Print Friendly and PDF

Zihinsel projeksiyon yöntemi ve sanat eserlerinin analizinde uygulanması..1.Kısım

Bunlarada Bakarsınız

 

112

https://lh6.googleusercontent.com/Dz1PIdJINeg7bIvneploOS-m7yrgRMMHET138AO3b4xPQjHBOn0F6vj-Q-2zdAVAdBETcDEHnX__VDN1s-R-ujaIQ2aowJ_MjxwA8DJh0dhoch23IuYu2_ys8fsv8vvBah_tET6Gee9WiV9EIYuaelNIQ9YEtQx-enLOdbf5gObJEOn5VheylEF6fn65pC5-1EtCvy4tdA

https://lh3.googleusercontent.com/x4SBG8NQfAnbBe0dnpLOk0eW8zINHb_xJ7At0RX60eB3ZaVxSVe3ydI1rvetez5eQ9DqIUyjUSNu3GKf3Cix-AyIyPMARl5oGKM-eGhwRUbr95DQzIL80NbUZIubqF4Lw1O39M2QjmFbgjoowOvATYObWcbpuBjYuf7pq-Az6Kp-LcRzkQnHSuJzG6KJFDzlAcZGUJHu8Q

 Sütun Sunağı'nın neredeyse kare formatı  , Meryem'in tahtının önündeki boş alanın görünümünü ve sonuç olarak, azizlerin figürlerinin kısmen meleklerin figürleriyle örtüşmesi için tahtın yanlarındaki figürlerin yoğunluğunu önceden belirlemiştir.

Üst sıradaki diyagramlar, formatın ana yapısal köşegenlerini, "çalışan" kısımlarını ve format alanının şekiller arasındaki dağılımını gösterir.

Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün yapısal çizgilerini ve büyük görüntü detaylarının konturlarının ve eksenlerinin bunlara uygunluğunu gösterir.

https://lh3.googleusercontent.com/sjmZoGgJALizrbsrpAPhW72-PtCh263pl4JTYF5s5jlafMHvFuHRU2e7AbY5R5Rb-T3lKDin625VYHoukFmd_BdHCX3D4qhS2tKm1MLnuljn2sH4NyVXAabKGx8IQxMc7IKPt_Qt3oIvexgALBOpp-Z5TtvYFrA2emDnPNsiJOkP4JbVegjgOTn5c7bGKxApRtBaXfVpHw

https://lh6.googleusercontent.com/4bK1sElxK8jRiCsZXv2EPds0wBy6-XSYNIA7vrvIN6wyDDscA1Bq06b6zI7cVz79nPOe5PV_1pejBqquLGLqU4pvsEztvF6HtHUh3b4JjqvyNPJwHU82JpahK2AFuYKNLlLdOBl-8qS__dGiYza6yTR3rXxa8GgEPZUpoDqaGgBTFNZ8g1SS9aaXhHWzlvYrFDEzfgPv2A

https://lh5.googleusercontent.com/hxIqvEiYWzghKFVYGwwvrOHOOHCY493hxQw9zuQFPsf4xst2JGua4XOpsbMU98glhI6fvWrYM25IUT8fUNDKH8AaqW9gfSJlB-YRqFouOF4od_sx3-1siSGkicl-SkTK0q3qqqSpY1z74vvi_05xQ9YD9lw67-HduqY1AHnKa5qN8aNiAb-XOFBPzjDpTTfAc-2r8hL1gA

113

https://lh4.googleusercontent.com/7WN8jPY1WiSfi-48EGwsqbmTCw79HGiNV211ZnC8EOkV9_Asi4ErloRJs3EPqPpDXBz5nvWqgCC-BYPZjNcidyK23VPO4xSiiFVuZpH_4PIINdUGFQ4PDhRdEd0PpcsYApwoAabkrLp6gZSmIN1yviPX8XeKwYcNYkYPQJT91D1aSeMRlfcP3El5nPEdssMp7bz54jW--A

https://lh6.googleusercontent.com/TelBdg-BXdl-Vv1n89hg5nZjOK291LvFTMPGG1Y0kK2e39eMes1euXpthvxEakLGT3BBOcxpEIRin_pc8uemIms8bJhIJ1H3K21ZbdGZemB_EhYQiC6DsK3LOnzEVcpSzOlgqjM7Pb0jze5wzS5aFB1DmlEGcryR-GxdxsoE5s8vXtjQ1CqPrinfjHmnKI6M2bIgkloijA

https://lh5.googleusercontent.com/148TSjwiY9hXWB83jLfhaiETla__zV-W_Q4JNtZ_lK_bRkpVnm_wM_rZQy3s_wNF8PocGn3kxcp9-_YC9XLk0ldThJwaZcNuHoyDlu8WUgVbPMaykytA2uyIN8ouiLj1fMlZ-_CPd2ZpK2qV0_RqFT5atRnW0rtL6HWDkJ08an2w5ZMAjlZhzr13mqhBk9xSJpaGSKggCg

https://lh3.googleusercontent.com/u43CY8VUZ4ZvAO4gtTPmzCcwfG66h_SZP-TBs7mHcvnW7z6jcoXPzRf5oPRhHvpHRmpIxTHQattsbXEqL1D1mo1Z2tFim_f65WKgOTy4WKzIbeE-6J-HcvPSurMprG7LOhseR4hBMXJ1qkhsH6R0ulW36lCKRXa2EqVC55ara_4Mr-7kbGzpomKyc5XIUO3U2W240OtDDw

 Baglioni Altarpiece'in kompozisyonu  belirsiz bir izlenim bırakıyor. Küçük detaylar düzeyinde oldukça sağlam bir şekilde inşa edilmiştir. Bu, alt sıradaki diyagramlarla kanıtlanmaktadır. Hem İsa'nın bedenini taşıyan grupta hem de Meryem'i destekleyen kadınlar grubunda, imgenin ayrıntılarındaki bağlantıların ayrıntılı olarak geliştirildiği açıktır. Her iki grup da, üst konturları formatın yapısal köşegenlerinin yönüne karşılık gelen manzaraya güvenle yazılmıştır. Üst sıranın sağdaki diyagramı, formatın ortogonallere bölünmesinin iyi düşünülmüş veya en azından anlaşılabilir olduğunu gösteriyor.

Üst sıranın sağından ikinci şema, kompozisyonun zayıf noktalarını ortaya koymaktadır.

Resmin orta yatayın üzerinde ve köşegenin solunda yer alan, sol alt köşeden sağ üste doğru giden kısmı sağlam ve eksiksiz olarak inşa edilmiştir. Ancak görüntünün sağ alt kısmında, yalnızca İsa'nın bacaklarının konumu, Nicodemus'un pelerininin kenarı ve kızlardan birinin uyluğunun ekseni, formatın yapısal köşegenlerinin yönüne karşılık gelir. Görüntünün bu alanındaki diğer tüm detayların eksenleri ve konturları, yönleriyle iyi veya hiç örtüşmüyor. Sonuç olarak, kompozisyon bir bütün olarak mantıktan, tutarlılıktan ve tek bir düzenleme fikrinden yoksundur.

114

https://lh4.googleusercontent.com/bMpVBHIMD9ZyHeRsKY_9j29GnDtxf8r8vpTHkFMGHxuu-voxiUzGgW6oV0bEaUV6u37g-M8zSMnf53JfaMpqffytYh9ca7Ni5A-f0ENyon3-kKg4xEHwpwwMRBekBALuX8qAK2NfKRzJPyC58hPki93PUhSCDK2kDSKhgI0ZYTUNQqyRRzxd5hVXCtRh3wPSdeoaiHJvWQ

https://lh3.googleusercontent.com/QcFTS-SZLpmadrC622ow6xS7_RhVTcI7B_5NnUmDRwf00mFFY66AgTRvjla1cAq2-Xw0c49wcWwEbLJpB-S76EhrvHUpYVZk6YESC6NhXp473sBnQ5-Nsb3-q7mgTnFXxKxbKrv29qoT3hxBrl5z_YJ22JKFWrI68-4SswhAs4yHg3WSvF4beQhaiHUbWpBcmoS_kCCD3Q

 Madonna'nın gölgelik altındaki kompozisyonu  kusursuz bir hassasiyet gösteriyor.

Biçimin ortogonal artikülasyonları da simetriktir (sağ üst diyagram). Büyük detayların eksenleri ve konturları: azizlerin, meleklerin, kanopi sütunlarının figürleri, ideal olarak görüntünün yapısal köşegenlerinin yönüne ve konumuna karşılık gelir (alt sıra diyagramı).

görüntü organizasyonunun mantıksal netliği ve mükemmel karmaşıklığı. Ön planın derinliğindeki artış ve tahtın boyutunun küçülmesi, önüne figürleri merkezi dikeyi vurgulayan ve bacaklarının konumu "tabi" olan bir çift melek yerleştirmeyi mümkün kıldı. kesişimi simetrik bir şekil oluşturan biçim yapısal köşegenlerinin yönüne (sağdan üst sıradan ikinci diyagram).

https://lh3.googleusercontent.com/3nv_Gm8MmzqrzhMw_hmmalwFPXwg0-pHTNtZoyr_Tt59B6XS3CrRoLFQgjsuCa9h8qC5g6gng7d3wqpijzlLDF5yrIyvS5_ywm2lBwt4_oEREdD4dNNFT_4IXhLdHClMBJZLC6vBpUhkpV14KxxuwNImam69eRUeXTEKY0VotLY8BeB0YKMPsEerBqelqOCkGiXpFb8Iuw

https://lh6.googleusercontent.com/mDFUBDUeNUqJgsD8nFf-imONYGKPIIaJInhtqz9LvMZ9h6X7hRyionK5UTpL5ZjDdkv5nMppIZjX9kCP6jwNFB6cQEFFHuDSgRIJfpT2mpD_03oGz8TNN5RQWURGyc_cPC0mMLVCE85RQn0-KOdjTrQQWe_MGuxxxU0qj-1_aWMFILypnJSLMzkbRCKN2Ym-7ztGo0Jvfg

https://lh6.googleusercontent.com/3nS_uhvO5h0EneuvHb3rLnd-TFb9Z1gy0E9kanb35Pg5l0olhg7o9RMpC5PPFiNJjVTovhPGYaq2feCNSQnDvMGSHnsLKab03l3d34ENU9G30zfuPwJopPhjsUYKQH1wADL4QyH3cH3ur6LzdqdK-UGU4ZloMI5Y2uVyQLXIyzSVR8kWqNcJm9w8hhW45d7Ze49MtNY4Rg

115

https://lh4.googleusercontent.com/jhF7cjd-s0oVNsPCt3wD4MaXm6OCXHi55OgLbtfNmM5z4SReAb6cK0woTqu3EzobE1VQtsXBwGEnaXBLhwKdUJABLPA-FA3SEX2rWFbJpYxUuq8IlzdvFWmKRhPcSUYtcNmpv5RlyhjxrEqo0gNHwhc7LPGEflewq8EuM-lYSeHGmwXXbXMloFqZTI87js8i9iF7yXvRJA

https://lh5.googleusercontent.com/rpbHjnEwR_Xbu9UkwP_RfkLca99Z9K6Le393L8U6Hw6J-XFjPgPFMrM9xiH_2oC_WUwFvWKY-bS325PN4jU8GurnSVtHgCPL9w_G3Db2vNyVWZ85v1ivmuDjCKc9CK_ROMRSojsitdx8JXEfIJlckQyREakvMaMdoauZXhZtiq_0AvhoFlhbBeUBnTCupkqVqHr9DHJzWA

https://lh3.googleusercontent.com/W5Ft3JoI13m96An_tuaKaBcI3WdpZVjjbSsa3Qac1pEqXljUqIOXMK7xOri_3sodXvWRkUEdT00wQDseTsl3BDd2LRGZIvEvaxNmxbG8gmLGe0Tbn04MfxI9VcJn7dAbikQSmi5nQ80ijHv8_5TTs2CrvRkDDxVIkYum58jMEsPYyS_kqnaafHzAFQIIdVHphpA5bgAJYg

https://lh5.googleusercontent.com/PjXKbc8h1PfK1Bg6EiwwEyxhF8UHjEmmqCm4WLefoXkk9Ioy9lScLbJ8Ynxl9ViRIObR3S6m62T--F2NJnMC2L_ylBcxr1014mJArCzXbby_76r2F2PHqeP8Mj3WLKJn-TeqahngQLSt51d73M3AOHomkh_SechSrcdr80Kyndbwvvqy--YAKKR1mrBXlROZmOrpExd_hg

 Madonna di Foligno'nun kompozisyonu  , Gavari Altarpiece'in  kompozisyonuyla aynı prensipler üzerine inşa edilmiştir .  Her iki resim de, formatın açıkça ifade edilen dikeyliği, az sayıda karakter ve görüntü detaylarının bağlantılarının düzenlenmesinde bir köşegen sisteminin açık hakimiyeti (sağdan ikinci, üst sıranın şeması) ile ayırt edilir.  Kompozisyon , gölgelik altında Madonna üzerinde çalışmanın olumlu deneyimini de hesaba katıyor.

116

https://lh3.googleusercontent.com/asc6EGsjaPyTVl1M-gsJu0YbEOHRdYAfnBoGJuWhrVCa7nrYUJFWDekQDUVdGh8quWM559ZkYAT70B-oNrX7uTrGuklwwcMprUF0Tng0JaucFDDRJNzj3TOA1-CyVKPy4HcjHVHECpRqvTE7qwshP_wEA43O9_s7E1F0hDoOfqCAeG3eKtDc7vs0YJK4B4kkC3yYtYmrVw

https://lh6.googleusercontent.com/LJCGurCmqINxkZHygiE06Qd1Y_PC5ndeUGSUINuYrZkGb1RcRabgC-XRoNF5YR1NXNWVQhhQlaQWen0etJweUVouUJfoA1k-h6K12_uOnCRfEvoz1nkEyqpZDci_s1TPVDS4vFdj22OjaMQSWvkP-Vy1-kGuCXGY_Urv7QTAV0Akm-bt02xRTfkAAXFjIAYLpHFGwkF_ow

https://lh4.googleusercontent.com/JEQPaIdtyhViXBH0bGWYqUV1CSnpeFi45ik9cGdcnwKM8JW-8sT5JhFIcnh2OBPUK8DQkYCPk4x8LUiXtmHsETJrdNvrxnt6Lcc3kzg41_I4WF_pG_xnffqf9jSlGk4OlH9YdleMcrwe24y6348y-cY9IIYapu6iNSDzTgi-c8hbQ14eZ9BEb309PsThGnpHqhhVRAOsFw

https://lh5.googleusercontent.com/oEG5BMeQyzoSq103_gEQExl9OAXYXcrdBpQkcIvm0WMR3lePPJFgTR0j2sjv2o0a0m3O3jHgRdjEMsGPf7oOSrJpWAHo5XEFhBOscUqqFy28DeeBJHb6ZqWmXnup4jNuMEBCmAk022dLjIbGJHzUGhZFPcBueV1bDmm7gldFnE1wV9_0ZLGNjC0dg1q8HtaKZBmRF92t0Q

https://lh3.googleusercontent.com/EHE1sIRlyaOQXYh2bqjhcIZMMab3aYlzgVnsfLHfTsJtng_KOPB_Ide_WAudtIjwhym9fEC8sUC6nrQJ89KGX1cf_s2T34qlerNRX4wJTpguzUEWbLWirbTXZy8-ZRR6gd6zN3m0uGwO3_9WXVyd_lk-RH3mR6JfI6AKepMxqZSwe8StxUvKR6miMjayey3QDFTeCgyzuw

https://lh5.googleusercontent.com/2STXmRiZGOh6DTqzQ2KqCVucMUXGt3VFehYzE4nRwy1VXPX2q8_h3owFCdLSppquNp-RsH1Vo8K5o7pOsJp-4JzSuFX4xRPwsRofUhMHKIfGjHoAqGzUYGKhZIcG0TfRgE5KL3VZqkRLChl4JmLKTdpn4ME9M3zl-N8vjbrfk-i6Dh2CcXV4lidcuTdwMoUpp3gzemjgog

 Sistine Madonna'nın kompozisyonu ,  Madonna di Foligno'yu  inşa etme fikrini mantıksal sonucuna getiriyor .  Biçimin dikeyliği içinde biraz azaltılmıştır, şekiller daha küçüktür, daha büyüktürler, orta yataya daha yakındırlar ve her biri biçimin simetrik olarak yerleştirilmiş "kendi" alanlarına yerleştirilmiştir. Sonuç olarak, görüntünün orta kısmının önemi artar, üst ve alt, sağ ve sol taraflar arasında daha iyi bir denge sağlanır (üst sıranın sağ diyagramları).

Melek figürleri, formatın alt kenarının ortasını "sabitler". Onlar sayesinde, görüntü alanının organizasyonu netleştirilir ("başlangıcı" için bir işaret sağlarlar) ve bütünleyici bileşimin "merkezkaçlığı" (alt sıranın şeması) yumuşatılır, ancak tamamen kaybolmaz .

https://lh6.googleusercontent.com/gV27xuwmJgz3XF7RbwFDkKusgNzIDtz99S94KGkdBLoAfS9S9fGClaji-i3L2MlgfLN1MMBRfrG2MHHMfzcABRXBrm9xwVY9kn_LFAJEG3zFP2AF9iLsAoKTk8qF3GHxi9Iw-OtkJ2M5KfMcQ2NQ7KmcIx2nb08e0wSgBe0PbxwAVt9hKPiJys6LgRsBO_tL6_UoD8As_Q

https://lh6.googleusercontent.com/PL8bKbQTbqOwdMsp9Gmb-KH_dlKSHsVeau1qUnhyUmqzdl5YD9cREu4oxTofFkxSFRa2szrneryaQ4yFgRn8DSI4sekL0T8EpQS-Go7W6ambpcd2E2AQB0XenZZSsnS1EdPl2URTwX1WI4pKjAx26nE2SV6dxkVPE4ViPhgnUks9OBm6v8YUTfFpO0FV5OMmKMuyOxxOZw

https://lh6.googleusercontent.com/Lqe9w3QVqEyssYZCLa_wDrl1ihI2elwssD7gd_vlfcMwKNIYpJJvI1uNofH0yCrxnhOPX9A-pop7FEzPTZ0FEtUdSsCsAlAifnyOPz4HaJMMhCOY9vFiYXv1LiTxjIJWGC3UeMm2959sM69CvgGjE5Y9PcH8UQLu80F_MuL2E6lJjBseaSnZLjBtHp4adYEvzkGXEx03oQ

117

 Madonna'nın balıkla bileşimi genel olarak mantıksal olarak inşa edilmiştir (üst satırın sağdaki diyagramı). Bununla birlikte, asimetrisi (solda iki küçük figür - Tobias ve bir melek - sağda, daha parlak ve daha aktif renkli bir cüppe içindeki büyük bir Jerome figürü tarafından zayıf bir şekilde dengelenmiştir), olayın ötesindeki "çıkışı" format (bir melek ve Jerome figürleri kenarlarından "kesilmiştir"), Tobius ve meleğin gösterici ve aynı zamanda koşullu pozları, tahtın dibinde Tobius figürü için yer olmaması, bazı yanlışlıklar görüntünün mekansal organizasyonunda (Tobius ve meleğin taht ve Meryem figürüne göre pozisyonundaki belirsizlik), giysi kıvrımlarının konumu ve meleğin vücudunun anatomisindeki hatalar önemli ölçüde katılımı ortaya koymaktadır. atölye. Alt sıradaki diyagramlar, büyük ayrıntıların genellikle görüntünün kesme çizgilerinin yönüyle ilişkili olduğunu göstermektedir. Ancak bu çizgilerin etkisi, kural olarak,

https://lh4.googleusercontent.com/SRTv-RupbaHJd_r4Ue5fW2rLAhsIzEt7e9TiOCG88J3TelJttma3emG0DEcIb81Jux8nPGPtBDcof5VP93oX-ACkRSzQzBwDT5AGKzJo764MzEq-N298EzT6yoNNK4fVIJhFpna9Mr3mm6EmFG7JhOjGDpMtb9ehgIE-r7leWdVCE0VfoS8YgibmS9S1704yXlyIuevkvg

https://lh5.googleusercontent.com/afrKlZalBaikHPkMfcOMmt6v32hNaP5benQHmanOF2gd5yO9YDMzSM_EAO3_zJWhqYhc27xHsI7NM0s1yXHgo9-_JkjZSLEJk2dBaUL-IpVgslbeToGiaKhRrulVTETsHLFnHc_cl7SS75c31lnHiOgNYL7JoJMenutrooU74awobz87OjFOEnGSlHfMFBsleQIJzgBUYA

118

 Saint Cecilia'nın kompozisyonu  mantıklı ve basit bir şekilde inşa edilmiştir. Neredeyse simetriktir (üst sıranın sağ diyagramı). Alt sıradaki diyagramlar, cennetteki melek figürlerinin de görüntünün detaylarının organizasyon modellerine dahil edildiğini göstermektedir.

Uzun kesme çizgileri, bir ana figürden diğerine geçer. Sol üst köşeden sağ alt köşeye giden köşegen, taşınabilir organın Cecilia'nın elindeki konumunu belirliyor.

Ancak müzik aletlerinin ön planda olduğu görüntünün alt kısmının tamamı, eylemi azizlerin ayaklarının dibinde biten bu yasalara kategorik olarak uymuyor. Müzik aletleri, evliya figürlerinden ve birbirlerinden tamamen bağımsız olarak var olan kendi gruplarını oluşturmazlar.

Görünüşe göre enstrümanlar yazan Giovanni da Udine, Raphael'in bestesinin kalıplarını hissedemedi.

https://lh5.googleusercontent.com/h6EnMijVfxKmjgp9QRSqD73vpH0ourIlIWJ1T9H-IowpiIDh_273OAlkEMmxbWHdY8DJWwiFajuoVm0Nk6Yp54Y2KWEjv3eQnQusOgf83PCzHYy6FyUuRo9tdynns8Yle-j2xrvCYCeWPLTgA4Uii6j7TFJytSaRTpKUgKZZ6nre2kIKdEiQ_4_VNjhKq2VukjiSbaGR9w

https://lh6.googleusercontent.com/aIEoi4FVTAqy-Q8wWlIpaDaAAe9J3I5DVfeJzPTrDlGRM3oEKuqYrnTJfkrnyMdZ_zqsJ3HwD8Qr3hUlibrRvfYUg9SsvsvR4rvn-vHQmHDeUw2E7TjGGGmGAd5wZOXbwJV6WqaMLCVpZhyZY4qfsK_sYf1LkCJSpuwWvgkW4FiP-vi5DnQOVRm1frsECKCsavmuHP2VWA

https://lh5.googleusercontent.com/hng-0tBWLg6TWJBfNtn4lRsu_ZhE4b0oS91Wh7N_8fXzwsKWqdAToInFEqIj1StnrSSQ2GQU3YDOeQw0kOOiJAZ0hAhbGZSafUJg-C2aZPdKym5DsPURQTDr-aes0XmbRMxjbLGDYbVTp5qYWeQWUqgvUUAAUloMCmMVZyMrsoa3eRbWBopsbB6eI5-bJxMxBz-sqfynug

https://lh3.googleusercontent.com/M8t6JY_VZ2xybV9YxLPG0uIADaDKm8splhIYRqv7RIsdBzF_xgC6xVkGUF--ftaBVaKRrazRPaAllAmdXni9Oh0-19XBGZdGQuNZe4sRfPgTEz1k-OJU0eiFpbs2t89X3twXNm0JS1I4Q8P56CMJr3ef_1z3ejljD6XDw7Q155zqZYHOo45K6lfgls032p-ELe0LLdYisw

https://lh5.googleusercontent.com/z4YNhbbbj5ISjnfkMIXbU4eVsV0hcrlmXWA9gaIstGRt4S4IcK8hm4F4zoin06dbq7kOwB7mEH_sJDn21PvzbBNGVNodJES89luNDmdEqZvyzamCICthMm1v71xQXn4FEUw1TNcm9G_aljHdiq5fPFmNlbsScZMN6d-4OEd-M_n5h3nmwSLj1bYdHN7BqJN1FPgFWWNHVg

https://lh5.googleusercontent.com/uVZ1B3k_1WG8aKN7vkQ1hvgeOj0QLhK-b0f-KXzVlPg4CVsMjreV4cNJAhPnxtUhfl0ZAsQpmX1Ibgy0Zj04x0quYXKyZxgCozS5qvj5ulDB_tJaiBHEMGTpC2DimRoebrRQXsraA4HW6TOy9rk6D1b3x8IuRfk4OAD9pu6whL6zpYjH5ddP4SKr34kImP6FTSq0eof8DA

119

 Madonna dell'Impannata'nın kompozisyonu  , bir anlamda  Aziz Cecilia'nınkinin tersi izlenimi veriyor.  İkincisinin organizasyonunun yasaları Raphael tarafından belirlendiyse ve bazı ayrıntılar çalışanı tarafından tamamlandıysa, o zaman  Madonna del Impannata'da  her şey tam tersi gibi görünüyor. Biçimin ana yapısal köşegenlerinin "çalışan" kısımları, üst sıranın sağ diyagramında gösterilmiştir. Aslında, görüntünün düzeni, tepesi yukarıda olan bir üçgen oluşturan, yalnızca bir çift köşegen tarafından çok garip bir şekilde düzenlenmiştir. Raphael böyle bir kompozisyon oluşturamazdı.

En iyi ihtimalle resim, Raphael'in öğrencileri tarafından ustanın çizimlerine dayanarak ve onun minimum katılımıyla boyandı.

https://lh4.googleusercontent.com/5oYYdY5LckYGwaxf12mTfOTqLJDbci3i49GMo7sPEKTHBXRYTbqHJJlYPqyTQBdgfh-mOuYnyPaGU9sDbzlTE8yFw_y_QugA21snSaOLP8yl0zBVgxryklJjh30Q6_GsE8iWfRdqJESC3Ido2hWbuctSfF1j_Q2P8D38QiK6wTlHA_xuqEjUj_8Y0E5mpqJpsghsxGdecw

https://lh5.googleusercontent.com/9b2TENTCzbexUnujooZGz-OwmeS5ZxbOfymObxBYFlzh4kAgcxAuIjxOGRqb5yY7VjPuL-cpZeUsmzE1dAWUXeF3BmpHmx5ylfFM4cJUOrVJAevo6Im7YmL-dMAXcX16d4N2ki8Ey0s2v8S4EJQVKpsdJtjGn1FHC1RLofYDBog4vY72isXrLl2t3NwaU-AcfPaYfzOlfA

https://lh4.googleusercontent.com/abfbeZl9LNJRhrZ-b0BuYiYjSKkZEd85m-997ADO2oS1Pg9CaAFEGCadT6etssiVmkw3PfnAzxSyCOG9adcrvw0P-90gqxMiz-tneHKEtGRBFctFiB391GZ48zBjxbovPGLg1NSKFxJgwvUIfYZ5o0tcI5yqHV0Ft1uQ6GJluMOcrNnPa3ANM__TnUyXnmlBf5QDNfVdww

Alt sıradaki şemalar, görüntünün yapısal çizgileri ile soldaki dört figür arasında oldukça güvenli bir ilişki göstermektedir. Ancak bu, anatomiyi çarpıtarak (Elizabeth'in duruşu), açıları basitleştirerek (soldaki iki kadının kafaları net bir profilde verilmiştir) veya yanılgılarıyla (İsa'nın yüzü) elde edilir. John figürü, kompozisyon açısından karakterlerin geri kalanıyla pratik olarak bağlantılı değildir.

https://lh4.googleusercontent.com/FFTETXZ2-Lgn5FpVwOry_MKUZrZy1oYwIkc6Gpn87CKrJCkJ3hLUJ0jElDrGHKTISvSMEY25cgLbda2PG33Dw-h5BRx45HnUA25U0syRX_Ic-1HPWvixGtbBrZP1a7-6TTftCHX5al389VlP_Em9N44_jeHlCL8YR93El6b56sAwVIuinHgShx0zEVFSJaZTYXLtYhmUyQ

https://lh3.googleusercontent.com/La5RNMfz_97rX66GAmUTIN3Py2NXLkRGibVhJE-2T2Bvw9j8PZSIQY_5JguIflulX1JUYOuPg-fao1iuIlzAANh6vbXjTEvPROVFn6p2CJvubwP03eav5PgZAHv9NPjEE65UpnJ4Y2q-IqtZjdHIuO2hHQjSZfwlQkBkkuXElqsYizcnVz5WyAHx-YHjxoxohYKYb76VOg

120

 Carrying of the Cross'un bileşimi  simetriktir, belirgin bir anlamsal merkez ve kenarlarla, yeri formatın sınırlarıyla sınırlı olan olayın tüm bolluğu ve tanıklarıyla düzgün ve doğru bir şekilde inşa edilmiştir (sağdaki) üst satırın diyagramı).

Alt sıradaki diyagramlar, büyükten küçüğe görüntü ayrıntılarının düzenlenmesinin, düzenli bir alanın (biçim alanı) köşegen sistemleri tarafından belirlenen modellere tabi olduğunu göstermektedir. Bu sayede tüm karakterler olup bitenlere dahil olur ve / veya onunla ilgilenir. Görüntünün yapısal çizgileri, nesnelerin ve gövdelerin dış hatlarını kapatmadan bir ayrıntıdan diğerine kolayca geçer.

https://lh5.googleusercontent.com/XDSdgPLriT0-bSWniqX9xfADnZ_JI96mS3oxEGS3NsIY-IX2a6asptWwdK3dNp0op1N_w-c6NBuEcmFK5licBm_ZJp_qGB9Vnlqzgpe6EH_zwKn_sgK3ID6v7C99btIgJw_gotIVeM9wjnk2y2Y6Wl3-hFCHqM-RCCnov1kjX1EcDTQhFmjSwba-MxuiV2K21W8sXkgJwA

https://lh5.googleusercontent.com/18INVqBimDumwPI_1ybzvPlONMxycEIXhFNxBOYoQlVePO8E3Ww4bynKBKnWvoBno6sFtfCdLTp7z3k82WG446Z_PS-e9_xM7dZ00YhaE6vA4ZZPtvdLGspXrYNYdpQPBrKFDoywOZO3QolTYKCeHge6WSBtxfmMM_ACDGVrnBp8smtZUFjhNdq90J1EvzwSvxH7bormQw

https://lh5.googleusercontent.com/aK5uDDlVfp4SLLCzFACV3re6jl70qcqUNcmlhYPnFxGTPpkgjd6dFMZb5NGG9uolEF9eRd_0af9RViCF68VuY3lv1ydfFRy-kGxbc48KsejjfRPxo2VTqg6OTXHOQvcWK2vEHzCunoKc7Xw54vzOFN4ZQg2zmBbxamNfihwrfQ5rIYVQitzyDQgVMJnA1m5WRRfXHTeSPw

https://lh5.googleusercontent.com/NBWhFKyyIA37JAvI6QmMfFPXp2YwbM-tWcOABMGTGk6AO0rAwnsT7ytYVnVVaQSooaZy6CMCjFpCZN34Guv7BDuBuUAtQF1hNPajFarzGYFX8omwwhhc1rEQiXqplvsU7SqLIsSmAuew1Ra2cftrovKCR3LN2MpyKB3vCfa9yolpH8jgDigXQZCcqtGgIPq6xX1v45aqqw

https://lh4.googleusercontent.com/invZP7MOLC1nc8hf75KZ_FJcYSgbaiOovLmwR39Mhu36khz2Zto31ikHh_MweloMptjQ4DAL_1oXrW6C2VplKjNa024wBKOxaSF0DFBwOr_lwFaZObdfbBHDgfk96tMVna0vg07qBDF7z1aVuNZ96ID5Z-8qi2vVGe_zdcxPDI-Ue_vajp8XDOppDuSy8wURJ0dABa26sg

https://lh6.googleusercontent.com/mJh1cjJlfj014C20Qa3SwKWKjvIg1abHKvnsIfT_Prbxi0zM4UuMLTum7X8u0qft7JTnl1DNf1rjytBp5Q9i66rL7TBxh57Fty-jYP4FTajU2p4e9AIn15KJlt-UWszxBgq0CS809eyACWzcCH7lusEgiAx5vA1Y51XUaVSngqAUlRV0t9--5s9Bq5ZYeBQS4i8Aa7UE6A

121

https://lh6.googleusercontent.com/LKWiqMOV4l48L3ydPizUhPkbL7-bvhJdKC7Uk-ZSrh_qg9EF3RS0MKWpvjCFQDLzzQ3Z3i2VOtpscWlQeuc-mAXBsVVpcOnAQSkfX3KjoSNw6JpP4ydU4wKy9AvHEgrSWkcqNPUMWVShQVsxBkZa7hAh9IBHg4QpG6zXH7m6D6g0Bof7qq4zjYuB_p2sSJaS48GeS0kJww

https://lh3.googleusercontent.com/uzx7yVkM0GjL2S_002rZ1p_-S50FQdsjQvPZ8yjS-H09b1XUylcAG4WW-Pm3vgA8avpO2xaCHpn8qNJxvqY7_IdurjGFb5KZzH_15wzzdNGTitOA2Z7u2L3kSPXeWhMzYfiRsrClQPPdQUA9-ZDR3yOdgEGwBA65ntHkEiJIWi-rNliaIQ-ztUbvcmfQowzBxQtdXk5dog

https://lh6.googleusercontent.com/b-Tn_DUttN6B3BPR-Ocp_gW3EYY3nH70X6LM_WniqreSbDzFVVtbQoMv5axCeY1lhXQeN2yeY8SKcU17c5f6fOEZHGfa1SWalcUFyVl2rQbwepdtM7eos169A6-zlSTK0Qh0YY7VUJLHQkMrIVh0p6u2RaMTUZnliuCkWm9nTFJ2ul6Y5cl3akhlTlJkfD5qmuypDDibWg

https://lh3.googleusercontent.com/rKSG6gQA2Kos-sYKDsbNNuF6EBmjDT4yDs8n3UzGGHlQ3Em1W4ush78BPku0WxXPAwtDG9URw481X0JVK_NbAuMXnoQWs17iTB91F9fWwExWI3P1Dvzi5J5ceUeVQ3-9QjX72WHQFZ73aGezdP-wyUrjtyzM8-j08XpK2K9Ii7a7zNEy2mnZyIp0mWhAo3mRPDQ6p3HSTQ

 Aziz Mikail'in kompozisyonu  , eğik, karmaşık dönüş ve açılarla gösterilen baş melek figürü, tepesi formatın alt tarafının ortasına bakacak şekilde köşegenler üçgenine tam olarak oturacak şekilde inşa edilmiştir. Görüntünün üst kısmında ve ortasında dikeyler hakimdir, alt kısımda - uzunluğu altta artan yataylar (üst satırın sağ diyagramı). Bu sayede, Mikhail'in figürünün güçlü ve fırtınalı hareketi, formatın sınırlarının ötesine "sıçramaz".

https://lh5.googleusercontent.com/F9AyGJnINSXweFnWpgooWC3j3U2ThYo1G3yceVl0rEoigOXCk9gR3FffgGp5KrKRHnccLVDx7yBaTzesQxd-FTFeRmIK-lnSXsmEpw3Nqoe89fSzraqKUizF4vLyfLp8sQWgbjGtn7pbNw11zugvE8AhvjRg9T7JwANkdBFTQvtGyByeplMND88fIDllXTAI7a0-NhAkXw

https://lh4.googleusercontent.com/LlNo_IqzSEa7ZTQHwiH6lyWJcdm8-gu2AjHdg5_JI-JUFvFuR3vSzxjNINeqJvJe7MuuVoiWZLXPQDLdyBXnv7Z8oEr3jqV6XKG1N8c9SBMhB0SZQvUT0yuc-KlJ23nGnAOFWy0zy2HZ3FYCMmcP5GRgAFzdWr2MTvweM4k-yFE8NTVmjuhJTuSqQiiOoXwSjtICMloffA

https://lh4.googleusercontent.com/KkYTqEfsKGBz9BLXwwtlvzB0fYluzJk_rAplM0Css9O1Qo4ANKe4qZruUa6AvuJF2QWTmhoWAdnLeUCU3zGMMxlMN7AsK9ahtjgXa2r1yCfJYsQ5JrBTPaAl2CQde5tE1Gsjt1IS8nwJSw3-tSBEdEA8jM56rQ5UIGMNcQw9xqXpJ5SM2XSeAZz8mXD7xgypQyFWkUvu6Q

122

https://lh6.googleusercontent.com/IgCwd5CoFLz8G41kcCanBV5klM1brjEdGaOp1_G5WuCUHQLDBEwQ2h0aLKvtIQUv6C5DtjUzx8KCBsH8ejp8q8QsopcCCq5_lKgv7AOW4A3Wlvn-U9rMaMhP7rxdLfxSS2btrqTcLu6laFsON3XKbEBBWmxglUzzx88yOHFBypxyfso1cy9UEQm43Y4XaOYlaiLC8ob65w

https://lh3.googleusercontent.com/WUFrsiNXe4vNns-b896D47qiGtQLuscxvm3VULEK_Fc8ljk1wLWEuFYYYq2isVbeow8DaRY6s0GuQnOOJLPrgiNwibmEBwwmbqQnCDNyE2_QfxovtfxkV0fFi4sKBjPNDuDj7GJ8C2wuNrnnONB3350ozrYOWD1ON5lJyAezW7gv5WO2MjNQJTpfE6vIQLEWo6OVb5qhDw

https://lh6.googleusercontent.com/wvU_pCiFYVhVgZ133-ChgkSSr5C7xkI1D3tRSc_zjeLjg_CtTJ3qaFL_vd1t6oyMQYFglVH-yffTZUBgoYUTMlBuL55GgvnxFwCmOrUrxJ1xvN4RK1n7JvqHLHCGJF4d4knZs1nJrvqVy0TCYhA7caZnDgAD-uthAaA7qINAk-jRvY8WiSfJbze6qqmt074Ol8uI_cpapA

https://lh6.googleusercontent.com/gWyDmzMxx2hKzMb-B78MPxQr8LQ37LrT5FshVkPJcx1_X2q5KU74iSUKz_TzTnFDHbkJuytlY1oFtovs3rTuYjRVg00b9-SboSOa1YQAEemfaysLlbj6JV3GnTkNmdHIUJ9htK8vUX-YT3xdxw19aisEvuLkAb3BThx7l550q5fagJY3wvMREKfrV2M6E543cIsybTdPpw

 I. Francis'in Kutsal Ailesinin tam formattaki bileşimi  biraz garip görünüyor (soldan üst sıradan ikinci diyagram). Görünüşe göre, normal görüntü formatına bir metrik format olarak giren ve görüntünün yapısal çizgilerinin ideal olarak konturların yönlerine ve eksenlerine karşılık geldiği daha küçük bir format (üst satırın sağ diyagramları) için geliştirildi. resmin detayları.

Alt sıradaki diyagramlar, aynı genişliğe sahip orijinal görüntü formatının, yükseklik olarak gerçek olandan daha küçük olduğunu göstermektedir. İnşaatın biraz kabataslak olması, görünüşe göre birlikte çalışan atölye çalışanlarının görevlerini basitleştirme ihtiyacından kaynaklanıyor.

https://lh4.googleusercontent.com/JgpBkAiBCn4l_c8TGoJvJ0OSHRwjy2dbUpTeCMKbxkqRV9GZ1Bey27otq7PkbGmW3bZJFawQzAthSLzC4fK27F4WM0zOMbHgcSdhZHIsto_5r8EG-RsVMdu1P9lIed5-7LtKIYffMD5Xo4zG1m15jVufituCawCR9tm8yz2xwwgvhCPloChSXdo7cgs0iPXdbhsprlwM-w

https://lh5.googleusercontent.com/RUMlVJsAAU_yoahat39nmDovbbbhZ91t8YJlIOoo7uMRYssYSjNTRNX3drsjzVJj7yxKHkXMkPJQo7DTN2a-xYQZeDO9X1R7IBSfbjYTUbkDDL04xvSP0cxDEolDTtY8kKhD6CtxHHdLiBlsjqpmGpdtkhu86YqwnNGRYotT2B2C2BV_az4pZ58BLqhPGZHU5DmxbOnHEw

https://lh3.googleusercontent.com/WrYUdExJVu40lHJog7vkC0Z4VCuWREd-PsTh7hA5DeF-MwhOYigTA0FP4QexhKLesRTdiA2BeBFXmx-4RZCr74-A6-qJcaitygZxj2bT5dEnjuFLLw-yG81JQTEWhVb9e3o7vTMNxs0kmng1RFtEj26BVrx3TZer9WdjzYk_Juvs2KM5vCORbhmByWj1JOBCvNS0nZcSnQ

123

https://lh6.googleusercontent.com/pRDV12t64oAYSbEKAB7-FLiPZ8m7jZHxtgK8yLVLe2df5PeCLN1Pg1xjyb69HzRX4_oHrSj4QmYiyPBbUeIFxeRJTyxCjL_Wwa9IwpoWtzTQSjyne211Zn_XqVPiyWiIsNwBju1V1g-jzW-Lrc56w3qKp1LiuQgI6JY0j7D57AuFSp8s6o8R9kPPZm9iXAG7tbxwz4EYdg

https://lh4.googleusercontent.com/_FfLlqJ9_uFtioffd2U7ISuXFyeToNQG294vXpMO6W-1ujo0QDAfUj_a7uhN8cjFmwmzgNxwiBVvpMBTKWP5CBC4vgXcocoleyNIYHLONQu7jNnYdIIzDe5WWoI6zotlNwMZoTXFB5W9idHxT6EN1HRhUvZnvwp0EliZjzwXMIyJLvawVjvWVZb93vngZdlzQ8tIHZdndQ

https://lh4.googleusercontent.com/M9vcjW6xkgzhtzHOwSfHDWpWHIl1KZGCtNI2XBaN45tsuUryd9slWFP8x9rmaYUcQ8tOdRsrRPK9Qy9Drz7RTkpDyTRp-9TlZ9yBTKVN3GuBWbdXMEURqbJcu5aFEew7SW6-E5783m0rPaJuig_5LSAqDmYbOfkaQgvNRFU6YpWLw9kQ-hZ-mHDMQU55bVXDg6uC1jYVgQ

https://lh3.googleusercontent.com/GWpiHDTNNtvDHJxyuctavjivm_x2RoRIt1893QUyvFyeYvxxBmfOskZBzt5UFkFhXYA0kfnR0twslozoCNbTuWLfcpDnt3AQtufvGePxEdUnX2551CeLIrjpa1JZk4Zxi-aJfO0UdfXI4H2mVLxPPjhOCaPiOIUK0lMiLERRh1-E6eYdMeZmm-pF05WBYu3t5mvPG7Iimw

 Başkalaşım'ın bileşimi ,  boyut ve orantı bakımından farklı üç formatta oluşturulmuştur. İlki, görüntü taşıyıcının formatıyla eşleşen normal bir formattır. Diğer ikisi, hem dikey hem de köşegen olmak üzere, yapısal çizgilerinin çakışmasına kadar iç içe geçmiştir. Biçimlerin her biri oldukça "uygulanabilir": içlerindeki görüntü parçaları bağımsız olarak var olabilir. Biri resmin alt yarısını kaplar, diğeri - üst yarının üç ana figürle (üst satırın sağ diyagramı) bir kısmı.

Alt sıradaki şemalar, daha büyük formatın oranlarına dayanmaktadır. Onlarda diğer iki formatın sınırları kolayca tespit edilir.  Bu nedenle, Başkalaşım'ın karmaşık ve zarif kompozisyonunun  en az iki yapım seviyesine sahip olduğu iddia edilebilir .

https://lh6.googleusercontent.com/ZP2vLv3jHSzpPudrcjW6OwXpceaGuGL89Lxbq_LOZ2v0UAmpA8PvBEczg-xvgHRER6OrX_mbGOOoFTdjF0xVMvHBew9hiT3UgHQlEGSrJTH6fZS8NtQY9j5-NMnPgXdwutHUObsRqpI1-HITwPc5HDi0yP-yphwzDmd5Z8qxOKeHlA03jpo6YXiMpqR0h_iNby11IaGr1Q

https://lh3.googleusercontent.com/jECXLcYryEI2h0bCv7_aHPNgJCuor7PwbrrKDhFeXB15hdP9UzT5BHvpSZ_eBZK43gWP8V9Bc6ytkNFoO_c7kDYC6N3mNjbmxUWei1Ap2PNvNcrykGXCDd11FBRr8w4LPdMCLMd2YXjgsU8IUCGBfG2Qdq85ukAnLh8oHjXdCS9Mi-CHAq8Pm8_m7i-VbjuacBtDbW48Mg

https://lh3.googleusercontent.com/HNMDJRo4ltNxv4e0aAaIX0NnZZolZ5Q0Or7jiO0GRU2N929ucQiRQNhg3csvp1dQa2-wra0lbKLttVAe1aySMvdFzvxBQBIJnBcP94eVTsyV6P7XEOB8SpUmMs2-tGODMtxtpWsUfXoWwSxrOmOWt7psmmniwstHTEHeYnbyw24SaXpFOiKLDPVng94jmK4jYC_rgNiXYw

124

 Tanrı'nın Annesinin Taç Giymesi'nin bileşimi ,  tek bir formatta değil - normal görüntü taşıyıcı formatı, ancak aynı anda iki formatta inşa edilmiştir.

Büyük normal biçimin içinde, kesişmeyen ancak bir sistemle birbirine bağlanan iki küçük köşegen vardır. Üst sıranın orta diyagramı, resmin yapımında tamamen yer almayan normal formatın ana kesme çizgilerini gösterir. Sağdaki diyagram, her iki biçimin sınırlarını ve bunları birbirine bağlayan köşegenleri gösterir. Alt olan koşullu olarak düzenli olarak adlandırılabilir, üst biçim oldukça metriktir.

Biçimlerin kenarlık dikdörtgenleri benzerdir ve yalnızca boyut olarak farklılık gösterir.

Alt sıradaki diyagramlar, resmin her bir bölümündeki ayrıntılar arasındaki ilişki modellerini ayrı ayrı ortaya koyan görüntünün yapısal çizgilerini gösterir.

https://lh3.googleusercontent.com/8qAFaKlThcYzC7ZkgVravXX_U6PnACMoFeTTqdph0h_xk-xlyukHE9YQ-sEu16wqtFfBX2A_zGPE7oebebAz-aX_vo9PdyV1LulQoCxLPxRIFQKfaBV0vt7bbrJPqe6bqH03E4o3Qug73v1c78AaKiUqCsuOXqi9l8A2xNpVX060XZC-HiV33q0458UBorqLwbe2X0Jz1Q

https://lh3.googleusercontent.com/hLrL_pjHUgiZnWxvJU6dnBPosibHEdncbdzIAapeIsxAdTvCOPA4avGyJ6xH3naGUjt_lii1jvjafAIdFFQzHhWorm7RfRxAHgpWEcerA7u2_95Fhcyszs3PqPY9YIt0Ltj-XlLar0SlrwN1_eLuoF58jkAdQ1zgATzHb4P1SFliYIPJGWfARVdc1Kgg1cz3CcjA5MUgyQ

https://lh6.googleusercontent.com/B-pdX__QtBuBft53U2equ-csY3YWJph9VNNtg6DAc-PHWZxQqoKZfeNSQsPT4fjgQwi9GvtZTIbVIXqs0x5W79uOp3qDiP49iCv5WYCJkjh0-JEjBG3zU-3TEmNOspZ_PdoEz3wC_f5xbDHPfsJz_B2WBqegfvj2WREh0rT0FUSayJG0KQtZEYi2YUcnpVEeFEi3Ua5vcw

https://lh6.googleusercontent.com/2jRxqgOOkElG8B_eenw6Fj0q_lVwL8lA3hYnAnn1Lb_Zj27KYrlV-n-qvRo1JA6PoopbTcMp7g6FX4kf_UoaIcTx7RlKjaPw59vn6uRlxmrt1OBCItfQExHnSLsU55qjL7dzD9VbIgsZKcQw-2lXs0FZ5hU_mYfhfumkjfP34LaBVPMXARqvWsAqo6CP_JCuiLVwJzDWcA

https://lh6.googleusercontent.com/F88tBZf791zsddReNMLDO2zC-6J4N5YK1BfXys7m8Rog0lsqFlknkuZ636tkB-zv6MVcXiJoACAW26WLRh67xZORsDNtZ16ezBV_ZYzRoGdnNPN4Ng6vPJFwQg1bb-KY2RGe-pnrz8XxNGh8zjyxn23PgfqM-MGlFFWeNFHaeGXLsV6wJW-S67qmQFMv9Fv7esQbtGhrfw

https://lh4.googleusercontent.com/GpsetUWw6_7ztNP3io2a_BP9sBhLve6ULGQD_WcH_YgeOfM-qveIH929dpHu7AWAH0N5DeIuO6ZdXED04tXJLeSih1WlzeCubChv7-Koxo62PMyESWl-zkf9Wo7jy934UZw-oGfZh-6vlzWFqxgVD94eqBbR_rdz0GgWrVpibotc9K5GFdQmxyW572zW7thtQqFLxh3nWQ

125

126

Sonuçlar ve açıklamalar

https://lh3.googleusercontent.com/AAeqPpvR2GHCBtZkXECRfXAxlh6a3F44lLwANsIUtmvuPDRlyMPkoqOVbwZSZBFpzPhUbPMT5EDjp_HQmNwndwY045xJ4fh4EFdDPXY34FLbbVeiWeq5tHWXWVfwSpg3eQXcs3W375BNeOAQdvzjAghott7GowUnuuPPl9Jfd_Pr4_zeMIzGI3oWb6-nYPcmTj19BFfKlw

https://lh5.googleusercontent.com/pdQ7-9Yl1kUK8xNIudJwp0XsXi6BDYg517Ris7JvqPHRHpsrQQjWImxzRXnzURX88VtCKC_EfkFWfnlHAOq0OWS60T4THHxjerscD7xdjayomGT9TGMzX2VMlzI2vtFL60CqO-J8TM-uw9-fXVsoeizUZkzvYCVQo_1tGl9SKyAHOZrwAiDXpqhAhImQb9FYQwdeBi4v_Q

https://lh6.googleusercontent.com/3GQZv8Ek3fDP9JYxRW9Cqp0EITazntqhQaKLUbOg4PbM-bZFR_i0sEfmL1l5GH8XAo91-UiBrxLvb7lPiV0weqrxQybQG9iNR0b1SoKbXaLcWF4A2x2nDESFdVwoKKx5EO9rBOHCKuvCXBqFycP7jwR6kL0scDD0pLUFVk1Gro4Si5vN6cFoJspuf1NCYYerzCZOCm5LQQ

Raphael ve atölyesi tarafından yaratılan on yedi sunak.

https://lh4.googleusercontent.com/DBPW7fU0emWdHTPqycu8qxzouAODegziKdkLh4twXogj-bSVAiEZxcLS2R7MC8wrQPlOjIZjuHZI2nKb7DV1zNYUbKSUbAlhkh0gLeWCn67tKwCcHVnucYutcKpJw4JOtT0VnebApU11r3OFh7yMj1YQpCEzry8nsbJTgfcvAxgM-kdjMigPDZoEVRExA80VADS7RRzCHQ

https://lh3.googleusercontent.com/4DBuJNx9G5UATCg2q6gqENJlRy5peVUBat26xDjT6bvp9FZZhxSRBjo4r68ghyVkrtQxdQ83VrQ6-sy_ApQ2u0nTKvpK90ywm0bTsXaGVZMjoA6FifePzpJrceJmv5PrI16EduwSmDwHvM2zUUUh8LmT2f6oGq9c4jAWiLa0Ty8QzRgZzkaTbATk8MDtz2WhYdE-sIhcVQ

https://lh5.googleusercontent.com/k_df2acm05-YDtwvgS6eetkI-1rD8sIJoaTcK-dB0Vz3Pd_Q1zUkUWlB6vScJEe8ht6pT6VGDCTYIjv7cbYHK9CLpngE5qIQJkA3IxFrTWuJix6YQaSJ1p1aSEKMk7dZOVoz5cQ41tsueQm76DXBbF4j50RInafPQFTNJQygRchhIIhiA8rTnmaLR6TJM5QMruOtWS-Fsg

https://lh4.googleusercontent.com/GWdUSVnfQJRSsvNO97tDukbugStPbTwWcPxK64yyQgpFlQgYHrRITjP32c6dyReHY4IYNwXbbjAT6M_w5ZaP6An97qptXNeDXUCjzCcVfBznyygZiqJlOXE61jW2Vj7t2y9svW0Y2Cz3Mc6DHuNj855yxcYt4gRvCNX76xr-iH9tk_1d5R0q_AokJVQCaHq9zpFE4LZAUQ

https://lh5.googleusercontent.com/_miy5a3KkDRDn_utepKnKUJYAUEjrVmTPXGSpfj4VG9kasS7YUPCwIXSsNXLgFn8QoW2ebu0xLNn-m4WbPpfv1639isgANUbLVSlGwwKkZoX0vKW2DnhCGsqQ51k5iNufP8lz4uCbLHnbn_xv2ku-RO9xHJoCndDp_c3Add4PMfe4HIU5KTxosukNjZfN9HdNbpZ5b8OrA

https://lh6.googleusercontent.com/edOHmSpjIYTOCoKfUr8SEzDVDLnIy9Ntz9j-Kk0mFgKyZoObVFT5wcZGogMvzeRUDtNUsru3fNzwtybJnfNmWvhGmooOicdiogkzMfrmtCzJxdENt_j_OFFxWrqH1UxTSPYBxC_ois5Ynis7HTtjVxkbiT5cZJwQzFxirWrS2XHHE4j6G-hcxTZTASh2UKBAG2_Dt9zvLg

https://lh5.googleusercontent.com/XVJ_pcapWY4vVnpb1AanfwBAftGKK2Q780Gc9Nc55Kd0AB2LoN-WSljbtYMAu239YwVOjKOiw9yIJGzW7TVWHjgW6lvFClI8DGM8r6H_t8Tf4Aix5K_Y2zHa1vYqyFHpKn1-37fSFGwW1soZNhz0XMYeAHgLI5fCwtmCR6WUk7GFc8F2ThtZRDSBXXOUtzbFLfntibIggQ

https://lh5.googleusercontent.com/MaZ3gpW70HOawGf8R01vZAco_5joJFj1tZnAUhQ3lo_X5aERa-zZGrlnxJ5y2GfqsEGB5ejm80EgprHZ7Zjg7Hu9qc1NnuxtReYK3CurDQIBp1CkM6AtrJqPiaYCSL5gqJFmh4PUAhIPSkJlIqCcO3z0PCYUV5D1lJgGoaranOZ6KMlMbD4XRKMEFmQ0Y1O4x3JeECThyQ

https://lh5.googleusercontent.com/xA4jQ4lmMWNwyzt5rpQ_6NE7XoZF4H8yoPYXPh8LNcsUy93P89V4QH1IkOwF4ovZW4HAupP-D5YJbSq33BSBAYuNqGYo_yGwqeG6dgSWfkB0xF-u7PWggzpa0Id_ocYRM6N15FpRukb8HRXPviImcbyhmY9j_7B_gIviMFZWK0RL6fiNzXlLkIQj7DPKsPp-j17fu_vEWQ

https://lh5.googleusercontent.com/j8r75tI6iUgFWxzcWTueOHfZGe4niDLHfyxWJJvZ4fPD0MSpywcqiIw9VHBRcvZ7YUhyEucDG5VzRmKq8l1Q5WfrNn3JHgo1holiOKDR7243qTn0GPO3gC369Pw2aCJbTw-OQ9lGFF6373NbELtt-H2S_izRzN_GYdpsZkXjxLqY9mEYL2sh2qFeZxgUvLpP0MAIqqvleg

https://lh4.googleusercontent.com/rWdNvp63LofdNhoM9fSf0PA4BB7TP1ZE51O69vJ3_gFUo4qVz4L0yjFVAGSf_sdyKuiCG7234hhK57Nkt1Y1-mlqAEk4wpHmcdGyTqu2PyAECipWXcFLY6IiCVe9nyWB2BbZF5Kj3JnYlvuaXZ4AFv83TOB0UPgrjiJmgVvFIsIGezCFyEYthvTc29-TRIovXEJnqRWA5Q

https://lh6.googleusercontent.com/N-t9bhDTS0NJFQSySLEdzqctqUGE-O3pHz3S2Z6JmkMce2nx5-Es2IO7m4pS7Ttw2brS6X08f1P1DOar9PlFWlZsaOXVG-d5yyI33bYQWrIMIiaEbo5625SkKd3p7W-JMzaSY5N1L61AAD6dVkA_NbSC7bg4mw5SdsFE1xMxIFLKTZhyT814Bsc3g-u8Kc5Asy6vG2QzJg

127

https://lh4.googleusercontent.com/syXyORGyIw9mcmdRd1ygY2IWZP4IXYz2-CA-28xbEb5AWAPp0xgIDCRzJvtdkXCKH6WFdeJ729h3mPt6YJDYvDgHgus1TVKIDYemVYIcSyP-5VamC-3H9w8xK4qaIPLa_mjhwLtqmYCZYmigpEgLlDdOolb9xOK_d0RToCkGLcoybbXUwaRWw0UGDI8eBdmk-BoRbFghHA

https://lh6.googleusercontent.com/5wx0eaMPY3gOXXLjfo6a5oYSsRGk3nxaqJz5jEksyK_NUk1WV1QaKYCGNha7NdCrno4uIyUmwDRrSZ9BeX-6P23GdDiPrr8yynmyncZqFJ1aBU4H-1nrXKALrxsTOh11-plKuKiHO7iAwi90455jjyDiwJzwULzQRkJNra1aVppwtJoS5THiv6_HZfjWocENGu9Cpnm9iQ

https://lh4.googleusercontent.com/ySZR2DTBSZ99VeOZscylO7bMCaSg0tbdadVLspPo9fB_NuFpvM46KYesM53hcr59f9X-6uQEEYYVyC_pYZTUrU0GAvslYvU_sNKiP-VsLKo-neUv_ptjC2K6QZn8xy1yWa52a857xF8UsPGPKQ0Qln2JZHaNxHWAC15XjBxKrL2jAN1vLhZLR9FktXlJi_LxPCUoHp-gyA

https://lh3.googleusercontent.com/qj1wOww8moRWt4BS77QXMGIYdx4GHgVQe3PCIcNNzd-WyhnQr12jCiKBdKSBumhaBYq538ZbjCQ6lsyzJ9Y12x3MBNE82oSZZMRBsgbBv0rXfaeS_03gDl-VefKOFN6Z1Yt9jfN8YYF4dRRdym0iuWCHl8heJ6IQ-IUje6YC6NkIXROKisOWD-gk6-lr3nupdDmxo34dzQ

https://lh6.googleusercontent.com/xXp10GWV_lHk1qhM3Dg2I4-PvCt1qCSSmkmUoTjmN6zsjuqU7SBBhHmZYm6I7NFyGVNxmTMJNzLFA_Y_Y9D2-bJ2TFfmOX5PzKk5TIoW1BHHqo27sdYlUGcIEgxn1nFUJfXzdBFl3QvPrsg5a6fDO0IKJBpNhySOGrAp0sH9NprmGciKpg86E53xIU2HXWHtlXM3lJ28Ew

https://lh5.googleusercontent.com/eqX732sTO5FX3LrNFXqteT1UoMk_fdKo_akcY-sEInw8UoPIHg-wt6FeJ-bw5AfXyB58mQw4BrV1M34dc1_zLKl3a9s0_OgaooqET30OsoiXoaHqXzxAdhZ5AJ_V4atjF28nExj0lOcfMaKCt8ZDtD1JemW12L923KfXQ69offw0PtYyLJtgEN6nK0YCwGpBOCq25M8Rnw

https://lh4.googleusercontent.com/1HT-4Vb64SMuPobNm1UYYZuNL3xj5epvo08Qx_YjWkjPqy1HEHaJBtfhJahnQVaAGDV-Epx-ggNRKcBSOCr_vC3QVYs-GcE42cOIR1gNOlcrHOXwOA_HJTTbZrc3tQdT31EVqsB1VjHWGmbOxv_GN2Zgs7iD7NwOzpDASN2czIh914ph_Ed_7DbWm8V7HLJ68De61j-8Eg

https://lh3.googleusercontent.com/o5so6tDdjo5b3wdbNcvz4x8b4QmJfJ4S9JmZ9edd0U1PX5jLaeEhxCD7xdwNR-o50B3eEIVDKDQZbhqtIRSa9Bl6O7FFktE2gR6Pln5f__sLRHOgbtKXM0uCdbYT0sAKgi6TUMUqcbgtXthBi9G-S2Myj-zPEaGv6RhOsuS7nqThf1w_TCAPQf-IzICVEywKF7K83utSJA

https://lh5.googleusercontent.com/T80kIB3YF1KdFYyqTQGmt7msYoWRqMvMPxY1ZqKKzZYel1SVtjn8OA4pDJm9ER0BZt9IxT5XSOcaeWIXeSa1nqttpv7kcHVqjlYpbqAJ5NLXhJ8zQJObqaotOmtTdkDuDiENbgRLE3Us60UfV_iIBQTUig-dvkYa3WoSaTeXaF-K6FiqzRhU5eMBddq2BGYAa9MP3FDBiA

https://lh3.googleusercontent.com/H1Vtx8f-IfiBoPyGlZJrILk17kvkE_9dzYwzsmF3_fsl8XA9mu_TaNAChHF7vA12k6_gAIWJWmdYZqxr50TmRJNdLx2qnGfV-Dcr_xFJh6yjTOReA035A4WF6Lg7RvuLcfAXRy88-q2MGx_4LBsOFdc9AhEDyy7hQBrK07UuI8fgk6OT3KDCO5goaJKov2eOqQ0YtF4ksg

https://lh6.googleusercontent.com/E8N8jbI2ZNMgNcMpm4k8g24uE8gEY9VsATVr94rSvLZcybOf6GAhhDxFFdnqxUb_m_mK4aSekHswzQi6M5-KnPFojOUSnx_eI-IuJ_QD9tTX9rOmOHnIoDvyKrJ9Q6ThKtWRTSm2QXFLzyYKqloTTvcyS4RNvEWXOJQQff9K78UTtCalKdVyOsAzCAQym69BJIOc2dOIZw

https://lh3.googleusercontent.com/tr9McIHee2-xvMoYSQkTJGKcdJIFVgnEjCw2xJuNtDXwWSqT53bW6AMjFwRMtEU2lYkq5-WPSOFRq7m48bDN6LPHP5_6ACn0blELnKUDXPvB9xg24zvBMGfDAUIKaRvz29CMg_F_uGLP3AMHeou_shBsmltYcZgUhut2EoDZSt9MuTZZNc1FffMh0y7mE-PSP-3mUOERjw

Raphael ve atölyesi tarafından yaratılan on yedi sunağın genelleştirilmiş kompozisyon şemaları.

https://lh5.googleusercontent.com/r1BYNpJLl6tVh0XR2821hM4OnZZlseh6LZ3ZkFtZ0-b5NhM-C1ZtWVUjYTzk8chlHnyCrDczVIMKBXHDOJkpwkvmEsLxNVs9IpaPsYi6seG9SMEen5QENxqmaDnkuAJOzWYGe5hIxoqvdPoIqRy2q3Fx1twCCYLXhk8PFswajnE8UliXzTJ4mj3NNHrARge6ILEX0c8clw

https://lh3.googleusercontent.com/tCMkznez70KOnFRa94sUaYSJUqF2QEzjeLQk34cBEsd5Af9Z0Zz8X11sUWZXyzHkaHTIsPtDABFRU-Ej2AnsAde8y9k5V3FN__WlODsV4ZmovJimOvmeTRzOWrNR2JWV4cDCDbao_W_eLXApCGKBbiZk4vR6qcqfiKPciwHTSuPviu-9_iN1Nt3k2OBsJ_RfYnHBMbdG5g

https://lh3.googleusercontent.com/KbRVWirEhzELXq9d_Osp7ruxzHxcrKj7q5tTtWvBCbXFc_EGQG6IhbR70hoHd1-zkeVSsz2gr8gj5FHSg0B3QQ8VlVVcO8fre8OH9eeP2Zyr4idoclQ2Z-BOw0YkYo9njF2qv7hp6IIyr04Ps-yQqmFXfozZtOV4z5oGmfr7nar8cl400WE12CGgFBoQlPevqJgB6u1dTQ

https://lh6.googleusercontent.com/j_g6VoH6PU7C_iy9rzjogWsZfdOWl9rPD_bhBwp3fu8uaH53hgL2ZhrnqckjgfxdovUB0riexjmIkVbPzUsoKkyzTp-TZvkWWjmHeHqt2L9qun8WkI0qA05_YzarbjBT6AmUFyzeh163flg7ZG2gWfRwf-DaqjP6t1N4Ga92PGxBRqF5uNwX3ZmpNxGkIkJWF_4dasHCGg

https://lh6.googleusercontent.com/QfVePyLCfxroR51rb2g_t6-KfZ3ISTQLkWayHWY9obrfnj3IQjBH2xBOWBA2KUoyIaWd4WikbM0-mUJ3MTnA-EMrSSDcpBrj5zamG4JZpkTW2j-G2e8bBw_mYeKwCgReq2qzvNsS45N0xuMb-GsMGmBsUta4h8n-bwX3bPU9plC4yL6WJ4ERflgwA9IBDyb4GCNImKON0g

128

Raphael ve atölyesi tarafından boyanmış sunaklar, kompozisyonun yapım özelliklerine göre üç gruba ayrılabilir. İlk grup, Raphael Roma'ya taşınmadan önce oluşturulan yedi sunaktan altısı tamamlanmış sunağı içerir. İkinci grup sadece üç eserden oluşuyor: bitmemiş Canopied  Madonna, Madonna di Foligno  ve  Sistine Madonna.  Üçüncü grup, Roma döneminden kalan sekiz sunağı içermektedir.

Raphael tarafından yaratılan kompozisyonlarda en önemlileri, genelleştirilmiş bir biçimde, normal formatın yatay kenarı ile çakışan ve karşıt yatay kenarların yukarıdan ortasına bakan bir tabanı olan üçgenler olan çapraz bağlantı sistemleridir. Bu tür bağlantıların ciddiyetine ve kompozisyon yapılarına katılım derecelerine göre, Raphael'in resmin yaratılmasına katılım derecesi de belirlenebilir.

Bunun tek istisnası ,  içinde böyle üçgenlerin olmadığı ve ana bağlantıların karşıt köşeleri birleştiren köşegenlerle ilişkili olduğu  Baglioni Sunağı'dır .

Erken dönem sunakları arasında, bu tür üçgenlerin öneminin diğerlerine göre daha az hissedildiği bir tane daha vardır.  Meryem'in Nişanı'nda Raphael ,  Perugino'nun kompozisyonunun iki yöntemini kullanmak zorunda kaldı: eyleme katılanların eşit bir sırasını ön plana yerleştirmek ve arka planda tapınağı göstermek. Bu nedenle, kompozisyonun üst kısmında, üçgen yalnızca tahmin edilir ve alt yarıda, parçaların üç köşegen bağlantı sisteminin parçaları "çalışır". Şahitlerin başlarının duruşlarını ve eğilimlerini, Meryem ve Yusuf'un duruşlarını belirlerler.

Hem benzer üçgenlerin eşit önemi hem de  Haç bileşimindeki baskınlıkları  , armonik dengesini önceden belirler.

Ansidea  Sunağı'nda,  Meryem'in tahtının bulunduğu geniş formatın ayak kısmından gölgeliğe kadar olan kısmı, daha büyük bir formatın içine yerleştirilmiş küçük bir format oluşturur. Bu küçük formatta, üstü yukarı olan üçgen de hakimdir. Böylece, kompozisyon organizasyonunun alımı sürekli olarak tekrarlanır.

 Ansidea Altarpiece'in kompozisyonunda ,  Meryem'in erken taç giyme töreninde  zaten hissedilen ,  ancak orada henüz ciddiye alınamayan ve  Sütun Altarpiece'in kompozisyonunda belirginleşen bir sorun ortaya çıkıyor.  Nitekim, işin kompozisyonu, üst kısmı yukarı bakacak şekilde yalnızca bir üçgenin kullanımına dayanıyorsa, o zaman tabanının ortası nasıl ve ne ile doldurulmalı? Başka bir deyişle, görüntünün hangi detayları ilk planında gösterilebilir?

 Meryem'in taç giyme töreninde Raphael ,  havarilere açıkça müdahale eden lahdi ön plana yerleştirir. Ansidei ve Sütun sunaklarında, ön planın alt kısmı, tahtın eteğindeki “figürleri ayıran”, bağlarını zayıflatan basamaklar tarafından işgal edilmiştir. Kompozisyon anlamında önemli bir yer işgal ederek, görüntünün bir bütün olarak "anlamlılığını" azaltırlar.  Bu, özellikle resimsel yüzeyin dörtte birini oluşturdukları  Sütun Sunağı'nın kare biçiminde belirgindir .

 Belki de, belirli bir durumda kendini haklı çıkaran, Meryem'in Nişanı'nın  kompozisyon yapısına  Baglioni Sunağı'ndaki kısmi bir "dönüş" ile  Raphael, ilk planın sorununu çözmeye çalıştı.

Çözüm, ikinci grubun bileşimlerinde bulundu.  Madonna'nın bir gölgelik altındaki en ayrıntılı kompozisyonunda  , ön plana bacakları tam anlamıyla formatın alt kenarının orta noktasına dayanan iki melek figürü yerleştirilmiştir.  Madonna di Foligno'nun en özlü kompozisyonunda  sadece bir melek figürü vardır.

Biçimin kenarından biraz yukarı kaldırılır ve iki üçgenin kenarlarından oluşan biçimin ortasındaki eşkenar dörtgen kompozisyonun tepesine "yerleştirilir".

129

İkinci  grubun üç bestesi arasında en özlü ve dengeli olan  Sistine Madonna'da, yarı "gerçek", yarı "sanal" yarı "gerçek" melekler de mevcuttur. Bu formdaki görünümleri ve ayrıca diğer figürlerden bulutlarla ayrılmış olmaları, daha sonra tam bir çözüm gerektirecek olan başka bir önemli işlevi yerine getiriyor -  St.  Merkezi figürün aşağı doğru hareketini görsel olarak "durdururlar" ve "geçirgen" desteğini görsel olarak "sıkıştırırlar".

Üçüncü grubun çalışmaları az çok atölyenin katılımıyla oluşturuldu.

Balıklı  Madonna'da  kompozisyon basitleştirildi ve erken sunakların şemasına göre inşa edildi: görüntünün önemli bir kısmı Meryem'in tahtının basamakları tarafından işgal edildi.

 Saint Cecilia'nın kompozisyonu ,  bahsedilen iki üçgenin birleşimi üzerine inşa edilmiştir. Ama Giovanni da Udine müzik enstrümanlarını ön plana biraz daha iyi yerleştirseydi ve formatın alt kısmının ortasındaki besteyi vurgulamasaydı çok daha iyi organize olabilirdi.

 Haç Taşıyan  ve  Aziz Mikail'in kompozisyonlarının mantığı ve simetrisi,  Raphael'in onları ayrıntılı olarak geliştirmemişse sonucu kontrol ettiğini kanıtlıyor.

 I. Francis'in Kutsal Ailesi'nin kompozisyonunun yaratılmasına  ve özellikle  Madonna del Impannata'nın kompozisyonuna kişisel katılımı  şüphe uyandırıyor - ilk durumda büyük ve ikinci durumda çok büyük. Bunların nedeni, her iki eserin kompozisyonlarının Raphael'in yaptığı gibi inşa edilmemesidir.

I.  Francis'in Kutsal Ailesi'nde  , iki format arasındaki ilişki kesinlikle belirsizdir - görüntü formatı

(yalnızca karakter figürleri ile) ve resim ortamı formatı (arka planı olan figürler). Sol üstteki melek, resmin ortasındaki yüksekliğin 6/8'ini ve tüm genişliğini kaplayan metrik formata "aittir", sağdaki Joseph figürü hem bu metrik formatla hem de normal formatla iyi bir şekilde ilişkilidir. . Muhtemelen resim, Raphael tarafından verilen kompozisyona göre boyanmıştı, ancak daha küçük bir format için, üstte ve altta bir arka plan eklenerek büyütüldü.

 Madonna del Impannata'nın kompozisyon yapılarında  , bahsedilen üçgenlerin hiçbiri tam olarak izlenemez. Kompozisyonun, Raphael'in çizimlerine dayanarak, ancak onun doğrudan katılımı olmadan yaratıldığına inanıyoruz.

Çok figürlü ranza kompozisyonları Raphael kendini geliştirdi. Erken  Meryem'in Taç Giyme Töreni,  her iki seviye için de düzenli bir formatın tek bir algısal alanının güçleri dikkate alınarak inşa edilmiştir. Lahitin izleyiciye bir açıyla yerleştirilmesi, katmanlar arasındaki uzamsal aralıkla birleştiğinde, tüm görüntünün bariz çapraz bağlantılarını "kırdı". Altta, formatın yarısı yüksekliğinde "kapanırlar"; üstteki bağlantılar ise görüntünün alt kısmında “destek kaybı” şeklindedir.

Başkalaşım  , tam anlamıyla iki katmanlı bir görüntü değildir. İlk olarak, katmanlarının sınırları hatalıdır; ikincisi, katmanlar arasında aynı anda her ikisine de ait sayılabilecek detaylar var: üstte yanlarda manzaralar mesela. Ayrıca görüntü, iki biçimin algısal güçleri dikkate alınarak oluşturulur - bir bütün olarak tüm görüntüye uygulanan normal bir biçim ve üstte üç merkezi şekil tarafından oluşturulan bir metrik biçim.

Bu metrik format, normal formata katı bir şekilde "bağlıdır" - genişliğinin 6/8'ini ve yüksekliğinin 3/8'ini kaplar.

130

Benzer bir bölünme, ancak daha belirgin ve başka bir formatın kullanımı, geç  Meryem'in Taç Giyme Töreninde kullanılır.  Ancak burada daha küçük formatın boyutu, normal formatın ortogonal ızgarasına değil, kenarlarının orta noktalarına giden köşegenlerin eğim açılarına karşılık gelir. Yüksekliği ve genişliği (üst katmanın yüksekliği ve bu formatın metriği), zıt yönde yönlendirilmiş iki köşegen çiftinin kesişme noktalarını tanımlar.

Sunak yaratmanın ilk dönemi, kabul edilebilir formlar ve kompozisyon fikirleri arayışı ile karakterize edilir.

Aynı zamanda, kompozisyon açısından en mükemmel eserlerin yaratıldığı ikinci dönemde çözümü olan bazı problemler ortaya çıkar. Üçüncü dönemde, atölye çalışmalarını yöneten Raphael, kişisel olarak yalnızca en karmaşık kompozisyonları geliştirir.

131

 Bu bölüm, yalnızca Raphael'in Madonna ve Çocuk başlığına tam olarak karşılık gelen görüntüsünü analiz eder .  Başka bir deyişle, yalnızca bebek Meryem'i ve bazen bebek Vaftizci Yahya'yı tasvir edenler.

Joseph'in, başka herhangi bir azizin veya bağışçının görüntüsündeki görünüm, otomatik olarak resmin bu olay örgüsü kategorisinden çıkarılmasını gerektirir. Bu nedenle, örneğin  Sistine Madonna  burada dikkate alınmaz. Bu tür resimlerin kompozisyonlarının inşası,  Sunaklar  veya  Kutsal Aileler bölümlerinde incelenmiştir.

 Kritik Katalog ,  Raphael tarafından boyanmış  yirmi iki  Madonnas'ı listeler.

Urbino'da (1500 - 1504) Raphael dört  Madonnas çizdi

https://lh3.googleusercontent.com/IzjIItJWSD1PRp1TyzIHKUBbnV6AkdjlfEFxRc493_8rUAYRRGZ3-_N0y86DSQ4AxHWEWUcuLgvNkXC1xYTkpp76wVoYX-PwOHO1XqmoL6KpU1JJXVVWdRzhAl-5MTrZkIOwkGmApS7bg6e6doJOk1LX6aO6viACCy5LPA4CcPoni2lFufr_gmVRPvwk5xNqaldwj-8hfA

132

https://lh3.googleusercontent.com/ntuYoRP-dt1AbVsIP7KR-MFQHEUEHIOKeVl1KHHNK78yyNZQkmAoefi1knU55xH5DXyp5PUDAScUCv6s9eUFkFRpy4c2VN78w4_v5JIpX-L6kqL1_q7obTiM8LY_O5PUtvBHMsCit03u3OPpDVdGWF168aCdXPSnyjKm3BFWRx0tHSsm55Sc2-HWy1Y4ix9NASnTL17iBA

 Floransa'da (1505 - 1508) Raphael'in on üç Madonnas çizdiğine inanılıyor.

https://lh4.googleusercontent.com/aKUOLTlizEWzyNZ94oi8J6HDh_kSk_k6CDLry7i2XTf6o8qNwEU9SHCcoYkMgwpNYq0B-vNDrrWsrCwPs56rNtlqVQNzomNOyST-iB6T-drhrnh9fqStp68HDdH0BOMZyHkCWTwiPE36Jpz8LxVFvaDmbWAFzcHFbKzTkX1CVTgIoK2tQBAHMJOVzAsF1Vqmw__ncG8Lmg

https://lh4.googleusercontent.com/f2PAupNJkrvc3aBqTjAgozYZC4Hh0Lgg1VcV0ROTaLLwbL7CkhA4NqS6cRshPvR7gIIps_1s-3sEg2PNuayObijlLYkuuXupxjES4PjGmXky0z_YjlujutSG1UVhKwa5JyeYNAM3Gxqw4kSmkQBKwQCIgsSHhfRq0bp-ELfXHqa5-HnuuwK610kudD0P9ua1KSQppZlipw

https://lh4.googleusercontent.com/Gfw6CWOJeteLf9H9YepsZXvo1E0wtDWVXLrol3kwbZYIugLf2Gb4ZredvkgZEmRT1ZuR4_SEHsyoxUln6fVkhntY_a81wh3xzrTcnbvNGS8YG6f7bxvx4fobzak-HGcGvqNskitIdPPfTPWC4W0sXscnnjR1s6O49NaEvSyvvbaJRSyMeZSzfm_7683Y2czP6bj0QhK3DA

https://lh5.googleusercontent.com/CuOBWTKzTxiv1OIuHq4I6HHYbeCdIQSVn3TyiiB_WVVZZk-eeYiJEzWN50TxwC17LhG94DbT4joJEBgPhAgsrfn3TnC9q5rkpiAWW9aC_BhM1ygF1JFF7ZWpBiFEIanL9rs8PMGmkQ1NVjr_5VyQzgsQMnBzUIB5vfGRqQz3yJ6HsKhRqRlgGl7lGHrBLncdZfKLsDNc_g

https://lh6.googleusercontent.com/H84PtHfznekf4iR66KtgqT_LyRW5ninKmKmW-H_s-PlUiXSzQeCxy8Nlti7Lv6XN4H5pibomQ7aAFFQAD8FnrTd-PAc441BuOoew2BxXi7yn2WstvdarX6Mhe8Py8ZSoPX6siARjf9uakRsJ_fpfbD-XT5y6QXqgkO2IRmfvDQprs2KS9iLFnsSYT5sZlzPFAdGb_G1y-A

https://lh6.googleusercontent.com/A3y5VzLuQ-bjO2PkD3gcRKR89YpBVmzxPp3fKSjh7YO9Wnz8GWHRWlRx4Djkp7YAZI6YW-kPkD6sOzicwKoe9yi8ewC5LAuBthDGinDqw7wniyNE1bMUp0qGGb8JvU4Q2vVfwN_sqh6xZOBJ-yauIsUlIcxpD1zEHOUHD151bsKukVQaKz0XWSvZS3gsCDQmP27zT8g7Fw

https://lh5.googleusercontent.com/S3La2df9zEWBbT7j96QOZv0QmkzEqFdSrqGy_bMhhJt5BjwkIHy6viDW9pa0eXKU7XLI3AL4IK-Upgp7OHyK7oUSlGmp60C2bMrkrEIzUwheRMH6Bxui4vRZXvYcgNEbCvAVXa4w_x1eNUrLakNAUiJVAUKaf7LXkzgmzuV9CTZRb1ukK7DpaYZ4d_MVmfr2sNH_gDAY6A

https://lh4.googleusercontent.com/BlQfMud2Y2d-_SzvbSOLXUON_Rg8pQNhRiO_FSK6gpzyYNH8jz3NMeX24KfHN5uCXWtTVZ17iztfUAewuW4TscgdIjRigYx6xBdqR_UWUqelWzqNC3DKFfR8Zfd09hAAdNVVQyv-BqeozP6VZNJ0b6t1-_GsmvFHcYnRi77XuxthsPZFGhxCvyFWru6N9Fv5r2NBrmGwOw

https://lh5.googleusercontent.com/HSY8aqLk15QxhRTC_HigtqF6fxgA-lYeKY6PN_b2Qyuxiw9AOcsdRXB_FwQMAKiZKLgzmLkL6UefqYBjaCKBQlcsDIY7daOByZA-P7c9AROwt-8LLZG9SbagdtKh86PEbPxJueIjcO_6UzrgNM3cWFs8OQBUiQQij3QnCV94h6SRvDZxXXUSghIdoxtEHvw5nvMkOYAcoA

https://lh4.googleusercontent.com/kTlqSHeJ7Ibs-CyVzgBWCO97FSxz_SrWxGZck-hBoB68wW4HTpgqpLgb7xWQBOY6Ur0zKYO6_dwrW7oM04KU_H8hw0hPFQrS4xdcNLjDe3Nc2wYjZMSM0XRHm1iCbplFA75-f11sZ2cLhTEWtd7HS56l050TwOgO8Pzveby9W7w280a3TyKAfqXcrmhzyQnvW1UQOB-6xg

https://lh6.googleusercontent.com/6SfzL8O0ZNh5h4wJGvxTLOp3LFaaum6hwwnJMvVexqSIea5NFUzR8XkQEFXrz73cHKpGgvzoWClKpk2MsDhw-BqEEQrboQGKcaja7V2lHvHS0XxKRgvyCnqxA2vBrWtXwnPeiCsixte8oc8LTBbM1bIxHwy7BRtfFgwokNb8l6zDyqYQ3aTlOIs2pE63Ghuaq1m6l6qS-A

https://lh6.googleusercontent.com/5rrGIwPlL63lisd6Aa-u-QWlMuhFWG8Sa028L25e0kA1EN7WPoTUbhbFBCfmmiE0jeXHDwNUIJanvlK7RCLjw3zlhZJQh2GTPLV_RNwh1-v8pHR2SQ124QbggABHJJw6VM1kpSynRjJkEYPsIq2EzgA3b12ptN-ceDMJ_tG3O5UR56wgZrl2rPZaWynaT6cBKAhjffV4ng

133

 Roma'da (1508 - 1520) Raphael'in beş Madonnas çizdiğine inanılıyor.

https://lh4.googleusercontent.com/LZN_Z3KQCncogwlhXELIkQtbyFmSqkATs1gDAmh6rXnTq0NloKkAIn31DoExkqPXOqhsxVwVj7OrHcG6M8hNbXlz06-TUfQkXHE1W_gcSbv-iOR5sEIABCxt5sEBfrtBMoMYAsy4vNPq3iB4uA_M5bTTVA45SgjZIJW2ZOQYYObysuetWjVHy3fE2mYWDHJOLX2EWiDoDA

https://lh6.googleusercontent.com/LMctjyFB1sMkqdkaGakbKnlP7vE9n0veXXqLvCK91wrzxt0tiuzfarVSDb9gLWTk_GpeNTabbSLgAFh2EV99SkCrOr3zOitchqmwt4nIFp4ORX1ixLu1581D93mUvh7cJvkQoKCpk6TBXYTKdNc7AIep7i0vQEJy_caUBsXJeLnqYsUWIyhUtLk2NDOiTq3n0TOBfILRTQ

134

Madonna Diotalevi.

Berlin, Eyalet Müzeleri, env. 147.

Kavak, 69 x 50 cm Tahmini tarih: 1500-1501 civarı. Kedi. 3 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/eMIXyze5cpZiliHUSLX_k7CyK3iLZU_Ty-QjXMb3H4FgPUGUj-qrbgbFvfbMlHuW_-4bmDny369ZSlBfT-YRllmDRk_9eUr2LayWo5rA0zZGjcD0hVSs7OF-K0_Q1EBNBUnpYGc87UaPpTjlLV59m5HoPXbMk4XDdop4lp6D-J18UP1_Ef0zZDtbDyJpGSUrhVPp0vEUsQ

135

Madonna Solly.

Berlin, Eyalet Müzeleri, env. 141.

Kavak, 52 x 38 cm Tahmini tarih: 1501-1502. Kedi. 4 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/hhp1v1uympFzXFs1S1_2etgph9TiJs9kuZRZN5-b2mWjeapHEeMka_eZs0IThE8AFJY6gpTirfWhyCKVFbCHT71H8tnCOBlcebByZLtzUYsOaWJfhWuXwSl38RRbXWfBVSIAH439jg-1un1aVn3IF7K8GmK_sGbIGCmZOn1L4iTzaLixXb9lC3JxD_m4MRvRfCThSD5WSQ

136

Madonna Conestabile.

Petersburg, Hermitage, env. GS 252.

Ahşaptan çevrilmiş tuval üzerine tempera, 17,5 x 18 cm Tahmini tarih:

1503-1504. Kedi. 10 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/SEjjGFCeT-e83chUPL5PNsonpFcZd9n02ZdCI5hbRV5GUEwPomOZnhde93j-zmIFu3g4x6nsIi_oK7uMFuHY09k-4fPhXs1d4QxcdR2pNMizveaDsf4NbxYE5aOxsk09MN5cosKFDQyPXJ9fXwYfjxymuDA_23IwNrrDMCcmzfQf7W18oL1tGof14Y8XoVeDjH0X1M-0kw

137

Kitaplı Madonna ve Çocuk (Madonna Norton Simon).

Pasadena (Los Angeles), Norton Simon Museum, env. M.1972.2.R.

Kavak, 52,7 x 40 cm Tahmini tarih:

1504. Kat. 11 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/WEcEIcxLK57r4ba5EapalVywbjvbGOKnTgjodAcX999MxDIbyq_OtjLjSguJWXWdRaS0uUEXGgkPsU9uZPHsprpajhpnRYFLm451ac_1qxnlcL9Oz6CShasW84FQi0GEFUDhWyn9cQpSpOPK7iUuOkv-9YVoA-l2bOdex6CovhbIRkE4-8gS6x90iD1l_SJP_Neol09jhg

138

Madonna Terranuova.

Berlin, Eyalet Müzeleri, env. 247A.

Kavak, çap 88,4 - 88,9 cm Tahmini tarih:

1504-1505. Kedi. 19 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/v7p_JrMZ0pY5nNRV-roQD7HjBRUPFmrWt7dD0edKMkcd9bli2c0ZYa_2SUi01pnvWi35DvpqIqcVF8SGrKezdWN1rLjezLqF3gOPG6EvXQjqn-bOGTPr_c5C3_2-6wSMNSAdhHUMLEOV_Kz8O4aTImFSulG2YAYvxlaEJQsk7Lub7kVi53g-LDmgbgtROD8ja_qpFvnsxw

139

Küçük Madonna Cowper.

Washington, Ulusal Galeri, env. 653.

Kavak, 60 x 44 cm Tahmini tarih: 1505. Kat. 23 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/Nrq41FeeJ6KEIMgvHpckGV-dlakdZTUsxn50KDPMltD8lGzQluxu7yoh5FAr5swWgLfGL8vhl3oK0BVVFH1BeBzqf30FPQ5ogYz2JA7mYEh-VbB05cE_UmHi9oBXaX5xvkQ3DYiXZwdIECQJxaxBSHR6Nzcb4YR4zynyCi4DeQHDHIgWDYhv11SWwCpWrWrm-jUyuTnpRQ

140

Madonna del Granduca.

Floransa, Palazzo Pitti, env. 1912, No. 178. Tahta, 84.4 x 55.9 cm Tahmini tarih:

1505.

Kedi. 24 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/LxZxJZjdu_7n-yLUNg6G8uW9BdX1QzNUaT7pRMJHf_YknwlJXS8h0YOBO4kvm_Fn0hwkEBgZJlYZuiSokVK3o5TU1LupanabgAX2PGtlAU-fLXdHM5GTiqa5r-nhm08qK1MbW25aTOmi-wyXTOyPoJvYt3AjfYM8AWIYR8s9wmoS56x9m8-r5TUJps9MKzHxDN7Ul3dxeQ

141

Karanfilli Madonna (Madonna del Garofano).  Onwick Kalesi (Northumberland). Ahşap, 29 x 23 cm Tahmini tarih:

1506. Kat. 25 numara.

https://lh6.googleusercontent.com/HDd4c53GKV0D8a_h9NMy5H7BoN4tsu2LndkYD9ejolN1vFmyRpRQd1w6eT_28I7Asj9id-d4xzPFZBIYqQRCsTV_cKa4VjvBBLwbvi7yKYTHG4Bx66r2xXXpuV819dlf38qxOK-lWKocIAofibdWxtPH5bc_qYl46d2eUpNpqkFW2hSWPFJ_SwOUDNaL6QddzMHHs8XMjg

142

Madonna del Prato.

Viyana, Sanat Tarihi Müzesi, env. 628.

Kavak, 113 x 88 cm Tahmini tarih:

1505-1506.

Kedi. 26 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/mybjGeYuaSDLdj6ksNpMLxUa_6UxheLQvkqrPlHT8nhVR332OZ1rNeMFK6X9OZ1sBbjoe20XrMD0zeYRTkO8dvE4UfYkqOYat4mnUidmOrepvRUnJQfvoqBidqbTcOcomrxX0nSOh8Vt1u0PXL84nZmIKSMTzHkaBGknGji5Z_nrZimkgTURzoUFP7oPyS64-kmagT-udg

143

Saka kuşu olan Madonna.

Floransa, Uffizi, env. 1890, sayı 1447.

Ahşap, 107 x 77,2 cm Tahmini tarih: 1506. Kat. 27 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/u1aotHSLjsWon3Z6DeAbY7NbNtar5xiA2KRLsH8n0izJouYE8pM7jHXSbxoHy9uGKbwU3J5pgnydkL53dR93-Dt5-gM1Dc-u94IbrqgfC8kwje53XaYARtN1AZftww3JuJfkSlR62q31L1m7CWw8HRAYc06scasEudNVrVTF4qisiMc-A4Vk3IONaJOdZ1PKwU5H4qwyxA

144

Orleans Madonna'sı.

Chantilly, Condé Müzesi, env. 39. Ağaç, 31,7 x 23,3 cm.

Tahmin edilen tarih:

1506-1507. Kedi. 28 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/hFPo-j_419sDB9D0nNE5KhmpLquQJw59D0wrikYfGi2DqDM3MBvu-6qW6Zm-NQ9LaHaOthkGdj-nl1sYari0A0tsnaPmYPTS73NrJr7H8lb1NSua4bVLvXHbUMWpMNvt61y3t0G1lIdFYoD6SnS6R18Te-2kebOUdcoIBXLxOwWjAZ093YgsILbcRW426NdWM1o4xtLFpg

145

Bridgewater'lı Madonna.

Edinburg,

İskoçya Ulusal Galerisi.

Tuvale aktarılan ahşap,

82x57 cm.

Tahmin edilen tarih:

1507-1508. Kedi. 33 numara.

146

https://lh5.googleusercontent.com/xBU3HxaeVWbz4Xaermh71QkuJnJ4KKi0HRCaitDKC_DM6YSSYAY-Nu2He_FvK-oz0Be0nQt_yo-1mvBXzJFMYbsVI8be44q5JC20kd4MUnwEKyxMarP54R2P0TfxSrr5V8BNI6E976yMPSDHzymvqdiuj-TD-HGQMLJ5iR8cjoWH9ivWVNHtLcpeGaQmwHyu966N3x0POg

Madonna Esterhazy.

Budapeşte, Sanat Müzesi, env. 71. Kavak, 28,5 x 21,5 cm.

Tahmini tarih: 1508. Kat. 34 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/ILBPduVpo-UGT2VNFLgJVUuWR5p9JJZM5hcZpCOabsBTQs9ryCJjjrt_x20DILdSnRPu4unI30fwG4uoQJA6Q7HZr7vTfhjtAU4HsNOSqARYm9w2UqA8zDmpLYJp4-BgLv2zur7JFWV2BENF3cPrrhNFoBg3mJ4FTzkrgrnLgsoQuN0e-PL3PnJfbpVkKS9EOMakYEX2LA

147

Vaftizci Yahya (Güzel Bahçıvan) ile Madonna ve Çocuk.

Paris, Louvre, env. 602.

Kavak, 122 x 80 cm.

Tahmini tarih: 1507-1508.

Kedi. 35 numara.

148

https://lh6.googleusercontent.com/IvQS1Af-86fnrI1Ri_J68lw4Jfg1IChXcWJhjYAiBELlduJQNLv8_0V10cKGzl9-Zfp6TMH7QcP5HbIxn3lumzmqTsXrTjXyWmXwsJ_z90iSwmMEvv_mYfzuHFetgjlZBKroK1Zeli87rayIA3N0spDAaVi_tRA125wxA75Qs-oFgFJ7_Zdt0k0VlPAvLrqILc6xEjbBXw

Madonna Sütunu.

Berlin, Eyalet Müzeleri, env. 248. Kavak, 77 x 56 cm Tahmini tarih: 1507-1508. Kedi. 36 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/d0KnvPHU8eVHNN6ieYOqyj3sVrKsXoOHV0NXUByq21k5PxoTzOnuqC9ZA9tH7-Ru63w4f72Iq5MBpga3fCnAr9ygwlw-kIeZgKqVaVOvxlNAzG_wqkjBWVLwC9pXrjVgdLG6IIJshjLUOfWkfDcsLP5hW7MzJYpJq7_xlNFwnKr1vlAagKE7HGs_IRb-h04_5587NuPlUQ

149

Madonna Tempi.

Münih, Alte Pinakothek, env. WAF 796.

Kavak,

75x51 cm.

Tahmin edilen tarih:

1508.

Kedi. 37 numara.

150

https://lh6.googleusercontent.com/7bl7hrJDcqz5RKWn4P12kOLv3AngASo1Qp0P9sYMsM_FIFMEHpX9JW-bzYHJogf56OITXEqnb0Ghj2Qrxa5PFqqBNEXsWFXmKneXeR70kSeHilO0pEPDMwhlWHDE-gqH12Lo_hY6DdrlBFuXdWtw2Qw_xfhB8kWkPnsXWvk0xTb3SzevWVwaGj_Z5rRdSOxGUrw72EobJA

Big Cowper Madonna.

Washington, Ulusal Galeri, env. 25. Kavak (?), 81 x 57 cm Tahmini tarih: 1508. Kat. 39 numara.

https://lh4.googleusercontent.com/KzHSiiw5BJyiJkm0sSWmHr8srGHrst5oeyg5UMh88FQyt6rqWVci__boaCcxomKLqywSV9B06b6FXCYJURZtC79f9kocdlaFw3LfVK8RPrcnsIx9prc3sQGyeU2GR0EmBaq5ZdiMWc1bL0mlxuRO0eXgP9qbgXzdig3zyNWEJj5a1yOLoMO2Oodvk7bmCkHLYCL9aGYQ2g

151

152

Madonna Aldobrandini.

Londra, Ulusal Galeri, env. 744.

Ahşap üzerine yağlı boya, 38,7 x 32,7 cm Tahmini tarih: yaklaşık 1510. Kat. 48 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/W7GQQQAQZ0k8kYoUEKAD6HrYdQevhD0aRsgM9ehIf_oVqXI8OE2Olr6LbKMoXuYZd06hT8txrMao4PLVlEp9rasKof3FataS2D-BBAgGoTRGNm0DQB-Tehtgn_D1hBXCay-8NXuKQA3qCo23eBGmqnzKivhNKgMTU6GUVbnFzgnkzPFB4axf7K4FCZzvHPr63F10ovavUA

Madonna Macintosh.

Londra, Ulusal Galeri, env. 2069. Tahtadan çevrilmiş kanvas, 79 x 64 cm Tahmini tarih: 1510. Kat. 49 numara.

https://lh5.googleusercontent.com/MafmSh4kON9fIMU1-Zg5bX_z0oIhNqkoejfVmLzLugYYANRoOTFN2V-20gEDjjUL-H82vZaEpmR7_lFOwzp2EBimdvHwAAPFEt1zcQ_eWv0qqNDVoddAOAMmakGcyPmZqCAKbLpC8z6lGvKErLDCWZHJVnEkohGRHyEcHQzVr1BKM9Hhp9mIUIoYjSdsplkOPBgssRYe0w

153

Washington, Ulusal Galeri,

env. 24.

Madonna Alba.

Ahşaptan çevrilmiş kanvas, tondo: çap 95,3 cm.

Tahmini tarih: 1511 civarı.

Kedi. 50 numara.

https://lh3.googleusercontent.com/1PjWJGKv1ZZa42NwUdC9sr-MNei9YQNEl7GBPtUKAd1o52Q9S7kWSRridQNwL21dxENtJTAMdu1SXY7zp6Qcf63QPV03hPsVyw2hCmr3VFzyn35v41kXNb0XBwLiK66GxUkOrpxMrVmaabb9r2hV9AMgfmMGz5TKmUOHdgB9D29oM4YgAfwgmHq7Sppd4kJMyTB32xeTKg

154

Madonna della Tenda.

Münih, Alte Pinakothek, env. WAF 797.

Kavak,

65,8x51,2 cm.

Tahmin edilen tarih:

1513-1514.

Kedi. 56 numara.

https://lh6.googleusercontent.com/SXiMUaz86ChmHSga3y_KUwiyvbX1o9iuruUUfPdHjOurfOoDHMle5tZhYGxv-pgm8bbrrPcLxabzI2Tuxy_D_2v8eFhEB6HI8tK-0-NLQLt96tHl1df0K5fyJyRQAd4bW0a43aTBDfWuxkiKAEhBHqpjB7VUNUULOFZQZRJCDX1OzxfyD0ykHRqJRF2FPnEghiaTkwsz_g

155

Madonna della Sedia (sandalyede Madonna).  Floransa, Palatina Galerisi, env. 151.

Kavak, tondo, çap 71 cm Tahmini tarih: yaklaşık 1514. Kat. 57 numara.

https://lh6.googleusercontent.com/noZsF9qEM9fcPCP9ZuryfB0aS3RzGPARdbR38jaL4Bbh9BK7atlRSNOgWfriWSlhnINyT5T1Ml3njtvxz2y_Krc0R08rCcA9LM63Qzy1gTJebpc9uD7ewOF8YPHZJw8f5TF0yRfyf8hWS12cbT12CTQCHMFzYmSBlzHilSOWGlXZMqZ2Ig1fd7hBN0Jb29X8yYf-onI4lA

156

 Kritik Katalog'da  yer alan  Madonna'ların grafik analizi

157

https://lh3.googleusercontent.com/JIU_hf4MDNLKxh4PEzCCxgwFm3vewdHPWSlokdGBkmZ40BUseBKSnFnh59OYiD-AXhLcrcu_tD2fWDhxdlRVgSQWDQoyYmXen8FyPotvDJXHsUy3Qp1i1cMueTxgrxiD82lp6sE601filXPb2P-YxcwuNr_2TXt26BAMr47YuLx86qVXBuQpctVp_28pxkQF4GPlDkhGPg

https://lh5.googleusercontent.com/Rnj1paj3-njIRY1zVKCpb1cbnnS8CSv_1tskgOaaw_nrkfGsEvvYN9FcnUMn3nFmFzYD30zv0RVooUAxQhqmIyGgd3FkaMNOGv1lp42_PtZsZJCmCclhNcEeAEtnF_jetHRtzVsTci-08SiV1hAVgtkcx-1X4wNB8o3JHbVZXePKwU-vuaZCm63d5RgMH21lg6t_x81suA

https://lh3.googleusercontent.com/4CARtCUZCi2Rhhp_D5vXiqAzozGuxMOBYFy5WemznA8lAx5Gb9Dt4vOiv057HOmBbVK511z1CfiVQANCqrFN_UZe_fvuvQe0oZEQyIQOimWRy-_gfgW1BRngLiYXAkMCchwYunWuTL4UQGU_GRiOBVK6RfX9Gqn6wAjWHlmbt4iTO2jLSN-G9M9SpUruX8Lo7XQfB9axXA

https://lh6.googleusercontent.com/Q1R1He-ipqrMb30s47RUIPGUmAuf4svg5bvowPsVRgdhyL4QlWF1xc8Z3TGJIOzf1iCZDpPIYNE8mDMQCVgyMjg-9M2KDXqWg1BjWGPVP4Te5RmVwWwQH5lIkcjAqpSezpU3fwVhUYdoG7HjvJkKNjahqpUHPBbOjcxuZ0mpBBrB0xyfz8RbFnzMRz1CAyraL6EUIUfpPA

Diotalevi'nin  Madonna'sında  kompozisyon, düzenli alan formatının algısal güçlerinin dağılımı dikkate alınarak düzenlenir.

Köşelerden üst kenarının ortasına kadar uzanan köşegenler, simetrik bir sabit grubun dış konturunu oluşturur. Biçimin sağ tarafının ortasına giden köşegenler, ana bağlantılarının yönünü verir. Ana köşegenler, görüntü konumlandırma noktalarının (gözbebekleri, parmak uçları) çoğu boyunca veya yakınından geçer.

158

Her karakterin biçimin kendi bölümü vardır. Bebek figürleri Meryem'in vücuduna (kıyafetlerine) yansıtılmıştır. Bu anlamda giyim onlar için bir zemindir. Başka bir deyişle, görüntü aslında düzleştirilir ve bu da ayrıntılarının düzlemdeki bağlantılarının düzenlenmesine yardımcı olur (yine de çok yoğun ve oldukça güçlü değildir).

https://lh5.googleusercontent.com/_s3013MLpdSAi08S4Hg_TcL0cf1utqwez9fRMXd8obLB-rMlmLqxDfoTZAW6eWPBi-pYRAz6gZM3bJ8qeUXxsActyuOYYKi1Dtj_Tmrv-22Iw8vIuFcIwJUVXvMy8i9zWV10CKtWqaiaRakn1gtn5khDnaNOjCbJxue99j8GplK6l7Qe95rbx9hLXy0GWfQXOvsjLlGzhQ

Solly'nin Madonna'sı  yanlardan açıkça kırpılmıştır. Bu özellikle yukarıdan ve soldan fark edilir. Belki de hem sağda hem de altta kesilmiştir. Her durumda, orijinal normal biçimini oluşturmak imkansızdır.

Ancak kompozisyon türüne göre bu tür resimler portrelere ("çocuklu genç bir kadının portresi") bitişik olduğundan, kompozisyon yapılarının analizi için formatı "geri yükleme" yöntemleri kullanılabilir. Yani, bir metrik alanın oluşturulması ve görüntünün kendisinin ayrıntılarının ilişkilerine dayanan formatı.

Ana kompozisyon köşegeni, Mary'nin sağ gözbebeğinden sol elinin başparmağının ucuna kadar çizilir. Saka kuşunun göz bebeğinden ve göğsünden geçmesi seçimin doğruluğunu teyit etmektedir. Planın çıkış noktası olarak sol gözünün bebeği alındı. Bu, üst satırın sol diyagramında gösterilmiştir. Üst sıranın orta diyagramı olası bir normal formatı gösterir.

https://lh3.googleusercontent.com/CpBJTAmtHvgUIR0N1o5lhroNXzOiNHf9kROifkh5PLaPszMD4u5QUppyVTOSRBEoyBorGX768GoJgbfkhOgspeZ5wmTlG41OxuY2E5xQvMQr9Yn29Y-YzFcprHQcJ_6Swjs6iWzJeH6BDZ-sfFkDywXgv42kGkyIoiYZQlE5GPrYZrZ5fcTxKJDuHBvYV9Sfjs31LlqZOw

https://lh5.googleusercontent.com/1jUG-wHXsl8ySRCJ27bbUzXm-YDkNNlMydE4zTB4mGHzqqyvUWWdb4dKXn1SvdPP8gsGNxpcEb21RtTO_KErZDLY_ayORktg0eTMl5BQzOrAbxIYqM3iLLxjU40JFwXSwfSQOxBSSuP9aWAKUo_qW0NJCwBU-CbrroIeF8Vm1iokz6J1koNG3JprcbiU_ZFiyfALu1siNg

https://lh6.googleusercontent.com/YwroqMzFKOiq4VY4xIAten-_Z58O47D3332kIYPt8UDx6hREjNjJu57aKXp3hPHCDS45rUX-MB7SK8GLZICS_XY0j9-BzAqm5LS8cHRAds5Mlcujsq63s5x_NOuqHoHVUWrigecPeuX_sDNhfsTwden4lgNnWq6xM4vhEUsvV2oYki0YHWN8hn4H8F_6R8JHJsq0CwJAoA

Üst sıranın sağ şeması, formatın yapısal köşegenlerine dayanan genelleştirilmiş bir kompozisyon fikridir.

Alt sıradaki diyagramlar, görüntü detaylarının ilişkilerini daha ayrıntılı olarak ortaya koymaktadır.

https://lh5.googleusercontent.com/u61IspKr0oNveDi9gDZHmR6Mi9Wu4jaPkCbUVoYFQV4Ut8mE7fo7F6Svi8kDVuWxFd6Zzu94eAwQOM8riUHgglfRFbf7XeI3hQ_GvzubO3QbFkTnOLAlycNNtxS5NK7uw4mXPOK4G9992idvlxyJCKgOoOKLYGL6OSBlztlX1rtIgEBo_ULKN6U82qLv1DUDFbD16LVH2w

https://lh3.googleusercontent.com/LGtR8sfD2IV41nTENe33fT3JdvPor16fDaA3GC7pL9bqSgYGstJ-UuZVBmINHQ4nizW_c9dpLijE5a55lAMNN3ZFxmhFSXUr1IoxJaxzbO3q0HDuW7rRxD4PPIsbgywug3OZYM1HqeNE6ecKIohJBqPHcwkv71AixQngIV7xmG03RbBBvuUeDVnVOrJWMIyaXtVy-q_vHg

https://lh5.googleusercontent.com/lPmY0oQiCXoLxg-DxjAu0eb4vUE0ZOacW-UbU8cXGK7RiYR_nWcHs_fxY6heZ7UNcf8T0LmRu0Cs9P6Mk4L53NXopeiqGcLgGQO6Y17-z1sBuAOfeHce01hS6VyjhrwzNKRYxYyKonvZCFOGTN9mZbwLOHKxGybAURmanx_G7S42RgXzTDamH2kjZbJmhXYtWOvmFpDh-w

159

https://lh4.googleusercontent.com/GefByzOhp9HOOUyo_eY6Yy4-3ZdrYJZJNjj9w478mQ2WYA3H5lgfkQ2Ky8igCRqIR9GQk9MA4sIJwy-VWpqDQtvHHoKbu83ZQswjtYN-tpB6PUQDDmbpc4-Nm5w6q-Gobwogbr4J29VJF6GfFp6_ai8azUsb5A15ZLiGbn5nPh28eTdBGo54tX5YLT5W77NGms5HsCE61g

Conestabile Madonna,  Raphael'in, formun geometrik doğruluğu nedeniyle, kompozisyon yapılarının özgürlüğünü sınırlayan, yalnızca ortogonal ve diyagonal değil (orijinal kare formatı gibi) bağlantıların organize edilmesinde artan doğruluk ve karmaşıklık gerektiren tondo formatıyla ilk deneyimidir. ), aynı zamanda tercihen eşit aralıklarla yerleştirilmiş daireler boyunca bağlantılar. Tondo aslında görüntü alanının "ekstra" yüzeyini keser, kendisi harici bir kontur haline gelir - kompozisyonun bir öğesi ve böylece onu konsantre eder.

160

 Madonna Conestabile'nin Bileşimi tondo için orijinal kare formatın algısal kuvvetlerinin düzenlenmesi hesaba katılarak dengelenmiştir. Bebeğin vücudunun konumunu (karenin sol tarafından uzanan köşegenlerle sabitlenir) ve grubun konturunu (tabana eşit yükseklikte sabit bir ikizkenar üçgen) belirlerler. Bu konturun içinde ve yanında, karakterlerin pozlarında ve jestlerinde, formatın orta kısmının ortogonallerinin konumu (dikey olarak yönlendirilmiş algısal kuvvetleri) dikkate alınır. Dairelerin yayları boyunca uzanan bağlantılar, bebeğin kollarının ve bacaklarının konumunu ve Mary'nin başının eğimini netleştirerek duygusal ilişkilerini derinleştirir (vurgular). Maria'nın arkasındaki manzaranın unsurları, ana karakterlerle aynı kalıpları takip eder ve bu nedenle, bir bütün olarak tüm görüntünün "esnekliğine" ve "duygusal atmosferine" dahil edilir.

https://lh3.googleusercontent.com/nxxxFh4flszggKBlY48clZWYxzb9IyUytw4WpKVrQEibubPT1MOyJ4nF7OSAbMTt_oMAwJxBuyqYZNw23cYpdDS0hfIjSWYWA9h2j6OQtSV4AlhYS45jRCeX7rOqj1RaGP5IdYsDwVVyFdjYAXesAGZcMK-Y42TxGWv9-5jPLcKPezSgfMRLn1jYO6krgoagKDV9L3k28A

https://lh5.googleusercontent.com/Byb7yJMSGER9AoupzR6_pOwtuFQvSEyBRfXpsMa8ZyYzghDFVMqpKdcyCqNffpvxYo1EZU9ImEYHZbkRhp0ZIyr4UA8J4DbPOFrRsGfaYtZnDuOlZRwdqn3kA_sCONWKmqECLTSMsamOWc9zHiKVCX9Oo8Ej9zWdOpq8b8ZjpnMQLaxRONgci62aZXmhdygSvNWWDWwKsA

https://lh3.googleusercontent.com/T904QnAXh7q6XBgHgNxCX1M1wTwGYxzrkl1GzcbRSXf9K2QU9IXUWZYb7bmjFUb7H4WBfXWrLBbmDFBE2ioaReejGgooR7XPkIlUYeb7JriXNu3NE4Cg8Yd21MSAKMPUDtb-Ccekc7YaaVfa5_2ZYM5nPxv7HojOZCHLOxWWJAL05ccLBEe2Q0eYOLN6gYQ3QUkPfpEZBw

Kitaplı Madonna ve Çocuk (Madonna Norton Simon)

 Raphael'in Madonnas'ının ilki, iki önemli noktanın ortaya çıktığı ve daha sonra tüm yaratıcı yönteminin karakteristik özellikleri haline gelecek. İlk olarak bu resimde "metre" veya "metrik adım" verilmektedir.

yatay olarak - ana figürün öğrencileri arasındaki mesafe şeklinde. İkinci olarak, figürlerin görüntüsünün ayrıntıları ile ayrıntılı bir manzaranın ayrıntıları arasındaki zorunlu bağlantı, formatın dikey (ortogonal ızgaranın yatay çizgileri) boyunca bölünmesinde ortaya çıkar. Birlikte, bu yeni özellikler, görüntünün daha sağlam hale gelmesine, detaylarının bağlanmasına yol açar.

- daha mantıklı ve daha "yoğun",

ve  Madonna ve Child'ın  kompozisyonu, portrelerin kompozisyonuna yaklaşıyor.

Bu sayfadaki diyagramlar, normal formatın algısal güçleri tarafından belirlenen görüntü ayrıntısı ilişkisini gösterir.

https://lh5.googleusercontent.com/d43XyKpTQNkRdda_1YVoaTpKLek7seHbcWIBL-0rEB9t_0K987Ts-OSoi2QSh4_T0RCE8SQpQMoJwS184Ilhspw3GtojzADwAa57XRnsFeqhp8lLfyr0GJv2MndEXrf36vpzoavbCOJl3L62IO5_AfMp2GtxsPLSHFj9JePrkA8mprupyVLMWqinR1x3UJAE3ck-ZV2Z9w

https://lh4.googleusercontent.com/ij8BHU3tloAQIzdZ7XRSRa-YyYoGUyX3Yyzsa0aFooNnH-x1Ry8NCPEqoRJivzk5QJ8GHO4fqdhPJlyhLHRmPyef7_fj7d0Qnf2mG4-tQVvxJjK9u5C-0H_cixDNzTUmV3k-xGqOFNeQfM1P5oT3ghdWXoQ4W_uCreUOo6XO7yGCRpqrRElRnHZOjwD_oDqFTWGIe1ysbA

https://lh4.googleusercontent.com/ynN-qcN_DKE3JE9sB4ctK2yMXllyLweceZngcoJsjypeocs7jxpb-yoKu75oR73N-3ljuF4tJSPy0OQ5nQ6TudF5difX2pGgWFgLDL6WfieRcCzOs8uDSoPKGNXE8XyLBCF3-Y-TQ43b8spdz-tJZkxhGslSq5gl6rZ4V6P2ug9dE1BFsXmmpH6q6tDLMmNpcKdEvryu2Q

Diyagramlar, görüntü öğelerinin konumu ile bu kuvvetlerin dağılımı (başların eğimi, gözbebeklerinin konumu, parmak uçları ve özellikle manzara ayrıntılarının konumu) arasında neredeyse mükemmel bir uyum olduğunu göstermektedir.

https://lh6.googleusercontent.com/bjMXuCWLxUoqqJA3FiLYvfR2O_oeVcctZ7fxDGTc1n6bonM4uwEc02VoKLdVLRrXOE7hrL68Qtw8ttcKEBlAT6uP5CEcYkH5Du3m6n3mcjT5FDXDazEpoknODfx4iS9qO4PY55sim4KLF_KNkz0elC9wpi79cGW_T1sF3ozM0FKYYoQ9Vdt4X54A4nAD-0XnL43jrKlLsw

https://lh5.googleusercontent.com/LTSryaN3kR-V7rugLiTLTC7xyngF0Hx_OujKHWxgtpG_A9RglrTXyj11-2E16k1E8tOFAKUtaMVdnF3Wb-utpu2YqJLNyPEFkOhwmAtRnQBdkzdh7nj-Y_aQxqEqpKteWdTJOUdtlTBz_9pZLBmdGt4j3aYWBNdR5U_9IjQDFAwSEJzOFned3-gGd0r-zshwB3SaPT_a_g

https://lh3.googleusercontent.com/xiuUhLKJ9CgB2CYP5o8RgiFpjB4Fuwf771Z4_O2sXwQJMUHnK3hxPmFLbeXueLRg-ieHqd5YckvVxwLXyUVXvYvzQ2sZOQMUwTJGqs7CCB9QpxFA4fuvZ7A3Hg7zwnLoZlg2HVhb0EPfJMU1uHL89pec-6TLr8iPFWXXa26w7hwMcKuz3p7fHSUBD2Bd9KqmQVMtyWSVCw

161

"Yatay ölçünün" pratikte tanıtılması, kompozisyonu düzenlemek için ana karakterin en göze çarpan yüz özelliklerinin kullanılması anlamına gelir: Madonnas'taki portre veya Meryem modeli  .

Bu durumda görüntünün ana kompozisyon şeması bir noktadan oluşur - Mary'nin gözbebeği (kural olarak, diğer gözbebeğinin üzerinde bulunur) ve ana köşegen, ana gözbebeği boyunca birincinin altında bulunan diğer gözbebeğinden geçer. karakterlerin kompozisyon bağlantısı.  Madonna Norton Simon'da  Mary'nin gözbebeğini bebeğin gözbebeğiyle birleştiren çizgi vardır . Bu şemaya ve gelişimine (üst sıranın sağ şeması) dayanarak, bileşik bir ortogonal ızgara ve metrik alan formatının üç köşegen sistemi oluşturulur. Sınırları, görüntü taşıyıcının formatının sınırları içinde yer alır ve etki, formatın tüm alanına yayılır.

https://lh5.googleusercontent.com/d43XyKpTQNkRdda_1YVoaTpKLek7seHbcWIBL-0rEB9t_0K987Ts-OSoi2QSh4_T0RCE8SQpQMoJwS184Ilhspw3GtojzADwAa57XRnsFeqhp8lLfyr0GJv2MndEXrf36vpzoavbCOJl3L62IO5_AfMp2GtxsPLSHFj9JePrkA8mprupyVLMWqinR1x3UJAE3ck-ZV2Z9w

https://lh3.googleusercontent.com/mWBe_agaxzlasrBVdh2Q45ATe4NZ5s4BEBAs17LwEX05fP6r7RL6eqXfl0OH-W8HlqxGWYGgrV-V32gg13wzuGqApum_91vMd-nJQoHr-zdMumZBFXzfAfPzWuh0HnSGLJSSgxNcEg7PQtFAF4sN0k1zVVnLNM8IP5ZZuslE5rmnlKfyVv8q0wh1KuZdHCOtm_Ro4LgaCA

https://lh6.googleusercontent.com/5UCoFmZcS-NhGSQLW0omWKqlfvHWerd_3I9wekEPnTBfs4po10et2M8pFqbdvHBiTdi1Vwi2ay-OQHKPoN9NS_1Jlgqpj89HSNYp6NgXh0pkj1rCaXJA31LDljkvNXezPgclSALNkYpO-an0IPoDzI81F1orv3GjOhZk2DrxoNlYnhiUEwN-lRJwhVrXeISiHYXuPsuK7A

Alt sıradaki şemalar, görüntü ayrıntılarının konumu ile metrik alanın algısal kuvvetlerinin dağılımı arasında neredeyse mükemmel bir uyum gösterir, çünkü ortogonal ızgaranın hücreleri daha küçüktür ve köşegenlerin yönleri ayrıntılara daha doğru bir şekilde karşılık gelir. bağlantı vektörleri. Peyzajın tek bir konumlandırma noktası ve tek bir unsuru bile genel ilişkiler sisteminin dışında değildir.

https://lh6.googleusercontent.com/8yRRyFaXaMRDMon7G2PkNnpSNqCc32C2HxO84E9vPt92bcC153taXvGZ82yCFD4jmD540jQbQh5rj6B05fChbcFmfK3aPDjIrC8hufwi8AMglQkrAiPSLQ-caFWBrp6ZOY_coGTadRr0W10fGgB0_xTVPuVVsRE6tQaSherCqbz3YBsGZJroJ6Tp49Cdul-ddXr8WAcPXQ

https://lh4.googleusercontent.com/XEOnaUZROl4ngcjgZxKTjI0bvdu3eZMy1O8_jaTrvr2hSvcp2RCNIEpI5gFJ3VaygIKhC1Kg6xlYkxRefmZOkG-YivZy9rMyTYUoq6AoOK-2FBxxt99_tcH8keDeBuoFwQsid__8nP8BBkOJBJLLlcxUvwddVxuH_VO6u5myufnrFKtX-EFe1h_c2pjUuWxIn7hTz7DQ6A

https://lh5.googleusercontent.com/8MTeZYW2HYSK_LwlMHpZVHeSNUu6-X3Zqdcf_T4EGHT93D7VaZdkTam7tUtq1q-rEf2OsK7OSDUyTDqe2SfsUcL6QaIQHbKVS9PcuJ2srgeNKI9KEi5kNBXXWkJZDj-rre-39XJlUxh-K2WpdhEXuBM-qZa6ibhHRm3bE31Je5u0RbN6Lq3FZhPFzaf-_bN9Jr1D9SreEA

162

Terranuova Madonna  , Conestabile Madonna gibi tondo formatında yazılmıştır  .  Fark edilir derecede farklıdırlar: karakter sayısı, manzara - bir resimde düz, diğerinde dağlık, Mary'nin duruşu ve hareketi.

Ama aynı zamanda pek çok benzerlikleri de var (neredeyse birebir tekrarlanan bebek pozunun yanı sıra).  Terranuova Madonna  , tondonun görsel olarak sığdığı kare formattaki algısal kuvvetlerin dağılımı dikkate alınarak inşa edilmiştir. Biçim dairesi, "ekstra" görüntü alanını kesen yalnızca dış sınırıdır. Aslında bu, resmin kompozisyonuyla ilgili tek dairedir. Dairelerin yayları boyunca görüntünün "içindeki" ayrıntılar birbirine bağlı değildir. İsa'nın vücudunun alt konturu, daha fazla gelişmesi olmayan böyle bir kavise dair hafif bir ipucu veriyor.

https://lh6.googleusercontent.com/XVyJ_4_J7ZjLH6GObxsqlhzeeGi9hKogu92iOa42_IyB5XjvZxBa1PtC7FNZV3_Dm5GSz5UoFohj2Md2pbrS79cI5IkrtzyK_QifIEeVz6nttWdsOipvp8eITIOTzvcTAr-JzqecR353RaamGCBcKflQI6LIcT_Ph-QI-YJTj3Zi-hizl0NyHml3VGABrvCDaLv9nY0JAw

https://lh3.googleusercontent.com/iJwPHOMwBDPF7HBkmAF1sN73QABgjsnmqIhRea-vXf2VBmEQDyvyAHKu3qx_Hm3pYtaP2ef2t5IUf3i9YjD6KoCO6TLHKW6j66eyGqsFfMjhk50ymqI0qArrTaXKN8ev8kI6ZbqfAq0BdN0nKrVYwwBoC7pjf2RXqeq9aIt9c2TI78VmjD_lgpbN3o1--27ViTAy1c7CHw

https://lh3.googleusercontent.com/hEo4KeJA0Req3KGJKshBm9ukvxIcLCS1ajtcEVvGFvNOgx3NMhyzXbOlfxAIx0FZLTCsfC6-Plm0ZFg_RPKUczi-nY18JkVpKH4GK0VNduD1HL3yJaZd1IAmaL4AUaq2Q7-97IOBjBg__o12Fohif4c5GZqnVwdL8NkzkOXDZ9Jqre2ui9pd3Hhp_hV_4TAeJw2Q1ZkDNw

Kompozisyon kesinlikle dikey ve yatay olarak yönlendirilmiştir. Bu, sağ üstteki diyagramda gösterilmiştir. Kare formatın çapraz bağlantıları, bir bütün olarak görüntünün ayrıntılarının ilişkisini düzenler: grubun genel taslağını ve karakterlerin konumunu verirler. Resmin üst kısmında, köşegenler Meryem'in başının eğimini yönlendirir ve manzara arka planının (yatay = dikey) bölümlerinin "seviyelerini" verir.

Resmin alt yarısında bebeklerin duruşlarını, kollarının ve bacaklarının pozisyonlarını koordine ediyorlar.

https://lh6.googleusercontent.com/dUNae3vSM6oryQe-wrkBdRIM11H8xRX-ybnTuh6r3DzFw9xFa-INLT1q1D8BcmZJp5CctGYyXbO0DfQL_BkmOL1FdArhcfQexwmTZE5cNMvkJNDop1ctdfPT1_Ti8ExMBkWLOAYJRgWfvx9hOzc5qdeoK4Gxz4uOAjlxo6AqwukY1bAQtidOptr3VrtaUxiRPEJAvFgBAw

https://lh3.googleusercontent.com/eyH7QlD-6Ne526cN2t0DV6oulgSCMmy-UturdqkEBx0rFKD8pSYXD4wqhVEXoi9MFG0mpENOpIERsU9aOHjrVq1douupyoVPsA8xLk_Q5cX1zdSNsbDTJLGkSCKbr4gpvw4f8sR0vpk-z0Fo6Qj_2TcWFMSC_PGcWpHambx4h9qt9VfAjjQcWFj-IhHHVQyPIRQzhcYhuw

https://lh4.googleusercontent.com/0GmgrEbxtnXk4wh6W35HKxTLzbHSvmbAEaiRHYQIcIbtY0WoUmhTLB1twXUIExs5iTRAMANBLdC_VYjjye6l_k2eLHEM9OEQQr2sosEhdZiSqEmcwdeEzXtT2CECsNWMVNbyKJGiIFl28POJefl6QGPfGDJfwcU4yMl_ZOTy3_4Yn7AL9f9fmwZsD8sbyamrsPxovQmoww

163

Metrik biçimin görselleştirilmesi, görüntü ayrıntılarının çok daha yakın ve derin ilişkilerini görmenizi sağlar. Üst sıra, metrik formatı ve ortogonal sistemini oluşturmak için ilk şemayı gösterir.

Orta sıradaki şemalarda - büyük parçaların konumunu belirleyen ana köşegenler. Alt sıradaki diyagramlar, görüntünün yapısal çizgilerinin konumunu gösterir, görüntü detaylarının bağlantılarını ve yerleşim modellerini ayrıntılı olarak gösterir.

https://lh5.googleusercontent.com/zitnDpzTpuKBEiIwFq9-PY053f8dNyTKaVpQGvJPFm-p6pfrn_xX6OxGSQ28JJ_MWFEhDejFAzKYywf2fjw4iAw5yL18pS93SILHASdSS8NUD4MPdUXpanJh4tXEh28Z_2fglsBJedZ2Tt8iovtNEmJ66VEJ-Yc0a8EDGO1MqyT639uv4TnrrrBEBdP4HPBaDSXMz11o1Q

164

https://lh3.googleusercontent.com/bhtmiX9MjOeX-7OXykyg8tIcK1_-OFJS_vJcF3dxbnpmunmsdInDYIGlO-uKYUM3mHy1kRGySWyRwO8EyON_PVs04Vei3ZCwVtcZapcnJgM1vnrNWVU5ir7-B_BGyrL3k8V0uIhrP-g55TFEwDjsBiHvVrezd_uOOOq7x0MzaRj9MQr2T_Ip5uUBggTC2Zq6lXrP_MhkGw

https://lh5.googleusercontent.com/VPTTcCceftqgYj_LakmCvMEGfJ9RMnwCH54iWHtppBSVlGC6ywi-qVUcdiCzwdKwJjF6dtr9KUWhHkenFjSnoBToO8Ag_eNW4IW-ODlmuNpmyLBlRYFEA71ssV0Hm9YilyOxyjuSKQh4iA-DaJDJo87Xr3ztKJqNB1Wv1FAFQz6EtiVNPj9GA1Y4Ow7HNAokiGf0VqBNbA

https://lh3.googleusercontent.com/es7H1QewVeDGvR-Z9YwNKxXBsieRlsezVVFYLkH5tDBp7j2nZ-Dv3ylRKAwHyKXe_PT-eKiNUKfHZd6V4OQr5ZBW7yWzZM1dsThxxV2d-OrvHapauxCS9iOtNMjLegw6VOM2P9mMQbGPcIFn-m4CTABq4lh21Q95O33_vT3t9ItgbJ1QH-omFqlEghbNx60xW6vdCSydsw

https://lh6.googleusercontent.com/OaATmub1kEER-WU297ufqdBcedxoWrv9k87ie6ef5J7LvvT_PwxmT9aP6em8r5wAP8K1xsdCTBqxLRlv0u_Au2Gy5Zf3SJZm6K5m0EqjqxC4vchs7CcsHd1YQcx7Uc-f4yVijYytIV7FpEHpV9Bj7w_hUr_DvWohFffHEpAjl0L1A8oi5QzCESZXDb8TjDHLifvueXxAxg

Küçük Cowper Madonna'sı  basit ve kendinden emin bir şekilde inşa edilmiştir. Özlü kompozisyonunun okunması kolaydır.

Aynı zamanda, Raphael'in diğer Madonna'ları için alışılmadık bir açısallık var, muhtemelen Mary'nin sağ elinin dik açıyla bükülmüş konumundan kaynaklanıyor. Birbirine dik olarak yerleştirilmiş iki ekseni, köşegen bağlantıların yönleriyle, yani normal formatın algısal alanının kuvvetlerinin önemli bir kısmının yönüyle (yönleri) belirgin bir şekilde kontrast oluşturur.

Omuzdan dirseğe dikey, formatın kenarına "izin vermez" ve dirsekten ele yatay, görüntünün onunla temas halinde oldukları kısmında onları "keser". Raphael'in başka hiçbir Madonna'sında çapraz bağların yayılması konusunda bu tür (dahili) kısıtlamalar yoktur.

https://lh4.googleusercontent.com/D9v_G5sJgKsKm-VtZjQ1VCzAXiyZy1Aa5NVWpFYKHqrA2iaCDl1FXwC032NYbdm7uXqHooq011oQoqFUduUJ4kN4k6hdl-94ykjV_TY2glfr8VeuNDAiEymBD5NJYXUA4fL1tMD8Z-XOpNFKJrHu7L-MXm9oB9HMrx35gRQA69ujOCuQsmWXiiffQHJMEKiaQgSR5t66jQ

https://lh5.googleusercontent.com/niLtI_O7uHF4EoFEPcGBeaBm7b7eVZEzDd9T2AmXePQ52ZdeYEbxg7eg9UPqEqKweZa9d82-BnblsddHmbyZeZJhPlIbQ_ctqwfuDMz0Ljz_GYUhJNNbt9OLFH_L4y1UT56mY_V6vm4gze9Ab2QQT7IB3um8QApoGxz3LZ8v3g07-Ue7jhpCMtO8IbMPBk7nbY2lTB-FyA

Soldaki ve ortadaki alt diyagramlar, Mary'nin sağ elinin konumunun bu seçimiyle bile, ayrıntıların çapraz bağlantılarının çoğunun oldukça çeşitli ve mantıklı olduğunu göstermektedir. Doğru şema, konumu yataya en yakın olan bu köşegenler sistemi boyunca bağlantıları yansıtır.

Mary'nin sağ elinin yanında bağlantıların sanal yokluğunu ve görüntünün diğer kısımlarında sınırlı varlıklarını gösteriyor.

https://lh4.googleusercontent.com/TDzviufYNJF61mnUSZx1rIGsykUnItpVcWCgnoQL1b0ztzLiwVFEkgpNLNewsIpb8Vdn5k8l0GJ9e0BIDn8qD2JBrtKRVxU1roZNqaEb6regqBz1z6qI3SDyBteLooLGjI8hD3idg8nKq6MPWQkKa14PJyTR3kuq4XNTrl4Vdx19CV-PM6v2UusMhSmAXcq_hsUUnu0Uqw

https://lh6.googleusercontent.com/-0nH_GFJWpSyxL3Ow5INJ8O9egGz3RiGjPc6E4-4vpyZnlUXp6fY_KyiXV2OlfPfBQcl7IzPjyPdKU_BO9v5cQuKsQnwiqN30NSQQ3JI778IkB1d9fLssYPNSfg8n0NuH3S6Td6AJvgS6UxHp-GImdMYoyrqr1cgKEVjCblu86gMQOSh8OJr8ITfrqpmb7uXyYXUH6oqgw

165

 Cowper's Small Madonna'nın metrik alanı  kolayca ve güvenle oluşturulur. Ana köşegen, Mary'nin yüzünün ekseni boyunca bebeğin sol dirseğinin ortasından, sol dizinin ortasından geçerek sağ ayağının başparmağına kadar uzanır.

Sağ üst diyagram, görüntünün tüm önemli ayrıntılarını içeren bu metrik alanın ortogonal sistemini göstermektedir.

Alt sıradaki diyagramlar, Meryem'in sağ elinin konumuna göre çapraz bağların dağılımı üzerindeki kısıtlamalar hakkında söylenenleri doğrulamaktadır.

Ancak metrik alan, ayrıntıların bağlantılarından oluştuğu için, bu bağlantıların sınırlamaları onu normal format alanından çok daha az etkiler. Bağların kendilerinin nicel olarak daha büyük olduğu ve bu nedenle daha yoğun bir şekilde yerleştirildiği açıktır.

https://lh4.googleusercontent.com/D9v_G5sJgKsKm-VtZjQ1VCzAXiyZy1Aa5NVWpFYKHqrA2iaCDl1FXwC032NYbdm7uXqHooq011oQoqFUduUJ4kN4k6hdl-94ykjV_TY2glfr8VeuNDAiEymBD5NJYXUA4fL1tMD8Z-XOpNFKJrHu7L-MXm9oB9HMrx35gRQA69ujOCuQsmWXiiffQHJMEKiaQgSR5t66jQ

https://lh5.googleusercontent.com/CN4-NGuLvkCswYFiQiDM_Q-e0HSgkFtYyNbd8wTmqihuhx5bTDfKCx8E6IJ7pbndDAMzXovTvgJbBmXo-Jaf6BgLDNg7VZ2TZs5_LJz6xC1zmOKBHfovMWtJi1xid2rHSJXlBBxSfYrEIJV3O_lbxPcIsILYfH_ewMKTAqTAdvgqSM2bOIoYR3BpNeaY6kenn3ZzJSNYJQ

https://lh4.googleusercontent.com/1rpLsYFrMdu6Qn58l2dUqkPnd37wc0ink40ypA-ajjBRyHWvxWIks7rE7VGIjlBR2i4Ha_jVvCFtcna5BpQVEM8ZllrbDqjfPOOJpl0PaxHylEsgbkY_J4NZAhqOgpA4PxtkVYtKygwNLry7CTTovgv1yYEez0ONfYZ2OWyADW3zdhE6z1b-icRPDYus62J6RqVU2jV-BQ

166

https://lh6.googleusercontent.com/v3N7b9YVdJBkOr0qPN7URpmGNI8GQbJMioUMw2qCvMLkT1IfyB4I4_MXAtNalDUrYVhOVC0cHibUqXqk_XXxAQYay6x2hdg0LH9qmtZslCgzUXxeOIZO8DmFf00edLMpv8jTiqANDu7jybSGYlCXJckPdjCu_qomPqt52V6AcMdeJLNMt5Q1xwuqBp2EO40V5mm3a4g_-g

https://lh3.googleusercontent.com/r3Ph0Blrmr3uuoVL_M01tZemuz9gNWmsDLUcxKS96fEtLtAOFEpSXigdWJ2ZqKOqr0ZCscBJornO9VdSVbHwIykkk7lKOagAdD9FEbPeI7mdWf6Y-OMtKyndaJaQ4xaDOxQPaMCAMu96MgevwhYIF8pgS3mc50AfoyChPG3Xsk8wMDSfNdoWLyA8D6Xyn-fgVakAdFhpfA

 

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar

Yorumlar