrenciye değişmeden
geçmiştir. Orta Çağ boyunca (ve hatta daha sonra) simya, hem kendi amaçlarını
hem de içsel yöntemlerini ve özlemlerini asla değiştirmediği için modern
kimyamızın yanı sıra modern teknolojiye de kesin olarak karşıydı.
Filozofun
taşına atfedilen özelliklerin ortaçağ kanıtı
Büyük
Çalışma sırasında yürütülen operasyonların ana amacının ne olduğunu
hatırlayalım: metallerin dönüştürülmesinin uygulanmasında başarı elde etmek.
Daha doğrusu, - en azından ıslak yol olarak adlandırılan uzun bir sürecin
uygulanması durumunda - iki aşamayı ayırt etmek gerekir. Küçük İksir olarak da
adlandırılan Küçük İş veya Küçük Magisterium'un [22] ,
basit metallerin gümüşe dönüştürülmesiyle sona ereceği varsayılırken, Büyük
İş'in kendisi veya Büyük Magisterium, büyük iksir 23'e sahipti.
metallerin en mükemmeline, mükemmelliğin o parlak mineral sembolü olan altına
dönüşümü hedefleyin.
Ama
filozofun taşı neye benziyordu, metalik dönüşümlerin mucizevi ve canlı ajanı?
İlk
bakışta, ustaların kanıtlarının farklılaştığı görülüyor [24] .
Pisa'lı Berigard'a göre (gözlerinin önünde yansıtmış, dönüştürmüş, tanımadığı
bir ustadan elde edilen bir projeksiyon tozundan söz etmişti), filozofun taşı
kireçlenmiş deniz tuzu kokusuna ve yabani bir haşhaşın rengine sahipti ("
Colore non absimilis flore papaveris sylvestris odore vero sal marinum ve
referens" [25] .
Raymond
Lull'a göre, filozofun taşı kırmızı yakut (bu nedenle birincil madde ile
meydana gelen metamorfozun son aşamasını ifade eden Ruslaştırma terimi) veya
karbonkül (Latince, carbunculus) rengine sahiptir. Bilgenin bu taşı karanlıkta
parlama özelliğine sahiptir.
Kalid,
yukarıda adı geçen iki simyacıdan bile daha önce şöyle yazmıştı: “Bu taş tüm
renkleri kendi içinde birleştirir. Beyaz, kırmızı, sarı, gök mavisi, yeşil.”
Felsefe
taşının üç biçimi ayırt edilmelidir. Her şeyden önce, simyacı, çoğu zaman
boşuna olan bu kadar çok çalışma ve nöbetten sonra nihayet, hayret içinde,
aniden tüm laboratuvarı alışılmadık derecede parlak bir ışıkla aydınlatan
“harika bir mineral” gördüğünde ortaya çıktığı muhteşem, görkemli durumu. .
Felsefe
taşının şekline ilişkin kanıtlar, farklı simya metinlerinde de farklılık
gösterebilir. Bazıları, bir imbik veya pota içinde hızla kristalleşen bir tür
yarı katı - yarı sıvı madde olarak hayal etmemize izin veriyor. Diğerleri,
filozofun taşının harika bir polihedron (genellikle bir ikosahedron) şekline
sahip olduğunu, ya göz kamaştırıcı bir beyaz ışık (sonuçta diğer tüm renkleri
içerir) ya da parlak bir kırmızı, hatta çeşitli renklerde parlak bir havai
fişek yaydığını doğrular. gölgeler.
Ancak
daha sonra, mucizevi iyileştirici özelliklere sahip bir iksir olan sıvı formunu
filozofun taşından hazırlamak mümkündür.
Felsefe
Taşı ayrıca projeksiyon tozu adı verilen toz haline gelebilir. Daha doğrusu,
birbirini takip eden iki biçim aldı: Küçük İşin veya Küçük Usta'nın başarıyla
tamamlanması durumunda, adi metalleri gümüşe dönüştürebilen beyaz bir toz elde
edildi ve ardından Büyük İşin başarıyla tamamlanmasından sonra. , muzaffer bir
hedefe yol açabilecek kırmızı bir toz ortaya çıktı - kurşun veya cıva altına
dönüştürdü.
Büyük
Çalışma'nın en başından muzaffer sonucuna kadar olan işlemlerin sırasını
laboratuvarda gözlemlemek dindışı için kesinlikle yasak olsa da, daha sonra
usta, gerekli gördüğü takdirde, projeksiyon tozunu kullanabilirdi. şüphecileri
ikna etmek için adi metallerin altına dönüşümünün halka açık gösterileri. Hatta
bazı ustalar, bu amaç için seçilen şu veya bu kişiye az miktarda projeksiyon
tozu bile verdiler.
Usta
ünvanı geleneksel olarak (gerçek simyacıları belirlemek için yaygın olarak
kullanılan uygulamanın aksine, onları kaba ampirist uyarıcılarla karşılaştırmak
için) Büyük Maden İşini gerçekleştirmeyi başarmış bir simyacıya verilecekti.
Simyasal
dönüşümler, kelimenin tam anlamıyla, daha mütevazı manipülasyonlarla
karıştırılmamalıdır; bunlar, dönüşüm tekniğinde ustalık göstermelerine rağmen,
yalnızca önemsiz bir miktarda (birkaç gram düzeyinde) soyluların elde
edilmesini amaçlar. metal. Aksine, gerçek simyasal dönüşümün ayırt edici
özelliği, çok büyük miktarda kurşun veya diğer "basit" metalleri soy
metale dönüştürme yeteneğiydi: Bu yolla, projeksiyon tozu sayesinde gerçek bir
altının "mikropunun" çoğaltılması gerçekleştirilebilirdi.
Villanova'dan
Arnold'a ve bir başka ortaçağ ustası Jean of Rupescissa'ya [26]
göre, projeksiyon tozunun, tozun kendisinden, kurşun veya diğer adi metal
miktarından yüz kat daha fazla altına dönüşmeyi mümkün kıldığı iddia edildi.
Roger
Bacon'a göre bu fazlalık beş bin katına, Isaac Holland'a göre ise bir milyona
ulaşabilir. Raymond Lull'a gelince, "Mage tingerem si mer-curius
esset" ("Denizi cıva olsaydı [altına çevirirdim] boyardım")
açıklama yapmaktan çekinmedi.
Ortaçağ
simyacılarının kurşunu veya cıvayı altına çevirme girişimlerinde gerçekten
başarılı oldukları varsayılabilir mi? Gerçekten de, metallerin başarılı
dönüşümlerinden bahseden tüm literatürü, bir yanda büyük bir aldatma ve çılgın
hezeyan yığınına, diğer yanda budalaların kendilerini eğlendirdiği saçma
yanılsamalar yığınına indirgemek imkansız olurdu. Hemen hemen tüm bu tür
tanıklıkların samimiyeti şüphe götürmez (gerçekten silahsızlanma samimiyetiyle
ayırt edilirler), aynı zamanda bu hikayelerin kitlesi arasında yazarları da
vardır (örneğin, Büyük Albert, Roger Bacon ve diğerleri) Orta Çağ'ın en
yetenekli insanları olarak kabul edildi, deneylerde çok yetenekliydi.
Yine
de tarihçiler, ne kadar uğraşırlarsa uğraşsınlar, Orta Çağ boyunca metallerin
gerçekten başarılı bir şekilde dönüştürülmesine dair çürütülemez kanıtlar
(kanıtlar ne kadar doğru görünse de) bulamadıklarını kabul etmek zorunda
kalıyorlar. Tüm bu dönem boyunca, yalnızca doğası gereği tamamen zanaatkar olan
simyacıların çalışmaları, asla - bunu unutmayalım - doğrudan naif gözlemlerin
kapsamının ötesine geçmedi (elde edilen sonuçların nicel bir şekilde işlenmesi
olmadan, ancak bu sayede mümkün oldu). Lavoisier'e göre), aynı zamanda
kullanılan yöntemler ve analiz yöntemleri, o zamanlar değerli metallerin ve
alaşımların test edilmesi hala çok kusurluydu. O zaman bile, açıkça utanmaz
tahrifatçıları ifşa etmek mümkün görünse bile, oldukça vicdanlı ve çok bilgili
birçok insan, metalin görünümündeki belirli fenomenleri (parlak ama aldatıcı)
yorumlarken, kendileri farkına varmadan yanılabilirdi.
"Felsefi"
gümüş veya altından basılan ve Orta Çağ'da dolaşıma giren sikkelerin son derece
şüpheli doğası hakkında da yorum yapmalıyız.
Unveiled,
"Kişinin kendi takdirine bağlı olarak altın yapma fırsatı geniş bir
şekilde yayılırsa, sonucun yoksulların sayısında bir artış olacağını belirtti:
eşit derecede yoksul." Bu, dokunduğu her şeyi altına çevirme yeteneğinin
korkunç bir şekilde sona erdiği Kral Midas efsanesini akla getiriyor. Aradan
geçmek üzere, günümüzden bir örnek de verebiliriz: Alain Page'in yine
televizyonda sahnelenen Eleusisyan Dostları'nın konusu, bazı kötü niyetli gizli
uluslararası toplulukların büyük miktarlarda para atarak bir dünya ekonomik
krizini kışkırtma girişimidir. değerli metallerin piyasaya sürülmesi.
Bununla
birlikte, ortaçağ usta simyacılarının altın üretiminde mükemmel olduklarını
varsayarsak (daha önce belirttiğimiz gibi, yeterince ikna edici tarihsel kanıt
yoktur), kendi arzularına değil, hayır işlerine mutlak öncelik verdiler. Bunun
kanıtı, açıklanamaz bir şekilde zengin olan ve aktif olarak hayırsever ve hayır
işleriyle uğraşan Nicolas Flamel örneğidir.
Açıkça,
hafif kalpli şarlatanlar, kendi aldatmacalarının kurbanlarına, adi metalleri
gerçekten gümüş ve altına çevirebilecekleri konusunda ilham verdi. Böylece,
1772'de Yaşlı Geoffroy, Paris Bilimler Akademisi'ne "Filozof taşıyla
ilgili sahtekarlık hileleri" başlıklı bir muhtıra sundu. İçinde, başarılı
bir metal dönüşümü yanılsaması yaratmak için başvurulan, en kabasından en
maharetlisine ve en inceliklisine kadar, hilelerin tam bir resmini çizdi.
İngiltere
Kralı IV. Edward (üzerlerinde gül çiçeği olan asil bir beyefendinin görüntüsü
nedeniyle) "güllü asiller" olarak adlandırılan madeni paraları
dolaşıma soktu; bu sikkeler, bariz anakronizmlerine rağmen (“güllü soylular”
15. yüzyılın sonundan, yani Lull'un ölümünden çok sonra dolaşıma girdiler),
simya altından yapıldıkları iddia edildi. Raymond Lull. Efsane ayrıca, üstadın
bu simya madeni paraların kullanımı konusunda hükümdar tarafından aldatıldığını
da belirtir: kafirlere karşı yeni bir haçlı seferi başlatmak yerine, onları
Fransa'ya karşı savaşta kullandı.
Efsane
böyle söylüyor, büyük olasılıkla yanlış.
1970
yılında, Parisli bir koleksiyoncudan, - bir uzmana göre - 15. yüzyılda yapılmış
ve inanıldığı gibi, tamamen Apostle James'in (Hıristiyan simyacıların koruyucu
azizi) bir heykelciği ile tanışma fırsatımız oldu. simyasal altın; bahsi geçen
heykelciğin kaidesinin altına matematiksel sonsuz işareti (yan yana çevrilmiş
sekiz rakamı [27] ) işlenmiştir. Heykelciğin olağandışı
ağırlığı, simyacıların, "felsefi" altının, ticari dolaşımdaki metalde
pratik olarak bilinmeyen özel bir saflıkla ayırt edildiği ve karakteristik bir
özellik olarak doğaldan daha büyük bir ağırlığa sahip olduğu ifadesini
andırıyordu. altın. Bununla birlikte, şüpheci, ruhta kasvetli, açıkçası, sinsi
bir soru sormaktan çekinmez: heykelciğin iç boşluğu ... kurşunla dolu mu?
Bilimsel bilginin mevcut durumuna dayanarak, Orta Çağ'da "felsefi"
altından yapılmış hiçbir nesnenin tarihçilere sunulmadığını ve simya
dönüşümlerinin başarılı bir şekilde uygulanmasının reddedilemez kanıtı olarak
hizmet edebileceğini söyleyebiliriz.
Ne
yazık ki, ortaçağ simya literatürü bize - Nicolas Flamel'in durumu dışında -
ustalar tarafından gerçekleştirilen metallerin dönüşümlerine ilişkin ayrıntılı
kanıtlar vermez. Bununla birlikte, geleneksel simyanın hiç gelişmediği gerçeği
göz önüne alındığında (çok sayıda ikonografik belgenin kanıtladığı gibi),
tarihçi daha sonraki (çok sayıda) raporu, bunları Orta Çağ simyacılarının
kurdukları veya kurduklarına inandıkları şeylere uygulayarak değerlendirebilir.
.
Fakat
filozof taşının kurşun veya cıva üzerine izdüşümü nasıl gerçekleşti?
Bununla
birlikte, çok daha sonra kanıtlar, çünkü 12 Haziran 1695'te Ulm'de ve - üstelik
- eczacı VV Meser tarafından laboratuvarda değil bahçede gerçekleştirilen bir
dönüşümden bahsediyoruz. Bu hikayenin değeri, ortaçağ usta simyacıları
tarafından dönüşümlerin performansı hakkında bildiklerimizle tam bir uyum
içinde olan ayrıntılardaki olağanüstü doğruluğudur. Bilinmeyen bir kişi bu
eczacıya bir kırmızı toz tanesi [28] verdi , bunun
yardımıyla kurşunla karıştırılmış cıva ağırlığının otuz katı altına dönüşmesi
mümkün oldu.
Kağıda
sarılmış ve daha sonra balmumu içinde toplanmış projeksiyon tozu, kurşun ve
cıva karışımı içeren bir potaya atıldı. Ateş daha sonra bu karışımı eritecek
kadar şişirildi, ardından pota ateşten çıkarıldı. “Soğuduktan sonra (karışım)
kırıldı ve çeşitli renklerde zarif bir şekilde boyanmış, aralarında yeşilin
hakim olduğu, iyi bir alamet olarak kabul edilen metal bir kütle ortaya çıktı” [29] .
Bu
hikaye aynı zamanda, metalleri dönüştürme yeteneği ile birlikte projeksiyon
tozunun hayat veren özelliklerinin kanıtlarını da içerir. Merakı onu serçe
parmağının ucunda bu tozu denemeye sevk eden gözlemci, çok ekşi bir tat
hissetti ve ardından tüm vücudunda derin bir dönüşüm duygusuyla doldu. Ve
söylenenlere ek olarak şöyle dedi: "... üzerime mutluluk yayıldığını ve
güçlü bir kuvvetin tüm vücudumu doldurduğunu hissettim."
Makul
miktarda projeksiyon tozu içeren bir önbelleğin en ünlü tesadüfi keşiflerinden
biri, İngiltere Kraliçesi I. Elizabeth zamanında, diğer adıyla Talbot
(1555-1597), simyacının maceralarına eşlik eden Edward Kelly tarafından
yapıldı. ve sihirbaz John Dee. Galyalılar ülkesinin kasabalarından birinde bir
handa durarak, 14. yüzyılda ölen ve Roma'daki kiliselerden birine gömülen bir
Katolik piskoposun mezar yerinde mezar kirletenlerin ne bulduğunu görme fırsatı
buldu. semt. Metallerin dönüştürülmesinden bahseden Fransızca yazılmış bir el
yazması ve iki küçük içi boş fildişi top yağmacıların eline geçti. Bunlardan
biri, ne yazık ki çoğu kaybolan çok ağır kırmızı bir toz içeriyordu, diğer içi
boş top ise bozulmadan korunmuş beyaz bir tozla doluydu [30] .
John Dee ve Kelly'nin çok sıradışı, fantastik bir biyografisi olan Gustav
Meyrink'in West Window Angel adlı romanında çoğaltılan bu bölüm, hiçbir şekilde
Avusturyalı bir yazarın icadı değildir - gizli kitap ve iki küçük içi boş top
gerçekten vardı. İçlerinde bulunan toz sayesinde Kelly, mevcut arz yeterli
olduğu sürece, Prag Sarayı'nda Habsburg İmparatoru II. tüm tozu tüketir
bitirmez onu
Bir
ortaçağ simyacısı tarafından bir manastır kilisesinde düzenlenen bir önbellek
keşfinin tipik bir örneği, 1771'de Berlin'de yayınlanan anonim küçük bir
kitapta anlatılmaktadır [31] . Oldenburg manastırında
önemli bir onarım işiyle görevlendirilen şanlı bir duvar ustası çıraktı ve eski
bir duvarı sökerken yanlışlıkla içine gömülü bir önbelleğe rastladı. Oktavoda
kalın bir cilt içeriyordu, domuz derisiyle ciltlenmiş ve kenetlenmişti. Kitabı
açan çırak, kapağı gizemli mürekkep lekeleriyle kaplı bir teneke kutu demir
buldu. Bu kutuda en azından en az miktarda altın ya da en kötü ihtimalle gümüş
sikke bulmayı ummuş olmalı ve kutuyu açıp da içinde basit bir tozdan başka bir
şey bulamayınca ne kadar büyük hayal kırıklığı yaşamıştı. Sonra hiç düşünmeden,
en azından enfiye kutusu yerine kullanmak için içindekileri malasının keskin
ucuyla kutudan dışarı attı. Ancak bu kutu, 1426'da hazinesini manastırda
saklayan simyacı Hans of Osten tarafından hazırlanan belirli bir miktarda
projeksiyon tozu veya boyası içeriyordu.
Oldenburg
Manastırı'ndaki bir önbelleğe gizlenmiş ve içinde tozla dolu bir kutu bulunan
bir el yazmasının sayfalarından birinde, Hans of Osten şunları yazdı: ilahi
eylemle.”
Simyacılar,
kozmosun kendisinden gelen yaşamla metali aşılayarak, ona bitki ve mineral
krallıklarında olanlarla karşılaştırılabilir, kendiliğinden artma, çoğalma
yeteneği vermenin oldukça mümkün olduğuna inanıyorlardı.
Benzer
bir hikaye, Paris'in merkezinin Baron Haussmann tarafından yeniden inşası
sırasında ortadan kaybolan eski rue Marivaux'da bulunan Nicolas Flamel'in
evinde anlatıldı. Arayıcılar nesiller boyu bir usta tarafından orada bırakılan
(halk geleneğinin güvence altına aldığı gibi) bol miktarda filozof taşı bulma
umuduyla inatla bu evin duvarlarını ve temellerini ararken, kimse evin içinde
duran birkaç büyük kil çömleğe bile dikkat etmedi. kiler ve kalın bir toz ve
örümcek ağları tabakasıyla kaplıydı. . Ve sonra bir gün saf kalpli bir
hizmetçi, orada atıl duran bu kapları ekonomik kullanım için iade etmek için
bodruma indi ve içindekileri oluğa - kırmızımsı bir toz - döktü. Aynı kötü
şöhretli projeksiyon tozu kaynağı değil mi - uzun süredir ve boşuna aranan
metal dönüşümlerini yürütmek için bir araç değil mi?
Simyacılar,
filozof taşının metalleri dönüştürme yeteneğinin sınırsız olduğuna
inanıyorlardı, hatta böyle yüksek bir zafer hedefi belirlenirse, ustanın isteği
üzerine sonsuza kadar kendini yeniden üretebileceğini bile düşündüler.
Simya
dönüşümleri olgusunun gerçekliği veya gerçek dışılığı gibi hassas bir soruna
değinilmediği takdirde, ortaçağ simyacılarının genellikle hiçbir şeyden aciz
olduklarını söylemek mümkün müdür? Tabii ki değil! Aksine, tamamen el
işçiliğiyle yapılan manipülasyonların çok önemli, hatta etkileyici sonuçlara
sahip olabileceği (deyim yerindeyse, düşük maliyetle harika bir etki)
olabileceği iyi bilinmektedir: örneğin, en ilkel araçları kullanarak bir
patlayıcı cihaz yapmak mümkündür ve el sanatları teknolojisini kullanmak
(çeşitli terör örgütlerinin tarih faaliyetleriyle ikna edici bir şekilde kanıtlanmıştır).
Bu
durum, çalışmamızın kronolojik kapsamının dışına çıksa da, Çinliler tarafından
yüzyıllardır şevkle muhafaza edilen porselen üretiminin sırrını 17. yüzyılda
ampirik olarak keşfeden Alman simyacı Böttger'in ünlü hikayesini hatırlamak
yerinde olacaktır. .
Ve
genel olarak, simyacılar tarafından çalışmaları sırasında keşfedilen, halen
kullanımda olan maddelerin ve kimyasal süreçlerin en azından kısa bir listesini
burada sunmak uygun olacaktır. Kendimizi sadece en görkemli isimlerle
sınırlayacak olsak da, başarıların listesi etkileyici olacaktır.
Kostik
soda üretimi, kupelasyon - yani kurşun - altın ve gümüş kullanılarak
saflaştırma yöntemi, kükürt ve cıva kullanılarak zinober üretimi, ham nitrik
asidin dolaşıma sokulması, Büyük Aziz Albert'e borçluyuz. beyaz kurşun, kırmızı
kurşun, kurşun ve bakır asetatların keşfi.
Odun
külü ve tartar kremi kullanılarak potas karbonat üretiminin, şarap alkolünün
damıtılmasının, gümüşün kupelasyon işleminin, asetonun keşfinden dolayı Raymond
Lull'a borçluyuz.
Roger
Bacon, güherçile üzerine derinlemesine bir çalışma başlattı [32]
. Yanma sırasında havanın rolünü ilk açıklayanlardan biriydi, düzeltici
gözlük ve lenslerin optik özelliklerinin çalışmasına yaklaştı; hatta bir
teleskop tasarladı.
Isaac
Holland, emaye ve yapay mücevher üretimi üzerinde çalıştı.
Vasily
Valentin, hidroklorik asidin keşfi, antimon özelliklerinin incelenmesi,
piritlerde (özellikle kükürt pirit) bulunan bakırın çıkarılması için bir
yöntemin geliştirilmesi, sülfürik eterin keşfi ve patlatılan altının patlama
özellikleri ile tanınır. .
15.
yüzyılda, Eick of Sulzbach oksijenin varlığını öne sürdü.
Her
zaman büyük bir zorluk olan metal alaşımlarının imalatının simyacıların
faaliyetlerine çok şey borçlu olduğu yadsınamaz. Seramik ürünlerin yanı sıra
yapay boyaların üretimi için yöntemler geliştirmek için de çok çalıştılar.
İlk
Flaman sanatçılardan biri olan Jan van Eyck'in yağlı boyalarla özel bir resim
yapma yöntemini icat etmesini simya bilgisine borçlu olduğu da söylenebilir.
Bilim
adamları pratikte bugün nükleer araştırma merkezlerinde kurşunu altına
dönüştürmenin oldukça mümkün olduğunu gösterebilirler. Bununla birlikte, bu
şekilde elde edilen altının, doğal altından en az yüz kat daha pahalıya mal
olacağı gerçeğine ek olarak, dönüşüm süreci, maddenin atomik yapısını
parçalayabilen devasa bir enerji kaynağının kullanılmasını gerektirecektir. Bu
bağlamda, bir yorum ortaya çıkıyor: Simyacının (yıldırım kullanarak?) mütevazı
laboratuvarında gerçek bir dönüşüm gerçekleştirebileceğini varsayarsak, o zaman
çok yakında ölümcül bir radyasyon dozunun kurbanı olacaktır.
Yine
de, dosyanın çok erken kapatılmaması gerektiği görülüyor: son bilimsel
araştırmalar, nükleer dönüşümleri zanaatkar yöntemlerle başarılı bir şekilde
gerçekleştirmenin oldukça mümkün olduğunu kanıtlıyor gibi görünüyor. Ancak bu
tür hipotezler ileri sürmeye cesaret ederken ihtiyatlı olun! Ve elbette,
sadece, bir tür merak olarak, okuyucuyu, arkadaşımız Jacques Bergier tarafından
yapılan aşağıdaki eğlenceli vahiy hakkında bilgilendiriyoruz: Bazı gizli
servisler (Sovyet ve Amerikan), simya üzerine sistematik bir çalışma yoluyla,
uzun zamandır keşfetme umudunu beslediler. el yazmaları ve kitaplar - nükleer
teknolojide uygulama bulabilecek çeşitli deneysel teknikler!
Simyacılar,
metallerin dönüştürülmesi alanında yaptıklarını tamamlayacak olan mineral
yapımı alanında başka başarılar gerçekleştirebileceklerinden emindiler. Bu,
örneğin, yapay taşların üretimi olabilir. Böylece, Raymond Lully İngiltere
Kralı'na şunları yazdı:
"Londra'da
cıvalı suyla yaptığım mucizevi dönüşümü gördünüz, isteğiniz üzerine tapınak
için sütunlar yapmak için onu en saf elmastan bir kristalin üzerine
döktüm."
Ancak,
bilimsel açıdan bakıldığında, bu tür bir hırs saçma bir şey gibi görünmüyor:
Bugün çeşitli teknik araçlara (örneğin bir elektrikli fırına), üretime -
üstelik maliyete başvurarak bir yol bulamadılar mı? -etkili - bazı değerli
taşlar?
Ancak
simyacının kasvetli laboratuvarında elde ettiği insan üzerindeki etki, daha da
büyük bir mucize gibi görünüyordu. Kutsal Üçlü Birlik Kitabı bu konuda şöyle
der:
“Felsefe
Taşı avucunuzun içine konulursa görünmez olur. İnce bir keten kumaşa dikerseniz
ve bu çarşafı taşın daha iyi ısınması için vücuda sıkıca oturacak şekilde
giyerseniz, istediğiniz kadar havaya yükselebilirsiniz. Aşağı inmek için,
ketenin vücuda oturmasını hafifçe gevşetmeniz yeterlidir.
Ama
filozof taşının belki de en çarpıcı özelliği, ustayı yalnızca hastalıktan
değil, yaşlanmaktan da kurtarması ve dahası onu ölümden, dünyadaki tüm yaşamdan
ayrılmaz olan bu lanetten kurtarma yeteneğidir.
Bir
sonraki bölümde, insanın bu dünyadaki konumuyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı
olan tüm sıkıntılara karşı tam ve nihai bir zafer elde etmek için simyacıların
büyüleyici, muhteşem umutlarını gözden geçireceğiz. Bu kaçınılmaz büyüyü böyle
umutlarla hissetmeye çalışın!
Latince
adeptus kelimesi, "almış olan", "ulaşan" anlamına gelir.
Tam olarak ne? Ve yineliyoruz, kişinin kendi fiziksel kusurlarına karşı tam bir
zaferinden daha azı ve daha fazlası değil. Usta, vücudunu mucizevi bir şekilde
yeniden şekillendirme, onu ölümsüz, artık yaşlanmaya maruz kalmama yeteneğini
kazanmadı mı? Muzaffer simyacının (mitolojikleştirilmiş hayal gücünün en
fantastik ve ölümsüz umuduydu) insanın madde, uzay ve zaman yasalarına uyma
ihtiyacından nihai kurtuluşunu sağladığına inanılıyordu.
TIP
- ÖTESİNDE NE VAR?
Simyacı
Doktorlar
Orta
Çağ'daki simyacılar arasında birçok profesyonel doktor vardı. Şaşırtıcı hiçbir
şey içermeyen bir gerçek: Mesleki faaliyetleri nedeniyle simyaya özel bir ilgi
gösteren doktorlardı.
Ortaçağ
simyagerinin laboratuvardaki çalışmasının sadece mineral krallığı alanında
çalışmaya değil, aynı zamanda insanla (öncelikle kendisiyle) - hem fiziksel
tözüyle hem de içsel dünyayla - geniş kapsamlı manipülasyonlara nasıl yol
açtığını zaten gördük. dünya. Ek olarak, efsanenin dediği gibi, filozofun taşı
gerçekten olağanüstü iyileştirici özelliklere sahipti (şimdi tartışacağız).
Büyük Çalışma'nın başarılı bir şekilde gerçekleştirilmesi, ustanın en fantastik
tıbbi zaferleri başarması gerektiği anlamına gelmiyor muydu?
Simya
araştırmalarının ancak 14. yüzyılın sonundan itibaren popüler, yaygın olarak
anlaşılan dillerde yazılmaya başlanması gibi, Orta Çağ'daki doktorların da
birbirleriyle Latince iletişim kurması dikkat çekicidir. Ayrıca, bilgelikleri
ile başarılı bir şekilde birleştirilen büyük pratik deneyime sahiptiler. Meslek
onları toplumun en alt kademesinden en tepesine kadar tüm toplumsal tabakaların
temsilcileriyle bir araya getirdi; simya çalışmalarıyla bazı önemli beylerin
ilgisini çekme fırsatına herkesten daha fazla sahip oldular.
Tıp
ve eczacılığın bugün olduğu kadar birbirinden güçlü bir şekilde ayrılmadığı bir
çağda, doktor ilaçların hazırlanması için gerekli bilgi, teknik ve becerilere
sahipti ve her halükarda kimyasalları nasıl kullanacağını biliyordu.
Ortaçağın
başlarında Arap İspanya'ya ünlü hocalardan, Müslümanlardan ve Yahudilerden ders
almak için gidenler çoğunlukla öğrenciler ve doktorlardı. XI-XII yüzyıllarda
Hıristiyan Batı. Bir zamanlar Toledo'da hüküm süren son derece geniş dini ve
felsefi hoşgörüyü hayal etmek bile zor (özellikle Ferdinand ve Isabella'nın
ülkelerinde Engizisyon'u kurdukları 15. yüzyılda Reconquista'nın muzaffer
tamamlanmasından sonra İspanya'da olanlarla karşılaştırıldığında) , Cordoba ve
Müslüman İspanya'nın diğer büyük şehirleri.
Orta
Çağ'daki simyacılar arasında, yaşam yolu fırtınalı ve heyecan verici olaylarla
dolu olan ilk büyüklükteki birçok figür var. Biz kendimizi onların en şanlı
temsilcilerinden ikisiyle sınırlayacağız - biri Müslüman (Avicenna) ve biri
Hıristiyan (Villanovalı Arnold).
Avicenna
Avicenna
[33] (980-1037), bir Türkistan'ın (Buhara'da doğdu)
yerlisiydi, ancak tüm aktif yaşamı, gençliğinden başlayarak, özenle
öğretmenliğe daldığı zamandı. İran'da. Olaylarla, değişikliklerle ve hatta kargaşalarla
dolu bir yaşam sürdü ve bu nedenle ileri bir yaştan çok uzakta öldü - elli yedi
yıl. Sadece tıp, simya, felsefe ve teoloji değil, aynı zamanda siyaset de
okudu. Tüm zamanların en geniş çapta, ansiklopedik eğitim almış bilim
adamlarından biriydi. Eserlerinin bibliyografyası 242 başlık içerir - ve bu,
hiçbir şekilde önemsiz olmayan kayıp eserleri saymaz (örneğin, yirmi ciltlik
kapsamlı ansiklopedi "Kitab al-Insar" ("Tarafsız Yargı
Kitabı") , yirmi sekiz bin makale dahil). 12. yüzyılda Latince'ye çevrilen
"Canon", Batı Avrupa üniversitelerinde tıp okuyan öğrenciler için
birkaç yüzyıl boyunca temel bir ders kitabı olarak hizmet etti. Sanki kaderin
bir cilvesiymiş gibi, bir başka ünlü simyacı olan Paracelsus, 16. yüzyılın
başında, bozmak üzere olduğu üniversite düzenine karşı halkın protestosu
olarak, İbn Sina'nın Canon'unun Üniversite öğrencilerinin önünde yakılmasını
ayarlayacaktı. Basel'in bu tür derslerinin gidişatını önceden tahmin ederek.
bir tür gürültülü skandal. Ancak İbn Sînâ'yı -sonuçta en yenilikçi eserler bile
onlardan tartışılmaz bir üniversite dogması çıkarmaya çalıştıklarında- bir tür
"fosil" olarak görmemek gerekir. Hem simya hem de tıp alanında (onun
için ayrılmaz bir şekilde bağlantılı kalan iki faaliyet alanı), İbn Sina, ortaçağ
Müslüman dünyasının en görkemli temsilcisiydi.
Villanovalı
Arnold
Villanovalı
Arnold [34] (1240–1311) tıp kariyerinde çok sayıda geziyi
(İspanya, İtalya ve Kuzey Afrika'ya) üniversitede çok başarılı bir öğretim
faaliyeti ile birleştirdi: hatta - büyük bir onur oldu! - Özellikle tıp
fakültesi ile ünlü Montpellier Üniversitesi Rektörü. Arnold'un siyasi
faaliyeti, Arnold'un biyografisinin az çalışılmış bir gerçeği olmaya devam
ediyor: Katalonya Kralı II. James [ 35] onu
Fransa Kralı Yakışıklı Philip'e olağanüstü bir büyükelçi olarak gönderdi. Bu
görev sırasında kilise yetkilileriyle sürtüşme yaşadı: Sorbonne (o zamanlar
Paris Üniversitesi'nin ilahiyat fakültesi olarak adlandırılıyordu) yazılarını
cellatların elleriyle halka yakmaya mahkum etti. Bununla birlikte, bu
çatışmanın nedeni hiçbir şekilde simya değil, sihir yapma ve kilisenin sadece
sapkın değil, hatta sıradan halk kitleleri için tehlikeli olarak kabul ettiği
felsefi görüşleri ifade etme suçlamalarıydı (örneğin, değişmezlerin iddiası).
ve genellikle insanların eylemlerine tabi olan astrolojik determinizmin mutlak
doğası). Sadece Papa Boniface VIII'in ve ardından Clement V'nin himayesi,
yıllarca hapiste kalan Roger Bacon'un başına gelen tatsız kaderi bilmesine izin
vermedi. Arnold, sanki Papa Boniface VIII'in huzurunda, bir projeksiyon tozu
yardımıyla bir kurşun çubuğun altına dönüştürülmesini gerçekleştirdi.
Montpellier'deki
ünlü Raymond Lull'un öğretmeni olan Villanovalı Arnold, kendisine dönüşümün
sırrını verdi. Sırların öğretmenden öğrenciye bu aktarımı, geleneksel simyada
büyük rol oynadı.
Orta
Çağ'daki simyacı doktorların tümü, konumları ve prestijleri (Batı
Hıristiyanlığı içindeki) açısından Villanova'lı Arnold ile karşılaştırılabilecek
kişiler değildi. Bir dizi pratik simyacıyı (oldukça zengin, daha az varlıklı ve
hatta muhtaç) ve tıbbın kendi çevresinde, Orta Çağ'da yaygın olan sayısız
“ampirist”i sıraya koymak mümkün olacaktır. Üniversite öğretiminde kariyer
yapmak isteyenlerin, yasa dışı tıbbi uygulama dediğimiz şeyi durdurabilecek
etkili yasa ve yönetmeliklere olan dikkatlerini hesaba katmazsanız, bunların
var olmadığı gerçeği.
Ancak
her ne olursa olsun, simyacının Büyük Çalışma'yı başarılı bir şekilde icra
etmesinin onu bir ustaya dönüştürdüğüne ve ona - profesyonel bir doktor olup
olmadığına bakılmaksızın - bir şifacının doğaüstü güçlerini verdiğine
inanılıyordu. Ama geleneğin filozofun taşına, Bilgenin Taşına atfedilen bu
parlak iyileştirici özellikler nelerdi?
Felsefe
Taşının Önerilen Tıbbi Kullanım Alanları
Paracelsus'un
tıbbi uygulamada metalleri sistematik olarak kullanan ilk kişi olduğuna
inanılıyor, ancak bu teknik büyük ölçüde ortaçağ simyacılarından ödünç alındı.
"Tıbbın
Luther'i" Paracelsus bu tür bir tedaviyi kendi yetkisiyle kutsamış olsa
bile (ancak kısa süre sonra simyayı tamamen farmakopeye adamak zorunda kaldı [36] ), simyacıların terapötik etkinliği ondan çok önce vardı.
. İskenderiye'deki Yunan simyacıları döneminden başlayarak ve hatta çok daha
önce, Taocu inancın Çinli ustalarıyla, simya işlemlerinin başarısı, tıbbi
uygulamada elde edilen sonuçların, görünüşte son derece muhteşem olan
uygulanmasıyla sonuçlandı.
İşte
bir metin, çok daha sonraki bir döneme (16. yüzyılın en başlarına kadar) ait
olmasına rağmen, ancak ortaçağ simyacılarının yapmaya çalıştığı önceki tüm
geleneği içerdiğinden çalışmamızla bağlantılı olarak ilgi çekicidir. sürdürmek.
Dionysius Zacharias'ın "Metallerin Doğal Felsefesi Üzerine Kitap"
başlıklı kısa bir incelemesinden bir alıntıdan bahsediyoruz:
“Büyük
kralımızı [iksiri] sağlığı iyileştirmek için kullanmak için, onu bir tane
ağırlığında almalı ve daha sonra rengini limon sarısına çevirecek olan iyi
beyaz şarapla gümüş bir kapta seyreltmeliyiz. Daha sonra hastaya gece yarısından
sonra içmesi için az bir miktar verin ve eğer hastalık bir aydan fazla sürmezse
bir günde iyileşir ve bir yıl sürerse on iki gün içinde iyileşir ve eğer hasta
ise on iki günde iyileşir. hastalık çok daha uzundu, bir ay içinde iyileşecek.
, yukarıdaki gibi her gece ilacını alması şartıyla. Ve her zaman sağlıklı olmak
için, bal ile karıştırılmış bu ilacı sonbaharın başlangıcından ilkbaharın
başlangıcına kadar almalısınız. Böylece bu vasıta sayesinde insan, filozofların
[simyacıların] yazdığı gibi, Allah'ın kendisine tahsis ettiği günlerin sonuna
kadar sürekli olarak mükemmel bir sağlık içinde yaşayacaktır.
Felsefe
Taşı'nın sadece bir metali tüm safsızlıklarından arındırarak maden krallığının
-parlak altın- ışıltılı mükemmelliğine dönüştürmesine izin verdiği
(inanıldığına inanılıyordu) gibi, bu mucizevi yeniden doğuş yalnızca mineraller
krallığında değil, aynı zamanda diğer iki krallıkta da. - sebze ve hayvan. [37]
Ustalar
Felsefe Taşı'na, Bilgelik Taşı'na, üç krallığın ilacı, başka bir deyişle,
doğadaki her şey için yeniden doğuşun evrensel aracısı demediler mi?
İnsan
söz konusu olduğunda, simyacılar, bir kişi Büyük İşi gerçekleştirmeyi
başardıktan sonra, metali safsızlıklarından arındırmanın mümkün olduğu gibi,
ölümlülerin hastalıklarından kurtulmanın oldukça mümkün olacağına
inanıyorlardı. İnsan doğasını tüm safsızlığından, ilkellerin günaha düşmesinin
tüm sonuçlarından kurtarmak ve bunu yaptıktan sonra, insanı sürekli aşan
çeşitli hastalıklara karşı muzaffer bir zafer kazanmak - ne harika bir rüya!
Felsefe
Taşı sıvı bir müstahzar şeklinde alınacaktı. Simya metinlerinde, altın içmenin
karakteristik işareti sıklıkla kullanılır. Bununla birlikte, aşağıdakileri
açıklığa kavuşturmak gerekir: eğer simyacılar böyle bir sonuca - altını eritmek
ve onu vücut tarafından emilmeye uygun hale getirmek için etkili bir araç elde
etmeyi - başardılarsa, o zaman bu tür olağanüstü bir başarıdan gurur
duyabilirlerdi. tıp alanı. Aslında, altının basitçe sıvı halde emilmesi sadece
tıbbi açıdan etkisiz olmakla kalmaz, aynı zamanda yemek borusu ve mide
duvarlarını kaplayan bir altın tabakasına yol açacağından vücut için de
tehlikeli olur! Ünlü içme altını elde etmek için, vücut tarafından emilmeye
uygun bir form vermek için değerli metali eritmenin bir yolunu bulmak
gerekiyordu. Bu arada, altının tıbbi amaçlar için kullanılmasının hiçbir şekilde
tedavi açısından saçma bir fikir olarak kabul edilemeyeceğine dikkat çekiyoruz:
Altın tuzları, örneğin tüberküloz tedavisinde kullanılmıyor mu? Bu nedenle,
burada ve oradaki simyacıların olumlu tıbbi sonuçlar elde edebilecekleri
varsayımında fantastik bir şey yoktur. Ne yazık ki, Hermetik literatürde
bulunan simya araçlarıyla başarılı tedavi hakkındaki kesin veriler sadece 16.
yüzyıla aittir.
Filozof
taşının sıvı formu olan iksirin kendisine ek olarak, simyacılar bazı
hastalıkları tedavi etmek için başka (daha az dikkate değer) müstahzarlar da
kullandılar - kükürt, cıva, antimon [38] , vb. Ayrıca
isteyerek (ancak Orta Çağ'da yaygın bir uygulamaydı) ve bitki ve hayvan bazında
müstahzarlar kullandılar. Ayrıca kullanımda olan ve bize tuhaf gelen, ancak
yine de tıpta yaygınlaşan ve uzun süre kullanımda kalan maddeler vardı. Bu
nedenle, örneğin, simyacılar mumya adı verilen ve (adından da anlaşılacağı
gibi) Mısır mumyalarının külleri temelinde yapılan bir toz kullandılar; O çok
nadirdi ve ona mucizevi özellikler atfedildi.
Açıkça,
alınan ilaçların gerçek etkisinin bir sonucu olarak iyileşmeye ek olarak,
hastanın refahındaki bazı iyileşme vakalarının basit bir psikolojik etki ile
açıklandığı varsayılabilir: sadece şu ya da bu Söylentilere göre inanılmaz
yeteneklere sahip olan simyager, açıkçası mucizeler yaratabilirdi. Ve katılan
doktorun iyileştirme yeteneklerine inanan hasta üzerinde psikolojik etki
olasılığı hala kabul edilmektedir.
Altın
içmenin iyileştirici özellikleriyle ilgili olarak, Vasily Valentin'in Twelve
Keys'i şunları söylüyor:
“Kim
bu altın kaynaktan içerse, herkes kendi tabiatının yenilendiğini, hastalığın
yok edildiğini, kanın güçlendiğini, kalbe yeni güçlerin aktığını ve vücudun her
yerinde hem içeride hem de dışarıda mükemmel bir sağlık hisseder. . Gerçekten
de hastalığın dışarı atıldığı gözenekleri açar ve dünya ile onun yerine sağlık
kurulur” [39] .
Alıntılanan
pasajı doğru anlarsak, o zaman simyacıların altın içmesi, vücuttan kötü suların
hızla atılmasına neden oldu, bu da vücudu tıkayarak hastalıklara ve vücudun
yaşlanmasına neden oldu. Düşündüğümüz dönem için simyacıların iyileştirme
faaliyetinin sonuçlarıyla ilgili kesin bir kanıt olmaması pişman olmaya değmez
mi? Karşılaştırmalar, ne kadar çekici olursa olsun, modern yöntemlerle tamamen
macera olurdu.
Aynı
"On İki Anahtar"da, gizemli Basil Valentine tedaviyle ilgili şu
talimatı verir:
“İç
hastalıklarla mücadelede hiçbir asit yararlı olamaz, çünkü nüfuz ederek vücudu
ciddi şekilde tahrip eder ve böylece yeni hastalıklara yol açar. Kaynağımız
zehirsizdir, ancak zehir zehirle dışarı atılmalıdır.
Son
cümlede homeopatinin temel ilkesinin bir öngörüsünü görmek cezbedicidir. Bu
bağlamda, homeopatinin dolaysız kökenlerinin ünlü Paracelsus'ta aranması
gerektiğini (böyle yaparak kendimiz için belirlediğimiz sınırların ötesine
geçmiş olmamıza rağmen) hatırlamak yerindeydi.
Nicolas
Flamelle, "El Kitabı" başlıklı el yazmasında, filozof taşının
mucizevi özelliklerini iyileştirici bir bakış açısıyla anlatıyor:
“...
Şişedeki değişiklikleri izleyin ve (ilaç) mora döner dönmez, küçük bir kısmını
beyaz şarapta veya alkolde çözün, böylece şarap altın rengine döner, çünkü bu
kesin bir göstergedir. Hastaya ilacı vermekten korkmayın, ancak şarap, et suyu
veya başka bir sıvıya on iki veya on dört damla damlatın ve mucizevi bir
şekilde iyileşiyor gibi görünüyor ...
Ve
her gün sağlıklı olmak için, onu (bu ilacı) altın bir çözelti şeklinde alın,
yılda dört kez dokuz damla, yani 22 Mart, 22 Haziran, 22 Eylül ve 22 Aralık'ta
herhangi birine dökün. istediğiniz sıvı; sana söyleneni yaptıktan sonra,
hastalıkları asla bilmeyecek, sağlık ve zenginlik içinde mutlu bir şekilde
yaşayacak ve hatta tüm doğanın efendisi olmayacaksın, çünkü prenslerden ve
krallardan daha değerli taşlara, altın ve gümüşe sahip olacaksın?
Ebedi
gençlik ve ölümsüzlük hakkında muhteşem efsaneler
Arapça'dan
Latince'ye çevrilen Artephius Kitabı'nda aşağıdaki kategorik ifade yer alır:
"Bunu
yazan ben Artephius, her şeye gücü yeten tek Tanrı'nın lütfu ve bu harika özün
tüketilmesi sayesinde yaklaşık bin yıldır bu dünyadayım."
Beauvais'li
Vincent, Patrik Nuh'un, çok ileri bir yaşta, beş yüz yaşında İncil'e
inanılabilmesine rağmen, bunun yalnızca filozof taşına sahip olunması sayesinde
olduğunu yazmaktan çekinmedi!
Bedensel
ölümsüzlük efsanesinin en iyi bilinen çeşidi, 18. yüzyılda yaygınlaşan ve uzun
süre sonra da yaşamaya devam eden efsaneydi - ünlü Comte Saint-Germain
efsanesi, ancak bu gelenek çok daha erken tarihlerde bulunabilir. simya.
Orta
Çağ'ın sonunda, Nicolas Flamel, yüzyıllar boyunca fiziksel olarak taşınmasına
izin veren mucizevi bir sırrı keşfetmesiyle itibar kazandı; Üstadın, gençliği
ve ölümsüzlüğü yeniden kazanmanın yasak sırrında ustalaştığı söylenirdi. Bu
efsanelerin zihinlerde kalıcı, büyüleyici bir etkisi vardı: 18. yüzyılın
başlarında, gezgin Paul Lucas, Nicolas Flamel ve karısı Pernella'nın hayatta
olduklarına ve burada yalnız bir yaşam sürdüğüne dair bir Türk dervişinden
reddedilemez bir onay aldığını iddia etti. Anadolu! Bununla birlikte, bu tür
bir efsanenin insan hayal gücü için her zaman derinden çekici olduğu açıktır
(bu tür efsaneler ve gelenekler, tüm ülkelerin ve halkların folklorunda birçok
yerde bulunur).
Daha
spesifik olarak, Hermetik gelenek, yaşlanma ve ölüm karşısında iki tür zafer
arasında ayrım yapar. İlk durumda, otuz veya kırk yaşlarında aynı vücudun
yüzyıllar boyunca tam fiziksel sağlıkta korunmasını ifade eder. Başka bir
durumda, usta, fiziksel bedenini “çözdürdü” ve psişik özünü “kalınlaştırdı”,
bundan sonra fiziksel uzay sınırlarının olmadığı bir yaşam sürmek için
içimizdeki fiziksel varoluş modunu terk etti. ve zaman.
O
halde simyacı, bu mucizevi, bu yüce zafere, yaşlı Adem'in düşüşünün bir sonucu
olarak bir zamanlar kaybolmuş olan ölümsüzlüğü yeniden kazanmayı nasıl
umabilirdi? Usta için en tipik "yöntem" (bilimsel terimi rasyonel bir
bakış açısından tamamen doğrulanamayan bir konu için kullanabilirsek), filozof
taşının sıvı bir formu olan bir uzun ömür iksirinin yutulmasıydı. Aynı zamanda,
ilk önce dışarıdan parlak, rahatsız edici semptomlar (saç, diş ve tırnak kaybı)
ortaya çıktı, ardından tüm organizmanın tamamen canlanmasına işaret eden tamamen
farklı, şaşırtıcı fenomenler ortaya çıktı.
Ustanın
başvurabileceği başka bir yöntem de, potadaki sihirli manipülasyonlar nedeniyle
ortaya çıkan İlahi Ateşten yayılan hayat veren ışınlara vücudunu maruz
bırakmaktı.
Burada
(gerekli kısıtlamayı koruyarak) bir tür merak, bir tür "geriye dönük
bilimkurgu" deneyimi, simyacıların büyük bir radyoaktivite akışı üretmenin
bir yolunu bildiklerine göre Jacques Bergier'in heyecan verici hipotezini
istiyoruz. vücudunuz için faydalı bir şekilde kullanabilirsiniz.
Açıkçası,
bir tarihçi için simya ölümsüzlüğü hakkındaki bu muhteşem efsaneler için makul
açıklamalar bulmaya çalışması affedilmez bir uçarılık olurdu!
ORTAÇAĞ
TOPLUMUNDA SİMYAİSTLER
Nasıl
simyacı oldun?
Ortaçağ
toplumunda simyacıların yeri hakkında soru sormadan önce, tarihçi başka bir
soruyu yanıtlamalıdır: O günlerde nasıl bir simyager olabilir? Bunun için
tamamen normal bir hayat sürmek mi gerekiyordu yoksa daha dolambaçlı bir hayat
yolu mu gerektiriyordu? Önemli bir duruma hemen dikkat edilmelidir: Kim bir gün
simyaya başlamaya karar verirse ve bunun için uygun el yazmalarını edinmeye
özen gösterir (size o zamanlar matbaanın henüz icat edilmediğini hatırlatırız),
kendisi için bir laboratuvar donatır ve hatta Pratik deneylere başladığında,
kendisine gerekli sırları açıklayacak bir öğretmenle tanışacak kadar şanslı
olmadıkça, Büyük Çalışma'da başarılı olmak için en ufak bir şansı yoktu.
İncelemede yer alan bilgiler ne kadar eksiksiz olursa olsun (ve özellikle boş
merak için kurulmuş tuzaklar içermese bile), yetersiz kalifiye kişilerin
talimatlarıyla yönlendirilen kendi kendini yetiştirmiş veya acemi için her
zaman bir engel vardı.
Ünlü
bilgelik, “Birlikte kuvvet vardır” der. Bu nedenle, birçok simyacının (veya bu
özel unvan için az ya da çok başarılı başvuru sahiplerinin) bir araya gelme,
pratik problemler üzerinde birbirlerine danışma, deneylerini ve bunlar
sırasında elde edilen sonuçları karşılaştırma konusundaki anlaşılabilir arzusu.
14.
ve 15. yüzyılda Paris'te (Fransız krallığının başkentinde kalıcı olarak yaşayan
ve oraya farklı illerden ve hatta uzak ülkelerden gelen) işçilerin kendileri
gibi başkalarıyla her zaman temas kurabilecekleri iki buluşma yeri vardı. Bu
buluşma noktalarından biri Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin portalı, [40] Parislilerin hacılarla Santiago de Compostela'ya giderken
başlangıç noktası, diğeri ise Notre Katedrali'nin cephesiydi. Dame-de-Paris,
hermetik heykellerle süslenmiş üç portalı ile.
Nicolas
Flamel, tartışmalarda sıklıkla karşılaştığı kardeşleriyle olan ilişkisini bize
şöyle anlatıyor:
“Tatiller
ve pazarlar da dahil olmak üzere, ne birinin evinde (ve çoğu zaman benimle
birlikte), ne de Paris kiliselerinin en çok ziyaret edilen kilisesi olan büyük
Leydimizde, hakkında konuşmak için toplanmadığımız bir gün geçmedi. önceki
günlerde şımartılan emekler [simya çalışmaları].
Bazen
simyacılar çabalarını birleştirmeye, Büyük Çalışma'nın başarısına yönelik
metodik ilerleme yolunda birlikte çalışmaya bile karar verdiler. En dikkate
değer vaka - ve aslında, en azından geleneğe göre, üç ortak hedefe birlikte
geldiğinde istisnai bir vaka - 15. yüzyılda gerçekleşti: Norman ustaları,
Nicolas Valois, Nicolas Groparmi ve curé üçlüsü. Pierre Vico veya Vitko (iki yazım
vardır), ortaklaşa athanorlarının bulunduğu de Fleur kalesinde
"yapmak" ile meşgul. Bu üçlünün en önemli üyelerinden ikisinin
(Vico'nun eserleri henüz yayınlanmadı) - "Beş Kitap veya Sırların
Anahtarı" - sadece 1975'te (Bernard Roger'ın bir giriş, yorumlar ve
notlarla birlikte) bir baskısı vardı. " Nicolas Valois ve "Treasury
of Treasures", Nicolas Groparmi tarafından. Aynı zamanda, bazen el
yazmalarında bulunan, kaligrafik el yazısıyla sevgiyle yazılmış ve simyacıdan
simyacıya geçen önemli etkinin karakteristik bir örneği olarak hizmet
edebilirler: 18. yüzyılın sonuna kadar, üç Norman ustasının bu incelemeleri, o
sırada yayınlanmamış. , kopyalandı.
Bazen
gerçek simyacı toplulukları ortaya çıktı. Raymond Llull, sıradan cıvayı
(efsanenin ifade ettiği gibi) Napoli yakınlarında kurulan bu tür bir topluluğun
üyelerinin önünde "renklendirdi".
1450
civarında, iki simyacı, Fransız Jean Canier ve Latince adı Ticinensis
tarafından bilinen İtalyan Giovanni of Pavia, yalnızca inisiyelere yönelik
kitaplar dağıtan sözde kimyagerler topluluğuna karşı çıktılar.
Aynı
zamanda (onbeşinci yüzyılın ortalarında), George Ripley'e göre, Westminster
Abbey kilisesinde bir İngiliz simyacı topluluğu bir araya geldi. Bu bağlamda,
Orta Çağ'da kilise binalarının sadece ibadet için değil, aynı zamanda her türlü
toplantı için kullanıldığını hatırlayalım, çünkü o günlerde bugün hizmet veren
kurumlar (konferans salonları, kültür merkezleri) yoktu. halka açık toplantılar
için yerler. Tabii ki, bir ortaçağ insanı için kilise öncelikle "Tanrı'nın
evi" idi, ancak büyük ölçüde ortak bir ev olarak da hizmet etti - aslında,
nispeten çok sayıda insanın toplanabileceği ana ve hatta tek yer.
13.
yüzyılın en önde gelen simyacılarından biri (ancak, göreceğimiz gibi, o sadece
bir simyacı değildi), Büyük Aziz Albert, De alchimia [41] (“Simya
Üzerine”) [ 42] Büyük Çalışma'nın gerçekleştirilmesi için
çalışmak isteyen öğrencilere ve takipçilere bir dizi tavsiyede bulunur. Aynı
zamanda, akıllıca tavsiyesini tamamen mali bir düzenin göstergeleriyle yakından
ilişkilendirir:
“Simyacı,
süblimasyon, eritme ve damıtma uygulaması için özel olarak tasarlanmış iki veya
üç odanın olması gereken kendi evinde insanlardan uzak oturmalıdır *.
Simyacı
sessiz ve mütevazı olmalıdır. Operasyonlarının sonuçlarını kimseye
açıklamamalıdır. İnsanlardan uzak, inzivada yaşamalı**.
İşlemleri
için doğru zamanı seçmeli, başka bir deyişle, gökyüzündeki yıldızların
düzeninin uygun olup olmadığını belirlemelidir.
Sabırlı
ve ısrarcı olmalıdır.
Kurallara
göre hareket etmelidir: Sürtünme, süblimasyon, sabitleme, kalsinasyon, çözünme,
damıtma ve pıhtılaşma.
Çalışmalarında
sadece cam ve sırlı seramikten yapılmış kapları kullanmalıdır.
İşin
masraflarını karşılayabilecek kadar zengin olmalı.
Ve
son olarak, prensler ve hükümdarlarla her türlü temastan kaçınmalıdır.
Bu
nedenle, Büyük Albert, yalnızca toplumda güçlü bir konuma sahip, simya
araştırmalarına ciddi şekilde katılmaya karar veren, hali vakti yerinde bir
kişinin Büyük Çalışma'nın başarısını umut edebileceğine inanıyordu. Bununla
birlikte, mali bir durumdayken, mali sorunların cahili olmaktan çok uzak olan
Büyük İşi gerçekleştirmek için harika bir yol aramaya cesaret eden birçok insan
vardı. Ancak, Büyük Albert'in kendisi bunu itiraf ediyor:
“Bir
zamanlar zengin alimler, başrahipler, kâhyalar, doktorlar [43] ve
hiç eğitim görmemiş, bu tür arayışlarda paralarını ve zamanlarını boşa harcayan
insanlar tanıdım. Yine de onların örneği cesaretimi kırmadı. Yorulmadan
çalıştım, ülkeden ülkeye dolaştım, kendime sordum: "Bu şey varsa, o zaman
nedir ve yoksa, o zaman ne sebeple? [44] "
Matbaanın
başlangıcından çok önce, simya incelemelerinin (genellikle şatafatlı ve şiirsel
başlıklar taşıyan [45] ) oynadığı büyük rolü bilen biri,
okuma yazma bilmeyenlerin kendilerini Büyük Çalışma'yı gerçekleştirmenin
yollarını bulmaya adadıklarına dair bir rapora rastlamak belki de şaşırabilir.
. Bununla birlikte, bu oldukça mümkündü: Büyük Çalışma sürecinde sırayla
uygulanan tüm işlemleri en küçük ayrıntıda ezberlemelerine izin veren mükemmel
görsel hafızaya sahip okuma yazma bilmeyen insanlar vardı. 17. yüzyılda (burada
çalışmamızın kronolojik çerçevesinin çok ötesine geçiyoruz, ancak vakanın
kendisi çok açıklayıcıdır), Louis XIII'in saltanatı yıllarında, Vinache'nin en
küçük bir bildiğiyle övünme utanmazlığı vardı. ayrıntıları, okuma yazma
bilmemesine rağmen, laboratuvar işlemlerini başarıyla tamamlamak için yapılması
gereken tüm işlemler. Bunu öğrenen Kardinal Richelieu, Bastille'e konan küstah
adamın yakalanmasını emretti, ona ölümcül bir doz zehir vermeden önce onu
dönüşümün sırrını keşfetmeye zorlamak umuduyla işkence gördü.
Albertus
Magnus, kendi deneyimine dayanarak, hem yeni başlayan simyacılar hem de
yerleşik işçiler için seyahat etmenin son derece yararlı olduğunu belirtti.
Gerçekten de bu geziler, Orta Çağ'daki çoğu simyacının kariyerinde belirleyici
bir rol oynadı.
İlk
bakışta, Orta Çağ'da bugünkü kadar hızlı ulaşım araçlarına sahip olmayan
insanların seyahat sıklığı gerçekten şaşırtıcı. Üstelik yol boyunca kendi
atlarına sahip olan ya da yolculuk süresince onları kiralayan yolcuların
sayısı, yollarda kendi başlarına seyahat edenlerin sayısıyla
karşılaştırıldığında yok denecek kadar azdı! Ama orta çağ seyyahının (ister at
sırtında, ister yürüyerek, ister gemiyle seyahat etsin) haklı olacağını
söyleyen, önceden pasaport, vize veya en azından basit bir kimlik belgesi alma
kaygısından kurtulacaktır. . Üstelik, o günlerde gezgin, kendi kaynakları
önemsiz olsa bile, ciddi finansal zorluklarla karşılaşmadı: yolculuğu boyunca
(bir hanın masraflarını karşılayamadıysa ve burada ve orada harcama fırsatı
bulamadıysa) özellikle hacıların hareket ettiği güzergahlar boyunca çeşitli
manastır tarikatları tarafından korunan barınaklarda ve otellerde masa ve
barınak. O günlerde dilenmek, genel ahlakın gözünde ciddi bir suç teşkil
etmiyordu [46] ve Santiago de Comp-postela'ya ya da başka
herhangi bir saygıdeğer yere giden birçok yoksul hacı, fırsatı ihmal etmedi -
ve bu hiçbir zaman olmadı. onlar için onursuzluk sayılır. - gerekirse
paralarını yenilemek için insan merhametine başvurmak.
Nicolas
Flamel'in -ki bu kadar uzun bir yolculuğa çıkanların ilki olmadığı kesindir-
Paris'te yıllarca boş yere aradığı öğretmenle İspanya'da nasıl karşılaştığını
ileride göreceğiz.
Öğretmen,
ilke olarak yalnızca kendisi Büyük İşi başarmayı başarmış bir usta olabilecek
(aksi takdirde bir sahtekâr-şarlatandı) öğrencisine ne öğretti? Şapelin (daha
önce gördüğümüz gibi, çok önemli bir tane olmasına rağmen) küreyi bir kenara
bırakarak, yalnızca bir öğretmenin müdahalesinin simyacının deneme yoluyla
hareket ederek üzücü kaderden kaçınmasına izin verdiğini not ediyoruz. ve hata,
gençlik, olgunluk ve bazen bir ömür boyu simya sırlarının anahtarını beyhude
bir arayış içinde. Risalelerde kasten örtülü, karanlık, anlaşılmaz bir dilde
söylenen iki şey vardı, bu yüzden bir öğretmenin yardımı olmadan, sanki Tanrı
tarafından kendisine gönderilmiş gibi, öğrenci tüm sırları açıklamak için
bulamadı. doğru yol - ister el yazmalarında ister onun gibi basit ampiristlerle
sonsuz sohbetlerde. İlk olarak, bu, Büyük Çalışma'nın başarılı bir şekilde
gerçekleştirilmesine giden yolda aşamalar olan işlemleri gerçekleştirirken
devam edilmesi gereken birincil konu hakkında bilgidir. İkinci olarak,
uygulayıcılar arasında dolaşan risalelerde, operasyonların gerçekleştirilme
sırasına ilişkin bir veya iki bahsi zorunlu olarak eksikti ve bu bilgi olmadan
ölümcül bir başarısızlık içindeydiler. Eksik bilgileri sağlayabilecek bir
öğretmen yoksa, acemi simyacı, küçük ama önemli detayların kasıtlı olarak
atlandığı, makinenin gizli çizimlerini almayı başaran bir casus durumunda
buldu; onlarsız, tüm araba yapma girişimleri başarısızlığa mahkum olacak.
Sosyal
merdivende yukarıdan aşağıya
Simyacılar,
doğru ya da yanlış, hayatın her alanında bulunabilir.
Orta
Çağ'da Fransa'da, Batı Avrupa'nın diğer devletlerinde olduğu gibi, toplum üç
ana sosyal gruptan oluşuyordu. 13. yüzyılda gelişiminin zirvesine ulaşan, 15.
yüzyılda, Rönesans'ın büyük sosyal ve ekonomik çalkantısının habercisi olan
düşüş belirtileri göstermeye başladı.
Hıristiyan
Orta Çağ'ın sosyal piramidini oluşturan bu üç sosyal sınıfın veya mülkün her
birinin kendi kurumları vardı. Bu piramit, çok önemli bir nüans dışında,
Brahminist Hindistan'daki kast sistemiyle karşılaştırılabilir: Ortaçağ
Hıristiyan toplumundaki mülkler arasındaki sınırlar Hindistan'dakinden çok daha
esnek ve hareketliydi (Batı Avrupalı bir halktan soylu mülke girebilirdi). veya
- ki bu çok daha kolaydı - manastır emirlerinden birine katılmak).
( bekârlık) öngördüğü gerçeği göz önüne alındığında, en
azından Batı Avrupa'da, tamamen kalıtsal olmayan tek sınıf olan din adamlarıydı
(beyaz ruhban sınıfı ve manastırcılık) .
Ortaçağ'da
din adamları, İtalya ve İspanya gibi Katolik inancına bağlı ülkelerde bile,
toplam nüfus içindeki payı günümüze göre çok daha büyük olan çok büyük bir
sınıftı. Büyüklü küçüklü sayısız kilise, şapeller, manastırlar ve manastırlar
gelişti. Ortaçağ Batı Avrupa'sındaki toplam nüfusa göre manastırlara giren
kadın ve erkeklerin oranının, Tibet'in komünist Çin tarafından ilhak
edilmesinden önceki (açıkça lamaist manastırcılığın fazla olduğu) Tibet'teki
kadar büyük olduğu tahmin edilmektedir. İlk gerçek kafirler ancak modern zamanlarda
ortaya çıkacaktır, ancak Orta Çağ'da teoloji ve felsefe alanında olağanüstü
düşünürler (ve hatta bazen çok cesur olanlar) ve her türlü sapkınlık olmasına
rağmen, hala hiçbir şey yoktu. gerçek ateistler, modern anlamda özgür
düşünenler bu kelime. Bununla birlikte, çok sayıda kilise kurumunun
mevcudiyeti, uzun bir süre için iki ağır sosyal nedende haklı çıkacaktır. Bir
yanda, ilk soyluluk hakkının egemen olduğu, geniş ailelerin yaygın olduğu,
korkutucu derecede yüksek bebek ölüm oranlarına rağmen, kilise, genç çocuklara
toplumun hiyerarşik yapısına katılma fırsatı verdi. manevi pozisyon. Öte
yandan, basit bir sınıftan insanlar için bile erişimi herkese açık olan
tarikatlardan birine katılmak, sıradan insanlara sosyal merdiveni tırmanma,
çoğu için hayatta başarılı olma fırsatı verdi. başka türlü imkansız olurdu.
Batı
Avrupa devletlerindeki ikinci sosyal sınıf, Hint savaşçı kastına karşılık gelen
soylulardı. Geleneksel rolü, silahlı bir çatışma durumunda krallığın
savunmasını, askeri müfrezelerin oluşumunu sağlamaktı; şövalyelik sadece bir
onur kuralına uymakla sınırlı değildi - seçkin bir süvariydi (ve bu öncelikle).
Ayrıca, özellikle Fransa'da, mantoların sözde asaletini oluşturdu -
pozisyonlarını devralan memurlar.
Ortaçağ
Batı Avrupa krallıklarındaki üçüncü sosyal sınıf, Fransa'da üçüncü sınıf olarak
adlandırılanlar, yani basit kökenli insanlar, sıradan insanlardı. Bu,
burjuvaziyi, zanaatkarları ve o zamanki Hıristiyan krallıklarında nüfusun büyük
bir bölümünü oluşturan köylüleri içeren en kalabalık kategoriyi içeriyordu.
Feodal dönemin ilk döneminde nüfusun çoğunluğunu oluşturan kişisel bağımlı
köylüler, sonunda yasaya göre kişisel olarak özgür köylü kitlesine kıyasla bir
azınlık haline geldi.
Nüfusun
bu üç büyük sosyal kategorisinin çevresinde, o zamanlar Batı'nın modern
sanayileşmiş ülkelerinden çok daha fazla sayıda olan sözde marjinal unsurlar
vardı. Bu sınıfsız öğeler, duruma bağlı olarak, bazen zararsız, bazen oldukça
tehlikeli, değişen bir kütleydi. Dilenciler ve serseriler çoktu ve hatta kendi
özel geleneklerini sürdüren bir ortam bile (tanıdık terimi kullanırsak) vardı.
Bununla birlikte, suçla mücadeleyi amaçlayan vahşi "baskıların"
(önemsiz miktarda bile hırsızlık için yargılama ve soruşturma olmadan asıldı)
genellikle etkisiz olduğu ortaya çıktı.
Simyacılar,
sosyal merdivenin en tepesinden en altına kadar, ortaçağ toplumunun yukarıdaki
tüm sosyal kategorilerinde bulunabilir. Din adamları arasında, Üç Kez En Büyük
Hermes'in sanatını geliştiren yüksek rütbeli başrahipler bile vardı. Dahası,
geleneğe göre, Hıristiyan Batı'daki ilk büyük simyacı, gençliğinde İspanya'da
Araplarla birlikte çalışan ve daha sonra II. Sylvester adı altında papa olan
Aurillac'lı bir keşiş olan Herbert'ti (öldü 1003'te). Bununla birlikte, çok
daha fazla ortaçağ simyacısı, kilise ileri gelenlerinden değil, sıradan din
adamlarından toplandı ve ayrıca, görünüşe göre, keşişler arasında beyaz din
adamlarından daha fazlası vardı [48] . Birçok manastırda
aynı zamanda simya laboratuvarı ve şapel olarak donatılmış hücreler vardı.
Ve
en yüksek asalet arasında, genellikle "yapanlar" vardı, hatta
laboratuar çalışması yapmak için ellerini deneyen yöneticiler bile vardı.
Toplumun
üst katmanlarından gelen simyacılar arasında karakteristik bir örnek olarak
Pavia'da eski bir soylu aileden gelen Trevisan Uçbeyi'ni İtalyan Bernard
Trevisan'ı (1406-1499) isimlendirelim. Uzun yıllar boş yere aramalardan sonra,
yine de umutsuzluğa kapılmadı ve 1483'te, zaten ileri bir yaşta - yetmiş yedi
yaşında yaşlı bir adam, sonunda Büyük İş'i başarıyla gerçekleştirmesine izin
veren belirleyici sırrı öğrendi.
Büyük
Fransız burjuvazisinin yapmaya hevesli temsilcileri arasında, 1441'de memleketi
Valenciennes'de echeven'in sorumlu pozisyonunu üstlenen Jean de la Fontaine'i
(1381-?) adlandıracağız.
Orta
Çağ'ın sonlarında basit bir mülkten gelen simyacılar arasında en ünlüsü
şüphesiz ünlü Nicolas Flamel'di; Hayatı birçok yönden tarihsel bir örnek teşkil
edebileceğinden, kariyerinin aşamalarına geri döneceğiz.
Böylece,
simyacılar, kilisenin prenslerinden ve bu dünyanın diğer büyük insanlarından ve
toplumun en dibine kadar, sosyal merdivenin tüm seviyelerinde,
karşılaştırıldığında belirli bir dezavantajda olan marjinal grupların
temsilcileri arasında bile bulunabilirdi. "normal", saygın toplumun üyelerine.
. Araştırmasını yürüten tarihçi, Orta Çağ'da çok sayıda tetikçi ve kuyumcunun
varlığını sürekli olarak hesaba katmalıdır - sınıflandırılmamış unsurlar ve
maceracılar tarafından oluşturulan tüm bu arka plan çok renklidir, ancak bazen
toplumda önemli endişelere neden olmuştur.
Kandırılmak
isteyen yenilerini bulmak için panayırdan panayıra, şehirden şehre, krallıktan
krallığa taşınan zavallı gezgin işçiler gibi son derece renkli şahsiyetler
onların arasında işe alındı. Gerçek simyacılarla karıştırılmamalıdırlar. Tabii
ki, gerçek ustalar da seyahat etti ve hatta uzun yıllar gezginlerin hayatını
yönetti, ancak birinciyi ikinciden hemen ayırt etmeyi mümkün kılan bir
karakteristik özellik vardı: gerçek simyacılar o kadar gizliydiler ki
seyahatleri sırasında sağduyuluydular. yabancılarla aramaları hakkında
konuşmaktan kaçınmak için. Davranışları, meraklıların dikkatini çekmek için
doyumsuz bir arzuya takıntılı altın madencilerinin bitmek tükenmek bilmeyen
gevezelik akışından çok farklıydı.
simya
çifti
Birçok
işçi tek başına çalışırken, diğerleri bir ailenin yükünü omuzlamaktan korkmadan
bir hayat arkadaşı edinmenin peşindeydi. Böylece, bazen alay konusu oldular:
hicivciler için en sevilen nesnelerden biri (bu tema, özellikle Rönesans'ın
gravürlerinde ve hatta daha sonra bulunur), kötü niyetli kimeraya doğru giden
zavallı "altın yapımcısı" idi. Karısı ve çocukları paçavralar
giyerken ve temel ihtiyaç maddelerini satın alma araçlarına bile sahip
değilken, metallerin mucizevi dönüşümünden.
Bununla
birlikte, simya çiftinin iki çeşidi ayırt edilmelidir. Bazı durumlarda, yasal
veya yasadışı, tamamen sıradan bir evlilik birliği vardı - bir kadın, örneğin,
çok uzun ve sürekli gözetim gerektiğinde athanor'u izlemek gibi, Büyük
Çalışma'nın belirli belirleyici aşamalarında kocasına yardım etti. Ayrıca bir
simyacının evini yönetiyordu.
Bununla
birlikte, simyacı ve arkadaşı, birlikte ve eşit bir temelde, kendilerini Büyük
Çalışma'nın işlemlerini gerçekleştirme sürecinde çalışmaya ve araştırmaya
adadıklarında, başka bir tür simya birliği vardı - gerçekten hermetik bir çift
oluşturdular. İlk kategorinin aksine, bu tür simya çifti, görünüşe göre,
yalnızca nadir durumlarda sıradan evlilik birliklerinin üretken rolünü oynadı:
çoğu durumda çocuksuz çiftlerdi. İkinci tip simya birliğinin en ünlü örneği,
birkaç Fransız simyacı Nicolas Flamel ve eşi Madame Pernella'dır.
Büyük
Çalışma yolunda ortaklaşa başarıya doğru ilerleyen bir erkek ve bir kadının bu
ikinci birleşim biçimi ile Doğu'da, “sol el” olarak adlandırılan ve Promethean
ölümsüzlüğünü aramak için aydınlanma ve büyülü güç durumuna ulaşmak için,
yukarıdan önceden belirlenmiş bir kadınla özel bir ittifak sunan Tantrizm
sistemi. Bu perspektifte, androjenin geleneksel hermetik imgesi (Latince'de
Rebis olarak adlandırılır, kelimenin tam anlamıyla Res ve bis, yani bir veya
iki şey anlamına gelir), yalnızca iki ilkenin birleşimiyle ilişkili olarak
sembolik bir anlama sahip olmayacaktı. Büyük Maden İşi - Kükürt ve Merkür, aynı
zamanda ve iki bileşen - erkek ve dişi (Jung'un derinlik psikolojisinin
dilinde: Animus ve Anima) - ruh arasında gerçekleştirilmesi gereken psişik
birlik. Yukarıdan arkadaşıyla birleşen usta, ilk günahın, ilkel düşüşün bir
sonucu olarak kaybedilen cennetsel androjen durumunu onunla yeniden
yaratacaktı. Yaşlı Adem'in ölümsüzlüğünü yeniden kazanabilir, doğanın tüm
güçlerinin efendisi olabilir. Bu yolun ilkesi, eğer doğru anladıysak [49] , sonucu bir erkek ve bir kadın tarafından kazanılacak
olan bir mucize gerçekleştirmek için ustanın vücudundaki cinsel enerjinin bir
tür keşfidir. (bir araya getirilmiş) ölümsüzlüğün kayıp kaynağını yeniden bulma
yeteneği [50] . Bu nedenle tüm bu heyecan verici, tekrar
tekrar girişilen girişimler (efsanelerin ve geleneklerin ebedi teması), sihirli
imgeyle sonsuz gençlik ve ölümsüzlük kazanmak için [51] .
Yalnızlıktan
hoşlanan simyacılara gelince (öncelikle hücrelerinde simyayı yalnız başına
uygulayan keşişler), ruhta eril ve dişi ilkeleri arasında gerçekleşen psişe
düzeyinde "düğünler"le uğraştıkları açıktır. Tantrizm'de "sağ
elin" yolu olarak adlandırılan, yani mutlak bedensel çilecilikle.
Bu
bölümün sonunda, bize göre, en ünlü dört orta çağ usta simyacısının hayatlarını
kısaca özetlemek ilginç olacaktır. Biyografileri, Orta Çağ toplumunda hangi
yeri işgal ettiğini, Büyük Çalışma alanında başarılı olacak kadar şanslı olan
simyacının nerede olduğunu incelemek açısından çok öğreticidir ve bunu dünyaya
anlattı.
Ortaçağ
Usta Simyacı Türleri:
Büyük
Albert
Büyük
Aziz Albert (1193-1280), doğuştan Albert von Bolstedt (Almanya'nın
güneybatısındaki Swabia'da eski bir soylu aileden geliyordu), 1222'de Dominik
Tarikatı'na katıldı, en ünlü skolastik bilginlerden biriydi: öğretti önce Köln
Üniversitesi'nde [52] ve ardından 1245'ten itibaren Paris
Üniversitesi'nde. Paris kolejlerinin çok sıkışık oditoryumları, seçkin
profesörün şöhretinin çektiği öğrenci kitlesini barındıramadı ve derslerini
açık havada, meydanda vermek zorunda kaldı, üzerine saman serperek, seyirci
oturdu, Bu yüzden mahallenin sakinleri burayı, değiştirilmiş adı Mauber'in
geldiği yer olan "Efendi Alberta'nın meydanı" olarak adlandırdı.
Büyük
Albert, yaşamı boyunca bile, eşi olmayan büyük bir ilahiyatçı ve filozofun, o
zamanki bilginin tüm alanlarında yetkin bir bilim adamının gurur verici ününü
elde etti, bu yüzden kapsamlı bir bilim adamı olan Doctor universalis fahri
takma adını aldı. .
Aynı
zamanda, simya ve astrolojide “usta Albert”ın daha yaşamı boyunca yaptığı
çalışmalar, ona imkansız olarak kabul edilen şeyi yapabilen, mucizeler yaratan
bir sihirbaz olarak biraz şüpheli bir ün kazandırdı. Köln'deki Dominik
manastırındaki “usta Albert” in, maiyetiyle birlikte Hollandalı Kont Wilhelm II
tarafından nasıl ziyaret edildiğine dair muhteşem bir efsane bugüne kadar
hayatta kaldı. Kışın doruğuydu ve şiddetli donlar vardı, ancak soylu
ziyaretçilerin büyük şaşkınlığına, Albert masaların bahçeye kurulmasını
emretti. Ve sonra inanılmaz bir mucize oldu: kar kayboldu, ağaçlar yeşerdi ve
bahçe kuş cıvıltılarıyla çınladı. Böylece, manastır bahçesinin sınırları
içinde, şaşkın Hollandalı beylerin gözleri, sihirbaz Albert'in yapay olarak
neden olduğu bahar çiçeklerini gördü.
Büyük
Albert'in ölümünden sonra, çeşitli büyü türlerinin ustası olarak ünü daha da
güçlendi ve gerçekten düşünülemez oranlara ulaştı. Örneğin, her biri vücut
parçaları belirli bir yıldızın etkisine maruz kalan mükemmel bir insan şeklinde
bir otomat tasarladığı iddiasıyla ilgili bir efsane doğdu (tamamen güvenilmez,
not edilmelidir). Bu hikaye, genç bir öğrenci olan "Maitre Albert" ın
belirsiz müdahalesi hakkında bir hikaye ile sona eriyor - bu androidden korkan,
onun görüşüne göre, şeytani bir yaratık olduğu iddia edilen gelecekteki Saint
Thomas Aquinas (1226-1275). ev hizmetçileri yerine insansı bir otomat
kullandı).
Büyücünün
Büyük Aziz Albert'in ölümünden sonra kazandığı ün, popüler hayal gücünde
günümüze kadar yaşamaya devam ediyor: Fransız eyaletlerinde, nesilden nesile
"büyücüler", "Albert'in Harika Sırları" na dönüşüyor.
Yazarlığı ünlü skolastik bilgine atfedilen ve büyüklükleri eşit olmayan,
"Big Albert" ve "Small Albert" adlarını taşıyan iki kısma
ayrılan bir büyücülük kitabı olan Great" [53] . Bu
büyüleyici cadı kitabının sayfalarının büyük çoğunluğunun ünlü Dominikli
tarafından yazılamayacağı çok açık!
Bununla
birlikte, birçoğu şüphesiz en yoğun köy büyücülüğünün ortamından gelen, orada
sunulan garip büyü tarifleri arasında, bir katip tarafından icat edilenler de
vardır (böyle bir varsayıma direnmek imkansızdır). mizah duygusu [54]
.
Tüm
bu şaşırtıcı çöpler arasında en ilginç olanı (bazen çok daha sonraki bir
zamana, hatta bazı yerlerde 17. ve 18. yüzyıllara tarihleniyor), Albertus
Magnus'un orijinal manus kriptalarından alınan küçük bir orijinal çekirdek
(tabii ki var). Gerçekten de, yukarıda bahsedilen büyücülük kitabında, en kaba
(ve çoğu zaman gülünç) hurafeyi andıran tarifler arasında, orijinalindeki bazı
özgün çalışmalardan açıkça kopyalanmış, Büyük Albert'in özellikleriyle ilgili
akıl yürütmesini yeniden üreten yerler bulunabilir. bitkiler, değerli taşlar ve
metaller. Bize göre, burada doğrudan "usta Albert"ın simya incelemelerinden
kopyalanan metinleri bile bulabilirsiniz. Bununla birlikte, bu ünlü büyücülük
kitabının en ciddi bölümlerinin bile, ünlü skolastik bilgin [55]
öldükten çok sonra ortaya çıkan pasajlarla karıştırıldığını tekrar
belirtelim .
Popüler
gelenek (diğer şeylerin yanı sıra) Büyük Albert'e aşağıdaki sihirli başarıyı
atfeder: belirli bir tılsımın yardımıyla, Regensburg piskoposluğu olan
piskoposluğunun tüm yılanlarını toplamayı başardı ve onları altın yapmak için
kullandı. Bu şekilde, Albertus Magnus, piskoposluk makamında selefleri
tarafından yıllar içinde biriken ve miras yoluyla kendisine devredilen devasa
borçları ödeyebildi. Bu efsanede, gerçek temelde (simya sembolizminde yılanın
oynadığı rol) muhteşem öğelerin nasıl üst üste bindiğini görmek kolaydır.
Aziz
Albertus Magnus'un şahsında -onun hakkında ölümünden sonra ortaya çıkan ve onu
oldukça şaşırtacak olan efsaneleri bir kenara bırakırsak- o dönemin üniversite
sisteminde kök salmış ve kilise hiyerarşisinde yüksek bir konuma ulaşmış
simyacı tipine rastlıyoruz. Böylece iki alanda da aynı şekilde başarılı oldu -
kilisede ve öğretmenlik kariyerinde - ve aynı zamanda evde özgürce yapabileceği
birçok laboratuvar deneyine daldı. O, St. Thomas Aquinas'ın öğretmeni, sadece
büyük skolastik bilim adamlarından biri değildi: mineral simyası alanında
olağanüstü bir deneyciydi. Zincirin, beyaz kurşun ve minimumun yanı sıra ilk
gerçekten mükemmel kimyasal analizi olan kostik soda üretimi için bir yöntemin
keşfinin torunları "Usta Albert"a borçlu değiller mi? Keşiş Roger
Bacon, o zamanlar için yaptığı en son araştırmalarda daha az şanslıydı.
Raymond
Lully
Raymond
Lull'un (1235-1315) biyografisi ilk bakışta icat edilmiş gibi görünebilir - çok
romantik. Bununla birlikte, Müslümanlar arasında teoloji, felsefe, şiir ve
misyonerlik gibi birçok şeye ilgi duyan ve tutkulara takıntılı çok gerçek bir
tarihi kişiden bahsediyoruz. İyi niyetli Katoliklerin bakış açısından, çok uzak
olmayan zamanlarda bile, "sapkınlık kokan" şeyler için onu suçlamaktan
az çok açık bir niyetle, tüm simyayı güvenilmez olarak sunmaya yönelik
girişimlerde bulunuldu. Lull'un eserleri. Aslında, Orta Çağ'ın en büyük
simyacılarından biriydi, manevi arayışında kendini dindar bir Katolik olarak
görüyordu. Raymond Lull'un bilim için de meziyetleri vardı: Simya laboratuvarı
çalışmaları sırasında potasyum bikarbonat hazırlamak için bir yöntem keşfetti.
Raymond
Lull'un tutkulu yaşamı ile Assisi'li Aziz Francis'in yaşamı arasında yadsınamaz
bir benzerlik tespit edilebilir. Çok asil bir ailede [56] doğan
Lull, "Assisi'den gelen fakir adam" gibi , ilk başta lüks içinde
boğulan ve eğlence yöntemiyle meşgul olan çok zengin bir aylak hayatı sürdü
(tabii ki, bir Bir tür “spor”) sevdiği genç ve güzel kadınları metodik olarak
baştan çıkarmada, özellikle bir eşleri olup olmadığı konusunda endişelenmeden.
Acımasız bir şok yaşayarak Tanrı'ya döndü ve bu, insan varoluşunun yalnızca
bedensel zevklere indirgenmiş tüm trajik kibirlerine bir anda gözlerini açtı.
Bu baştan çıkarıcı, bir kez daha eğlencesine başladı, güzelliği sanki ışınlarla
ruhunun ve vücudunun tüm liflerine nüfuz eden belli bir genç evli bayana aşık
oldu. İnatçı iddialarının karşılaştığı kesin gerilemeyi görmezden gelerek, kur
yaparak ısrarla onu takip etti, böylece bir kez bile, sevgilisini tam at
sırtında, tereddüt etmeden, Palma şehrinin katedraline girerek büyük bir
skandala neden oldu. . Genç kadın, onu kendinden uzaklaştırmak için acımasız
ama çok etkili bir yola başvurdu: Raymond Lull sonunda odasının kapılarını kırmayı
başardığında, korsesini çözdü ve ona acımasızca aşınmış göğsünü gösterdi.
kanser.
Dehşete
kapılmış genç adam, kendisini yakan şehvetli tutkudan hemen kurtulmakla
kalmadı, aynı zamanda aniden tam bir dönüşüm yaşadı. Bütün servetini fakirlere
dağıttı, dürüstlük yemini etti ve bundan sonra tüm hayatını büyük bir amaç olan
Müslümanların Hıristiyan inancına dönüşmesi için aralıksız dolaşmaya adamaya
karar verdi. Bu amaçla, bilgili kahin (ölümünden sonra böyle bir takma ad aldı)
büyük sanatını (ars magna) kullandı.
Efsaneye
göre, Raymond Lully bunu kendisine gösterilen harika bir manzara sonucunda
keşfetti: bir sakız ağacının (bu bitki Akdeniz florası için çok tipiktir)
yapraklarının çeşitli alfabelerin harfleriyle (Latin, Yunanca) nasıl
kaplandığını gördü. , İbranice, Arapça). Bu büyük sanat, felsefi ve teolojik
gerçeklerin yapısını inşa etmenin veya her şeyi yalnızca Vahiy'e indirgemenin
gerekli olduğu temel kavramları - kesinlikle mantıksal akıl yürütme yoluyla -
göstermeyi amaçladı. "Lull Sanatı", 19. ve 20. yüzyıllarda otomatik
ve dahası kesinlikle doğru karşılaştırma ve kavramların kombinasyonu için
tasarlanmış mantıksal makineler inşa etme girişimlerinin bir ortaçağ beklentisi
olarak görülebilir.
Ve
gerçekten de, bilgili kahin tarafından icat edilen büyük sanat, kavramların
tamamen mantıksal bir değerlendirmesi için, bir dizi rasyonel olarak
birleştirilmiş basit geometrik figürlerin (kareler, dikdörtgenler, üçgenler,
daireler, yıldızlar) kullanımını varsayıyordu [57] .
Raymond
Llull, ileri yıllarda da olsa öldü, ancak havarilik hizmetinin tüm hızıyla
öldü: Cezayir liman kenti Bougie'nin (şimdi Annaba) sakinleri tarafından
taşlanarak öldürüldü ve önünde korkusuzca Mesih'e dönüşümü vaaz etti.
Bilgili
kahin Raymond Lully, ortaçağ bursunun çeperinde olan bir insan türüdür (hiçbir
zaman bir üniversite kürsüsüne sahip olmadı ve kilise adına bir tür
"serbest nişancı" olarak hareket etti). Bununla birlikte, ortaçağ
bilim topluluğundan koptuğu söylenemez - sonuçta yine de Montpellier Üniversitesi'nde
eğitim alma fırsatını yakaladı. O zaman Villanova'lı büyük doktor Arnold,
simyacıların tarihsel geleneğinin iddia ettiği gibi, ona filozof taşının
sırrını açıkladı.
Nicolas
Flamel ve Bayan Pernella
Nicolas
Flamel ve eşi Madame Pernelle'nin hikayesine dönersek, sonunda, kendi kendini
yetiştirmiş bir halkın yerlisini incelemek ve onun nasıl simyacı olduğunu
görmek için resmi ortaçağ bursunun (üniversitelerle) temsilcilerinden ayrıldık.
Nicolas
Flamel'in biyografisi, kendisi Belle Epoque'da bir simyacı olan Albert
Poisson'un sabırlı araştırması sayesinde iyi bilinmektedir [58]
(ne yazık ki, henüz yirmi dört yaşında zamansız öldü, tıp eğitimi), 1893'te
kendisine yalnızca gerçek belgelere dayanan ayrıntılı bir çalışma ithaf etmiştir
[59] .
Leo
Largier'in ünlü kitabı The Goldmaker Nicolas Flamel™, coşkulu romantik tarzına
rağmen, belgesel özgünlüğünden sapmaz: Nicolas Flamel'in gerçek varlığı, eski
el yazmalarında okunabilenlerle tam bir uyum içinde gösterilir [60]
.
Orta
Çağ'ın en ünlü simyacısı olmaya yazgılı olan (ve simya tarihini ciddi bir
şekilde inceleme fırsatı bulamamış insanların bile adı dudaklarında olan kişi
diyebilir) doğdu. 1330'da Pontoise. Ailesi fakir kasaba halkına mensuptu, ancak
oğullarına (o günlerde nadir görülen) iyi bir eğitim vermeyi başardılar.
Paris'e genç bir adam olarak katiplik mesleğini icra etmek için geldi. Modern
bir yazarın çalışmasıyla karşılaştırılabilecek bir şey değildi, ancak kaligrafi
becerilerine sahip olmayı ima eden bir dizi profesyonel faaliyetti: özel
mektupların, dilekçelerin, medeni durum eylemlerinin hazırlanması ve yazılması
ve ayrıca tüm yazışmaların yapılması. büyük sabır gerektiren yazılar. Tüm bu
tür işler, Fransız krallığında nüfusun çoğunluğunun okuma yazma bilmediği ve
(tekrar hatırlatıyoruz, çünkü bu çok önemli) matbaanın henüz icat edilmediği
bir çağda, iyi bir gelir kaynağı olduğu ortaya çıktı.
Flamel
kişisel olarak bize bilgi veriyor: “O zamanlar, annemle babamın ölümünden sonra
geçimimi katip olarak kazandım: envanterler derledim, hesaplar tuttum…” Ayrıca
çizmeyi, el yazmalarını aydınlatmayı ve boyamayı da biliyordu - kendisi el
yazmalarını süsleyen illüstrasyonların yazarıydı.
Flamel'in
bu işi küçük bir atölyede, Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin payandalarına
yapışarak yaptı; boyutları iki adım genişliğinde ve iki buçuk adım
uzunluğundaydı. Bu mütevazı işletme, Flamel'in ölümünden sonra, çok mütevazı
bir ücret karşılığında yılda sekiz Paris tabanına kiralandı.
Geleceğin
simyacısı, henüz çok genç bir adamken, kırk yılı aşmış ve zaten iki kez dul
kalmış bir kadınla evlendi - biraz serveti olmasına rağmen çok ılımlı olan
Bayan Pernella. Eşlerin yaşlarındaki farklılığa rağmen (“iki kez dul” genç
kocasından yirmi yaş büyüktü), sendikaları son derece mutlu oldu.
Ticaret,
sıkıntılı zamanlara rağmen (hatırlıyoruz, Yüz Yıl Savaşı'nın en karanlık
dönemiydi), geliştiğinden, çift iki dar sokağın köşesinde bir ev inşa etti -
Marivaux ve Ekriven (Pisarei). Bu yeni evin karşısında, bir zambak çiçeğini
gösteren bir tabelanın altında, biraz daha geniş olan yeni bir atölye
duruyordu.
Marivaux
antik caddesinin adı, Orta Çağ'ın başında kentsel gelişimin başladığı Seine
Nehri yakınlarındaki bataklık alan nedeniyle "küçük bataklık" olan
marivas kelimesinden gelmektedir. İkinci İmparatorluğun banal tarzında
binalarla inşa edilen modern rue Nicolas Flamel, çoğunlukla eski rue Marivaux
ile aynı yerde çalışır; Baron Osman zamanında ünlü simyacının şu anda yok olan
evinin burada bulunmasından dolayı adını almıştır.
Her
şey, Paris burjuvasının yoğun ama sıradan yaşamına beklenmedik bir mucizenin
girmesiyle başladı.
Bir
gece Flamel aniden uyandı - bu bir rüya mıydı? Ya da belki bir vizyon? - bir
kitap tutan bir meleğin ışınlarının parlaklığındaki görünüm. Doğaüstü varlık
duyurulur: "Flamel, bu kitaba bak, içinde hiçbir şey anlamayacaksın - ne
sen ne de başka biri, ama bir gün orada kimsenin göremediğini göreceksin."
Flamel
kişini almak için ellerini uzattı, ama melekle birlikte kayboldu ve onlardan
sonra sadece altın bir dere uzandı. Nicolas yoğun bir heyecan içinde hemen
uyandı. Ancak, sanki harika bir vizyonun devamı niteliğindeymiş gibi, bir süre
sonra Flamel bir kitapçı buldu - işte ve işte! - hayalini kurduğu sıra dışı bir
kitap.
"Yahudi
İbrahim'in Kitabı"nın bu mucizevi edinimi, Nicolas Flamel'i Büyük
Çalışma'nın yolunu aramaya yönelik görkemli bir maceraya dahil etti, ancak
onun, çağdaşlarının çoğu gibi, uzun zamandır büyülenmiş olduğunu varsaymak
mantıklı olacaktır. bu bilim. Yine kendi tanıklığına bakalım:
“Bana
bu kitabı satan kişi, tıpkı benim aldığım zamanki gibi gerçek fiyatını
bilmiyordu... Sadece iki florin için elime düştü, bu yaldızlı eski ve çok büyük
kitap. Diğer kitaplar gibi parşömen veya kağıttan değil, bana göründüğü gibi
bir ağacın ince kabuğundan yapılmıştı. Kapağı, tuhaf yazı ve desenlerle oyulmuş
yumuşak deriydi. Bana gelince, ya Yunan alfabesi ya da aynı eski dilin harfleri
olduğunu düşünüyorum ... İlk sayfada büyük altın harflerle şöyle yazıyordu:
"YAHUDİ, PRENS, LEVİ RAHİPİ, ASTROLOJİST VE FİLOZOF İBRAHİM , GALLIA'NIN
HER YERİNE TANRI'NIN Hiddetiyle DAĞITMIŞ YAHUDİ HALKINA SELAM OLSUN."
Bu
Yahudi İbrahim gerçek bir kişi miydi, yoksa bu takma adla saklanan kurgusal bir
karakter miydi? Bu durumda, Hıristiyan yazarların Latince adı Avenare,
Avenarius veya Abraham Judaeus (Yahudi İbrahim) altında tanıdığı, Toledo'da
doğan İspanyol kabalist Abraham ben Ezra'nın (1089-1167) metninin Fransızca bir
versiyonu olabilir. ).
Bununla
birlikte, Hıristiyan yazarlar onu Kabala ve simya konusundaki çalışmalarından
habersiz bir matematikçi ve astrolog olarak tanıyorlardı. Bu Yahudi İbrahim,
yalnızca İspanya'da (çoğu o zamanlar hala İslam'ın egemenliği altındaydı)
tanınmıyordu: onu İtalya'ya, Languedoc'a, Paris'e ve hatta Londra'ya götüren
uzun yolculuklar yaptı. Gizemli kitabın, kısa bir süre önce iman kardeşleriyle
birlikte sürgüne zorlanmış olan Parisli bir Yahudinin eseri olması kuvvetle
muhtemeldir. Flamel, kitabın keşfiyle ilgili olarak şunları kaydetti: “Talihsiz
bir Yahudi'den alınmış olabilir veya eski ikamet ettiği yerde bulunmuş olabilir
...”
Ne
yazık ki, Flamel döneminde, Orta Çağ'ın ilk döneminde Hıristiyan ülkelerde
Yahudilere gösterilen hoşgörü çok geçmişte kaldı. Özellikle Saint Louis ve
Yakışıklı Philip tarafından defalarca yayınlanan kraliyet fermanlarıyla,
Hıristiyanlığı kabul etmeyi reddeden tüm Yahudiler, Fransız krallığından
kovulmaya tabi tutuldu.
"Yahudi
İbrahim'in Kitabı", metne ek olarak (Fransızca mektubun harflerle
serpiştirildiği, Flamel'in "Onları çıkaramadım" dediği bir metni
içeriyordu ve bunların mektup olmaları oldukça olasıydı. İbrani alfabesi),
muhtemelen İbranice orijinalin Fransızca bir versiyonuydu, bir dizi sembolik
görüntü. Ama yine de sözü Flamel'in kendisine verelim:
“Bu
kitap yedi sayfadan oluşan üç bölümden oluşuyordu. Her yedinci yaprakta yazı
yoktu... Bu yedi yapraktan ilkinde, etrafına iki yılanın sarıldığı bir çubuk
[başka bir deyişle, ünlü bir tıbbi sembol olan bir caduceus tasvir edildi]
görülüyordu. Diğeri ise çarmıha gerilmiş bir yılanı tasvir ediyor. Yedi
sayfanın üçüncüsünde, kumlar arasında güzel kaynakların görülebildiği,
yılanların sürünerek her yöne yayıldığı çöl manzaraları vardı ... Üçüncü ve
sonraki sayfalarda ... yazar, yaşamın sırrını keşfeder. metallerin
dönüştürülmesi. Gemiler [Büyük Maden İşinin başarısına yol açan operasyonları
yürütmek için kullanılan imbikler ve potalar] da çizilmiş, hangi renklerin görülebileceği
ve diğer ayrıntılar belirtilmiş, ancak ilk ajandan söz edilmemiştir. Yazar,
dördüncü ve beşinci sayfaların tüm yüzeyinde büyük bir ustalıkla tasvir
etmiştir. Ve bu çizim açık ve anlaşılır olmasına rağmen, yine de hiç kimse
geleneği tam olarak bilmeden anlamını tahmin edemezdi ... Dördüncü sayfada,
diğer şeylerin yanı sıra, topuklarında kanatlı bir genç adam tasvir edildi,
elinde bir değnek tutuyordu. miğferine dokunduğu iki yılanla sarılı eli
[Merkür'ü caduceus'undan tanıyabilirsin] ...
Karşısında,
kafasında bir kum saati, elinde bir tırpanla, kanatlarını açmış, ölüm gibi uçan
güçlü bir yaşlı adam vardı. [Bu, zaman tanrısı Satürn]…
Dördüncü
yaprağın diğer sayfasında, yüksek bir dağın tepesinde büyüyen, kuzey rüzgarının
şiddetli esintileriyle bükülen güzel bir çiçek vardı. Çiçeğin mavi bir sapı,
beyaz ve kırmızı tomurcukları ve saf altın gibi parıldayan yaprakları vardı.
Etrafında kuzeyden gelen ejderhalar ve griffinler vardı...
Beşinci
yaprakta, içi boş bir meşenin [simya ocağının sembolü] koruması altında güzel
bir bahçenin ortasında büyüyen, çiçek açmış bir gül çalısı vardı. Köklerinin
altından, uzaktaki bir uçuruma akan şeffaf bir yay fışkırdı... Beşinci sayfanın
arkasında, kral büyük bir hançerle silahlanmış ve askerlerine birçok bebeği
öldürmelerini emrediyordu [İncil bölümü] "bebeklerin dövülmesi"] ...
diğer askerlerin kanını Güneş ve Ay'ın yıkanmak istediği büyük bir kapta
topladıkları” [61] .
Flamel,
tereddüt etmeden hemen Pernella'ya harika keşfini anlattı ve hayat arkadaşı da
Büyük Çalışma'nın uygulanmasında başarılı olma umuduyla aydınlandı.
Gizemli
esere bir ipucu bulmayı umarak, Nicolas Flamel, bildiği gibi, hermetik
araştırmayla ilgilenen (örneğin, tıp lisansı, usta Anselm) tanıdıklarının
çoğuna, ondan doğru bir şekilde çoğaltılmış çizimleri gösterdi. Ama hepsi
boşuna: yirmi bir yıl boyunca Nicolas Flamel her türlü simya deneylerini boşuna
yaptı. "İşim sırasında, kitaba göre, belirli bir süre sonra ortaya
çıkacağına dair işaretleri hiç fark etmediğim için," diyor,
"deneylerime tekrar tekrar başladım. Sonunda ... Tanrı'ya ve Galiçya'nın
Aziz James'ine bir yemin ettim ve bir İspanyol sinagogunun hahamından açıklama
almaya karar verdim.
Aynı
zamanda, geleneksel dindarlık eylemiyle de ilgiliydi - İspanya'nın en kuzey batısındaki
Santiago de Compostela'daki kutsal havari James'in mezarına yapılan hac
ziyareti hakkında; Havari James, bildiğiniz gibi, Hıristiyan simyacıların
koruyucu aziziydi. [62]
Böylece,
1378'de, Madame Pernella ve sadık hizmetçisi Nicolas Flamel'in gözetiminde
evden ayrılan Nicolas Flamel, yolcular için hiçbir şekilde güvenli olmayan
yollarda yürüyerek Santiago de Compostela'ya uzun bir yolculuğa çıktı.
Simyacımız Santiago'ya sağ salim ulaştı, ama orada yardımına güvendiği kişiyle
karşılaşmadı. İstenen buluşma, dönüş yolculuğuna çıktığında gerçekleşti:
Tanrı'nın iradesiyle (bu tür olaylar asla tesadüfi değildir), Hristiyanlığa
dönüşen yaşlı bir Yahudi ile Leon şehrinde yıkık bir handa buluştu. ve tıp,
usta Kansh veya Sanchez pratiği yaptı. Nicolas Flamel'e Paris'e kadar eşlik
etmeyi kabul etti. Bununla birlikte, Usta Sanchez hedefine ulaşmaya mahkum
değildi: Orleans'ta Parisli bir simyacının kollarında öldü. Ama iş çoktan
yapılmıştı: Nicolas Flamel eve dönerken metal dönüşümünün başarısı için çok
önemli olan tüm sırları ondan öğrenmek için yeterli zamana sahipti.
Paris'e
dönen Nicolas Flamel, sadık Pernella'nın da yardımıyla, uzun süredir el üstünde
tuttuğu niyetini başarıyla gerçekleştirmeyi başardı. Ama burada kendi
tanıklığı, hatta daha doğrusu iki kanıt var. Önce gümüşe (Small Work) dönüşerek
ön aşamayı geçti:
“İlk
kez dönüştürdükten sonra, cıvaya bir projeksiyon tozu uyguladım, bu metalin
yaklaşık yarım kilosunu madenlerde çıkarılandan çok daha yüksek kalitede saf
gümüşe dönüştürdüm ... Bu, Ocak Pazartesi günü oldu. 17, 1382, öğlen
saatlerinde, sadece bir Pernell'in huzurunda."
Yakında
Flamel, sırayla Büyük İşi - altına dönüştürmeyi gerçekleştirmeye başladı. İşte
onun hakkında ne diyor:
“...
Kitapta ("Yahudi İbrahim'in Kitabı" anlamına gelir) yazılanlara
harfiyen uyarak, aynı miktarda cıvayı altına çevirerek Büyük İşi kırmızı bir
taşla gerçekleştirdim. Aynı yılın 25 Nisan günü, akşam saat beş sularında
evimizde Pernella'nın huzurunda, sıradan altından daha yüksek kalitede olduğuna
dair tüm kanıtlarla birlikte neredeyse eşit miktarda altın aldım. daha yumuşak
ve dövülebilir ... İlk başarımdan fazlasıyla memnun kaldım, ama bunun yanı
sıra, doğanın muhteşem eserinin hermetik kaplarda nasıl yapıldığını izlemekten
de büyük zevk aldım ... "
Parisliler,
eski memurun (elbette işinde çok başarılıydı, ama bu hiçbir şekilde bu kadar
zengin olmak için yeterli olamazdı) nasıl çok önemli, hatta büyük meblağlar
harcamaya başladığını ve dahası, her zaman kendine fayda sağlamadan. ama sadece
özgecil amaçlar için. 1407'de emriyle, içinde hareket etmediği, ancak içinde
geçici olarak krallığın başkentinde kalan fakir gezginler için bir barınak
düzenlediği bir ev inşa edildi. Ancak bu zavallı gezginlerin öncelikle Paris'te
kalan emekçiler, yoksul çiftçiler kategorisine ait simyacılar olduğu öne
sürülmüştür.
Nicolas
Flamel'in şu anki Tavernasının cephesinde, ünlü ustanın ikinci evinden parasız
"çiftçiler" almak için vazgeçtiği sırada taşa oyulmuş Eski Fransızca
yazıtı okumak zor olsa da hala mümkündür. . Yazıtta şunlar yazıyor:
“BİZ,
FARKLI ÇİFTÇİLER, ERKEKLER VE KADINLAR, MESİH'İN DOĞUM YILINDA İNŞA ETTİĞİMİZ
BU EVİN GÖLGESİ ALTINDA YER ALIYORUZ-
DÖRT
YÜZ YEDİ, HER GÜN BİR BABAMIZI VE BİR AVE MARIA'YI OKUMA FIRSATINA SAHİBİZ VE
TANRI'NIN MERHAMSIZ ÖLÜ GÜNAHLILARI BAĞIŞLAMASINI İSTİYORUZ. AMA "2.
Diğer
ortaçağ ustalarının görünüşleri bizim için sadece daha sonraki bir zamana ait
portrelerden biliniyor ve büyük olasılıkla güvenilmez olsa da, Flamel'in gerçek
görüntülerine sahibiz. Bununla birlikte, büyük şapkalı yaşlı, sakallı ve
buruşuk bir adamın bize baktığı ünlü portrede değil (17. yüzyıla aittir), ancak
şimdi kayıp anıtları yeniden üreten üç gravürde: Masumlar, Saint
Jacques-la-Bouchery Kilisesi'nin küçük portalı ve Saint-Genevieve-des-Ardants
kilisesinde duran heykel. Nicolas Flamel'i bize diz çökmüş, sakalsız, orta
yaşlı, ilk bakışta kilise kıyafeti giymiş, ama gerçekte Santiago de
Compostela'ya bir hacı kıyafeti giymiş bir adam olarak takdim ediyorlar.
Nicolas
Flamel ve karısı, Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin portalının kulak
zarında Meryem Ana'nın ayaklarında dua ederken tasvir edilmiştir. Daha önce de
belirtildiği gibi orijinal şeyin kendisi kayboldu, ancak ondan yapılan bir
çizim korundu.
Fransa'nın
başkentinin kilise binalarına gelince, Nicolas Flamel kendini
Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin restorasyonu ile sınırlamadı: onun değeri
aynı zamanda Saint-Jacques-la-Bouchery'nin eski şapelinin (şimdi feshedilmiş)
yeniden inşa edilmesidir. Tixerandry caddesinde bulunan Gervais hastanesi. Ve orada,
portala oyulmuş diğer karakterlerin yanı sıra, simyacı kendini dua ederken
tasvir etmesini emretti.
Ve
Orta Çağ'da kiliseler ve şapeller de dahil olmak üzere binaların inşası çok
pahalıydı. Popüler dindar efsanenin aksine, kilise binalarının inşaatçıları
hiçbir şekilde ilgisiz değildi.
Böylece,
Nicolas Flamel, parasıyla inşa edilen veya yeniden inşa edilen çeşitli Paris
binalarına yerleştirdiği kendi görüntülerinin (ve çoğu durumda karısı Madame
Pernella ile) sayısını çoğalttı. Usta dua ederken tasvir edilmekten hoşlanırdı,
ancak bazen, üzerinde (mesleğinin sembolü) mektubun silahın bitişiğinde olduğu
bir arması da tutarken gösterilir.
Yukarıda,
Nicolas Flamel'in Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin portalının kulak
zarındaki (daha doğrusu küçük portaldaki) heykelsi görüntüsünden bahsetmiştik,
ancak heykellerinden bir diğeri onun desteğinde yerini buldu. katipinin
atölyesinin duvarlarından biri haline gelen kilise (ve hatta yeniden inşasından
önce).
Simyacının
heykelsi görüntüsü Sainte-Geneviève-des-Ardans kilisesinde de sunuldu, ancak
Nicolas Flamel ve karısı Madame Pernella'nın en ünlü görüntülerinden biri, Roma
mezarlığının kemik bölümünün kemerlerinden birinde bulunuyordu. Masumlar, daha
doğrusu, Langery caddesine açılanda.
Bu
güne kadar, Parisli ünlü usta simyacının (içinde bir hayır kurumu oluşturmak
için bağışladığı) ikinci evinin duvarında, kişisel emirlerine uygun olarak taşa
oyulmuş bir yazıt ve resimler bulunur.
Paris
kiliselerine, hastanelerine ve diğer hayır kurumlarına büyük yatırım yapan
oydu. Kendi fonlarından, Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin tamamen yeniden
inşası için bir fon yarattı. Ancak bu büyük eser ancak ölümünden sonra başlamış
ve tamamlanmıştır ve 18. yüzyılın sonunda yıkılan bu kiliseden geriye sadece
çan kulesi olarak hizmet veren ünlü Saint-Jacques kulesi kalmıştır. Kule, I.
Francis'in saltanatı sırasında inşa edildi, ancak kesinlikle Flamel tarafından
geliştirilen planlara göre.
Bu
şu soruyu akla getiriyor: 18. yüzyılın sonunda Saint-Jacques-la-Bouchery
kilisesinin yıkılması için hazırlanan emrin çan kulesinin korunmasını sağlaması
tesadüf müydü? Ne de olsa, popüler efsaneye göre, Nicolas Flamel'in kendisinin
muhteşem hazinesine sahip bir önbellek vardı.
Saint-Jacques-la-Bouchery
kilisesi, yeniden inşa edildikten sonra, Flamel'in çizimlerine göre yapılmış
bir dizi simya heykeli ve vitray pencereler içeriyordu. Usta aynı zamanda
Masumlar mezarlığının dördüncü kemeri için sanatın (simya) otantik ve temel
işaretlerini temsil etmesi gereken sembolik figürler çizdi .
Geriye
dönüp bakıldığında, Nicolas Flamel'in ani bir zenginliğe yükselişini,
projeksiyon tozunu satın almasının bir sonucu olarak açıklamaktan başka bir
şekilde açıklamak için girişimlerde bulunuldu. Bu nedenle, tam da bu amaçla,
Paris'te, simyacının ölümünden yüzyıllar sonra (kitabın tarihi 1761'e kadar
uzanır), "Nicolas Flamel ve karısı Pernella'nın Eleştirel Tarihi"
makalesi, eski eylemlere dayanarak yazılmıştır. servet bundan çok daha azdı”
yayınlandı. simyacılar ne diyor. Abbé Etienne-Francois Villain'in Flamel'in
masraflarını karşıladığı "hermetik" kaynaklara olan yaygın inancı
çürütmeye çalıştığı Pernella'nın vasiyeti ve diğer birçok ilginç belge ektedir.
Ama
eğer Flamel'in serveti çok daha mütevazi olursa, nasıl olur da (akla hemen bu
sağduyulu itiraz gelir) bu kadar cömert hediyeler vermeyi göze alabilirdi? Bu
bariz tutarsızlığı açıklamak için, Flamel'in büyük çaplı bir sahtekarlık sonucu
hızla zenginleştiğine dair kötü niyetli ve kasıtlı olarak yanlış bir iddia
yapılır: Kraliyet kararnamesiyle sürgüne mahkum edilen Paris Yahudileri, ona
bir katip olarak parayı toplaması talimatını verdi. başkalarına borç verdiler
ve iddiaya göre borçlulardan alınan miktarın çoğunu zimmetine geçirdi. Ancak
Nicolas Flamel hakkında bildiğimiz her şey, onu bu tür bir gasptan tamamen
aciz, dürüst, dürüst bir insan olarak tavsiye ediyor.
1418'de,
karısı ondan birkaç yıl önce mezara giden usta Nicolas Flamel'in cenazesi
gerçekleşti. Sonunda Saint-Jacques-la-Bouchery kilisesinin mezarlığında huzur
bulan simyacının mezar taşı, sonunda, kilisenin yıkılmasını takiben her türlü
kaderin değişmesinden sonra, Cluny Müzesi'nde sona erdi. Paris'te.
Bununla
birlikte, popüler söylenti (ustaların bedensel ölümsüzlüğü hakkındaki Hermetik
efsanelere tam olarak uygun olarak), hem Nicolas Flamel'in hem de karısı Bayan
ve başka bir mezarda ölümü gerçeğini çürütmek için yavaş değildi. gençleşen
çift, sahte isimlerle Doğu'ya kaçıyor. Paris'e kısa bir ziyaret için gelen ve
kendisi tarafından çok sevilen Nicolas Flamel'i gördüklerine dair birçok
güvenilir söylenti vardı. Mayıs 1818'de, 22 rue Clery'de bir daire kiralayan,
zengin amatörlere önceden düzenli bir 300 bin altın frank ödemeye hazır olan
belirli bir kişinin, hermetik bilimde bir kurs, öğrencilerin hangisinde
ustalaştığını bile gördüler. değerli metal üretme ve sonsuz gençliğin sırrını
keşfetme yeteneği de kazanacaktı. Bu adam, polisin davasıyla ilgili düzgün bir
soruşturma yürütmesine fırsat bulamadan ortadan kayboldu!
Ölümsüzlükle
ilgili bu tür efsaneler tercüme edilmiyor çünkü mucizeler büyülüyor!
Ustalar
arasında dördüncü büyük figür olan Vasily Valentin, o kadar gizemli bir
karakter ki, bazen onun tarihsel varlığını bile inkar ediyorlar.
Vasili
Valentin
Gelenek,
hermetik takma adı Vasily Valentin dışında hakkında hiçbir şey bilinmeyen ve
15. yüzyılda (tarihi) yaşayan bir simyacı keşişin (Erfurt'taki St. Peter
Benedictine manastırının kardeşlerindendi) el yazmalarının olduğunu söylüyor.
doğum tarihi - 1390 - çok şüpheli ), simyacının ortadan kaybolmasından yıllar
sonra, şaşırtıcı koşullar altında Erfurt şehrinin kilisesinde keşfedildi:
yıldırım içi boş bir sütuna çarptı ve birkaç el yazısı kitap düştü, bununla
birlikte özel bir uyarı: “Aziz Benedict Tarikatı'ndan bir keşiş olan Basil
Valentine'in son vasiyeti ve vasiyeti. Eserlerini, özgür imparatorluk şehri
Erfurt'taki katedralin ana sunağının arkasındaki mermer bir levhanın altına
sakladı. Allah'ın lâyık gördüğü kimse tarafından bulunsun diye orada
bıraktı."
Vasily
Valentin'in "Azot" adlı tezinde hermetik formülü kullanan ilk kişi
olduğuna inanılıyor: "Visita lnteriora Terrae Rectificandoque Invenies
Occultum Lapidem" ("Dünyanın derinliklerine nüfuz edin ve temizlik,
gizli bir taş bulacaksınız" ).
Gerçekten
de Basil Valentine'in adı Erfurt'taki St. Peter Benedictine manastırının
listelerinde bulunmuyor (ve bulundu). Ayrıca, Vasily Valentin'e atfedilen
Felsefenin On İki Anahtarını gösteren gravürlerin, bu simyacı keşişin sözde
yaşamından çok sonra, ancak 1599'da yapıldığı tespit edilmiştir.
Sadece
1602'den başlayarak, Vasily Valentin'e atfedilen bir dizi eser,
"atalarımızın en kutsal ve kadim taşına açılan kapıları ve gençliğin gizli
kaynağının sırrını açmak..." amacıyla yayınlandı.
Aynı
zamanda, bu ünlü risalelerin yazarı olan simyacının gerçekten de bir Alman, 15.
yüzyılın ortalarında yaşayan ve hücresinde "yapmak" ile meşgul olan
bir Benediktin keşişi olduğunu varsaymak oldukça mümkündür. laboratuvara
dönüştü. Bununla birlikte, şimdiye kadar hiçbir tarihçi, "güçlü kral"
veya "yiğit kral" olarak çevrilebilecek bir Yunan takma adı olan bu
çift isim altında gerçekte kimin saklandığını belirleyemedi. Ve bugüne kadar
ortaçağ simya tarihinin en büyük gizemlerinden biri olmaya devam ediyor.
Ve
şimdi tarihsel araştırmamızın bir başka önemli yönüne geçelim - Orta Çağ
döneminde çeşitli simyacıların bu dünyanın hükümdarları ve diğer güçlü
insanlarıyla olan ilişkisine.
BU
DÜNYANIN GÜÇLÜ
Simyacıların
mutluluğu ve talihsizliği
Tıpkı
bugün sanat ve bilim insanlarının, onları geçim kaynağı bulma konusundaki son
derece acı verici (ve hatta korkutucu) endişeden kurtaracak bir hayırsever olan
Tanrı'nın iradesiyle buluşma hayali kurması gibi, birçok ortaçağ simyacı,
bazılarıyla tanıştırılma umudunu besledi. Önemli bir kişi (hükümdar veya başka
bir asil bey), onları hizmetine alarak, geçim arayışıyla dikkatlerini
dağıtmadan, sakince yapmaya devam etme fırsatı verecekti. Pek çok önemli
kişinin kendi düzenli astrologları yanlarındaysa, bazıları simyacıları da özel
koruma altına aldı.
Bununla
birlikte, simyacılar arasında böyle ayrıcalıklı bir pozisyon için çok sayıda
başvuran vardı ve imrenilen açık pozisyonlar çok nadiren açıldı! Bu dünyanın
güçlülerine kendi hizmetlerini sunan simyacıların çoğu zaman kendi çıkarları
doğrultusunda kalması şaşırtıcı değildir. Bu bağlamda, biraz daha sonraki
zamanlarda meydana gelen eğlenceli bir hikayeyi hatırlamak uygun olur. İtalyan
şair ve simyacı John Aurelius Augurell (Giovanni Aurelio Augurello'nun farklı
bir transkripsiyonunda), Romalı Papa'dan çok olumlu bir iyilik ve destek almak
isteyen Chrysopeia (Altın Yapma Sanatı) şiirini Papa Leo X'e adadı. büyük boş
bir kese şeklinde ona bir hediye teşekkür etti, çünkü papanın gözlemlediği
gibi, kendi takdirine bağlı olarak altın yapabilen bir kişinin içine koyacak
kadar büyük bir kese bulmaktan başka bir derdi olamaz. bol bol alınan tüm
altın!
Ancak,
oldukça karlı olsalar bile, güçlerle ilişkiler her zaman bulutsuz olmadı. Vaat
edilen projeksiyon tozunu üretemeyen veya metali akıllıca bir hile ile
dönüştürmeye çalışan simyacıların vay haline! Sonra süresiz olarak hapsedilme
riskiyle karşı karşıya kaldılar - ve bu en iyi ihtimalle, 3 Ağustos 1380'de
ömür boyu hapis cezasına çarptırılan simyacı Jean Barillon'da olduğu gibi. Çoğu
zaman, talihsiz simyager asılarak (aldatma işareti olarak yaldızlı bir
darağacında) veya başka, daha da korkunç bir şekilde şerefsiz bir ölümle tehdit
edildi. Böylece, örneğin, aslen Silezya'dan simyacı Ludwig Neiss'in başına çok
üzücü bir kader geldi. Marburg Landgrave mahkemesinde, yardımıyla kendi
ağırlığından on altı kat daha fazla saf altına, cıva miktarına dönüştüğü
felsefi boya uyguladı. Ancak ne yazık ki, aynı zamanda orada bulunan simyacı
Johann Darnberg, çok güçlü bir toprak mezarı bakanı, sırrını açıklamasını
istedi. Bu talebe uymayı reddeden Neiss, ölüm onu acıdan kurtarana kadar bu
talihsiz adamın (çünkü daha sonra metalin simyasal dönüşümünü yeniden
üretemediği veya yeniden üretmek istemediği için) yiyecek ve içecek olmadan
kaldığı hapishaneye atıldı.
Orta
Çağların tarihi, sahte simyacıların basit metallerin soylu metallere
dönüştürülmesiyle ilgili deneylerinin az çok başarılı bir şekilde
gösterilmesinin örnekleriyle (çünkü o zamanlar çok daha sonra ortaya çıkan
kesin bir belirleme yöntemi yoktu) doluydu. 1404'te İngiltere Kralı IV. Henry,
metalleri, yani gümüşü dönüştürme girişimlerinde hileye başvuran tüm sahte
ustaları ölüm cezasıyla tehdit ettiği ve bu girişiminde başarılı olmak için
sahtekarlığa başvurduğu bir kararname yayınladı.
Ve
işte çok açıklayıcı bir başka örnek: 1418'de Venedik Cumhuriyeti Konseyi, altın
üreticilerini daha az ağır cezalarla tehdit eden bir ferman yayınladı.
Öte
yandan, önemli bir kişinin himayesini sağlamayı başaran ustalar, kendilerini
son derece kıskanılacak bir konumda bulabilirler. Böylece, 15. yüzyılın
Fransa'sında, simyanın yüksek patronları arasında Kral V. Charles ve kardeşi
Berry Dükü vardı.
1468'de
İngiltere Kralı VI. Aynı kral 1476'da bir grup "hermetist"e dört
yıllık bir süre için (gerçekte simya anlamına gelen) doğa felsefesi uygulama ve
cıvayı altına dönüştürme ayrıcalığı verdi.
Hiç
şüphe yok ki, Orta Çağ boyunca birçok hükümdar, devlet hazinesinin
sandıklarını, kendileri için çok arzu edilen bir yardım olacak olan “felsefi”
metalden basılmış madeni paralarla mucizevi bir şekilde doldurmayı hayal
ettiler. Çok sayıda altın ve gümüş sikke basmak için kullanılabilecek karlı bir
yapay değerli metal üretimi oluşturmanın oldukça mümkün olduğunu düşündüler
(ortaçağ Avrupa'sında yaygın bir inanç). 15.-16. yüzyıllarda Almanya'daki
mahkemelerin madeni para basımı ve külçe dökümü için simya altının kullanımıyla
ilgili birçok davaya bakmış olması önemlidir. Mihenk taşının kullanılması,
normal kökenli metal ile "hermetik" dedikleri metal arasında bir fark
göstermediyse, beraat etmekten çekinmediler [63] .
Bununla
birlikte, daha önce, İngiliz kralı Edward III'ün darphanesinde simya altından
basılan ünlü sikkeler - sözde soylular - ve usta Raymond tarafından keşfedilen
teknoloji ile (gerçekliği sorgulanmasına rağmen) şaşırtıcı bir hikaye vardı.
Lully kullanıldı.
Simyayı
himaye eden hükümdarlar arasında, Hohenstaufen'in Kutsal Roma İmparatoru II.
Frederick'inden bahsetmemek mümkün değil. Sicilya'daki Palermo'daki (en sevdiği
ikametgahı) saraylılarından biri, takma adını açıklayan, doğuştan bir İskoç
olan simyacı ve sihirbaz Michael Scott (1236'da öldü) idi. Müslüman İspanya'da
uzun süre kaldıktan sonra (1217'de Toledo'daki hayatı hakkında bilgi var) uzun
yıllar (1220-1227) Papa'nın en yakın çevresindeydi. Daha sonra Sicilya'ya
vararak İmparator II. Frederick'in hizmetine girdi. Michael Scott, insanların
zihinsel olarak boyun eğdirilmesi sorununa özel önem verdi. Physionomy adlı
incelemesinde şunları yazdı: “Gerçek güç, birinin iradesini başkalarına empoze
etme yeteneğinde yatar. İnsanlara hükmetmenin tek yolu bu."
Yöneticiler
kendilerini devraldığında
Simyacıları
himaye etmekle yetinmeyen bazı ortaçağ hükümdarları, hiç düşünmeden kişisel
olarak bir simya serüvenine giriştiler. Bunun bir örneği, gurur verici bir üne
sahip olan "Bilgeliğin Anahtarı" adlı incelemenin yazarı olan Bilge
lakaplı Kastilya kralı Alphonse X'dir (1284'te öldü).
Fransa
Kralı Charles VI, simyaya o kadar kapılmıştı ki, Château de Vincennes'in ana
kulesinin tüm katını kaplayan mükemmel donanımlı bir laboratuvarın inşasını
emretti. El yazması günümüze ulaşan bir inceleme bıraktı: "Fransa Kralı
Charles VI'nın Kraliyet Yaratılışı."
15.
yüzyılın başında, Almanya'da İmparator Sigismund'un ikinci karısı Barbara
adında bir imparatoriçe bile vardı; bu, Çek simyacı John of Laaz'ın ifadesine
göre, "simya" üretimi tarafından taşındı. " sadece sahte olduğu
ortaya çıkan madeni paralar. Simyacı şunları ekliyor: “İmparatoriçe oldukça
becerikli bir hanımdı, kendini çok akıllı ve sofistike bir şekilde nasıl ifade
edeceğini biliyordu ... Böylece birçok tüccarı aldatmayı başardı” [64] .
Finansörler-simyacılar
15.
yüzyılda, Batı Avrupa'da, haklı olarak mali oligarşi dediğimiz sosyal
kategoriye atfedilebilecek insanlar ortaya çıktı. Her şeyden önce, hem
adlarıyla bilinen hem de anonim bankacılarla tanışıyoruz (bu bağlamda,
Akdeniz'de Tapınakçıların emriyle gerçekleştirilen ve mahkemeler tarafından
mahkemeler tarafından feshedilen bankacılık işlemlerinden bahsetmiyoruz). Yakışıklı
Philip). Bununla birlikte, modern türün gerçekten büyük finansörleri, yalnızca
15. yüzyılda, ortaçağ döneminin sonunda, Rönesans'ın birçok öncüsünün (hem
ekonomik hem de her şeyden önce sosyal olarak) keşfedildiği zaman ortaya çıktı.
Soylulardan değil, burjuvaziden gelen bu finansörlerden bazıları, ikna olmuş
simyacılar olarak da bilinir. Bu insanların çoğu, Fulcanelli takma adını
kullanan modern simyacının "felsefi konaklar" dediği şeyin muhteşem
örneklerini, geniş ve lüks konakları geride bıraktı: Hermetizm ile bağlantısını
ortaya koyan bu evlerin dekorasyonu, tarihi hakkında hiçbir şüphe bırakmıyor.
inşaatçılarının hobisi. Ortaçağ sanatı ve simya arasındaki ilişkiden
bahsederken bu "felsefi meskenlere" döneceğiz.
Jacques
Coeur, bir zamanlar toplumda şimdi finans dünyasının büyük adamlarına atanan
yeri işgal etti. Fransa ve Müslüman ülkeler arasındaki mal alışverişini
(baharat karşılığında silah temini) neredeyse tamamen tekelleştirmeyi başardı.
Bayrağı altında bütün bir filo Akdeniz'in sularını sürdü. Pampaya'da (Rhone'un
modern bölümünde) gümüş madenlerine sahipti. Krallığın farklı yerlerinde metal
eritme ve imalathaneleri vardı. Gittikçe daha önemli ve etkili hale gelen
bankası, kralın kendisi de dahil olmak üzere en güçlü kişilere borç para verdi.
1453'te,
lüks Jacques Coeur sarayının inşaatı (1442'de başladı) çoktan sona ererken,
maviden bir cıvata geldi: kral beklenmedik bir şekilde onun güvenini reddetti
ve onu yargıladı. Resmi olarak açıklanan tutuklama nedenleri (başlıcası devlet
hazinesinin büyük çapta zimmete para geçirme suçlamasıdır), görünüşe göre
yalnızca düşmanları tarafından Jacques Coeur'a karşı örülmüş karanlık siyasi
entrikaları örtüyor. Roma'da sürgüne gitti ve kişisel bir arkadaşı olduğu Papa
Nicholas V tarafından sıcak bir şekilde karşılandı. Roma papasının halefi Papa
Calixtus III de ona tam güvenini verdi ve Nisan 1456'da Yunanlılara Türklere
karşı savaşta yardım etmesi için Ege'ye gönderdi. Sakız adasına varır varmaz
hastalandı ve öldü; orada, Cordeliers kilisesinin korolarına gömüldü. Bununla
birlikte, ortaçağ simyasının diğer ünlü temsilcilerinde olduğu gibi, halk
geleneği ölümünü reddederek ona bedensel ölümsüzlük atfeder.
Bununla
birlikte, söz konusu finansörlerin büyük - ve az çok uzun zamandır elde
ettikleri [65] - zenginliklerini filozofun taşına mutlaka
sahip olduklarına bu kadar kolay ve hızlı bir şekilde inanmamalıyız. Özellikle
simya çalışmalarının başlangıcında çok zengin olduklarından, servetlerinin
ortaya çıkışına bir açıklama bulmak için faaliyetler oldukça yeterliydi.
Bununla birlikte, simyayla ilgilenen ve hatta takıntılı olan çok zengin
insanların varlığı gerçeği, bizi her zaman hızlı bir şekilde zengin olma (ki bu
sadece kaba iş yapanlar için geçerlidir). altın). Jacques Coeur'un servetini (ki
bu onu krallığın en zengin adamı yaptı), Fransa ile Akdeniz'in geri kalanı
arasındaki olağanüstü karlı ticareti tekelleştirme yeteneğine borçlu olduğu iyi
bilinir. Aynı şekilde, Lallemand bankacılığının zenginliği, daha sonra
tartışacağımız Anjou'daki muhteşem Plessis-Bourret kalesini inşa eden Louis
XI'in bakanı Jean Bourret'in yanı sıra çok yavan mali nedenlerle
açıklanmaktadır.
Tüm
bu seçkin finansörlerin (Jacques Coeur, Lallemand ailesi ve Jean Bourret) simya
araştırmaları konusunda tutkulu tutkulu insanlar olduğu doğru.
Ve
şimdi çok önemli bir soruyu açıklığa kavuşturma ihtiyacına geliyoruz: Orta
Çağ'da Hıristiyan simyacılar ile Katolik Kilisesi arasındaki ilişkinin gerçek
doğası neydi?
KİLİSİN
YÜZÜNDE
efsaneler
ve gerçeklik
Katolik
Kilisesi'nin romantik imajı onu -ve bu meşum vizyon popüler bilinçte kolayca
pekiştirilir, sürdürülür ve geliştirilir- simyacılara ve o karanlık orta çağda
kendilerini kanıtlamak için talihsizlik yaşayan herkese amansızca zulmeden bir
kurum yapar. cesur bir yenilikçi olun.
Aslında,
tarihçilerin çalışmaları, Orta Çağ'ın modern vicdan özgürlüğü idealimizi
bilmediği ve bu çağın belirli dönemlerinde aşırı hoşgörüsüzlük tezahürlerinin
olduğu fikrine yol açıyorsa, o zaman yüzyılımız hala ne yazık ki övünemez. o
günlerle karşılaştırıldığında kendisi için gurur verici bir şey. Böyle bir
karşılaştırmada ısrar etmeyeceğiz!
Orta
Çağ'da, dogmatik hoşgörüsüzlüğün korkunç tezahürlerinin (garip görünebilecek)
bir arada varolduğuna, hem yazılı hem de sözlü olarak, olası görünmeyen böyle bir
ifade özgürlüğüne uzun zamandır dikkat çekilmiştir. Bununla birlikte, skolastik
bilim adamları tarafından özgürce ifade edilen ve savunulan görüşlerin
çeşitliliğini ve hatta büyük cesaretini görmek için ortaçağ felsefesi tarihi
üzerine iyi bir ders kitabına [66] başvurmak yeterlidir. Ve
bu, sıkı organizasyon ve sıkı kontrol ile ayırt edilen üniversitelerde oldu.
Peki
ya ortaçağ simyacıları? Tek bir kilise veya papalık laneti bilmiyoruz,
özellikle bunlarla ilgili tek bir kararname yok; üstelik bu "Hermes'in
oğulları" hem dünyada yaşayan ve hareket eden din adamları hem de
manastırlar arasında çok sayıdaydı.
St.
Thomas Aquinas'ın kendisi simyacılar tarafından yapay olarak elde edilen
altının kabul edilebilir olduğu görüşünde olduğundan, yapay altın yapma
girişimleri ilahiyatçılar için bile yasak değildi [67] .
Laboratuarda
deneyler yaparak, maddi dünyanın ve yaşamın tüm fenomenlerini yöneten gizemli
yasaları keşfetme arzusuna gelince, bu ilahiyatçı için oldukça kabul
edilebilirdi. Albertus Magnus'un bir öğrencisi ve kendisi de bir simyacı olan
St. Thomas Aquinas, "Teolojinin Özeti"nde şu sonuca varmıştır:
"Aşağı dünyanın bedenleri, gök cisimleri aracılığıyla Tanrı tarafından
yönetilir."
Orta
Çağ'da hiçbir zaman özel olarak simyaya ayrılmış bölümler yoktu - her zaman
resmi bilimsel bilginin çevresine itilmiş bir faaliyet olarak kaldı. Aynı
zamanda, on üçüncü yüzyılda Montpellier'deki ünlü tıp akademisinin
öğrencilerinin ve profesörlerinin, resmi çalışmaları dışında kendilerini
şımarttıkları simya alanındaki araştırmaların sonuçlarını ve oldukça açık bir
şekilde fikir alışverişinde bulunduklarını görebiliyordu.
Romantik
görüşün de doğurduğu yaygın inanışın aksine, ortaçağ simyacısı, çok özel
büyücülük durumları dışında, kiliseye karşı pervasızca ve şiddetle isyan eden
ya da militan bir özgür düşünen değildi. Aksine, o, dualara ve ruhani
alıştırmalara gayretle düşkün, dindar, derinden dindar bir insandı. Ustalar,
Mesih'in tutkuları ile Büyük Çalışma'nın aşamaları arasında bir analoji
kurdular, filozof taşının ardışık dönüşümleri, örneğin Latince "Margarita
preciosa" ("Kıymetli İnci") şiirinin teması haline geldi. Ferrara'dan
(XIV yüzyıl) keşiş Peter Bona ve usta simyacılar için hiçbir şekilde boş bir
kelime değildi.
Ayrıca
Arap simyacılarının hiç de büyücü olmadıklarına dikkat çekiyoruz: ikna olmuş ve
oldukça dindar Müslümanlar gibi davrandılar.
Papa
John XXII'nin Boğası
Bazen
bilim adamları, 1317'de Roman John XXII tarafından Avignon'da yayınlanan boğa
"Spondent pariter" e atıfta bulunur. İşte ilk cümlesinin çevirisi:
"Talihsiz
simyacılar kendilerinde olmayana söz verirler! Küstahlıkları onları çok ileri
götürdü, çünkü simya yoluyla sahte para basıp halkları aldatıyorlar.
Ardından
kategorik, kesin bir kınama gelir. Papa John XXII'nin boğası gök gürültüsü ve
şimşek fırlatır:
“Utanmazlıkları
o kadar ileri gidiyor ki [simyacılar] sahte para basıyorlar. Papa, simya altını
yapmaya çalışan herkesin onursuz insanlar olarak ifşa edilmesi gerektiğine
inanıyor. Kendi ürettiklerini gerçek altın gibi fakirlere hizmet ettiler. Bu
tür madeni parayı basanlar, mallarının müsaderesine ve ebedi hapis cezasına
tabidir. Din adamlarına gelince, böyle kötü bir işe bulaşırlarsa, nimetlerini
kaybederler..."
Bununla
birlikte, dini veya doktrinel gerekçelerle herhangi bir mahkumiyet söz konusu
olmadığını fark etmek için bu boğanın metnini dikkatli bir şekilde okumak
yeterlidir. Sadece kilisenin başı değil, aynı zamanda laik bir hükümdar olan -
bunu unutmayalım - Papa, sadece kendilerini kalpazan olarak gösteren sahte
simyacılara karşı silah aldı. Dünyayı utanmaz şarlatanlardan kurtarmayı görevi
olarak görüyordu.
Bu
bağlamda, Papa John XXII'nin geleneksel simyayı lanetlemek şöyle dursun,
kendisinin "Ars transmutatoria" ("Dönüşüm Sanatı") (1557'de
yayınlanmıştır) başlıklı bir inceleme yazdığını hatırlamakta fayda var.
Söylentiye göre, papanın ölümünden sonra, Avignon'daki papalık sarayının mahzenlerinde
çok sayıda "simyasal altın" külçesi keşfedildi. Ancak bu durumda,
simyanın ortaya çıkması için birçok neden gösterdiği, halk arasında ortaya
çıkan ve doğrulanmayan birçok efsaneden sadece birinden bahsediyoruz.
Papa
John XXII'nin yirmi beş milyon florinlik bir hazine bıraktığı bildirildi. John
XXII'nin kendi serveti olmasaydı ve asla ticari faaliyetlerde bulunmasaydı bu
miktar nereden gelebilirdi? Şüpheciler, Avignon'a yerleşen ilk papaların
pratikte Fransız kralının vassalları olduğunu (mallarının resmi olarak tanınan
sınır dışı olmasına rağmen) ve muhtemelen önemli gizli mali rezervler yaratmaya
zorlandıklarını iddia edebilirler - doğrulayabilecek kesin bir kanıt olmamasına
rağmen bu bir varsayımdır.
Zulüm
Görmüş Simyacılar: Vushanov'lu Arnold ve Roger Bacon
Yine
de, iki büyük ortaçağ simyacısının bir kilise mahkemesi tarafından verilen bir
kararla ve tam olarak doktrinel bir saikle mahkûm edilmesine itiraz etmek makul
olacaktır.
Avignon
papası V. Clement'in yüksek himayesi sayesinde 1313'te ölen bu mahkûm
üstatlardan ilki olan Villanovalı doktor Arnold, papanın hayatı boyunca ciddi
bir zulme maruz kalmadı. Bununla birlikte, patronu ölür ölmez (1314'ün
başında), keşiş-Jacobite Longere başkanlığında Tarascon'da toplanan soruşturma
mahkemesi, Arnold'un 1309'da Paris'te mahkum edilen on beş önerisinin
reddedildiğini geriye dönük olarak onayladı. ilahiyat fakültesi (Sorbonne)
tarafından.
Doktor
mirabilis (“harika bilim adamı”) fahri unvanını hak eden talihsiz Roger Bacon
(1214-1294), çok daha kötü bir kader yaşadı: on dört yılını bir manastır
hapishanesinde geçirdi.
Ne
Villanovalı Arnold ne de Fransisken rahip Roger Bacon kilise aleyhinde
konuşmadı ya da inançsızlık şüphesi için gerekçe göstermedi - tam tersine. O
zaman neden zulme uğradılar? Engizisyon mahkemeleri kara büyüyle bağlantılı
araçların kullanılmasından korkuyordu (bu onlar için bir tür saplantı haline
geldi) (savcılık, sanık "şeytani yollarla bilinçli olarak bir şey elde
etmeye çalışıyorsa" en ağır cezayı talep etti). Bahsettiğimiz iki simyacının
suçlamalarının temelinde bu açıkça yatıyordu. Ayrıca, herhangi bir cesur
düşünce, kilise yetkililerinin öfkesine neden olabilir: örneğin, Fransisken
tarikatının başkanı Roger Bacon'u "şüpheli yenilikler" öğretmekle
suçladı. Ve gerçekten de olağanüstü bir kehanet zekasıydı: Leonardo da
Vinci'den çok önce, uçan makineler, kendinden tahrikli arabalar ve denizaltılar
yaratma olasılığı hakkında yazdı [68] .
Bu
tür gerçekleri inkar etmek keyfilik olur. Aynı zamanda, bu tür süreçlerin ortaya
çıktığı siyasi arka planı ve Orta Çağ'da rahatsız edilmeyen çok daha fazla
sayıda simyacıya kıyasla izole vakalar olarak kaldıkları gerçeğini hesaba
katmak gerekir. herhangi bir nedenle kilise yetkilileri.
Roger
Bacon'un optik konusundaki dikkat çekici çalışmalarına gelince, popüler
inanışın aksine, ortaçağ bilim adamlarının bu alanda oldukça doğru bilgilere
sahip olduklarını not ediyoruz. Bu yüzden on üçüncü yüzyılda simyacılar ve
sadece Roger Bacon değil, çok mükemmel aynalara sahip olabilirlerdi. Bununla
birlikte, tıpkı Büyük Maden Çalışması sırasında birincil maddenin geçirdiği
dönüşümlerin gözlemlenmesi durumunda olduğu gibi, olumlu gözlemler ile şimdi
okült küreye atfettiğimiz şeyler arasında hiçbir şekilde aşılmaz bir çizgi
yoktu. Bu, usta Jean de Meun'un "Gülün Romantizmi"nden bir alıntıdan
anlaşılabilir.
"Aynalar,"
diye devam ediyor Doğa, "birçok ilginç özelliğe sahiptir. Onlara
baktığınızda, nesneler uzak ve küçük görünebilir, ancak gerçekte büyük ve
yakındırlar, böylece Fransa'yı İspanya'dan ayıranlar gibi en yüksek dağlar
olsalar bile dikkatlice baksanız bile onları ayırt edemezsiniz.
Diğer
aynalar, onlara baktığınızda nesneleri kesin oranlarda gösterir.
Bir
nesneye yöneltildiğinde, onu tutuşturabilenler de vardır, çünkü bir noktada
güneş ışınlarını içlerinde bulunan ısı ile toplarlar.
Başka
bir ayna türü, nasıl kurulduklarına bağlı olarak, farklı görüntüleri ya gerçeğe
uygun olarak, ya da dikdörtgen ya da ters olarak sunarak, hatta bir nesneden
birkaç tane yaparak gösterir; uygun formları ile bir yüzde dört gözü
gösterebilirler; onlara bakan kişiye hayaletler bile görünebilir; canlıları hem
suda hem de havada gösterebilirler - farklı bakış açılarında, göz ve ayna
arasında nasıl oynadıklarını, basit veya karmaşık bir ortamın doğasına uygun olarak,
bin şekillerini değiştirerek görebilirsiniz. yollar, bakanın gözlerini aldatır.
Santiago
de Compostela'ya hac yolculuğu
Nicolas
Flamel'in Galiçya'daki Santiago de Compostela'daki Havari Aziz James'in
mezarına yürüyerek nasıl uzun bir yolculuk yaptığını daha önce görmüştük.
Paris'ten yola çıkan hacıların çıkış noktasının Saint-Jacques-la-Bouchery
kilisesi olduğunu da biliyoruz. Ve bu bir tesadüf değil: Binanın çatısında
duran Aziz James heykeli (diğer üç sembolik figürden daha büyük) batıya doğru
(gün batımında) çevrildi.
Havarinin
mezarına hacca giden Flamel'in de kendi gizli amacı vardı - ona Yahudi İbrahim
Kitabı'nın gizemli çizimlerini açıklayabilecek bir öğretmenle tanışmak. Ortaçağ
Batılı simyacıları için böyle bir hac, örneğin, çırak sendikalarının üyelerinin
(bu güne kadar sürdürülen) Aziz dağlarındaki Mary Magdalene mağarasına hacca
gitme geleneği ile karşılaştırılabilir bir gelenek haline geldi. - Marsilya
yakınlarındaki Baume.
Santiago
de Compostela'ya yolculuk, tarihi geleneğin anlattığı gibi, Havari James'in
yaşamının son aşamasının olaylarının simyacı tarafından bir deneyimiydi. Bu
yolculuğa belirli bir sembolik anlam da karşılık geldi - Samanyolu'nun eski bir
halk adına sahip olması tesadüf değil, St. James yolu. (Zümrüt Tablet'in dediği
gibi) "yukarıdaki" ve "aşağıdaki" arasında bir yazışma, yer
ile gök arasında sürekli bir analojiydi... iki bileşik Latince kelimeye: kampüs
("tarla") (ayrıca Büyük İşin başarısı için gerekli çürümenin
gerçekleştiği kompostla bir ilişkiye neden oldu) ve Stella
("yıldız"). Dolayısıyla Compostela, Campus stellae, "Yıldız
Tarlası"dır...
O
halde, ortaçağ Hıristiyan simyacıları neden koruyucu azizleri olarak Havari
James'i seçtiler?
Bu
bağlamda Galiçya'daki mezarının keşfiyle ilgili güzel efsaneyi hatırlayalım. 9.
yüzyılda, belirli bir köylü yerel piskopos Theodomir'e geldi ve tarlada başına
gelen inanılmaz bir olayı anlattı: sadece boğaları orada sürmeyi reddetmekle
kalmadı, geceleri bolca çiçek açan şifalı çiçekler ve bir yıldız yıldızı.
benzeri görülmemiş parlaklık sıfırın üzerinde parladı. Piskopos, sonuç olarak,
çürümeden mucizevi bir şekilde dokunulmamış bir ceset içeren bir mermer lahitin
kazıldığı alanı incelemeyi emretti. Havari James'ten başkasının cesedinin
keşfedilmediği ortaya çıktı. Mucizenin ortaya çıktığı yerde - bundan böyle
Campus stellae olarak adlandırıldı - içine paha biçilmez bir kalıntı
yerleştirdikleri bir kilise inşa edildi.
Simyacılar,
çok sevdikleri kelimeler üzerinde oyunu kullanarak, "Yıldız Alanı"
efsanesi ile Büyük Metal İşinin belirleyici aşamalarından biri arasında,
işlenmiş malzemede bir yıldızın (stella) aniden belirmesi arasında bir konuşma
benzetmesi yaptı. (sadece kompost olarak adlandırılır), işin yaklaşmakta olan
başarılı bir şekilde tamamlandığını duyurur. Bu efsane aynı zamanda şifalı
çiçeklere (ki bu da filozof taşının iyileştirici özelliklerini hatırlattı) ima
ettiği ve vücudun mucizevi bir şekilde korunmasından bahsettiği gerçeği için
simyacılara aşık oldu - doğrudan bir benzetme. fiziksel yaşlanma ve çürümeye
karşı büyük zafer hayalleri.
15.
yüzyılın sonunda, Macar keşiş Melchior Tsibinens (soyadının Latince
transkripsiyonunda Cibinens) bir simya kütlesi oluşturdu.
Ortaçağ
Hıristiyan simyacıları, Kıyamet'te (İlahiyatçı Yuhanna'nın Vahiyi) özellikle
aşağıdaki sözlerle gizli simyasal anlam bulmaya çalıştılar:
"...
ve işte, büyük bir deprem oldu ve güneş çul gibi karardı ve ay kan gibi
oldu" (VI, 12).
“[Kadın]
uçurumun kuyusunu açtı ve kuyudan büyük bir fırından çıkan duman gibi duman
çıktı; kuyudan çıkan dumandan güneş ve hava karardı” (IX, 2).
Doğanın
sırları hakkında kapsamlı bir bilgi veren simyasal aydınlanma, üstatlar
tarafından, sadece ölümlülerin hapsedildiği, uzay ve zamanın sınırlarının ötesinde
bir bilinç çıkışı olarak kabul edildi. Simyacılar, Havari Petrus'un İkinci
Mektubu'ndan aşağıdaki pasajı alıntılamayı severlerdi:
"Senden
bir şey gizli kalmamalı, sevgili, Rab katında bir gün bin yıl gibidir ve bin
yıl bir gün gibidir."
BİR
DEPTS VE ORTAÇAĞ SANATI
Ortaçağ
Simyasında "İç" Sanatsal Kaleler
Ortaçağ
simyacıları, arkalarında sanatsal kanıtlar ve dahası, ayrıntılı bir çalışmanın
konusu haline gelen çok sayıda kanıt bıraktılar [69] . Bu
kitaplarda, simyacılar tarafından geride bırakılan ve (deyim yerindeyse)
yalnızca "işçilerin" içsel kullanımına yönelik olan elyazmalarından
oldukça ilginç resimlerin reprodüksiyonları bulunur. Büyük kütüphaneler
(Paris'te - Ulusal Kütüphane, Londra'da - British Museum Kütüphanesi, Vatikan
Kütüphanesi ve ayrıca Zürih, Prag, Münih ve bir dizi başka şehir kütüphaneleri)
simya el yazmalarının muhteşem kopyalarına sahiptir. koleksiyonlar. Ayrıca
Paris'te çok önemli simya el yazmaları koleksiyonlarına sahip olan daha
mütevazı kütüphaneler var, örneğin Arsenal'in kütüphanesi.
14.
yüzyıla kadar, ustaların el yazmaları - tıpkı Yunan simyacılarının el yazmaları
gibi - çok az çizim içeriyordu ve ayrıca şişeleri, imbikleri, potaları ve diğer
simya araçlarını gösteren çok şematik olanlar vardı. Bazen içlerinde bulunan az
çok karmaşık motif, kendi kuyruğunu ısıran bir yılan veya ejderhanın
görüntüsüdür (Ouroboros olarak adlandırılır).
14.
yüzyılın sonundan itibaren, çağdaşlarımızı şaşırtan şaşırtıcı güzelliği ile
ayırt edilen karmaşık içerikli minyatürlerle daha sık karşılaşılmaya başlandı.
Bu çizimler laboratuvarları çok ayrıntılı olarak tasvir eder, bunlar büyük
sembolik kompozisyonlardır - iki ilkenin mücadelesinin sahneleri, hermetik bir
androjenin ortaya çıkışı, felsefi bir yumurtada görünen renklerin ardışık
değişimi. Tipik bir örnek vermek gerekirse, Niccolò d'Antonio degli Aglia'nın
Vatikan Kütüphanesinde (Codex Urb. lat. 899) bulunan "Aurora
consurgens" ("Yükselen Şafak", 1480) başlıklı bir el yazmasından
renkli bir çizim. Büyük Çalışma'nın iki karşıt ilkesini kişileştiren bir erkek
(Güneş) ve bir kadın (Ay) olmak üzere iki atlının mızrakları üzerindeki bir
savaşı tasvir eder; dişil ilkenin (ardışık işlemlerin başlangıcında) geçici bir
baskınlığı ile birleştirilirler.
Rönesans
sırasında, simya elyazmalarını resimleme sanatı doruk noktasına ulaştı ve
matbaanın icadından çok sonra, 18. yüzyıla kadar uygulanmaya devam etti. Bazı
simya incelemeleri hem siyah beyaz gravürler hem de renkli resimlerle
yayınlanmıştır.
Ayrıca
“iç” (“iç kullanım için”) olarak nitelendirdiğimiz simya sanatının nesnelerinin
de simyacıların şapellerinde bulunan çeşitli figürinler olduğunu not ediyoruz.
...
ve "dışa ifade edilen" formlar: katedrallerden "felsefi
manastırlara".
"Dışa
ifade edilen" terimiyle, yalnızca simyasal anlamlarını anlayan uzmanların
değil, aynı zamanda Hermes sanatına tamamen yabancı olan kişilerin de gözüne
açık olan büyük formlardaki çalışmaları kastediyoruz.
Her
şeyden önce, (modern bir simyacının ünlü bir kitabının başlığıyla
ilişkilendirilerek) şu soru sorulmalıdır: "katedrallerin gizemi"
gerçekten var mıydı? Başka bir deyişle, simyacılar Orta
Çağ'da büyük ibadet yerlerine sanat eserlerini (vitray pencereler, heykeller)
yerleştirmeyi başardılar mı - daha doğrusu Gotik çağda, açık, anlaşılır
anlamlarına ek olarak, ayrıca simyanın gizemleriyle doğrudan ilgili bazı gizli
anlamlar içerir mi?
Bu
güne kadar birçok fantastik efsane hala kullanılmaktadır. Bu nedenle, bazı
katedrallerde (Chartres, Rodez ve diğer bazı şehirler) yaz gündönümü gününde
vitray pencerede açılan küçük bir delikten geçen güneş ışınlarının tam olarak
yere (yerde) düştüğünü garanti ederler. karo veya sütun üzerinde), makul
miktarda projeksiyon tozu içeren bir önbellek. Aynı zamanda, Büyük Metal İşinin
muzaffer bir şekilde tamamlanması ile mevsimlerin döngüsündeki periyodik zaferi
sırasında güneşin görkemli zirvesi arasındaki geleneksel simya analojisini de
ifade eder.
Bir
de var - ama burada daha gerçek bir zemine oturuyoruz - kırmızı vitray
pencereler sorunu (örneğin, Chartres Katedrali'nde), yapma sırrı kaybolmuş ve
modern ustalar onu bulamıyor. . Bahsedilen vitray pencerenin özel rengini
bileşenlerden birine borçlu olduğu tartışılmaz - unsurlarından biri altın olan
Cassian moru, bu nedenle ortaçağ cam ustalarının bazı belirsiz simyagerlerden
ödünç alınan bir üretim yöntemini kullanması oldukça olasıdır. .
Dahası,
tarihçinin gözünde, simyacılar ile Gotik katedrallerin inşaatçılarının
şirketleri arasında doğrudan temas olasılığı saçma görünmüyor. Görünüşe göre,
Paris'te Arsenal kütüphanesinde saklanan Nicolas Valois'in elyazmasını gösteren
çizimlerden birinde, ilk bakışta burada tamamen yersiz görünebilecek inşaat
araçlarını görmeniz tesadüf değildir. Bu bize, büyük katedrallerin inşası
sırasında bazı simyacılar ve masonlar (magonlar) arasında gerçek bağlantıların
kurulduğunu varsayma hakkı verir.
Ancak
yine de bu konuda temkinli olunmalıdır. Epoch Times'ın Fransız yazarı, kendisi
de Hermetizm'e tutkuyla düşkün (o kadar ki laboratuvarda bir şeyler yapmaya
çalıştı [71] ), Albert Poisson, bu tür temasları oldukça
olası görüyordu, ancak Simya'nın simya anıtları üzerine bir makalesinde. Paris,
ihtiyatlı bir rezervasyon yapıyor:
"Simya
anıtları ile, başlangıçta simyacılar tarafından inşa edilmiş veya daha sonra
hermetik bir yorum almış olan bir bütün olarak veya tek tek parçaları olarak
tüm sembolik yapıları kastediyoruz ... "
Ek
olarak, Gotik dönemin katedrallerinin ve diğer ibadet yerlerinin yüzyıllar
boyunca geçirdiği değişiklikler ve yeniden yapılanmalar da dikkate alınmalıdır.
Bu özellikle, görünüşe göre en ünlü Fransız Gotik katedralleri için geçerlidir
ve genellikle az ya da çok hermetizmle ilişkilendirilir: Notre Dame.
olan
Lucien Carney [72] , bu katedrali hermetik bir bakış
açısıyla incelerken, heykellerinin çoğunun 1860 yılında Viollet le tarafından
değiştirildiği gerçeğini hesaba katmamız gerektiğini ısrarla hatırlatıyor. Duc
ve bu nedenle, orijinalleri ile aynı değiller ve ayrıca seleflerinin bulunduğu
yerlerden kaydırılıyorlar.
Yine
de, Büyük Çalışma'nın anahtarlarını bulma umuduyla Notre Dame Katedrali'ni
incelemek için Paris'e gelen (örneğin 1425'te) bir simyacı olarak reenkarne
olmaya değer. Ne fark edebilirdi? Bu güne kadar var olanlar da dahil olmak
üzere birçoğu. Müteahhitimizin Notre Dame Katedrali'ni ziyareti , kelimenin tam
anlamıyla simya heykelleriyle dolu üç parçalı portalın [73]
incelenmesiyle başladı. Her şeyden önce, orada simyanın kendisini
görebiliyordu, açık bir kitap (dünyevi, dünyevi, dünyevi bilgi kitabı) ve
kapalı bir kitap (dinsizlere yasak olan hermetik bilgi kitabı) ve kadının başı
tutan bir kadın figürü tarafından kişileştirildi. “göksel sulara” dokundu. Bu
figür, ata tarafından bir rüyada görülen, cenneti yeryüzüne bağlayan Yakup'un
merdiveni ile ilişkilendirildi.
Kapının
sol tarafında, simyacı, bir adam ve bir meleği tutan Baba Tanrı'nın görkemli
figürünü görebiliyordu. Simyacı, Tanrı'nın her şeye gücü yeten anlamına gelen
heykel görüntüsünün teolojik anlamına başka, hermetik bir anlam ekledi: bu
harika kompozisyon, onun için evrensel maddeyi, iki zıt, ancak tamamlayıcı
ilkeye (felsefi) yol açan ana nemi sembolize etti. Kükürt ve Cıva).
Göksel
dünyanın altında iki melek görülebiliyordu. Neyi temsil ettiler? Hava alanını
gübrelemek için yukarıdaki dünyadan inen evrensel ruh veya göksel tohum. Daha
da düşük, dünyevi dünyanın sembolleriydi. Ve bulutlardaki üç çocuk figürü neyi
temsil ediyordu? Büyük Çalışma'nın üç ilkesi Sülfür, Merkür ve Tuz'dur.
Hayali
simyacımız elbette aynı yerde, portalın sol tarafında, hava, su ve toprak
sembollerini fark ederdi. Buzağı ve koçun varlığı, laboratuvar operasyonlarının
başlaması için belirleyici öneme sahip olan iki bahar ayını sembolize ediyordu:
Mart ayında ana madde hazırlandı ve Nisan ayında felsefi yumurta kapatıldı,
ardından Büyük Çalışma'nın uygulanması için operasyonlar başlayabilir.
Peki
uyuyan adam ve iki şişe ne anlama geliyordu? Bu, simyacının inandığı gibi,
evrensel yaşamı çeken ilke olan her şeyin temel tuzunun kişileştirilmesi olarak
hizmet etti.
Ve
insan büyümesi düzeyinde taştan oyulmuş dört figür - ne anlama geliyorlardı?
Ejderha, filozofun taşını simgeliyordu; grotesk bir dekoratif maskenin,
bilgilendiricilerin ve sahte simyacıların sembolü olarak hizmet etmesi
gerekiyordu; erkek ve dişi, sabit ve uçucu olanın tamamlayıcı sembolleridir,
bunların birleşimi “simya düğünü”nün uygulanması anlamına gelir.
Aynı
yerde, portalın sol tarafında, iskelede, simyacımız piskopos figürünü görmeden
edemedi (belli ki, kendisi hermetik bilimde büyük bir uzman olan Parisli
Guillaume, taş oymacılar sipariş etti. Notre Dame Katedrali'nin tüm simya
heykellerini tamamlamak için), ejderhayı ayakları altında çiğnemek.
Bu
sembolik heykelin altında ziyaretçi iki küçük yuvarlak çıkıntı görebiliyordu.
Madenden çıkarıldığı için iki kaba, henüz işlenmemiş metal kayanın sembolü
olarak hizmet ettiler; karşı taraftaki iki tam olarak aynı çıkıntı onları
temsil ediyordu, ancak önceden işlenmiş, cüruflardan arındırılmış; son olarak, iki
benzer motif, safsızlıklardan nihai arınmayı kişileştirdi.
Merkezi
portalda, solda, simyacımız bir kartal gördü - Evrensel Ruh'un bir sembolü;
Phoenix kuşu - aynı zamanda kırmızı bir taşı kişileştiren bir yeniden doğuşun
sembolü; koç - Büyük İşin operasyonlarının başlaması gereken ayın bir
göstergesi; bir kase tutan bir kişi; ve son olarak, haç, birincil maddenin [74] dört elementinin bir sembolüdür .
Aynı
yerde, merkezi portalda, "yapan", kapının her iki tarafında bulunan
beş makul bakire ve beş aptal bakire görebiliyordu. Sırasıyla, başarı yolunu
(cennetin açık kapısına giden) ve yolun iniş çıkışlarını, cazip olmasına rağmen
yanlış (kapalı kapıya giden) kişileştirdiler.
Portalın
sağ tarafı da hermetik motiflerden yoksun değildi. Özellikle, zodyakın on iki
işareti üzerinde yeniden üretildi.
Sağda,
nefin girişinde, sofistike ziyaretçi, şimdi orada olmayan, 1413'te Antoine of
Essart tarafından dikilmiş olan büyük (yirmi sekiz fit yüksekliğinde) bir
heykeli fark etmiş olmalıdır. O, bebek İsa Mesih'i omuzlarında taşıyan Aziz
Christopher'ı temsil ediyordu (iyi bilinen bir dini motifti). Aziz'in
ayaklarının dibindeki sazlıklarda - çok dikkat çekici bir ayrıntı - iki şişe [75] görülüyordu . Ama Mesih'i taşımak, Işığı taşımakla aynı
şey değil mi?
Nefin
alt kısmında, solda, bir zamanlar kuleye çıkan merdivenlerden çok uzakta
olmayan katedralin duvarına yaslanmış, ünlü bir simyacı olan Canon Étienne
Yvert'in çok güzel bir mezar taşı vardı. Üzerindeki görüntüler, Kıyamet'ten
klasik dini temalar biçiminde sunuldu, Büyük Çalışma'nın ve gerekli ana renk
değişiminin gerçekleştirileceği üç seviye: siyah (çürüme), beyaz (çözülme) ve
son olarak, kırmızı (sürtünme).
Paris
Piskoposu Guillaume'un Notre Dame Katedrali'nin korolarındaki sütunlardan
birine yeterli miktarda filozof taşı sakladığı ve portallardan birine
yerleştirilmiş bir kuzgunun bakışlarının tam da kilisenin bulunduğu yere
yönlendirilmiş gibi göründüğü söylendi. hazine tutuldu. Cephenin üç kapısındaki
sayısız heykel imgesi arasında, bakışları sundurmaya değil de katedralin içine
bakan tek heykelin kuzgunun olması tesadüf mü?
1926'da,
Fulcanelli - "Katedrallerin Sırları" takma adıyla imzalanan iki ünlü
kitaptan ilki yayınlandı. Notre Dame Katedrali söz konusu olduğunda, şu anda
cephesinde görülebilen heykellerin yorumlanmasında son derece dikkatli
olunmalıdır. Mimar Viollet le Duc, İkinci İmparatorluk döneminde katedrali
restore ettiğinde, orijinal heykellerden bazılarını (zamanla parçalanmış
oldukları için kaldırılması gerekiyordu) diğer Gotik katedrallerden (özellikle
Amiens) ödünç alınan motiflerden sonra yapılan kopyalarla değiştirdi. ). Yine
de, Simyacılar ve Notre Dame Katedrali'ni yapan taş ustaları arasındaki ilişki
geleneği, romantizm çağından çok önce vardı. Heykellerin değiştirildiği gerçeği
göz önüne alındığında, elbette bu efsane dikkate alınmalıdır.
Şu
anda Notre Dame Katedrali'nin merkezi portalında görülebilen, simyayı
kişileştiren oturan bir kadının heykelsi görüntüsünün, heykeltıraş Geoffroy
Deschaumes tarafından Viollet le Duc'un gözetiminde yapıldığı belirtilmelidir.
Bu binanın büyük yuvarlak vitray penceresinin solunda bulunan Lahn'daki
katedralin heykelini model aldılar. Bununla birlikte, Orta Çağ'da bile, Notre
Dame Katedrali'nin merkezi portalında, simyayı simgeleyen oturmuş bir kadın
figürü vardı, tek fark tam yüzü değil, profilde tasvir edilmesiydi. Orijinal
heykelin üzerine, Büyük İş'in başarısının, su ve ateşin evliliğinin (iki
eşkenar üçgenle temsil edilen) bir sembolü olarak hizmet eden altı köşeli bir
yıldız (Süleyman'ın mührü) yerleştirildi.
Simyayı
simgeleyen bir kadın figürü, dokuz basamaklı bir merdiveni tutar ve bu da dokuz
derece aydınlatmayı kişileştirir.
Orta
taçkapının pencere açıklığının alt kısmındaki küçük motiflerden biri, bir
ağacın köklerinin altından akan bir kaynağa bakan bir adamı temsil eder. Bu,
athanor'u (simya fırını) simgeleyen içi boş bir meşeden kaynaklanan yaşam
kaynağının klasik görüntülerinden biridir.
Notre
Dame Katedrali'nin portalı, Rönesans döneminde ve sonraki zamanlarda simyaya
ilgi duyan ve düşkün herkes için bir buluşma yeri olarak hizmet vermeye devam
etti. 16. yüzyılda Noël du Fay, Tales of Eutrapel adlı eserinde şunları
kaydetti: "Onun zamanında, Notre Dame Katedrali bu tür bilgili insanların
buluşma yeriydi." Ancak, çok sonra, biri olmaya devam etti.
Fulcanelli'den
çok önce, Fransız simyacı özellikle Notre Dame Katedrali'nin hermetik
heykellerini inceledi. Esprey Gobineau de Montluisan, "Chartres'ten bir
asilzade, doğal felsefe ve simyanın yanı sıra eski filozofların eserlerinin de
sevgilisi" idi. Yükselişin arifesinde, 20 Mayıs 1640 Çarşamba günü
kendisini ziyaret eden bir vizyonun sonucu olarak, Büyük Çalışma'nın sırlarını
çözmeye yönelik kesin ipuçlarının Notre portalındaki rakamlarda
bulunabileceğini fark etti. Dame Katedrali. Araştırmasının sonuçlarını “Notre
Dame Metropolitan Katedrali'nin büyük portalında aslında bulunan bilmecelerin
ve hiyeroglif figürlerin çok meraklı bir yorumu” kitabında topladı. Sözü
yazarın kendisine verelim:
“O
gün, Tanrı'ya ve Kutsal Annesine dua ettikten sonra, ... bu güzel büyük
kiliseden ayrıldım ve temelinden ve iki boyunun en tepesine kadar çok zarif bir
şekilde inşa edilmiş lüks ve görkemli portalına dikkatlice baktım. keyifli
kuleler, şimdi size anlatacaklarımı fark ettim."
Simya
heykellerinin yazarlığını, 1220'de Paris Piskoposu olan Guillaume of
Auvergne'ye (1180–1249) bağladı.
1724'te
Sauval, "Paris Şehri'nin Eski Eserleri Üzerine Bir Araştırmanın Tarihi ve
Sonuçları" adlı kitabında şunları yazdı:
“Notre
Dame Katedrali'nin tüm portalları gizemli işaretlerle kaplıdır. Aziz
Christopher heykeli krallığın en büyüğüdür; hermetik doktrinin taraftarları onu
sembolik olarak görürler.
Notre
Dame Katedrali'nin güney kulesinin sondan bir önceki katının olukları arasında,
korkuluğun en üstüne tünemiş bir adamın heykelsi bir görüntüsü (fantastik
yaratıkların görüntüleriyle keskin bir tezat oluşturuyor), üzerinde bir Frig
şapkası var. kafa. Sözlü geleneğe göre, bu bir simyacının 15. yüzyıl giysili
bir heykelidir. Frig şapkası ne anlama geliyor? Eski zamanlarda, serbest
bırakılan köleler tarafından giyilirdi ve bu nedenle özgürlük kazanmanın,
kurtuluşun iyi bilinen bir sembolü haline geldi. Bununla birlikte, Frig
şapkası, sosyo-politik anlamının yanı sıra, ayinlere inisiyasyon yoluyla elde edilen
içsel kurtuluş anlamına da geliyordu.
Portalda
sunulan görüntüler arasında, ateşe dalmış bir semender, felsefi Kükürt'ü
simgeliyor.
Fulcanelli'ye
göre, 1388'den (yaratıldığı andan itibaren) 1792'ye kadar başka bir simya
sanatı merkezi olarak hizmet eden Amiens Katedrali'nin korolarında, kendisine
Meryem Ana Dağı adını veren bir kardeşlik toplandı. 15. yüzyılda simya ile
yakından ilgilenen üyeleri içerdiği kesin olarak bilinmektedir. Her yıl,
Rab'bin Sunum Günü'nde seçilen kardeşliğin başı, en yakın Noel'de katedrale
Meryem Ana'yı yücelten ve bağışçının kendisi tarafından seçilen bir sloganı
olan bir resim bağışlamak zorunda kaldı. Böylece, Our Lady Dağı kardeşliğinin
bu liderlerinden bazıları, doğrudan simya ile ilgili bir slogan seçtiler.
Örneğin, 1428'de kardeşliğe önderlik eden Jacques Small, şu sözleri motto
olarak almıştır: "Muzaffer taşın içinden çıktığı kaya" (filozof
taşı). 1444'te kardeşliğin başına geçen Jean Le Carbonnier için de durum
aynıydı.
Modern
simyacı Fulcanelli'nin [76] "Filozofların
Mekânları" adlı ikinci eseri, adından da anlaşılacağı gibi, ustalar
tarafından özel olarak inşa edilen veya onlar tarafından donatılan konutlara
ayrılmıştır.
15.
yüzyılda bazı çok zengin simyacılar kendileri için lüks evler inşa ettiler -
muhteşem şehir konakları, kır malikaneleri ve hatta çok heybetli kaleler.
Bunun
en ünlü örneği, Bourges'da inşa edilen Fransa Kralı VII. Charles'ın Maliye
Bakanı hevesli simyacı Jacques Coeur'un evi, daha doğrusu gerçek sarayıdır.
"Ancak, binanın kendisi ve onu süsleyen hermetik heykeller bozulmadan
günümüze geldiyse, devrim sırasında odalar boştu. İçlerinden geçerek, lüks bir
şekilde döşenmiş ve dekore edilmiş oldukları zamanlara kendimizi zihinsel
olarak taşımaya çalışmalıyız. Bu evin karakteristik bir aksesuarı, sahibinin
geceleri sırayla yükseldiği küçük bir astrolojik kuledir (Jacques Coeur, o
zamanın birçok önemli insanı gibi, kendi astrolojik gözlemevine sahip olmak
istedi). gökyüzündeki gezegenlerin seyrini gözlemlemek için.
Zengin
bir simyacı tarafından inşa edilen bu lüks eve girelim. Büyük merdivenin
heykelsi kulak zarında üç karakter temsil edilmektedir. Ortada gözlerini göğe
kaldırmış bir adam; ayaklarının dibinde dua için bir tabure var. Solunda, başka
bir kişi (hizmetçi?) uzaklaşıyor, eli önünde uzanmış, sanki kör bir adam gibi
bir şey arıyormuş gibi. Sağında, başka bir karakter, ilk bakışta bir sunak gibi
görünen bir şeyin üzerine bir örtü atar, daha yakından incelendiğinde, içine
bir imbik yerleştirilmiş bir fırın olduğu ortaya çıkar ve bu da felsefi bir
yumurta içerir - birincil iki ilkeyi birleştiren madde. Bu heykel
kompozisyonunun bir kalp (ev sahibinin soyadı - Caeuf ile ilişkilendirilmesi
gereken Fransızca caeur) ve bir deniz kabuğu - Hıristiyan simyacıların koruyucu
azizi James of Compostel'in bir özelliği içermesi dikkat çekicidir. .
Kapıda
çağrışımları çağrıştıran ve düşündüren başka bir heykelsi kulak zarı
görülebilir. İki ağaç tasvir edilmiştir, melek bir eliyle onlara işaret eder ve
diğerinde, büyük olasılıkla Büyük Çalışma'nın üç ana rengini - siyah, beyaz ve
kırmızı - simgeleyen üç çiçek açan çiçeğin yükseldiği bir kap tutar. Bu hayat
ağacı ve İncil'deki Yaratılış Kitabındaki bilgi ağacıdır. İkinci kattaki
odalardan birinde, alçı tavanın heykelsi bir motifinde (görünüşe göre Tristan
ve Isolde) iki sevgili tasvir edilmiştir. Kafası bir ağacın yaprakları
tarafından gizlenmiş olan bilinmeyen bir kişi (muhtemelen Iseult'un kocası Kral
Mark) tarafından şaşırdılar. Simyacının ve hayat arkadaşının (Jacques Coeur ve
karısı, tıpkı Nicolas Flamel ve Madame Pernelle gibi, hermetik evli bir
çifttiler) kusursuz aşkına yapılan imaya ek olarak, bu sahnede başka simyasal
imalar da görülebilir. Büyük meyvelerle asılan bir ağaç (belki de bir palmiye
ağacı), Hesperides bahçesinin altın meyveleri - filozofun taşını elde etmek
için başlangıç malzemesi olarak hizmet eden birincil maddeyi sembolize eder.
Ağacın dibinde bir tabut duruyor - gizli bilginin sembolü. Tristan ve Isolde
hakkındaki destanda, Minotaur'u yenen Theseus gibi kahramanın korkunç bir
canavara saldırdığını ve onu öldürdüğünü hatırlayın. Fulcanelli'ye göre, bu
bölüm, Büyük Çalışma'nın operasyonlarını gerçekleştirme sürecindeki ana aşamayı
- doğal altının dirilişini gerçekleştirmenin mümkün olduğu evrensel bir
çözücünün hazırlanmasına geçişi sembolize ediyor.
Jacques
Coeur sarayının şapelinde, 19. yüzyılda kaybolan bir vitray pencere vardı,
ancak kapüşonlu kısa bir pelerin giymiş ve bir soytarı çıngırağı tutan bir
soytarıyı tasvir eden tam üremesi korunmuştur . [78] elinde . Bu karakterin dudakları asma kilitlidir. Bu yüce
bilginin sırlarını gayretle saklama ihtiyacına yapılan ima, tam şuraya iki
özdeyişin yerleştirilmesiyle vurgulanır: “Sinek kapalı ağza girmez” ve “Benim
sevincim (yani, bir ustanın sevincidir). Filozof taşını görmenin talihi)
konuşmak, yapmak, susmaktır.” Dekorun ve hatta mobilyaların korunduğu diğer
muhteşem Fransız "filozofların meskenleri" bize geldi. Lallemand'ın
evinde, Bourges'da da durum böyledir. Aynısı, 1468'de Louis XI'in bakanı
finansör Plessy-Bourret tarafından inşa edilen daha da lüks Plessis-Bourret
Sarayı için de geçerlidir. Şapelin simgesel anlamlarla dolu, iz bırakmadan
kaybolan muhteşem vitray pencereleri dışında, bu sarayın gelip geçen
simyacıları sıcak bir şekilde karşıladığı zamandan beri içinde hiçbir şey
değişmedi [79] . Örneğin, şimdiye kadar, muhafız odasının [80] kesonlu tavanında yirmi dört hermetik motifin
gösterisinin keyfini çıkarabilirsiniz . Mobilya ve sanat arasında, Büyük
Eser'in iki başlangıcının iki genç karakter - banyo yapmak üzere olan bir erkek
ve bir kız şeklinde - birleşimini temsil eden, atanor adı verilen muhteşem, çok
renkli bir ahşap işçiliği görülebilir. sıcak bir banyo.
Bu
bağlamda Dam-pierre-sur-Boutonne (Niort yakınlarında) kalesinden de bahsetmek
gerekir. Fulcanelli, Filozofların Mekânları'nda, üst galerisindeki her biri
hermetik bir motif içeren altmış bir kesonun anlamını deşifre etmeye
çalışmıştır.
Fransa'nın
ve diğer Avrupa ülkelerinin mimari yapılarının sistematik bir incelemesi,
kuşkusuz, daha önce bilinmeyen, zamanlarında daha az ünlü olan ve ölçek olarak
çok görkemli olmayan "filozofların meskenlerinin" keşfiyle
sonuçlanacaktır. Bunun bir örneği, Chassenet'in Ars-si-sur-Cure'deki
(Burgundy'de, şimdi Yonne ilinde) malikanesidir ve heykel ve resimlerinde
kuşkusuz zengin bir hermetik anlam vardır.
Jacques
Coeur'un sarayı devrimden bu yana zengin mobilyalarını kaybettiyse,
Bourges'daki bir başka lüks "felsefi mesken" de benzer bir kaderden
kaçındı - bu ünlü finansörlerin ve simyacıların üç neslinin yaşadığı Lalman
evi. Lalman evinin inşaatı 1487'de başladı ve 1518'de tamamlandı. Hem
mobilyalarını hem de iç dekorunu tamamen korudu. Ancak, bu farklı bir tarihsel
dönemdir - Rönesans.
Lisieux'de
15. yüzyılda inşa edilmiş ve Semender Evi olarak adlandırılan bir ev vardı. Ön
cephesinin alınlığında, ellerinde güneşi yansıtan birer ayna tutan bir aslan ve
bir dişi aslan kavga etmekteydi. Kapılarda kanatlı bir ejderha tasvir edildi -
uçan başlangıcın bir sembolü. Kapının solundaki vazoda, filozof taşının sembolü
olan altı köşeli bir yıldızla süslenmiş kaşkorseli bir adam resmi vardı.
Kapının üzerinde, ateşe maruz kalan felsefi Kükürt'ün bir sembolü olan bir
semender vardı. Birinci kattaki sütunlardan biri, bir griffine saldıran bir
şövalyeyi tasvir ediyordu - Notre Dame Katedrali'nin büyük portalında pencere
açıklığının küçük figürleri arasında görülebilen bu görüntülerden birini
anımsatan bir motif.
15.
yüzyılda sadece çok zengin insanlar lüks bir “felsefi mesken” inşa etmeyi göze
alabilseydi, o zaman daha fakir simyacılar mütevazı konutlarına belirli
sembolik nesneleri yerleştirmekle yetinmek zorunda kaldılar, bunun anlamı
ziyaretçilere döküldüğü açıktı. , kendileri hermetik bilgiyi sevenlerdi.
Örneğin, bir hilal görüntüsü olan bir arma vardı - bir veya üç kez tekrarlandı.
Simyacıların takma adlarından birinin ayın boyayıcıları olması boşuna değil.
Yine,
çalışmamız için belirlediğimiz kronolojik sınırların biraz ötesine geçme
pahasına, Rönesans'ta inşa edilmiş veya donatılmış çok sayıda "filozof
manastırının" varlığını hatırlayalım. Bunun mükemmel bir örneği, çok iyi
restore edilmiş ve ticari amaçlar için kullanılan Puy yakınlarındaki
Cheirak'taki Kale Evi'dir [81] .
Simya
sanat eserleri
Orta
Çağ'ın sonundan itibaren sanat eserleri (resim, heykel) yaratıcıları tarafından
imzalanmaya başlandı. Bu eserlerin çoğu, simya sembolizmi konusunda çok bilgili
yazarlara aitti. Bu yazarlar arasında, örneğin, felsefi yumurtayı, gençlik
pınarını ve benzerlerini betimleyen büyük eserleri simyasal anlamlarla dolu
olan ilk Flaman sanatçılarının en orijinali Hieronymus Bosch vardı. Bazen
doğrudan simya araçlarını tasvir ederler. Böylece, "Zevkler Bahçesi"
üçlüsünün orta panelinde, boğazı bir hilalden çıkan bir imbik hemen göze
çarpar. Dahası, Bosch'un gizli Gnostik topluluklardan birine - Özgür Ruhun
Kardeşleri'ne [82] ait olduğunu tespit etmek mümkündü .
Bosch'un
çalışmaları hakkında Jacques van Lennep şunları kaydetti: “Bu sanatçı sayesinde
ortaçağ toplumunun kasvetli derinlikleri tersine döndü. Zindanının en altından
bir sürü canavar ve lanetli yükseldi" [83] .
Araştırmacılar,
Bosch'un memleketi Bois-le-Duc'ta, her yıl bir gizemi oynayan ve cennet ve
cehennemin açık havada bu dini performanslar için geleneksel sahne ile
sembolize edildiği ve Bosch'un resimlerini yeniden üreten bir kardeşlik
olduğunu tespit ettiler.
Bununla
birlikte, "Hieronymus Bosch vakası", ne iyi bilinen sosyal çevresine
bir tepki ile ne de belirsiz bir cazibe ile karışık cehennem korkularıyla
(kendi zamanında normalden daha derin) bir saplantı ile açıklanamaz.
Gerçekten
de Hieronymus Bosch'un resimleri, yalnızca sanatçının hayal gücünün ürettiği
takıntıların ritmini takip etmekle kalmayıp, aynı zamanda tamamen kesin, katı
bir anlamı olan kilit eserlerdir. Tam olarak ne? İyileştirici bir plan,
günahkar Hıristiyanları düşündürmesi gereken cehennem azaplarının bir
hatırlatıcısı mı? Hiç de değil: Bosch'un en ünlü resimlerinin dikkatli bir
incelemesi, sanatçının geleneksel dini ortodoksiye ek olarak, doğrudan simya
ile ilgili iç dünyanın zenginliğini aktardığını (hiç de onunla çelişmediğini)
gösteriyor. Cehennem, korkular ve işkenceler, canavarlar ve alevler - eserlerinin
tüm bu kompozisyon bileşenleri, gerçek anlamlarını yalnızca sembollere,
hermetik motiflere karşı bir kontrpuan olarak kazanır.
Her
şeyden önce, Hieronymus Bosch'un bir aşk çifti için taşıdığı öneme dikkat
etmeliyiz: En sevdiği motiflerden biri, cehennemin en korkunç korkularının
ortasında bile, tamamen aşk zevklerine dalan aşıkların görüntüsüdür. karşılıklı
neşeye teslim olmak. Bazen (korunmanın sembolik anlamını pekiştirmek için)
küreler, şeffaf toplar veya banyoda yıkanırken tasvir edilirler.
Son
Yargı üçlüsünün sağ kanadında, sanatçı yanında kırmızı bir küre (dönüşümün son
aşamasında, altına dönüşme sürecinde filozof taşının rengi) ve aşk çiftlerinin
altında yelken açtığı bir gemi tasvir etti. bir gölgelik ve kıç meleklerde
trompet üfleyin - hermetik bir zafer ilan edin.
Son
Yargı, bir simya potası (iki zıt ilkeyi, erkek ve dişiyi birleştirir) ve
manzaranın arka planına karşı büyük bir imbik tarafından yönetilir. Gölün
sularında tasvir edilen, imbiğin dibine yayılmış küçük figürler arasında, suya
baş aşağı dalan ve bacaklarını farklı yönlere uzatarak simya işareti olan Y
harfini oluşturan bir adam görülebilir. androjenin, Rebis'in ("ikili
şey") işareti olan ve bir araya getiren, iki zıt doğayı kendi içinde
birleştirir.
"Aziz
Anthony Günaha" resminin orta panelinde, Hieronymus Bosch, dumanın
döküldüğü bir baca ile tepesinde yumurta şeklinde bir yapı tasvir etti. Bu
durumda, athanor (simya fırını) anlamına gelir; göğüsten çıkan bir dal, alevi
körüklemek için tasarlanmış körükleri tutar. Orada içi boş bir meşe de görünür.
Ortaçağ simyacıları için athanor'un bir sembolü olarak hizmet ettiğini zaten
biliyoruz. Daha doğrusu Bosch, ağacı bir melez şeklinde tasvir etti: hem meşe
ağacı hem de kabukla kaplı karnından kundaklanmış bir bebek çıkaran yaşlı bir
kadın. Sembolizm oldukça açıktır: athanordan çıkan bebek, filozofun
yumurtasından çıkması gereken filozofun taşıdır.
Hieronymus
Bosch'un resimlerinde çok sık, farklı sahneleri görmenizi sağlayan irili ufaklı
yumurtalar vardır. Bosch'taki bir diğer sembolik motif ise korttur. Karmaşık
bir forma sahip oldukları için (çünkü doğanın üç krallığının armağanlarını
birleştirirler), ya cehennemi sınırlara demirlemişler ya da gökyüzünde ya da
sularda yüzerler. Simyacıların hermetik navigasyon hakkında konuşmaya istekli
oldukları bilinmektedir.
Simya
ve görsel sanatlar arasındaki bağlantıdan bahsetmişken, Orta Çağ'da görünümü
hermetik çalışmalardan esinlenen edebi eserleri unutmamak gerekir. Bunun ünlü
bir örneği, bildiğimiz gibi, Gülün Romantizmi'nin ikinci kısmıdır.
Son
derece zengin, verimli, çeşitli ve çekici bir çağ olan ve yakın zamana kadar
bir müstehcenlik ve dar görüşlülük çağı olarak aşağılayıcı bir değerlendirmeye
tabi tutulan Orta Çağ, birçok açıdan yaratıcı bir araştırma ve edinme
dönemiydi. Gustave Cohen'in kitaplarından birine "Orta Çağın Büyük
Işığı" [84] adını vermiş olmasında hiçbir paradoks yoktur .
Ve simyacılar, sadece bir tür pitoresk nokta olmayan, ortaçağ toplumunun
yaşamının bu geniş panoramasında çok kıskanılacak bir yer işgal etmediler mi?
Çalışmamızın
kronolojik kapsamı dışında olmasına rağmen, Paris'te Cluny Müzesi'nde
sergilenen, tek boynuzlu atlı bir bayanı betimleyen altı halıdan oluşan
muhteşem bir isimsiz eser (bu halılar, görünüşe göre, 16. yüzyılın başında
yapılmıştır). yüzyılda, yaklaşık 1515'te), ama onu görmezden gelemeyiz. Bu
halılarda anlam yükü olmayan tek bir detay yoktur. Örneğin, küçük bir beyaz
tavşan alın - bu tavşan, dünyanın bağırsaklarına inen bir simyacının yardımına
gelen doğaüstü bir rehberi sembolize eder.
RÖNESANS
SİMYACILARI
Orta
Çağ'dan Rönesans'a
Ortaçağ
ile Rönesans arasında tarihsel bir ayrım yaparken, bunu aralarında aşılmaz bir
kronolojik çizgi olarak görmemeliyiz. Sihirli bir değnek hiç gerekli değildir,
böylece dalgasında bir dönemden diğerine geçiş gerçekleştirilir. Ayrıca, 15.
yüzyıl bir tür sınırda dönem olarak kabul edilebilir, hâlâ tamamen Orta Çağ
dönemine ait (ki ait olduğu ve sona ermesinden sonra hiçbir şekilde sona
ermeyecek), ama aynı zamanda zaten pusuya yatmış durumda. aslında Rönesans
döneminde gelişecek olan derinlik eğilimleridir.
Simyacılara
gelince, Rönesans'taki tüm büyük özlemleri ve günlük yaşamlarının tezahürleri
15. yüzyılda olduğu gibi kaldı. Daha doğrusu, simyacıların hayatı her zamanki
gibi devam etse de, Rönesans'ta onlar için önceki 15. yüzyıldan daha fazla
fırsat vardı. Böylece, örneğin, gizli topluluklar daha da yaygınlaştı -
özellikle Almanya'da, aynı zamanda Fransa, İtalya ve İngiltere'de.
Pansophia'da
(Yunanca iki kelimenin birleştirilmesiyle elde edilen ve "kapsamlı
bilgelik", "evrensel bilgi" anlamına gelen yapay bir kelime
oluşumu) devam eden bu büyük çağın başlangıcında Gül Haç hareketi böyle bir
atmosferde ortaya çıktı. 16. yüzyılın sonunda Almanya'da öğrenciler Paracelsus
tarafından geliştirildi.
Hatta
denilebilir ki, simyacılar Rönesans'ta daha da yaygınlaşmış ve Orta Çağ'dan
daha fazla insanları kendinden bahsetmeye sevk etmiştir. Çeşitli sanat
dallarıyla bağlantıları da genişledi.
1555
yılında emaye yapmanın sırrını keşfeden Bernard Palissy'nin simyacıların teknik
ve yöntemlerine büyük önem verdiğini belirtmek ilginç olacaktır.
Rönesans'ın
birçok resmi ve gravürü, yazarlarının simya ezoterizmi ile ilgili her şey
hakkında derin bir bilgisini ortaya koymaktadır. Yeni, zengin bir şekilde
dekore edilmiş, lüks "filozofların meskenlerinin" inşasına devam
edildi.
Rönesans'ın
ünlü yaratımlarının anlamsal içeriği, yaratıcılarının simyacıların felsefesine
aşina olduğu gerçeğini hesaba katmazsak tam olarak anlaşılamaz. Böylece,
Botticelli'nin "Venüs'ün Doğuşu" adlı ünlü tablosu, kozmik manto
tarafından gizlenen "göksel Venüs" temasını geliştirir. Aynı şekilde,
Albrecht Dürer'in "Melancholia" (1514) gravürü gibi ünlü bir eser,
simyadan ödünç alınan semboller ve görüntüler içerir: arka planda bir gökkuşağı
tarafından aydınlatılan denizin (simyacıların felsefi sularından başka bir şey
değil) genişliği ( cennet ve dünya arasındaki birliğin İncil'deki sembolü) ve
kara güneş; simyacının hermetik yolculuğunu simgeleyen gemiler, sakin suların
limanına sığındı.
Yapanlar
için yeni elverişli fırsatlar yaratan bir dönem
Rönesans'ta,
Orta Çağ'ın sonunda, simya ile ilgilenen ve hizmetlerine giren sayısız
"işçiyi" koruyan yöneticiler ve diğer önemli kişilerden daha fazla
karşılaşılabilir. Bu himaye hiçbir şekilde ilgisiz değildi, ancak yeni
elverişli fırsatlar yarattı - aynı şekilde içtenlikle hevesli kaşifler ve
Rönesans sırasında sayıları olağanüstü artan maceracılar ve şarlatanlar için.
Simya
ile ilgilenen yöneticiler arasında, öyle görünüyor ki, o ortamda tasavvur bile
edilemeyenlerle bile karşılaşılabilirdi. Her şeyden önce, bu, ortak fikrin
kasvetli ve uğursuz bir yaratık olarak çizdiği, sürekli Engizisyon
düşünceleriyle meşgul olan İspanya Kralı II. Philip'tir. Hieronymus Bosch'a
yüksek himayesini veren oydu.
Bununla
birlikte, simyacıları koruyan hükümdarların en sıra dışı olanı, Rönesans ve 17.
yüzyılın başında Habsburg'lu Rudolf II idi - çok renkli bir figür. Bu hükümdar
o kadar ileri gitti ki, kardeşini devlet işleriyle uğraşmaya bırakarak kendini
büyük Prag kalesine (Prag Kalesi'nde) kapattı ve simyacılar, sihirbazlar ve
astrologlar dışında kimsenin onunla yakın temas kurmasına izin vermedi. 1576'da
Alman Milleti'nin Kutsal Roma İmparatorluğu'nun tahtına çıkan II. Rudolf, kamu
maliyesinin içler acısı durumuyla karşı karşıya kalan pek çok hükümdarın ve
bakanlarının hazineyi doldurmanın kolay bir yolunu bulma umudunu paylaştı. tür
ile. Ancak simyaya olan ilgisi çok geçmeden istisnai bir ilgiye dönüştü. , simyacının
eserlerine açık olası tüm yönlerde kendini göstermekten çekinmeyen, her şeyi
yiyip bitiren bir tutku: dönüştürücü, iyileştirici, büyülü ve felsefi.
II.
Rudolf'un sarayında herkes simya deneyleriyle uğraşıyordu: imparatorun kişisel
doktorları (aralarında en önde gelenleri, hükümdara simyada teorik ve pratik
dersler veren Thaddeus von Hayek, Michael Mayer ve Martin Ruland idi),
danışmanları, uşaklar ve mabeyinciler, onun saray adamları. İmparatorun
uşaklarından biri, İtalya'nın yerlisi (görünüşe göre bir Yahudi) Mordecai da
Della, bir mahkeme şairi olarak, egemenden özel bir görev aldı - hizmetinde
olan simyacıların başarılarını ayette söylemek.
Rudolf
II tarafından kiralanan simyacılar, sihirbazlar ve astrologların hiçbir şeye
ihtiyaçları yoktu: aileleriyle birlikte her şey hazırdı, sarayda veya ünlü
Altın Sokak'taki rahat evlerden birinde, doğrudan Prag Kalesi'nin bitişiğinde
ücretsiz konutları vardı. .
Rudolf
II, Almanya'daki en iyi simyacıları işe almakla sınırlı değildi. Ve diğer
Avrupa ülkelerinde, imparatorun habercileri, ünü emperyal majestelerine ulaşan
işçilere davetini iletti. Simyacılar böyle gurur verici bir teklifi
reddettiler. Bu nedenle, Franche-Comté'den belirli bir Fransız simyacının
imparatorluk elçisine gururlu bir cevap vermeye cesaret ettiği iddia edildi:
“Eğer bir ustaysam, o zaman imparatora ihtiyacım yok, değilse, o zaman
imparatorun bana ihtiyacı yok” [85] ] .
Çoğunluk
böyle bir teklifi memnuniyetle kabul etti. Örneğin, iki ünlü İngiliz simyacı ve
sihirbaz John Dee ve Edward Kelly de öyle.
ama
diğer yandan
Yeni
elverişli fırsatlar açıldıkça, simyacıların sayısı eskisinden daha da fazla
oldu. Ancak, aynı ölçüde doğrulandı: "Çoğu çağrılır, ancak birkaçı
seçilir." Rönesans simyacılarıyla (hem doğru hem de yanlış) ilgili olarak,
modern sanatçıların, şarkıcıların ve dansçıların umut seliyle bir paralel (çok
açıklayıcı, ancak bu açık bir anakronizm) çizilebilir. onları yüceltecek
impresario, yönetmen veya firma. Ancak baş döndürücü bir yükselişi bilen bir
avuç insan için, ne yazık ki, orantısız olarak çok daha büyük bir sayı, tekrar
tekrar tekrarlanan başarısızlıklara veya sonsuz sıradanlığın donuk varlığına
mahkumdur. Bir zamanlar hamisi, hükümdarı veya diğer önemli beyefendisiyle
tanışan, onu hizmetine alan ve böylece onu tüm finansal ve diğer maddi
sorunlardan kurtaran bir simyacı için, sadece yeterince şanslı olmayan talihsiz
bir insan kalabalığı vardı. laboratuvar deneylerinde başarıyı bilmek, aynı
zamanda onları korkunç bir kronik ihtiyaçtan kurtaracak bir patronla tanışmak.
16. yüzyılda Weissenberg manastırının başrahibi Johannes Clythemius'un, bazen
yaşamları boyunca sahte bir umut besleyen sayısız simyacı kohortunun sefil
kaderini tarif ettiği sözler: paupertas, desperatio, fuga, proscriptio et
men-dicitas, perdisaeque sunt chemie” (“Kibir, aldatma, dolandırıcılık,
sahtecilik, açgözlülük, ikiyüzlülük, yalanlar, aptallık, yoksulluk, umutsuzluk,
kaçış, sürgün, yoksulluk ve kayıp kimyaya eşlik eder”).
Kuşkusuz,
uzun yıllar süren emeğin bir sonucu olarak, sonunda Büyük Çalışma'nın
mucizesini gerçekleştirebilen simyacının sevinci büyüktü. Paskalya 1550'de,
uzun yıllar süren sancılı ve beyhude uğraşlardan sonra (emin olduğu gibi)
cıvayı altına çevirmeyi başaran Dionysius Zacharias (1510-1556), cennete şu
olağanüstü duayı sundu:
“Ne
sevinci yaşadığımı Allah bilir. İşlerim hakkında asla boş yere konuşmadım,
ancak Kutsal Ruh'u ile beni aydınlatması ve bana güç vermesi için dua ettiğim
Oğlu, Kurtarıcımız İsa Mesih aracılığıyla bana gösterilen böylesine büyük bir
merhamet için Tanrımız Rab'be şükrettim. bu hediyeyi şan ve şeref için
kullan."
Rönesans
sırasında, başarıları hakkında sessiz kalma sağduyusuna sahip olmayan
simyacılar, her zamankinden daha fazla tehdit edildi ve bazen ölümcül oldu.
Birçoğunun trajik kaderini biliyoruz.
Yani,
örneğin, Alman simyacı keşiş Albert Bayer, 1570'de filozofun taşının sahibi
olduğunu söyleyerek öldürüldü.
Leipzig
yakınlarındaki Schkeuditz'de bir kumaş üreticisinin ailesinde dünyaya gelen
başka bir Alman simyacı Sebastian Siebenfreund'un hayat hikayeleri trajik ve
heyecan vericidir. Bu simyacı, Büyük Çalışma'nın gerçekleştirilmesi için
çalışmalarını yürütürken, ilk başta, birlikte İtalya'yı gezmeye gittiği
Polonyalı bir kodamandan destek gördü. Orada, patronu hastalandı ve öldü,
ardından Siebenfreund Verona'daki bir manastıra çekildi. Orada yıllarca,
hücresinde bir simya laboratuvarı kuran yaşlı bir keşişle tanışana kadar
başarısız oldu. Zaten ölüm döşeğinde olan bu keşiş, Siebenfreund'a çok arzu
edilen projeksiyon tozunu almasını sağlayan ana sırrı açıkladı.
Bundan
sonra, Siebenfreund İtalyan manastırından ayrıldı ve memleketine döndü ve
burada Prusya'da Elbing yakınlarındaki Oliva manastırına yerleşti. Orada Büyük
Maden İşini gerçekleştirdi ve ardından bir yolculuğa çıktı. 1570'te Hamburg'a
giderken simyacı, belirli bir İskoç asilzadesinin misafirperverliğinden
yararlandı. Korkunç gut atakları geçirdi ve Siebenfreund ona altın içirdi,
ardından hasta tamamen iyileşti.
Bir
zamanlar, bir İskoç evinde, Wittenberg'den üç öğrenci sığınak buldu - Nikolai
Klobes ve Jonas Agricola ve onlarla birlikte adı bilinmeyen bir tane daha.
Siebenfreund çok anlamsız davrandı, dönüşümü önlerinde gerçekleştirdi: bir
çinko kaşığı bir tutam projeksiyon tozuyla ovaladı ve ardından bir fırında
ateşte eritti, ardından kaşık altına dönüştü!
Siebenfreund,
ne kadar akılsızca davrandığını fark ederek, daha doğrudan bir yol kullanmak
yerine, Prusya'ya dolambaçlı bir yoldan dönmeye karar verdi. Lüneburg ve
Magdeburg aracılığıyla Wittenberg'e geldi ve bu şehirde arkadaşı Profesör
Bach'ın evinde dört ay yaşadı. Ancak, İskoç asilzade ve Siebenfreund'u
topuklarının üzerinde takip eden üç öğrenci, Wittenberg'de saklanarak, saf bir
şekilde takipçilerinden kurtulduğuna inanan simyacıyı izledi. Anı yakaladıktan
sonra törene katılmadılar, onu öldürdüler ve cesedi bodruma gömdüler. Sadece
iki yıl sonra, Siebenfreund'un hizmetçisi, efendisinin kalıntılarını orada
buldu [86] .
Diğer
bir usta olan Dionysius Zacharias'ın kaderi de aynı derecede trajikti. Sonsuz
yıllar süren beyhude çalışmanın ardından sonunda amacına ulaştı. Lozan'a
giderken çok güzel bir kıza aşık oldu ve onunla evlendi. Ancak güvenine ihanet
edildi: simyacıya her yerde eşlik eden kuzeni, sadece karısını baştan
çıkarmakla kalmadı, aynı zamanda harika sırrını ondan çalmayı da planladı.
Köln'de, ustanın derin uykusundan (içki içmenin bir sonucu olarak gelen)
yararlanan suçlu bir çift onu öldürdü.
Şu
ya da bu hükümdarın güvenini kazanacak kadar talihli olan simyacılara gelince,
onlardan hamilerini aldatmaya çalışanlara ya da aptalca vaatlerini yerine
getiremeyenlere yazıklar olsun! Rönesans dönemi bu tür trajik vakalarla
doludur. Örneğin, Dresden'de hapsedildiği sırada, pervasızca pişirmeye söz
verdiği projeksiyon tozunun sırrını asla öğrenemeyeceğini anlayan ve dışarı
sürüklememek için kendini zehirlemeyi tercih eden David Boiter'i düşünün. hapis
ve işkence dışında hiçbir şey vaat etmeyen umutsuz varlığı daha da ileri gitti.
Edward
Kelly'nin (John Dee'nin bir arkadaşı) durumunu düşünün. Adi metalleri altına
çevirdiği projeksiyon tozunun tamamı tükendiğinde, imparator II. Rudolph'a
hayran olan mucizelerine devam edemedi ve talihsiz "yaratıcıyı" göndermekte
yavaş değildi. Hapishaneye.
Ve
işte kadın simyacı Maria Ziglerin'in başına gelen daha da trajik bir vaka daha.
Sözlerinin aksine, Brunswick-Lüksemburg Dükü Julius'a yapay altın üretimi için
bir reçete veremeyince, onun demir bir kafeste diri diri yakılmasını emretti
(bu 1575'te oldu).
Doktor
Paracelsus
Rönesans'ın
en ünlü simyacıları arasında, Brandenburg Seçmeni'nin kişisel doktoru olan
başrahip Johann Trithemius (Tritheim) (1462-1516), Leonard Thurneisser
(1530-1584), John Dee (1527-1607) ve diğerleri. Farklı türde bir faaliyetle
bilinen misket limonlarını da içerebilirler: örneğin, 1550'de yayınlanan
Nostradamus'un Yüzyılları, anlamlarında açıkça simya olan bir dizi dörtlük
içerir [87] .
Yine
de, Rönesans simyacılarını düşündüğümüzde, akla hemen bir karakter geliyor -
"Tıbbın Luther'i" lakaplı olağanüstü doktor Paracelsus (1493-1541) [88] .
Paracelsus
(gerçek adı Philip Aureol Theophrastus Bombast von Hohenheim) İsviçre'nin
Einsiedeln şehrinde doğdu. Fugger kardeşlerin (o dönemin ünlü zenginleri) sahip
olduğu madenlerde doktor olarak görev yapan babası, ilk akıl hocası oldu.
Yirmi
iki yaşından itibaren, Paracelsus, Basel Üniversitesi'nde profesörlük
pozisyonunu elinde tuttuğunda (tıp teşkilatının bir bölümünün şiddetli
muhalefetiyle karşılaştığında) sadece iki yıllık bir arayla, ebedi bir gezgin
yaşamını sürdürdü. Martin Luther'in bir arkadaşı olan Basel hümanisti
Ecolampadius'un başarılı tedavisi için bir ödül olarak kendisine verildi.
Savunmaların (Özür) dördüncü kitabında Paracelsus şunları yazdı:
“Üniversiteler
her şeyi öğretmeyecek; Bir doktor sadece saygın kadınları değil, aynı zamanda
dolaşan bir çingene kabilesini, soyguncuları ve haydut olan diğer insanları da
muayene etmelidir - her yerde ve her şeyde öğrenmek için. Bilgiyi artırmaya,
seyahat etmeye, genellikle kendimiz için risk altında olan, yolda faydalı
olabilecek her şeyi toplamaya hizmet eden şeyi kendimiz keşfetmeliyiz.
Trajik
ve gizemli bir sonu olan (kendi hizmetçisi tarafından öldürülen) Paracelsus'un
hayatının kendisi gerçek bir macera romanıdır. Kaderin lütfuyla atlatılan bu
adamın, günleri boyunca sürekli kıskançlık, entrika, aldatma ve öfkeli,
dizginsiz bir nefretle karşı karşıya kaldığı mücadele, şiddetli savaşlarla
doluydu.
Paracelsus
bize, onu birkaç yüzyıllık tarihsel bir mesafeden değerlendirerek, tıp alanında
gerçek bir yenilikçi gibi görünüyor. Samuel Hahnemann'dan çok önce,
homeopatinin temel ilkesini uygulamıştı: benzeriyle benzer şekilde davran.
Vücudun belirli kimyasal bileşenlerinin eksikliği veya fazlalığı ile çeşitli
hastalıkların ilişkisini kurdu. Daha sonra psikanaliz ve bilinçdışının
psikolojisi alanında yapılacak keşiflerin temellerine bile ulaştı. Gerçekten
de, De virtute imaginative (Hayal Gücünün Gücü Üzerine) adlı incelemesinde
şunları okuyabilirsiniz:
“İnsanın
bedeni olan görünür bir atölyesi ve kendi hayal gücü olan görünmez bir atölyesi
vardır. Güneş, elle tutulamayan ve anlaşılması zor olduğu için, [ışınlarının]
konsantrasyonu nedeniyle bir ateşin tutuşmasına neden olacak bir duruma kadar
ısınabilen ışık gönderir; aynı şekilde hayal gücü de etkisini kendi alanına
uygular ve görünmeyen unsurlardan oluşan formların oluşmasına ve daha sonra
gelişmesine katkıda bulunur. Tıpkı dünya, evrensel ruhun hayal gücünün bir
ürünü olduğu gibi, (kendisi küçük bir evren olan) insanın hayal gücü de kendi
görünmez formlarını yaratabilir ve bunlar cisimleşebilir.
Yine
de, bize göre, geleneksel tıp alanında kendi zamanına göre çok derin ve cesur
bir yenilikçi gibi görünen Paracelsus, uzun bir geleneğin devamı
niteliğindedir: O, genel olarak, seleflerinin varisidir. Orta Çağ'ın simyacı
doktorları. Onlar gibi, özellikle biyolojik fenomenler ile astroloji tarafından
kurulan gezegenlerin gökyüzündeki konumu arasında yakın bir bağlantı gördü .
“Ragatnit” adlı tezini alıntılayalım (“Neredeyse mucizevi”, III. kitap):
“Gezegenlerin baskın etkisine göre, bir dönemde faydalı olan bir ilaç, başka
bir dönemde zararlı olabilir.”
Ancak
doktor, Paracelsus'un mantığını izleyerek -sağlık ve hastalık mekanizmalarını
daha iyi anlamak için- beden, çeşitli küreleriyle dış dünya ve zihinsel
gerçeklikler arasındaki ilişkileri gerçekten hesaba katması gerekmez mi? “De
funda-mento sapientiae” (“Bilgeliğin Temelleri Üzerine”) adlı incelemeden bir
alıntı yapalım: “Makrokozmosun Tanrısı ve mikrokozmosun Tanrısı birbirini
etkiler; ikisi de özünde birdir, çünkü bilgeliğin kendini gösterebileceği tek
bir Tanrı, tek bir yasa ve tek bir doğadan başka hiçbir şey yoktur.
Kılıcının
topuzu (naif dupelerin inandığı gibi, şeytanın hapsedildiği!) Paracelsus,
Latince'nin (A ve Z), Yunanca'nın ilk ve son harflerinin bir kombinasyonu olan
oyulmuş anahtar simya kelimesi Azoth'u süslemeyi emretti. (Alfa ve Omega) ve
İbranice (Aleph ve Thau) alfabeleri. Bu kelimenin, belli ki, üstadın her şeyin
başlangıcı ve sonuyla ilgili gizli bilgide ustalaştığını belirtmesi
gerekiyordu.
Paracelsus
tıbbında, ortaçağ simyacılarının felsefesinin tüm vitalist görüşleri
yansıtıldı: “Arche [89] her şeye kendi doğasını ileten, bir
şeyi diğerinden ayıran, her birine doğal yapısını veren bir güçtür” [ 90] .
Ve
bugüne kadar, “lanetli doktor” Paracelsus'un [91] büyüleyici
görüntüsü , hayal gücünü meşgul etmekten ve heyecanlandırmaktan
vazgeçmiyor. Marguerite Yourcenar'ın tarihi romanı Felsefe Taşı'nda, kahramanı
Zeno, büyük ölçüde "Tıbbın Luther'i"nin esrarengiz ve çekici
kişiliğine dayanmaktadır.
SONUÇ:
SİMYACILAR VE GİZLİ TOPLUMLAR
Kitlelerin
hayal gücünde gerçekten izin verilen ve güvenilir olanın sınırlarını aşan
ortaçağ simyacıları, en gizemli, en sıradışı olanlarla ilişkilendirildi. Adı
herkesin ağzında olan Tapınak Şövalyeleri'nin ister istemez metal dönüşümün
mucizevi sırlarına sahip olmalarına atfedilmesi tesadüf değil.
Ya
da belki de Tapınak Şövalyelerinin reislerinin dar bir çevresi bu sırlara
gerçekten sahipti?
Aslında,
beyaz pelerinli keşiş-şövalyelerin sahip olduğu ve kontrol ettiği devasa
servet, tarihçilere göre, metal dönüşümün sırlarına varsayımsal olarak sahip
olmadan biriktirilebilirdi. En azından Orta Çağ'ın en güçlü bankacılık
imparatorluğunu yarattıklarını hatırlayın.
Gizemli
modern simyacı Fulcanelli'nin iddiaya göre hermetik bir yüzüğe sahip olduğunu,
bu yüzüğün ilk sahibi olduğunu bir tür merak olarak belirtelim (çünkü bu,
rasyonel tarihsel araştırma açısından doğrulanamayan bir ifadenin tipik bir
örneğidir). Bu, XII. Yüzyılda Tapınakçıların Annebon (Brittany'de)
komutanlığına bitişik bir Cistercian manastırının belirli bir başrahibinin
(yüzüğün üzerine kazınmış sembollerin gösterdiği gibi) büyük sırlarına inisiye
edilebilir. [93]
Simyacıların
gizemli gizli topluluklarla (ki bunlar Prag, Venedik ve büyülü bir hale ile
donatılmış diğer şehirlerle ilişkilendirilen ateşli hayal gücüyle
ilişkilendirilir) tuhaf sembolik ritüelleriyle olan bağlantılarının romantik
iddiaları ilke olarak reddedilmeli mi?
20.
yüzyılda Fulcanelli, MS 2. yüzyılda yavaş yavaş oluşan Heliopolis Kardeşlerinin
gizli topluluğuna atıfta bulundu. e. Mısır'da, İskenderiye simyacıları
döneminde.
Gizli
simya topluluklarının tarihindeki dikkate değer şahsiyetlerden biri, İskoçya
Kralı IV. James'tir (XV yüzyıl). Hermetik gelenek, onun Flodden Field
Savaşı'nda hiç ölmediğini (bedeni hiçbir zaman bulunamadı), ancak ustalar için
hazırlanan ölümsüzlüğü kazandığını iddia eder [94] .
Bununla
birlikte, 1450-1490'da faaliyet gösteren, ancak şehir cumhuriyetinin kendisinde
(yalnızca yönetim merkezinin bulunduğu ve ana üyelerinin yaşadığı yerde)
olmayan gizli topluluk Voarkhadumia'ya ait Venedik'te korunan otantik belgeler
bulundu. ancak kendisine ait olan bölge dışında, diğer ülkelerde [95]
. Bu gizli kardeşliğin üyeleri arasında en ünlü İngiliz simyacılarından
biri olan Augustinian kanonu George Ripley (1415-1490) vardı.
Hieronymus
Bosch'un, simyacıların gizli bir Gnostik topluluğu olan "Hür Ruhun
Kardeşleri" ile olan bağlantılarını bir kez daha hatırlayın.
Gerçekliği
şüpheli olan belge - "Ateşli Vaftiz Kitabı veya Gizli Kural" [96] , Tapınak Şövalyeleri'nin dar bir üye çemberinin gizli
kuralı olduğuna inanılıyor ve aşağıdaki hükmü içeriyor (Madde on dokuz, üçüncü
kısım):
“Sanat
yapmakla ilgili. [97] Bazı malzemeleri felsefi sanatla
işlememeyi, yani basit metalleri gerçek görünümüne getirmemeyi, söz konusu
sanat yoluyla gerçek altın ve gümüşe dönüştürmemeyi karar ve emrediyoruz ...
"
Tapınak
Şövalyelerinin gerçek ya da hayali "sırlarına" gelince, yargılanmasından
yüzyıllar sonra bile, hayal gücü onları yorulmadan en gizemli ışıkta sundu.
Roger Lomoy'un Gisors kalesinin ana kulesinin altında keşfettiği "gizli
yeraltı şapeli" ile ilgili olarak, en fantastik "keşifler"
yapıldı. Tüm uygun çekincelerle alıntıladığımız bir tanesinde: sanki bu
muhteşem yeraltı şapelinin mezarında, beyaz pelerinli şövalyeler, “simya”
altından basılmış devasa madeni para stoklarını sakladılar. Efsanenin bu
versiyonuna göre bu fantastik hazinenin gizlice Fransız Bankasına nakledildiği
iddia ediliyor! Bu, diyorlar ki, bu keşfin yetkililer tarafından inatla
bastırılmasını açıklıyor.
Simya
ile ilgili şu ya da bu şekilde popüler gelenekler ve efsanelere özel bir
çalışma ayırmak faydalı olacaktır. Örneğin, bazı hikayelerin içeriği büyülü
ölümsüzlüktür. Böylece, Jacques Yonnet, Rue Mouffetard yakınlarındaki ve
Maubert Meydanı çevresindeki eski mahallede, sahibinin kanını ve et
parçacıklarını içeren sihirli bir saat hakkında ortaçağ Paris zamanından kalma
çok dikkate değer bir efsaneyi kaydedebildi [98] . mekanizmasında
(klasik büyü ilkesini tahmin etmek zor değil). Okları ters yönde dönerek,
sahibinin vücudunun zamanın tersini deneyimlemesine izin verir, sürekli
gençleşir, ancak kaçınılmaz sonuçla (bu mucize için acımasız ceza), sonunda
bebeklik ve yaşamın "sıfır noktası" vardır. ulaşmış.
Bu
günlerde
Simyacıların
tarihinin hiçbir şekilde Orta Çağ ve Rönesans'ın sonunda sona ermediğini daha
önce belirtmiştik. 20. yüzyılın sonunda, Büyük Çalışma yolunda arayışlara
dalmaya devam eden ve büyük ortaçağ öncülleriyle aynı ısrarla devam eden
insanlar yok mu?
Ağustos
1972'de, gizemli Fulcanelli'nin manevi oğlu Eugene Canselier, laboratuvarında
ellinci yıldır çalıştığını açıkladı - Bernard Trevisan ve diğer ortaçağ
ustalarının zamanında gösterdiklerine layık bir azim!
Gerçek
şu ki, bilimsel bir bakış açısından bile, simyacı, metallerin kesinlikle basit
(ve dolayısıyla ayrıştırılamaz) bir yapısının dogmasına dayanan Lavoisier'in
keşiflerinden hemen sonra olduğu gibi, a priori olarak kabul edilmeyi bıraktı.
açıkça imkansız bir şeyi gerçekleştirmeye çalışan bir hayalperest. Profesör
Pierre Ménard, Bordeaux Üniversitesi'nde düzenlenen bir konferansa şu başlığı
vermeye bile cüret etti: "Modern simya hakkında konuşabilir miyiz?" [99]
Simyanın
amaçlarının gerçekten sadece insan ırkı ile sona erecek olan hayallere ve
özlemlere tekabül ettiği de belirtilmelidir. Her zaman, aynı mitler, aynı
büyüleyici efsaneler insanların hayal gücünde tekrar tekrar ortaya çıkar. Ve
belki -okuyucuların bize izin vermesine izin verin- kitabımızın sonunda
paradoksal bir düşünceyi ifade etmek uygun olur: Biz esasen (rüyalar ve mit
yaratma söz konusu olduğunda) bir dereceye kadar "Orta Çağ'ın
insanları" hareketsiz değil miyiz? Yaşlar"? Atalarımızla aynı
saplantılarla, aynı muhteşem umutlarla...
Ortaçağ
simyacılarının faaliyetlerinin modern edebiyata nasıl yansıdığı sorusunun
incelenmesi, kitabımızın görevi değildir. Bu tema özellikle romantizm çağında
aktif olarak geliştirildi. Bununla birlikte, ortaçağ simyacılarına olan
hayranlık bugün bile kaybolmadı. Sadece çok önemli bir örnek vermek yeterlidir
- BR Bruce'un romanı "Lead Statuette" [100] .
Yazar (Anglo-Sakson takma adına rağmen bir Fransız), fanteziyi en saf haliyle
modern bilim kurgu temasıyla birleştirir - zaman yolculuğu: entrika, Charles VI
döneminde (Nicolas Flamel döneminde) Paris'te eşzamanlı olarak gelişir. , bu
arada, açıklaması bugün bile mükemmel. Beklendiği gibi, Nicolas Flamel'in
ölümden ayrılışı teması (oldukça beklenen bir olay örgüsü hareketi) romanın
olay örgüsünde kendine yer buluyor.
Artık
hayatta olmayan muhabir Madame J. de Grazia [101] ,
yazara, 1964 yılında Paris'in doğusundaki büyük bir banliyöde, Orta Doğu'da bir
simya laboratuvarının bulunduğu bir bodrum katında yaptığı keşif hakkında bilgi
verdi. Yaşlar - gerekli tüm cihazlar, gemiler ve diğer araçlarla.
Orta
Çağ'dan çok daha sonra simyaya düşkün olan ünlü insanlar arasında, zamanının
önemli bir bölümünü sadece Hermetik incelemeleri okumaya ve yorumlamaya değil,
aynı zamanda kendini Simya'da yapmaya adayan büyük Isaac Newton'un kendisi
adlandırılmalıdır. laboratuvar.
Bugün,
Orta Çağ'da olduğu gibi, simyager olarak ün yapmış insanlar hakkında en
fantastik efsaneler doğuyor. Bu nedenle, çalışmamızı renklendirmek için
Fulcanelli hakkında dolaşan bazı hikayeleri hatırlamak ilginç olacaktır. Onun
kimliği gizemli kalıyor. Manevi oğlu Eugene Canselier, bu gizemin perdesini her
zaman açmayı reddetmiştir. Bu takma ad altında kimin saklandığına dair çeşitli
varsayımlar yapılmıştır: sanatçı Jean-Julien Champagne (Fulcanelli'nin
eserlerinin iki ciltlik baskısının çizimlerinin yazarı); yazar Roney Sr., ünlü
Ateş Savaşı romanının (tarih öncesi zamanlarda geçen) ve bir dizi bilimkurgu
hikayesinin yazarı, ancak daha az bilinen, onun simya ile ilgilendiği
gerçeğidir; XIX-XX yüzyılların okültü üzerine çok önemli bir kütüphane toplayan
Parisli kitapçı Dujols de Valois veya hayatının ikinci yarısını Brüksel'de
geçiren ikiz kardeşi, Jacques Bergier'in birlikte çalıştığı Gaz de Paris
şirketinin mühendisi. İkinci Dünya Savaşı savaşlarından kısa bir süre önce
ilişkileri sürdürdü; Pierre de Lessep (Süveyş Kanalı'nın kurucusunun üç
oğlundan biri), Fulcanelli'nin armasının ("Katedrallerin Sırrı" adlı
eserinin son sayfasında sunulmuştur) ceketle benzerliğini açıklayabilir. Lessen
ailesinin arması...
En
fantastik varsayımlar arasında şunlar da var: Fulcanelli adı altında,
Saint-Germain Kontunun kendisi ve hatta 15. yüzyılın ustalarından biri olan
Valois'li Nicolas'tan başkası saklanmıyor [102] .
Fransa'nın Alman işgalinin sona ermesiyle birlikte, Güney Fransa'daki aktif
direniş ağının lideri olan gizemli Beyaz Şövalye'nin veya Beyaz Şövalye'nin
Fulcanelli'den başkası olmadığı konusunda şaşırtıcı söylentiler dolaşmaya
başladı.
Yazar
Gilbert Gadoffre bu temayı Ordeals adlı romanında kullandı: Almanlar, Beyaz
Süvari'nin gizli karargahını barındıran kaleye saldırdığı anda, o ya da daha
doğrusu Fulcanelli, iz bırakmadan ortadan kayboldu.
Şüphesiz
simya her zamankinden daha fazla moda ve en beklenmedik yerlerde karşımıza
çıkıyor. Yukarıda bahsedildiği gibi, ünlü simyacı tarafından sahip olunan
evlerin ikincisinde düzenlenen "Nicolas Flamel Tavernası"nda, aynı
anda doğrudan simya tarihi ile ilgili isimleri olan üç restoran var:
"Jacques Coeur", "Athanor" " (ünlü hermetik fırının
görüntüsü sembolik olan tabelada bu şekilde gösterilir) ve "Simyacı".
Seyahat
şirketleri ve kültür çevreleri, Fulcanelli'nin “Katedrallerin Gizemi” adlı
eserini yol gösterici olarak kullanarak hem eski Paris'in simya bölgelerine
grup gezi turları hem de Notre Dame Katedrali'nin simya heykelleriyle daha
detaylı tanışmalar düzenler.
KAYNAKÇA
Bu
konudaki bibliyografya çok büyüktür ve tarihin tarihle doğrudan veya dolaylı
olarak ilgili tüm alanlarını kapsamaya çalışırsak daha da kapsamlı olacaktır,
bu nedenle seçimimizi bilinçli olarak okuyucunun genel bir fikir edinmesine
izin veren bir eser listesiyle sınırladık. sorunun çeşitli yönleri.
Alleau
R. Aspects de l'alchimie geleneği. P., 1953; makale ‹Alchimie› // Universalis
Ansiklopedisi. P., 1969. Tl Bachelard G. Psychanalyse du Feu. P., 1962.
Bonarde
P. Philosophic de l'alchimie. Grand oeuvre et modernite. s. "1993.
Broglie
M.de. Le Sablier d'or. P., 1970. Burckhardt T. Alchimie. Olten, 1960.
Canseliet
E. Deux logis simiques. P., 1945; yeniden basım: 1982; Kimya. P., 1964;
L'alchimie ve oğlu Livre muet. P., 1967; L'alchimie expliquee par ses metinleri
klasikleri. P., 1972.
Carles
J., Granger M. L'alchimie. P., 1972.
Caron
M., Hutin S. Les alchimistes. 2-ed. P., 1964.
Eliade
M. Forgerons ve simyacılar. S., 1956.
Figuier
L L'alchimie ve les alchimistes. P., 1970.
Fulcanelli.
Le mystere des katedraller. P., 1964; Les demeures philosophales. P., 1964.
Ganzenmuller
W. L'alchimie veya Moyen Age. P., 1975.
Graubard
M. Astroloji ve Simya. NY, 1963.
Givry
G. de. Le Musee des büyücüler, büyücüler ve simyacılar. S., 1966.
Hartlaub
GF Der Stein der Weisen. Wesen ve Bildwelt der Alchemic. München, 1959.
Holmyard
EJ L'alchimie. Sürüm francaise ehez Arthaud. P., 1963.
Husson
B. Deux özellikleri d'alchimie. P., 1963; Antologie de l'alchimie. P., 1971;
Dönüşümler simyaları. P., 1974.
Hutin
S. Histoire de l'alchimie. P., 1971; alchimie. Koleksiyon «Que sais-je?›. Yığın
No. 506; La Tradition Alchimique. P., 1978.
Jung
CC Psychologie et alchimie. P., 1970.
Klossouski
de Rolla S. Alchimie. P., 1974.
Krafft
J.-G. Poetes et faiseurs d'or. S., 1940.
Lacarriere
J. La cendre et les etoiles. P., 1973-
LennepJ.
kamyonet. Sanat ve Alchimie. Brüksel, 1966; Yeniden basım: 1985.
Lippmann
EO von. Die Entstehung ve Ausbreitung der Alchemic Berlin, 1919-54, 3 Bd.
Roger
Loubert, Jean-Pierre Hue. ‹L'Alchemie› // Univers de la parapsychology et de
rEsoterisme. Baskılar Martinsart, Romorantin, 1976. Cilt. II. S. 305–410.
Marcard
R. De la Pierre philosophal a 1'atomc P., 1959.
Muraise
E. Le livre de l'angc P., 1969.
Poisson
A. Teoriler ve semboller des alchimistes. P., 1966. (Yeniden basım.)
Ranque
G. La Pierre felsefi. P., 1971. J. Prelude to Chemistry'i okuyun. L, 1936.
Ribadeau
Dumas F. Histoire de la magic P., 1971. (Yeniden basıldı.)
Riviure
P. Alchimie: bilim ve gizem. P., 1991. Sadoul J. Le tresor des alchimistes. P.,
1971.
Sebottendorf
R, von. La pratique de l'ancienne Franc-Maconnerie turque. Belçika, 1973-
Seligmann
K. Le Miroir de la magie. P., 1960.
Stillman
J.-M. Simya* ve Erken Kimyanın Öyküsü. NY, 1960. Taylor FS Simyacılar. L, 1951.
WaldsteinA. Lumieres de l'alchimie. P., 1973.
d'Yge
C. Anthologie de la poetic hermetique. P., 1946; Nouvelles meclisleri des
philosophes chimiques. P., 1954.
Rusça
Edebiyat
Simya
altın rüyalar. M., 1995.
Vasili
Valentine. Bilgeliğin on iki anahtarı. M., 1999. Hermes Trismegistus. Zümrüt
Tablet / Per. VM A / pukhova / / İsis. 1913. Sayı 12.
Hoffman
K. Altın yapmak mümkün mü? L… 1984.
Hugo
V. Notre Dame Katedrali. - Herhangi bir baskı.
Taocu
simya. SPb., 2001.
Jollivet-Castello
F. Büyük simya çalışması // Isis. 1911. No. 9-N.
Largue
L. Nicolas Flamel: Altın arayışı içinde. M., 1998.
Morozov
NA Felsefe taşını arıyor. SPb., 1909.
Orpov
MA Simya. Sayfa, 1917.
Paracelsus
FAT Sihirli archidox. M., 1997.
Ortaçağ
Kültürünün Bir Fenomeni Olarak Rabinovich VL Simya. M., 1979.
Sadul
J. Simyacıların Hazineleri. M., 2000.
Simyanın
Kurşun Kapıları: Tarih, Semboller, Uygulama. (L16., 2002.
Simyacıların
teorileri ve sembolleri. M., 1995. Flamel N. Simya. SPb., 2001. Eliade M. Asya
simyası. M., 1998. Jung KG Psikoloji ve simya. M., 1997.
Not
bir
Cehennem,
XII, 118-120 / Per. Bununla birlikte. M. Lozinsky
2
Brant
S. Aptallar Gemisi / Per. onunla. L. Penkovski. M., 1965. S. 220.
3
Cit.
kitaba göre: Rabinovich VL Simya, ortaçağ kültürünün bir fenomeni olarak. M.,
1979. S. 20–22.
dört
'Borst
A. Lebensformen im Mittelalter. Berlin, 1999
5
Özellikle,
kolektif bilinçaltı teorisini geliştiren Carl Gustav Jung'un analitik
psikolojisi. Rusça'ya çevrilmiş çalışmasına bakın: Jung KG Psikoloji ve Simya.
M., 1997.
6
Ve
hatta daha önce - 18. yüzyılın sonunda İngiltere'de popüler olan "Gotik
roman" yazarlarına.
7
Orta
Çağ'daki ustalara, çalışmalarında başarılı olan gerçek simyacılar denirdi. (Not
başına.)
sekiz
*
Alıntıdır. Alchemy: Rabinovich VL Orta Çağ Kültürünün Bir Fenomeni Olarak
Simya. M., 1979. S. 369.
9
Zürih
ve Vatikan'da saklanan birkaç kopya var.
on
*
Alaycı "prompter" takma adı, gerekli yüksek sıcaklığı elde etmek için
körüklerin (Fransızca soujjlet'te) kullanılmasından gelir.
on
bir
Sadece
takma adın sahibiyle ilgili varsayımlar vardır ("ateş" ve
"İlyas" kelimelerinin bir kombinasyonunu temsil eder, ateşli bir
arabada cennete yükselen İncil peygamberi)
12
Yani
Yuten ile: on ikiden sadece on bir zodyakın işareti listelenir
13
"Arsenik"
adı, üçüncü simya ilkesinin bir başka * tanımı olarak hizmet etti - tuz.
*Başka
bir yoruma göre bu, gizemli evrensel çözücüye atıfta bulunur” (alkahest).
on
dört
Cit.
Alıntı yapılan: E. Selected / Per'e göre. fr. R. Pomerantseva. M., 1984. S. 263
on
beş
Fotoğraflarla
çalışma: Hartlaub GF Der Stein der Weisen. München, 1959.
16
Bu
bağlamda, manastır kardeşlerinin uzun süren gece hizmetlerini hatırlamak
uygundur.
17
Doğru,
15. yüzyılın sonu - 16. yüzyılın başında, Orta Çağ'dan Yeni Çağ'a geçiş dönemi
olarak kabul edilebilecek bir dönemde yapıldılar.
on
sekiz
Bu,
"öteki dünya" olarak adlandırılan, ölülerin dünyası anlamına gelir.
19
Numeroloji
sorunu üzerine Papus'un klasik kitabını önerebiliriz: Papus. La bilim des
nomres. S., 1973
yirmi
Bilimsel
bir bakış açısıyla titreşimsel ritimlerin maddeye etkisi fikri hiç de absürt
değildir. Bu malzemenin kritik (çözünme) frekansına karşılık gelen tonu
biliyorsanız, camı kristallere parçalamak mümkündür.
21
Waldstein
A. Lumieres de l'alchimie. S., 1973. S. 218-219.
22
Aslında
bu, Büyük Çalışma'nın ilk aşamasıydı.
23
Ayrıca
öz veya boya olarak da adlandırıldı.
24
Aslında
felsefe taşının hazırlanmasında ve kullanılmasında çeşitli noktalarda yapılan
gözlemlerden bahsediyoruz.
25
Figuier
L. L'alchimie ve les alchimistes. s. 36.
26
Roktayyad
Jean olarak da bilinir.
27
Açıkçası,
felsefe taşının sonsuzluğa dönüşüm yapması gerektiğini hatırlatmak amacıyla.
28
Eski
bir ağırlık ölçüsü.
29
Cit.
Alıntı yapılan: Husson B. Dönüşümler alchimiques. S., 1974. S. 75.
otuz
Figuier
L. L'alchimie ve les alchimiste. S. 3-Bölüm. II.
31
Husson
B. Dönüşümler simyaları... S. 55.
32
Ona
atfedilen bir efsaneye yol açan şey, aslında ondan çok önce Çin'de bilinen
topçu barutunun icadıydı.
33
Asıl
adı Abu Jali Hussein ibn Abdillah ibn Sipa'dır. 12. yüzyılda eserlerinin
Avrupa'da Latince'ye çevrilmesinden sonra İbn Sina olarak tanındı.
34
Avignon'dan
çok uzak olmayan Villepeve-les-Avignon'da, Rhone'un diğer beresinde veya
Villeneuve-Loubet'de (Grasse yakınında) doğdu.
35
Huten
yanılıyor: Katalonya hiçbir zaman bir krallık olmadı; İncelenen dönemde, Katalonya
eyaleti statüsüne sahipti. (Not başına.)
36
Bu,
konumuzun kapsamını aşar ve iatrokimya tarihi ile ilgilidir.
37
Uçan
"hayaletini" gerçekleştirerek yanmış bir bitkiyi küllerinden yeniden
yaratabileceklerini iddia ettiler.
38
Antimonun
Fransızca adı olan antimoine, keşişler onu tedavi etmeye çalıştığında ölümcül
bir sonuçtan sonra ortaya çıktı.
39
Basile
Valentin. Les Denize Cles de la Philosophic. s.81.
40
*
Mezbahaların yakınında St. James Kilisesi. Nicolas Flamel ile bağlantılı olarak
onun hakkında daha fazla bilgi.
41
*
Bu büyük skolastik bilim adamının asil ve nüfuzlu bir aileden geldiğine dikkat
edin, bu nedenle, çok mütevazı kişisel kaynaklara sahip çoğu simyacı için
reçetesini yerine getirmek elbette çok zor. Ayrıca simyacıların laboratuvarları
sadece sessiz ve tenha yerlerde değil, aynı zamanda şehirlerin sıkışık ve
gürültülü sokaklarında da bulunuyordu. (Not başına.)
42
P.,
Editions Retz, 1975 (Bibliotheca Hermetica serisi).
43
Ortaçağ
Latincesinde doktorlar, modern anlamda hiçbir şekilde fizikçiler anlamına
gelmeyen physicanus kelimesiyle adlandırıldı.
44
Ve
bu bağlamda, Büyük Albert çok nadir bir durumdur, yani simyacının büyük bir
kişisel serveti olduğu zaman. (Not başına.)
45
Arzu
Edilen Arzu, Nicolas Flamel, Işık Kitabı, Jean de Rupescisse, Felsefenin On İki
Anahtarı, Vasily Valentin.
46
Orta
Çağ'da Batı'da, kırsal kesimdeki ve şehirlerdeki profesyonel dilencilerin
oranı, şimdi Doğu ülkelerinde gözlemlenenden daha az değildi.
47
Orta
Çağ'da, beyaz din adamlarının birçok üyesi hizmetçileriyle (cariyelik) birlikte
yaşadılar, bunun sonucunda beyaz din adamlarının basit bekarlığı ile
manastırcılığın saflığı arasında bir ayrım yapıldı.
48
Bridlington
kanonu İngiliz George Ripley'i (1450-1490) adlandırabilirsiniz.
49
Eliade
M. Le Yoga: ölümsüzlük ve özgürlük. P., 1954; EliadeM. Yoga: Özgürlük ve
ölümsüzlük. Kiev; M., 2000.
elli
Bu
(yani, “doğum kontrol” düzeninin değil, büyülü bir düzenin nedenleri),
açıkçası, neredeyse tüm çocukların çocuksuzluğunu açıklar.
51
Hutin
S. L'immortalite büyüsü. P., 1971.
52
*
Yuten yanılıyor: Köln'deki üniversite sadece 13S8'de göründü; Açıkçası, o
zamanlar Reims, Magdeburg ve bir dizi başka şehirdeki katedrallerde var olan
katedral okulunu düşünüyor. (Not başına.)
53
Claude
Seignol'ün 1965 baskısına bakın ve
54
İşte
iki örnek: "İnsanlar nasıl kafasız yapılır" (yukarıda bahsedilen
"Big Albert" baskısı, s. 125); “Bir kız bir gömlekle nasıl dans
ettirilir” (aynı baskı, “Küçük Albert”, s. 245).
55
Orada
p. 334 alıntı bir paragraf var
56
Hatta
eski bir kralın soyundan geldi.
57
Eski
dostumuz Valentin Brel'in "Lull makinesi"ni görmeyi başardık.
58
*
Özellikle yaşam için elverişli olduğu düşünülen ve Birinci Dünya Savaşı ile
sona erdirilen 19. yüzyıl sonu ve 20. yüzyıl başı döneminin adı (Fransızca
Belle Yorodie). (Not başına.)
59
Poisson
A. Nicola Flamel, sa vie, ses temelleri, ses oeuvres. S., 1893
60
Canseliet
E. Nicolas Flamel // Saint-Jacques turu. 1956. Hayır. 2-3.
61
CEuvres
de Nicolas Flamel. P., 1970.
62
Gezinin
amacı, Yahudi İbrahim'in çizimlerinin gizli anlamını açıklayabilecek ve aynı
zamanda İbranice metni okuyabilecek Kabala gizemlerinde bir inisiyeyle
tanışmaktı. (Not başına.)
63
Carrington
H. Simyanın Nümizmatiğe Katkısı. NY, 1890; ayrıca bkz. Bolton // Revue
nümismatique. Cilt XII. S., 1867.
64
Cit.
no: Figuier L. L'alchimie ve les alchimistes. 170.
65
Canseliet
E. Jacques Ceeur // La Tour Saint-Jacques. No. 8. Janvier-ateşli. 1957.
66
Klasik
ders kitabının herhangi bir baskısına bakın: Gilson Y. Histoire de la
philosophic ortaçağa.
67
Thomas
Aquinas. ilahiyat toplamı. II. Soru LXXVII. Madde 2. Felsefi Kalt Üzerine Bir
İnceleme de ona atfedilir.
68
Jacques
Bergier. Les extra-terrestres dans l'histoire; O öyle. Les Livres müfettişleri.
Bu yazarın bazı sonuçları eleştirel olarak ele alınmalıdır; N. Köprüler. Roger
Bacon'un Hayatı ve Eseri. L., 1914.
69
Hartlaub
G.-F. Der Stein der Weisen. Wesen ve Bildwelt der Alchemie. München, 1959;
Lennep J.van. Sanat ve kimya. Brüksel, 1966; Klossowski de Rolla S. Alchimie.
P., 1974.
70
Fulcanelli.
Le mystere des katedraller. P., 1964.
71
Bu
görünüşe göre zamansız ölümüne yol açtı: sadece yirmi dört yaşında
tüberkülozdan öldü.
72
Corny
L. Notre-Damede Paris //Atlantis. 1969
73
Baron
Haussmann'ın Paris'in yeniden inşası çalışmalarını gerçekleştirmeden önce,
Notre Dame Katedrali'nin sundurmasının çok daha küçük olduğunu hatırlayın,
çünkü dar sokaklardan katedralin çıkışında cephenin görkemli bir manzarası
açıldı.
74
Aynı
zamanda potanın (Büyük Çalışma'nın “kuru yolu”) sembolü olarak hizmet etti.
75
Aynı
şişeler, Eesar'dan Antoine heykelinin kaidesinde tasvir edildi.
76
Fulcanelli.
Le Mysteire des Cathedrales et l'interpretation isoterique des symboles
hermetiques du grand oeuvre. P., 1964; Fulkanelai. Felsefi Konaklar ve Hermetik
Sembolizmin Kutsal Sanat ve Büyük Eserin Ezoterizmiyle Bağlantısı: Önsöz
Eşliğinde. ilk üç baskıya, Vypoli. Eugene Canselier, hasta. Julien Champagne ve
Fulcanelli'den yeni fotoğraflar. m., 2003.
77
Kilise
cübbesi, bir piskoposun tören sırasında giydiği bir tür kısa pelerin. Şapelin vitray
penceresindeki söz konusu arsada küfürden şüphelenilmemelidir: Orta Çağ'da,
sahnesi kilise olan "Aptallar Bayramı" her yıl kutlanırdı.
78
Soytarı
çıngırağı (gülünç başlı bir asa ve ucunda çan bulunan kurdeleler), soytarı
tarafından hükümdarı taklit eden "asa"yı temsil ediyordu. Simyacılar,
dindışının anladığı şekliyle, en derin anlamıyla bilgelik olan yüce
bilgilerinin aptallığına bu tür bir göndermeyi severlerdi.
79
Hayal
gücü, orada düzenlenen ustaların gerçek "seminerlerinin" ve ayrıca
gizli hermetik toplumun ritüel toplantılarının bir resmini çiziyor.
80
Canselier
E. Deux logis simyaları. P., 1945; Due de Dalmaçya. Le Plessis-Bourre. P.,
81
Fotoğraf
baskısına bakın: Une demeure philosophale au pays des volcans. Cheyrac, 1974.
82
Taraklar
J. Jerome Bosch. S., 1957.
83
Lennep
J.van. Sanat ve kimya. Brüksel, 1966. S. 213.
84
Cohen
G. La grande claret du Moyen Age. P., 1946.
85
Figuier
L. L'alchimie ve les alchimistes. S., 1970. S. 161.
86
Op.
cit. S. 174-176.
87
Hutin
S. Nostradamus'un Özellikleri. S., 1971
88
Paracelsus
(Paracelsus) takma adı, Alman soyadı von Hohenheim'ın (von Hohenheim)
Latince'ye çevirisidir: para, “yaklaşık” ve celsus, “yüksek”, yani “üstte”,
“üstte”.
89
Arche
(Yunanca başlangıç, ilke) - başlangıçta tek bir töz, orijinal ilke, bir dizi
fenomende değişmeyen ve kalıcı olan bir şey. (Not başına.)
90
Liber
meteorum. Liver IV.
91
René
Allandy'nin kitabının adını hatırlayacak olursak: Allenay R. Paracelse, le
medecin maudit. S., 1939
92
Fulcanelli.
Le Mysteire des Cathedrales et l'interpretation isoterique des symboles
hermetiques du grand oeuvre. P., 1964; Fulcanelli. Felsefi Konaklar ve Hermetik
Sembolizmin Kutsal Sanat ve Büyük Eserin Ezoterizmiyle Bağlantısı: Önsöz
Eşliğinde. ilk üç baskıya, Vypoli. Eugene Canselier, hasta. Julien Champagne ve
Fulcanelli'den yeni fotoğraflar. m., 2003.
93
Manevi
oğlu Eugene Canselier'e göre
94
Colquhounl.
Bilgelik Kılıcı. L., 1975. S. 112-113.
95
Waldstein
A Lumiere de l'alchimie. s. 82.
96
1780'de
Kopenhag'da keşfedildi, ancak yalnızca 1877'de Halle'de yayınlandı; 1240 el
yazmasının bir kopyasından çoğaltılmıştır.
97
Simya
demek istiyorum. (Not başına.)
98
Yonnet
J. Enchantements sur Paris. P., 1954.
99
Yayınlanan
materyaller: Bulletin de la Societe de Pharmacie de Bordeaux. V. 97. 1958. S.
29-41.
100
Bruss
B. La heykelcik de plomb. P., 1964.
101
Dedektif
romanı The Well of the Templars'ın (1962) yazarı olarak bilinir.
102
Daha
önce bahsi geçen Fleur Kalesi'nde yaşayan üç simyacının en önde gelen kişisi.
Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.
Yorumlar