Harry Houdini

kaydeden Adam Woog

Harry Houdini

Büyük İskender Muhammed Ali Louis Armstrong Napolyon Bonapart Rachel Carson Kleopatra

Christopher Columbus Marie Curie Thomas Edison Albert Einstein Benjamin Franklin Galileo Galilei Martha Graham Stephen Hawking Jim Henson Hany Houdini

Bunlar ve diğer başlıklar Biyografinin Önemi serisinde yer almaktadır:

Thomas Jefferson Şefi Joseph Malcolm X

Margaret Mead Michelangelo

Wolfgang Amadeus Mozart

Sör Isaac Newton

Richard M. Nixon

Louis Pasteur

Jackie Robinson

Enver Sedat

Margaret Sanger

John Steinbeck

Jim Thorpe

Mark Twain

HG Kuyuları

Harry Houdini

by y

Adam Woog

Teşekkür

Fotoğrafları sağladıkları için Frank W. Dailey'e ve Amerikan Sihirbazlar Derneği'ne özellikle teşekkür ederiz. Aylık bir haber bülteni içeren Amerikan Sihirbazlar Derneği Genç Üye Programı üyeliği, yedi ile on altı yaş arasındaki gençlere açıktır. Daha fazla bilgi için iletişim:

Margaret Dailey, PNP

7101 Buick Sürücü

Indianapolis, IN 46214-3224

Kongre Kütüphanesi Yayın Verilerini Kataloglama

Woog, Adam, 1953-

Harry Houdini / Adam Woog tarafından

P. santimetre. - (Önemi)

Bibliyografik referanslar ve indeks içerir.

ISBN 1-56006-053-0 (asitsiz kağıt)

1. Houdini, Harry, 1874-1926—-Çocuk edebiyatı. 2. Büyücüler—Amerika Birleşik Devletleri—Biyografi—Çocuk edebiyatı. [1. Houdini, Harr)', 1874-1926. 2. Sihirbazlar.] I.Başlık. II. Seri. GV1545.H8W66 1995

 

 

ABD'de basılmıştır

Bu kitabın hiçbir bölümü, önceden yazılı izin alınmaksızın, fotokopi, kayıt veya herhangi bir bilgi depolama ve alma sistemi dahil ancak bunlarla sınırlı olmamak üzere, elektrikli, mekanik veya başka herhangi bir biçimde veya başka herhangi bir yöntemle çoğaltılamaz veya kullanılamaz. yayıncıdan.

İçindekiler

Önsöz 7

Hany Houdini'nin Hayatındaki Önemli Tarihler 8

GİRİİŞ

En İyi Hatırlanan Sihirbaz  9

Houdini'nin Erken Yaşamı  12

Kariyerin Başlangıcı  19

Avrupa ve. Dönüş  31

Sihirbazlıktan Kaçış Sanatçısına  45

Sihir ve Filmler: Savaş Sırasında ve Savaş Sonrası  60

Maneviyatı Açığa Çıkarmak  72

Houdini'nin Son Günleri  86

Sonsöz

Gizem Sürüyor  94

Notlar 103

Daha Fazla Okuma İçin 105

Danışılan Ek İşler 106

Dizin 107

Resim Kredisi 111

Yazar Hakkında 112

Önsöz

Biyografinin Önemi serisi, tarihe eşsiz katkılarda bulunan bireyleri konu alıyor. Dizinin editörleri bilinçli olarak geniş bir ağ oluşturmayı ve her alandan insanı dahil etmeyi seçmiştir. Siyasetten, müzikten, sanattan, edebiyattan, felsefeden, bilimden, spordan, dinden bireyler temsil ediliyor. Ayrıca editörler diziyi, başarıları tarihin gidişatını değiştirmeye yardımcı olan kişilerle sınırlamadı. Zorunlu olarak bu kriter, sınırlı da olsa katkısı büyük olan birçok kişiyi elemiş olacaktı. Örneğin Charles Darwin, dünyanın doğal tarihine ilişkin bilimsel bakış açısını radikal bir şekilde değiştirmekten sorumluydu. Başarıları bugün bilim çalışmalarını etkilemeye devam ediyor. Diğerleri, Nez Perce'nin Şefi Joseph gibi. kendi halkının tarihinde önemli bir rol oynamıştır. Joseph'in etkisi Nez Perce'nin ötesine geçmese de beyazların yayılmasına karşı şiddet içermeyen direnişi ve kabilesini ve vatanını korumadaki devam eden rolü herkes için bir ilham kaynağı olmaya devam ediyor.

Bu biyografiler gerçek kroniklerden daha fazlasıdır. Her cilt, bireyin hem kendi zamanında hem de gelecek kuşaklara yaptığı katkıları vurgulamaya çalışmaktadır. Örneğin, Christopher'ın yolculukları

Columbus, Yeni Dünya'nın Avrupalılar tarafından sömürgeleştirilmesinin yolunu açtı. Kuşkusuz Yeni Dünya ile karşılaşması, kendi döneminde hem Avrupa'ya hem de Amerika'ya muazzam değişiklikler getirdi. Ancak bugün Columbus'un yolculuklarının daha geniş etkisi eleştirel bir şekilde inceleniyor. Christopher Columbus  ve The Importance Of serisindeki her biyografi, her konuda mevcut olan en yeni bilimsel çalışmaları içerir ve değerlendirir.

Her yazar, çalışmasını belgelemek ve doğrulamak için çok çeşitli birincil ve ikincil kaynaklardan alıntılar içerir. Tüm alıntılar, okuyuculara biyografi yazarlarının bilgilerini nasıl ve nereden elde ettiklerini tam olarak göstermek ve daha ileri araştırmalar için basamak taşları sağlamak amacıyla dipnotlanmıştır. Bu alıntılar, okurlara, The Önemi serisinde yer alan her bireyin yaşamı ve zamanları hakkında görgü tanıklarının görüşlerini sunarak metni canlandırıyor.

Son olarak her cilt fotoğraflar, bibliyografyalar, kronolojiler ve kapsamlı indekslerle zenginleştirilmiştir. Biyografilerin Önemi, hem sıradan okuyucular hem de araştırmaya katılan öğrenciler için, insanlığın geçmişini ve bugününü şekillendirmeye yardımcı olan ve geleceğini şekillendirmeye devam edecek insanların hayatlarına dair büyüleyici bir macera olacak.

Harry Houdini'nin Hayatındaki Önemli Tarihler

Daha sonra Harry Houdini olarak bilinen Ehrich Weisz, 24 Mart'ta Macaristan'ın Pest kentinde doğdu.

1874

— Ailesiyle birlikte Amerika'ya geliyor.

Robert-Houdin'in yaklaşık 1888 tarihli otobiyografisini okur ve sihirbazlık numaraları yapmaya başlar.

yaklaşık 1891

- İlk profesyonel görünümler.

Beatrice ("Bess") - Raymond ile 22 Temmuz'da evlendi; daha sonra gösterisine katılır.

1894

1900

New York'a döner, bir ev satın alır ve geri dönüşünü planlar.

ABD aşamaları.

1904-

1905

— Mayıs ayında Avrupa'ya doğru yola çıkıyor; bir sanatçı olarak başarısının başlangıcı.

1906

16 Mart'ta Avustralya'da uçak uçuran ilk kişi oldu.

1910

— Başkanlık suikastçısı Charles Guiteau'nun Washington DC'de tutulduğu hapishane hücresinden kaçar ve Detroit'teki ünlü "buzlu nehir" kaçışını başarır.

Annem 16 Temmuz'da öldü.

Birinci Dünya Savaşı, Houdini'yi Amerika Birleşik Devletleri'nde sahne almakla sınırlıyor.

Arthur Conan Doyle ile tanışır -. Sherlock Holmes'un yaratıcısı ve coşkulu bir maneviyatçı.

— İlk sinema filmi The Master Mystery  açılıyor.

Scientific American dergisinin sponsorluğunda yapılan araştırmalar.

—Psişik komitesine katılır

Montreal pansumanında yaralandı - ।  öğrenciyi ziyaret ederek odasına

22 Ekim; Detroit'te öldü

31 Ekim.

giriiş

En İyi Hatırlanan Sihirbaz

Funk & Wagnails'in  Yeni Standart Sözlüğünden, 1920:

HOUDINI, HARRY (1874- ). Amerikalı gizemci, büyücü ve kurtarma ve kendini kurtarma konusunda uzman. HOUDINİZE, vt. Kıvrılarak kendini serbest bırakmak veya kurtarmak (hapsetmekten, bağlardan ve benzerlerinden).

Harry Houdini (1874-1926) dünyanın tanıdığı en ünlü sihirbazdı. Robert-Houdin ve Harry Kellar gibi efsanevi sihirbazlardan, Amazing Randi ve David Copperfield gibi günümüz büyücülerine kadar uzanan bir çizgi olan illüzyonist meslektaşları arasında bile öne çıkıyor.

Zamanının gösteri dünyasının en büyük ve en etkili isimlerinden biriydi ve o zamandan beri hiçbir 'pne' onun yerini dolduramadı. Ölümünden neredeyse yetmiş yıl sonra bile Houdini'nin adı hâlâ anında tanınabiliyor; gizem, yanılsama ve gerilim ile eş anlamlıdır.

Günümüzün en tanınmış sihirbazlarından biri olan Doug Henning, Houdini'nin adını duyduğu ilk sihirbaz olduğunu söylemiştir. Televizyonun Houdini'nin zamanına göre çok daha geniş bir izleyici kitlesi yarattığını kaydederek şöyle yazıyor:

Yaptığım ağ televizyonunun sihirli özel programlarının her biri daha fazlası tarafından görüldü

Houdini'yi hayatı boyunca sahnede gören insanlar; Ancak bugün sokaktaki adama bir sihirbazın ismini soracak olsak, muhtemelen Doug Henning yerine Houdini adını verirdi. 1

Houdini sadece büyüsüyle ünlüydü ve hâlâ da öyle. Ancak Houdini aynı zamanda çok daha fazlasını temsil ediyor. O, bir parçası haline geldi

Harry Houdini, dünyanın tanıdığı en ünlü sihirbaz.

Houdini'nin görünüşte imkansız kısıtlamalardan kaçma becerisi, ona ustaca bir kaçış sanatçısı olarak ün kazandırdı.

Dünyanın kolektif hayalleri. Bunun nedeni sahip olduğu özel bir yetenektir: görünüşte kusursuz sınırlamalardan kaçma konusundaki muhteşem dehası.

Houdini her şeyden ve her şeyden kaçabilirdi. Adını siz koyun ve izleyicileri de öyle yaptı ve Houdini bundan kurtulacaktı. Halatlar, kelepçeler, bacak demirleri, mühürlü çuvallar, kilitli sandıklar, tabutlar, deli gömleği, hapishane hücreleri, kundak ve boyunduruklar gibi eski zamanlardan kalma kısıtlayıcı cihazlar, perçinlenmiş demir kazanlar, çivilenip nehirlere atılan ambalaj sandıkları , su dolu cam kasalar

burada baş aşağı asıldı ve zincirlendi. . . hiçbir şey onu tutamazdı.

Onun kaçışları bize cesaretin ve azmin imkansız zorlukların üstesinden gelebileceğini gösteriyor. Zihnin ve bedenin en zor engelleri aşabileceğini açıkça gösterdi. Houdini'nin doğal gücü ve çevikliği özel alet ve cihazlarla artırılsa bile, sorunlara çözüm bulmadaki zekası (izleyicilerin gözlerini perdelemedeki zekasından bahsetmeye bile gerek yok) bir ilham kaynağıdır. Biyografi yazarı-sihirbaz Milbourne Christopher'ın belirttiği gibi, "O, insanın kendisi için bir semboldü ve hala da öyle; katıksız irade gücüyle görünüşte imkansız engelleri aşan usta yaratık." 2

Bu kadar güce ve halkın ilgisine sahip olan bu adam kimdi? Houdini güçlü yapıya sahip doğal bir atletti ancak fiziksel duruşu tek başına dikkate değer değildi. Yaklaşık 1.80 civarında kısa boylu, gür saçlı, büyük kafalı, geniş alınlı ve yoğun gri-mavi gözlüydü. Konuşma sesi çok tizdi ve sahnedeki ilk günlerinde dili, New York'ta yetiştirilme tarzını yansıtan sert, dilbilgisine aykırı bir konuşmaydı: "Bayanlar ve Baylar, gördüğünüz gibi elimde hiçbir şey yok." !” 3

Asabiydi, çabuk alınıyordu, kin bırakma konusunda yavaştı ve neredeyse tamamen benmerkezciydi. Sınırsız bir enerjisi ve yoğun tutkuları vardı ama günlük olarak kendine bakma konusunda neredeyse beceriksizdi. Yakınlarından tam bir sadakat beklerdi ve arkadaşlarına son derece sadıktı; ama aynı zamanda onu hayal kırıklığına uğrattığını düşündüğü herkesin arkadaşlığını da hemen reddediyordu.

Houdini'nin kalıcı çekiciliğinin birkaç nedeni var. Bunlardan biri onun muazzam kişisel karizmasıydı. Yürüdüğü zaman

Edebi ve dramatik eleştirmen

Doug Henning'in Houdini: His Legend and His Magic adlı eserinden alıntı yapan Edmund Wilson, Houdini'nin "tiyatrodaki sihir JurtHst" dalıyla ilgilendiğini belirtiyor. ”

Aktör olarak Houdini

“Numaralar yaparken, gösteri yapan bir uzmanın doğrudanlığı ve sadeliğiyle oluyor ve seyirciyle bir sihirbaz gibi değil, oldukça açık ve pıtırtısız konuşuyor. Bir numaranın sonunu ifade ettiği 'Harikalar asla bitmeyecek!' gibi profesyonel formülleri, sanki tiyatroya bir imtiyaz olarak alınmış gibi, tuhaf, geleneksel bir tınıya sahip. . . .

Kendisini romantik bir figür olarak görüyordu. Kendi dramını yaşadı ve onun dışında oyuncuya dair çok az şey vardı - o kadar az ki. . . Biri, halka açık şovmenlik kuralında, yörüngesinin biraz dışında olduğu hissine kapılıyor.

bir odaya girdiğinde anında ilgi odağı haline geldi. Gülümsemesi geniş ve ilgi çekiciydi, bakışları doğrudandı. Sahneye çıktığında seyircilerin tam ve sarsılmaz ilgisini üzerinde toplamıştı.

Aynı zamanda tanıtım konusunda da muazzam bir yeteneği vardı: Herhangi bir tartışmayı hemen gündeme getiriyordu ve performanslarını unutulmaz kılmak için çok çalışıyordu. Dünya Houdini'yi tanıyor çünkü gazete muhabirleri için harika bir kopya hazırladı. Ancak aynı zamanda adının her zaman halkın önünde olmasını sağlamak için medyanın o zamanlar yeni olan iki dalının, radyo ve sinemanın kullanılmasına da öncülük etti.

Yine de Houdini'nin kalıcı çekiciliğinin ana nedeni, kaçışlarının gücüdür. Ortadan kaybolan tavşan veya ikiye bölünmüş kadın gibi klasik illüzyonların aksine,

kaçışlar gerçek dünyadaki gerçek olaylardır. Bir kaçış sanatçısı bir sihirbazdır, çünkü mucizevi kaçışların nasıl yapıldığını bilmiyoruz. Ancak bu kaçışlar hayal ürünü değildir.

Dolayısıyla Houdini'nin kahramanlıkları, fabrika çalışanlarından kraliyet ailesine kadar herkesin takdir edebileceği olaylardı. Hükümlü bir hırsızın, Houdini'nin “kaçış sırrının” satılık olduğunu açıkladığını duyduktan sonra, “Korkarım anlaşamıyoruz. Parayı çalmam çok uzun sürer.” 4  ABD başkanı Woodrow Wilson bir performansın ardından Houdini'yi selamlamak için sahne arkasına geldiğinde şöyle yorum yaptı: “Sıkıntılı yerlerden kaçma yeteneğinizi kıskanıyorum. Bazen keşke ben de aynısını yapabilseydim diyorum." 5

Bu Büyük Kaçan'ın hikayesi.

Bölüm

"|  Houdini'nin Erken Yaşamı

Harold Kellock tarafından kaçış sanatçısının ölümünden birkaç yıl sonra dul eşinin işbirliğiyle yazılan yarı resmi bir biyografi olan Houdini: Hayat Hikayesi  , daha ilk cümlesiyle büyüleyici ve gizemli bir hava yaratıyor:

Houdini kariyerine dokuz yaşında Orta Batı'da gezici bir sirkle başladı ve ailesinin odunluğunda gizlice zahmetli bir şekilde mükemmelleştirdiği ilk numarası, topuklarından asılıyken göz kapaklarıyla iğneleri almaktı. aşağı doğru. 6

Bu, Houdini'nin sıklıkla gazete muhabirleri ve onun ilk yıllarını merak eden diğer kişilerle ilişkilendirdiği bir hikayeydi. Bu, Houdini'nin kendisi hakkında anlattığı ve başkalarını da anlatmaya teşvik ettiği olağanüstü hikayelerin tipik bir örneğidir. Maalesef bu doğru değil.

Hayatı boyunca gösteri dünyasının büyük geleneklerine sadık kalan Houdini, hayatından bu şekilde bahsederken bu tür abartılar kullandı. Bu durumda, "gezici sirk" aslında bir arkadaşıyla birlikte düzenlediği bir arka bahçe olayıydı ve "Hava Prensi" (Houdini'nin o zamanlar kendine verdiği isim), annesinin kırmızı çoraplarını giyerek bir ağaca asılan trapezin üzerinde performans sergiledi. onun için yapmıştı. Ancak göz kapakları ve iğneler Houdini efsanesinin kalıcı parçaları haline geldi.

Eski Dünya

Houdini'nin doğum yeri ve doğum tarihi bile dünyanın en ünlü gizemli adamına yakışan bir belirsizlikle örtülüyor. Hayatı boyunca 1876'da Appleton, Wisconsin'de Ehrich Weiss olarak doğduğunda ısrar etti. Her yıl doğum gününü 6 Nisan'da kutladı, çünkü bu, annesinin ona doğum günü tebrik mektubu yazdığı gündü. Gazetecilere her zaman babasının bir avukat olduğunu, aynı zamanda seçkin bir haham ve Yahudi dininin öğretmeni olduğunu ve 1870'lerin başında Macaristan'dan Amerika'ya geldiğini söylemişti.

Houdini hakkındaki kitapların birçoğu bu iddiaların gerçek olduğunu belirtiyor. Bir sihir bilgini ancak ölümünden yıllar sonra gerçeğin izini sürebildi. Houdini: A Mind in Chains: A Psychoanalytic Portrait kitabının yazarı Bernard C. Meyer, bu dedektif çalışması hakkında yorum yaparken şunu belirtiyor  :

Nispeten yakın zamana kadar, doğduğu ülke ve tarihi bile bir belirsizlik meselesiydi ve bazı çevrelerde hâlâ tartışma konusu olmaya devam ediyor. ... En başından itibaren gerçeklerle hayallerin bir karışımı olan Houdini hikayesinin ayırt edici özelliği işte bu güvenilmezlik niteliğidir—

Düşününce Cadılar Bayramı'nda ölen bir illüzyonistin hayat hikâyesinde pek de şaşırtıcı olmayan bir durum var. 7

Macaristan'ın Pest kentinin kayıtlarına göre Houdini, 24 Mart 1874'te Rakos Arokgasse No. 1'deki ebeveynlerinin evinde doğdu. Doğduğunda adı Ehrich Weisz'di. Babası Mayer Samuel Weisz, Macaristan'ın batısındaki Kesthely köyünden bir hahamın oğluydu. Mayer gerçekten de bir din alimi ve öğretmeniydi ancak baroya avukat olarak kabul edildiğine ya da tam teşekküllü bir haham olarak atandığına dair hiçbir belirti yok.

Mayer 34 yaşındayken ilk karısı, daha sonra Amerikalılaşmış akrabaları tarafından Herman olarak anılacak olan Armin adında bir erkek çocuk doğururken öldü. Aile efsanesine göre Herman bir yaşındayken bir arkadaşı gönül meselesinde yardım almak için Mayer'e geldi; arkadaşı Cecilia Steiner adında yirmi iki yaşında güzel bir kızla evlenmek istiyordu ama evlenme teklif edemeyecek kadar utangaçtı. Mayer'den aracılık yapmasını istedi ancak plan ters tepti: bunun yerine Mayer ve Cecilia birbirlerine aşık oldular ve evlendiler.

Ancak Macaristan'da fakir bir din öğretmeni bulma ihtimali çok azdı ve bir noktada (kayıtlar kesin tarih konusunda belirsiz) Mayer, genç karısını geride bırakarak daha iyi bir yaşam aramak için Amerika'ya doğru yola çıktı. 1800'lerin sonları, özellikle Yahudiler gibi etnik gruplar için Avrupa'dan büyük bir göç dönemiydi. Diğerleri gibi Mayer de Yeni Dünya'da kendi dinini ve geleneklerini paylaşan insanlar arasında iş bulmayı umuyordu.

Mayer ve Cecilia'nın birkaç çocuğu vardı, ancak kayıtlar tam olarak kaç çocuğu olduğu konusunda belirsiz. O dönemde bebek ölüm oranı çok yüksekti ve Weisz'in çocuklarından yalnızca altısı yetişkinliğe kadar hayatta kalabildi. (Herman da erken yaşta öldü.) Ehrich ve ağabeyleri Nathan ve William Budapeşte'de doğdular; Theodore, Leopold ve Gladys, tek kızları Amerika Birleşik Devletleri'nde doğdu. (Amerika'ya taşındıktan sonra aile adının yazılışı Weiss olarak değiştirildi.)

Houdini daha sonra babasının Macaristan'ı terk etmek zorunda kaldığını ileri sürerek, Mayer'in bir asilzadeye hakaret ettikten sonra bir düelloda öldürdüğünü söyledi.

Ünlü sihirbazın ebeveynleri Mayer Samuel Weisz ve Cecilia Steiner, Harry Houdini 24 Mart 1874'te doğduğunda Macaristan'da yaşıyorlardı.

Yahudi dini. Bunun gerçekten olduğuna dair hiçbir kanıt yok. Bazı biyografi yazarları, Mayer'in aslında Ehrich'in üvey babası olduğunu ve Cecilia'nın, Ehrich'in biyolojik babasının bir adamı öldürmekten hapse atılmasının ardından Mayer ile evlendiğini öne sürdüler. Ancak yine de bu hikayeyi destekleyecek kesin bir kanıt mevcut değil.

Bir aile dostu aracılığıyla Mayer, Appleton, Wisconsin'e yerleşti ve oradaki küçük Yahudi nüfusu için bir sinagog kurdu ve kendisine yıllık 750 dolar maaşla hahamlık görevi verildi. Mayer, Amerika'ya geldiğinde Macarca, Almanca ve Yidiş konuşuyordu. Görünüşe göre Wisconsin'li bir oduncudan birkaç İngilizce dersi almış, ancak kısa süre sonra bundan vazgeçmiş. Kısa bir süre sonra Cecilia ve çocuklar da ona katıldığında o da İngilizce öğrenmeyi reddetti. Hem Almanca hem de İngilizce kullanarak bahşiş veren çocuklarıyla her zaman Almanca konuşurdu.

Weiss ailesi için hayat Amerika'da bile çok zordu. Mayer'in din hakkındaki görüşleri kısa sürede yeni cemaatine eski moda gelmeye başladı ve yalnızca birkaç yıl sonra istifa etmek ve başka bir iş aramak için Milwaukee'ye gitmek zorunda kaldı.

Houdini daha sonra tipik melodramatik üslubuyla bu dönem hakkında şunları yazdı:

Cemaatteki önde gelen faktörlerden bazıları, onun görevini sürdüremeyecek kadar yaşlandığını düşünerek onun yerini daha genç bir adamla değiştirdiler ve bir sabah babam uyandığında kendini dünyanın ortasında buldu, uzun saç bukleleri hizmet sırasında gümüş rengine dönmüştü. Beslenmesi gereken yedi çocuğu var, pozisyonu yok ve görünürde herhangi bir destek aracı yok. 8

Milwaukee'de Weisse'ler fatura tahsildarlarından her zaman bir adım öndeydi; onlar vardı

1883 ile 1887 yılları arasında beş adres.

Ailenin yetersiz gelirini desteklemek için tüm oğlanlar ellerinden geldiğince çabuk çalışmaya başladılar. Ehrich bir istisna değildi. Sekiz yaşındayken  sokakta Milwaukee Journal'ı satarak çalışmaya başladı. Kendisi aynı zamanda bir dönem ayakkabı boyacısıydı.

Görünüşe göre Genç Ehrich performans sergilemeye çok erken yaşta ilgi duymaya başladı ve dokuz yaş civarında "profesyonel ilk çıkışını", kırmızı çoraplarla trapez gösterisini yaptı. Bir sihir gösterisiyle ilk kez tanışması muhtemelen babasının onu "Mısır Salonunun Son Dönemi, Londra" adlı Dr. Lynn adlı gezici bir sanatçıyı görmeye götürdüğü zamana denk geldi. Lynn tombul, gri bıyıklı bir sihirbazdı ve büyük finali bir dolaba kapatılmış bir adamı kesmek, bir kolunu, bir bacağını ve sonra da kafasını kesmekten ibaretti. Son olarak sihirbaz ceset parçalarını içeri fırlattı, perdeyi çekti ve  birkaç dakika sonra adam bütün ve zarar görmemiş bir halde dolaptan dışarı çıktığında selam vererek selam verdi.

Houdini efsanesi, daha sonraki yıllarda onun yalnızca sihir ve performansa değil, aynı zamanda kaçışlara ve kilit açmaya olan ilk ilgisini anlatan hikayelerle daha da güçlendi. Annesi onun, pişirdiği turtalara ve hamur işlerine ulaşabilmek için kilitli dolapları nasıl açacağını çok küçük yaşta öğrendiğini söylerdi.

Wisconsin'den ayrılmak

Ehrich, on ikinci yaş gününün ertesi günü evden kaçtı, görünüşe göre dünyayı görmekten huzursuzdu. Annesine planladığını bildiren bir kartpostal gönderdi

Galveston, Texas'a gidecekti ve bir yıl sonra geri dönecekti. Görünüşe göre Ehrich, kendi başına yola çıkamayacak kadar genç olduğunu çok iyi biliyordu çünkü "Oğlunuz, Ehrich Weiss." yazan kartı imzaladı. 9

Her halükarda Teksas'a hiç gelmedi; yanlış vagona atladı ve kendini Kansas City'de buldu. Ehrich'in Kansas City dışında ailesinden uzakta kısa süreliğine nereye gittiği tam olarak belli değil, ancak yaklaşık bir yıl sonra onlara yeniden katıldı.

Ehrich yokken Mayer yeniden yoluna devam etti, bu sefer New York City'ye. On dokuzuncu yüzyılın sonlarında binlerce Avrupalı ​​Yahudi oraya yerleşmişti ve Mayer, dindaşları arasında Ortabatı'da bulduğundan daha iyi bir gelir elde edeceğini umuyordu. Ehrich ona katıldı ve birlikte Weisse'lerin geri kalanını Wisconsin'den getirmeye yetecek kadar para kazandılar. Yeniden bir araya gelen aile yeni bir eve taşındı

Doğu 75. Cadde'de küçük bir daire, Houdini daha sonra şunu yazdı: "Orada yaşadık, yani orada birkaç yıl açlıktan öldük." 10  Aile daha sonra uzun yıllar evleri olacak olan 305 Doğu 69. Cadde'deki başka bir daireye taşındı.

Ehrich, Wisconsin'de olduğu gibi New York'ta da büyük mağaza kuryesi, kravat kesici yardımcısı ve fotoğrafçı asistanı gibi çeşitli işlerde çalışıyordu. Bu son işini kardeşi Theo ile paylaştı. Görünüşe göre Ehrich ve Theo ilk sihir numaralarını, bir parayı yok ederek amatör bir sihirbaz olan fotoğrafçı patronlarından öğrenmişler. Her iki oğlan da sihirbaz böceğini yakaladılar ve sihir hakkında okumaya ve çalışmaya başladılar.

Ehrich doğuştan bir sporcuydu ve boş zamanlarını (sihir yapmadığı zamanlarda) evinin yakınındaki erkek kulübünde koşu yaparak, dalış yaparak ve yüzerek geçiriyordu.

Houdini: Anlatılmamış Hikaye'de Milbourne Christopher, Houdini'nin sihir ve erken istihdam hakkındaki ilk okumalarını yorumluyor.

Ben

Özgüven

"Güven, bir sihirbazın en büyük varlıklarından biridir, diye okudu. Kendine güvenmenin günlük yaşamda da büyük bir artı olduğunu gördü. On dört yaşındaki Ehrich geçici olarak işsizdi. Bir Kasım sabahı erken saatlerde, 502 Broadway'de [aşağı Manhattan'da] H. Richters' Sons firmasının önünde iş arayan bir kuyruk gördü.

Sonunda yerini alırsa hiç şansı olmayacağını anlayan Ehrich, hızlı adımlarla kapıya doğru yürüdü, 'Kravat Kesici Yardımcısı Aranıyor' tabelasını indirdi, adaylara bekledikleri için teşekkür etti ve kontenjanın dolduğunu söyledi. . Blöf işe yaradı. Diğer çocuklar uzaklaşıp gittiler. Elinde pankartla içeri girdi ve işi aldı.”

Eğlence Atletizm Kulübü. Gençler etkinliklerinde birçok birincilik ödülü alacak kadar yetenekliydi. Eğlence Kulübü'ndeki koç, eğer dayanıklılığını korumak istiyorsa ona asla sigara veya içki içmemesini tavsiye etti; Bu tavsiye, babasının alkol ve tütüne karşı katı dini öğretileriyle birleştiğinde Ehrich için ömür boyu sürecek bir prensip haline geldi.

Ehrich bu sıralarda oyunculukla da flört etti ve ilk halka açık sözlerini amatör bir tiyatro derneğinde söyledi. Bu vesileyle kendisinden Longfellow'un ünlü şiiri "Köy Demircisi"ni okuması istendi.

Atletik hüner ve topluluk önünde dramatik konuşma yapmak Ehrich'e çok faydalı olacaktı çünkü bu sıralarda büyüye olan yeni ilgisini keşfederken, hayatını çarpıcı biçimde değiştirecek bir kitap buldu. Bu, Büyükelçi, Yazar ve Sihirbaz Robert-Houdin'in Kendisi Tarafından Yazılmış Anıları'nın ikinci el baskısıydı .  Robert-Houdin, aslen Jean Eugene Robert adında ünlü bir on dokuzuncu yüzyıl Fransız sihirbazıydı; saatçi olarak eğitim almış ancak daha sonra uluslararası alanda tanınan bir sihirbaz (sihirbaz) ve Paris'te lüks bir tiyatronun sahibi olmuştu.

Ehrich Weiss,
Harry Houdini Oluyor

Robert-Houdin'in kitabı, Ehrich Weiss gibi genç adamların ilgisini çekecek şekilde tasarlanmış, canlı ve heyecan verici bir üslupla yazılmıştı. Neredeyse kesin olarak sadece küçük bir gerçeği içeren birçok renkli hikaye içeriyordu. Ancak Ehrich büyülendi ve onlara sahip çıkan adamın hayatıyla takıntılı bir şekilde ilgilenmeye başladı. Sonunda sıkılacaktı

Robert-Houdin'in adını, en ünlü numaralarından çoğunu ve gerçeği işlemeye olan tutkusunu sıralayın.

Ehrich'in bir arkadaşı olan Jacob "Jack" Hyman, geleceğin sanatçılarının sihir ve büyüye olan ilgisini beslemede önemli bir rol oynadı. Ehrich, Jack'le birlikte yerel erkek kulüplerinde ve diğer yerlerde ucuz oldukları için kartlar ve ipek mendiller gibi aksesuarlar kullanarak ara sıra halka açık gösteriler yapmaya başladı. Çocuklar performans başına bir veya iki dolar ücret alıyorlardı.

Arkadaşına idolünün ismine "i" harfi eklemesini ve böylece dünya çapında tanıdık gelecek bir isim yaratmasını öneren kişi Jack Hyman'dı. Her ne kadar bazı biyografi yazarları Harry isminin Harry'den "ödünç alındığını" öne sürse de

Ehrich Weiss, sihirbaz Robert-Houdin'in (resimde) hayatına takıntılıydı. Weiss sonunda idolünün adını ödünç aldı ve kendi ismi olarak kullanmak üzere değiştirdi.

sahip olmak.

Bernard C. Meyer, Houdini: A Mind in Chains adlı kitabında, bir psikanalist olarak kendi bakış açısıyla Houdini'nin dönüştüğü şeye dönüşme motivasyonlarını yazıyor.

Houdini Neden Kaçtı?

“Houdini, ergenlik çağında bir kravat fabrikasında kesici olarak çalıştığı işi sihirbaz olmak için bıraktığında, gizem ve yanılsama dünyasına karşı karşı konulamaz bir çekiciliği ortaya çıkardı. Yine de büyü dünyasında yeterince çekici olsaydı seyahat edebileceği cesur kaçışların dışında yollar da vardı. Başarı ve şöhrete ulaşana kadar uzun yıllar geçmesi gerekeceğinden, onun bu yolu takip etme ısrarı, maddi ödüllerin hemen elde edilmesine bağlanamaz.

Bu nedenle Houdini'nin bir 'kaçış uzmanı' olmayı seçerken kurallara uyduğundan şüphelenilebilir. kendi kalbinin tatları - halkın hapsedilme ve serbest bırakılma gösterisine verdiği tepkideki güçlü duygusal bileşeni sezgisel olarak anladı. O, kazara madende mahsur kalan bir adamın ya da bir yer altı borusunda mahsur kalan bir çocuğun içinde bulunduğu kötü duruma anlayışla yaklaşma yönündeki yaygın insan eğiliminin kesinlikle farkındaydı. Bu tür krizlerde kurbanların akıbetiyle ilgili haberlerin manşetlere yansıdığını ve kuyunun dibinde mahsur kalan bir çocuğun zorlukla duyulabilen sesinin, açlıktan ölen milyonlarca çocuğun birleşik çığlıklarını bastırabileceğini biliyordu. Şüphesiz o, çaresizce izleyenlerin acımasız acılarını da hissedebiliyordu. ve nihayet kurtarma yaklaştığında ortaya çıkan anlatılamaz rahatlama ve sınırsız sevinç. . . .

İster yüksek bir binanın kornişinden [çıkıntısından] ayaklarından sarkıyor olsun, yanan çalılardan [çubuklardan] oluşan bir halkanın içindeki kazığa bağlıyken etini riske atıyor olsun, yerin altı metre altına gömülmüş olsun, ya da bir köprüden suya atlıyor olsun. Aşağıdaki soğuk sularda, birçok insanın inandığı gibi sadece tanıtım için çalmıyordu; bir rüyayı, tuhaf varoluşunun ani ve öngörülemeyen dönemeçlerine ve dönüşlerine yön veren hayali bir korkuyu, trajik kaderini antik çağların ve efsanelerin efsanevi figürlerine bağlayan insanlık tarihi kadar eski bir kabusu yaşıyordu.

Houdini tam zamanlı kariyerine on yedi yaşında sihirbaz olarak başladı ve günde yirmiye kadar gösteri gerçekleştirdi.

Dönemin ünlü sihirbazı Kellar'a göre, bunun Ehrich'in takma adı Ehrie'nin Amerikanlaştırılmış hali olması daha muhtemeldir.

Böylece Ehrich Weiss, Harry Houdini oldu.

İlk Profesyonel
Görevler

Mayer Weiss, Ehrich on altı yaşındayken çocuklarına daha önce defalarca verdikleri bir sözü tekrarlattıktan sonra öldü: ne olursa olsun annelerine bakmaya devam edeceklerdi. Ertesi yıl, Houdini (artık ailesi dışında neredeyse herkes ona böyle hitap ediyordu) kravat fabrikasındaki işini bıraktı ve tam zamanlı bir şovmen oldu.

İlk profesyonel gösterileri arasında Huber's Museum'da (aslında bir varyete müzik salonu) ve New York'un ünlü eğlence parkı Coney Island'da bir deneme vardı. Artık Jack Hyman'la ortak değildi; bunun yerine, aynı elinde, doğrudan kolundan çıkan altmış kiloluk bir dambılı tutarken, uzmanlığı adını duvara yazmak olan Emil Jarrow adında diktatör bir adamla ortaya çıktı. Houdini ve Jarrow, şapkayı onları izlemek için duran kalabalığa uzatarak maaşlarını alıyorlardı; bu, "para atmak" olarak bilinen bir uygulamaydı.

Houdini, bu mütevazı performanslardan mezun oldu ve Ortabatı çevresinde küçük turlar düzenlemeye, bilet başına on sente varyete gösterileri sunan "para müzeleri" eğlence salonlarında performans sergilemeye başladı. Bu gösterilerdeki faturalarda genellikle kılıç yutanlar, ateş yiyenler, komedyenler ve şarkı ve dans sanatçıları gibi eylemler yer alıyordu. Harry gibi yeni başlayan birinin tipik maaşı haftada 12 dolardı; haftanın altı günü, günde yirmiye yakın gösteri için!

Harry ayrıca takma adı Dash olan kardeşi Theo ile yeni bir eylem üzerinde çalışmaya başladı: iplerden kaçmak. İkili, 1893'te Chicago Dünya Fuarı'ndaki Kolomb Sergisi de dahil olmak üzere, "Houdini Kardeşler" olarak birçok kez sahneye çıktı. Görünüşe göre Houdini, gösterisinin düzenli bir parçası haline gelecek bir numarayı burada öğrendi : a Sihirbaz arkadaşı ona bir avuç dolusu iğneyi ve bir miktar ipliği nasıl "yutacağını" ve ardından her iğneyi düzgün bir şekilde takarak hepsini ağzından çıkarmayı öğretti.

Ancak kardeşler hâlâ gösteri dünyasının zorlu alanında kendilerine itibar kazandırmakta zorlanıyorlardı. Dünyanın Houdini adını tanımaya başlaması için daha birkaç yıl geçmesi gerekecekti.

Bölüm

The

Kariyerin Başlangıcı

Houdini kendisini bir şovmen olarak kanıtlamak için çok çalıştı ve fırsat bulduğunda sihrini sergiledi.

Ehrich ve Theo, Houdini Kardeşler (ya da bazen Houdini Kardeşler olarak anılırlar), şovmen olarak kendilerine bir itibar kazandırmak için çok çalıştılar. İşleri onlar için biçilmiş kaftandı; eğlencelerle ve hem başarılı hem de mücadeleci sanatçılarla dolu bir dünyada yeni başlayanlardı.

On dokuzuncu yüzyılın sonunda sihir, ucuz "para müzeleri"nden gösterişli vodvil gösterilerine kadar uzanan çeşitli sahne gösterilerinden yalnızca biriydi. Yazar-sihirbaz Milbourne Christopher'ın belirttiği gibi:

Amerikan müzelerinin ilk sahipleri, halkın ilgisini çekmek için doğa harikalarının ve sanat eserlerinin sergilenmesine güvenmişlerdi. Daha sonra aralarında PT Barnum'un da bulunduğu şovmenler meraklıları cezbetmek için canlı atraksiyonlar, ucubeler ve eğlence sanatçılarını ekledi. [1800'lerin sonlarına doğru] sihirbazlar, kılıç yutucular, ateş yiyenler ve akrobatlar, cüceler, devler ve Siyam ikizleri kadar sahnenin bir parçasıydı. 11

Houdini Kardeşler bulabildikleri her türlü etkinlikte performans sergilediler: mahalle sosyalleşmeleri, pansiyon toplantıları, bira salonları. Anneleri onlara zarif ipek kostümler yaptı ve hatta bir uzmanlık geliştirdiler: adını verdikleri bir numara

Yolda

Milbourne Christopher'ın Houdini: The Untold Story adlı eserinden alınan bu pasajda, yeni başlayan bir vodvil sanatçısının tuhaf durumları anlatılıyor.

“Atraksiyon arkadaşlarıyla akşam yemeği her zaman ilginçti. 'Bacaksız Mucize' Unthan, Houdini'nin yanında istikrarsız bir şekilde dengelenmesine rağmen bıçağı ve çatalı kolaylıkla kullanıyordu. Şişman kadın Koca Alice, düşünceli bir tavırla masanın bir ucuna çekildi, böylece 'Kemikleşmiş Kız' Emma Shaller, kemikleşmiş bir genç bayanın oturabileceği kadar rahat oturabilecek alana sahip oldu. Old Moore Müzesi'ndeki dev Albay Goshen, Harry'yi tedirgin ediyordu. Goshen o kadar yüksekte duruyordu ki, kaçış uzmanı, Theo onunla kutunun içinde hızlı bir geçiş yaparken, yüzünün dolaba doğru baktığını görmeyi bekliyordu. dolabımda."

“Metamorfoz. " Bu, çeşitli sihirbazlar tarafından uzun yıllar boyunca pek çok biçimde uygulanan, göz açıp kapayıncaya kadar bir kişiyi veya şeyi başka bir kişiyle değiştirme hilesinin bir varyasyonuydu. Bu versiyonda Houdini, kardeşini bağladı ve onu daha sonra kilitlenen bir sandığa koydu.

Seyirci ile bagaj arasına bir perde yerleştirildi ve Houdini, izleyicilere kendisinin ve kardeşinin anında yer değiştireceğini açıklayacaktı. Şunu söylüyordu: "Ellerimi üç kez çırptığımda, bir mucize görün!" Daha sonra perdenin arkasına adım atacak ve -tabii ki!- Theo dışarı çıkacaktı. Theo bagajın kilidini açardı ve... işte! - Houdini olurdu. İki oğlan gerçekten de birkaç saniye içinde yer değiştirmişlerdi.

Ancak bir gece New York Imperial Music Hall'daki performans sırasında bir karışıklık meydana geldi. Houdini her zamanki gibi yaptı

mucizeyle ilgili tahminde bulundu ve perdenin arkasında kayboldu - ama başka hiçbir şey olmadı. Seyirci giderek huzursuzlanınca sahne perdeleri çekildi ve grup bir sonraki perdenin numarasını çaldı. Görünüşe göre Theo, bagajı açıp hızlıca dışarı çıkmasını sağlayan cihazı yanında getirmeyi unutmuştu. Bundan sonra bagaja giren ve bagajdan kaçan kişi daima Harry oldu.

Harry Bess'le Tanıştığında

■RmHBBNamnsraMn

Her halükarda Houdini Yasası dramatik bir şekilde değişmek üzereydi. Yakında Theo artık bunun bir parçası olmayacaktı. Houdini, eşi ve ömür boyu "kaçış" ortağı olacak kişiyle tanışmak üzereydi.

Wilhelmina Rahner olarak doğan ancak adını değiştiren Beatrice Raymond

Beatrice Raymond, Houdini ile tanıştığında hevesli bir şarkıcı ve dansçıydı. Evlendikten sonra onun gösterisine katıldı.

sahne için hevesli bir şarkıcı ve dansçıydı; Houdiniler gibi mücadele eden bir sanatçıydı. Bess Raymond, Harry Houdini ile tanıştığında henüz ergenlik çağında, kırk kilonun altında minicik bir genç kadındı. Toplantının nasıl gerçekleştiğine dair birkaç farklı versiyon mevcut.

Bess, Houdini'nin Brooklyn'deki bir okulda verdiği kişisel serginin ön sıralarındayken tanıştıklarını her zaman söylerdi. Onun versiyonuna göre, yanlışlıkla masasından bir bardak su-şarap sıvısını düşürdü ve elbisesinin üzerine sıçradı. Bess'in de seyirciler arasında bulunan annesi öfkelendi ve Houdini hemen elbiseyi değiştirmeyi teklif etti.

Houdini'ye göre Bess'i ilk kez bir doğum günü partisine konser vermeye giderken tramvayda gördü. O acci

Tramvay sallandığında dişlerinden bazı ekipmanları düşürdü ve almasına yardım etti. Anlaşıldığı üzere kendisi de aynı doğum günü partisine gidiyordu ve dökülme olayı bu özel performans sırasında meydana geldi.

Ancak üçüncü bir versiyon, Bess'le kardeşinden önce tanıştığını söyleyen Theo'dan geliyor. O zamanlar Bess, Floral Sisters adlı şarkı ve dans gösterisinin yarısıydı. Hem Floral Sisters hem de Houdini Brothers Coney Island'da sahne alıyordu. Theo'ya göre önce Bess'le çıktı, sonra onu Harry'yle tanıştırdı. Karşılıklı çekim anında gerçekleşti.

Hangi hikaye doğru olursa olsun, ikisi arasında fırtınalı bir aşk yaşandı

Houdini, yoğun programlarını ve turlarını takip edebilmesi için sık sık Bess'e güveniyordu.

genç insanlar. Houdini'nin Yahudi, Bess'in ise Katolik olması pek önemli görünmüyordu. Çift, 22 Temmuz 1894'te resmi bir törenle ve ardından bir rahip ve bir haham ile ayrı törenlerle evlendi. Bess daha sonra şöyle diyecekti: 'Ben tanıdığım en evli kişiyim; üç kez ve aynı adamla.' 12

Hemen oyunculuğa katıldı ve Theo, profesyonel adını Hardeen olarak değiştirerek solo kariyerine başladı. Bess daha sonra şaka yollu arkadaşlarına gösteriye katılmasının tek sebebinin Houdini'nin diğer kadınlara bakmasını engellemek olduğunu söyleyecekti. Aslına bakılırsa o, onun davranışı için gerçek bir lütuftu; küçük boyutu onu gövde değiştirme numarası için ideal kılıyordu ve zaten sahnede deneyimliydi.

Houdini'ninki gibi Bess'in babası da birkaç yıl önce ölmüştü. Annesi sadık bir

Alman Katolik, dinler arası evliliğe şiddetle karşı çıktı ve birkaç yıl boyunca anne ve kız konuşmadı.

Ancak Houdini'nin annesi Cecilia görünüşe göre maçtan memnundu ve Bess'le iyi anlaşıyordu. Düğünden sonra çift, yolda olmadıkları zamanlarda Cecilia ile birlikte yaşadı ve bu uygulamayı yaşlı kadının ölümüne kadar sürdürdüler. Houdini daha sonra gelini hakkında şunları söyleyecekti: “Bana şans getirdi ve o zamandan beri şans benimle birlikte. Onunla evlenmeden önce hiç sahip olmadım. 13

Sirk ile

1895 baharında Houdini'ler Pensilvanya'lı bir grupla altı aylık bir tura çıktılar.

Harold Kellock'un Houdini: Hayat Hikayesi adlı kitabında Bess Houdini, Houdini'yle ilk karşılaşmalarını anıyor.

Bess'in Kilo Sorunu

“İş aramaya başladığım o ilk günlerde, bazen bir avantajdan ziyade bir dezavantaj oluyordum. Yüz kilodan hafif, zayıf, küçük bir şeydim. Çocuksu figür henüz kendine gelmemişti. Kalçaların kalça olduğu ve kadınların bugün onları çılgınca havuç ve kuru erik diyetine gönderecek olan göğüs ölçüleriyle övündüğü dönemdi. En kötü aşamada bile, çağrı tamamen cömertçe kavisli Amazonlar içindi, toynakları 175 pounddu ve yöneticiler benim tavizsiz düzlüğüme şüpheyle baktılar. Bir defasında, hem ucuz müzelerde hem de salonlarda iş az olduğunda ve neredeyse çaresizce güzel bir sayfa açmaya çalıştığımızda, müdür bana tiksinti dolu bir bakış attı ve bağırdı: 'Neden kaçtığımı sanıyorsun? Bir anaokulu mu?”

merkezli topluluk, Galli Kardeşler Sirki. Houdini'nin o zamanki eylemi, oyun kartlarını değiştirmek, boş bir çantadan yumurta üretmek ve ipek mendilleri tüpün bir ucundan içeri, diğer ucundan dışarı iterek renklerini değiştirmek gibi geleneksel sihirleri içeriyordu. Bess gösteride şarkı söyledi ve dans etti. Ayrıca büyük finali olan gövde değiştirmede de yer aldı ve kocasıyla birlikte "ikinci görüş" zihin okuma eylemi gerçekleştirdi.

Mesleki Bir Hareketin Başlangıcı

Houdini, fazlasıyla tanıdık sihirbazlık numaralarını yapmaktan uzun süre memnun kalmadı. Bu dönemde kendisini son derece bireysel bir oyuncu olarak işaretleyecek unsurları gösterisine dahil etmeye başladı.

Houdini durmadan yeni numaralar denedi. Her gece yalnızca beş saat uykuya ihtiyacı vardı ve sabah ilk iş olarak enerji dolu ve yeni fikirler üzerinde çalışmaya başlama heyecanıyla yataktan kalkma alışkanlığı vardı.

Yatağının yanında bir not defteri tutuyordu çünkü çoğu zaman gece yarısı yeni bir gösteri fikriyle ya da eski bir gösteriyi yapmanın yeni bir yöntemiyle uyanıyordu. Ayrıca konuşma sesini ve anlatımını geliştirmek için sürekli çalıştı; kaba ve kaba konuşmasının bilincindeydi.

İşine son derece odaklanmıştı ve günlük yaşamın sıradan ayrıntılarına çok az dikkat ediyordu. Bess daha sonra sırf temiz bir çift giydiğinden emin olmak için geceleri iç çamaşırını çalmak zorunda kaldığını itiraf etti; aksi takdirde gerçekleşmezdi

kıyafetlerini değiştirmesini istedi. Çoğu zaman bütün gün yemek yeme zahmetine girmediğini söyledi. Aniden acıktığını fark ettiğinde, iki litre süt ve bir düzine yumurtayı karıştırarak yemek hazırlıyordu.

Houdini de bu dönemde kendisini meşhur edecek numarayı yapmaya başladı: Kelepçeli kaçış. Samri Baldwin ("Beyaz Mahatma") adında tanınmış bir sihirbaz, muhtemelen ilk kelepçeli kaçışı 1871 gibi erken bir tarihte gerçekleştirmişti ve diğer birçok sihirbaz, çeşitli zamanlarda bunu eylemlerine dahil etmişti.

Ancak hiç kimse bir gösterinin öne çıkan parçası olarak kelepçeden kaçış yapmamıştı. Kelepçeli kaçış hareketini tek kullanımlık bir gösteriden büyük bir olaya dönüştürmek, Houdini'nin dünya çapında şöhret ve servete giden basamak taşı olacaktır. Standart kelepçeler üzerinde kapsamlı bir çalışma yaptı ve sonunda her modelin içini dışına çıktı. Bazılarının açılması için yalnızca belirli bir noktaya keskin bir vuruş yapılması yeterliydi. Diğerleri toplu iğne büyüklüğünde bir metal parçasıyla seçilebilir.

Houdini boş zamanlarının çoğunu çilingir dükkanlarında geçirerek onların ticaretini ve sırlarını öğreniyordu. Kendine o kadar güveniyordu ki, kendisini kaçamayacak kadar iyice kelepçeleyebilecek kişiye yüz dolar ödül teklif etmeye başladı. Hiçbir zaman ödemek zorunda kalmadı.

Kaçışları Tanıtmak

Houdini ayrıca gazetelere, yasal polis kelepçelerinden, yani herhangi bir şekilde kişiselleştirilmemiş veya değiştirilmemiş standart kelepçelerden kaçtığına dair hikayeler yerleştirmeye başladı. Polise yürüyecekti

Kendisine Kelepçe Kralı diyen Houdini, cesur kelepçe kaçışlarıyla izleyicileri heyecanlandırdı.

Hangi şehrin istasyonunda olursa olsun, kendinden emin bir şekilde şunu duyuruyor:

Ben Kelepçe Kralı Harry Houdini'yim. Bijou Tiyatrosu'nda [ya da herhangi bir yerde] oynuyorum. Kelepçeli birkaç numara görmek istersin diye düşündüm. Devam etmek. Bana taktığın kelepçeleri tak. Onlardan nasıl kurtulabileceğimi sana göstereceğim. 14

Her zaman rekor sürede çıkıyordu ve bu her zaman ertesi günün manşetlerine iyi bir katkı sağlıyordu; bu da daha iyi gişe gelirlerine dönüşüyordu. Bir keresinde Chicago'daki polis şefi, kişisel kelepçelerinin kilidine kuş iğnesi dökerek kelepçeleri çalışmaz hale getirerek onu engellemişti; Houdini hileyi keşfettiğinde öfkelendi ve daha sonra, bunların düzgün işleyen bir düzenleme olduğuna ikna olana kadar herhangi bir kelepçe takmayı reddetti.

İlk Deli Gömleği Kaçışı

Houdinilerin 1896'da başlattığı Kanada turu birçok yeni fikrin tohumlarını sağladı. Halifax, Nova Scotia'da Houdini ilk açık hava gösterisini sahneledi. Bu, polis kelepçesinden kaçış rutinleri gibi, bedava tanıtım çekmek için cesur maceralar kullanma becerisinin bir başka örneğidir. Bu vesileyle, bir dizi kelepçe ve prangayla bağlanacak bir "vahşi atın" sırtına bağlanacağını ve daha sonra kaçacağını ilan etti.

Atın beklenenden daha vahşi olduğu ortaya çıktı. Kaçış sanatçısının sırtındaki bükülmelerden korkan at, koşmaya başladı. Evinden kilometrelerce uzakta,

Houdini deli gömleğine sarılıyken sırıtıyor (solda). Çevikliğini ve gücünü kullanarak kaçmaya başlar (sağda). Diğer kaçış sanatçılarından farklı olarak Houdini, izleyicilerinin tam gözü önünde performans sergiledi ve performanslarının dramatikliğini artırdı.

sonunda yorgunluktan kurtuldu ve Houdini kendini serbest bırakmayı başardı. Ne yazık ki etrafta onun kaçtığını görecek kimse yoktu ve gösterinin sahip olabileceği her türlü tanıtım değeri kaybedildi.

Ayrıca bu Kanada turunda Houdini, New Brunswick'teki bir akıl hastanesini ziyaret etti. Burada ilk kez deli gömleği gördü. Böyle bir cihazdan kaçmanın doğasında var olan olasılıklar onu hemen şaşırttı. Houdini'nin akıl hastanesinde rehberi olan doktor eski bir deli gömleği bağışladı ve sanatçı günlerini otel odasında ondan kaçma sanatını mükemmelleştirerek geçirdi. Arkadan bağlanan ekstra uzun kolların başın üzerinden geçirilebildiğini ve nispeten kolay bir şekilde çözülebildiğini buldu. Ancak kanvasın kollarının içinden büyük bir kuvvetle kaldırılarak açılması gereken tokaları açmak için büyük bir çeviklik ve güç gerekiyordu.

Ancak Houdini bu numarayı sahnede denediğinde seyirciler etkilenmedi. O zamanın geleneği, seyircilerin sabırsızlıkla beklediği kaçış sanatçılarının eylemlerini bir kumaş perdenin arkasına saklanarak gerçekleştirmeleriydi. Birkaç yıl sonra Houdini, dramayı en üst düzeye çıkarmak için gözlerin önünde kaçış yapma sanatına öncülük etti. Deli gömleğiyle kaçış teknik olarak çok zordu, ancak sanatçı gizlendiği için izleyiciler için heyecan verici değildi.

Kanada gezisi aynı zamanda Houdini'nin yaşadığı sürece başına bela olacak bir sorunla ilk karşılaşmasıydı: Şiddetli deniz tutması. Houdini, okyanusa giden vapurların yaygın olduğu ticari hava yolculuğundan önce yaşadı. Hayatının geri kalanında bir vapurun görüntüsü bile Houdini'yi hasta etmeye yetecekti. Genellikle tüm zamanını bir gemide, kamarasında, perişan bir halde ve evinden ayrılamaz halde geçirirdi.

Houdini, kariyeri boyunca denizaşırı performanslara yaptığı yolculuklarda şiddetli deniz tutması dönemlerine katlandı.

yatak. Bess, denize atlama ve sefaletine son verme tehdidini yerine getirmesini engellemek için bazen onu yatağına bağlamak zorunda kaldığını iddia etti.

Sahte Ruh Yasası

Kanada'dan döndükten sonra Harry ve Bess, aynı zamanda patentli ilaç da satan bir "doktor" tarafından sokak köşelerinde reklamı yapılan gezici bir gösteri olan California Concert Company ile bir tur yaptılar. Adlarını faturanın en üstünde görmenin teşvikiyle teşvik edilen Houdiniler, sahte zihin okuma ve diğer psişik fenomenlerden oluşan bir "ruh gösterisi" düzenlemeye ikna edildi.

Harry bu işe her kasabadaki mezarlıkları ziyaret ederek, mezar taşlarından isimleri ve tarihleri ​​kopyalayarak hazırlandı. Restoranlarda ve kafelerde güncel suçlar ve skandallarla ilgili dedikoduları dinledi. Geçmişteki yerel olaylarla ilgili hikayeler bulmak için eski gazete dosyalarını taradı.

Topluluk aynı zamanda zaman zaman Bess'i vestiyer kızı olarak çalıştırıyordu ve Bess, bu fırsatları değerlendirerek, elindeki paltoların içinde makbuzları, mektupları veya diğer önemli eşyaları arıyordu. Bu kaynaklardan alınan bilgiler daha sonra Bess'in Houdini'nin ruhani eylemi sırasında seyircilerin uygun üyesini "görmesi" (gizlice işaret etmesi) ile büyük bir etki yaratacak şekilde kullanıldı.

Gösteri zamanında, seyircilerden oluşan bir komite Houdini'yi bir sandalyeye bağlayacak ve onu kumaş kaplı çerçeveli bir dolaba koyacaktı. Bu şekilde hapsedildiğinde, "sihirli bir şekilde" çanların çalmasını, teflerin çıngırdamasını, trompetlerin havada uçmasını, masaların kendi kendine kalkmasını vb. sağlardı. Daha sonra Houdini gizemli bir şekilde kendisini iplerinden kurtaracak ve ruhlar dünyası tarafından ele geçirilmiş gibi davranacaktı. İsimler, tarihler ve açığa çıkan aile sırları aracılığıyla gelen mesajlar aracılığıyla, garip varlıkları nasıl hissettiğine dair heyecan verici bir konuşma yapardı.

Daha sonra mezarlıklar, restoranlar ve gazete kütüphaneleri arasında dolaşırken edindiği bazı sırları anlatmaya başlıyordu. Kısa sürede, bir aracı görmeye gelen izleyicinin, "doğrudan" sihir yapan bir sihirbazı izlemeye gelen izleyiciyle karşılaştırıldığında, böyle bir gösteriden kolayca kandırıldığını ve tatmin olduğunu keşfetti.

Dais gösterisinin başarısının büyük bir kısmı Houdini'nin becerisine ve olağanüstü hafızasına bağlıydı, ancak bazen saf şans da rol oynadı. Bir kez onu tanıdı

Seyirciler arasında daha önce gördüğü bir kadın, bisikletini dikkatsizce sürdüğü için oğlunu azarlıyordu.

Gösteri sırasında ruhların ona bir mesajı vardı: Houdini, çocuğun önce hızla bir tepeden aşağı indiğini, sonra da kolları yanında gevşek bir şekilde sarkarak yürüdüğünü gördü. Ertesi gün aynı çocuk bisiklet sürerken düşerek kolunu kırdı. Ortaya çıkan ağızdan ağza tanıtım, Houdini'ye haftanın geri kalanında dolu bir ev garantiledi.

1898'de Welsh Brothers Circus'ta bir sezon daha geçirdikten sonra, Houdini'lere yönetimden bir onay verildi:

Harry ve Beatrice Houdini'yi, “Metamorphosis” adlı benzersiz ve gizemli gösterileriyle Amerika'da sınıfının en güçlü çizim kartı olarak gönül rahatlığıyla önerebiliriz. Davranışları diğerlerinden tamamen farklıdır ve her zaman derin bir izlenim yaratır. . . . Bunları istediğimiz zaman oynamaktan memnuniyet duyarız. Houdiniler gerçekten harika insanlardır. 15

Ancak bu parlak referansa rağmen Houdiniler zar zor geçimini sağlıyordu. Ancak bir tiyatro menajeri ile tesadüfi bir karşılaşma sayesinde şansları değişmek üzereydi.

Orpheum Devresi

HsBSS=3;

Martin Beck, Amerika'ya şarkıcı olarak gelmiş ancak menajer olarak daha başarılı olacağını fark etmiş, kısa boylu, tombul bir Alman göçmendi. Houdini ile tanıştığında, ülkedeki en büyük vodvil tiyatroları zincirlerinden biri olan güçlü Orpheum çevresinin başkanı olmuştu. Harry'nin bir performansını izledi

ve Bess, Houdini'nin potansiyelini hemen fark etti.

Beck, Orpheum'un tamamı için sözleşmeyi imzaladı. Houdini büyük ilgi gördü ve Kaliforniya'ya vardığında maaşı haftalık 90 dolara yükseldi; bu onun için tüm zamanların en yüksek rakamıydı ve o zamanlar için hatırı sayılır miktarda bir paraydı.

San Francisco'da göründüğü sırada San Francisco Examiner  , Houdini'nin kaçışlarında mucizevi hiçbir şey olmadığını belirten ve bu tür tipik numaraların kopya olarak kullanıldığını açıklayan bir hikaye yayınladı.

Houdini'lerin başarılı “Metamorfoz” gösterisinin reklamında şunlar övünüyor: “Dünyadaki en büyük yenilik gizemi gösterisi. ”

anahtar veya bükülmüş tel parçası. Hikaye Houdini'yi itibarsızlaştırmayı amaçlıyordu ama plan geri tepti; bunun yerine insanlar Houdini hakkında daha fazla konuştu. Onun olduğu doğru muydu

Hile mi kullandı yoksa gizemli bir gücü mü vardı?

Diğer, daha az kendine güvenen sanatçıların tartışmalardan kaçınabileceği ve hatta

Zorluklar

Walter B. Gibson, Houdini'nin Escapes and Magic kitabının editörü olarak yazdığı notlarda, Houdini'nin izleyicilerine yönelik yenilikçi meydan okumaları hakkında yorum yapıyor ve kaçış sanatçısı bunu kariyerinin başlarında mükemmelleştirdi.

“Zorluklar iki kategori altında gerçekleşti: Houdini'nin insanları posta çantası gibi standart bir eşya getirmeye davet ettiği zorluklar ve meydan okuyanların Houdini'yi bira fabrikası fıçısı gibi kendi yaptıkları bir cihazdan kaçmaya cesaretlendirdikleri zorluklar. . . .

Durumu ,  tanıdık yöntemlerini uygulamaya geçirme fırsatına izin vermediği sürece, "tuhaf" bir kaçış riskini göze alamazdı . Sonuç olarak, çoğu zorluk önceden planlanmıştı. Örneğin, Houdini belirli bir desene sahip bir fıçı veya sepetten kaçmayı kabul edebilir, hatta bunların yapımı için planlar da sağlayabilir. Bu, rakibin bakış açısından yeterince adildi, özellikle de Houdini'nin sıklıkla [kişinin] normalde sağlayacağından daha zorlu bir nesne talep etmesi nedeniyle.

Yarışmacının aklına bir fikir geldiğinde, kullanılacak cihazla ilgili her zaman bazı tartışmalar oluyordu. Koşullar üzerinde nihayet anlaşmaya varılana kadar bu meydan okuma kamuoyuna açıklanmayacaktı. Genellikle meydan okuma, sanki meydan okuyan kişi yapmış gibi ifade ediliyordu, ancak Houdini'nin çeşitli şehirlerde karşılaştığı 'zorluklar' karşılaştırmaları, fikirlerin şaşırtıcı bir şekilde benzerliğini gösteriyor. Ancak bir kasabadaki insanlar bir sonrakinde ne olacağından habersizdi, dolayısıyla genel kanı Houdini'nin her testte ilk kez karşı karşıya geldiği yönündeydi ve bu da çoğu zaman performansı artırdı ve gişeyi de zenginleştirdi.

Houdini, reklamında otomobil zincirlerinden kurtulması veya dev bir futbol topunun içinden kaçışı gibi 'ucube' kaçışlara atıfta bulunarak popüler yanlış kanıyı daha da artırdı. Bunlar sadece onun daha sık yaptığı kaçışların uyarlamalarıydı ama kendisini her şeyden kurtarabileceği izlenimini veriyordu.”

Kasabayı tamamen terk ettiğinde Houdini tam tersini yaptı: Tartışmadan yararlanmak için Beck'i tekrar bir tarih düzenlemeye ikna etti. Polise kendisine karşı her türlü kısıtlamayı uygulaması konusunda meydan okudu.

Polis merkezinde derileri soyulduktan ve polis cerrahı tarafından arandıktan sonra Houdini, onların ellerini arkasından kelepçelemelerine, bacak demirlerini takmalarına ve el ve bacak prangalarını birbirine bağlayan bir zincir oluşturmak için on çift kelepçeyi birbirine bağlamalarına izin verdi. Polis daha sonra onu gözaltına aldı

Orpheum'un vodvil tiyatrosu için hazırlanan bir oyun ilanında, baş oyuncu olarak Houdini listeleniyor.

En Büyük ve Cosllies. Herhangi bir Orpheum'da Verilenleri Göster

HAFTA BAŞLANGICI

PAZARTESİ MATİNESİ

MATİNE

HER GÜN

“KAÇIŞIN DAHİSİ”

HOUDINI

önceden iyice aranmış olan bir dolaba koydu ve kapıyı kapattı. On dakika sonra dolaptan çıktı. Bütün kelepçeler hâlâ kilitliydi ama o içlerinde değildi. Bunun yerine dolabın zeminine yatıyorlardı.

Daha sonra polis onun kollarını ve vücudunu akıl hastalarını zapt etmek için kullanılan kalın bir kemerle bağladı. Bunun üzerine bir deli gömleği geçirildi ve asma kilitle kilitlendi. Houdini yine dolaba götürüldü ve yine kısa sürede kaçtı. Gazete haberini geri çekti ve yazılı olarak onu alkışladı; sonuçta ortaya çıkan tanıtım elbette ona çok fayda sağladı.

Bilindiği gibi “Çıplak Test”, Houdini'nin tanıtım maskaralıklarının düzenli bir parçası haline geldi ve performans sergilediği her yerde tekrarlandı. Biyografi yazarı William Lindsay Gresham'ın yazdığı gibi:

Uzmanlık alanı haline getirdiği şovmenlik biçimi hakkında önemli bir gerçeği hızla öğreniyordu: Önemli olan gerçekte ne yaptığınız değil, tiyatrodaki seyirciler veya polis merkezindeki muhabirler de dahil olmak üzere halkın ne yaptığınızı düşündüğüdür. 16

Zor zamanlar

Houdini'nin maaşı, San Francisco'daki muhteşem gösteriden sonra haftalık 125 dolara çıktı. Artık sadece Orpheum'da değil, Pantages ve Keith gibi diğer büyük vodvil çevrelerinde de başroldeydi. Kendisini işe almak isteyebilecek bahisçileri uyarmak için, yeni keşfettiği şöhretinin reklamını ticaret dergilerinde yapmaya başladı. Houdini'nin kendine güveni hiçbir zaman eksik olmadı. Tipik bir reklam şunu söyleyebilir:

Houdini tanıtım yapmak için "Çıplak Test" adlı bir gösteri yarattı. Houdini, soyulduktan ve polis merkezinde anahtar ya da alet bulundurmadığından emin olmak için arandıktan sonra kelepçelerden, deli gömleğinden ve bacak demirlerinden kurtulacaktı.

1849'da Altının Keşfinden bu yana Kaliforniya'daki en büyük Sansasyonu kim yarattı? NEDEN! HARRY HOUDINI! Kelepçelerin TEK tanınan ve Tartışmasız Kralı ve Bacak Prangalarının Hükümdarı. 17

Ancak bu göreceli başarıya rağmen Houdinilerin geliri hala belirsizdi ve zaman zaman zorlu zamanlar yaşanıyordu. Houdini, New York'taki evinde sihir dersleri vereceğinin reklamını yaptı. Gelir getireceğini umduğu bir postayla sipariş kataloğu yayınladı:

Karanlık odalarda katlanmış kağıtlar nasıl okunur, 50 sent. Ruh kilidi, tamamlandı,

2,00 dolar. Gizli 50 sent. . . . El akordeonunun bağlı ve mühürlü olmasına rağmen müzik vermesi nasıl sağlanır? Sır, 500. 18

Bess'in "Rahners - Köpüklü Komedi Ekibi" rolüyle periyodik olarak yollara çıkan Houdini, boş zamanlarını berber dükkanlarındaki eski mizah dergilerini okumak için kullanıyordu çünkü bu, malzeme bulmanın en ucuz yoluydu.

Ancak mücadele artık sona ermek üzereydi. Harry ve Bess 1900'de Avrupa'ya yelken açmaya karar verdiklerinde, bu onları uluslararası yıldız yapacak adımdı.

Bölüm

Avrupa ve Dönüş

Houdini, yüzyılın başında eşiyle birlikte Avrupa ve Rusya turu için New York'tan ayrıldığında Amerikan vodvilinde küçük bir figürdü. Beş yıl sonra eve döndüklerinde o büyük bir uluslararası yıldızdı.

Harry ve Bess Mayıs 1900'de yola çıktıklarında hiçbir rezervasyonları yoktu.

Geldiklerinde yalnızca buharlı gemi yolculuğuna ve bir haftalık oda ve yemeklerine yetecek kadar paraları vardı. Bess'in bu riskli Avrupa girişimi hakkında ciddi şüpheleri vardı ama Houdini iyimserdi.

Avrupa'daki müzikhollerde iş bulabileceğinden emindi ve arkadaşı T. Nelson'ın raporları onu cesaretlendirdi.

Houdini yurt dışına giden bir buharlı geminin güvertesinde duruyor. Bir şovmen olarak popülaritesi Avrupa ve Rusya'yı gezdikten sonra arttı.

Houdini'nin atılgan tarzı Londra'da rezervasyon almasını engellediğinde, işini yönetmek ve anlaşmaları garanti altına almak için Hairy Day'i (solda) tuttu.

Downs, "Koins Kralı", bir yıl önce Londra'da büyük bir başarıya ulaşmış bir sihirbaz. Houdini'nin ailesi çifti rıhtımda uğurladı ve Houdini'nin kronik deniz tutması dışında olaysız bir geçiş oldu.

Londra Başarısızlık ve Başarı

Houdini'nin ilk durağı olan Londra'da rezervasyon alma şansı yoktu. Müzik salonlarını dolaştı, dağıttı

broşürler dağıtıyor, seçmelere katılmayı teklif ediyor ve küstah Amerikan tarzıyla herkese ne kadar harika olduğunu anlatıyordu. Ancak karşılaştığı tiyatro sahipleri tipik İngiliz ihtiyatlılığına ve ihtiyatına sahipti; kendi kornasını bu kadar saldırgan bir şekilde çalan bu yabancıyı görmezden geldiler.

Ancak Houdini'nin şansı bir teknik direktör bulduğunda değişmeye başladı. Houdini'nin yirmi altı yaşından bile daha genç bir İngiliz olan Harry Day'in yönetici olarak çok az deneyimi vardı ama hevesli ve çalışkandı. Day sonunda Houdini'ye Londra'nın en iyi vodvil evi olan Alhambra'da bir haftalık bir nişan ayarlamayı başardı.

Houdini'nin artık gösterisinin önemli bir özelliği olan kelepçe numarası İngiltere için tamamen yeni değildi; yaratıcısı, sihirbaz ve kaçış sanatçısı Samri Baldwin, 1871 gibi erken bir tarihte bu oyunu orada gerçekleştirmişti. Ancak Houdini'nin bu konudaki yaklaşımı yeniydi; izleyicinin sağlayabileceği her türlü düzenleme prangasından kaçmayı teklif ettiği bir "meydan okuma" sundu. Baldwin ve diğer kaçış sanatçıları her zaman kendi ekipmanlarını kullanmakta ısrar etmişlerdi.

Houdini'nin Londra'daki açılış gecesinde yaşanan bir olay, bilinmeyen sanatçı için iyi bir tanıtım yarattı. Houdini açılış gecesi performansına başlarken, PH Cirnoc adlı rakip bir kaçış sanatçısı sahneye çıktı ve Houdini'nin bir sahtekar ve sahtekar olduğunu iddia etti.

Houdini, mucidinin anısına Fasulye Devleri adı verilen Amerikan yapımı devasa bir çift kelepçeyi sergiledi ve onlardan kurtulmak için Cirnoc'a meydan okudu. Cirnoc reddetti; yalnızca kendi özel olarak donatılmış kelepçelerinden kaçabildi. Houdini daha sonra devasa kelepçeleri kendisine taktı, Cirnoc'un kelepçelerini bağlamasına izin verdi, bir paravanın arkasına geçti ve birkaç saniye sonra kelepçelerden kurtulmuş olarak ortaya çıktı.

Houdini'yi ilk Avrupa turnesi sırasında tanıtmak için dağıtılan bu tipik broşürün metni Milbourne'da yeniden basıldı.

Christopher'ın Houdini: Anlatılmamış Hikayesi. Hiç kimsenin Houdini'nin teklifini kabul etmemesi şaşırtıcı değil; belki de ağızlarının "dikilip mühürlenmesi" fikri potansiyel rakipleri korkutmuştu.

Houdini Bir Zorluk Çıkarıyor

“ WO Kurtuluşuna 1.000 £'luk MÜCADELE AÇIK)

Ben, Kelepçelerin Kralı olarak bilinen HARRY HOUDINI, bir sürü sahte anahtar ve yaylara sahip oldukları için BENİM HAREKETİMİ YAPTIKLARINI iddia eden, sözde SAHTE MARUZ KALMALARDAN ve ORTA BÜYÜCÜLERDEN en sonunda bıktım, BURADA herhangi bir kişiye MEYDAN OKUYORUM. Test koşulları altında kelepçelerden, ütülerden ve deli gömleğinden kurtulmamı tüm dünya tekrarlayacak. Yani tamamen soymak, iyice aranmak, ağzın DİKİLMESİ ve mühürlenmesi, anahtarların, yayların veya kilit açıcıların gizlenmesini imkansız hale getirmek ve bu durumda kollara, bacaklara veya vücuda kilitlenebilecek veya bağlanabilecek tüm prangalardan kaçmak.

[Bu] meydan okumayı kabul eden ve beni ararken üzerimde gizli bir şey, toplu iğne başı kadar küçük bir şey bulabilecek herkese, yatırılan tüm parayı kaybederim ve rakibimle ilgili aynı haklara sahibim. Her yarışmacıya bir doktor ve bir tamircinin insan vücudunu SADECE BİR HEKİMİN YAPABİLEYECEĞİ GİBİ incelemesine ve kullanılan tüm demirleri muayene edecek bir tamirciye izin verilir ve istenirse her manşet veya pranga kırılarak incelenebilir. Hem içeriden hem dışarıdan, sahte ütülerin kullanılmasını önleyin.

Komite karşılıklı mutabakatla seçilir. Bağlantıları çıkarmak için odadan çıkmak yasaktır ancak bu işlem aynı odada, perde olarak kullanılacak bir gazetenin arkasında yapılmalı ve kullanımdan ÖNCE VE SONRA incelenmelidir. Testin yapılacağı yer yarışmacılar tarafından bilinmemelidir, ancak komite tarafından kararlaştırılmalıdır, dolayısıyla HİÇ KİMSE herhangi bir yere bir şey gizleyemez. Yarışmacılara yardımcı olamamaları için komitenin de ARANMASI gerekmektedir. Bir ve sana en az 12 farklı ÜTÜ stili kullanılmalıdır . teneke ayrıca Deli Kemerleri, Kısıtlamalı Maniac Manşonları, Kanvas ve Deri Dantel ve Kilitli Deli Gömleğinden oluşan altı farklı modelde.”

Cirnoc, kendilerine "gaf" yapıldığını veya kolay kaçmaları için hile yapıldığını iddia etti. Houdini demirleri Cirnoc'un üzerine koydu ve hatta onları normal şekilde açabilmesi için ona anahtarı bile verdi. Ancak Cirnoc anahtar deliğine ulaşamadı çünkü kelepçeler çok büyüktü. Anahtarın özel bir uzantısına ihtiyaç olduğunu bilmiyordu. Cirnoc, Houdini'nin kendisini serbest bırakmasına izin vermek zorunda kaldı ve kalabalığın yuhalaması karşısında utanç içinde sahneyi terk etti.

Cirnoc'un Houdini'yi itibarsızlaştırmaya yönelik başarısız girişiminin tanıtımı, bütün hafta izleyici çekmesine yardımcı oldu. Alhambra'nın menajeri daha sonra Houdini'ye, Londra metropolü polisinin ünlü dedektif bölümü olan Scotland Yard'ın kelepçelerinden kurtulma yeteneğini sahnede gösterebilirse daha uzun bir nişan teklif etti.

Scotland Yard'dan Kaçış

Houdini, tiyatro müdürü eşliğinde hemen Scotland Yard'a gitti. Polis şefi küstah genç Amerikalı hakkında pek fazla düşünmüyordu, ancak Houdini'nin kollarını bir sütunun etrafına dolamayı ve ona bir çift "darbie" (İngiliz kelepçelerine bu şekilde deniyordu) tokat atmayı kabul etti. Müfettiş daha sonra kendinden emin bir şekilde tiyatro müdürüne ofisine kadar eşlik etti ve ona, "Amerikalı delikanlının" onu dışarı çıkarmak için geri dönmelerinden önce bir süre orada kalmasına izin vereceğini söyledi.

Ancak Houdini, kurallara uygun İngiliz kelepçelerinin, sert bir yüzeye belirli bir noktaya vurularak açılabileceğini biliyordu. Yaşlı adamlar müfettişin ofisine döndükten birkaç saniye sonra Houdini de oradaydı.

Houdini, Alhambra'da iki haftalık ekstra rezervasyonunu aldı ve kısa sürede Londra'nın konuşulan konusu haline geldi. Tiyatrodaki nişanı altı ay sürdü ve haftalık maaşı altmış İngiliz sterlini (60 £) gibi şaşırtıcı bir miktara ulaştı. O dönemde üç yüz ABD dolarına eşdeğer olan bu meblağ, Houdini'nin Amerika'da kazandığından çok daha iyi bir paraydı.

Almanya'ya doğru

Houdini daha sonra Almanya'ya geçti ve bir dizi kapalı gişe gösterisine katıldı. Dresden'deki kısa bir açılış gecesi korkusundan sonra tükendi.

O akşam gösteri saatinden hemen önce, tiyatronun yöneticisi Kammsetzer, Houdini'nin hemen oraya gitmemesi halinde gösterinin iptal edileceğini söyledi. Houdini daha sonra şunu yazdı:

Duygularımı çok iyi tahmin edebilirsiniz. Bu menajer beni, başarılı olamazsam ilk performansımdan hemen sonra beni kapatabileceği bir sözleşmeyle kıtaya [Avrupa'ya] getirmişti ve yola çıkmadan hemen önce bunun farkında değildim. Çok fazla konuşacak havamda değildim... Daha önce hiç bir dinleyici kitlesine Almanca hitap etmemiştim. İyi olduğuma inandırmak için çok kötü şeyler söylemiş olmalıyım. 19

Aslında Houdini, güçlü bir Amerikan aksanıyla da olsa Almanca'yı iyi konuşuyordu; bu onun büyüdüğü dildi. Her halükarda gece bir zaferdi. Houdini'ye ağır hapishane kelepçeleri takıldı ama o hemen onlardan kaçtı ve sanatçının tipik ifadesine göre...

rciRCUSl

CORTY-ALTHOFF

HT" BIXXnVTEIV, Cri-^nen K^imp. -TH

Cadı aMs 81, 11111: Gr. hrillante Vorstellung X» jeder Vorsteilxxii£f: ?

B^HOUDINI^

Bir Alman sirkinin reklamı Houdini'ye en yüksek faturayı verir.

Coşkulu anlatım seyircileri ayağa kaldırdı:

Bu seyirci kitlesi sağlam bir kitle haline geldiğinde... Tam katılımımı sürdüreceğimi biliyordum. Ve halkın tüm gürültüsünün, gürültüsünün, bağrışmalarının ve çığlıklarının üstünde Bay Direktor Kammsetzer'in deli gibi bağıran sesini duydum. Sahnenin ortasına koşup alkışladı. Şapkasını çıkardı ve tezahürat yaptı. Aslına bakılırsa, şimdiye kadar anlaştığı herhangi bir sanatçının en büyük zaferini onunla birlikte kaydettiğimi söylemekten korkmuyorum. 20

Bir Yıl İçinde Başarı

Houdini bir dizi başarılı Alman görevine imza attı. William Lindsay Gresham'ın belirttiği gibi, Houdini'nin Almanya'da ilk kez sahneye çıkışı nefes kesici başarılardı:

Houdini'nin kendine özgü eylemi ve bunun sonuçları hakkında çok şey yazıldı; sıradan insanların bilinmezliğin, yoksulluğun ve baskıcı kısıtlamaların prangalarından kurtulmaya yönelik gömülü arzusu. Belki de bu derin çağrı hiçbir yerde, zorunlu olmayan her şeyin yasaklandığı Kaiser'in (imparator) Almanya'sındaki kadar belirgin değildi. 21

Essen şehrinde, büyük Krupp silah (silah) fabrikası, çalışanlarının özel bir performans görebilmesi için tiyatronun tamamını satın aldı. O gece Houdini, Krupp fabrikasında kendisi için özel olarak üretilen kelepçelerden kurtuldu. Gösteri o kadar heyecan yarattı ki Houdini bunu ertesi gece kamuoyuna tekrarladı. Yerel gazete Essener Volkszeitung  olayla ilgili şunları söyledi:

Kolezyum Tiyatrosu'nun tarihinde hiçbir zaman bu unutulmaz gecedeki kadar çok sayıda insan tiyatronun duvarları arasında tutulmamıştı. Sadece ev satılmadı, yüzlerce kişi de geri çevrildi. İtfaiye ve polis yönetmeliklerinin aksine, koridorlar tıka basa doluydu ve hatta sahneler kaldırılarak halkın yerleşebilmesi için sahneye sandalyeler yerleştirildi. Korkunç sıcaklık bile bu bunaltıcı insan kitlesini uzak tutamadı ve Houdini'yi alkışlamasını engelleyemedi. 22

Houdini, Kıtanın her yerinde kapalı gişe performanslar sergilemeye devam etti. Avrupa hakkındaki önsezisi işe yaramıştı. Atlantik'i hiçbir umut ya da sözleşme olmaksızın geçtikten kısa bir süre sonra, Avrupa'nın en güçlü vodvil cazibesi haline gelmişti.

Aile Yeniden Bir Araya Geliyor

Houdini Londra'ya döndüğünde bir mağazanın vitrininde güzel bir elbise gördü. Kraliçe Victoria için tasarlanmıştı ancak İngiliz hükümdarı, inşaat tamamlanmadan ölmüştü. Her zaman dürtüsel bir alıcı olan Houdini, o anda bunu annesi için alması gerektiğine karar verdi. Houdini elbiseyi 30 £ (150 $) karşılığında satın aldı ve Bess, elbiseyi Cecilia'ya uyacak şekilde değiştirdi.

Houdini'nin o kadar çok rezervasyonu vardı ki yakın zamanda Amerika'ya dönmeyeceğini biliyordu ve Avrupa'daki kalışının uzun süreceğini hissediyordu. Bu nedenle annesinin Avrupa'ya geçişini ayarladı. Kardeşi Theo da bir kaçış sanatçısı olduğundan Houdini ona bir telgraf göndererek onu da yelken açmaya teşvik etti: "Gel elmalar olgun." 23

Cecilia Weiss, Hamburg'a geldiği gece, oğlunun kalabalık bir izleyici kitlesi önünde gösterisini gururla izledi; Houdini'nin biletleri tükenen bir kutuya fazladan bir koltuk yerleştirilmesi için özel düzenlemeler yapması gerekti. Ertesi gün tüm aile Budapeşte'ye giden bir trene bindi. Şehrin en iyi restoranında, kraliyet elbisesiyle göz kamaştıran Cecilia, büyük bir aile toplantısına başkanlık etti.

Houdini daha sonra o günün hayatındaki en mutlu günlerden biri olduğunu söyledi. Milbourne Christopher'ın yazdığı gibi:

Houdini, Avrupa'da bir sihirbaz olarak büyük bir başarı elde etti ve Kıta'da kapalı gişe performanslar sergiledi.

Görkemli jest Houdini'nin tipik bir örneğiydi. Gençken, babasına ona göz kulak olacağına ciddi bir şekilde söz vermişti; şimdi yeminini mükemmel bir şekilde yerine getirdi. Cecilia, yanında duran oğluyla birlikte taht benzeri bir sandalyede oturuyordu ve yirmi yedi yıldır görmediği akrabalarının iltifatlarını ve selamlarını kabul ediyordu. 24

İlk Sadık Yardımcı

Dresden'de Houdini assist oldu

tant - olacak olanın ilki

patronlarına ve onun sırlarına son derece sadık, vasıflı işçilerden oluşan bir ekip. Avusturya ordusunun eski bir subayı olan Franz Kukol, Kaiser'inki gibi kalkık, mumlu bıyıklı, uzun boylu, seçkin görünüşlü bir adamdı.

Kukol'un sorumluluklarından biri Houdini'nin sahneye hazırlanmasına yardım etmek ve ardından performans sırasında ona yardımcı olmaktı. Bir diğeri, patronunun bir kasabaya gelişi için gerekli ön çalışmaları yapmaktı. Kukol, Houdini'nin alışılmışın dışında tarzının Alman ve Prusya hükümetlerine özgü katı yasalara aykırı olduğu durumlarda özellikle yararlı olduğunu kanıtladı.

Bir Alman şehrinde Kukol, Houdini'nin yüksekten suya atlama planına yönelik resmi muhalefetin üstesinden gelmeyi başardı.

nehir kıyısı kelepçelerle, demirlerle ve zincirlerle dolu. Şehir yetkilileri Kukol'a halka açık yüzmeye izin verilmediğini söyledi; suya zincirlerle atlamak söz konusu bile olamazdı.

Yine de Kukol, şehir yetkililerinden isteksizce izin aldı. Gösterinin yapılacağı gün Houdini nehre atladı ve o kadar uzun süre orada kaldı ki seyirciler onun boğulduğuna ikna oldu. Kaçış sanatçısı nihayet zincirlerini başının üzerinde tutarak suyun üzerine çıktığında çılgınca tezahürat yapan bir kalabalık tarafından karşılandı. Kıyıya doğru yürürken, yerel polis tarafından da karşılandı. Polis, çimlerin üzerinde yürüdüğü için onu tutuklayıp para cezasına çarptırdı!

Houdini Paris kaldırımında dinleniyor. Houdini, Fransa'dayken Robert-Houdin'in mezarını ziyaret etti ve üzerinde "Amerika Sihirbazlarından Robert-Houdin'e Onur ve Saygı" yazan bir çelenk ile idolüne saygı duruşunda bulundu.

Bir Fransız Mezar Alanı

Houdini, Paris'teyken Robert-Houdin'in dul eşini ziyaret etmek ve saygılarını sunmak için çaba gösterdi. Evine gitti ve hizmetçiden kendisini duyurmasını istedi ancak Madame Robert-Houdin onu görmeyi reddetti. Daha sonra yaşlı kadının birkaç yıldır hasta olduğunu ve muhtemelen ziyaretçisinin kim olduğunun farkında olmadığını öğrendi.

Dul kadının reddine ilişkin bu açıklamaya rağmen Houdini, geri çevrilmesine son derece kızmıştı; bunu kişisel bir hakaret olarak algıladı. Yıllar sonra Robert-Houdin'i sahtekarlıkla suçlayan bir kitap yazdı. Bazı biyografi yazarları, Robert-Houdin'in dul eşinden gelen bu "hakaretin", Houdini'nin bir zamanlar kahramanına karşı tutumundaki değişikliğin başlangıcı olduğunu öne sürüyor.

Reddedilmesine rağmen Houdini, Robert-Houdin'in Paris'ten trenle dört saat uzaklıktaki Blois kasabasındaki mezar alanını ziyaret etti. Ünlü sihirbazın kızının da aynı kasabada yaşadığını öğrenince, mezarı ziyaret etmeden önce ona beklenmedik bir ziyarette bulundu.

Heykeltıraş olan kızı, stüdyosunda çalışmakla meşguldü ve rahatsız edilemiyordu. Ancak kocası, Houdini'yi içtenlikle karşıladı, ona evi gezdirdi ve Robert-Houdin tarafından yapılmış birkaç saati ve diğer hatıra eşyalarını sergiledi. Ayrıca Houdini'ye, Robert-Houdin'in mezarını ziyaret etmek isterse kimsenin itiraz etmeyeceğini söyledi.

Houdini, üzerinde "Amerika Sihirbazlarından Robert-Houdin'e Şeref ve Saygı" yazan devasa bir çelenkle mezarlığa gitti. Her zaman tanıtıma önem veren Houdini için etkinliği kaydetmek üzere bir fotoğrafçı hazır bulundu. Bu uygulama, ünlü dolandırıcıların mezarlarını ziyaret etmek

jüri üyeleri, çelenk bırakmak ve olayı anmak için bir fotoğrafçıya sahip olmak Houdini için ömür boyu sürecek bir alışkanlık haline geldi.

Houdini, 1902 baharında Amerika Birleşik Devletleri'ne kısa bir iş gezisi yaptı. On günlük bir konaklamanın ardından Avrupa'ya döndüğünde, doğrudan dramatik bir mahkeme salonu dramasına yelken açtı.

Duruşma, bir süre önce Houdini'ye karşı açılan bir davanın doruk noktasıydı. Graff adlı bir Alman polis memuru, Houdini'yi başardığını iddia ettiği tüm kaçışları gerçekte gerçekleştirmemekle suçlamıştı. Duruşmada yargıçlar, Houdini'nin kurallara uygun bir Alman bilek zincirine takılmasını izlediler ve ardından Houdini'nin bu zincirden sıyrılıp onu yere düşürmesini şaşkınlıkla izlediler.

Houdini suçsuz bulundu ve Graff'a mahkeme tarafından kamuoyu önünde özür dilemesi emredildi. Graff karara bir üst mahkemeye itiraz etti ve bu duruşmada kaçış sanatçısına anahtarı olmayan özel bir kilit sağladı. Houdini kaçmak için mahremiyet talep etti, özel bir odaya konuldu ve dört dakika sonra prangalar olmadan ortaya çıktı.

Houdini yine kararı kazandı. Graff davayı Almanya'daki en yüksek mahkemeye taşıdı ve yine kaybetti. Ortaya çıkan tanıtım, gittiği her yerde Kıtayı "Kaiser hükümetine" karşı kazandığı zaferi ilan eden posterlerle donatan Houdini için bir altın madeniydi.

Bir Dolandırıcılığı Ortaya Çıkarmak

Almanya'da Houdini, onurunu haklı çıkarmak için düzenli olarak programlanmış gösterilerinden bir sapma yaptı. Rakip bir kaçış sanatçısı olan Kleppini, sahte bir şekilde Essen kasabasında ortaya çıkıyordu

Psikanalist Bernard C. Meyer, Houdini: A Mind in Chains'de Houdini'nin bir zamanlar idolü olan Robert-Houdin hakkındaki ani fikri değişimini anlatıyor.

Kalbin değişimi

“İdolünün reddedilişinin ilk işaretlerinin Avrupa'daki başarısının başlangıcıyla aynı zamana denk gelmesi elbette tesadüf değildi. Kişisel ihtişamın eşiğinde, sevgi dolu annesinin gözleri önünde duran ve onun 'tahta çıkma' dramasının coşkusuyla Houdini, sonunda saatinin geldiğine inanmış olmalı: 'oğul', 'oğul' ile eşit hale gelmişti. baba' ve çözülüp saldırabileceği an gelmişti.

Bu ters yüz ifadesini açıklamaya çalışırken şunu belirtmek gerekir ki, The Unmasking of Robert-Houdin'in (Houdini'nin sihirbaz hakkındaki kitabı)  yayınlanması,  sahip olduğu birine ateş edeceği tek patlama olmayacaktı. bir zamanlar sevilen ya da saygı duyulan. Bu eserin yayımlanmasından yaklaşık on yıl sonra, bu performansı iht In ji im ni -M lih adlı küçük erkek kardeşi Dr. Leopold Weiss'te tekrarlayacaktı; Dr. Houdini'nin ölümsüz gazabının nesnesi.”

Houdini ile kelepçe düellosunu kazandığını iddia ediyor. Aslında ikisi hiç tanışmamıştı.

Houdini saç stilini değiştirdi, takma bıyık taktı ve Kleppini'nin sirkin bir parçası olan gösterisinde seyircilerin arasına oturdu. Kleppini gösterisine Houdini'ye karşı kazandığı zaferle övünerek başladı.

Aniden seyirciler arasında yaşlı bir adam ayağa fırlayıp şöyle dedi: "Doğru değil, doğru değil!"

"Nereden biliyorsunuz?" Kleppini yanıtladı.

Yaşlı adam basitçe "Biliyorum, biliyorum" dedi. Sahneye fırladı ve bıyıklarını yoldu. Houdini'ydi bu.

Houdini daha sonra bir dizi Fransız "mektup kelepçesi" kullanarak Kleppini'yi daha sonraki bir tarihte düelloya davet etti. Bu kelepçeler açılacak

ancak önceden belirlenmiş bir kelimeyi telaffuz etmek için beş silindirden oluşan bir set döndürüldüğünde.

Düellodan önceki gece Houdini, Kleppini'nin sirkinin işletme müdürüne bazı bilgiler sızdırdı: Kelepçeleri açacak kelime Fransızca "anahtarlar" anlamına gelen CLEFS olacaktı. Ertesi gece kalabalık bir kalabalığın önünde, Kleppini kelepçeleri görmek istedi ve hızla bir paravanın arkasına geçti, açıkçası CLEFS'in hâlâ doğru kelime olup olmadığını kontrol etti.

Hemen prangaları takmak istedi ama Houdini beklemesi konusunda ısrar etti. İki adam tartışırken sahnede birbirlerini ittiler. Sonunda Houdini kabul etti ve Kleppini'nin bileklerindeki kelepçeleri kapattı.

Kleppini kendinden emin bir şekilde kabineye girdi ve Houdini bir açıklama yaptı:

Bayanlar ve baylar, hepiniz evinize gidebilirsiniz. Sırf kaçmasına izin vermek için bir adamı kelepçelemem. Bu kelepçeyi kıyamete kadar denerse açamaz. Bunu kanıtlamak için, sirkin normal kapanış saati on buçuk olmasına rağmen iki otuza kadar burada kalmasına izin vereceğim. 25

Kleppini akşam saat dokuzda kabineye girmişti. Yarım saat sonra hiçbir ilerleme kaydedememişti. Sirkin geri kalanının devam edebilmesi için kabine kenara çekildi. Saat on bir olduğunda seyircilerin çoğu eve gitmişti ve yönetici durma çağrısında bulundu.

Kleppini müdürün ofisine koştu ve Houdini nöbet tutarken çabalarına devam etti.

Nihayet sabah saat birde yönetici Kleppini'ye durmasını emretti. Yönetici ve bir muhabirin huzurunda Houdini, onu serbest bırakmak için silindirleri döndürdü. Kelepçeleri açan kelime SAHTEKARLIK oldu. Sahnedeki mücadele sırasında Houdini şifreyi değiştirmişti.

Seyirciyi Sinirlendirmek

Houdini çoğu zaman kaçışlarını gerçekleştirmek için saf fiziksel güce ve beceriye güveniyordu ve bazen zorluklar gerçekten de zorluydu.

Houdini kaçışlarını gerçekleştirmek için saf güç ve çeviklik kullandı. Performanslarının dramatikliğini en üst düzeye çıkarmak için muhteşem şovmenliğine de aynı derecede güveniyordu.

Sanatçının yazılarının Walter B. Gibson ve Morris N. Young tarafından düzenlenen bir derlemesi olan Houdini on Magic, Houdini'nin “İzleyiciye Hitap Etmek” adlı bir gazete parçasını yeniden basıyor. ” Houdini'nin kariyerinin başlarında geliştirdiği şovmenliğe ilişkin kendi felsefesinin bir kısmının ana hatlarını çiziyor.

Houdini Şovmenlik Üzerine

"Büyücülerin en büyük sorunu, belirli bir numarayı veya alet parçasını satın aldıklarında ve işlemin yöntemini bildiklerinde, tam teşekküllü gizemlileştiriciler olduklarına inanmalarıdır. Gerçek şu ki, bu hilenin kendisi değil, sadece onu idare etmek de değil. Başarılı bir sunum, sunumla bağlantılı adrese bağlıdır. . . .

Deneyimlerim sonucunda dinleyicilere hitap etme yöntemim şuydu: Sahne ışıklarına doğru yürürdüm, aslında bir ayağımı sanki insanların arasına atlayacakmış gibi elektrik kürelerinin üzerine koyardım ve sonra sesimi 'Hanımlar' diye fırlatırdım. ve Beyler. . . .

Bir deneye başladığınızda kendinizi ciddiye alın. Bir numarayı iyi yaptığınız için ya da aparat sıradan bir izleyicinin bakış açısına göre tespit kanıtı olduğu için gizem dünyasını fethettiğinizi ve yüce saltanat sürdüğünüzü düşünmeyin. Söylediklerinize inanmalarını sağlamak için kararlılıkla çalışın . Ciddiymişsiniz gibi söyleyin ve buna kendiniz inanın. Eğer mucize yaratma iddianıza inanırsanız  ve işinizde samimiyseniz, başarılı olmanız kaçınılmazdır.”

zor. Ancak bazen Houdini, seyirciyi psikolojik olarak heyecanlandırma becerisine de aynı derecede güveniyordu.

Tipik bir sahnede banka kasasından kaçışıydı. Sadece mayo giyen Houdini, hiçbir şey saklamadığından emin olmak için önce bir doktor tarafından muayene edilecek. Ancak seyircilerden bir "hakem" de hazır bulunacaktı; bu kişi aslında Houdini'nin arkadaşı, İngiliz sihirbaz Will Goldston'dı. Ortalama bir gözlemciye göre, uzun boylu ve kel olan, gözlüklü ve uygun bir şapkalı Goldston'ın her santimi

saygın Londralı bankacı. Seyirci, Houdini kasaya girmeden önce el sıkışırken bu dürüst görünüşlü adamın Houdini'ye özel yapılmış bir alet uzattığından hiç şüphelenmedi.

Kasa daha sonra bir ekranın arkasına taşındı. Houdini'nin bundan kaçması sadece bir dakika sürdü ama o kasıtlı olarak ekranın arkasında oturup neredeyse bir saat boyunca kitap okuyarak vakit geçiriyordu. Bu sırada tiyatro orkestrasının oyununu dinleyen seyirciler gerilimden yavaş yavaş çılgına dönüyordu. Son anda Houdini saçlarını karıştırıp dışarı çıkıyordu.

bitkinmiş gibi yaparak ekranın arkasından alkışlar eşliğinde içti.

Houdini gençlik yıllarından beri profesyonel bir sanatçıydı ve büyünün en önemli sırrını çok iyi öğrenmişti: Seyircinin dikkatinin nasıl yanlış yönlendirileceği. Röportajlarda ve reklamlarda bir sırrı olduğunu, kaçışlarının açıklanabilir birkaç yönteme değil, tek bir mistik sırra dayandığını ima etmeye başladı. Milbourne Christopher'ın belirttiği gibi, strateji Houdini'nin izleyicilerini zekice kandırdı: "Bu, en sanatsal türden yanlış yönlendirmeydi, çünkü onun yaptığı hemen hemen her şey farklı bir prensibe bağlıydı." 26

1904'te Houdini, Londra sahnesinde eşi benzeri olmayan kelepçelerden muhteşem bir kaçış gerçekleştirdi. Birminghamlı usta bir çilingir bunları yapmak için beş yıl çalışmıştı ve bunların şimdiye kadar yapılmış en güçlüler olduğu söyleniyordu: altı takım kilit ve her manşette dokuz kilit vardı.

Londra Hipodromu'ndaki gösteriye dört bin kişilik bir kalabalık katıldı. Houdini her zamanki siyah kesik ceketi, çizgili pantolonu, gri yeleği, gri ascot kravatı ve sert kanat yakasıyla sahneye çıktı. Kelepçelerin kendisine takılmasına izin verdi ve ardından bir konuşma yaptı:

Bayanlar ve Baylar:  Artık İngiliz bir tamircinin yapması beş yıl süren bir kelepçeyle kilitlendim. Bundan kurtulup kurtulamayacağımı bilmiyorum ama sizi temin ederim ki elimden gelenin en iyisini yapacağım. 27

Houdini daha sonra kırk seyircinin etrafını sardığı kumaşla kaplı küçük kabine girdi. Yirmi iki dakika sonra dışarı çıktı ama hâlâ zincirliydi. Daha fazla ışık istemek istedi.

Işıklar açıldı ve orkestra başka bir melodiyi çalmaya başladı. Otuz beş dakika sonra dolabın içinde diz çöken Houdini dizlerinin ağrıdığını açıkladı. Kendisine bir yastık verildi. Yirmi dakika daha geçti ve terli bir Houdini dolaptan çıkıp ceketini çıkarabilmek için manşetlerin çıkarılmasını istedi.

Yarışmaya sponsor olan London Daily Mirror gazetesinin temsilcileri kendisine  bunu yapmanın yenilgiyi kabul etmek anlamına geleceğini söyledi. Houdini daha sonra ceketini kendisi çıkardı: yeleğinin cebine ulaşıncaya kadar ellerini çevirdi, bir çakı çıkardı ve dişleriyle açtı. Daha sonra paltoyu başının üzerinden çekip kollarından çıkardı, böylece ellerinden sarkıyordu. Bıçağı dişlerinin arasında tutan Houdini, ceketi üzerinden düşene kadar kesti.

Seyirci bu cesur hareketi onaylayarak bağırdı ve Houdini kabinesine geri döndü. Sonunda, başladıktan bir saat on dakika sonra kabinden atladı. Elleri serbestti ve kelepçeleri zafer edasıyla havada tutuyordu. Kalabalık sahneye hücum etti ve gözle görülür derecede bitkin olan Houdini'yi omuzlarında sokaklara ve oteline taşıdı.

İmparatorluk Rusya'sına doğru

1903'te Houdini, muhteşem performanslarına devam etmek için Rusya'ya gitti. O zamanlar Rusya, bir imparator olan Çar Nicholas Romanov ve ailesi tarafından yönetilen bir monarşiydi; Rus Devrimi'ne on yıldan fazla bir süre kalmıştı.

Houdini'nin kaldığı süre boyunca başı erken belaya girdi. Pratik yapma alışkanlığı vardı

parklar gibi halka açık yerlerde sahne pıtırtıları - özellikle de yeni bir dildeyse - yüksek sesle. Bir gün, Moskova'daki bir parkta, kendisinin deli olduğunu düşünen polis tarafından götürüldüğünde, fonetik olarak öğrendiği Rusçayı avaz avaz bağırırken. Polisi Houdini'nin deli olmadığına ikna eden Bess tarafından hapishaneden kurtarıldı.

Yetkililerle yaşanan karışıklığın sonunda tesadüfi olduğu ortaya çıktı. Bu nedenle Houdini, kaçan sanatçının Sibirya vagonu olarak bilinen bir tür araba ile şansını denemesine ikna edilen Rusya'nın gizli polis şefiyle tanıştı.

Mahkumları Rusya'nın bu uzak bölgesine taşımak için üç haftalık yolculukta kullanıldığı için bu adı alan Sibirya vagonu korkunç bir olaydı. Atlar tarafından çekilmek üzere tasarlanmıştı, sağlam bir yapıya sahipti ve arkasında güvenli bir şekilde asma kilitlenebilen tek bir kapısı vardı. Tek pencere sekiz inç kareydi, kapının içine yerleştirilmişti ve üzerinden demir parmaklıklar geçiyordu. Masif çelik sacla kaplanmış ahşaptan yapılmış duvarların hiçbir yerinde delik yoktu. İçeride duvarlar çinko levhalarla kaplıydı.

Houdini bu zorlu tuzaktan tam yirmi sekiz dakikada kurtuldu. Bunu nasıl yaptığına dair en yaygın kabul gören teori (Houdini'nin anlatmaktan hoşlandığı teori), şahsına bir kesici alet gizlediği, çinko zemini ve ahşap döşeme tahtalarını kestiği ve çinko zemini dışarı çıkacak kadar geriye doğru soyduğuydu. Daha olası bir açıklama, pencereden elini uzatıp dışarıdaki asma kilidi açabilmesidir. (Houdini'nin daha sonra olayı duyurmak için hazırladığı posterler, vagonun gerçekte olduğundan çok daha küçük bir pencereye sahip olduğunu ve kapının daha yukarısına yerleştirildiğini gösteriyor.)

Houdini daha sonra Rus yetkililerin başarılı kaçışını kanıtlayan bir belgeyi imzalamayı reddettiğini iddia etti. Çaresiz suçluları üç hafta boyunca taşımak için tasarlanmış bir vagondan kaçışının yarım saatten az sürmesinden yeterince utandıklarını söyledi. Polisin bu kaçışın kamuoyuna duyurulması gibi ekstra bir aşağılanmaya ihtiyacı yoktu.

Amerika'ya ev

1904'te Amerika'ya yaptığı dönüş ziyaretinde Houdini zatürreye yakalandı ve yıpratıcı hastalığına ara vermek zorunda kaldı.

Houdini'nin Amerikan/Sihirbazlar Derneği'ne katılmasından yirmi yıl sonra, yıllık akşam yemeği programını süsleyen resmi onun resmidir.

takvim. New York'ta iyileşirken, gelecek yıllarda önemli bir rol oynayacağı bir kardeşlik örgütü olan Amerikan Sihirbazlar Derneği'ne (SAM) dahil edildi.

Ayrıca Avrupa'da kazandığı paranın bir kısmını Manhattan'da 278 West 113th Street'te dört katlı, kahverengi taşlı bir bina satın almak için kullandı. Bu ona 25.000 dolara mal oldu; o zamanlar bir servetti bu. Ölene kadar karargahı olacak evde yirmi altı oda vardı; Cecilia, kendisi ve Bess için bol miktarda alanın yanı sıra hızla büyüyen sihir üzerine nadir kitaplar, posterler ve ünlü sihirbazlardan satın alınan aletlerden oluşan koleksiyonu için de bol miktarda alan vardı. ve diğer hatıralar.

"Herhangi bir sihirbazın sahip olma şansına sahip olduğu en güzel özel ev

Houdini buna "sahip olmak" diyordu;  Büyük Herman'ın Long Island'daki gösterişli evi, Robert-Houdin'in St. Gervais'deki şatosu veya Mellini'nin Hannover'deki malikanesi gibi sihirbazların sahip olduğu görkemli malikaneleri coşkusuyla unutuyordu .

Bu gezide Houdini ayrıca Long Island'daki Cypress Hills'teki bir Yahudi mezarlığı olan Machpelah Mezarlığı'nda büyük bir arsa satın aldı. Daha sonra babasının ve üvey kardeşi Herman'ın cenazelerini oraya naklettirdi. Houdini, özel günlüğünde "Herman'ın dişlerinin muhteşem durumda olduğu" şeklindeki tuhaf notu yazdı. 29

Houdini artık Avrupa'nın önde gelen vodvil cazibesiydi, ancak henüz Amerika pazarına girmemişti. Artık kendisini kendi ülkesinde bir yıldız yapmaya kararlıydı.

Bölüm

 Sihirbazlıktan Kaçış Sanatçısına

Houdini deli gömleğiyle kaçışa hazırlanır. Bu tür zorlu başarılar onun Amerika Birleşik Devletleri'ndeki popülaritesini artırdı ve ona kaçış sanatçılarının kralı unvanını kazandırdı.

Houdini'nin zaten fethettiği Avrupalı ​​izleyici kitlesine Amerikalı izleyicileri de eklemeye odaklandığı 1905 yılı bir dönüm noktasıydı. Bu onun az çok standart bir sihirbaz ve şovmen olarak ilk başlangıçlarından, kaçış sanatçılarının kralı olarak ün kazandığı olgun imajına doğru son geçişi işaret ediyordu.

Sonraki on yıl boyunca Houdini giderek daha zor olanı ortaya çıkardı ve yeni icatlar yaptı.

Süt kutusundan veya su kutusundan kaçış ve Çin işkence hücresinden kaçış gibi en iyi bilinen numaralarından bazıları da dahil olmak üzere çeşitli tuzaklar var. Kaybolan ünlü fil de dahil olmak üzere en muhteşem büyü becerilerini sergiledi. Durmaksızın turnelere çıktı ve adını tüm dünyaya duyurdu. Ayrıca hiçbir zaman tamamen iyileşemeyeceği kişisel bir trajedi yaşadı: sevgili annesinin ölümü.

Amerika'ya saldırı

Houdini, Avrupa'da yıllarca istikrarlı bir şekilde çalışarak keskinleşen becerileriyle, Amerika'ya açıldığında başarıyı garantilemek için kapsamlı bir tanıtım kampanyası başlattı. Asla sahte tevazudan yana olmayan Houdini, rezervasyon acentelerine ve kamuoyuna kendi büyüklüğü hakkında övündü. Bu atılganlığın tipik bir örneği, diğer promosyonların yumuşak Noel neşesiyle dolu olduğu 1905 Noelinde New York'taki bir tiyatro gazetesinde büyük puntolarla yayınlanan şu reklamdır:

SANA SÖYLEMİŞTİM!!!

"Hapishaneye Meydan Okuyan" Houdini'nin, Haftalık 1000 Dolarlık Bir Maaşla Amerika'ya Geri Getirildiği Keşfedildiğinde, TÜM BİLGE ENHEİMERLAR VE HERŞEYİ BİLİN ARKADAŞLARI TOPLULUĞU, ÇEKİÇLERİNİ CİLALADILAR, DİYORLAR: , "ALTIN ​​TUĞLA!"

Korkunç Bir İnceleme

Houdini Amerika'ya döndüğünde genel olarak iyi karşılansa da herkes bundan etkilenmedi. New York American'dan eleştirmen Alan Dale tarafından yazılan bu inceleme, Milbourne Christopher'ın Houdini: The Untold Story adlı kitabından alıntılanmıştır.

“'Ünlü' Houdini, kelepçeleri ustalıkla kullanan bir kişidir ve o korkunç ve şaşırtıcı hastalıktan, yani şişmiş kafadan en kötü şekilde acı çekiyormuş gibi görünüyor. Houdini 'sırasının' büyük bir kısmını kendisi hakkında ucuz ve oldukça acınası bir şekilde konuşmaya adadı. Her şey hendek suyu kadar sıkıcıydı. Kötü konuşmalarının büyük bir kısmı 'galeri oyunu'ydu - İngiltere'de ne kadar zor zamanlar geçirmişti, orada para kazandığını görmekten ne kadar nefret ediyorlardı, Blackburn'de onu ne kadar acımasızca kıskanıyorlardı ama oraya geri dön ve daha fazla para kazan. Eğer Blackburn'de Harlem'de olduğundan daha iyi bir dönüş yapmazsa, 'daha fazla para kazanma' planında başarılı olacağını sanmıyorum. Bunların hepsi saçma ve üzücü bir saçmalıktı.

Yıllar önce Londra'da bu gerçekten zeki genç adamı görmüştüm ve gördüklerimden çok memnun kalmıştım ama şimdi her şey berbat görünüyor. Houdini'nin büyük bir su bidonuna asma kilitle kilitlendiği ve kabinesinden başarılı bir şekilde 'çıktığı' özellikle etkili numara bile, adamın saldırgan tavırlarıyla gölgelendi.

HOUDINI'NİN EN ÇOK ÇALIŞAN SANATÇI OLDUĞU ŞİMDİ HER TÜRLÜ ÇELİŞKİN ÖTESİNDE OLUMLU OLARAK KANITLANMIŞTIR

VAUDEVILLE SAHNESİNDE HİÇ GİTMİŞTİ!!!

ALDIĞI MAAŞTAN DAHA FAZLA DEĞERLİDİR!!! 30

Houdini aynı zamanda hapishane hücrelerinden kaçma becerisinden yararlanarak, Washington DC'deki ABD Hapishanesinin Güney Kanadı'nın 2 numaralı hücresinden kaçarken parasını ödeyerek kendini tanıttı. Bu hücre Charles J.'yi tutuklamak için kullanıldığı için ünlüydü. Guiteau, 1881'de Başkan James A. Garfield'a düzenlenen suikast nedeniyle idam edilmeden önce.

Her zaman kendini tanıtmanın yeni yollarını arayan Houdini, hapishane hücrelerinden kaçma yeteneğini kullandı.

Houdini hücreye kilitlenmeden önce soyuldu ve arandı, ancak iki dakika içinde dışarı çıktı; daha sonra diğer hücreleri açarak hükümlüleri farklı hücrelere taşıdı. Hapishanede çıplak bir adamın ortaya çıkması karşısında şok olan mahkumlar, çekingen bir şekilde itaat etti. Kasıtsız adam öldürme suçundan cezasını çeken bir adam uysalca Houdini'ye sordu: "Beni dışarı çıkaracak yetkin var mı? Kıyafetsiz ne yapıyorsun?” 31  En azından Houdini daha sonra bunu böyle bildirdi.

İşi bitince Houdini giyindi ve gazete muhabirlerinin beklediği müdürün ofisine doğru yürüdü. Houdini'nin hücresine yerleştirilmesinin üzerinden yarım saatten az zaman geçmişti.

Houdini bu gösteriden büyük bir tanıtım elde etti ve aynı zamanda gelecekteki rakiplerinin onu taklit etmesini de engelledi. Bunu, müdürün şu ifadeyi imzalatmasıyla yaptı:

Deney, departmana herhangi bir kilidin açılmasını veya müdahale edilmesini önleyecek daha fazla güvenliğin benimsenmesi konusunda talimat verildiği için değerli bir deneydi. 32

Houdini'nin kaçışlarına yardımcı olacak bir dizi yöntemi vardı. Bazen kaçıştan önce Houdini veya bir işbirlikçi tarafından bir hapishane ziyaret ediliyordu; bu sırada bir anahtar izlenimi yaratılabiliyor veya yerdeki bir çatlağa alet düşürülebiliyordu.

Ayrıca Houdini, o zamanın hapishane doktorlarının sıklıkla kalın siyah çuhadan yapılmış paltolar giydiği gerçeğinden de yararlandı. Yanında bu malzemeden yapılmış ve kancalı küçük bir alet çantası taşıyordu. Doktor tarafından muayene edilmeden önce çantayı doktorun sırtına asardı. Muayene bittiğinde Houdini, doktorun sırtına yürekten vuruyor ve çantasını alıyordu.

Elleri kelepçeli ve vücudu prangalanmış olan Houdini, zorlu kısıtlamalarından kaçarak izleyicilerini şaşkına çeviriyor.

Boston'da Houdini, maksimum güvenlikli bir hücreden çıkıp kıyafetlerinin saklandığı başka bir hücreye girdiğinde sansasyon yarattı. Giyindi, hapishane duvarına tırmandı ve karda koşarak sahneye çıktığı tiyatroya gitti. Daha sonra cezaevindeki ofisinde sabırla bekleyen cezaevi müdürüne telefon etti.

Houdini'nin birçok kitap ve broşüründen biri bu döneme aitti. Adı Yanlış Yapmanın Doğru Yolu idi  ve hırsızların, yankesicilerin, kasa hırsızlarının ve diğer suçluların en yaygın mesleki tekniklerini ayrıntılı olarak ortaya koyuyordu. Houdini'nin kitapları kendi zamanlarında popülerdi ancak baskısı çoktan tükendi.

Sualtı
Paketleme Sandığından Kaçış

Houdini'nin manşetlere çıkmasının bir başka yolu da kelepçelenip çivilenerek bir ambalaj sandığının nehre atılmasıydı.

Bu kaçış için Houdini gücüne ve dayanıklılığına güveniyordu; Hatta uzun süre nefesini tutma alıştırması yapabilmesi için evine büyük boy bir küvet bile yaptırmıştı. Ancak aynı zamanda asistanlarının mekanizmayı "boşaltmak" konusundaki becerilerine de güveniyordu.

Denetim komitelerine normal görünmesine rağmen,

sandıkta gizli menteşeler ve mandallar vardı. Kapak sıkı görünüyordu ama vidalar içeriden dışarı itilebilecek şekilde kısaltılmıştı. Houdini hızla dışarı çıkabildi ama nefesi bitene kadar su altında kalarak gerilimin daha da artmasına neden oldu; bu, çoğu gözlemcinin onun kesinlikle öldüğünü düşündüğü zamanı çoktan geçmişti.

Houdini, New York'taki Hammerstein's Roof Garden tiyatrosunda açılışı yaptığında, gece gösterisinin ana bölümünde bu gösterinin devasa bir su tankında yeniden canlandırılması vardı. Bu zamana kadar Houdini en iyi çekilişlerden biriydi ve haftada 1.000 dolar gibi muazzam bir miktar kazanıyordu.

Houdini daha sonra ilk haftanın ücretini altın olarak talep ettiğini ve bunu annesine “Anne, hatırlıyor musun babam ölmeden önce sana her zaman bakacağıma dair söz vermişti. . . . Önlüğünü uzat!” Ve altın paraları önlüğünün içine döktü. Houdini, bu deneyimin hayatının en mutlu anı olduğunu söyledi. 33

Arkadaşlar ve Düşmanlar

Houdini'nin kişiliği karamsar ve değişkendi ve hızla güçlü beğeniler ve hoşlanmama durumları oluşturdu. Hiç arkadaşça davranmadığı kişilerden biri, kızının bir Yahudi ile evlenmesine hâlâ şiddetle karşı çıkan Bess'in annesi Bayan Rahner'dı.

Ancak bir kış Bess hastalanınca Houdini, Bayan Rahner'ın evine gitti ve ikisinin barışabilmesi için ondan kızının yatağının yanına gelmesini talep etti. Houdini'nin iradesi sayesinde Bess'in annesi buna uydu. Sonunda Bayan Rahner, Houdini'ye ısındı - daha sonra Houdini ona bir piyano ve başka hediyeler aldı - ve hatta Houdini'nin annesi Cecilia ile yakınlaştı.

Houdini birçok yönden diğer sihirbazları son derece kıskanıyordu ve kendi sırları konusunda korumacıydı. Ancak bu sırlardan bazılarını kendi çıkardığı Conjuror's Monthly dergisindeki makalelerinde  ve kitaplarında da açığa çıkardı . Bu görünebilir

Houdini'nin en unutulmaz kaçışlarından biri kelepçelenip bir ambalaj sandığına konulması ve daha sonra çivilenerek kapatılması ve suya indirilmesiydi. Bu ölüme meydan okuyan eylemden sağ çıkarak gözlemcileri şaşkına çevirdi.

Walter B. Gibson, Houdini's Escapes and Magic için yazdığı editör notlarında, Houdini'nin olgunlaştıkça artan şovmenlik ustalığı hakkında yorum yapıyor.

Usta Şovmen

“Houdini'nin başarısındaki en büyük etken şovmenliğiydi. Kaçışlarını hem şaşırtıcı hem de muhteşem olacak şekilde nasıl sunacağını biliyordu; ve bir şovmen olarak yeteneğinin yanı sıra, her türlü kaçış şekli ve türü hakkında kapsamlı bir bilgiye de sahipti.

Her türlü kilide ve her türlü kelepçeye aşinaydı. Sürekli olarak yeni alet ve cihazlar deniyor ve icat ediyordu. Doğal yaratıcılığı ve uzun deneyimi, ona her türlü zorluğun üstesinden gelme veya her türlü kaçış girişiminde bulunma becerisine dair tam bir güven verdi.

Houdini, kaçış sanatçıları arasında iyi bilinen bir yöntemi kullanarak düzenli bir kaçış uygulayabilir ve bunu, programındaki diğer maddelerle aynı etkililikle sunabilirdi. Tam tersine, Houdini'nin repertuarında taklitçilerinin talimatları vermiş olsa bile başarılı bir şekilde başaramayacağı kaçışlar vardı.”

Houdini, şafak vaktinde bunu gerçekleştirerek deli gömleğiyle kaçışına yeni bir boyut katıyor.

Şaşırtıcıydı çünkü kariyeri, yöntemlerinin ayrıcalığına bağlıydı. Ancak kendi yeniliklerini kendine saklarken, mesleklerinin daha yaygın sırlarını açığa vurarak taklitçilerin cesaretini kırmayı umuyordu.

Houdini ayrıca dergisinde en büyük aşklarından biri olan büyü tarihi hakkında da kapsamlı yazılar yazdı. Houdini'nin ölümünden sonra yazılarını düzenleyen Walter B. Gibson şunu belirtiyor:

Houdini'nin hayatlarını kayıt altına aldığı eski zaman sihirbazlarını şekillendirdiği gibi, ayrıntıları sade ve doğrudan bir şekilde, sivri uçlu yan ışıklarla sunarak "tarih yapıcılara" kayda değer bir perspektif kazandırdı. . . . Houdini bu çalışmasıyla büyü alanına yaptığı diğer katkılardan daha fazla övgüyü hak ediyor. 34

Çeşitli Gösteriler ve Türünün
Eşsiz Etkinlikleri

Bu dönemde Houdini, yeni ve heyecan verici kaçış yolları bulma çabalarını iki katına çıkardı. Bunların çoğu, Pennsylvania Üniversitesi futbol takımının tamamının üniformalı, palyaço olarak tiyatro koridorunda dev bir futbol topu taşıyarak koşması gibi türünün tek örneği olan etkinliklerdi. Ekip, sahneye çıktıktan sonra Houdini'yi kelepçelemek için birlikte çalıştı, ardından onu futbol topunun içine koydu ve futbolu pirinç bir zincir ve asma kilitle bağladı. Houdini otuz beş dakika içinde dışarıdaydı.

Diğerleri gösterilerinde standart öğeler haline geldi. Örneğin ünlü bir kaçışta zincirlenmiş bir Houdini, suyla dolu büyük bir süt kutusunun içine indirildi. Tamamen suya daldırıldığında kapak açıldı.

Bir poster, Houdini'nin suyla dolu büyük bir süt kutusundan kaçışını tanıtıyor; bu, onun shoius'unda standart bir gösteri haline gelen bir gösteri.

sıkıca cıvatalanmış ve kendisi ile seyirci arasına perdeli bir perde çekilmiştir.

Houdini, teneke kutuya girerken izleyicilerinin nefeslerini tutmasını sağlardı; kendisi ortaya çıkmadan çok önce hepsinin nefes nefese kalacağından ve hırıltılı nefes alacağından emindi. Bu sırada orkestra çukurunda, “Derinlerde Uyuyor” adlı şarkı çalıyordu; bu şarkıda şu sözler yer alıyordu: “Birçok cesur yürek derinlerde uykudadır, denizci, dikkat et; denizci, kendine iyi bak.”

Her ne kadar Houdini'nin kutudan kaçması sadece üç dakika sürse de, asistanlarının kutuyu kurmuş olduğu yöntem sayesinde bazen kutunun arkasında kalıyordu.

Adını ilgi odağında tutmak için Houdini yorulmadan çeşitli kaçış denemeleri yaptı ve her zaman gösterilerine ekleyecek heyecan verici yeni materyaller aradı.

yarım saate kadar perde. İzleyiciler onun kesinlikle tehlikede olduğunu düşünerek giderek daha fazla tedirgin oluyorlardı. Houdini, yardımcılarını ellerinde yangın baltalarıyla bekleterek endişelerini daha da artırdı:

Gerekirse kutuyu kırıp onu kurtarmaya hazırım. Aslında onlara hiçbir zaman ihtiyaç duyulmamıştı; onların varlığı yalnızca heyecanı artırıyordu.

Daha Fazla Kaçış

Houdini her zaman halkın gözünden kaçma konusunda dikkatliydi. Eğer heyecan verici yeni materyaller üretmeye devam etmezse, en büyük hakarete maruz kalacaktı; listede ikinci sırada yer alacaktı. Tekrarlanan işler sağlamak için, her zaman izleyicilerinin haftanın ilerleyen saatlerinde yapmayı planladığı yeni materyallerden haberdar olmasını sağladı.

Ayağına taktığı 75 kiloluk demir topla nehirlere atladı. Akıl hastanelerinde şiddete başvuran hastaları dizginlemek için kullanılan, vücudun etrafına sarılmış ıslak çarşaf kozası olan "ıslak torbalardan" kaçtı. Denizci grupları tarafından bağlandığı merdivenlerden kaçtı. Dev karton kutunun içinden kutuyu yırtmadan çıktı.

Bazen kaçışlarının tamamlanması gerçekten uzun zaman alıyordu; gerilim yaratan psikolojiyi bir kenara bırakın}. Toledo, Ohio'da katranlı halatlardan kurtulması kırk bir dakikasını aldı; aynı şehirde çelik çubuklarla sabitlenmiş bir kazandan kaçarak bir saat yirmi dakika geçirdi. Bunlar, mekanizmayı "boşaltmak" için fırsat sağlamayan gerçek zorluklardı.

Bugünün izleyicileri, Houdini'nin izleyicileri kadar heyecanlarını beklemekte zorlanacaklardı. Sahnede perdeli bir ekran dışında bakacak hiçbir şeyin olmadığı bir grubu dinleyerek yarım saat veya bir saat geçirmek, modern bir tiyatro seyircisinin sabrını sonuna kadar sınayacaktır.

Ancak Houdini'nin gerilim yaratma becerisi ve izleyicilerin sabırla bekleme konusunda daha fazla istekli olması onun işini bitirmesini sağladı. Kanıtlar, küçük kasabalardaki izleyicilerin özellikle uzun süre hareketsiz kalmayı beklemeye istekli olduklarını gösteriyor. Biyografi yazarı William Lindsay Gresham'ın belirttiği gibi, "Orta Batı'da izleyicilerin sabrı sınırsız görünüyordu." 35

Pratik

Houdini hem yazılarında hem de performanslarında zihinsel ve fiziksel çevikliği korumak için sürekli çalışmanın önemini vurguladı. Arkadaşlarıyla okurken veya konuşurken, bakmadan karmaşık kart veya madeni para manipülasyonları yaparak formunu korudu.

Houdini, bunun herhangi bir sanatçı için başarının anahtarı olduğunu düşünüyordu. Houdini: Hayat Hikayesi'ndeki Kellock'a göre  Houdini, en önemli sırrının şu olduğunu belirtti:

Vücudumla dikkate değer şeyler yapmamı, tek bir kas ya da kas grubu değil, her  kası, hızlı ve kendinden emin bir şekilde tepki veren bir çalışan haline getirmemi, parmaklarımı süper parmaklar haline getirmemi sağlayacak güçlü bir kişisel eğitim. el becerisi ve parmakların işini yapmak için ayak parmaklarımı eğitmek. 36

Houdini her zaman, her yerde pratik yaptı. Evde dinlenirken, arkadaşlarıyla veya ailesiyle sohbet ederken ayaklarıyla bir ipin düğümlerini atıp çözerdi. Yemek yerken bile pratik yaptı; Kelepçe Sırları adlı kitabında  şunları yazdı:

Temel ders, her iki eli de eşit kolaylıkla kullanmayı öğrenmektir. . . .

Bu amaca ulaşmak için benim benimsediğim yöntem, masadayken sol elimi neredeyse sağ elimi kullandığım kadar kolay kullanabilene kadar ısrarla çalışmaktı. 37

Sürekli çalışmanın kendine güveni sağladığını hissetti. Kendine güvenmenin kesinlikle gerekli olduğunu düşünüyordu, özellikle de zaten aşina olunan bir eylemi sunarken. Houdini's Escapes and Magic'te yeniden basılan bir makalede, "Bir efekt daha önce birçok kez sunuldu diye ona olan güveninizi kaybetmeyin" diye yazdı :

"Emin ellerde" olan eski bir numara her zaman yenidir. Sadece sizinkinin "iyi eller" olmasına dikkat edin. Yaptığınız hareket nedeniyle kendinizin "bayatlamasına" izin vermeyin. Yotir coşkunuzu sürdürün! Coşkulu coşkudan daha bulaşıcı bir şey yoktur ve mutlaka bir izleyici kitlesi “yakalayacaktır”. 38

Ego Sorunları

Houdini birçok bakımdan son derece kendine güveniyordu; diğerlerinde acı verici derecede güvensizdi. 1908'de meydana gelen bir olay, Houdini'nin duygularının ne kadar kolay incinebileceğinin ve egosunun zedelenebileceğinin göstergesidir. Houdini, Amerikan Sihirbazlar Derneği'nin başkan yardımcılığına seçildi, ancak yalnızca birkaç hafta sonra istifa etti. Bunun nedeni derneğin yıllığıyla ilgiliydi.

Birkaç yıl önce Houdini, Almanya'nın Dresden kentindeyken büyük sihirbaz Bosco'nun mezarını ziyaret etmişti. Mezar ne yazık ki bakımsız ve bakımsızdı, bu yüzden Houdini arsayı satın aldı ve SAM'ın iltifatlarıyla onun kalıcı bakımını sağladı. Cemiyetin 1908 yıllığında sadece “bir üyenin” bunu yaptığı yazıyordu.

Houdini's Escapes and Magic'te Walter B. Gibson'un editörlüğünde yeniden basılan bir makalede Houdini, güçlü, çevik bir kişinin deli gömleğinden kaçabileceğini açıkladı.

“[Ceket] güçlü kahverengi kanvas veya yelken kumaşından yapılmış ve derin deri yakası ve deri manşetleri var; bu manşetlerin uç kısımları dikilir, böylece her bir kolun içine yerleştirildiği bir tür çanta oluşturulur; dikişler deri bantlarla kaplıdır ve bunlara deri kayışlar ve çelik tokalar takılır ve bir kişiye bağlandığında arkadan takılıp tokalanır.

Bu ceketin kolları o kadar uzun yapılmıştır ki, kullanıcının kolları bu kollara yerleştirilip göğüs boyunca katlandığında, kayışların ve tokaların takıldığı kolların deri manşetleri vücudun arka kısmında buluşur. diğerinin üzerine biniyor. Deli gömleğinin açıklığı arka taraftadır ve burada arkadan bağlanan birkaç kayış ve toka dikilir.

Kendinizi kurtarmak için gereken ilk adım, sürekli eli karşı dirseğin altında bulunan dirseği  sağlam bir temel üzerine yerleştirmek ve bu dirseğe, onu yavaş yavaş başa doğru itmek için tam bir kuvvetle yeterli kuvvet uygulamaktır. Daha fazla ısrarla zorlanırsanız, sonunda başınızı alt kolun altına zorlayabilirsiniz ,  bu da kapalı kolların her ikisinin de vücudun önüne getirilmesiyle sonuçlanır.

Kollarınızı vücudunuzun önüne gelecek kadar serbest bıraktıktan sonra artık manşetlerin askılarının tokalarını dişlerinizle açabilirsiniz, ardından arka taraftaki tokaları ellerinizle açarak daha rahat bir görünüm elde edebilirsiniz. hâlâ kanvas kolların içindesin ve sonra deli gömleğini vücudundan çıkarıyorsun.”

Houdini'nin adını anmadan bu iyiliği yaptım. Houdini bu ihmalden rahatsız oldu ve bunu istifa nedeni olarak kullandı.

Ancak birkaç yıl sonra Houdini başka bir organizasyonun kurulmasına yardım edecekti.

Sihirbazlar Kulübü, Londra'da. Kulübün ilk altı aylık kirasını bizzat ödedi ve kulübün ilk başkanı seçildi. Daha sonra SAM ile olan anlaşmazlığını da düzeltti ve 1917'de SAM'ın ulusal başkanı oldu.

Yaşlandıkça, diğer sihirbazlara karşı yumuşamaya başladı ve onları, fikirlerini çalmaya çalışan rakipler olarak değil, daha çok arkadaş ve meslektaş olarak görmeye başladı. Ancak yaş onun egosunu azaltmadı. Arthur Gans adında bir Baltimore sihirbazı bir keresinde gösteriler arasında arkadaşı Houdini'yi selamlamak için sahne arkasına gitmişti. Gans, Houdini'nin soyunma odasında sıcak bir şekilde karşılandı, ancak daha sonra "Ve bu bizim Maryland'den kaçış kralımız" diyerek bir arkadaşını tanıştırmaya çalıştı. Houdini buz gibi bir cevap verdi, "Başka kaçan kralları tanımıyorum" ve soyunma odasından çıktı.

Egosu başka yönlerden de güçlüydü. Kendisi ve Bess'in hiç çocuğu olmamasına rağmen Houdini, onu taklit eden erkeklere karşı genellikle arkadaş canlısıydı; tabii kaçmaya çalışmadıkları ya da süpermen imajını bozmadıkları sürece. Ve boyu konusunda hassas olmaya devam etti; Londra Sihirbazlar Kulübü toplantıları sırasında başının herkesin kafasının üstünde olmasını sağlamak için oturması için özel olarak oyulmuş bir sandalyesi vardı.

“Erkekler”le Seyahat Etmek

1909'da Houdini iki yeni asistanı işe aldı; Jim Collins ve Jim Vickery adlı İngilizler. Kızıl saçlı usta bir tamirci ve marangoz olan Collins, Houdini için özellikle değerli olacaktı. Topluluk iki vagonla seyahat etti; içlerinden birinde bagaj, aksesuarlar ve Collins tarafından yüz kitap alabilecek şekilde tasarlanan taşınabilir bir kütüphane taşınıyordu. Diğerinde üç oda vardı; biri Harry ve Bess için, biri "çocuklar" için, birini de Collins'in anahtarları kesmek ve başka hileler yapmak için atölye olarak kullandığı oda.

Houdini sert bir görev yöneticisiydi ve değişken öfkesi herkesi tetikte tutuyordu. Eğer “çocuklardan” biri bir hata yaparsa, Houdini onu anında kovardı ve eğer adam bu kovmayı ciddiye alırsa, bu sadakatsizlik anlamına geldiği için öfkelenirdi. Houdini, Collins'i haftada bir kez genel ilkelere göre kovuyordu, çünkü İngiliz o kadar nadiren hata yapıyordu ki, onu kovmak için nadiren gerçek bir neden oluyordu.

William Lindsay Gresham bu dönem hakkında "Heyecan verici, yorucu bir hayattı" diye yazıyor. “Jim Patronun 'Collins! Collins! Çabuk buraya gelin!' Kelepçenin anahtarını mı unuttuğunu, tiyatronun mu yandığını, yoksa Houdini'nin aklına devrim niteliğinde yeni bir fikir mi geldiğini hiç bilmiyordu. . . ” M.

Houdini Aşağı Altında

1910'un başlarında Harry ve çevresi bir tur için Avustralya'ya doğru yola çıktı. Avustralya'ya gidip gelirken geçirdiği süre için iki aylık maaşı da dahil olmak üzere kendisine çok iyi bir maaş verildi. Aksi takdirde, bu kadar uzun bir yolculuğun, tahmin edildiği gibi katlandığı umutsuz deniz tutmasına değmezdi. Houdini'nin gemisi nihayet Adelaide'ye yanaştığında, geçiş sırasında kaybettiği yirmi beş poundu geri kazanmak için devasa yemekler yemeye başladı.

Organizatör Harry Rickards, Houdini'ye Down Under topraklarında Barnum benzeri bir yapı kazandırdı. Tipik bir reklam broşürü şöyleydi: “Tren, Tramvay ve Takside Kasabanın Konuşması. Kesinlikle herhangi bir Yöneticinin gerçekleştirdiği En Büyük ve En Sansasyonel Hareket. 40

Dört haftalık Avustralya turu, muhteşem olmasa da sağlam bir başarıydı; anlaşılan

Avustralyalı seyirciler yarım saat oturamayacak kadar sabırsızken, Houdini kendini sınırlamaktan kurtulmaya çalışıyordu. Ancak Avustralya gazetelerinde yer alan haberlere göre, Houdini'nin bir köprüden öyle bir kuvvetle atlaması ve bir cesedin nehir dibinden ayrılıp yüzeye çıkmasıyla Houdini efsanesinde yeni bir bölüm doğmuş oldu.

Havada

Houdini'nin Avustralya'daki gerçek başarısı performansında değil, kişiliğindeydi

orada uçağı başarıyla uçuran ilk kişi.

Houdini, bir yıl önce Almanya'da ilk kez uçak görmüş ve hemen aşık olmuştu. Fransız yapımı bir çift kanatlı uçak satın almış, makinenin dümenine büyük harflerle HOUDINI yazmıştı ve ona uçmayı öğretmesi için bir tamirci tutmuştu. Hem uçak hem de tamirci onunla birlikte Avustralya'ya geldi.

Her zaman korkusuz olan Houdini, Avustralya'ya başarıyla uçak uçuran ilk kişi oldu. Başlangıçta uçmayı takıntı haline getirmiş olmasına rağmen garip bir şekilde bu başarıdan sonra bir daha asla esnemedi.

Houdini yeni aşkına takıntılıydı. Hatta sabah erkenden havaalanına gidebilmek için araba kullanmayı bile öğrendi. Ancak her bakımdan berbat bir sürücüydü. Onunla birlikte tamirciden başka kimse binmezdi.

Houdini'nin ortaya çıktığı Melbourne'da kuvvetli rüzgarlar onu birkaç hafta boyunca uçuş denemesinden alıkoydu. Rüzgarlar dindiğinde havalandı ve saatte elli mil hızla neredeyse bir mil boyunca başarılı bir şekilde uçtu; o zaman için oldukça büyük bir başarı, Wright kardeşlerin tarihi uçuşlarından yedi yıldan az bir süre sonra.

Bu olayı kutlamak için Houdini'ye Sidney'li bir grup uçuş tutkunu tarafından bir ödül takdim edildi. Üzerinde şunlar yazılıydı: "Avustralya Hava Birliği'nden, Avustralya'daki İlk Hava Uçuşu için H. Houdini'ye, 16 Mart 1910." 41

Houdini, Avustralya'dan ayrıldıktan sonra bir daha asla uçak uçurmadı veya araba sürmedi. Biyografi yazarı William Lindsay Gresham'ın yazdığı gibi, "Tutkusu ortaya çıktığı kadar çabuk söndü." 42

Silahlar, Alkol ve Tuğla
Duvarlar

İngiltere'ye döndüğünde, Chatham Donanma Kışlası'ndan dört subay Houdini'ye meydan okudu. Mektupları şöyleydi:

Sizi yüklü bir Hükümet 8-cwt'nin önünde durmaya ZORLUYORUZ. Sizi emniyete alacağımız [800 pound] Çelik Silah'a 20 dakika boyunca yanacak bir fitil takın ve bu süre içinde kendinizi serbest bırakmazsanız Kingdom Come'a ​​savrulacaksınız. 43

Meydan okuma kabul edildi, ancak yerel polis şefi güvenlik nedeniyle itiraz etti. Sonunda bir uzlaşmaya varıldı: Donanma adamları silahı doldurabilirdi ama fitili ateşleyemezlerdi. Memurlar sahnede Houdini'yi iplerle silahın namlusuna sabitledi ve onu sıkıca bağladı.

Houdini ile izleyicileri arasında ekran olmadığından her hareketini izleyebildiler. Ayakkabılarını çıkardı ve çıplak ayak parmaklarıyla ellerindeki düğümleri çözdü. Daha sonra diğer tüm kısıtlamalardan kurtuldu ve üç dakika ayırarak işini bitirdi.

Leeds'te Houdini, her zamanki gibi su bidonunun içine kapatılmayı kabul etti; ancak kutunun birayla doldurulması gerekiyordu. Hiç içki içmeyen Houdini, alkole yenik düştü. Kukol sonunda onu kutudan çıkarmak zorunda kaldı. Bu Houdini için nadir görülen bir düşüştü.

Daha sonra bir sahne görevlisi şöyle dedi: “Neden biradan kaçıyorsunuz Bay Houdini? Çoğumuzun peşinden koştuğu şey bu.” 44  Ancak Houdini bundan hiç hoşlanmadı; yenilgiyi kabul etmekten nefret ediyordu. Daha sonra, alkolün onu etkilememesi için vücudunu yağla kaplayarak kaçmayı nasıl başarılı bir şekilde gerçekleştireceğini buldu.

Başka bir gösteride Houdini'nin sağlam bir tuğla duvarın içinden geçtiği anlaşılıyor. Bu yanılsama, Houdini'nin onu keşfetmesinden yıllar önce Büyük İskender tarafından gerçekleştirilmişti, ancak o onu mükemmelleştirdi ve popüler hale getirdi.

İlk olarak sahneye geniş bir halı serildi. Üzerine daha büyük bir dikişsiz muslin çarşafı serilmişti. Malzemede herhangi bir delik veya yırtık olmadığından emin olmak için her zemin kaplaması seyircilerden oluşan bir komite tarafından incelendi. Bu arada, bir duvarcı ekibi, bir ayak genişliğinde ve on fit uzunluğunda, yerden üç inç yüksekte dönen tekerleklere monte edilmiş çelik bir kiriş üzerine bir duvar inşa etti. Duvarı sekiz metre yüksekliğinde yaptılar.

Komite duvarın çevresine yerleşmişti, ayakları muslin üzerindeydi. Houdini'yi görüş alanından korumak için ekranlar düzenlendi. Houdini ekranın üstündeki seyircilere elini sallıyordu ve birkaç dakika sonra da el sallıyordu.

yine bu sefer tuğla duvarın diğer tarafında.

Çelik kirişin altına girmesine imkan yoktu çünkü yerden sadece birkaç santim yukarıdaydı ya da yanlardaydı çünkü komite üyeleri tarafından engellenmişti. Görünüşe bakılırsa duvarın içinden geçip gitmişti.

Aslında halının ve duvarın altında bir kapak vardı. Açıldığında, Houdini'nin halı ile çelik kiriş arasında, altından kıvrılarak geçebilecek kadar alanı vardı. Komite üyelerinin ağırlığı halının çok fazla batmasını engelledi.

Annesi Öldü

Temmuz 1913'te, bir Amerika turunun ardından Houdini, yelkenli gemisinin güvertesinde durdu ve Avrupa'ya yeniden yelken açmaya hazırlanırken, sevgili annesine gönülsüzce veda etti.

Cecilia yetmiş iki yaşındaydı ve sağlığı zayıftı. Harry ona yurt dışından hatıra olarak ne istediğini sordu, ama onun aklına gelen tek şey, özellikle sevdiği altı numara yünlü terliklerdi.

Houdini nihayet veda ettiğinde -annesine sarılmayı bırakamadığı için iskeledeki son kişi oydu- Cecilia Batı 113. Cadde'deki eve döndü. Orada tanıdık bir ritüel gerçekleştirdi: Houdini'nin şehirdeyken her zaman bakımını üstlendiği büyükbabanın saatini kurdu.

Birkaç gün sonra Theo, Cecilia'yı Lyric Theatre'ın açılışını yapacağı Asbury Park, New Jersey'e tatile götürdü. 14 Temmuz'da otelinde felç geçirdi. Theo hemen Houdini'yi gönderdi

bir kablo vardı ama kaçış sanatçısı henüz Avrupa'ya inmemişti. Kız kardeşleri Gladys ertesi sabah New York'tan Asbury Park'a geldi ve Cecilia 16 Temmuz akşamı öldü.

Harry nihayet Kopenhag'a varıp Theo'dan telgrafı aldığında yıkılmıştı. Olayların kesin zincirine ilişkin raporlar değişiklik göstermektedir; Bazı hesaplar, Houdini'nin tüm maçlarını derhal iptal ettiğini ve bir sonraki gemiyle eve doğru yola çıktığını ve Jim Collins'in bozulan sözleşmeyle ilgilenmesini bıraktığını söylüyor. Yazılı bir anlaşmanın bu şekilde göz ardı edilmesi o zamanlar Danimarka'da ciddi bir suçtu ve görünüşe göre Collins kısa bir süre hapse atıldı. Konuyu tiyatro müdürüne açıkladıktan sonra yönetici, Houdini'nin sözleşmeyi feshetmesine şefkatle izin verdi.

Başka bir raporda, Houdini'nin annesinin ölümünü duyuran telgrafı Kopenhag'da düzenlediği basın toplantısında aldığı belirtiliyor. Bu hikayeye göre kabloyu açtı, okudu ve baygın bir şekilde yere düştü. Kendine geldiğinde ağladı, "Anne - benim sevgili küçük annem - zavallı küçük anne." Gazeteciler sessizce odadan ayrıldı. 45

Her halükarda Houdini hemen eve doğru yola çıktı. New York'a dönerken Bremen limanındayken bir çift sıcak tutan yünlü terlik satın aldı. Cecilia 30 Temmuz'da Machpelah Mezarlığı'nda kocasının yanına gömüldüğünde bunları tabutuna yerleştirdi.

Bir Keder Dönemi

Sonraki haftalar boyunca Houdini neredeyse her gününü annesinin mezarının başında geçirdi. Bazen üstüne yatardı

Houdini ve Bess, Houdini'nin annesinin mezarını ziyaret eder. Houdini, sevgili annesinin kaybının yasını hiç bırakmadı.

Mezarına yüz üstü yatın ve onunla konuşun. Daha kolay okuyup tekrar okuyabilmesi için 1900'den kalma mektuplarını İngilizceye tercüme edip daktilo ettirdi. Bir zamanlar kurma sorumluluğu olan büyükbaba saatini durdurdu. Kişisel kırtasiye malzemesi artık geniş siyah bir kenarlık taşıyordu. Zamanının çoğunu annesine, masrafları kendisine ait olmak üzere bastırdığı düzyazı şiirler yazarak geçirdi.

Eylül ayında oradaki görevleri onurlandırmak için Avrupa'ya döndüğünde yeniden çalışmaya başlayabildi. Houdini, büyücülerin hatıralarından oluşan büyüyen koleksiyonuna ekleme yapmak ve ünlü İskoç büyücü John Henry Anderson'ın mezarının bakımı için bir fon oluşturmak gibi bazı faaliyetlerine her zamanki enerjik haliyle devam etti.

Ama Harry'nin yas dönemi aslında hayatının geri kalanı boyunca sürdü. Houdini'ye yakın olan herkes ondan bir şeylerin kopmuş gibi göründüğü konusunda hemfikirdi ve

gösterisi - halsiz ve ilhamsız görünüyordu. Kış boyunca sağlam bir şekilde rezerve edilmiş olabilirdi ama tam zamanlı çalışamayacak kadar depresyondaydı.

Annesi her zaman aklındaydı. Cecilia'nın ölümünden kısa bir süre sonra Londra'da onun onuruna düzenlenen Sihirbazlar Kulübü yemeğinde Houdini, duygularını özetleyen bir konuşma yaptı:

Annem benim her şeyimdi. O benden alındığında dünyanın sonu gibi geldi. Ölümle yüz yüze gelen bir adamın zekasının ve kararlılığının ne kadar anlamsız olduğunu o ölmek üzereyken fark etmemiştim. Onun son saati geldiğinde, benimkinin de yakında geleceğini düşündüm. Benim için her şey toza ve küle dönmüş gibiydi. Şöhret ve servete dair tüm arzularım benden gitmişti. Acı ıstırabımla yalnız kaldım. Ama büyük şifacı zaman bana bir ölçüde teselli verdi. 46

Bölüm

K Magic and Movies: U Sırasında  ve Savaş Sonrası

Houdini'nin genel olarak dünya meseleleriyle pek ilgisi yoktu, ancak 1914'ten 1918'e kadar süren Birinci Dünya Savaşı'nın onun üzerinde önemli kişisel etkileri vardı. Öncelikle düzenli Avrupa turnelerinden mahrum kaldı. Üstelik uzun süredir asistanı olan eski bir subay olan Franz Kukol, savaş süresince Avusturya'ya geri çağrıldı.

Savaş yıllarında Harry, Amerika'yı kapsamlı bir şekilde gezerek eylemini geliştirmeye odaklandı. Ayrıca ilk aşkına, yani doğrudan büyüye geri dönerek kaçışlara ve zorluklara verdiği önemden uzaklaşmayı denedi. Savaş bittikten sonra Houdini, daha geniş bir izleyici kitlesine ulaşmak amacıyla yeni bir araç olan sinema filmlerini de denemeye başladı.

Tüm Sihir

Bir süredir Harry gösterisinin vurgusunu ilk profesyonel eylemlerine, sihir ve illüzyona kaydırmakla ilgileniyordu. Uzun zamandır onun alamet-i farikası olan yorucu kaçışları vurgulamak istiyordu. Hiç şüphe yok ki, bunun nedeni büyük ölçüde kaçışların fiziksel gerekliliklerinde yatıyordu: Houdini kırk yaşın üzerindeydi ve hâlâ mükemmel durumda olmasına rağmen

şekli, vücudu artık eskisi kadar hızlı, sağlam ve dayanıklı değildi.

1914 baharında Houdini yeni sihirli gecesini sergiledi. Bess yıllar sonra ilk kez sahneye çıktı

Houdini vurgusunu kaçışlardan büyü ve illüzyonlara çevirdiğinde Houdini ve Bess birlikte sahneye döndüler.

Houdini, New York Hipodrom Stadyumu'ndaki şaşkın seyircilerin önünde en muhteşem illüzyonlarından biri olan ortadan kaybolan fil numarasını gerçekleştirdi.

Houdini'nin eski günlerdeki gövde değiştirme hareketini gerçekleştirmesine yardım et. Aslında gösterideki çok az şey tamamen yeniydi; esas olarak Houdini'nin kendisinin veya diğer büyük sihirbazların önceki gösterilerinden yeniden canlandırdığı yanılsamalardan oluşuyordu.

Tipik öne çıkanlardan biri, Alman sihirbaz Buatier De Kolta tarafından icat edilen ve daha sonra Houdini tarafından satın alınan çarpıcı bir illüzyon olan "Genişleyen Küp" idi. Bu numarada Houdini, bir kenarı sekiz inç olan küçük bir küp sergiledi. Bir tabancayı ateşlediğinde ya da bir komut bağırdığında, küp anında bir metrelik kenarlara sahip olacak şekilde genişliyordu ve kaldırıldığında güzel bir kadın asistan ortaya çıkıyordu.

Houdini'nin en ünlü yanılsamalarından bir diğeri, etkinin büyüklüğü açısından da olsa, ortadan kaybolan fildi. Bu gösteriyi New York'taki Hippo'da tanıttı

1918'de Drome Stadyumu'nda Jennie adında 10.000 kiloluk bir fil kullanıldı.

Houdini bu numarayı birkaç kez yaptı ve sonra durdu. Sebebi olarak o zamanlar yürürlükte olan katı savaş zamanı karnesini gösterdi. Daha sonra "Günde iki kişinin kaybolmasına neden oldum" diye yazdı. “Bu haftada on iki demektir. Bay [Herbert] Hoover, dünyadaki fil stokunu tükettiğimi söyledi.” 47

Baş Aşağı ve Kafesli

Ayrıca bu süre zarfında Houdini, ayrıntılı illüzyona değil, güce ve dayanıklılığa dayanan muhteşem yeni bir tanıtım gösterisi gerçekleştirmeye başladı. Sonunda onun en çok bilinen ve en çok talep edilen eylemlerinden biri haline gelecekti. Dublör...

Milbourne Christopher'ın Houdini: The Untold Story adlı eserinde aktarıldığı gibi, eğlence gazetesi Varie ty, ortadan kaybolan fil numarası hakkında ayrıntılı yorumlarda bulundu.

Bir Fil Kayboluyor

“Houdini, kaçış sanatçısı unvanını geride bırakıyor ve Usta Sihirbaz oluyor. Fil, eğitmeni tarafından sahneye çıkarıldı ve Houdini, Asya ürününün savaş ilan etmesi durumunda başka bir kaçış için dikkatli bir şekilde bekliyordu. Houdini'nin bir parça şekeri yok ederek filin küçük bir sihir yapmasını sağlaması dışında hiçbir şey olmadı, Houdini şekerin yüksek maliyetinden tek parçayı sağlıyordu. Hemen yakınında sıradan bir sahneye sığmayacak ama Houdini'nin dört ayaklı nesnesine sığacak bir 'dolap' vardı.

Görevliler dolabın etrafını çevirdi. Bunu yapmak için sadece on beş tanesi yeterliydi. Orada hiçbir şey yok, arkası ve önü açık. Doğrudan kabinin içinden arka damlaya [sahnenin arkasını sahne arkası alanından ayıran perdeye] baktığına yemin edilebilirdi. Eğitmen, mamutu pansiyonun etrafında bir daire çizerek yürüttü ve ardından hayvanı oraya doğru yönlendirdi. Perdeler kapandı. Perdeler açıldı. Fil yok. Tuzak yok. Kartonpiyer hayvan yok [kukla fil yok]. Gitmişti. . . . Bay Houdini, New York'taki her çocuğa [gizemli bir şekilde] baş ağrısı sağladı. . . . Matinedeki kalabalık, geceleri Houdini'nin filiyle ne yaptığını merak ederek endişeyle uyuyacak.

yüksek bir binanın üst kornişinden veya çıkıntısından baş aşağı asılıyken deli gömleğinden kaçmayı içeriyordu. Doğal olarak bu gösteri büyük kalabalıkları ve bloklar boyunca trafiğe kapalı trafiği çekti; tam da Houdini'nin istediği türden bir halk kargaşası.

Ceketten gerçek kaçış hızlı bir şekilde gerçekleştirilebilirdi, ancak Houdini, gerilimin en üst düzeye çıkarılması için genellikle on beş veya yirmi dakika boyunca oynuyordu. Daha sonra baş aşağı asılıyken ceketten kaçmanın bir suç olduğunu söyledi.

Her ne kadar bakanlara doğal olarak çok daha zor görünse de, bunu dik yapmaktan çok daha kolaydı.

Houdini, şiddetli bir rüzgar onu bir binanın yan tarafına çarptığında ve ağır bir şekilde yaralandığında bu performansların ne kadar tehlikeli olabileceğini erken yaşta öğrendi. Bundan sonra Houdini her zaman ayak bileklerine bir güvenlik halatı takıldığından emin oldu. Hiçbir zaman kullanmak zorunda kalmamasına rağmen, güvenlik halatının diğer ucunun bir asistanın pencerenin yanında tutulmasını sağladı.

Bir kaza durumunda hızla içeri çekilebilmesi için bina.

Bir keresinde, San Francisco'da Houdini, şehirdeki mevcut görünümünü duyurmak için şehir merkezindeki bir binada baş aşağı deli gömleği gösterisini gerçekleştirdi. Tesadüfen Houdini'nin kardeşi Theo Hardeen de rakip bir tiyatroda sahne alıyordu.

Harry deli gömleğinin içinde baş aşağı asılı dururken, Theo ona kirli bir oyun oynadı: aşağıdaki devasa kalabalığın içinden adamların geçmesini sağladı, üzerinde kendi resminin ve üzerinde "Hardeen, Bütün Bu Hafta Pantages'te Görünüyor" yazan kartlar dağıttı.

Theo, ağabeyinin şaka konusunda kendisine zor anlar yaşatacağını bekliyordu ama hiçbir şey duymadı. Ancak kısa süre sonra Houdini intikamını aldı. Theo'yu davet etti

ve eşi, diğer birkaç misafirle birlikte otelinde lüks bir akşam yemeğine katıldı.

Yemek bitene kadar olağandışı bir şey olmadı. Houdini, tiyatrodaki performansı için ayrılma zamanının geldiğini duyurdu. Ayağa kalktı, etraftaki misafirleriyle el sıkıştı ve gitti; ama önce çeki kardeşine verdi.

Kaçışlarla İlgili Notlar

SHKMMWMHM

Houdini daha sonra baş aşağı sallanacağı ve deli gömleğinden kaçacağı ipleri test ediyor (solda). Houdini ceketini çıkardıktan sonra kollarını seyircilerin görebilmesi için iki yana açıyor.

Çoğu sihirbaz ve kaçış sanatçısı gibi Houdini'nin de daha sansasyonel performanslarının istikrarlı bir diyetini değiştirmek için gerçekleştirebileceği çok çeşitli sıradan gösterileri vardı. Bu daha az ünlü rutinler arasında şunlar vardı:

Dev kağıt torbalar ve büyük kanvas posta torbaları gibi "sıradan" sınırlamalardan kaçmak için "ikinci görüş" zihin okuması.

Houdini, yeni şeyler denemek için sürekli olarak çevresinden ilham alıyordu. Bir keresinde Hollanda'da bir yel değirmeni gördü ve ona iple bağlanmayı ayarladı. Ama aynı zamanda diğer sihirbazların denenmiş ve doğrulanmış fikirlerinden de cömertçe ödünç aldı. Houdini'nin sihirle ilgili kitaplarının editörü Walter B. Gibson'ın belirttiği gibi

Houdini çalışmalarında radikal değildi: Notlarından, kabul edilen yöntemlere güvendiği, ancak bunları geliştirerek veya gizleyerek bunların etkinliğini arttırdığı açıkça görülüyor. 48

Kariyeri boyunca Houdini, aklına yeni fikirler geldikçe olası yeni kaçışlar ve hileler hakkında notlar tuttu. Bazen bu düşünceler otel ya da vapur kırtasiye malzemeleri gibi kullanışlı olan şeylerin üzerine yazılıyordu. Ancak çoğu zaman bunlar gevşek yapraklı defterlere yazılıyor ve resimleniyordu.

Avantajlar ve Ücretsiz Gösteriler

Başarısının Sırrı

Harold Kellock'un Houdini: Hayat Hikayesi'nde anlattığına göre Houdini, bir zamanlar başarısının sırrıyla ilgili şu yorumları yapmıştı.

“Benim asıl görevim korkuyu yenmekti. Soyulup kelepçelendiğimde, ağır bir kutuya güvenli bir şekilde çivilenip denize atıldığımda ya da diri diri toprağın altı metre altına gömüldüğümde, mutlak ruh dinginliğini korumak gerekir. Büyük bir incelik ve ışık hızıyla çalışmam gerekiyor. Paniğe kapılırsam kaybolurum. Ve eğer bir şeyler ters giderse, eğer küçük bir kaza veya aksilik olursa, hafif bir yanlış hesap olursa, tüm yetilerim zihinsel gerilimden veya gerginlikten uzak, yüksek bir şekilde çalışmadığı sürece kaybolurum. Halk yalnızca başarılı numaranın heyecanını görüyor; korkuyu yenmek için gerekli olan dolambaçlı ön kişisel eğitim hakkında hiçbir fikirleri yok.

İkinci sırrım, aynı derecede güçlü bir kişisel eğitimle vücudumla dikkate değer şeyler yapmamı sağlamak, tek bir kas ya da kas grubunu değil, her kasımı, hızlı ve kendi payına hızlı ve emin bir şekilde tepki veren bir çalışan haline getirmekti. parmaklarım süper parmaklara sahip ve parmaklarımın işini yapmak için ayak parmaklarımı eğitiyorum.

Houdini, Amerika'nın savaşa girdiği 1917'de orduya katılmaya çalıştı. Kırk üç yaşındayken kendisine haber verildi.

çok yaşlıydı. New York Clipper adlı bir gazete  başyazısında şu soruyu sordu: "Her şeyin dışına çıkan Houdini askerlikten kaçabilir mi?" 49  Savaşta hizmet edemediğinden, savaş yıllarında askerler için bedava performans sergileyerek ve gelirleri savaş çabalarına yardımcı olan Özgürlük Tahvilleri için para toplamak amacıyla gösteriler düzenleyerek önemli bir zaman harcadı.

Houdini'nin bu dönemdeki düzenli sahne şovları bile vatansever unsurlar içeriyordu. Bir numarada küçük bir masanın üzerine bir cam levha koydu, ardından onun üzerine şeffaf bir balık kasesi yerleştirdi. Kasedeki suya kırmızı ve mavi sıvıları ekleyerek karıştırdı. Daha sonra akvaryumun üstü bir kağıt davul başlığıyla kapatıldı.

Houdini sağ elini dirseğine kadar gösterdi, kağıdı kırdı ve dört yüz metrelik ipek flamaları çıkardı. Daha sonra sahnenin bir ucundan diğer ucuna uzanan bir dizi dev bayrak çizdi. Bunların ortasında Yıldızlar ve Çizgiler vardı. Final olarak Houdini Amerikan bayrağına uzandı ve canlı bir kartal çıkardı.

Houdini, Amerikan askerlerinin tabiriyle "hamur çocukları" için yaptığı gösterilerde, havadan beş dolarlık altınlar üretip hatıra olarak seyircilere atarak izleyicilerini sevindiriyordu. Daha sonra bu şekilde askerlere 7.000 dolar dağıttığını iddia etti.

Ayrıca savaş sırasında Houdini, başarısız bir kaçış girişiminin sonucu olarak donanma için yeni bir ekipman icat etti. Uzun zamandır sağlam bir buz bloğunun içinden kaçmayı hayal ediyordu. On dakikalık bir dalışa yetecek kadar havayı tutan bir dalış kaskı ve kıyafeti giyerek büyük bir tanka tırmanmayı denedi, sonra

İçine hızlı donan bir sıvı solüsyon döküldü. Ancak cihazı test ederken şiddetli bir soğuk algınlığına yakalandı ve dondurma solüsyonu mükemmelleştirilemedi. Plandan vazgeçildi.

Ancak deneylerinin bir sonucu olarak Houdini, dalgıç kıyafetleri için geliştirilmiş bir hızlı çıkarma cihazı geliştirdi. Fikrini donanmaya bağışladı ve bir arkadaşına şöyle yazdı: "Yani benim şovmen olarak işim sonuçta daha iyi bir şeye hizmet etti, yani eğer gerçekten insanların endişelerini unutturmaktan daha iyi bir şey varsa." 50  Ne var ki donanma onun fikrini hiç kullanmadı ama onu hayal kırıklığına uğrattı.

Paket Faresi

Houdini, yolda olmadığı nadir anlarda, New York'ta, West 113th Street'teki evinde, sürekli büyüyen kütüphanesini ve diğer birçok koleksiyonunu düzenleyerek vakit geçiriyordu. Houdini kitapları severdi; Turda bile yüzlerce poundu yanında getirmekte ısrar etti. Hem depo depolamaya hem de denizaşırı ülkelerden ürün nakliyesi ile ilgili bürokratik işlemlere güvenmiyordu, bu nedenle yoldayken edinilen koleksiyonlara yeni eklenenler gezici kütüphaneye katıldı.

Houdini, kitap koleksiyonuyla ilgilenmesi için Alfred Becks adında yaşlı bir İngiliz olan tam zamanlı bir kütüphaneciyi bile işe aldı. İşvereninden daha az parası olmasına rağmen Becks aynı zamanda bir koleksiyoncuydu. Becks bir keresinde Houdini'ye müzayedede kendisi için satın almayı umduğu tiyatroyla ilgili özellikle nadir bir kitap setinden bahsetme hatasına düşmüştü. Ancak satış gününde başka bir koleksiyoncunun temsilcisi ondan daha yüksek teklif verdi. Becks son derece

Hırslı bir koleksiyoncu ve kitap aşığı olan Houdini, yüzlerce kiloluk kitabını turneye çıkarken yanında getirmekte ısrar etti.

hayal kırıklığına uğradı, ancak başarılı teklif sahibinin tiyatro kitaplarını kendi koleksiyonu için isteyen Houdini için çalıştığını asla öğrenmedi. Houdini kitapları bodrumunda sakladı ve Becks ölene kadar kütüphanesine eklemedi.

Kitapların yanı sıra, Houdini'nin koleksiyonculuğa olan asıl ilgisi sıra dışı kilitler, kelepçeler, sihirli hatıralar ve Bağımsızlık Bildirgesi'ni imzalayan erkeklerin imzaları da dahil olmak üzere imzalardı. Ancak Martin Luther tarafından imzalanan bir İncil, Edgar Allan Poe'nun taşınabilir yazı masası ve Auburn, New York hapishanesinde kullanılan ilk elektrikli sandalye de dahil olmak üzere bundan çok daha fazlasını da biriktirdi. Sandalye, Houdini'nin ilk günlerinde sergilediği bir kuruş müzesinde sergileniyordu.

Cumartesi Matineleri

Houdini, uçmaya olan kısa ve her şeyi tüketen ilgisi gibi yoğun ama kısa süreli tutkulara sahip bir adamdı. Savaşın sonlarına doğru huzursuz ilgileri yeni bir yöne yöneldi: sinema. Her ne kadar Paris'te ilk filmini izlediğinde bu araçtan etkilenmemiş olsa da, artık filmlerin geniş izleyici kitlelerine ulaşmanın yanı sıra sahnede sunulması imkansız olan yanılsamalar yaratmanın mantıklı bir yolunu sunduğuna inanıyordu.

İlk girişimi sessiz bir filmdi (o zamanki tüm filmler gibi), The Master Mystery adlı bir dizi.  Diziler yaygındı

Bir film posteri  The Master Mystery'nin reklamını yapıyor.

sinema filmlerinin ilk günleri; Her hafta bir hikayedeki bir "bölüm" gösterilecek ve her heyecan verici bölüm, tekrar izleyici kitlesini garanti edecek şekilde sona erecekti.

Master Mystery,  1919'da ülke çapında art arda 13 Cumartesi matinesinde oynadı. Hikaye, bir kale kalesinde acımasız bir zorba tarafından kontrol edilen International Patents, Inc. adlı bir şirketle ilgiliydi. Kalenin altında, icat modellerinin saklandığı Dahi Mezarlığı adı verilen gizli bir depo vardı; bunlar, ilerlemenin şirketin kendi çıkarlarına müdahale etmesini önlemek için mucitlerden satın alınmıştı.

Houdini, Adalet Bakanlığı'nın gizli ajanı Quentin Locke'u canlandırdı. Her hafta, kötü deha tarafından kontrol edilen Automaton adlı bir robot, Locke'u öldürmek için farklı bir yöntem kullanıyordu: Onu dikenli tellerle bağlamak ve üzerine asit dökülmesine izin vermek, onu bir yük asansörünün altına bağlamak ya da dumanla uyuşturmak. zehirli mumlardan. Son bölümde Locke, robotun çelik gövdesini delip içindeki insanı ortaya çıkaran patlayıcı bir gaz mermisi icat ederek galip geldi.

İlk Uzun Metrajlı Film

Usta Gizem  yeterince başarılı oldu ve Houdini Hollywood için uzun metrajlı filmler yapmaya başladı. Doğal olarak bunların hepsi bir takım cesur kaçışları içeriyordu.

Houdini bu kaçışların koreografisini yaptı ve genellikle kendi gösterilerini yaptı. Ancak en muhteşem gösterilerden biri planlanmamıştı ve Houdini'nin sonradan anlattığı hikayelere rağmen Houdini'nin kendisi tarafından gerçekleştirilmedi.

Master Mystery 7 o kadar başarılı oldu ki diğer dillere çevrildi ve uluslararası alanda dağıtıldı. 

Bu, ilk uzun metrajlı filmi The Grim Game'in çekimleri sırasında oldu .  İşte Houdini'nin versiyonu:

3000 feet yükseklikte, başka bir makinenin üzerinde daireler çizen bir uçağın içindeydim. Plan benim uçağımdan bir ip yardımıyla diğer uçağın kokpitine atlamamdı. İpin ucundan atlamaya hazır bir şekilde sallanıyordum.

Aniden iki uçak birbirine çarptı, pervaneler kilitlendi ve biz aşağıya, dünyaya ve Sonsuzluğa doğru dalmaya başladık. Çaresizdim ama tuhaf bir şekilde korkmuyordum. Bir ömür bir anda geçti. Kaza gelecek. Ben gitmiş olacağım. Ama hepsi bu değil. Başka bir hayat var. Orada

Houdini on Magic'in editörlerinden Walter B. Gibson, Houdini'nin neden bazen sırları açığa çıkardığını yorumluyor.

Sırları Açığa Çıkarmak

“Kariyerinin bunlara bağlı olduğu göz önüne alındığında, Houdini'nin bazı kelepçe sırlarını ifşa ettiğini öğrenmek bazı okuyucular için sürpriz olacak. Ayrıca bu tür yazıları söz konusu sırlarla işi bitene kadar sakladığı da varsayılabilir. Tam tersine, bunlar onun, ifşa ettiği ustalıklarla halkı şaşırtmakla aktif olarak meşgul olduğu sırada yayınlanan ilk edebi çalışmalarından bazılarını temsil ediyor.

Houdini'nin amacı iki yönlüydü: Kendini Meydan Okuma Yasası'nın öncüsü olarak kabul ettirmek ve aynı zamanda bağımlı oldukları daha yaygın cihazları başkalarına vererek taklitçilerini endişelendirmek istiyordu. Houdini, bazı icatlarla kendini övmenin yanı sıra, sanki onların kullanımına asla tenezzül etmeyecekmiş gibi, sık sık aşağılık yöntemleri reddetti. Yani Houdini'nin ifşaları bile kendi çalışmasının olağanüstü boyuta yaklaştığı izlenimini taşıyor.

Fakat, . . . Houdini'nin yöntemleri kendi kullanımı için ayırması, bunların mutlaka üstün olmasından değil, açıkladığı yöntemlere göre daha az bilinmesinden kaynaklanıyordu. Kesin olarak kanıtlanan tek şey, bu tür gizemlerin açığa çıkmasının yalnızca halkın ilgisini artırdığıydı. ...”

olmalıdır! kafamdaki rahatlatıcı düşünceydi. Ancak kader aksi yönde karar verdi.

Bir mucize eseri yarı süzülmeyi başardık ve her ne kadar onlar [uçaklar] yere müthiş bir darbeyle parçalanmış olsalar da, ben mucizevi bir şekilde yara almadan kurtuldum. 51

Gerçek hikaye biraz farklı. Senaryo havada transfer gerektiriyordu ve gerçekten de planlanmamış bir kaza yaşandı. Ancak Houdini o sırada güvenli bir şekilde yerdeydi. Irvin Willat, filmin

Yönetmen, değerli yıldızının bu kadar tehlikeli bir manevra yapmasına şiddetle karşı olduğunu hatırlıyor: “Houdini bunu yapacağını düşünmüştü ama çok zeki bir adamdı ve ona bunu söylediğimde bana hiçbir itirazda bulunmadı. değildi. 52

Havada transferi gerçekleştiren dublör, savaşta uçmuş genç bir pilottu. Uçaklar düştüğünde kimse ciddi şekilde yaralanmadı. Çarpışma filme kaydedildi ve senaryosu

muhteşem görüntüleri birleştirmek için aceleyle yeniden yazıldı.

Gişe Bombaları

Houdini ikinci bir Hollywood filmi çekti. Terör Adası.  Ancak ne o ne de The Grim Game büyük bir başarı elde edemedi. Eleştirmenlerin çoğu, Houdini'nin sert oyunculuğunu gişede çekicilik eksikliğinden sorumlu tuttu, ancak Houdini asıl sorunun kötü dağıtım ve yönetim olduğuna ikna olmuştu. 1921'de kendi başına daha başarılı bir film yapabileceğinden emin olan Houdini, The Man from Beyond  ve Haldane of the Secret Service adlı iki film daha yapan bir yapım şirketi kurdu.

Houdini artık her şeyi kontrol edebiliyordu. Senaryoları yazdı, mekanları seçti, başrol oynadı, yönetti, kurguladı, hatta tüm tanıtım işlerini o üstlendi. Bir film geliştirme şirketi kurdu ve başına kardeşi Theo'yu getirdi. Ünlü korku yazarı HP Lovecraft'ın senaryolarında kendisine yardım ettiğine dair bazı kanıtlar var, ancak Houdini her zaman övgüyü hak etti.

Houdini'ye göre Öteden Gelen Adam'ın senaryosu  on günde yazıldı. Bir asırdır bir buz bloğunun içinde donmuş bir adamla ilgilidir; Bir Kuzey Kutbu keşif gezisi onu bulup serbest bıraktığında, kaybettiği aşkını aramaya başladı. Öleli uzun zaman olmuştu elbette ama onun tam ikizi olan bir torunu vardı. İçinde

 The Grim Game'deki Taco sahneleri, Houdini'nin koreografisini kendisinin yaptığı bazı gösterileri açığa çıkarıyor. Ancak gösteriler filmi canlandırmak için yeterli değildi ve ticari açıdan pek başarılı olmadı.

^UimmiMimim^^^

 The Man from Beyond'dan Seelies (altta) ve Gizli Servis'ten Haldane (sağda). Her iki film de gişe başarısı yakalayamadı. Houdini kötü dağıtım ve yönetimi suçlarken, eleştirmenler Houdini'nin katı oyunculuk tarzını suçladı.

Filmin Niagara Şelalesi'nde çekilen büyük finalinde Houdini, kanosu çoktan devrilmiş olan kahramanı şelalenin eşiğinden kurtardı. Houdini bu gösteriyi bir güvenlik halatı ile donatılmış olarak kendisi yaptı.

Gizli Servis'ten Haldane'nin  de aksiyon dolu bir senaryosu vardı. Houdini, bir kalpazan çetesiyle karşı karşıya kalan bir hükümet ajanını canlandırdı. Onu New York'tan Londra'ya, Paris'e ve sonunda Fransız kırsalındaki bir manastıra götürdüler. Orada onu dev bir su çarkına bağladılar ve ölüme terk ettiler; ama elbette kaçtı ve zafer kazandı.

Her ne kadar Houdini bu filmleri acımasızca tanıtsa ve çoğu zaman kişisel görünümleriyle aynı listede gösterse de, gişede hiçbir zaman büyük başarılar elde edemedi. Bazı nedenlerden dolayı,

Houdini, aktris Mito Naldi ile bir film sahnesinde. Houdini'nin karizması beyazperdeye yansımadı, özellikle konu romantik sahneler olduğunda.

Sahnede sergilediği karizma ekrana yansımadı.

Bunun bir nedeni kesinlikle sert oyunculuğuydu; Cesur gösterilerde muhteşemdi ama geri kalan her şeyi yaparken ahşaptı. Ekranda başrol oyuncularını öpmekten o kadar utanıyordu ki, kameranın dışındaki Bess'e bakıp duruyordu. Başka bir kadına kucak açtığı için kendini o kadar suçlu hissetti ki, ekranda yapmak zorunda kaldığı her öpücük için Bess'e 5 dolar bile verdi. Rudolph Valentino gibi cesur beyazperde tutkunlarının revaçta olduğu bir dönemde bu tür bir utangaçlık izleyiciyi çekmedi.

Houdini sonunda gişede yenilgiyi kabul etmek zorunda kaldı. Milbourne Christopher'ın yazdığı gibi:

O [Houdini] değerlendirmeleri dehşetle okudu. Maliyet tablolarını gelir tablolarıyla karşılaştırdı. Ne yazık ki beklemede olan yapımlarını aktif dosyadan çıkardı ve film yapımcısı olarak kariyerini aniden sona erdirdi. 53

Houdini diğer tutkularını terk ettiği anda sinemacılığı da geride bıraktı.

Bölüm

6

Spiritüalizmi Açığa Çıkarmak

Bu, daha sonraki yıllarda Houdini'nin hayatının en önemli parçalarından biri haline gelecekti.

Houdini artık performansların başrolünü üstlenmeyince başka bir ilgi alanına girdi: psişik sahtekarlıkları açığa çıkarmak.

Savaştan sonra Houdini kendini başka bir yol ayrımında buldu. Artık fayda gösterileri yapmasına gerek yoktu. Film yapımcısı olarak kariyeri sona ermişti. Kazançlı Avrupa çevresini bir kez daha gezme fırsatı buldu; ama vodvilin değiştiğini fark etti.

Savaşla geçen uzun yıllardan sonra izleyiciler heyecan ve heyecan aramıyordu. Bunun yerine hafif komedi, romantizm, duygu ve şarkı talep ettiler. Houdini'nin cesur kaçışları ve güçlü yanılsamalarının artık kalabalığı memnun edeceği garanti değildi.

Bir sanatçı için en büyük hakareti yaşamaya başladı: yıldız sıralamasından çıkarılmak. Bu onun rekabetçi enerjisini daha da artırmaya hizmet etti; biyografi yazarı William Lindsay Gresham'ın belirttiği gibi, "Houdini, unutulma hayaletinin onu hayatında hiç olmadığı kadar yakından takip ettiğini biliyordu." 54  Seyirciyi kendine çekmek için her zamankinden daha fazla çalışması gerekiyordu.

1919'un sonlarında Houdini, savaştan bu yana ilk kez İngiltere'ye doğru yola çıktı. Gösterisi bir nevi "en büyük başarı"ydı; en ünlü sihirbazlık numaralarının ve kaçışlarının bir özetiydi. Ama aynı zamanda hem kişisel hayatına hem de halka açık gösterilerine dahil ettiği yeni bir unsurun da başlangıcıydı: maneviyat. Spiritüalizm – ya da daha doğru bir ifadeyle, yalanları çürütme girişimi

Houdini sahte ruhçuların kullandığı hileleri gösteriyor. Spiritüalizmi çürütme mücadelesinin bir parçası olarak, çürütemeyeceği psişik bir fenomen yaratabilecek herkese 10.000 dolar teklif etti.

Houdini ve Spiritüalizm

O=s»=====^sc^

Spiritüalizm, duyu dışı algılama veya ölülerin bizimle konuşmasını deneyimleme gibi çeşitli doğaüstü veya psişik olaylara duyulan inancı ifade eden genel bir terimdir. Spiritüalizm binlerce yıldır insan ırkını büyülemiştir ve onun için ileri sürülen iddiaların geçerliliğine ilişkin tartışma bugün de bizimle oldukça ilgilidir.

Houdini'nin hayatı boyunca maneviyatla yoğun bir aşk/nefret ilişkisi vardı. Spiritüalistlerin öne sürdüğü iddialara tutkuyla inanmak istiyordu. Özellikle annesinin ölümünden sonra ölülerle iletişim kurabilmek istiyordu. Ancak halkı kandırmanın, gördüğü medyumlardan herhangi birinin kanına girmeyecek kadar çok şey biliyordu.

Houdini'nin maneviyata olan ilgisinin kariyerinin ilk günlerinden kaynaklandığına dair kanıtlar var, ancak yaşı büyüdükçe bu ilgi büyük ölçüde yoğunlaştı. Aslında onun kruvazörü

Sahte "ruh medyumlarını" ifşa etmek, savaştan sonraki yıllarda kariyerine hakim oldu. (Günümüzde "ruh medyumu" için daha yaygın bir terim "kanallık yapan"dır.) Bu çabalar, doğaüstü olmayan yollarla yeniden üretemeyeceği psişik bir fenomeni yaratabilen herkese, hiçbir zaman talep edilmeyen 10.000 dolarlık bir daimi teklifi içeriyordu. . Sahne şovları aynı zamanda sahte medyumların kullandığı hilelerin uzun gösterilerini de içeriyordu.

Houdini'nin kariyerindeki hiçbir şey sahte medyumlara yönelik saldırıları kadar tartışma yaratmadı. Houdini'nin not defterlerinin editörlüğünü yapan Walter B. Gibson şöyle yazıyor:

Bugün Houdini'nin faaliyetlerinin yarattığı heyecanı hayal etmek zor. Birinci Dünya Savaşı'nı takip eden maneviyat dalgası fırtına boyutlarına ulaşmıştı. ... Houdini, sorunun karşıt tarafını ele alarak otomatik olarak kendisini bir tartışmanın ötesinde bir şeyin içine soktu; yani tam teşekküllü bir kariyer. 55

Harold Kellock'un Houdini: His Life Story adlı kitabından alıntılanan Bess, Houdini'nin manevi inançları çürütmeye çalışırken bile tüm kalbiyle inandığı güçlü batıl inançlarının ironisini yansıtıyor.

Bess, Houdini'nin Batıl İnançları Üzerine

“[Evliliğimizin başlarında] yavaş yavaş benim [kendi] batıl inançlarımı ortadan kaldırdı. Diğer şeylerin yanı sıra bana zihin okumanın sırrını ve transa nasıl geçileceği ve fal bakma da dahil olmak üzere tüm legerdemain sanatlarını (el çabukluğu) öğretti. Bu tür olayların mekanizmasına dair içsel görüşüm, dünyamı dolduran hayaletleri ve serserileri kovmak için her şeyden daha fazlasını yaptı.

Zamanla Houdini'nin benim batıl inançlarıma amansızca saldırırken, kendi küçük tabularını da gerektiği gibi koruduğunu öğrendim. Mesela normalde korkusuz olan ve yıllarca tehlikeli halka açık sergilerde her hafta kasıtlı olarak hayatını riske atan o, ayın on üçüncüsü Cuma günü hiçbir risk almazdı. O gün, sahne gösterisindeki tüm tehlikeli eylemleri çıkaracak ve açık havada hiçbir gösteri yapmayacaktı. Bir keresinde, on üçüncü Cuma günü çok yüksek bir binada baş aşağı asılıyken kendisini kelepçelerden ve düz ceketten kurtarması gerektiği duyurulmuştu. Bu tür baş döndürücü sergilerde her zaman bir kaza ve ölümcül bir düşüş tehlikesi vardı ve Houdini'nin asistanları, Houdini'nin tarihi düşünmesi halinde işi bırakacağını fark ettiler. Bunun üzerine sahte bir takvim uydurdular. ve bunu soyunma odasında belirgin bir şekilde sergiledi, böylece Houdini için o gün on dördüncü gündü ve tehlikeli rolünü başarıyla oynadı. Neyse ki tarihleri ​​nadiren fark ediyordu, bu yüzden onu kandırmak kolaydı.”

Yarı İnançlı

Kariyeri boyunca Houdini binlerce medyumu ziyaret etti ve imkansız gibi görünen mucizelerin sayısız gösterisine tanık oldu. Ancak her durumda Houdini başardı.

görünüşte mucizevi olan bu eylemlerin nasıl gerçekleştirildiğini anlamak için.

Yine de inanma isteği, onu gerçek makaleyi bulma umuduyla yeni yollar aramaya yöneltti. Ortaya çıkardığı pejmürde hileler onu hayal kırıklığına uğrattı ama aynı zamanda cesaretini de artırdı.

sebat etmek için fesih. 1922 tarihli bir gazete makalesinde şunları yazdı:

Zihnim açık. İnanmaya tamamen hazırım ama... İnsanı, öteye geçen sevdikleriyle iletişim kurma olanağı olduğuna ikna edebilecek hiçbir şey görmedim ya da duymadım. 56

Houdini, kendisi yarı yarıya inanırken bile, kendilerini gerçek medyumlar gibi gösteren sahtekarları ifşa etmeye devam etti. Spiritüalizme inanma konusundaki istekliliğini gösteren birçok kişisel özelliği vardı. Mesela o

Bir reklamda büyük Houdini'nin sihir, illüzyonlar ve manevi teşhirler içeren bir gösteride yer aldığı duyuruluyor.

HAYIR DİYOR VE 23'ÜN BİR ARADA GÖSTERİLDİĞİNİ KANITLIYOR

BÜYÜLÜ İLÜZYONLAR-KAÇIŞLAR = ORTAYA ÇIKAN SAHTEKARLIK ORTAMI

LİSE TİYATROSU

■KWS'M

son derece batıl inançlıydı ve On Üçüncü Cuma günü asla bilerek tehlikeli gösteriler yapmazdı.

Ayrıca eşi, özel sekreteri ve diğer yakın arkadaşları ve iş arkadaşlarıyla da ciddi anlaşmalar yaptı. İlk ölenin mezarın ötesinden diğerlerine ulaşmaya çalışması konusunda anlaşmaya varıldı. Her birinin kendisini hayatta kalanlara tanıtacak bir kod sözcüğü vardı.

Aynı zamanda Houdini, maneviyatçı sahtekarlık konusu üzerine kapsamlı yazılar yazdı ve Ruhlar Arasında Bir Büyücü adlı kitabı  en çok satanlar arasında yer aldı. Burada Houdini, modern maneviyatın kurucularının halkı kasıtlı olarak aldattığına dair kanıtlar sundu. Milbourne Christopher, bu kitabın "gerçek inananların çoğunun ya bilmediği ya da unutmayı tercih ettiği tuhaf gerçeklerle dolu" olduğunu yazıyor. 57  Houdini daha sonra halkın nasıl kandırıldığını açıklayan konferanslar için ücret talep ederek yaralanmaya hakareti ekledi.

Kamuoyunda Çürütme

C^. ■ ........ ..... A~!

Spiritüalizm, annesinin ölümüne kadar Houdini için ilginç ama takıntılı olmayan bir konuydu. Ancak 1913'ten sonraki yıllarda Houdini bu işe daldı. Performanslarının büyük bir bölümünü psişik sahtekarlık gösterilerine adadı. Daha iyi maaş veren işleri ihmal ederek, konu hakkında kapsamlı dersler verdi. Ve hangi şehirde olursa olsun, sahtekarların maskesini düşürmek için hatırı sayılır bir zaman ayırdı.

Konferanslar ya da tiyatro gösterileri şeklindeki halka açık konuşmalar, birçokları için onun görüşünü vurguladı.

insanlar için maneviyat meşru bir dindi. Yasalara uyduğu ve kimseye zarar vermediği sürece herkesin dilediği gibi ibadet etmesine izin verilmesi gerektiğine olan inancını güçlü bir şekilde dile getirdi.

Ancak henüz gerçekten açıklanamayan bir psişik fenomeni deneyimlemediğini de belirtti. Onun asıl arzusu dolandırıcıların ve dolandırıcıların halkı kandırmasını önlemekti. Milbourne Christopher'ın yazdığı gibi:

Houdini. . . Spiritüalizmin saf, inanmaya hevesli Amerikan halkı üzerindeki giderek artan etkisinden gerçekten rahatsızdı. . . . Bir şovmen ve bir aldatmaca öğrencisi olarak geçirdiği yıllar, onu halkın hayırseveri, yaslıları soyan dolandırıcılara ve şarlatanlara karşı etkili bir savaşçı olmaya hazırlamıştı. 58

Houdini teatral performanslarını tipik psişik numaraların gösterilerini içerecek şekilde ayarladı. Örneğin, elleri ve ayakları gönüllülerin elleri ve ayakları tarafından aşağıda tutularak sahneye otururdu. Gönüllüler, karanlık bir odada görünürlük eksikliğini yeniden yaratmak için başlıklar taktılar.

Daha sonra "psişik" çarpma sesleri duyuluyordu; bu sesler aslında Houdini'nin, kukuletalı misafirlerine hareket ettiğini fark ettirmeden kafasını masaya vurmasıyla ortaya çıkıyordu. Çanlar ve tefler de çalınırdı; bunlar Houdini'nin ayağıyla tetiklendi. Ayaklarının gönüllülerin ayakları tarafından güvenli bir şekilde aşağıda tutulduğu ve hareketin imkansız hale geldiği iddia edildi. Ancak Houdini, içi özel bir sert kabukla güçlendirilmiş bir ayakkabıdan bir ayağını çekiyor, zili çalıyor ve gönüllülerin şüphesi olmadan ayağını yerine koyuyordu.

Bir turda, ertesi gün gazetede hangi haberlerin büyük yer alacağını tahmin ederek izleyicilerini şaşırttı. İnsanlar bu yeteneğe hayran kaldılar, ta ki soyunma odasından New York World şehir masasına doğrudan bir kablo olduğunu ortaya çıkarana kadar .

Houdini'nin kısmen kaçışlar, kısmen sihir, kısmen maneviyatın ifşa edilmesinden oluşan karma gösterisi popüler ve kritik bir başarıydı. Cincinnati Commercial Tribune'de  bir eleştirmen gösterinin şöyle olduğunu yazdı:

başından sonuna kadar çok eğlenceliydi. . . . Houdini bu büyülü gösterileri herkesten biraz daha iyi yönetiyor. . . . Vodvil tasarısındaki Houdini ile kendi şovundaki Houdini arasında büyük bir fark var. İkinci örnekte ondan daha fazlası var. Bu yüzden gösteri daha iyi. 59

Reformlu ve Reformsuz
Ortamlar

Houdini bir süreliğine kendisiyle birlikte seyahat etmesi için özel bir dedektif tuttu ve her şehirde meraklı bir inanan gibi davranarak yerel medyumlar hakkında bilgi topladı. Bazen özel dedektife Houdini'nin yeğeni Julia Sawyer da eşlik ediyordu. Houdini sahnede medyumlardan öne çıkıp 10.000 dolar için kendisine meydan okumalarını isteyecekti. Birçoğu denedi ama hiçbiri başarılı olamadı.

Syracuse, New York'taki bir medyum, Julia için hiç sahip olmadığı kız kardeşinden gelen bir ruh mesajının yanı sıra, ölmüş olduğu varsayılan annesi ve erkek kardeşinden (aslında ikisi de hayattaydı) gelen mesajlar üretti. Seanstan sonra bu şekilde uzlaşmaya çalışılır.

1923'te Houdini, Walter B. Gibson'un editörlüğünü yaptığı Houdini on Magic dergisinde yeniden basılan bir gazete yazısında maneviyatçılığa yönelik tutumunu dile getirdi.

Houdini Spiritüalist Sahtekarlıklar Üzerine

“Yirmi beş yıldan daha uzun bir süre önce Spiritüalizmi araştırmaya başladığımda, bunu açık fikirlilikle ve gerçeğin Spiritüalizmle ilgisi olup olmadığını öğrenmek için samimi bir istekle yaptım. Tüm bu yıllar boyunca, çeyrek yüzyıldan fazla bir süre boyunca ve şu ana kadar hiçbir ikna edici kanıt elde etmedim ve karşılaştığım tüm araçlardan hiçbiri beni psişik olayların gerçekliği konusunda tatmin etmedi. . Tam tersine, hiçbir zaman bir sahtekarlığı ya da en azından tamamen rasyonel bir temelde olası bir çözümü tespit etmekte başarısız olmadım. . . .

Spiritüalizme sadık bir inanan [Sir Arthur Conan Doyle] tarafından yazılı olarak psişik güce sahip olduğum söylendi, ancak bu ifadeyi doğru olarak kabul edersem kendimi sahte tüylerle doldurmuş olurum.

Spiritüalizme olan inanç çok ciddi bir şey haline geliyor ve gerçeğin şüpheye yer bırakmayacak şekilde yadsınamaz kanıtlarla ortaya konulmasının tam zamanıdır. . . .

Ben geri dönüşü olmayan bir şüpheci değilim. Ben umutsuzca önyargılı değilim. Ben inanmaya tamamen hazırım ve zihnim sonuna kadar açık; ama henüz ikna olmam gerekiyor. Tamamen istekliyim, ancak kanıtların mantıklı ve kesin olması gerekiyor.

Ölülerle görüşme çağrısı yapıldığında Julia ve dedektif medyumu, Julia'nın tekerlekli sandalyeye yığılmış ve bir hemşirenin eşlik ettiği gri saçlı yaşlı amcasını ziyaret etmeye davet etti.

Medyum, yaşlı adama öncekiler kadar yanlış olan bir mesaj üretti. Bunun üzerine yaşlı adam aniden bıyıklarını çıkarıp kendisini Houdini olarak gösterdi. Hemşire de haberciydi; aslında bir gazete muhabiriydi. Medya daha sonra hilesini kabul etti, ancak bunu haklı çıkardı

sonuçta kendisi ve Houdini'nin aynı işte çalıştığını söyleyerek. "Öyle değil!" Houdini öfkeyle cevap verdi. "Ben meşru bir şovmenim, sen ise bir sahtekarsın." 60

Bir kaynak, Houdini'nin beyaz peruğunu giydiği bazı medyum ifşalarının gerçekten kurgu olduğunu öne sürdü. Bu şekilde ifşa edilen medyumların, sadık takipçilerinin Houdini onları patlattıktan sonra bile hala inanacaklarını biliyor olmaları mümkündür; istekli olmaları da mümkündür

bir ücret karşılığında açığa çıkarılabilir. İfşa edilenlerin herhangi birinin gerçekten kurgu olduğuna dair kesin bir kanıt yok, ancak Houdini'nin tanıtıma olan düşkünlüğü göz önüne alındığında, bazı "maskelerin düşürülmesinin" önceden ayarlanmış olması kesinlikle mümkün.

Houdini ve Conan Doyle

Houdini'nin maneviyata karşı mücadelesinde değerli bir rakip İngiliz yazar Sir Arthur Conan Doyle'du. Conan Doyle, kurgusal dedektif Sherlock Holmes'u yarattığında dünyaca ünlü olan bir doktordu. Sör Arthur ve Lady Doyle uzun süredir bu

İngiliz yazar Sir Arthur Conan Doyle, Houdini ile el sıkışıyor. Doyle, Houdini'nin kendi güçlerinin farkında olmayan bir medyum olduğuna ikna olmuştu.

maneviyata kişisel inanç. Medyum bir arkadaş, Lady Doyle'un savaşta öldürülen erkek kardeşinden bir mesaj getirdiğinde buna sıkı sıkıya inandılar. Mesaj, yazarı ve eşini mesajın gerçekliği konusunda ikna edecek samimi ayrıntılar içeriyordu. Conan Doyle'un prestiji ve şöhreti sayesinde yazar, maneviyatın meşruiyetinin güçlü bir sözcüsü haline geldi.

İki ünlü adam, Doyle'lar ve Houdini'ler 1920'de nihayet tanışana kadar bir süre yazışmışlardı. Yaş farkı olmasına rağmen (Conan Doyle, Houdini'nin babası olacak yaştaydı) çiftler arkadaş oldu. Houdini ve Conan Doyle da birbirlerinin zekalarına ve başarılarına hayran kaldılar.

Yaş farkına rağmen Houdini ve Doyle birçok yönden uyumluydu. Her ikisi de eylem adamları, sporcular ve inançları uğruna tutkulu savaşçılardı. Her ikisi de duygusal romantiklerdi; ikisi de (o günün geleneğinden daha da fazla) kadınlara karşı cesur ve annelerine bağlıydılar. İkisi de hayvanları ve çocukları seviyordu. Her ikisi de fakir ailelerde doğmuştu ama kişisel inisiyatif sayesinde zengin ve ünlü olmuşlardı.

Fakat maneviyat konusunda oldukça farklıydılar. Sir Arthur, Houdini'nin güçlü bir medyum olduğuna inanıyordu, ancak yine de onun olağanüstü yeteneklerinin farkında değildi. Bu arada Houdini, tüm kaçışlarının tamamen açıklanabilir, rasyonel yollarla gerçekleştirildiği konusunda ısrar etti.

Houdini, Conan Doyle kadar zeki, tıp biliminin zorlukları konusunda eğitim almış ve son derece rasyonel Sherlock Holmes'un yaratıcısı olan bir adamın bu kadar saf olabileceğine inanamıyordu. Conan Doyle, Houdini'nin bir şeyi neden inkar edebildiğini anlamanın imkansız olduğunu düşünüyordu.

İngiliz Psişik Bilim Koleji'nin başkanı J. Hewat Mackenzie, Houdini'nin öküz güçlerinin farkında olmayan bir medyum olduğuna kesinlikle inanıyordu. Spirit l Intercourse [ruhlarla uğraşmak] adlı kitabından bu pasaj, Houdini'nin cevabıyla birlikte, Houdini's Escapes and Magic, MiUd, Walter B. Gibson'da alıntılanmıştır.

Kötülük için Psişik Bir Güç Değil

"Mackenzie: 'Bir kilide delik açmak için gereken [psişik] güç medyum Houdini'den alınır, ancak bunun onun hapishanesinden kaçabilmesinin tek yolu olduğu düşünülmemelidir, çünkü bazen vücut kaydileştirildi ve geri çekildi.'

Houdini: 'Kendimi prangalardan ve kısıtlamalardan kurtardığımı iddia etmiyorum, ancak amacıma ruhsal değil, yalnızca fiziksel yollarla ulaştığımı olumlu bir şekilde ifade ediyorum. Yöntemlerim tamamen doğaldır ve doğal fizik yasalarına dayanmaktadır. Hiçbir şeyi maddeden kaydileştirmiyorum :  Sadece maddi şeyleri, benim tarafımdan çok iyi anlaşılan ve sırlarımı açıklamayı seçebileceğim herhangi bir kişi tarafından tamamıyla sorumlu tutulabilecek ve (kopyalanabilir olmasa da) eşit derecede anlaşılabilir bir şekilde kontrol ediyor ve yönlendiriyorum. Ama bu sırların insanlığa hiçbir maddi faydası olmayacağından ve eğer dürüst olmayan kişiler tarafından kullanılırsa ciddi bir belaya dönüşebileceğinden dolayı bu sırları mezara kadar taşımayı umuyorum.'”

Bu apaçık görünüyordu; Houdini'nin olağanüstü doğaüstü yeteneklere sahip olduğu. Sir Arthur'un Houdini'ye yazdığı bir mektupta yazdığı gibi:

Evet, beni büyüye sürükledin! Aklım bana senin bu harika güce sahip olduğunu söylüyor, çünkü başka alternatifin yok, yine de gücünün ve yeteneğinin bir noktaya kadar sana fayda sağlayacağından hiç şüphem yok. 61

Sir Arthur defalarca Houdini'yi kendi psişik güçlerine inanmaya ikna etmeye çalıştı; Houdini defalarca İngiliz'in iddialarını yalanladı. Houdini, Conan Doyle'un inancının samimi ve gerçek olduğundan şüphe duymuyordu ama yine de kararlıydı.

şüpheci. Yavaş yavaş, farklılıkları onları ayırmaya zorladı.

Bir keresinde Doyle'lar, Houdini'yi Lady Doyle'un bedensiz bir ruhtan geldiği varsayılan otomatik yazı yazma seansına davet etti. Transa girdikten sonra Lady Doyle, Houdini'nin annesinden geldiğinde ısrar ettiği uzun bir mesaj yayınladı. “Merak etme sevgilim, çünkü mutluyum” gibi muğlak basmakalıp sözlerden oluşuyordu.

Ancak Houdini çeşitli nedenlerden dolayı şüpheliydi. Öncelikle mesaj, annesinin hiç konuşmadığı bir dil olan İngilizce'ydi. İkincisi, Lady Doyle kağıdın üstüne büyük bir çarpı işareti çizmişti.

Houdini'nin dindar Yahudi annesinin asla yapmayacağı bir şey. Sonunda tesadüfen seans Cecilia'nın doğum gününde yapılmıştı ama bu gerçek "mesajda" hiç belirtilmemişti.

Başka bir olayda Sör Arthur, Zancigler adı verilen psişik bir çiftin gerçek telepaticiler veya zihin okuyucuları olduğuna inandığını kamuoyu önünde açıkladı. Ancak Houdini, Zancig'leri vodvil turunda birlikte geçirdikleri günleri hatırlıyordu ve onların zihin okuma hareketlerinin püf noktalarını çok iyi biliyordu. Doyle ayrıca Houdini'yi, yaşayanların yanında oturan ölü insanların "ruh fotoğraflarını" çeken bir adamı ziyarete gönderdi, ancak Houdini, imkansız gibi görünen resimlerin çift pozlama olduğunu kanıtladı.

Houdini, dostluğu ve saygısı nedeniyle Doyle'lara şüpheciliğinden hiç bahsetmedi, ancak basına Doyle'ları rahatsız eden bazı dikkatsiz açıklamalar yaptı. Yavaş yavaş iki adam birbirlerinden uzaklaştı ve sonunda ciddi bir anlaşmazlık yaşadılar. Kamuya yaptıkları açıklamalar kişisel olarak daha intikamcı hale geldi; artık basit bir entelektüel anlaşmazlık meselesi değildi.

Son darbe, Houdini'nin Conan Doyle'a bilgi almak için yazıp kısa bir not almasıyla geldi; "Muhtemelen bu alıntıları bana veya davama karşı bir şekilde çarpıtmak için istiyorsunuz." 62  Houdini'nin bir mektubu daha cevapsız kaldı ve yazışmalar kesildi. Houdini daha sonra gazetecilere acı bir şekilde Conan Doyle'un ikiyüzlü ve sahtekar olduğunu söyledi.

Her şeye rağmen Conan Doyle, Houdini'nin psişik yeteneklerine ikna olmuştu. Houdini'nin cenazesine başkanlık eden haham, büyücünün doğaüstü bir güce sahip olduğunu söylemişti. Conan

Doyle, önemli bir dindar adamdan ciddi bir olayda gelen bu sözün, Houdini'nin doğaüstü güçlerine ilişkin kendi duygularını doğruladığından emindi.

“Margery” ve Scientific
American

Houdini'nin maneviyat alanındaki girişimleri arasında en çok duyurulanlardan biri gizemli "Margery" vakasıydı.

1922'de Houdini'den , Scientific American dergisinin psişik fenomenleri araştırmak üzere oluşturduğu bir komitede yer alması istendi . Komitede ayrıca Harvard'dan bir psikoloji profesörü ve Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nden bir fizik profesörünün yanı sıra maneviyatçılığa sempati duyan iki adam da vardı: Amerikan Psişik Araştırma Derneği'nden bir araştırmacı ve psişik fenomenler üzerine tanınmış bir yazar. .

Komite, derginin sunduğu ödülleri almaya çalışan herkesi test etmek için periyodik olarak toplandı: Doğrulanabilir bir "ruh fotoğrafı" için 2.000 dolar ve katı test koşulları altında üretilen psişik fenomen için 2.500 dolar. Houdini, 10.000 dolarlık teklifini Scientific American ödül parasına ekledi.

İlk başta çok az başvuru vardı. Bir fotoğrafçının kendi stüdyosunda şaşırtıcı resimler geliştirmesi ya da bir medyumun kendi evinde tuhaf olaylar yaratması kolaydı. Neden psikoloji, fizik ve hile kullanımına aşina olan gözlemciler tarafından test edilerek itibarınızı riske atasınız ki?

Ancak 1923'te medyumlardan bir çift komiteye meydan okuyacak kadar cesurdu. Orta yaşlı Bostonlu bir cerrah olan Dr. Le Roi

Goddard Crandon, maneviyatla ilgilenmeye başlamıştı. Ayrıca yarı yaşında hayat dolu bir güzelliğe sahip olan karısı Mina'nın medyumluk konusunda yetenekli olduğunu keşfetti. Mina, kocasının yönlendirmesi altında çok geçmeden seanslar sırasında masaları hareket ettirmeyi, görünmez trompet sesi çıkarmayı, yoktan canlı güvercinler üretmeyi ve saf "zihinsel konsantrasyon" sayesinde uzak odalardaki saatleri durdurmayı başardı.

Ölen kardeşi Walter'a da kanallık yapabileceğini iddia etmeye başladığında medyum olarak ünü arttı. "Walter'ın" kelime dağarcığı çok tuzluydu; kesinlikle gerçek bir Boston sosyete kadınınınki değildi. Tek başına bu ayrıntı bile birçok insanı Mina'nın gerçekliğine ikna etti; bir kadının küfür edebildiğine inanamıyorlardı.

Houdini, Scientific American komitesinin ilk testlerine katılamadı  ve grubun sekreteri J. Malcolm Bird, dergi için Bayan Crandon hakkında "Margery" adını kullanarak kimliğini gizleyen iki heyecan verici makale yazdı. Houdini komitenin kendisi olmadan toplandığını öğrendiğinde öfkelendi ve kendi dinleyicilerini talep etti.

Houdini, Margery'nin sahtekar olduğunu tek bir oturumda ortaya çıkarmayı başardı; bu sırada ortam, parlak bir tahtanın hareket etmesine ve bir zilin çalmasına neden oldu, ancak görünüşe göre elleri ve ayakları komite üyeleri tarafından hareketsiz tutuldu. Günün erken saatlerinde Houdini'nin sağ bacağına dizinin altından sıkı bir bandaj taktığını bilmiyordu.

Houdini, seans sırasında Margery'nin vücudunun herhangi bir bölümünü hareket ettirmediğini kanıtlamak için ayağını bacağına koyabilmesi için pantolonunun bacağını kıvırdı. Houdini'nin cildi o kadar hassastı ki,

 Scientific American'ın maneviyatı açığa çıkarmak için oluşturduğu komitenin bir üyesi olan Houdini, sahte bir seans sırasında kullanılan bir desteği inceliyor.

hareket hemen hissedildi. Houdini, ışıklı tahtayı devirmek ve ayak parmağını çan kulübesine basmak için ayağını santim santim uzatırken bacağının kaydığını hissetti.

Ancak komite ikna olmadı ve Crandon'larla bir toplantı daha yapılmasını istedi. Bunun için Houdini, Margery'yi otururken tamamen çevreleyen bir "dolandırıcılık önleyici" kutu inşa etti. Sadece kutudaki deliklerden uzanan kafası ve elleri dışarıdaydı. Houdini ayrıca seans sırasında kocası dışında birinin ellerini tutması konusunda ısrar etti. Kutuya kilitlendiğinde ve Dr. Crandon'ın ellerini tutmadığı zamanlarda hiçbir doğaüstü olay yaşanmamıştı.

Hükümet Tanıklığı

Houdini'nin dolandırıcı medyumlara karşı mücadelesi ABD Temsilciler Meclisi'nde bir konuşma yapacak kadar ileri gitti. Philadelphia'daki bir tiyatro gösterisi sırasında, Columbia Bölgesi'nde falcılığı yasaklayan bir yasa tasarısını inceleyen bir kongre komitesi önünde ifade vermek için Washington DC'ye gitti. Houdini onun lehine konuştu. Spiritüalizme veya başka bir dine gerçek inananlara duyduğu saygıyı vurguladı ancak şunları söyledi:

Yalnızca iki tür medyum vardır; zihinsel olarak yozlaşmış ve gözlem altında tutulması gerekenler ve kasıtlı hile ve dolandırıcılık yapanlar. ... Otuz beş yıldır tek bir gerçek medyum görmedim. 63

Medyumlar ve destekçileri komitenin toplandığı salonu doldurdu. Duruşma sırasında Houdini, turne sırasında sözde medyumları şaşırtmak için sık sık kullandığı bir soruyla onlara meydan okudu: "Küçükken annemin beni çağırdığı ismi söyleyebilir misiniz?" New York Morning Telegraph'ın bir muhabirine göre ,  komite odasının kapısının hemen dışında duran el falı okuyucusu şöyle dedi: "Muhtemelen ona yeni başlayan bir aptal dedi." 64

Teddy Roosevelt'le Bir Gemide

Houdini, kongredeki ifadesinin yanı sıra, başka bir olayda sahte maneviyatçılığı bir politikacıya ifşa etmeyi başardı. Bir süre sonra Amerika'ya geri dönerken

Avrupa'daki gözlem sırasında Harry, aynı zamanda dünya kaşifi olarak da ünlü olan eski başkan Theodore Roosevelt ile aynı gemideydi. Sihirbaz, Roosevelt ve diğer yolcular için özel bir gösteri düzenlemeye ikna edildi.

Houdini, Roosevelt'ten "ruhların cevaplaması için" bir soru yazmasını istedi. Roosevelt, masa olarak kullanmak üzere yakınlarda duran bir kitabı ödünç aldı ve Houdini'nin ne yazdığını görememesi için arkasını döndü. Houdini ondan kağıdı bir çift "sihirli" yazı tahtasının arasına koymasını istedi; Arduvazlar yeniden açıldığında, içinde renkli tebeşirle yazılmış bir harita vardı. Haritada bir rota açıkça işaretlenmişti ve bir ok belirli bir noktayı işaret ediyordu.

Şaşıran Roosevelt, haritanın önceki kış bir keşif gezisine çıktığı Güney Amerika'nın bir bölümünü gösterdiğini duyurdu. Daha sonra açıkladı

Houdini, Theodore Roosevelt ile aynı gemide seyahat ederken, eski başkan için sahne alma fırsatını yakaladı.

Houdini: Anlatılmamış Hikaye'de Milbourne Christopher, Houdini'nin Columbia Bölgesi'nde falcılığı yasaklayan bir yasayı tartışan kongre komitesi önündeki ifadesinden alıntı yapıyor.

Kongre Tanıklığı

“Lütfen şunu anlayın, kesinlikle bir dine saldırmıyorum. Spiritüalizme veya başka bir dine inanan her gerçek inanca saygı duyuyorum. . . . Ama maneviyat dedikleri, bir medyumun ölülerle iletişim kurduğu bu şey baştan sona bir sahtekarlıktır. Yalnızca iki tür medyum vardır; zihinsel olarak yozlaşmış ve gözlem altında tutulması gerekenler ve kasıtlı hile ve dolandırıcılık yapanlar. Yeminli dolandırıcılık ortamına inanmam; Yalancı şahitliğin onlar için hiçbir anlamı yok.

Kadınları ve erkekleri bir odaya toplayıp birbirlerinin ellerini ve vücutlarını hissederken buna nasıl din diyebilirsiniz? İçinde

İlham verici ortamlar o kadar da kötü değil. Ama tahmin ediyorlar ve 'balık tutma' yöntemleriyle ve ölüm ilanlarını okuyarak nevrotikleri sesler duyduklarına ve formlar gördüklerine inandırıyorlar. Otuz beş yıldır tek bir gerçek medyum görmedim.”

Houdini, sahtekarlığa karşı Jai lunt-lMeis'e karşı kanıtları olan bir kongre komitesine sunar.

sorusu: "Noel'i nerede geçirdim?" Soruya net bir şekilde cevap verildi.

Houdini daha sonra bu inanılmaz numarayı nasıl yaptığını gösterdi. İlk pıtırtısı sırasında, ustalıkla bitkiyi yerleştirmişti.

Roosevelt'in aklında hangi sorunun sorulacağına dair fikir var. Ayrıca, kitabın toz kılıfının altında, Roosevelt'in yanında, masa olarak kullanılmak üzere kolayca erişilebilecek bir yerde "tesadüfen" duran bir karbon kağıdı yaprağının bulunduğundan emin olmuştu.

Son olarak Houdini içeriden bazı bilgilerden yararlandı: Güney Amerika yolculuğunun Roosevelt'in aklında olduğunun farkındaydı, çünkü kaşif London Telegraph için bu konuyla ilgili bir dizi makale yazmıştı .  Aslında Houdini Londra'dayken bu makalelerden birinin, "Noel'i And Dağları'ndaki Bir Kampta Kutlamak" başlıklı makalenin yakında yayınlanacağını öğrenmişti. Houdini böylece hazırlık, akıllı psikoloji ve şansın birleşimi yoluyla psişik güçlerin yanılsamasını yaratmıştı.

Rahman Bey

Houdini'nin açığa çıkardığı son maneviyatçılardan biri, Rahman Bey adıyla anılan bir "İtalyan-Arap mistiği" (kendi deyimiyle) idi. Bey, lehimle kapatılmış çinko kaplı bir tabutun içinde yaklaşık yarım saat boyunca suyun altında kalabileceğini iddia etti. Bey, kataleptik (askıya alınmış) bir duruma girmesini sağlayanın mistik Doğulu güçleri olduğunu iddia etti, çünkü tabut yalnızca üç dakikalık nefes almaya yetecek kadar hava tutuyordu.

Houdini'nin Rahman Bey'i birçok kez eleştirmesinin ardından mistiklerin basın temsilcisi, müvekkilinin başarısını tekrarlaması için Houdini'ye meydan okudu. Houdini bu cesareti kabul etti ve çalışanlarına Bey'inkiyle aynı büyüklükte bir tabut yaptırdı. Daha sonra bir yüzme havuzunda halka açık bir gösteri düzenleyerek Bey'in iddialarının aksine tabutun üç dakikadan çok daha fazla hava depolayabildiğini gösterdi.

Havuza inmeden önce Houdini gazetecilere o tipik melodramatik üslubuyla şunları söyledi:

Eğer ölürsem, bu Tanrının isteği ve benim aptallığım olacak. ben gidiyorum

Bir insanın havasız üç dakika yaşayabileceğini söyleyen defterlerdeki özdeyişlerin yanlış olduğunu kanıtlayın ve ben de kataleptik bir durumdaymış gibi davranmayacağım. 65

Aslında Houdini bir buçuk saat dayandı. Bunu öncelikle oksijen alımını yarıya indirmek için gösteriden önceki yirmi dört saat boyunca protein ve karbonhidrat yiyerek yaptı. Kapak kapatılmadan önce birkaç kez derin nefes aldı ve tabut kapatıldıktan sonra minimum düzeyde hareket etti. Rahat kaldı, ritmik ve yüzeysel nefes alıp verdi. En kötü şeyin paniğe kapılmak olacağını, bunun da derin nefes almasına ve havayı hızla tüketmesine neden olacağını biliyordu.

Houdini'nin tabuttan çıktığında nabzı 142'ydi; suya indirildiğinde saat 84'tü. Bu çetin sınavın tek kötü etkisi hafif baş dönmesi ve yorgunluk hissiydi. Daha sonra sihirbaz bir arkadaşına yazdığı mektupta şunları yazdı:

Tabutta bir hile olduğuna dair bir söylenti dolaşıyor. Şerefim üzerine yemin ederim ki, uzanıp sessiz kalmaktan başka bir şey olmayacak.

Akciğerlerimi havasız savaşa alıştırmak için üç hafta boyunca suda eğitim aldım ve bir saat sonra [ben] mücadele etmek zorunda kaldım ve ancak eğitim sayesinde bu kadar uzun süre kalabileceğime inanıyorum. İçiniz rahat olsun, hiçbir hile ya da hile yoktur; tek yapmanız gereken sırtüstü uzanmak ve sığ nefesler almaktır. Kendimi test etmek için üstü cam olan bir tabutun içinde iki kez yaptım. Bunu herkesin yapabileceğine dair hiçbir şüphem yok. 66

Houdini su altı gösterisi yapmadan önce tabuta tırmanıyor (solda). Asistanlar hava geçirmez tabutu suya indiriyor (sağda). Tabut mühürlenmeden önce ve. Su altında kaldım', diye belirtti Houdini, 'Eğer ölürsem, bu Tanrı'nın isteği ve benim aptallığım olur. ”

Yıllar sonra, 1958'de Muhteşem Randi adlı bir sihirbaz, bu başarıyı İngiliz televizyonu için tekrarladı. Kullandığı tabut Houdini'ninkiyle aynı boyuttaydı ama Randi daha genç ve daha küçüktü. İki saatten biraz fazla bir süre yerde kaldı.

Rahman Bey'i ifşa etmeyi bitirdikten sonra Houdini, o zamanlar abartılı olan para karşılığında ayrıntılı bir bronz tabut yaptırdı.

2.500 dolar. Bunu, 1926 sonbaharında başlayan bir sonraki turnesinde Rahman Bey'i ifşa etmesinin bir kopyasını yapmak için kullanmayı planladı. Houdini'ye göre kaçış, uzun yıllardır terk etmek zorunda kaldığı "Diri Diri Gömülü" gösterisinin yerini aldı. önce. Ancak kadere bakılırsa bu Houdini'nin son turu olacaktı ve tabut neredeyse onun son dinlenme yeriydi.

Bölüm

^ Houdini'nin Son Günleri

Houdini atölyesinde yaklaşan sihir gösterilerinde kullanmak üzere sahne malzemeleri hazırlıyor.

1926 yazında Houdini'ler, Long Island'daki Glen Head, New York'ta bir tatil evi kiraladılar. Ancak sadece birkaç gün yüzüp güneşlendikten sonra, Harry hareketsiz kalmaktan dolayı sabırsızlanmaya başladı.

Yola çıkarmayı planladığı yeni gösteri için fikirler düşünmeye başladı. Sunabileceği en iyi şeyleri bir araya getiren koca bir akşam olacaktı: kaybolan lambaları ve gül fidanına dönüşen kadın asistanları içeren büyü, Çin'deki su işkencesi gibi kaçışlar

ve tabut gösterileri ve antipsişik bir ders ve gösteriler içeren bir "hayalet gösterisi" (kendi deyimiyle).

Çin'deki su işkencesi hücresi Houdini'nin en meşhur ve talep edilen eylemi haline gelmişti. Houdini'nin elleri zincirlenecek ve ayakları sağlam bir maun kütüğün içine kapatılacaktı. Houdini daha sonra tahta kütüğe bağlı halatlarla baş aşağı asılacak, yükseğe kaldırılacak ve suyla dolu büyük bir cam tankın içine indirilecekti. Üst kısım güvenli bir şekilde kapatılacak ve Houdini'nin yardımcıları

Houdini kaçmayı başaramazsa camı kırmaya hazır olarak ateş baltalarıyla dramatik bir şekilde hazır olun. Asla yapmadı.

Houdini yeni gösterisini 1926 sonbaharında yollarda gerçekleştirdi; yıldızın neredeyse her dakika sahnede olduğu, iki buçuk saatlik bir fantezi. Houdini tüm enerjisini gösterilerine harcadı; diğer hususları bir kenara bıraktı. Bu kadar yoğun bir odaklanma onun mahvolmasına neden olacaktı.

Bess Hastalanıyor

Houdini birçok bakımdan varlığını karısına güveniyordu. Çiftin hiç çocuğu olmadı ve Theo dışında Harry, erkek ve kız kardeşlerine pek yakın değildi. Böylece annesi öldükten sonra Bess onun en yakın arkadaşı ve birçok bakımdan koruyucusu oldu.

Bir keresinde onsuz turneye çıktığında, onun giymesi için bir haftalık gömlek hazırlamıştı. Her birine, giyileceği günü belirten bir etiket yapıştırdı. Sihirbaz eve geldiğinde gömleklerden biri hariç hepsine dokunulmamıştı, hâlâ paketlenme aşamasındaydı. Bess ayrıca Harry'nin kulaklarını da her gün yıkıyordu çünkü Harry bunu kendi başına doğru dürüst yapmayı hiçbir zaman öğrenmemişti. Sık sık onun "dünyanın en çaresiz adamı" olduğunu söylerdi. 67

Houdini'nin ayrıca Bess'e her gün bir aşk mektubu yazma alışkanlığı vardı. Bess'in uyandığında bulduğu tipik bir not şu şekildeydi: “Hayatımın sevimli Güneş Parıltısı. Kahvemi içtim, bu bardağı yıkadım ve işime gidiyorum. Houdini. Hayatım seni seviyorum." Onlar tartıştıktan sonra bile Houdini benzer notlar bırakıyordu: “Tatlım kuzum, tatlım. Saat sabahın 8'i Kimse ödeme yapmıyor

Houdini birçok başarısından dolayı her zaman karısı Bess'e itibar etti.

bana herhangi bir ilgi. Bu yüzden 'öfke nöbeti' geçirip bana cehennem yaşatsan bile, senin yanımda olmanı tercih ederim." 68

Houdini her zaman başarısının tek sebebinin Bess olduğu konusunda ısrar etti. Hayatını kendisi adına yürütmesi neredeyse tamamen ona bağlıydı. Bu nedenle, ekim ayının ortasında bir sabah, Providence, Rhode Island'daki otel odalarında mide bulantısı ve ateşler içinde uyandığında çılgına dönmesi doğaldır.

Kendisi yaralandığında Houdini, Bess ağlamadığı, yalvarmadığı ve onu terk etmekle tehdit etmediği sürece asla doktor görmedi. Ancak hastalandığında birkaç dakika içinde yatağının yanında bir doktor vardı. Bir tür gıda zehirlenmesi olan ptomain zehirlenmesi tanısı konuldu ve doktorun talimatı dinlenme ve sürekli bakım oldu.

Houdini bir hemşire tuttu ve bütün gece Bess'in yanında kaldı. Hiç uyumadı

Ertesi gün, matinesi ile Providence Opera Binası'ndaki akşam gösterileri arasındaki şekerleme dışında. Bess ve grubun geri kalanı daha sonra turun bir sonraki durağı Albany, New York'a gitti. Ancak Houdini, avukatına danışmak için kısa süreliğine New York'a dönmek zorunda kaldı.

Gösteri Devam Ediyor

Houdini, New York'taki işini bitirdiğinde mümkün olduğu kadar çabuk Albany'ye giden bir trene bindi, ancak trenlerde hiçbir zaman iyi uyuyamadı ve eyalet başkentine bitkin bir şekilde geldi. Bess hâlâ zayıftı ve yataktaydı.

Üç geceyi uykusuz geçirmesine rağmen Houdini akşam gösterisine devam etti. Gösteri sırasında Çin'deki su işkencesi kaçışında baş aşağı kaldırılırken bacaklarını yerinde tutan çerçeve aniden sarsıldı ve ayağını yaraladı.

Asistanları onun yere inmesine yardım etti ama o dayanamadığını fark etti. Bir doktor

seyirci yaralanmayı inceledi ve Houdini'ye ayak bileğinin kırıldığını bildirdi. Doktor ayağın röntgeninin çekilmesini ve kemiğin hemen yerleşmesini tavsiye etti; Ancak Houdini gösteriyi önce bitirmekte ısrar etti, bu yüzden doktor acil durum ateli uyguladı. Gösteri devam etti, ancak "baş aşağı" bitirmek yerine Houdini iplik iğnesi numarasını yaptı, ipliği uzatırken tek ayağının üzerinde sahnenin üzerinden atladı ve ardından her zamanki sahtekarlığı açığa çıkaran gösterilerle gösteriyi kapattı.

Houdini acıya yabancı değildi ve ciddi şekilde yaralandığında bile boşta kalmayı reddetti. 1911'de Detroit'te öyle bir kuvvetle bağlanmıştı ki, onu tutan kayışlar böbreğindeki bir kan damarını patlatmıştı. Bir doktora görünme zahmetine girmeden önce iki hafta boyunca iç kanama geçirdi. Houdini bu vesileyle iki hafta izin almak zorunda kaldı, ancak o zaman bile yazmak istediği kitaplar için notlar almak veya evde hazinelerinin paketlerinin açılmasına nezaret etmek gibi faaliyetlerle meşgul olmaya devam etti.

Houdini, doktorun tavsiyesine rağmen yaralı ayağıyla sahili bitirmekte ısrar etti. Yaralı ayağının üzerinde duramadığından, tek ayağı üzerinde sahne boyunca zıplayarak iplik iğnesi numarasını yaptı.

Bir Yıldız Cazibesi

Houdini: The Untold Story'de Milbourne Christopher, Baltimore Sun'dan Houdini'nin son yıllarındaki tipik bir gösterinin anlatımını aktarıyor; kaçış, sihir ve maneviyat kombinasyonunu açığa vuruyor.

"Bay. Houdini bu hafta Müzik Akademisi'nde çıkarılabilir gömlek kollarıyla görünüp kayboluyor. Beyaz tavşanlar, özel dedektifler, somurtkan güvercinler, mobilya taşıyıcıları ve kahverengi bir leghorn horozundan oluşan yetenekli bir kadro tarafından destekleniyor. Kelepçe kralı çoğu zaman tüm izleyicilerini ve her zaman da dinleyicilerinin çoğunu kandırır. Dahası, konu maneviyat olduğunda esrarengiz olanı çözebileceği [iddiasını destekleyen] 10.000 dolarlık kıymetli evrakı var.

Legerdemain severler dün gece perde vakti gelince yarım blok boyunca sıraya girdi. . . . İçeride tıpkı evdekiler gibi alkışlayıp ıslık çalıyorlardı. Perde kalktı. Bay Houdini'nin sömürge kılığına girmiş sineklik teknisyenlerinden ikisi [modaya uygun genç kadın asistanlar], püsküllü kordonlarından güzel bir perdeyi geri çekti. Arkasında Bay Houdini'nin mekanik ekipmanı, taşınabilir evler ve üniformalı sahne değiştiriciler duruyordu.

Tüm gösteri dışarı çıktı: Bay Houdini bizzat, tam elbise ve hemen çıkardığı çıkarılabilir gömlek kolları. Zarif bir hareketle orkestrayı susturdu. "Bayanlar ve baylar," diye geleneksel bir şekilde seslendirdi. Gösteri açıktı.

Eğlence, Bay Houdini'nin kendisi gibi, elin gözden daha hızlı olduğunun canlı bir kanıtıdır. Artık haremin lambalarını, saksılarını ve hanımlarını görüyorsunuz. Şimdi yapmıyorsun.

Bir adamı parçalara ayırıp yeniden bir araya getirdi. Ayakları maun kütüklerle kaplı olan sihirbaz, blok ve halatlarla kaldırıldı ve baştan aşağı çelik kaplı bir su tankına atıldı ve düdüklü tenceredeki kızartma gibi içine sıkıştırıldı. Kendi çözümünüzü yazın.

Kısa bir ders ve ayrılan ruhlar üzerine çalışma gösterisi, üç perdelik bir performansı sonlandırıyor. Bay Houdini, bu kasırga bitişinde [10,WO $'lık] rulosunu sergiliyor ve maneviyatçı zillerin Harika Oz Büyücüsü kadar sahte olduğunu kanıtlıyor.

Houdini yalnızca fiziksel acıya kayıtsız değildi, aynı zamanda eski vodvil kuralına da uyuyordu: "Gösteri devam etmeli." William Lindsay Gresham'ın yazdığı gibi:

Houdini küçük yaralanmalara (kesikler, morluklar, sıyrıklar, kas yırtılmaları, kırıklar ve gerginlikler) alışkındı; bunların hepsi onun için aynıydı. Onun yöntemi onları görmezden gelmek, oraya çıkıp insanlara bir gösteri yapmaktı. 69

Albany performansından sonra Houdini'nin bileğine set uygulandı ama bütün gece ağrıdan ayakta kaldı. Çalışmaya devam edebilmek için ayağına özel bir destek tasarladı ve ekibine turun bir sonraki durağı olan Montreal, Kanada'ya gitmelerini emretti.

Ölümcül Bir Darbe

Montreal'de başka bir doktor Houdini'ye yaralı ayağı mümkün olduğunca uzak tutmasını tavsiye etti. Ancak 21 Ekim 1926'da McGill Üniversitesi'nde maneviyat üzerine bir konferans da dahil olmak üzere yükümlülüklerini yerine getirmeye kararlıydı.

Derse katılan bir sanat bölümü öğrencisi, Houdini'nin bir taslağını yaptı ve daha sonra bunu ona gösterdi. Houdini işten memnun kaldı ve genç adamı ertesi günkü matine performansından önce sahne arkasında kendisini ziyaret etmeye davet etti.

22 Ekim sabahı saat 11 civarında, sanatçı Samuel J. Smiley ve iki arkadaşı ve öğrenci arkadaşı Jack Price ve J. Gordon Whitehead, tiyatronun lobisinde Houdini ile buluştu. Houdini, misafirlerine soyunma odasına kadar eşlik etti.

Houdini şapkasını ve paltosunu çıkardı, kravatını ve gömleğinin yakasını gevşetti ve işleri halletmek için kanepeye yaslandı.

öğrenci hayranlarıyla sohbet ederken postalarını da aldı. Konuklardan biri olan Gordon Whitehead, 1.80'den uzun boylu ve güçlü yapılı, iri yapılı bir genç adamdı. Üniversitede amatör boksördü.

Whitehead, ünlü sihirbaza, Houdini'nin temiz yaşam ve düzenli egzersiz rejiminin, yüzü dışında vücudunun kemerin üzerindeki herhangi bir kısmına bir erkeğin verebileceği en güçlü darbeyi almasına olanak sağlayacağının doğru olup olmadığını sordu. Hâlâ postalarına dalmış olan ve sadece yarım yamalak dinleyen Houdini, bu ifadenin doğru olduğunu doğruladı. Whitehead daha sonra Houdini'nin karnına yumruk atıp atamayacağını sordu ve Houdini de kabul etti.

Yaralanma ve uykusuzluk nedeniyle ciddi şekilde zayıflamış olan Houdini kanepeden kalkmaya başladı, ancak mide kaslarını sıkılaştırmadan önce - ki bu mevcut durumunda bile ciddi bir yaralanmayı önleyebilirdi - Whitehead ona üç kez çok sert bir şekilde vurdu. karın.

Houdini kanepeye düştü ve yüzünün rengi soldu. Ziyaretçiler dehşete düşmüştü ama onların yüzlerini gören Houdini kendini toparlamayı başardı ve şöyle mırıldandı: "Öyle değil, buna hazırlanmalıyım." 70  Üç öğrenci hızla ayrıldı.'

Son Gösteriler

Soyunma odasındaki olaydan sonra mide kaslarının aşırı derecede ağrımasına rağmen Houdini o öğleden sonra performans sergiledi. Akşama doğru ağrı çok daha kötüydü. Bess kocasını doktora götürmeye çalıştı ama işe yaramadı. Ertesi gün, yani 23 Ekim'de yorulmuştu ve üşümeye ve terlemeye başladı ama bir şekilde iki performansı tamamlamayı başardı.

O gece, Detroit'e iki haftalık bir nişan için giderken trende Houdini'nin durumu kötüleşti. Tren Londra, Ontario'da kısa bir süre durduğunda Jim Collins, Houdini'nin Detroit'teki öncü adamına istasyonda bir doktorun beklemesi için telgraf çekti.

Houdini hemen otel odasına götürüldü. 102° F ateşi vardı. Doktor ona apandisitinin yırtıldığını söyledi. Ancak Houdini'nin tiyatroda biletleri tükendi ve o da iptal etmeyi reddetti.

24 Ekim gecesindeki gösteri onun son gösterisi olacaktı. Biyografi yazarı William Lindsay Gresham şöyle yazıyor: "Çok fazla cesaret diye bir şey vardır ve Houdini bunu şimdi gösterdi. Önden bakıldığında seyirciler sahne ışıklarında neler olup bittiğini pek tahmin edemiyorlardı. Ölmekte olan bir adamı izliyorlardı.” 71  Her nasılsa, mucizevi bir şekilde, Houdini tüm gösteriyi geçmeyi başardı ve sonrasında kanatlara çöktü.

Detroit'teki Grace Hastanesi'ne götürüldü ve burada apandisitinin kangren geliştirdiği tespit edildi. Karın bölgesinin şiddetli iltihabı olan ilerlemiş peritonit de ortaya çıkmıştı. 1920'lerde, antibiyotiklerden önce bu teşhis neredeyse bir ölüm cezasıydı.

Son

Doktorlar o gece Houdini'yi ameliyat etti ve ağır hasta olmasına rağmen birkaç gün daha hayata tutundu. Gıda zehirlenmesi nedeniyle hâlâ zayıf olan Bess'in durumu daha da kötüleşti ve aynı hastanede bir oda verildi.

Görünüşe göre Houdini ona gizli bir cümle fısıldayabildi ve bunu onunla öteden konuşmaya çalışacağına söz verdi. İfade şuydu: "Rosabelle, inan." "Rosabelle" adıydı

Kaçış ustası bile ölümün pençesinden kurtulamadı. Houdini'nin 31 Ekim 1926'daki ölümünden sonra su altı kaçışı için hazırladığı tabut, onun cesedini barındırıyor.

Bess'in, Harry ile yıllar önce tanıştıkları Coney Adası'ndaki gösterisinin bir parçası olarak söylediği şarkı.

Houdini'nin erkek kardeşleri Theo ve Nat ile kız kardeşi Gladys New York'tan geldi. Hastane günde iki kez ünlü hastayla ilgili bültenler yayınlıyordu. Houdini'nin hastalığı dünya çapında ön sayfalarda yer aldı. Enfeksiyonun daha da ilerlemesi nedeniyle ikinci bir ameliyat geçirdi ancak vakasından sorumlu doktorlar sonuçların "pek de olumlu olmadığını" açıkladı.

Bundan sonra son hızla geldi. Houdini'nin Theo'ya söylediği son sözler şuydu: “Kavga etmekten yoruldum. ... sanırım bu şey beni ele geçirecek. 72  31 Ekim 1926 günü saat 13.26'da Houdini öldüğünde Theo hâlâ yatağının başındaydı.

Sanılanın aksine, Houdini'nin naaşının New York'a getirildiği bronz tabut, sanatçının Rahman Bey'in meydan okumasına yanıt olarak bir buçuk saat su altında kalmasıyla manşetlere çıkan tabut değildi. Ancak bu, kaçışın gezici versiyonu için hazırladığı gösterişli tabuttu. Tabutun eve taşınması için özel bir Pullman arabası görevlendirildi.

Cenaze

On yıl önce Houdini, New York'taki Elks Club'daki bir kasaya mühürlü bir mektup bırakmıştı. Cenaze hizmetleri ve defin işlemleriyle ilgili özel talimatlar içeriyordu. Törenler Broadway'in dışındaki West 43rd Street'teki Elks Lodge balo salonunda gerçekleştirildi.

İki saat süren törene 2 bin kişi katıldı. Konuşmacılardan biri olan Haham Bernard Drachman şunları söyledi: "O, asla sahip olmadığı muhteşem bir güce sahipti.

anladığını ve hayatında hiç kimseye açıklamadığını. O, çağımızın gerçekten büyük adamlarından biriydi.” Haham BA Tintner şunu ekledi: "O olağanüstüydü, eşsiz bir kişilikti ve bunun yanı sıra insanların en asil ve en tatlılarından biriydi." 73

Amerikan Sihirbazlar Derneği'nin eski başkanlarından biri sedirden yapılmış bir asayı kırdı ve üyeler şu sözleri söylediler:

Sonunda perde aralandı. Asa kırıldı. Tanrı ona harika bir armağan verdi ve kardeşimiz bundan yararlandı. Artık asa kırıldı. 74

Houdini'nin ölümüne kadar SAM'ın resmi cenaze törenleri yoktu; ancak en ünlü üyelerinin vefatıyla yeni bir gelenek başlattılar. Bu ritüeller yapıldı

Houdmi'nin çiçeklerle dolu para çantası geçerken binlerce hayran saygılarını sunuyor.

Bess, ünlü kocasının ölümünden bir yıl sonra mezarını ziyaret eder.

o zamandan beri tüm SAM üyelerinin cenaze törenlerinde biraz değiştirilmiş haliyle kullanıldı.

Cenaze alayında yirmi beş araba vardı. Yüzbinlerce yaslı, ünlü adamı son bir kez görebilme umuduyla New York sokaklarını doldurdu.

Houdini, Long Island'daki Machpelah Mezarlığı'na, ebeveynleri ve bir büyükannesinin yanına gömüldü. Onun baş desteği

Annesinin mektuplarının bulunduğu bir yastığın üzerindeydi. Mezar taşında Amerikan Sihirbazlar Derneği'ndeki hizmetinin onuruna "MI (en ünlü) Başkan 1917-26" yazılıdır. SAM mezar taşını korumaya devam ediyor.

Houdini'nin cenaze planının çok ilginç bir yönü var. Houdini, ölümünden sonra bile son bir meydan okuma gösterisi yapmayı başardı. Kaçış sanatçısının kendisi tarafından tasarlanan devasa bir büstü, mezarlığının üzerinde belirgin bir şekilde sergilendi; bu, mezarlıklarda ölülerin resimlerine izin vermeyen Yahudi geleneklerine doğrudan aykırıydı. Psikanalist ve biyografi yazarı Bernard C. Meyer şu yorumu yaptı:

ifadesi olarak. . . Küstahlık [sinir] ve büyülü bir ustalık egzersizi olarak Houdini'nin, ölümünden sonra yontulmuş benzerliğinin bir Yahudi mezarlığına kabul edilmesi için pazarlık yapmadaki başarısı, yaşamı boyunca gerçekleştirdiği en muhteşem kaçışlar arasında yer alıyor. 75

Ne yazık ki 1975'te vandallar bu büstü yok etti.

Zamanla bir istisna dışında tüm aile bu arsaya gömülecekti. Houdini'nin başka bir erkek kardeşinin eski karısıyla skandal bir şekilde evlendiği için Houdini ile şiddetli bir kavgaya giren erkek kardeşi Leopold'un bile cenaze alanına girmesine izin verildi.

Bunun istisnası Bess'ti. Kocasının yanına gömülmek istemişti; ancak 1943'te öldüğünde kız kardeşi, son anda Katolikliği yeniden benimsediğini iddia etti. Houdini'nin ömür boyu yoldaşı bunun yerine yakındaki bir Katolik mezarlığına gömüldü.

Sonsöz

Gizem Sürüyor

Houdini'nin ölümünün hemen ardından dolaşan birçok söylenti, kötü bir oyun olduğunu ima ediyordu. Ölümcül darbeleri vuran adam gerçekten öğrenci miydi? Gerçekten ne kadar zarar verebileceğinin önceden farkında değil miydi? Saldırının arkasında kötü bir amaç mı vardı?

Houdini'nin hayatını sigortalayan New York Hayat Sigortası Şirketi, onun ölümünde herhangi bir kötü niyet şüphesini ortadan kaldırdı. Firmanın müfettişleri o gün soyunma odasında bulunan herkesin ve Houdini'yi tedavi eden tüm doktorların imzalı ifadelerini aldı. Cinayete işaret edecek hiçbir şey bulunamadı.

Houdini'nin avukatı, Houdini'nin mirasının vasisi olan Bess'in sigortadan küçük bir servet alacağını tahmin etti. Ayrıca Houdini'nin diğer varlıkları da toplandığında Bess'in zengin bir kadın olacağını tahmin ediyordu.

Aslında öyle değildi. Houdini öldüğünde bir dizi ödenmemiş borç bıraktı ve Bess, West 113th Street'teki evi, kocasının dünyanın en büyüğü olduğu düşünülen Lincoln holograf (orijinal, imzalı) mektup koleksiyonuyla birlikte satmak zorunda kaldı.

Houdini'nin mülkünün diğer kısımları başka yerlere gitti; yaklaşık 5.200 ciltlik kütüphanesi Kongre Kütüphanesi'ne bağışlandı ve Theo, kitaplarının çoğunu aldı.

Büyü ekipmanı ve hatıra eşyalarından oluşan geniş bir koleksiyon. Borçlar ödendiğinde Bess'in elinde rahat yaşamaya yetecek kadar para kalmıştı ama hiçbir şekilde zengin değildi.

Bess, ölü kocasıyla bir seans aracılığıyla iletişim kurmaya çalışmadan önce Houdini'ye bir parıltı gösterir.

Evdeki Sırlar

Bess, Houdini'nin kasasında, not defterlerindeki fotoğrafların negatiflerini ve bir not buldu:

Sevgili Karısı ve Sevilen Biri. Kendinizi bu kadar istekli hissediyorsanız, tüm bu olumsuzlukları yok edin. Ben genel olarak dünya için yeterince önemli ya da ilginç değilim ve bu yüzden onları yok etmeniz daha iyi olur - tabii kendiniz yazmış bir kitabınız yoksa ya da kendiniz yazmadıysanız. . . aksi halde tüm filmi yok edin. Onları yak. Sadık kocanız Houdini. 76

Not ölmeden iki ay öncesine aitti.

Ayrıca kasada, yıllar boyunca Houdini'ye kişisel dostluk nedeniyle veya onun performansını izlerken aşık olan kadınlardan gelen kalın bir yığın mektup vardı. Bess'e sadakatsiz olduğuna dair hiçbir kanıt olmamasına rağmen, mektupları görünüşe göre kibrine hitap ettiği için saklamıştı. Bir süre sonra Bess, Houdini'ye mektup yazan tüm kadınlara bir çay partisi verdi. Her misafir ayrılırken ona bir hediye alıyordu; mektupları düzgünce kurdelelerle bağlanmıştı.

Houdini'den Sonra Yaşam

Kocası için yas tutmayı bıraktıktan sonra bile Bess kendini kaybetmişti. Sonuçta hayatının otuz yılını onun her ihtiyacını karşılamakla geçirmişti. Kısa bir süre New York'ta bir çay salonu işletmeyi denedi ama gönlü bunda değildi ve işi ilerlemedi. Geri dönmeyi düşündü

kendi eylemiyle iş göstermeye çalıştı ama bu konuda hiçbir zaman ciddi olmadı. Hiçbir zaman çok fazla içki içmeyen Bess, artık her zamankinden daha fazla içmeye başladı.

Ancak dünyaca ünlü bir adamın dul eşiydi ve halkın gözü sürekli onun üzerindeydi. Houdini'nin ölümüyle üzülen ve kafası karışan Bess, şöhretini istismar etmek için kirli bir plana bulaştı.

Tabloid tarzı bir gazete olan New York Graphic'in muhabiri,  Bess'i "Houdini'nin Hayatı ve Aşkları" adlı bir dizi makaleye adını koymaya ikna etti. Makaleler muhabir tarafından yazılacaktı ancak Bess tarafından imzalanacaktı. Ama Bess öfkeyle her şeyi iptal etti.

Houdini'nin ölümünden sonra Theo (profesyonel olarak Hardeen olarak bilinir) performanslarını tanıtmak için ünlü kardeşinin adını kullandı.

HOUDINI'NİN ANA GİZEMLERİNİN devamını mümkün kılıyor

66 Bir Sihirbaz Hokkabaz Değildir”

Houdini: Zincirlerdeki Zihin'de Bernard C. Meyer, Houdini'nin mirası hakkında yorum yapıyor.

Ünlü Fransız hokkabaz Robert-Houdin, "Bir sihirbaz hokkabaz değildir" diye yazmıştı. 'O bir rol oynayan bir aktör; bir büyücünün rolünü oynuyor.' Robert-Houdin, sihirbazlık sanatında olduğu kadar kehanet yeteneğiyle de zengin bir şekilde taltif edilmiş olsaydı, onun adaşı Houdini'nin gelişini önceden haber verdiği düşünülebilirdi, çünkü büyücülük sanatının yıllıklarında [sihir] ], hiçbir aktör bu kadar beğenilmedi. Houdini, gökyüzünde hızla ilerleyen ve yeni sihirbazlar halkın dikkatini çektiğinde toza dönüşen kısa bir meteor da değildi. O, isimleri eğlence dünyasında efsane olan seçkin şahsiyetler arasında yer alıyor: Şeytan'la iş birliği yaptığı söylenen [kemancı Niccold] Paganini; [oyuncu] İlahi Sarah Bernhardt; Charlie Chaplin; ve Swat Sultanı Babe Ruth. Diğerleri eşitlendi

Ölümsüzlüğü el çabukluğuna değil, varlığının büyüsüne ve karizmasının büyüsüne dayanan, büyücülüğün ve illüzyonun evrensel amblemi Houdini için de durum aynıydı. Bir sihirbaz olarak Houdini, şüphesiz Thurston, Blackstone, Dunninger ve diğer sihirbazlar gibi ustalar tarafından geride bırakılmıştı. Gerçekten de, bu atamayı bariz bir küçümsemeyle karşıladı, çünkü bir keresinde bazı gazetecilere şöyle demişti: 'Bana sihirbaz diyerek hakaret etmeyin. Ben bir kaçış sanatçısıyım.'”

hastalandı ve muhabir yüzsüzce bir fotoğrafçıyı hastane odasına kaçırmaya çalıştı.

Bu arada genç bir maneviyatçı olan Rahip Arthur Ford, Houdini ile öteden temas kurduğunu söyledi. Gizli şifreyi duyduğunu iddia ettiği bir seans düzenledi

Houdini öldüğünde Bess'e vermişti.  Bess'in fikrinin değişmesine öfkelenen New York Graphic , Bess'in Ford'la ortaklaşa bir dolandırıcılık planladığı izlenimini vermeye çalıştı.

Bess, hayatının sonlarına doğru Los Angeles'a taşındı ve burada ölümüne kadar sürekli arkadaşı olacak bir adamla tanıştı.

Bess, Houdini'nin ruhuyla iletişim kurmak için son bir girişimde bulunur. Edward Saint, Houdini'nin kelepçelerini tutuyor.

O bir sihirbaz, mentalist ve psişik araştırmacı olan Edward Saint'di. Uzun yıllar boyunca çift, Houdini'nin ölüm yıldönümünde ondan bir haber almayı umarak sessiz bir seans düzenledi ve Bess, Houdini'nin bir gün onunla iletişime geçebileceğine olan inancından asla vazgeçmedi.

Ama öyle olmayacaktı. 1935'te Los Angeles Examiner'a söylediği gibi  :

Houdini'den medyumlar ve tuhaf seanslar yoluyla gelmesi gereken birçok mesaj alıyorum ama bunlar benim için hiçbir şey ifade etmiyor. Houdini'nin bana verdiği sinyallerin duyulmasını umarak ve dua ederek seanslara sıklıkla giderim. Haber almayı beklerken bana hiçbir mesaj gelmiyor. 77

Bess, 11 Şubat 1943'te Kaliforniya'dan New York'a giden bir trendeyken kalp krizinden öldü. Görünüşe göre mezarın ötesinden geri dönme arzusu yoktu ve arkadaşlarına şöyle demişti: “Gittiğimde tamamen gitmiş olacağım. Geri dönmeye bile çalışmayacağım." 78 Houdini'nin vodvile dönen kardeşi Theo 1945'te öldü.

Kalıcı Efsaneler

■HHKBWHHMHg

Ölümünden bu yana geçen yıllarda Houdini hakkında gerçekten fantastik bir dizi efsane ortaya çıktı. Ona doğaüstü güçler ve insanüstü güç veriyorlar ve adının hayatta kalmasına yardımcı oluyorlar. Bu

Hiç şüphesiz Houdini'yi çok memnun edecektir, çünkü o gerçeği kırılma noktasına kadar uzatan tanıtımlardan asla çekinmemiştir. Bir zamanlar söylediği gibi, "Öldüğümde, yüz dolarlık bir çelenk yerine basında tek bir satır olmasını tercih ederim." 79

Houdini hakkındaki en kalıcı efsanelerden biri, kışın ortasında Detroit Nehri'ne yaptığı atlamadan kaynaklanıyor.

Hikaye nehrin donduğunu ve Houdini'nin buzda bir delik açmayı ayarladığını anlatıyor. Üzerinden atladı, elini ve ayağını kelepçeledi. Ancak üç dakika sonra endişeyle nehir kıyısına sıralanan kalabalık Houdini'yi göremedi.

Beş dakika sonra muhabirler Houdini'nin öldüğünü bildirmek için aceleyle geri döndüler.

Houdini'nin yaşamını ve ölümünü çevreleyen gizem, adının canlı kalmasına yardımcı oluyor.

Elbette hiç kimse dondurucu bir nehirde bu kadar uzun süre hayatta kalamaz! Houdini'nin yardımcılarından biri yere bir ip attı ve onun peşinden inmeye hazırlandı. Ancak suya daldıktan sekiz dakika sonra nehrin donmuş yüzeyini bir kol kırdı ve Houdini dışarı çıktı.

Yardım edilip battaniyelere sarıldıktan sonra Houdini, olanları anlattı. Nehrin akıntısı onu delikten uzaklaştırmıştı. Kelepçelerini çıkardığında açıklığı bulamadı. Hayatta kalmasının tek nedeni nehir ile buz arasında sıkışan hava boşluklarına kadar yüzebilmesiydi. Sığ nefes alarak, deliği bulana kadar genişleyen bir daire içinde yüzdü.

Bu hikaye, Bess'in "resmi" Kellock biyografisindeki anlatımıyla daha da canlandı. Houdini'nin donmuş nehre daldığı düşüncesiyle o kadar heyecanlandığını ve onun kesin ölümünü izlemek yerine oteline döndüğünü söylüyor. Odasına döndüğünde penceresini açtı ve gazetecilerin Houdini'nin ölümünü duyurmasına kulak misafiri oldu! Houdini soğuktan morarmış ve sırılsıklam ıslak bir halde kapısının eşiğinde görünene kadar onun hâlâ hayatta olduğunu fark etmedi.

Harika bir hikaye ama doğru değil. 27 Aralık 1906 tarihli Detroit Nezus'a göre  Houdini iki çift kelepçeyle köprüden atladı. Ancak kendisi 33 metrelik bir cankurtaran halatına bağlıydı ve nehir donmamıştı. Atladı, zincirlerinden kurtuldu ve kendisini bekleyen cankurtaran sandalına doğru yüzdü; etkileyici bir başarıydı ama insanüstü değildi.

Bu, Houdini'nin başarılarının zaman içinde nasıl daha da arttığının mükemmel bir örneğidir. Başarılarına gelince, Houdini'nin kendisi en fazla abartan kişiydi. Sihirbaz-biyografi yazarı Milbourne olarak

Houdini, sürekli değişen akrobasi gösterileri ve kaçışlarla izleyicileri büyüledi.

Christopher şöyle yazmıştır: "Bu başarı hakkında en sık yeniden anlatılan masalın sorumlusu Houdini'nin kendisidir." 80

Miras

g«S^S^S^8

Açıkça hayal ürünü olan hikayeleri bir kenara bıraksak bile, Houdini hâlâ büyü dünyasının en bilinen ismidir. Doug Henning'in giriş niteliğindeki alıntısının da belirttiği gibi, bugün -Houdini'nin ölümünden on yıllar sonra- sokakta rastgele bir kişiyi durdurursanız ve aklınıza ilk sihirbazın gelmesini isterseniz, cevap şüphesiz Harry Houdini olacaktır.

Bunun bir nedeni, Houdini'nin adının şimdiki nesildeki hayranları tarafından canlı tutulmasıdır. O, bu kadar dikkat çeken modern illüzyona büyük bir ilham kaynağı olmuştur.

Henning, David Copperfield ve Amazing Randi gibi isimler var. Houdini'yi ünlü yapan performansları yeniden üreterek veya uyarlayarak, sihir sanatını halkın önünde tutuyorlar ve aynı zamanda ünlü seleflerini onurlandırıyorlar.

Houdini'nin ünlü kalması sırf yeteneği sayesinde değil. O, şimdiye kadar yaşamış en yetenekli sihirbaz değildi. Sihir tarihçileri genel olarak, saf el becerisi açısından dünyanın ondan önce ve sonra daha etkileyici illüzyonistler gördüğü konusunda hemfikirdir. William Lindsay Gresham'ın belirttiği gibi, "Doğrudan büyü konusunda genellikle garip bir şekilde beceriksizdi. Uzmanlık alanında muhteşemdi.” 81

Houdini'nin kalıcı şöhreti kısmen onun tanıtım konusundaki dehasından kaynaklanmaktadır. Muhabirlerin ve izleyicilerin ilgisini çeken yenilikçi gösterileri sahnelemede harikaydı ve ismini koruma çabalarında yorulmak bilmeden çalıştı.

Fırtınalı Yaşam

Houdini: Duvarlardan Geçen Adam'da William Lindsay Gresham, Houdini'nin mirasındaki tuhaf insan ve insanüstü karışımını yansıtıyor.

“Houdini'den geriye kalan tek şey artık mektup dosyaları, kelepçe ve anahtar sandıkları ve 'ihtişamını yarattığı' depolanan aparatlar. Ancak efsane, tüm kelepçeler pasla yutulduğunda yaşayacağını vaat ediyor.

Elli iki yıla bir düzine ömre yetecek kadar fırtınalı bir hayat sığdırdı. ... Doğrudan büyü konusunda genellikle garip bir şekilde beceriksizdi. Uzmanlık alanında muhteşemdi. Uzman bir sualtı yüzücüsü ve dalgıç, usta bir kilit açıcı, öncü bir havacı, büyü tarihçisi, film dublörü, psişik araştırmacı, yazar ve editör, tanıtım dehası, başkanların yakın arkadaşı, kralların şovmeni, yirmi yılın vodvil manşetiydi. yıllar. Hayırsever ve kinciydi, cömertti ve para cimriydi; küçük bir çocuk gibi kulaklarını yıkamayı ve kıyafetlerini değiştirmeyi unutuyordu. . . . Tımarhane ve hapishanelerdeki mahkumlara ücretsiz olarak yardım etmeyi asla reddetmedi. Daha sonraki yıllarda gözlük takamayacak kadar kibirli olduğundan, gündelik okumalar için bir büyüteç taşıyordu. Sigara içmeyen biri, yarım doları parmaklarının üzerinde yuvarlayarak parmaklarını meşgul ediyordu. büyüdeki en zor gelişmelerden biri. Araba kullanamayacak kadar dalgındı. Mezarlıklardan büyülenerek mezar ziyaretlerini arkadaşlarının ebeveynlerinin mezarlarına kadar genişletti. Sporcu ve şovmen, koleksiyoncu ve kitap yazarı Houdini, tek bir şeyle anılan bir efsaneyle yaşamaya devam ediyor: Ölümünden bu yana yükselen nesiller için o, 'duvarların içinden geçen adam'dır.”

Houdini'nin kamuoyu önünde. Radyonun dünyayı değiştirmeye başladığı dönemde de popülaritesinin zirvesine ulaştı ve yeni teknolojinin tanıtım amacıyla kullanılmasına öncülük etti.

Efsane aynı zamanda Houdini'nin gizemli, çok güçlü bir sırrı sakladığına dair ısrarcı söylentilerle de alevlendi.

mezar. Mezarının taşlarında ve yazıtlarında gömülü kodlar ve gizli ipuçları olduğuna dair raporlar zaman zaman ortaya çıkmaya devam ediyor. 1975 gibi yakın bir tarihte, aile mezarlığındaki taş büstü paramparça edildiğinde adı dünya çapında manşetlere çıkmıştı. Bernard C. Meyer, Houdini: A Mind in Chains'de  şöyle yazıyor:

Her ne kadar bu vandalizm eyleminin faili ya da nedeni belirlenmemiş olsa da, bu, [Houdini'nin] ruhunun kalıcı canlılığının ve onun halkın tutkularını uyandırma konusundaki şaşmaz yeteneğinin yenilenmiş bir onayını sunuyor. 82

Ancak Houdini'nin devam eden popülaritesini açıklamak için ancak bu kadar somut neden verilebilir. Onun mirasında kalıcı bir gizemlilik de var. Houdini'nin neden bugün hala en iyi zamanlarındaki kadar ünlü olduğunu kimse tam olarak bilmiyor. Yüksek teknoloji harikalarının ve aşırı bilgi yükünün olduğu bir çağda, Houdini'nin adının hayatta kalması gerçekten de bir gizem. Ve yine de öyle.

Houdini'nin bugünkü efsanesi, insani olanla neredeyse insanüstü olanın tuhaf bir karışımıdır. Onun hacimli not defterleri Kongre Kütüphanesi'nde dosyadadır ve kelepçelerden, anahtarlardan, büyü aletlerinden ve diğer hatıralardan oluşan muazzam koleksiyonları

bilia etrafa dağılmış durumda; bazıları özel koleksiyonlarda, bazıları ise Niagara Şelalesi, Ontario'daki Houdini Magical Hall of Fame'de. Ayrıca onun hayatını ve çalışmalarını detaylı bir şekilde anlatan birçok kitap mevcuttur.

Ama bunlar somut şeyler. Houdini'nin efsanesinin soyut kısmı - onun gizeminin, gizliliğinin, cesaretinin ve kabadayılığının anısı - bu hatıralar toza dönüştükten sonra bile uzun süre kalacak çünkü o, kolektif hayal gücümüzde yaşamaya devam ediyor. Milbourne Christopher'ın yazdığı gibi:

Onun adının dünya basınında yer almadığı bir gün neredeyse geçmiyor. İster ünlü bir hapishaneden kaçsın, ister bir beyzbol maçı sırasında harika bir yakalama gerçekleştirsin, dikkate değer bir şey yapan herkese Houdini adı verilir. Başka hiçbir gizem çalışanı halkın hayal gücüne bu kadar hitap etmemişti. 83

Notlar

Giriş: En İyi Hatırlanan
Sihirbaz

1. Doug Henning, Charles Reynolds ile birlikte, Houdini: Efsanesi ve Büyüsü. New York: New York Times Kitapları, 1977.
2. Milbourne Christopher, Houdini, Anlatılmamış. Hikaye. New York: Crowell, 1969.
3. Alıntı: William Lindsay Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam. New York: Holt, 1959.
4. Christopher, Houdini, The Untold'dan alıntı. Hikaye.
5. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.

Bölüm 1: Houdini'nin Erken Yaşamı

6. Harold Kellock, Houdini: Hayat Hikayesi. New York: Harcourt, Brace, 1928.
7. Bernard C. Meyer, Houdini: Zincirlerdeki Bir Zihin: Bir Psikanalitik Portre. New York: Dutton, 1976.
8. Henning'den Reynolds ile birlikte alıntılanmıştır, Houdini: His Legend and His Magic.
9. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
10. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.

Bölüm 2: Kariyerin Başlangıcı

11. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.
12. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
13. Christopher, Houdini, The Untold Star'dan alıntılanmıştır.
14. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
15. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
16. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
17. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
18. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.

3. Bölüm: Avrupa ve Dönüş

19. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
20. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
21. Gresham, Houdini: Duvarların İçinden Geçen Alan.
22. Christopher, Houdini, The Untold'dan alıntı. Hikaye.
23. Christopher, Houdini, The Untold'dan alıntı. Hikaye.
24. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.
25. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
26. Gresham, Houdini: Duvarların İçinden Yürüyen Adam.
27. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Alan.
28. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
29. Meyer, Houdini'den alıntı: /1 Alind in Chains.

Bölüm 4: Sihirbazdan Kaçış
Sanatçısına

30. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Alan.
31. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
32. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
33. Gresham'dan alıntı, Houdini: The. Duvarların İçinden Geçen Alan.
34. Houdini, Houdini on Magic kitabından alıntı, Walter B. Gibson ve Morris N. Young tarafından düzenlenmiştir. New York: Dover, 1953.
35. Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
36. Kellock, Houdini: Hayat Hikayesi'nden alıntı.
37. Houdini's Fscapes ve Alagic editörü Walter B. Gibson'dan alıntı. New York: Funk ve Wagnalls, 1976.
38. Editörler Gibson ve Young, Houdini Alagic'ten alıntılanmıştır.
39. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Alan.
40. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
41. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
42. Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
43. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı:
44. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
45. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.
46. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.

Bölüm 5: Sihir ve Filmler:
Savaş Sırasında ve Sonrası

47. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
48. Gibson, editör, Houdini's Escapes and Magic.
49. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
50. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
51. Henning'den alıntı: Reynolds, Houdini: His'i

Efsane ve Büyüsü.

52. Henning'den alıntı: Reynolds, Houdini: His'i

Efsane ve Büyüsü.

53. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.

Bölüm 6: Spiritüalizmi Açığa Çıkarmak

54. Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
55. Editörler Gibson ve Young, Houdini on Magic'ten alıntılanmıştır.
56. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
57. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.
58. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.
59. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
60. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
61. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
62. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
63. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
64. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
65. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
66. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.

Bölüm 7: Houdini'nin Son Günleri

67. Meyer'den alıntı: Houdini: Zincirlerdeki Bir Zihin.
68. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
69. Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
70. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
71. Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam .
72. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
73. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
74. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
75. Meyer, Houdini: Zincirlenmiş Bir Zihin.

Sonsöz: Gizem Devam Ediyor

76. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
77. Alıntı: Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
78. Christopher, Houdini, The Untold Story'den alıntı.
79. Henning'den Reynolds ile birlikte alıntılanmıştır, Houdini: His Legend and His Magic.
80. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.
81. Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.
82. Meyer, Houdini: Zincirlenmiş Bir Zihin.
83. Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.

Daha Fazla Okuma İçin

Milbourne Christopher, Houdini, Anlatılmamış Hikaye.  New York: Thomas Crowell, 1969. Houdini'yi tanıyan ve onun hakkında tanınmış otorite olan bir sihirbazın yazdığı en eksiksiz ve güvenilir biyografi.

Walter B. Gibson, editör, Houdini's Escapes and Magic.  New York: Funk ve Wagnalls, 1976. Çoğunlukla Houdini'nin kendisi tarafından hazırlanan, kaçışlarının ve sihir numaralarının çoğunu ayrıntılarıyla anlatan bir açıklama koleksiyonu.

William Lindsay Gresham, Houdini: Duvarlardan Geçen Adam.  New York: Henry Holt, 1959. Christopher'dan daha az kapsamlı ve ara sıra hatalarla dolu, ama aynı zamanda iyi yazılmış ve konusuyla ilgili birçok mükemmel anekdot var.

Doug Henning, Charles Reynolds ile birlikte, Houdini: Efsanesi ve Büyüsü. New York: New York Times Books, 1977. Büyücü-kahraman efsanesinin zaman içindeki uzun ve kuru bölümleri,

ve eklenecek çok az biyografik bilgi var; ancak Houdini hakkında en iyi görsel materyal kaynağı. Büyüleyici fotoğraflar, not defteri girişleri, eski el ilanları ve diğer hatıralarla dolu birçok sayfa.

Harry Houdini, Walter B. Gibson ve Morris N. Young, Houdini On Magic tarafından düzenlenmiştir .  New York: Dover, 1953. Houdini'nin büyü tarihi ve diğer konular üzerine yazdığı yazıların, editörlerin giriş notlarıyla birlikte yeniden basımları.

Harold Kellock, Houdini: Hayat Hikayesi. New York: Harcourt, Brace, 1928. Kocasının ölümünden kısa bir süre sonra Bess Houdini'nin işbirliğiyle yazılan “resmi” hikaye; son derece süslenmiş ve çiçekli bir üslupla yazılmıştır.

Beryl Williams ve Samuel Epstein, Büyük Houdini, Olağanüstü Büyücü. New York: Julian Messner, 1950. Basitçe genç yetişkinler için yazılmış, ancak hatalarla ve aklamalarla dolu.

Danışılan Ek İşler

JC Cannell, Houdini'nin Sırları.  Ann Arbor, ML: Gryphon Books, 1971. Houdini'nin en iyi bilinen numaralarından bazılarını açıklama iddiasında olan İngiliz bir sihirbaz ve tarihçi tarafından yazılmıştır.

Raymund FitzSimons, Ölüm ve Sihirbaz.  New York: Atheneum, 1980. En son yayınlanan biyografi, ancak Christopher ve Gresham kitaplarına çok az şey katıyor.

Bernard C. Meyer, MD, Houdini: Zincirlenmiş Bir Zihin: Bir Psikanalitik Portre.  New York: Dutton, 1976. Kuru ve kendini beğenmiş, Freudcu bir analist tarafından, görünürde hiçbir mizah anlayışı olmayan, ancak yine de konunun karanlık tarafına dair büyüleyici içgörülerle yazılmış.

Dizin

Avustralya Hava Ligi, 57

Elhamra Tiyatrosu (Loudon), 32, 34

İnanılmaz Randi, 9, 85, 99

Amerikan Topluluğu

Psişik Araştırma, 80

Anderson, John Henry, 59

Baldwin, Samri (Beyaz

Mahatma), 23, 32

Baltimore Güneşi,  89

Çubuk sayısı, PT, 19

Bean Giant kelepçeleri, 32

Beck, Martin, 27

Becks, Alfred, 65

avantajlar ve ücretsiz gösteriler, 64- 65

Bey, Rahman, 84-85

Bird, J. Malcolm, 81

Bosco (sihirbaz), 53 tuğla duvar numarası, 57-58

İngiliz Medyum Koleji

Bilim, 79

Houdini Kardeşler, 18, 19-21

Diri diri gömülen gösteri, 85

Kaliforniya Konseri

Şirket, 26 zorluk

ve Houdini'ye, 28, 32, 33, 57, 68

kanalcılar, 73

Chatham Deniz Kışlası

meydan okuma, 57

Chicago Dünya Fuarı, 18 Çinli işkence hücresinden kaçış, 45, 86-87

Christopher, Milbourne, 42, 46, 62, 71, 89

Houdini ve

maneviyat, 75, 76

Houdini'nin kalıcı etkisi üzerine, 101

Houdini'nin nedeni üzerine

itiraz, 10

vodvilde, 19, 20

Weiss ailesinin yeniden bir araya gelmesi üzerine, 36

genç Houdini'nin iş başvuru tekniği üzerine, 15

Cincinnati Ticari

Tribün,  76

Cirnoc, P.H" 32, 34

koleksiyonları ve kütüphanesi

Houdini, 59, 65-66, 94

Collins, Jim, 55, 58, 91

Kolezyum Tiyatrosu (Essen,

Almanya), 35

Kolombiya Sergisi, 18

Coney Adası, 18, 21

Conjuror's Monthly,  49

Copperfield, David

(sihirbaz), 9, 99

Crandon, Le Roi Goddard, 80-81

Crandon, Mina, 81

Dale, Alan, 46

Darbie'ler (kelepçe), 34

Gün, Harry, 32

De Kolta, Buatier, 61

Detroit Haberleri,  98

kaybolan fil numarası, 45, 61-62

Downs, T. Nelson (Koin Kralı), 31-32

Doyle, Leydi (Bayan Arthur Conan), 78-79

Doyle, Sir Arthur Conan, 77-80

Drachman, Bernard, 92

Essener Volkszeitung,  35 “Genişleyen Küp” illüzyonu, 61

Floral Sisters, the, 21

Ford, Rahip Arthur, 96

Gans, Arthur, 54

Garfield, Janies A., 47 dev futbol kaçışı, 51 Gibson, Walter B., 28, 41, 73, 79

Houdini ve büyü tarihi üzerine, 51

Houdini'nin notları ve yazıları üzerine, 64, 68

Houdini'nin şovmenliği üzerine, 50

Goldston, Will, 41

Goshen, Albay, 20

Graff (Alman polis memuru), 38

Büyük İskender (büyücü), 57

Gresham, William Lindsay, 53, 55, 57, 99, Houdini'nin filmlerinin başarısızlığı üzerine, 71

Houdini'nin Almanya'daki temyiz başvurusu üzerine, 35

Houdini'nin mirası üzerine, 100

Houdini'nin acısı ve cesareti üzerine, 90, 91

Houdini'nin üzerinde

şovmenlik, 29

Acımasız Oyun  (film), 67-69

Guiteau, Charles J., 47

Gizli Servis'ten Haldane

(film), 69-70 Hammerstein'ın Çatısı

Bahçe (tiyatro), 49 kelepçe kaçışları, 23, 39, 42 Kelepçe Sırları  (Houdini), 53

Hardeen. S^Weisz (Weiss), Theodore

Hayman, Jacob (Jack), 16,

18

Henning, Doug, 9, 11, 99

Büyük Herrman

(sihirbaz), 44

Hipodrom (Londra), 42 büyü tarihi

Houdini ve, 51

Houdini, Bess (karısı

Houdini), 26, 71, 90, 93

Beatrice Raymond rolünde, 20-

21

doğan Wilhelmina Rahner, 20

ölüm, 97

Houdini'den sonraki hayatı, 94-97

hastalığı, 87-88

evlilik, 22

Houdini'nin üzerinde

batıl inançlar, 74 sahneye geri dönüyor

Houdini, 60-61

Houdini rolünde

Rahners—Köpüklü

Komedi Ekibi, 30

Houdini, Harry

Arthur Conan Doyle ve, 78-80

koleksiyoncu olarak, 59, 65-66, 94

Kelepçe Kralı olarak, 24, 30

pilot olarak, 56-57

“Havanın Prensi” olarak 12

atletik yetenek, 15-16

Avustralya turu, 55-57 bira neredeyse ölümcül olabiliyor, 57

avantajlar ve ücretsiz gösteriler

tarafından verilmiştir, 64-65

doğan Ehrich Weiss

(Weisz), 12-16

zorluklar, 28, 32, 33, 57, 68

adını değiştirir, 16, 18 Avrupa'da mahkeme duruşması, 38 ölüm ve cenaze, 92-93 ilk yılları, 12-16

erken işler, 14, 15

ilk performans, 14

bir yıl boyunca kaçtı, 14-

15

ego sorunları, 53-55

Avrupa başarısı, 31-44 maneviyata maruz kalma, 72-85

hükümet ifadesi, 82

maneviyatla ilgili görüşler, 75, 77, 79, 83

Bilimsel Amerikan komitesi, 80-81

10.000$'lık ödül, 73 ölümcül darbe ve son gösteri.

90-91

kelepçeli düello

Kleppini, 38-40

büyü tarihi ve Almanya'da 51, diğerlerini kıskanma 34-36

sihirbazlar, 49 kalıcı itiraz, nedenler

10-11 için

Londra başarısızlık ve başarı, 32-34

evlilik, 22 ezberleme yeteneği, 26-27

annenin ölümü, etkisi, 58-59

sinema kariyeri, 66-71 başarının sırrı, 64 deli gömleğiyle kaçış yöntemi, 54

kişilik

özellikler, 10 fiziksel tanım, 10 izleyiciyi heyecanlandırma, 40-42

tanıtım, ustalık, 11, 23-24,99-100

“Çıplak Test”, 29-30 yayınlanmış eser

Kelepçe Sırları,  53

Aralarında Bir Büyücü

Alkollü içkiler,  75

Yanlış Yapmanın Doğru Yolu,  48

Robert-Houdin'in Maskesinin Düşüşü,  39

Rus başarıları, 42-43 deniz tutması sorunu, 25- 26, 32, 55

şovmenlik

ustası olarak, 50

hakkındaki görüşler, 41 batıl inanç, 74 partner olarak Theo, 18-21 hayatın zaman çizelgesi, 8 numara/hareket/kaçış

banka kasasından kaçış, 41 tuğla duvar numarası, 57-58 Çin işkence hücresinden kaçış, 45, 86-87

kaybolan fil numarası, 45, 61-62

çeşitli kafeslerden kaçar, 51

“Genişleyen Küp”

yanılsama, 61

dev futbol kaçışı, 51

kelepçe kaçıyor, 23, 39, 42

hapishane hücresi firarisi, 34, 47-48

“Metamorfoz” numarası, 20, 27

süt (su) kutusu

kaçar, 51, 57

mühürlü tabuttan kaçış, 84- 85

"ikinci görüş" zihin okuma, 23, 64

ruh gösterisi, 26

deli gömleğiyle kaçar, 24-

25, 29, 45, 50

yöntemi, 54

baş aşağı ve

kafesli, 61-63 dişli iğne numarası, 88

sualtı paketleme

sandıktan kaçış, 48-49

ıslak paketler kaçtı, 52, Bess rolünde

Rahners—Köpüklü

Komedi Ekibi, 30

Houdini Kardeşler, (perde), 18, 19-21

Houdini: Zincirlenmiş Bir Zihin:

Bir Psikanalitik Portre (Meyer), 12, 17, 39, 96, 100-101

Houdini: Efsanesi ve Büyüsü  (Henning), 11

Houdini: Hayat Hikayesi (Kellock), 12, 22, 53, 64, 74

Houdini Büyülü Onur Listesi, 101

Houdini on Magic  (Gibson ve Young, ed.), 41, 68

Houdini: Adam

Duvarların İçinden Geçildi (Gresham), 100

Houdini: 'Merhaba Anlatılmamış Hikaye (Christopher), 15, 19, 33, 46, 62, 83, 89

Houdini's Escapes and Magic (Gibson, ed.), 28, 50, 53, 54, 79

H. Richters'ın Oğulları, 15

Huber Müzesi, 18

İmparatorluk Müzik Salonu (Yeni

York), 20

hapishane hücresi kaçışları, 34, 47-48 kullanılan yöntemler, 47

Kavanoz sırası, Emil, 18

Kammsetzer (tiyatro yöneticisi), 34-35

Keith devresi, 29

Kellar, Harry, 9, 16, 18, 53

Kellock, Harold, 12, 22, 64, 74, 98

Koins Kralı (T Nelson Downs), 31-32

Kleppini (sihirbaz) kelepçe düellosu, 38-40

Kukol, Franz, 37, 57, 60

Kongre Kütüphanesi, 94, 101

Lincoln, Abraham, mektupları, 94

Londra Daily Mirror, 42

Londra Telgrafı,  84

Los Angeles Denetçisi,  97

Lovecraft, H.R, 69

Lynn, Dr. (sihirbaz), 14

Lirik Tiyatro (Asbury Park), 58

Machpelah Mezarlığı, 44, 58, 93

Mackenzie, J.Hewat, 79

Ruhlar Arasında Bir Büyücü (Houdini), 75

Sihirbazlar Kulübü (Londra), 54, 55, 59

Öteden Gelen Adam (film), 69-70

“Margery” davası, 80-81

Usta Gizem  (film dizisi), 66-67

Mellini (sihirbaz), 44

Robert-Houdin'in Anıları, Büyükelçi, Yazar, Sihirbaz, Yazan:

Kendisi  16

“Metamorfoz” numarası, 20, 27

Meyer, Bernard C., 12, 17, 39, 93, 96, 100-101

süt (su) kaçabilir, 51, 57

Milwaukee Journal,  Houdini'nin 14 film kariyeri, 66-71

“Çıplak Testi” 29-30

Naldi, Mito, 71

New York Amerikalı,  46

Nezu York Clipper,  65

New York Grafiği,  95-96

New York Hayat Sigortası

Şirket, 94

New York Sabah Telgrafı, 82

New York Dünyası,  76

Nicholas, Rusya çarı, 42

Orpheum devresi, 27-29

Pantages devresi, 29

Eğlence Atletizm Kulübü, 16

Fiyat, Jack, 90

“Havanın Prensi” (Houdini), 12

Providence Opera Binası, 88

Rahner, Bayan (Bess'in annesi), 49

Rahner, Wilhelmina. Houdini, Bess'i görün

Rahner'lar—Köpüklü

Komedi Ekibi, 30

Raymond, Beatrice. Görmek

Houdini, Bess

Rickards, Harry, 55

Yanlış Yapmanın Doğru Yolu (Houdini), 48

Robert-Houdin, Jean Eugene, 9, 16, 37-39, 44, 96

Roosevelt, Theodore, 82-84

Aziz, Edward, 97

SAM.  Bkz. Toplum

Amerikalı Büyücüler

San Francisco Denetçisi,  27-29

Sawyer, Julia, 76-77

Bilimsel amerikalı

Spiritüalizm Komitesi, 80-81

Scotland Yard'dan kaçış, 34 mühürlü tabuttan kaçış, 84-85 "ikinci görüş" akıl

okuma eylemi, 23, 64

Sibirya vagonundan kaçış, 43

Gülen yüz, Samuel J., 90

Amerikan Topluluğu

Sihirbazlar (SAM), 43, 44, 53, 93-94

Ruh İlişkisi (Mackenzie), 79

Ruh medyumları, 73 ruh fotoğrafı, 80

ruh gösterisi, 26

maneviyat

maruz kalma, 72-85

Houdini açık, 75, 77, 79, 83

Steiner, Cecilia.  Weisz'i görün

(Weiss), Cecilia Steiner deli gömleğiyle kaçıyor, 24-25, 29, 45, 50

Houdini yöntem üzerine, 54

baş aşağı ve bağlı, 61-63

oyuncu değişikliği numarası, 20, 61

Houdini'nin batıl inançları, 74

Terör Adası  (film), 69, iğneli iğne numarası, 88

Tinner, BA, 92

su altı paketleme sandığı

kaçış, 48-49

Robert'ın maskesinin düşürülmesi...

Houdin  (Houdini), 39

Unthan, Ekgsiz

Merak ediyorum, 20

kaybolan fil numarası, 45, 61-62

Çeşitlilik,  62

Vickery, Jim, 55

İngiltere kraliçesi Victoria,

36

“Köy Demircisi”

(Longfellow), 16

su (süt) kaçabilir,

51, 57

Weiss (Weisz), Ehrich. Görmek

Houdini, Harry

Weisz (Weiss), Armin

(Herman; üvey kardeşi

Houdini), 13, 44

Weisz (Weiss), Cecilia Steiner (Houdini'nin annesi), 13-14, 22, 49 ölüm, 58

Hamburg'da oğlunu izliyor, 36

Weisz (Weiss), Gladys (Houdini'nin kız kardeşi), 13, 58, 92

Weisz (Weiss), Leopold (Houdini'nin kardeşi), 13, 39, 93

Weisz (Weiss), Mayer Samuel (babası)

Houdini), 13-15, 18, 44

Weisz (Weiss), Nathan (Houdini'nin kardeşi), 13, 92

Weisz (Weiss), Theodore (Theo; Houdini'nin kardeşi), 13, 15, 58, 69, 87

Hardecn olarak, 22

ölüm, 97

Houdini'nin ilk ortağı, 18-21

Houdini'nin koleksiyonunu aldı, 94, 95

Weisz (Weiss), William (Houdini'nin kardeşi), 13

Galli Kardeşler Sirki, 23, 27

ıslak paketlerden kaçış, 52

Whitehead, J. Gordon, 90

Will, Irvin, 68

Wilson, Edmund, 11

Wilson, Woodrow, 11

Zancigs, (psişik çift), 80

Resim Kredisi

Kapak fotoğrafı: UPI/Bettmann

AP/Geniş Dünya, 94, 97

Bettmann Arşivi, 16, 18, 25 (solda), 35, 51, 63 (her ikisi de), 66 (üstte), 69 (solda), 75, 83

Marie Blood, 21 (üstte)

Brown Kardeşler, 40, 50, 52, 86

Frank W. Dailey, 9, 10, 13 (solda), 21 (altta), 47, 66 (altta)

Kongre Kütüphanesi, 13 (sağda), 19, 24, 25 (sağda), 26, 29, 31, 32, 36, 37, 43, 45, 48, 49 (tümü), 56, 59, 61, 67, 69 (sağ), 70 (her ikisi de), 71, 73, 82, 85 (her ikisi de), 87, 88,95

Stok Montaj, Inc., 27, 30

UPI/Bettmann, 60, 72, 78, 81, 91, 92, 93, 98, 99

yazar hakkında

Sihirbazların ve vodvil sanatçılarının ömür boyu hayranı olan Adam Woog, karısı ve kızıyla birlikte Seattle, Washington'da yaşıyor. Sık sık Kuzeybatı Pasifik hakkında yazıyor ve bölgesel tarihle ilgili iki kitabın yazarıdır: Cinsiyetsiz İstiridyeler ve Kendiliğinden Devrilen Şapkalar: Kuzeybatı Pasifik'te 100 Yıllık Buluş  ve Atomik Mermerler ve Markalama Demirleri: Müzeler, Koleksiyonlar ve Washington Yol Kenarı Merakları ve Oregon.

Önemi

Biyografinin Lucent Önemi serisi, kütüphanelere yönelik önde gelen inceleme süreli yayınlarında beğeni topladı. Aşağıdakiler School Library Journal'dan alıntıdır.

Yazarlar konularının “Önemini” gösterme konusunda takdire şayan bir iş çıkardılar. Kitaplar birçok nedenden ötürü dikkate değerdir; bunlardan en önemlisi, çok çeşitli birincil ve ikincil kaynaklardan sık sık yapılan alıntılardır. Tüm başlıklarda günlüklerden, kasetlerden veya mektuplardan alınan ilgili alıntılar yer alıyor ve birçoğu çekici çerçevelerle sınırlandırılıyor. Tüm alıntılar dipnotludur ve kurgulanmış bir diyalog yoktur. Ciltler akılda kalıcı başlıklara sahip bölümlere ayrılmıştır ve ardından kalın harflerle yazılmış başlıklarla alt bölümlere ayrılmıştır. . . . Ortaokul kütüphanelerine hoş geldiniz eklemeleri.

Jrhyms Mezarları

Creekwood Ortaokulu Kingwood, Teksas

Kütüphaneler ve Sınıflar için Kaliteli Kurgusal Olmayan Yazılar

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar