Print Friendly and PDF

Zihinsel projeksiyon yöntemi ve sanat eserlerinin analizinde uygulanması 2. Kısım

Bunlarada Bakarsınız

 

Madonna del Granduca'da koyu arka plan ,  normal formatın sınırlarını net bir şekilde görmeyi imkansız kılıyor. Bu nedenle, başlangıçta bir metrik alanın oluşturulmasına güvenmek gerekir. Orijinal şemanın ana köşegeni olarak, Mary'nin yüzünün ekseni boyunca, bebeğin sol elinin başparmağının ucu boyunca, dirseğinin alt konturunun Mary'nin parmak uçlarına bükülme noktası boyunca uzanan çizgi alınmalıdır. sol el ve bebeğin sağ ayağının topuğunun kenarı.

Bu kadar çok konumlandırma noktasından geçen bir çizgi rastgele olamaz. Daha doğrusu, görüntü alanındaki karakterlerin konumunu (hem bir bütün olarak hem de her biri ayrı ayrı ve birbirine göre) belirleyen bu kadar çok sayıda konumlandırma noktası, yalnızca kasıtlı olarak ve özel bir hassas hesaplama sayesinde tek bir düz çizgi üzerinde görünebilir. Sağ üstteki diyagram, böyle bir kompozisyon fikrinin olası gelişimini göstermektedir. Alt sıradaki diyagramlar, tüm önemli detayların çeşitli, yoğun, ayrıntılı bağlantılarını yansıtır.

https://lh4.googleusercontent.com/B_DLxOExkOOrmlzlMoypueZt57WcmYYmW4qbmd0EQ4fuCiMuKyV-JQf-fMBMdAWRtyBOY5FgZhlUKdN-d8__6YQBV5yICot0Lyx3Up_EjmsRBpsjzODfcf_xVFxO2RcIpNOTEYGgYjo0syt64SO20iZkKFUnvbkCbl85rLDcCd0CWZ2WtMoXZClVsqbkImhOT2PnN0sYyQ

https://lh6.googleusercontent.com/Pa8--FFuiZE36Y2ExVSC8u08T9u8glZPjkwT564kMHTm5_KphuKA8ZRGXdR2A5f1C8ZVHg-qQrtYRWtI8DDRPU6f_YVothZj4oxgCn4dE4NvdwrEexzbKh9LJs5laDMFTlQBcmeoM5vnIQ2FiPe9it1KZxFlNiBtIDYyLCvvWmdKLgytkZaCj_U_y8GqhEWUcVqBQlh6OA

https://lh3.googleusercontent.com/5tcaax4VfxCoRKefJ_ywDUy1rEcZV-9GpaOpjCJetgxYCrnsrgKKWjkvEkZEbGJFUVPUmmpVIgNekNb2sY1JpqiBboG8GDmRxlpHyVd-82g2x0tstoEbaOyW2Np7OQpbHoWRqErAEHGM-Iayym1kFzW1Ql8yPm0smUsILyso0F6wSVxKa2OTIHouxSSr0YwrTWulUITq3g

https://lh6.googleusercontent.com/1zMaH0nt7OOdIkC1CwmhrowF8M4SzopKvrcDfw9gMZpu-NCV47wdORCkvt7DBX99iWcebkyULGRQnRrYExbdoPZ5UAHCgmtbEUjYikq1c9WHv3cKsRdKmtXqBe2QiuIk0TJFFIPN25-IF4jfUfNt8ajlYIaNXdXaDQpGZ8da77Ci-55Jj_RbCP_pbLXpjG_SmCugspzxlQ

https://lh6.googleusercontent.com/v8Lih01QLsskcJs2A_s7iXZyXEa6eCd9FWxMAqBqO-DVjr3Ie2itRDDVPYueGWH_PtjhWbmR7NZlmBqmJz7eZX29BCeMTIIEku6LTJu0wY2oNL0OWdm5W8QsIBEeso-paHo-i5NJ4XHdIjTLfJvzah1PvvAlI9fTFtGwYb0KwaLO3s0o0KAuMMgjVpomZ27VscJ3MoiQLQ

https://lh6.googleusercontent.com/EDtSYnZsgXd9i51YOyVZ9lznJ7eFwXGEs65JuMw9EKmC0QWeabMzGw8Nzz5zb4QQP4ZPPPDNHa9Z_EMfFvjNuERnxMNMxTmvdyUtgaTKoo5TvwXP_7_zpWrvPsXLqHjKMS5jhAU_UgelC2bzzS_M5S77eNit6vf1H3UXwk5UsRYvpPW6PDogx_-FnO2braoqHUYgN1kLXw

167

Karanfilli Meryem  , Raphael'in eseri olarak kabul edilir.

Her ihtimalde, resmin formatı değişmedi. Üst merkez şeması, orijinal normal biçim alan şemasıdır. Sağdaki şema, tüm satırlarından yalnızca üçünün "işe yaradığını" (ve oldukça kabaca) göstermektedir: formatın üst kenarının ortasından köşelerine ve sol alt köşeden sağ dikeyinin ortasına giden çizgiler yan. Buna simetrik köşegen ve sol üst ve sağ alt köşeleri birleştiren köşegen kısmen karışmıştır. Merkezi dikey, bebeğin parmaklarıyla fazla gösterişli bir şekilde "gösterilmiştir".

Meryem'in sağ elinin parmakları büküldüğü gibi parmakları bükmek fiziksel olarak imkansızdır.

Sol elinin parmaklarını düzeltirseniz, sol el sağdan daha uzun olacaktır. Bebeğin kafası vücuduna yanlış yönde "bağlanmıştır".

Bu kadar kötü organize edilmiş temel bağlantılar ve temel anatomik hatalar Raphael tarafından yapılmış olamaz.

https://lh3.googleusercontent.com/uZ7MG5hr1GxKLzf2Yg91GdVFmD_MgbbYlFQl7TUlER640tpEr-2ruCVxApcsDLIJSUGAgwr-QGDPBA5rtaBmyJY07WCDM86DgPqO-C3fA7w8nCiRnpk3bK7MxNvJLAWfMqvsvLxupz228xNfXW57ejHBbe8BOge5-n2WXkGLAdfdR6ZRDQe89x7voiPVAT7YrJjRVJmfhA

https://lh4.googleusercontent.com/YsSE7OD84Aa1m_6C6jyU1bL4AOjP6yJAM7dHasLPKfd5QAA2_z5QicbClzXJlwVFwqinZ13XlFqdo3fVN3vwFrrZX2ayi68dzQwdQv4rBzm_NqETNkY4o6zxM_k5QbTMEow6Wc5tYOF1qQ_bYCjMv_uBjgJp04zwLwI53oMyBqnhs9bJWlupUcVynpcxjoNZSrSKsmGOrg

https://lh3.googleusercontent.com/AW7Fmiv0U0HWKesR6oUYsyiCILET6w9ajbinbQL0wRUk9za0Uew56R6AfXp6d4vxYsZyCaF5DoBXOPwynL3nrk0OpBhDyi16AYzk9hp3qqtDXVl4lMOIWdd5PSWABvQV3m5M05-FIeLsctxVGo2fMmLALXaSW21I6ckcS8RAFNPG_0ibqx9ew10GFtYJtsaOwqfqkv86DA

Alt sıradaki şemalarda, her karakterin ayrı ayrı görüntü detaylarının bağlantıları açıkça izlenir. Ancak bileşimsel olarak zayıf bir şekilde bağlantılıdırlar (büyük parçaların konumunu ve konumlandırma noktalarını koordine ederek). Her şeklin ayrıntılarının bağlantıları konturuyla sınırlıdır ve her ikisinde de ortak çizgiler yoktur. Tek istisna, aslında bir noktaya indirgenmiş olan elleri arasındaki temas alanıdır. Belki de resim Raphael'in bir çizimine göre yapılmıştır, ama kesinlikle onun tarafından yapılmamıştır.

https://lh4.googleusercontent.com/m24Zyb9nzfm_r4wl8SfI_2fW8b0aBYysLXn-rgx0jsFs-El9mYu3XNoPG21dga-qAumn1_atZhkxvLaS1ehJe8Kq1X5RgQ1Oy-tUE84lWvk9RN56Oi6Drr9QK6ixCwRIO9XJ1m2tUtUbCW7lUZQ2bmNR-3J_xglDcQ11MWV6n2CYcszzetOjYYY_bVjTqRSHNY8hh87ZUA

https://lh3.googleusercontent.com/-RJSV8si3JZuZlg8KX6js77N2BEDWVuQcxdIH7fuSB_fegcrOtwRctZNeBAefZBvJSrcYEagA-8VS5I6yQrcYioDl2wpeNDpr96Nj1AiRT-i03TLW2p2_KXlDyZGLXe7tTr2DX8PrjXj58JIYCndvER1KqTWRSpI1aobBNZ4WBY-HNYuuAJYY3-gp2Kj6MhOMLW3sH4E4g

https://lh5.googleusercontent.com/JFtOSZ8bUT0ibkH7uYGKFwORyteOZv7_j89agTMZKnEGtDZOuIWgfiF6pgBQc8piV4GeJYGNnfvse6eWx3RUQPqBfXkYuBd7m5FV_W1yI7rfh2IjKQhy40Yj6Qbe5Fjq43Y55AM5tiybcHGdIHlHKmFpeonfnASN9rebivMg1Wu72HUHYSuHxd_UTkz-r_wPM_V2n-_0UQ

168

Metrik alanın algısal kuvvetleri temelinde inşa edilen şemalar, daha önce söylenenleri doğrulamaktadır.

Orijinal şemanın bir köşegeni olarak, Mary'nin sol gözbebeği ile bebeğin sağ gözbebeğini ve sol ayağının ayak parmaklarını birleştiren belirgin olmaktan çok uzak bir çizgi alınmalıdır.

Sağ üst diyagram, bir metrik alan ortogonal ızgarasını gösterir. Kenarları, vücutların dış hatlarını doğru bir şekilde sınırlar, bu da resmin iyi oluşturulmuş bir temelinin - resimsel kompozisyonun üzerine inşa edildiği bir çizimin - varlığını gösterir. Ancak tablonun kalitesi Raphael için yeterince yüksek değil. Karakterlerin pozları ve jestleri kısıtlanmış ve garip, vücutların şekilleri şartlı, yüzeylerin dokuları - cilt, kumaşlar - benzer: genelleştirilmiş ve yanlış bir şekilde aktarılıyorlar, "bireysellikten" yoksun.

Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün yapısal çizgilerini daha ayrıntılı olarak gösterir.

https://lh5.googleusercontent.com/cDHTDnRlndYYClERpBsnPCcswfxUjNyCHgZWkevYCoyxdOf1wGaxqSgXQ8P_CyKWYCjM4VtVXuF8s3gvb7FSC0jaldww8dsBcAh3FL4Y-_k3PoxxAyPaPVJW3MRNaXb5z74T829OOPs-2DvwVd9AP-5jjpmhqc2OCwks1wuTS729tWqom9rRSpJynO3idPo3kU3E8vUJqg

https://lh6.googleusercontent.com/XDgLwoM0zw3ttx_iogNyAXaTdJQyoyaQ3iG5P5yNDLyQ3OLARGZV1vq6vEfy1QhJaAk0ESkvEbZo12qUZvO3Wcbg3UnNDxdRbvZU5BSWR8wsOuvgnIFHkd98sdHg6vkyVgB-zI1TZK8uypv_Vf5QxvDUsZvbnlK6vHCVkCR9389ZlIuH_lz9BhCyRfo3ir1W6cy1GSx20Q

https://lh4.googleusercontent.com/7hMmQaKiGjsBBN8syxWRqPScDa2yd7BcYCQKkZ99qrE3nVXn5uDc20FFRKxANE9T1Ow3YhVNSq7l60bdX71KwMh8ZAY4xIqPeKDX1IgTMUXYGqKbvPbK6bpNkdiiD1eM9UZjTDGHcs54Wuj_XZRZEYe4rIdPTD6ZfY7QVLTf8p3u0Qg73oivm-3DgE0I388v9JTw59iS-w

Her karakterin figüründeki ayrıntı bağlantılarının yoğunluğu, düzenli bir alanın algısal kuvvetleri temelinde yapılan benzer şemalardan daha fazladır, bir kez daha tam olarak somutlaştırılmamış olan kompozisyonun sağlam temelinin versiyonunu doğrular. . Aynı zamanda, bu şemalar, öncelikle tüm detaylarının - eksenleri, konturları, boyutları - koordineli düzenlemesinde ifade edilmesi gereken görüntünün zayıf kompozisyon bütünlüğünü daha da net bir şekilde göstermektedir.

https://lh5.googleusercontent.com/jFfLNxocc1nAgp1mfBQBu8oTZ1SLL_rwdlNzwOAeIvMK_1qo-QOimWBRZQYpRtg_TFRkmW_wv_pNidzhgPfUdWE4-O3X0dXsqogkXM0K8zrhZ1BWBpQewgJFxxzsICSt17GRrGqnHIoA3NSP-wYsLkOjUQsiG4B6u3YwVP4Xa07ZXQrRdUTPGbpH50Rbn4Xc-5xd1EpBaw

https://lh4.googleusercontent.com/-cZVlCe8fjhXNq4r1Pp_jkNXcDJwdYJX3IpW_boaYOCHnL9rbimuS87VyV4knp7pOVwFdiL3pWyMeE8MH0fiV6cvqEQJitTfvISpDboNKLF5l3kIMes0QH_ipVN7Ox0U0GtGl_wWVMRlI4aqKppTwc116vAeZ6e0TSOSWDrU9KrNXXRvsx0HP0R9PTovgzB49TkrIF8kGg

https://lh3.googleusercontent.com/A15-qnOgTvsQTjiKZdiLMu215T8oa9h18UFppiPoPyV8ux3RcbSvWGlH6aFzwcZAPLc_SkZUZKEi5zrKuQyZLZhWBeCzDO58rQEdyNAUoeJrpSN4E4BPFc3xBEOQS_5MwfXMJY43eECbcG_KsFgMEHX3HgqfBJ_rQ9zz3GkVFMaNNN0U1Tkg766LOQ-i2D8EKcsLfU0GMw

169

 Madonna del Prato'nun kompozisyonu  o kadar mükemmel bir şekilde oluşturulmuştur ki, görüntü alanının hemen hemen her yerinden "yapısını geri yüklemeye" başlayabilirsiniz.

Sol üst diyagramda, dikey çizgiler başlangıç ​​çizgileri olarak seçilmiştir: solda Yahya'nın ayağının kenarı boyunca, İsa'nın sağ elinin işaret ve başparmağı boyunca, Meryem'in sol gözbebeği boyunca, uç boyunca sol elinin işaret parmağından. İlk yatay çizgiler, Meryem'in gözleri hizasındaki yatay çizgi ve üç karakterin de bacaklarının aynı anda "görsel olarak üzerinde durduğu" çizgiydi. Sadece üç sınır çizgisine (iki yatay ve bir sol dikey - üst sıradaki orta şemada gösterilmiştir) dayalı bir kare inşa etmenin mümkün olmadığı, aynı zamanda tüm adlandırılmış çizgiler (dahil) olduğu ortaya çıktı. üç merkezi dikey), metrik alanın ortogonal ızgara çizgileriyle tam olarak çakışacaktır. Bu, sağ üst diyagramda gösterilmiştir.

https://lh4.googleusercontent.com/6yUpeNHO8MVcNomvFpFa3oXbi5-05XucGousfP0QYnuafQ_J4geDSP3NFQm8wRTzD2s0vvakvdRoCh1IXm9EpnZS3Wr9MB91ZTWn46d4-FIJRLfuLWR2Ik41uwTRdCY-6VcVc71tC4OBfdydWqBvR4HyRoZ0ZOnsN5qbbYhqPIiQPzzZsVs85708khxeFtG35ldcg3J6QA

https://lh3.googleusercontent.com/fHjYiHsRPr8bmQIvMVkUiuJBhQfqGBMj57Fi3DcOflUNxYXGNBuhjnNLSceYyKvFw_owwmKAw98wPP-3520GBrRDM_I6uQ5uUswankpCnUSBafkLlNv6jFiDIeQH5QSV6CxBPmxHoQzKxqiv5McxZfZHkFiCS8AZUZjkyeTM2hwgKnQSfzQsF_5Pmnq56bLoWBIxVIsN2A

https://lh4.googleusercontent.com/--1wkW3sQ8FJ1kc8kN52OJiInqfAyBuEaueuah2okjFx-FSnmSqET_Rzesc-V6dOCv_d8qc1lEdO1To2DSFUgFulSERdXeumfyC1QPeLl57xM_q0EF7fJ15irGkK6-ag2Ijq99yb-bbnnK5GA5ADMKaAdPy5TXV9jIH5CKHzyiNpUPWP1uCEOa7ZI7MRYGADjIIHy6lEXw

Bu şekilde oluşturulan metrik alanın tek "dezavantajı", sınırlarının görüntü temel formatının sınırları ile örtüşmemesidir. Ancak bundan, görüntü detaylarının düzenlenmesi üzerindeki karmaşık (ortak, eşzamanlı ve bağımsız) etkileri hiç de azalmaz. Bu gerçek, görüntü detaylarının bu alanın köşegen sistemlerinin çizgilerinin yönleriyle (yani görüntünün yapısal çizgileriyle) neredeyse eksiksiz ve kesin bir korelasyonunu gösteren alt sıradaki diyagramlarla doğrulanır. .

https://lh5.googleusercontent.com/w85Y8CUO8YdDfyd6DYP-S5f7B4sl4Rv9OJeRaYGb7gToCjdmE78y4ayx30dLX-yuNVq57MxbB_xaTxalJ5jM8quwq8oAwnlO5FejlHSpF8jCzbVdZpIXnIjFwk4URWrmv6KTxykUQxGr9J-6sU-DEi6mnBJVlh8RpDdIfRO2BBHmUvrURDMAKh2kpzK5JHUcRKdfB-E2sg

https://lh6.googleusercontent.com/72cZjRef7A8zF6wIpKyH9rSqTHTrQU4tPyp7NNpbrtN6BLDNmIt_X6oEDP2HFSX8xFZURFOh4cXTLGsFIlCU1fkeiFNVM6aa5s3aYIDb-7Ai7I7r_JTnAbWAN8wkE9jR0yYsDEMDtAvn6KmJXhdVK3PGaySgLY5gvjfXqqlM0MP-nXnQ_KQ_p3_VbjY7qw6pqFnkFO3GoA

https://lh5.googleusercontent.com/fPsv7V0xOiayOi1VFCWQW4h6VasCFCULqLQc8q0a-4Y34YdhERCooYs9TXbsEA4XhY1fpILxdXK03XwJzHUJpfFsYeZ0ChvZQR2Te0UW3_fb7GsuELkUtyQ4SxjJ_MHJnyPO64wG-kTRB0YYPoFt-7nF_4mhF3WUpN8QKKzIm43dYH39D3pBA178vLVRWReYWCE21iZdjw

170

Yuhanna haçının uzun şaftının konumu dikkate alınarak oluşturulan metrik alanın ilk köşegeni, (ekseninin devamı olarak) Meryem'in gözbebekleri arasındaki mesafenin tam ortasından geçmesi bakımından dikkat çekicidir. burun köprüsü. Bu diyagonal, formatın ortasından kenarına kadar Mary'nin sağ elinin yanındaki ayrıntıların oranlarını (ortak konumlarını) özellikle açıkça gösterir. Bu köşegenin etkisi aynı zamanda bebeklerin pozlarını da etkiler (daha belirgin olarak - İsa'nın pozunda). İlki ile birlikte kompozisyonun "desteğini" oluşturan güçlü ve istikrarlı bir sanal yapı oluşturan diğer iki köşegen, Meryem'in sağ ayağından başlar. Biri alt bacağına paralel olarak sağ omzuna koşar, diğeri ayak başparmağından sol elinin işaret parmağının ucuna ve sonra İsa'nın sol kolu boyunca dirsekten eline koşar.

https://lh4.googleusercontent.com/qOLdNODg7fTUHQGs6Lsh9iZy4vkGC7p3tXMat9mJHz0kUjcIK7qgKYcYRAFoYJFXHXzgxRcxKmAdbYsiUOHjaK-qbaKOFDmfXgmqqaX6GcmTZNH_3_CZFG8-dmBHj-u00v8r-vWimIFoV0x9czhWk2qau3HPUUXdDmao-mjxAR9wGAAdw6OE1pNZdkagl_GwYhFz3hfLdA

https://lh4.googleusercontent.com/rHPpVvx0yKyTef7ooHi2BM7Lw6HNh-999BTsmNSKeP4yVX3B5N0PD5v6UQvNNtzbmEOZrKVUxqm7xt-U2MISiasJ5vlts13qGI3rHkmXpHfcbKnGis0SEtdeBFH1q9hxHZNpl0FGQiKy-rdDSEfqPPDHrwbh8IMu_qzYPHu8GYgkgfFHYJl5hk0VpVUPWrFsx1_AYEssZg

https://lh6.googleusercontent.com/7rxdoxwrLmkG9cG0SHdemxIwmSUKLMtc6L5LFSg5fDUgy_uMtEmj0a85k3CQz7CS_8-wtMdIf5kxx2XKu5p8FpaBga-9WYqpHFal2X86HX3K2xeaCCalUhaXTf66oBJW-RjxwAJC_y1vDgnSHPG5A8f6jxCd_dNkqZOaqjS0DudD1_I3ULdtLz8zwLyrlehWqA0KIXjLkA

Bu köşegenler, görüntünün tüm detaylarının konumunu "düzenler ve yönlendirir". Bu nedenle, örneğin Mary'nin çenesinin ana hatları, sağ konturunun bir köşegenin yönüne karşılık geldiği, sol konturun başka bir köşegenin yönüne karşılık geldiği ve eğiminin dikkate alındığı (Raphael tarafından verilen) seçilir. başı bir bütün olarak orijinal köşegenin yönüne karşılık gelir. Bebek İsa'nın üst gövdesinin eğimi, bir köşegenin yönü, bir bütün olarak duruş - diğer köşegenin yönü, bükülmüş sol kolun konumu - birincinin yönleri ve üçüncü köşegenler.

https://lh6.googleusercontent.com/h7_jjgLGClosilI75rL_crmrfMy_6LhSi4AKvoy0oKUQzJsopFz4kWk4dP5w7Y0xCKiqYpHZF7o8tsXLhtfLVFozeABVgQ856JJiCUatD9ONa0GdVGGxnrID7-fSDukR0uLQBzL6IV5pqwu6Pb_pKQ8X3zmcVB2ho28JQZrplud6VIVc3IVAhINu70gCNGZ70Wwgb1asqQ

https://lh4.googleusercontent.com/Hw_u2cUbNUDse39HHA5ve94jYTrnRlEURF1Nik6Lf8sbl8uEO98zebWkPHqK_Y-qg6SCkC8POHSJjTvAosWQSwBVZ1DRDk0f-DTeU7eZkjmzZUQLly84N6bWckbCVZjeSACEK1PELO84zj5wPjwCkZHmyBCZE82dydNHcMEy80PAM9m7vJN6qdatrVLhvXhtGDJGBUZB_w

https://lh5.googleusercontent.com/cP8iVTcRhNcPhmrwsW7vGIGlFgkSAnX03lY36LBNjTOpLECyu_m7EIPdq8TR70M2a7KU4QH_vx3k5hNSJ_fBafrIsYsUknUG7hR84qeXmJay4OQuaDvu0rXs-s-1If5lV66d-AvbBtY5_MBI07MpHvcPUWr_p0yyHHJlb1YFEHeTnxdG5JGqKRsL4yGAb6siurqW5Md7bA

171

https://lh5.googleusercontent.com/e5yAvqL88cYfFJBVJ60onNV_ney4F9UtUhBr2NfEFNqGhW-Dv7RaPrp9Ct1BPhucbHj1V3XgtCuPMQloVukS1j5oIloL9tNVxbnxT4v1PfmsPNTXeNU7b0QmGvu99_XyRy63pW7Q6roW6uiMpaAt-hHyXW6DXLq5WN6NtxLrwUyPGIEN2SSGyxSsRczmd_Nwr-M4NpxfwA

https://lh3.googleusercontent.com/AHVaLmRFbRkMVp3cNh9h4ijEhAjY99gwWvaudS2aIzI1mAXeztXhy0IbVFpZx-KlV10gB8RI54PwwRjwb9ng5ftQuMH94gQTEp0SodZawqMXd8J1YNrGa5IQcRmXR4e9E6YecKKG0Ta9UnmuM4IZO0dIWNSdPwIT34dzrxsjVAujUm6IaSGWyu5kcRP7qvkqPn--FPfnXQ

https://lh3.googleusercontent.com/1S9bKr6lzuFZ-zyTfGWPiJ_yrfty5EipCERQkuRxZRH0RavKYDZbWZU2tb-mljiU9LrlTdE0SPQgthkYrShUk1IzBo-S2081HXFoHkxh-nlEF0JYELrIQ9IfOlHtiYQcY0SaC8VG5bH63i4jZNoO_D0xRn9gMoCNKCrbJb0RAiuOLoetEYe259_7n9PWIdhm5KQEjYU1PQ

https://lh5.googleusercontent.com/H-LeDWGX_c7bmC4Fwz5HBqu644DJCHSuOypcK6XKSX_b7huwLyQ3INUzrQcs4lGg2T0VnJqXYyZq-_kMHQH6MKcWUj1Kh62XVfA-sFfUNfjypj9PaAxwzCLNLJhJqXeBO8_zwV8Q8ppeuGYyt57QwS2BRrVkInWecUhU6Qv4kksJX5PzdLpfdZ80ZmtlNK4ME1JQdUX8BQ

bir

Gukovsky M.A.  Madonna Litta. Hermitage'de Leonardo da Vinci'nin resmi. - L.-M., 1959. - S. 80.

2

Gukovsky M.A.  Kararname. operasyon - S.65.

3

Kustodieva T.K.  Hermitage'deki İtalyan resim kataloğu. - M.: Sanat,

1994. - S.220-221.

dört

Gukovsky M.A.  Kararname. operasyon - S.68.

5

Orası. - S.80.

6

Orası. - S.80.

53

7

Gukovsky M.A.  Kumru. - L., 1963. - S. 49.

sekiz

Kustodieva E.K.  Koleksiyondan Francesco Melzi tarafından "Flora"

Devlet İnziva Yeri Müzesi // İki Floras /Devlet İnziva Yeri Müzesi'nde geçici sergi. 31 Mayıs - 4 Eylül 2016 - St. Petersburg 2016. - S. 8.

54

9

Resimle ilgili tüm bilgiler, reprodüksiyonu da dahil olmak üzere, küratörü (ve küratörü) N.I. tarafından sergi için hazırlanan Devlet İnziva Yeri'nin web sitesinde yayınlanan bir makaleden alınmıştır. Gritsai.

http://www.hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/what-s-on/temp_exh/2016/resurrection/?lng=en  .

on

N.I.'ye göre. Gritsay, tam olarak tasvir edildi. - Bakınız: age.

78

on bir

Orası.

Saka  Kuşlu Madonna'da , daha  önce Raphael tarafından yazılan  Madonnas'ta  az ya da çok mevcut olan ideal bir kompozisyonun tüm nitelikleri somutlaştırıldı . Kompozisyon kompakttır: Her iki bebeğin figürleri Meryem figürüne yansıtılmıştır. Bu, karakterlerle ön planı derin manzaradan güvenle ayırmanıza olanak tanır. Görüntünün alanı net ve kesin bir şekilde dikdörtgen şeklinde ve "iç içe geçmiş" parçalara bölünmüş, belirli bir karaktere "verilmiştir".

172

Normal resim formatı pano formatıyla aynıdır. Biçimin ana köşegenleri, büyük ayrıntıların eksenlerinin yönüne karşılık gelir: örneğin, alt satırın merkezi diyagramının açıkça gösterdiği gibi, karakterlerin gövdeleri. Ayrıca, ağaç gövdelerinin konumu, tepelerinin şekli veya bulutların ana hatları dahil olmak üzere küçük veya daha az önemli ayrıntıların konumunu da belirlerler.

https://lh3.googleusercontent.com/lI9QnNIu9ynD5ipiG4TH6_zV629cpwBs5lPodOYV-v6vyflpvFesu3ZU3ggnE_ZwGtW_PNWo4YWLBUIJdPJI0QxzJHLSBThGuiUgJRb5SwCbs_9J9PRo5yxxRRRrbZrgnbSopzhf67HffFQLc1hobyS_Ti4bNR4EwDXtF7yPo6BkM_LNDTahpognzE5dGaarLg5xy6pluA

https://lh5.googleusercontent.com/lHNO3yoiX9Pk5enxABoF3BL21fKzuFTzvjdzYmTvl-DfUyCRN1ceU9D3nJusEHTIAwti0EB5NVCgtPi0bQ0tTB3fpr2mwvE-4UQaC2QaNOlGhnAxGA5PugtVlrxOEw3gBiZbvfxLL2b2od1Ery0ahupmrLpTqAUOp_3mr1juRG0n6xQlGYTW6ubuVCAS4alOOhrHZxUeHA

https://lh5.googleusercontent.com/XIsPz3byv2rjtIP23FntK82QqlL9NXPdFKz3lK0hGBSGdh2B1Mi9YKVZlw5Dr8fujA0kp128fWLO5nnwELshjlN6KC-DLsfAn5CGPs6-aqOwpMqGgZGXe-iULdsCmbX1f7c0UXPfmLUTdwSCnOrFxKCm5fD0EGs775BKJW3SK9Ajlz1rVxVAK5bzh3Dyo8FsM7qFY2CChg

https://lh6.googleusercontent.com/m19oppdZf-fd2rd6yYS7Hrlgv-tLRP56xVZhBvrtgZawPdslc43FjzorGEcxaN5TRSDwSLanBgivZJ9GQX4kxy2Rh7gUf9PU2YMUz3Q64mHzgZcJJS2TQpZ8zFXpPM7aPQ61vsezJWir6LJX3zzxCQOfutG0_lxUZlWBRxsAj-5Ix_MstoGn9TNm7r29nDOi4NVSoOFVyw

https://lh5.googleusercontent.com/07xkGjJd1dhhnU6w7AN7bVfb-53JhQ7l_lXhi59wPEjllAVppHdLXaJpglbxpNvgHV5PTLxaC2KS8jAt3j4TclJa4nTyo8A8_Xt_hBXbG8aMSyWx6kgDgGREviYHVgWzGYIU1k6o964fd1MlIv6HAwzCQD4qFygW0M2zZHW5qMGm-ZrZTuZZqotpiu89KjIArpp5vmwAoQ

https://lh4.googleusercontent.com/zkgQewTh1wSLYNweWNX8Z0Ek4MhD8PuZ447YCh1utL6DFZ7XrzZj6i7yVygq2Zix5L596sg0J1nUNfE6X1zpQ3V0DETW2fri9l-3Q39sd3soFfnTE-TOZ1-ueSI99zyaZLDE7ZuOC--N49DJhCX2atHN7e30IUBNkwf_WwaBqsSXE4L7VkgYVOnuovIOM98x6IVC4FWC9w

https://lh6.googleusercontent.com/-lFu2Vwh8znfNFa8kG2eTdMFUTeeLJ9SXAvxFXm8NtlAYrbCSqcIJ3skO-DhSyVW-zaxBRRgLxUTyN5-MMvus16ho6mUHW2X5zF6OrXQrwCbr6jdnUDNO2eJV-pVuVIKE_Dbecevrhd68q2FPlqMIeXwpUhY9DWRDWWtvcL8uT8OUjczYtaWGWekAzQHbOSIqHhEXHtK1w

Metrik alanın "biçimi" biraz daha küçüktür, sağ "sınırı" resmin sağ kenarındaki ağaç gövdesi tarafından verilir. Alt sıranın tüm şemalarında hissedilir. Metrik alanı, görüntü ayrıntıları arasında daha ince ilişkiler oluşturmanıza olanak tanır. Böylece, İsa'nın ellerinin ve ayaklarının konumu, yalnızca her köşegen sistemiyle (görüntünün yapısal çizgileriyle) ilişkili olmakla kalmaz, aynı zamanda her sistemle farklı şekillerde ilişkilidir. Kitabın eğimi ve boyutu, kompozisyonun genel tasarımına uyuyor.

Büyük parçaların ilişkileri, "görsel ağırlıklar" açısından uyumlu bir şekilde dengelenmiştir: boyutları ve renk yoğunluğu açısından. Sağ üst diyagram, İsa figürüne göre yükseltilmiş olan Yuhanna figürünün, onun yanından manzaradaki ağacın hafifçe alçaltılmış konumuna karşılık geldiğini göstermektedir. İsa'nın yanından bakıldığında, doğaya benzer bitki örtüsü görsel olarak daha yüksekte ve İsa figürü daha alçakta yer alıyor.

https://lh3.googleusercontent.com/Itlj-8LXgu0OJRazXgewYx3lYtIY1LczOF1Wl2rrovSp8YO5RFHY6ONFpAql9rwPs4m9DzHAFjLK6w7LxQVbAthY9Ui-3-Bj2k1bl3uXRYk3nm3gghQAiPCxgcEOEnpLsbgQKp8DSrCRx8wwfuOcUKX5L_2-8YZLwAPFsLKmMmcxJ-GoZwUhxtG_LOzrHD3miLhHLf1Rag

https://lh6.googleusercontent.com/re91KLcSfk26yOg00DYhyqD9yXdN-dK5m-xxopNFuR_OlmpP8hkUFLh4DxZjwknDU6plb0Mp0yG0VSvXuaiXCyB-p1INl0S0pso1YxPbo_zKNXCEY-UWB3o7TlLUB7HXzmzqd_21kfT1TR57RPnfBvtpvXdxYPegUQyjKV3P35uofn3IaGFgnu9hFrWgLHCSijkX9MNVLA

https://lh3.googleusercontent.com/XYXu2w4_yDQLIjRnzx0mS8KfWTyBJWfUKYtvFhqv6IKEanS1kacmtzc-NHWda_fcyr1_MbfEU6uMa7a8u6CO9B4VRC52FfbdaJiqzqceosdxv4wV3LAwPlUafmqh04aFhqEE8JDIxL8dC_IE5ruxQn1qtvPLomarIeUeR1fYrVZvg5xqPcky6gMzj5olVDVeCnlNE2K-sw

173

https://lh5.googleusercontent.com/guwzTdPqc7lhWtm3nEYWvYeQTVYuzEcMqtRXPK0ecGqgecBdXvhKz4jbHUZAZFCSzf9SsShjDOu4psE-tZewWqvAGwqbWadsiwHfLNAok0XYFBmOTYM7ng7PQQsNLlcmT0WCRrxKEp7MCQ9lMtiAjjKdu-n4o92MgsU4npN5nJtclOC0jP40QNb8qsblGR447qp733CsBQ

https://lh4.googleusercontent.com/nKyQpkBD6dh8Dq1WhPQhLnfphhUO7FRnQ_PrQRgCTFjHVqWn-TGVV0ieK-IRFLNg1WJpg2rgaFlIUcYhMAsQ4ubLv8kq4wLgf0lwATmvVS1dcVKGjYVdSJpMHuMjxBdO4sCKPMhGKhtLIlm_UdA-1JJcFyDLIV03nYVul1y3FG_cEObugCs03KHHDt9XWkcsR3Cajy4xAA

https://lh3.googleusercontent.com/kRyJBsB_ciqmvCTvSsVMWa2xre7nHXfohCw2McPn-W6Tc7RpWpOtorr1oIX4fFJA4tZtZQf7ClDXb7TFCPDqmvkMbwBLwXl_XxV4j-PU79KDw1bVtuiPx8JSK01GA65JIIei30cUKxHp0NIlwgF40awSe75M4tjHOKNXs6FgRykbAsklnZqoMAyK8-J0O1NlryUvQcwcOw

https://lh5.googleusercontent.com/pMgm004fTh3RNVhwQEVSsyTjkXeUehBAZ1IAUfsi8pXNnqdUh-n2CtFsZTtlKh8j2hPx-VQWJOF86V2sQK0nEURWzyoZpBBG2t5HanzlosFNkfd2zXNwMLLOOVDfPPAs0GEzERVgw2kA4sFP63xB26ERG9ErCW4c5Q7WcfXOtL2gCDWM1EdVDoLROQbmvjHORc8_ZZb6og

Orleans Madonna'sı  ilkel olduğu kadar kötü bestelenmiştir. belki o

İçindeki bileşimsel bağlar son derece zayıftır. Görüntünün yapısal çizgileri, bir şekilden diğerine geçmeden, her bir figür için ayrı ayrı ve yanlış bir şekilde, esas olarak detayların dış konturları boyunca gider. Mary'nin başının eğimi ve dönüşü ve ayrıca açıkça ifade edilmiş bir başlangıç ​​köşegeninin olmaması, kategorik olarak bir metrik alanın oluşumunu dışlar.

teknik olarak yüksek düzeyde yürütülür ve bu nedenle  Kritik kataloğa dahil edilir.

Bununla birlikte, monoton ve ifadesiz bir dokuya sahip büyük detayları, karakterlerin pozlarının garipliği ve doğal olmaması, potansiyel bir izleyicinin sahnedeki katılımcı sayısına dahil edilmesi ve böylece karakterlerin her biriyle olan yakın bağını koparması. diğer, hepsi Raphael'in yazarlığına karşı tanıklık ediyor.

174

https://lh4.googleusercontent.com/tpA4Uq1iHer1N7cmYJceiQFci6JYvY8MKyYtIq3b0wX0pHIB8CnLcLgEDM8Wb3V7BdNUIQrVvHC9fIZBhxqnhfr6xFMhASwCctA31m_Ca1pLH0CSpJQ5EPsTmYiZlUpn1gXVLKn5_f6_BVLECs-DxLPHGIW0pFf8LF4T7WqF31J8WLRrYpM0_EPvy2sfQ5LUeWctyC2xgQ

https://lh5.googleusercontent.com/CKQpKCs_WEG0nnRDz66hWP-8lw30_hORictKv16yGq_oi5duqOCKq5Ysnnp1G5DM4iItdh17mIMFtDAliJTWXGFa_CoqLJfU3F2REj5Fl171G9MhQSn4iFklDgdG-KjZswA2bhISaGuUidSRbeh5qUCI6UFmQyojdkk9lblnm-VUhCC_6tfPTB_zcWEdQff9P1p68KuTkw

https://lh4.googleusercontent.com/1JdHyi267eAqAKt_4ZnS89oDQ5lilgwNA0l2FYRZ2DtBzG0STZ4i5oJzIy7rC8A7kp5Yph13Ltb8PlT30Ym_8LLTTclaO10KYjQO76xccACeVozgpG4PV_kRsqAve0ax58hO69U4bOSyoCCVPKoLcZuaichnXORA_1CwqQsWH-0Ucue9ikjxDzsQDOpt8FP31Bf3dHyS1w

 Bridgewater Madonna'daki karakterlerin hareketleri,  diğer Madonna'lardan daha dinamik ve karmaşıktır  .  Hem figürlerin karşılıklı dizilişleri hem de vücut bölümlerinin konumlarının doğası gereği “kontrapostal” dırlar.

Karakterlerin vücutlarının dönme eksenleri ve eğimleri, normal alanın ana köşegenlerine karşılık gelir. Bebeğin vücudunun ekseni, ana hatları formatın dikey kenarlarının orta noktalarına giden sistemin köşegenidir (alt sıranın sağ diyagramı). Mary'nin vücudunun ekseni, ana hatları yatay kenarların orta noktalarına (alt sıranın orta diyagramı) giden sistemin köşegenidir.

Bir sistemin çizgilerinin daha büyük "dikeyliği", diğerinin çizgilerinin daha büyük "yataylığı" ile telafi edilir ve her şey, ana hatları formatın köşelerini birleştiren "nötr" üçüncü sistemde çözülür ( alt satırın sol diyagramı). Çok yönlü "fiziksel" hareketler, izolasyonunu bozmadan görüntü düzleminde ortaya çıkan tek bir bütün oluşturur.

https://lh5.googleusercontent.com/ianoOvvXRgfUb0-g1V-Kc8cE3zG5TXLQZiIG7P0nSpZdSmC9PD_3EXPw-MXhlW8zmTB-n9gYmGbnMgfNci7Cnpp-dQ-WxiqzXdDsO9QFvg6y07WHFFSgHd7QDktWQ0sRZ9vyKuAO7VLq6126ajh-Uo0b7cbxfALSVHv2b9xqtOBf4off06GMk0bQNRxGWciUU8Gqv5M3AQ

https://lh4.googleusercontent.com/UvAVcuP6WemBWNM6_urIAMW2_Xz1s4WzICJ30naq9qjuOMStb1bByFjjxRnlTM7n9CDeqB9EqG2xizR8V9R-33-esbX7soeS1IlNGTX5ntJwQqXie_nNaEGETXgd-98PSJImZdUPzN20OKthvgmj0zoxv0WUr9UXWktgfpqzPU_WW9veKN_naUX6dKfA-lEowbR6ZIMQbg

https://lh5.googleusercontent.com/FabWLMjyMOq9GjkgM9NKoM_4g1Lo_mW1SOsgRXGeLIs275rL4F0QCud3skMXZzKEpag9MoGmXIjrX0X2WFTFwkr9m2suQFi1xfxnp0lzIPhvx6GE7xpNEP2STT2d2VNCkTlvFSld0QRYHaKqmVtXmlVvjq3x57i2BFCrkfS-ZINZpzVIFaarLo41Kop911PrBLzBGxD0oA

Kompozisyonun kararlılığı ve kararlılığı, görünümlerle (içeriden) vurgulanan karakterlerin karşılıklı duygusal bağlantısıyla ve biçimin algısal alanının kuvvet çizgilerinin yönlerinin tam olarak takip edilmesiyle (dışarıdan) korunur. ).

https://lh3.googleusercontent.com/NHSY_xDZ_b2VAs_iZ6A1qEFRGjb3pYOPDU2sUu1ngNWaMNxskDea7_d_498O29kvf4JMjw94aiZZBM2EUa4BkNKM1fAPOfxgwkNttEZQAqu4BDTuvbRDmO-fEE0LkgNI0-AfzuGEOfT7WX_K2o2KvGhmtd9GGkBrd7mq5AfPqySqoRguXzzMlZVMSRu2zjT-vHpli3n5aA

https://lh4.googleusercontent.com/jhGoxEOALRxSRkW5QYFhm1A0YW6_pWI2wdOrnf6pEGzVojCOoybL1bDdC-8HPzCpK9efr-3MLU39dNNhU-zwkrOmopBVxdaSqqhKcm_xHDXv4kTEo9rmbOeiqWBxynVnvQ78UqgtaSWaVxmSopiU45bjyzJHRKBp3Xdf4O2X35kQvvvmaxyT5_dEQvewmJ1WxqhCCtTGtw

https://lh5.googleusercontent.com/PrlnmYYoWwLoCMJi48MggIUABWmCKNnJkZFTmD2kRgTKkmZ0DetIRynF28QY8lzkOsw7sp8HYh-HNxn7rdSfqF5D9E65yXW-JQXcFEPNd2rPjH4eFbDe7uEuUD9kpqS1HOX-3pEuptCiqvFvAdLI4gFur_63HGOWZnIEx7dCzPw0vDBcX3axYZ_nGWIH4hEECyLyloiV_g

175

Metrik alanın ana köşegeni açıktır: Meryem ve bebeğin gözbebeklerini birleştiren çizgidir. Metrik alanın sınırları ve merkezi düşey, normal formattaki benzer alan çizgileriyle (sanal olarak) çakışır. Bu, Raphael'in malzemenin "gereksinimleri" (tahta boyutları) ile sanatçının arzusu (ihtiyaç duyduğu kompozisyonu "biçime" yerleştirmek) arasında gerçekten belirli bir denge bulduğunu gösteriyor. Metrik alanın ortogonal ızgarasının küçük hücreleri, görüntü detayları arasında oldukça yoğun ve doğru bağlantıların izlenmesini mümkün kılar. Böylece, alt sıranın sağ diyagramında, Mary'nin omzunun kontur çizgisinin bebeğin sağ elinin kontur çizgisine nasıl geçtiğini ve tam olarak uzunlamasına ekseni üzerinde bittiğini görebilirsiniz; ve Mary'nin sağ elinin ekseni bir tarafta bebeğin avucunun dikey konturu ile, diğer tarafta Mary'nin elinin yatay konturu ile “biter”,

https://lh5.googleusercontent.com/ianoOvvXRgfUb0-g1V-Kc8cE3zG5TXLQZiIG7P0nSpZdSmC9PD_3EXPw-MXhlW8zmTB-n9gYmGbnMgfNci7Cnpp-dQ-WxiqzXdDsO9QFvg6y07WHFFSgHd7QDktWQ0sRZ9vyKuAO7VLq6126ajh-Uo0b7cbxfALSVHv2b9xqtOBf4off06GMk0bQNRxGWciUU8Gqv5M3AQ

https://lh5.googleusercontent.com/r57zYV6qqIHDiKnaZ8_0NMZxB4Y9IkgJUW9dV4XCz_vnsbc2XPQUrTFS67sC_EgwULMdYm7EYQKrDhkF-fQYZqapNecfDayg1VicpyYzhZu4Z1kqquxA0zE1Hg3fIVvQekBRvbby7EBPxTAPxRWgDW29mOnJY-yw-18UG65LqXziMyr-u8eVI8a2T-R-ov4Vb8GSth8zQA

1VMI

■Yok______

G ^LI Vi

kontrol noktası

IIG "Ve:

lі g > !■■■■■■

ben \  zhіaiі

V

IL /  f "  JMIsW ■■■KL ~ g

■■fltak CHII

■BsaaaL. ikisinden biri

IIIIIIIIIMİNİ

NINGLGL'Yana

Metrik alanının kesme çizgileri, normal biçim alanının kesme çizgileriyle aynı şekilde, karakterlerin rakamlarıyla işlevsel olarak ilişkilidir. Bir sistem Meryem figürünün detaylarının konumlarını "yönlendirir", diğeri - bebeğin figürleri ve üçüncü sistem her şeyi biriktirir.

https://lh4.googleusercontent.com/sM-jR_5eZcIR3WHC3GLG_D8ki9Gd2g3vrknNQ_4OdRyD3WRH1SIN3LBqzYrhbT9jR5Xo-wcx6CwjADBKDWlorfyndB0ViKPDWBqCazLzjufvl4_4mMHq23dLjt6UXvVCe98eBPEcHkSBMcKImetiOE_eFvla1GoSPjRsScYhNXtOc9tkAB-wtwCENAvyjmSQELCvP3wilQ

https://lh4.googleusercontent.com/5REFK94UB6PUZ8-0SExTwG2Ss9bBN_jEKsK4u5EEYjCuALDnuz4t2fb1b3QzmBnT6096d2AYQvoq9MSsZbJhGJ5v1_qNo5PY-HVkrrWPdw7CK1ayCT88Pqqg8UPQn_vziguzff61z_S0ZgKe6LKS8eUA_EC6t3D_FWjvcCt3AeR1dsjxKmvkUaEvMitllfe-oJxmnadUWw

https://lh3.googleusercontent.com/lhz9OSd8L0ThVBqvkz3VAWCNKmwMd-bGmdXxFPzRIRk1K6F2AvwjnE8qPF-EieqCHqu57Db-O8ikZ7MS8dzJvykWSxKBegEhQJl0jhQcMwx3gE77uQdOO8goTXk20GwvRi0aLCDzFzw5voy7otlwurvUqld-BZSlYPz9HMIe_cly-KcNXGUIAYafYa1HQl8xi1uFoZNM8Q

176

https://lh5.googleusercontent.com/lln8pA3f7_nFeD-LMudxQ-Jzrco2l6QJ7qOwVuLA157umURr6vRDUrZi_gcDMbgXS1EuIEfM3lIl8lSReIQehTObX4MG4oSHICABFoc7WNC6nXFatkkS-kZFxtkiyUW7S_ncSWj3XpUwEcsWxUL-fXM7BVw-An23ZOoos6GWU_8teAzH5Xx88-wBOFh6nZzCXHOycCCE4A

https://lh5.googleusercontent.com/hiuLr2rhuLqu6B2oIsFMUhnfmnOm-gSlHmoMYsYumN2W9q6Q6fGBEsaF7of_FrXac6qTbF8N_CmNpkX4O8cdoI9lkP3lIDhLjl6Bn1evbCpx0D8gLhwE5rPbVr9i70mIcE7Rin7dM-zB4CPkPMSdK_mBar6QGZeSy24ayLsiKSZpEwCMYTpR1CiiRahma5g0QTjLajmwcA

https://lh6.googleusercontent.com/sY77_4T31i2WOD1n-4V8b0_KRAW2nMQMVUd0O1N-GgWl9M-YL7nzlREETN7TFz2TCo0kxx2FuJq5aaIdfkvgjJnOqeekQP5IKX8rsQMGP3QZA9b8_Qyu600MoWEBJqo622xY_h0tmJnGZ-KAO-xCxn_AmqtA89V5xXfNHz41qhG4eJjWZLdH_k9--SdPDykMtF6zKERw0Q

https://lh6.googleusercontent.com/u40-yjiaQuqVvUH_-AdGzZ50HCmkRMtaoV_Bry2YhvHMrfxzqm3evobjN0tnmNz4AbfrncE6PmgutSHN-PXCPEYxYyoq8WEkG23U8Hr6J8kQkSx2g8DGb_ysHYYm6ZljDUIDS2vYRTUg20apoXB6maFL6HBKGgvl9wAMqOe_34jnEIxWuI22SVV6tYjZIkoVR3s65x2pZw

Esterhazy Madonna  , diğer Madonna'lardan bir yandan bariz eksikliğiyle, diğer yandan durumu için yeterince ayrıntılı gösterilen manzarayla (üst sıranın sağ diyagramı) farklıdır. Yani tamamlanma derecesine göre önce Meryem figürü, ardından manzara gelir ve her iki bebeğe de en az ilgi gösterilir. Normal formattaki alanın yapısal çizgileri (üst sıranın sol şemasından ikinci), kompozisyonun bir bütün olarak alanın algısal alan çizgilerinin dağılımına göre inşa edildiğini göstermektedir.

Alt sıranın merkezi şemasında, çalışmanın neden tamamlanmadığını gösteren çizgiler vurgulanmıştır: Mary'nin tüm vücudunun keskin ve dolayısıyla köşeli bir dönüşü, ön planın düzlüğünü "kırmak" ve "atmosferi" yok etmekle tehdit eder. Etkinlik.

https://lh3.googleusercontent.com/eI3MjFd-BrJQ-LfU3nl1tU5OSHm-eYKewGMmTF-H8OhT0JcQohQExcrJlkxtxPCGtGt9izLd-HAsGFgMlIy9zo6UjzGFquanO8ipmQfvSItIzuef-pt9cyHodq6kshC1PUk7ZpYrTW0iYLtLUOWCUIZ9PenDor0NVBRAD4V4WZyshcIedhGyD8pJnOwFWKg35IMH7R6Rmw

https://lh5.googleusercontent.com/1_UJ4HeYjO1vmhnnaGfE3vB28LwUJ2_KbmT6Sp0CsEPqvyfo7CEhHdDNWVFYcaxtOyDD-RoIaPRDSwlTaM-FPbAqpglnISJPUeJJpiX2uZb2h5uD9Pq4nvaOb2GJw-EPp51azNuOiz8HijQ8TeFZW19IueGjND3xObYQGR7Tacz1IVNqTecbNIZOlFPw69Ro13l2M9dP5Q

https://lh4.googleusercontent.com/04U0m5JQgS48luF9G2KJ5AEsScfxRQuJEtOAoJ2iRQXFLZz-UuLX8LCs8Mh1bFuIjNrClA3_BUmTdfcGxODuz1C_A-7IYI73S952Kcr7Gxz73BC4dAICF03lUgaK9ymC8QMPSnWzM7bih3MOCMafUKxldnceNp4hSofeasqyGBOfzfXWpKhdg7Ou0UW6dls5nWCf5Dwo5A

177

 Esterhazy Madonna'nın metrik alanı  ve bunun üzerine inşa edilen görüntünün yapısal çizgileri, kompozisyonun diğer Madonna'larla aynı kurallara göre ve aynı kalıplar dikkate alınarak oluşturulduğunu teyit ediyor  .

Orijinal köşegen, Meryem'in yüzünün ekseni boyunca İsa'nın sol ayağının başparmağının ucuna kadar uzanır.

Muhtemelen, resim üzerinde daha fazla çalışma sırasında konumu düzeltilmiş olacaktı. Belki de tüm sol bacağıyla birlikte biraz daha aşağı inecekti: öyle ki, alt sıradaki üç diyagramın kırılma çizgileri, bebek İsa'nın sol uyluğunun yüzeyine ve dizinin kenarına değecekti.

Her karaktere "tahsis edilen" görüntü yüzeyi alanlarının dikey dağılımı ve bunların karşılıklı dengesi (en üst satırın sağ diyagramında gösterildiği gibi) kesinlikle korunacaktır.

https://lh5.googleusercontent.com/CEUPtm74ev9ww653YXt7uCb51jM8XhLmYxP8ajPkPZN79sJC2IHubQkP9SK-tEXdLfBA9svzyjY5OuNWfhYHTX95OjzNreaCmEiaFKzlsvM-VOySZa6RJLJx7pWP4rJbsogOGHNh9q1-tQJ6nWzdLYvRnyF3woXJiq3dE4_0_Py1E2arsxn4oGOh-w2fjDTxUuST3k20tw

https://lh5.googleusercontent.com/KLsmpvrtwAgQBkLNpxXsuP5sHHq3PTB3ez7Gv1HOnOPQ7UlXn1M5XuumhANH6ZL_MWL3NIbIkRfUX_2uFe7pPSeYb0kqAKmituzfkx8VHwkJvvjnQzrKk9t2_1N753eWM2fmTJIrVD-fHHhDfSTymc9oGfpeClAcNZidKs-bscYfVubBP_7m0hQeS8_0mHUqg9hJTIEIIQ

https://lh4.googleusercontent.com/-vYemtUgRqWB2CNEzvF19pkaFXP2WtKuOeGUaKqPVgYn8TsewFSYSBSbGydg52ieTDXdTfWQfkeeOcoCQ49xNqXWST92bgMb0eqSOiArgd9aZcBLm6fm3neZmVrf7IYmPsQwXzJx9L3Rf6SNU8yn-A2RIfeZa8g9ojFdHBfhLIiaq3vK2h4X6d21qr7lPxiYpHw9wERAWw

Görünüşe göre, İsa heykelciğinin diğerlerinden daha az tasarlanmış olması tesadüf değil.

Kompozisyon olarak, işlevleri en karmaşık olanlardır. Görüntünün düzlemini bozmadan Mary'nin hareketinin dinamiklerini korumalıdır. Aynı zamanda sakin bir pozdaki John figürüne hem zıt hem de bir çift olmalıdır.

https://lh3.googleusercontent.com/Mk23YoWqH5rTh9OiN89-tMFASYzQqk2RccN4JtzLV5Rw18UmoxNPqizBzIa-fuvB4vHkXfxcljyB0lRv75ejU92UaA6TxIMngoQpIW4hydxHiKVL3hCs4zrEXqgXKKDhUFVC95CxomBlVtGoJNC1Nfw3IoMLJbhQT7SulygGgxC5xNfxY8YWah7JvQ7tKD5VxwCinb-z9g

https://lh3.googleusercontent.com/0vAXxhR0IWLKJHxIqMrw1938r_kBHZWwqRUL2rLSnIR6ZR1SrZfLUpGmZqoOWAAXlRBX9a4lykzzwX9P5yMcd8c7UaLFwNCWcB0lUoBcj0isn7c90I8kKcbepDSDPdv22GLQpbLgHHdEYsLW8W0EeDiewm9puOcjTp5VMRkHFfIMNQIQW-UEgiFhNwn__byTRc_pgcPO9Q

https://lh5.googleusercontent.com/LZwKTTFU04kaGizfPRTQrtprqviA9WQdt6w17mraxFmO5NFKVwtVBAep7las0kw7Zcl8PYZRLit3k-8whE9z1pVw3P2SMaNYXRUkYJxZT6tTdZS2VjmfAis5QnrIRNxtBzYDEwN8Mc8bEBt6v5f6fh05e_0l3kLJbjIoi-CwG2yJ4ab5gEXCYdh0YunZZ6qBVGb732iiIA

178

 Güzel Bahçıvan'da ,  görüntü düzleminin ve derinliğinin oranı sorunu, bir yandan ön planı artırarak ve kompozisyonu bir bütün olarak merkez eksen etrafında ön konumdan ön konuma "döndürerek" çözülür. çapraz, diğer tarafta. Görsel olarak bu, dizindeki Meryem ve İsa figürlerinin sağına basit bir dönüş ve Yuhanna figürünü merkeze ve ileriye doğru hareket ettirme gibi görünüyor.

Bir kenarı zayıflatmak (izleyicinin sağı), diğer kenarı (sol) güçlendirmek anlamına gelir. Bu, kompozisyonun inşasında algısal alan köşegenleri sistemlerinin "etkisinde" bir değişikliğe yol açacaktı. Aslında, "daha yatay" sistemin köşegenlerinin önemi (alt sıranın sağ şeması) bir şekilde azaldı, ancak "nötr" sistemin köşegeninin önemi (alt sıranın sol şeması) ve , özellikle "daha dikey" sistemin köşegeni (alt sıranın merkezi şeması) arttı.

https://lh6.googleusercontent.com/fa-XCplza96U7cdN3Etc7iIH-yU512hSu8tTAsnZ00s53gXcmN4D2iT06-PM98YlseURfPucjYeVhrL_LgnP4K_UbM6Z5gmBhhwdeS2iKnFLd8DXeddBg4PZfoJ8EzuEGUvqudYZReWaHnGenmWD9A7dgf_E2Yktxktwippxtf_rJEX8bgLJ6dju18WDUkwxvYJrLwexWw

https://lh5.googleusercontent.com/MoTFLlVKlmcueTJSkxkH6QYkjaZS6FQL2TCqAFQdRNiF94-3xbAVaneLqLh8eOScq3RrN1abLgoKsrFeUOG5u7BQIEl7Ank8CjDEXH5VzYE0aGwWQ5QypO5n76dyiLlVF-eQ1ol8tdhyyc1v4ULo2CHCSgg5g3-U7gG-mAIkqz17Y2CpkssiE-i-sIg4nqLecNWR3qW8bw

https://lh5.googleusercontent.com/Nmn5uPWYGxqNA8SNFlY_0PilG9luTXmZlLjVboKHDZeB4UUa1QtiSx2FpGsiimJ1nvECKPNVNSnzww5oTr2uoxSDyrHVDKFleN7HP2cVDM7dNrztCBxrQm3lOJalKiI9kuz-Fz3jkHvEhRZNRybK8gDpPH1pT0VGhb5Gccqe554bWIZQMuOXUjyfZk6S7PJrHDU2NG7Gcg

https://lh3.googleusercontent.com/z2fLT8z48Nb_1kgo7DZldu6qA1ExSDpeHfzeH6z5ri6ctluCY31kZjS_1mjq-Yjlg-HAyPJ72yXAtpU0rOgOnubpUEuu3mUyWswYfj-BsXGlhzU27z2hx1i6d5jzRuW8ACafhilUESm1C6hIXFwjqE-k1uyuMu5r8rKNVCOjE4U9VoncO_nSJ-KZHbyhhcZR-Wi6g5rAzQ

https://lh3.googleusercontent.com/6g6TwB3bWEKjxR3UPypwLn_5yBToRIYOU3v3K2o1pucG7SE1gb5_rEjfexNHuJajcquY2IP_osGDip6ga9feZbRLqKvHoqMPX8Bm79i9Jw0l9arE55tHOQ2B8N3WoERRDB3krOZMOGjlYd0N_e8WevIz1UrSvOwmfQC0LFOQnlhQrtrGqJfU56CrsuRy2RRBSSrNsrvTjg

https://lh3.googleusercontent.com/zExtq7hdCRWJS7NM2NtHkG2liNJniC0f_DOOF6LNpdaMJJ-VPSVOlHCThBX82sGeSAMRaTNbCV416haXBN-F8vYa9upWs-P8bi3Vw1N6uG98C122IgkM0ZVzTXRHg8T3QgUhO8P_PPPpZ9qvb7srw5ynqBL3WOIr-f4m7ks4Ool7nu-qh96lUCtg7iC8KcDZ-FByDS4rEA

179

Metrik alanın orijinal köşegeni, John'un elindeki haç asasıyla açıkça tanımlanmıştır. Resmin sol tarafında, formatın sınırı, manzaranın derinliklerinde bir ağaç grubu ile belirtilmiştir. Sağda ağaç yok ama manzaranın derinliklerinde kulenin dikey olması doğru dengeyi sağlıyor. Üç sistemin de yapısal çizgileri, eksenlerin yönleri ve görüntü detaylarının dış hatları ile mükemmel bir şekilde örtüşüyor. Alt sıradaki şemalarda bu özellikle her iki küçük figürün kollarının, bacaklarının ve gövdelerinin pozisyonunda açıkça görülmektedir. Işık noktalarının resmin sol alt köşesine kayması, merkezde ve sağda büyük koyu nokta kütleleri ile telafi edilir - Mary'nin konturu yapısal çizgilere karşılık gelen pelerini, genel yapıya istikrarlı bir denge sağlar.

https://lh5.googleusercontent.com/eSQg9ZuasG6fVg17rPYw8CZArnes6zyitAkzjXAr-iSGPeCu5vy-mUPqxa4FsGiPspapeyaz93sh8ZXROoCVLKF8To3uqprsg4io1VpsefNXIZajilu48dQnsF53_KwhrtMJIrjOmolvDPuAxxsWMdUwA3Bc2Fm3E3lu5JpUSVZyRDeM90zAe_H319qMdhmuv7cL8pBrQQ

https://lh5.googleusercontent.com/sMmfsBtyXdoXuddEmBMvfEKMmJBmKNJpR6POIasGfChzrsbxFKPJKnQYMkK9IJgmiJsVnu-thdqXmHp_Xi94PyliZwjnJ7rlnv-dqqtV0kP01TgKoLg9949v2U129obhdCGqV6isbxfp0CEpM_PqwZOD-fRCTeENr7F6aY097DH9WslrQSBwU-UHyx2xRNPr4wmr49I2Fg

https://lh5.googleusercontent.com/HPv5h-y9_RLpzTmU6ceZBifhZu7_kPIUx1yvQOGh5dv5OnBNC4HBIUn5-ByYdcmuol3h5dn2rpkUFCtFablevVqmI2c3Iyz1WL0Qt8JM5epfwlNO-VObyp_lcy4ArCdae5VcMhB75BBwPnvGWrBhxzhzpDhrX_JlM8d6pvwM-qbwxC7P85S4n4J6mpY0mYbVBHGu6y-GPw

180

https://lh4.googleusercontent.com/t5xGsvn5qOm_Bcs0tnzHYXTPX0NWBtXNy7I5k_z2LBkgGEKyMhB7Ec2aPJNZyx2sZQYV4QVsaWK6VBwlzt2BMtMSEZ_2n1bVqbnW1-D_lXeIRQ8pphxH9AOg5qd11MB_RrevU9F213Oe5oMyGUNcNpGJ2pmoRT0T5vBIeVmlu4MnrJ20-qzm78Spf6fpcoZ7bNcbVmCNcw

https://lh4.googleusercontent.com/_RMz1AY6_qkKutLXyxxgbwq1RnLGxGQcH4gPc_ifwgEzAqglQjpzvhFxp7JvjMBPyC7tNfvlTq0W6GBBbSyyi9tntl7HFD8Qd_YeySISYk6PvQFIextxHaKgmkhKuTjPlGemVZjF67kQ4slZrKOVDbs9_vyoI8RY4EFYz_jWzTlyJcEINCljszIK-uHgcIImPzKf5SUOxg

https://lh5.googleusercontent.com/bvyKLM0ubCAnAgSWeIt9xgJCljQlSykif4XGTI0cKx2R0cGeXHZ2q-O5VMQc2w_yD4VONkKlUZuxR_Wuu4_Dt6JKakl4f6r5nDahLgKuvqE7xn8GfY76x15-P0zNaOHv4Ek1Qq0xZWT24Pazl-kgPruDgwNdl5XFo1DYXK6cyABbtAQU1mW5XEnrCIrazvbdaES_P2GA7g

Madonna Sütunu  , Raphael'in yazarı olmadığına dair tüm işaretlere sahiptir.

Biçimin ana köşegenleri, görüntünün yalnızca "bir bütün olarak" bu satırlara karşılık gelen büyük ayrıntılarını "keser".

Görüntünün yapısal çizgileri, konturlar boyunca şekilleri "atlar", ancak konturların içinde pratikte yoktur. Büyük detaylar genel terimlerle ve "detaysız" olarak verilmiştir.

Yüzeylerinin dokusu pürüzlü ve zayıf gelişmiştir. Karakterlerin el ve ayak parmaklarının uçları (Raphael'in kompozisyonlarındaki önemli konumlandırma noktaları) ya görünmez ya da bir nedenle "gizlenir".

dinamik motif

yanlara oturan "ikinci bir dikkati dağılmış bebek için"

ve potansiyel bir izleyiciye bakmak, başını kendi yönüne çevirmek, resimdeki karakterlerin duygusal durumunun bütünlüğünü fiziksel olanın yırtılması gibi yok eder: bebek Mary'den "düşür".

https://lh6.googleusercontent.com/OKbLw8uF_izOMATVapgFPSgXCS6uJBmcLToUaoSxIcW7mghmVY9u9I2WE1dom5Kk92dCVIvodiau-JLbIm05nyEBh0iO2l5fPRehMKjivvgpsrUfIUtQRP08Blou1D1E7mGaXAP8dZq_YVKXch_7GZd4DdFSDhaSG1IcYuTz2aFzoSUJfjiehKGfrXK-wHQjrEiZu8zvBQ

https://lh5.googleusercontent.com/46Oe762NL8LfiEdvm0ju3IW4lQEwHvbp0wLiRdrJTyQJoopnGqQOUdzngs5oBWGIF6P-i2U5QPUr15h1uF0iuWlQw3tv-XLcfWjtOsJnFZP4dCjK3WN2NEht9ulwb2ZQXo_ZHzIBQnGHm7y46ts5SFh45Hl20RWF5UoFC13cmQb-kpa8QEIjZI9S2xjy3NToPm9Xg7g2dg

https://lh6.googleusercontent.com/D5GwZazaCIyGvmAcEJOI2a6c-VSxCwKdN4pRXcluACUKZTDL4bxlej9_HtjppO4PSpkOYA951JRrs9A8a5ZNhRp9WHfne7f0iHEJK0lW0BDd8RdFBXZU06pfW4RcSKze78-XhGuaESIoOdzLYo_DjuMmprdRt__yrhyKF8P1BSdcXmJqZozIZ-1hA0mMq8OoFQer9zDxeQ

Üst sıranın sağ diyagramında, normal formatın ana köşegenlerinin en azından bir şekilde görüntünün ayrıntılarıyla ilişkili olan kısımları vurgulanmıştır. Ne nitelikleri ne de nicelikleri, tablonun Raphael'in eseri olduğunu kabul etmek için yeterli değildir.

Görüntünün "yapısal çizgileri" (alt sıradaki diyagramlar), parçaların eksenleri veya kenarları boyunca değil, yanlarına gider ve yalnızca her bir konturun içindeki parçaları ayrı ayrı bağlar, nadiren şekillerin konumlandırma noktalarına düşer.

https://lh5.googleusercontent.com/xoVr3flhd_aDllz7T3IqK9S-rcLAl_3xpsPgl5ApULtoAJ1xWy9ABhCwYiWlhsnOckQjZfisdBgGbk7PZ1cX4cgRuY9SDchUmwnmASAmD0MeTQ1gqQzoiyLXH0G2DuALLB6-5tkSb5wiTtx4-jL0opxgsaQO7u6-Tr11Vc_VTWw7dhMHgv-gscwbcx14EP3qA2-S1kjJXg

https://lh4.googleusercontent.com/zVZRB4eCSQJS1WA5zugf74aUNlvC3T8r0RY_rfE4306Lxj8z0DIeEi8VF69GjvJ6ZUh5UbOg1PlIBASw72DQEuYfN3ib9Q5HH7yGKYrg8HvTXSlzLr8YvOXhxnd3mXiqA2mvZAMMk7CdylVoisdDXHh_PA4hGuYn5RJJTW9PyMRMd1DVzd8StxBz5GTBuNKSFXKStIcK8A

https://lh3.googleusercontent.com/_zMoWZuC9pDeOzwP3qMYvH8GqDNtZgCrHHFLTMpuXgoJ_0BkJ5GnTfzltZoY-JKkZ_vcvEWJnaKxMj92VrpNGmDKG1Cehv9N550Q6Da_Aa5VftYE0okwLMhejINYXto2M5w7ROKhE7Hnuq3s0EAikPWpYLzatg8jIvXS9CBPwcjDqJgqAahhSzOxq5hDltSQfkGs8bJQ-A

181

Tempi  Madonna, diğer Madonna'lardan inanılmaz bir ayrıntı azlığıyla ayrılır. Ancak grubun dörtte üçü halinde basit bir şekilde döndürülmesi, figürlerin hacmi ve çevresinin uzamsallığı hakkında bir izlenim yaratmanıza olanak tanır.

Mary'nin pelerininin koyu kütlesi görüntünün ön planını sınırlayarak grubu görsel olarak izleyiciye yaklaştırıyor ve onu manzaradan ayırıyor. Kesin olarak seçilmiş ölçek oranı, grubu anıtlaştırıyor: formatı dolduran büyük figürler, uzak bir sahilin alçak bir çizgisi ve ufukta küçük ayrıntılar içeren bir arka plana karşı çıkıyor. Bu durumda önemli olan detayların kendileri veya miktarları değil, figürlerin boyutlarının ve bir bütün olarak manzaranın oranıdır.

Gökyüzünde bulutların olmaması (resmin kompozisyon ilişkilerine konturlarının dahil edilmesi görüntüyü "düzleştirecek"), öncelikle alanın ferahlığını ve derinliğini aktarmaya yardımcı olur ve şekillere odaklanarak, kompozisyonun merkezliliği ve piramidalitesi.

https://lh4.googleusercontent.com/jUzC66pRZyMsQ0L6iPb5vyxmeh9utJmImbpp6mfH5UhaDgSDDNWIFMkpQ4LKCnNZFl522yXGQJYs1EHpARAhIAaoJJxOnO-akMHZvjHancqOSAH7UOKYYEHhMw9g1MLh5jhDKhuTq26OBNAY3nKTNxOtwoaGNHrZ23XtR1cUL1iH8boSZR5af884su11jI36SE0JWdSaYw

https://lh3.googleusercontent.com/KBP7RAKoNVeFn3Vo4tFjbaxGo_paCNxDgvuWexQ3iZ_ooR96TjzVXYAyICkgo651cve0cnV33qv7ft8eZh51Y5tynhJMTcwb05ZuLkg4PH6m_YUng-gZ4CrS_zIVDzUeAQz1siiAJXND6A1E52z0TVfRMFyUWzskCxDHLZEqZB-6paaZwFao0-Eugm61qNfyEr3TAQ4yUg

https://lh4.googleusercontent.com/Hn1H9ymzNmkA-26nmX4czNV5uweKH37HeI93EcIUgwBfkK7SAE3PVIZDTUaN5BxVS-GuLofZHdq3tPjS5fs9ctftdVoGOtMQecgk4KQO2YGk776peAA_929vJO2QQft1h5Inpe9rhGdjifCox7HKLWPVdEUdYl4RDgGeatcxPwNK9aEHPtseV7ztpo6Uco-CkeslC5c4yw

Normal resim formatı pano formatıyla aynıdır.

Algısal güç alanının geniş ifadeleri, renk ve tonda ve çeşitli yüzey dokularında uyumlu hale getirilmiş detayların güçlü ve güçlü kompozisyon bağlantılarını oluşturmak için oldukça yeterli hale geldi.

https://lh6.googleusercontent.com/NkGW7kf-7ixNtRQ8dAkSge8E5kwAp4QrQrrquuagLlM8gdXRU_Og-02oWAyvWJKbLpKa9gnU6f8xiT0DUqEywm0gknFaBpbwtDqKP8j8KhqoBmCF5d3kChz3kL7JVmmYpLTMuqo01eOrHVfIRnU4ZnHYPdLrbeDmSXtSMCUiyZ-pAIs-18PbvNI15jsjq7jP9-exKGFDEA

https://lh3.googleusercontent.com/28LU99-8V6MRWhaxPjQr_F1Z9EfjYFGlipaMz_utHeRx4aebiqD9K-bLzeJdQBQEgkebxSIeZBq6l6tgB6aPu_E2hCt0CUzhqqwWP7TAX6y52GkGyk-wsOYLxtASyUIt7-V9Btg2MoE4K1E8ASP3FtHSMHWC1jEdIpfiUvGc8RCUSFaTKsLL5P4aekG4i6J324fJLCA5cQ

https://lh4.googleusercontent.com/TFb0q-A7ZUJyQJb8zQjlvZwH3aP1xD9RIG1Kz9-y0mRdEhsKvx1csAi4j2Hz5_Oel3UjLg9hnxPCwM3fOqgfP1c6m1H6vPOY1Fiuj_-oGJ0tCNXnmAY3HksqlQKFchzRVJOVN9ik1hy8G51K9HTq3kiY9spQYLJRx51Zlaeo3TSGXKE0_p3pmhOBSjjQj3weOYDo3D1Tdw

182

Maria'nın başının eğilmesi ve döndürülmesi, neredeyse sol gözünü görmesine izin vermiyor ve bu nedenle, başlangıç ​​noktasının öğrencilerin konumu olduğu "standart" şekilde görüntünün bir metrik alanını oluşturma olasılığını azaltıyor. "Model"in her iki gözü de hem formatın sınırlarına göre hem de birbirine göre. Bununla birlikte, diyagramlar, görüntü detaylarının etkileşimine dayanan bağlantılar kurma fikrinin bu çalışmada da kolaylıkla ve kolaylıkla uygulandığını göstermektedir. İlk köşegen, Meryem'in gözbebeğinden İsa'nın gözbebeğine kadar uzanır ve daha aşağı doğru, koyu bir pelerin arka planına karşı hafif bir nokta olarak öne çıkan topuğunun kenarına dokunur. Benzer bir "sınırlayıcı koşul", ancak tonda zıt olan Raphael, erken bir  Otoportrede uyguladı, Gösterilen minimum ayrıntı sayısı nedeniyle kısa ve öz. Metrik alan, etkisini tabanın kenarına (peyzajın öğelerine) kadar genişleterek yalnızca her iki şekli de içerir.

https://lh4.googleusercontent.com/jUzC66pRZyMsQ0L6iPb5vyxmeh9utJmImbpp6mfH5UhaDgSDDNWIFMkpQ4LKCnNZFl522yXGQJYs1EHpARAhIAaoJJxOnO-akMHZvjHancqOSAH7UOKYYEHhMw9g1MLh5jhDKhuTq26OBNAY3nKTNxOtwoaGNHrZ23XtR1cUL1iH8boSZR5af884su11jI36SE0JWdSaYw

https://lh6.googleusercontent.com/RI-lkJ_FUJUd4YnTkvCNnaNtSAIBTg2E7Ihvwyd-jJHJrm6h8vRbAs4lgPu8wHlHjVD2ckhyplzEys8Lgl9rtehNpBqarca0hfoar0hgniSi44prRFowfUcib2ofT7enrs7JO-QZI7ZjSXwWWY-5iV161UPqimvxKSijZbO_jSBNIKyHF9RDtv3-TjlHcj89nvXEWSTudg

https://lh6.googleusercontent.com/CIxPTz6KzVtv6Y6u4LJvJvWXaBu9SgC3vGnWx9gvEXb0XXQzccPpzeHrjWdOgg-JqbY0l7ioGcbeomIrjx8yWm2M9T-L8NltGohWRuREVwqY1_yjzahjIE6JJKvHfvIE5nFy6Lrp2qzi1UA4xv-Xio1oORA9J9bd1ZvKcrEkuFPVr6mrYeJfqpnsfW8J-32Qm6aOS22dJA

Metrik alan kuvvetlerinin dağılımını hesaba katan ilişkiler, düzenli bir alanın köşegen sistemleri üzerine kurulan ilişkilerden daha ayrıntılı ve ayrıntılıdır. Raphael'in bu çalışmada hem yapıların özlü gücünde hem de güçlü özlülüklerinde ortaya çıkan kompozisyon yeteneğinin olağanüstü düzeyini aynı derecede açıkça gösteriyorlar.

https://lh3.googleusercontent.com/bN2730fLkVDG4qCjdnJiEPA6Yc8DaJc-4_HgGY2AuxRlTf0OR2IYRn4oYYxZCRyuL_vYKmwsjABoPdgtuT8umDzQm4skIXBD-qN1LcmWTpCETHEVFJgbbpjepzQL1MqecpT8C0TpIOe7PeC1pTaNfJpVhGhvm2mjC79FETo0VNaw89ESmXROh2n-xHbclui2NrQkaJzb1A

https://lh4.googleusercontent.com/qUAiYn9MkLqBk2JXKDHs34VcAjQf3Pz0zK4My2PN70JsdHfA0O4tc40cUfG99qDBCvocBBTavyJGL9aDlHCbhC9UKMFASKTr-IyuQ8DHxf52x3Wr7n1mxSieHLJrcPFy819EXkHV4LCpdq8DmMzashMX98Xv83KU_Qu0bzq1zIyTm79KVx3Rxv26qY4Tf9-6LeWoFJFPVQ

https://lh6.googleusercontent.com/lv4XpeNNENUx3VwFR7qe1SUNcxiSa2KxHntzVa6ZuHNdOE6uInXmKJPyb0-Ap_j6Aj5kADJtu-oiqjqTlAz4N6qKtAuMZIBJWRNa02e_JRifm86TmXouFc0vEV6mqR6K30WRfbrYgiT_-7vHmQ4I_-8MbPuOapQ3z_E-7hS6fQQjYIXemMVvN5OkZl2SLYHghIUyD_Blgg

183

Cowper'ın Büyük Madonna'sı,  üst sıradaki planların analizinden de anlaşılacağı gibi, boyutlarını değiştirmedi. Normal format için oluşturulmuş bu diyagramlar, yapısal köşegenlerin ve ortogonallerin görüntünün bazı konumlandırma noktalarından geçtiğini gösterir. Ancak bu çizgilerin her biri en fazla iki önemli noktadan veya bunların yakınından geçer. Böylece, merkezi dikey, Mary'nin gözbebeğinin ve işaret parmağının ucunun (Raphael'in besteleri için garip olan bir bebeğin eliyle kaplanmış) ucunu geçer. Köşegenlerden biri bebeğin göz bebeğinden geçer, ancak parmağının ucunu "bulmaz". Mary'nin sol eli, bebeğin ayağının yönü ve konumu ile çakışacak ve başparmağının ucu merkezi yataya değecek şekilde kasıtlı olarak yerleştirilir.

Sonuç olarak, resmin yazarı, ayrıntıların bağlantılarını düzenlerken, konumlandırma noktalarına "yaslanmaya" çalışır, ancak hepsini birden nasıl kullanacağını bilmez.

https://lh5.googleusercontent.com/6gZ2Wi0CJoel3C4ia75CidZSvUn1Uu9vPaGd8XY-mDqpb27FSWR-iAuGbhxndrbUTKzJ_MXzrtKHw4YteoPwlgGy8aFvN2Yzu4TVtK8DdrLg8bfdpf9EP7DggrcU64CaGb2_FmkpgT3bz1_SdqwiJn6T5rJPlI8Basyk2_LS6Nh6LQ_ovTwTxMMQDyEyYgY0gfwofOuSnw

https://lh4.googleusercontent.com/JyLll_R6RKWp7uY8HSzi2DCxiKVB8gQkikDQhsKSRbk1fvzJFD_df_8604eWlTFv5-DVXjF9q7DPbwcWVZV0Q7gdkIfpYCWfe7iYdBllr04CBYM0zAtCSWxMIW5gcJiVJKsKS0XbYjQD6IKSObl6ApSJxoUii9igZ07fbN4FwlAFuz9qPthTgXybLPUVtqueD6WHtQkbqQ

Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün kırılma çizgilerinin şekillerin konturları etrafında çok yanlış olduğunu ve konumlandırma noktalarından veya parçalarının eksenleri boyunca geçseler bile nadiren bir şekilden diğerine hareket ettiklerini kanıtlıyor.

https://lh4.googleusercontent.com/THRus25QOH4dWYRc_VpzB4GjlooUUnEGkVpq6e40MiMadTiFFUl4z6L-7Ya14Y_W8PpBpclSE30RNLROWANMc7V_B7Ma2XLcaPgq19pPRYwCbIZx2rRRaRkY1Kjrk84s6WVr3hvJGMYk2wWhmHkVCSK3sBoAqn2gOBRjH7jMbiA0FIz2fdnisFARUzrbFB2aM7JC2n-GLA

https://lh3.googleusercontent.com/81pZhTyXm2jlnzFIeXVjoN8EUC77OsVGHqExPyYDHnnloca45pPj9ybtoeCcHq6P_04ov8M9mUpYIdtnBQRkCjeRAfngg298OeLTpPby1vWrq12r63xTevHerN-nRTixK8BF2QWDD1Ze1-BKIAyXVvX9pwPu_omxAW24pJjz248yllHaPBhmHPZwWOXY9H9kLNzpnm7rHg

184

 Cowper's Big Madonna'nın metrik alanının orijinal köşegeni  yalnızca tek bir şekilde yerleştirilebilir: Mary'nin elinin ekseni boyunca bebeğin sağ gözbebeğinden sol ayağının başparmağına kadar.

Metrik alanın sol kenarı, Mary'nin parmaklarını "kesen" görüntünün tabanının kenarıyla çakışıyor, bu yalnızca kasıtlı olarak yapılabilir ve Raphael'in asla izin vermeyeceği bir şey. Metrik alanın algısal güçleri, görüntünün yapısal çizgilerinde son derece zayıf bir şekilde kendini gösterir. Düzgün bir alanın kuvvetlerinin dağılımı dikkate alınarak oluşturulan görüntünün yapısal çizgileri gibi, şekillerin dış hatlarını birinden diğerine geçmeden dolaşırlar, ancak konturların içinde eksenlerin yönleriyle daha iyi çakışırlar. büyük detayların

Resmin yazarı, alanların algısal güçlerini hissetmez - ne normal alan ne de metrik alan. Raphael'inkinden daha az derin, farklı bir sanatsal düşünceye sahip.

https://lh6.googleusercontent.com/eb2_QqEtAg9f6Mc-hc-hh7pIhmRQ4eZ0UHbO2ix_rlIBX-UpIRixDhWk_8i5wMHwfRd1Xlu4LsT2osZigk-u-DdluWXqOpkAS5WOH9uOrbDeJ8Z9_8ZdAXEJqtToMRTH2i-cm1JCtxc7Kg73ocQ4dAC6A41HyVMbHSREojNjvAap-5JDYjas25PRu5YaqDvBTIAntk_MdA

https://lh3.googleusercontent.com/5joa0UOpAggdxjI_TXzoGragToDRXdIjWicRPVBFJGPnxj3oVHwgmt9yPBBFlBv8nUydYs_g1flj5MEFtEeZqSczhH-1KXU1UnBcSJa8Edq8uB-1625FB3uO-Vrc0JAl9VR3NFEFD2qZva6wY0YKSXKnfkQT3acEOZU2Ne7SR72kp1b_QVQ7piDaq7xiFSY2GNaYfGiQmw

Alt sıradaki diyagramlar, resmin yazarının kompozisyon yeteneklerinin yüksek olmadığını, görüntünün detaylarının bağlantılarının kırılgan olduğunu ve organizasyonlarının karmaşıklığının, Raphael'in organizasyonunun karmaşıklık seviyesinden belirgin şekilde daha düşük olduğunu göstermektedir. geç Floransa dönemine ait resimler.

https://lh6.googleusercontent.com/wNVU4kVRbXFhBkKUWPLJHMehtALq6EqzJ5ea2gfzYkBjwJIO7_Xx9qSIEWHhmf4y2lcaWlZX4aePexAgX0iLkyrvrWEWUVKIxKOY5EwzrEylEtCiStLgAN_QR0TYvPlU1C9gErIkJmaxBtuqnVzzwOs_-LbO3G8_rEThIRzYfqd7Lw0dytuixZ96w-GmPo1KD3dAaYn_kw

https://lh6.googleusercontent.com/9QQ09uBzNZCE2yb9FcNHU-0_ET7xN78e2slDmkTGkk05qvP2KDW-aZojuoqaVwQXxNArQIUb7DX9rJXywuEYVNcdTuT_V6WrpyYEmzfca0yVl5Al9P-C-M15XDCAX8loa3ayH0CQUeMQyFM7bBOzB39S7lLNaEIiu9hM--qcyZR3pAsLmi_uVee9c9eW5dF1mbcge748QQ

https://lh3.googleusercontent.com/fWx2PYDlJf_BmlYnF8IOowuZY4fDwUY0683JIeKy8vNraiFve9EUELTzQy7wun4vyxmc6PqKefFDFaolg87SUQtCXcsLAxuvdHCcmzaM17zYr5YunXSHI6k0XOr2DFMHc2NZ_zo7XF_ATBDEx-fBc8xbhBRYGuCZeylFn2ZqNzEDm13heCf0c5jmTzB6O7E519iZspHuSQ

185

Aldobrandini Madonna  , görüntü formatı orijinal olarak medya formatından daha küçük olan bir çalışmaya örnektir. Her iki pencere açıklığının dış kenarları (ya da bunların orta dikey lentoları?), pencere açıklıklarının alt kenarları tarafından yatay olarak tam olarak ikiye bölünmüş ve detayların konumu simetrik ve dengeli (olabildiğince geniş) olan görüntü formatını neredeyse sınırlar. mümkün) merkezi düşeye göre.

Bileşimin bu özellikleri, üst sıranın sağ diyagramında açıkça gösterilmiştir. Arsa için görüntünün küçük ve görünüşte önemsiz ayrıntıları bile bir bütün olarak kompozisyonun organizasyon yasalarına uyar.

Örneğin, Meryem'in kafası için fon görevi gören duvarın saçaklarının "uçları", görüntü formatı ortogonal ağının düğüm noktalarında ve uzaktaki bulutların yüksekliğini tanımlayan çizgide bulunur.

https://lh4.googleusercontent.com/N5hk8X14GU2dUka7Nk-lrDnvVGWfvs9HNu-m3oA3mauYnKTg7hJSn_9qgZDgDpbpT9gslpTOjWq1_RbeGSja-sl39H6q00JhAL-RpavOZpvStecCnVHQpSXpEXzxNL4HkMh8tqF-lblKUBnI4yNwjNE1QBXwCvdc6qmEs7R4U7gg8MaIlxBTyNpZGFnE1VIRxSSKOD6dTA

https://lh5.googleusercontent.com/tZ3C2-dqYG7aO0wHDVQqNoQwiDC6F5pRK6NAkz19pLizYf3egdFmNMAZxJNXr41Z21pUGDz04mcaDWYD6mg8Q0KAUMYKVKhqmRo7Y_q4BxCXinSGycSFdajpeGpnYpxQO0jXg1kikkATrZWqZpBzpGXzf5-gwF7w6CbP3MNsUc1d72icpJbquD4qUxApi-PEqrHgML665g

https://lh3.googleusercontent.com/IAyblnJQHbN9qJINoo6a5FZTMc8Bb6c8TkhlBKbvYLJ5xoHKJjVhh2lhNs3F9JaFRgsOI5Jwt83fe9dx83lpapH4YE1leZPJM3mVQzo9cRqAjVW1HZpcqKrUrhwZwZE1axT-VyyvrrCiYkW3_06f0M-yJyD3ShPPZjinGNW4TXXnaBp6wtPw4VEfCJiRoQbgcIPTleDgLA

Alt sıradaki şemalar, kelimenin tam anlamıyla kuyumcunun kompozisyonun inşasındaki hassasiyetini göstermektedir. Çoğu görüntü konumlandırma noktası, üç görüntü kesme çizgisi sisteminin tümü tarafından kullanılır.

https://lh3.googleusercontent.com/L98_4_4DPqeyGEZW9XSUXAkznc9-NSP4EOTKa9KXwxHjLq4a8M3Msg3-Tp7UN1PhSUu1TKSImC0ttY8st-2EJg4e-vO9vxXa1B2L5jDKbg7VUyUT7gh7um64DwicamWf9NOq9Mb85LqDJa5t3hL5MXp0NEzNwIpHGnWthwz_GptvMr-yhdu6ph46ye_AP-W5b51rxoR2pQ

https://lh5.googleusercontent.com/2O1yECx6B8GYpqC1uzmViFI2WxN3YWi0eSWCyx7WOqwYTCtg8kxOE07j0kugXDTfRMIeSeaSOdJZoHlJ4T5HQ33EvWOH9K5uS4bN5f6_-r3OleJVzZQiBMrCcX24IYr43y09s4NwR233VdIM8YOtIe16PN5WncWdG1UBOQ0nij74XWuxcaltD28_ze9PQXF17SnoM7oVtw

https://lh3.googleusercontent.com/Dgh3nhPafKlyHwkAsp_yxvr-0q-M62129nO9dnHzGV5Ki_V3OnZbAYDABZRau1Vfcuw4FP6B-NB0YzT0DPPYPNkXz51Fk84lJItPLzeYfiLn1zCfkXSqrXze06BBzpa1DxtG8DSN-JLeJKBjNljtcrv7Ugbw4uNiP23AripNZWTToJY4i488X08q-ynVs41vg-iqaYf8IQ

186

Madonna  Macintosh'ta

 daha önce yazılan Madonnas'ta sunulan karakteristik özellikler  birleştirilir. Yalnızca  Madonna Macintosh  ve  Madonna del Granduca'da  bebek izleyiciye bakar. Raphael'in bu özgün eserlerinin her ikisinde de (ona atfedilenlerden farklı olarak) hem Meryem ile bebek arasındaki fiziksel bağ korunur (bedenleri birbirine dokunur, bebek "anneye "sarılır") hem de bebek tarafından iletilen duygusal bağ korunur. şekillerin plastisitesi.

 Mackintosh Madonna ,  Tempi Madonna  kadar uzak ve genelleştirilmiş bir manzarada çok az ayrıntıya sahiptir .

 Madonna Mackintosh'un bestesi ,  Madonna Aldobrandini'nin  bestesi ile aynı kurallara göre düzenlenmiştir .  Bu, üst satırın sağ diyagramında gösterilmiştir. Alt sıradaki şemalar, tüm özlülüğü ile görüntünün detayları arasındaki bağlantıların yoğunluğunu ve çeşitliliğini göstermektedir.

https://lh6.googleusercontent.com/eb0XE0yffBdc0fGRziYTaj3EBlBz-6O536oQU5LjcK3bobK1hZpGt2GryrKhDz0aZwT2LPbH3Kiuvpwgtqm028Q3owKhrN6TTowMp3TM7U-u2pRpxS1jzTQZ1eJhcoWe6Wx6Lec-2K56a_DglHCh1JN1f7YbY9B1KWrcMC8ayCRqOJbwU-kZLTukyJRi1LpovxE8C5pr7Q

https://lh4.googleusercontent.com/MagX8dhvFeMgYdU3H9MoxufuhlMB0BiivUdC7tW5oKWWSwExxHOtqGcVE9DwfepjmHrAwoC645Ebt4aOeRH_p4i5z-wJsYrH1hfWi-TKvo4JVUAo5e3lnprOPNcM_MPcyVahvU6VrC1eEneddnKQ-rBa6Kn8kcMiaG8nM2sIFGRJc4zpy7p1xfSn545CaN_UnukqY2ujog

https://lh3.googleusercontent.com/FFxMaBOBa1pjJGQbApDaR33k-NRsg_bMgw4hUUunrBORtxHd2_NmHntqRjiDDDiONA3S3m0Ttts-HtTn6PaXKXotYuoekmWXx7RWcYTOUzdN6g27NeejQyOqmWlAlbIar4TwY6pe4DIjZLc-Vlpvv_9xQPo1LU77Uyg9cOsoaarpB_G6poVAEg7sveCjwmQvm2dJzuquhQ

Her iki Roman  Madonnas'ta  da en boy oranı bir kareye yaklaşıyor. Sonuç olarak dikeyin "hakimiyeti" azalır, görüntü "duygusal olarak nötr" hale gelir.

Rakamlar formatı eskisinden daha yoğun dolduruyor. Tüm görüntüdeki önemleri, önemleri ve "ağırlıkları" artar. Ufuk çizgisinin ( Madonna Macintosh ) veya figürleri ayıran bariyer çizgisinin ( Madonna Aldobrandini ) konumu değişir.

Figürleri "yükselten" ve anıtsallaştıran formatın tam ortasına yerleştirilmişlerdir.

https://lh4.googleusercontent.com/czOG6fa_6nsPZPrXjtZmm-FxMuDPkxxGmO66M6UVfyumdavgOuZ7lnrXasXTS4sI4L9hboumqh4RK_N73dxpA8rSQKScOLLuLz8D07zryBsa7hCWhZmX4Orb94lhivzycBlGuJhXpoMHWWnDIDGNBgtJh5GZ9WnQs4CypXA4OrfNgVWKhaXHkRh8h_GZzGcCq2E6wSonaw

187

https://lh6.googleusercontent.com/bfeAERVAXEcTHVZuzlC6uJiS4s8p0SDLeh0ZPxE5tXUWHX1QU8bBQnAtTZUXgGeztdZr6d7TxvdgrUeWH94tPydXoHVUArAt4v2lcuXw1Y9bEn4xoKn_ilzhbcjX408nPoAu33WsWyYKrZ-zM-cWiuA5Bhsj69wIaqrTA06fo_XCqVtzpRXXzNOWPwAcAQ5lMQJ7mhqhYg

 Madonna Alba'nın kompozisyonunun inşası  , iki Romalı Madonna'nın fikirlerini sürdürüyor. Üst sıranın orta diyagramlarında görülebileceği gibi güçlü ve özlüdür. Biçimlerdeki fark tamamen dışsaldır.  Alba Madonna'nın kompozisyonu  , tondo dairesinin çizildiği bir karenin algısal güçleri dikkate alınarak inşa edilmiştir. Ancak, içinde daire yayları boyunca pratik olarak hiçbir parça bağlantısı yoktur. Tabii ki, üst satırın sağ diyagramında gösterildiği gibi, bazı konumlandırma noktalarından yay çizgileri çizmek her zaman mümkündür. Ancak kompozisyonun yapımında tondo bordürü dışında tek bir tam daire kullanılmamıştır.

188

Kompozisyonun yapısı üzerindeki en büyük etki, diğerlerinden "daha yatay" yönlendirilmiş bir köşegen sistemine sahiptir. Sanatçının olanaklarını ciddi şekilde sınırlayan bir tondo biçiminde, doğal olarak piramidal grubun dikeyliğini "söndürür" ve görüntünün ayrıntılarının onu sıkıştıran kuvvetlere karşı "direnç enerjisini" artırır ki bu daha muhtemeldir. gözlenenden daha tahmin edilecek (alt satırın sağ diyagramı). Diğerlerinden "daha dikey" olarak yönlendirilen köşegen sisteminin etkisi neredeyse algılanamaz ve yalnızca bebeklerin pozunda yakalanır: İsa - büyük ölçüde ve Yuhanna - daha az ölçüde (alt sıranın orta diyagramı) . "Nötr" köşegenler sistemi, ön plandaki büyük detayların konumunda kendini gösterir: Mary'nin sol bacağı ve sol eli, vücudunun eğimi. Aslında, dinamik bir görüntüye iyi bilinen "stabiliteyi" veren odur (alt sıranın soldaki diyagramı).

https://lh6.googleusercontent.com/_trC5o91ghYpbt0gsYsFlBNobq1bB5n9-4sXH-SFYohZk96jzb7Y-ws8qPqEA2fIfjoX__XqiPb3uWEugfxku1U9OVoXb9XpJbabHrP2lGmc5VjYLhb1ZtbY38ZOiBn7S-Q_AyqSFH4AFRk4vScofn0sIdyuVHlvWiiIPNwjaBi1gySwPcD28_2UQJyKVSfoIyLej4vphA

https://lh6.googleusercontent.com/erSP_xbnq24UlEFCu-271xQIgip9kAZQ31CIzttybDpHRhYkaRVOJfiqXbrKgIQmMuLC2GLcqTDHN43HHBbujFsc431uj7_ece876EsrevqHUvv_7Qx2graPrwJRx2v4ozttUP_Lit9yo3_NlA-z55Ha5YNt__g291RbnhnQnWg2RpjSjJOG7Wiq3cqhuMFKyjQhj_K7CQ

https://lh4.googleusercontent.com/LmApryZ47zpTkVn2OZjqms_hy-X5L1k5vIK4I5TrXV8UklHF5ZVe7_F-VuGEOLcFivaaqsgJo-GOxnzmm3BpVWkgu_HrY7k-WuY3pc-I_2bqTzX1T-wm6tLZheKgPU63UYXUlnRQ_w0GIu8ZXnSbBM1J_jMNKI6co6I0sTaZoUd92wyQM5s51T9W89plMGVHhW6XG4vcCA

Madonna della Tenda  ya çevre boyunca kesilmiş ya da bu izlenimi vermek için kasıtlı olarak inşa edilmiş.

Raphael'in otantik  Madonna'sında  İsa'nın bacakları veya John'un kafasının bir kısmı "kesilmiş" değildir. John figürü bütünüyle gösterilmezse, diğer karakterlere göre duruşu ve konumu hala açıktır. Resmin yazarı, Raphael'in kompozisyon yeteneğine sahip değildi ve kompozisyon oluşturma yöntemlerinde ustalaşmadı. Bu nedenle, Raphael Madonnas'ının başları her zaman karmaşık bir dönüşle eğimli olarak gösterilir ve asla tam olarak profilde gösterilmez. Üst sıranın orta diyagramında, resmin formatının değişmediği varsayılarak ana yapısal köşegenlerin “çalışan” kısımları vurgulanmıştır.

Bu şemanın Raphael'in orijinal eserlerindeki benzer kompozisyon şemalarıyla hiçbir ilgisi olmadığı ve olamayacağı açıktır. Resmin yazarı, düzenli bir formattaki algısal alanın kuvvet çizgilerinin dağılımını hesaba katmaz.

https://lh5.googleusercontent.com/OvPnSmOAI827zvtfPJqG-QVgmFzxcwhPmOs0nwX04tFkktj88IDg0zy__ol1JbKObEckOyW_Uctb6azjI1kNe3I2BbAuUSCU6sY_Jor0eqN48dZ5xz2KmnvQ9hGNJ-iFZjKr4BwROFKA2hKBCuqii7N3e4NUYhsdG8D2p6twp0GUfV6A-2p9lGWh9nKy_8VxBTZitYCn6w

https://lh5.googleusercontent.com/SEzqn2ns4GyXO_sirm4A70ZmEVuLFlQDjfdmA6W5ventZvdxGQ4mK6MQhP7uNjROkyuOBPaJw0g8mG941AO7ZmTs0_SRUy8rIXVUPGstCUAHeJLotT9iNs0aWE846CT1xuI7MmqqEyzdVNr6vjnipFfQTQCJ2YXUwhCMv7-RtEoqmF7QOQCwlnVKWoU01la74y1RfX3PCg

https://lh4.googleusercontent.com/5YeOVaDxEe5xYacsPJ_3nJp36v12M-1IrwcCWXjFNhN9pOB8NSnqNw13utgGjpRUZjG3_jMpvhYrVkXnk_-zejqk1-kloK_gp21pZoUFnu2VR3Zu5TvnXht4e9xy4aeFrihmEWejxMAuarHyw9GbkrdD4dCcP5W48D5RFWlQ79JCgMw1yDyH0ZNbkGpVykQ4j9uMjv2zWQ

Üst sıranın sağ diyagramı, metrik alanın ilk köşegeninin tek olası seçimini gösterir ve alt sıranın diyagramları, algısal kuvvet çizgilerinin yerleşimi için asgari düzeyde katı bir şekilde dikkate alınarak oluşturulmuş görüntünün yapısal çizgilerini gösterir.

Görüntünün yalnızca ön planda, kelimenin tam anlamıyla görüntü düzleminde bulunan ayrıntıları arasında oldukça kaba bir koordinasyon gözlenir.

Bir kısım ne kadar "derin" ise, diğer kısımlarla karşılaştırıldığında o kadar kötüdür.

https://lh6.googleusercontent.com/ChOUnPWR13lqmVbDeHLpawvmW-6U2MmFmRkZyOo1ahnrtR4pPGaDng3Qh928Hs4fZbp5PeO8M5wSvgqn8K7ySqa9-yBNv4cUHTc6d0RoGqh9SbEhpekGjWweB7t_AusbnAnreXTdEJu2NiNL4TAKeC3dU6gV-nEmkZ9_e2OO0FR4lYIZmblOakuLHfnT5K_2gfO78zbWkg

https://lh4.googleusercontent.com/7sYzSH5kXNqEMDp3Uqaqd6YrXxNWDZFuK6jvGMfoLbZucUqqo2uqd8Vbr7XWsv6aXDcKttX7wOzeNHKxyq46yqT0rNWYD40GbRhnBGD2An9C6Dwpwfdx9-40r6Sok08LyoiXDzhs1ItlQAB9oSUoI8OUNHRVjmo7kqL25RIOS-vlO2vKiFNMW1wqx592HDMeOn1iR_TR9g

https://lh4.googleusercontent.com/CXm-M4ed-gy88Jef1t_Lkw0M3rrG4P3b8zIWOUC8s3MbRjvKm0LTEd_m4ScXo_yNVPVExl0EJMgk7KnYx2OUFcmgF1DSX-01azJphiUGZHRbcVEqhcz2kvAml8fLuK2bavEGorznpVh-QkTJiy6rAZzES3b9zgZ9iifZKhB3UP8zo0nt3siWoJRK8OtbjkaX-iLib7rLKg

189

https://lh3.googleusercontent.com/vHi7JpMBa0x5GFZ_2TgsK3rEzHTlj2gw8HbewNFplg9gL63QAoEepR6iWv3l1ByoCYUIaT4j5H1VQBNhhdEJWSQPfEqrEzu2F9gmCsIRbb1nxXRSlsAQASzQ-FJ0g8mvzApYWt33W34os_tQSMGvceGdy4xzBoWgmMp0J-l5NJxSLY4NTVQube1mymv8dwWkd5clOhG1ZA

https://lh6.googleusercontent.com/MUDrbQaLDETUhkpIliHpOM4nKvVl6a1BuBtHMKqAHdsh0BObB4H5UNOoAs26T1T6vog4sn5HA3Cd8LgMA_guf2xSM0om-yEPgEJ7G-MOlfX8RnPGNb8g-cs_80_Esp3q-prY6J7-9sul1o2oIPlh5PWss_1asMLskk_GyF7V4xBD4Uto8ydpAmj5Kw_uM9EyNFbOOnWjEg

Madonna della Sedia  , tondo formatında yazılmıştır. Kompozisyonunun, tondo formatındaki diğer kompozisyonlar gibi, öncelikle dikdörtgen formatlardaki kompozisyonlardan daha düşük kalitede olduğu ve ikinci olarak, içine bir dairenin çizildiği bir karenin algısal kuvvetleri dikkate alınarak inşa edildiği kabul edilmelidir - tondo sınırı. İlk ifade, üst sıranın soldan ikinci diyagramı ile gösterilmektedir: tondo sınırının içine çizilen olası dairelerden herhangi biri iki konumlandırma noktasından ve hatta üçüncünün yakınından geçebilir.

Ancak büyük parçaların hiçbirinin uzun kavisli kenarları yoktur.

İkinci iddia diğer şemalar tarafından kanıtlanmıştır. Üst sıranın sağ diyagramında, kare formatın ana yapısal köşegenlerinin "çalışma elemanları" vurgulanmıştır.

Alt sıra diyagramları, görüntünün kesme çizgilerini gösterir. Büyük parçaların doğrusal (yaylarda değil) düzeniyle iyi bir uyum içindedirler. Görsel olarak "Mary'nin kafasını daldırmak" için formatın dış konturunun kullanılması pek haklı değildir, çünkü etkisi, Raphael'in çalışmalarında alışılmadık bir şekilde ortaya çıkan gerginlik izlenimiyle azalır. Sonuç olarak, sağdaki şemada hissedilen ayrıntıların yumuşak, dalgalı yatay dağılımı belli belirsiz açıklanmış durumda.

Daha da az ölçüde, köşegen sisteminin etkisi ortadaki diyagramda gösterilmiştir.

https://lh6.googleusercontent.com/h0OU51UXirbgHfBqeeIJAyPyjLVXWgRLH2ysDi8w3ky9Dk_rEs2yWtJo-dJbTyePBqTwF5de62EVBssPcncYoIsZcLMjuR8tXdY8krR6YMAh9X8wtJaZ7ldJhrP2UeGUkHimLXsbb8AUi-KqyrAhMP6Dr9Z4MWfqY_pegIC_GAoZqRZHJ70e9O5tD19xpEiY8w8vVWQRiw

190

Sonuçlar ve açıklamalar

191

 Raphael  Madonnas'ın kompozisyon ilkeleri

Organizasyon yöntemine göre, Raphael'in  Madonnas'ının kompozisyonları  üç gruba ayrılabilir. İlk grup dört tondo içerir. İkincisi - üçüncü grubu oluşturanlar hariç hepsi: ilk üçü -  Madonna Diotalevi, Madonna Solli, Madonna Granduka  ve iki Romalı -  Madonna Aldobrandini  ve  Madonna Macintosh.

Tondo'nun bileşimi iki tür parametre ile belirlenir: içeride - dairenin sığdığı karenin algısal kuvvet çizgileri, dışarıda - yuvarlak formatın sınır çizgisi. Raphael'in tondosunda etkileri kıyaslanamaz. Karenin algısal güçleri dairenin etkisini o kadar bastırıyor ki neredeyse hissedilmiyor. En büyük ölçüde  Conestabile Madonna'da ve  en az ölçüde  Terranuova Madonna'da bulunur.

Tüm Florentine Madonnas  ve  Madonna  Norton Simon'ın kompozisyonları,  aynı anda farklı kökenlere sahip iki kuvvet algısal alanının etkisini hesaba katar - format tarafından belirlenen normal bir alan ve görüntü ayrıntılarının oranlarından oluşan bir metrik alan.

 Madonnas'taki metrik alan  , portrelerdekiyle aynı kurallara göre oluşturulmuştur. Meryem'in gözbebeği (genellikle bakana en yakın olan) başlangıç ​​noktası olarak seçilir. Bu noktadan metrik alanın merkezi dikey ve yatay ızgarası (zihinsel olarak = sanal olarak) çizilir. Bileşik ızgaranın köşegeni, en belirgin bileşimsel bağlantı boyunca çizilir. Kural olarak geçtiği noktalardan biri Meryem'in diğer gözünün gözbebeğidir.

Görüntü doğrusal, dar ve uzun bir ayrıntı içeriyorsa (örneğin Vaftizci Yahya'nın haçının şaftı), o zaman köşegen ekseni boyunca uzanır.  192

 Üçüncü grubun Madonna'larının kompozisyon bağlantıları,  esas olarak alanlardan birinin algısal güçlerine dayanarak restore edildi ve analiz edildi. Diotalevi'nin  Madonna'sında  , düzenli alanın kuvvetlerinin dağılımı o kadar doğru bir şekilde hesaba katılır (Yuhanna'nın haçının asasının yönünde bile), bir metrik alanın inşası mantıklı değildir. Ayrıca, görüntüde orijinal köşegenin yönlendirilebileceği açıkça işaretlenmiş bir nokta yoktur.

Solly'nin Madonna'sı  yanlardan kırpılmıştır. Orijinal formatı bilinmiyor. Bu nedenle, yalnızca metrik alanın algısal kuvvetlerinin dağılımında ortaya çıkan ayrıntıların bağlantılarını belirlemek mümkündür.

 Ne yazık ki, Granduka'nın Madonna'sının  formatını koruduğundan emin olunamıyor. En azından yukarıdan kesilmiş (Mary'nin halesinin bir kısmı eksik) ve ne kadar olduğu bilinmiyor. Bu nedenle, önce görüntünün metrik alanını bulmak için yalnızca görüntü ayrıntılarının uygun oranlarına güvenmek gerekir.

 Madonna Aldobrandini'nin kompozisyonunda  , simetrik mimari arka plan, görüntünün detaylarının ilişkisi için katı bir temel oluşturuyor ve onları düzenli bir alanın güç dağılımını takip etmeye zorluyor. Ayrıntıları birbirine bağlayan kuvvetler de mevcuttur, ancak bunlar normal biçimli bir alanın kuvvetlerinden belirgin şekilde daha zayıftır.

 Madonna Mackintosh'un kompozisyonu  her iki alanın kuvvetlerine dayanabilir, ancak görüntünün simetrisi ve ayrıntı sayısının azlığı, bir metrik alanın oluşturulmasını gereksiz kılar.

https://lh6.googleusercontent.com/kjrWqiITBhMv9SU8kcJJnA-ax2DHYJALodlx1U7O4f_UKo6vxhIhyXsL5VaWTFQpPHEsbcde7lX1tIiaJ_NYtVGS79XX5CE4Tr3wSuhHuhcVrPt2vmtdCZz0m5OlE0_V9x0TNMEQ5bjPnuWYKKqoFixZR7IKb1KfYWWYexWLGCeJEq_oU0sUyhjTq7kKKtAUX4_ueXZVxw

https://lh3.googleusercontent.com/x3igfG06E7upXv_8rxjXDQrH51AqHTAWI8VMTBrgoj8fSnaORjY7JUSdvQ7L1vkGJvX68JA9yQhEkYuO5TXN6Xvh3ayd4EDElobAKHzlq5pNIklIMsXTfyo-E2jO44mWIwFxzTmDN5-GpibfeB9NF0r7N7JTuiMP0SME2Cis2Ohc_e0E5Ee8cN3MF0xB6ueWu_ky76iccA

https://lh4.googleusercontent.com/1iO6vxxH7FyDj83l-e3f_46yDLcGO73lVDKeKgPS33Qhaau3JO4SFF9G7RXNj57aDJVOBipoaIBn8aZZrCpRjqnGXwY8ZweQ9YgDxi7-l_b_PhckCHvcjsKq6up_9EzZU0FodZjQH4lsZ03IpIjPbfOigfRJocj3wA2pvjJZPwwDgqtpozNicqVfFlcHQZUC7OV_jG8GGg

 Madonnas'ın Raphael tarafından yazılan dikdörtgen formattaki kompozisyonunda  açıkça görülebilir:

1. biçimin ana yapısal köşegenlerinin görüntü ayrıntılarının düzenlenmesi üzerindeki etkisinin arttırılması;

2. grubun genelleştirilmiş üçgen konturunun basitleştirilmesi;

3. Bağlantıların hem format içinde hem de grup taslağı içinde düzenlenmesi (iletişim hatlarının uzatılması ve sayılarının azaltılması).

https://lh3.googleusercontent.com/2r6RJl3WKvdNlpQFDbWeUM4zpia7H95gc-pgJEpjaBY1Mk1OOd5ZI79OYpoc9DS3EZrVemWuBDIXoKnFdPsnh8Zd3vVIWhY9ikkw7PExzaVG_-mVqhI-t-z13W23BVyqgWuUojd0DoQXt6rqSV-SEsOsXgb_pIXcKSchWCVFHSotgOVHdNDPZ0yBepGbLFRpxeuia_GuVA

193

Raphael tarafından gerçekleştirilen birkaç tondonun analizi, dairenin yalnızca sözde görüntü formatının sınırı olarak hizmet ettiğini gösteriyor. Tondonun bileşimi, dairenin sığdığı karenin algısal kuvvetleri dikkate alınarak oluşturulur. Aslında daire, görüntü yüzeyinin "fazla kısmını keserek" sizi kalan kısma odaklanmaya zorlar. Varlığıyla ayrıntıların bağlantılarını topladı, "yoğunlaştırdı" ve yoğunlaştırdı.

Özlü bir kompozisyonda, detaylar "merkezde toplandığında", yapıların kalitesinin artmasına katkıda bulunur  (Madonna Conestabile  ve  Madonna Alba).

Çevrede bol miktarda ayrıntı bulunan kompozisyonlarda, dairenin etkisi "onların içinde çözülür"  (Madonna Terranuova  ve  Madonna della Sedia).

https://lh3.googleusercontent.com/imG4GmKGgiV2kzGFPcR9q3kY4YMpzTew30yQvRBYDbAE5DM8v_i0BT9jsk9ZP0cutghofG9-VBWtsQHaml8pHRld7ru7z0NqGuxYeruI0oGdzK_aIzlE7AWzFw3VTUEXyvk48m8ln7ihhGUGaD9UCptjnT45IDXfMmst0OMsKe2yO3rdlmPqgnPJDNec0lomB1zk028rqA

https://lh3.googleusercontent.com/0u_31rmxlQ_2AT2Tiv3AsiJMb5OiTQb0tWuM8d-5GqB4y7dgyG-rLXLzur1-r60ZiJIiS2IXn8m7XXYJl2OCrQ60-c_ucOyBk8Eny6Jc6wglacU2VvBsomJD0CyqM5Mlki6QD8xueAvwFo3_HaJQ8U8ng1jrXuDo4y0J2FgRr_RjpNw9KjD9GhANc6sp10t_1ai_dnTAkQ

194

https://lh3.googleusercontent.com/HIfibjaYRiJiamIk34IsQJ7iFMaQg67MfksCkON94FPkWau4BdGjkUugp2dhz24HlnWIgSDdn_Y9kWDB0qBapkk4IPKFw8F38XbP8vYVPId0TJ1tW7bEc6j-a-otk36dO99LGDNy_F1dLgyJi_ZqJG0gJkdjFdp9wybSZGsEbGok8ZVy5tfe5otYRRu9JdSAsAlJclvJeA

https://lh4.googleusercontent.com/Q7y-q8v4DE-nYMwy9ro9y0CQn24-pIsCBloGBSnUyDkjZHFQbSPbPEBQ8FNbCphq5CFZDT0CtzWcMtVqt_cjZoncUaDRs9hDcFThejZ6Jy_ULivEDENcsNKfEqwFuQZA1sQD_q1r_GvCgYZ_tBNR5qml1wQQmYcxasUNiL9HkPwfj8_4ATphRBluRGIChlsttT-0Ogiwmg

https://lh3.googleusercontent.com/PaX7a_Zh87J8_0MT7wBChG91sqdooEU2tfs65QLDNMfWbOYYqTg7aPFVdK3vZsmyPjXU4EmPetgTTTDZ2VkFscC8t8BFB03fYvxeUCCaFs8yc9cHdeQT3zQkZ5__YSJwXzLK5teAaPwfqrxKHWt_mWVcrqLWFQx7_NeWm0ajeA-Y0b91ZDH-Um52gndFCXC3aNJ7CskYSg

Katalogda yer alan beş  Madonna'nın  Raphael'in özgün eserleri olarak nitelendirilmesi bizce yanlıştır. Bu eserlerin, teknik uygulamalarının kalitesine veya koruma derecesine bakılmaksızın Raphael tarafından yazılan eserlerden çıkarılmasının ana nedeni, kompozisyonun yeterince yüksek olmayan organizasyonudur.

Zihinsel projeksiyon yöntemiyle yapılan analiz, bu eserlerde herkes için ortak olan bir özelliği ortaya koymaktadır.

Onlarda, görüntünün kırılma çizgileri yalnızca şekillerin dış hatları içinde uzanır.

Bir şekilden diğerine, görüntünün yapısal çizgileri (bir bütün olarak) yalnızca konturlarının fiziksel temas noktalarından, yani görüntü ayrıntı biçimlerinin sınırlarının birleştiği yerden geçer. Başka bir deyişle kompozisyon, yazarı tarafından bir manzara ya da iç mekânda iki ya da üç ayrı figürün birleşimi olarak inşa edilir (=düşünülür, algılanır).

Birliği yalnızca büyük yerel ayrıntılar düzeyinde var olur.

Raphael'in eserlerinin kompozisyonları, herhangi bir boyut, şekil veya konumdaki görüntünün tüm detaylarının küresel birleşik bir bütünüdür. Bu nedenle, Raphael'in orijinal eserlerindeki görüntünün yapısal çizgileri, bir detaydan, bir formdan veya bir figürden başka bir detaya, forma veya bunların herhangi bir kombinasyonundaki figüre "akar".

Bu  Madonnas'ta böyle bir şey gözlenmedi, bu  yüzden atıflarının hatalı olduğunu düşünüyoruz.

https://lh3.googleusercontent.com/IZ-FwNSIfgGPqnZRCiMdLZwoCVjrN8Tdpq5trFQ7TVoAaaQrNcF7TputJ_mReg-9cFDJncDixamVMRhaa50uK1nhTSEYvHB1O7FOPEyo5vAK49GaUeHMSaKsurRsAXKAYoUKCF-u0TQdJnFbgsApEYG06rfybbJ1h52EWUbxKxo_Hss6I79Q_1ne21iakPnR73VQagevRA

195

 Kritik Katalog ,  Urbino ve Floransa'da kaldığı süre boyunca (1503 - 1508), Raphael'in sekiz portre çizdiğini belirtir. Buna  Otoportre dahildir.

https://lh5.googleusercontent.com/RRwIYTqIiSFofaaLcG5HnCsI8GhWW3B2asz6EynMvj56tzQPGEAKBMhsC2imdtaFawk4rZZLDXb4SeUWGqwzO22lkYc-o3qFhC7CHED4dbGMHGRUy4CXKgmsWIliHII1whpWCQM9tX3j27aFLLczmSjKQd2_Fll1dQsQU9sErH7IdYhkoyXYHaujIrFNkh-lJ-FjbukOtQ

196

https://lh3.googleusercontent.com/v1gYqJzmNC_VgOIKwRP6vo8Dx62AeFPPzmuNELZ6tyv2LEJAhpRHkgP2Y0unrfBkDES3MGA38tYIEiKXf90tr5bt-a-r9QQzkrnsyRxi1u0zpsuQiAgBr14x4HXaV1SCNwldR2Bw0KxRmbdsctcsyxxgMgYAHCDIMa8WsNz5KZZbEXxPOYOkqFLxA1JxA-N9SJgPzQBfew

https://lh3.googleusercontent.com/FIo7ghmlTO_kE-e278kGBdo3f5dmp8Y-0KEN7EXSccisJb3_c1KRxOWXFkH3tkLjNroRSrFGLTX6s-Lvjd6Me_78wNd2jpSVtIT16gICpV66GQpIujA6JQ_KLotiJlUm1RFXPgfFqskIVmcouxzhrmTjaJZOTNQoujDOsjPN0perioU-70Bg1g9Et1fhZr6zvFOvymDSfw

https://lh6.googleusercontent.com/OYChg3tEv_KKmGMDnQ9qifrR37m0prT1Ic-6sCsdn9A70DnpgOuqSu_TgBBASSqYaHmMElqlwepj3i5AN9IWQD4eCR3FmAHRbhJMMvNTrsdgRJpr26fh7tI7sckWeuRFGYAejzbWt_Fv7dvJki3kKmLHJ5roxa6U0SdDO44DamUsgXag1WmizfBQi7g1EHarxjQ1X3orAA

https://lh6.googleusercontent.com/XMPteU1rCLdyeyGFVABynW9hAGdLwy6o0a12oVeIqF0K1vve5F6Nn7rtzwrMK4VLxMq3dTHXIy9wsgIBX7n5_gyTxNf0hDKHYKqzup4Hndp5dXO8jja365zy-FahMWo8FsDNVkpEzHTqppCAwsQXW3gM-IIp4WfGdkGurUJiKXs1YS3H_V7jTR9mPjpuRcocM5q8nJ4c4Q

Kritik katalog  , Raphael tarafından Roma'da (1510-1520) yapılmış 14 portre içerir. Portrelerden biri

(No. 75.  Antonio Tebaldeo'nun Portresi)  sadece nüsha olarak bilinmektedir.

Çoğaltmıyoruz ve analiz etmiyoruz.

https://lh4.googleusercontent.com/QYt8nDkSYxbNgkzV6vvz_j4khW75wIB1pNiFmVQAwYWzhNUJila79k-nVKIwYesVgBi8OHWQaw322hQzqoENY1NtEN3R0-gtG26oj5ROYVM20eP6kJiYOo7hnzLE6pGoAx7yuUkpM9CaYicoT-SfAV0n4RUumjeE8YLfOUBx250JFUnCk02onoeESMQ0N6_Cacd7eWSZLw

https://lh3.googleusercontent.com/AdOL1YjnfmSxw80HCOLzltlLGHhEkkNLdaCNjzn0SmmL6QQMVf6SV-RChShwv4KgaQ4cIFq1KA4xBAnDmyGn5qOTayO_mkaF0sFfKeKoEhKyqXTzYdAYpM3EdxlB-jlqqX1Th3GCLpRgfAUN4UjY1_cAKfSaLHvSD2R8AjB5QGgcMBmSl48K1escgY6xIQk5PmbZjwKq_A

https://lh6.googleusercontent.com/Ym2-KmuWGKGs2tgTkjMAcxkAJYgq6MjTlydjx8qEQICHf55pQiWqX9cCZ7TcMNd4hTNogbKd4qbMrGQtfJU3OKFebEc4I22D7VHufu09QKCtNnPAiumpZCWo6oxd-j59YfdQNzeihRhwGz-sLwM4HhP-DDzEjA1Au3LcPUX2QNaJ0eVZpK8ir5TW4P3sosvSbBNBd8nx5Q

https://lh6.googleusercontent.com/xdiO4g91kAukh7oW98-nveIYW6w1u_-eAmLAzBlLmiGJWGGk-kh-W_a9dz8L12YxHlshtHNAZGPgt8LOXTec3DLcy8_wS7M7WqEPZkmMJBcL6hHt-3UcydV33_UpcRvz4dgzxwo1DmCW7_gaQL6-P0Ododyg0zxzplHEdn1mUgVWAmhnBI0QF7I6V09qweha-oQBIgBh1g

https://lh5.googleusercontent.com/ZyJ2E7HkiSUHuXOLalT1Wpt-sYkF_7xIl2D911TbBk2LsWBsLvyQ37omAxSWvVp4goN29l8zESYyblJyRdgFOykJlthTmAh3Wd7vp8WywwS_oVda1cn7FKhQ3d0Jeq-2JObIplN5XmB8Qqn23jeEqxboq9OKYkp4yBwSjumv9s5R0T8TlzDZwE3SosaBrOvfiW6rY_y2hA

https://lh3.googleusercontent.com/Zyr1yYe4bhmk0HZwnoyWxAE5uaI56HNRjv33BKP4cYqw10nXHDbSGj9X7YeUSx6DsX0xjMF0HiByvQ8HULSPQIR_qOkZiSqHzM_zkTmRr2hGfXV4kaeYydJV8O3ZwULRN1XOApa8Ndi1-uznVsnP6N6a_gBCZaMAKTENu7NzUULgN5iJ_0YO450YM93BTjNqgOO08iYj2Q

https://lh6.googleusercontent.com/Gt7jG3DNUgPEOIRPoFOuUYoowS-lskL1tZk7gADIzYetO27mBqwLI36MUyB0WFJAXG0UiKj5gvfFqx6VVMOmD4TJSzWQM-hBwE8gHR2e2382ea19PE0u1W3w0wUCMyn8hqyP4frYrikq2r68p7MYsm-QclSrnvbXQ5WuikRqIH63pKUrjcTudmV4KpZDvJ6CFS9OMxk3uQ

https://lh3.googleusercontent.com/HTJL7epCvXH3d_CnmgpwRNYulBRaOOSXA0HL3Wyq00LgxFiLyMhvEzCSCJbKs8vQmoqIbv_LUM8sSuhl3E1fmvtYusF_9T2zdjD4RYQgWu1VAJ-DBuUNhnujF1IvQVOaIBJXbfiRs0K-PY90dFLXZotve2YwrJ8jcOtxjSYE7Wvfjb9LEKfkK2wnEPRAXtrKiUztdnjODA

https://lh4.googleusercontent.com/Hci2ODkREd7lRtcnxUdrNwV7DhYx8lENlbBXFC0XqIM2EG2w9_42SdaT28x1ektRoDN3cOPlluNOD3H9GHnqum-Dw7o6N7YxJg9-Su3E804snKhsjz5kfL85VagP_VGM_D6CHexQQzcACxHXnmhDiTMbT9q5CN8DyRhFkQR-MaK5X7R2Q6BFUkBbO82pLy-1LS6eCZSIKA

https://lh3.googleusercontent.com/WwCbzLXqFjAfAWzp6wbANiGuQnk1Hc8qVfOnbmPDfGk-P71lHfB1J5oEIBrEoNMnYsw01TGMmlEN_Z9KtBnYCLVi6tSwcRX5ywg_l45LXe1NgUcrDinU_BZo0alTJXgMtEyFAFRfAFU1tneIX5BiO7YEDhZWQyRxEzvJOnpOtlZi5AQVk8q3P44-MOsLWzusztH4dz84RA

https://lh3.googleusercontent.com/CZ_03KpAc96uxWLj0x1F5LYqSUrQTbgAAjv2Fj7jIuQ_yi2Ypbx-ltPFsD2f6dztng7Xk2m6GiPLUoD5bmVHVeJzP_5USnhD6fW4LCwkCkHiXzXGSdS5rQ_wYRwdxx83jR4BOK7OtTQfpBDPvclq3t0KOF96Ji9VzxnHASWKW2IPQDO4GBlnrOXBl1ecD0z8bzAY_MDsNA

197

Genç bir adamın portresi.

Budapeşte, Sanat Müzesi, env. 72. Ceviz panel, çam ile tamamlanmıştır. 54 x 39 cm Tahmini tarih:

1503.

Kedi. 41 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/wDm1kb1dJIUmYBFgNBKyiEcvoMXqeysHXInskTSjLb57glXx5w2ObCFAyq1s8POUIC33ayD1QNf0YvUZcrDOpJ4-g6YV6N7-vkFIZpCKbffaBysvsoXsl60gtFvnb3xK3w6XucFIykLIZ9US7hBo3FVoSLU-ZJ1LlhXZSKxERpoaw0KqyC3s5qmaZv7DfkhiiNbpigjdAQ

198

Elmalı genç bir adamın portresi.

Floransa, Uffizi, env. 1890, No. 8760. Kavak, 47,4 x 35,3 cm.

Tahmin edilen tarih:

1504. Kat. 42 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/HqyInDmmkA_pzJcLrapB1TfwE1DAHgiS4cxXtOS9qknpSiiIHq88PYhvvH-TQqoaNnx2Eg-tiPi-SP7pxFv2kiC3n7AKIF1wJ_VUCLPNA9EVTwA1xwD6DRn1WIupKvCsaNZaDSWDhNpt41t8_ApQ-BwLYK3I7iIJpk5_UpeHMJJo2_BiZBh9jbA88F6MXyhb4J2QxsulUg

199

Otoportre.

Floransa, Uffizi, env. 1890, sayı 1706.

Kavak,

47,3x34,8 cm.

Tahmin edilen tarih:

1505. Kat No. 43.

200

https://lh5.googleusercontent.com/6vd5Jqa3wYGzFFowThJdoZe1YkDpHIk3geNmR489SFQ81UoxvefmdNb5WK8CfM-Peb0O9-1YjqCvDklJbL6R7rInZY0uWf6rIGSGE5sYSyQMXPQSc28bkuYle33DsH1dEoQ3jq6HlxiX9ne4BRoEWaWIe92vs3j8tXPRqutz1Ia-SvXey-KFk8AozSrPPJzu3cTKi2LH5A

Tek boynuzlu atı olan bir bayanın portresi.  Roma, Borghese Galerisi, env. 371.

Ahşap, tuvale çevrilmiş, 65 x 51 cm Tahmini tarih: 1505-1506.

Kedi. 44 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/E5dUxySMdcs8K3HWo8Kj7m5PA45rez3IxSZfN2Gh1xcUSneefF7BFwtcJsqMagoJR-4670O_ju_dSuDVWyCPfnQnDNXzjuYygAtxGTJHo9hpp10dPngIhpyhKi2q824wwCVfmSYoaMCn_RMiXHBwBk6YB1u80soGmDJ5-7xmnp80hFXAfqznNZSDmdBTxFXg2XfBh4FFaA

201

Agnolo Doni'nin portresi.

Floransa, Palazzo Pitti, env. 1912, No.61. Ahşap, 65 x 45.7 cm.Tahmini tarih:

1506.

Kedi. 45 A.

202

https://lh6.googleusercontent.com/1b7VJJBnaHx2A0nGzlElz6jBfZFBbkZLKvZi3ODmZm0I26zx6cppOIY_G7K3IPmt_-IyeM924uQjdvjz2TpGJKesbw3FnH5g11dw28sgF4mXfZ5kckuoP2im-52dSplCAfuYQ6kRbuFo-OtsDJUiD9XLc8Fo_eWr11nvFBrkK-vjtr97z57bw8OngrSlG6Abgfj_f8Ra4g

Maddalena Doni'nin portresi.

Floransa, Palazzo Pitti, env. 1912, No.59. Tahta, 65 x 45.8 cm.Tahmini tarih: 1506.

Kedi. 45 V.

https://lh6.googleusercontent.com/PE1jpdpYjBG83ReS17m2At83DAS7WGLZ5yk3XFPwPBuzjXgTxzWcmEx4VUPhSHtYUATKLXLExuP8lt34LW-HQiSkL7Fj0be_FYnrORFjTGxsRu0jc-zS4ISqb-4hafR5M_gqbGmzXOAwHBYpUc4xy3Cy-eeMueOeZS7LhqFA3Ij23mSHBB_VyzokXr-TxfxhMIpdP4qung

203

Muta.

Urbino, Palazzo Ducale, env. Uffizi 1440.

Odun,

64x48 cm.

Tahmin edilen tarih:

1506-1507.

Kedi. 46 numara.

204

https://lh5.googleusercontent.com/a3p7FtzTXch43fn7C146KQNgPblRLpJgKL_MOscQ5cCp9dC4-2MWYSmYUr9VCErVMLVewDc1cggwQOcjzWr959pDThIO_3yXJ0EPSZdm5Ojo653FGz0YE57qpSG0oLdq1bjIVVejeTEGN3f6oPnWLr4WiB-zAmG59FRH9Dm3Yk7rFI8s0Iob2s4HeI024bam3OpZFk5Tbw

La Gravida.

Floransa, Palazzo Pitti, env. 1912, No.229. Tahta, 66.8 x 52.7 cm Tahmini tarih:

1507.

Kedi. 47 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/TCSHCFY6b70NgO1On5Xj1SWlur0NYEtx2aSYfs5fAEWJoshfbIfDf0f5fJQ5FH3E7Wbyi2sP0hiCkt6fc8UIVLJUtGKxGHOZZGgngm_aS_a99_4ySxNp1aLp1nQ8IAxS41KU9hKETaCj8-BAlQVKjpKHFdoMXvhSYOqEz1tJCKOWNR2N7-7wzxjcoghJvWs0SlXWMFp2iQ

205

Bir kardinalin portresi.  Madrid, Prado, env. 299.

Ahşap, 79 x 61 cm Tahmini tarih: yaklaşık 1510. Kat. 68 numara.

206

https://lh6.googleusercontent.com/n-bobIyOX0Phfqz0spWKsmCNtOmXu6AvO4Fe9nSeIJIkZYGR-yWoQS54GYBCVBTPkyvBRXLc4kF8sQ49DUPt49j5eMORVnViBEf-583a62ZLeHkh8bFxqZi2kKm9sg7uEYpdWCta0nFYm_L2Uk-diRS28fE17WfXMpk2VmJtlAvdT-88lFjCmFNhAYoTU_Zzvc2_4aokAA

Tommaso Ingirami'nin portresi.

Floransa, Palatina Galerisi, env. 171.

Kavak,

89,9x62,8 cm.

Tahmini tarih: 1510-1511 civarı. Kedi. 69 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/Ohrx-1wIOphy01URrca805R6jXVC7pouumVXd6Dm-_oMupOc_r-kq6agY5detts5UqDaRrYah2ra4YtjPwedKJlnUoSjW8iW-Q35vJyQoKxpWOVxWXrLMdViDrA-6LqeUMx_WaV0esYibFqU1dew_c262RTmEdex3NQO7Zc9EN3PwPxwcIZr9mdFtmV1t4p2sMnb3oDnbQ

207

208

Genç bir adamın portresi.

Krakov, Czartoryski Müzesi, env. V-239.

Tahta, 76,8 x 60,8 cm Tahmini tarih: 1510-1511. Kedi. 70 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/ABG1zDgqRC6gW1GxrQ2iMdTEa7PxBHZ79OYoQE8sz4nY1ImmRO0GkyfsbeDqayoufrWmHkjhO6OW1VsqfWOwCgZdlXg8-W1ey738pPBzwASlBiifxm7jGrATze8uLGCyOI-tvyr5pRlSYiPp-05KbJoxmr3ZImqah2bfybyw9wZ4-1xRBSxoch3eGNPr4N0MiJXMEO4w1Q

Papa II. Julius'un portresi.

Londra, Ulusal Galeri, env. 27.

Kavak, 108 x 80,7 cm Tahmini tarih: 1511. Kat. 71 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/-1YGutmCC5CRKOXS857VRWNHaexS0L05YK5HUkgF0ubt2MrfVJ_g0r72yfhcgaER54HgSCAhm8n7nhhcAxjD-Q_zpDXaPOY0qTnhCnzdAGxLhOFVA5BmDwPIG40JMGIV9zDkSan1U7scxM0JY0d_83zWYv8sJy6gsc4_JJqMENyxZ3_FAIvv4JJsZggUuCxKUudirvEeJQ

209

Bindo Altoviti'nin portresi.

Washington, Ulusal Galeri, env. 534.

Ahşap, 60x44 cm.

Tahmini tarih: 1512 civarı.

Kedi. 72 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/45vp8Efrr6M_l3A_nfreu7Eypi1yv7i3A4MqWzkriJLRV0PJwk0wPvp6NhZ0F4Me_U3Csl6oY_yiJ3F2x7usNnQ6QzQx_tJQ0zcj7JHV-R7PTtPNlliCTa9K4WQpKCoUx4wMJeUg7oB1XYCBfEvGCKN3T8xGPNMqdMd46ZM6KY5u9V1cDXkGPtAyZbGM0GbKMr8fseaEJQ

210

Donna Velata.

Floransa, Palatina Galerisi, env. 245.

Kanvas, 82 x 60,5 cm Tahmini tarih: yaklaşık 1514. Kat. 73 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/3MrjTmi-QNBqe-OjQ24RomqO_bFJ7y2TLR_W9wmvb6bln0M_v6RYoCoCTjgTIM42biSoU0pde24eQyFAf1J6HAgKV5E_bNvHbojp2FmhjPc0nq2TNsBz29dP1Sl4YUulP2UZyx6qgDXjBE8frKuwAZzwELsA2V9oY5g9rZziHYjqGMMsCzCz2VZP6lS2EMNygHnFDHaftw

211

Baldassare Castiglione'nin portresi.

Paris, Louvre, env. 611.

Kanvas, 82 x 67 cm Tahmini tarih: 1514-1515 civarı. Kedi. 74 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/SobBsKMal3shyHe79G7iO-is3SzblKBgFRMZcdGo_YK7ruTpvAGqJDZY1xNcUZvYYvovDrAWMCnHMKPdsPalCujYrINQmnpenFYBSHZY-OOG4bjgyIHd6hhAuxkmLiZg9a1ibLdlCwxT8hTNy9HV3C__37okt-Qc2dDvYmh6v8x43q92WxeqsZKampRf_M5BTOSdShY5uA

212

https://lh4.googleusercontent.com/W8VkllafTONvTeXWe5jPUJfSjVTaelPRo600zdt4nnHSRA14aI1WYUMdXcoGRUaeLDQczNjreG5Qah2AuS8gVd9jxAF7iVq_S7FntXs7E96SzKCbhnXHcLMq6EYY-46Ek2MzeZAPFxDSwFzOY8I15LSHL-lszwFt1K6CV73IR15gz5c_U729JZYsAYd6YVcGubu-YzJ5PA

Andrea Navagero ve Agostino Beazzano'nun portresi.

Roma, Doria Pamphili Galerisi, env. FC 130.

Kanvas, 77 x 111 cm Tahmini tarih: yaklaşık 1516. Kat. 76.  213

Çift portre.

Paris, Louvre, env. 614.

Kanvas, 99 x 83 cm Tahmini tarih: 1518-1520 civarı. Kedi. 77 numara.

https://lh6.googleusercontent.com/gTVhrEneGApxPtgvZKA6Gf9gMKuhg5-1oEf7-dZEk1SeIWp4xjp6vdg0GkxEFiN9FjjwgCISNO0VJiHNPfmJV1wQvDgknq26klh4pfcTUcp3qL25COApS0m63VlMd1mleu6rLlm4xuozSX33ZOES1skUA7YAZWUrBJ2V7rVlsyihWCKvg6VKutIsEfXu59auE_r9CDZ7dw

214

Genç bir kadının portresi (La Fornarina).  Roma, Ulusal Galeri, env. 2333.

Kavak,

85,5x61,5 cm.

Tahmini tarih: 1518-1520 civarı.

Kedi. 78 numara.

https://lh6.googleusercontent.com/LAFYDtAH_vAZBmbnHwOOG1S1MPzQtUjPpY0hfLtkh7fjiQj28MtIV1-zt2gwJuAk4eMURqFQxELMoBrmNnz409-MdbC5XuN4eEVPe0p8xbTTCOeOaKsoD8JvDqrKYUWSgZjiNueel5tqgSghfQCy-jFcEHkVcxAAyM6Nj8QDGAxuT93AYfwk7m4zsH5ecmn1aE4dxkDSQw

215

Napoli Valisi'nin portresi.  Paris, Louvre, env. 612. Tahtadan çevrilmiş kanvas, 120 x 95 cm (Giulio Romano ile birlikte) Tahmini tarih: 1518. Kat. 79 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/BhSl2-Ekvg1JUvpKPkxkSHuFYUnumzMb6oTKCoACymEKJ0y3-Sexxq7bVnAMsCb_zaISjRsl5UOneVcBtvd9GoMtRgM0Ohxg5ACbvjJg2_CJjpVPtQTrorrBQqda9tX1Fs9IvR8TE1TvxAmT4qqEGW0hPyieDhcYreWltpIe7U7XHQTSSlPmplDW46VjxCdKlURqkrjgug

216

Lorenzo de' Medici'nin portresi.

New York, Ira Spanierman'ın eski koleksiyonu.

Kanvas, 97 x 79 cm Tarih: 1518. Kat. 80 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/v94AplB66qA-04MGNyDo3ArxPvVh0RnOsNxAojGGMUc5zvs2bvhhA8WjRMUQPQCs7BYzxg1WxFvnNFkYW9u58qOxqwP1oNgeKsLLR0cqPY1fQyE_m9yOfDf5THH1TApo3EQ2uYrcPhxX2e8_osP54bNAB4xhyIsgs63MuiJm-17KTXvaNqo4GOmcmCZNelU3v_6SNd_DMg

217

Papa X. Leo'nun Kardinallerle Portresi.

Floransa, Uffizi, env. 1912, No:40. Kavak, 155.2 x 118.9 cm Tarih: 1518. Kat. 81 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/JCr7eA9PiWC5wpZyfG2ofjtA5OXq65rCz8ybiuQbFhfpjbkKWgEO8GtNges68AC9b-1-4vq0Q-LsHDkHWh4ECLWU30-McvV2aXqbqkfAOrtpPaphIrGrglhlhfcrvWKMWARS1WMJggdeGtLKcMPpScfrEDvTHwEFv2MsISD9Pq7ilMUyCPBAo5yli-v78nluGJwe1KCOCA

218

 Kritik Katalog'da yer alan portrelerin grafik analizi

219

https://lh4.googleusercontent.com/n9lQMv56tXNq81uV8owEyx6nCDLnu4rR2LbkQnSTYR-iQriSqr_-gPsppd5kMD8bjOdi1h74Pi5G_2F73q8gopM2-GusSTbNRnotiS3xE7oVNowZH4PC-MgQiN9dlkxuvxYwlfA11jIddEyP7VA5oz2bHQN5WVX-MfNrgj-v8eIkI_I4nRMVc6p8AB5_hJUNdaP8FAdVVw

https://lh5.googleusercontent.com/9NdQudoDm7iBXyXg6yp9AHzmGWZYdN6tZg5oL6JqcMJADvFg8NTSeJ6BZCgX0NUS_G7blTuMp-RY6bU2i9cU89qK5Sjfu9W7Ms_Xp5o0y15XmC8Qf1P9mF9dX5cHxItKh5zkhYmVjyt71hr8ZRZH9lzeYmfXMcZ5UZBbXuoq6bBNZ89jkRPrc0XvoGolyMUYpce1X6MPog

https://lh3.googleusercontent.com/bWwwG2D73KXN5W30mOjQogOioGtc5SCpdFcKa-4fXiG-X3mQbvwYMsMpKsHjgnIT97n1b6EJwOVaYpABAZIVxBTdburh4PjPEM9hsOw-0VwI7oURCyw_yJWvE2o1AjReooGy-fqhVzLIkw8bgYhi_JChYiqQXoNtgx6L0z2vghrZACa1vGn_ZHUB5VoJNFtB3QQ0N4nXYA

https://lh4.googleusercontent.com/t2pAXRxtpnB5eot-R0xDI7LRWdaeqLk20uow_1ZwivplqzZWhc3LSLMw6TPLhohQ-_ZP7kXC4pnYnD1-csHPIoN1eHxTzZduPYl7BUu9T7chIV2tyrB_ihXeBsg-Obmkozy0oFJi7LK0Hf2KqGRU0Roaq92eCFxEzx8QUkGZQTCMobXCw7zNppYAk_mljYj7ORkefInKZQ

Genç bir adamın portresi  ve  elmalı genç bir adamın portresi  aynı ilk şemaya göre inşa edilmiştir: gözler aynı yatay çizgi üzerinde yer alır, dikey çizgiler gözbebeklerinden geçer, köşegen birinden geçer. gözbebekleri görüntünün en göze çarpan detayına veya işaret parmağının ucuna kadar. Her iki portrede de tahta formatı resim formatından biraz daha küçüktür. Belki de portreler daha önce biraz daha büyüktü.

Metrik alanların oluşturulması, eserlerin boyutunda bir değişikliğin tespit edilmesini mümkün kılmıyor, ancak portrelerin eksik kısımlarının kompozisyon nedeniyle boyanmamış olması pek olası değil.

https://lh6.googleusercontent.com/cQT0SnkkQ6Xt1SnIezKhKnYBbboQcGPyunE3ng0yHIiQMkrcAV2OQ215AnutB9g1UJtDiDVcuHy3j5KidlFEpus5Cf4YzEZeuHR-nQYW3H4uqHqATFiZheJCFvnC7nNnxHmj-3LDsAlhADFa8-zfJwvGSTKzS2EqQjJxlpXrho8cktgBvkwhL3ZZM6ZJhoBimaAEXcxEsw

220

https://lh6.googleusercontent.com/ue-30VD6u7ohhFGCMsTkqfCShkWy2oqfir4wT092QKF99PXDDRn4tJGpQT1BbMdzllsLw6wirh-xU8ajHuDJ2m-xgx-C0da79U2Ccl-_ox756bDtqraqVw_CSPoYHUIVMCBomFvMIv8kXLMRsxo_P0dDl3q1lyAgq4PoXTX4m8pSQnQpRLvtISBn3GN1XWKKIzVgTBpiWg

https://lh5.googleusercontent.com/EZiI7r82hff4NcXYtw9mALJYY4-6RVK8mcCezS1sc2LIPwe-JCq_e0bzfPdBtXH9ftw8dtatVr_5eJYef1gSp3f17f8qyDThBbApWNu4E9QSOkgAkkhUEWAd_yTsJgk0I4JkOxqgSzoRhGOr-m9ckCn4yb0uUBdWhKY09Cg7JngiHkvgHkobJX5LJanRkekVp9p8xPzNEQ

https://lh4.googleusercontent.com/-vtOAAlrs7ASMBkbBkBwqehis6iUaxA9nejoaxJ_a8CWD1DmIuOFbzs3DO_91uiQrGVnynhjUYv14Ptla-1jTzbPoiXy3qnnQyDBRSuQn0yy1hYhx40rnN0RuFXLaCmXVWSjGcqUEEFe3xGrDs94_WUKLAcJsauhBLWK_kiXjoygC72gcKFZQPT4pepFK2vnFzOUu1ktGw

 Otoportre ,  diğer erken portrelerle aynı kompozisyon düzenleme şemasını kullanır.

Portre büst olduğundan ve modelin başı sadece döndürülmekle kalmayıp aynı zamanda eğik olduğundan göz bebekleri farklı seviyelerde yer almaktadır. Eller hiç gösterilmiyor.

İlk köşegen, modelin sağ göz bebeğinden modelin uzun saçının yuvarlak kenarına teğet olarak uzanan bir çizgidir.

İkinci dikey sol göz bebeğinden geçer.  Otoportredeki görüntü ayrıntılarının (ve metrik alan ortogonallerinin ızgara hücrelerinin)  sayısı diğer portrelerdekinden çok daha azdır ve sonuç olarak tutarlı, tutarlı bir kompozisyon yaratmada her ayrıntının önemi artar. Birkaç ayrıntıdan herhangi biri, diğer ayrıntılara mümkün olduğunca yakın olmalıdır.

https://lh5.googleusercontent.com/n7l--eGjraNZb9Io4IZ1SRJ6XC15pdY0vXj519xWVVYY5o6_q-kv_9489R5wmgChBvwdi63ptjeZyqqH9o2eASFx-doC_7d4kqglsJ30t76qYOoYbdOz0y1jJ0zKIeJgSI0WRvAsqnk3L8svVVoVjF0LxdfBTIpkGFdQeOTez4b7f2Fv8CeQVl6bCMU4ONqMqDhP4erIGg

https://lh3.googleusercontent.com/EI_DgdkAv8BXnJNThLB4WIN7rmCpcazBh3GUKIFuNXlaD8vOmKQzLbs1lnaoL7CmwX657rhxJbZIFcj8X08LYxRALNMo7NROFZe98UME6GdmtCAKHvtrWQTMgo9qNnLmqbOGSHkjKsTMUHA40JB8Kcm5CCKv8xMpXjYrwFvX4bE-72OoojqERJix8ubpA3Lo_0dJT8amZQ

https://lh4.googleusercontent.com/henpQr7_K7rN3fkmB7wTMVmGb0yamT0JzNLUaxrCRi8Alf7jUz3THJeUIXcqF971V3XRkExvNWyx-iSpKDGaIX3jLGFfBFo4Cv_ED1QQzk22DeORwARXP3xDlLGIzkkCuMF2CA_TADBkt52-Iwh1MqqTGI-tXskp_SHANaGV0yM_sRWDWV8E-zss3oaUu11PXJemP48lKA

Otoportre, daha fazla poz özgürlüğü, ayarın doğallığı ve başın eğimi, daha fazla duygusal açıklık ve ifade gücü ile bu dönemin diğer portrelerinden  farklıdır.

https://lh4.googleusercontent.com/ABuD83cl3kxrUX2dIZfUznhRv7dGhZhnWxPWs97pmqaR1Z8iF7ftKNVVKvRqJcuD5B8VwGeHzCKQEqtOoflkpfUJfk4ix9tGywSv7VcnSiHIR4e3xDzLJqTbzgIFtCDqHAeHWdJPYmY4mIKrBDKTCOtddUTtLr4oomTbyBYDDUhovWSFD8qUv3-nrIMTGim8AEo7zS4ckA

221

https://lh4.googleusercontent.com/n9ZDwNFVUlmAzR_3Wr5iXOwYmlcffwwV5aEn1sqfTp-dfs5pUS4AGt8dcOcxltlAirToqvLMWVyJMFOgudhXJLZemcFE6rGdofmiPXxl38NoDqi40L5AuBkEMG07Y-t_OalymkldwXvQEhsh4ic02Vvca_AntAZpl7w7eX461nsc7jPzWVfmG6zRuqw1RG0ZCIUoQCXpnA

https://lh4.googleusercontent.com/wtgbTWYEhAlnz_kT4rnOMu61NCwmC3gikfo8mHT24ME0HVCnIImEnI7MXRyX-lkhYGor31oIWT43mcPdJpCuGJ7UezZJs2SP4twNa3-WwIkzTyMZZg8wBQwk6KDgBQ4sGiE3RIb-zdazmIc48iPKcb5nmfmnoCKyvjVV-vG9-5dUAY3FpOWsbo4L9s6OB4zgsb2O895f6A

https://lh6.googleusercontent.com/YodLdh5R2HwCLBFJ1ouYEGHoeGuVgMAciNnkbGLrAF7pNjXqpiKcbSZOoB3dRpKt0aN0T-_-rvtpJvHywNeCxSaZuHrd65yuQLioduu649AIHE2gKzg2Yggej_e1-_H_dMesmLhZHRgM7AkTxF-KuYJJ6fkAnhb2UxGHkgArtfJFoYP66IVa75T2e-HhhZ8QDZ97txwMgg

https://lh6.googleusercontent.com/O0EQvw3e0jocG4H9_D4FedGJAqTA1knyfWJnnngi9FP6kcBdQaIh5guhxi-lWcf3ggXRZzK4lkjLxd55EhOxaKZETyBVNAARbNtS0lMNCu19Nn2KyNMkr4MDBc-JwizN5-xw9NtfemKJBe6SCK_eEQE_8ToOHjPoD6XByj0jOnHcVjBb8M2QNRs2WlbKib_G62ssqyhSeA

Tek  Boynuzlu Kadın Portresi'nde  ufuk çizgisi hafif eğimlidir. onu koymak

Portre, aynı anda metrik alanın iki kompozisyon şemasını kullanır.

Modelin kollarında yer alan tek boynuzlu at figürü dikkat çekmekte ve sol tarafta köşegenin gidebileceği herhangi bir dikkat çekici noktanın seçilmesini zorlaştırmaktadır. Bu nedenle, modelin gözbebeğinden ilk şemanın orijinal köşegeni, omuz çizgisi boyunca sağa, elbisenin üzerindeki kurdeleye gider.

yatay konumda, görüntüyü merkezi etrafında saat yönünün tersine 0,7 derece döndürmeniz gerekir.

Bu, şemalarda portrenin yanlarında ince beyaz üçgenlerin görünmesini açıklar. Portre muhtemelen alttan kesilmiştir, bu nedenle geri yüklenmesi zor veya imkansız olan normal formatta bir algısal alan oluşturmak mantıklı değildir.

222

https://lh5.googleusercontent.com/s7mMaFHFOVKX2D-cSlmtFk1jKPF7qby73UvwIksV1y9U-cekwX68wl62U-UvXoSavneNS-anvslCSskdM4kCQoSVZkJLlofrDQEiC9VZHiUJVKyPG6eCjTRJNsWr6BesQVtQDtQgBE_7t7ObyxQza95eiiclEyw2ePeqPkeIrdgfp_Jg-AxSK5CceW_ncuc7cThy4wjyxw

https://lh5.googleusercontent.com/C7luFZnWPRTWYCouC8lZ8Vb9HldmPc6Adgcz5Tm6C3LyPW4txo8gSKUI_ABAMuJmI7FovYRgLyLuOAfArSm7b-A6hVbs5_ZpfmwESY3CO0RobR6uJ9a5kkjmgkCUYeY66ztHFUysjGurvzVHlYQBMeL3mlJeOj-kADhnYi6jOxxWSMLFZIc6o05GNLTyJkeENq9lZmvr6A

https://lh5.googleusercontent.com/KaDKiTQC_XH4xkOG5lHnsTw0P1pwrAxfgbjk_EUUuNLtVAklBv7zY36u6L6R9HBMsgSOoP6sghT8FZtYm02pDazVJqt8T8zpYhNkLtDzkE_NJQAd93GCzWNNTSOgRjMYgt8o0KJ5tBKV8gn6qRzgmFxqHyU7dVQBHMzBxz9vpWEN4J_8C0PzyW2JBZwpjEeI8E2AiNFK_Q

İkinci kompozisyon şemasının orijinal köşegeni, tek boynuzlu at boynuzunun ekseni boyunca uzanır. Resmin yapısal çizgilerinden biri, tam olarak bayanın arkasındaki duvarın kenarı boyunca uzanır ve bu da portreyi döndürme kararının doğruluğunu teyit eder.

Erken dönem Raphael portrelerinde, modeller başlarını dik tutarlar.

Başın hafif (açıkça ifade edilmeyen) bir eğimi, görüntünün yeniden üretilmesinin (bu durumda herhangi bir portre) bir eksen etrafında döndürüldüğü konusunda uyarır.

https://lh6.googleusercontent.com/ia3O2VSLqGO1xPVwSLLeCkVEJR0l961Tqy9mkSW3AGI7OMfsi51aClaQAEI9O98wPN-K3lMSK7xYerjqjnSJnhnYcCWCb9KgSQGnXHynss4th4jwkMLC8SD8E6N3MFiei_7wqSMZwIYB5O_4dORKvk6d2nog2Qs1R7CkjS_64NdVlBPfYJAyYwqgAYanUu2thuEcOE-siQ

https://lh4.googleusercontent.com/xXPW52baZOZ4sn9NT-oer4KRBDn4x7CKv7e9hvOkyjWFwCIXmMA_aznlGd4UtO2uqRxq-tF8w3SB_LBfgxxy6Bx3ClOj7DNifS4dW1KRu7Ev9BwWnkMsNH2uGWmwi0KI8cT6jCUrnVXRXOXlc-tdZx-hfawR-1WXIUUlrY2cuBY_uTjaZ86YjkOQyDpp0xaiep2mNJUp_g

https://lh3.googleusercontent.com/9HzvD1cjNS-SoKqMFZmnIH1YGFu74Fp0oG6huzOi8Klqx9tIGHORegDNyhMDtnnG6JnZrOld9kKGiRtWpb1J2qJZaVH9zYZgfksFM-19ZxJNyeCWnJqnD6HKk5e98sztRVkIpBjMKzVoXJirxwNkXq9Y6Raump1NOHMnyBRhYm4C-o8digBuDSbNwseyWxOzNUDXhEUrlA

Görüntünün yapısal çizgileri tüm konumlandırma noktalarından geçer. Daha da eksiksiz ve çeşitli olan görüntünün bütünlüğü ve bütünlüğü, kompozisyon açısından incelikli önemli kararlarla desteklenir. Örneğin, modelin ensesinin yanlarındaki buklelerin alt kenarları, manzaranın şartlı yatay çizgileriyle örtüşüyor.

https://lh5.googleusercontent.com/7lnhyRukBR_5n5SOqPvV4SXW_1qPif7JLRZZAOZRyuFJZga-ltkfoV6xcD7cXb8w6DofqJiktsNmoMuFGdvpptW7HpVeiSR_8qOwGiSyleClAdS68Z6qj-OaHJsAaZxLcUcxkwIz7OQoxJHMElmROO_bP5cj4QfkGdYnz9YYTPGRX97per3apV8l-SYdxAPCRlICMPK-_Q

223

https://lh4.googleusercontent.com/UgEgRLFQvix82ERLXAIyluAHvOcNaKDykcerVWpTyOak9eElEqqXFZCZ8JvIRebXdRJWBIePATYOjwmkv0eS4Zt5yo0bPL1fKWc8kUO2Oztv0HDu2DGa_WAtc9GNCvq87nxuikmTC66PdJF-2QB_pQabFT19IClG8WuQi_fpPBprIKnamkBqVupNNKuS53VgydU7ZNHoNg

https://lh4.googleusercontent.com/vekAtVcZx4L_LSgU4zwbpntnQs3tej8XMZICn8BQ0j9Gl1KTeYNOdFxXG4I8Twwt4uWQl0Hwo80ncK3OTIy28U5TleK6e0eug6Ec2zsFU9NMKeU1PeBBeo5ic_mUOsyeMkO-AtfmbxDnQfpoJ3fdnssAAJCDGDeN8ZGF2H9ekVcfejTlC55K42VzCezRqIfzia4JnE3lnw

https://lh4.googleusercontent.com/IKZYyghncgRh_PRO1h2Aq4ehg7phX8hY44IpCuBLSCiKEvPulgaRIuY1p1TM_Dlt1G-bC4FntpzlLASR4gCpVqOb9fPXMjD-LzgJYtd7Q4pIQuoPPgtHSLR75-BiFfaUZDLeBUDlzQH1yvJHoMqGjhwAXo6L_FREij90PehHHiKuN-hp4_lscMrsxjYLsOo2i0lWfE8i7w

https://lh5.googleusercontent.com/Yk-qOOKSH9KP5XAdSyT4Wr9c7ejJuGkLR98wStidMD6l-0uYaMLY3evLYQsNZiCCIj_tGOxRlAWuneEg5-IJhcKucjjmLochYKLkUDbZcXzNURPyoR8FZwdrw0vDPnTRPf1HzmUDiF7YzaJ_Sl-TAM9LjqdQ7dH91-t4qT4muJu3X29iyB4t7gdii7kDKqns8ePAaAbt8A

https://lh3.googleusercontent.com/K4eV6wx1Ec__T0zYIfYjgdnM_-HwkfeV17a0ODTTh1zRPqpoOtGf0UJXhjpsydpxB0sNtZkWxMHsDi_q4lY5gh_KfheTelu6tM3_pUeBGOy9tk5f_NcIrnz7O-deI-qdfOc5LR6YY5_UZsOv_WyElXQKqup1fD0uGRgvnQdg-G7-f-ogaVKLamkYz2SmvlvWC1JRZJm8hw

https://lh3.googleusercontent.com/hB31ZTsyB_vey3alJWp4x8nireEH9VL14jqjqNWUevc5K2YcprC-fGwurbmxPR2XZeX1pwr97mNk9FCgFK1r4SCERWeaq2WyAte2__OwpEs9ShDuIh2I11FGqYTiTsQeqG43C6XX08ym65tJqeFa6sG0bx7_gM29CRdU8oIdmi-pF2nT4LOY-AW6YpAMP3nG8IaAbEZEwA

https://lh5.googleusercontent.com/VWVGEOsbkzvJVhDYLt4jJU2M_fTYN2Y3eLd2AKpzfgdpuSxmo6Xy3R0d2mmE8J8Vq4hTqnl8bGHRmUFDJuEcw8Kzaw_0MqyCTESLheW9TmF1uFEmH5EdhzFn_m2WVAX-EMmG20S0rPI8l5Ml9d6C4LOrLptdFBGGXNOD5p9yBdGNMC2TOhM86qKkFrjazg-2UwHCRDSjNw

https://lh5.googleusercontent.com/EhZF0lrpWkIRWntdR7KgXc5RxcwxbS0E6Tlx_ft_Q05emifh1sYeOPPK7IKiwycU7h-6KCAE-SII6nbOjSqQfkd3sSwWwiJECMGwxoqXK0LC8PdqxRO2xilDXjonvlfJQIpvhIYW-gj_zpKNfH4ef8T9b4mUCbV8V-GtgdqMX04938IwC2frak-qMpkxEnclxD3tCElPhw

Doni çiftinin eşleştirilmiş portreleri elbette aynı şemaya göre yapılmıştır.

İlk köşegen, yüzüğün taşı ve modelin sol el parmağının ucu (Agnolo'nun orta parmağı ve Maddalena'nın işaret parmağı) boyunca izleyiciye en yakın göz bebeğinden geçer.

224

https://lh4.googleusercontent.com/s_F1vnFcjZHHS77VYwxjHxSbtqJS44muKP5AIdw-OrO6kgC34L2nwPJ5xIfQXHLeV_i7jVEKh_O1Wd2q8mxVfG7fsbsQmO6IweMFubnkLMfL02LwY934wScBKAQ5LqAtVT0fxwbCSsQpoJzngwyTK9C4yu-Vf871flxBRr7gcPWrg7UuOgOXOJUaxcLk6mTs3kA5xua_dA

https://lh6.googleusercontent.com/9BQNb1OfEUBz7_Wod5YXSIhFHOHz2CP-l1E0rxVyEaV90rLQlsDaoYjmk23eQDV4sXO65XzWCdR3-TjXfHB4FMlbZqcaFpIjkwev-Sk4sK0DoFjagNjmoX27h963dS1jSqKA7U7ipyTloQYIDnHgq7QJkLRhDUYhAdAK6mGnXyTEvpHJFKOEHYBLFZMRiKqujqba6qFBGQ

https://lh4.googleusercontent.com/IN2XI8QlKxcNIkBOX76u3anWJ_KHYx2i-xbaz_6MY7rmK4Duusn09sb0n9Nhwpoutosah8XkOjDinQHWQnVHLieZg1fyzRLe-lQK8PxGscCpQEVySjt4PcoDomFWZM03XOMghNAeL2Pv3BAFg6n8RYvWsMKq6zYtDAaqPgxYem42Jot97HOiNNoU1u0CdNgTEH72OSPREw

https://lh4.googleusercontent.com/Rr7gy0hDbWQLoGLUeKn15dIBZCuI3bOE0qI2tQQShUtZLlBo7DrBBhdYcEqSk64iIhX1wv8U3XQQHwR9dt2sGy_cy2tP-jKkDjzfRh6D2f8FnctxihcnzERN4F43Xy57SJaE6IGAXuElQ3LmQlJDbW9qDdkRPx5vLZLX_BE-x4ZeSgjQSkOaVJ1apnvaXepXJNqOc446nQ

 La Mouta'nın görüntüsü  altta açıkça kesilmiş: modelin parmak uçları ve belki de sol elinin dayandığı sandalyenin kolu gösterilmelidir. Modelin gözleri aynı seviyede değildir. Portre saat yönünün tersine 1,3 derece döndürülmelidir.

Bu neredeyse algılanamayan eylemin çok önemli olduğu ortaya çıkıyor. Görüntünün karakterini, modelin duygusal durumunu değiştirir. Görünen uzaklığı, uyanıklığı veya "kendini izolasyonu" hemen kaybolur.

Koyu arka plan, biçim sınırlarının aktif etkisi anlamına gelmez

kompozisyon ilişkileri kurmak. Bu nedenle, metrik alanı eski haline getirmek ve algısal kuvvetlerinin dağılımını belirlemek gerekir. Etkileri o kadar güçlü ki, modelin sol elinin sol işaret parmağını istenen noktaya yönlendirmeye "zorlar" ve sağ elin parmaklarıyla kapatılan sol bileği güçlü bir şekilde büker.

https://lh4.googleusercontent.com/AJccHoRquVTWFK9ZTLFCGTna2ZQPjVzgC6VWH7K03QeIAJIKgYlHvnX8_NTJ6KeGkVCUDrMVUj9ktkNmD0IdP_UiVjI9YO3hpcPpIwzngcE6Mn2e72sRE5Qj57r3s-Jc7gnhyRMdHime8X01J47H95R5TQqUym5-pp5MX9-_u1ty0Dbnv3pXIEwWAePOSxAhmBvWYwo2fg

https://lh5.googleusercontent.com/8QbeeEjk0-wOKUBul_0p5fwQ1R3jEA6fhgsByUspLNRkpgHuVtf0uZu5TDlWi9L7G7CThJLNJ11yfzaxk2HYW0lgYUanANKeAGiV_5oiD-GpnBZvYjYfV8bl6axJwtpUtPHCoFN8PRQmzDLdfknhD3dpWIFVleM8yJRhvX458X7UqEGMAq9U44Z4x4whsWZ9f0vqZzQIJQ

https://lh5.googleusercontent.com/9WXcraM1ERGUVWWwiFGfA57x_Y36x4b01yc3V1FOi0-Y_0QGH1SIvPS9uJfXDxPzcgEBG1Zb9PC2yuNgrPdvX2K2PX3z0wL6Ch-kCALNicUSh0JBzsgMfoVZ1OhgKpRt2rgn7qGjmKD_-GQ2uZKyYx4GEcfM8wNDLZVFo1QrYD0L1tmHzEPtazyomn0ylHX95BdYcqOMPw

225

https://lh5.googleusercontent.com/hNwP495O-aUT8u465xXygW_uY_OoIRD81F_TDOmYwzIl_PhqKUimKdJ-4jHc9kcfIcfAijuL4iEh2WGDUpfmMoqgseSwuWYX2IG3XxT9afYYAKpsURxDInfGxJBvaOioBq9iSNZqyYiD-82NwVbj2ssG3EyyVMc88N0H1DNEp_UFhRNAFzx09bnATqww_B8qf7E8KVEzmg

https://lh3.googleusercontent.com/PkUSNvBH7elQMvIF3bw5qBbGjaIS2mopNL9F01LN46ah9QQWbxpQEgrwiOrZ05k6FHoUHnvE-YPmXv8VFWOjbxwIdeK6PB_dSyz5Ii_MViIJtpdWlayhFi5sNKk6vv0nNNsID5sMKDQftL_mEaPIJNUHuRGSdYoF4o41HqrOr4HCsL-oBnzQzYEYY3ThKKHRVRC8oO2VEA

https://lh6.googleusercontent.com/0ASctm6kMjM-keXv9qGQa9zsKjU7E_miCw2eIZGqj1DX8oaKMb48XnIco4K5DXOsyeqLE5p4nffVyB1kHldSOpXypXEvQ8tpA4F5HEsOh-L5mDeWbNp90GJ_-pgJk0ZKHcf7TiORoI0Qf-u-vd2hk-Cht9k6Ag4pJ1ibyf_nkUVoxG4GNqA0Pq5eFd9-45m8ChJElzH4xA

https://lh6.googleusercontent.com/PGbfZG45XrfyXnGdmpKod1klZnOB1IZR4xjisIIL_3IyXgBqua_Ea3EuL3z7nkqh_uhehF8M-Jm34_MgRreeMtC8P3aWMCKy89jV34DkmQpIcskW6Yebia3kZBGUn2ORsBXKO8j_lGqhjtD5P29T-TNORP0IdsawXJgzOXVZBhfHFy_ZSfMgBvBQYXiIOoKMZZ_GlksvZQ

La Gravida  alttan kırpılır ve döndürülür. Görüntü, saat yönünde 3 derece döndürüldükten sonra doğru konumda olacaktır.

Bu eylem, modelin yarattığı izlenimi değiştirir.

"İzleyiciden kopmak" yerine, onunla yardımsever bir "iletişim kurmaya hazır olma" kendini gösterir.

 La Mute'da olduğu gibi  , metrik alanı oluşturmak için ilk köşegen, modelin gözbebeğinden izleyiciye en yakın elinin işaret parmağının ucuna kadar uzanır.

226

Görüntünün yapısal çizgileri tüm önemli yerlerden geçer: konumlandırma noktaları boyunca, büyük renkli noktaların kenarları boyunca, ton açısından zıt noktalar boyunca (açık renkli parmaklardaki koyu renkli yüzük taşları).

Portrenin kompozisyonu, tüm dış sadeliğine rağmen mantıklı ve sağlam bir şekilde inşa edilmiştir.

https://lh3.googleusercontent.com/WkKms3XqXUIDf2WUXESnCjbyvQY0pcbcRmtLBQ3wSJ1FunM_hJFjTrgDqfjErH5cZhGc9lSuvl4XZ84_rnwa4u1scj5rN3AqFiTizVn3ONjol8teNOtKFvUF927RfUZAAVWxg8n1xywCQtsSROOVwOh3SbvPMWK7ZwGzKAHd8WxOAWXU_cSrK-VgwO92y8Ws83St2YZ-Pw

https://lh4.googleusercontent.com/YkGxn8WZZJIp2R8uKbgDycwduTqSrarDWHeDd0Bpmd9l7F3KJfs6e6vWLv5S6s2lQvGDeTareVobTzLDvlfqnaG-ki1CKdxnY_cSgsC8zerb78misWaerc3JqmqJfja9airJpqM3uge8lefEZytsO5sr6RlavSud7xKKp5oBrfkqiILdAqERtp2QdtcNfdl6CR5iIz-QCg

https://lh4.googleusercontent.com/CTYARQo8c3aK2TzXHNiAznAXhbNikBC94QCsDZkaA2zorSjo4eTzJiGjnBhNBBxN-crcZWTL864-XBvh8GMW1M_Yx61sNYcQirklAP7hrTQHo2lIzS7VmSGKOixrxzDhD4KwiFXEB7pE4WTqqDDfSgNY2XtnvZqXl1SfagUaxUv_m_C-RzV0UEVKJEIX6cwgy3lCWit_-Q

bir kardinalin portresi alt kısımda yoğun bir şekilde kırpılmış: modelin parmakları ve sandalyenin kol dayanağı görünmüyor. Bu, görüntünün normal en boy oranını geri yüklemeyi imkansız hale getirir. Metrik alanı oluşturmak için şemanın ilk köşegeni, ayrıntıları birleştiren en göze çarpan sanal çizgi boyunca - mozzetta'nın (pelerin) düğmeleri boyunca modelin kulağının kenarına kadar uzanır. Düğmelerin konumunun önemli bir rol oynadığı kompozisyonun ana fikri, üst sıranın sağ diyagramında gösterilmiştir. Kardinalin portresi, küçük ama göze çarpan zıt detayların neredeyse tamamen yokluğunda diğer portrelerden farklıdır. Görüntünün çoğu üç renkli nokta tarafından işgal edilmiştir: nötr bir arka plan, beyaz bir kılıf ve kırmızı bir mozzetta. Işığın üzerine düştüğü açıya bağlı olarak yüzeyinin tonundaki değişimleri, boyutları, ekseni,

https://lh6.googleusercontent.com/2cm3D4d0AqbNIuSppEACFqPqvDnt1LB9T382QbG6y2UrG5ddCz0KFhI1nPtgg4WS3C4hjZJdHeO6vM5YRxynAmcssLWxwBJcIRXOHDOLUUZ1bL7QT26QAn1UDF7j32jdc7vIYR_SXCyPzo7gzfZwMIU0_fMNfny7-aLut_LPjb0Jd68qb0724FWc2BFV7is8y4OxlPc5qw

https://lh4.googleusercontent.com/cbVMUjfET3tWb2hKvHbDfPxNcYPFTK8QUHYeMxXf2e5jRUkO5hxsCIB3eugZ9J2kr4nuSRVGSpeLdSDD_r7rr_ZVPZbAEVud0GhmvUVs7_3vdLdDX3XqjKlNKS0YXGVrfmJeZ_vbF2c8TBFdJYWgZrbqvuMS4nyojl_HF91ZeGWKgkfyhpHFhP8j7LfjZcwE83oA5pusaQ

https://lh6.googleusercontent.com/uKRu1SpyxCS6JiY9F1ixanlssdufupuWm9tR0l1ilndhLBHn1_indlexX9C8KPrZ5K5vq1Vt4LDLchQS5roaXR4oa4oQxBG_ZT4IoU3ryAE99giRX6qgiv-h8eTJoNTI23TtNBTsTslo00aEjPfVIQ6HJylTxTarD-GbaCtapxdF3LaVQnWbqr39WqLZBEVpmQHGEXHwOA

Mozzetta kıvrımları, yönü aynı anda anlam bakımından zıt olan iki gereksinimi karşılayan portre kompozisyonunun unsurları haline gelir. Bir yandan doğal olarak uzanmalı, diğer yandan konumlarına ve yönlerine alanların algısal güçlerini ve düzenli formattaki alanları (bileşimi şüphesiz etkileyen) dayatan "yasalara uymalıdırlar". ancak değiştirildi ve bu nedenle kayboldu) ve bir kısmı her zaman yüksek sanatsal kalitede bir görüntüde geri yüklenebilen metrik alan.

https://lh4.googleusercontent.com/OLVzXt_tjHmW2KtqW-zpdvnsjgGYfGav0HTBuVNzokSME-cx4X2LPfxkXQZo_EXBpEaQiJHd7Mkimwo2v9JwvxOEsE7_DVnBi3uUduArEuvBx7H9gG7IJ3KzPfnXc7cSVaSJVEJk7LVnihANF_Wve4RrV0MRSxVwQUzptLvv8Prwy662l01XUFzFih3meHOorhaNV8CtOA

https://lh5.googleusercontent.com/aIO4pzc1Wop6tTRu3qnOucUQp_wEVjCJrUEk27LroLQoqyHYScTWfKCIdS4EcrPS5ztncfNPderpOSe_U2nzDk5AHvxQZVYH70ico7SCzHCJlooRTRpbtDKbMt7rKR9Ri8zAROw5aijsPVB2MWhGz8Gl1803Ik--TNmbuR0E4WBN7RHH5BIrQIO9ZbdD0lvy71-fpR6v8Q

https://lh3.googleusercontent.com/HsRBVjIAzVjA3L6N-kSjc2iZu4m175OpXQpuRJjZB9dVE2xWfTYGVwJ8k1UaNPZ4C9uCEuyzfjRZeIkGbrs0mNt5sizDlmysxBbXJBVICMisL_1sWEJoGO__2mqPf4DlYi5dfjux1sfrh2Wffs_94InusyqKisU25ie-xteVh0ohinNeySEHdJ2xMxsvJnHNFQuVSQXMUg

227

 Tommaso Ingirami'nin Portresi'nde ,  modelin güçlü şaşılığı, Raphael'in portrelerinde yaygın olan metrik alan tabanlı şemanın kompozisyonun yapımında kullanılmasına izin vermiyordu.

Bu nedenle, görüntü taşıyıcının formatıyla çakışan, normal formatta bir alana sahip bir arsa resmi oluşturmak için bir şema kullanıldı. Normal formatın ana (yapısal) köşegenlerinin şeması ilk olarak alınır. Bununla birlikte, bu portrenin de her iki taraftan simetrik olarak kesildiğine inanmak için sebepler var. Aynı yükseklikte daha geniş olsaydı, sol alt köşeden gelen ve aslında kompozisyonun yapısını belirleyen köşegenler daha küçük bir eğim açısına sahip olurdu. Daha sonra üst sıranın sağ diyagramındaki köşegenlerin üst kısmı tam olarak modelin işaret ve başparmak uçları boyunca ve birretta (başlık) kenarı boyunca geçmiş olacaktı.

https://lh6.googleusercontent.com/D31pYRjz2Yp0WBOcTtZSU-IFE-Lwcq1lmQoh_ByZu8D08mdeZvIHMSU2VLLsvqLSxCql9BQCPDcA13Gl0hVSdkhXRIZ__i8IvbsBAu0cfWB8slGctkTe877QW1QupjvT0nBC-MNLRvTnZQ_wvQ-7XnksSaI9pFuV8SWakOyWhRvr2iNS6AVixNTvh1SkUVzNGkNxY2mUCw

https://lh3.googleusercontent.com/3yi5hXJx3Nq7Ou7UnwRgW_Tn4lkywO3-ngNkkGewz_R6r0dxrW-1JK80omB5qAsLILVuW2rEVC11a4HIKLFM8a55gQP0NMj0COcFJ5VkyDB_Mg0_q_-X6pDw5hem5mt4bn8K8wOwtyQnDfIVm3LZSoUH7V2yuSATH9q29hYpaMusdTxJ8Eqy9OuGkbXo57XI2fGgv-Z_Bw

https://lh4.googleusercontent.com/RxN_tO6_iNHyixYGNcp8BwV5XkWV-F2wTCUU9rdPOBDgpw4AW8SpWHmdaxUU-bXDoDSbXgmcREJ3wCxCFMX3gx4Q6BUHpDbgFe7bokfqgXteJD-qtKH3GfxBcTNJY0oyPJU72bCYAMOQflZGrZrHQ5bxoxKDai68TaQq3DyinZwYaJLlxBU-iG1Jvoqs7uq5-CDGisDAAw

Orta köşegen kulak kenarına, alt köşegen ise uçlarından sol elin parmaklarının yönüne giderdi. Temel olarak, kompozisyon şemaları değişmeyecek, ancak kompozisyon orijinal idealliğini koruyacaktı.

https://lh5.googleusercontent.com/TfXJ1VxUn-bkF-mMNrRY8EAaP1dHXBW_FwE599MErb4O8Q7Vi81_sP5GNgBeYU8FLyFfzdxwJpdra0X3IgZ-aUfdeHUVoRyJ44MEQsT_roQLOQv_vDCBHgyU-RwSspusiY-sguviw8nPKm5K1SJznCVf55EEEzq3yqq-kwJ6WUxH5OItmkc_JtHJ0vbHDfYtbX9N5IrsJw

https://lh4.googleusercontent.com/4UJtKnUO2rT4_2Mwsno6u6KCxcreWzM3O_pTS86Oo2Gzr-XtGFfyaK08QmOOUXx0LhssUDKUFka5SRzQhno_2tyGSVyppanwFSmfRpwKvR6yjsKfsaoyM8fXFrt82nsjArM2SoV9J6OBidK56GXIC_YzhusNsCgzIl3nM7wlIobcNgtsuaJr2LvIQExAq8p5slw5TmGB8w

https://lh6.googleusercontent.com/Ng9ZcqzyqGRAsors52l6jXNjwF4TcSRdsMqB6L8_RusqMHRCywYullH3Nd4ShQe6FvD2BPNVBNBN5M7zUeEXlbUAqRjjhQXHxQVEEzMCsEN26zHNydqt4E0TmS3cGnSwFJNvyT-UGhJQDSeV8T_kwbM2JMobJ6pUCxfRw6pXr56rwwFLiN2puIGYjBViyxL2wQR4KlCWaQ

228

Genç bir  adamın portresi yukarıdan, soldan ve muhtemelen aşağıdan kesilmiştir. Kompozisyonu düzenlemek için başlangıç ​​​​koşulları (metrik alana dayalı olağan şemaya göre), burada pencere açıklığının, görüntünün ilişkilerine ve bağlantılarına dahil edilmesi gereken dikey ve yatayı tanımlayan bir kısmının ortaya çıkmasıyla karmaşıklaşır. detaylar. Modelin izleyiciye en yakın göz bebeğini sağ elinin parmak uçlarıyla birleştiren köşegen başlangıç ​​olarak seçilir (iki parmağın ucuna aynı anda dokunması önemlidir).

Üst sıranın sağdaki diyagramı, kompozisyon yapılarının en genel düzeyinde halihazırda en önemli konumlandırma noktalarının söz konusu olduğunu doğrulamaktadır: her iki gözbebeği ve her iki elin parmak uçları (bir durumda bir boşlukla ayrılmış, diğerinde birbirine bağlı).

https://lh3.googleusercontent.com/BVWYksP5nJBoxawipIEM8FzlxjX7YySF71hmYWl-FOVO2yIsMF5O6Db0Cs0nog7JAIWaYs5xGzxwm0GlFF96-RzdI27EHQ9xMqx75PS1erw9sBE149A7_yk4c8NkIwyfc30fyHvXjcNyhAjU9PM-JGapHBnRmrk6HmLIqGtLlyTf8ijw33o9-rUqc1nQy845ZZ3XXvwstw

https://lh3.googleusercontent.com/WsJVA7bPEJSa5oYjqZLsZkQN-1L2W2Wz1Q4dC2WlKgdt5Nt1Jn4set7dWsD1xLTDjK79A3OqjseNG8HZjS59kny4TEdDvsE_hIzV3lAzkvmAAL3DKa_6xOiVOyp7ChiVU4KjvpYmsnQFeaF7r0hn9B8EZaLCEZZbCifLw9t4sVx8KCWIwBz5ldZ_T5ko3J3VJIQRL8SHkg

https://lh3.googleusercontent.com/V4TCLdI3kkzy-7m6nBVoNxvgQeoYoP2FUVUv3sOmtV5-0xyE7vRXaJpjUnCLVZwc5mKHjSHPG6JHopUq7g0XG6cGkuxMMrlochiqLiV-f1spkXJthPmN9_IBEFeRk9xErGxq1jSuG4bgJXr-jlXwAUr8fiZkyVw3ALHcegd2Lx4tGdncZCrvBZKtVr5DChFzWItdvAq0rQ

Alt sıradaki şemalar, portreyi kırpmadan önce, metrik alan biçiminin olası bir minimum boyutu beklentisiyle yapılmıştır.

Arka plan ve renk şeması, bu portreyi Raphael'in hem erken hem de Roma dönemlerine ait diğer portrelerinden ayırır.

https://lh4.googleusercontent.com/JWR3RPhDN9orULwUQy1KtJVeZ_XzguA6g8YVD5fjS8qC-0vA0ko6Zgf7QzUY8mNXZVWSQycJKS2BGybIDqARhV0tW1wkRvRGTmlGAL_kk73uQmZDX7P6XmXGQDOO8OwiJEfXe1dllOpXbeh1lYXDnwPi2b77n_oV0xgtUTdGnr7mpgPXdPx4VGGw-fr7OceDmzq8xB3DyQ

https://lh3.googleusercontent.com/mglYmEkxok76zP8sVsT8MrCcmzWLsU-zEFOL2YGkDuNWNgkS6Olb58C3Qh7o0qBEVOGZgWCcShLFKt4Cm0s93ofirtoyZMHluJG5ytxUkOcAo7muHuzWvQ_eZ7tzdZN4GrJt2uVUspuVwYV2ulsRHJY0SjHbcdx8PibhBYrkR-_diyHExj3g2PnbyTwSKoB1CNGwl3EfjQ

https://lh5.googleusercontent.com/a1-iieCFWxjm7gRpH2EQ1r88goNSui4aHnntQRlOI8_QpYYSC9v_3fK91Q2yhF6jDq2sGUcTL4X7tQAHfbZN_CH9KdbrEj6x-qpRia-2JmBsUB6Pz3HU22IeZcl-F3azckTaVFjT21ybuVCQfA_xoMwb9cWY_xTDOGXR7hOVdi_RXNc8vJoRRJzr3l20esd6eh4tDi7gFA

229

https://lh6.googleusercontent.com/wwpCv-xKVSX4PVh8k9Zr5iH6YEu6CvetebgYKIiZfxPooH69tgXfbZQxBc4l4yZfJwjmxEzxrDj_bYQPVEeAAvGVK2r9WtgkEIddLc8mMqNYDainOT4qQTvX99isORNkvyT3SF6V-jC1BYAV6uWb1DpoLO5GM7ND8ty4fMbLaTHBYCd77WW_Q9vzNxYySJ_6Shz6AbFHPA

https://lh5.googleusercontent.com/842rj0Pco900xnEqaxNIK2tTMPiUt9O7Koyt1cRMCceSnU7r3wI-tstSCvQwIlygsS7RMLaoWdnxlviUZuGmxQf02gA-kj10udSYyfHOO-jZ4Hi1ut0KBt-Rr1HUMGfwkSuc9CfOitssh6CY5_8-hNvM-rsHlSl5IzzFYOFNeT9Nx5ASFPVJ31C3zftDmdRlzv-vL7UZ2Q

https://lh6.googleusercontent.com/y1YtmpUtpgond2IB1izOTg4yCbK2E7sOcVyfFb470M27PdEqWrofwfdDF0dADoliqY8nu_5162hwjNblwzT2V5ZWr0qHJcJ7yxmyNmwguIN4GSj2b84VxfYrct0SuPo8QLsx9HP9hYBpEUXabgMpvRwjBQnJvEpyFhOGltlnLXgSOLCdtMPZQ4Gdmlw_0qfAEa4J_yt-GQ

https://lh3.googleusercontent.com/YbZQShAAmFxyEnYoNygD1TZORl8G0kl4lh7E90uzgbiW03LfGnCbhMjReXAuGj-gpyfS8veTQrLhiS-Deea7j6zCLOamTA8_9hGWZLXofIpX4AbbMC6z7WLa-dWJbTJ4-YqFbaBT-6lIDDu9rLg3MKsfTGq7FS5gbqHc6zeAgXGTF1MdtMo70cHK7BPFSSO0CTOP5K_uvw

Papa  II  . Alanın algısal güçlerinden ve bu nedenle, onları görüntünün yüzeyinde kesin olarak tanımlanmış yerlere yerleştirmek - bileşik ızgaranın ortogonallerinde. Soldan ikinci üst sıra diyagramı bu çizgileri gösterir.

Raphael, bir metrik alana dayalı bir portre kompozisyonu oluşturmak için olağan yöntemi kullandı.

Genelleştirilmiş bir biçimde üst sıranın sağ şeması, orijinal şemasının çizgilerinin ve ortogonal ızgara çizgilerinin oranını gösterir. Alt sıradaki şemalar, metrik alanın üç köşegen sistemi boyunca görüntünün yapısal çizgilerini gösterir.

https://lh5.googleusercontent.com/oBALNB9_kP0kuzgzVMW8DgGlkWIRrMKdfPuejx7hMKV86zIY1jMXfeaUyR3K17Lcra3HmUbqqemVvMs6c_3L366Zy--8rzr9F0YTTcze1AVdhtYrWU1RpODO1jUNX-XCgUJ43nPavY877miudUQTrgO-hqYePfH3qUvBYIsDlEFSrq2mQAaxgunCL9jdI2pa1QxAPIhvoA

https://lh5.googleusercontent.com/-5v3Po4Uxnop1fA1DN6rJKGGAlZQk2RdTjZpyIOIOXAV0-PGWSTbxLZIN54bz8y57VMasswc1e6Zr1RcCjv40NnziJrFPI1O7Zq91bCLJ7QST5A8rMhpCtOR6RR45ra7MhqnXGe62TTltmkVt_3Pli5HyzOPiDMtIgnD0n-IEpKbwvYpk7tXs1D9ciy0xf2nKuOWOVJMdA

https://lh3.googleusercontent.com/ayqqLvULwt3SlFcgOPYNxA0AANQA8eFlzkTitW4oaM8Pknzawd6bot16Tn_j27g9NNJbklD1YjI9uXS4RMnDJpuVz1WKQoU7MMJ7JQ16gT0nbonZwqqh49ow8DfMXeFp14T6lFB8uqOwPv702o_lxHu3D-AL4wD3HehwTJiXQtGbbquOjpe7i5tFLD3DpfHeDdS6CelIbQ

230

Bindo Altoviti'nin portresi  , bir metrik alana dayalı olağan Raphael tarzı şemaya göre oluşturulmuştur: modelin gözbebekleri aynı yatay çizgi üzerinde yer alır, ilk köşegen, modelin parmaklarının konumuna göre belirlenir ve kulağının kenarına gider .

Üst satırın orta diyagramı, metrik alanı oluşturmak için başlangıç ​​satırlarını gösterir. Sağdaki diyagram, kompozisyonun dahiyane çözümünü göstermektedir: modelin sol elinin parmak uçları, Bindo'nun izleyiciden en uzaktaki gözünün gözbebeğinden geçen dikey çizgide bulunur. Omzundan sarkan pelerinin bordür çizgisi, izleyiciye en yakın gözbebeğinden geçerek dikey devam ediyor. Orijinal şemanın köşegeni, metrik alanın "biçiminin" köşelerini birleştiren bir köşegen olarak ortaya çıkıyor ve yönteme göre orta şemanın yatayı, ortogonal ızgarasının yataylarından biri.

https://lh5.googleusercontent.com/kHe8YWExgskb0le7-g9MAS1gJ89rMTpo_lONW_4_paDLaKJDQRrwDOQq98x35xMLkTDbdvYnZF8gwMSoptR2seifeDs0A2MsQUmXLVyQBfCnlb9H_igRK92Hf925bvDJ_8ZZ0MwWMjOgDZMJHFsRYWjoNvlxRe67mrZFREi0ld9M4V3sH5yjj0OZ22LhWk_YQoADIYLdwQ

https://lh3.googleusercontent.com/lN3yxYBLgZl0qo7cVdOklXIKyPjn5lzb0v400shkh2lRbV_TdH9zEic6t1pEdAF7gX6Dm2tgpkEUX4FP8lDOBkDo6toxIJSoQi-0xga6jjjKq2pL72ZzQW3U5t-9pYTYxlHBhri4Hx8th2hEbRK5Buo3SY-WSHsIH7XBc5SWuHCdiWiF7Ox4ijvaZ56LLItW8ggj8Mcblw

https://lh5.googleusercontent.com/rkb9fnCFUw5BCM1EQywnVSbc1MjnhBv76z7WgmgSiA9PQ2dhTEj7g24ZKaaDai9ksAfqElNb13Q9KdoVFbzbt5qalmHZnKAi5i-yeL8jtnr8AWuppIh4yWJ-NuaPPqDQmCBsR3jZBFSCWsGFhni4mFIgKOKKZdrg7Xi0MvO9vZTPiSXi_KoH9LOe_P7FVIlzrFIVHdTGJQ

Metrik alanın "biçiminin" sınırları, alt sıradaki diyagramlarda belirtilmiştir. Temel görüntü formatının (normal) sınırlarına uyar. Açıkçası, metrik alanın "biçiminin" algısal kuvvetleri tarafından belirlenen, görüntünün ayrıntılarının karşılıklı düzenlemesi ve karşılıklı etkileri tarafından oluşturulan kalıplar, tüm alana uzanır.

https://lh5.googleusercontent.com/Qt9p9sh2sD1r3lnoHo1iIgXIgvF7kFrMRCVPtlBu1yqMWCWFvuZLpk0rIDscu1oQfWLQ6e-mSJUHgTFyR-msUmGQj1MfcarzCjny9rA2ajP2uNAxIoivXBCrsOVdlNgnIg5-yGZjNYT3RfHnIZertOxEHWlYK5uJjQVcd4KShlCnydA50u-6Ys-lY9Qne3WramotYl5lGQ

https://lh3.googleusercontent.com/TPF4rGwmp64mMxyT46y5V_23lQIRWhAYfbF7dkwBHxlyb2UC4YnI6JChGkuTcXPMjAB7RyFgg2hZp5bBDfAm5H_eRsahNhGoI3joKfs2hOjA0LJ3J5MZ2_H8WYeeyuQdAEwEKq7xLpyu0RF5Wn6VsbXbVdsGStMhWE9KLwc5zEm_3JdcqmMFVOo-tPBgHjl4izQujQ7VeA

https://lh6.googleusercontent.com/UTTgRyBLl51au79VNmesfUC2BCSmeyfuiDSjsHwimNominnq7U1CP6fnePKPVtCH5xvGk02i7yxDHL6NMRqByik8xiMtU5hC8pGTCdhS-QmkZPngD2wK0-fgQ_9JXAs3PfNZXX4X3XSbJRGPxSIWjTIgNMRMQdqwVr-f9BQ0uFfcADNWo4SqfgIaJhdYGJtY1576YTTzzw

231

https://lh3.googleusercontent.com/Mri11XSemAyhTKkBYP0SZTEM6geVyMMQOe1yYPJLkAdJi6swZV4PfeR34NgLdpPhBi8IyGQ-Vh_6IZULFFY8ChDFA6iCCmPVGuX3d3WryBcxCA7mmAhN4T-5-yh3X6VokmLzt8QjXs61VZ8wz2NocXqA7WcGKVHPojbwi0FFEtY4NWCohEQISD9qEqzyG-FMo-5p6pdUWA

https://lh3.googleusercontent.com/nRT3AcalXbOAgy8b9Y1bEjdkfWIktkhJ73YOTRe2qcl89gDPsPEIyMarZJDUWQ9zP6XcD94zp_MT2JVNIrrs1gRUB1tkxBPTfwDKIRVZ-O3I6wNZLy_GEzCmCGBqOAyXOCe9LfYcTOT7EnhfrOSL_4z749BbzsytNQSpu3Y_R9ofzgrvRYlzqsXWm3T1i2HMtxSRCAuRyQ

Portre açıkça yanlardan ve alttan kesilmiş: sol elin parmakları ve modelin elbisesinin kolunun şimdi gösterilenden daha büyük bir kısmı tasvir edilmiş olmalıydı. Metrik alanın orijinal köşegeni, modelin sol elinin işaret parmağının ucundan kulağının kenarına kadar uzanır ve kolyesinin merkez taşını tam ortasından geçer. Köşegenin eğim seçiminin doğruluğu, sağ gözünün gözbebeğinden indirilen dikeyin, köşegeni tam parmağın ucunda geçmesiyle doğrulanır (üst sıranın sağ diyagramından ikinci).

232

Üst sıranın sağdaki diyagramı, olası bir orijinal portre biçimini yeniden üretir. Alt sıradaki diyagramlar, metrik alanın üç köşegen sisteminin tümünün görüntüsünün yapısal çizgilerini gösterir.

https://lh3.googleusercontent.com/3a-6joibX-ls_cS0Axke9ocAf99fhKB05rMS5HDowDb_ytP_QYCXMx3LjppieMc4IYZsfOw0sNv3Ce_XMDrmKtWWdO6Q919EnfyjzR23q8FNUkWbdzRhHY308RIXhpJVbnY-em6QgIActFWsdC3SpktXqfIwI2DkTaFEjPFFM2VbyCmKZ7ZQjIevwQeUjdaIh4yOlxT2iw

 Baldassare Castiglione'nin Portresi'nde ,  ilk köşegen, başlığın kenarından teğet olarak ellerin ve koyu renkli giysilerin açık lekesinin sınır çizgisine uzanır.

Bir metrik alan oluşturmanın ana fikri, üst satırın orta diyagramında gösterilmiştir. Sağdaki diyagram gelişimini daha somut bir şekilde göstermektedir.

Formatın yapısal köşegenleri, öncelikle model figürünün içine yazıldığı sanal bir üçgen oluşturur. İkincisi, orijinal köşegenin kendisinin yapısal köşegenlerden biri olduğu ortaya çıkıyor.

Biçimin sol alt köşesinden uzanan başka bir diyagonal ile birlikte, büyük görüntü ayrıntılarının konumunu yönlendirirler.

Şeklin üçgen anahattı içindeki tonsal olarak zıt detayların temas noktalarından çizilen yatay çizgiler, bu üçgeni dikey olarak eşit alanlara böler.

https://lh5.googleusercontent.com/oJEo5clXM-sbbaWgPLtFNUeHckeN7xyvDFmJvSsb9DmHUqpYlAhmUDhkRLja6N3jfmKWjLaTnyzwoCmeZ21VbhZFA1OPQdjdqI-bLuyLitq1DFtLnvve5l0KcJh93aBw0IxKpDbQIXtaDAp2A0Pua_7iYvOkv39jS0iTn2st5q-rS_Vp8z9V65tfi1o_U2Y6rmEJiCzRcg

https://lh5.googleusercontent.com/FWIwtl-ZQo9FN3mCnqoV1b8mno-4VAUQI3Bps8Fbi5PTFKYpygE0ZkPLob3am881dvJZw6sRiXlEEQePoKWTRiZT2or_ouHVLDCl-lh2Q14d7tUJee0b7reVo2lih1-00sUO9xGQqXll0jCvhQrEFFgePxbWIDbAjVIm5TnToiqtQoaKUVW--IA-8F0gQYas1oBHMknWyw

https://lh4.googleusercontent.com/bgAMKIa0qEuZCP1X_gUJk8V968s9Q4BILLgHv7nb9flhd1NFPT3tJjBQIAY1kmP-VlTmFVhD1OV_QezQWUdcQfJqTvJYkSb7J1-q3w5kjo_XEusTuqMopwzhAf1EryFWx_DtMlG1_ZT5nPb77Kxb4lwkQCpMQEAI7BKQBGzfEMWkqYWZKAyt81K0e7bYmhoIVUkimRnqmw

Metrik alanın "biçimi", görüntü taşıyıcısının sınırları dahilindedir ve normal biçimi tamamen değiştirir. Alt sıradaki diyagramlar, hem ayrıntıların karşılıklı etkisine ve birbirine bağlanmasına dair ideal bir anlayışı hem de bunları özlü, anlamlı ve etkili bir kompozisyon düzenlemek için kullanma virtüöz yeteneğini gösterir.

https://lh4.googleusercontent.com/qmPmU77JQMx3Px8FHMy2qFWBOKKpUfgNuzOUbz_PFLf0dZ0-smK6FXIa8pW9URbuTyhgi4sgQMge-HvW1ag7kMewLxkuABVNMl0HeTKMRfmY7J11zezhqsSkciaCAY9M7DPtXDKUIj6plx9J1nYsu4u21x6U4LdjTgLppuZU7rLI7cjW6bBm_fR-VuIu_i0zhznytgCEsg

https://lh3.googleusercontent.com/BSzW6-OVHEyzzVSxT5p8ZLclJbl76qNEcLi0tCKz5etgvtYy1zgFrPfc-2xSVN8D5LFH5MtUwacq6dmEnO5HPGQLaiKHI7dv9JQOamgHwWD9cJ21fGtdl38xrxZyaKkmJ1orimdJzWBzzzX-JAkyd_mXtgRagE0do4SAcUXO9U88BGw3z7LKSEihaS24pYwPrIbQ-pkIOg

https://lh3.googleusercontent.com/7Pk2GTsEWbvHuZ_NqGk2AdtvK4pzyKwYfI7ImyRn7EMbCaDZ3XSoirAJZw1zVEkvKrH20mL1V84GraJIg7P7fdG0e-lU6AB0G7ZwoE3R30Va7b1dn_aZ1GSvFUFoHiqGqraO3TAz7yfOgJBK0Ic6UIHmPBaFvIB3264kwZmpli5nOdf2qB77N9IWVl6-Tc2CnSMd8WfiSw

233

https://lh6.googleusercontent.com/41XMdL3MqmPuHvhq9Y9f709_idL9PlpFqjxe3r3SEu8bh13If1DdPL2TIySUEu1x9m2yKbXqERPqcOKekXbSRNjbYEGW2OoQy_h0smmV4oy9a5CFB48JoNcPXVv8zVH6VkYSxXTQRzVCfFMLocDXjkyylfh4b9tbGIkvJNJMNiu-vR4W4EG-AqdXoaebM3NeZ_cc4qiSZQ

https://lh5.googleusercontent.com/-JK_own9lb7Us7uJ8RL5xwsg1IqfT8ieRzXdUD_90l7n9M2Hc8lJfRRNf_NSKp_EML0RuPKCpZbRumTiwvow5El5TSNm3lskEnFCiUMfGklT5Rqks2afUQ415OIt9exmzcg-0BFxwlRY-hrJmlwvYaEuF6AXtaNBJOfWAmIYO43HCy0zv42xO08Uawa3xOhvlqnCEu7o2g

https://lh6.googleusercontent.com/LbXn84YAhsfQ5ANSy7Vanj1Vvgy3hYaQ_BwM7QnRumeEVS__9P6ZvHVWWPxNsoAwNM3vYrLHQH7_1-nGeSye_B8GXtcm68EXZns1XpGkY71pM4sda7rzjJp8nlf8WTElGMwCgOhFs4FJLQ_u47Fl1jYJdD_bAvFEGzZ7sKPeYVkG8X91VRvsu3czBGiTgDlTpTW0B3yMnA

https://lh3.googleusercontent.com/j40CH4a9nzzcYm-a1itIMUKqXVyLt3-bLC_eNkPrmVdUm7uCUYD3KGobtGn20BfuIpLzE5iU5u8F2s69Bej6_Dc2jwAnYF8IgdCV65f1h6VzY-2z_wy_U8UkLWjKiauUzNPvi5ldY855znRooIW0oV44oXGykMm2q88mY0JrWlYHmfEMjYBO6xy-jguFHqQruP7d1Fxegg

https://lh6.googleusercontent.com/cSXfmFzd-2xqSXKfhwFvczWvtWRwWsYgk0eSzLZ_SMsyufZNPjUk0_rz3TwDg6gYJrgGnWV--LKf76YVyQ7IX4v_c1hxsRC03j4-UjFXlCQtTwwjdwd6RrZhAlYDT3jGejbAhOeliWuV6BTbtY8UErovVE3moCy6I86hCqBKXnuN72fBYsYeM77oPIKirqbYWG1BjUSM6g

https://lh5.googleusercontent.com/tn0ATOoG6-dWUjpbV0Kg2aCB9tVIt8BDkgxXXAnWUCxyZpxQ9ADDBIf9t0LxBzFMLEMLILp-BEVPtioft3Mg6D1lFELqImlNGCzycOx-jwhYOHMhWCismk-6Okbd2VRiw_nfhQWePXniskiU0vYnWrtTgq-a3nn1hIB3tzTrVjiuUrpoC-EUZnAbI7VUGimp8IYlt6czfg

Andrea Navagero ve Agostino Beazzano'nun görüntüleri, aynı tuval üzerine yerleştirilmiş farklı portrelerin eskizleridir. Çalışmanın başında sanatçı tarafından farklı zemin tonlarıyla ana hatları çizilen formatları, boyut ve orantı olarak farklılık gösterir.

Bu eskizlerde zaten açıkça ortaya konan her görüntünün ayrıntılarının bağlantıları, kendi metrik alanlarını belirlemez, sanal düzenli biçimlerinin algısal güçleri tarafından belirlenir.

234

https://lh4.googleusercontent.com/h5KDn7iiLtq0utZcZW24q-F0RzXVkGWkY9cnCFben_QuHDYwTqKkbf_nMbz50aq67Ku7h_kd54ouHWCf-gTMPD__hI75woYAEO6cDY6bn-5SEqca0Kbv1X8QYv0EFbe5m4qtZtv8mozl4MOF65RnnBZ1JWmHzO7vC3_Cm9j-j_Gb7FdeRbsRVTh_b-c2XWzObecvCtemFQ

https://lh4.googleusercontent.com/POelA2rJFoMHnpoh2FjTVm-vCdao-LCKlbXMjNaW8rl-y4lw6s0tBvom7PHqNHHMPuL00GmR3WN9SK9KrWNGXb_VdD8Qxu8I85Cwfo7ZSs9CJtXJX7DRn-5kej8sV1fHSMPCBYyBo5H_fKdJRBoCh3YqwJOSHnnB7GDsTXpUnRnHKYxCtXxYjHEMfL822a5PvPxyctNILw

Çift portre -  çizim resmi. Bu nedenle, düzenli formatın algısal güçlerinin varlığını ve konumunu dikkate almalıdır. Ancak, köşegen sistemlerinin diyagramları da dahil olmak üzere yukarıdaki diyagramların gösterdiği gibi, çok zayıf yapılandırılmıştır.

Konumlandırma noktalarının çoğu ortogonal ızgara düğümlerinde veya normal biçimli köşegenlerde bulunmaz.

Köşegenlerin çizgileri büyük parçaları "keser" ve nadiren eksenleriyle çakışır.

235

https://lh6.googleusercontent.com/HH-tNFE3UykfkNgpoAB0IDl-1L32tL3tPFlNHa3O5pITH-kM7fekQg-D57oAPyQH9uZqbE_YduI7KRGe2FxNhLTJi__18Vs4372aaWG3gI7nwEK_jjwlUwaGzwlm6r-XxeXqmdb02VXe1lRbzd_KJ4ovbZLxQhHpCT9hWADIn_y4WpRJkiThLUcSDSD3HO6Fd6H1i87rAA

https://lh6.googleusercontent.com/PJj071_02k-ID5QQckY8TIfQ9zdeBnLJqFEU1Ad-VbHTYlmBB99_tEuUOsAaDRnI4F5ReJeqk2tNiiqoTzzSIO0mxXTX9V3YnKIeOh2_P533Kk-q7QSDSfdkxDZB9NZUVLaMT1m4d1pAtJcQVAqqYkVvzgwEHxqyeDZp3NZsH4xOkg2WBCpYB_eRLb34jqDjDaf9078MYw

https://lh4.googleusercontent.com/X55k2R9LhKOmY0UQsKg7vJuxHHcX8TF8Dap7rsLpmTAdKz-S-Nb2gzFyH3Lp5-BvAOjNq3Gfs3aMV9sadWowPotGOytbxEbtM3Ai7Ur04T5Fxd-sVIbz_xhWgcloOJbnImvTFo_6kRD9QGokc1rsXFB4yu3QAGcpegK_d719UdfXBDMBpksC9sl8lHpN7lYT8w2H3Juubw

https://lh6.googleusercontent.com/9SSB_2Pz-YsDy4JZ5-eGETy603HpBsUU5T4z-x6dC7pp8DH3YOFHs1CFtGPNwSVnUvtPyuyLHEHnl6v_Ws9XINA3Owdlr6XHugukakE-boeF9X_fo1TXKGXm3yRftis4I0z8J8xIM1FuaHLF0Nz-eP5gQ7mJmnCLUey4JINuC7h7Zdsp1sL9GvpotQwmVhdKGF25oHHUYQ

Portre muhtemelen alttan ve soldan kesilmiştir: sol elin parmakları resme dahil edilmelidir. Modelin sağ elinin konumu, görüntünün ortasındaki ayrıntıların ilişkilerini düzenlemeyi zorlaştırır (kompozisyon şemalarında uzun kırılma çizgileri). Başlangıç ​​köşegeni, modelin meme ucundan türban konturunun kıvrımına kadar uzanır. Bu, üst sırada soldan ikinci olarak gösterilir. Komşu şema, metrik alanın yapısal köşegenlerini gösterir ve sağdaki şema, portrenin çok basit bir genelleştirilmiş kompozisyon fikrini gösterir.  236

Alt sıradaki diyagramlar bu tanımlamayı doğrulamaktadır. Görüntünün yapısal çizgileri yalnızca şekli kapsar. Çok az, "yanlış" ve birkaç istisna dışında kısa. Hiç arka planda değiller. Sonuç, görüntüde "çok fazla arka plan ve çok fazla boş alan".

Portre yüzeysel ve kötü yapılandırılmış.

https://lh3.googleusercontent.com/KMNH1lC2UuKGq4hrt1FpslC47pYbRloQ1Jo3b0CidQ2z6W7_qnyNHNr8gGQ5_7eYY38eZdJVsywIgjChRNlu6AwzVsfbxr3dMaJwDRxHjlQ57Cf8zbtUmUR8GBbOc6Uyfd46JCJAFrgheOnCtngRsB6WRHPChuh1s_iZuY-_GkI_EsVcXwVstgG2HD70KaB96PMfphwI8A

https://lh6.googleusercontent.com/AcDgAJbc8Vnf22uoGrcyPwcqVw9BjBkxNUs2EJL9k3VUGjC6NZhjEBRwt6QISKH27S3KxG0TqhQnEPhh_5W55SpCvcruagOm74AfgrydljYMSMHJ3aI9WOwQZ-jOhEAEOED7CoXYXIC_0sJ3s2ql50Z1i4Cj5gpKMvmzw1u3bE1n1MHncH4Lmh1LmE5nYGriceH3F9XX3Q

https://lh6.googleusercontent.com/2UVvTEKYWOdwc68jI7gX7UVa0Iqb9BexDtTyS3qJK1n8D7BDPR3-7ZRtnqyZTHV_Y_uOLAtwSAMeQpL4y9i46hq-RRSuHYKtAAsEWGy0lJL75n1Tko-1k2DjvkZ4gc3cQ_8OS4AxoxVDEp6TSnBzHLnIyfFmUy1p42GUq99Qxfr6Qc5vY_nCArW6xpYbyPYiyM3iyLR6Rg

https://lh6.googleusercontent.com/k7SRjUck033UOT_uondurLdKEUnyZVXX3f14M5sS2jCKidYzshKEx0bTxKZQtq0i1q24AMu2JVT6jzbHK0XqU72b9TD5PYyD3gZytzkFRXB3ReJKL0c28cGr8CvaIINxjnlwf6sldIXw-uDBFqjl3HcNANtvlJeXev5QRE-EPDzTUlVJEqe0YgYu4uti1Z7ihnNvAY915Q

https://lh5.googleusercontent.com/WpaRLmCMG-uknmdgJrTOXVYhyDXos5Fzpd3Nr-c-BrBEUDnBjoDDy4RkEo1s_2ECU2Ehsl8swr51g5OxxGGX9ZI8q5vpBZpGPU72yeqp_peEeIlzTYReddUIJ1JXvoKi5LkSwcviH5Hi4InyiXDBAZznFKQ17Kw9n-p55X0HTCPgMCJESJvqtnw94R-1_tkf1Hf61h5y6A

https://lh5.googleusercontent.com/P9owhuToDdqD6pgt8BOj4menO_M8-m6UGwZ4XueV0QNij8WWOlibLcVXG_c7qy0HfxxlgSMuYH9PLeCNLW1yCZy9fmPSZnHHWI6YtEymuV_XSolh6WIIqz1ofAlMX7B3_5MVIayKatVdRANB_8DvI6Vfwg-KbXf_SKctwwTK3nHPd0pT5ru9ipNWVAo_U5VnVej2o2FNEw

https://lh6.googleusercontent.com/HdnHR5wsvodCzRP_266dtplQ3oEIsddGoUdlcpiprX2yJdOTdgUcXrDHY-zJNKs7Yj18GuUvHefvV8nO9oDd9Vm48IWamkqMyEH_SOxyUsLDTZuoyQ9yHo_oNJWUlGLSGotiLTafNi81EX14w04tSlCcSYAmCo2U6tHD6a606kq2FRtJG5f78PeowyJwRhOhSwpl6l-wEg

Napoli Genel Valisinin portresi  o kadar güçlü bir şekilde oluşturulmuştur ki, üst sıradaki diyagramlarda gösterilen üç köşegenden herhangi biri, metrik alanı oluşturmak için başlangıç ​​noktası olarak seçilebilir. İçlerindeki dikeyler, modelin aynı yatayda uzanan gözbebeklerinden geçer.

Şemalar yalnızca köşegenin konumunda farklılık gösterir. Soldan ikinci diyagramda el ekseni boyunca, sonrakinde modelin işaret parmağının ucundan kemerinin ortasından elbise tokasının kenarı boyunca bere süslemesine kadar gidiyor.

https://lh4.googleusercontent.com/w79bcd15JRdPXwZfEXhAvpRV_QsHcTG3bNlQEkuHi4Rsk-TW-R8FTf9fpQ63nn9H_jiMT9_RThwTYqud8Bm1iQ8R0txFzGXj7DmJZ_5yWOn-Min3RfN07cVQI7X3sjelPkW1uwuV-VnmuiwPEr6DW5ux8gfXYCjL3Km1FCBKr0m32hr0alnjPBsZBg2TwgxYaXapmFkCpA

Sağdaki şemada - manşonun kıvrımları ve parmak uçları boyunca boyun ve omuzun birleştiği yere kadar.

Başka bir deyişle, bir portrenin kompozisyonu en az üç bağımsız metrik formatın oluşturulmasına izin verir. Üst sıradaki her diyagrama, alttaki diyagramın bir diyagramı karşılık gelir ve en açık şekilde üstteki diyagramda gösterilen detay ilişkilerini geliştirir. Alt sıranın her şeması, metrik alanının yapısal köşegenleri aracılığıyla kendisine bağlı iki başka şema ile desteklenebilir.

237

 Lorenzo Medici'nin Portresinde ,  konumlandırma noktaları (gözbebekleri hariç) pratikte yoktur: parmak uçları görünmez, omuzlar ve dirsekler gür giysilerle gizlenir. Modelin pozu bile belli belirsiz gösteriliyor. Figür dengesiz görünüyor, geriye yaslanıyor. Baş biraz doğal olmayan bir şekilde boyuna yerleştirilmiştir.

Yapısal köşegenler (üst sıranın orta şeması), biçimin içindeki şeklin konumunu (üst sıranın sağ şeması) yaklaşık olarak ayarlar.

Resmin normal bir alandaki yapısal çizgileri (alt sıradaki şemalar), portrenin zayıf yapısını ve detaylarının yanlış koordinasyonunu gösterir.

https://lh6.googleusercontent.com/kK2cGuu0A7Owo2E1bQLxVsRlvDBoYfxkZXP1W4pYF-5F0F9G-t6e05WKJnnBlYoyoWDWu8VN6TOArnjpfp0QEUJua9v4vgKB6yMSwLuoU05VprMaWGAO6en6JakoDE_reKM2jImRxfYDv4oKORVK2zBNg0RNbjehv8YiT7pgcre6dGG0Xy2-ihfQ2zneitLlZvg7wpgWEw

https://lh5.googleusercontent.com/LVGW7BWz5Y2d2mwc5qImhFoOBMz4RoTj8H_XZ-GAoqqyh3WF4PYaVNypVSiSLuiyxDD0LvQLbPSuL0SKeiTN4I7WJfks_f5IakW2vWkC-4q-xSl6RPE5J0bo04ARAUOu9VeCJy9qVe1M9pHugRA3XE4CzwjviGYwQd0f5UdxPto_E5UcYlo7dv3GTTE3tKLchAdzeYDS7A

https://lh3.googleusercontent.com/Hpf5EPrViobYjR4QYBp8qzdqJrBF21Sk9ItZDFbHO5quVcON9t_6LA6MdHth3v7hmsMEaNbaI37cgyyOG1OK2CHSoapJ54VgjmJkFn0ziJdKucWe2muDe86P2QY0oGfWjhK2szzN26SH1cZBrmHnRo4TP_z2-WNnTL-AflA4AzvQ0_qzwBfxAqc_dawqhloVEHdu0LTIZA

Bir metrik alan oluşturmak için yeterli bilgi yok. Görüntü, modelin gözbebeğinden ilk köşegeni çizmenin mümkün olacağı, çevreye zıt olarak açıkça ifade edilmiş bir noktadan yoksundur. Böyle bir nokta, daha ziyade, modelin baktığı yerde görüntünün sol tarafında aranmalıdır. Ama ne sağda ne de solda.

https://lh3.googleusercontent.com/lUYF5V8squPsVghZEyfA-2a4ULzh0IQkkqCiQeCglmlABrwiwid5HGRoG_hMToR5iCRD1eFxASEhmo-8HjcagGppq-LQrATn1PTS0KSYK6q8D2uqPOZEg76EmAVjKM6JDT0_FnKA5S0IVfdQ9GgSjSfTY8cce4K_5G9oUsHlDmpHGEZvg8JkSzNaHZ3wXb1wIuJYJnI8TA

https://lh5.googleusercontent.com/uZPvO6756qDUMrVV6c6Rsh84xXoW-eHREU_n2Lkd46UnS6H4neHNm3LcaksmQjkcuvTyLW_74pwQVUkSQ_QjJSA8zmD2HMY5AxnrTJ-4uAQ9BcTeroDP4MUM32E_n4sDV6vnYQa1fwvajE4VErs0M5tyf-0ju-Q0fGIFYP0McWchyvVytRI5xjXvifcmQH_teIWYZihYtw

https://lh5.googleusercontent.com/Yc6KLLlleTbfJ25jvGVqNoj4AaS7cXpspctwtEoEkZE-2YopNfJFBZAlp_GJvXRCUYi9uUFp9THsIcdTXLWxxnRUf_0pnNUXXjPDI20TxJz0kPiIPiJX_9b2SuEZqot2X2EcsexEokTV85kLeu4srqLKlLgCoZ7ZVxF-TiwXCvXLpIkmaYfXVaYT5Q3-9J5UdD_kRVnggA

238

Papa  Leo'nun Portresinde

Kardinallerle X  , masa üstünün kenarının uzun köşegeni tarafından önemli bir kompozisyon rolü oynanır. Mutlaka tüm görüntünün metrik alanının orijinal köşegeni haline gelir. Bu, üst satırın orta diyagramında gösterilmiştir. Görüntünün alt yarısı, doygunluk ve ayrıntıların önemi açısından üst yarısına göre daha aşağıdadır. Kenarlığı masanın köşesi seviyesinde uzanır.

Portrenin üst yarısındaki ayrıntıların ilişkisi, daha büyük olanın içine gizlenmiş başka bir metrik alana göre düzenlenir. Ana yapısal hatları, üst sıranın sağ diyagramında gösterilmiştir. Papa figürünün görüntüsünün detayları tam olarak örtüşüyor

büyük bir metrik alanın algısal kuvvetlerinin dağılımı ile.

https://lh5.googleusercontent.com/BGyUdij-Ky-6vEvtG38w4ecXjqP6HqOLMEy4HFFj4o2Q--TxqFmmH0pVhxFsFPO_ZIKdh5s1Jn_xdYG99BInJB4bOavWN4aDiA7wovRBEi5Nx4uKDZf1rl5pGJsKELlxZk62fSvLKq3w70BsSd-y8STaPraXSsi7EPsxrbBERiTvkrX1ER3ph45so5e6ZAdvPf-SweaScA

https://lh5.googleusercontent.com/KqDXlViqHoDjIut6CWofd01j67a15xgrjbjLaLl6eqE7LlKjkb8eViDSOsOkXsGPlIByfdNILzfg4sd43EZN7Qj4fvZFyE_oXWJOChrqINeN7LuQUR8HLXCYBTmKaI666uDlGrTT9NdVfms8aMWK-QH92Rn1sYHwPxrVK1w_C-gXSLa9Lcg6Dk7VBkLMTq-SibizDlswwQ

https://lh3.googleusercontent.com/mBQxqziS82dxW6a2e3n1vKTC-0xRP-w_-Ws7MDvj6FQamBYBhXHr4gOfQooRJAW8rRvCz26aJ11g4hLETwS8AWrbb5em1C0NASuAKbrgqTsBJDGQDfoxIC7ePpmI2v0QJ5N_Be-vXt-wM63XtLTM5Blx8RN5EvkV_WAT59OvC60ph3svVzhcI97Hy_oc2QHneM6xlcrbTw

Başlangıçta tasavvur edilmeyen kardinal figürleri, mümkün olduğu ölçüde halihazırda oluşturulmuş kompozisyona dahil edildi.

https://lh4.googleusercontent.com/MOAm8XlnhWh0r98eJTMLt3nh0sH0QKYytfpxwB3S8FZgb3rDx5hnf3fGwpac8D-zkuifsbG8vcjihAQ9_HEq6qZaFLU_h-TRbhzeiFHFYBKyJ8AS72tZGDANoeZKuF3UdLQUamr2gF8IRREkxelzW8xb6s_ahV9G8KOfXRBntV_jRjjsYP8WyyvUgwviml_VxMGzkd1Slg

239

240

Sonuçlar ve açıklamalar

https://lh3.googleusercontent.com/2oLhXI4vj3JfCOlJe2zApfFnJ1w2PKIMd0bMbpawPI4qq_lYo2R3GRi2fgZ7ehFADj7b6d9zNqRX0tk341-UrvVMT0ZfaU1keqI6NXJeuGN8iweYHg3kniEFgBI7OGRUtmoa-_538MeRyzjct4Ge3-k8CFh651PJTE4DF5MDjzzLau1XdEnPsxxewlk-5OO_7H-6kllsiA

https://lh5.googleusercontent.com/IQYwvCGcQEFHEo5bV3XKNSZyhncchEzSbakzfZn4p54fPQMGruFo0oMJ-qaHyz-G3D0nNRv8KJaQZVls6Lm2izeqtdnpaTf7issgwp5HakpK7KpBWK5GgmGvSeL_g91glaVSqge5xxxpVULF0sf3AWCbiu1wFDvN1MVLG2mCd8QAFuTPDpURGMP7l0dCEM4sPwGcixIqHA

https://lh3.googleusercontent.com/k2Cn8HBFnqhRATgHH_iWh_fUy5hL4lzTpvCkhg-TyF2E7PY-dZY97rkKWZKMbPnNtfKj_5qRFebKePkW5LbFyvmCHubaFn174Ce5bu-fL8KoNwb6mERSX5ZEf3l8vPZ9YWN_a3qz_58aXPrP8IAMPsl7d9CHMRxGRi7dRl427uV0-_9cHyVANBFTX6T10kAOUDsCEL5UVQ

https://lh4.googleusercontent.com/mh-UzVOeAoWEl5v6D4oyN_x07ZmmFym-ae5fjHOTYJ_3JF5n1cDfpwRtod_TCAf9naYQVQH8Ig8EdPz8VGWOy7p-PFhnJXcPZpeNCnlLjGZWfBmd8Ixw5c64nwtRPCbq7I1WyX3EuvZJhjZIxnuSSEzL9QuxEg-RiSd2vijwwckip8Wjep7iKmEoZQ1qZTdhXFZ2COEP5Q

https://lh3.googleusercontent.com/aSLqDcDj6W2dVPYnBZlUSavyII3ynvCQ4U6yp5_T1AdftUa7kjS74R-EADgn-5Oaga7tNZ1x1q4buiZViG7vTr6MwHUp5cwn8KkFpAKh_-i7oOHjlfIIC3V1OMN-96GN_BpalRLd1Tkd06A4C4WIrnY-B-gc_bRdlklIXPC1Gqskszjxisg5LDPV-nQImGSIprNei11l6A

https://lh5.googleusercontent.com/Xk1NC4H_vcKkWOb643hy6v_aiB-B1kt4x_6YW8IMmWF-GBsfRqww7FkPWauIXenNDNb4pDvGXFmkSe2BzhY-K6lnc4k5beQ2eKG7J4FLY2j3SLmbGxRrKZV4pqUdj_LWM7K8QLnT_bKCVued40pvQRmeLxHUnhM3lX14oaiGw-ns9rlH_Fee_i_81dvZ0ZW6M0t_2YJVbQ

https://lh5.googleusercontent.com/GCdtCBiVurW9k4i3QkLtkNkNQm6yuwn5hOlNj5TgyIickKni47S-vhXospJmZtLT1dJ3CZrs2wMkcr3xWaDht1WqCPT71EiRyAv1eBH6cBdbn7Ki3adrtlGGOPfSDZAL-tZwgJ0LeV50nq0v4wNPh-Dr2BMitqdGBsHuGP2mtsdbVsihd-f38jMU59fMrj-pvPiJIgxEHQ

erken portreler

Zaten ilk portrelerde, inşaatı aşağıdaki nedenlerle karmaşıklaştırma olasılığı:

1) birimi modelin göz bebekleri arasındaki mesafe olan yatay olarak "metre" ile belirlenen ayrıntıların organizasyonundaki ritim birliği ve 2) hizalanmış "tipik" konumlandırma noktalarının kullanımı ortogonal bileşik ızgaranın düğümleri ile.

241

https://lh3.googleusercontent.com/2oLhXI4vj3JfCOlJe2zApfFnJ1w2PKIMd0bMbpawPI4qq_lYo2R3GRi2fgZ7ehFADj7b6d9zNqRX0tk341-UrvVMT0ZfaU1keqI6NXJeuGN8iweYHg3kniEFgBI7OGRUtmoa-_538MeRyzjct4Ge3-k8CFh651PJTE4DF5MDjzzLau1XdEnPsxxewlk-5OO_7H-6kllsiA

https://lh5.googleusercontent.com/IQYwvCGcQEFHEo5bV3XKNSZyhncchEzSbakzfZn4p54fPQMGruFo0oMJ-qaHyz-G3D0nNRv8KJaQZVls6Lm2izeqtdnpaTf7issgwp5HakpK7KpBWK5GgmGvSeL_g91glaVSqge5xxxpVULF0sf3AWCbiu1wFDvN1MVLG2mCd8QAFuTPDpURGMP7l0dCEM4sPwGcixIqHA

https://lh3.googleusercontent.com/k2Cn8HBFnqhRATgHH_iWh_fUy5hL4lzTpvCkhg-TyF2E7PY-dZY97rkKWZKMbPnNtfKj_5qRFebKePkW5LbFyvmCHubaFn174Ce5bu-fL8KoNwb6mERSX5ZEf3l8vPZ9YWN_a3qz_58aXPrP8IAMPsl7d9CHMRxGRi7dRl427uV0-_9cHyVANBFTX6T10kAOUDsCEL5UVQ

https://lh4.googleusercontent.com/mh-UzVOeAoWEl5v6D4oyN_x07ZmmFym-ae5fjHOTYJ_3JF5n1cDfpwRtod_TCAf9naYQVQH8Ig8EdPz8VGWOy7p-PFhnJXcPZpeNCnlLjGZWfBmd8Ixw5c64nwtRPCbq7I1WyX3EuvZJhjZIxnuSSEzL9QuxEg-RiSd2vijwwckip8Wjep7iKmEoZQ1qZTdhXFZ2COEP5Q

https://lh3.googleusercontent.com/aSLqDcDj6W2dVPYnBZlUSavyII3ynvCQ4U6yp5_T1AdftUa7kjS74R-EADgn-5Oaga7tNZ1x1q4buiZViG7vTr6MwHUp5cwn8KkFpAKh_-i7oOHjlfIIC3V1OMN-96GN_BpalRLd1Tkd06A4C4WIrnY-B-gc_bRdlklIXPC1Gqskszjxisg5LDPV-nQImGSIprNei11l6A

https://lh5.googleusercontent.com/Xk1NC4H_vcKkWOb643hy6v_aiB-B1kt4x_6YW8IMmWF-GBsfRqww7FkPWauIXenNDNb4pDvGXFmkSe2BzhY-K6lnc4k5beQ2eKG7J4FLY2j3SLmbGxRrKZV4pqUdj_LWM7K8QLnT_bKCVued40pvQRmeLxHUnhM3lX14oaiGw-ns9rlH_Fee_i_81dvZ0ZW6M0t_2YJVbQ

https://lh5.googleusercontent.com/GCdtCBiVurW9k4i3QkLtkNkNQm6yuwn5hOlNj5TgyIickKni47S-vhXospJmZtLT1dJ3CZrs2wMkcr3xWaDht1WqCPT71EiRyAv1eBH6cBdbn7Ki3adrtlGGOPfSDZAL-tZwgJ0LeV50nq0v4wNPh-Dr2BMitqdGBsHuGP2mtsdbVsihd-f38jMU59fMrj-pvPiJIgxEHQ

İlk portrelerde, modelin parmak uçları doğal olarak algısal güç alan çizgileri üzerinde uzanma eğilimindedir. Ancak bazen algısal güçler, konumlarını anatomi yasalarından daha güçlü bir şekilde etkiler. Bu özellikle  La Muta'da fark edilir - sol elinin işaret parmağının uçları ve sağının küçük parmağı görüntünün yapısal çizgilerine dokunmaya zorlanır.

242

https://lh6.googleusercontent.com/RVHSHIYpDi3hspcRfoc4Rl9RNXll88_3Hg1CveRDZpowNQXgVeUsedSUzZ_O3Np-2FTlfzSQXQuZBb4rrb8eLdvG8YI7MU9jBkmsEmLikK_ImNpo3DecvParBha17wSOZqPFnf8epX01-9BXfKkkGet6NgD_v69sU7_zzIt9ep2wnBXazInQNMkGskaA-zDgpinCL1tK1A

https://lh3.googleusercontent.com/GpJ4N_kvm46LzJLxbDbxVo5UTIx4RGZ6k2RVOuE697KrYJY3PZzAXpyboyjytQcsO1NVod7T8hGByx-WlPxYCbgU1WTJs6mXEI8mmYi8TnxsLYQDyxOvlw_X2wkH2FdhFVJk4SD9_phsq5O7W0ZmKoQiuNUhQZc4Afmxo_c-NnzW5LA8607wFpRkaCtMRZdgs3QpILpbUw

https://lh4.googleusercontent.com/th9C99qoYUUv_UX21BsSwQDx7QdrpXiF8tSDAhMCU4RqRN07_LaEcQH9NJKAw-chmErAdHumnbZ9QHm7cxpIkwHxfonnr2OU6dqpxXfDED7kxg80OX90wWqVxaWR7HiKckVFIlcuEepIdSWE5VvN7RakRPobqa6hMR_WUk6ZpP--0stmEWI2w5WeSqrWYjhgiwy49aQ3pQ

https://lh4.googleusercontent.com/gWtlMXvInTCzvcVnrN9FahDSlXYi-rDSKSsXEmjk_s4w3XdIaNf6SohnvdKXbDAX7t074MUWy2_bUTqycWSyLIJrJ7FTQLhHM64vQxy8HcYmBYyrPWK67CQ7zkcowoyjy6kEyXTVTIXvWbSzckADD-01Xu4Fd6_Z6nqd6PzQ14CCjtHg0EZ9Gksnh3BqG6VhuDJWtLwUJg

https://lh6.googleusercontent.com/rCJHKR0bMLxdp_SgXz37oVbIDxk5bNpUNl6jgAige_1yiJF0TtYFH81sbhtHP_ku3jPj9HhKtM33N8BlFLpNcLjf6HZRetC14LPoqjy1gKncOoVPZ3y7p2zkHqnSHnIoe4l9zqTKqg2M0P0vnPgNc7ciF1K770TKbb6WGl_kSHo0IaJjG_dtRC378YYbMNV5vzlf8TrWcw

https://lh3.googleusercontent.com/aSLqDcDj6W2dVPYnBZlUSavyII3ynvCQ4U6yp5_T1AdftUa7kjS74R-EADgn-5Oaga7tNZ1x1q4buiZViG7vTr6MwHUp5cwn8KkFpAKh_-i7oOHjlfIIC3V1OMN-96GN_BpalRLd1Tkd06A4C4WIrnY-B-gc_bRdlklIXPC1Gqskszjxisg5LDPV-nQImGSIprNei11l6A

https://lh5.googleusercontent.com/Xk1NC4H_vcKkWOb643hy6v_aiB-B1kt4x_6YW8IMmWF-GBsfRqww7FkPWauIXenNDNb4pDvGXFmkSe2BzhY-K6lnc4k5beQ2eKG7J4FLY2j3SLmbGxRrKZV4pqUdj_LWM7K8QLnT_bKCVued40pvQRmeLxHUnhM3lX14oaiGw-ns9rlH_Fee_i_81dvZ0ZW6M0t_2YJVbQ

https://lh6.googleusercontent.com/yPOhuxbKhEhxAbwUs1ixW-TpkxqAqG7uy21KGMNzeDb43Eku8XhmBwFXoPWxACNU1EtyI5oivNsKu9hEEggpSu3z7It2qZzgPqBpUGSCZmcMRN_SwHYjG3TmcdRJmicIz8ZVT54GC5FesmCneUGxOAdnPe2an9sJkqOToBpb4h7tuLR9DMQTbQRJWBK8GzQq3N2_riutjA

Ardından Doni çiftinin portrelerinden başlayarak modellerin parmaklarındaki yüzüklerin taşları “çekim noktası” oluyor.  Bu, La Muta  ve  La Gravida'nın kompozisyon şemalarında belirgindir .

243

Erken dönem Raphael'in portreleri açıkça dört çifte ayrılmıştır.

1. Minimum ayrıntıyla mütevazı renkli iki genç erkek portresi. Muhtemelen Raphael, içlerinde bir portre görüntüsü düzenlemek için kendi planını arıyordu (ve buldu).

2. Doni çiftinin parlak renkli eşleştirilmiş portreleri,

bu şemanın mükemmelliğe ve mantıksal sonuna getirildiği çok sayıda ayrıntıyla.

3. Strict, koyu zemin üzerine  La Muta  ve  La Gravida,

hem arka plan renginin hem de ayrıntı miktarının kompozisyon derinliğine "feda edildiği".

Bu çiftlerin ortaya çıkışının kronolojisi, üç öğeli bir diziye çok iyi uyuyor:

• organizasyon kolaylığı ve başlangıçta minimum ayrıntı,

• sonra - çeşitli ayrıntılar ve renkler,

• ve son olarak, parça sayısını tekrar azaltmak

ve "renk tahlili". Başka bir deyişle, dış netliğine ve sadeliğine geri dönerken bir görüntü oluşturmanın (içindeki kompozisyon bağlarının derinleşmesi ve güçlendirilmesi) karmaşıklığı.

Otoportre  ve  Tek Boynuzlu Kadın  bu serinin dışında kalıyor ve diğer portrelerden ve birbirlerinden farklı olarak bir çift portre oluşturuyor.

Tek  Boynuzlu Kadın'da  , aynı zamanda genç erkek portrelerinin kompozisyonunun dış sadeliği (organizasyonunun iki sisteminin kullanılmasıyla birlikte) ve oldukça fazla ayrıntı var: kostümde, arka plan, hayvanın kendisi - Doni çiftinin portrelerinde olduğu gibi.

Otoportre  , her bakımdan erken dönemin diğer portrelerinden keskin bir şekilde farklıdır.

Modelin başı hem dönüşte hem de eğimde verilmiştir . Bu nedenle gözleri aynı yerde değil, farklı seviyelerdedir.

Eller gösterilmemiştir.  Tek Boynuzlu Kadın da  dahil olmak üzere diğer portrelerde  eller parmak uçlarına kadar görülebilir. Ayrıca, Raphael'in portrelerindeki parmak uçları, kompozisyon ızgaralarının köşegenlerinin geçtiği önemli noktalardır.  Otoportrede işlevsel olarak  böyle bir nokta, varsayımsal dairenin yarıçapının, modelin izleyiciye en yakın göz bebeğinin merkezi ve ensedeki saçın sınır çizgisi ile temas noktası olur.

 Otoportrenin arka planı  soyuttur . Kronolojik olarak kendisine yakın portrelerdeki arka planlardan farklıdır (  Katalog tarihlemesine sadık kalırsak).  Ancak daha sonraki  La Muta  ve  La Gravida'nın  arka planlarına ve Roma dönemi portrelerinin arka planlarına benzer.

Katalog  ,  Otoportre  ile  Tek Boynuzlu Hanımefendi'yi  kronolojik olarak yan yana yerleştirir.  Görünüşe göre, Leydi'nin Tek Boynuzlu At ile çıktığı konusunda hemfikir olunmalıdır . Kompozisyonun organizasyonunda ikinci düzenliliğin ortaya çıkması, bütüne dahil etme ihtiyacından kaynaklanır, ilk olarak, tek boynuzlu at (özellikle boynuzları);

ve ikincisi, modelin etrafındaki alanı sınırlayan arka plan detayları.

Bir desen, hanımefendinin figürünün konturu içinde, diğeri - galerinin korkuluğu, görüntünün kenarları boyunca uzanan sütunlar ve tek boynuzlu atın kendisi dahil olmak üzere etrafındaki çevre ile "işler".

Bununla birlikte,  Otoportrenin özgünlüğü  hem en yüksek sanatsal kalite hem de "Raphaelci" yapım şemasıyla doğrulanırsa, erken dönemin diğer portrelerinden önemli farklılıkları, bu tarihlendirmenin ve hatta değiştirilmesinin acilen ciddi bir şekilde kanıtlanmasını gerektirir. .

244

Raphael tarafından yapılan ilk portrelerde bir kompozisyon oluşturmak için kullanılan algoritma.

1. Kompozisyonu oluşturmak için başlangıç ​​noktası olarak modelin gözbebeği seçilir.

2. Bu noktadan dikey ve yatay bir çizgi çizilir (zihinsel = sanal), böylece metrik alanın ızgara noktası belirlenir.

3. İkinci gözün gözbebeğinden dikey bir çizgi çizilir.

Bu, bileşik ızgaranın yatay adımını ayarlar (kompozit ızgaranın yatay ölçüsü).

4. Kompozisyon ızgarasının ilk köşegeni, öğrencilerden birinden görüntünün en göze çarpan detayına kadar çizilir (Budapeşte'den bir portrede genç bir adamın elinde bir kağıt parçası, bir bayanın kıyafetlerinde bir fiyonk) tek boynuzlu at ile, Doni çiftinin portrelerinde yüzükler) veya sadece işaret parmaklarının uçlarına. Bu tür ayrıntılar iki ise,

daha sonra iki bileşimsel bağlantı sistemi inşa edilir  (Tek boynuzlu bayan).

5. Görüntü doğrusal, dar ve uzun bir ayrıntı içeriyorsa (örneğin bir tek boynuzlu at boynuzu), orijinal köşegenlerden biri ekseni boyunca geçer ve kendi kompozisyon ilişkileri sistemine dahil edilir.

6. Otoportre  iki açıdan istisnadır.

• Birincisi, modelin kafası sadece döndürülmez,

ama aynı zamanda eğimli. Bu nedenle modelin gözleri aynı yatay çizgi üzerinde yer almamaktadır.

• İkinci olarak, portre omuzlanmıştır. Portre, Raphael tarafından boyanmış diğer tüm portrelerde (veya en az bir eli) tasvir edilen modelin ellerini göstermiyor.

 • Ancak Otoportrenin kompozisyonu  diğer portrelerle aynı kurallara göre düzenlenmiştir. İlk köşegen, sağ göz bebeğinden teğet olarak açık renkli bir arka planda öne çıkan saç çizgisinin kenarına kadar uzanır.

Böylece metrik alanın kuvvet algısal çizgilerinin dağılımı belirlenir. Görüntü taşıyıcının formatına "sığabilirler", ancak ondan daha küçük veya daha büyük olabilirler. Bir veya daha fazla kenar ile sınırlarının ötesine geçebilirler.

Bu, sanatçının görüntü biçimini seçmedeki tam özgürlüğüne oldukça ikna edici bir şekilde tanıklık ediyor - yalnızca fiziksel değil, aynı zamanda sanal.

Ancak formatlardaki fark, yaratıcısı veya sahibi tarafından yapılan bilinçli bir değişiklikten keyfi barbarca sünnetlere kadar çeşitli nedenlerle bir portrenin boyutunda bir değişikliğin sonucu olabilir.

Her durumda, portre kompozisyonunun analizinde bu dikkate alınmalıdır.

245

Roma dönemi portreleri.

 Eleştirel Katalog'da yer alan  Raphael tarafından Roma'da yapılan on dört portreden biri -  Antonio Tebaldeo'nun Portresi  (No. 75) - yalnızca kopyalardan ve düşük kaliteli fotoğraflardan bilinmektedir. Gerçekliği doğrulanamaz.

Bir diğeri -  Andrea Navagero ve Agostino Beazzano'nun Portresi  (No. 76) - tek bir bütün kompozisyon değil, bir tuval üzerine iki eskiz. Bu sadece bir portre resmi ya da belki iki ayrı portre için bir hazırlıktır.

https://lh3.googleusercontent.com/CKD5AfBQX-6lDA5ja8t3o7PjGgr3N8sneUt-0pIGxqIzLQIXeXeSsoz6D5Pb1GKfDXqgzMKgg-KR2H6JYqIdEvI79AuOxUQNJRgC1nXol0s2j5ve8GBiLCSXLwt7c29GT6UhaKktKsjSDiT8U6ojGBn5LwTEfsknrb3wFmrmj8WjY0ppItop1FswTqS22jhoT51zGLqSpA

https://lh4.googleusercontent.com/87rODVxvq7RhuakIB2fco5GPeQm9vvYqGhB3Lff-zBSF43v7jOoh1DkUswWS4ZYXnVVWidC9XWlXuglDsAzPxFUTIAKNrCpzWuBVDIHireeJI2zPTqItK3G5pr4ROjDj3DnULRwc_FHzsdYm--Ij9u8LHRhEfRaUJr4QtQBov6ohvNDiH_cp8EZtFS8TqJaZ2ILSbbrLHQ

246

https://lh4.googleusercontent.com/rM3JxTWplbFZyfizzeGPbzBydhvZ8n9dSHxbfTOTvVtRSnBEyAinUV_Cpt9KFxmyEZEl8ieeiVEQEGl3Npr0j-mLYF5zJPSxYYFUOtZ9jbFWcR-CK5m07k49sImizVrOuTMd_oe5lhOWpfETTIWTCgujNeu8NaaZVcVZg_d0fXnZja7YyZo9SfUJn1W2J2aXuEnI93SOPg

İlk portreler iki portreden oluşan dört grup ise, o zaman Roma portreleri dörtlü iki gruptur.

İlk portre grubunda, yapılarının karakteristik özellikleri özellikle belirgindir.

Devrenin başlangıç ​​noktası yerinde kalır.

Bu nedenle, modelin gözbebeği kullanılır, genellikle izleyiciye en yakın olanıdır.

Orijinal köşegenin konumu daha serbest hale gelir. İkinci gözün gözbebeğine bağlı değildir, daha çok modelin kulağına karşılık gelir: köşegen,  bir  Kardinalin  Portresi, Bindo Altoviti'nin Portresi  ve  Donna Velata'da olduğu gibi kenarına dokunur  veya geçer . ona yakın

 Baldassare Castiglione'nin Portresi'ndeki gibi .  Adı geçen son portrede, belki de bu, yalnızca kulağın yanında renk ve tonda zıt iki alanın sınırının bir parçası olduğu için yapıldı - berenin kenarı, yönü orijinal köşegenin yönüyle çakışıyor .

Köşegenin diğer ucu ya görüntünün en görünür ayrıntılarına (bir kardinalin portresi) ya da modelin parmağının ucuna (Bindo Altoviti ve Donna Velata'nın portreleri) dokunur. Castiglione'nin portresinde, köşegenin ikinci ucu da zıt alanların sınırı boyunca uzanır. Portrelerin arka planı nötrdür, koşulludur, tonda farklılıklar vardır ve nesnel ortamın kompozisyona dahil edilmesi gereken hiçbir detayı yoktur.

https://lh5.googleusercontent.com/n7QNSm2Zw7tTsW-uFsAfyKEWEuMK4-4aZCkgZDhFRVKH25NxPVrOl33wYPvz_3fGoUko4EUKwX1uOSqlzsYdkAoI_R843Oe7NAGOYpgg3aw38fqjqSQte-0H7ucdGRDzoyB3YcBALKK_Mec3CUqwZ2_TCW7SonFRXJdLiyUylh-VLA8UsoBGYTLGGhUPemLNSBX6R4GdJg

https://lh4.googleusercontent.com/ygDK52QD4kH8SRx55EJGor3U4rMz-x-zaJCbVC5je4Sr5CwGdIfWOBDCkgyJM3wAdqK9Vekarl9JFaRSHtgRQhNdHggkDx_IfbYVAPsuDEY8KYmABVhXgV046B-ZZ_dx_JFLQ8VA8gJbR-IkALeFOMPVPJaqUSlpX8hBKgg8EtRlBn814KOwdbTKLVFTO_Jby4_pCw1EjA

https://lh4.googleusercontent.com/FUbb0tZqoEyKMMucp7-p381efNTxhPVFyqppmpttwdEolfqMm811sSUkLZ6tfx1QqYMkV64jTwjfNOL8-IRZ65Sd7jRdcvZxkPPwb2M4TJLFZI5zbgfd-pLRlq9ikCBGJUg2FFvMjS5iy7eHXqPAFBfMXMZbNRtBEWdG2XBDsear6MitgrpVqA0qKGmjIk2LnvAaOTzdUQ

https://lh3.googleusercontent.com/xPLfff0ma97PpLEs1f9_jG2HKypK0EZz4vF7x67EMtqTWCxOTs0ZmYaQp0JuLH9KglWvTrXqHTHyt2_YlKwFl4eZzqGr6pX4TZYO-QW5tmnHlZ2h2wdByzM4y1QuL3swRlRkxIhzXxhwPw34fgiFd95z6LwKCZxBBMEAmj0TS06SORqgGNdX-OyYoagNJUcoFAJWLklHPg

247

İkinci grubun portrelerinde, modellerin doğasında bulunan nesne ortamını konuma göre karakterize eden ayrıntılar arka plana dahil edilir: papalık kütüphanecisi Kardinal Ingirami'nin kitapları ve yazı malzemeleri, papa portrelerinde sandalyeler, portrede bir saray içi kraliçe yardımcısı. Bağlantılarının organizasyonu, ilk grubun portrelerinden daha karmaşıktır.

 Tommaso Ingirami'nin gözlerinin asimetrisi  , olağan portre düzeni şemasını kullanmayı zorlaştırıyor. Düzenli bir alanın algısal güçlerine dayanarak bir olay örgüsü resminin şemasına göre inşa edilmiştir. Papa  II. Julius'un Portresi'nde  , sandalye yapısının dikeyleriyle ritmik olarak katı bir şekilde bağlanan, erken portrelerin karmaşık bir kompozisyon şeması kullanılır. Bu muhtemelen, Raphael'in çalışmaları için karakteristik olmayan, yapısal hatlarına göre görüntünün ayrıntılarının konumunda bazı yanlışlıkları önceden belirledi.

Genel  Valinin Portresi'nde,  koşullu iç mekan, ayrıntıların bağlantılarını birkaç bağımsız şekilde düzenlemeyi mümkün kıldı. Sonuç olarak, Roma dönemi portrelerinin kompozisyon şeması temel alınarak çok katmanlı bir kompozisyon yapısı oluşturulmuştur.

 Kardinallerle Papa  X. kardinaller).

https://lh4.googleusercontent.com/Ge2-KhKCA6jTlXJH8FVCVQY5321dPOGhW_LKjPOD-2IvuqS99rxO-9v7z9lFM087slbFbraT4nXC8JvpIHooDTIYLmlmuJQe-nQRON1z7cMM36ZnQcJW7tcfAu-POLclsiYWbU_csImeHQqzpR1qFOWS6Yc6E8N-2dgh9qRoSS9WNM7PKC2W1kvidYPUKMJEOn943Hx2Gg

https://lh5.googleusercontent.com/K-6qg-6HgZsJbNldWU0tQ3fMTD6zX_8LKDvCpbgwv-8qc1DoNYdw72-xohaXwh9GPBILKpNLk3Zja96u1U_xX5OOTlWm-KZMXHO_Whpszzbbvv_Qr1tmCQO1Uf4rB4z5aUnmJI7EgyInfV5znaR-AbrlzmF6_ztWJ-Z3Ft12Dqw3z0gcf5L6Hb44fG6IsZoN3ZGZz5DYWg

https://lh3.googleusercontent.com/R4XXu7pVrJSHUjnnp4K1VCRKeLhj4UtqPEK0ezagX66kbnA_4aEgkGm298lJBvtYr_NtKVi3YJmya01ZjPqnyRZ1KqUYDugRSiskCtbc07c3xAQoeu0GkKiO3ce8YvpZYSrqiaTqWT0xVSQmYaaOaIElXyAwk4eRLI1E_N_8veIF6FSzzhPmZ2W9FdKdis_GbwsK-65G8A

https://lh3.googleusercontent.com/X6Oy9rNeNh4z4_W4uady_r8A-BtBoXQR9INMmn-m2NoELBDZRapi9LSclJ6P9sCEMREOLcML_Rr8CPHXs9F8m3FdZAj3SUfYFjPlDqWGKcqdV7zuW82qSz6DJHHdYtqnf3-vuyNHWaoLigTbg5jGi-DJ8Q5VR-iwW_fP-1fSrQA_GKgH-jwhtXFqq08wuYakfN_C3m-apQ

248

Dört portre yanlışlıkla Raphael'e atfedilir.

Genç Bir Kadının Portresi  (No. 78) ve  Lorenzo de' Medici'nin Portresi  (No. 80) analizimizin sonuçlarına göre Raphael'in eserleri olarak kabul edilemez. Raphael, bu kadar beceriksiz ve bu kadar başarısız besteler yaratamadı.

Çift portre  (No. 77) kesinlikle Raphael'in eseri değildir.

İlk olarak, çünkü Raphael'in portreleri bir modeli tasvir ediyor.

Dış koşulların neden olduğu tek istisna,  kardinaller tarafından Papa X. Leo'nun Portresidir.

İkinci olarak, Raphael tarafından canlandırılanların tümü statik bir konumda gösterilir. Başka bir deyişle, en azından görünüşte "barış içindeler". Çift  Portre  , iki kişiyi dinamik bir olay örgüsü ve aktif eylem içinde tasvir ediyor.

Üçüncüsü, görüntünün ayrıntılarının kompozisyon bağlantıları son derece zayıf, kompozisyonu yukarıda bahsedilen iki portreden bile daha kötü inşa edilmiş.

https://lh3.googleusercontent.com/FCpkzlV_Co2pXh0z6jabBMvWUAhDNRHx5I-Xf-dD65gGf6r3Mge90YEljd-neYuUozUoDihGMtwRpmZw3evj7hp7ySm9s02sSzx2I6TTnLCSrse2uoQOSBnTyvpS1kwCI6R8bsUlGDEzFRVtbTiSreJNf36wpMJ-LSILvf5SglPXbmB4zCGgHP6zP5dAMMAhcWnMhus9JQ

249

Krakow'dan genç bir adamın portresi  (No. 70) bize göre Raphael'in veya atölyesinin eseri değil.

Portre kaliteli ve çok daha sağlam yapılmış,

daha önce adlandırılmış portrelerden daha. Bununla birlikte, bir kürk pelerinle gizlenmiş genç bir adamın vücudunun anatomisinin aktarılmasında, Raphael'in eserlerinin doğasında hiçbir netlik yoktur.

Portrenin Roma'da yapıldığı sanılıyor ancak Raphael'in yaptığı tüm portrelerden farklı.

"Şematik" kompozisyonunda, Raphael'in ilk portrelerinin özelliği olan teknikler kullanılıyor, ancak daha karmaşık inşa edilmiş Roma portreleri kullanılmıyor. Roma döneminin tarihlenmesi, çevresinin aktarımının aşırı özgüllüğü ile çelişmektedir.

• Masa örtüsünün deseni çok detaylı yazılmış.

• Modelin elini desteklemek için Raphael'in yeterli kol dayama yeri veya korkuluğu vardı. Tablonun görüntüsü sadece Raphael'in iki portresinde bulunur: Ingirami'nin portresinde

ve Papa X. Leo'nun portresinde. Genç bir adam kılığında hiçbir şey yok.

masayı kullanabileceği faaliyetlerle bir şekilde bağlantılı olduğunu öne sürmez.

• Raphael portrelerindeki modellerin elleri sadece bir desteğin üzerinde durmuyor,

ama genç bir adamın sallanan gevşek elinin aksine ona yaslanın.

• Arka planın verildiği Raphael portrelerinde ton ve renk farklılıkları olmayan “yüzsüz” bir duvar düşünülemez.

ya uzak uçsuz bucaksız bir manzara olarak ya da mimari detayları olsun ya da olmasın çok somut bir ortam olarak.

• Fazlasıyla doğru, hiçbir şekilde tasarlanmamış pencerenin "sıkıcı" dikdörtgeni, zengin ayrıntılarla gösterilen sonsuz koşullu bir manzaranın görüldüğü pencerenin algılanması

duvarda uygunsuz bir delik gibi ve resmin standart "alan açma" yönteminden başka bir şey değil.

https://lh4.googleusercontent.com/zlv9blsg1twDYkqqlfjIR34VPd5ocAdbKA8esKsru-Bu-DXuKjJRvM6s82iwOsKh5KYtk1lz5sQQwWeS_NmQm8aWKUtiaRKa_YE4Vlf15cFabL7rUF7SPY5TyftHalZ49lEx8KVqDrJMlzFwJ_r_sZ1fYuR6nuenw0fT52xe7RM22xW4J6p846Y75uV3KL0QoYgSYlFWcQ

250

 Bu nedenle, Katalog'da yer  alan Roma dönemine ait on dört portreden yalnızca sekizi, Raphael'in eksiksiz, kompozisyona göre inşa edilmiş otantik eserleridir.  Napoli Genel Valisi'nin (No. 79) portresi  Giulio Romano'nun katılımıyla yapılmıştır, ancak kompozisyon elbette Raphael'e aittir.

https://lh5.googleusercontent.com/6_sCgTjq84BRmjmIKnhUhLRHWmwKfiVPPQEEQ0EuiGvX-X4jSj6V-FrXat1ccLxtwD3sUD8i1oYVxkVRu9bA01VifVoxHJLT2tqHukpW5W4UffmLvsPVxuBMNcS0mM2m13EykNfnEHrrMC0-7V3_jgM21cmExyPw8GkHPQkxNf6Ws4P5pPUXC2uRFX91GqK3OgToj8LquQ

https://lh4.googleusercontent.com/0NPdFV1rhGZajNA1yGTtksIjbRQl4zY4KReyz2zz2hbwcoX0Uy-t7qK250NjXoeQhp2ih023BJQMJqZ3Lfp2f89e39IVVypE4_KVy5ZmXKntG4aTvLaAFtYSizWDlER556FMz4mKS5YmIdMeLZUmrb4PmAsGqZqjTWqVsIDoBKOwPLg-6Ur9onADxFdwmMpDf7H9ybc44Q

https://lh6.googleusercontent.com/CTGmaTXucGdgy5OZwD2ihUvZ4YPAwbBOXLJ8mN35zlzRXUeEWu3gEKc3m7BSieGheWlTEM3MV1BjyJ7jncbB42UKENqIDZUJVpZSwzZdOmGdIgqDWlDRVvTrtMWdWZ0k8Dyqbkcu0vx8xkSx7GapMtoVj4psfbXL_kJfiafC12mvm-i16xaImQ7n4A1-TLmYZF08q5doKw

https://lh3.googleusercontent.com/eBMU2exmmMUPoCITGFIEVo_j9CLzt71yVPOo8DfjO_rgdjIsVC7b21c1mqRuZhAhFKMb7RTX7FnOVfK-Da6_MevdFKoC4GN9c3q-HD5D1PqLiuMCpVKc1MbcEO6Lt4wpDBE4piwmlV4p6qz0KYIemh3-agePJYIGv4Kj4UzF8_WxnLBEMsh74UDWxVqp63zUdbnR-VcC1g

https://lh6.googleusercontent.com/5UYR-ie8M3DF2gOeWWq0K9dRyGzUufv4xqb0qLSdldfIIwvowdh90eIBtU15P6pDrWL23apOTIV7AjK993gcwLrVZ-eRF8xafHET5L7OakV4my4_1GtRXrsrqvJhm1VJZFfQfgLU2274MfaN6BEbnVP7R3mdW9h-n8FPW3IZm0WZ9aS8vfZmi38XYFGdVabYkH2gt7fj2A

251

Raphael tarafından yapılan portreler belirli dış özelliklere ve düzenli bir iç yapıya sahiptir.

Yapının temel unsurları  , ilk kompozisyon şemasının göze çarpan herhangi bir ayrıntıyla inşa edildiği çapraz bağlantılarda modelin gözbebekleridir. Modelin parmak uçları, parmaklardaki yüzükler, giysilerdeki fiyonk veya kurdele olabilir. Bazı durumlarda, uzun detayların (tek boynuzlu at boynuzu, masanın kenarı veya her iki papanın sandalyelerinin tasarımı) varlığını dikkate almanız gerekir.  İlk kompozisyon şeması  , görüntünün yapısal çizgilerinin diyagramlarında gelişen ve derinleşen kompozisyonun "grafik fikrini" verir.

Daha sonra, orijinal şemanın ortaya çıkmasını takip eden kompozisyon geliştirme aşaması, formatın net bir çerçevesindeki ilk şema da dahil olmak üzere, kural olarak, sonuç olarak oluşturulan ve tezahür eden metrik alanın “biçimi” gösterilir. görüntü ayrıntılarının bağlantılarının görselleştirilmesi.

Her iki şema da portrelerin sanal metrik "biçimlerini" belirtir. Belki de sınırları, orijinal formatlarının sınırlarıyla bir şekilde örtüşüyor.

https://lh4.googleusercontent.com/LUmNu2B8oA65_9vcJBcXEyQMVRK1wj2NY9alVsUZp1__VKYu2AG4e3he-OXWsu0-Oenn3Pw8PjVgdHccHpK8Ie0-57Fuj_aMG02v8csRkWbGNGGPoqNAbB9qlON_PxBHRHmfSwX790bI67ShE3xquRGuvTj9sQRK6WlT8pjKDoKQnbI1HaN9Ccvt-cWdehOzzN8HhzgIRA

https://lh5.googleusercontent.com/5Bp3_9qM88jZ2YzDNZitsm3Bx3GXEnx0du78CIMwFH_DrTISGHyTJwt5I-Ctza547torPFdz2O9XanFe3lf-bLJ783uxYY8ykv_ywXLSmKZkBet28JJYIOz9A1WJbYbj_qZY29pd7NW9PhSX7AGtP_jW-JbV7K9QsXtAQ3J9YNi3sTWq9A9tBf1rcpnAM5aDAbFiZN7KoA

252

https://lh4.googleusercontent.com/8rxIUC99O6OEbdubi5miKJgF6lxcEuuCKNq_LoLlGlIhiQ-cpyVH7h2o2ha7Jw0tZcWWVzNhPTB-SXUh8Iz9ZrCB_q6I138u7s0aZAGCHD__WUuSE4sUnRxUzR-2oRF46eMZdIDiNigbfGuHa8w4FV0uOL_QpVKET9wJ8U3O3xFB3Y6ypeP15s0DitOtSrghR-S5oVG0eg

Portrelerin orijinal kompozisyon şemalarının genişletilmiş çapraz bağlantıları

253

https://lh3.googleusercontent.com/3dbZFlnkSebYK95kn3qplK1y79YA2Y49RE7CBa3jwHTyrDTW1dTNv8eVaOvvGm--s25XKRnsQiZuOGo4DDwhCpoRT_vxARlpFQUaQBXBY2lWmIHxjHQIsAhDojL66Uf1GzEgaiLtkyiy6Tl8Pt0z-SexYhCzHsGoM2WwBImC0SYcEZrQJ24-nBAZwJltEsLQLNwUIx0XtA

https://lh6.googleusercontent.com/OOa2e8Z2u2JjOEtL03Bin6Qf55yDLrrDJCObvp0b64KplutLyRQJTXSKLvnnABb5ANeLpyHO1ru-s_lx8yX2iTNeOvGzokEDaa7CYW7GJRw_sBaAGz7-hLY3Bdt-h6Q8ZgQMiBLbFb37IvQMkOOA0n82_azuwl87C55RkbhstWXLSOSWg3tCjlEl2qlBKBmdo4AOfGltpg

https://lh4.googleusercontent.com/YoFMpNqtUi15Vj_U_JkWqhIYA0ApoVWgmCn0lCdaUDhVGf7ijo7DMVo6wXKesUkHr8TzWue-j0CoThuia1NPRMuQRbpr_pq8huzpAMxz-hpGlU3heHPvHKqluMUEjNR7CpvUBAX81CSyByd3AQNWRNxUvVZm9OTJPh2v7IijeeRPMJmdWwPXWtv3Pn1-3DtoLyWhleHoQw

https://lh5.googleusercontent.com/hf36g9vP5ixrpF8nL2NKOuI7q8Kjes3__xbm5yIVndTovoTo_W4wUw8XUEFq4d1BIgSkeqoPR66ZaMtZ69U2JLzV0hrWbJPT9rytGQ8Whehm7DCNgcsGfIeF_DrML2Lgq5A63z1KxJUr-IwrInIt-PQjwzrtFwezK_sR6pR_tKmIJbCG9gmGiJYGsKiIYk0X0TVloalyYA

https://lh4.googleusercontent.com/7JpufcJKVRcxytGZdWxtavC2-8oT7bAnry3nh-0AKZCCzcCDfNBFsUFuYCQaM6AQHri4VN9ufMpblC9FbGgFuu9ed082YBMcywIvL8niJqhfTMQqRDGbKUAGZtDKKaJ5hHFoOipSZqm0G9gpiR50o1fPaYhe62wZT7-7_wk5rAvkvhR6audWwESMtfcVY-k9nEc2crZuWQ

https://lh4.googleusercontent.com/jnGlkVL_qhwWnjC2GvOaWSTw9245ouBB29vAgVbjd3m9pWgvOCi6j_lmzH4zhA8TrAH-WwiKN2XLKIT71wJ7A_zLemtIbFmDJQxAHzAnT8NwQ3hglvcvc7U9ly6vwbNxY-h8aYBWSTRouyCcxOtROgtc-kH24fnR8fxETvMNjSbHljNKVHXsa5cDWFDQrmPykWkVgp5dHA

https://lh4.googleusercontent.com/Fjfh3uc7l-30o0XlGb-bnNgDqndkWbiFFGmxg0PecbNMenpuPIL7_aJmXYVPRZbzREStE9L6ART34n-fvPUKGIwJGJI4LQd3DixtB_93wYyoTCuULQI9Bbr--vpPtKVcYYy8iPoHrGOV9LAMOqcGD0mKinQENu3oSTUDC1K9-HYkcShNkzB7sxZXkQwbPo2LELK8CXW5Vw

https://lh3.googleusercontent.com/3_9dVzF0vT7OsPib5IttsEshklaxxHNt5OhijEdVIjTVKALC9q4qrKtZTRkKs_3nKRYzsQE7viKHnMv20rNcX4_gRxq23eL4vJZoIHQOlxNzAhcisX7BkyS6LRD1mR8nQHYZt7EAW3VCz9A0h_m8ClPpJcARtkpCyoAW5SEmYaMAepeyS2MC8DRvDK_zhkcOahbae69i0g

Portrelerin orijinal kompozisyon şemalarının genişletilmiş çapraz bağlantıları

254

Raphael tarafından yapılan portrelerin karakteristik dış özellikleri.

•  Bir model görüntülenir.

Papa Leo X'in kardinallerle portresi  bir istisna değildir. Başlangıçta, bir papanın görüntüsü olarak tasarlandı ve kısmen idam edildi. Kardinal figürleri, kompozisyonda ciddi değişiklikler yapmanın artık mümkün olmadığı, infazın geç bir aşamasında ortaya çıktı.

Venedikli şairlerin ikili portresi  bitmiş bir eser değildir. Bunlar bir tuval üzerine iki eskiz.  Sanatçının bir arkadaşıyla yaptığı portre,  Raphael'in eseri değildir.

•   Portrenin arka planı koşullu olarak nesnel veya nesnel olmayan renklidir.

İlk tip (esas olarak erken portrelerde) uzak bir manzara, tek renkli bir duvar, mimari parçalar şeklindedir.

İkinci tip (esas olarak Roma dönemi portrelerinde), renk ve tonda ince farklılıklar ile neredeyse tek renklidir. Bu temelde, Raphael'in otoportresi erken dönem portrelerinden ayrılır ve Roma dönemi portrelerine bitişiktir.

•   Modelin figürü, göğsün yanından üç çeyrek dönüşle gösterilir .

Bir istisna, modelin dörtte üçü arkadan döndürüldüğü Bindo Altoviti'nin portresidir.

•   Model sessizce otururken gösterilmiştir.

Portrelerde şiddetli jestler veya güçlü hareketler yoktur. Hem otoportredeki Raphael'in hem de Bindo Altoviti'nin de oturduğu varsayılabilir.

•  Modelin iki eli de gösterilmiştir.

Tüm portrelerde yaklaşık olarak aynı şekilde bulunurlar. İstisnalar, ellerin gösterilmediği otoportre ve yalnızca bir elin gösterilebildiği Bindo Altoviti'nin portresidir.

•   Modelin kolları bel hizasında veya altında birleşik veya birbirine yakındır.

Bu, kolların eksenlerini dirsekten ele formatın köşegenlerine paralel olarak konumlandırmanıza olanak tanır. İstisnalar, Bindo Altoviti'nin portresi ve bir elin indirilip diğerinin kaldırıldığı Napoli Valisi'nin portresidir.

Ancak bu durumda, kolların eksenleri formatın köşegenlerine paraleldir ve (neredeyse) birbirine paraleldir.

•   Parmak uçları her zaman görünür durumdadır.

Raphael'in yaptığı bazı portrelerde, eller görüntünün kenarından kesilir. Bize göre bu, ya portreyi kendi başına bir nedenle bozan sahibinin hatası ya da "ana şeyi korumaya ve ikincilden kurtulmaya" çalıştıklarında görüntüyü yeniden üretme hatasıdır. Bu, herhangi bir resmin orijinal formatının oranlarını korumanın öneminin temelden yanlış anlaşıldığını gösterir.

Raphael tarafından yapılan portreler  , orijinal çekirdeği değiştirmeden, zamanla gelişen ve daha karmaşık hale gelen tek bir algoritmaya (bir dizi kurala) göre düzenlenir.

Kompozisyonları, yapıların "geometrisinin" netliği ve görüntünün ayrıntılarının bağlantılarının anlaşılır mantığı ile karakterize edilir.

255

Bu işaretler, Raphael'in eseri olarak görmediğimiz portrelerde değil.

https://lh4.googleusercontent.com/i0KWT8maERTH4fQJ5RnhHHWn01_xTa3kbNfQUlZP2nOjmkYLEH2Obt88wi6MTXOduxAf9ARhSaFkTTCMO1tBDrByyDCNs5rwzrA2xek0w8QXMy1TuQyFAGm1eGjGPKKDLr8Klkxhq2p_JqfRDuqoWhjLaChm1SY-UvOo295n9nuJS4Ssyp1NjEHRr_n0UBx9np2fv1aK2g

 Krakow'dan genç bir adamın Portresinin özellikleri  yukarıda ayrıntılı olarak açıklanmıştır.

https://lh5.googleusercontent.com/pAtmEhgR_P8oWF7Xlj4auq8pmIhGW0eXJbM9ErLmD7u6Ed2ThDFJOqIDMdnmB5eYrZAeEeHp1rvKuplLUpGH89VJ1cVfD-Q4CzeTeRUeotFMGIviSPCM8tMIS5UUT80e1jixV_m4JKQabsmlYEiSiR5QbkU44SRFpEF1gyyoXoCoMWCdxAxTJ0JuPOgMUQwOyjUV9aliWA

Çift  Portre (Sanatçının Bir Arkadaşla Portresi) bir  değil iki model gösterir. Ayakta duruyorlar (en azından en uzakta), oturmuyorlar. İlk karakter, görüntü alanının "dışında" bir hareket yapar. Bu jest, Raphael'in diğer portrelerinde tanımlanmayan figürlerin önündeki boşluğu "işaretler". Yakın figürün sol eli belirsiz bir şekilde gösterilmiştir, parmakları kıvrıktır ve görülmesi güçtür.

https://lh4.googleusercontent.com/BRnFidIN1-0Z3NZlhdzPkBml-wxcOPNUZmT_IBwxw9hVGPM7T80kdmWfDtgxac35z2NXkwrLW6Jdz4D6d2k6cT2dYfTHoTLGl3FA5G2v3t6OCQnaVBcogamLR7EG9BBTD3FwfFtSbVIteGs5skEsC9PmSpKi-Frs4O7liN-Dg6GO3Nv_QHRu8uwQnYgFtWpthbDZveestg

256

 Fornarina'nın duruşu  dengesiz, elleri birbirinden uzağa yerleştirilmiş, sağ el vücudun ekseni boyunca yerleştirilmiş ve uzak parçaların potansiyel bağlantılarını yok ediyor. Portrenin arka planı (modelin figürünün arkasındaki bitki örtüsü) diğer portrelerin arka planlarından farklıdır.

https://lh5.googleusercontent.com/7ltchKQWyO75Dwno5e46UjUwkoj4bsxMEJdxiwzHGzfZ9momWQ6Haed7q_M8JkstLzgcBA3nPUoj48_DtHq9uSDcZR7ODmsOp2dcdjVOSpmU8tiYjAxM-ljiFDl67GkvwSsnWJfEMkfWCyUbVwo4NK2nn3ssXC5R_YLBGuUi43dIyIdpCQEizGh_hD0FK38r93TryS86Rg

Lorenzo de' Medici otururken değil ayakta gösterilir; vücudu geriye eğik, gözleri aynı seviyede değil, sol elinin pozisyonu belirsiz (arkasından mı çekilmiş?), eli görünmüyor, sağ elinin parmakları uçları kıvrık görünmez

https://lh3.googleusercontent.com/s2bbGRpKB7k6YZXNfF7aCGsMpaJXCwlP2onVKJA8oDjZt0S31zgtwVAd6TzF5mz36SYgI1gosbQiSxPlwZDTapB52GmoBaKjbJD-VciHqrsVyidvWzHyt3ubMqym9wz5lTKlJxHTzOEeC0ILe9XdrYDlmFHlOmJrZNGa2X-75UIkO5teQiJBu_JdEBZD2d4yWksMedXiKw

https://lh5.googleusercontent.com/OQui3YX5bCCHibfsqLcAyzOKUaCKgOEGKt5hxrtQ8t5Sp3ESRrvI1JgwXyJeqKSxdMCgOekPH0hp9JgVBiAm1F0or2uu8RL21DdDrUAvBMJXmfTzHBxYFntRVdONXJ-qQ8yvASQNTeLYU2slvJRv_-49lIZlm8lOQqS15EP7AE3NWyeLgnjJiDWbbRbl8nnK_HAK-Zh_SA

https://lh6.googleusercontent.com/cSsC8i0FkgUP0K_BYsqToVQFlyBINsjoJzpZpc44uvergdzrTg46NPi6MaSTSlx1eZ6XXkHms47V9hSIsTci1Yxix3QpyfPqP-i8ssKEvmeFEKrnWyklcv_mxfQ0o_kwxv3HIqiE4AeZiY-_tneH0OgY35Msx9890XGkrr8Fk0GuwrmNKRhbUEJUjlzPdVVVKJfSrH8WMw

https://lh6.googleusercontent.com/rFpxUz6KlrnKUwn04d5vbtB-irX51ipViyiuNgMPRW78URqKjsubTnP7ZvrF-nEE1GBQ8CqYdwom4mrTrMMTnaIIJ-nzU1xCa7o0CGc8JdkYmW7G5o68iGCw4vcsm3goP2xs6f2xiQ4x3NgPvirhgN0lslsqjBjk2spX9y1E7fz-d98Ef5IJAKU-HJTWgDTUmnKTVYwjsg

https://lh6.googleusercontent.com/yJ_dpk-nNGO46kuzIZib4XQP0a67gcNXCwO1GEZGKs22JuZA4UM2rPuQ-jFqimSeDL7xCszoktPwwxiBnDWIMeOzjWl1abE3yZL6SFve0HpR3JeIYiaXDjd1ibDaXKxUyRUKX7FqYJDXE6AVB48LUmlThKv0Kv4JCz5_as-w1ixoo0SBpkOtMXBGu0R5UDbtIM1AvH3c5g

https://lh4.googleusercontent.com/9o-Ud6MJVCXItIFQZxrOwUqfVmXAmJ7NK2WwNsI0sGXx_0epQWpwCL8KFU0CqeRxZyvpfKtvywf8Tc6sUhi4RFVX9UsYRV85vgeiC7GzeaUxVtnPNsZEUFxYQe928jo4KVK_jgm4JjDuKV40oj7Hbb0z2_1VgsXTN4imps7Ij389NkGE1ZjalrvPfc_DzkIpRBft_9yKwg

Raphael tarafından boyanmış portreler (1503 - 1520)

https://lh4.googleusercontent.com/aqKo_ugcS_LHdAA8tdW5hL1aCTp9B5KukTGopoW-wu4aoGyVi_0nbY6PwnwX_y22eSNOKP1tV_QPqpS4FKqc64raxLkDDib76Q_bUNqobhnlvlQrmgqugkyq1a1RXE6f12W_ihzDv5fvrvJNbybGEgFPQH2DS5YdPv3nxdq2drzGo7yZ8dwHWz613OGSZeGV8d9beFz7XQ

https://lh3.googleusercontent.com/ejAwQxcV8hALZyr5YbnqA4nY61WWOmL9Cx26EFlOIqIymuT8U7DQzmtAGzyMYVItYF-aeFqe0ULERQwqzsfdQN9ysYcbWS-qusfMNtmO88SYhA6x4dtnDhnW9qYNsXj1ZtNTaL5_vkk6ZPgGtaPgLwnQlbqcBLRxJ9JxYo0qx5IG1aWSGDtpljL4hbR0glUe9f04H_6sQQ

https://lh4.googleusercontent.com/XvkHgkuJzvFZa2hrhUz_fm3e66FaWahRVRJjYUX31f_0Kiz8Q8SrJAB9C1DT9TIBNEhaUfzJnX8ksehcQUGBZZmSAXjVp9h4a8KWtgIbp-rp0WzmdkphNmDEh7YjUztXOvKNJow7yBR2hEqzUsVcmmjL_EpijXpSKsJlL0f7dIy-t1mJBVxRaC8fPhFmlW03CHY7427Pdw

https://lh5.googleusercontent.com/T5jPGEylNiM0mSLRZ5R5bVAIacNuPyx-TG6B8cXVll1MRP5kXyyxoLKfr3pmCV2eQQ4YMX_k4m7lBtufnMr57dK4BFdMMjYF_lN4dzNdloR3esRDfgpkDMJTm72RuhEnwZTil_I4xhOJXL3uPm68om0bthwqloKnNKY1MkkQypgHVgngcqy3laG61gWrLNQtg-N2l4QyRQ

257

 Kritik Katalog'da  yer alan on resim  , Farklı konulardaki Çalışmalar bölümüne atanır.

https://lh6.googleusercontent.com/mdhp56W2wKtHbwul54mrAkpMyHo-aMfpJAWgiOCpbUSsk7zjgx60DP8dSRpEh2oL8Gun50dub2Xr6XN5_7DVsqwFCIqEpFUwKPOYL088_M706_H17TfcAI2dLFyUDL8k_tJjAurohGHgcUYlTK8Wb4cvjHedydIWZmOTHXJwOvKoISsbbESyNhz66r0cp3UHSzaD3mN9JA

https://lh4.googleusercontent.com/Jk_l12077jdcScOfUgINgE0ESURxVf0cAp0uIZCgv7tFMEsQkSkJ7uybtWzJ5eJxt4QnUkdsdTOlBM8W1CZV5Zq6OeHHicBQs9nJ5inZky49nzdNVdiA8AR-9IsTCDN4_TKE1fxgGwdK_iembMjablghv0x83IUyGOcj-KSF7EnY3wijvXjslFGaa0wKiaL32SvG80-epg

https://lh4.googleusercontent.com/jrsTPJxELhzHj2C7WWE1GhNqG4jAs-_uW0qjU_TLR4SYdNBB468dHfAb8GtoIyGdmsHy7X6gdcrpC9FIm7q8zqIdq9o0YB049tt73XNQIUpoZSPs0la4cecyNaIR083MGjdJ9pXZBpRg3Kr997XDIpQLnw7rt2AOlzaoX_tomWQUPn96cXSf6ilc9Ixia0-3JYAWM-4r9A

https://lh5.googleusercontent.com/WUlQLXMB9gwc_mYgbjmMUBfhrC5xHFfaZSF-O_DsPaoEGUFe9116WTiWUKHnHIse976ichFehuATW55JSSl_zyTQPDEDhXIjnVlOrPPjVeIU0TaxMvsnTX8m3zus-jQPj7GUXSShJwKRd4SCqIWXrtaZ5CGs1qUU93ngxhRW93VQngl6AMlizdW9ldtFTFbKe2qV8f6gYQ

https://lh6.googleusercontent.com/y_TF7HzHJqmvPEhLQXENuuutoT07iyg8P48MzZbt7CMxlgnREFXAymXSRh0pfflmpMsOwjPrIdxytdrIxhOQoX-s8EM1ty26-nOb6VzzLLTjqBjl7O3ulIzZ3Nzyeql4fuxLCdqXHXWKOYkkwXt1VhcS3hOWNJBdlLRYRQHuS3nGAftar5lix2ZdBgqDb0VcHceDdoDjRQ

https://lh5.googleusercontent.com/7HqoUoArmj8nahtpZUgWKkedL_Neq7UfrdyJ_kHsON0ZdAbJJ4n-vCLOcQv0DreuWP_Hnu93f-TAt4l8UADTmTjmCXCFbVCkAfsOBtraVw5ujD4FHiluVG57g3IfXk6lAxe3uG5-yR9dyUD87NWGh0lxe6h5Ka9z5rOOWITjpisr7Xr0ju9Q_uHxyFxfVBVA9O492T7a4A

https://lh4.googleusercontent.com/vkoT2DULuTHEnZ0GaM3AxaTcftWe0LWTwCpX6531_JtNiI1wEzF4X2oLYJcmiTfFU4K724rDUdL5gNDo-geOPREqJl-STfjkcshZud_1gJxGIrc-C0LBIxGy_QIcGuU6bVdg9UwdSTTVeI2c16bTTEzkBurRpI3fuX8yeWnXUrylkCc45elPLwo4Zsx_sxj2hjAylyQdag

258

Aziz Jerome ve Francis ile Madonna ve Çocuk.

Berlin, Eyalet Müzeleri, env. 145.

Kavak,

34x29 cm.

Tahmini tarih: 1502 civarı.

Kedi. Numara 5.

https://lh4.googleusercontent.com/CqGD0eye0Uhm7VmUAiSBB3mr1tmvPyssQisiKB82U2nUb1T_8RM65hKHOOtC6oh6wHHpRuzeqO6MwNAXS4CY5pdx7Y69vWrqKgUgEEbktiJ4UaYLDiZZDBQBi6rq67ALVSmXcrFxdGjoFpPzlzzxpeMpXJFFSz_gy4UMTWOFAV2hTXsafyHU6_x5GQbIxb3_aMbRUYYY3w

259

260

Aziz Sebastian.

Bergamo, Accademia Carrarra, env. 314.

Ahşap, 45,1 x 36,5 cm Tahmini tarih: yaklaşık 1502. Kat. 6 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/Nd85FzE92ckbUoCQbG95z5oSXAL9SD68BYl14b6AqVOl8er7XLuVYI-hIUz0GeNcxJ5vyijFAV_UflVBMrqNFmGk-hZpMTAJlFiP2kqiIRKIWC_LusHe_9YCHXXDBZ5MMU7Pig0_ezU5ihwds2utdRJ61dgEIrSPlGlUrEBuk-uATYV2ajJ0HJn3REkRkSHteVVVoaM2jQ

Başmelek Mikail.

Paris, Louvre, env. 608.

Kavak,

30,9x26,5 cm.

Tahmini tarih: 1503-1504. Kedi. 12 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/lyJhiMjaSU1jOmpPMKVGzoFm8Llmtd3_84c3kEaTP9zWJUPbzqya41pzBRyZbhHB0yP5rHZVqz9QppQwXMcjDCmrfNduNw6bf_cnmaqwnfgDGVlWfcr_mltWWgs_5iqTGdETE75B-CC936gNFvGVwZ5mNUx5ZXhzQ3L-pfANjXFSeKChDaHExcKdtUK6jPDMOg0luO2Hiw

261

Aziz George.

Paris, Louvre.

env. 609.

Kavak,

30,2x26,8 cm.

Tahmin edilen tarih:

1504.

Kedi. 13 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/7ydNG88vQsXW1eDSbHRsI1DWBQRNo0_uqeQ88t2uaKnk0TyYUIiyJf8oUQ-Di6qopF4n4exkCSIY1mdfm2ABzCrg9sOjuHAhD39n38175-K5IvpWXmvFXNvswfYect1lvX1XLsGAHb6XQIkUDEEexr1CmxN8pQVa5k6QQ4YdsduPMWNybq6drUwAnUPKnFEcuaaJMHC6Gg

262

Bir şövalyenin hayali.

Londra, Ulusal Galeri, env. 213.

Kavak, 17 x 17 cm Tahmini tarih: 1504. Kat. 14 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/iqNsS5dEoLzJWiqgF-sB0ypCOI30ERGbtkokpk_jmgmfCRxnJYxhfp6y6T0OE5vLAyCd2sc0XVk1xQMVVqqeikLun5-X0D9GrfmHrEGHo1b4U8tMwxqhMTTGfrbk-NnI1cNj7ad51Kl0Gn8pbX6Rq8loBB6-eww4uEOPd98MmTi5BhR8cHc4ubYFV8TEn_pam--YroLDIA

263

Üç Güzeller.

Chantilly, Condé Müzesi, env. 38. Ahşap, 17x17 cm.

Tahmini tarih: 1504. Kat. 15 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/fkj-1_2IykPgUtykM-v_MV_eRsktEE98jKTH0PHIPNIZIJ5309U8CgCbPIFALvCc_vORjjsY_kHyz5yGIy4TuoK0V8OluLxRzLWFoD-qhUQMLEzAKzCFr_seSyyN6OpiB2TIJtwiM-LhcBkZQRPwaSHLo2RpTNMPeMqGifS7wgBf65YFBCLLof8HdKMS1F_kh9jeT3ZSIg

264

Aziz George.

Washington, Ulusal Galeri, env. 26. Ağaç, 29 x 21 cm.

Tahmini tarih: 1505-1506. Kedi. Numara. 21.

https://lh5.googleusercontent.com/B9mr7QuzE2NQSCO6RSkI5HdDmMv28DeqQDtqHiwi-NDKsGqpZ0r0zs6ecfW77q7GRFXUjnDUKKwF421l9ZwGMEF7wxZmKaal7zGRJjbb1w_w9Ppicjf3fVJ5KBlU9KkIPsXptDdHedmFJ8-59TZT1giT4jfzQnOPMlNtkhCIhq9TXLh1y0fDxvqkvcc-0uC5XzKfR1K25A

265

Mesih'i Kutsamak (Pax Vobiscum).  Brescia, Pinacoteca Tosio Martinengo, env. 150.

Tahta, 31,7 x 25,3 cm Tahmini tarih: 1505-1506. Kedi. 22 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/pKR6sqQVZgCeFHnm28iliEuEaXXWD_9cK0ThiqPeYKedk4sRll0MepHDQwjd0kCidUjXkhsEVoZbKUSwnygdt418xomSHF33ZqJf0X8bCZBsN8VX72e_cBO5qtBgKK0LlSL9AHlHhQ50Ek6bztOKDZfuPbYFWdDP7ZHi0nWcuo_cpWul58zT7frTIwqgqdoIE9GPYg3ktw

266

İskenderiye Aziz Catherine.

Londra, Ulusal Galeri, env. 168. Kavak (?), 71.5 x 55.7 cm.Tahmini tarih: 1507-1508. Kedi. 38 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/P_y-wf_DpBUoX5hid7EzwRtg8eqUwI-eZH3IV_rwv6U44chb3Y_KX_20BqZmtNYKXnhbnkOpapxuUgFK74B8Gm0wTGlWcbqHsVP7MuuivWxE5SsdtLBEPq630c30_uQZzxnYQj0dd3oMmUN_P0EcCARDAASQRLoWFdBrOPS3TlCdDfQif7dsmhNtqC-QigWtwoSmK8cJEw

267

Ezekiel'in vizyonu.

Floransa, Palatina Galerisi, env. 174.

Odun,

40,7 x 29,5 cm

Tahmin edilen tarih:

1518.

Kedi. 60 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/R7ZaiXs9fsI2QUx_AufVN6sDFCn5TVVlNkWlXiB16FPl_XuRR6O_pNrc7JJ2fnv0cYmPMH_MVmmJQOJlPRPmJhkVHOI3VkT86mfZmcRLGf3OkO8EELZ9UgrCmGsIKwEGUHH9w7QkPfYMIcjT-id1rRp8EFc7CcEaaHxKrHEqXRMsMta8frG3d_jXPUlntVGNDyRUYJjvjA

268

 Kritik Katalog'da yer alan çeşitli konulardaki eserlerin grafik analizi

269

https://lh6.googleusercontent.com/zLDJnRoHGTSjzU_9tKqrdZhulz5rR9pfzEaH21UGB89eZ8aGZyf5vqxA4tsMd_GKgJkOtMYqUMrCY6pqcgLppIc2f-G7jydQzuJeM1GyxA0zeNbxmRjDEnGlkeBcXJYtyGwSh5HT8-xe1Z_wvHuObJfpfChBM-ERgXHzwl500fO_bSy-Ow-V1NHhwbDvPkVp51WFw5Y3fg

 Madonna'nın azizlerle kompozisyonunda,  Raphael'in tüm eserlerinin özelliği olan bu nitelikler bulunur: simetri, denge, piramit.

Yapısal köşegenlerin genelleştirilmiş şemalarında ve düzenli formattaki ortogonallerde görünürler (üst sıranın sağ şemaları).

Aynı zamanda, yapısal köşegenlerin ve konumlandırma noktalarının oranında bir miktar yanlışlık görülmektedir.

270

Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün yapısal çizgilerinin etkisinin büyük ayrıntılarla sınırlı olmamak üzere bir detaydan diğerine ve bir figürden diğerine geçtiğini göstermektedir. Başka bir deyişle, yazar görüntünün tamamını bir bütün olarak düşünür.

Bileşimsel bağlantılar, iki köşegen sistemine (sol ve merkezi şemalar) göre oldukça iyi kurulmuştur. Sağdaki diyagram, yazar için hala çözülmemiş sorunların olduğunu göstermektedir.

https://lh6.googleusercontent.com/ZDAAZg63kh4ykWXP472qlYXKInvJjQpVmhnN5FN4bGjbufFMTGO4jYYY6gxhw_QddcjNzu_UnZUVyPJI0TE8oiXT-3yOwgenP0frGATxVAhfAHUTeXN1VeeIFPsdjnplbDPTFwoRssk77vGvTpO6tnMXRjgxnCSZ7PTyKox9Lco-SaC22x175LeIyREpqRVot9RqjXCwPw

https://lh4.googleusercontent.com/Lav573Kn8XZw7eCJfawYn59JVbxq3IQDda539Y2NXeZVHNcEHQ7xzJBW8WHOBQkhEQKWELKJ6Izn4eqqKIh6jpzWjdnj5ccwmXWl5RXVb7tmHxfRrS0cSw3ZLeNVo3T45z9DvwcY_YDKoPQOBOy145FaGtxAb2ztuUbEaGhlJsdP6VyPeRsyZnOFWon9rawL0UuxZjwwuA

https://lh6.googleusercontent.com/4pVJaYX9zMrzInvLh6A7gCd2axMiYTYEW58qczm_3c9JgYx5hRY__bKMSn-WY1D2mVVdY57eHNsyIVIVkYU8E2kIZyfgMJzZ9xXsRQkMbihSbgFNtR29iT6UeLjwyNOrCzgrk9wnKlpqE-0WFwfIFDaBdrjYXblIz5HjO0dNKI91cqRXmnOEv8cu7w8vkI7yjBOpK5G-TA

https://lh3.googleusercontent.com/fw-FQzQt4mi71MLILwH2oWztNa_x0nu-9U1CNOXJw5XJN-fKzUw5ZOB5b9Fi3Zx33xu3UBZDZP4FoOwn9WeCFJGTIgppGr8zuk89txDDRjq6WvagofmhrW99j4mfihu1npWO-ZIP7xw2AKHrOubvypNvKXvJI-ED6538UVyDF0r1rX7-sPa32clftMysXsQd_2FkFV6hDA

https://lh3.googleusercontent.com/b1SqJQN-WL_Aau_umkEMNBeYP9k2oXUp9_hAaYmlWKQYDaPWewcyZClx4qNYx0UjxhDQ27quKEIOz4FKNg0G2LLhJVps4BYh0O-GsaCXJ4t9XzX2qGXJEre6dhrXayDr004Dq1VmSpqz_IhnRwpfeXEG9cyO5FgLgGSGDntGSHl2F7P7mN8WvFoPS67Cqm22fr4TgeIFhw

 Aziz Sebastian'ın formatı  belli ki değiştirilmiş: resim yoğun bir şekilde kırpılmış.

Ok milinin konumu, Sebastian'ın sağ gözünün göz bebeğini başlangıç ​​noktası olarak kabul ederek "standart" metrik formatın olası sınırlarını geri yüklemeyi mümkün kılar. Üst sıranın sağdaki diyagramları, resmin olası ilk formatını (metrik formatın, düzenli alanın algısal kuvvetlerinin hareketlerini doğru bir şekilde yansıtması ve onunla çakışması durumunda) ve yapısal çizgilerini gösterir.

Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün yapısal köşegenleri ile koordine edilen bileşimsel bağlantıları gösterir. Görüntünün önemli noktaları ve detayların konturları ile çok iyi ilişkilidirler. Bu nedenle, resmin boyutunun yeniden yapılandırılması oldukça doğru kabul edilebilir.

https://lh3.googleusercontent.com/u3IJXsF7xzNnFhv8watyQM9ynR5gDFV_HrfIcSurEvMNljMLJGFbiWRoGLnV9O7fYb3SzebtUgkHxk-PyJpSi6E67H2rJ1ruQmzTsssc8oqvli0GzwjhYwCD1YNuIbZzOAPNMygl5fhmMnDOzFk3Y6v0B9nt3P9KsJNLkvSdCVd9fjJe1k1jwdEwAsbO_d6kKB9m6_AOiQ

https://lh6.googleusercontent.com/0lUD5-4APIHpsGL5YgXWsiieBjCw9a3g2vFyaEfVvz6H7ZlJryC8G0VcQZbCysWPp4DoJdf2SBhyUoz782m1HFmc6NYghlPRUzwMNlmm-Z9Lee9Vl0k9qE84R7vWxYrzltxKf51qSFVngluPnJ5PwLvPhm_h5y3PXtf9rByKr0hXUj_Lon0L3BM4nQjlsyvz7g1CN93tmQ

https://lh3.googleusercontent.com/swOJcF3DnkuAMwoXa6OV5hNyT4HSOq3DnDd7pcrDp4bA7gMzUzla0mwBsqPueMQdYhh1rqVBVouEZh97f1fBMnVVCv09WvoXufEpKq1Hhxgi9LK__Fx-F1uQENtes8nL1FiVUaGIrThJPpbQGiECLau9M1hJQ6zMGkSTsd2OtBTlPtbU8fp9flCEqs9JDCtdYWAkpujRsA

271

https://lh4.googleusercontent.com/kBDrl5lAI5UZIFpp1d9Djb8S2Io1LzJV0qc6aAOgOmH7-WKbHs0nMmEcrdSjg9a9AF2IxaZ9yfDt6pEYe9zJy9K6jkIBR8hjzu99qb7hQAC6Gtf6oiRfFRQXqkLGNN_0hIjQat9tMq5hbeu9ol-4xIQu-yIswz-WTl5wVMJe-VEhfmVJknk2JApyk7r1H-HXGono04IVeg

https://lh4.googleusercontent.com/Gsmb77CO_RaxEp-sqNi0jd4AZE8c-JD3HnK-FRO0ea52ysXkWmcZ0hV1LfzIrKaEr89wD2VHl_NfGrejhTQUYyT7-x_GetY10aXwkWNMLf8qamyQBKdCiE0RJOOu6fBgugZQ1ZLW_ItVvVwNpddoa0PP4TWA7Xvw-OiI8ZFBu8hjvo4gF0M5Sk1vcFC9B4v25p7rX1zjuQ

https://lh5.googleusercontent.com/_Oqz8aLMcvaBpQZ1SziLfYVLQZvvu9X2wHXkbTjADMMxYqISYPT0QJFfn7edn7xVI-5IlxySBb-JnLFLkby_0p5qoBnpbKk3ECyyQv0eJx7FNPDaIsthEPDz1ebXX_nJq-pl6VU9qGDh4w96O7tyTyzFjsOd1uPLmcZshmX6dy-XukJt10IEzO826y8TcPMCfryovOTWyg

https://lh6.googleusercontent.com/91CDHkmAQ574qnWlLA17RlZEpbCvJKfYyD159k8c1mAoTutXukZl4reE2EvEdKu7c64PgBuzE_-mqV6FwK7PsmuWEbULNhEERCEh-blW4QGao9XBSdBQG2z45uZrbEK6AQIww_gSaDaFkildEerAttvC575BGjNrTyhsq6C39kwBZbneBpf2jkMhvc5MfWVrIU7Qk9gvTg

https://lh4.googleusercontent.com/pMZTVJzHU3GFtV4BmlmCnBJ4JF7A63wPmGIjW3-p9jdXTKr4FVRxZmnbraykvPZPBctev3fRJH5RkXelNStIGlTs8c5VcnUlJ9l-RjY30khk99Bq7ukUPOKHs76W8Ebc-EnZj2opUncu0CIjKXCgjpcf_PdTNVr3nBkWRg5YDfXMDQojP8P_NtJeACMsNlk2CT7zqmiF1w

https://lh3.googleusercontent.com/qASkKTJCEIKRf1PzwRLbx-fCOGA1kfLQeVmwpszxkv0nN2IHJkxBqwBIuC5XCAJA6G8OuHRCuCw163w6yeKOrAO9YPcoYLE2Fs5MH3FOSCG3Dv-1ORS1JeHdUHA_fJPVlad5xQgGFHyd_EVaKWyzvP_iDZVGMG_CGLh-SALQJARNKxSHsQTie7gvI8Qb0SrG8KIJuq2wcw

https://lh3.googleusercontent.com/e5M44JbY61u9EC9Uc7D4oVooM3Q1HJNpJjKzXPu490wIiFIQAFKEbKe5iSbDDrd1sLNiw2yc19IJAa2JBsmuh4Zv3zrWL2Bb_XTyuxZzfi1Hlt3YF9QhRkKGRb28HLDAQBsvVO4Aafa_kzlVb-S_Fcrj1p5YsAKLm3ZOdY9Vqynq7L2PJwtIJWX4mGJqSeOOxB_p2_aFqg

https://lh4.googleusercontent.com/sAUl9jT59MGK3n5k88-wpQ_PxUkg0dpB6C9Zqq-mssDC8TyBqjv6HCOOnmCbzlvKyEpCty3sEMyeLSORt_pJvjXonMX4TXpGNOgVmhBl7127Q7xbdCK5Epbes8cFzTasBkLdslp4aNu6VNpobnMyi9pAuOPotlIsMDHAksN4nlfN1UVX2WgKuu1VyPOXAPVqgrL1YdJROw

 Başmelek Mikail'in kompozisyonu  , farklı kökenlere sahip iki doğa alanının tek bir görüntüsünde "bir arada yaşamanın" mükemmel bir örneğidir. Üst sıradaki diyagramlar, normal alanın - görüntü taşıyıcının alanı - algısal kuvvetlerinin dağılımına karşılık gelen görüntünün yapısal çizgilerini gösterir. Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün ayrıntılarının etkileşimi tarafından üretilen metrik alanın algısal kuvvetlerinin dağılımı ile ilişkili olan görüntünün yapısal çizgilerini gösterir. Farkları, birincisinin tüm görüntünün bir bütün olarak bağlantılılığından "sorumlu" olması, ikincisinin ana figürün vücut üyelerinin - örneğin sağ bacağının "konumunu netleştirmesi" gerçeğinde yatmaktadır; eğimi, kalkanın ve kılıcın konumu (özellikle sağdaki diyagram).

272

https://lh6.googleusercontent.com/CoItvGLVem0W1WLthv7ONGuBn7-tAVDH3AMNM_1hfvphg_j_5I_y6ywwwAQhMssosGHOiD00vA29OBYWrV9LxJS4297sy_yY6GAP32F_EQ3YQhCyKeQauyc-jxnmU9z1I7ultwWePn3JcVDj8AN-8lAYCirvFlZE6h3cdjIk0zzjN6GEWkpJ1YW-SXCI1LEvF0kSK50UpQ

https://lh6.googleusercontent.com/yBjIYBJ6uh0_p3gEaDwRGcBk4ZViqdPukakqcZDxXu7hUvd1badnHOnVXxZjqTszaU2tu753QY-eg0Hih85Sa2y9Utg3PgtkgbJxHLJJT5xMN92s16Ed8eqeKUhNjP16_9uiGwPGXW-Kqszp0m-JtpGh32k9xQSvpFljNmU0YF-Qz7mb9uRrfK9NxennuCegVZOOI0B3vQ

https://lh4.googleusercontent.com/1OpaH5hP1k-yjWi5yOVLtSFNzL_aXZwiKhT-AzzIikjbAQNEesX4rFAt7F0SLLhUk5yLJRL3ffyyRlCfjsDxD4Hglek2iea0uWyCdMC2ElK_cImNhc9cDgTZfh3kozlcT9oopF6j3bdRvLvZf13pvsmiNrL9F4oqXnjqtPgH6Mt5Qe5WJlrnfeEVsFB2ulZjD4vdlFlTmA

https://lh6.googleusercontent.com/4WtuZ7CWJ_DllcdjlM8hNZxOoYGhKjea_tcXH-zDQLhtAasc2N0GY_NoMeUN2Hp5c69bEg0koqjGXqUa6h5s_Rr2dRoPqKUc4FuikIuTD0i9k-tYQhtsd-D4zOt1HcS9zOrtq2-6yemdDhxDgGSW32Gbcnm4NtwZKycMKQfmq_-d3Jfwj86sg2QV8WNdmxcIHSyq1QtgFA

 Aziz George'un kompozisyonu ,  Başmelek Mikail'in  kompozisyonuyla aynı şekilde inşa edilmiştir .  En üst sıradaki diyagramlar, merkezi grubun normal biçime nasıl uyduğunu gösterir. Alt sıradaki şemalar, merkezi gruptaki görüntü ayrıntılarının konumunu "iyileştirir".

Örneğin, bir ejderhanın göğsündeki bir mızrak parçası (soldan ikinci diyagram).

273

https://lh3.googleusercontent.com/d2a4MJoiup59qc4YM6PepFTYN636suPWopuEjvsw488ngEro9T74A1cnHGjUqyKCdrRlgGz9sLj20jBury5I2l5y-vSNzXGdRHkZuUAQ-y6lKBvAuCS3VGYT7ezfuVqBzqFZtcNkTMddzKF7AyRDP4EE0UK8KQvyBbLLBD0BEiEKz2dCsrY0e47pWBzefaviyReNGuEGFw

https://lh4.googleusercontent.com/o1Mn64kOE-NSGX3OripKElAJeoPSEOENTkk1VlaQbVJcVy_KnNfAUfqXjMQNQySCKgrjaw7MkzmWtsPSyq_Re8RprVpPmgTNUcVL8jueg_5wyp8UueXwTjOxrOa5WOnvJFH-IioAz_6a8nVNb5hiCeq4Xg6LmZYL9iGtyUBwXxA_6296JKP7V8ptkddNJ2uBxBwmhmmLCg

https://lh4.googleusercontent.com/mWM8eG01A3I7WFyi26uPHpyrkFBCOvyuI7-sMsFbc36axIgJ4LbO3a6c5oTpYTwE9YjI0KA7zxiozqIP0DcQTi0BZPbFUDW0DV-RYdfHK2HtaURQzukED0-Mek8ghRVVQiJAxU9n99bgEhsGjw7niSNqPwJ23HdEAi22Uqew1A3yoyI34CR0BpZB3eWh0mnrKax9uvvqWQ

https://lh4.googleusercontent.com/_Df_5jetmEZItBzHXcrfJBAV73-PE3WwIAktNlcwUhDe8W4OQhzOGCHLy6UP9SvPOPuOkh6BSg07YvJMBhJmWAWc7N0Hfg942B7rzIRYJph4Q6iIiPHFIHd3D-kJ-6hDQ5LrxEjohjB6zSKYa9cyJb3Jd6IH9gDRh2la_iWfQnHsBNB8vaDi7-LtOCttPAw_E5yRJbV8iQ

https://lh6.googleusercontent.com/6lJWwoukXxqq7PO40slPkcmPq-JsoUFO8NcVum1piAZ2ZOHWIyDJ73gQUFin1v3lSvzEDwM-sbLf3iCYzlz_ngVdNngWJG7TJPqYlBNjBrgD8GpuMiaWe0IYzZ_zra0MQr1crEwOBEn5U3t3Jk3ZDBC-eqby7AWcBQcEbRZph0Qblhfm98dytRqoWkYVqHMGM-tfpLM3XQ

https://lh6.googleusercontent.com/vqvxO_saS8z-ppsVVe7T7C746g8534HSHdjZTqlVfP4hAY0JH77CB1PkUXKuXvJripV8pWrvnI7bHWXEdvDJkrwaAv_HWRwh6oUF7znxixMk5AYP15lY4XtDdnE0GCqyamEyhIwlqIWev22zSNxX7zR49fVUKjIZucj-QeLgKG6uOkk_P1PzbPRMjD0VNFJbk-LrPgv8GA

https://lh3.googleusercontent.com/5SkEDnqk9761olurojOobw_XjyX07y-RAg3gxKnWOYZerm7FsLT-WJ1ZFWml3xvaeK6afCZaweDnp-IDWe5NGVNtR3yW6m9oq5aRcIB0MvCokDYGvv5RnNWIpoNpTqZptyXjqtiKArpfxPycVH-tYtOvL2Y_Iy-KnFWWDklEVEoZ330NCygRo4knYbYAnbt1xVbEoHPEvg

https://lh3.googleusercontent.com/eExYfFvVoWWxHSTuHjpszI3UXoAMaJemotVzbO_4Qh6VWr2S_4KONlEarvSnzcDQfST1GlGGeadc6LFsjQGaXgxVuuJogt1q9-3-jddCTQcza25OCw7gD4NYudDYynuD82NIcfKjrPmuvPFUEQ_XoP0CwTYLhKkckQJp5U8aGzt19FzplW4xqBdBhJH2pv8ZGe9otZXXIQ

 Şövalye Rüyası'nın kompozisyonu  , Raphael'in tüm eserlerinin kompozisyonlarında (üst sıranın şeması) bulunan parçaların simetrisine ve dengesine ek olarak, özel bir merkezlilik biçimine sahiptir - geometrik merkezi "boş" bırakılmıştır. Sadece merkezi dikeyde bir ağaç gövdesi ile önemli ölçüde işaretlenmiştir. Ancak, ayrıntıların eşit aralıklı daire yaylarına (alt satırın sol diyagramı) "tabi" olacak şekilde kare biçiminde oldukça uygun düzenlenmesi, gerçekten varmış gibi "hareket eden", görüntüyü "toplayan" sanal bir merkez yaratır. kendi etrafındaki elemanlar.

Alt sıradaki diyagramlar, ayrıntıların konumunun ve görüntünün konumlandırma noktalarının, formatın algısal güçlerinin dağılımına mükemmel bir şekilde karşılık geldiğini göstermektedir.

274

https://lh4.googleusercontent.com/3346HEddrbsgY0iJamfXMlgvxtb7P45gs1fXRAyB-e67dqNDtVWz_igrB3PnLIhZ_ZWnzC7VBMl1c9uz7z-TKyIdZO0z3vpDx7glSfWE61jdWvGKOiNLOPxegnPHJpRrLVcsCH_S7y1uDd2k6gHYyzoRmoD1QRFodGM17GQYsaBFb-pSlCn4H4-9oMZpI82R4PqxVbTt9A

https://lh6.googleusercontent.com/FV3ej7T5PtVLrunrofA9w7acS2McIcPsUVOyn5Pn3hCY5fGIZ6ed1gN44qBQAn2nyFlKMG9M40LzWQ7lAilRW1PJpACTgYyhVJv_y0MxSNOBaC1lFF9RVB6QNXy6sDzBD2jWVqgypy2KjwADO3hcvTP0lVxdYMLu3ZnYffV4wxsFwyUTjYltzFb264izYCV5O_Q7H5AQWQ

https://lh4.googleusercontent.com/X6ib8rXf0IGndiINvb6AAoXXbV5PLCTL3gdKd90-8wSLgctxyxYtB7lySQRWJh9oMddco7IslpZKvT5MpyMyR7b8u4njQTx1JBsdKC03qjfOR5SAabfQEF5reic1_hzWqlasVikuMjyrUSdgkiGH7z269I1gb0lEhQdV253hKIt51y6S4vns59w1dKg68Zn-5eGYEb75AQ

https://lh6.googleusercontent.com/PFuENnddx8SukIqskvFU4YNxvufGGwnXSoGDCTkFh3MhI46fKh7XIJKy_GhTZgMK4EWkfmvZdLkIAe3rWmtWBjFfFhMeAE_BPLG7rq7l-xaUB4LrUmfSwR9pQ4O_bohTPfJHYWWQQM-VS1QLlEQ24g_ToIBOic8-Z8mOcSSUxhiH1ajueBtZjBkj42Oqlcf3_ZeB0yTBMg

 Üç Güzelliğin bileşimi  , resim formatının geometrik doğruluğu nedeniyle simetrik olamaz. Merkezi çok net bir şekilde ve iki kez belirtilmiştir. İlk kez - normal formattaki yapısal köşegen parçalarından dikey olarak yönlendirilmiş bir eşkenar dörtgen (üst sıranın sağ şemasından ikinci). İkinci kez - iç içe geçmiş ritmik olarak düzenlenmiş dairelerin merkezi olarak, dış kısmı formatın karesine yazılmıştır (üst satırın sağ diyagramı).

https://lh6.googleusercontent.com/sbj-2-xI7aDWWB4k2FnzbXeAG-yX2MXjuGpBgmoNLADKk1M7LtS2l5Bst1Aowg5Qh0wqbApzWN5f9G4vXh-Xyoc4UgCwYu2LZ_g1sjqiG1Aj0Yvpe0lL2FXGvgb3O6Q8-Y6v5LVJemXHQKNfVKJfJVCxmtEWZAHOSzvlp061QHwjYgUFdedH1bnhYx1iBlgIlFiUjuhXZA

https://lh4.googleusercontent.com/DJSs7KcCRfhl8WBbjFoLeEZowMSDQxLSC-ViIBWrY7V1mfdg5lmNV9eCsmPwYdWyfHHIg8BJGRztVJxuY1SIi62cXwVaO1UvMYkRB_zhWvKcfM2tlSAf_ZQVoB7DoZv08ev0-P9P4PAL_zM66_k0MIgqap-z4H9EKi5x4QW92BkjRpYpzpDF6cyvkqfMixCkWQjf5uZLjg

https://lh6.googleusercontent.com/4HO0YZw5x9Uq8j87OPJCSl4Id0Wz-9BetTilaIazIH82LmYa1X44Uz8Fg4rNkYJw72HMlILOoA106u0uAbAAw7nll9K3DJflZLu91pcM_RZZ77fafuQONjKmNFX62UOJjxFYHyZ-DyKJd8iLY3YJ87Q0gqvzqBrWhUG4J0PafcTMAwmOJeMduEc51ZE8WzQiKBk95P6A1w

Bu şema, kadın vücutlarının yuvarlak şekillerinin, yapısal çemberlerin yay hatlarına ne kadar doğal bir şekilde "itaat ettiğini" göstermektedir.

Alt sıradaki şemalar, görüntünün katı ritmik ve plastik organizasyonunu görmeye yardımcı olur,

tüm detaylarının derin düşünceli yerleşimi - özellikle, yalnızca "hareketleri bitiren" koşullu vurgular değil, aynı zamanda tam olarak görüntünün yapısal köşegenleri üzerinde yer alan koyu renkli toplar (altın elmalar).

275

https://lh3.googleusercontent.com/6XTtbpUn8k8biOq7wcLLz7bbwmURoXL118W15dQitEui1b3AczEIBVavZlhyDc4NsKz1amFjkKexKBAqgLBNMJdqGaOw9sDyugx-N3kRwj8MaYYYgu56QgbroOZUIx0RqiLle50YfcjgYCKRD2qMsbJ-ap0W_K56rvHRDKvswgMKfLslCnc4l_Q4jyrlm5iBcQB8LUYsqQ

https://lh6.googleusercontent.com/h9pfAk4zw6WSVu8wU9vYgyB2NR7NZiJUT5vaHHBMcn5IXulwUjM7uSECgeuHvVQDo8S_uZGnWVKBmOoM0KjJeRi1i3hfVk2kmn_jl0vH0V4_GIWboJlAjsO63QjqUnX5lRU_rC7LuwswUo5ZdpPsHtS6HvRP9LRUxyjNbCp_RdFj1E4cOrBk7EUmO8x_ki-_fqfLu5dR4Q

https://lh5.googleusercontent.com/Luor_IZTiIIUWJwWDpQYBpMIMUPmFid7D31R8QgQh8XpN6bMr9ftTBEYXQeHSqs9qvSHTr2eemh7s7xyNT6ngwuTClCooMrJ9adzITNUtvR6UtywpJRJ6fa57e5a9AXIU5bxnj91kWe6bClLdcDGkU3TQ0qIfZ8eR9f-YFyJFqxrCqNI4ssjjxWN3-8xu4t6rorP7DFRnw

https://lh5.googleusercontent.com/8XzkuEq0ojQXJhl4tBANn05uSyUgcoeSy_JDkuQSnGyuWL3HBx0SuzLutQPZzcorC9f75MuqhS4sggnEBi58d6uz_0BjIfqn_po2gs1PZgUOFzjEXK5NgNzkqWDY2DEciulqJZ7X63kYJmOzQf6lhJ79Pw60K4TF7NC6WHrVcBALvHhgK8GDV9_20R_kYC8c8-X5fQ-x4w

https://lh6.googleusercontent.com/zYx4Lofj4GlZbMGDqyj2S8opxP2aglFgoQdDMDKIlUostpvwdIBEFkzNj5MEjI47H1VVVB8avMB1EPWHr63AMfTHrPyxMVy3dFoOhU8TeFzgylI_MGKE7WmxNHwVxl5kgl0bKYuoCIVkMsxE-UueXZinBeM17QbBQ3sKbI0E0g5z8XgyqweCsnd5_AHwEIoYRDJZxAGr5w

https://lh6.googleusercontent.com/Hnv8lBSEnuXJ-lw4PUCPJsNS4ZDmXPdhHFp7D3OmozVfIMTZsOWrP23WCBJa2IrXzcSFQIVjqUIdohCq4qEpVezsADe8TJDqdV0kpEDOiA6jr-M6PWlEd4kdJIMqbB7WiOesddeK9kc-2vcJimIATCzpWPljIc3MDprZVorOv7fKcZs0av-PlxMDBJot8bBTp1PGgBwX_A

https://lh6.googleusercontent.com/Z20Hjoz0J9OAALq1U1S0BpbGQPZRhIE8UY3FDQQlapg83RTRrxysUAqLnxT4HboZf8oZlKOpcOetPoksUmXFet0qWwEFIUClta8wbGfIH5mYePSfrFl2wD-V8yAWEmCrIp8jboFFeItgBcQO9PxCsE_1MkBnOiXjn5FLYcuT145Kh6q4y5SsBR3KOTh-IZi3XG_EZvLdvw

https://lh6.googleusercontent.com/mlgKW-SZO0lG36Riyd-kCuVqPFH5VMaeR5iUgiORP7L-JRqdzujGQza6ljBkDyh0WEhq4z2CK-eBoRDGlnw35bs71hseSCTUn5eBjdDGUsXdtBck3bKjSB9HiB97tqDeburmQOH9L6Xpwv5K0e-WW3VvISWWIjSDlETocYwQxXSMp1_8CByvQUTbPQdDvz5PlF1BZXJ1Gg

 St. George'un kompozisyonunda,  düzenli formattaki bir ortogonal sistem (üst sıranın sağ diyagramı) sayesinde simetri korunur. Yapısal köşegenlerin genelleştirilmiş diyagramı (üst sıranın sağ diyagramından ikinci), ileri ve aşağı yönlü dinamik kuvvetin etki potansiyelinin nasıl yaratıldığını görmenizi sağlar.

Alt sıranın sağdaki diyagramı, format diyagonal sistemlerine göre görüntü kırılma çizgilerinin kısmi diyagramlarını özetler ve bu potansiyelin nasıl gerçekleştiğini ayrıntılı olarak göstermeyi mümkün kılar.

276

 Mesih kutsamasının kompozisyonu  , Raphael'in eserlerinin kompozisyonlarından farklıdır.

Normal formatın merkezi dikeyi, Mesih'in göbeği boyunca uzanır, ancak öğrencisi boyunca gitmez. Merkezi yatay, herhangi bir önemli noktadan veya ufuk çizgisi boyunca geçmez.

Sol el, parçaların uzun diyagonal bağlantı olasılığını "engeller" (üst sıranın orta diyagramı). Yalnızca, formatın alt kenarı temel alınarak bir üçgen oluşturmanın imkansız olduğu kısa köşegen parçaları "işe yarar". Genelleştirilmiş şema çok ilkel görünüyor (üst satırın sağ şeması). Yapısal köşegenlerin diğer bölümleri ya şekilleri "keser" ya da eksenlerinin yönleriyle çakışmaz.

Bulunabilen birkaç kesme çizgisi (alt sıradaki diyagramlar), yanlışlıkla görüntünün ayrıntılarının ve konumlandırma noktalarının dış hatlarına düşüyor gibi görünüyor.

https://lh4.googleusercontent.com/3qITGbjB5B5eS8yVscWNNmPgpMEADp20CPRNZbwH9JbYck8Rp77c_E8PZwGFdE9pMg-i1oH8elQPdTyJhgGXVKRK1MI_EGBLITILM39VGOLVVpv_Zh4GzPmYtGwX_3-zU4er1m6kT9H_QGiwcIfRTGsGTQZk4mVdM5DczxcJ_7pr2civu6gZCbDWiw18QS_KBlyJ3gqlHw

https://lh4.googleusercontent.com/caoiyu93wmp6fQjk_5UheA0BsfjSqJ9Ef0rjmwlusmIHKi-2cXNsoH4Fwg6ngCzqB1ZX9BpbUgbZ668WerfMfJ0KbHEZqIkOiEohpp35ze7tqk3q1Jj1Xc4xmTAEvByVdMOejcan5G5Aim4vvoNDVWvI5Fs2GO-2Vpg1IsHmt16zFn6rHuJkUUyDkd8fAc11VpEVDT85pg

https://lh3.googleusercontent.com/zAm2Ur8jzLTBq1UiX0J1RceaFkldu3yaQmnTPjWcA9QFPyyYPcg7p-UBJQLZ1ozkrKF7kpkNr7Y0YRHwBRG7xxPXJWIa-WXhA2FNm2ZAjge6gToQhoC5cFjMnIHNWaP5NSwGR2ZQm7juvEN2PdTdzNefbuoJGgYQSKeZBAYuVxsTtqp7uM2AETfi_xPKA7wi03hVc0qbqA

https://lh6.googleusercontent.com/doIoxEyCVU-P33Gh5GhznG-opyN56IKq4hBpyn4NEmXW6DkdelZLP22BLL-bYYDWMK5Thgor-DPQcfKcbu5lvYOy-OZ3VB7nADtjO5iVQ8StUqtQz2GFjtTcwf8T6mX9li9H8STB6s-9yociy1LFRrEbTYjLwqwcQING5TbEd7oLqtxP8Jy-dd9rVOR5tRkmELnEDKy0WQ

https://lh4.googleusercontent.com/eQQ8aelDXd3WJdCwecuetM01BDvATmi-eXxoKlj-FU1OlWKRYNo0en3LUnsMWbVtESBdHwmiwvUnc6NqPtngjQisovSoOSYNCSa5Ip1FG_ZIsiimwtbwcEScpZoVbMwl3WI7Z187mhtFj7GqxDVj2UKD3Zbkz1Ku1voKjtBjuwOsJ-2Fy8o1LQX0bXB-CnwNxqikvWX-pg

https://lh3.googleusercontent.com/7k4GPg_46uRdD1W7xGfgQLOrICcP-a72Ch7etcfM86fChuPUZa398YpuATHf7lEBNbAdErKv7tV2OuTg7BriNNRqXWLN6229ASpZXSlu3GM4mybfD8VSfNn_kVUo5sHXB3VcHxiSKN2J5pRYbMU2-RwRrwzr81qnaVL3yLaHuZLgX8mffdWpMx_VjxRdrLikG_Wop-mxwA

Bu, resmin yazarının, formatın yapısal çizgilerinin görüntü detaylarının konumu üzerindeki etkisini hiç hissetmediği (veya çok zayıf hissettiği) anlamına gelir.

Bu formatta hareket eden algısal güçlerden bağımsız olarak bir kompozisyon oluşturdu.

Bu resim ne Raphael'in kendisi ne de atölyesi tarafından gerçekleştirilemez.

277

 İskenderiyeli Aziz Catherine'in kompozisyonu  , güçlü formların tek figürüyle bir resim inşa etmenin muhteşem bir örneğidir. Şekli çevreleyen ve onunla arka plan arasındaki sınırı veren büyük üçgen, üzerine "sanal olarak yaslanabileceği" (üst satırın sağ diyagramı) yarısı kadar küçük benzer bir üçgenle çoğaltılır.

Yapısal köşegenlerin bölümleri, giysinin zengin nüanslı kıvrımlarının yönünü ve parmak uçlarının kesin konumu da dahil olmak üzere Catherine'in ellerinin konumunu tanımlar. Merkezi yatay, ufuk çizgisiyle çakışıyor.

Başka bir deyişle, kompozisyon zaten normal format kesme çizgileri düzeyinde "yapılmıştır".

Alt sıradaki diyagramlar, kesin olarak organize edilmiş, dikkatlice düşünülmüş olanı daha iyi görmenizi sağlar.

ve biçimin algısal güçlerinin dağıtım mantığına bağlı olarak, görüntü ayrıntılarının ustaca hissedilen oranları.

https://lh6.googleusercontent.com/GIHIwH09YpH3VrpyrAfCiH_4-TusAxzhIIJkPB7ocOeSzc9hvc9GX03-4X2iTobHZAynBfSiy6OzliPRRlnMInPKLNpTbsZhtJAX-bcY1flvaJcViaA2x5OHDgorsP5b-8j4xoXFD2gfrGTcbMeQc0pjVtb-PHYs7WncPoUmU8Fmlhq21x_vbYZeGlUooks_UYl5axI4bA

https://lh6.googleusercontent.com/XKuo4WQGdpp_e_7WkOjha0VY6iGWyFUK42qfiFYHU-f-3qz2N3zvG7gmwWbGt0jc3x70IkXSHBOu8H2MLvFfvor2eNNRHEUCbVLO_a4Lszdrz3YYtWjppmuVlGRXk3WGAw8mWJoSwI3RSzvqn2LpambpEfhTw8M57n5JkS85LKVy_aRGw-LBj5rRNHbah52yjRVlQMXJ7Q

278

https://lh5.googleusercontent.com/VugKb24lQsHWKtj9Kp5NAEjQNgf1n_PNviYRWYpqd8_29ovHID_0wNVxogbevcx1n5A9Eu8GKPEYUtND-iU1UKw2fnCPa6QOJrJ6wcLJPbmJxwvLmXGWKhycAcJLsuXDLUZMRMeDlCUH4y_3xPBA834zLkkgZiY6t2HK79gmqdExjDmiwwE23cdovR7D201oZR5tbtrKfQ

https://lh5.googleusercontent.com/E8gzYqWxqmQj-SsGW62bHMLig4xDtBwwLCwYc4ke0PL4epu_U_RE2zSYOSeoPqQ2PQ93kpCZVW4nrywV_Woe0gqruXURbELUHlFPPiJPH_7Ip41qYP47ktbW8FLPUUHvvhEAlPCkgogDV8Ahd1PbqRnqCBB-nVunZqW9m5Bi5vChAjLgpPU0o1d0fD4tZUcd53U_zybVQQ

https://lh5.googleusercontent.com/9XxCQPATpdAX7L_AXdgl6Gn2HS2ZEcEFFcd9S8bMiICIllM3111srKmfNm8rtHshT0IUAp6meGFVzzNpRPWjoxabUqhMXllgzzBgnvYLmuiifkXVvrZGWJN4Mb54VbANdj56cV2BuJuVedkpYwrkuXMjCuhZmhk85FChTCjZwzlwr4B6etQW8mcdXMT_4YlSIwtPzmliLQ

https://lh4.googleusercontent.com/c5VRf6kXsJ0eXOyFmiJFDQT63Tco1OFKkd8uIfZJ_gLccKsCKgDI5l-VZnUCeyU4kYlChOi9oFKXPive8SmenKOkEeAh98JRix4hG85Z5czXs9FtZ3B7osgnSbuNBZ2PylLZ1y2rTUEWsxdLd3PTFsYgZWEjqCjRg_zthlNEx0gXlk4iggWqRVl75cElgPXdey6MxEMzsw

https://lh6.googleusercontent.com/Y9sCPKnX18P-45JHENxspTtUaaSVGZnp1Zk8Gm9DjsQ-gZdhHxPo74gjFKljw3tWIYjNyfksfcHuPbVa__42SqYuKlhMSCjBR2Xx6IYPthwCOtUwY5Ay7d0elJwUhBRcgBS6UUEy6TDpAsEpFqnMEl7hEmoop3DVYCS9oO-270dZ7Ir4njxq2VD-5mNl0ooLKN3d6esS7Q

https://lh3.googleusercontent.com/vxlqqs18gnt9iiI1HkPSj3m-3SQMufEd0Uc8mKgFqbnJAjNkGcmJ0XzMm03XfT8CsC8pOnQRPzgR8LY1CQpw84X0NZtXih3s3k0ewPexMN3soTAtFct9Ufvz0_YPu_0XiiD0Ay1xQ9I1osa26mABkt9k91TIh_uPiRYwfo0Ni1sUd1nuqCg5Ht_iOsxiDnOveVCnY53n0g

https://lh4.googleusercontent.com/io4E0UfikBskZAdVCOWBAmyGrtneTLAX4ImfVgVdK_ijld02aBGn0uW1LxyTJRFir4mo49ZwU6xRyjE9aJyUYXPzwmjbdXskhtX8sGrOvKH4QPpRhJv4qEBX2YwIrHUNj-POavLXoebnXIntdWuARyQhvmK3kCol8KYgeNWzdU7IwG8O-E3RQAVyZw12jaDUXDG41CuAVg

https://lh6.googleusercontent.com/2nAkLw7zyKQCvIS-J7TYBtTB60Wz_40YHYngcUS2E51fM7QKP2Oi36AglFnC1toyxBdCm2P8Zt9xOH0uTCjWNg5QVR-UT3cr_JX8yLp41gra_YvVq4lnlL2YwvQj5Gq2POvF_IA8WGOXj91fywo0py90TpbD5K76251dKRRL5SjGENNT7_VH-yctLRmu6IlzkBv3XGbc5w

 Hezekiel'in Vizyonu'nun bileşimi  en karmaşık ve virtüöz şekilde düzenlenmiştir.

İki formatta oluşturulmuştur - görüntü taşıyıcının normal formatı (üst satırın merkezi şemaları) ve uygun karakter grubunun oluşturduğu ve yüksekliğin 5/8'ini ve genişliğin 6/8'ini kaplayan metrik formatta normal biçimin (üst satırın sağ şeması). Alt sıranın şemaları, normal formattaki köşegen sistemlerinin konumu dikkate alınarak oluşturulmuştur. Görüntü ayrıntılarının konumunun, aynı anda her iki formatın algısal kuvvetleriyle ne kadar doğru bir şekilde ilişkili olduğunu gösterirler. Alt sıranın sağ diyagramında, her iki formatın yapısal köşegenlerinin en açık şekilde "ilgili ve aktif olarak çalışan" bölümlerinin bir genellemesi sunulmaktadır.

279

280

Sonuçlar ve açıklamalar

https://lh5.googleusercontent.com/7rjuljWwbo2U8FgDn6-Lw5SdZAYRiVPrL8UYkgqKulRQAdKrO-JfMJqrxibPyIpekq78C5q5QrZV2DrA9dFYYaC3kOok0AitDFA4Bg83Xi_yKxCgbZzMl2ItM0julm-Ffry1hrbmEBWM7niZc0N-RI7ab-G-H7soXLbx7ga5ASOl-WWF8ZWEE9y3yCOPnU-KVer18VjyfA

https://lh4.googleusercontent.com/kiw_3XmsJHHXzi-GzXXQpFTKq0rTZFWGgHAUmKfoe4809qbIR3F1nM6PLSEEN58FSl50rb_kLATFU__evFuE91YTUD9RRMRG2h5yYejt5SUG7fP2Znzpiul17Ax-w_-7QyrJKOdGuTy_NuHdEFxABIaRloPhw721XT9XE7n-M2akXYYCnWnH7IizOf_lawLIDuZ9eX4rbg

https://lh4.googleusercontent.com/kpu8k5QIClf7NpN3t4uss3oX2xD67-ShULZkZMUMjUGgSqZJWUM-DzGADmgFRW32bwVqz3m8TnGf0YsZ_GODIYBGpsYlfwflsfksxt0ONXCRUuq93Xiea-i0DOhitBq-ECCjBiEIAQ_sS587i70_Q344NcpauTmwAhEb2XIBa_aDSxiTkfc_yHMxRCxvdPx5VY6ggH8dwQ

https://lh3.googleusercontent.com/27rkkas7UpChnjY_Izm6ic2ScIVmL47pda1uTqQI_7gcxe0S4Rz6l-MHoh1Vi-JX1gcxob7lz-0CsYEPaz6S9Ew_j4oaq7JYYePTPoHtrx-gD555atbbGS-T0WrMZwgjvZjH6e85VauiwWQuPsGgH_CxGvVqqKT2cip1-Xs3Tdn5cnVngKrfqFKu1BXAoqHCTCgfZ8S3wg

https://lh6.googleusercontent.com/gjjnB8h9ciAgwIhsbCT4vNOlS3s3inS6uiakvJwuTtYpYgeGgVC0Dac4ofinkfHNomA_KUuS-n714N1XG8OM-SGVhDBYY4XKk9AE6EE8yYoIa4B0Wd3KAvC6A7Awkuqf4m6gCBRAr85950Ek3Sk9cGEGn9tPRuCAegWTk33UvbiJfGE2UvLbhbiPbhJUoVQ0Cn11Tfw8MA

https://lh6.googleusercontent.com/3bx4oJV88xy-E2QKcQay16_Lr_uKTg0gFYbpQBJ7BnpU83JYJ8KcP8wBUUQesmoaow5Oj4QZtYI53M-CjMgobfo48p2pNtIi-l03-pw-LkWFnqi5dH9WBcae78cNPdEaRcQ6nDEhWPDsYfzS4wu5a3H6UyPs3tyxmSalOt2fC7DRnMZBqJTn3hgGioDWxa2UZV1XQVq9mA

https://lh4.googleusercontent.com/hOW_XB5-_Cbm4J0_3Wy-kBcIUNVLk1HFVZY54FIvr-9D3n7-xZQiJl5KFJbsbHCisXiNdLZxUN8gbDhXXz3kzUe-lcnkSGRnkLaGMyfDcxLBWwpuMUAF4ziNvevFxb8ppZIbunDAmVj3pCUprESXEtyR5g1i7b7iMDxo875BoUKQBw4fil7NSIdWsi0ECsErA4XI09sG8Q

 Çeşitli konulardaki Çalışmalar bölümünde yer alan Raphael'in orijinal eserleri

https://lh6.googleusercontent.com/QgOjlsUGxGLy_yAKLK51sC2t0MBqXY-q3O5w4Nfghfrpm5S25o1Ty-7im9mAyQMg8yM5m1o8YJ5QDZS8MvSZJYjdzs7P8jatgRCGcWPNpaTdABkWJezMf-ZYfTkjVRizqjDtAuOcR6umY0svnyV8E0cfClq40xm0BhuChRm7BsQqFhSCa6uQR_wYGaRJoGQXTPHhu7VkJA

https://lh4.googleusercontent.com/PpEHZoyiH4ZefKr4ycj9w9nf_zo3eYRFXjJNf11CAG6s1himGmcuJsRebJX5ROaAtDFjw6kS4hnqlfslyIwLXMGLpKVrxorYL7R2-1DXWQdkCQYi-YcZ_rd8BJzDzG4FPa2DtzspITzkMtqLuYpL1c_w7hcLwOyx3ILwn_euD3V6cT36NdaI1ZjEZASXlhUr9fJvRpzLHg

281

https://lh4.googleusercontent.com/gEvQvckdGkjJSw67jPKIQr11KQ2piVNmyr9NZ9g9RsBpn6mCDCn3rzybuuCQj82zbwjb09CEhArn1MnUvZF2mvloUQeUYiHQDqQ-wz_Ao9_Bw4fBPW0VvGLTQLQU-JZI3iKWgEHm_9_X3qv9Vb5QVYtPLfZdYwPqtDn0HUYs5zk5Q4NbtL3xXC0x7Rfp-PUgc6fQYBumpw

https://lh6.googleusercontent.com/twX5zkfkWG9YDy0WFO-XmSkmP8RlCRBqWoYPOY3VvX0-eD4rlPSl49WLq2W4p4Ta5_MhOQamCRY8BW6IOSrZdPMA_ukKMfDQd_cFrRRy3hr1u49WcR3sl28lGPPZNgCD4HSabnE3hX3gPngtR2b1HBstrhZ08wVH3gycj6-Z1nI9rDFiJU8IzosUbenxSeNlfRKZ_5Vzhw

https://lh5.googleusercontent.com/DIezgZkSgX1x7TeebVUJWQ22spne8Cirr5HvMeksCwHeQdbmV4RkJ4giuJEzxSXNksF7dZah8t6GnAL24fwaLHberWwoy9mnHXQChzW3_RJwWf3MxelN9yNgcG530Jdxha53BlZumcvcZwbUiv86MpLoaWfqp0dbLMpKWRT77BBGWHPUwluSKjZaIEILAzprrIZNm2qmew

https://lh3.googleusercontent.com/4eq6IWgWg8FgsxeCggbdZ2g6I4Xs89-JO8ovX3mMbjAIAOzriYQMYrRzlZZrXLa2NTya3usEY2tj1v69RlGzL_CsDiOh4jv635NdBBW9r3lbY8NodWiyT0cKI8hX7oTyo1jsl1MB_IEq8j1RyqB4a8tTCn46zH3B5TiwS_3AuHqhRdTcyxLZIFpw_TnPR8jQllUepSLrtQ

https://lh5.googleusercontent.com/HWW0C6SvHcjt0freWcKmRr8TGV0xm3woycfW4_C13BY_ZeKw8lnCKFXYK_-1AG-pxFAxEoSjv0rtH3m1Dy3loo4QDN4bgssSR5CUpWaU3HJFSfGnCL305QAR_AttQRvaCUOIfp15aQUyVBaOSVQ4_YBRqxourYbl8Z2gbznyzzr2MXIkcpUn7yBklwJgR0yxZ3NWjMKicA

https://lh4.googleusercontent.com/70FuetPofOmZcSWEZnHVujl9L1QWMHMpQX4pNk9IdNuOv7HX78my7EWkzA6NiEsT9sVX-QvQ16Yfr_RwvGWpAKwclAVzW9iHaeqHpui7U54JE_3AdLge4XQL437uO8Q58X9BFVhc24hyO67rwnofD-uS214IQnoVVOg2VauNFz1xuKANV1NFLXovC9MYCFYk-2_iUkscMA

https://lh4.googleusercontent.com/5g1D3EBt0YIppqCMQFMMbNCiqskkKyCDpfk42201fcQuTx2NC6jJjR2zKYEmbLZavA8hEmIoTZje-HuOyY76MF3TH6m61kdMiQVsvskP1DqUg37Wy_LGVK3wqMg8r_MyY8U6hPLZ1dRPO7rxY1LhitI3U_OTPKCdQUQ91xJXRONTU6bdMEEUqv6TvDl4xbhi2ZSbrd3D0A

Raphael'in orijinal eserlerinin genelleştirilmiş kompozisyon şemaları,  Farklı konulardaki Çalışmalar  282 bölümünde yer almaktadır.

https://lh6.googleusercontent.com/YzF25zKkKbV-PN827njGVbxDydkwvLcqNwPHK9yzGUScoAo-pRxsXZrSCRt3lVMeNNfQFV6A_pIKo27ptS-jgAmvJUpA-YnDLZFE1iC5IReZxs63W3sL1ZiTHFn5bGgd35myIoVjKd5azfXrI0bmy6F_OJF_ay0MiZ87AFxwce9dw462safVo4URH3A4PPv6TJFaXMXgDw

https://lh5.googleusercontent.com/_EsyfdkMylTZRjM2XVgk9-GjlXkUFTpJo5PARHvWDvnn7Kdh8VHKT48sM4Q6IIGqPmolmQbfvqdxa-KWSb8oBsVUB4KSuMWrdTgVrj796dcpKqcyAN5MoO6qi2XEOUdvq_s64MD5PrARnGEl_8fCb1K2iy4Rpz7ibPuU4_eD3PkmO-k8M5qJydrGEvWR8gltSLS4vszStA

https://lh6.googleusercontent.com/dr8Uz63OmOyEQqcAyiiKNepcL35dtxUhDpurtDHIye331dHy8r6jlVxICL_euehxWlQvqxXo1bMfkzmLGcOdz9xxv6YAtfRNFRF8GXhmqihSQpIySEa0Yoi2SPqclpu63OPnSTcgf4zANxjXwNDkYZgDvOyr4v25Jd9vSQ6lZGhZdJyQYNulOAQXCskn5sIiWvjru1jUrw

https://lh6.googleusercontent.com/cDik-mbz4POxaKWYaRZd_OmIvxYixZoXzDi9kzeUoKS-gqnaYsj0fVZhEvHUf3CoyVEibKpL4vaOUETo2w7S8LyW6RiJ9QimQWL3KKRcdZvBBuejo42KQmSoLm7z5zpjnOP4iLlBnSobIdtjHPCErA2hErGd9zYl1x8gwK_us5KYRHtzpkH3Y4RJZby-omRDZIRfgBI7lA

Kompozisyonun zayıf organizasyonu nedeniyle Christ Blessing  , Raphael'in eseri olamaz.

Raphael'in eserlerinin kompozisyonlarının oluşturulduğu kuralları ihlal ediyor veya bunlara uymuyor. Bir görüntünün varlığına veya yokluğuna bakılmaksızın her zaman var olan formatın yapısal çizgileri, görüntünün ayrıntılarıyla (kumaş kıvrımlarının konumu dahil) ilişkili değildir.

Şekil, formatta keyfi bir şekilde "gömülüdür".

Aslında, "sıkışık hissetmemesi" için şeklin etrafında basitçe "kenar boşlukları" vardır.

Şeklin her zaman var olan konumlandırma noktalarından yalnızca birkaçı (en fazla 5-6), biçimin kesme çizgilerine ve görüntünün kırılma çizgilerine düşer ve bunların sayısı da Raphael'in kompozisyonları için yeterli değildir.

Raphael'in yarattığı kompozisyonlarda kesinlikle mevcut olan niteliklere sahip değil. Simetriden yoksundur, içinde merkez ayırt edilmez, arka plan gelişmemiştir.

Bir görüntü organizasyonu biçimi olarak kompozisyon,  Christ Blessing'de  pratikte yoktur .

283

 Raphael'in sekiz Kutsal Aile yazdığına inanılıyor :  dördü Umbria ve Floransa'da kaldığı süre boyunca (üst sıradaki resimler) ve dördü Roma'ya taşındıktan sonra (alt sıradaki resimler)

https://lh3.googleusercontent.com/0Cibv1puBnodnaTbOvCeaHq7oNi1-JUb3swpOr7YC1uzy21Kunyh0Okzm7S0KFk7GCjb1K457s--d25Y089wdVJhoz5Q8h-N5x5lbaIS43N3IaOzIPSHnwloVS42P9y6yZvcmNye6d8Ul-6nap3Qt-KPwoILuLjkMcqTekjr87h_sqruLASUK2S4XIh7ZInM-4v1BPsz8Q

284

Kuzu ile kutsal aile.

Özel koleksiyon. Ahşap üzerine yağlı boya, 32 x 22 cm Tarih: 1504. Kat. 20 numara.

https://lh6.googleusercontent.com/GUwaUxN8q0g2mOGas0s_ZG5Ua-WKKC2F-nJB9up0rXa6c7mtJAnlJk-opn2pq7RONm6NoCDIMlzVQ_WLJLki3w-RKkoUfJwANT04Qcc5_SOB4o9U0F78Qp8sdgPmJU7rvpsZHw6zZHvSffHoVH-NhfseIoScQ1WmdVACqECEya8UjkgusN27UaTbOavhsm2DHXgpKNm6Pw

285

Kutsal Aile.

Petersburg, Hermitage, env. GS 91. Ahşap, tuvale çevrilmiş, 72.5 x 56.5 cm Tahmini tarih: 1506-1507. Kedi. 29 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/kFEHTdEaUNmYRHNzpp_Iqiz1_vBSNmlpbHrhnk1OycXeQj6WjuuxWcPaUqDp-8ALpxv_I66v2MKUNkxYFLP2l3ZJoT7Phl8kcnw3UjCYUsEtnFYqaGZJ0_qD_ZOPzV5-GqHVsh5mEVQRDwTtat0KrjGIiQJViQw71j2-8sFUnpn2UkIroXfkf56t7ToVPLSt0qjPNAPCsQ

286

Kanijani'nin Kutsal Ailesi.

Münih, Alte Pinakothek, env. 476.

Kavak, 131 x 107 cm Tahmini tarih: 1506-1507. Kedi. 30 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/1XVu2lGpLS3VuAhVMWuY_KQg1YBe1uS884SrpbnZ5mmJWfC0gid_070GRE1hMVP6VEaxOVtCVvNq6EfG4RGUfQPuZ9jrzbuBpOWCbjQDhl1GSUbWgyOqozg5llewhUe-iY6FGKNWuaBPDT8A9yCA7BtoL6g52p8jSeI932VnnMZ48iWO7SlWobFELeWH68PbgAFgrAQtAg

287

Bir palmiye ağacının altında kutsal aile.  Edinburgh, İskoçya Ulusal Galerisi. Tuvale aktarılan ahşap, çap 101,5 cm Tahmini tarih: 1507. Kat. 32 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/7ao4TwetB7e-bilcqnQZYZeax1RnZAEckr0oZmC1YXOMX__k__Rm3tjDw6zXdt6XPUzghQttuL5rM7gqgpRp_iIbKEfIBgILXPFvfQYRI50q9sGXrFKWVjpWVsP-8g9U6pdX-vD5ZGv5a2UiJ71aRyyvrmqlrYzpN5Nk0xDNdRLh9jbJvum5QEIU-JlKZZnfBvf1ysZq_A

288

Madonna di Loreto.

Chantilly, Condé Müzesi, env. 68. Kavak, 120x90 cm.

Tahmini tarih: 1511-1512. Kedi. 51 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/kOgBwHn9Rl7s5X_rffygfxQWznN4_20JbHfv6bt3U_sG3Fb9sVywAAC8GPOIx0m3I-qBlCn9-cnpsM2lExTVSHQNB8bA1-jHmuU36pAJP_AIda8gIkJVyJ0Txt5TQBBCG8EdrwG7LsEIJ645EQlQ8KnWmjE86J-TTi_8z8i-OjSXts8NPsxliuTrfwXGDUL20oOWRlu8ng

289

Güllü Madonna.

Madrid, Prado, env. 302.

Kanvas, 103x84 cm.

Tahmini tarih: 1517-1518 civarı. Çalıştayın katılımı ile. Kedi. 63 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/iB4jhHgiH_S7ASMRxGFrK5BnWqJzHTGF0asXsVC_6PqtdOE2HNEFbl9oMYrV44K4L8eYvEDMEfCYj6AVU_Xoeb_zSRAWFlnubfd9sxK9DDYkNr3EwkZv-9gt3veKT1Dsm0ObIw4cNBAw01EvKx0BSAJlNRlODCo0NgZSmSkhehFj2tdXoumH4p3CdpE55wwquwjDm00UgA

290

Kutsal Aile (La Perla).

Madrid, Prado, env. 301.

Kavak, 144 x 115 cm.

Tahmini tarih: 1518-1519. Çalıştayın katılımı ile. Kedi. 64 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/Ad0faCVF5iFfPqmr4TgicSjdhPbA_78u67rY3KvfPslt2XhSTTdMC7yj8O4xXv3w04amdmkkBldc70iuVs9yFBZHWiNpXh6y-IDy0pva_Vp6soPUFbySR3MhZy_Qf0BSTSg1a-ld-5DjQ1_-xn7p2_lpFf_0OgAK9FnKtU46ZErP7hj_lGV2chVGDzHYvgdaWQfLVIFFKQ

291

meşe altında Madonna.

Madrid, Prado, env. 303.

Kavak, 144 x 109 cm.

Tahmini tarih: 1518-1519 civarı. Çalıştayın katılımı ile. Kedi. 65 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/qhh-HdAHEYw_BcdhDPzYi40By43-2renGc5XehuWkAXV3FBKsksF8v2z1E60HIQG3KqaX8PUHs2znhUe7bKkdiIJLCbGX241MVS5OF8MXw1uJ0TFl3rdABlfnK2YrUcx4WnxijHRHPdgp4e4ip6cVoC-psKmFV6gg1thz1RCwWyKqjRzPytQqhEcrEz2hmETmiCsunYzoA

292

 Kritik Katalogda  yer  alan Kutsal Ailelerin grafik analizi

293

 Kritik Katalog ,  biri özel bir koleksiyonda, diğeri Prado'da  bulunan kuzu ile  birbirine çok benzeyen iki Kutsal Aileden ilkinin orijinal olduğu inancını ifade eder . Aralarındaki farklar minimumdur: boyutlar biraz farklıdır (ilk için 32 x 22 cm ve ikinci için 29 x 21 cm) ve manzara arka planının birkaç detayı - farklı yerleştirilmiş ağaçlara sahipler ve bir kuş sürüsü gösteriliyor görüntünün sol üst köşesindeki Prado kopyasında. Bize göre, Prado versiyonunun teknik uygulama kalitesi daha yüksek, ancak her iki varyantın kompozisyonları da çok ilkel bir şekilde organize edilmiş.

Bu nedenle herhangi birinin aslının tanınmasının hatalı olduğuna inanıyoruz.

https://lh4.googleusercontent.com/_7vAmk5iywCz1_TOt2umfNJlc2w6J3CI75RHnMaKGZvyfOZ9mIax4QfDGjv3XKoLQmF6-s9QV2BvFZPncbUKoOdfIxcKTcSccOWy8dBGf-TY5eddfaocsIVw8y9wuba_YufMtny6p6Al7eSQg9lFrdvO5-Dqdxx8HwWAOu8AJGfpKktfFTi39LG4EMO_-ggz8XI99WurUA

https://lh5.googleusercontent.com/Dhsq8m9dRvP_lXKQv3vhKWJinBfmKA0h1edIQn7baDGeClmtWHLQ7KrJJHJce5GJk__PPYOhd1f3z4HlOEH8560za_Lu1Krie-7hEh_u0lKEsjXnvbNq8YN6D2cPGrBaDCuFacsGGLCFmD2lzZ6lZM46MWYyGYVHfkQp9mmMfJ7QhpRvM5wXDTZxXt21lyB9_n8wMnf1Nw

https://lh5.googleusercontent.com/A4QOykVjpfc3XlfXKqr1NYy1WiD6eBoIESr14ca5dieObEbzN5aaW0Qly-FhGumwQwXYC7lmR70V1NBLDZk763tYN7xJ__eSNZXseQUo96Zb6TuL8QdSVyasOBQFCokWlZOL-EMTC25k6aVHPo8HtBpLq36f3A9WPOPmLLpudrPagjCjz3BD492HFXO8Zoyl_fB6NrZXtQ

Özel koleksiyon.

Ahşap üzerine yağlı boya, 32x22 cm.

Karton.

Oxford, Ashmolean Müzesi.

Prado koleksiyonu.

Ahşap üzerine yağlı boya, 29x21 cm.

 Her iki versiyonun da , muhtemelen Raphael'in kartonu kullanılarak bilinmeyen yazarlar tarafından yapılmış, teknik beceri ve kompozisyon becerilerinde Raphael'den belirgin şekilde daha düşük olan, Kuzulu  Kutsal Aile'nin otantik bir resminin kopyaları olduğuna inanıyoruz. . Her iki seçeneğin analizi aşağıda verilmiştir.

294

 Kutsal Aile'nin özel bir koleksiyondan kompozisyonu ,  normal formatta üç uzun köşegen ve bunların iki kısa parçası (üst sıranın orta ve sağ şemaları) üzerine inşa edilmiştir. Biçimin yapısal çizgileri, en genel biçimde bile görüntü ayrıntılarının konumunu etkiler, biçimin yatay kenarlarıyla çakışan bir tabanı olan tek bir üçgen oluşturmaz. Bu, resmi çizen sanatçının, düzeni fikrini bütünleyici ve kapalı bir şey olarak görmediği anlamına gelir. Alt sıradaki diyagramlar, karakter grubu içindeki bağlantıların var olduğunu ve grubun çevresel parçalarının birbiriyle koordineli olduğunu göstermektedir.

Bununla birlikte, görüntü ayrıntılarının konumlarına rehberlik eden kesme çizgilerinin kesiştiği ve sonuç olarak formatın çok yönlü algısal güçlerinin kesiştiği merkezi bölge, zayıf bir şekilde doygun hale gelir. Başka bir deyişle, Raphael bu tablonun yazarı değildi.

https://lh4.googleusercontent.com/wIDuml5lp7ukJDnpzaICWXJmhpWmQFuUKXee5vI0vhdXpHOtv_mlnlboEBR5c_ZwyaV6FdeNUrTRM0oNNcyBF7vAwNNhh1DAKDsfAmTVpu6VPrUKO7kXT_WzzKRBozovTr9gWiWM1SjzRYyn5jC4FtMp6CSpX0xyJx8uS8agheM8CmF6dRWY2tOPLGB4wmp33bMjwnDxpw

Görüntünün kırılma çizgileri, pratikte kullanılmadığı ortaya çıkan konumlandırma noktalarını atlayarak parçaların dış hatlarını keser

https://lh5.googleusercontent.com/v2qVKu5dLGOq0EDUiRygWsxg848U2gCPT4CZpgM1E3qSaNMNis5gMId1qGm5yZk_KmNLcjoAXnDJNbUzgYRFn3FIo7hqUWvUCshkpHLCtYEbYmI7ExWZCY7KnEMznHTfy1rYIWWOJVegagrex_GtP4f2q8opt2qPEuq7-7sjolBS2sbtlcR3xWRszVreDtJomx3ox3yL7w

bir kompozisyon oluştururken.

https://lh6.googleusercontent.com/kVF1_eZvRoxfP8VJUx9_IraQqzVb_kolCtPpTOWrW4QhsH7IX6Kb-YNluBeDk1lnaEzNBAUKwu__GB2R7TOxDpiFL2ZXxKpCyTiJjR582HpLlEMH63oD2dPfT93FMbMjP_h1Rnmqw2tqgdmpzH6WPZnO_w_9JNmpKbltTsUd4EBT9p0bFkIXOL3ylQ-kEVXJwsLGdEVRfw

https://lh5.googleusercontent.com/qn2_coh5fAMXpJPWIg3aHsyNg1Xs1WhWhxDj1wjh3OiK-zqB_4idS1m2SJe0O5yuXE1SCHto3rlEMtFmRb6YvGlfqywinQz63Ih24kre-BATe1SLwFSkN-BUVwe6tUgNKj-IX6XuDUj27ktntY-Wvp_erpdYTncI82YsueJYO-qnBWBh0NEv78m0DAq7xIoKf5ZnsaUQ5A

295

 Prado koleksiyonundan  Kutsal Ailenin bileşimi daha uyumlu ve daha mantıklı bir şekilde düzenlenmiştir. Görüntünün yapısal köşegenlerinin genelleştirilmiş şemasında, içlerinde daha küçük üçgenler bulunan iki büyük üçgen bile tahmin ediliyor. Birinin tabanı, formatın alt kenarı, diğeri ise sol kenarıdır (üst satırın sağ diyagramı). Ancak, öncelikle hiçbir büyük üçgen kapalı değildir; ikinci olarak, büyük görüntü ayrıntılarının konumunu tanımlayan ana çizgi, biçimin sol üst köşesinden sağ alt köşesine basit bir köşegendir. Alt sıradaki diyagramlar, görüntü ayrıntılarının bağlantılarının "geometrik olarak" daha karmaşık hale geldiğini, ancak özel bir koleksiyondaki varyanttaki ayrıntıların bağlantılarından daha az olduğunu gösteriyor.

Başka bir deyişle, bir kompozisyonun eksiklikleri diğerinin eksiklikleriyle değiştirilir. Genel sonuç değişmedi: Raphael bu resmin yazarı değildi.

https://lh6.googleusercontent.com/i-D5hfGltGYK_VSOaPQREb8flbFcU2JN8TmG9rCPieILz8tciZy893yLcCMtVsk_w_dmaPDosPMqRTS4ptU8foyqvVoj9cNd9o1jJvrWCZnk2gITDDAz0_5CwbCBTqJpYE39rmh2cCRuX1BNrjQKUKJOXbjd5ZhR_YEHKXOZWvd_zEKEPsbFRx0xt-vVeFSF48w4P17XxQ

https://lh3.googleusercontent.com/_JWNKKAOvBpWpp0HsaCYmqMtUg6VwKAaZWdyfLUJzjHiFarNp2E3HVaHtKdylzwTrqt6rs9GqgsHF5qYM5_TGjTF8Lcm4JU0M5Wc6GEN7bJPBYMmkQ62UtucdyP9MTKvV32Z8oWRCvC8qS4Ieuj16niNStTQ0XanJkHNgPfmeT0Lzgx5MYnDTiEJ6AS8wOp4_6805gO8Dw

https://lh4.googleusercontent.com/Vse2CzttXoT7N8cBOgEUZpCc1QCaRU6Vp8jaZGX-P5kTuyd3GZkfvYSSi8VmkGo2U94KpWCVqWHHa5rc41OOaBSQm77L43R3CIYH6oJZAGZLxxigIjky8MAS1TZzgjAmX2adZl9tRORsAnrtZR1lZb3R0O7f_MAitXuosqphHNcVQ8PxgJoZKeyqCJIwaIcsFURhBLTfXw

Görüntünün kırılma çizgileri, konturlar boyunca büyük parçaları atlar, onları geçer, grubun ortasında kırılır ve konumlandırma noktaları kullanmaz.

https://lh4.googleusercontent.com/e9oeINb8tHk3WFm5Tgh2vB76BDZBfzQFYFavFTTBJlFDgwTX_RKLeIFs3mlgjxAs8PvHCHu8i0fya6vJfUKFMlRTfC4DTOaGvITnKhN2VomPi8vMk7ro9qisiDaJ2N2R6K2T3PIW2VRye8rQnt9-MRzFRpQXnJX3e7gZUgiKAzWVWWdmq_usVHwlanzNVF421hd6nzFrBQ

https://lh6.googleusercontent.com/T4dbEDvTq4kVed5IVdr__Z3q94n-6U6KmczsMLc2gbhIrMG13hx-ZO2DQZtK0p9Nsx8P4ULgUxiRj6ImG5uFENQn1yBRnfLs9sixMWSGeX-abq7Sa5abUXsFUWbzI7UHZ4klNAMObfNdZDcH8zR80SzeAr-LJNCbQf1B-2CMwkouUpk0VxBmvUoncvFIb4QUbt3yab7zAA

https://lh3.googleusercontent.com/suJdKKoKM1YT9Rc0gYwWiVb3P_PojWeAZzYqJjKFlq6JZ3AmVxCOOkdG-ugFpHL8ArpMHDRfs3w1qF_CSV4hu3z69GQL0nxvn0xdvVfzcw-t2SEL9fs031RDC5iGVkZWLmQ8dGuBzFp82gbqyBXjm-wRVaxwOzZAivHkuOf70fTcMR3AVdjMjDE3Eeer2AryDQOkwU1OTg

296

 Kutsal Aile'nin sakalsız Joseph ile kompozisyonu -  resmin tüm yüksek kalitesine rağmen - Raphael ve atölyesinin çalışmaları için çok basit bir şekilde inşa edilmiştir.

Üst sıranın sağ diyagramında gösterildiği gibi, görüntü ayrıntı oranları iki çift normal biçim köşegeniyle düzenlenir. Yansıttıkları kuvvetler, hemen bitişiğindeki alanları etkiler. Ancak etki alanlarına girmeyen ayrıntılar, konumu dikkate almalı ve komşu ayrıntılardan etkilenmelidir.

Başka bir deyişle, kompozisyonda tek bir düzenleme fikri yoktur. Görüntünün merkezinin ve çevresinin ayrıntılarının konumu, farklı kökenlere sahip iki yasaya tabidir: dış - belirli bir düzenli alan ve dahili - oluşturulmuş metrik. Sonuç olarak, bileşim farklı parçaların bir kombinasyonudur.

https://lh4.googleusercontent.com/w4xf1ybj3GB4kQc7otyfY639VVd7J5naR-RdrQ_sacNL31x4CHkyh9705taliRVqhwVnZgL25A_Q7qFvYQvAHLHCYy-DNFjZnO9jy7KKP4FyEjWR0KFod5JjiKqJl7JqHY6lZLtUIt04FpIh7FlyKAPEp7nR5fddhe5EmpXXRRHiPZrAX2WrFgCh0oeLyYcTI_hZ8-REuQ

https://lh5.googleusercontent.com/vIqV-s3uhNwDvRO2GLUPeECke583PwL_ngsgib02zHjTTeMld-N4hPAUeYHdKYYCDMq15GR36VqVDexOAUi1eBXiWia1QUZv8HqoQ-vJXkH7I3GO3Lg_F8jjVZ6-RnQK1XfC6-wcICzXsRTzuWOFjvqJGxQmFr2CvEHzgb7pzIb6-EcMH-vldzmMvBNDt97vmD32mYVCxg

https://lh4.googleusercontent.com/jxRq1O5yoknaCWymR2pbrnt_rRdPHdEX4RTuTqTGQUlkj14EovorkCMWfJm7P7SiDKZUAmCPrn0LKgPBqkcwB13yVz84CsLrsVH70pKNhk4j46_mP9wkImUpm0tdOx6b81fzEPdV8xnDLUNdWZwjuv7TaYVk0qnkPFGoVF157dk8M9KZugFBGtATTp2FTD93lhDlgvEMlg

https://lh4.googleusercontent.com/4xt3ZXgwcK7ZD3IovQd5xKQ0aZVQ0gnY_rZL00_1QB8tOQNn6fxK2L7-d2x32bfjwjmbqddEssZ-dVqT7kLLvWDIv2KZj-AA3bLSVASh-H2vOY6HpxH47KwZvCveZThWIvyBX5V5TAIclYXL6uZR2ERni77gFVVh9S-O4-MZk7NIX7vWFNaOE5kKzMvCGt90S7Ti9fJ1uw

https://lh6.googleusercontent.com/8FZlo3jD4dXOns47xU9b27Xnl3EQ-mcaV6O25RAKJTQeTNmxEv5QOJwz5I2jktWTluxIB6w1rddlXYUYto4stpc0iNHu2i_gnCCueU_4Jn_V80PnXGJywQUVFsc4VselwSBFmSMq1s1Zkcce1HZ43X72LlKxbA97t2LeJZOGGwU3BS26kR75Lh4yS1R89usM1pfoXCOf2Q

https://lh3.googleusercontent.com/ni3AR0kcU-wirwvQB395gFmkTopwyEgXnlCODiSoZlEwNe2mlqtwWbpA59_buegKx8NcKMUauAa3eeI-ZshR5QmOg8J0JiSX4f7r1rsSb42M0c4o0jWMArb8SXoEevtVcMoHPhDICv4AcblOBltSjBBz4PKyDIvEoGwZy-Wbjf8JdyaIL9DflfuWEyouxLUZzuuKudHQkg

Alt sıradaki diyagramlar, ilişkili görüntü ayrıntılarının bağlantılarını gösterir.

düzenli bir alanın algısal güçleri ile. Etkilerinin güçlü olduğu resmin ortasında, detaylar koordineli görünüyor. Ancak ortanın üstünde ve altında, koordinasyon zayıftır veya hiç yoktur.

Kırılma çizgilerinin konumu kötü sıralanmıştır.

297

 Canigiani Kutsal Ailesi'nin kompozisyonu  , Raphael'in eserlerinin kompozisyonlarının klasik bir örneğidir. Ana karakterlerin konumundan ve göreli konumundan manzaranın ayrıntılarına ve melek başlı bulutlara kadar görüntünün tüm yüzeyine etki eden ve tüm ayrıntılarını etkileyen düzenli bir formatın algısal güçlerinin etkisini hesaba katar. . Genelleştirilmiş çapraz bağlantı şemasının çizgileri (üst satırın sağ şeması), formatın tüm yüzeyini kaplayan ve art arda azalan boyutlarda iki ikizkenar üçgenin gömülü olduğu bir ikizkenar üçgen oluşturur. Peyzaj detaylarının düzenlenmesini yönlendiren köşegen bölümleri tarafından yanlarda “desteklenir”. Merkezi yatay çizgi, görüntünün ön planını ayırır.

Genelleştirilmiş şema, kompozisyonun bütünlüğünü, görüntünün ayrıntılarının bağlantılarının kompaktlığını ve yoğunluğunu, düzenlerinin mantığını yansıtır.

https://lh4.googleusercontent.com/07_PcnY6vRTaBd2pV4P3XMgahxmccLcgWV95X9Sr414lgzq5WhC8eL_vr9xZwOYO8t-mZxv2Sk5Bv2Hu4lcILv1gJ4iBd9LnLY6Gw0oTaVDQQQrLzpB6rxrylEwuYO2sV-aphsyxWBp5WDvRrBIrjWmQafQV2jKNtF0xw8Fn1qUFGHLaqKl5Ffesw6_bAO5SVul9tRlrSw

https://lh4.googleusercontent.com/HMXbhPa1fm7guRrUFkOFZ6OUHPTsrFaLuwvvucht17ggtcOpRqtNymaiHOOqEjjrAA7bgG9YkBebVgebTF4VvNqXGOhEwaeNJyrr5rDgCLfbTWF6EQjjRpzJiSEmLHmEC0sdmOnUCePk49oGd7d2CRMzoWbX0VU_4godYzYI7_1XwlHTJpSQfHXab3dGrjEiggSQRG_d5Q

Alt sıradaki şemalar, normal formattaki üç köşegen sisteminin de kompozisyonun organizasyonuna eşit derecede "dahil olduğunu" göstermektedir.

https://lh5.googleusercontent.com/33oP5Y_XVENuwn0Nz_VvpZiEdklx8I-yfoRgJpN6K3llWWEFJqWaMPsyIUGxt46BpsZF-0I9lFXFysCNWmesE-ADFLJr8eyQZexkUpdLqy_H3U8DAFnfGq_Ux1OXcp35JalHVRjAb9yHtKS_S2Tjn3G97ctddoiVY3dIQXg3UINnxUmBF3H8OlJWVYYsualikG7a_15JTQ

298

https://lh3.googleusercontent.com/CwVkMnTav6Vdb1Eq0oM5iFFodTLM9PBGatkQvFSL3rT4OFZynWxpvtq_vJgzPgvIOvKYIBhA_5aiqXgNjkp1Els7i3UXsaYoTprLNvvMmm7lQ9-kdD9JkuH_DjnaYYBtOwtYE_ahGL7x_WykiLHjUNaeVFMvYPfvj3Kz11fJGebqv6dR78j7xzfex0aCu-H1RgQY1xmDeA

 Kutsal Aile'nin bir palmiye ağacının altındaki kompozisyonu  , tondo dairesinin çizildiği bir karenin algısal güçleri dikkate alınarak inşa edilmiştir. Ayrıntıların organizasyonunun merkeziyetçiliği burada çok daha belirgindir: birbirleriyle iyi bir şekilde ilişkilidirler.

tondo ile aynı merkeze sahip ritmik olarak düzenlenmiş sanal daireler (sağ üst diyagram).

Simetrik kapalı şema, tondonun sınırları içinde "işleyen" kalıpları yansıtır (üst sıranın sağ şemasından ikinci). Alt sıradaki diyagramlar, üç biçim köşegen sisteminin de görüntünün yapısal çizgilerinde yaklaşık olarak aynı miktar ve kalitede temsil edildiğini göstermektedir.

https://lh3.googleusercontent.com/erGY-HQ1UQQfWqF_XB8sMF98eJIy6xvfL6N3KuKjO6MI-FPe_BP1AYsOeSowvWpFrUOiXnoDi4rIbaDLaUq5WsxNqD9j6LU9Jz5cd1MjE6dEIvjeDAmX053bXZV73bH0-QX1Tcu3sagJ4hfEVzLmJ4kHuGhEahnmDLdqGfMYoMgN5Vp8jBai5hGJ0HXRd4yqTOQA3IXefA

https://lh3.googleusercontent.com/TcVY754g7JP_MdT2In6P47YVqVQr5ZuiaEV-wEjwKL6W8iHLANPf5FvowFzuNdsqgZVEqjSS75Rq6pjE_edV0U_npLRlRFUemz-Hml8WEtTBJ88UJ4Ea7cxgDUVh1KUz0F-3y1ZDNhkfe0yabCaX32_Xf6dasjMlZ-jUCGsfFuB_FwYLGIs9gljpn6t2HZ2M1TH0Jo5t9w

https://lh5.googleusercontent.com/DAJHnu82AAwE0ee-_pUpNUPAohnlQvVCUyo7rvo-wvrRj0IgJHrUX7qBYgiWvbwuJ5aweL9piJeenK_spiCYsmN1MM4u54ItYBFugQ0845jYiLAhtdWbRR931vK0MgyYF1XUKJdjHhe2Uy2_uPdESZ8YDlLS55rJiPlZK65zdrOTceYHvC4pbTQKYnVPEhIlX8MnVE-uag

https://lh5.googleusercontent.com/ADXWmWXFnB5TQi3HNnicQUZxH5ZqkgvjQpbtEHTY_9iA33BqOMV2RDKptf6Pi6H1Vr7n86qB4LPxODB9yKqbJxDAM5EmIBB9U_zcWtuTUrplSSisZun5IrglECISsbdn8NpKCQ1n0FGIjLfooBW1Fgf7qX72R-a7YTrlk-Su1cdFV2nnpZNi6yFNW-jDKRWglLRQHlCTGg

299

 Madonna di Loreto'nun kompozisyonu  , üst sıranın sağdaki şemasının da gösterdiği gibi, çok basit bir şekilde düzenlenmiştir. Resmin alt yarısında bir çift köşegenin kesişmesi üzerine, ortada ve üstünde iki yatay çizgi üzerine ve görüntünün merkezliliğini ve sınırlarla bağlantısını sağlayan birkaç köşegen parçası üzerine inşa edilmiştir. biçim. Bu tür uzun yatay çizgilerin görüntüsünün yapısal çizgilerinin genelleştirilmiş şemasındaki görünümü, Raphael tarafından verilen kompozisyonlar için tamamen atipiktir.

Bu tür yataylar, dikey bağlantıları kesintiye uğratır ve kompozisyonu dikey yönde bütünlük ve bağlantılılıktan mahrum eder.

Raphael, eğimi düzenli bir alanda formatın oranlarıyla belirlenen uzun çapraz çizgiler boyunca bağlantıları tercih ediyor. Bu kompozisyonda, Raphael'in eserleri için bu tür çok az bağlantı var.

https://lh4.googleusercontent.com/DD51rNJ5J2WahmD3piOy7HxJgILl5e3SDbEd0u53u-zs5uxLgrw46CE0h5GU324OpMMehQJeVBYUAFZ8bfqT3osU6F44NfZKmVagnwrpGF23jhQgfLXmmwhH7D00pkyZ7TR00I0zUgTxsAhOxn3op37zRsBx09Eo9xBDJ5dkiHcsJGUz_C8yhSocXLXkYq-XTvY26MRLkw

Alt sıradaki şemalar, görüntünün yapısal çizgilerinin aslında ya kontur boyunca şekillerin etrafından geçen ya da Meryem ve bebeğin ellerinin eksenleri boyunca uzanan çizgilerle sınırlı olduğunu göstermektedir.

Rakamları kompozisyon olarak ilgisizdir. Görüntünün konumlandırma noktaları pratikte kullanılmaz. Meryem'in başının eğimi bile köşegen sistemlerinin herhangi bir yönüyle, yani algısal alanın kuvvet çizgilerinin yönüyle tam olarak örtüşmez.

https://lh6.googleusercontent.com/1fjxRNfuv-QdF2WkVYdOIpAMIJzl3MyQUpMzQJYaiwr_ZhwH78v2OXjUuoZG5qXgoVTr0hhVxWOQbyxGf1SRvOmU4q65AHasS1EPALtLFonZP6x3i-VnvpHYm_Wazzfe-7tezf0A1ISUZYYDKxyo3bBnBcAiTr7yFbw5ujQJ-YIb1xJpd9HgTFAuYthc6YkuUVSY-CHbgw

https://lh6.googleusercontent.com/vl1E0eXF8n4Q7LM3fnjtptCyWOzVUB-Gve9o5eAX3FI3SdNAaGH-1_56fjOnQq9cSrvu057aLmo1HmMpq7mBsSoIrCaKutCmS3nblQxtachwjF3aPR8vuh7E2Oi-dPW2j2Rjja6pmJQzRlQT-GxB1nEnUvOESXm_pebu3-8dEVAYmbUOlLGwCobU3fAKVVHzwm8Z17XEqw

https://lh5.googleusercontent.com/F_3KzNljUsRNKIwpIwJ0bL_TB8ePGaPAWaDXTyPYeoHIA1821UT5P-YS1NXp1pkz_etfgrzERM8GWEi6cecKDKQHI8UBvca326WhGcrqQrtQEU-1JD-_3jOV7KmrhYpKQC175W3AXUhMofSJc9-wMAl29mDDgfx4k1SX6Dd6n_lnwnrzHZPcQN2aPpRbCkgZT0Ah6qZjdg

300

 Görüntünün yapısal köşegenlerinin genelleştirilmiş diyagramında gösterildiği gibi (üst sıranın sağdaki diyagramı)  Madonna'nın bir gül ile kompozisyonu muhtemelen Raphael'in kendisi tarafından verilmiştir.

Görünüşe göre, resmin yaratılmasına katılımı oldukça önemliydi. Bu, ustanın kendi eserlerinde bulunan kompozisyon düzenleme tekniklerinin ilkelerine ve kullanımına çok kesin bağlılığı açıklayabilir.

Alt sıradaki şemalar, biçim alanının düzgün ve yoğun doldurulmasını kesme çizgileriyle sabitler. Sonuç olarak, alan çizgileri, görüntü detayları arasındaki bağlantıların inşasına etkili bir şekilde "katılır".

Resmin yapısal çizgileri, tüm figürlerin (örneğin parmak uçları, gözbebekleri) konumlandırma noktalarından geçer. Sonuç olarak, figürler güç alanına düzgün bir şekilde "doğru yerlere" yerleştirilir.

https://lh4.googleusercontent.com/VvgdTEhDpD4q6m6zphs5j_ChonahGYxgKfAk5KfxfPwMT_qXAj6lBGZbdJIG_TwF_RypJtNhQRAkzBdhFbImWj-MhNaY82dt7mosFbE-dZ2qK6bRwEzC3PVzJ49ryoBPRwn2RX-sgbcVqjtS3x6p2cMDCWG4ypTLzkAbJ_QwJvd7d9vrt5i3xeTjCGo71jDfaQHxfIb-Mw

https://lh5.googleusercontent.com/t0mKV6hUSBdb95luGBayAUFmLhdxqbUvV3AvPuXhNKo91y9zTq1ATC-8Di432zUui03MAtzhz1Ja9GF7emDbuesTeOZEWf6nyYCPquQ-kcN9n-rBDddGmkPJTwY_B79jiwtdzvaiLye1tpqzj1DlMjLfV8trdet3aSSqETEWJLFKvkWbLEFl0lAX-QDZk7LsLycx1HAyXg

https://lh4.googleusercontent.com/ZHZU7lZfth6ueKP0vkUISUFhWqgDcDmnw1K7eti5uKmvBloh-gK_z6ZLabX40PQS_jVAh6LGFJ63AnwqyLdvvXveRcZ3Acz39Q0A3ojQYK_uCOZP2Ja9T96ds-fMCg8Dg_6gbXEBMww4HULEUkkv6NBGKmWpZ9ROYxfUQ-_fDk6pFqq_MpXCRmq4i3JRKtjlMpKXQxc-TQ

Raphael'in imgelerine özgü olmayan, karakterlerin hafifçe artırılmış ifadesi, konumlandırma noktalarının konumları ile görüntünün yapısal çizgileri arasındaki tam örtüşme ve tablonun, onun özgün yapıtlarında alışılmışın dışında olan renk şeması bizi, bir atölye çalışması olarak kabul edin.

https://lh6.googleusercontent.com/cXizQQyRWbULywBBenjS-0sRm_HZsiREYleIervgS1jThoZo2Gw_1kMfarcmEoHvW-qkbnkxR1hGD3Sil6g0uyY6wiwuCQu29346HnRBH4FLnVA0TBhjxmj_N6AFRKQ9UP79YKXePy0RxBKcOg5O_WoDIe_aLLzH7vEqMSyJ_uhsX4-iJ98fvp0p9dFCEwBzg9ebaDZstA

301

 Kutsal Ailenin (La Perla) bileşimi  oldukça basit ve karmaşık değildir.

Görüntü, birbirine gevşek bir şekilde bağlı iki parçadan oluşur. Merkeze bir grup karakter yerleştirilir, bağlantılar formatın yapısal köşegenleri kullanılarak düzenlenir, formatın alt kenarı taban olarak üçgenin ötesine geçmeyen ve tüm yüksekliğini kaplar (sağdaki şema) üst sıra). Manzaranın detayları ve sol üstteki Joseph figürü birbiriyle ve merkezdeki karakterlerle çok zayıf bir şekilde ilişkilidir.

Muhtemelen Raphael, daha sonra çalışanları tarafından ustanın çizimlerini kullanarak sonlandırılan tablonun (bir eskiz) kompozisyonu için yalnızca genel bir fikir verdi. Başka bir deyişle, kompozisyon Raphael'in atölyesinde yaratıldı, ancak kendisi tarafından yaratılmadı. Alt sıradaki şemalar, kompozisyon organizasyonunun çelişkili özelliklerini ortaya koymaktadır. Bir yandan - bir grup karakter oluşturmanın kompaktlığı ve yüksek teknik performans kalitesi. Öte yandan, görüntünün ayrıntılarının bağlantıları manzara unsurlarını içermez ve yalnızca birkaç köşegen tarafından yönlendirilir: genelleştirilmiş şemayı oluşturanlar ve bunlara paralel iki veya üç köşegen.

https://lh4.googleusercontent.com/z1HC1SxHpU-67JTM2n0JF0qqGy98bkQ_XtSzC4ZUiWxaxjh4F9o0H8xtWlv2Y75XSfZu1In27t4t3LheZL2GcDVOUoQSPxfuxsN-mUsFunf5U5AyN2bqkQ_4BouybTHzHIrW8MrfrsbRXX6if_uvG66Bkuz7C7vd_fyLSyYXbMdlWZ1pya0bdavZx9vYTrev1Fj3ot98jQ

https://lh5.googleusercontent.com/4PsRi0d2_k0e-RG_vZgBXCkhNGkaVU8OHn04SV4IyrvRwSLbq2MId_kAVINsCu2qxTdRsuxMx_mOluSzGRKdY1C2NvG1PLGj_AYZiPgsYcNkfgW267w_ia_M3AR4UwFaAjAEBQS6nxOXLjJoxclS_kFnKrSQwcmel_Edb2a-MS0ayOIKH0ojbZ-ulfrvtDoVP9AApyiezw

302

 Meşe Altındaki Madonna'nın kompozisyonu  , Raphael'in atölyesinde kullanılan kompozisyon fikrinin bir çeşididir. Büyük bir üçgen oluşturan düzenli formattaki yapısal köşegen çizgileri ve aynı türden köşegenlerin simetrik parçaları üzerine inşa edilmiştir. Bu seviyedeki ön plan grubu, manzara ile nispeten iyi bir şekilde bağlantılıdır.

Yapısal köşegenlerin etkisi, görüntünün tüm yüzeyine uzanır. Biçim alanının ortasındaki köşegen parçalardan oluşan bir eşkenar dörtgen (üst sıranın sağ şeması), kompozisyonun merkezini "tutar" ve sol tarafı dengeleme imkanı sağlar - kütle olarak daha hafif, ancak tonda aktif ve ve sağ taraf - kütle olarak ağır, ancak tonda pasif. Bu kompozisyonda, Raphael'in atölyesinin diğer işlerinde olduğu gibi aynı özellikler belirgindir.

https://lh3.googleusercontent.com/88Q3vg8g0H2ONecT8uW6fFaQO_Dl-9yTU1eUXvpUNSkpuQxA9n9J2a_iwY87VHMCvgJvhi7PcOO3wVF76tyAD0b-xtBcgmH3bJ3SfPeWm7i-kEFE-0LS1S2HWNwBINbEPYn0p7MEVO7ugs2yqUWtASq-V6RRmXIw_-LCFl7tp2AqC-TCJCTczq0cPmPo2x2NLPXOmrDChQ

https://lh5.googleusercontent.com/QnDjMmOSjtJZuTORJJVbMEkOZY4p_FFFkUo0pZfsksqkb2YsLqZsU5HlwlMsaTknlnFRKEOiA_WohK7_hUICToTFbdgTVoZtbnnW512dEYZH-6YkxPvdAXnGx-jDGvT_gA_reUYmdaZfkif9U0vI-aBPNGA2uB9S1cGbAP3NG0UH3JiHKAqiowEVlNQhl4XELtX7tNGBeA

https://lh6.googleusercontent.com/gY-RckB2IVGAj373AXJGibEQxnuK2VGRBYzMYdyyLCbprWKmaWUG9752A-kErVW6AcuVfvWWz1ps0IIyV4JtMJPk7G6a07XWet76rDbp0UFzCr4Zfjhw45kvOQkIDGJ6J5aAj_F5yM0IR_Zac3y82NipPXz5Bfjnz93ya_KFBw0E-RKPpvfmb8Os97hPDWAAyvTrfiKaeA

Alt sıradaki şemalar, eylemdeki katılımcılar arasındaki zayıf kompozisyon bağlantılarını ortaya koyuyor. Birbirlerine doğrudan temas etmedikleri alanlarda, aralarındaki görüntünün yapısal çizgilerindeki kırılmalar ortaya çıkar (bir görüntünün ayrıntıları). Bu, bileşimin "fiziksel eylem" ile birbirine bağlanan ayrı parçalardan "oluştuğu" anlamına gelir.

Görüntünün kesme çizgileri, görüntünün ölçüsünü çok fazla belirlemez, ancak karakterlerin figürlerinin yerleştirildiği alanların "dış sınırlarını belirler".

https://lh4.googleusercontent.com/PzJXAARjw2mvBSGIF33Q7qbWcf_XSZYrNXIAR1qUQnZHjfqhb7VOylsGCpP50JoJCjSpixuyW0ov-LBZeS_JXgrPaEcjKmGfs7Kp8EeLSDlO7jN2R1HhXPHcT0vyfSmUPHbrSa2jkd4E8ezsJNJckUL_agMIcu-D_Z9dD5FZOqnHhFG87Q9pjVlnmzgLAnMzfBl5k2M1ng

https://lh6.googleusercontent.com/4dOJ3rS9V5oFGGbxjaJtGAKBE841bUf2-omJ1UFnpG480l8m5yNgj7qpKRPH5uC0Na87qJv4mtuJSny6lsKj1ApZENfrDzHuzMrHOahMm_XC-0RgPRVO_aSoLeY4mHgycUhgFNwGMagufQ4VoHc3G6s2VeuZ2-jMSayk9i_UDJsp-vBTpMJouodkbWtGlXZKPoqXsWBbHw

https://lh6.googleusercontent.com/L1-EPnThPmuW1ayRAhtbDVmpdqgu6nFoZuJVFjBTCwWxw6vDilP7BWm3tMpy7RyeMofaCDSC_KTYKEVLi99_aAr7xEAZCWcwxDWbjh4vrzeLE7kXwv2w-ne-FldXM1COlgLcOh3uTejuBqT1u9s3-maFsbnecUV5ox_iiIkseuRtzlzJOvkDrvYr_hP-kt-6tkpGblqfNg

303

304

Sonuçlar ve açıklamalar

https://lh5.googleusercontent.com/Ycrev7gSHXBA9iUtM201pozO6a1SSaulAWGDz9jcSF9HH6nbU8_G9B7syeBFg2lVLuhEhNgPAode94zbg0zQGj-RguYJGqsrrG8mCyshkO9kO8u5qV9MVES-nETBeYvzJHhVO6E68RL4DteYGrFC9ocaTSxKfI6Nqg5DUklvYX4_xSeE8yqPUoQhswj1Ijiqp1CDCDhJEA

https://lh6.googleusercontent.com/nRp5dGeNU_QE7_5Pyyd0-u4hgDJt2RTyZigsxVFOdjkxK_Z5rXrtqFN4X4qBcu6iK9u--TdZaFOlhlEygJ8diPBTM9fFf3JO9b0Cg6QchHheBAgky07hkMQssWjwroWemNWF3nuBloeDaY0zhZndodApkofxqhM9fAa4yuwBRue_GshbT_q6M6qstL67VTtQNCy4NFZsog

https://lh6.googleusercontent.com/gIR66Pzev-lXL44Wvm8pd-ksWEVcZca7ksf3VCEBhrNp9sXwFFxuwTyRJ068dNjbWS8QL8NDkFuolVXq2A2PGXr2gw5DFUOYPqgVLv1tGS8WQJXJv1dDkDqU3RXWghGn_r-rSXHl6TRgAyPw_IoyTDxv5oN6iOkCokTrEV2l2OyvF8SwGsd8GCYplzD9X11cJQWGX98QuA

https://lh6.googleusercontent.com/fqDzrovhWsZwDEqlETxhVsOnFfAlu4GbsBZnACIJ9UNf-cFKxu8Z0iOQquXqovYc3H8i1Cy9z0al3TMeuhf8n3xMSI8qtBPTBDs3ikpzsqPrVAwP_HUxtKF2JEHFVhva_3RVCBkONVI_dWo8m1NuVYK7PT8RFUJ2n9do0t_bm6GISb6xH97A5Um4kDRIch9EUHUzWkvxNQ

 Kritik Katalog'da  yer alan  Kutsal Ailelerin genelleştirilmiş kompozisyon şemaları .

https://lh5.googleusercontent.com/TlA1gzzE7x3dXviEgrSa6QIJLZx2pYCG4ujgxIYMnwcV4Un5daLHyTLnbVJVYxi-LZZlA3phgpreZyxFpZ2we9HHxhPLSYq1npnG1rX3HRhXrPRHboy8vzygbIMI97spGChRwFcoYW6bwStxGpo6dqGH_yJpewRYjf3kjJeiUKU6E6OwfFV_qQU-6vqqNB1f2e7s0QRrWw

305

https://lh5.googleusercontent.com/B2jWNbq5A5MLOcyidv-C9Qmtzk9B8L3BPKPGORfwzrWNdrSQT1VMrD4h9nSqkmlNarmvzDRl09BMPARWeehG7NyEuOy_dp-RNYkFC8W2oAYpa39sPDkLEMo1NxPI3O6h-EzIMC_mvtC4Wt1wuFDHd8xOGX1L6e9Xr7RYzL2nafKcElFrzeb3MfXaSMwQHZuKCaLe7vSZIg

https://lh6.googleusercontent.com/XTw5gEJ7NZQfR4NqbBSzr-ysaqb5BzMaxoVIt11X2JsalrtzCxMssFfKvPlyC31LLEv503lQCMXMjzYDYJXelsfR0FdFe3NxhG2ZRZlxyRDjHUpljg8_KbZ494iMaN-wRzCv3oUsypVbf3o2nu_6588IvXoEb2W5W_DGR-jS0z3b4EiVgFz-FMhzgQb8vqD9_u48CVCOWA

https://lh4.googleusercontent.com/Dx20elNyBvBrt8uubXvpjStTtdogFhBaWSIE4F6L6666ln69VYGOOqeWRAgMb5esmB_JqvmVJzYz-nzgGMUkW56ZzReP9ACyd3uCMl5WgeUEKZJqeNfXJQBm_BFU_lk6vKiOnQ4adZHBzvy5nPxgUdVcMOYbn3-CgOHlQookRnhutsRNc_bvyyPgcDOCHsCbKLI-LysX5A

 Kuzu ile Kutsal Ailenin kompozisyonunun bariz garipliği

 ve sakalsız Joseph ile Kutsal Aile kompozisyonunun ilkelliği,  onları Raphael ve atölyesinin çalışma çemberinin dışına çıkarır.

Raphael  , Kanijani'nin Kutsal Ailesini  ve  Kutsal Aileyi bir Palmiye Ağacının altında bizzat canlandırdı.

Madonna di Loreto, Güllü Madonna, Kutsal Aile (La Perla)  ve  Meşe Altında Madonna  , ustanın katılımıyla Raphael'in atölyesinde yapılıyor .

 Bazı durumlarda, karakterlerin (La Perla) duruşlarına ve jestlerine ilişkin vizyonunu netleştiren bir fikir ve çizimler sağlamakla sınırlı olduğu varsayılabilir .  Diğer durumlarda, kompozisyon işbirlikçisinin kendisi  (Madonna di Loreto) tarafından geliştirilmiştir.

Raphael'in kendi eserlerindeki ve atölyesinin eserlerindeki kompozisyon yapılarındaki farklılıklar

görüntü detaylarının kompozisyon bağlantılarının derinlik derecesinde ve biçimlerin algısal kuvvetlerinin - hem görüntü taşıyıcısının biçimi (fiziksel) hem de sanal (metrik) biçimin - hesaba katılmasının doğruluk derecesi.

306

Dahil

 Yanlışlıkla Raphael'e atfedilen eserlerin kritik kataloğu .

Kuzulu Kutsal Aile, Mesih'i Kutsasın,

Karanfilli Madonna

Orleans Madonna, Madonna

sakalsız Joseph, Madonna Sütunu, Büyük Kovboy Madonna, Madonna della Tenda, Genç bir adamın portresi  (Krakow),  Çift portre, La Fornarina, Lorenzo Medici'nin Portresi.

https://lh4.googleusercontent.com/z0UdLB7R-iOuq12K-DPWrCqXD8duUqv0Esla25JLrWlGBe50N9IzoDYybEvVzqM9oKwAJestShneMYgaXZds5VEBDVSk1sYEPgGVZ2xXNkxFiUQsMyca32Lq7Yeie_Lv74bSFlk-BnRtfja3yfVwEZC7irP8cxoe_ODzxf9kAIXf22cPntYDRumucJbtLsnOZjM01ITEqw

https://lh3.googleusercontent.com/IXMkuAR96g6BA3dav8PKYMiQ6BFyAE1pBjrHnFb2mWCbzJnvtN4v0RR8p_4uGF1szLDP48oPArQeETsgkbXGuP5xWXbShAaoBToNCzu8UcG-szGnnllZthiE91u1vsOyF3wjIZIAfU9bw4PeBstMEgvpj6RAbnbgq4WJ7LIO3KicNANbCHvBTy09EhbN23oJF2kKJ26k5w

https://lh5.googleusercontent.com/TYlndr4XgRAh15cCh4qp2EbXU13blVJlPdyJxxiQmEKDSAFrI1qEsKbjWG5GgFr1L6aoeCbMebLtRFmhoqYBRh3W08KFTE0u6C7yTi3tzgA0fm9KsrmwmOccTm0-jeAQI1QcwAXQbHKUJy6ciqrOTWIOy3c8oTzKj5T07Uh70p0tQ4sTJb36jlRVqlLwNcokKfjbDH1fHQ

https://lh3.googleusercontent.com/2ZB6Rd8xkOb1Kmg1WVN2M-59Nbnp9VjIDNgbwFhZYX7MEyDReGlZy2Pmpopb3GvM_eIU_XFo0yf-iE5bavPWR_elOWXQtSC17oWDctrIT_XVlpkHyvOUkjB1F8nMgrh_re48rS3qfnQZLaBXryM2WrI-luwcEvYcEseNcvVgj2t0fmaaU8Q-uvZn-mQequZvBb72pc0Qtg

https://lh3.googleusercontent.com/XMYpVdjY1LL6bNlRRii66S1ethOg7M2dGH0WXJTNpThq4rJgrqV4rxWrmF3hvMaBTA9BQOY2K7iKUgCebg0-lhBwAMLnZWAcClJZkmCqyZQxJ8nY4l9_NNeMiDvGH2ajW-bQfVgxQXiP5PERuA07YJm9pSqvQ4Kp7HKvC2Djptug3iJahc0GTq5jGkU5eCfSFAX2ybg5CA

https://lh6.googleusercontent.com/eZNdMGLTP8RyKJA8NKhRTYNN0Ll_DKRsi4Wya_zTdFfYmwLPT-t7cbFkhFRcnYMJm7QgWQFzhbYgyR1Px0V1xgHt4zmMC4ayERfOND-91sW7iDGMHkASQwZ-DOtBy9Xwbo32K0EtW7xx_WtAybhnBIhT2mi5amZ6o80lBlvpP514ylvjdkoZ-HqxI3DlIXjgc1kPD4zpiA

https://lh4.googleusercontent.com/Qn98QERuberl3WWg5k9aHzFqLNap_eF__08Uv67YW8c1mJDPqIvBXoCSjZOiY-x5-jtftSOL-9g4olEzqsibOgMc8LOUecwgyGjySxvnx2ZzJbMFmCD26I2lherRrtr1JcBFdX0zcRTcpWUfqaO8dLNtkRixq34Xurbq1dD3dsHSwcmbEftGxJjbbgAxMKD-intMp3VlGg

https://lh6.googleusercontent.com/LmDpTjpgZ3Ua2QxkALt-MjtmkVQ3nJUK3hgcliNoNqkXUFVzhBY1zmcCsQWUFE8cqeG6IvFnX7iby67J3maW8fnWiXRI1sx4aK1sUcvXZstW56Oe8p8I4l4RsTnz96amoD3J9NgfV4HG65b3y5DBWUsr70maGdQ9BVQbPPWU_7kPwNAv6px_P0QxFwNnJmYESBssA8DvfA

https://lh6.googleusercontent.com/w0OamgYZya_QvBmrze_rZiXbpGt1NDB734GXvUtoJh-OIn_54n1Yt7YkIi56hjnbpLTGa1pdwufr7ZKloGfdkdNbi3juB3etoe6zmcBIwBNwbPb_ck6XnAgiPTwXLDl8y6_wdAKBKAawM6JtbwfMwlT9HiEoi2S5wQijR3swJvnAP6SgimPA3ZURsgp1Q3thEALCnt0ZlQ

https://lh4.googleusercontent.com/s1tvUNpZANMy7lWB9mtGmPSPwV73cYZUgtMDIZ6frniVFn9th0FJg0Q3vDh0Me2M2AQSREz3O57rUcJC4SCRLiHtFj-0T9-ekvtj3HHRWbfLcWIH4nCFcS1gudlkdRHMTbLupDe2Wy0OutKR4tL-l36DqvxPxIZ0aRDAkLpCG8lk7BW7tZZXeGgd5nWtopQNHOcvl6rmIg

307

bilimsel yayın

Pavlov Valentin İvanoviç

Zihinsel projeksiyon yöntemi ve sanat eserlerinin analizinde uygulanması

Düzenleme ve redaksiyon T.V. Sonina Düzen ve tasarım V.I. pavlov

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar

Yorumlar