İlahi Günah Keçileri
Erken Yahudi Tasavvufunda Demonic
Mimesis
ANDREI A. ORLOV
William
Blake'in “The Great Red Dragon and the Woman Dressed with the Sun” başlıklı
kapak resmi; Ulusal Sanat Galerisi'nin izniyle.
Orlov,
Andrei A., yazar.
İlahi günah keçileri: erken Yahudi mistisizminde şeytani mimesis I Andrei A. Orlov.
1. Yahudi demonolojisi. 2. Azazel (Yahudi mitolojisi). 3.
Günah keçisi.
4.
Mistisizm—Yahudilik. 5. Apocalypse of Abraham—Eleştiri, yorum, vb. 6. Enoch'un
Slavca kitabı—Eleştiri, yorum, vb. I. Başlık.
"Ve Abram Mısır'a indi" . . . İbis ayeti, hikmete
ve İbrahim'in indiği derinliklere kadar aşağıdaki katlara işaret eder. Onları
tanıyordu ama bağlanmadı.
—Zohar 1.83a
önsöz ix
Kısaltmalar
xi
Giriş—Soldaki Sağ: İlahi Olan
ve Tanrı
İbrahim Kıyametinde Şeytani ve 2 Hanok 1
Bölüm I
İbrahim Kıyametinde Çalışmalar
Azazel'in
Lanetleri 9
İbrahim Kıyametinde
Kozmolojik
Tapınak 37
Kıyamet Günah Keçisi Geleneğinde
Düşmanın Ölümü 55
Azazel'in
Beslenmesi 75
İbrahim'in Kıyametindeki
Mesih Günah Keçisi 103
Bölüm II
2 Enoch'ta Çalışmalar
Kozmosun Dışındaki Adoil: Enochic
Geleneğinde Yaratılıştan Önce ve Sonra Tanrı 129
Günaha
Anlatısında Saygı Motifi
Matta İncili: Enochic
Geleneğinden Tessons153
İlkel Sekizler: Evrendeki
Logos ve Adoil
Johannine Prologue ve2 Enoch
167
Sonuç 181
Notlar 189
Kaynakça 305
Dizin 333
Yayınlanmamış
yedi çalışmanın yanı sıra, bu kitap, ilgilenen pek çok okuyucunun erişemeyeceği
bir koleksiyonda daha önce yayınlanmış bir makale içermektedir. "Adoil
Outside the Cosmos: God Before and After Creation in the Enochic
Tradition" makalesinin daha kısa bir versiyonu, Histories of the Hidden
God: Concealment and Revelation in West ern Gnostic, Ezoteric and Mystical
Traditions'ta (eds. A. DeConick ve
F.
adamson; Durham, NC: Acumen, 2013)
30-57. Materyali yeniden kullanma izni verdiği için Acumen Yayıncılık'a
müteşekkirim. Makalenin formatı ve stili, bu derlemenin standartlarına uyacak
şekilde değiştirilmiştir.
Rick Barry, Moshe
Idel, Oleg Makariev, Ivan Miroshnikov, Fr. Taslağın çeşitli bölümlerini okuyan
ve çok sayıda faydalı öneride bulunan Joseph Mueller, SJ, Paul Pasquesi,
Nikolai Seleznyov ve Brian Sigmon. Metni hem üslup hem de içerik açısından geliştirmeye
yardımcı olmak için taslağın farklı versiyonları üzerinde çok sıkı çalışan
araştırma görevlilerim Jeff Walkey ve Jim Wykes'a özellikle minnettarım.
William Blake'in
"The Great Red Dragon and the Woman Dressed with the Sun" adlı
resminin dijital reprodüksiyonunu kapak resmi olarak kullanma izni verdiği için
Washington Ulusal Sanat Galerisi'ne minnettarım.
Bu kitabın yayına
hazırlanması sırasında gösterdikleri yardım, sabır ve profesyonellik için Nancy
Ellegate, Diane Ganeles ve SUNY Press'in yazı işleri ekibine de içten
teşekkürlerimi sunarım.
Andrei Orlov Milwaukee Büyük
Teofani Bayramı, 2014
ix
AAT Agypten und Aites
Ahit
AAWG Abhandlungen der Akademie der Wissenschaften
AB Çapa
İncil
ABRL Anchor
İncil Referans Kitaplığı
AGAJU Arbeiten zur Geschichte des antik Judentums und des
Urchristentums
AJSR Amerikan
Yahudi Çalışmaları İncelemesi
ANRW Aufstieg
und Niedergang der romischen Welt
AOAT Alter
Orient und Aites Testament: Veroffentlichungen zur Kultur und Geschichte des
Alten Orients und des Alten Testaments
ArBib Aramice
İncil
ASOR Amerikan
Oryantal Araştırma Okulları Serisi
AUSS Andrews
Üniversitesi Seminer Çalışmaları
BAR İncil Arkeoloji İncelemesi
BBB Bonner Biblische Beitrage
BETL Bibliotheca
Ephemeridum Theologicarum Lovaniensium Önlük İncili
BIS İncil Yorumlama
Serisi
BJS Brown Musevi
Çalışmaları
BKAT Biblischer
Kommentar Aites Ahit
BN Biblische
Notizen
BR İncil
İncelemesi
BSac Bibliotheca sacra
CBQ Katolik İncil Üç
Aylık
CBQMS Katolik
İncil Üç Aylık Monografi Serisi
ConBOT Coniectanea
biblica: Eski Ahit Serisi
ConBNT Coniectanea
biblica: Yeni Ahit Serisi
CRINT Compendia
rerum iudaicarum ad Novum Testamentum
CSCO Corpus scriptorum christianorum
orientalium
EA Asya Etütleri
EB Estudios Biblicos
EE Estudios eklektikleri
EJL Erken Yahudilik ve Edebiyatı
EKKNT Evangelisch-Katholischer
Kommentar zum Neuen Testament Ekstasis Ekstasis:
Antik Çağdan Orta Çağa Dini Deneyim Erjb Eranos Jahrbuch
ET Tanıtım
Süreleri
ETR Etütleri İlahiyat
ve Dinler
FAT Forschungen zum
Alten Ahit
FRLANT Forschungen
zur Religion und Literatur des Alten und Neuen Testaments
Apocrypha ve Pseudepigrapha için GAP Kılavuzları
HBM İbranice İncil
Monografları İncil Teolojisinde
HBT Ufukları
HSM Harvard
Sami Monografları
HTR Harvard
Teolojik İnceleme
HUCA İbranice
Birliği Koleji Yıllık
Immanuel _
JAAR Amerikan
Din Akademisi Dergisi
JAOS Journal
of the American Oriental Society
JATS Adventist
İlahiyat Derneği Dergisi
JBL İncil
Edebiyatı Dergisi
JCPS Yahudi
ve Hristiyan Perspektifleri Serisi
JCS Çivi
Yazısı Çalışmaları Dergisi
JHI Fikirler
Tarihi Dergisi
JJS Yahudi
Çalışmaları Dergisi
JR Din
Dergisi
JRS Journal
of Roman Studies
JSHRZ Jiidische Schriften aus hellenistisch-rdmischer Zeit
Pers, Helenistik ve Roma Döneminde
Yahudilik Araştırmaları
JSJ Dergisi Pers,
Helenistik ve Roma Döneminde Yahudilik Araştırmaları
JSJSS Dergisi: Ek Dizi
Yeni Ahit Çalışması için JSNT Dergisi
Yeni Ahit Çalışması için JSNTSS
Dergisi. Ek Serisi
JSOTSS Eski Ahit Çalışmaları Dergisi. Ek Serisi
JSOR Doğu
Araştırmaları Derneği Dergisi
JSQ Yahudi
Araştırmaları Üç Aylık Pseudepigrapha Çalışması için JSP Dergisi
JSPSS Journal for the Study of the Pseudepigrapha: Supplement
Series
JSSSS Journal of
Semitic Studies Ek Serisi
JTS İlahiyat
Araştırmaları Dergisi
JU Judentum ve
Umwelt
JZWL Judische
Zeitschrift für Wissenschaft und Eeben
KAW Kulturgeschichte
der antik dünya
LCL Loeb Klasik
Kitaplığı
LSTS İkinci Tapınak
Çalışmaları Kütüphanesi
NHMS Nag Hammadi ve
Maniheist Çalışmalar
NHS Nag Hammadi
Çalışmaları
NICOT Eski
Ahit Üzerine Yeni Uluslararası Yorum.
NIVAC NIV
Uygulama Açıklaması NovT Novum
Ahit KasTSup
Novum Testamentum'a
NTTS Ekleri Yeni
Ahit Araçları ve Çalışmaları
NSBT İncil
Teolojisinde Yeni Çalışmalar
NTOA Novum Testamentum
et Orbis Antiquus
NTS Yeni Ahit
Çalışmaları
OBO Orbis biblicus et
orientalis
OS Açık Öğretim
Çalışması
PEQ Filistin Keşif Üç
Aylık
PTS Patristische
Texte und Studien
QD Soruları
RB Revue biblique
İncil Çalışması için RBS Kaynakları
REJ Revue des etudes
juives RevExp İnceleme
ve Açıklayıcı RevQ Revue de
Qumran
RSR Recherches de
Science Religieuse
SAALT Asur
Edebi Metinleri Devlet Arşivi
SBLDS İncil
Edebiyatı Tez Serisi Derneği
SBLMS İncil
Edebiyatı Monografi Serisi Derneği
SBLSP İncil Edebiyatı Derneği Seminer
BildirileriDinler Tarihinde
SHR Çalışmaları
SJ Studia Judaica
Yahudi Düşüncesi ve Felsefesi Dergisi'ne SJJTP Ekleri
Geç Antik Çağda Yahudilikte SJLA Çalışmaları
SJS Studia
Judaeoslavica
SJT Çalışmaları
SO Kaynakları Doğulular
SOR Çalışmaları
SP Studio
patristica
SPHS Bilginleri Basın
Saygı Serisi
SSLJM Kaynakları
ve Çalışmaları
STDJ Yahuda Çölü Metinleri Üzerine StudNeot Çalışmaları Studia
Neotestamentica
Vigiliae Christianae için
SVC Takviyeleri Testamenti
Pseudepigrapha'da
SVTP Studia
TB Tyndale
Bülteni İncil Anlatısında
TBN Temaları
TCS Metin Kritik
Çalışmaları
İlk Belgelerin TED Çevirileri
TSAJ Texte und
Studien zum antik Judentum
UBL Ugaritsch-Biblische
Literatur
VC Vigiliae
christianae
VT Vetus Ahit
WBC Word İncil Yorumu
WMANT Wissenschaftliche
Monographien zum Alten und Neuen Testament
WUNT Wissenschaftliche
Untersuchungen zum Neuen Testament
YJS Yale Judaica
Serisi
ZAW Zeitschrift fur
die alttestamentliche Wissenschaft
ZCP Zeitschrift kürk
celtische Philologie
ZDPV Zeitschrift des
deutschen Paldstina-Vereins
ZM Zrodla ve
monografi
ZNW Zeitschrift fur
die Neutestamentliche Wissenschaft und die Kunde der alteren Kirche
GİRİŞ
Soldaki Sağ
İbrahim Kıyametinde ve 2. Enoch'ta İlahi ve Şeytani
. .
. yukarıda bir hak var ve aşağıda bir hak var; yukarıda bir sol var ve aşağıda
bir sol var. Yüce kutsallık aleminde yukarıda bir hak vardır ve Öteki Taraf
aleminde aşağıda bir hak vardır. . . .
—Zohar 1.53a
2011'de SUNY
Press tarafından yayınlanan Dark Mirrors: Azazel and Satanael in Early
Jewish Demonol ogy'de birkaç yıl önce başlatılan soruşturmayı devam
ettiriyor. hangi düşmanlar sadece meleksi karakterlerin özelliklerini değil,
aynı zamanda Tanrı'nın kendisinin niteliklerini bile yansıtır ve yansıtır. İlahi
ve şeytani arasındaki bu paradoksal simetrinin, Yom Kippur ritüeli de dahil
olmak üzere Yahudi Tapınak ayinlerinin geleneksel litürjik ve rahip
ortamlarından kaynaklanan, düşmanların kült rollerinde genellikle ayırt edici
bir kutsal boyutu kapsadığını öne sürdüm. Bu yansıtma, dünyevi kült
gerçekliklerin göksel olanların yansıması olarak görüldüğü Yahudi dini
geleneğinin temel ilkesini yansıttığı için tamamen yeni veya şaşırtıcı
değildir. Bu kült simetrisinin ana itici gücü, genellikle "cennette olduğu
gibi yeryüzünde" ifadesiyle ifade edilmiştir; bu kavram, dünyevi mabedi,
ilahi modele uygun olarak yaratılmış ve ilahi gerçeklik tarafından sürdürülen
bir yapı olarak tasavvur eder.
Dünyevi mesken
gibi, şeytani alem de göksel rahiplik ortamlarını ve onun kült maiyetini taklit
ederek varlığını sürdürür. Kült aynalama, kıyamet hikayelerinin hem olumlu hem
de olumsuz karakterlerini etkiler. Bu ters yazışmada bir karakter, rakibinin
kendine has özelliklerini ve koşullarını kazanarak adeta rakibinin yerini alır.
Bu korelasyonlardan bazıları , kült dramanın olumlu ve olumsuz aktörlerinin
simetrik olarak tasvir edildiği erken dönem İncil'deki rahip kalıplarından
kaynaklanmaktadır . İncil'deki bu tür erken dönem rahip topo'larından biri ,
Yom Kippur töreniydi. Dark Mirrors'da , İbrahim'in Kıyametinde meleksi
yüksek rahip Yahoel ile şeytani günah keçisi Azazel arasında bulunan kıyamet
Yom Kippur ayinindeki ters simetriyi keşfettim .
Slav kıyametinde
ilahi ve şeytani olanın yansıtılması, Yom Kippur ritüellerinde de öne çıkan bir
başka önemli motife sahiptir, yani ilahi tarafın sağla ve şeytani tarafın solla
ilişkilendirildiği sol ve sağ ikiliğidir. . İbrahim'in Kıyametinde , ilahi
"sağ" ile şeytani "sol" arasındaki eskatolojik
karşıtlık , insanlığın iki "kısmı" veya "bölümü"
arasındaki karşıtlıkta ortaya çıkar . Bu tür görüntüler, Yom Kippur'da
keçilerin seçilmesi töreninde bulunanları çarpıcı bir şekilde anımsatıyor. Bu
kutsal sembolizm, Slav kıyametinde eskatolojik bir yeniden yorumlanır; burada
sol taraf şeytani günah keçisi, düşmüş melek Azazel ile ilişkilendirilirken,
sağ muadili eskatolojik "YHWH için keçi", ata İbrahim ile
ilişkilendirilir.
YHWH ve Azazel
için keçilerin birbirine benzediği Yom Kippur ayininin dünyevi versiyonunda
olduğu gibi, ritüelin apoca lyptic versiyonunda, ilahi "sağ" şeytani
"sol" tarafından taklit edilir ve kötülük tam tersi "Sol"da
"sağ"ın ve "sağ"da "sol"un varlığı, sonunda ,
özellikle Kastilya Kabalası ve Zohar geleneğinde olmak üzere sonraki Yahudi
mistisizmi içinde öne çıkan bir konu haline gelir. 1 Görünüşe göre
bu kavramsal gelişimin ilk kökleri, İbrahim'in Kıyameti ve 2. Bu
tür çalışmalarda, ilahi planlar, şeytani alemin papazlık, mesihlik ve yaratıcı
boyutları tarafından gizemli bir şekilde taklit edildi.
İbrahim'in Kıyameti
ve 2. Hanok , yalnızca kıyamet dünya görüşünün özelliklerini değil,
aynı zamanda erken dönem Yahudi mistisizminin sembolik evreninin özelliklerini
de sergileyen çok özel bir Yahudi kıyamet metinleri kümesine aittir. Her ikisi
de tamamen yalnızca Slav dilinde korunmuştur ve genellikle Slav pseudepigrapha
olarak etiketlenen erken dönem Yahudi yazıları grubuna aitti. Muammalı bir
aktarım geçmişine sahip olan bu metin grubu, onları erken dönem pseudepigrapha
külliyatında öne çıkaran oldukça gelişmiş bir mistik imgeye sahiptir. Apocalypse
of Abraham ve 2 Enoch , erken apokaliptik ve sözde epigrafik
yazıların ana akımından çok farklı olan benzersiz teofanik ve arabulucu dili
paylaşır. Bu Slav kaynakları , haham Merkabah ve Hekhalot materyallerinde
tezahür ettiği şekliyle, erken Enochic çevrede tezahür ettiği şekliyle erken
Yahudi kıyametçiliği matrisi ile erken Yahudi mistisizmi matrisi arasında köprü
kuran kayıp kavramsal gelişime tanıklık ediyor . Bu nedenle, örneğin, Hanok'un
2. Hanok'un çeşitli bölümlerindeki tasviri, 1. Hanok'un erken dönem İkinci
Tapınak Hanok risalelerinden daha ayrıntılı görünmektedir . Enochic
geleneği ilk kez, Enoch'u sadece cennete götürülen ve bir meleğe dönüştürülen
bir insan olarak değil, melek dünyasının üzerinde yüceltilmiş göksel bir varlık
olarak tasvir etmeye çalışıyor. Bu girişimde, çok daha sonra haham Merkabah ve
Hekhalot mistisizmi içinde geliştirilen başka bir Enoch imgesinin (erken
Enochic literatüründen çok farklı) kökenleri bulunabilir - yani yüce melek
Metatron, "Varlığın Prensi" imgesi. ” Daha sonraki Yahudi mistik
gelişmelerini hatırlatan dönüşümler , yalnızca Slavca sözde epigrafik
metinlerin olumlu karakterlerini değil, aynı zamanda düşmüş melek Azazel de
dahil olmak üzere kötü şöhretli düşmanlarını da kapsar. Belirtildiği gibi, bu
düşmanca figürler genellikle göksel varlıkların niteliklerini taklit etmeye
çalışır. Bu hain mimesis, Öteki Tarafın göksel figürlerin mesihsel ve kült
niteliklerini taklit etmeye çalıştığı Hekhalot ve Zohar literatüründeki daha
sonraki Yahudi mistik gelişmeleriyle çarpıcı benzerlikler sergiliyor .
Mevcut araştırma
derlemesi, İbrahim'in Kıyametinde ve 2. Hanok'ta bulunan şeytani
ve ilahi arasındaki simetriyi keşfetmeye , bu tasvirin dinsel, mesihsel ve
yaratıcı yönlerine odaklanarak devam ediyor.
Koleksiyonun ilk
bölümü, İbrahim Kıyametindeki şeytani gelişmeleri ele alıyor. Dark Mirrors'dan
devam eden bu bölüm, şeytani günah keçisi Azazel'in ve onun kavramsal
muadillerinin, yani eskatolojik yüksek rahip ve mesih figürlerinin
niteliklerine ve özelliklerine odaklanıyor.
"Azazel'in
Lanetleri" , Apocalypse of Abraham'ın kahramanının rahip
kıyafetleri ile düşmanı arasındaki ters simetrik yazışmanın incelenmesine devam
ediyor. Baş rahibin ilahi Ad bahşedilmesi ile günah keçisinin Adın işitsel
muadili, yani kefaret töreni sırasında hayvana bahşedilen kült lanetleri
bahşedilmesi arasındaki kavramsal bağlantıları araştırır . Çalışma aynı
zamanda Yom Kippur töreninin ana giyim sembollerinden birini de araştırıyor -
günah keçisinin başına bağlanan kırmızı bir bant, baş rahibin giysisi gibi
kefaret töreni sırasında dönüştürülen şaşırtıcı bir giysi parçası.
"The
Cosmological Temple in the Apocalypse of Abraham" , Apocalypse of
Abraham'ın 21. bölümündeki kozmolojik anlatımı araştırıyor . Deneme
, metnin tüm yaradılışı cennet, dünya ve yeraltı dünyasıyla temsil edilen
kutsal odalarıyla makrokozmik bir tapınak olarak nasıl tasvir ettiğini
tartışıyor . Bu anlatımın paradoksal özelliklerinden biri, şeytani denizin
makrokozmik tapınağın avlusu olarak ve onun baş sakini Teviathan'ın Kutsal
Alanın kutsal temeli olarak, Temel Taşı ile karşılaştırılabilecek şekilde
tasvir edilmesidir.
"The Demise
of the Antagonist in the Apocalyptic Scapegoat Tradition", Yom Kippur
ritüelinin son anlarının haham ve erken dönem Hıristiyan tasvirlerini
araştırıyor. Deneme, bu haham ve erken dönem Hıristiyan tanımlarının ,
Gözcüler Kitabı, İbrahim'in Kıyameti ve diğer erken dönem Yahudi
apokaliptik anlatımlarındaki günah keçisi ayininin eskatolojik yeniden
yorumlarındaki motifleri anımsattığını iddia ediyor .
"Azazel'in
Beslenmesi", İbrahim'in Yahoel'in huzurunda beslendiği, Adem ve Havva'nın
Azazel'in ellerinden uğursuz bir besin aldığı İbrahim Kıyametinde bulunan
meleksel ve şeytani rızık motiflerini araştırıyor. Protoplastların bu tür
yeme alışkanlıkları, patriğin beslenme tarzını ters yönde yansıtır. İbrahim,
insanlığın ilahi prelapsaryan durumuna geçiş yaparken, ilişkili geleneksel
beslenmeyi reddederken, Adem ve Havva dünyevi yiyecekleri tüketerek ters yöne
yönelirler. Çalışma , İbrahim'in Kıyametinde bulunan beslenme
sembolizminin tüm metnin düalist çerçevesinde önemli bir kavramsal rol
oynadığını göstermektedir.
İbrahim'in Kıyametinde
Mesih Günah Keçisi ", İbrahim'in Kıyametinin 29. bölümünde bulunan
ve biri mesih günah keçisi olarak tasavvur edilen iki mesih geleneğine
odaklanarak ilahi ve şeytani arasındaki paralellikleri incelemeye devam ediyor.
. Çalışma, mesih günah keçisi sembolizminin hem mesih hem de kült boyutlarını
birleştirmeye çalıştığını savunuyor. İki mesihin analizi , ilahi ve şeytani
arasındaki simetrik yazışmaların önemli bir özelliğini, yani bir karakterin
ilahi kısmın temsilcisi ve diğerinin ilahi kısmın temsilcisi olarak hareket
ettiği tuhaf ikililerin varlığını doğrular. şeytani taraf Dark Mirrors'da, böyle
bir ikilinin bir örneğini ayrıntılı olarak inceledim: Apocalypse of
Abraham'da Abraham ve Azazel tarafından temsil edilen iki eskatolojik kısım
veya parti. Mevcut koleksiyon, yalnızca Apocalypse of Abraham'da değil,
aynı zamanda başka bir apokaliptik eser olan 2 (Slavca) Enoch'ta da
ikili imgelerin keşfine devam ediyor . Kitabın ikinci bölümü, bu erken dönem
Yahudi sözde yazısıyla ilgili üç makale içeriyor.
"Kozmosun
Dışındaki Adoil: Hanok Geleneğinde Yaratılıştan Önce ve Sonra Tanrı", 2.
Hanok'un orta bölümünde yer alan kapsamlı bir yaratılış anlatımını araştırıyor
. Anlatı , biri ilahi ışıkla, diğeri ilahi karanlıkla ilişkilendirilen
ilkel çağların ikilisini ortaya çıkararak dualistik özellikler sergiler . İlahi
ışığın Slav apokalipsinde ilksel aeon Adoil'in imgeleri aracılığıyla
kişiselleştirilmesi gibi, benzer şekilde 2 Hanok , karanlığı önceden var
olan ve tanrısal bir varlık olarak, kendi kişileştirilmiş aracısı, yani
"Arukhas" olarak betimler. en düşük şeyler.” 2 Hanok'un yaratılış
ikiliği , İbrahim'in Kıyametinde bulunan ikili malzemeden oldukça
farklıdır . İlahi olanın şeytani taklidi yoluyla sağın solda paradoksal bir
şekilde mevcut olduğu İbrahim Kıyametinin aksine , 2. Hanok'ta sol
sağda mevcuttur. Yiyen Yahudi mistisizmi sonunda buna ilahi olanın "sol tarafı"
adını verecekti - tam anlamıyla şeytani olmayan bir alan, daha çok şeytani
olanın gücünü aldığı ilahi bir karanlık alemi. Ancak 2. Enoch'taki karanlık,
Tanrı'dan kaynaklanır ve Tanrı'nın emrine göre şekillenir. Ayrıca, ilahi
karanlık ve ilahi ışığın simetrisini keşfetmenin yanı sıra , bu makale başka
bir simetrik yazışmayı da araştırıyor: yaratılışın başlangıcındaki ilkel ışık
aeonunun parçalanması, aeon'un simetrik eskatolojik durumu ile yan yana
getirildiğinde, Endzeit ve Urzeit arasındaki ilişki. zamanın sonunda
restorasyon.
“Matta İncili'nin
Ayartma Anlatısındaki Saygı Motifi: Enochic Tradition'dan Tessons” , Matta
İncili'nin üçüncü ayartmasındaki saygı motifini ve bunun Adem ve Enochik
ilmindeki İncil dışı apokaliptik geleneklerle bağlantısını inceler. İddia
ediyorum, Şeytan'ın hürmet talebi, Hanok ve Adem'e önce Tanrı'ya hürmet
etmelerinin ve ardından sırayla melek orduları tarafından hürmet edilmelerinin
emredildiği 2. Hanok ve İlk Adem Kitaplarında bulunan teofanik
anlatımlara göre şekillenmiştir. . Bununla birlikte, Matta'nın müjdesinde, bu
melek hürmeti motifi yapısökümüne uğrar. Yapısöküm , Yahudi kıyamet
hikayelerinden iyi bilinen bir nakliye ve yorumlama meleği (bir psikopomp ve
bir angelus interpres) rolleri de dahil olmak üzere, Şeytan'ın vahşi
doğada İsa'yı ayartması sırasındaki alışılmadık rollerini ve eylemlerini
etkiler .
Son olarak,
“Primordial Lights: The Logos and Adoil in the Johannine Prologue and 2
Enoch” , 2. Hanok'ta Tanrı'nın yaratılışında bir yardımcı ve demiujik ışık
olarak tasvir edilen ilkel Aeon Adoil geleneğine geri döner . Deneme, Adoil'in
niteliklerinin ve işlevlerinin , Johannine Prologue'daki Logos'un belirli
işlevlerini anımsattığını savunuyor . Ayrıca çalışma, 2. Enoch'taki ilahi
karanlık motifinin ve bunun Slav kıyametinin dualistik çerçevesindeki
rolünün araştırılmasına da devam ediyor .
BÖLÜM I
İbrahim Kıyametinde Çalışmalar
Azazel'in Lanetleri
. . . Harun iki elini de şu şekilde
canlı keçinin başına koyacak: sağ eli sol elinin üzerine. İsrail oğullarının bütün
fesatlarını ve bütün isyanlarını, günahları ne olursa olsun, onun üzerine
itiraf edecek; büyük ve şanlı İsme ant içerek onları tekenin başına koyacak.
—Targum Sözde
Jonathan'dan Levililer'e
16:21
ilk yüzyıllarında
yazılmış bir Yahudi pseudepigra phon olan İbrahim'in Kıyametinin ikinci
bölümü1 , aynı adı taşıyan kahramanın göksel Kutsalların Kutsalı'na
yükselişini ele alır. Bu göksel yolculukta, İbrahim ve onun melek yoldaşı
Yahoel , garip bir şeytani yaratıkla, yani düşmüş melek Azazel ile karşılaşırlar.
. Azazel'in meydan okumasına yanıt olarak Yahoel, düşmüş meleği azarlar ve
lanetler. Düşmüş meleğe dayatılan lanetler genellikle kült öneme sahip olarak
görülür. 2 Yom Kippur ritüelinin dinamiklerinin nüfuz ettiği Slav
apokalipsinin kutsal çerçevesi içinde, 3 metnin göksel kült
hizmetkarı olarak betimlediği melek Yahoel tarafından iletilen lanetleme
formülleri, 4 kendisine bahşedilen lanetleri anımsatıyor. Kefaret
Günü'nde başkâhin tarafından günah keçisi. 5 Bu nedenle bazıları, göze
çarpan Azazel 6 adını taşıyan düşmüş meleğin burada, İbrahim'in
günahlarını ve günahlarını kendi sürgün diyarına taşımak için kendi üzerine
almaya mukadder semavi günah keçisi olarak tasvir edildiğini ileri sürmüştür.
Bu bölüm, Azazel'in lanetlerini ve bunların Slav kıyametinin ruhbanlık
çerçevesindeki rolünü keşfedecek.
Kıyametindeki ilgili pasajların ön analizi
, metindeki göksel günah keçisine yönelik lanetlerin iki ana gruba
ayrılabileceğini ortaya koymaktadır: (1) 13. bölümde Yahoel tarafından doğrudan
Azazel'e verilen lanetler ve (2) yeniden olumlama melek İbrahim'e 14.
bölümde talimat verdiğinde gerçekleşen bu kutsal eylemlerden.
Bölüm 13:
Yahoel tarafından verilen lanetler
Apocalypse of
Abraham 13: 7-14'te
göksel yüksek rahip Yahoel ile göksel günah keçisi Azazel arasında aşağıdaki
gizemli karşılaşma gerçekleşir:
.
. . Suç sende Azazel! İbrahim'in payı cennette olduğu ve sizinki de yeryüzünde
olduğu için onu seçtiniz ve pisliğinizin meskeni olmasını istediniz. 7 Bu
nedenle Ebedi Rab, Her Şeye Gücü Yeten, sizi yeryüzünde bir yerleşim yeri
yaptı. Ve senin yüzünden yalanın tamamen kötü ruhu [vardır] ve senin yüzünden
dinsiz nesiller üzerinde gazap ve denemeler [vardır].
Sonsuz Kudretli Tanrı, doğruları bedenlerinde, onlar aracılığıyla doğru
yaşamı ve dinsizliğin yok edilmesini onaylamak için elinize göndermediğinden
beri. . . . Dinle, danışman! Tüm doğruları ayartmak için atanmadığın için
benden utan!
Bu adamdan ayrıl! Onu kandıramazsın, çünkü o senin ve sana tabi olanların
ve senin arzularını sevenlerin düşmanıdır. Çünkü işte, bir zamanlar göklerde
senin olan elbise onun için ayrıldı ve onun üzerindeki bozulma sana geçti. 8
Yahoel'in
yukarıda sözü edilen ruhbanlık bağları göz önüne alındığında, günah keçisi
adını taşıyan düşmüş meleğe yaptığı konuşmanın, Kefaret Günü'nde baş rahibin
gerçekleştirdiği bazı eylemleri anımsattığı için, kültsel bir öneme sahip
olması mümkündür. Benzer şekilde, bu pasajda bulunan teknik terminolojinin bir
kısmı Yom Kippur ile ilgili terminoloji ile ilgili olabilir. 9 Metnin
en önemli yönü, Yahoef'in konuşmasının büyük kefaret töreni sırasında günah
keçisine verilen lanetleri anımsatan sözler içermesidir. Bu beyanlardan biri ,
ataların günahının göksel günah keçisine aktarılmasının ayrılma emriyle
çakıştığı Apocalypse of Abraham 13:12-14'te bulunur (yukarıda
alıntılanmıştır) . Akademisyenler, bu konuşmanın, Yom Kippur kutlamaları
sırasında bakıcılar tarafından hayvana dayatılan günah keçisinin lanetinin
önceki biçimini anımsattığını belirtiyorlar . 10 M. Yoma 6:4
şöyledir:
.
. . Ve onun saçını yolan ve ona, "[Günahlarımızı] taşı ve git!
[Günahlarımızı] taşı ve git!” 11
Bu mişnaik pasaj
iki kült unsuru içerir: (1) günahların bahşedilmesi (“[günahlarımızı]
taşıyın”) ve (2) ayrılma emri (“gitmek”). 12 İbrahim'in Kıyameti çok
benzer bir motif takımyıldızı sergiler, çünkü Azazel 13'teki günahların
aktarımı (" onun üzerindeki yozlaşma sana geçmiştir") ayrılma
emriyle aynı anda ortaya çıkar ("yoldan ayrıl" bu adam").
Bununla birlikte, mişnaik geleneğin aksine, Slav vahiyinin ayrılma formülünü
günahların aktarımının eyleminden sonraya değil, önceye yerleştirmesi dikkate
değerdir.
lanet
verilmesiyle ilgili daha fazla ayrıntı , Yahoel'in Azazel'i kınamasını ve
utandırmasını anlatan Apocalypse of Abraham 13:7-14 ve 13:11, 15'te bulunur.
Dahası, sözleri günah keçisine verilen ritüel lanetlerle ilgili olabilir.
11. ayette bulunan lanet veya "utanç" dili özellikle önemlidir, çünkü
miş naik geleneklerdeki benzer formülasyonlardan önce gelir.
Bölüm 14:
Yahoel'in İbrahim'e Talimatındaki Lanetler
Yahoel 13.
Bölüm'de lanetleri verdikten sonra, büyük melek hem günah keçisinin İbrahim'e
nasıl davrandığını, hem de ritüel lanetleri açıklar . Metnin bu bölümünün
kendine özgü ruhbanlık ayarlarıyla ilgili olarak birkaç ayrıntı dikkate alınmalıdır
. Akademisyenler, Abraham Yahoel'in Apocalypse of Abraham'da , küçük bir
papazlık hizmetkarı olan Abraham'a ritüelleri açıklayan ve gösteren kıdemli bir
kült kutlaması olarak işlev gördüğünü öne sürdüler. 16 Öğretmenin
talimatları ile çırağın eylemleri arasındaki bu paralellik, patriğin kurbanları
hazırlamak için melek rehberinin emirlerini sadakatle takip ettiği metnin
kıyamet bölümünün başında zaten açıktır. 17 Müridin icrasının
üstadın emirlerini takip ettiği rahiplik eğitiminin aynı modeli, günah keçisini
gönderme ritüelinin tasvirinde de fark edilebilir. Apocalypse of Abraham 14:1-8,
Yahoel'in Azazel'i “ele almasından” sonra, meleğin İbrahim'e günah keçisiyle
başa çıkması konusunda sözlü olarak nasıl talimat verdiğini anlatır:
Melek bana, "İbrahim!"
dedi. Ben de, "İşte ben, kulun" dedim. Ve dedi ki, “Bununla bil ki,
sevdiğin Ebedi Olan seni seçti. Cesur ol ve sana emrettiğim gibi adalete karşı
çıkana karşı güçlü ol, yoksa göklerin sırlarını yeryüzüne saçana ve Yüce Olan'a
karşı düzen kurana lanet edemem.
Ona de ki, “Yeryüzündeki ocağın alevi olasın! Azazel, dünyanın ayak
basılmamış yerlerine git. Madem senin mirasın, yıldızlarla ve bulutlarla doğmuş
insanlarla birlikte olanlardır. Ve onların payı sensin ve senin varlığınla var
oluyorlar. Ve adalet sizin düşmanlığınızdır. Bu nedenle, kendi yıkımınla
önümden yok ol!” Ve sözleri meleğin bana öğrettiği gibi söyledim. 18
günah keçisi
adını taşıyan düşmüş meleği daha fazla incitmeye ve aşağılamaya yönelik
unsurlar içeriyor ve onu bir adalet düşmanı ve aşağı meskende yok edilmeye
mahkum lanetlenmiş bir göksel yaratık olarak tasvir ediyor.
Ayrıca bu
anlatıda daha önce bahsedilen mişnaik lanetin can alıcı unsurunu oluşturan
ayrılma formülleriyle yeniden karşılaşmamız da önemlidir. Dahası, bu ayrılma
emirleri, artık “Git” (Slav. 11311) 19 ve “Önümden kaybol” (Slav. ot Mene nc'ie3;n>). 20
Günah keçisinin
işlenmesinin açıklaması m olarak kaydedildi. Yoma 4:2, başkâhinin günah
keçisini gelecekteki sürgününün yönüne, muhtemelen gideceği yeri belirtmek
üzere yerleştireceğini açıklar. Böylece m. Yoma 4:2 şöyle okur: “Günah
keçisinin başına kızıl yün bir iplik bağladı ve onu gönderileceği yöne doğru
çevirdi. . . ” 21 Günah keçisine sürgününün yerini gösteren bu
gelenek, göksel yüksek rahip Yahoel Azazel'e gelecekteki hedefi hakkında bilgi
verdiğinde Slav kıyametine yansımış gibi görünüyor: "Git, Azazel, dünyanın
ayak basılmamış bölgelerine." "Ayak basılmamış " (Slav. becnpoxociHa,
lafzen "geçilmez") 22 sözcüğü önemlidir, çünkü günah
keçisinin "ıssız yere" gönderildiği Teviticus 16'nın dilini
anımsatarak, insanlar için yaşanmaz bir yeri belirtir ( Hl fix 'PX)
"doğada" ("D7H3). 23 Bu terminoloji hakkında yorum yapan
Jacob Milgrom , "keçiyi çöle göndermenin amacının onu insan
yerleşiminden uzaklaştırmak olduğunu" gözlemliyor. 24 Tater
tefsir gelenekleri de günah keçisi ayininin bu "kaldırıcı" yönünü
sıklıkla vurgular. 25 Örneğin, De Spec. Bacak. 1.188, Philo
keçinin gönderildiğini açıklıyor”. . . Şimdi daha iyi bir hayata dönerek ve
yeni itaatleri sayesinde arınmış olan suçluların üzerine çöken lanetler ,
yasaya olan eski itaatsizliklerini silip süpürdü. 26
İbrahim'in 14.
bölümdeki pasajın son cümlesinde Yahoel'den aldığı sözleri tekrarlaması,
İbrahim'in bu metinde büyük üstadından talimatlar alan ve sonra bunu uygulayan
bir tür rahip çırağı olarak tasvir edildiğine dair daha önceki önerimizle
uyumlu görünüyor. günah keçisini gönderme bilgisi. 27
Günah Keçisinin Kızıl Çetesi ve Azazel'in Elbisesi
Yukarıda
bahsedildiği gibi, İbrahim'in Kıyameti günah keçisi ayininin birçok
özelliğini karmaşık eskatolojik imgelerle yeniden yorumlar ve kült hayvanının
dünyevi niteliklerini yeni bir kıyamet boyutuna çevirir. 28 Bu derin
paradigma kayması, günah keçisi ritüelinin, bazı geleneklere göre Yom Kippur
kutlamaları sırasında kült hayvanının başına takılan kızıl bant da dahil olmak
üzere, birçok ayırt edici özelliğini etkiler . Slavca pseudepigrapho n'da yer
alan apokaliptik yeniden formülasyonların karmaşık ağında , bu hayvanın
simgesel başlığı, onun günah giysisi haline gelir. 29
Kızıl İplik
Hakkında Erken Yahudi ve Hristiyan Gelenekleri
Kızıl bant
imgesinin kökeni gizemle örtülmüştür. 30 Rab binik pasajlar
genellikle grubun sembolizmini İsa 1:18 ile ilişkilendirir: “[T]günahlarınız
kırmızı gibi olsa da, kar gibi olacaklar; kızıl gibi kırmızı olsalar da yün
gibi olacaklar.” 31 İşaya pasajını kullanmaları, bandın İsrail'in
günahlarının bağışlandığını göstermek için kırmızıdan beyaza çevirerek önemli
bir kült motifi olduğunu gösteriyor. Birkaç mişnaik pasaj, Yom Kippur töreni
sırasında, ya kayaya ya da kutsal alanın kapısına bağlanan kırmızı şeridin,
keçi çöle varır varmaz beyaza dönerek İşaya'nın kehanetini yerine getireceğini anlatır
. 33
Teviticus
Kitabı'nda bulunan günah keçisi ritüelinin tanımı kült hayvanının grubundan
bahsetmese de, daha sonraki Yahudi ve Hıristiyan kaynakları bu gizemli öğeye
çok sayıda atıfta bulunur. M dahil olmak üzere bir dizi mişnaik pasaj . Yoma
4:2, 6:6 ve 6:8, kırmızı kurdeleden bahsedin. 34 Örneğin m.
Yoma 4:2 şu geleneği içerir:
Günah
keçisinin başına kızıl yünden bir iplik bağladı ve onu gönderileceği yöne doğru
çevirdi; ve kesilecek tekenin boğazına [ip bağladı]. 35
Bu pasaj, baş
rahibin Yom Kippur töreni için iki baş kült hayvanını, birini YHWH için keçi,
diğerini Azazel için keçi olarak belirleyerek ve daha önce bahsedildiği gibi
günah keçisini sürgün yönüne yerleştirerek işaretlediğini tasvir eder.
Kızıl yün
geleneği m'de daha da genişletilmiştir. Yoma 6:6'da şunlar yazılıdır:
Ne
yaptı? Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı ve yarısını kayaya, diğer yarısını
boynuzlarının arasına bağladı ve onu arkadan itti; ve aşağı yuvarlandı ve
tepenin yarısına varmadan parçalara ayrıldı. Geri döndü ve akşama kadar son
kabinin altında oturdu. Ve ne zamandan beri giysilerini kirli hale getiriyor?
Kudüs surlarının dışına çıktıktan sonra. R. Simeon diyor ki: Onu vadiye ittiği
andan itibaren. 36
iken . Yoma 4:2,
bir hayvanın seçildiği ve ardından kırmızı iplikle işaretlendiği günah keçisi
ritüelinin başlangıcını anlatır, m. Yoma 6:6, günah keçisinin bakıcıları
tarafından tepeden aşağı itildiği doruk noktası olan bu ayin sonucunu ele alır.
En önemlisi, ritüelin bitiminden önce günah keçisinin çetesi, görevlileri
tarafından geçici olarak kaldırıldı. Hayvanın kült başlığı çıkarıldıktan
sonra, bandın yarısı kayaya bağlandı ve kalan yarısı, uçuruma son dalışından
önce günah keçisinin başına geri döndü. Bu geleneğin bazı yeni özellikleri m
görünür. Yoma 6:8'de şunlar yazılıdır:
R. _ İsmail
diyor ki: Onların başka bir alâmeti de yok muydu? Mabedin kapısına kızıl yünden
bir iplik bağlanmıştı ve teke çöle varınca iplik bembeyaz oldu; çünkü şöyle
yazılmıştır: Günahların kıpkırmızı olsa da kar gibi beyaz olacaklar. 37
m aksine . Yoma 6:6, bu
pasaj koyu kırmızı ipliğin kayaya değil, kutsal yerin kapısına bağlanması
gerektiğinde ısrar eder . Dahası, bu pasajda, günah keçisinin kızıl yünü,
günah keçisinin çöle taşıdığı insan günahlarının emaneti olarak anlaşılmış gibi
görünüyor. Bu yük insan ökümeninden güvenli bir şekilde kaldırıldığında ,
ipliğin rengi kırmızıdan beyaza döner.
İlk Hıristiyan
tefsircileri de bu kült grubu geleneğine aşinalıklarını sergiliyorlar. Örneğin Barnaba
Mektubu , kızıl iplikten Mişnaik tanıklıklarına çok benzer bir terminoloji
kullanarak bahseder. 38 Barnabas 7:6-11 şöyledir:
Ne
buyurduğuna dikkat edin: “Benzer şekilde iki teke al ve onları kurban olarak
sun; ve kâhin günahlar için onlardan birini tamamen yakmalık sunu olarak
alsın.” Ama diğerini ne yapacaklar? "Diğeri" diyor,
"lanetli." İsa'nın tipinin nasıl ortaya çıktığına dikkat edin.
"Ve
hepiniz onun üzerine tükürecek, onu delecek ve başına kırmızı bir yün parçası
saracaksınız ve böylece çöle atılsın." Bu olduğunda, keçiyi alan kişi onu
vahşi doğaya götürür ve yününü yolar ve kırda bulduğumuzda tomurcuklarını
yemeye alıştığımız bir böğürtlen çalısının üzerine koyar. (Böylece sadece
böğürtlen çalısının meyvesi tatlıdır.) Peki bu ne anlama geliyor? Dikkat edin:
“Birini sunağa götürürler, diğeri lanetlenir” ve lanetlenen taç giyer. Çünkü o
gün O'nu etine uzun kırmızı bir kaftan sarınmış olarak görecekler ve diyecekler
ki, "Bir zamanlar çarmıha gerdiğimiz, hor gördüğümüz, deştiğimiz ve
üzerine tükürdüğümüz bu değil miydi? Gerçekten de o sırada kendisinin Tanrı'nın
Oğlu olduğunu söyleyen kişi budur." O nasıl biri? Bu nedenle, “keçiler
birbirine benzer, iyi ve eşittir” ki, O'nun o sırada geldiğini gördüklerinde,
onun keçiye ne kadar benzediğini hayretle karşılasınlar. Acı çekmek üzere olan
İsa'nın tipini görün. Ama neden yünü dikenlerin ortasına koyuyorlar? Bu, kilise
için kurulmuş bir İsa türüdür, çünkü diken korkunç bir şey olduğundan ve bir
kişi yünü ancak acı çekerek geri alabilir. Ve şöyle diyor: Beni görmek ve
krallığıma dokunmak isteyenler, acı ve ıstırapla beni ele geçirmelidir. 39
Bu pasaj, rahibin
günah keçisinin başına bir parça kırmızı yün sardığı, ardından günah keçisinin
bakıcısının yünü çıkarıp bir böğürtlen çalısının üzerine koyduğu bir ritüeli
anlatır. 40 Her iki m'ye paraleldir . Yoma 4:2,
kutlama yapan kişi günah keçisinin kafasına kızıl yünden bir iplik bağlar ve m.
Yoma 6:6, burada günah keçisinin bakıcısı kızıl yün ipliğini böler ve kült
bandın yarısını kayaya bağlar.
Bir başka erken
Hıristiyan yazar olan Tertullian da günah keçisinin kırmızı iplikle bağlanması
geleneğine aşinadır. 41 Marcion'a Karşı 3:7'de şöyle yazar:
Oruçta
sunulan iki keçinin yorumunu da sunacaksam, bunlar da İsa'nın iki eyleminin
figürleri değil midir? Gerçekten de aynı yaşta ve görünüşteler, çünkü Rab'bin
tek ve aynı yönü var: çünkü başka bir biçimde geri dönmeyecek , çünkü
yaralandığı kişiler tarafından tanınması gerekiyor. lanetlenmiş, üzerine
tükürülmüş, çekiştirilmiş ve deşilmiş, insanlar tarafından şehirden cehenneme
sürüldü, Rabbimizin tutkusunun açık belirtileriyle işaretlendi: diğeri ise
günahlar için bir sunu yaptı ve rahiplere yiyecek olarak verildi. Tapınak,
ikinci tezahürünün işaretlerini işaretledi; burada, tüm günahlar ortadan
kaldırıldığında, ruhani tapınağın, yani Kilise'nin rahipleri, bir bakıma
Rabbimizin lütfunun bir şöleninin tadını çıkaracaklardı. geri kalanı kurtuluşun
tadına varmadan kalır. 42
Hem Barnabas'ın
Mektubu hem de Tertullian, kıpkırmızı şerit sembolizmini kullanır; bu ,
İbrahim'in Kıyametinde kefaret ayinini yeniden yorumlamasında yeni bir
anlam kazanan aynı imgedir.
, günah keçisinin
yara izi bırakma geleneklerinin de farkındadır . Atasözleri üzerine yazdığı
Catenae'nin bir parçası şöyledir:
Ve sürünün lideri olarak bir keçi
Madem, diyor ki, bu
Dünyanın
günahları için kim katledildi?
Ve kurban olarak sunulan
Ve çölde olduğu
gibi Yahudi olmayanlara gönder
Ve kafirler tarafından kafasına
kırmızı yün (kokklvov eptov) ile
taçlandırılmıştır.
Ve insanlar için fidye olarak yapılmıştır.
Ve herkes için yaşam olarak tezahür etti. 43
Bu nedenle, kızıl
bant, ilk Hıristiyanlar için Mesih'in tacı olarak tasavvur edilir ve yeni
mesihsel ve ayinle ilgili önem kazanır.
Kızıl İplik ve
İnsan Günahları
Görülebileceği
gibi, erken Hıristiyan yazarlar bazen kızıl ipliğin sembolizmini Mesih'in kült
veya mesih teçhizatıyla ilişkilendirmeye çalıştılar ve onu ya giysisi ya da
tacı olarak tanımladılar. İpliği kült giysisinin bir parçası olarak veya hatta
giysinin kendisi olarak gören bu Hıristiyan anlayışı , kıpkırmızı bandın bir
giysi olarak anlaşıldığı Slavonik kıyamete dikkat çekecek ölçüde benzer . Daha
doğrusu, İbrahim'in Kıyametinde (bkz. Bölüm 12), Yahoel tarafından Azazel'e
giydirilen, patriğin günahlarının giysisi, insan günahlarının emanetidir. 44
Bu anlatının düzenlemesi ve ayrıntıları günah keçisi ritüelini
çağrıştırıyor, çünkü eskatolojik dramanın tüm aktörlerine kefaret töreninin
kendine özgü kült rolleri verilmiş gibi görünüyor.
Daha önce, Apocalypse
of Abraham'daki metnin, Yahoel'i melek günah keçisi ile ilgilenen göksel
yüksek rahip olarak tasvir ettiği belirtilmişti. Akademisyenler ayrıca metnin
ikinci kıyamet bölümünün İbrahim'i Yom Kipp düzeninin ikinci kült hayvanı ,
yani YHWH için keçi olarak tasavvur ettiğini öne sürdüler. 45 Dahası,
Slav kıyameti, İbrahim'in melek yoldaşıyla birlikte göğe yükselişini, kanıyla
temsil edilen kurban edilmiş keçinin ruhuyla birlikte göksel yüksek rahibin
yukarı Kutsalların Kutsalı'na girişi olarak tasavvur edebilir. 46 Eğer
bu kült eylemlerin böyle bir anlayışı Slav kıyametinde mevcutsa ve İbrahim
gerçekten de Apocalypse of Abraham 12'de YHWH'nin keçisi olarak tasavvur
ediliyorsa, o zaman tüm sahnenin dekoru yukarıda bahsedilen pasajda bulunan
tasviri anımsatır. m. Yoma 4:2, burada iki kült hayvanı arasında duran
başkâhin, kırmızı iplikle sembolize edilen günahları günah keçisinin başına
koyar.
İbrahim'in
Kıyametinde bulunan
giysisi geleneği , günah keçisinin kefaret töreni sırasında giydiği bilinen tek
malzeme olan kült bandının "kıyafet doğası" hakkında ek bilgiler
sağlayabilir . Dahası, günah keçisinin boynuzlarındaki kırmızıya boyanmış
yünün bir "giysi"yi temsil ettiği varsayılırsa, o halde mişnaik
pasaj, kurban edilen keçinin kendi "giysisini", yani bir parça
giysiyi aldığını gösteriyor gibi görünmektedir. boynuna yün bağlamış. 47
Sonuç olarak, Apocalypse of Abraham 12'de bulunan Yom Kippur
ritüelinin yeniden yorumlanmasında, Azazel'e günahların giysisini
giydirildiğinde ve İbrahim eski göksel vatandaştan soyulmuş giysiyi aldığında
her iki "keçi" de " giysiler" alır.
Yukarıda
belirtilen analiz, insan kötülüklerinin emaneti olarak kızıl bant geleneği ile
Slav kıyametinde düşmüş melek Azazel'e verilen günahların giysisi arasında
potansiyel bir bağlantıya işaret ediyor. Mişnaik anlatıların, kırmızı şeridi,
günah keçisi tarafından ıssız diyara taşınan bir tür günah giysisi olarak
anlaması olasıdır; burada, bazı Mişnaik tanıklıklara göre, daha sonra
bakıcıları tarafından "soyulmuş" ve uğursuz başlığı ya tamamen veya
kısmen kaldırıldı. 48
İbrahim'in
Kıyametiyle önemli
bir bağlantı , hem Azazel'in Slav pseudepigraphon'daki giysisinin hem de
Mişnaik tanıklıkların kıpkırmızı şeridinin, insan günahlarının emanetini
simgeleyen bir kumaş olarak anlaşılmasıdır. Örneğin, m. Yoma 6:8 49
ve m. Şabat 9:3 50 kızıl bant geleneğini, günahların
bağışlanmasından bahseden İşaya'dan bir pasajla ilişkilendirir. Başka yerlerde,
kırmızı iplik ile insan günahları arasında bir bağlantı kuruldu, çünkü Yahudi
inancı genellikle kırmızıyı günahla ve beyazı bağışlamayla ilişkilendirdi. Zohar
Kitabı II.20a -b , renk sembolizminin bu anlayışını düzgün bir şekilde
özetlemektedir:
Günah
kırmızıdır, dediği gibi, "Günahlarınız kıpkırmızı olsa da"; insan
yine kırmızı olan kurbanlık hayvanı ateşe verir; rahip sunağın etrafına kırmızı
kan serpiyor ama göğe yükselen duman beyaz. Böylece kırmızı beyaza döner:
Adalet sıfatı, Merhamet sıfatına çevrilir.
Renkli imgenin
çok benzer bir şekilde benimsenmesi günah keçisi ritüeline de yansımış gibi
görünüyor. Bandın kırmızıdan beyaza dönüşmesi, İsrail'in günahlarının affına
işaret ediyor51, kırmızı rengin günahla ilişkisini güçlendiriyor . 52 Çok
sayıda mişnaik ve talmudik pasaj , günahların ortadan kaldırılmasına işaret
ettiği günah keçisi ritüeli sırasında bandın 53 beyazlaştığını doğrular.
54
Günah keçisi
ayininin sonunda kıpkırmızı bandın yuhalanması da günahların bağışlanması
anlamına gelebilir. Gerçekten de, bazı bilim adamları Sami dillerinde kaybetme
ve affetme formülleri arasındaki anlamsal örtüşmeye dikkat çekerek, “Targums'un
Filistin Aramicesinde kaybetmek anlamına gelen ('“I®)'nin yarı teknik bir
kullanımı olduğu gerçeğini vurguluyorlar. bağışlayıcı.” 55
, Yom Kippur
kutlamaları sırasındaki bir başka önemli işleme, baş rahibin ellerini günah
keçisinin başına koyarak İsrail'in kötülüklerini aktardığı ritüele atıfta
bulunularak daha fazla aydınlatılabilir . Örneğin, Levililer 16:21 baş kült
ayininin ellerini günah keçisinin başına koyup İsrail halkının tüm günahlarını
onun üzerine itiraf ettiğini anlatır. 56
Günah keçisinin
başına kırmızı bandın yerleştirilmesi ile günahların başa yerleştirilmesi ve
elle eğilerek yerleştirilmesi arasındaki bağlantı daha fazla araştırılmalıdır.
Jacob Milgrom , elle eğilme töreninin insan günahlarının aktarımının bir
ritüeli olarak işlev gördüğünü öne sürüyor. Şunları belirtiyor:
[T]metnin ele eğilme ayininin iki
elle yürütüldüğünü vurgulaması, Azazel'in keçisinin işlevini anlamanın
anahtarıdır. Bu bir kurban değildir, yoksa tek elle el eğme yapılırdı. Bunun
yerine iki elli tören bir aktarım işlevi görür: itiraf yoluyla İsrail'in
günahlarını keçinin başına iletmek. 57
Benzer şekilde
David Wright, iki elli ayinin günah keçisini günahların alıcısı olarak
tanımladığını savunuyor. Şunları belirtiyor:
kurbanda bulunan tek elle tutmadan
biçim ve anlam bakımından farklıdır (çapraz başvuru Tev 1:4; 3:2, 8, 13: 4:4,
24, 29, 33). İki elli ayin , günah keçisini ritüel eylemin alıcısı (bu
durumda, günahların alıcısı olarak, bkz. Tev 24:14; Num 27:18, 23) olarak
tanımlarken, tek elli kurban töreni hayvanı teklif edene ait olarak tanımlar. .
. . 58
Hem günahların
hem de kırmızı bandın hayvanın başına yerleştirilmesi , kült hayvanının
bandı ile taşıması amaçlanan günahlar arasındaki bağlantıyı bir kez daha
güçlendirmesi büyük önem taşımaktadır.
Crimson Band ve Giyim Metaforları
Yahudi ritüelinin
seçkin öğrencileri, kutsal giysiler tasvirinin Yom Kippur töreninde çok önemli
bir rol oynadığına dikkat çekti. Tüm kutlama yapanların, onları yeni ontolojik
koşullara yönlendirerek eski sınırlarını dramatik bir şekilde aşmaya önceden
yazıldığı kefaret töreninin dönüştürücü itkisinin altını çiziyorlar . Bu tür
dönüşümlerin antropolojik önemi, özellikle Yom Kippur ayininin baş kutsal
kutsayanında, ayin sırasında yeniden giyinirken proleptik olarak deriden
giysilerden ışık giysilerine geçişi öngören ve insanlığın dönüşünü simgeleyen
başrahipte belirgindir. orijinal durumuna - yani, protoplastın prelapsaryan
durumuna.
İbrahim'in
Kıyameti ve diğer Yahudi vizyoner anlatıları gibi kefaret töreninin daha sonraki
kıyametsel yeniden yorumları, giysilerin değiştirilmesiyle işaret edilen
dönüşümü yalnızca yüksek rahip figürü için değil, aynı zamanda onun uğursuz
kült muadili için bir ayrıcalık haline getirir. Örneğin , İbrahim'in
Kıyametinde, göksel günah keçisi Azazel, Yahoel'den kirli bir günah giysisi
alır. 59
Bu giyim
metaforunun olası köklerini yeniden oluşturmaya çalışırken, günah keçisi
ritüelinin İncil dışı en eski açıklamalarının, kızıl yün imgesini kirli
giysilerin sembolizmiyle yan yana koyduğuna dikkat edilmelidir. Böylece m.
Yoma 6:6, günah keçisine ve onun kırmızı şeridine dokunmanın, bakıcının
giysilerini kirli hale getirdiğini açıklar; yine şöyle yazıyor:
...
Kızıl yün ipliğini ikiye ayırdı ve yarısını kayaya, diğer yarısını boynuzları
arasına bağladı ve onu arkadan itti; ve aşağı yuvarlandı ve tepenin yarısına
varmadan parçalara ayrıldı. Geri döndü ve akşama kadar son kabinin altında
oturdu. Ve ne zamandan beri giysilerini kirli hale getiriyor? 60
, onu idare edenlerin
giysileriyle paralel göründüğünde, tuhaf bir aynalama vardır . Ayrıca, bu
açıklamalarda başka bir özellik daha bulunabilir, yani günah keçisinin kızıl
bandının çıkarılması ile bakıcının kirli giysisinin daha sonra soyulması
arasındaki uygunluk. 61 Levililer 16:26, hayvanın bakıcılarının
giysilerini yıkamasını emrettiği için bu prosedürün farkında görünüyor. 62
Bazı kehanet
anlatımlarında bulunan Yom Kippur imgesinin erken dönem yeniden yorumları,
günah keçisi ritüelinde giyimin öneminin altını çiziyor gibi görünüyor. Böyle
bir anlatım Zekeriya 3:1-5'te bulunur:
Sonra
bana Rab'bin meleğinin önünde duran başkâhin Yeşu'yu ve onu suçlamak için
sağında duran Şeytan'ı gösterdi. Ve Rab Şeytan'a dedi: Rab seni azarlasın ey
Şeytan! Yeruşalim'i seçen Rab sizi azarlasın! Bu adam ateşten koparılmış bir
odun parçası değil mi?” Şimdi Joshua, meleğin önünde dururken kirli giysiler
giymişti. Melek, önünde duranlara, "Pis giysilerini çıkarın" dedi. Ve
ona dedi: Bak, senin suçunu senden kaldırdım ve sana bayram esvabını
giydireceğim. Ben de “Başına temiz bir sarık taksınlar” dedim. Bunun üzerine
başına temiz bir sarık geçirdiler ve ona elbiseyi giydirdiler; ve Rabbin meleği
yanında duruyordu. (NRV)
Çarpıcı bir
şekilde, bu anlatım başkâhini, biri YHWH'nin adını taşıyan, diğeri lanetli olan
iki yaratık arasında konumlanmış olarak tasvir eder. 63 Tüm sahne,
bir dizi Yom Kippur motifini çiziyor gibi görünmektedir. 64 Gerçekten
de bu kayıt, biri YHWH için keçi, diğeri lanetli günah keçisi olan iki keçiyle
ilgili kefaret töreni sırasında başkâhinin eylemlerinin bazı tasvirlerini
anımsatıyor. İbrahim'in Kıyametinde bulunan geleneklere benzer şekilde ,
her iki kült hayvanı da artık biri melek, diğeri şeytani olmak üzere ruhani
temsilciler olarak tasvir ediliyor. Bu tasvir, Yahoel ve Azazel'in Slav
kıyametindeki rollerine oldukça benzer. İbrahim'in Kıyametinde olduğu
gibi, peygamberlik anlatımında, insan kutsal öznenin kıyafeti, günahın kirli
giysilerinden bayram giysisine değiştirilir. Zekeriya'nın hesabında, Sla vonic
kıyametinden farklı olarak, insanın kirli giysileri şeytani yaratığa
aktarılmasa da, Şeytan'ın lanetleme ritüeli, düşmanının Yeşu'nun safsızlık
cübbesinin alıcısı haline geldiğini düşündürebilir.
bağlantılı olarak
kült kıyafetlerinin değiştirilmesine ilişkin bu erken referanslar, çalışmamız
için önemlidir. Rahip karakterlerin giysilerinin çıkarılmasındaki bu
paralelliğin, ayinin en önemli kutsayıcısı olan ve günah keçisini gönderdikten
sonra arınması ve yeni, şimdi altın olan giysileri giymesi gereken baş rahibi
etkilemesi de önemlidir . uzak. 65
Karanlığın
Giysisi
Önceki analizimiz
, günah keçisi ritüelinin İncil'deki ve İncil dışı erken dönem açıklamalarının
bir dizi giyim metaforuyla doldurulduğunu gösterdi. Hatta bazı misnaik pasajlar
, günah keçisinin kırmızı şeridi ile onu idare edenlerin giysileri arasındaki
tuhaf paralelliği bile geliştirir . Bu tür gelişmeler , İbrahim'in
Kıyametinde Azazel'in giysi geleneğini anlamak için önemli bir yorumlayıcı
çerçeve sağlar . Yine de, Slav kıyametinde tasdik edilen düşmüş meleğin
günahlara ilişkin kıyafeti, yalnızca İncil'deki ve Mişnaik tanıklıklardan
değil, aynı zamanda günah keçisi ayinini eskatolojik olarak yeniden yorumlayan
bazı kıyamet anlatılarından da kaynaklanıyor gibi görünüyor. Bu biçimlendirici
anlatımlardan biri, en eski Enochic kitaplarından biri olan , düşmüş melek
Asael'in göksel günah keçisi olarak koyu renkli bir giysiyle
"giysili" olarak tasvir edildiği Gözcüler Kitabı'nda bulunur . Böylece,
1 Enoch 10'da Tanrı, melek uygulayıcılarından birine Asael'i uçuruma
atmasını ve onu karanlıkla örtmesini emreder. 66
Akademisyenler
daha önce Asael'in 1 Enoch 10'daki cezasının günah keçisi ritüeline
benzer özellikleri üzerinde düşünmüş olsalar da, düşmüş meleğin karanlıkla
örtülmesindeki Yom Kippur motifini genellikle fark edemezler. 67 Yahudi
kefaret ayininde olduğu gibi, bu hem günah keçisine kırmızı bandın
yerleştirilmesiyle hem de İsrailoğullarının günahlarının el koyma yoluyla ona
aktarılmasıyla ilişkilendirilebilir; insan günahlarının birikimi ile hayvan. 68
İbrahim
Kıyametinde olduğu gibi, Enochic irfanında, düşmanının karanlıktaki giysilerinin,
kahramanın ışıktaki giysileriyle ters orantılı olması da önemlidir . 1 Hanok
10'da, düşmüş meleğin karanlığa bürünmüş yüzünden tuhaf bir şekilde
bahsedilmesiyle böyle bir bağıntı buluyoruz ; bu , Tanrı'nın parlak Panim'ini
ve vizyonerin parlayan panimini içeren bir dizi dönüşümsel motifi
anımsatabilir. Bu terminoloji, Yahudi apokaliptik literatüründe oldukça iyi
bilinmektedir. Figürün parlak çehresini veya yüzünü simgelemek yerine, bu tür
bir terminoloji, ışıklı giysiler içindeki kahramanın veya Tanrı'nın tamamen
örtülmesini sembolize eder. İnsan kahramanın göksel giysiyi kabul etmesi,
kefaret töreni sırasında baş rahibin beyaz giysiler aldığı Yom Kippur ayininin
gerçeklerini de hatırlatır.
Karanlığın
şeytani giysisi ile başkâhinin ışık giysisi arasındaki paralellik, bizi yeniden
daha önce alıntılanan Hıristiyan tanıklıklarına geri döndürür; burada kızıl
bant imgesi genellikle hem Mesih'in insanlık adına giydiği günahların giysisini
hem de onun ruhbanlığını gösterir. çamaşırlar. 69 Böylece Daniel
Stbkl Ben Ezra , Barnabas 9'da kırmızı şeridin, İsa'nın ikinci gelişi
sırasındaki başkâhin cübbesi gibi göründüğünü not eder 70 . 71
Mesih'in rahip cübbesi geleneğinin ve bunun kızıl grupla ilişkisinin gösterdiği
gibi, kuşak ve rahip teçhizatı genellikle birlikte eşleştirilirdi; bu, şimdi
çalışmamızda daha ayrıntılı olarak keşfedilmesi gereken bir eşleştirme. 72
Günah Keçisinin Kızıl Bandı ve Baş Rahibin Ön Plakası
Yom Kippur ayininin
bilim adamları tarafından daha önce not edilen özelliklerinden biri, kefaret
töreninde iki ana karakter arasında gerçekleşen aynalamadır ; diğeri Yom
Kippur ritüelinin, biri yüksek rahip figürünün Kutsalların Kutsalı'na
ilerlemesiyle temsil edilen, diğeri ise günah keçisinin vahşi doğaya sürgün
edilmesiyle somutlaşan, ters simetrik iki hareketin dinamiklerini yansıttığı
öne sürülmüştür . Bu mekansal düzenlemeyle ilgili olarak Daniel Stokl Ben Ezra,
Yom Kippur ritüelinin
.
. . iki karşıt hareketten oluşuyordu. . . merkezcil ve merkezkaç: Baş Rahibin
Kutsalların Kutsalı'na girişi ve günah keçisinin kovulması. İlk hareket olarak,
en kutsal kişi, Baş Rahip, Kudüs Tapınağı'nın en kutsal yeri olan Kutsalların
Kutsalı'na girdi, halkı ve kutsal kurumları için kefaret ve arınma sağlamak
için tütsü yaktı, kan serpti ve dua etti. Yahudi tarikatı. İkinci bir hareket
olarak, halkın günahlarının yükü altına giren günah keçisi, bir eskortla çöle
gönderildi. 73
Kefaret ayininin
baş kutlayıcılarının bu ters kutsal simetrisi göz önüne alındığında, günah
keçisinin kırmızı şeridinin baş rahibin bazı niteliklerini "alay
etmesi" ve yapıbozumuna uğratması olasıdır. Giysi mecazları ayinin her iki
kutlayıcısını da etkilediğinden -biri ışık giysisini, diğeri karanlık
giysisini giyer- günah keçisinin kırmızı şeridinin muhtemelen baş rahibin
giysisini yansıtması amaçlanmıştı.
Yom Kippur
ritüelinin daha sonraki haham anlatıları, örneğin, ince keten bir kuşakla
kuşanmış ve kafasına ince keten bir türban takan baş rahibin giysileri hakkında
konuşur. 74 Başrahip teçhizatının belirli bir parçası -günah
keçisinin uğursuz kırmızı şeridi gibi, tarikat hizmetkarının kafasına takıldı-
özel bir ilgiyi hak ediyor.
Hem İncil'deki
hem de İncil dışı materyaller, genellikle baş rahibin alnına takılan ön
plakasına (f'S) atıfta bulunur. 75 Altından yapılmış ve ilahi İsmin
yazılı olduğu levhanın gökkuşağı gibi parladığı söylenmektedir. Sonuç olarak,
Yahudi hesapları genellikle göksel ve dünyevi rahip figürlerini bir bulutun
içindeki gökkuşağının görüntüsüyle tanımlar. Bu "buluttaki gökkuşağı"
geleneği, İsa'nın Bilgeliği ben Sira 50:7'de başkâhin Simeon'un tanımı
da dahil olmak üzere birçok metinden bilinmektedir :
Kardeşlerinin
en büyüğü ve halkının en güzeli, rahip Yohanan'ın oğlu Simeon'du. . . çadırdan
dışarı bakarken ve perde evinden çıkarken ne kadar onurluydu; bulutların
arasından nurdan bir yıldız gibi, bayram günlerinde dolunay gibi; ve kralın
Tapınağında parıldayan güneş gibi ve bulutta görünen gökkuşağı gibi. . . . 7S
Yüksek rahibin ön
plakasının ilahi Adla, yani Tanrının bir zamanlar cenneti ve yeri yarattığı
Adla süslendiğini vurgulamak önemlidir. Bugün Sefer Hekhalot olarak
bilinen daha sonraki Yahudi mistik özetlerinden birinde verilen f'S tasviri ,
ilahi İsmin ilahî işlevlerinin altını çizer. Sefer Hekhalot'un 14.
Bölümü , göksel rahip Metatron'un alnının cennetin ve yerin yaratıldığı
harflerle süslenmiş olduğunu anlatır. 3 Hanok 12:1-2 şöyledir:
R. _ Ishmael dedi ki: İlahi Huzurun Prensi, en yüksek cennetin
ihtişamı melek Metatron bana şöyle dedi: Kutsal Olan'ın, kutsal Olan'ın beni
tüm sakinlerinden daha çok sevdiği ve değer verdiği büyük sevgi ve büyük
merhametinden yükseklikler, parmağıyla alevden bir kalemle yazar gibi başımın
üzerindeki taca yazdı, göğün ve yerin yaratıldığı harfleri; denizleri ve
nehirleri yaratan harfler; dağların ve tepelerin yaratıldığı harfler;
yıldızların ve takımyıldızların, şimşek ve rüzgarın, gök gürültüsü ve gök
gürültüsünün , kar ve dolunun, kasırga ve fırtınanın yaratıldığı harfler;
dünyanın tüm ihtiyaçlarının ve tüm yaratılış düzenlerinin yaratıldığı harfler.
Her harf şimşek gibi defalarca, meşaleler gibi defalarca, alevler gibi
defalarca, güneşin, ayın ve yıldızların doğuşu gibi defalarca parladı. 77
F'S'nin imgesi ,
İbrahim'in Kıyametinde de , melek yüksek rahip Yahoel, Wisdom of Jesus
ben Sira 50:7 ve haham literatüründe verilen benzer açıklamaları
hatırlatarak bulutlardaki bir gökkuşağını anımsatan bir başlık taktığında
ortaya çıkar. Yahudi anlatımlarında, baş rahibin ön plakası imgesinin, günah
keçisinin kırmızı başlığından da söz edilen Yom Kippur ayinleri bağlamında
sıklıkla ortaya çıkması da önemlidir . Bu nedenle, günah keçisinin kırmızı
şeridinin, kefaret töreninin ters simetrik modellerinde baş rahibin ön
plakasının uğursuz bir karşılığı olarak tasavvur edilmesi mümkündür. 78
Buradaki ilk
önemli bağlantı, her iki kült öğesinin de papazlık ajanlarının başlarında yer
almasıdır. Çıkış 39:30-31, levhanın başkâhinin sarığına bağlandığını belirtir;
bu gelenek , büyük meleğin sarığında da görüldüğü gibi , İbrahim'in
Kıyametinde de yansıtılır . Hem Yahudi hem de Hıristiyan kaynaklarının öne
sürdüğü gibi, kızıl bant da günah keçisinin başına yerleştirilmiştir: yani m'de
bulunan iki pasaj. Yoma 79 ve Barna Mektubu'nda ayrıca A
vardır , Romalı Hippolytus da aynı şekilde bencilliği kırmızı yünle
taçlandırmaktan söz eder.
Hem günah
keçisinin başına dolanan kırmızı ipliğin hem de başkâhinin f'S'sinin İsrailoğullarının
günahının ve doğruluğunun özel işaretleri haline gelmesi de dikkate değerdir.
Daha önce bahsedildiği gibi, kızıl bandın kefaret töreni sırasında İsrail elitlerinin
günahlarının affını ve doğruluğun geri getirilmesini işaret etmek için rengini
değiştirdiği söylenir. Bu metamorfoz, İsraillilerin ahlaki durumundaki
değişikliği belirtmek için bir turnusol kağıdı görevi görür . Baş rahibin ön
plakasının çok benzer bir işlev gördüğü anlaşılıyor. f'S'nin bazı Yahudi
açıklamaları, kırmızı bant gibi ön levhanın da levhayla temas eden
İsrailoğullarının günahkârlığına veya doğruluğuna bağlı olarak görünümünü
değiştireceğini belirtir .
alışılmadık
niteliklerinin en kapsamlı açıklamalarından biri Zohar Kitabı II.217b'de
bulunur; okur:
f'S
(tsits) yaptılar , diyerek açtı . . . (Çıkış 39:30). Gelin görün:
Neden tsits deniyor? Şey, görmek için arıyorum. İnsan gözlemi için
tasarlandığından, buna tsits denir. O tsits'e bakan kişi böylece
tanındı. Tsitlerde Kutsal Adın yazılı ve oyulmuş harfleri vardı.
Karşısında duran erdemliyse, o zaman altından oyulmuş o harfler aşağıdan
yukarıya doğru çıkıntı yaparak o oymadan parıldayarak yükseliyor ve o kişinin
yüzünü aydınlatıyordu - onda bir parıltı parladı ve parıldamadı. Rahip ona ilk
baktığı anda, yüzündeki tüm harflerin ışıltısını görecekti; ama dikkatle
baktığında, sanki bir altın ışıltısı parıldıyormuş gibi parlayan yüzünün
parlaklığından başka bir şey görmedi. Bununla birlikte, rahip ilk anlık
bakışından kutsanmış Kutsal Olan'ın o kişiden hoşlandığını ve onun kaderinin
gelecek olan dünya olduğunu, çünkü yukarıdan gelen bu vizyon ve kutsanmış
Kutsal Olan'ın ondan zevk aldığını biliyordu. Sonra ona baktıklarında hiçbir
şey görmediler, çünkü yukarıdan bir görüntü sadece bir an için ortaya çıktı.
Bir kişi tsitlerin önünde durursa ve yüzü bir an için kutsal bir vizyon
göstermezse, rahip onun yüzsüz olduğunu anlar ve onun adına merhamet dilemesi
ve onun için kefaret istemesi gerekirdi. 81
Öyleyse, bu metne
göre, baş rahibin ön plakasının, kült hizmetkarının önünde duran kişinin
doğruluğunu veya günahkârlığını göstermeye hizmet ettiğini görüyoruz; yani
levhadaki harflerin kişinin yüzündeki yansıması kişinin ahlaki durumuna göre
farklılık gösteriyordu.
Son olarak,
başrahibin ön levhası ile günah keçisinin kızıl şeridi arasındaki bir diğer
önemli paralellik, her birinin ilahi İsm ile bağlantısıdır. Daha önce
önerildiği gibi, İsrail'in günahını temsil eden kızıl iplik, rahibin insanların
günahlarını kült hayvanının başına koyarak aktarım ayinini gerçekleştirdiği el
koyma ritüeliyle yakından bağlantılı görünmektedir. . Hem el koyma ritüeli hem
de kırmızı bant gerçekten birbirine bağlıysa, Targum Sözde-Jonathan'da
bulunan bir gelenek , kızıl bant ile ilahi Ad arasındaki önemli kavramsal
bağı anlamak için yardımcı olur. Targum Sözde- Jonathan'dan Levililer'e
16:21 şöyledir:
Harun iki elini de şu şekilde canlı
keçinin başına koyacak: sağ eli sol elinin üzerine. İsrail oğullarının bütün
fesatlarını ve bütün isyanlarını, günahları ne olursa olsun, onun üzerine
itiraf edecek; büyük ve şanlı İsme ant içerek onları tekenin başına koyacak. .
. . 82
Burada, el koyma
töreni sırasında, başkâhin yalnızca İsrail oğullarının kötülüklerini günah
keçisine aktarmakla kalmayıp, aynı zamanda tapınma hayvanının başını ilahi Adı
içeren büyük bir yeminle mühürlemekle de yükümlüydü.
İlahi İsim ve
Lanet
Mişnaik ve erken
Hıristiyan tanıklıkları, lanetlerin dayatılmasını baş rahip figürüyle doğrudan
ilişkilendirmese de, Slav kıyameti, Yahoel'i aktarım töreni sırasında Azazel'e
lanetler koyan kişi olarak tasvir ederek böyle bir işlevde ısrar eder.
değil ,
lanetlerin ilahi İsimle ilişkilendirilen melek kült hizmetkarından gelmesi
çalışmamız için önemlidir . Bu motif, papazın alnına takılan ilahi Ad ile baş
rahibin ilişkisini çağrıştırır.
Targum Sözde
Jonathan tarafından
İsimle mühürlenmiş olarak tasvir edilen günah keçisinin kıpkırmızı şeridi
olabilir . Ayrıca, ilahi İsim ile lanet arasındaki bu bağlantı, Zekeriya 3'ün
ilahi İsmi taşıyan meleksi varlık ile azarlanan düşman yaratık arasındaki
paralelliğinde zaten mevcut olabilir. İbrahim'in Kıyametinde bulunan
ilahi Ad geleneği, Targum Pseudo-Jonathan'da anlatılan, baş rahibin
ilahi Adı ile günah keçisinin laneti arasındaki başka bir bağlantıyı ortaya
çıkararak, kefaret töreninin simetrisini daha fazla açıklayabilir gibi
görünüyor . 16:21 bir "yemin" olarak - yani, muhtemelen ilahi İsmin
işitsel bir antipotunu temsil eden uğursuz bir kült ifadesi. 83
İbrahim'in Kıyamet'i
, baş kült hizmetkarını sadece ilahi İsimle süslenmiş sarığı takan biri
olarak değil, daha çok ilahi İsmin vücut bulmuş hali olarak tasvir ettiğinde,
ilahi İsim ile lanet arasındaki bu bağı güçlendiriyor gibi görünmektedir.
"[Tanrımın] tarif edilemez ismi "nin aracısı olarak melek . 84 Meleğin
gösterişli makamına ilişkin bu açıklamadan ayrı olarak bile, özel Yahoel (Slav.
liaoujib) adı , meleksi yaratığı ilahi İsmin temsili olarak tanımlar.
Günah keçisi için lanet, kelimenin tam anlamıyla Tanrı'nın hipostatik işitsel
ifadesinin derinliklerinden gelir. Bu nedenle, lanet, Slav kıyametine nüfuz
eden işitsel ideolojinin önemli bir kavramsal işareti olan ilahi Adın ters
işitsel karşılığı olarak tasavvur edilebilir. İki işitsel ifade arasındaki bu
göze çarpan karşıtlık, paradoksal bir şekilde, bir hayvanın lanetlendiği, ancak
diğerinin YHWH için keçi olarak atanarak ilahi Adı tezahür ettirdiği Yom Kippur
ayinindeki iki keçinin ilk işitsel kült simetrisini yansıtıyor olabilir . 85
Slav kıyameti, bu
iki işitsel ifade arasındaki derin bağlantıya yalnızca işaret etse de ,
İbrahim'in Kıyametinin teolojik evreni için çok önemli bir gelişme olan
erken Enochic irfan, ilahi Ad ile Tanrı'nın laneti arasındaki kavramsal
bağlantıya ilişkin daha fazla içgörü sağlar. düşmüş melek.
Düşmüş
Meleklerin Laneti
Çalışmamızda
gösterildiği gibi, günah keçisi tasavvuru, Slav kıyametinde melekolojik bir
yeniden biçimlendirme alır. Ancak bu değişiklik, bu metin için bir yenilik
değildir. Bunun yerine, öne sürüldüğü gibi, kökleri erken dönem Enochic
irfanında bulunan günah keçisi imgesinin apokaliptik hermeneutiğine
dayanmaktadır. En eski Enochic kitapçıklarından biri olan Book of the
Watchers, günah keçisi ayinini, kurban töreninin belirli ayrıntılarını ana
düşmanının, yani düşmüş melek Asael'in hikayesine dahil ederek yeniden
yorumlar. 1 Enoch 10:4-7, bu kavramsal gelişimin önemli bir bağlantısını
oluşturur:
Ve ayrıca Rab
Raphael'e şöyle dedi: “Azazel'i ellerinden ve ayaklarından bağla ve onu
karanlığa at. Ve Dudael'deki çölü yarıp onu oraya atın. Üzerine sivri ve keskin
taşlar atın ve onu karanlıkla örtün; ve sonsuza kadar orada kalsın ve yüzünü
örtsün ki ışığı görmesin ve büyük yargı gününde ateşe atılsın. Ve meleklerin
harap ettiği yeryüzünü eski haline getirin ve yeryüzünün eski haline döndüğünü
duyurun, çünkü ben yeryüzünü eski haline getireceğim. . . . 8S
Bu apokaliptik
geleneklerin bazı seçkin bilginleri, Asael'in cezasının bazı ayrıntılarının
günah keçisi ritüelini anımsattığını ikna edici bir şekilde tartışmışlardır. 1
Hanok'taki Asael anlatısı ile Levililer 16'daki ifadeler arasında “Asael ve
Azazel isimlerinin benzerliği; çölde ceza; günahın Asael/Azazel üzerine
yerleştirilmesi; sonuç olarak toprağın iyileşmesi.” 87
Akademisyenler
genellikle kefaret töreni ile kıyamet hikayesi arasındaki yukarıda belirtilen
paralellikler üzerinde düşünmeye hevesli olsalar da, Enochic anlatısında
bulunan günah keçisi imgesinin önemli bir yönünü, yani düşmüş melekler ve
onların liderleriyle ilişkilendirilen laneti ihmal ettiler. . Daha şimdiden Gözcüler
Kitabı'nda, Asael ve asi yoldaşları, günah keçisi geleneğinde lanetlerin
oynadığı rol göz önüne alındığında, önemli bir bağlantı olan lanet imgesiyle
yakından bağlantılıdır.
Lanetin
sembolizmi, Gözcüler'in dünyevi âleme girmeye hazırlanmaları ve Hermon Dağı'na
inişleri sırasındaki hikayesinin başlangıcında bile büyük önem taşıyor. 1
Hanok 6:1-7 şöyledir:
Ve
öyle oldu ki, insan oğulları çoğalınca, o günlerde onların güzel ve güzel
kızları oldu. Ve cennetin oğulları olan melekler onları gördüler ve onları
arzuladılar. Ve birbirlerine dediler: Gelin, kendimize erkeklerin çocuklarından
eşler seçelim ve kendimize çocuklar doğuralım. Ve reisleri olan Semyaza onlara
dedi ki: "Korkarım bu işi yapmak istemezsiniz ve bu büyük günahın bedelini
ben öderim." Ve hepsi ona cevap verdiler ve şöyle dediler: “Bu planı
değiştirmemek ve bu planı etkili bir şekilde uygulamak için hepimiz yemin
edelim ve lanetlerle birbirimize bağlayalım. Sonra hep birlikte yemin ettiler ve
lanetlerle birbirlerine bağladılar. Ve hepsi iki yüz kişiydiler ve aşağı
indiler.
Hermon
Dağı'nın zirvesi olan Ardis. 88 Ve dağa Hermon adını verdiler, çünkü
üzerinde yemin ettiler ve birbirlerini lanetlerle bağladılar. 89
melek grubu çok
önemli bir karar verir: riskli eylemleri için karşılıklı sorumluluk sağlamak
için melek liderleri, lanetlerle birbirlerini bağlamalarını talep eder. Aşağı
dünyevi aleme girmeden önce lanetlerle bu büyüleyici "bağlama"
eyleminin kültsel bir önemi var gibi görünüyor. 90 Bu, İsrail'in
günahının "lanetini" temsil eden hayvanın, çöl ve dağlık uçurumla
sembolize edilen aşağı diyara gitmesine hazırlanırken kızıl bantla
"bağlandığı" günah keçisi ritüelinin belirli unsurlarını anımsatır. .
Ayrıca , düşmüş meleğin dünyevi aleme sürülmesinden hemen önce Yahoel ve
Abraham tarafından lanetlendiği İbrahim'in Kıyametinde bulunan Azazel
geleneğini de hatırlatır .
1 Enoch 6'da inişlerinden önce bir lanetle
bağlanması, birkaç bölüm sonra, 1 Enoch 10'da Asael'in bağlanmasıyla
ilginç bir paralellik gösterir; asi, yeraltına sürülmeden önce melek rahip
tarafından bağlanır. Diyar.
Demiurgic
Laneti ve İlahi İsim
1 Enoch 6'nın ilginç bir yönü, sadece
lanetlerden değil, bir yeminden de bahsetmesidir. Düşen melekleri
"kendilerini lanetlerle bağlarken" "yemin ederken" tasvir
ediyor; bu tür ifadeler , metin boyunca tandem 91'de tekrar tekrar ortaya
çıkar. 92 Bu bağlantılar ışığında, bilginler genellikle 1 Hanok 6'daki
lanet ve yemin sembolizmini birbirinin yerine geçebilir olarak görürler. 93
Bu kavramların gerçekten bağlantılı olduğu ve gerçekten birbirinin yerine
geçebileceği varsayılırsa, lanet sembolizmi ile ilahi İsim kavramı arasında
önemli bir bağlantı ortaya çıkarılabilir.
İlginç bir
şekilde, aynı bağlantı , Azazel'e yönelik lanetlerin, aynı zamanda ilahi İsmin
temsili olan meleksi bir yaratık olan Yahoel'in ağzından geldiği İbrahim'in
Kıyametinde de mevcut olabilir.
İlahi İsim ile
düşmüş melek(ler)in laneti arasındaki bu bağlantı, 1. Enoch'un,
Gözcülerin lanetinin/yemininin ilahi İsim ile aynı tanrısal güçlere sahip
göründüğü anlatılarının altında yatıyor olabilir. Burada, günah keçisinin kızıl
şeridi ve baş rahibin ön levhası örneğinde olduğu gibi, biri ilahi, diğeri
şeytani olan iki karşıt ruhsal gerçeklik birbiriyle yakından bağlantılıdır.
, düşmüş
meleklerin gizemli bir yeminle birbirlerine bağlanırken tasvir edildiği 1.
Hanok 6'ya tekrar dönmeliyiz . Yemin/lanet ve ilahi İsim arasında doğrudan
bir bağlantı sağlamasa da , Gözcüler'in hikayesinin Meseller Kitabı'nda
yeniden anlatılması bu olasılığa işaret ediyor. 1 Enoch 69:2-20 ,
Gözcülerin büyük yemini hakkındaki geleneği daha da genişletir :
Ve
işte o meleklerin isimleri. Ve bu onların isimleridir: İlki Semyaza'dır. . . .
Ve bu, yücelerde ikamet ettiği zaman kutsallara (yemini) ve onun
adını gösteren yemin başkanı Kesbeel'in görevidir . . . . Ve bu kişi, kutsal
Mikail'e, ona gizli adı göstermesi gerektiğini, yeminde anabilmeleri için
söyledi, böylece insan oğullarına gizli olan her şeyi gösterenler, bu ad ve
yemin karşısında titredi. Ve bu, bu yeminin gücüdür, çünkü o güçlü ve güçlüdür;
ve bu yemini Akae'yi kutsal Mikail'in sorumluluğuna verdi. 95 Ve
bunlar, bu yeminin sırlarıdır. . . ve onun yeminiyle güçlüler ve dünya
yaratılmadan önce ve sonsuza dek cennet askıya alındı. Ve onunla yeryüzü su
üzerine kuruldu ve dağların gizli (oyuklarından) dünyanın yaratılışından ve
ebediyen güzel sular çıktı. Ve bu yeminle deniz yaratıldı ve onun temeli olarak
gazap vakti için kumu koydu ve dünyanın yaratılışından beri ve ebediyen (onu)
aşmaz. Ve bu yeminle enginler sağlamlaştı ve dünyadan (yaratılışından) ve
ebediyen yerlerinden kıpırdamadılar. Ve bu yeminle güneş ve ay, yörüngelerini
tamamlarlar ve dünyadan ve ebediyen emirlerini (yaratılmadan) bozmazlar. 96
Bu pasajda, 1
Hanok 6'da olduğu gibi, insanlığın tufandan önceki
yozlaşmasından sorumlu düşmüş meleklerin tanıdık isimlerine ve yemin imgelerine
göndermeler buluyoruz. Yine de, daha önceki anlatımdan farklı olarak, burada
yemin artık sadece bir taahhüt işareti değil, 98 Tanrı'nın bir
zamanlar onunla göğü ve yeri şekillendirdiği bir yaratma aracıdır. 99
1 Enoch 41:5, yaradılışın çeşitli unsurlarının var olması ve bu tanrısal
yeminle bağlı olması gerektiğini ileri sürerek, tüm yaradılışın kaderi için
yeminin önemini yeniden teyit eder. Göksel nurları (güneş ve ay) yemin
ettikleri yemine göre doğru yollarında tutarken tasvir eder. 100 The
Book of Jubilees 101 ayrıca demiurgic yemininin bir zamanlar
Tanrı tarafından yaratıcı çalışmasında kullanıldığı ve o zamandan beri
yaradılışı bir arada tutmak için önceden belirlenmiş olduğu fikrini yansıtır. 1
Enoch 41 gibi bazı pasajlarda tanrısal yemin 102'nin ilahi İsim
ile birbirinin yerine kullanılması dikkat çekicidir. 103 Daha
sonraki haham hesapları, Tetragrammaton 104'ün ve mektuplarının 105
tanrısal işlevleri üzerine kapsamlı bir şekilde düşünür ve onları
genellikle dünyanın var olduğu araçlar olarak yorumlar. 106 Bu
gelenekler, Tanrı'nın dünyanın yaratılışındaki ''O'' emrini genellikle ilahi
İsmin bir kısaltması olarak yorumlar. 107
1 Enoch 69'da bulunan düşmüş melekler
geleneklerinin de ilahi İsim/Yemin'e ilişkin bu demiurjik anlayışı göksel
asilerin eline vererek olumsuz bir şekilde yeniden yorumlamaya çalışması dikkat
çekicidir. 108 Bu açıdan 1 Enoch 69 , büyük yeminin/lanetin
tanrısal güçlerine yönelik baştaki belirsiz imaları daha da aydınlatır .
Dahası, bu tür şifreli imalar 1 Enoch 6, 109'da zaten mevcut
olabilir ve Gözcülerin liderlerinden biri olan Shemihazah (nUTW) adında,
alimler tarafından genellikle onun sahibi veya görücüsü olarak yorumlanan meleksi
bir asi adına ima edilir. ilahi İsim 110 Grubun Tanrı'nın
yaratışında neden olabileceği onarılamaz tahribat düşünüldüğünde, melek
grubunun baş lideri adına demiurjik çağrışımlar tesadüfi görünmüyor ve
Tanrı'nın yeni yaratıcı faaliyetini gerektiriyor.
Başka bir isim -
düşmüş Gözcülerin ikinci lideri olan Asael C'KttfV'ninki - aynı türden olası
tanrısal çağrışımlara sahiptir. Aslında, onun adı bilginler tarafından sık sık
"Tanrı yarattı" şeklinde çevrilir111 ve bu, gizemlerin ifşası ve
evlilik birlikleri yoluyla dünyevi krallığı "yeniden şekillendirmeye"
karar veren düşmüş meleklerin "yaratma" görevine daha fazla bağlantı
sağlar. göksel ve yersel yaratıkların.
Bu bağlamda,
kendine özgü demiurjik isimler taşıyan düşmüş melekler tarafından söylenen
yemin, Yaradan'ın yeminiyle ilginç bir paralellik görevi görür. İlahi İsmin
tanrısal güçleri dünyayı var ederken ve onun uyumunu sürdürürken , Gözcülerin
yemini kaos yaratır ve yaratılan düzenin sınırlarını yeniden şekillendirmek
için kilidini açmalarına izin verir. Aynı zamanda, evrenin en derin
gizemlerine, Tanrı'nın yaratıcı yetilerini kopyalayıp taklit etmelerine olanak
tanıyan yetilere olağanüstü erişimlerini de gösterir . 112
Düşmüş meleklerin
tanrısal yemine sahip olma olasılığı, yalnızca erken Enochic metinlerinin arka
planında kalırken, diğer bazı materyallerde ön plana çıkıyor; örneğin, daha
sonraki Yahudi ve İslami gelenekler genellikle doğrudan Şemihaza ve Azael'in
"güçlü" işlerini ilahi İsme sahip olmalarıyla ilişkilendirdi. Hatta
bazı pasajlar, onları ilahi İsmi insanlara yasa dışı bir şekilde ifşa eden kişi
olarak tasvir ediyor. 113
Bilginler
tarafından, 1 Enoch 8:3'te düşmüş meleklerin adlarının, sundukları
talimat türü de dahil olmak üzere , onların yasa dışı vahiy işlevlerini
gösterdiği114 fark edilmiştir. 115 Bunun ışığında, daha sonraki
Gözlemciler geleneklerinde Şemihazah'ın ilahi İsmin yasa dışı bilgisini
aktarmaktan sorumlu kişi olarak sık sık öne sürülmesi bir tesadüf gibi
görünmüyor. 116 Örneğin, Shemhazai ve Azael 3-5'in Midrash'ı ,
düşmüş meleği Esterah the Infable Name adlı bir kıza öğretirken tasvir eder; okur:
O'nun huzurunda şöyle dediler:
"Bize onayını ver ve yaratıkların arasına inelim (ve oturalım) ve sonra
senin adını nasıl kutsal kılacağımızı gör." Onlara, "İn ve onların
arasında oturun" dedi. . . . Hemen Şemhazai, adı Esterah olan bir kız
gördü; gözlerini ona dikerek: "(İsteğimi) dinle" dedi. Ama ona şöyle
dedi: "Gökkubbeye yükselmeni sağlayan Adı andığın anda bana öğretmedikçe
seni dinlemeyeceğim." Ona Tarifsiz Adı öğretti. . . ” 117
Tefsirlerde bulunan düşmüş meleklerin
daha sonraki Müslüman anlatıları, Şemihazah (Aza) ve Asael'i (Azazil )
ilahi İsmin Zuhra adlı bir kadına yasadışı olarak ifşa edilmesinden sorumlu
suçlular olarak tasvir eden benzer bir gelenekler kümesini doğrular. 118
İlahi Adı taşıyan
göksel yaratığın genç inanç kahramanına göksel günah keçisine ritüel lanetlerin
nasıl uygulanacağını öğrettiği İbrahim'in Kıyametinin 12. ve 13. işitsel
ideoloji. Bu ayırt edici ideolojik duruş, Kendisini Sesi ve Adı aracılığıyla
tecelli eden Tanrı'nın işitsel ifadesine vurgu yaparak antropomorfik Tanrı
anlayışına karşı savaşmaya çalışır . Bu nedenle, ilahi İsmin kişileştirilmiş
tezahürü olan Yahoel, önemli bir rol oynar119 ve Yom Kippur ayininin
bazı yeni işitsel potansiyellerini vurgular. Buradaki kefaret ayininin baş
kutlayıcısı, ilahi İsmin yazılı olduğu ön levhanın basit bir taşıyıcısı
değildir; bunun yerine kendisi, İsmin vücut bulmuş hali olur. Fikewise, Yom
Kippur ritüelinin erken Enochic yeniden yorumlarında olduğu gibi, kefaret
ayininin diğer işitsel gerçeklikleri, burada bu çok önemli kutsal hizmetkar
figürü etrafında katılaşıyor.
Bu açıdan
anlamlıdır ki, İncil ve Mişna anlatıları baş rahibin günah keçisine lanetler
yüklemedeki görevleri hakkında sessiz kalsa da, Apocalypse of Abraham'ın bu
görevlerin yerine getirilmesini açıkça göksel rahip Yahoel'e vermesi önemlidir.
Bir diğer önemli
husus, metinde bulunan ters işitsel ayarlardır. İlahi İsim ile lanet arasındaki
daha önce tartışılan bağlantı, bir hayvanın lanetlendiği, ancak diğerinin ilahi
İsmi YHWH için keçi olarak tezahür ettirmesinin önceden yazıldığı Yom Kippur
ayinindeki iki keçinin ilk işitsel kült simetrisinde zaten tezahür ediyor gibi
görünüyor. . Enochic demonolojik kalıpları yakından takip eden İbrahim'in Kıyameti
, laneti ilahi İsmin ters karşılığı olarak daha fazla tanımlar ve ilahi
İsmin melek taşıyıcısını günah keçisinin lanetleriyle ilişkilendirir. Burada
sadece lanetli hayvanın karşılığı olarak hizmet eden ilahi İsmi taşıyan bir
keçi yoktur, daha çok hipostatik ilahi İsmin kendisi, şimdi onun melek
temsiline karşı duran rezil günah keçisi için bir engel teşkil etmektedir.
Slav
apokalipsinde bulunan ilahi İsmin bedenlenmiş tezahürü karşısında göksel günah
keçisinin bu paradoksal konumu, Azazel'i ilahi İsmin ters bir karşılığı olarak
mı tasavvur ediyor, erken dönem Enochik anlatılarda Şemihazah'ın pozisyonuna
benzer mi? İbrahim'in Kıyameti bu soruya net bir cevap vermek istemiyor.
İbrahim Kıyametinde Kozmolojik
Tapınak
Aşağıda, sol tarafta bir canavar bütün
o nehirlerde yüzüyor. Her biri demir kadar güçlü pullarıyla gelir ve oraya su
çekmek ve yeri kirletmek için gelir. Önündeki bütün ışıklar karardı; ağzı ve
dili ateşle alevlenir; dili güçlü bir kılıç kadar keskindir, ta ki denizin
içindeki mabede girinceye kadar, sonra mabedi kirletir ve nurlar kararır ve
semavi nurlar denizden kaybolur.
—Zohar I.52a
Çünkü cevizin içindeki çekirdeği
çevreleyen ve koruyan bir kabuğu olduğu gibi, kutsal olan her şey için de
öyledir: Kutsal ilke içini işgal ederken, Öteki Taraf onu dıştan kuşatır.
—Zohar II.233b
İbrahim'in
Kıyametinin 18.
bölümünde , göksel taht odasına giren İbrahim, başından sonuna kadar tüm
yaratılış ve tüm insanlık tarihinin bir görüntüsünü alır. Bu ifşaat, 19.
bölümden 31. bölüme kadar uzanan kıyametin büyük bölümünü açıklıyor.
Görüntünün ana bölümü, Adem ve Havva'nın düşüşünden eskatolojik mesih
figürlerinin ortaya çıkışına kadar insanlık tarihini açıklamaya ayrılmış olsa
da , bu vizyonun başlangıcı kozmolojik konularla ilgilidir. 19. ve 21. bölümlerde
yer alan kozmolojik vahiylerde, kahin
37 göksel alemin karmaşık mimarisini düşünür ve yeryüzü ve
yeraltı dünyasını içeren alt alemlerin yapısı ve özelliklerini öğrenir. En alt
bölgede İbrahim, dünyanın temeli olarak tasvir edilen Leviathan'ı görür.
Bu
kozmolojik tasvirin belirli ayrıntıları önceki çalışmalarda araştırılmış olsa
da, ele alınmayan önemli bir soru, bu vizyonun Slav kıyametinin genel kutsal
çerçevesine nasıl uyduğudur. Cennet Bahçesi tasvirlerine ve diğerlerine yapılan
tuhaf göndermeler de dahil olmak üzere, ifşa anlatısının belirli ayrıntılarının
ayırt edici kutsal motifler olduğu anlaşılıyor. Aslında, Slav kıyameti, kutsal
vizyonunu tüm yaratılmış düzene uygulamayı amaçlıyor olabilir. Bu bakış
açısından, tüm evren, kutsal odaları olarak cennet, dünya ve yeraltı dünyası
ile tek bir makrokozmik tapınak olarak tasavvur edilir . Bu bölümün amacı ,
İbrahim'in Kıyametinde bulunan kozmolojik ifşayı derinlemesine
araştırmaktır.
19-
21 ve papaz gelenekleriyle olası
bağlantıları.
Kutsal Avlunun
Suları 1
İbrahim'in
vizyonu, 19. bölümün ilk ayetlerinde, patriğin teofanik fırından ayaklarının
altına bakması ve cennetin alt katlarını keşfetmesi için ilahi bir emir aldığı
zaman başlar. İlahi ses konuşurken, ayaklarının altındaki “katlar” açılır ve
aşağı gökleri ortaya çıkarır. 2 Çok sayıda meleksi varlık aşağı
göklerin bazılarında bulunur. Göksel en alt seviyede, yıldızları ve “yerin
onlara itaat eden unsurlarını” görür.
Ancak vahiy,
ilahi gerçeklerle sınırlı değildir. Abra ham, göğün çeşitli katlarını ve onların
sakinlerini düşündükten sonra Tanrı'dan başka bir emir alır, bu sefer
"yaratılışı tefekkür etme" emri. Allah'ın emrine uyarak, yine
ayaklarının altındaki enginliğe bakar ve metnin "gök sureti" dediği
şeyi, 3 yeryüzü ve yeraltı dünyasını içeren alt alemleri görür:
O
da bana dedi ki, “Genişlikte şimdi ayaklarınızın altına alın ve daha önce üzeri
örtülen yaratılışı düşünün. Bu seviyede yaratılış, orada yaşayanlar ve onu
takip etmeye hazırlanan çağ vardır .” Ayaklarımın dibindeki enginliğin altına
baktım ve cennetin suretini ve içindekileri gördüm. Ve ben orada yeri ve onun
meyvelerini ve onun hareketlilerini ve onun ruhanîlerini ve ondaki insan
yığınını ve onların mânevî küfürlerini ve onların mazeretlerini ve amellerini
takip etmelerini ve dipsiz kuyuyu ve onun azabını ve onun azabını gördüm. alt
derinlikler ve onun içindeki azap. Ve orada denizi ve adalarını ve onun
hayvanlarını ve balıklarını ve Leviathan'ı ve mülkünü ve inini ve inlerini ve
üzerinde yatan dünyayı ve hareketlerini ve onun yüzünden dünyanın yok oluşunu
gördüm. o. Orada nehirleri ve taşmalarını ve halkalarını gördüm. Ve orada
cennet ağacını ve meyvelerini ve pınarı ve ondan akan nehri ve ağaçlarını ve
çiçeklerini gördüm ve salih amel işleyenleri gördüm. Ve onda onların
yemeklerini ve dinlenmelerini gördüm. 4
dünyanın temeli
olarak tasvir edilmesi de dahil olmak üzere bu tasvirin bazı özellikleri,
vizyonun kıyametin sonraki bölümlerinde kahinlere vahyedilenler gibi sadece
"tarihsel" bir ifşaat olmadığını, aksine daha çok
"tarihsel" bir ifşa olduğunu gösterir. patriğe tüm dünyanın yapısını
iletmeyi amaçlayan, farklı bir doğaya sahip , ayırt edici bir kozmolojik ifşa.
Bu betimlemenin birkaç detayı, kült gelenekleriyle incelikle bağlantılıdır ve
burada kişinin , evrenin basit bir tasvirinden ziyade kozmolojik tapınak
olarak anlaşılan tüm yaradılışın kutsal bir vizyonuna sahip olabileceğini
gösterir . Bu makrokozmik kutsal yapı, cennetin makrokozmik Kutsalların
Kutsalı olarak tasavvur edildiği dünyevi tapınağın üçlü bölümünü yansıtır;
toprak, kutsal yer; ve yeraltı - denizle temsil edilen - avlu. Yaradılış ile
kültü birbirine bağlamaya çalışan bu kozmolojik tapınak kavramı, erken
Mezopotamya 5 ve Mısır 6 geleneklerinden kaynaklanan
oldukça eskidir . Yahudi malzemelerinde, bu kavramsal eğilim genellikle, ilk
insanın baş rahip olarak hizmet ettiği Cennet Bahçesi'nin göksel Kutsalların Kutsalı7
olarak anlaşıldığı protolojik motifler kümesiyle ilişkilendirilir . 8
Akademisyenler,
bir kozmolojik tapınak kavramının, Ezekiel'in kozmolojik ve cennetsel imgeleri
paradoksal bir şekilde yan yana getiren eskatolojik kutsal alanın ana tasviri
de dahil olmak üzere, bazı İncil materyallerinde zaten örtük olarak bulunduğunu
belirtmişlerdir. 9 Hezekiel'in eskatolojik tapınağı tasviri , Slav
apokalipsinde bulunan kozmolojik anlatının olası ruhbanlık boyutlarını ayırt
etmeye çok önemli bir yardım sağlar. Örneğin, hem Hezekiel'de hem de İbrahim'in
Kıyametinde eşit derecede önemli olan önemli bir kült motifi , ilkel
suların tasviridir.
İbrahim,
ayaklarının altında "denizi ve adalarını ve onun hayvanlarını ve
balıklarını ve Leviathan'ı ve mülkünü ve inini ve inlerini ve üzerinde yatan
dünyayı ve hareketlerini ve yıkımını" gördüğünü bildiriyor. onun yüzünden
dünya. . . nehirler ve onların taşmaları ve çemberleri. 10 Metnin
yeraltı dünyasını temsil etmek için denizi kullanmasına ek olarak, bu sulu
tasvir, birkaç kült bağlantıya da ihanet ediyor gibi görünüyor.
Yaratılış
imgesinin Yahudilerin ruhban sınıfına özgü yeniden yorumlarında, deniz
genellikle dünyanın mabedinin avlusunu sembolize eder. Sayılar Rabbah 13.19 ,
tıpkı denizin dünyayı çevrelemesi gibi, mahkemenin de kutsal alanı
çevrelediğini belirtir. 11 B. Sukkah 51b aynı şekilde tapınak
duvarlarının beyaz ve mavi mermerinin denizin dalgalarını nasıl andırdığını
anlatır. 12 Kutsal oda ile deniz arasındaki ilişki, İsrail
tapınağının avlusunda bulunan ve bazı metinlerde "erimiş deniz"
olarak adlandırılan bronz tankın sembolizminden de anlaşılabilir. 13 "Tankın
büyük boyutu ... Süleyman zamanında deniz için pratik bir uygulamanın
sunulmaması gerçeğiyle bağlantılı olarak, tankın sembolik bir amaca hizmet
ettiği varsayımını desteklemektedir. 14 Aden bahçesinin altından
fışkıran kozmik sular' ya da 'yaşam suları' ya da kaosun 'büyük derinliği'
çoğunlukla erimiş denizin altında yatan sembolizm olarak belirtilir.” 15
Görünüşe göre
Hezekiel Kitabındaki eskatolojik tapınak tasvirleri, kutsal avlunun kozmolojik
anlamını yansıtıyor ve onu canlı su imgesine bağlıyor. Victor Hurowitz,
“Hezekiel'in geleceğin tapınağının eşiğinin altından akan bir ırmak vardır”
diyor (Hezekiel 47:1). . . . Hezekiel'in tasavvur ettiği ırmak, Süleyman'ın
mabedindeki leğenlerin yerini alıyor gibi görünüyor; bunlar ilahi bir bahçenin
ırmaklarını simgelemiş olabilir." 16 Hezekiel 47:1-8 kutsal
suların şu tanımını sunar:
Sonra
beni tapınağın girişine geri getirdi; orada, tapınağın eşiğinin altından doğuya
doğru su akıyordu (çünkü tapınak doğuya bakıyordu); ve su, sunağın güneyinde,
mabedin eşiğinin güney ucunun altından akıyordu. Sonra beni kuzey kapısından
çıkardı ve beni dışarıdan doğuya bakan dış kapıya götürdü; ve su güney
tarafından çıkıyordu. Elinde bir iple doğuya doğru giden adam bin arşın ölçtü
ve sonra beni sudan geçirdi; ve bilek boyu kadardı. Yine bin tane ölçtü ve beni
suyun içinden geçirdi; ve diz boyuydu. Yine bin tane ölçtü ve beni suyun
içinden geçirdi; ve beline kadardı. Yine bin ölçtü ve su yükseldiği için
geçemeyeceğim bir nehirdi; içinde yüzülecek kadar derindi, geçilemeyecek bir
nehirdi. Bana “Fani, bunu gördün mü?” dedi. Sonra beni nehrin kıyısına götürdü.
Geri döndüğümde nehrin bir tarafında ve diğer tarafında çok sayıda ağaç gördüm.
Bana dedi ki, “Bu su doğu bölgesine doğru akıyor ve Arabah'a iniyor; ve denize,
durgun sular denizine girince sular tazelenir.” (NRV)
Bu pasajın akan nehirleri,
denizin nehirler ve çevreleriyle birlikte tasvir edildiği Slav kıyametinde
bulunan kozmolojik anlatımı çağrıştırıyor. Büyük peygamberlik anlatısı gibi ,
İbrahim'in Kıyameti , Cennet ağacını "ondan akan pınar, ırmak"
ile birleştirdiği için kutsal suların cennetsel kaynağına aşinadır . Her iki
pasajda da cennetin suları “akan” olarak tasvir edilmiştir. 17 Dönen
suların cennetsel tasvirinin kökeni, bahçeyi sulamak için Aden'den bir
nehrin aktığı Tekvin 2:10, 18'e kadar izlenebilir . 19 Ancak
Hezekiel'de akan Cennet sularının tasviri kültsel bir anlam kazanıyor. Yine de
böyle bir vurgu Hezekiel'e özgü değildir. Gregory Beale 20 ,
"nehirler" in benzer kutsal erdotal tasvirinin Mezmur 36:
8-9'daki İsrail Mabedi'nin tanımında da bulunabileceğini not eder . 21 Akademisyenler
ayrıca Aristeas Mektubu 89-91 23 ve Joseph ve Aseneth 2
24 dahil olmak üzere çeşitli Yahudi kutsal kitap dışı anlatımlarında
kutsal suların benzer bir kutsal motifini fark ettiler 22 . Örneğin
Vahiy 22:1-2, Tanrı'nın tahtından akan yaşam suyundan oluşan bir ırmağı tasvir
eder. 25
Dikkatimizi temel
Hezekiel kaydına tekrar çevirirsek, Hezekiel 47:12'de su tasvirinin ağaç
tasviri de dahil olmak üzere diğer ayırt edici sembollerle bir arada olduğu
dikkate değerdir:
Ve kıyılarda, nehrin her iki
yakasında yiyecek için her türden ağaç büyüyecek. Yaprakları solmayacak,
meyveleri de solmayacak, ama her ay taze meyve verecekler, çünkü onlar için su
kutsal yerden akıyor Meyveleri yemek için, yaprakları şifa için.
diğer ağaçlarla
birlikte anıldığı yerlerde, Slav kıyametinde bulunan motif takımyıldızını
çağrıştırmaktadır :
Orada cennet
ağacını ve meyvelerini, pınarı, ondan akan nehri, ağaçlarını ve çiçeklerini ve
salih amel işleyenleri gördüm. Ben onda onların yemeklerini ve dinlenmelerini
gördüm. 26
İbrahim'in
Apocalypse'i arasındaki
çarpıcı benzerlikler göz ardı edilemez ; her ikisi de akan nehirlerin, Cennet
ağaçlarının ve bu ağaçların seçilmişleri besleyecek meyvelerinin tasvirini
birleştirir. 27 Her iki anlatımda da, Aden tasviri , çeşitli geleneklerde
erdemlilerin cenneti olarak bilinen, yaratılış uyumunun eskatolojik
restorasyonu motifine işaret ediyor gibi görünmektedir . Bahsedildiği gibi,
cennetsel imge Hezekelci anlatıma nüfuz etmiştir. Slav anlatısında da ata, Aden
ağacının yanında "doğru davrananları" görür. Bazı erken dönem Yahudi metinleri,
bu restore edilmiş, bozulmamış, cennet gibi yaratılış durumunu, onu eskatolojik
bir tapınak olarak tasavvur ederek, kült terimleriyle yorumlar. 28
Hezekiel ile İbrahim'in
Kıyamet'i arasındaki pek çok benzerlik , büyük peygamberlik kitabında
bulunan eskatolojik tapınak tasvirinin, kıyamet çalışmasının kozmolojik
anlatısı üzerinde bir miktar etkiye sahip göründüğünü öne sürüyor. Dahası,
Hezekiel'in kült kaygıları, özellikle kendi rahiplik kaygıları göz önüne
alındığında, Slav kıyametinin açıklamasının altında yatıyor olabilir. 29
Makrokozmik
Tapınağın Odaları
ilkel denizi
temsil eden kutsal avlu motifine geri dönelim. Yahudi inancında, makro kozmik
tapınağın avlusu denizle özdeşleştirilirken, yaratılış tapınağının diğer
odaları sırasıyla cennet ve dünyayla ilişkilendirilirdi. Haham Pinhas ben Yair
adına dolaşan geç bir haham geleneği, “Mesken dünyanın yaratılışına karşılık
gelecek şekilde yapılmıştır. . . . Kutsallar Kutsalı'nın evi, en yüksek cennete
tekabül edecek şekilde yapılmıştır. Dış Kutsal Ev dünyaya karşılık gelecek
şekilde yapılmıştır. Avlusu da denize tekabül edecek şekilde yapılmıştır.” 30
Bu gizemli kozmolojik spekülasyon, geç bir haham icadı değil, kökleri çok
eskilere dayanan bir gelenektir. Josephus, Jewish Antiquities 3.121-123'te,
dünyevi tapınağın üçlü bölümünün, cennet, yeryüzü ve denize karşılık gelen
kutsal odaları ile tüm yaratılışın üçlü yapısının bir yansıması olduğunu ileri
sürer: 31 :
İçten,
uzunluğunu üç parçaya bölerek, uzak uçtan on arşın ölçülü bir mesafede ,
diğerleri gibi inşa edilmiş ve benzer yuvalar üzerine oturan, ancak biraz ayrı
yerleştirilmiş dört sütun dikti. Bu sütunların içindeki alan kutsal alandı;
konutun geri kalanı rahiplere açıktı. Şimdi meskenin bu şekilde bölünmesi
evrensel doğanın bir taklidiydi; üçüncü kısmı için, rahiplerin erişemeyeceği
dört sütunun içinde, Tanrı'ya adanmış cennet gibiydi; yalnız
rahipler. 32
Tikewise, Yahudi
Eski Eserler 3.180-181 benzer bir geleneği doğrular:
Çünkü
bir kimse meskenin inşası üzerinde düşünür ve rahibin kılığına ve kutsal hizmet
için kullandığımız kaplara bakarsa, kanun koyucumuzu bir Tanrı adamı olduğunu
ve Tanrı tarafından bize yöneltilen bu dine hakaret dolu suçlamaların gerçek
olduğunu keşfedecektir. erkeklerin geri kalanı boşta. Aslında bu nesnelerin her
biri, önyargısız ve anlayışlı bir şekilde incelemeyi kabul ederse, bulacağı
gibi, evreni anımsatmaya ve temsil etmeye yöneliktir. Böylece, otuz arşın
uzunluğundaki çadırı almak, bunu üç parçaya bölerek ve ikisini rahiplere
vererek, yaklaşılabilir ve herkese açık bir yer olarak Musa yeryüzünü ve
denizi ifade eder, çünkü bunlar da erişilebilirdir. herşey; ama üçüncü
kısmı yalnızca Tanrı'ya ayırdı, çünkü cennete insanlar da erişemez. 33
De Specialibus
Legibus 1.66'da Tanrı'nın kutsal tapınağının tüm evreni temsil ettiğini öne süren bir
başka önde gelen Yahudi tercüman Philo tarafından da biliniyordu . 34 Dünyevi
tapınağın tüm yaradılışın bir kopyası olduğu inancının kökleri İncil'deki
materyallerden gelmektedir; Yaratılış 1-2'deki dünyanın yaratılışı, Çıkış
39-40'taki toplanma çadırının inşasıyla bariz bir paralellik gösteriyor. Moshe
Weinfeld, “Gen 1:1-2:3 ve Ex 39:1-40:33 tipolojik olarak aynıdır. Her ikisi de
Allah'ın emrettiği girişimin tatmin edici bir şekilde tamamlanmasını, onun
denetimini ve onayını, onunla bağlantılı olan kutsama ve kutsallaştırmayı
anlatır. En önemlisi, bu fikirlerin her iki anlatımdaki ifadesi örtüşüyor.” 35
Akademisyenler sık sık, bu paralellikler ışığında, dünyevi mabedin, tüm
yaradılışın ruhbanlık yapısını taklit eden, dünyanın bir mikro kozmosu olarak
tasavvur edildiğini ileri sürerler.
, İbrahim'in
Kıyametine geri
dönelim . Kozmolojik betimlemesinde kültsel bir boyut gerçekten mevcutsa, o
zaman Slav kıyameti, 19-21. krallıklar Bu bölümlerde, görücü önce göksel
seviyeleri, sonra yeryüzünü ve denizi görür. Dahası , İbrahim'in makrokozmik
Kutsalların Kutsalını temsil eden üst gökteki konumu, ona kozmolojik tapınağın
diğer odalarını görebilmesi için yükseltilmiş bir bakış açısı sağlar . Bu uzamsal
düzenleme , dünyevi tapınağa bazı benzerlikler sergileyen makrokozmik tapınağın
yapısı hakkında ek içgörüler sağlar .
İç mabedi kutsal
alanın daha az kutsal kısımlarından korunan dünyevi türbe gibi, makrokozmik
tapınağın da göksel alemle özdeşleşmiş Kutsalların Kutsalı ile daha az kutsal
odaları arasında kutsal bir sınıra sahip olduğu görülmektedir. toprak ve deniz.
Slav kıyametinde gökkubbeyle temsil edilen böyle bir sınır, bazı geleneklere
göre tüm insanlık tarihini baştan sona yansıtan bir varlık olan göksel
Kutsalların Kutsalı'nın gizemli perdesi Pargod'a eşdeğer görünüyor .
eskatolojik son. Şimdi kozmik dokunun bu görüntüsünü daha yakından
incelemeliyiz.
Kozmolojik
Sığınağın Örtüsü
Makrokozmik
tapınak fikrinin gerçekten de Slav kıyametinde bulunan kozmolojik tasvirde
mevcut olduğunu varsayarsak, dünyevi tapınağa benzeyen bu makrokozmik yapının,
kutsal alanın adytumunu diğerlerinden ayıran kendi kutsal örtüsüne sahip olması
mümkündür. kutsal muhafazalar.
Patriğin göksel
taht odasında ifşalarının, dünyevi kutsal alanın perdesinin göksel
karşılığı olan Pargod'un görümünü anımsattığı kaydedilmiştir. 36 Daha
sonraki Yahudi mistik anlatıları genellikle Pargo'yu yaradılış tarihini
mucizevi bir şekilde yansıtan mistik dokuma olarak tasvir eder . Patrik'in göksel
Kutsalların Kutsalı'na yerleştirilmesi, ayaklarının altındaki gök kubbeye
bakması, onu göksel adytum'u makrokozmik kutsal alanın geri kalanından ayıran
perdenin arkasına yerleştirir.
Ayrıca, bazı
araştırmacılar, İbrahim'in çağların vizyonunu aldığı benzersiz yolun , göksel perdedeki
Hekhalot mistiklerine ve göksel tabletlerdeki kıyamet görücülerine yönelik
açıklamaları anımsattığı yorumunu yaptılar. 37 Spesifik olarak,
Sefer Hekhalot, 39'da Pargod'un R. Ishmael 38'e ifşasını
hatırlatır, burada haham kahin insanlık tarihinin tüm alanını kozmik bir
perdede görür. 40
3 Hanok'un mistik perdesi, İbrahim'in
Kıyametindeki vahiy ortamı gibi, protolojik çiftin neslinden Mesih'in
nesline kadar olan olayların sırasını ortaya koyar . Bununla birlikte, daha
önce belirtildiği gibi, İbrahim'in Kıyametinde Pargod'un vizyonu , tüm
evrenin yapısını ortaya çıkarmaya çalışan, sadece tarihsel değil, aynı zamanda
kozmolojik konuları da kapsar.
Bu bakımdan, bazı
eski Yahudi metinlerinin dünyevi Kutsalların Kutsalını koruyan perdenin bile
bir şekilde tüm evreni yansıtan kumaş olarak anlaşılması gerektiğini belirtmesi
ilginçtir. Örneğin Josephus'un Yahudi Savaşı, Jeru salem tapınağının
perdesinin tüm evrenin bir görüntüsü olduğunu açıklıyor ; okur:
Bunların
önünde, mavi ve ince keten, ayrıca kırmızı ve mor işlemeli, olağanüstü bir
ustalıkla işlenmiş Babil gobleninden eşit uzunlukta bir peçe asılıydı. Bu
malzeme karışımının mistik anlamı da yoktu: evreni simgeliyordu. Çünkü kırmızı,
ateşi, toprağın ince ketenini, havanın mavisini ve denizin morunu simgeliyordu;
iki durumdaki karşılaştırma, renklerinden ve ince keten ve morun kökeninden,
çünkü biri topraktan, diğeri denizden üretiliyor. Bu duvar halısında, Zodyak
işaretleri hariç, göklerin bir panoraması tasvir edildi. (Yahudi Savaşı V.
212-214) 41
Açıklama, yazarın
evrenin dört unsurunu: ateş, toprak, hava ve su sembolize ettiğini iddia ettiği
peçenin renk kombinasyonunu belirgin bir şekilde vurgulamaktadır. Ayrıca
evrenin, yani gökler âleminin, yeryüzünün ve denizin bilindik üçlü yapısının da
altını çizer. Josephus'un Yahudi Eski Eserleri'nde çadırın perdesi
üzerindeki yansıması , yine ana unsurlara ve onlara karşılık gelen renklere
atıfta bulunan benzer bir tasvir içerir:
Dört
malzemeden dokunmuş duvar halıları, doğal unsurları belirtir: böylece ince
keten, toprağı simgeliyor gibi görünür, çünkü ondan keten fışkırır ve mor,
balığın kanıyla cisimleştiği için denizdir; hava mavi ile gösterilmeli ve
kıpkırmızı ateşin simgesi olacaktır. (Yahudi Eski Eserleri 111. 183) 42
, tüm evreni
apokaliptik veya Hekhalot kahinlerine gösteren göksel perde Pargod kavramına
önemli bir katkıyı temsil edebilir .
Pargod
geleneklerine yapılan bu kısa geziden sonra, Slav kıyametinde bulunan gelişmelere geri
dönelim. Patriğe verilen vahyin ayrıntılı bir analizine geçmeden önce, bu
vahyin bazı mekansal yönlerini tartışmak önemli olacaktır . Örneğin,
İlahiyat'ın emrinin görüm sahibi tarafından kendisine ifşaat kendisine
verilmeden hemen önce alındığını bildiren Apocalypse of Abraham 21:1-2'yi
ele alalım; Biz okuyoruz:
O da bana dedi ki, “Genişlikte şimdi
ayaklarınızın altına alın ve daha önce üzeri örtülen yaratılışı düşünün. Bu
seviyede yaratılış, orada yaşayanlar ve onu takip etmeye hazırlanan çağ
vardır.” Ayaklarımın dibindeki enginliğin altına baktım ve cennetin suretini ve
içindekileri gördüm. 43
Burada Tanrı,
görücüye ayaklarının altına bakmasını emreder. İlk başta, vizyonun düzenlemesi
garip görünüyor ve haham anlatılarında genellikle dikey bir engel olarak tasvir
edilen Pargod'un alışılmış görünümünden oldukça farklı görünüyor .
Bununla birlikte, Slav kıyametinde, göksel Kutsalların Kutsalının perdesi,
dünyevi adytumun paroketinin aksine, dikey değil, yatay bir varlıktır.
Görüntünün düzenlenmesi, İbrahim'in göksel Kutsalların Kutsalı'ndan ayaklarının
altında bulunan ilahi vahiy ortamına baktığı gerçeğini vurgular. Bu,
makrokozmik mabedin paradoksal uzamsal yapısını doğrular; burada Kutsalların En
Kutsalı, alt alemlerden “ayaklarının altına yayılma” adı verilen yatay bir
sınırla ayrılır - Slavca, iipocTep rne n<»i<- noe. 44 Göksel
perdenin bu yatay yönelimi, Slav kıyametine özgü değildir ve diğer Yahudi
belgelerinde bulunur. Bazı haham gelenekleri, göklerden birini, göksel
Kutsalların Kutsalını alt alemlerden/göklerden ayıran bir perde olarak anlar ve
genellikle göksel Tapınağın daha az kutsal odaları olarak tasavvur edilir.
George MacRae, göksel perdenin imgesine ilişkin derinlemesine araştırmasında45,
Babil Tal çamurundan en alttaki gök olan Wilon'un (p ! ?'l)
, 46 kozmik perde. 47 b'den ilgili pasaj . cadı
12b okur:
R.
Yahuda dedi ki: İki gök kubbe vardır, çünkü şöyle denir: Bakın, Tanrınız Tord'a
aittir, gökler ve göklerin göğü. Reş Takiş dedi ki: Yedi [vardır], yani Wilon,
Rakia, Shehakim, Zebul, Mabn, Makon, Araboth. Wilon, sabah girip akşam çıkıp
her gün yaratılış işini yenilemekten başka bir amaca hizmet etmez, çünkü şöyle
denir: O, gökleri bir perde gibi gerer ve onları içinde oturulacak bir çadır
gibi yayar. Rakia, güneş ve ayın, yıldızların ve takımyıldızların battığı
yerdir, çünkü şöyle denilir: Ve Allah onları göğün kubbesine [Rakia]
yerleştirdi. 48
O halde haham
geleneğine göre , yedi gökkubbenin en alçağı olan Wilon'un kızdığı kozmik perde49
her sabah geri çekilir, gün ışığını dünyaya gösterir ve akşamları aynı
kozmik perde kapanır ve gizlenir. gün ışığı 50
Wilon'un
tasvirinin İncil'deki kökleri genellikle, Tanrı'nın gökleri bir perde gibi
geren olarak tasvir edildiği Yeşaya 40:22'ye kadar izlenir : “Dünya çemberinin
üzerinde oturan odur ve onun sakinleri çekirge gibidir; Gökleri perde gibi
geren, içinde oturmak için onları çadır gibi yayan. . ” 51
B.
Ben 58b ayrıca göksel perde imgesini
Wilon ile ilişkilendirir: “R. R. Joshua'nın oğlu Huna şöyle dedi: Wilon,
Rakia'nın parlaklığını gösterecek şekilde parçalanıp dürüldü.” 52 Her
iki Talmudik pasajın da Wilon sembolizmini gök kubbe (irp-i) imgesine bağlaması
önemlidir. Bu bağlantı, kahinin ayaklarının altındaki gök kubbeye bakarak
yaratılışın ve insanlık tarihinin gizemlerini gördüğü İbrahim Kıyametinde bulunan
geleneğin ışığında önemlidir :
Ve bana dedi ki, "Şimdi
ayaklarınızın altındaki enginliğe (iipocTeprue) bakın ve daha önce üzeri
örtülen yaratılışı düşünün. Bu seviyede yaratılış, onda yaşayanlar ve onu
takip etmeye hazırlanan çağ vardır.” Ayaklarımın dibindeki enginliğin (npocTepme)
altına baktım ve cennetin suretini ve içindekileri gördüm. (Apoc. Ab. 21:1—2)
53
İncil'deki
materyallerde, gökkubbe veya genişlik (^pl) genellikle üst suları alt sulardan
ayıran diyafram olarak anlaşılır. Yaratılış 1:6, Tanrı'nın "suları
sulardan" ayırmak için suların ortasında bir gökkubbe (STp-i) yarattığını
kaydeder. İbrahim'in Kıyametine benzer bir tarzda , bazı midraşik
materyaller, kutsal perdenin etiyolojisini yaratılışın bu çok önemli
noktasında yukarı ve aşağı suların bölünmesine kadar izleyerek, gökkubbenin
ayırma işlevini kozmik perde olarak tasavvur ediyor gibi görünmektedir.
Böylece, Midrash Bereshit Rabbati on Exodus 26:33'te, dünyevi kutsal
alanın perdesi, yukarı ve aşağı suları ayıran çizgi olarak gökkubbeye paralel
konur:
Çadırda perde Kutsal Yer ile
Kutsalların Kutsalı arasında bölünür ve vücutta diyafram kalbi mideden ayırır
ve dünyada üst suları alt sulardan ayıran gök kubbedir. . . . 54
Sayılar Rabbah
12:13 benzer
bir kavramsal gelişmeyi korur:
.
. . Yazılmıştır, Başlangıçta Tanrı göğü vb. , Ve Konutun üzerinde bir çadır
için keçi kılından perdeler yapacaksın vb. (Çıkış XXVI, 7). İkinci gün ile
bağlantılı olarak yazılmıştır, Gök kubbe olsun. . . ve bölünmesine izin verin,
vb. (Gen. I, 6) ve Mişkan hakkında yazılmıştır. Perde size ayrılacaktır (Çık.
XXVI, 33). Üçüncü gün, Göğün altındaki sular toplansın (Gen. I, 9) diye
okuyoruz. . . . 55
Zohar
Kitabından bir
pasaj , perde olarak gökkubbenin kutsal öneminin altını çizerek, perdenin daha
kutsal olan alemi daha az kutsal olandan ayırdığını belirtir:
Kabalist
Yehudah şöyle dedi: "Buradan , cennet uğruna her fikir ayrılığının
sürmeye mahkum olduğunu öğreniyoruz, çünkü burada cennet uğruna bir bölünme var
ve yazıldığı gibi, cennet bu bölünme sayesinde devam etti: Tanrı, Tanrı'yı
çağırdı. Cenneti genişlet (Yaratılış 1:8). Çatı katlarından oluşan bir su
tulumunda, bira bardağının yanında görünürler ve dayanırlar. Çünkü şöyle
yazıldığını öğrendik: Perde Kutsal ile Kutsalların Kutsalı arasında bir
bölme görevi görecektir (Çıkış 26:33), tam olarak, çünkü bu ortayı ayıran geniş
bir bölümdür. (Zohar I.33a) 56
Midrash Rabbah
ve Zohar'dan
yukarıda belirtilen pasajlarda, üst ve alt sular arasındaki ayrım
çizgisinin kozmik perde olarak anlaşıldığı özel bir paralellik bulunduğu
görülüyor. Perdenin , daha kutsal üst bölgeler ile daha az kutsal alt alemler
arasındaki kozmik yarıçap, ya en alttaki cennet ya da gökkubbe tarafından
temsil edilen bir sınır olduğu şeklindeki bu haham anlayışı, erken kavramsal
köklere sahip gibi görünüyor. MacRae, kozmik perdenin ilahi Pleroma'yı madde
dünyasından ayıran eşik olarak anlaşıldığı bazı Nag Hammadi malzemelerine
dikkat çekiyor. Bir metin, Hypostasis of Archons (NHC, II, 94, 9-14),
“yukarıdaki dünya ile aşağıdaki alemler arasında bir perde vardır; ve perdenin
altında gölge oluştu; ve o gölge madde oldu; ve bu gölge birbirinden ayrı
yansıtıldı. 57 Burada, Wilon tasavvurunu tasdik eden Yahudi
metinlerinde olduğu gibi, peçe, ilahi alemi maddi "gölgesinden"
ayıran yatay varlık olarak anlaşılır. Başka bir pasaj, Hypostasis of Archons
(NHC, II, 95, 19-22), yine kozmik perdeyi yukarı ve aşağı meskenler
arasındaki sınır olarak tasavvur eder: "Ve Sophia ve Zoe onu yakaladılar
ve ona yedinci göğün sorumluluğunu verdiler. üst ve alt arasındaki perdenin
altında.” 58 Bu heterodoks Hıristiyan geleneklerinde, en düşük gökkubbe
Wilon'un makrokozmik perde olarak hizmet ettiği, yukarıda bahsedilen hahamsal
gelişmelere benzer şekilde, ilahi Tamlığın en alt bölgesi/aeon'u olan Sophia,
genellikle Tanrı alemini ayıran perde olarak anlaşılır . İnsanlar aleminden
Pleroma. Başka bir Nag Hammadi metni olan Dünyanın Kökeni Üzerine (NHC,
II, 98, 21-23), okuyucularına “o (Sophia), insanlığı yukarıdaki şeylerden
ayıran bir perde işlevi gördü. . . ” 59
Gördüğümüz gibi,
bu metinler genellikle kozmik peçelerine, daha kutsal ve daha az kutsal alemler
arasında bir sınır görevi gören bir kült işlevi bahşeder. İbrahim'in
Kıyametindeki makrokozmik “perdenin” yatay uzamsal düzenlemesi hem
kozmolojik hem de kült öneme sahiptir. Patriğin vizyonunda tasvir edilen alt
alemlerin, kutsal yer (hekhal) ve giriş kapısı (olam) olarak
bilinen dünyevi tapınağın daha az kutsal odalarına karşılık gelen, evren
tapınağının dış odaları olarak anlaşılabileceğini ileri sürebilir. . 60
Temel Taşı
Olarak Leviathan
Slav kıyametinin
denizle ilişkilendirdiği kutsal avlu motifine dönersek, başka bir özellik, yani
metnin dünyanın temeli olarak tasvir ettiği gizemli okyanus sakini Leviathan,
biraz dikkat gerektirir. Yeryüzünü ayakta tutan ilkel canavarın bu motifini
keşfetmek , dünyanın onluk protolojik temelinin kültsel çağrışımlara sahip
olduğu ve Tapınağın kutsal temeli ile yakından ilişkili olduğu bir dizi Yahudi
geleneğine götürür. Kutsal ve kozmolojik temel fikri, bazı Mezopotamya 62 ve
Yahudi metinlerine göre yaratılışın başladığı ilkel varlık olan Temel Taşı ( Eben
Shetiyah) 61 kavramında kristalleşmesini aldı ve bu, yalnızca
tüm dünya 63 ama aynı zamanda tapınak. 64 Kutsal alanın
ilkel temeline ilişkin bu fikir, ilkel Aeon Adoil'in ilahi taht tarafından
temsil edilen üst tapınağın temeli haline geldiği 2. Hanok'ta
yansıtılır. 65
Haham ilminde,
Temel Taşı genellikle hem yukarı kutsal alanın 66 temeli hem de
Kudüs Tapınağı'nın dünyevi Kutsallar Kutsalı'ndaki kaya ile özdeşleştirilirdi. Mişna
Yoma 5:2 bize “Sandık alındıktan sonra orada ilk Peygamberlerin zamanından
kalma bir taş kaldı ve ona 'Şetiyah' adı verildi. Yerden üç parmak daha
yüksekti.” 67
Dahası, Yahudi
ilminde, ilkel taş ayrıca, kaosun sularını bastırmak ve mühürlemek amacıyla
kozmik tıkaç haline gelir. Manaşşe Duası 1-3'te ilkel suların
mühürlenmesiyle ilgili böyle bir fikir bulunabilir ; burada Tanrı, yüce İsmiyle
uçurumu mühürler:
Ey Rab, atalarımızın Tanrısı,
İbrahim'in, İshak'ın, Yakup'un ve onların salih soyunun Tanrısı; Gökleri ve
yeri bütün güzelliği ile yaratan; Sözünün buyruğuyla denizi kuşatan ve onu
pekiştiren, Dipsiz kuyuları kapatan ve onu kudretli ve şanlı adıyla mühürleyen.
. . . 68
Bu erken pasajda
Temel Taşından bahsedilmemesine rağmen, Eben Şetiyah genellikle İsim ile
ilişkilendirildiği için ilahi İsme yapılan atıf bu varlığa paraleldir. Çıkış
28:30'da Targum Sözde Jonathan , başlangıçta Tanrı'nın Tehom'un ağzını
üzerine ilahi Adın kazınmış olduğu Temel Taşı ile mühürlediğini belirtir. 69
Babil Talmud'unda, 70 Tanrı'nın bu protolojik eylemi daha
sonra benzer şekilde kaos sularını Tetragrammaton yazılı taşla mühürleyen Kral
Davut tarafından tekrarlandı. 71 Burada, kaotik suları bastırmaya
yönelik ilkel eylem, Tapınağın temeli ile bağlantılıdır. 72 Michael
Fishbane,
.
. . Tehom'un suları bir taşla kontrol altında tutuluyor. . . ve bu, Tapınağın
üzerine kurulduğu temel taşıdır. . . . Böylece . . . Tapınak, yukarıdaki ilahi
alemler ile aşağıdaki kaotik sular arasında bir eksen mundi veya bağlantı ve
aracılık noktası olarak hizmet eder. Kaosun yenilmiş suları üzerinde dünyanın
ve göksel mabedin kuruluşuna ilişkin eski mitsel temanın bu anlatımlarında da
elle tutulur bir iz vardır. Bu konu en çok Enuma elish iv- v'de bulunan
büyük savaş ve inşa sahnelerinden bilinir ; ancak, denize karşı verilen ilahi
savaş ile Mısır'dan Çıkış'ta kaydedilen bir tapınağın inşasına yapılan atıflar
arasındaki çarpıcı bağlantı da hatırlanacaktır. 15:6- 8, 17. 73
İlk kadran katı
noktası olarak tasavvur edilen Temel Taşı imgesi , bizi Leviathan'ın dünyanın
temeli olarak tasvir edildiği Slav kıyametinin kozmolojik açıklamasına geri
getiriyor. 74 Eben Shetiyah gibi , Leviathan da çalkantılı
sulara karşı kozmik baraj görevi görür. Haham ilmi Leviathan'ı yalnızca
dünyanın mihenk taşı olarak değil , aynı zamanda Temel Taş'a benzer
şekilde, kaos sularına karşı bir bariyer olarak da tanımlar. 76 Pesikta
Rabbati 48:3, Leviathan uçurumun üzerine uzanıp üzerine baskı yapmazsa,
uçurumun sonunda dünyayı yok edip onu sular altında bırakacağını iddia eder. 77
Bu geleneklerin ışığında bilim adamları , Yahudi materyallerinin
Leviathan'ı "ölüler diyarından dünyayı tehdit eden bir selin çıkmasını
önleyen, ilkel suların üzerindeki bir tıkaç" olarak tanımladığını öne
sürüyorlar. 78 Temel Taşı için de benzer tasvirler kullanılmaktadır.
79 Böylece hem Leviathan hem de Temel Taş, "ilkel suları
tıkamak" için önceden belirlenmiş kozmik sınırlar olarak tasavvur edilir. 80
William Whitney, Leviathan hakkındaki haham geleneğinin "onu kozmik
düzende bir odak noktasına yerleştirdiğini" belirtiyor . Sulu
derinliklerin ortasında kozmosun üzerine kurulabileceği tek sağlam nokta odur.”
81 Bu yine hahamların Temel Taşı'nı , Tanrı tarafından ilkel
uçuruma atılan kozmosun ilk katı noktası olarak anlamasına neden olur. 82
Bu açıdan, 1 Enoch 60:9'da korunan Leviathan geleneğinin , Tanrı'nın
Yaratılış sürecinde canavarı denizin derinliklerine attığını tasvir etmesi ilgi
çekicidir; Uçurum. 83
tapınağın kutsal
temeli olarak konumu, Leviathanların Cherubim/Hayyot ile eşleştirildiği Apocalypse
of Abraham 10:9-10'da da ima edilebilir. 84 Hezekiel'in görümü, Hayyot'u
ilahi Savaş Arabası tarafından temsil edilen göksel tapınağın sahipleri
veya temeli olarak tasvir eder. Onların karşılıkları , dünyevi adytumda ilahi
Varlığı elinde tutan Kutsalların Kutsalının Kerubimleridir. Leviathanları bu kutsal
"tutucularla" eşleştirmek, deniz canavarlarının kült işlevlerine
ilişkin ek içgörü sağlar. 85
İlahi İsmin
meleksi cisimleşmesi olan Yahoel'i Leviathanlar üzerinde dengeleyici güç olarak
atamak da öğreticidir. Whitney, Apocalypse of Abraham 10:9-10'un Axis
Mundi'nin istikrarı ile ilgilendiğini belirtiyor, çünkü Yahoel -Adın
meleksel temsili- Leviathanlara hükmediyor ve "kozmik dünyanın istikrarını
garanti eden kişi" olarak tasvir ediliyor. eksen.” 86 Leviathan(lar)
tarafından temsil edilen ilahi İsim ve Eksen Mundi temalarını yan yana
getirmek, yine bu ilkel varlığın kutsal alanın altındaki sulu kaosu
bastırmak için ilahi İsim ile mühürlendiği Temel Taşı geleneğini akla
getiriyor. Whitney, Hayyot ile ilgili olarak Yahoel'in aynı dengeleyici işlevine
dikkat çekiyor; Leviathanları evcilleştirmenin yanı sıra, Cherubim'in
Canlı Yaratıklarının birbirlerine karşı rekabetlerini de uzlaştırır. Whitney,
"burada Tanrı'nın adının gücü, Tanrı'nın tahtının altındaki karanlık ve
tehditkar güçleri bastırmaya hizmet ediyor" diyor. 87 Hipostazlaştırılan
ilahi Ad böylece hem yukarı kutsal alanın temelinde hem de dünyanın kutsal
alanında kaotik güçleri evcilleştirir.
Bazı geleneklerde
Leviathan'ın yalnızca kült temeli sağlayan ve ilkel suları mühürleyen Temel
Taşı olarak değil, aynı zamanda dış papaz odası gibi onu çevreleyen makrokozmik
tapınağın kozmolojik avlusu olarak tasavvur edilmesi de mümkündür . kutsal
bölge. Bazı geleneklerde Leviathan, "Circuitus Mundi" gibi hareket
ederek tüm dünyayı kuşatır. ss
eskatolojik Tabernacle'ın
yapı malzemesini temsil edeceğini söyleyen Babil Talmud'unda da bulunuyor gibi
görünüyor . B. Baba Bathra 75a, aşağıdaki gelenekten bahseder: “R.
Johanan adına Rabbah ayrıca şunları söyledi: Kutsal Olan, kutsansın, zamanla
doğrular için Levia'nın derisinden bir mesken yapacak ; çünkü denildi ki: Onun
derisiyle çadırları doldurabilir misin? 89 Burada doğruların
eskatolojik çadırı Leviathan'ın derisinden inşa edilecek.
İbrahim'in
Kıyameti'nin 21.
bölümünde bulunan kozmolojik anlatımın kült boyutlarını inceleyerek, bu
bölümün, cennet, dünya ve yeraltı dünyasına karşılık gelen kutsal odalarıyla
makrokozmik tapınağı tasvir ettiğini öne sürdük. Bu tür kutsal imgelerin
varlığı, Slav kıyametine nüfuz eden kült kaygıları yansıtır. Kudüs Tapınağı'nın
yıkılmasından kısa bir süre sonra yazılan metin, dünyevi tapınağın feci kaybını
hafifletmek için kutsal alanın alternatif, idealize edilmiş bir vizyonunu
sunuyor. İnancın genç kahramanını , dünyevi tapınağın gerçek üst prototipi
hakkında vahiy alan, diğer dünyevi rahip praksislerinin bir ustası olarak
tasvir eder. Bu bakımdan, İbrahim'in göksel Kutsalların Kutsalı'ndaki
görüşünün en başında makrokozmik tapınağın uğursuz kültsel ifşası, onu,
Tanrı'nın kendisine "rahiplik fikrini" ifşa ettiği arketipsel bir
papaz olarak tasavvur ediyor gibi görünmektedir. İbrahim'in Apoca
lypse'sinde ve diğer Yahudi apokaliptik yazılarında meydana gelen dinsel
gelişmeler, daha sonraki Yahudi mistik gelişmelerini etkileyecektir, çünkü
haham görücüler de idealize edilmiş kutsal alanların vizyonlarını alacaklardır.
90
İbrahim'in
Kıyameti'nin kutsal
evreninin daha sonraki Yahudi mistisizminde benzer şekilde önemli bir rol
oynayacak olan bir diğer ayırt edici özelliği, ilahi alemin kutsal gerçeklerini
yansıtmaya çalışan şeytani tarafın kült boyutudur. Slav kıyametinin baş düşmanı
olan düşmüş melek Azazel'in kendi " ihtişamına " ya da kavod'a
sahip gibi göründüğü daha önce belirtilmişti ; 91 İlahi teofanik
niteliklerin hikayenin düşmanına aktarılması, iyi ve kötü alemleri arasında
paradoksal bir simetri oluşturan Slav kıyametinin daha geniş ideolojik
eğiliminin bir parçası gibi görünüyor. Teviathan'ın makrokozmik mabedin temel
taşı olarak rolü, Öteki Taraf'ın önde gelen ajanlarını ilahi gerçeklerin
muadilleri olarak tasavvur etmeye çalışan benzer fikir kümesine ait gibi
görünüyor.
Kıyamet
Günah Keçisi Geleneğinde Düşmanın Ölümü
O
vizyon neydi? "Düşen ve gözleri açık olan" Uzza ve Azael.
—Zohar III. 194a
Abraham'ın
Kıyameti'ndeki çalışmamızda daha önce belirtildiği gibi , okuyucu, Yahudi
geleneğinin başlıca kutsal olayının, yani Yom Kip pur töreninin eskatolojik
bir yeniden yorumuyla karşılaşır. Özellikle 13. bölüm, göksel yüksek rahip
olarak tasvir edilen melek Yahoel'in, daha sonra aşağı diyara gönderilen,
hikayenin ana düşmanı düşmüş melek Azazel'e günahların giysisini bahşettiği bu
esrarengiz ayinden yararlanır.
,
İsrailoğullarının günahlarının daha sonra çöle sürülen bir keçinin üzerine
yığıldığı , Levililer Kitabında özetlenen Yahudi geleneğinin yıllık kefaret
töreni olan günah keçisi ritüelini çağrıştırdığına dikkat çekiyor. . 1 Levililer'e
göre, Yom Kippur töreninde, tapınma hayvanının oturulamaz bir âleme sürülmesi,
başka bir önemli ilerlemeyle, yani kutsayan başkâhinin ilahi huzuruna, yani
Tanrı'nın Kutsalı'na girişiyle çakıştı . Kutsallar.
Birkaç nüans
ekleyerek Slav kıyameti, arındırıcı düzenin benzersiz bir kıyamet anlayışını
sunar. Yom Kippur'un bu eskatolojik yeniden yorumunda, hikayenin ana kahramanı
dünyevi Tapınağın kutsal odasına öylece girmez.
55 insan eliyle yapılmış, daha ziyade göksel taht odası, en
yüksek gök tarafından temsil edilmiştir. Öte yandan uğursuz muadili, yani günah
keçisi adını taşıyan düşmüş melek, yeraltı küresine sürgün edilmiştir. Bu tür
bir yeniden biçimlendirme, gizemli ayini tamamen yeni bir kavramsal boyuta
taşır. Bu yeni apokaliptik çerçevenin bazı izleri, haham ve erken dönem Hıristiyan
anlatılarında da görülüyor; bu, Yom Kippur tasvirinin sonraki yorumlarının
yalnızca İncil'deki kalıplarla değil, aynı zamanda erken apokaliptik gelişmelerle
de şekillenmiş olabileceğini öne sürüyor. Gerçekten de, daha sonraki haham ve
Hıristiyan tanıklıkları, kıyamet akımlarıyla bariz benzerlikler gösterir.
Ritüelin
belirleyici İncil versiyonunun kıyamet dünya görüşünün etkisinden tamamen
kaçmamış olması bile mümkündür. Ne de olsa, Levililer'de bulunan ilk versiyon
bile apokaliptik edebiyatta da bulunan, kutsal alemlerin sınırlarının aşılması
ve dönüştürülmesi gibi, arınma ve kefaretin yanı sıra belirli temaları ele
alıyor gibi görünüyor.
Yom Kippur ritüelinin
kavramsal kökleri gizemle örtülmüştür. Bilim adamları, bu esrarengiz ayinin
kökenini açıklığa kavuşturma girişimlerinde sıklıkla, vizyonlar, inisiyasyonlar
ve göksel yolculuklar da dahil olmak üzere karmaşık bir kıyamet dünya görüşünün
nüfuz ettiği Mezopotamya geleneklerine odaklandılar. Mezopotamya malzemeleri
bazı faydalı bilgiler sağlasa da, büyük bir belirsizlik varlığını sürdürüyor.
Bu belirsizlik, Levililer'de anlatılan ritüelin arkasında önerilen mantığa
yansımıştır . Bir yandan, ritüelin , vizyonerin kutsalların kutsalına
eskatolojik girişinin dünyevi tamamlayıcısı olarak, göksel yükseliş pratiğinin
diyalojik bir yeniden olumlaması olarak geliştirildiği ileri sürülmüştür . Öte
yandan, bunun tersi bir yaklaşım da ifade edilmiştir - Levili ritüelin,
sınırlayıcı alternatif bir kült çerçevesi kurarak göksel rahiplik praksisini
caydırmak için bu tür uygulamalara karşı bir polemik olarak ortaya çıkmış
olabileceği öne sürülmüştür. belirli rahip klanlarının üyelerine yeryüzündeki
ilahi mevcudiyete erişim. 2
Levililer
Kitabı'nda bulunan hesapla ilgili sorulara net cevaplar bulunmamakla birlikte,
kefaret ayiniyle ilgili daha sonraki anlatımların, Mişna'dakilerin ve erken
Hıristiyan yazarların, Yom Kippur'un kıyametle ilgili yeniden yorumlarından etkilenmiş
olması mümkündür. Gözcüler Kitabı, Hayvan Kıyameti ve İbrahim Kıyameti
gibi erken kıyamet metinleri .
Bu bakımdan,
günah keçisi kutsal kitabının daha sonraki tanımlarında mevcut görünen kefaret
ritüelinin birkaç olası "kıyamet" özelliğini not etmek önemlidir.
Örneğin, günah keçisi ritüelinin Levili taslağına muammalı birkaç ekleme,
özellikle günah keçisi töreninin sonucunun tanımında olmak üzere, mişnaik,
targumik ve talmudik anlatımlarda bulunan kefaret ayininin daha sonraki
yorumlarında görülür. vahşi doğadaki ritüelin son anlarında günah keçisinin
kırmızı şeridi çıkarıldı ve ardından hayvana geri yerleştirildi. Günah keçisi
daha sonra bakıcıları tarafından uçurumdan aşağı itildi. Bu gelenekler,
Feviticus'un İncil'deki tasvirinde tasdik edilmemiştir, ancak birçok haham ve
erken dönem Hıristiyan yorumlarında yer almaktadır. Örneğin M. Yoma 6:6
şu geleneği içerir:
Ne
yaptı? Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı ve yarısını kayaya, diğer yarısını
boynuzlarının arasına bağladı ve onu arkadan itti; ve aşağı yuvarlandı ve
tepenin yarısına varmadan parçalara ayrıldı. Geri döndü ve akşama kadar son
kabinin altında oturdu. Ve ne zamandan beri giysilerini kirli hale getiriyor?
Kudüs surlarının dışına çıktıktan sonra. R. Simeon diyor ki: Onu vadiye ittiği
andan itibaren. 3
oğul çetesini
tapınma hayvanından soydukları ve ardından Mişna'ya göre çetenin iki parçaya
bölündüğü ve birinin bağlı olduğu günah keçisi töreninin doruk noktasını tasvir
ediyor. bir taş, diğerini hayvanın boynuzlarına. Günah keçisi nihayet bakıcıları
tarafından uçurumdan aşağı itildi. Akademisyenler, kırmızı bandın saf olmayan
bir giysi veya daha spesifik olarak, tapınma hayvanının yaşanmaz bir diyarda,
bu durumda çölde taşıması önceden belirlenmiş olan günahların giysisi4 olarak
tasavvur edildiğini ileri sürmüşlerdir. 5 Kült bandını kaybetmek
muhtemelen İsrailoğullarının günahlarının bağışlanması anlamına gelir, 6 çünkü
bazı Yahudi anlatımlarında kaybetme imgesi, suçların bağışlanmasıyla yakından bağlantılıdır.
7
Yukarıda
belirtilen mişnaik pasaj aynı zamanda, günah keçisinin sürgününün nihai varış
noktasının yalnızca çöl değil, daha çok yeraltı dünyası ya da uçurum, hayvanın
uçurumdan aşağı itilmesiyle sembolik olarak ifade edilen bir iniş olduğu
gerçeğine de işaret eder.
sözü edilen
mişnaik tanıklıktan hem önce gelen hem de onunla çağdaş olan diğer Yahudi ve
Hıristiyan kaynakları, günah keçisinin dramatik inişine ve kıpkırmızı grubun
ritüel işlevine tanıklık ediyor. Örneğin, Plantatione 61'de Philo günah
keçisinin düşüşünden bahsediyor. 8 Benzer şekilde, Justin Martyr ,
kült hayvanını uçurumdan aşağı itme eyleminden doğrudan bahsetmese de , Dialogue
with Trypho'daki günah keçisinin ölümüyle ilgili ifadeleri , onun ritüel
hakkındaki bilgisine işaret eder:
Aynı
şekilde, oruç sırasında sunulması gereken iki özdeş keçi (biri günah keçisi,
diğeri kurbanlık keçi), Mesih'in iki gelişinin bir duyurusuydu: Rahiplerinizin
ilk gelişinin. ve yaşlılar onu günah keçisi olarak gönderir, yakalar ve
öldürür. . . . (40:4) 9
Ayrıca, Barnabas'ın
Mektubu 7:6-11, kült bandını kaldırarak, kızıl ipliği Mesih'in mesihsel
veya papazlık giysisine bağlayarak günah keçisini soyma geleneğini tekrarlar. 10
Bu, rahibin günah keçisinin başına bir parça kırmızı yün sardığı ritüelin
bir versiyonunu anlatır; bakıcısı daha sonra keçiyi vahşi doğaya götürür ve
yünü çıkararak bir böğürtlen çalısının üzerine koyar. Bu tasvir hem m. Yoma 4:2,
kutlama yapan kişi günah keçisinin kafasına kızıl yünden bir iplik yerleştirir
ve m. Yoma 6:6, burada günah keçisinin bakıcısı kızıl yün ipliğini böler
ve yarısını kayaya bağlar. 11
Daha sonra
targumik ve talmudik literatürde bulunan haham tanıklıkları, kült hayvanının
soyunmasının ve yeniden giyilmesinin yanı sıra uçurumdan uçuruma zorla inişinin
de farkındadır. Bu haham anlatılarında, bu uçurum genellikle Zok (Heb. pn)
olarak adlandırılır. 12 Böyle bir örnek b'de bulunur. Yoma 67a:
Ne
yaptı? Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı ve yarısını kayaya, diğer yarısını
boynuzlarının arasına bağladı ve arkadan itti. Ve aşağı yuvarlandı ve tepeden
aşağı inen yolun yarısına varmadan önce parçalara ayrıldı. Geri döndü ve hava
kararana kadar son kabinin altına oturdu. Ve ne zamandan beri giysilerini kirli
hale getiriyor? Kudüs duvarının dışına çıktığı andan itibaren. R. Simeon diyor
ki: onu Zok'a ittiği andan itibaren. 13
Y. Yoma 6:3 ayrıca şöyle bir motif
içerir:
.
. . Adil Simeon yaşamı boyunca [günah keçisi] dağın yarısından aşağı düşmeden
önce uzuvlara ayrıldı; Adil Simeon'un ölümünden sonra çöle kaçtı ve Sarazenler
tarafından yenildi. 14
Yukarıda
gösterildiği gibi, hem Babil hem de Kudüs Taimudları, hayvanın nihai varış
noktası olarak yüksek yerlere atıfta bulunur. Her iki anlatı da , günah
keçisinin bedeninin dramatik bir şekilde parçalanmasıyla sonuçlanan şiddetli
düşüşünü tasvir ediyor .
Levililer
16:21-22'deki Targum Sahte-Jonathan , günah keçisinin itileceği belirli
bir konum sağlar: Beth Haduri dağları:
Harun
iki elini de şu şekilde canlı keçinin başına koyacak: sağ eli sol elinin
üzerine. İsrail oğullarının bütün fesatlarını ve bütün isyanlarını, günahları
ne olursa olsun, onun üzerine itiraf edecek; büyük ve şanlı İsme ant içerek
onları tekenin başına koyacak. Ve Soq çölüne, yani Beyt Haduri'ye gitmesi için
önceden belirlenmiş bir adamın sorumluluğunda (onu) salıverecek. Keçi, onların
bütün günahlarını ıssız bir yere taşıyacak; ve adam keçiyi Soq çölüne
salıverecek ve keçi Beyt Haduri dağlarına çıkacak ve RAB'bin önünden gelen
şiddetli rüzgar onu aşağı itecek ve o ölecek. 15
ölümüne neden
olan "Rab'bin önünden esen rüzgara" ilişkin ilgi çekici referans ,
keçiyi uçuruma iten ruhani veya meleksel bir ajanı temsil ediyor olabilir ;
Raphael, Asael'in cezasını infaz eder. Aslında, Lester Grabbe'nin belirttiği
gibi, bu pasajda "Mişna'da olduğu gibi keçi ölür", ancak nihai ölümü
"insan failden çok doğaüstü bir güce atfedilir." 16
Bu gelenekler
-günah keçisini uçurumdan aşağı fırlatmak ve ölümünden hemen önce
"kıyafeti"nin, yani kıpkırmızı şeridinin değiştirilmesi- , Gözcüler
Kitabı'ndaki günah keçisi ayininin eskatolojik yeniden yorumlarını çarpıcı
biçimde anımsatıyor . Abraham ve diğer Yahudi kıyamet materyalleri.
Bahsedildiği gibi, İbrahim'in Apoca lypse'si , Yahoel Azazel'i önce
dünyevi aleme ve sonunda yer altı küresinin ateşli uçurumuna sürgün ettiğinde
günah keçisini alt diyara gönderme geleneğini yansıtır. 17 Mişnaik
tanıklıklardaki günah keçisi gibi, düşmanın Slav kıyametindeki sürgününün, onun
soyunup yeniden giyinmesiyle aynı zamana denk gelmesi dikkate değerdir. Metin
bize, düşmüş meleğin önce göksel giysisini çıkardığını ve sonra insan
günahlarının uğursuz giysisine yeniden büründüğünü anlatır; şöyle yazar:
"Çünkü işte, bir zamanlar göklerde sizin olan giysi onun için ayrıldı ve
onun üzerindeki yolsuzluk size geçti." 18
Azazel'in
ontolojik giysileri, sürgününün yeni koşullarına hazırlanmak için muhtemelen melekten
şeytana değiştirilmiştir, bu da onun alt aleme geçişi ile soyunması ve yeniden
cüppelenmesi arasındaki bağlantının gösterdiği gibi. Görüldüğü gibi, bu
metindeki bu tür giyim metaforları , karakterlerin farklı habitatlara veya
alemlere geçişleri için önemli işaretler görevi görmektedir.
Günah keçisinin
kıyafetleri ve onun alt âleme inişiyle ilgili gelenekler, şimdi bunların olası
kıyametsel köklerinin araştırılmasında ayrıntılı olarak araştırılmalıdır.
Yahudi
Apokaliptizminde Yom Kippur Ritüelinin Yeniden Yorumlanması
Belirtildiği
gibi, Yahudi geleneğindeki günah keçisi ritüelinin en eski kıyametsel yeniden
yorumlarından biri, kültsel kirlilik toplayıcısının öyküsünün yeni bir
kavramsal makyaj aldığı Gözcüler Kitabı'nda bulunabilir . Bu erken Enochic
kitapçık, günah keçisi ayinini paradoksal bir şekilde melekbilimsel bir şekilde
yeniden şekillendiriyor ve kurban ritüelindeki ayrıntıları ana düşmanı düşmüş
melek Asael'in hikayesine dahil ediyor.
1 Enoch
10:4-7, tanıdık
papazlık ayrıntılarıyla dolu çarpıcı bir tasvir sunar ; okur:
Ve
ayrıca Rab Raphael'e şöyle dedi: “Azazel'i ellerinden ve ayaklarından bağla ve
onu karanlığa at. Ve Dudael'deki çölü yarıp onu oraya atın. Üzerine sivri ve
keskin taşlar atın ve onu karanlıkla örtün; ve sonsuza kadar orada kalsın ve
yüzünü örtsün ki ışığı görmesin ve büyük yargı gününde ateşe atılsın. Ve
meleklerin harap ettiği yeryüzünü eski haline getirin ve yeryüzünün eski haline
döndüğünü duyurun, çünkü ben yeryüzünü eski haline getireceğim. . . . 19
Birkaç bilim adamı,
Asaef'in cezasının günah keçisi ritüelini anımsatan çok sayıda ayrıntısını
fark etti. Örneğin Daniel Olson, “1 Enoch 10: 4-8'in 'Azazel'e' gönderildiğini
bulduğumuz Kefaret Günü ritüeli (çapraz başvuru Lev 16:8-26) ile
karşılaştırılması, Asael'in gerçekten Azazel olduğuna hiç şüphe yok." 20
Ayrıca Daniel Stbkl Ben Ezra, "coğrafya, eylem, zaman ve amaç
açılarından cinlerin cezalandırılmasının keçiye yapılan muameleye
benzediğini" gözlemliyor. 21 Dahası, Asaef'in 1 Hanok'ta
Dudael olarak tayin edilen cezasının yeri , Yom Kippur ritüelinin daha
sonraki haham yorumlarında günah keçisi geçidini belirtmek için kullanılan
terminolojiyi anımsatır (1717n/1'il7n ITO) .22 Bu örneğin M. Yoma
ve Targum Pseudo-Jonathan'a yansımıştır.23
Asaef'in 1 Hanok
10'daki özel infazı , özellikle düşmüş meleklerin diğer lideri
Şemihazah'ın diğer göksel asilerle birlikte gerçekleşen farklılaştırılmamış
cezasıyla karşılaştırıldığında, cezasının kült yorumunu güçlendiriyor, belki
de onu tasavvur ediyor. düşmüş meleklerin ve devlerin günahları için bir tür
kefaret takdimesi olarak, 25 ya da göksel isyancılar ve onların
soyundan gelen pisliği ve pisliği ortadan kaldırmak için bir kurban olarak . 26
Jozef Tadeusz Milik, Asael/Azazel'in kefaret gibi göründüğü Devler
Kitabı'ndan (4Q203) parçalarda bulunan böyle bir motife dikkat çekiyor ;
okur: 27
.
. . ve [senin] gücün. . . Boş Th[en] 'Ohyah, kardeşi Hahyfah'a [dedi]. . .]
Sonra bizi değil, [bu]t Aza[ze]l'yi cezalandırdı ve [onu . . . Watchers'ın
oğulları, Devler; ve [onların] hiçbiri [sevilmesi] karşılıksız kalmayacak ...
bizi hapse attı ve sizi [u] esir aldı. (4Q203, parça 7, sütun I) 28
Dahası, bazı
Kumran materyalleri , günah keçisi figürünün melek mantıksal yorumundan
haberdar görünmektedir. Özellikle, Azazel'i düşmüş meleklerin 29
eskatolojik lideri olarak tasvir ederler ve onu Gözcülerin isyanının
hikayesine dahil ederler. 30 Tüm bu kanıt dizileri, günah keçisi ile
düşmüş melek arasındaki kavramsal bağlantının, önemli bir tarih boyunca bir
dizi önemli materyalde belgelendiğini göstermektedir.
Günah keçisini uçuruma yerleştirmek
İncil
materyalleri günah keçisinin ölümü hakkında sessiz kalsa da , daha sonraki
haham tanıklıkları genellikle kült hayvanının bakıcıları tarafından uçurumdan
aşağı itilerek uçuruma doğru savrulduğu konusunda ısrar eder. Yom Kippur
ritüelinin apokaliptik versiyonları Gözcüler Kitabı, Hayvan Kıyameti ve
diğer bazı Enochic materyalleri genellikle günah keçisi ritüelinin Levili
tasvirinde bulunmayan ancak mişnaik tanıklıklarda bulunan bazı özelliklerini
içerir. Buradaki önemli detaylardan biri de düşmanının vahşi doğada bulunan bir
çukura yerleştirilmesidir. Belirtildiği gibi, 1 Enoch 10'da Tanrı,
Raphael'e çöldeki çukuru açmasını ve Asael'i karanlığa atmasını emreder. Metin
ayrıca göksel günah keçisinin uçurumun derinliklerine düşüşünü anlatıyor. 31
Unutulmamalıdır ki, m. Yoma 6:6 ayrıca okuyucularına hayvanın çöl
uçurumundan inişi hakkında bilgi verir, bu anlatım, Gözcüler Kitabı, Hayvan
Kıyameti ve diğer Yahudi kıyamet eserlerinde bulunan gelenekten çok daha
sonraya aittir. İkincisi, Mişna'nın yazılmasından birkaç yüzyıl önce
yazılmıştır.
Melek günah
keçisinin cehennemde cezalandırılmasına ilişkin Enochik geleneğin kökleri gizemle
örtülmüştür. Bazı akademisyenler, bu motifin kökeninin , Şemihazah adındaki
başka bir rezil Enochic asi ile bağlantılı daha önceki gelişmelerden
kaynaklanabileceğine inanıyor. 1 Enoch 10:11-15 32 ,
liderleri Şemihaza da dahil olmak üzere diğer asi meleklerin sonunda uçuruma
nasıl sürüleceğini anlatır:
“Git,
Semyaza'ya ve onunla birlikte olan diğerlerine haber ver ki, kadınlarla bütün
pisliklerinde kendilerini bozsunlar. Bütün oğulları birbirini öldürdüğünde ve
sevdiklerinin mahvolduğunu gördüklerinde, onları yetmiş nesil boyunca, hesap
gününe ve sona erecekleri güne, ebedî hüküm olana kadar yetmiş nesil boyunca
yeryüzünün tepeleri altında bağlayın. gerçekleştirilir. Ve o günlerde onları
ateşin uçurumuna götürecekler; 33 Azap içinde ve zindanda ebediyen
kapatılacaklar. Sonra o (Semyaza) yakılacak ve onlarla birlikte yok edilecek;
birlikte tüm nesillerin sonuna kadar bağlı olacaklar. 34
Akademisyenler, 1
Enoch 6-11'in , biri Shemihazah ve diğeri Asael ile ilişkili
olan, orijinal olarak farklı iki 36 geleneğin bir birleşimini temsil
ettiğini öne sürüyorlar. 37 Bazı araştırmalar Şemihaza malzemesinin
Asael malzemesine göre önceliğe sahip olabileceğini öne sürüyor, 38 Şemihaza
anlatısının orijinal olarak 10:4-8'deki Azazel bölümünü içermediğini öne
sürüyor. 39 Örneğin George Nickelsburg, Asael hakkındaki malzemenin
enterpolasyonunun "büyük ölçüde tek bir melek figürünün isyanı hakkındaki
bağımsız bir mitten" alındığını öne sürer. 40 Bazı
araştırmacılar , Asael'in cezalandırılması geleneğinin Levililer 16 ve Şemihaza
anlatısının bir karışımı olarak ortaya çıktığını ileri sürerek 1 Hanok 10'un
kült imalarını açıklamaya çalışırlar. 41 1 Enoch 10'un editoryal
tarihinin derinlemesine bir tartışması , mevcut araştırmanın sınırlarını
aşıyor, ancak 10. m. Kendine özgü günah keçisi ritüeli anlayışıyla Yoma
.
Düşmüş meleklerin
uçuruma hapsedilmesi, büyük ölçüde Gözcüler Kitabı'nda bulunan
biçimlendirici anlatımlardan yararlanan 1. Hanok'un diğer
kitapçıklarında da yansıtılır. 42 Örneğin, göksel isyancıları
uçurumun derinliklerine hapsetme geleneği, düşmüş meleklerin öyküsünün muğlak
kozmolojik ve zoomorfik imgelerle süslendiği Animal Apocalypse'de büyük önem
taşır. 43 Böylece, 1 Enoch 90:24 uçurumu düşen
"yıldızların" cezalandırıldığı yer olarak tanımlar:
Ve
yargı ilk önce yıldızlar üzerinde yapıldı ve onlar yargılandı ve suçlu bulundu;
ve lanet yerine gittiler ve ateşle dolu, yanan ve ateş sütunlarıyla dolu derin
bir yere (yere) atıldılar. 44
Gözcüler
Kitabında olduğu gibi, bu Enochic kitapçık, düşmüş meleklerin liderlerinin
cezalandırılmasına özel bir önem veriyor gibi görünüyor. 1 Enoch 88:1 ,
Asaef'in cezalandırılmasının öyküsünü daha da ezoterik imgelerle örterek
yeniden biçimlendirir. 45 Bununla birlikte, şifreli süslemelere
rağmen, şeytani günah keçisinin cezalandırıldığı yer , tıpkı Gözcüler
Kitabı'nda olduğu gibi dar, derin, karanlık ve ıssız bir uçurum olarak
tanımlanır. 46
Musa vahyini
Enochic gelenekle uzlaştırmaya çalışan bir başka İkinci Tapınak Yahudi metni
olan Jübileler Kitabı da aynı motifi içerir . 47 Örneğin Jubilees
5:6 şöyledir:
Yeryüzüne
gönderdiği meleklerine karşı, onları bütün yetkilerinden (mevkilerinden) söküp
atacak kadar öfkeliydi. Onları yerin derinliklerine bağlamamızı söyledi; şimdi
içlerinde bağlı ve yalnızlar. 48
Benzer şekilde, Jübileler 5:10 da şöyledir:
Şimdi
babaları izliyordu, ama daha sonra, Eord'un önünde yollarını ve eylemlerini
bozan herkesin yargılanacağı büyük yargı gününe kadar dünyanın derinliklerinde
bağlı kaldılar. 49
Her iki pasajda
da, mahkûm edilen melekler cezalarının çekildiği yerde, Jübilelerde yerin
derinliği olarak belirlenen bir toposta zaptedilmişlerdir. Dahası, Jübileler
, çalışmamızla ilgili günah keçisi sembolizminin bir başka çarpıcı yeniden
yorumunu sağlar. Jubilees 34:18-19, diğerlerinin de belirttiği gibi,
Joseph ve kardeşlerinin öyküsünü günah keçisi ayinine bağlar:
Bu
nedenle İsrailoğullarına, yedinci ayın onuncu günü, Yusuf'u ağlatan (haberin)
babası Yakup'a ulaştığı gün, İsrailoğullarına kefaret olmaları farz kılındı.
günahları için yılda bir kez, yedinci ayın onuncu gününde bir çocukla birlikte.
Çünkü onlar, babalarının oğlu Yusuf'a olan sevgisini (duygularını) üzmüşlerdi.
Bu gün, onların günahlarına, bütün azgınlıklarına ve bütün sapıklıklarına
üzülmeleri için takdir edilmiştir. yılda bir kez bu günde kendilerini
arındırsınlar diye. 50
Hatta bazı
araştırmalar, kefaret ayininin orijinal anlatımının geliştirilmesinde
İncil'deki Joseph hikayesinin biçimlendirici değerini tartışıyor. 51 Ayrıca,
Joseph'in çetin sınavının İncil'deki anlatımının "insan günah
keçisi"ni bağlama ve onu çukura atma motiflerini içermesi de önemlidir. 52
Akademisyenler,
erken dönem Yahudi sözde epigrafik çalışmalarının yanı sıra, günah keçisini
uçurumdan aşağı itme geleneğinin Philo'nun De Plantatione, 6'da
da görülebileceğini belirtmektedir. Bazıları, böyle bir yorumun, “in (kes, yar)
in mu fix (Lev. 16:22)” anlamındaki erken bir Midraş'ı ve/veya Kudüs
dağlarındaki gerçek kayalıkların tarihsel hafızasını yansıtabileceğini ileri
sürmüştür. 54 Bununla birlikte, Philo'nun ilk tanıklığı önemli olsa
da, İskenderiyeli büyük yazardan birkaç yüzyıl önce yazılan erken Enochic kitapçıkları
şimdiden göksel günah keçisi figürünü engebelilik ve uçurum motifleriyle
ilişkilendirmeye çalıştığı için tamamen yeni değildir.
Melek
hasımlarının yer altı çukurlarına sürgün edilme motifinin Enochic akımlarla
sınırlı olmadığı, aynı zamanda Adem irfanında da bulunabileceği
belirtilmelidir. Bu Adamik anlatımlarda, kötülüğün Enochic etiyolojisinin
biçimlendirici etkisini görebiliriz. Böylece, Vahiy 20:1-3, 55 ,
bazı bilginlerin Enochic günah keçisi geleneğinden sonra şekillendirildiğine
inandıkları bir anlatım, 56 , onun baş düşmanı Şeytan'ı dipsiz
kuyuya mahkum eder. 57 Birincil Adem Kitaplarında yansıtılan
sonraki Şeytan gelenekleri, düşmanın kovulmasına ilişkin anlatıyı devam
ettirir. 58 Birincil Adam Kitaplarında, düşmanının rütbesinin
düşürülmesinin , rakibin meleksi giysisinin çıkarılması59 ve onun Yılan ve
Canavar'ın hayvan derilerine yeniden giydirilmesi gibi ayırt edici giyim
metaforlarının kullanımıyla aynı zamana denk gelmesi de ilgi
çekicidir . 60
2 (Slavca)
Enoch ,
Şeytan'ın cehenneme sürgününe ilişkin bu geleneği, Adem ve Enochik eğilimlerin
karmaşık bir karışımıyla detaylandırır. 2 Hanok 24:4-5 şöyledir:
Ancak biri, yetkisi altındaki tümeyle
birlikte, meleklerin düzeninden saptı. Tahtını yeryüzünün üzerindeki
bulutlardan daha yükseğe yerleştirmek ve benim gücüme eşit olmak gibi imkansız
bir fikir düşündü. Ve onu melekleriyle birlikte yüksekten aşağı fırlattım. Ve
Dipsiz'in üzerinde durmaksızın havada uçuyordu. 61
Bu açıklama,
kötülüğün Enochic ve Adamic etiyolojilerinin ilginç bir kesişimini temsil
ediyor, çünkü bir yozlaşma mitolojisinin ana karakterinin özellikleri diğerinin
düşmanına aktarılıyor. Bununla birlikte, her iki kavramsal gelişme de bağımsız
, eski köklerini sergilemektedir . Tanıdık Enochic motiflerine dayanmasının
yanı sıra, 2. Enoch 24'te Şeytan'ın çukura düşme geleneği, Yeşaya 62
ve Hezekiel'de bulunan bazı eski İncil temalarından da yararlanıyor gibi
görünüyor . 63
sonunda günah
keçisinin ortadan kaldırılmasına ilişkin daha karmaşık bir anlayışa yol açan
diğer kehanetsel ve apokaliptik yeniden yorumlarla güçlendirildiğini
göstermektedir. Bu anlayış iki aşamayı kapsayacak şekilde büyüdü : (1) çöle
sürgünü ve (2) uçurumun temsil ettiği yer altı alemine düşüşü. Günah keçisi
ritüelinin daha sonraki misnaik ve erken Hıristiyan anlayışlarında önemli bir
rol oynayan, kült hayvanının ortadan kaldırılmasına ilişkin bu yeni ve daha
karmaşık anlayıştır.
Günah Keçisine
Karanlık Giysiyi Giydirmek
Daha önceki
bölümlerde gördüğümüz gibi, Levililer'de bulunmayan ama günah keçisi ritüelinin
haham ve erken dönem Hıristiyan tasvirlerinde oldukça belirgin olan bir başka
önemli özellik de kızıl bant sembolizmidir. Kült hayvanının kafasına bağlanan
kurdelenin, İsrail'in günahlarının bağışlandığını belirtmek için kefaret
töreninin doruk noktasında mucizevi bir şekilde renk değiştirdiği söylendi. İlk
yorumlar, günah keçisinin başını süsleyen kırmızı şeridin, genellikle hayvan
tarafından yaşanmaz çöle taşınan, insan günahlarının bir giysisi, bir giysi
olması için tasarlandığını öne sürüyor. Orada, Hristiyan ve Mişnaik
tanıklıklara göre, kült hayvanı, kurdelesi tamamen ya da kısmen çıkarıldığında
bakıcıları tarafından "soyuldu". 64
Bu karmaşık ve
muğlak geleneğin olası kökenlerini araştırırken, ruhani günah keçileri
motifini ele alan bazı kehanetsel ve apokaliptik anlatılar çok faydalıdır.
Zekeriya Kitabında bulunan Yom Kippur ritüelinin kendine özgü bir yeniden yorumu,
daha sonraki yorumcular tarafından günah keçisinin giysisi hakkındaki
spekülasyonlarında sıklıkla kullanılacak olan önemli bir kavramsal gelişme
sağlar. Zekeriya 3:1-5 şu açıklamayı verir:
Sonra bana Rab'bin meleğinin önünde
duran başkâhin Yeşu'yu ve onu suçlamak için sağında duran Şeytan'ı gösterdi. Ve
Rab Şeytan'a dedi: Rab seni azarlasın ey Şeytan! Yeruşalim'i seçen Rab sizi azarlasın!
Bu adam ateşten koparılmış bir odun parçası değil mi?” Şimdi Joshua, meleğin
önünde dururken kirli giysiler giymişti. Melek, önünde duranlara, "Pis
giysilerini çıkarın" dedi. Ve ona dedi: Bak, senin suçunu senden kaldırdım
ve sana bayram esvabını giydireceğim. Ben de “Başına temiz bir sarık taksınlar”
dedim. Bunun üzerine başına temiz bir sarık geçirdiler ve ona elbiseyi
giydirdiler; ve Rabbin meleği yanında duruyordu.
Birinci bölümde
öne sürdüğüm gibi, bu kehanet pasajına Yom Kippur sembolizmi nüfuz etmiştir.
Tanıdık kült rollerine ve kefaret ayinini çağrıştıran niteliklere sahip birkaç
karakter içerir, yani tören sırasında yeniden giyinen bir insan yüksek rahip ,
ilahi Adı taşıyan bir karakter ve lanetli bir düşman.
İbrahim'in
Kıyameti 13'te önemli bir rol oynayan kült motiflerinin tanıdık takımyıldızı burada
ayırt edilebilir . Özellikle, İbrahim'in Kıyameti gibi Zekeriya'nın
ruhani yaratıkları, Hz . birine ilahi İsim bahşedilen ve diğerine lanetlenen
kefaret töreni. Slav kıyametininkilerle karşılaştırıldığında, kehanet öyküsünün
aktörlerinin işlevleri ve eylemleri de benzerdir. Zekeriya 3'te, Abraham'ın
Kıyametinde olduğu gibi , kutsal tören yapan insan kıyafeti, günahın kirli
giysilerinden saf giysilere dönüştürülür. Bu aktarımı yürüten İlahi İsmin
Meleğidir. Slav kıyametinden farklı olarak, kirli insan kıyafetleri Zekeriya'da
doğrudan Şeytan'a aktarılmaz; yine de tören sırasındaki varlığı ve lanetlemesi
, şeytani günah keçisini insan günahlarının kıyafetiyle ilişkilendirmeye
yönelik önemli kavramsal adımları temsil ediyor.
Zekeriya'daki
düşman, insan günahlarının koyu cübbesini giymemiştir, ancak bunun Gözcüler
Kitabında geçmesi olasıdır. Göksel günah keçisi Asael, 1 Enoch 10'da
karanlık bir giysi alıyor gibi görünüyor:
.
. . Üzerine sivri ve keskin taşlar atın ve onu karanlıkla örtün; ve sonsuza
kadar orada kalsın ve ışığı görmemesi için yüzünü örtmesine izin verin. . . . 65
Günah keçisinin
örtüsünün, ışık ve karanlığın ikilemi tarafından zenginleştirilen sembolizmi,
Yahudi apokaliptik anlatılarında sıklıkla bulunan başka bir giysi metaforları
kümesiyle paralellik gösterir, yani kahinin üst aleme girişinde alınan, ışık
giysisine sahip olduğu imgesi. Asael, yeraltı alemine zorunlu sürgününe
hazırlanmak için karanlıkla kaplandığında, tersine de olsa benzer bir dönüşüm
geçiriyor gibi görünüyor.
Bu dönüştürücü
yazışmalar göz önüne alındığında, Asael'in yüzünün örtülü olması
özellikle önemlidir . Görünüşe göre burada, Yahudi atalarının ve
peygamberlerinin başkalaşımlarında olduğu gibi, "yüz" terimi ,
karakterin tüm "kapsamını" belirtmek için bir terminus technicus
işlevi görüyor. Dahası, vizyonerin “yüzünün” ontolojik olarak yeniden
şekillendirilmesi, yüzü kelimenin tam anlamıyla Tanrı'nın görkemli Yüzünün
yansıması haline geldiğinde, onun Tanrı karşısında yeni statüsüne yol açar.
Antagonistin "yüzünü" örtmek, zıt metamorfoza yol açar. Bu bağlamda,
bu nedenle , Asael'in “yüzünün” örtülmesi, onu İlahi Varlık'a erişimden veya
onu görmekten mahrum bırakan yeni bir ontolojik giysi aldığını düşündürebilir. 66
Erken Enochic
kitapçıklarının başka yerlerinde de, bu giyim meta aforları eşit derecede
önemlidir. Asael ve diğer düşmüş melekler, cehennemde cezalandırılmalarından
önce bile, genellikle meleksi göksel kıyafetlerini değiştirirken tasvir
edilirler. Bu tema, yoğun dönüşümsel kalıplarla dolu bir çalışma olan Animal
Apocalypse'de özel ilgi görüyor . Bu esrarengiz kıyamet alipsinde bulunan
farklı zoomorfik kodlar, okuyucularının ana karakterlerin ontolojik
"kılıklarındaki" değişimi kolayca fark etmelerini sağlar. Bu nedenle,
Gözcüler Kitabı'nın aksine , Hayvan Kıyameti , Asael'in
hikayesine, onun dönüşümünü ve ontolojik "yeniden giydirilmesini"
anlatarak başlar. 1 Enoch 86:1, düşen bir yıldızın göksel formunun, alt
aleme girişinde dünyevi “hayvan giysilerine” dönüştüğünü tasvir eder:
Ve
uyurken yine gözlerimle baktım ve yukarıda cenneti gördüm ve işte, gökten bir
yıldız düştü ve yükseldi ve o boğaların arasında yedi ve otladı. 67
Aynı giyim
metaforları kümesi, diğer Gözlemcilerin inişinin tasvirine nüfuz eder:
Ve
yine rüyette gördüm ve göğe baktım ve işte, birçok yıldız gördüm, nasıl inip
gökten o ilk yıldıza ve o düveler ve boğalar arasında atıldılar; onlarla
birlikteydiler, aralarında otlıyorlardı. Ve onlara baktım ve gördüm ve işte,
hepsi atlar gibi avret yerlerini salıverdiler ve boğaların ineklerine binmeye
başladılar ve hepsi hamile kalıp filler, develer ve eşekler doğurdu. 68 (1
Hanok 86:3-4)
Gözcüler
Kitabında olduğu gibi , Hayvan Kıyameti , düşmüş meleklerin giysilerindeki bir
değişikliğin, kahramanın mantıksal giysilere dönüşmesiyle çakıştığı tanıdık
dönüşüm modelini içerir . Düşen meleklerin değişmeye zorlandıkları deriden
yapılmış hayvan giysileri, hayvan giysilerini meleksel giysilere dönüştürerek
ters bir süreçten geçen Musa ve Nuh'un başkalaşımıyla çarpıcı bir tezat
oluşturuyor.
Bu Enochic
geleneği, düşmanının da hayvan kıyafetlerini aldığı sonraki Adamic akımlarda
biçimlendirici bir rol oynamış gibi görünüyor. Birincil Adem Kitaplarına yansıyan
Şeytan gelenekleri, onun kovulmasından bahseder; bu, yukarıda olduğu gibi, onun
meleksi giysisinin çıkarılması ve Yılan ve Canavar'ın hayvan derilerine yeniden
giyilmesiyle aynı zamana denk gelir.
Günah keçisinin bağlanması
1 Enoch 10 , karanlık giysisi ve
uçuruma sürgün ile birlikte Asael'in bağlanmasından da bahseder. Eeviticus'ta
bulunan günah keçisi ritüelinin İncil'deki anlatımı günah keçisi için herhangi
bir bağdan bahsetmese de, m gibi mişnaik anlatılarda çok belirgindir . Yoma
4:2'de günah keçisi, başkâhin tarafından seçilmesi üzerine kırmızı iplikle
bağlanır. M bulunan başka bir gelenek . Yoma 6:6 bize, törenin son
anlarında günah keçisinin çözüldüğünü ve sonra kırmızı bantla yeniden
bağlandığını söyler. 69 Mişnaik yazarların eski ayin dokusuna
işledikleri özellikler merak uyandırıcı ve görünüşte yenidir. Yine de
unutulmamalı ki, Mişna'nın yazılmasından birkaç yüzyıl önce , bazı apokaliptik
anlatımlar , günah keçisi ritüelini bağlama sembolizmiyle ilişkilendirir, buna 1
Enoch IO da dahildir. 70 1 Enoch 10'da, göksel günah
keçisi başmelek Rafael'e iblisi yer altı çukuruna atmadan hemen önce
ellerinden ve ayaklarından bağlaması talimatı verilir. Bu, m'ye benzer. Yoma
6:6'da kült hayvanı, ölümünden hemen önce kırmızı bir bantla
bağlanır .
Asael'in
bağlanmasındaki ilginç bir ayrıntı, ellerinden ve ayaklarından bağlı olmasıdır;
bu, düşmüş meleğin kurban edilmek için önceden belirlenmiş bir kült hayvanı
rolüne işaret eden tuhaf bir ruhban geleneğidir. Aynı şekilde, Yahudi geleneği,
hayvanların kurban olarak sunulmadan önce bağlandığı ritüelleri doğrular.
Ayrıca, bazı halakhik düzenlemeler, bağlayıcı olmaksızın hayvanların kurban
edilmesini bile yasaklamaktadır. 2 Örneğin Enoch, kurbanlık hayvanın
sunulmadan önce bağlanmasına yoğun bir şekilde vurgu yapar . Bu metinde
tufandan önceki yedinci kahraman, çocuklarını kurbanlarını bağlamayı
unutmamaları konusunda uyarıyor. 71
Bariz kült
çağrışımlarının yanı sıra, bağlama teması, kirli ruhları "bağlama"
şeklindeki şeytan çıkarma uygulamasıyla da bağlantılı görünüyor. 72 Bu
uygulama, örneğin, başmelek Raphael'in Asmodeus adını taşıyan bir iblisi
bağladığı Tobit 8:3 de dahil olmak üzere erken dönem Yahudi literatüründe geniş
çapta doğrulanmıştır. 73 Burada merak uyandıran bir ayrıntı, Gözcüler
Kitabında olduğu gibi , şeytanı bağlayanın baş melek Raphael olmasıdır. Düşmanın
bağlama yöntemi de her iki anlatımda da benzerdir - yani Asael gibi Asmodeus
da el ve ayakla bağlıdır.
öncelikle düşmüş
meleklere odaklanan bir metin olan Gözcüler Kitabı'nda iblisleri bağlama
uygulamasının ön plana çıkması tesadüf değil gibi görünüyor . Ayrıca bu eserde
bağlanma teması sadece Asael'in cezalandırılmasıyla sınırlı olmayıp, Şemihazah
ve diğer düşmüş melekleri de kapsamaktadır. Orada, yer altı çukuruna sürgün
motifiyle bağlantılı olarak, tuhaf ayrıntıların tanıdık takımyıldızı bulunabilir:
74
Git, Semyaza'ya ve onunla birlikte
olan ve kadınlarla işbirliği yapan diğerlerine, tüm pisliklerinde onlarla
yozlaşmalarını haber ver. Bütün oğulları birbirlerini öldürdüklerinde ve
sevdiklerinin mahvolduğunu gördüklerinde, onları yetmiş nesil boyunca,
yargılanacakları ve sona erecekleri güne kadar, ebedî olan hüküm gelinceye
kadar, yetmiş nesil boyunca yerin tepeleri altında bağlayın. başardı. Ve o
günlerde onları ateşin uçurumuna götürecekler; azap ve zindanda ebediyen
hapsedilecekler. Sonra o (Semyaza) yakılacak ve bundan sonra onlarla birlikte
yok edilecek; birlikte tüm nesillerin sonuna kadar bağlı olacaklar . (1
Hanok 10:11-15; italikler bana ait) 75
, şimdi
anlatılarını başka bir İncil metni olan Lev 16 ile ilişkilendirirken, kıyamet
eskatolojisi perspektifinden yazan tercümanların açıklayıcı tekniklerinden
kaynaklandığının kabul edilebileceğini" savundu. 76 Hanson,
Mezopotamya apokaliptik geleneklerine bağlanan Asaels motifinin köklerinin
izini sürer. 77 O, kehanet yazarlarının, isyancının yakalanışını
tasvir etmek için bağlama motifini benimseyerek bu gelenekleri Yahudi bağlamına
yönlendirmeye çalıştıklarını ileri sürer. Hanson, "Ezek 32, bağlama,
çukura atma, ışığı söndürme, karanlıkla örtme ve yeryüzünün nihai olarak
iyileştirilmesi motiflerini birleştirerek, geç kehanetin kadim çağlardan bu
arkaik motiflere aracılık etmede üstlendiği önemli konumu göstermektedir.
Şemihaza öyküsünün yazarlarına ve Azazel detaylandırmasına cennetteki isyan
mitleri. 78
Ayrıca, Asaels'in
bağlanması motifi , düşen yıldızın ellerinin ve ayaklarının bağlı olduğundan
bahsedildiği Animal Apocalypse'de (1 Enoch 88:1-3) yeniden ortaya çıkar. Aslında
Animal Apocalypse , ellerin ve ayakların kurban olarak bağlanması
geleneğini Asael'e benzeyen tüm "yıldızlara" genişletir:
Ve
ilk çıkan dört kişiden birinin gökten düşen o ilk yıldızı nasıl tuttuğunu ve onu
ellerinden ve ayaklarından nasıl bağladığını ve onu bir uçuruma attığını
gördüm; ve o uçurum dar, derin, korkunç ve karanlıktı. Ve onlardan biri
kılıcını çekti ve (onu) o fillere, develere ve eşeklere verdi ve birbirlerine
vurmaya başladılar ve onların yüzünden bütün yer sarsıldı. Ve ben rüyette
baktığımda, işte, gökten atılmış olan dört kişiden biri, mahrem yerleri atların
mahrem yerleri gibi olan bütün büyük yıldızları toplayıp aldı ve hepsini
ellerinden bağladı. ayaklarını yere indirip onları yerdeki bir uçuruma mı attı?
9 (italiklerim)
1 Enoch'ta yer alan bir başka
Hanok kitapçığı, Benzeşimler Kitabı da Gözcülerin bağlama geleneğinin
farkındadır. Özellikle Similitudes 54:4-6'da angelus yorum , görücüye
düşmüş melekler için hazırlanan zincir aletlerin amacını açıklar :
Ben
de benimle gelen esenlik meleğine sordum : "Bu zincir aletler kimin için
hazırlanıyor? Ve bana dedi ki: “Bunlar, Azazel orduları için onları alıp cehennemin
en dibine atsınlar diye hazırlanıyorlar; ve Eord of Spirits'in emrettiği gibi
çenelerini sert taşlarla kapatacaklar. Ve Mikail ve Cebrail, Raphael ve Phanuel
-bunlar o büyük günde onları yakalayacaklar ve o gün onları yanan ateş fırınına
atacaklar ki, Ruhların Efendisi kötülüklerinden dolayı onlardan intikam alsın.
şeytanın kulları oldular ve kuru toprakta oturanları saptırdılar. 80
Diğer sözde
epigrafik metinler de aynı motifi yansıtır. Örneğin, 5:6 ve 5: 10'daki
Jubilees, düşmüş meleklerin uçuruma bağlanmasını tasvir eder:
Yeryüzüne
gönderdiği meleklerine karşı, onları bütün yetkilerinden (mevkilerinden) söküp
atacak kadar öfkeliydi. Onları yerin derinliklerine bağlamamızı söyledi; şimdi
içlerinde bağlı ve yalnızlar. (Jub. 5:6) s
Şimdi
ataları izliyordu, ama daha sonra Rab'bin önünde yollarını ve eylemlerini bozan
herkesin yargılanacağı büyük yargı gününe kadar dünyanın derinliklerinde
bağlı kaldılar . (Jub. 5:10)
Benzer şekilde, Levi
18:12'nin Ahit'i, düşmanını yüksek bir rahip figürü tarafından bağlanmış
olarak tasvir ettiğinde, bağlama motifini bir kült bağlamına yerleştirir. 82
Düşmanın
bağlanması teması, bazı Yeni Ahit materyallerinde de ortaya çıkar ve onun
biçimlendirici Enochic köklerini ustaca ortaya çıkarır. Bu, en çok melek
kullarının idam edilmesinin, sürgün edildikleri karanlığın ve daha sonra
uçuruma atılmalarının anlatılmasında barizdir. Böylece, Vahiy 20:1-3'te,
düşmanının zincire vurulması, onun meleksi bir infazcı tarafından yer altı
çukuruna sürülmesinin artık tanıdık olan motifiyle örtüşür. 83 Yahuda
6 ayrıca düşmüş meleklerin bağlanması geleneğini de ortaya koymaktadır; okur:
Ve
mevzilerini muhafaza etmeyen ve meskenlerini terk eden melekleri , büyük Günün
hükmü için 84 en derin karanlıklar içinde ebedî zincirlere hapsetmiştir. (NRV)
85
Burada da aynı
unsurlar bulunabilir: göksel asiler birbirine bağlıdır ve karanlığın
derinliklerine yerleştirilmiştir. Yahuda 6, 87'den yararlanan 2. Petrus 2:4, karanlık
ve uçurum motiflerini dikkatle koruyarak düşmüş melekleri bağlama
geleneğini tekrarlar. 88
Günah keçisi
ritüelinin son anlarının apokaliptik yeniden biçimlendirilmesini inceledikten
sonra , Apocalypse of Abraham'da bulunan hasmının rütbesinin düşürülmesinin
açıklamasına geri dönüyoruz. Büyük ihtimalle kefaret ayininin mişnaik
tasvirlerinin nihai metinsel kodlamasını aldığı dönemde yazılmış olan bu Yahudi
takma yazı , bize yüzyıllar önce başlayan sürekli değişen günah keçisi
tasvirinin son aşamalarına benzersiz bir bakış sağlar. Enochic kitapçıklarında.
Enochic apocalyptic blueprint'in ilk özellikleri , Slav anlatımında hala
biçimlendirici bir rol oynamasına rağmen89, bu kavramsal çekirdek
şimdi, kefaret ritüelinin mişnaik ve erken Hıristiyan versiyonlarında gerekli
olan bazı yeni gelişmelerle büyük ölçüde geliştirilmiştir . Böylece, erken
dönem Enochic kitapçıklarında, hasmı karanlığa gömme sembolizminde yalnızca
belli belirsiz ima edilen göksel günah keçisi giysisi imgesi, artık insan
günahlarının saf olmayan giysisi olarak kendine özgü kavramsal ifadesini
alıyor.
Slav kıyametinde
bulunan şeytani günah keçisinin alt alemlere sürgününün ayrıntıları benzer
şekilde erken Enochic planına borçludur. Enochic geleneğindeki Asael'de olduğu
gibi , İbrahim'in Kıyametinde düşmanın sürgünü iki hareketi kapsar:
birincisi, yeryüzüne ve ikincisi, yeraltı küresinin ateşli uçurumuna. Levililer
Kitabı'nda bulunan günah keçisi ritüelinin ilk versiyonları, keçinin vahşi
doğaya yalnızca bir adımda götürüldüğünü kanıtlasa da, iki aşamalı uzaklaştırma
geleneği, ayinin daha sonraki mişnaik versiyonlarında önemli bir rol oynar.
kült hayvanı önce vahşi doğaya götürülecek ve ardından uçurumdan uçuruma doğru
itilecek.
, günah keçisi
ritüelinin daha sonraki haham ve erken Hıristiyan anlayışları için kıyamet
kalıplarının olağanüstü önemine işaret ediyor . İkinci Tapınak
apokaliptizminin günah keçisi imgesinin gelişimi üzerindeki bu tür etkisi
evrensel olarak kabul edilmemektedir; akademisyenler, Mişna'da bulunan Yom
Kippur ritüelinin sunumlarını, yalnızca İncil metinlerine dayanan kültün ideal
bir biçimi olarak daha çok anladılar. 90 Bu çalışmaların aksine,
araştırmamız, bu mişnaik anlatıların , geleneksel İncil tasvirlerine
öncülük eden Gözcüler Kitabı ve Hayvan Kıyameti gibi erken
Enochik yazılarda bulunan kefaret töreninin apokaliptik yeniden yorumlarından
derinden etkilendiğini gösteriyor. yeni bir eskatolojik boyuta.
Azazel'in Beslenmesi
. . . Allah, Uzza ve Azael'i mukaddes
yerlerinden attıktan sonra, kadınların peşine düştüler ve dünyayı da
ayarttılar. Melekler olarak yeryüzünde yaşayabilmeleri garip gelebilir. Gerçek
şu ki, onları ayakta tutan semavî nur, aşağı atıldıklarında onları terk etmiş
ve dünya havasının tesiriyle başka bir mertebeye dönüşmüşlerdir. Benzer şekilde
çölde İsrailliler için inen man, göksel çiyden en derin noktadan kaynaklandı ve
önce ışığı tüm dünyalara ve "elma tarlasına" yayıldı ve göksel
melekler ondan rızık aldılar. ama yeryüzüne yaklaştığında, bu dünya havasının
tesiriyle maddeleşerek parlaklığını yitirmiş ve sadece “kişniş tohumu” haline
gelmiştir.
—Zohar III.208a
İbrahim'in
Kıyametinin büyük
bir bölümü, İbrahim'in ilahi taht odasına yaptığı göksel yolculuğuna
ayrılmıştır. Bu yükseliş sırasında Tanrı, yüce melek Yahoel'i üst aleme yapılan
bu tehlikeli yolculukta patriğin arkadaşı olarak atayarak kahine yardım eder.
Yahoel'in görevleri arasında patriğe sadece ilahi meskene rehberlik etmek
değil, aynı zamanda vizyon sahibini yeni cennetsel yaşam alanına girişi için
hazırlamak da yer alıyor. Sonuç olarak, ilahi mevcudiyet yolunda İbrahim,
ontolojisini üst alem için uygun eskatolojik bir duruma yeniden şekillendiren
bir dizi inisiyasyon ve dönüşümden geçer. Biri
Başkalaşımındaki en çarpıcı 75 aşama, Yahoel'in İbrahim'e
eski cennet sakini, yani düşmüş melek Azazel'den soyulmuş melek giysisiyle
gelecekteki bahşedilmesini anlattığı İbrahim'in Kıyameti 13:4'ten gelir. 1
Bu yeni göksel giysi vaadi, İbrahim'in yeni doğmuş bir göksel yurttaş
durumuna geçişini öngörür. Ayrıca, yol boyunca görücü, dünyevi gıdalardan nasıl
kaçınılacağını ve yeni, göksel bir şekilde nasıl besleneceğini öğrenir. Apocalypse
of Abraham 11:1-2 şu geleneği anlatır :
Ve gittik, ikimiz baş başa kırk gün
kırk gece. Ve ekmek yemedim ve su içmedim, çünkü [benim] yemeğim yanımdaki
meleği görmekti ve onun benimle konuşması benim içeceğimdi. 2
Patriğin
inisiyasyon orucunu anlatan bu pasajdan önce , İlahiyat'ın kendisinin kahine
kırk gün ve gece yiyecek ve içecekten uzak durmasını emrettiği İbrahim'in
Kıyameti 9:7 gelir. 3 Bu kendini inkar etme alıştırması
sırasında, inanç kahramanı yeni bir göksel yolda nasıl sürdürüleceğini yiyecek
ve içecek yoluyla değil, büyük meleği ve sözlerini görsel ve işitsel tefekkür
yoluyla öğrenir. Akademisyenler, örneğin, "Şekinah'a atfedilen beslenme
türünü sağlayan bir meleğin bu tasviri oldukça benzersizdir ve benzeri
yoktur" diye tartışarak, bu beslenme imgesinin meleksel varlık üzerindeki benzersizliğine
dikkat çekmişlerdir. 4
Göksel tedarik
motifi yine 13. bölümün ilerleyen kısımlarında, İbrahim Tanrı ve Yahoel'in
talimatlarına göre hayvan kurbanlarını hazırladığında ortaya çıkar. Patrik
akşam adağını beklerken, “saf olmayan kuş” yani düşmüş melek Azazel, kahinin
kurbanlarının üzerine iner. Düşmanın bu noktada ve sadece bir kez yaptığı
konuşmasında, insanın cennette rızık konusuna tekrar değinilir. Bununla
birlikte, bu sefer, göksel hükümler teması, uğursuz imaların gölgesinde
kalıyor. Rütbesi düşürülen göksel yaratık, vizyon sahibini yaklaşmakta olan
göksel yolculuğunun tehlikeleri, özellikle de “kutsal tepelerde” insan
yiyeceğinin olmaması konusunda özellikle uyarır. Burada yine beslenme teması,
göksel bir varlıkla karşılaşmanın ortasında ortaya çıkıyor - ancak bu kez,
düşman olanla karşılaşma. İbrahim Kıyamet 13:36 okur:
Ve leşlerin üzerine kirli bir kuş
uçtu ve ben onu uzaklaştırdım. Ve murdar kuş benimle konuşup dedi: İbrahim, kimsenin
yiyip içmediği ve üzerlerinde insan yiyeceği bulunmayan mukaddes tepelerde ne
yapıyorsun? Ama bunların hepsi ateş tarafından tüketilecek ve sizi yakacaklar.
Yanındaki adamı bırak ve kaç! Çünkü yüksekliğe çıkarsan seni yok ederler.” Ve
vaki oldu ki kuşu konuşurken görünce meleğe, "Bu nedir, efendim?" O
da, “Bu bir fesattır, bu Azazel!” dedi. 5
11. bölümde
bulunan bu pasaj, göksel hükümler konusunu ele alırken, bir tersine çevirme
kolayca tespit edilebilir. Burada insan, göksel varlığın görme ve konuşmasıyla
beslenmek yerine, Azazel'e göre göksel varlıklar için "yiyecek"
olabilir ve kurban edilen hayvanlar gibi ateşli yok oluşla
"tüketilmeye" mahkumdur. . 6 Bu nedenle, düşmüş melek, bir
insanın yukarı bölgelerde hayatta kalabileceği ihtimaline açıkça inanmadığından,
göksel aleme geçmeye cesaret ederse feci ölümüyle ilgili olarak kahini uyarır.
11. ve 13.
bölümlerde bulunan göksel beslenmeyle ilgili pasajların çarpıcı bir kavramsal
karşıtlık içinde durduğu açıktır. Özellikle Yahoel ve Azazel arasında, insan
beslenmesi geleneklerinin ortasında tasvir edilen bu tür bir karşıtlık, bu
bölümlerde bulunan pasajlarla sınırlı değildir. Örneğin, metnin ilerleyen
kısımlarında Tanrı, düşmüş meleğin Adem ve Havva'yı İyilik ve Kötülük Bilgisi
Ağacından alınan üzümlerle beslediği şaşırtıcı öyküyü İbrahim'le
ilişkilendirir. 7 Burada, öykünün baş kahramanı melek gibi, düşman
da insanı besleyen ruhani bir varlık olarak tasvir edilmiştir. Yine de
Yahoel'in İbrahim'i görme ve işitme yoluyla beslemesi, patriği, doğum öncesi durumu
anımsatan göksel bir duruma götürürken, Azazel'in beslenmesi protoplastların
bozulmasına neden olarak onları Cennet Bahçesi'ndeki yüksek ikametgahlarından
sürgüne mahkum eder. .
Bu tür ters
kalıplar, Slav kıyametinin kavramsal evreninde önemli bir rol oynar. Bu bölüm
Abraham'ın Kıyametinde bulunan meleksel ve şeytani beslenme motiflerinin yanı
sıra bunların bir bütün olarak metnin ana teolojik akımlarıyla olan
bağlantılarını keşfedecektir .
Melek Beslenme
Motifinin Kökleri
Daha önce
bahsedildiği gibi, görücünün göksel rızkı teması, İbrahim'in üst alemi ziyareti
için yaptığı hazırlık bağlamında ortaya çıkar. Metinde görsel ve işitsel
tefekkür yoluyla göksel beslenmenin normal insan gıdalarından uzak durma ile
örtüşmesi önemlidir. Bu tür bir durma, görücünün meleksi bir varlık olarak yeni
bir ontolojik duruma geçişine işaret ediyor gibi görünüyor.
, meleklerin
dünyevi yiyecekleri tüketemedikleri yerleşik Yahudi geleneğini kabul ettiler . 8
Bu geleneğe erken bir tanıklık , Yargıçlar Kitabı'nda bulunur. Özellikle
Yargıçlar 13:15-16, Rab'bin Meleğinin insan yemeğini açıkça reddettiğini ve
bunun yerine yakmalık bir sunu istediğini tasvir eder. 9 Yargıçlar
6:19-21'de, melek önce Gideon'dan yemek hazırlamasını istediğinde, sonra onu
yemek yerine ateşle yok ettiğinde benzer bir gelişme görülür:
Böylece Gidyon evine girdi, bir oğlak
ve bir efa undan mayasız pideler hazırladı; eti bir sepete, suyu da bir
tencereye koyup meşenin altına getirip takdim etti. Tanrı'nın meleği ona,
"Eti ve mayasız çörekleri al, bu kayanın üzerine koy ve et suyunu
dök" dedi. Ve öyle yaptı. Sonra Rab'bin meleği elindeki asanın ucunu
uzattı ve ete ve mayasız çöreklere dokundu; ve kayadan ateş fışkırdı, eti ve
mayasız pideleri yakıp yok etti; ve Rab'bin meleği gözünden kayboldu. (NRV)
Bu tür İncil
tanıkları, düşmüş meleğin patriğe kutsal yüksekliklerde insan yiyeceğinin
bulunmadığını söylediği ve aynı zamanda patriği kendisinin melek olabileceği
konusunda uyardığı 13. bölümde bulunan Azazel ve İbrahim arasındaki etkileşimi
akla getiriyor. yiyeceği, kurban ettiği hayvanla birlikte yakıldı.
İncil dışı Yahudi
metinleri, meleklerin insan gıdalarından uzak durma motifini de içerir.
Örneğin, İbrahim'in Ahit 4:9'da başmelek Mikail'in insan gıdasıyla
beslenemeyeceğine dair bir referans bulunur. 10
Ayrıca bazı
Yahudi metinleri, meleklerin bazen insan yemeği yedikleri izlenimini
vermelerine rağmen gerçekte yemediklerini ileri sürerler. Bu inanca dair erken
bir tanıklık , melek Raphael'in önce bir insan yemeği yediği, ancak daha sonra
kahramana dünyevi yiyecekleri tüketmesinin sadece bir illüzyon olduğunu
söylediği Tobit Kitabı'nda bulunur . 11 Benzer şekilde, Philo
12 ve Josephus 13 , meleksi varlıkların yalnızca insan
yemeği yiyormuş gibi bir görünüm yarattıklarını iddia ederler. 14
Pseudepigraphical 15 ve targumic kaynaklarda benzer tanıklıklar
bulunmaktadır . 16
Başka bir yerde,
Yahudi pseudepigrapha'sında, meleksi varlıklara benzeyen göksel bir duruma
ulaşan insanların insan yemeğini tüketemeyeceği inancı bulunur. Örneğin, MS
birinci yüzyılda yazılmış bir Yahudi kıyameti olan 2. Enoch'ta, kahramanının
melek statüsüne yönelik bir jest, onun bir insan yemeğine katılmayı
reddetmesiyle belirtilir. 17 Bu çalışmanın 56. Bölümü yedinci ante tufan
kahramanının göksel yolculuğundan dönüşünü tasvir ediyor . Oğlu Methuselah
Hanok'tan oraya vardığında yakın akrabalarıyla yemek paylaşmasını ister.
Patrik, bu teklife cevaben oğlunun davetini kibarca reddeder ve ona şu
sebepleri sunar:
Dinle çocuğum! Rab beni ihtişamının
merhemiyle meshettiğinden beri, bana yiyecek gelmedi ve ruhum dünyevi zevkleri
hatırlamıyor ve dünyevi hiçbir şey arzulamıyorum. 18
Burada Enoch,
herhangi bir yiyeceği reddetmez, daha çok özellikle dünyevi yiyecekleri
reddeder ve oğluna zaten farklı bir şekilde tok olan göksel bir varlığa
dönüştüğünü ima eder. 2 Enoch 56'da dünyevi gıdayı reddetme temasının,
Enoch'un Tanrıların Zaferi merhemiyle mesh edilmesi motifiyle paralel olarak
ayarlanması da dikkat çekicidir . Bir insan yemeğine katılamama ile meleklerin
meshedilmesi arasındaki bu çarpıcı paralellik, meleklerin göksel alemde nasıl
beslendiklerini gösteren meşum bir ipucu sağlayabilir. Bu nedenle, Hanok'un 2.
Hanok 22. bölümdeki meshedilme sahnesine daha yakından bakmalıyız.
2 Hanok 22:9 başmelek Mikail'in
Hanok'un soyunmasını ve onu hoş bir yağla meshetmesini tasvir eder. Metin,
yağın görünüşünün “en büyük ışıktan daha büyük ve merheminin tatlı çiy gibi
olduğunu söylüyor.
ve mür gibi koku;
ve parıldayan güneşin ışınları gibidir. 19 Yağla mesh etme, patriğin
deri giysisinden ölümsüz bir melek varlığının parlak giysisine dönüşmesini
etkiler. Metinde cennet çiği olarak da tanımlanan ihtişam merheminin burada
dünyevi varlığı artık dünyevi yiyeceklerden hoşlanmayan göksel bir varlığa
dönüştürmesi dikkat çekicidir. 20
çiyden
yapıldığının söylendiği Joseph ve Aseneth 16 :14'te tasdik edilen göksel beslenmenin
başka bir sözde-depigrafik anlatımında mevcut olduğu için cennete özgü çiy
motifi dikkate değerdir :
.
. . Çünkü bu tarak hayat ruhudur (dolu). Ve zevk cennetinin arıları bunu,
Allah'ın cennetindeki hayat güllerinin çiğinden yaptılar. Ve Tanrı'nın tüm
melekleri, Tanrı'nın tüm seçilmişleri ve Yüceler Yücesi'nin tüm oğulları ondan
yer, çünkü bu bir yaşam tarağıdır ve ondan yiyen hiç kimse sonsuza dek
ölmeyecektir. 21
Bilim adamları,
Pentephres'in kızının meleğin elinden tükettiği bal peteğinin, bir zamanlar
çölde İsrailoğullarına gökten 22 gönderilen göksel tedarik olan man'ı
anımsattığını belirtmişlerdir. 23 Ayrıca, 2 Enoch 56'da olduğu gibi,
Joseph ve Aseneth 15'te, bal peteğinin "bozulmazlık merhemi"
olarak tanımlandığı zaman, görücünün beslenme motifinin mesh edilmesiyle
örtüşmesi de dikkate değerdir. 24 Enoch'unki gibi, Aseneth'in mesh
etmesi de alıcıya ölümsüzlük verir. 25
2. Enoch ve Joseph ve Aseneth'de bulunan
motif takımyıldızı , meleklerin aslında cennette nasıl "beslendiğine"
dair önemli bir fikir verebilir. Genellikle ilahi ışığın vizyonuyla
beslendikleri varsayılır. Yine de çeşitli Yahudi materyallerinde başka
geleneklerin de rol oynadığı göz ardı edilemez . O halde semavî mahlûkların
ilâhî nur ile meshedilmeleri sırasında sadece gözlerinden değil, bütün melek
bedenlerinden beslenmeleri mümkündür. 2 Enoch'un , patriğin böyle bir
olasılığa yönelik mesh etme jestlerine ilişkin açıklaması. 2 Enoch 22 ,
metinde ilahi Yüz olarak belirtilen parlak ilahi formdan gelen ışık olarak
patriğin metamorfozunun kaynağını açıkça tasvir eder . 2. Enoch'tan, ilahi
Yüz'den gelen ışığın Enoch'un görünümünde dramatik değişikliklere neden olduğu
öğrenilir. Bedeni, ilahi ışıkla kaplandıkça geri dönüşü olmayan dönüşümlere
katlanır. Bu anlatımda, yeni doğmuş bir semavi yurttaşın nurlu bedeni, ilahi
formun nurluluğuyla kelimenin tam anlamıyla "beslenir". 26 Melek
bedenlerinin ilahi Varlığının, O'nun Şehina'sının görkemiyle meshedilmesi, meleksel
rızık örneği olarak görülebilir. Daha sonraki bir haham geleneği, tam da böyle
besleyici bir işlevi onaylıyor gibi görünüyor. Böylece, Numbers Rabbah 21:16'dan
şu öğrenilir:
.
. . Cevabı, hakkında, O'nun yardımcıları yanan bir liredir (Mez.
CİV,
4). Rızıklarını nereden alıyorlar? R. Judan, R. Isaac'den alıntı yaparak
şunları söyledi: Onlar, Şehina'nın parlaklığından besleniyorlar ; dediği
gibi, Kralın yüzünün ışığında hayattır (Özd. 16:15). 27
Burada meleklerin
vücutlarının ateşli doğası, ilahi formun ihtişamıyla paralel hale getirilmiştir.
Benzer şekilde, Rav Kahana'dan Pesikta şunları okur:
Onun
bakanları alevli bir ateştir. Ve ateşleri nasıl beslenir? Tanrı'nın varlığının
alevi andıran görkemiyle, çünkü şöyle yazılmıştır: “Kralın yüzünün ışığında
yaşam vardır” (Özd. 16:15). 28
Burada yine
melekler, 2. Hanok'ta olduğu gibi ilahi mevcudiyet, yani Tanrı'nın Yüzü
olarak tasvir edilen Tanrı formunun görkemiyle doyurulur.
Üst aleme
nakledilen insanlara yeni bir göksel yolla nasıl beslenebilecekleri
öğretilirken, alt aleme sürgün edilen cennetin bir zamanlar göksel yaratıkları,
farklı bir hükümle, yani dünyevi yiyeceklerle hayatta kalmaya zorlanırlar. 29
Bu bakımdan, Yaratılış 3'te bulunan biçimlendirici İncilsel Düşüş
anlatısının hem insanlar hem de yılan için beslenme tarzında bir değişikliğe
işaret etmesi önemlidir. Örneğin, Yaratılış 3:17-18'de Tanrı Adem'e şunları
söyler: “Hayatının bütün günlerinde zahmetle ondan yiyeceksin; sizin için
dikenler ve çalılar verecek; ve kır bitkilerini yiyeceksin.” 30
Adem ve Havva'nın
Düşüşten sonraki yeni geçim araçları teması, protoplastların Cennet Bahçesinden
çıkarıldıktan sonra beslenme tarzlarındaki bir değişikliği tasvir eden Birincil
Adem Kitaplarına da yansımıştır. 31 Birincil Adem Kitapları ,
Adem ve Havva'nın kendilerini yeryüzünde buldukları sırada yaşadıkları açlıktan
bahseder. Açlıklarının nedeni, yeryüzünde yiyecek bulunmaması değil, Cennet'te
kaldıkları süre boyunca farklı, göksel rızıklara alışmış olan ilk insanların
yemek yeme alışkanlıkları gibi görünmektedir. Birincil Adem Kitaplarının Ermenice,
Gürcüce ve Latince versiyonlarının iki yiyecek arasındaki farkı vurgulaması bu
nedenle anlamlıdır: Adem ve Havva'nın cennette yedikleri meleksel yiyecek32 ve
yeryüzünde önlerinde duran yiyecek. 33 Birincil Adem
Kitaplarının bu versiyonlarının kilit yönü, dünyevi yiyeceklerin göksel alemden
yeni gelmiş olanlar için uygun olmadığına dair ortak vurgularıdır . Birincil
Adem Kitaplarının belirttiği gibi , "[Adem ve Havva] Cennette
beslendikleri yiyecek gibi bir yiyecek bulamadılar." Özellikle, Birincil
Adam Kitapları 4:2'deki Havva'nın söylemi, dünyevi yiyeceklerden hayvanlar
için besin olarak söz ederek, dünyevi ve göksel yiyecekler arasındaki bu farkı
vurgular. 34
Ayrıca, Birincil
Adam Kitaplarında, Hayat Ağacının yağıyla mesh etme motifinin -
protoplastların bir zamanlar tattığı kötü şöhretli Yozlaşma Ağacına çarpıcı bir
karşıtlık içinde duran arbo real sembolü - bulunması da dikkate değerdir. yasak
meyve. Bu nedenle, Birincil Adem Kitapları , Havva ve Şit'in ölmekte
olan Adem'e petrol getirmek için cennete seyahat ettiğini tasvir eder. Burada, 2.
Enoch ve Joseph ve Aseneth'de olduğu gibi, Hayat Ağacı'ndan gelen
mesh, restore edilmiş insanlığın eskatolojik bir rızkı olarak anlaşılabilir.
Ancak Adem'e bu rızık verilmemiştir; başmelek Mikail, Havva ve Seth'e yağın
insanlığın eskatolojik zamanda orijinal durumunun restorasyonu için
kullanılacağını söyler.
İbrahim'in
Melek Rızkının Mozaik Arka Planı
İbrahim'in
Kıyametine dönmek
verimli olacaktır . Daha spesifik olarak, bu bağlamda, bir soru kalıyor:
yazarlarımız ilhamlarını göksel yemekle ilgili hangi eski Yahudi gelenekleri
kümesinden aldılar? Örneğin, bu geleneklerden bazılarının, özellikle İbrahim'in
Ahit'inde bulunanların, İncil'deki İbrahim'in meleklerle sofra
arkadaşlığı hikayesine yaptığı vurguyla doğrudan ata ve onun yakın ailesiyle
ilişkilendirildiğini hatırlayın. Yine de, yukarıda sözü edilen meleksel
beslenmeyle ilgili bazı sözde epigrafik yorumlar , özellikle Yaratılış 18:8'de
yansıtıldığı gibi, İbrahim'in öyküsüyle bağlantılı olsa da, İbrahim'in Kıyametinin
ardında yatan gelenek, farklı bir dizi kavramsal akımdan yararlanıyor gibi
görünmektedir: Yahudi geleneğinin bir başka önde gelen vizyoneri olan ve
İbrahim gibi Sina Dağı'nda Tanrı ile karşılaşan Amram'ın oğluyla ilgili irfan.
Musa'nın Sina
Dağı'nda rızıklandırılması, bir tema olarak, daha sonraki Yahudi
tercümanlarından benzeri görülmemiş bir ilgi gördü. Göksel beslenme temasını
İsrailli büyük peygamber figürüne bağlayan bir dizi haham tanıkıyla
karşılaşılır . Örneğin, Exodus Rabbah , Musa'nın Sina Dağı'ndaki
Tanrı'dan Tevrat'ı alması sırasında, parlak ilahi formun bir vizyonuyla
doyduğunu bildirir:
Tora'yı almak için yüz yirmi gün oruç
tutması Musa'nın yararınaydı; ve Musa nereden beslendi? Shechinah'ın ihtişamından,
çünkü şöyle diyor: Sen koruyorsun! hepsini (Neh. 9, 6). 35
Burada, İbrahim'in
Kıyametinde olduğu gibi , görücünün göksel formla beslenmesi, insan
gıdalarından uzak durmasıyla çakışır. 36 Exo dus Rabbah 47:5,
Musa'nın göksel beslenmesini ilahi Taht'ın canlı yaratıklarının, yani Hayyot'un
beslenmesiyle bile karşılaştırır:
... Ne ekmek yedi, ne de su içti,
yani bu dünyada; ama Ahirette Tevrat'ın ekmeğinden yiyecek ve sularından
içecek. Bu nedenle ekmek vb. yemedi. Beslenmesini nereden sağladı? Tanrı'nın
varlığının parıltısından. Bu şaşırtıcı görünüyorsa, o zaman İlahi Tahtı taşıyan
Hayyotların da Şehina'nın ihtişamından beslendiğini hatırlayın. 37
Bu pasajda,
Tanrı'nın koltuğunu tutan meleksi yaratıkların, Merkabah'ta bulunan ilahi
formun varlığıyla beslendikleri söylenir. Exodus Rabbah 47:5 böylece
büyük peygamberin doğaüstü beslenmesi ile meleksi durumu arasındaki bağlantıya
işaret eder. Ayrıca başka bir yerde Exodus Rabbah 47:5, peygamberin doğaüstü
rızkının göksel vatandaşların durumunu taklit ettiğini belirterek kavramsal bağlantıyı
daha da açık hale getiriyor . 38
Erken Yahudi
anlatılarında, melek yiyeceğinin genellikle eskatolojik bir belirteç olarak
hizmet ettiğinden, bu da görücünün protoplastın orijinal prelapsaryan durumuna
geçişini işaret ettiğinden zaten bahsedilmişti. Rabbinik materyaller de
sıklıkla göksel beslenmeyi yalnızca meleksi varlığın beslenmesi için alışılmış
bir araç olarak değil, aynı zamanda protolojik ve eskatolojik insanlık için
beslenme aracı olarak da yorumlamıştır . 40 Böylece, b. Ber. 17a
okur:
Rab'bin
gözde bir sözü şuydu: [Gelecek dünya bu dünya gibi değildir.] Gelecek dünyada
yemek yemek, içmek , üremek, ticaret yapmak, kıskançlık, kin ve rekabet
yoktur, ancak salihler taçları başlarında otururlar. Tanrı'yı gördüler ve
yediler ve içtiler. 41
Bu midraşik
tanıklıkların yalnızca daha sonraki bir haham icadını değil, kökleri çok eski
olan ve muhtemelen İbrahim'in Kıyametinden önceye dayanan Yahudi ilmini
temsil etmesi mümkündür. Slav apoca lypse'de bulunan İbrahim'in alışılmadık
beslenmesinin anlatımı, Musa'nın Shechinah ile beslenmesinin bu eski köklerine
işaret ediyor gibi görünüyor , çünkü Slav kıyametinde, İbrahim'in
Yahoel'de beslenmesi teması, farklı bir Mozaik motifler kümesi içinde yer
alıyor. . Diğer araştırmalar , İbrahim Kıyametinde göksel beslenmenin
"Mozaik" tadına dikkat çekerek, Slav kıyametinin yazarlarının bu tür
geleneklerden yararlanması gerektiğini öne sürüyor. Örneğin David Halperin, Apocalypse
of Abraham'da bulunan göksel hüküm geleneği üzerine düşünerek, Abraham
gibi,
Musa
ayrıca ilahi varlığın kendisinin yeterince besleyici olduğunu keşfetti. Bu
nedenle Çıkış 24:11, Musa ve arkadaşlarının Tanrı'yı \u200b\u200bgördüklerini
ve yiyip içtiklerini söyler. Bu, bir hahamın açıkladığı gibi, Tanrı'nın
görüşünün onlar için yiyecek ve içecek olduğu anlamına gelir; Kutsal Yazılar
ayrıca, Kralın yüzünün ışığında yaşam olduğunu söyler. . . . İbrahim'in
Kıyameti'nin yazarının, "Benim yemeğim benimle olan meleği görmekti ve
onun konuşması - benim içeceğimdi" diye yazarken aklında böyle bir midraşim
olduğunu varsayabiliriz . 42
Musa'nın göksel
beslenme geleneğinin İbrahimi gelişmelere göre bir önceliği olduğu da açıktır,
çünkü bu motif erken dönem İncil'deki ve İncil dışı Musa tanıklıklarında
derinden kök salmıştır . Örneğin Çıkış 24:11, Musa ve arkadaşlarının
"Tanrı'yı gördüklerine ve yiyip içtiklerine" tanıklık eder. Tesniye
9:9 ve 9:18 peygamberin ekmek yemediğini veya su içmediğini belirttiğinden, bu
tür beslenme geleneksel insan beslenmesini içermiyordu. Dahası, peygamberin meleklerin
yiyeceğiyle beslendiği kırk günlük çilesi, ilk dönem Yahudi yorumcuları
tarafından doğaüstü beslenmeyle ilgili başka bir anlatımla, yani
İsrailoğullarının kırk yıl boyunca Mısır'da dolaşmasının öyküsüyle paralel
olarak anlatılmıştır. Tanrı halkının meleklerin yiyeceği olan man ile
beslendikleri Mısır çölü. 43 Mezmur 77(78):25'in LXX versiyonu ,
çölün manını meleklerin ekmeği olarak tanımlayarak bu bağlantıyı açık hale
getirir. 44 Ayrıca, Hikmet of Solomon 16:20 de benzer bir
geleneğe tanıklık eder. Üstelik Pseudo-Philo's Biblical Antiquities'de Musa,
İsrailoğullarına kırk yıldır meleklerin ekmeğini yediklerini söyler. 45 Daha
sonraki haham kaynakları da man'ı meleklerin tedariki olarak anlar. 46
Musa'nın ilahi
formun vizyonuyla beslendiği geleneği, çok eski kavramsal köklere ihanet
eder. Zaten, biçimlendirici Genesis anlatımında, protoplastların İyiyi ve
Kötüyü Bilgi Ağacının meyvesiyle beslenmesi, gözlerinin açılması motifiyle
örtüşüyor. 47 Bilginler, Philo'nun Exodum'daki Quaestiones et
Solutiones adlı eserinde de Musa'nın göksel beslenmesinin görsel
doğasının farkında olduğunu ve onun vizyonuna ruhların gıdası adını verdiğini
belirtmişlerdir. Exodum'daki Quaestiones et Solutiones , Musa'nın
vizyoner deneyimini şu şekilde tasvir ediyor:
"Orada
Allah'a görünüp yediler, içtiler" sözünün anlamı nedir? Babanın yüzüne
ulaştıktan sonra, herhangi bir fani yerde kalmazlar, çünkü bu tür yerlerin tümü
kutsal ve kirlidir, ancak başka bir adla anılan kutsal ve ilahi bir yere
gönderip göç ederler. logolar. Bu yerde, vekil aracılığıyla, efendiyi yüce ve
net bir şekilde görürler, zihnin keskin görüşlü gözleriyle Tanrı'yı
\u200b\u200bhayal ederler. Ancak bu vizyon ruhların gıdasıdır ve gerçek pay
alma, ölümsüz bir yaşamın sebebidir. Daha önce, gerçekten de "yediler ve
içtiler" denildiği yerde. Gerçekten çok aç ve susuz olanlar, Tanrı'nın
açıkça göründüğünü görmekten geri kalmadılar, ancak açlıktan bol bol yiyecek
bulanlar gibi , büyük arzularını tatmin ettiler. 49
Andrea Lieber, bu
Philonic pasajda Musa'nın Sina Dağı'ndaki karşılaşmasının "ilahi varlığın
vizyonunun kurban yemeği gibi doyuracağı" şekilde ruhsallaştırıldığını öne
sürdü. 50 Ayrıca, Lieber şunu önermektedir:
Philo, cennette "yemek"
olmadığına dair haham, patristik ve sözde epigrafik literatürde de tanık olunan
gelenekten etkilenmiş görünüyor; meleksi varlıklar, insanlar gibi yiyeceğe
ihtiyaç duymazlar, ancak "bedenleri" yine de ilahi yollarla korunur. 51
Görünüşe göre,
daha sonraki haham tanıklıklarında olduğu gibi, İbrahim'in Kıyameti bu
erken dönem Mozaik motifleri kümesinden yararlanıyor. Abraham'ın kırk günlük
orucu ve Horeb dağına yaptığı seyahat de dahil olmak üzere Slav sözde yazısında
bulunan bir dizi farklı Mozaik işaretçi böyle bir olasılığa işaret ediyor.
Önceki araştırmalar , patriğin yolculuğuna ilişkin pek çok detayın Amram'ın
oğlunun vizyoner portfolyosuna göre şekillendiği bir yazı olan İbrahim'in
Kıyametinin yazarları için Musa geleneklerinin olağanüstü önemini ikna
edici bir şekilde göstermiştir . 52
Bu bakımdan Musa
motiflerinin özellikle Hz. İbrahim'in semavi gıdasını anlatan ayetlerde ve
çevresinde yoğun olarak yer alması dikkat çekicidir. Aslında, ruhsal beslenme
temasını takip eden bir sonraki ayet (Apoc. Ab. 11:3), kahin ve melek
arkadaşının Musa'nın vahiyi aldığı dağ olan Horeb'e gelişini anlatır; Şöyle
yazıyor: “Ve ekmek yemedim ve su içmedim, çünkü [benim] yemeğim benimle olan
meleği görmekti ve onun benimle konuşması benim içeceğimdi. Ve yüce Tanrı'nın
dağına, Horeb'e geldik.” 53
Hem Musa
geleneğinde hem de İbrahim'in Kıyametinde hem yeme hem de içme
temalarına göndermeler bulunması da dikkate değerdir. David Halperin,
Mozaik eğiliminin, Musa ve arkadaşlarının "Tanrı'yı
\u200b\u200bgördüklerini ve yiyip içtiklerini" belirten Çıkış 24:11'deki
pasajdan yararlanabileceğini öne sürüyor. 54 Hem Musa hem de İbrahim
pasajları, göksel beslenmenin meydana geldiği kırk gün boyunca insan
gıdalarından uzak durmaya gönderme yapar. Bu tür paralellikler yine, Slav
kıyametinde mevcut olan göksel beslenme geleneklerinin arkasında duran
biçimlendirici Musa planına işaret ediyor.
Ateşli
Hükümler
Musa'nın meleksel
beslenmesiyle ilgili daha sonraki haham tanıklıkları, Tanrı'nın ışıklı
biçiminden -Sina Dağı'ndaki uğursuz madde kaynağından- söz eder. Bu özellik,
Musa anlatılarında antropomorfik ilkelerin öneminin bir göstergesidir .
Mısır'dan Çıkış Kitabında, peygamberin Sina'daki karşılaşması, yalnızca
gelişmiş Kavod terminolojisinin değil, aynı zamanda Tanrı'nın yüzünün
tasvirinin de bulunabileceği antropomorfik ideolojilerin en önemli bağlantı
noktalarından biri haline geldi - Tanrı'nın Panim'i (rahip antropomorfik
ideolojinin bir başka önemli ilkesi). paradigma).
Yine de, rakip
işitsel paradigmalar tarafından ilahi beden geleneklerine meydan okunduğu ve
yeniden şekillendirildiği İbrahim'in Kıyametinde, ilahi formda beslenme
motifi yeni bir polemik yeniden formüle edildi. 55 Bilginler böyle bir
polemik çatışmasının Terah'ın yemeği için yakıt olarak hizmet ederken
alevler içinde yok olan İbrahim'in babasının kötü şöhretli bir idolü olan
Bar-Eshath'ın öyküsünde yer aldığını ileri sürmüşlerdir . İbrahim'in Kıyameti
5:9-12'de, inancın genç kahramanı şu karşılaşmayı anlatır:
Ve öyle oldu ki, babama yemek
pişirmek için kıymıkları ateşe attıktan sonra. . . . Tekrar geri döndüğümde,
Bar-Eshath'ı sırt üstü düşmüş, ayakları ateşle sarılmış ve feci şekilde yanmış
halde buldum. Kendi kendime çok gülerek, "Bar-Eshath, kesinlikle ateş
yakıp yemek pişirebiliyorsun!" dedim. Ve öyle oldu ki, ben gülerek
konuşurken, o yavaş yavaş ateşte yandı ve kül oldu. Ve yemeği babama getirdim [ve]
o yedi. 56
Başka bir yerde
Bar-Eshath'ın öyküsünün ilahi beden geleneklerine karşı polemikleri ortaya
koyduğunu öne sürmüştüm. Ba r-Eshath'ın tasviri, genellikle Yahudi ve Hristiyan
anlatımlarında ayakları/alt gövdesi ateşle çevrili olarak tasvir edilen
antropomorfik ilahi Formun tanıdık imgesini yapıbozuma uğratmaya çalışır. 57
Çalışmamız için , idolün ateşli ölümünün anlatılmasının beslenme
motifiyle bağlantılı olması önemlidir . Dahası, İbrahim'in Kıyametinde okuyucunun
, hem otantik hem de putperest antropomorfik biçimler üzerinde çeşitli
"beslenme" gelenekleriyle karşılaştığı gerçeğine işaret ediyor gibi
görünüyor .
Böylece, İbrahim'in
Kıyameti 5:14-17'de putperest Bar-Eshath tarafından somutlaştırılan sahte
ilahi temsil, putperest Terah'ın beslenmesine yardımcı olurken, 58 metnin
ilerleyen kısımlarında Tanrı Meleği tarafından temsil edilen gerçek ilahi form
Tetragrammaton, görenin hükmü için gerçek kaynak haline gelir.
Kıyametimizdeki
ilahi beden geleneklerine karşı polemikler, diyalektik bir alçaltma ve yüceltme
karışımının ortasında ortaya çıkmış gibi görünüyor. Hatırlanacağı gibi,
Terah'ın idolünün antropomorfik bedeni ateşli bir sınavdan geçer ve yok olur.
Kıyametin hikayesi ortaya çıktıkça, İbrahim de feci bir ölüm olasılığıyla dolu
bir dizi ateşli testin içine çekilir. Yine de, Bar-Eshath'ın aksine, İbrahim göksel
fırının sınavına dayanır ve hayatta kalır . Put, beslenme aracı olurken, patrik
böyle bir kaderden kurtulur. Bar-Eshath'ın İbrahim ile bu karşılaştırması
abartılı değil. Azazel'in 13. bölümdeki yukarıda bahsedilen konuşması, böyle
bir bağlantıyı açıkça tasavvur ediyor . İçinde, düşmüş melek, patriği göksel
yolculuğu sırasında göksel ateşte yok olup göksel yiyecek haline gelebileceği
konusunda uyarır. 59
Bu açıdan,
Musa'nın Sina Dağı'ndaki çilesiyle ilgili daha sonraki haham tanıklıklarının,
peygamberin Şehina'nın ihtişamıyla beslenmesi öyküsünü Nadab'ın ölüm
öyküsüyle yan yana getirerek, ruhsal beslenmeyi vizyon sahibi kişinin göksel
ateşte ölümüyle ilişkilendirmesi merak uyandırıcıdır. ve Harun'un Kutsallar
Kutsalı'nın ateşinde telef olduğu söylenen oğulları Abihu. Böylece, Harun'un
iki oğlunun esrarengiz ölümüyle ilgili bir bölüm olan Levililer Rab bah 20:10
şu geleneği anlatır:
R.
Levi adına Siknin'den R. Joshua şunları gözlemledi: Musa gözlerini Şehina'dan
beslemedi ve Şehina'dan fayda sağladı . . . . Ancak Nadab ve
Abihu gözlerini Şehina'ya diktiler ve bundan bir fayda elde etmediler,
bundan da anlaşılacağı gibi: Ve Nadav ve Abihu Rab'bin önünde öldüler. 60
Exodus Rabbah 3:1 benzer bir geleneği
doğrular:
Yaşlı
R. Hoşaya şöyle dedi: Musa yüzünü saklamakla iyi yaptı, çünkü Tanrı ona şöyle
dedi: Mademki bana saygı gösterdin ve sana kendimi göstereceğim zaman yüzünü
sakladın, seni temin ederim ki, o gün yanımda olacaksın. kırk gün kırk gece
dağ. Yiyip içmeyeceksin, söylendiği gibi Şehina'nın görkemiyle ziyafet
çekeceksin : ve Musa yüzünün derisinin ışınlar saçtığını bilmiyordu (Çıkış
XXXIV, 29). Ama Nadab ve Abihu başlarını açtılar ve gözlerini Şehina'nın
parıltısına diktiler, söylendiği gibi: Ve İsrail oğullarının soylularına
elini sürmedi; ve Tanrı'yı gördüler ve yediler ve içtiler (ib. XXIV, 11).
Yaptıklarının karşılığı olarak [ölüm cezasını] almadılar mı? 61
Bu haham
pasajları, göksel vatandaşların ilahi formun parlaklığından nasıl beslendikleri
sorusuna bir kez daha dikkat çekiyor. Tufan öncesi yedinci kahramanın meleksi
bedeninin ilahi Yüz'ün görkemiyle "beslendiği" 2 Enoch 56'yı analiz
ederken, bu esrarengiz praksisi kısaca araştırdık . Musa'nın doğaüstü beslenme
öyküsünün ortasında ortaya çıkan Nadab ve Abihu'nun ateşli ölümüyle ilgili
haham pasajlarının da bu göksel beslenme uygulamasıyla ilgili olması mümkündür.
Ancak Harun'un oğullarının bedensellikleri, Musa ve Hanok'un dönüşmüş
bedenlerinin aksine, ilahi ışığın dehşetine dayanamadı ve onun ölümcül
ihtişamıyla yok edildi.
Nadab ve
Abihu'nun ateşli ölümünün haham yorumu, hem idolün alevler içinde can verdiği
Bar-Eshath olayını hem de Abraham'ın tehlikeli ateşli bir olaydan geçerken
tasvir edildiği Slav kıyametindeki kendi denemelerini akla getiriyor. eşikler.
Bu bakımdan, patriğin ilahi huzura giden yolundaki ateşli denemelerinin
kendisinin onun doğaüstü beslenmesini temsil etmesi mümkündür. Yahudi
apokaliptik ve mistik gelenekleri genellikle meleksi ev sahiplerini ateş nehirlerinde
yıkanırken tasvir eder. 62 Örneğin, Daniel 7:10 Tanrı'nın huzurundan
akan bir ateş akışını anlatır. Göksel ateş nehirlerinin tasviri, Şabat
Kurbanı Şarkıları'nda da bulunur (Ezgi 10, 4Q405 15ii—16 2). 63 Benzer
şekilde, Hekhalot Zutarti (Synapse §390) şöyle der:
Bir
hayyah yüksek meleklerin üzerinde yükselir ve adı Metatron olan
gençliğin meskenine iner ve yüksek sesle konuşur. Tam bir sessizlik sesi. . . .
Aniden melekler susar. Gözcüler ve kutsal olanlar sessizleşir. Sessizdirler ve
ateş nehrine itilirler. 64
Sefer Haqomah
155-164 de
bu geleneği doğrulamaktadır:
Ve
onunla beraber olan melekler gelirler ve Arş-ı Zülcelal'i kuşatırlar. Onlar bir
tarafta, (semavi) mahluklar diğer tarafta ve Şehina merkezde Taht-ı
Zülcelal üzerindedir. Ve bir yaratık yüksek meleklerin üzerinden yukarı çıkar
ve adı Metatron olan delikanlının çadırına iner ve büyük bir sesle, ince bir
sessizlik sesiyle, "Zaferin Tahtı parlıyor!" Hemen melekler susar ve irin
ile kadushin hareketsiz kalır. Acele ederler ve ateş nehrine doğru
koşarlar. 65
Bazı haham
pasajlarında, melekler aşağı bölgelere yaptıkları yolculuklardan sonra
kendilerini arındırmak ve göksel formlarını geri kazanmak için ateş
nehirlerinde yıkanıyorlar. 66 Tanrı'nın tahtından akan ateşli
nehirlerde yıkanmanın bu esrarengiz ritüelleri, göksel vatandaşların günlük
beslenme rutinleriyle ilgili gibi görünüyor.
Önceki
araştırmalar, ilahi fırının sembolizminin, özellikle Azazel fırınının imgesinde
olmak üzere , İbrahim'in Kıyametinin dualistik çerçevesinde yansıtıldığını ileri
sürmüştür. 67 Metinde göksel meskenin ateşli mahiyetinden birçok
kez bahsedilmektedir. Ayrıca İbrahim'in semavi âleme yolculuğunun ateş âlemine
doğru bir hareket olarak tasvir edilmesi dikkat çekicidir. Ayrıca, düşmanın
krallığı da benzer görüntülerle tasvir edilmiştir. Örneğin, Yahoel'in 14.
bölümde bulunan ve baş düşmanın gerçek yerini ortaya koyan konuşmasında, baş
iblislerin meskeni dünyanın fırını olarak belirlenmiştir. Azazel'in kendisi de
bu cehennemi fırının "yanan kömürü" veya "ateşli odunu" olarak
tasvir edilmiştir.
Apocalypse of
Abraham 13:36'daki Slav kıyametindeki beslenme kavramıyla açıkça ilişkilendirilir . 68 Azazel'in
bu pasajda, yukarı meskenin ateşinde yok olan göksel varlıklar için
"yiyecek" olma konusunda ataya yaptığı uyarı, metnin ilerleyen
bölümlerinde, Tanrı'nın kendisinin bazı insanları bir başkası için
"yiyecek" olarak tayin etmesiyle paradoksal bir şekilde gündeme
gelir. durum şeytani, fırın, yani "cehennem ateşi". Böylece, Apocalypse
of Abraham 31:3-5'te şunları okuruz:
Onları
cehennem ateşi için yiyecek ve yer altı derinliklerinde durmaksızın süzülenler
olarak belirlediğimden beri, bir solucanın karnının içindekiler. Adaleti yerine
getirenler, irademi seçenler ve emirlerimi açıkça yerine getirenler onları
görecek. Ve kaçırılanların mahvolmasına sevinçle sevinecekler . Ve putların
peşinden koşanlar ve onların öldürülmesinden sonra Kötü Olan'ın rahminde,
Azazel'in karnında çürüyecekler ve Azazel'in dilinin ateşiyle yanacaklar.
İlginç bir
şekilde, bu pasaj Azazel'in ateşli dilini cehennem ateşiyle, yani günahkarların
onunla yok edileceği gerçekle özdeşleştirir. İlahi Sesin ateşin ortasında ifşa
edildiği Slav kıyametinin işitsel kavramsal çerçevesinde, Azazel'in ateşli
tezahürü de belirgin işitsel çağrışımlarla çevrili görünüyor.
Göksel Beslenme Yoluyla Dönüşüm
Diğer
araştırmalar, manevi beslenme motifine eşlik eden ayırt edici soteriolojik
boyuta dikkat çekmiştir. 69 Yüce atalar ve peygamberler Şehina'nın
parıltısıyla beslenerek , dünyevi yaratıkların bir kez daha ilahi mevcudiyet
tarafından melekler gibi destekleneceği insanlığın eskatolojik durumunu önceden
haber verdiler. Burada hem Musa geleneğinde hem de İbrahim'in Kıyametinde göksel
beslenmenin görüm sahiplerinin çileci uygulamaları sırasında, yani kırk günlük
oruçları sırasında meydana gelmesi önemlidir. Bu nedenle, Apocalypse of
Abraham 9:7'de, Allah tarafından kahin, "kırk gün boyunca ateşten
çıkan her yiyecekten, ve şarap içmekten ve [kendini] yağ sürmekten uzak
durması" emrini verir. 70 Yukarıda belirtildiği gibi, patriğin insan
yemeklerinden uzak durması, Amram oğlunun İncil'deki orucunu taklit eder.
Göksel beslenme
geleneğinin münzevi uygulamaların ortasında ortaya çıktığı benzer motifler,
başka bir Yahudi sözde epigrafik anlatımında, yani Joseph ve Aseneth'te de
bulunur. Hikayenin kahramanı Mısırlı bir bakire olan Musa ve İbrahim gibi
oruç tutar ve ardından meleksi varlık tarafından beslenir. 71
Gördüğümüz gibi,
İbrahim ve Aseneth'in göksel inisiyasyon hikayeleri çarpıcı biçimde benzer. İbrahim'in
Kıyametinde olduğu gibi , Joseph ve Aseneth'te de meleksel yiyecek
tasvirlerinde görsel ve işitsel imgelerin paradoksal bir karışımını
bulabiliriz. 72 Böyle bir karışım, özellikle her anlatının başlıca
meleksi karakterlerinin, yani ilgili görücülerin inisiyasyonlarından sorumlu
göksel ajanların tasvirinde belirgindir. Akademisyenler, Abraham Kıyametinin
işitsel ideolojisinin merkezi sembolü olan Yahoel figürünün
"işitsel" özelliklerine dikkat çekmişlerdir . Bilhassa, Slavca
pseudepigraphon, onu "[Tanrı'nın] tarif edilemez adımın (neuspeKOMaeo umchu
Moe -eo)" aracısı olarak
tanımlar. İlahi İsmin vücut bulmuş hali olarak meleği tartışmasız bir şekilde
ifade eder. Böylece İbrahim, yalnızca meleksi bir varlığı görerek ve işiterek
beslenmez, aynı zamanda ilahi İsmin temsiliyle beslenir.
Benzer şekilde,
İbrahim'e ait sözde yazıda olduğu gibi, Joseph ve Aseneth insan kahini
İsim Meleği tarafından besleniyormuş gibi tasvir eder. Bununla ilgili olarak
Ross Kraemer, " Joseph'in melek ikizi olarak adlandırılması . . .
Muhtemelen İsim Taşıyan Melek ile özdeşleştirilmeyecekse yakından ilişkilidir. 74
Yine de, her iki meleksel varlık da işitsel Şem teolojisi ile
bağlantılı olsa da, her iki meleksel "besleyici" de ilahi İsmin
antropomorfik cisimleşmiş halleri olarak tasvir edildiğinden, görsel
paradigmanın cismani itişi her iki anlatımda da tamamen eksik değildir.
meleklerin ağzından
gelmesi gerçeğinde de kendini gösterir . İbrahim'in Kıyametinde , büyük
meleğin konuşması İbrahim'in içeceği olarak hizmet ettiğinde, ata ,
geleneksel olmayan tedarikini Yahoel'in ağzından alır. Beslenmenin işitsel
yönü, Joseph ve Aseneth'te, özellikle Aseneth'in göksel varlığın
ağzından çıkan bal peteğinin menşei hakkındaki tekrarlanan onaylamaları
aracılığıyla da mevcuttur. 75 Örneğin Joseph ve Aseneth 16:8-10
şöyledir:
Ve tarak büyük ve
kar kadar beyazdı ve bal doluydu. Ve o bal cennetten gelen çiy gibiydi ve onun
nefesi hayatın nefesi gibiydi. Ve Aseneth merak etti ve kendi kendine dedi:
Öyleyse bu tarak adamın ağzından mı çıktı, çünkü onun nefesi bu adamın ağzının
nefesi gibi? 76
Ayrıca, Joseph
ve Aseneth 16:11, melek yiyeceğinin işitsel kaynağının benzer bir onayını
sağlar; okur:
Ve
Aseneth korktu ve şöyle dedi: "Efendim, depomda hiçbir zaman petek yoktu,
ama sen konuştun ve petek var oldu. Muhakkak ki bu senin ağzından çıkmıştır,
çünkü onun nefesi senin ağzından çıkan nefes gibidir.” 77
Diğer
akademisyenler , göksel varlığın ağzından gelen Joseph ve Aseneth'teki
meleksel yiyeceğin kökeninin İncil'deki manna geleneklerinde kökleri olduğunu
öne sürüyorlar. Andrea Lieber gözlemliyor:
[T]peteğin
manna ile ilişkisi açıktır: cennetten gelen çiy gibiydi, kar gibi beyazdı ve
yaşam nefesini içeriyordu. Gerçekten de manna gibi bal peteği meleğin
"sözü" ile özdeşleştirilir - antropos konuştu ve petek onun
meleksi ağzından çıktı. 78
Tesniye
Kitabı'nda, göksel beslenmenin sembolizmi Tanrı'nın ağzından çıkan söz
imgesiyle yan yana getirildiğinde, manna geleneği işitsel paradigma açısından
yeniden formüle edilmiştir. Böylece Tesniye 8:3'te şu geleneği buluruz:
Sizi
aç bırakarak, sonra da insanın yalnız ekmekle değil , ağızdan çıkan her sözle
yaşadığını anlamanız için ne sizin ne de atalarınızın bilmediği man ile
doyurarak sizi alçalttı. Tanrı'nın. (NRV) 79
Tesniye
Kitabı'nın Hezekiel ve Priestly Source'ta bulunan görsel antropomorfik
paradigmaya karşı polemikleri ilk başlattığı göz önüne alındığında, böylesine
çarpıcı bir işitsel yeniden düzenlemenin bu İncil metninden gelmesi tesadüf
değildir. 80
Sırasıyla
Joseph ve Aseneth ve Apocalypse of Abraham'da bulunan Mısırlı bakirenin ve Yahudi
atasının tuhaf dönüşümlerinin işitsel Şem ideolojilerinden derinden
etkilendiği görülüyor. Aslında, her iki hayalperestin tabiatlarının, ilahi İsmi
sindirmeleri ile kelimenin tam anlamıyla yeniden oluşturulmuş olduğu
anlaşılabilir. Üstelik dönüşümün işitsel olarak, yani İsim meleğinin ağzından
dünyevi bir yaratığın ağzına geçmesi tesadüfi değildir. Abraham Kıyametinde ,
ata Yahoel'in ağzından çıkan sözleri içer ve ilahi İsmin bu hipostatik
temsilinin görüntüsüyle beslenir. Joseph ve Aseneth'de benzer şekilde
İsim Meleğinin bazı özelliklerini taşıyan göksel adam, ağzından çıkan meleksi
yiyeceği dişi kahin ağzına koyar.
Ayrıca, her iki
sözde yazıda da, insan görücüler gerçekten de ilahi İsmi sindirerek
dönüştürüyorlarsa, bu tür inisiyasyon uygulamaları önemli bir kadim yörüngeye
işaret eder. Diğer bilim adamları, örneğin, Aseneth'in göksel gıdayı almasının,
ağızlarına ilahi Adı koyarak kült imgelerine hayat verildiği belirli ritüel
uygulamaları anımsattığını belirtmişlerdir. 81 Bu ritüellerin kökleri
, "ağzı yıkama" (mis pi) ve "ağzı açma" (pit pz)
ayini olarak bilinen eski Mezopotamya ve Mısır kült heykellerinin animasyon
törenlerine dayanır. 82 Bazı akademisyenler, bu eğilimlerin daha
sonraki bazı Hermetik 83 gelenekler ve yapay insansı yaratılışla
ilgili Kabalistik hikayeler üzerinde şekillendirici bir etki uyguladığını iddia
ettiler. 84
İbrahim ve
Aseneth'in sözde epigrafik anlatımlarına tekrar dönersek, göksel varlıkların
ağzından gerçekleştirilen tuhaf metamorfozların protolojik sembolizmle dolu
olduğunu görüyoruz . Bu dönüştürücü anlatılar, burada, yaşam ruhunun Tanrı'nın
ağzından toprak tozundan kalıplanmış cansız insan bedeninin ağzına üflendiği
zaman, insanlığın yaratılışının paradigmatik olayını tekrarlıyor gibi
görünmektedir . 85 Bu tür protolojik bağlantılar , meleksel gıda
olan bal peteğinin yaşam ruhuyla karşılaştırıldığı Joseph ve Aseneth'de daha
belirgindir . O halde, ilahi İsmin yutulması yoluyla, hem İbrahim'in
Kıyametinin hem de Yusuf'un ve Aseneth'in görücüleri "yeni Pro toplast"
haline gelirler, insanlığın lapsaryan öncesi durumuna geri dönerler. 86 Kahinlerin
bu tür "canlandırmaları", yapay insansıların cansız bedeninin
Tanrı'nın adı ağzına sokulduğunda "canlandırıldığı" sonraki Yahudi
Golem efsanelerini akla getiriyor. 87 İnsan "idollerinin"
canlandırılması teması, bizi yeniden her iki sözde epigrafik metinde de çok öne
çıkan putperestlik temasına getiriyor.
İbrahim'in
Kıyametinde ilahi
beden geleneğine karşı duruşun ve işitsel paradigmanın yeniden olumlanmasının
genellikle putlara karşı polemik biçimini aldığı çalışmamızda zaten
belirtilmişti . Bu bakımdan, Joseph ve Aseneth'de, Slav kıyametinde
olduğu gibi, göksel beslenme temasının putperestlikle mücadelenin ortasında
ortaya çıkması ilgi çekicidir. İlginç bir şekilde, her iki kahraman da
başlangıçta putperest olarak tasvir ediliyor. Örneğin, Slav kıyametinin
başlangıcında, İbrahim putlar üretir ve putperest tapınmaya katılır. Benzer
şekilde Aseneth, anlatının başında bir putperest olarak tasvir edilir . Joseph
ve Aseneth 8, bu bağlamda, Aseneth'in dudaklarının "ölü ve dilsiz
putları ağzıyla kutsadığı" için kirletildiğini belirtir. 88 Ancak
daha sonra İbrahim gibi o da putlarını yok eder. 89
Ayrıca,
putperestliğe karşı verilen bu özel mücadele, her iki metnin arkasında yatan bazı
polemik gelişmeleri de ele verir görünmektedir. Yukarıda belirtildiği gibi, her
iki açıklamaya da görsel ve işitsel imgelerin diyalektik karışımı nüfuz
etmiştir. Örneğin, her iki kahraman da Musa gibi sadece göksel formla
beslenmez, aynı zamanda ilahi İsimle de beslenir. Akademisyenler, Joseph ve
Aseneth'in daha uzun versiyonunda ilahi İsmin tasvirinin özellikle büyük
göründüğünü belirtmişlerdir. 90 Aseneth'in tövbe ilahisinde (Jos.
Asen. 11:17), ilahi İsmin kahinin ağzının açılması bağlamında geçmesi bizim
çalışmamız için önemlidir . 91 Ross Kraemer, "daha uzun
versiyonda, Aseneth sadece 'Tanrınız olan Tanrı'yı' değil, aynı zamanda meleğin
adını da kutsar." 92 Daha sonra Pentephres'in kızı, Adlı
Meleğin ağzından çıkan göksel yiyeceği yiyecek. Kraemer, "melek figürünün,
diğer kaynaklarda Ad Taşıyan Melek - Tanrı'nın sanal ikizi - olarak
geliştirilen figürle özellikle daha uzun metinde daha yakından
hizalandığını" savunuyor. 93 İbrahim'in Kıyametinde de
ata, Tanrı'nın hipostatik Adıyla beslenecektir.
Her iki metinde
de bulunan bir başka önemli işitsel belirteç, her iki sözde yazının da
görücülerin işitsel övgü pratiğine katılımını tasvir etmesidir. İbrahim
Kıyametinin genel kavramsal çerçevesi için patriğin ilahilerinin önemi önceki
çalışmalarda kabul edilmiştir. 94 Daha spesifik olarak, Slav
kıyametinde, İbrahim bir ilahi aracılığıyla en yüksek göksel aleme erişim
kazanır . 95 Bilim adamları, patriğin övgüsünün daha sonraki
Hekhalot ilahilerini anımsattığını belirtmişlerdir. 96 Aseneth'in
uygulamaları için de benzer önerilerde bulunulmuştur . Örneğin Kraemer şunu
öne sürüyor:
Aseneth , Yargıçlar 13'ten ithal
edilebilecek bir dil olan (meleğin) figürünü yüceltmekle kalmayıp, aynı zamanda
ilahiler söylemek istiyor. . . . İlahilerin bu sürekli yüceltilmesi ve
söylenmesi, tam da pek çok hekhalot ve mistik-vizyoner metinde cennetteki
melekler için tasavvur edilen faaliyettir. Diğer pasajlarla birlikte ele
alındığında, özellikle daha uzun versiyonda, Aseneth'in sadece cennetteki
melekler gibi olma arzusuna değil, aynı zamanda bunu belirli bir meleksel
kimlik ve faaliyet anlayışına uygun olarak yapma arzusuna işaret eder. 97
İlginç bir
şekilde, hem İbrahim'in Kıyametinde hem de Yusuf ve Aseneth'te baş
melek kahramanlar, görücülerin onlara tapmasını engeller. Yahoel, İbrahim'i
dizlerinin üstünden kaldırır ve Joseph ve Aseneth'te melek, görenin
ibadetini kabul etmeyi reddeder. 98 Bu gelenekler yine hem Slav
apokalipsinde hem de Joseph ve Aseneth'deki göksel bedensel
temsillere karşı ince polemiklere işaret eder .
Azazel'in Beslenmesi
Manevi bir
yaratıktan gelen yiyecek teması, İbrahim Kıyametinin 23. bölümünde, görücünün
düşmüş melek Azazel'i Adem ve Havva'yı beslerken gördüğü 23. bölümde daha fazla
ters ödenek alır. İbrahim Kıyamet 23:6-11 okur:
Ve
bir Aden ağacının altında duruyorlardı ve ağacın meyvesi bir asma salkımına
benziyordu. Ve ağacın arkasında sanki bir yılan duruyordu, ama insan gibi
elleri ve ayakları ve omuzlarında kanatları vardı: altı sağda ve altı solda. O
da elinde ağacın üzümlerini tutuyor ve birbirine dolanmış gördüğüm iki tanesini
besliyordu. Ben de dedim ki: "Kim bu birbirine dolanmış ikisi veya
aralarındaki bu kim veya yedikleri meyve nedir ey Kadir Ebedi Olan?" Ve
dedi ki, “İnsanların aklı budur, bu Adem'dir ve bu onların yeryüzündeki
arzularıdır, bu Havva'dır. Ve aralarında olan, onların yok etme arayışlarının
Küfrüdür, Azazel'in ta kendisidir.” 99
Şeytani ruhani
faille dolanmış protolojik çiftin bu tasviri, bir dizi dönüşümsel motifle
doludur. İbrahim'in başkalaşımında olduğu gibi protoplastların olumsuz
dönüşümünün de rızık metaforu üzerinden aktarılması tesadüf değildir. Yine de
rızkın doğası önemli ölçüde farklıdır. Göksel varlığın tefekkürüyle beslenen
atadan farklı olarak, 100 bu durumda protoplastlar, ruhsal varlığın
vizyonu veya konuşmasıyla değil, üzüm şeklindeki "fiziksel gıda" ile
beslenir. Geleneksel insan tedariklerine olan bu güven , ilkellerin Cennet'ten
kovulduktan sonra "hayvanların yiyeceğine" geçişlerini anlatan
Birincil Adem Kitaplarında yansıtılan yukarıda bahsedilen motifler
kümesini akla getiriyor . 101
Burada,
protoplastların yeme alışkanlıklarının, patriğin beslenme tarzını ters yönde
yansıttığına dikkat edin. İbrahim, geleneksel beslenmeyi reddederek insanlığın
göksel prelapsaryan durumuna geçiş yaparken, Adem ve Havva dünyevi yiyecekleri
tüketerek ters yöne yönelirler. Eğer beslenme metaforları metnimizde gerçekten
de bu dönüştürücü öneme sahipse, burada patriğin başkalaşımının olumsuz bir
yansıması, İbrahim'in Kıyametinin diğer bölümlerinde de öne çıkan ters
bir dualistik strateji bulunur .
Azazel'in
protoplastları beslemesinin Yahudi ilminde ender görülen bir motif olduğuna
dikkat etmek önemlidir. O halde, İbrahim'in Kıyametinde böyle bir
tasvirin ortaya çıkması, basitçe tesadüf değildir . Aksine, metin boyunca bulunan
diğer beslenme olaylarını güzel bir şekilde destekleyen anlamlı bir tasvirdir.
Önerildiği gibi , protolojik insanları besleyen negatif ruhsal öznenin bu
tasviri, metinde öykünün bir başka önde gelen ruhsal öznesi olan melek Yahoel
tarafından gerçekleştirilen beslenmenin kavramsal karşılığı olarak koyulur.
Diğer bilim adamları, Yahoel ve Azazel arasındaki ters simetrik yazışmalara
dikkat çekti. Bu figürler, özellikle kıyametin merkezi kutsal ayininde - Yom
Kippur töreninde - çarpıcı bir karşıtlık içinde duran hikayenin iki önemli
karakteridir. göksel günah keçisi.
Yine de, Slav
kıyametinin bazı bölümlerinde Azazel gerçekten de atasözü günah keçisi olarak
tasvir edilirken, protoplastların beslenmesi nedeniyle göksel
"kıyafetinden" sıyrılan rütbesi düşürülen yaratık, Azazel'in tasviri
eski göksel durumuna dair ipuçları veriyor. omuzlarındaki on iki kanadına
atıfta bulunarak.
Dahası, rakibin İyilik
ve Kötülük Bilgi Ağacı yakınındaki duruşu da yakın ilgimizi hak ediyor. Burada
rezil ağaç ile Azazel arasında belirli bir paralellik görülebilir. Öyleyse
şaşırtıcı olmayan bir şekilde, her iki varlığın tasviri de benzer sembolizmi
kullanır. Mesela ağaç dallarında üzüm tuttuğu gibi, Azazel de üzümleri elinde
tutar. Bu tür yazışmalar ışığında, antagonisti ağaçta yaşayan bir sembol olarak
tasavvur etmek mümkündür. Ayrıca, protoplastlarla cinlerin dolanmış olduğu
motifi, yalnızca yılanın klasik özelliklerini değil, aynı zamanda ağacın
dolanmış dallarını da anımsatır. Böylece birbirine dolanmış Azazel , insanların
yasak meyveden beslendiği ağaç veya dallar olarak anlaşılabilir . O halde, iki
bozulma sembolünde paralelizmi görebiliriz : İyiyi ve Kötüyü Bilme Ağacı ve
Azazel, her ikisi de yasak meyvelerle yüklü varlıklar. Antagonistik
arabulucunun cennet ağacı olarak bu tasviri , göksel aracıların, yüceltilmiş
bir Yakup veya İsa gibi, cennet ağaçsı sembolü - yani Hayat Ağacı - olarak
tasvir edildiği diğer kıyamet anlatılarını akla getiriyor.
Tam Kapsamla
Beslenmek mi?
Apocalypse of
Abraham 23'te
Azazel'in beslenme motifinin, beslenme konularıyla iç içe olma imgesiyle
örtüşmesi de ilginçtir . Beslenmesinin tuhaflığı, insan görücülerin Tanrı'nın
tüm kapsamıyla veya onun İsim Meleği formundaki temsiliyle beslendiği, yukarıda
bahsedilen kıyamet tanıklıklarını akla getiriyor. Azazel, İsim Meleği gibi,
tersi olsa da, sadece protoplastların ağızları yoluyla değil, aynı zamanda fiziksel
varlığı, yani vücudunun tamamı aracılığıyla da beslenme sağlar. Tufandan önceki
yedinci kahramanın parlak bedeninin Tanrı'nın parlayan biçimini
"yansıttığı" 2. Hanok 22'de olduğu gibi, burada da ilk insanların
iç içe geçmiş bedenleri baştan çıkarıcılarının yılan gibi biçimini yansıtır.
Şimdi
protoplastların düşmüş Azazel ile iç içe geçtiği imgeyi ele alalım. Diğer
akademisyenler, bu tür bir iç içe geçmede bir tür erotik sembolizm fark
ediyorlar ve bunun bir üçlüyü anımsatan cinsel bir birliği temsil ettiğini
savunuyorlar. 102 Diğer Yahudi anlatımları da beslenme ve cinsel
birleşme motiflerini yakından ilişkilendirir. Örneğin, Joseph ve Aseneth'de,
bir öpücüğün erotik imgesi, beslenme sembolizmiyle birlikte ortaya çıkar.
Böylece, Joseph ve Aseneth 8'de, yaşam ekmeğiyle beslenen Joseph,
putların yemeğiyle dudakları kirlenmiş olan Aseneth'i öpmeyi reddediyor. 103
Daha sonra, Yusuf'un göksel muadili tarafından sunulan melek yemeğini
yedikten sonra, Aseneth göksel konuğu tarafından öpülür. Joseph ve Aseneth
19: 11'de, bir öpücüğün erotik tasviri , beslenmenin sembolizmiyle yeniden
örtüşür:
Aseneth'i öptü ve ona yaşam ruhunu
verdi ve onu ikinci kez öptü ve ona bilgelik ruhunu verdi ve üçüncü kez öptü
ve ona hakikat ruhunu verdi. 104
Beslenme ve
erotik karşılaşma motiflerini en açık şekilde birbirine bağlayan Joseph ve
Aseneth'ten bu pasajın önemli detayı, Joseph'in öpücüğünün Aseneth'e yaşam
ruhunu vermesidir. Yusuf'un öpücüğü, 16. bölüm 105'te bulunan
meleksel yiyeceğin tanımını çağrıştırır; burada Yusuf'un göksel muadili,
Rab'bin Meleği tarafından temsil edilir ve dişi görüm sahibine bal peteği
verir: "Ve petek kar gibi büyük ve beyazdı ve honla doluydu. ey. Ve o bal
cennetten gelen çiy gibiydi ve onun nefesi hayatın nefesi gibiydi.” 106
Bu tür
paralellikler ışığında, Apocalypse of Abraham 23'te beslenme ve erotik
imgelem arasındaki bağlantının tesadüfi olmadığı , çünkü Yahudi apokaliptik
anlatımlarında bulunan tanıdık kavramsal kümelenmelerin tersini ortaya koyduğu
görülüyor.
Azazel ile
beslenmek
Protoplastların
ortasında Azazel'in varlığı, metnimizin bir başka önemli dönüşümsel yönüne,
yani şeytanın doğasının bir şekilde protoplastların doğasının bir parçası
haline geldiğine işaret ediyor. Bu tür şeytani mesken , İbrahim'in göksel aleme
yaptığı yolculuk sırasındaki olumlu dönüşümünün ters bir tipini temsil eder . Yukarıda
bahsedildiği gibi, hem İbrahim'in Kıyametinde hem de Yusuf ve
Aseneth'te yansıtılan, görücünün İsim Meleği ile beslenmesi geleneği ,
protoplastın (ve Golem'in) "canlandırılması" ritüeli ile
bağlantılıdır. ilahi İsim Abraham ve Aseneth'in durumunda, beslenmenin
getirdiği dönüşüm, onların lapsar öncesi insanlık durumuna geri döndüklerine
işaret ediyor. Gershom Scholem, Tetragrammaton'un güçleri tarafından
Golem/Adam'ın canlandırılmasıyla ilgili araştırmasında, putların veya karşıt
figürlerin ilahi Adla değil, tersine şeytanın adıyla canlandırılarak
canlandırıldığı başka bir gelenekler kümesine dikkat çeker. giriş. 107 Örneğin,
bir efsaneye göre Samael, Altın Buzağı'nın ağzından konuşur. 108 Benzer
bir gelenek, İlk Adem Kitaplarında , protoplastları aldatması sırasında
yılanın Şeytan için bir lir haline geldiği bulunur. Dahası, Şeytan'ın yılan
gibi bir biçim varsayımı, dönüşümün "anti-paradigmasını", yani,
karşıtın üst (melek) formundan aşağı (hayvan) formuna geçişini temsil edebilir ;
deriden giysilerden ışık giysilerine geçiş yapan. Birincil Adem Kitaplarının
Ermenice versiyonu, Şeytan'ın böylesine olumsuz bir dönüşümünü anlatıyor. 109
Düşmanın hayvan tezahürü sadece bir hayalet değildir - gerçek canlı
yaratıkta yaşar. Yılan, Şeytan tarafından ele geçirilmiştir. 110
Yukarıda
belirtilen anlatılar ışığında, İbrahim'in Kıyametinde tasvir edilen iki
alternatif rızık geleneğinin -biri meleksel, diğeri şeytani- kavramsal
olarak birbiriyle kavramsal bir karşıtlık içinde olması mümkündür. İbrahim
(ve Aseneth) İsimli Meleğin varlığından beslenirken, Adem ve Havva Azazel'in
varlığından beslenir . 111
Çalışmamız, Slav
kıyametinde bulunan beslenme sembolizminin, bu esrarengiz Yahudi eserinin
dualistik çerçevesinde önemli bir kavramsal rol oynadığını göstermektedir. Bu
tür imgeler, kıyamet anlatısının ana karakterlerinin dönüşümlerini - onları protolojik
veya eskatolojik koşullarına götüren başkalaşımları - aydınlatmaya yardımcı
olur. Bu açıdan beslenme teması, protolojik ve eskatolojik olayları birbirine
bağlayan önemli bir kavramsal köprü görevi görüyor gibi görünmektedir. Cennet
Bahçesi'nde yasak meyveyi yiyen ilk insan çiftinin yozlaşmasının, insanlığı
orijinal meleksi durumuna geri döndürecek paralel bir rızık eylemiyle sonunda
tersine çevrileceğini vaat ediyor. Efkaristiya'dan Leviathan'ın bedeni üzerinde
doğru ziyafet çekme hakkındaki haham öykülerine kadar hem Yahudi hem de
Hıristiyan anlatılarında bulunan çeşitli eskatolojik yemekler, eschaton'da olacak
olan seçilmiş insanların nihai beslenmelerinin onarıcı önemine işaret eder.
protolojik düşüşün sonuçlarını ortadan kaldırın.
Bir başka önemli
husus da, Slav kıyametinde tasdik edilen beslenme anlatılarının, işitsel ve
görsel kavramsal akımlar arasındaki polemiklerin ortasında ortaya çıkmasıdır.
Bu tür polemikler hem karnını doyuranların hem de besleyenlerin tasvirini
etkiler. Yine de ilgili kavramsal akışları açıkça çözmek her zaman mümkün
değildir. Bu açıdan, ilginç bir şekilde, İbrahim'in Yahoel'den beslenmesini
betimleyen mahşerin can alıcı besleyici bölümünde hem görsel hem de işitsel belirteçler
çok önemli bir rol oynamaktadır. Burada görücü insan, hem büyük meleğin
biçiminin görüntüsüyle hem de göksel yaratığın sesiyle desteklenir. İbrahim'in
Kıyametinde bulunan bu tür karmaşık imgeler , yeni işitsel paradigmanın
özelliklerinin biçimlendirici Musa geleneklerinin hayali gerçekliklerinin ortasında
ortaya çıktığı kavramsal bir karışımın varlığına açıkça işaret eder.
Böylece, Slav
mahşerindeki beslenme tasviri , ilahi İsim teolojisinin ilan edilmesinin ve
onun görücünün dönüşümündeki meşum rolünün, Tanrı'nın teofanik tasviriyle
bağlantılı olduğu Kavod ve Şem kavramsal gelişimlerinin
paradoksal bir karışımını açığa vurur. görsel paradigma. İki önemli vahiy
akımı arasındaki bu tartışmalı karşılaşmanın etkisinin, daha sonraki Yahudi ve
Hıristiyan gelişmeler üzerinde kalıcı sonuçları oldu.
İbrahim Kıyametindeki Mesih
Scape keçisi
. . . çünkü karanlıktan çıkandan
başka ışık yoktur, çünkü o "Diğer Taraf" boyun eğdirildiğinde, Kutsal
Olan yücelik içinde yüceltilir. Hâlbuki karanlıktan gelenin dışında hak ibâdet
olamaz ve şerden gelenin dışında hayır yoktur.
—Zohar II. 184a
Apocalypse of
Abraham 29'da
Tanrı, kahinlere en derin eskatolojik gizemlerden birini ifşa eder . Vahiy, çok
belirsiz terimlerle tasvir edilen belirsiz bir karakter olan, insanlığın
gelecekteki bir mesih liderinin ortaya çıkışıyla ilgilidir. İbrahim'in
Kıyameti 29:4-13 şöyledir:
<Ve
baktım> ve kafirin sol tarafından çıkan bir adam gördüm. Erkekler, kadınlar
ve çocuklar büyük kalabalıklar putperestlerin yanından çıkıp O'na tapındılar.
<Ve> ben daha bakarken sağ taraftakiler dışarı çıktılar ve kimi bu adamı
utandırdı, kimi ona vurdu, kimi de ona taptı. <Ve> gördüm ki, onlar ona
tapınırken Azazel koşup tapındı ve yüzünü öptükten sonra dönüp arkasında durdu.
Ben de dedim ki, “Ebedi Kudret Sahibi! Kafirlerin Azazel'le birlikte taptığı bu
utandırılmış ve vurulmuş adam kim?” Ve
103 o cevap verdi ve dedi ki, "Dinle İbrahim, utandığını
gördüğün, vurduğun ve tekrar taptığın adam, son günlerde, dinsizlik çağının bu
on ikinci saatinde senden gelecek insanlar için putperestlerin gevşekliğidir.
Ve [aynı] yaşımın son on ikinci döneminde, senin gördüğün soyundan adamı
yaratacağım. Ümmetimden herkes [nihayet] onu kabul edecek, sanki benim
tarafımdan çağrılmış olanın sözleri zihinlerinde ihmal edilecek . Ve resmin sol
yanından çıkıp ona tapanları görmüş olman, [anlamı] kafirlerin çoğu ona umut
bağlayacak. <Ve> senin zürriyetinden sağ tarafında gördüğün kimselerin
bir kısmı onu küçük düşürüp dövüyor, bir kısmı da ona tapıyor, birçoğu onun
hesabına sapılacak. Ve soyundan kendisine tapınanları ayartacak. 1
Bu tasvir,
uzmanlar tarafından tüm kıyametin en şaşırtıcı pasajı olarak görüldü. 2 Bu
pasajlarda ya daha sonraki bir Hıristiyan eklemesini3 ya da orijinal
kavramsal katmanı ayırt eden çok sayıda yorum sunulmuştur . 4 Ana
karakterlerin muğlak tasviri, onların Yahudi mi yoksa Hıristiyan mesihlerin
özelliklerini mi sergiledikleri konusunda hararetli tartışmalara da yol açtı.
Bununla birlikte, bu geleneksel polemikler, metnin genel kavramsal evrenini,
özellikle de kült çerçevesini yeterince dikkate almamıştır. Daha spesifik
olarak, bu tür yorumlar, kutsal geleneklere işaret eden Azazel'e ve onun mesih
figürüne tapınmasına yapılan atıflar da dahil olmak üzere pasajın çeşitli
özelliklerini gözden kaçırmıştır.
İbrahim'in
Kıyametiyle ilgili
son araştırmalar , metindeki kült motiflerinin önemine işaret ediyor. Hatta
bazı bilim adamları, kutsal bir vizyonun metnin tüm dokusuna nüfuz ettiğini öne
sürdüler; Örneğin Daniel Harlow, rahiplik kaygılarının kıyametin tüm kavramsal
çerçevesini etkilediğini savunuyor. 5 Araştırması, öykünün tüm ana
karakterlerinin rahip kimliğine sahip göründüğünü gösteriyor ve bu, yalnızca
Yahoel ve Abraham gibi olumlu figürleri değil, aynı zamanda Azazel, Terah ve
Nahor gibi tasvir edilen Azazel, Terah ve Nahor gibi olumsuz karakterleri de
içeriyor. yozlaşmış kutsal hizmetkarlar olarak göksel ve dünyevi kutsal
alanların kirlenmesine neden oluyor.
Pek çok
akademisyen, metnin ruhbanlık özelliklerinin Yahudi geleneğindeki merkezi
kefaret ayini olan ve iki uğursuz kült olayıyla sonuçlanan Yom Kippur
töreniyle bağlantılı göründüğü konusunda hemfikirdir: yüksek rahip figürünün
Kutsalların Kutsalı'na alayı. ve günah keçisinin vahşi doğaya sürülmesi.
Akademisyenler, Slav kıyametinin ana karakterlerinin tuhaf hareketlerinin
yukarıda bahsedilen kutsal olaylara benzediğini belirtmişlerdir. Yahoel ve
Abraham göksel Kutsalların Kutsalı'na yükselirken, hikayenin ana düşmanı düşmüş
melek Azazel ilahi bir vahşi doğaya sürülür. Bu kutsal tasvirde, hikayenin ana
melek kahramanı melek Yahoel göksel yüksek rahip olarak anlaşılırken, metnin
ana muhalifi düşmüş melek Azazel eskatolojik günah keçisi olarak
anlaşılmaktadır. Dahası, akademisyenler , Abraham Yahoel'in Kıyamet kitabının
13. ve 14. bölümlerinde , Yom Kippur kefaret töreninin doruk noktasına ulaşan
eylemini, yani safsızlığın Azazel adlı bir keçiye aktarıldığı esrarengiz günah
keçisi ritüelini ve ardından , bu hayvan aracılığıyla vahşi doğaya gönderildi.
Yahudi
geleneğinin ana kefaret töreni ve onun başlıca kutsal aracı olan günah keçisi
Azazel ile olan bu bağlantı, İbrahim'in Kıyametinde bulunan mesih geçişini
incelememiz açısından önemlidir.
29.
Bu metinde Azazel'in öptüğü ve hatta
taptığı mesih karakteriyle etkileşimi sürecinde belirgin bir rol oynadığı
görülmektedir. Yom Kippur töreninin baş kült ajanı olan Azazel'in aniden ortaya
çıkışı, pasajımızda tesadüfi olmayabilir, çünkü kefaret ayininin kutsal
dinamikleri, Slav kıyametinin 29. bölümünde tasvir edilen mesih karakterlerini
derinden etkiliyor gibi görünüyor.
Bu gelenekler
ışığında, 29. bölümdeki mesih pasajının anlamını, tüm metnin daha geniş kutsal
çerçevesinde ve daha spesifik olarak Yom Kippur motifleriyle olan ilişkisinde
araştırmak gerekir. Mesih karakterinin tasvirindeki bazı tuhaf ayrıntılar,
kendisinin bir mesih günah keçisi olarak tasavvur edildiği göründüğü günah
keçisi ritüeli ile bağlantısına işaret ediyor.
İkinci ve Üçüncü Yüzyıl
Hıristiyan Yazarlarında Günah Keçisi İmgelerinin Mesihsel
Yeniden Yorumlanması
Pek çok
akademisyen, 29. bölümdeki mesih figürünün, özellikle İsa'nın tutkusu ve Yahuda
tarafından ihanetine ilişkin gelenekler olmak üzere, Hıristiyan motiflerini
anımsatan terimlerle nasıl tasvir edildiğine dikkat çekiyor. 6 Örneğin,
Apocalypse of Abraham'da mesih figürü utanmış, kırılmış ve ayrıca Azazel
tarafından öpülmüş olarak anlatılır. Apocalypse of Abraham 29'da mesih
figürünün katlandığı tacizler, genellikle İsa'nın ıstırabına ve Azazel'in
Gethsemane Bahçesinde Yahuda'nın rezil öpücüğüne öpücüğüne imalar olarak
yorumlanmıştır. 7 İncil anlatılarında Mesih'in ihaneti ve tutkusuna
ilişkin imalar çok tartışılırken, mesih pasajı ile daha sonraki Hıristiyan
yorumları arasındaki belirli bağlantılara yeterince dikkat edilmemiştir. Yine
de, MS ikinci yüzyılda, İbrahim'in Kıyameti muhtemelen bestelendiğinde,
birkaç Hıristiyan yazar, İsa'nın tutkusunu ve ihanetini günah keçisi ayininin
arka planına karşı yorumlamaya çalıştı. Bu Hıristiyan yeniden
değerlendirmelerinde, İsa, çektiği acılar ve aşağılanma yoluyla dünyanın
günahlarını üzerine alan, kefaret töreninin günah keçisi olarak görülüyordu .
Akademisyenler, Apocalypse of Abraham 29'daki mesih tasvirleri ile
İncil'deki bazı İsa geleneklerindeki benzerliklere sık sık dikkat çekseler de,
Hıristiyan mesihin acı çekmesinin ve aşağılanmasının çarpıcı bir kutsal önem
kazandığı bu ikinci yüzyıl gelişmelerini ele almak konusunda genellikle
isteksizdirler . Yom Kippur kutsal imgesinin Slav kıyameti üzerindeki nüfuz
eden etkisi göz önüne alındığında, bu İncil sonrası Hıristiyan
detaylandırmalarını daha yakından incelememiz gerekiyor.
Günah keçisi olarak
Hıristiyan mesih geleneğinin kalan en eski tanıklarından biri8 Barnaba
Mektubu'nda bulunabilir ; İbrahim Kıyametinin muhtemelen
bestelendiği zaman . Barnaba Mektubu 7:6-11 şöyledir:
Ne
buyurduğuna dikkat edin: “Benzersiz iki teke al ve onları kurban olarak sun; ve
kâhin günahlar için onlardan birini tamamen yakmalık sunu olarak alsın.” Ama
diğerini ne yapacaklar? "Diğeri" diyor, "lanetli." İsa'nın
tipinin nasıl ortaya çıktığına dikkat edin. "Ve hepiniz onun üzerine
tükürecek, onu delecek ve başına kırmızı bir yün parçası saracaksınız ve
böylece çöle atılsın." Bu olduğunda, keçiyi alan kişi onu vahşi doğaya
götürür ve yününü yolar ve kırda bulduğumuzda tomurcuklarını yemeye
alıştığımız bir böğürtlen çalısının üzerine koyar. (Böylece sadece böğürtlen çalısının
meyvesi tatlıdır.) Peki bu ne anlama geliyor? Dikkat edin: “Birini sunağa
götürürler, diğeri lanetlenir” ve lanetlenen taç giyer. Çünkü o gün O'nu etine
uzun kırmızı bir kaftan sarınmış olarak görecekler ve diyecekler ki, "Bir
zamanlar çarmıha gerdiğimiz, hor gördüğümüz, deştiğimiz ve üzerine tükürdüğümüz
bu değil miydi? Gerçekten de o sırada kendisinin Tanrı'nın Oğlu olduğunu
söyleyen kişi budur." O nasıl biri? Bu nedenle, “keçiler birbirine benzer,
iyi ve eşittir” ki, O'nun o sırada geldiğini gördüklerinde, onun keçiye ne
kadar benzediğini hayretle karşılasınlar. Acı çekmek üzere olan İsa'nın tipini
görün. Ama neden yünü dikenlerin ortasına koyuyorlar? Bu, kilise için kurulmuş
bir İsa türüdür, çünkü diken korkunç bir şey olduğundan ve bir kişi yünü ancak
acı çekerek geri alabilir. Ve şöyle diyor: Beni görmek ve krallığıma dokunmak
isteyenler, acı ve ıstırapla beni ele geçirmelidir. 10
Bu pasajda
İsa'nın çektiği acılar, Yom Kippur'da günah keçisine yapılan muameleyle
karşılaştırılır. 11 Barnaba Mektubu'nun günah keçisini
kefaret töreninin bir başka önemli hayvanıyla, YHWH'nin kurbanlık keçisiyle
birlikte tasvir etmesi çalışmamız için önemlidir. 12 Barnabas ,
"benzer, güzel ve eşit" olacak keçilerin benzerliğinin, hatta
ikizliğinin altını çizer. Daha sonra göreceğimiz gibi, bu ikili tipoloji , biri
Yahudi olmayanların sol tarafından, diğeri İbrahim'in sağ tarafından gelen bir
değil, iki mesih figürü tanımlıyor gibi görünen Apocalypse of Abraham 29'da
mevcut olabilir.
Barnaba
Mektubu'ndaki pasajın bir diğer önemli özelliği de günah keçisinin yüceltilmesinin,
yani taç giydiği ve uzun kırmızı bir kaftan giydiği tasviridir. 13 Günah
keçisinin yüceltilmesine ilişkin bu motif, mesih günah keçisine her iki
partiden tapanlar ve Azazel tarafından tekrar tekrar hürmet gösterildiği
İbrahim'in Kıyametinde de mevcuttur.
Yom Kippur
sembolizminde mesih figürüne kült hürmetinin ifade edildiği 29. bölümdeki mesih
pasajının ruhbanlık boyutunun ışığında, Barnabas Mektubu'nun günah
keçisine konulan kırmızı yüne kutsal bir önem verdiğini de belirtmeliyiz. onu
ikinci gelişinde Mesih'in yüksek rahiplik cüppesi olarak tasvir ediyor. 14
Bu bağlamda, Barnaba Mektubu , İsa'yı günah keçisi olarak gören
erken dönem Hıristiyan anlayışına dair Kutsal Kitap dışı benzersiz bir tanıklık
değildir. MS ikinci ve üçüncü yüzyıllara ait Hıristiyan edebiyatının yakından
bir analizi, bu yorumun dönemin başlıca Hıristiyan kaynakları arasında oldukça
popüler olduğunu gösterir. Örneğin, MS ikinci yüzyılın ortalarında yazılmış bir
metin olan Trypho ile Diyalog'un 40. bölümünde Justin Martyr, İsa'yı günah
keçisi ile karşılaştırır. Bu metinde şu geleneği aktarmaktadır:
Aynı
şekilde, oruç sırasında sunulması gereken iki özdeş keçi (biri günah keçisi,
diğeri kurbanlık keçi), Mesih'in iki gelişinin bir duyurusuydu: Rahiplerinizin
ilk gelişinin. ve yaşlılar onu bir günah keçisi olarak gönderir, yakalar ve
öldürür; ikinci gelişin, çünkü Yeruşalim'in aynı yerinde, utandırdığınız ve
tövbe etmeye ve Yeşaya'nın emrettiği oruca uymaya istekli tüm günahkârlar için bir
kurban olan O'nu tanıyacaksınız. dedi, (Siacmtbvrec, orpayyaXidc;
(haiaw avvaXXaypdrajv) 15 ) ve onun tarafından konulan diğer tüm
ilkelere (daha önce bahsettiğim ve Mesih'e tüm inananların yerine getirdiği
ilkeler) aynı şekilde uymak. Oruç sırasında yapılması gereken iki keçinin
kurban edilmesinin Yeruşalim'den başka hiçbir yerde olmaması çok iyi.16
Barnabas Mektubu'ndan sonra yazılmış
gibi görünse de , Barnabas'ın geleneklerinin yeniden işlenmesi değil ,
bunun yerine geleneksel bir tipolojinin bağımsız bir tasdikini temsil ediyor. 17
John Dominic Crossan şu gözlemde bulunuyor:
Barnabas 7 ve Diyalog 40'taki uygulama arasında , Justin'in Barnabas'a
bağımlı olmadığını gösteren önemli farklılıklar vardır. Bunlardan en önemlisi,
her birinin iki keçinin tek Mesih'i (iki gelişini) nasıl temsil edebileceğini
açıkladığı farklı yollardır. Barnabas 7 için iki keçi aynı olmalıdır. Diyalog
40 için iki keçi ve iki geliş Kudüs'e bağlıdır. Bu nedenle, biri Tutku ve
ölüm, diğeri parousia ve yargı için olmak üzere, İsa'nın ikili bir
gelişini önceden bildiren geleneksel bir tipolojinin iki bağımsız versiyonunu
temsil ederler. 18
Dahası, günah
keçisi ritüeli anlayışında Justin, Yom Kippur imgesinin İncil dışı Yahudi
materyallerindeki yorumuyla çarpıcı benzerlikler ortaya koyuyor. 19 Erken
Hıristiyan yorumlarının çağdaş Yahudi gelenekleriyle diyalog içinde
geliştirilme olasılığına işaret ediyor . Bu diyaloğu incelemek, yalnızca mesih
günah keçisi hakkındaki erken dönem Hıristiyan anlatımlarını değil, aynı
zamanda mesih spekülasyonlarının günah keçisi sembolizmiyle birleştiği İbrahim'in
Kıyametinde bulunanlara benzer Yahudi mesih yeniden yorumlarını anlamak
için önemli olabilir .
, Barnabas Mektubu'nun yapmadığı İncil
geleneklerini birkaç ilginç şekilde kendine mal eder . Bunlardan biri, mesih
günah keçisi sembolizmini detaylandırmak için İşaya 58:6'daki geleneği
kullanmasıdır. Daniel Stbkl Ben Ezra, Isaiah'tan bu pasajın Yom Kippur imgesi
bağlamında görüntülendiğinde, bu tahsisatın ilk örneği temsil ettiğini
belirtiyor. 20 İşaya'dan alınan bu pasajın Septuagint versiyonu,
çalışmamızda daha sonra geri döneceğimiz İbrahim'in Kıyametindeki bazı
formüllere benzeyen "kaybetme" dilini kullanır21.
Tertullian'ın
Marcion'a Karşı 3:7 ve Yahudilere Karşı 14:9'da, her ikisi de MS
üçüncü yüzyılın başında yazılmıştır, yine günah keçisi imgesinin mesihvari bir
yeniden yorumu görülebilir. 22 Marcion'a Karşı 3:7 şöyledir:
Oruçta
sunulan iki keçinin yorumunu da sunacaksam, bunlar da İsa'nın iki eyleminin
figürleri değil midir? Gerçekten de aynı yaşta ve görünüşteler, çünkü Rab'binki
bir ve aynı veçhedir: çünkü yara aldığı kişiler tarafından tanınması
gerektiğinden, başka bir biçimde geri dönmeyecek. Ancak onlardan biri, etrafı
kıpkırmızı kesilmiş, lanetlenmiş ve üzerine tükürülmüş, çekiştirilmiş ve
deşilmiş olarak, şehirden sürülen insanlar tarafından, Rabbimiz'in tutkusunun
apaçık işaretleriyle işaretlenmiş olarak: diğeri ise, günahlar için bir kurban
sunmuştur. ve tapınağın rahiplerine yiyecek olarak verilen, ikinci tezahürünün
işaretlerini işaretledi; burada, tüm günahlar ortadan kaldırıldığında, ruhani
tapınağın rahipleri, yani Kilise, adeta bir ziyafetin tadını çıkaracaklardı.
Rabbimiz'in lütfundan, geri kalanlar kurtuluştan tatsız kalırken. 23
Tertullian, mesih
günah keçisine verdiği ifadelerde, Barnabas ve Justin tarafından
aktarılan geleneklere güveniyor gibi görünüyor. 24 Orijinal tipoloji
hakkındaki bilgisi belirsizliğini koruyor.
Bu bölümü
bitirirken, günah keçisi ritüeli ile İbrahim'in Kıyameti 29'daki mesih
pasajının daha önce bahsedilen Hıristiyan yeniden yorumlarındaki benzerliklerin
altını bir kez daha çizelim. Yom Kippur töreni, bazen onların eşitliğini bile
vurgular. Bu gerçek , biri olumlu, diğeri olumsuz olmak üzere iç içe geçmiş iki
mesih figürünün tasvirinin muhtemelen tespit edilebildiği İbrahim'in
Kıyameti 29 ile ilginç bir paralellik olabilir .
İkincisi, Slav
apoca lypse'de olduğu gibi Barnabas'ta da Mesih'in aşağılanmasının
paradoksal bir şekilde yüceltilmesiyle bağlantılı olması ilgi çekicidir.
Lanetler taç ile çakışıyor. Hem Hıristiyan yorumlarında hem de İbrahim'in
Kıyametinde bu tür bir yüceltme, tapınma motifleri ve Yom Kippur töreninde
yer alan çeşitli karakterlerin niteliklerinin mesihsel karakterine aktarım gibi
önemli kültsel özelliklerle örülmüştür. Hem Hıristiyan metinlerinde hem de
Yahudi kıyametinde yer alan bu tuhaf yeniden yorumlarda, Yom Kippur ayininin
karmaşık dünyasına karşılık gelen mesih karakterlerini getirmeye çalışan
ayrıntılı kült dinamikleri görülebilir. Bu ruhbanlık sürecinin en önemli
bağlantı noktalarından biri, şüphesiz bu mesih karakterinin günah keçisi
figürüyle özdeşleştirilmesidir.
Bir başka önemli
benzerlik de, adı geçen Hıristiyan yazarların , Yom Kippur töreninin iki
sembolik hayvanını, biri acı çeken, diğeri zaferde olmak üzere, Mesih'in iki
tezahürü olarak tasvir etmeleridir . Justin, pasajının başında, "aynı
şekilde, oruç sırasında beslenmesi gereken iki özdeş keçi (biri günah keçisi,
diğeri kurbanlık keçi) olduğunu öne sürdüğünde bu fikri etkili bir şekilde
özetliyor. Mesih'in iki gelişinin duyurusuydu.” 25 Bu, Apocalypse
of Abraham 29'daki mesih figürünün başlangıçta Azazel ile ilişkilendirilen
sol partiden ve daha sonra İbrahim'e bağlı sağ partiden ilerlediği şeklindeki
geleneklerle çarpıcı bir paralelliktir . 26
hakkındaki bu Hıristiyan
yorumlarını inceledikten sonra , şimdi İbrahim'in Kıyametindeki benzer
gelişmeleri daha yakından incelemeye geçelim .
II. İbrahim Kıyametinde Yom
Kippur İmgesinin Mesihsel Yeniden Yorumlanması
Sol Taraftan
Mesih Figürünün İlk Alayı
İbrahim'in
Apoca lypse'sinin 29. bölümünde kahinlere verilen esrarengiz vahiy , sol taraftan çıkan bir
insan figürünün ortaya çıkmasıyla başlar : "Ve baktım ve putperestin sol
tarafından çıkan bir adam gördüm." 27 Bu mesih figürünün sol
taraftan, metinde Yahudi olmayanların kısmetiyle ilişkilendirilen taraftan
geçiş geleneği, İsa'nın kendisi de dahil olmak üzere, mesihlik makamı için
tanınmış Yahudi ve Hıristiyan adaylar en azından tarihsel olarak İsrail'in
kaderiyle yakından bağlantılıydı. Bununla birlikte, bu geleneğin yalnızca
tarihsel bir öneminden daha fazlası olabilir, daha çok kült ve eskatolojik bir
önemi de olabilir. Dahası, Slav kıyametinin genel kavramsal çerçevesinde iki
eskatolojik kıstasın anlamı ve rolü incelenmedikçe bu gelenek tam olarak
anlaşılamaz.
Biri İsrail
ulusuyla, diğeri dinsizlerle ilişkilendirilen iki partinin grafik tasvirleri, pseudepigraphon'un
ikinci, apokaliptik kısmı boyunca geniş çapta dağılmıştır. Bu tasvirlerin,
yalnızca bu varlıkları putperestler ve İsrail ile ilişkilendiren Kumran materyallerinde
bulunan 28 insanlığın eskatolojik kısımlarını değil , aynı zamanda
Yom Kippur ritüelinde öne çıkan kurban kuralarının görüntülerini de anımsattığı
kaydedildi. Gerçekten de, Slavca metindeki "lot" (Slav. nacTb)
kelimesinin, kefaret ayininin kült tanımlarında öne çıkan bir terim olan
İbranice ^"lU ile bağlantılı olduğu görülmektedir.
İncil ve haham
anlatılarında29 ve ayrıca Kumran materyallerindeki eskatolojik gelişmelerde
bulundu . 30 Yine de, Yom Kippur töreninin klasik tasvirlerinden
bilinen bu kült varlıkları, Slav sözde-pigrafonunda yeni bir apokaliptik ve
eskatolojik önem kazanır. Bu bakımdan İbrahim'in Kıyameti , Kumran
materyalleriyle çok şey paylaşır. Örneğin, kuraların genellikle düşmüş melek
figürleriyle veya tercüme edilmiş kahramanlarla (Belial veya Melchizedek gibi)
ilişkilendirildiği Kumran materyallerinde olduğu gibi, Slav kıyametinde,
insanlığın parçaları artık hikayenin ana karakterlerine bağlıdır. , yani düşmüş
melek Azazel 31 ve tercüme edilen ata İbrahim. 32 Sol
tarafın günah keçisi adını taşıyan rezil düşmüş melekle ilişkilendirilmesi ,
Slav kıyametinin kült ve eskatolojik boyutları arasındaki yakın bağı
sağlamlaştırır. Bu bağlamda, İbrahim'in Kıyametinde Azazel ile açık bir
şekilde ilişkilendirilen mesih figürünün sol taraftan alayı, mesih figürünün
günah keçisi kısmıyla yakın bağlantılarını vurgular.
Mesih
karakterinin sol tarafla ilişkisini güçlendiren bir diğer özelliği ise , sol
taraftan çıkışının hemen ardından, pasajın başında bu lidere tapan
kalabalıkların da sol taraftan gelmesidir: “Erkekler, kadınlar ve çocuklar,
büyük kalabalıklar putperestlerin yanından çıkıp O'na tapındılar." 33
Bu tarifte, sol taraf yine Yahudi olmayanların meskeni olarak görülüyor.
Dolayısıyla sol taraf, yalnızca mesih figürünün kaynağı ve alayı ile değil,
aynı zamanda onun ilk kültsel saygısı ve yüceltilmesiyle de ilişkilendirilir.
Mesih'e Kötü
Muamele
İkinci önemli
kavramsal bağlantı noktası, Apocalypse of Abraham 29'da utanmış ve
ezilmiş olarak tasvir edilen mesih figürüne yapılan muameleyle ilgili
ayrıntılarla ilgilidir. Çoğu zaman bu aşağılama ve taciz, İsa'nın çarmıha
gerilmeden önce katlandığı acıya imalar olarak yorumlanmıştır. Yine de
metindeki diğer önemli sembolik işaretler, örneğin sol tarafla ilişki ve
mesih'in düşmüş melek Azazel öyküsünün göksel günah keçisi ile etkileşimi gibi,
mesih figürünün Yom Kippur kült ortamlarıyla da bağlantılı olduğunu düşündürür.
Eğer böyle bir bağlantı varsa, o zaman mesih karakterinin katlandığı
suistimaller , rezil kült hayvanına, bakıcıları ve halk tarafından ritüel bir
tarzda kötü davranıldığı ve ayıplandığı Yom Kippur törenini yansıtıyor
olabilir. 34 M. Yoma 6:4, günah keçisinin ziyaret ettiği
ritüel aşağılama ve tacizi anlatır:
. . . Ve onun saçını yolan ve ona,
"[Günahlarımızı] taşı ve git! [Günahlarımızı] taşı ve git!” Kudüs'ün ileri
gelenlerinden bazıları onunla birlikte birinci kabine giderdi. Kudüs'ten doksan
ris (yedi buçuk mile kadar olan) [mesafede olan] dağ geçidine kadar on çardak
vardı. 35
ayrıca m. Yoma
6:6, günah keçisinin bakıcıları tarafından arkadan vadiye itildiğini ve
vücudunun parçalara ayrıldığını belirtir; okur:
Ne
yaptı? Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı ve yarısını kayaya, diğer yarısını
boynuzlarının arasına bağladı ve onu arkadan itti; ve aşağı yuvarlandı ve
tepenin yarısına gelmeden parçalara ayrıldı. 36
İsa'nın
ıstırabını Yom Kippur tasviriyle ilişkilendirmeye çalışan, MS ikinci ve üçüncü
yüzyıllarda adı geçen Hıristiyan yorumcularının, günah keçisinin kötü
muamelesine ilişkin Yahudi kült geleneklerinin farkında oldukları açıktır.
Örneğin, Barnabas Mektubu , günah keçisinin maruz kaldığı tacizlerden
bahseder; Şöyle yazıyor: "Ve hepiniz onun üzerine tükürecek, onu delecek
ve başına kırmızı bir yün parçası saracaksınız ve böylece onu çöle
atacaksınız." 37
Benzer şekilde
günah keçisi geleneklerini ele alan pasajlarda Ter tullian, kült hayvanına
yapılan kötü muameleyi şu şekilde anlatır:
Bununla
birlikte, içlerinden biri, etrafı kırmızıyla çevrili, lanetlenmiş ve üzerine
tükürülmüş, çekiştirilmiş ve delinmiş, insanlar tarafından şehirden sürülerek
cehenneme gönderildi ve Eord'umuzun tutkusunun apaçık belirtileriyle
işaretlendi. . . . 38
Ancak
etrafı kıpkırmızı olan, lanetlenen ve üzerine tükürülen, delinip delinen biri,
halk tarafından harap olması için şehrin dışına sürüldü. . . ? 9
Bazı
akademisyenler ayrıca günah keçisinin başına takılan kırmızı ipliğin günah
keçisinin çektiği acıyı ve işkenceyi sembolize edebileceğini öne sürmüşlerdir. 40
Hristiyan yorumlarında, kızıl oğul sık sık İsa'nın dikenli tacıyla
bağlantılıydı.
İbrahim'in
Kıyametindeki bazı pasajlar , göksel günah keçisi, yani düşmüş melek Azazel
tasvirlerinde ritüel aşağılamayla ilgili geleneklerin farkında gibi görünüyor.
13. ve 14. bölümler, göksel rahip Yahoel ve onun çırağı ata İbrahim'in, günah
keçisinin adını taşıyan düşmüş meleğe ritüel lanetler uygulayan kutsal
hizmetkarlar olarak göründüğü günah keçisi ritüelinin eskatolojik bir
versiyonunu sunar. Bu motif, örneğin, baş rahip Yahoel ile günah keçisi Azazel
arasında muammalı bir etkileşimin meydana geldiği Apocalypse of Abraham
13:7-14'te bulunur:
Suç
sende Azazel! Çünkü İbrahim'in payı gökte, seninki ise yerde. Madem onu seçtin
ve pisliğinin meskeni olmasını istedin. Bu nedenle Ebedi Eord, Kudretli Olan,
sizi yeryüzünde bir yerleşim yeri yaptı. Ve senin yüzünden yalanın tamamen kötü
ruhu [vardır] ve senin yüzünden dinsiz nesiller üzerinde gazap ve denemeler
[vardır] . Sonsuz Kudretli Tanrı , doğruları bedenlerinde, onlar aracılığıyla
doğru yaşamı ve dinsizliğin yok edilmesini onaylamak için elinize göndermediğinden
beri. . . . Dinle, danışman! Tüm doğruları ayartmamak için atandığınıza
göre benden utanın! Bu adamdan ayrıl! Onu kandıramazsın, çünkü o senin ve sana
tabi olanların ve senin arzularını sevenlerin düşmanıdır. Çünkü işte, bir
zamanlar göklerde senin olan elbise onun için ayrıldı ve onun üzerindeki
bozulma sana geçti. 41
Yahoel'in
buradaki günah keçisine hitabının, Yom Kippur'daki başrahip ve günah keçisi
idarecilerinin çeşitli eylemlerine benzerlik taşıdığı için ritüel bir önemi
olduğu daha önce gözlemlenmişti. Apocalypse of Abraham 13:7 ve 13:11'de Azazel'in
kınanması ve utandırılması , günah keçisine yapılan bu tür ritüel lanetleri
hatırlatır. 42
29. bölümdeki
aşağılanmış mesih tasvirine yukarıda belirtilen hadisler ışığında bakılırsa,
metnin yazarlarının Azazel'in aşağılanması ile mesih figürü arasında ince bir
bağlantı kurmaya çalışmış olmaları mümkündür. iki belirsiz karakter arasındaki
bağı güçlendirmek ve mesih figürünü Azazel'in dünyevi bir elçisi ve hatta belki
de göksel günah keçisinin dünyevi bir versiyonu olarak varsaymak için.
Mesih ve
Azazel
29. bölümdeki
mesih anlatısı, mesihin Azazel tarafından kabul edilmesinde önemli bir
kavramsal dönüm noktasına ulaşır. Burada, Slav kıyametindeki en şaşırtıcı
karşılaşmalardan birini, göksel günah keçisi ile onun insan muadili arasındaki
esrarengiz etkileşimi gözlemliyoruz. İki eskatolojik karakter arasındaki
tanrısal bağlar daha sonra baş iblisin gizemli öpücüğüyle mühürlenir: "Ve
gördüm ki onlar ona tapınırken Azazel koştu ve tapındı ve yüzünü öptükten sonra
döndü ve arkasında durdu." 43
Bu kafa
karıştırıcı sahne, mesih imgesi ile kült günah keçisi gelenekleri arasındaki
bağlantıları daha da sağlamlaştırıyor gibi görünüyor. Yahudi ve Hıristiyan
anlatımlarında eskatolojik karakterlerin kötü muamelesine ve hatta ölümüne
ilişkin tasvirler yaygın olsa da, Azazel'in 29. bölümdeki eskatolojik anlatıda
aniden ortaya çıkması belirgindir ve İbrahim'in Kıyametindeki mesih
geleneğinin Yom ile yakından bağlantılı olduğunu gösterebilir. Kippur ayini.
Dahası, mesih karakterinin Azazel tarafından kabul edilmesinin bazı
ayrıntılarının burada belirgin bir kült anlamı var gibi görünüyor. 44 Azazel'in
onu kucaklaması özellikle anlamlıdır. Kefaret Günü'ndeki günah keçisi sunusu,
Yahudi geleneğinde genellikle Azazel'e bir hediye olarak anlaşılırdı ve iblis
uğursuz kurban kısmının alıcısı olarak tasavvur edilirdi. Bu kavram, kefaret
ayininin en erken biçimine zaten yerleşmiştir ve onayını ilk olarak biri Ford
için, diğeri Azazel için keçi olarak belirlenen keçilerin göze çarpan işaretlerinde45
ve ikinci olarak da Yom Kippur törenine göre kutsal hayvanın vahşi
doğaya sürülmesi, kutlama yapan insanın Kutsallar Kutsalı'na girişiyle aynı
zamana denk gelir. Bu ters kült simetrisinde, her iki karakter de düşmanca bir
güç tarafından yönetilen kendi alanlarına girerken, şeytani ve ilahi alemler
birbirinin aynası olarak tasvir edilir.
Kutlayıcıların
kendi alemlerine girişlerinin de çarpıcı bir teofanik önemi vardı. Bu boyut,
baş rahibin ilahi Huzurun eşiğini aşarak Kutsallar Kutsalı'na girişinin
sembolizminde göze çarpsa da, günah keçisi tasvirlerine yapısökümüne uğramış
bir biçimde olumsuz yansımıştır. cehennem dünyasının sınırlarını aştığı için.
Yeni alemlere girişleri, karakterlerin gardıroplarında ortaya çıkan ontolojik
durumlarını etkiledi. Makrokozmosun bir kopyası olarak tasvir edilen ve ilahi
İsim 46 ve sıfatlarla süslenmiş baş rahibin giysisine benzer
şekilde, günah keçisinin giysisi de kızıl bandının kırmızı rengiyle sembolize
edilen lanetler ve günahlarla süslenmiştir. Ve ilahi varlığa giden yolda kayda
değer değişikliklere uğrayan baş rahibin kült giysileri gibi, günah keçisinin
kızıl “giysisi” de Azazel'in krallığına giderken mucizevi bir şekilde renge
dönüştü. 47
Bu kültsel
gelişmeler ışığında, günah keçisi figürü, İbrahim'in Kıyametinde teofanik
özelliklerle kaplanmış görünmektedir . Gerçekten de bilim adamları, İbrahim'in
Kıyametinde göksel bir günah keçisi olarak tasavvur edilen düşmüş melek
Azazel'in, ilahi Şan Kavod'un niteliği de dahil olmak üzere en yüce teofanik
niteliklerin bir taklitçisi olarak tasvir edildiğini belirtmişlerdir. 49
Şeytani karakterlerin tasvirlerinde geleneksel teofanik imgelerin bu
olağandışı uyarlaması dikkate alındığında, 29. bölümdeki Azazel ile mesih
karakteri arasındaki etkileşimin benzer gelenekler içerip içermediği merak
edilebilir ve bu nedenle de baş tanrının aydınlanmalarından birini temsil
edebilir. tezahürleri Slav kıyametinde geniş çapta dağılmış olan iblis.
Bu değerlendirme,
dikkatimizi 29. bölümdeki düşmüş melek ile belirsiz mesih arasındaki
etkileşimin en dikkate değer özelliklerinden birine, yani iblisin rezil
öpücüğüne çekiyor. Bu karşılaşma , Slav kıyametinde oldukça önemli bir rol
oynayan bir tür sembolizm olan erotik imgelemenin bir örneği olarak görülebilir
. 49 Bu tür bir sembolizm, teofanik bir boyuta işaret edebilir,
çünkü bazı Yahudi apokaliptik ve mistik anlatımları genellikle erotizme
teofanik anlam katar. 50 Bu erotik teofanik yön, insan görücülerin
Tanrı tarafından sık sık kucaklandıkları ve hatta öpüldükleri kutsalların kutsalına
girdikleri Yom Kippur ayininin 51 apokaliptik ve mistik tahayyüllerinde sıklıkla
bulunur . Görenin en yüksek cennete yükseldikten sonra
Tanrı'nın onu eliyle kucakladığını bildirdiği Enoch. 52 Tanrı'nın
kucaklayan ya da yardım eden eline yapılan atıf , Tragedyacı Hezekiel'in Exagoge'unda
da bulunur. 53 Bu geleneğin ilk kökleri, Musa'nın Tanrı
tarafından yakından korunuyor ve korunuyormuş gibi göründüğü İncil'deki Çıkış
anlatımına kadar izlenebilir.
Daha sonraki bazı
Yahudi mistik anlatımları, Tanrı tarafından öpülen insan vizyonerleri tasvir
ederek, Tanrı ile bir kahin arasında daha da göze çarpan erotik etkileşimler
sunar . 54 Tanrı'nın ata Yakup'un göksel imgesini öpmesini tasvir
eden Hekhalot Rabbati (Özet §163) akla gelir ; okur:
Ve onlara tanıklık edin. Ne
tanıklığı? Görkem tahtına Benim için kazınmış olan baban Yakup'un yüzüne ne
yaptığımı görüyorsun. Çünkü önümde “Kutsal” dediğin saatte, onun üzerine diz
çöküp onu kucaklıyorum, öpüyorum ve kucaklıyorum ve benim önümde “Kutsal, ”
söylenen söze göre, Kutsal, kutsal, kutsal (Yeşaya 6:3). 55
Yahudi mistik
ilminin teofanik zirvesini oluşturan bu ilahi kucaklama ve öpücük anlatımları
ışığında, Azazel'in Apocalypse of Abraham 29'daki öpücüğünün de teofanik
bir anlamı olduğunu öne sürebilir miyiz? 56 Eğer öyleyse, bu,
Azazel'in Apocalypse of Abraham'da 57 protoplastların ilkel
çiftinin ortasında ortaya çıkışı da dahil olmak üzere, Slav kıyametindeki
erotik imalarla yüklü diğer yapısökümcü baş iblis "tezahürleri"
ile hoş bir etkileşim içindedir . :4-11. 58
"Yüzün"
kendine özgü imgesi, Azazel'in mesih pasajındaki öpücüğünü, daha önce
bahsedilen kıyamet ve mistik anlatılardaki teofanik imgelerle ilişkilendiren
önemli bir ayrıntıdır. Hem 2 Enoch hem de Hekhalot Rabbati ,
Tanrı'nın yüzü ile vizyonerin yüzü arasında bir bağlantı kurar. Bu
anlatımlarda, vizyonerin kimliği Tanrı'nın yüzüne kazınmıştır ve ilahi çehre
için bir tür perde veya cephe görevi görür. İbrahim'in Kıyameti 29'da
yüz imgesi, yalnızca Tanrı'ya ve doğrulara değil, aynı zamanda Azazel'e ve
seçilmişlerine de uygulanmasında çok önemli bir kavramsal rol oynar:
"Azazel koştu ve tapındı ve yüzünü öptü, döndü ve arkasında durdu." 59
Burada, görücülerin sıklıkla ilahi Yüz'ün hizmetkarları ve hatta
temsilleri haline geldikleri, yukarıda bahsedilen vizyoner anlatımlarda olduğu
gibi, Azazel tarafından öpülen mesih karakteri , onun şeytani varlığının
dünyevi cephesi haline gelir. O halde Apocalypse of Abraham 29:7'de
mesih adama "kafirlerin Azazel ile birlikte tapınması" şaşırtıcı
değildir. "Azazel ile birlikte tapınmak" ifadesi, eskatolojik
karakterin, kişinin iblise tapabileceği bir tür Azazel "ikonu" haline
geldiğini gösterebilir. 60
Mesih İdolü
lypse'nin
putperestliğe karşı kendine özgü duruşuyla da yakından bağlantılı görünüyor .
Metnin bu önemli yönünü daha yakından incelemeden önce, Azazel'in mesih günah
keçisini kucaklamasının ve öpmesinin benzersiz doğasının altını çizmeliyiz,
çünkü Yahudi ilmi bize günah keçisinin kucaklandığı veya öpüldüğüne dair başka
herhangi bir açık metinsel tanıklık sağlamaz . Yine de, Yahudi geleneğinin bir
başka kurbanlık hayvan sembolü olan Altın Buzağı ile ilgili olarak, başka bir
kucaklama veya öpücük birkaç kez doğrulanmıştır. B dahil olmak üzere çeşitli
haham pasajları . Yoma 66b, Altın Buzağı'yı öpme ve kucaklama temasını
içeriyor:
Biri dedi ki: Kim kurban kesip buhur
yaktıysa kılıçla öldü; kim [buzağıyı] kucaklayıp öptüyse [Cennetin ellerinde]
ölümden öldü; Kim yüreğinde sevinirse, su damlasından öldü. Diğeri dedi ki:
Tanıkların önünde ve uyarıldıktan sonra günah işleyen, kılıçla öldü; tanıkların
önünde günah işleyen, ancak önceden uyarıda bulunmadan ölümle; ve tanık olmadan
ve önceden uyarıda bulunmadan günah işleyen kişi, su damlasından öldü. 61
Altın Buzağı'yı
kucaklama ve öpme motifi, Hekhalot literatüründe de tasdik edilmiştir62 ve
kökleri bazı İncil anlatımlarına kadar izlenebilir. 63 Bu
geleneklerdeki varlığı, çalışmamız için yol göstericidir, çünkü onlar, öpücüğün
bir ibadet eylemi olarak anlaşıldığı kült bir ortamda motifi çerçevelemektedir.
Bu kült bağlantı, Azazel'in Apocalypse of Abraham 29'daki öpücüğüne
önemli bir koşuttur; burada göksel günah keçisinin öpücüğü, erotik olayla
bağlantılı olarak "tapma" formüllerinin bariz kullanımıyla iletilen
kutsal bir öneme sahiptir. 64 "İbadet" dili, mesih
pasajının dolaysız bağlamında çok güçlüdür ve metnin herhangi bir yerinden daha
güçlüdür. Pasajın en başında, 4. ayette okuyucular, büyük kalabalıkların mesih
adama tapınacağını öğrenirler. 5. ayet, adamın aşağılanma ve tacizlere maruz
kalacağını, ancak yine de ona tapılacağını söylüyor. 6. ayette Azazel ona
tapıyor. 7. ayette İbrahim, Tanrı'ya eskatolojik insana sunulan ibadeti sorar
ve Tanrı'nın cevabı terminolojiyi doğrular. Son olarak, 11'den 13'e kadar olan
ayetler de bu eskatolojik karaktere sunulan ibadetten bahseder .
İbrahim'in
Kıyametinde Tanrı'dan
başka nesnelere tapınmaya yapılan atıflar , putperestlik temasıyla yakından
bağlantılıdır. 65 3. bölümde Terah putlarına tapar. 66 25.
bölümde İbrahim, Tapınakta kıskançlık putunu ve ona tapan bir adam görür. 67
Mesih pasajındaki yaygın tapınma sembolizmi, 29. bölümdeki eskatolojik
karakterin bir put olarak tasavvur edildiğini gösterir. Bu satırlar boyunca
Robert Hall, Apocalypse of Abraham 29'da "Azazel'in başka bir idol,
bir insan yarattığını" savundu. 68 Ayrıca, “ Apoc'ta. kısa Tapılan
adamın [görüntüsü] Azazel ile bağlantılı putperestlik temasını sürdürür. Rakam,
kafirleri kendisine tapınmaya teşvik etmekle kalmıyor, aynı zamanda birçok
Yahudiyi de aldatıyor.” 69
Slav kıyametinin
çeşitli yerlerinde putlara karşı bu yoğun polemikleri göz önünde bulundurarak,
Yahudi ilmindeki paradigmatik putperestlik örneğine, yani Altın Buzağı olayına
dönmeli ve bunun günah keçisi geleneğiyle bağlantısını açıklığa
kavuşturmalıyız. Dahası, Yahudi geleneğinin bu iki kurbanlık hayvanı
arasındaki kavramsal bağları daha iyi kavrayabilmek için, sonraki Yahudi
ilminde Musa'nın Sina Dağı'nda aldığı vahiy ile sıklıkla bağlantılı olan, şimdi
Musa'nın kalıbını daha yakından incelemeliyiz. Slav kıyametindeki gelenekler.
Daha sonraki
haham materyallerinde olduğu gibi , İbrahim'in Apoca lypse'sindeki Yom
Kippur görüntüleri, Mozaik ilmi ile bağlantılı görünüyor. 70 nefret
dolu Yahudi geleneği, Yom Kippur töreninin etiyolojisini Musa'nın Altın Buzağı
putperestliğine karşı verdiği mücadeleyle yakından ilişkilendirir. Daha sonraki
bu haham yorumlarında, Musa'nın kötü şöhretli putla mücadelesi, kırk günlük
orucu, Tanrı'yı görmesi ve Sina'daki uğursuz vahyi kabul etmesi, Hz. Yom Kippur
festivali. Bu geleneklerden bazıları, Musa'nın vizyoner sıkıntılarını , Tapınak
hala ayaktayken, Kutsallar Kutsalı'ndaki baş rahip tarafından her yıl yeniden
canlandırılacak olan sembolik eylemlerin kozmik bir prototipi olarak görüyordu.
Kefaret töreninin bu yeni kutsal bağlamında, Altın Buzağı'ya karşı mücadelenin
yeni bir kült anlamı var.
İbrahim'in
Kıyametinde, Exo
dus hesabında olduğu gibi, kırk günlük orucun kahramanın putperestliğe karşı
mücadelesini takip etmesi merak uyandırıcıdır . İki vizyonerin hikayeleri
birbirine paralel. Musa, Çıkış 32'de Altın Buzağı'yı yakar ve 34. bölümde oruç
tutar. Abrah am da babasının Bar-Eshath adını taşıyan idolünü yakar ve ardından
oruca girer. Bu paralellik, yazarların İbrahim'in öyküsünü Musa tipolojisi
doğrultusunda yeniden biçimlendirme niyetini gösteriyor olabilir. Daha sonraki
haham ve mistik anlatımlarda olduğu gibi, kefaret ayinine, şimdi Yom Kippur
kutsal törenini Altın Buzağı hikayesiyle yakından ilişkilendiren yeni bir
Mozaik yorumu verilmiş olabilir.
Daha sonraki
haham metinlerinde, Altın Buzağı putperestliği, genellikle Yom Kip pur'da günah
keçisinin Azazel'e sunulmasıyla özdeşleştirilen kurbanlık bir payın sol tarafa
atanmasıyla bağlantılıdır . 71 Günah keçisi ayini, Altın Buzağı
olayının sembolik bir canlandırması olarak da görülebilir. Örneğin, Tamara
Prosic şunu öne sürüyor:
.
. . Azazel ritüeli, diğer tanrının törensel olarak kovulması yoluyla Yahweh'i
tek kült figürü olarak pekiştirdiği için altın buzağı bölümünü tekrarlar. Tüm
ritüel aslında bir sürgün eyleminin performansına benziyor. . . . Azazel'in
keçisi sağ bırakılır ve çöle sürülür. Sembolik dilde, eski tanrı Yahweh'e eşit
olarak başlar ve ritüelin başında kurban kültüne de katılan biri olarak kabul
edilir, ancak piyangodan sonra bekleyen iki tanrı arasında yalnızca bir tanrı
onurlandırılır. onların fedakarlığı. Sadece RAB'bin keçisi ritüel olarak
öldürülür ve sunakta sunulur, böylece uygun bir kurban olur. Azazel'in hayvanı,
aynı kült statüsüne ve bir tanrının adağı olmanın içsel onuruna sahip değildir;
canlı bırakılır ve yaşanmaz yerlerin simgesi olan, sunakların ve ibadet
edenlerin olmadığı ve asla bir kurban haline gelemeyeceği vahşi doğaya sürülür.
Azazel, ilk başta sözde kurbanını kutsal alana getirerek kabul edilse de, uygun
tapınma reddedilir, ona bağlılıktan vazgeçilir ve adım adım tarikattan uzaklaştırılır
ve sembolik bir boşluğa itilir. 72
törensel sürgün
yoluyla kovulması gereken bir put olduğu üzerine bu düşünce , Slav
kıyametindeki günah keçisi geleneği ile metinde bulunan putperestlik teması
arasındaki bağı daha iyi kavramamıza yardımcı olur. Bu eskatolojik karakter ,
putperestleri cezbetmeye mukadder olan bir tür safsızlık toplayıcısı olarak
anlaşıldığı için , Slav kıyametinde yer alan kefaret ayininin apokaliptik
versiyonundaki mesih günah keçisinin işlevini de açıklığa kavuşturur. sadece Yahudi
olmayanların kısmından değil, aynı zamanda Ebraham'ın payından da , her ikisini
de Azazel'in eline teslim etti. 73
Mesih İkilisi
Daha önce
belirtildiği gibi, ikinci ve üçüncü yüzyıl Hıristiyan yorumları, genellikle Yom
Kippur festivalinde kullanılan her iki keçinin tasvirlerini kapsayan mesih
tasvirlerini içerir: günah keçisi ve YHWH için keçi. Bu tür yorumlar genellikle
iki keçinin işlevlerini ve niteliklerini birleştirir ve kavramsal karışımı
İsa'ya uygular. İbrahim'in Kıyametinin , günah keçisi imgesinin kurban
edilmiş keçinin özellikleriyle zenginleştirildiği benzer bir yorumlama
stratejisi kullanıyor olması mümkündür . Dahası, günah keçisi sembolizminin
kendine özgü mesihsel imalar aldığına dair hipotezimiz göz önüne alındığında,
kefaret töreninin iki sembolik hayvanı orada mesih ikilisi biçimini alabilir.
29. bölümün
yakından okunması, anlatısının bir değil, özellikleri şaşırtıcı bir karışımı
temsil eden iki mesih figürü tasvir ettiğini gösterir. 4-8. ayetlerde bize
mesih'in Yahudi olmayanlardan geleceği anlatılırken, 9. ve 10. ayetler mesihin
İbrahim'in soyundan geldiğini söyler. 74 Bu bariz çelişki ışığında,
bilim adamları metnin bir değil iki mesih karakterinden söz edebileceğini öne
sürdüler - birincisi sol partiden geliyor, Yahudi olmayanlarla ilişkilendirilen
kısım ve ikincisi sağdan, İbrahim'in kısmı. ve Tanrı. Alexander Kulik, “Apoc'un
eskatolojik senaryosunu öneriyor . Ab. 29 , iyi bilinen Yahudi
eskatolojik ikili-mesih yapısına sahip olabilir 75 (bu durumda:
anti-Mesih ve gerçek Mesih). 76 29:4-8'in "putperestlerin sol
tarafından çıkan" ve "Azazel ile birlikte putperestlerin
taptığı" bir Mesih karşıtından söz ettiğini varsayarsak metinsel bir
çelişki yoktur. 77 Bu hipotez, 29. bölümdeki metinsel bilmeceleri
çözmek için ümit vericidir. Her bir failin kendine özgü eskatolojik rollere ve
işlevlere sahip olduğu mesih çifti geleneği, Yahudi ilminde yinelenen bir
motiftir. 78 Erken bir örnek, Harun ve İsrail 79 mesihlerinin biri
kült, diğeri kraliyet olmak üzere benzersiz eskatolojik işlevleri yerine
getirdiği Ölü Deniz Tomarları materyallerinde bulunur. 80 Tater
Yahudi materyalleri, biri acı çeken ve ölen, diğeri muzaffer olan iki mesih
kavramının da farkındadır. Örneğin, daha sonraki Yahudi kaynakları,
İsrailoğullarının günahlarını kefaret etmek için acılara katlanacak olan
Yusuf'un (ya da Efraim) oğlu Mesih'ten 81 ve ayrıca önceden
belirlenmiş Davut oğlu Mesih'ten 82 bahseder. şanlı bir hükümdar
olmak. 83
Apocalypse of
Abraham 29'daki
eskatolojik figür gibi mesih ikilisinin bir üyesinin kötü muamele ve ıstırap
yaşayacak olması önemlidir . 84 Çalışmamız için ayrıca önemli olan
bir başka nokta da, MS ikinci yüzyılda, İbrahim'in Kıyametinin kaleme
alındığı dönemde, siyasi durumun ve Hıristiyan mesihçi gelişmelerin etkisi
altında, doğruya karşı yanlış kavramı üzerine son derece ayrıntılı düşünceler
bulmamızdır. Mesih. 85 Akademisyenler doğru/yanlış mesih çiftinin
gelişimini Bar Kok hba ayaklanmasına kadar izlerler. Harris Lenowitz'in
önerisi:
Bar
Kosiba ayaklanmasının olayları, iki mesih hakkındaki yeni doktrini -eğer
doktrini gerçekten onlar yaratmadıysalar- en zararlı haliyle gösterdi. ... İki
mesih doktrinine özel bir karşı önlem olarak, kısa süre sonra sahte mesih fikri
de geliştirildi; aynı zamanda Hıristiyan görüşleriyle yakın etkileşim içinde ortaya
çıktı. Celile isyanları sırasında, "yanlış" terimi ilk olarak mesih
bağlamında bir peygambere uygulandı ve bu terimin mesihlere açıkça
uygulanmasının yolunu açtı . Ancak pseudochristoi (Yunanca "sahte
mesihler" anlamına gelir) terimini türeten Hıristiyan metinleriydi ; Matta
24:4, 6, 24; Markos 13:5, 21-22; ve Luka 21:3'ün tümü, mesihlik iddiasında
bulunanlara atıfta bulunmak için psödochristos terimini kullanır .
Yahudi geleneği Hristiyan geleneği takip eder; Yunanca terim,
"yalancı" (şeker) teriminin önceki İbranice kullanımını tanık
ve peygamberle bağlantılı olarak yeniden şekillendiren ve değiştiren çok daha
sonraki İbranice mashiah sheker terimine ödünç alınmış ve çevrilmiştir ,
böylece "yalancı tanık" anlamına gelir. sahte kehanet.” 86
Bu kavramsal
gelişmelerin “birincisi ölüme mahkum olan iki gerçek mesih ihtiyacı olmadığı”
belirtilmiştir. Bunun yerine sahte mesih, gerçek olanı zıt olarak tanımlar.” 87
Kulik, Apocalypse
of Abraham 29'un iki mesih varsaydığı konusunda haklıysa, birincisi gibi
ikinci mesih figürü de Yom Kippur bağlamıyla ilişkilendirilebilir. Bu görüş,
birincisi gibi ikinci mesih figürünün de kendine özgü bir eskatolojik
paylaşımla tanımlandığı fikriyle desteklenebilir: metinde genellikle İbrahim ve
Tanrı'nın kaderi olarak tanımlanan sağ kısım. Bu tür bir tanımlama, Tanrı ile
ilişkilendirilen doğru partinin YHWH için keçi ile de özdeşleştirildiği Yom
Kippur töreniyle olası bağlantıları ayırt etmek için önemlidir.
Mesih pasajının
bir diğer önemli detayı, iki mesih figürünün tasvirlerinin net bir şekilde
sınırlandırılmaması, aksine karıştırılmasıdır. Bu tür bir kafa karışıklığı,
Slav vahiyinin birçok öğrencisi tarafından tüm mesih pasajının bir
enterpolasyonu temsil ettiğinin kanıtı olarak alınmıştır. Yine de, iki "
mesih keçisi"nin özelliklerinin de sıklıkla paradoksal bir şekilde
karıştırıldığı ve net bir şekilde ayırt edilmediği , yukarıda bahsedilen Hıristiyan
anlatımlarının ışığında88, olumlu ve olumsuz mesih karakterlerinin
özelliklerinin karıştırılması mümkündür. Slav kıyametinin yazarlarının kasıtlı
bir stratejisini temsil eder.
Yine de, iki
mesih figürünün özellikleri çoğu zaman iç içe geçmiş ve bazen karışık görünse
de, ilgili eskatolojik işlevleri yine de yazarlar tarafından ana hatları
çizilen programda açıkça betimlenmiştir. Bu nedenle, kötü muamele gören ilk
mesih, oldukça yanıltıcı, ancak arındırıcı bir işleve sahip görünüyor ve
kefaret töreninin günah keçisi olarak, Yahudi olmayanlar ve putperest
İbranilerle ilişkilendirilen safsızlığı toplayan ve ortadan kaldıran biri olarak
anlaşılabilir. Buna karşılık, ikinci mesih karakteri, daha geleneksel mesih rolünü
oynuyor gibi görünüyor ; seçilmişleri topla. 89
Kafirler için
Dikkat Dağıtma
Günah keçisinin
Yom Kippur ayinindeki yerinin çok yönlü doğası doğru dürüst anlaşılmadan, dinsizliğin
zirvesine ulaşan, kötü muamele görmüş mesihin muğlak, yanıltıcı rolü tam olarak
kavranamaz .
Daha
sonraki Yahudi tercümanlar, günah keçisinin temel işlevlerinden birinin, Yahudi
ayin yılının en önemli kefaret şöleni sırasında Öteki Tarafın gücünü dağıtmak
veya zayıflatmak olduğunu sık sık vurgularlar. Örneğin, Zohar Kitabında günah
keçisi, dikkati dağıtmak için sol tarafın gücünü “zayıflatır”. Zohar
1.
113b—114b şu geleneği aktarır:
Gelin ve görün: Benzer şekilde,
dünyada yargının göründüğü ve kutsanmış Kutsal Olan'ın Yargı Tahtı'na oturduğu
gün, dünyayı yok etmek ve ruhları ele geçirmek için yukarıdan ve aşağıdan
suçlayarak ve ayartarak Şeytan ortaya çıkar. . . . Yom Kippur'da kişi kendisine
sunulan o keçiyle onu sakinleştirmeli ve yatıştırmalı ve sonra İsrail'in bir
savunucusuna dönüşmelidir. . . . 90
bir kralın oğlu
ve arkadaşlarıyla bir kutlama ziyafeti için özel düzenlemeler yaptığı Zohar
Kitabı'ndaki ünlü benzetme hakkında ilginç açıklamalar sunar . Kötü niyetli
kişiler ve kavgacılar için ayrı bir yemek ısmarlar, böylece onların varlığı
mutlu olayı bozmaz. 91 Tishby, "bu benzetmeye göre, Azazel'e
bir keçi göndermenin amacı, Sitra ahra'yı İsrail'in 'aile çevresinden' ve
Kefaret Günü'nde O'nu kutsasın Kutsal Olan'dan çıkarmaktır" diyor . 92
Bu gelenekler
ışığında, İbrahim'in Kıyametinde günah keçisi-mesih'in aynı zamanda bir
oyalama veya tuzak görevi görmesi mümkündür; o, sol partinin kafirlerini
yanıltmak ve zayıflatmak ve sağ partiden çıkacak olan gerçek (ikinci) mesih'in
güvenli gelişini hazırlamak için gönderilir. Buradaki en önemli kanıtlardan
biri, metinde Yahudi olmayanların "zayıflaması" olarak açıkça
etiketlenmiş olmasıdır 93 (Slav. ocna6a)? Kefaret ayininin daha
sonraki Yahudiler tarafından yeniden yorumlanmasında olduğu gibi , mesih günah
keçisi burada putperest tarafından temsil edilen sitra ahrayı zayıflatmak
ve dikkatini dağıtmak için eskatolojik bir araç olarak tasvir edilmiştir.
Pasaj, bu mesih rolüne ilişkin birkaç doğrulama içeriyor ve
"putperestlerin birçoğunun ondan umut besleyeceğini", doğru kesimden
bazı kişilerin "onun hesabına yanıltılacağını" ve
"[İbrahimlerinizdekileri] ayartacağını" belirtiyor. ] ona tapmış olan
tohum.” 95
Metne göre, sahte
mesih sadece Yahudi olmayanları değil, aynı zamanda günahkar İbranileri de
yanıltacağından, Slavca oslaba teriminin , İsrail'in günahlarının
katartik arındırıcı bir şekilde arınmaya salıverilmesine atıfta bulunacak ek
bir "kurtuluş" anlamına sahip olması mümkündür. Gentiles ile ilişkili
Diğer Tarafın krallığı. 96 Böylece mesih figürü, İsrail'in putperest
kesimini kendisiyle birlikte alacaktır. Bu bağlamda metin, mesih figürünün
“dinsizlik çağının on ikinci saati” olarak tanımlanan dinsizliğin zirvesinde
görüneceğini ve onu Azazel'in temsil ettiği sol tarafa bırakacağını özellikle
belirtmektedir. 97 Bu bağlam, günah keçisi ritüelinin temel
"eleme" yönünün altını çizer; bu sayede safsızlık insan oikoumenesinden
yaşanmaz bir aleme götürülmelidir.
, İbrahim'in
Kıyametinin 29.
bölümündeki mesih pasajının daha sonraki bir Hıristiyan eklemesi olduğunu öne
sürmüş olsa da , bu çalışma, metnin orijinal katmanına ait olduğuna dair yeni
kanıtlar sağlayabilecek bu esrarengiz eskatolojik anlatımdaki bazı ayrıntıları
yeniden ele aldı. Analizimiz , mesih anlatısının , İbrahim'in Kıyametinde
tekrar tekrar Tanrı'nın nesneleri olarak tasvir edilen , putperestliğe ve
antropomorfik imgelere saygı gösterilmesine karşı kendine özgü polemiği de
dahil olmak üzere, Slav kıyametinin orijinal kavramsal özüyle bir dizi önemli
ideolojik ilkeyi paylaştığını öne sürüyor. iş gemisi. Ayrıca, mesih
pasajının, tamamen kült geleneklerine batmış olan metnin rahiplik çerçevesinde
merkezi olmasa da önemli bir rol oynayabileceği de görülmektedir. Barnabas
ve Şehit Justin'deki mesih imgesinin Hıristiyan kutsal kitaplarındaki
yeniden yorumlarında olduğu gibi, Slav apokalipsi yazarları da mesih
geleneklerini Yom Kippur kutsal töreninin prizmasıyla yeniden
şekillendiriyorlar.
Bu Hıristiyan
gelişmelerin ışığında, Apocalypse of Abraham'ın yazarlarının çağdaş
Hıristiyan mesih akımları hakkında biraz bilgi sahibi olma olasılığı tamamen
göz ardı edilmemelidir. Bazı bilginler, sahte mesih(ler) hakkındaki erken dönem
Hıristiyan kavramlarının, MS 2. yüzyıldaki benzer Yahudi gelişmeleri üzerinde
genellikle biçimlendirici bir etki uyguladığını ileri sürmüşlerdir. 98 İbrahim'in
Kıyameti'nin yazarları, birkaç bilgin tarafından öne sürüldüğü gibi, 29.
bölümdeki mesih tasvirlerinde İsa geleneklerini kendine mal etmeye çalıştıysa,
onların tahsis edilmesinin yalnızca İncil anlatımlarına dayanması değil, aynı
zamanda Hristiyan Mesih'in Yom Kippur ritüelinin meşhur günah keçisi ile
özdeşleştirildiği, İsa'nın tutkusunun daha kapsamlı çağdaş kültsel yeniden
yorumları .
BÖLÜM II
2
Enoch'ta Çalışmalar
Kozmosun Dışında Adoil
Enochic Geleneğinde Yaratılıştan
Önce ve Sonra Tanrı
genişleyen ve yayılan ışığı kontrol
altına alamadılar . . . azizler ölümlerinde bu kutsallık kıvılcımlarını
dönüştürürler. . . .
—Chaim Vital, Etz
Chaim
Diğer erken
Enochic yazılarından farklı olarak, Enoch'un 2. (Slavca) Apocalypse'i ,
dünyanın görünür yaratılışından önce gelen ayrıntılı bir olay akışını ortaya
koyan, ilksel yaratılışın benzersiz bir öyküsünü tasvir eder. 1 Tufan
öncesi yedinci kahramana bizzat Tanrı tarafından teslim edilmiş olması, bu
mistik anlatımın öneminin altını çizmektedir. 2 Enoch'un 25. Bölümü,
patriğin İhtişam tahtına yaptığı göksel yolculuğunun sonunda , Tanrı'nın,
görünür yaratılıştan önce hiçlikten ışık saçan aeon Adoil'i temel olması için
çağırdığını kahine nasıl açıkladığını anlatır. üst şeyler. Açıklama, aeon'un
Tanrı'nın tahtını üzerine kurduğu görünür yaratılışın köşe taşı haline geldiği
sırada Adoil'in parçalanmasının esrarengiz olayını anlatıyor. Burada, Avrasya
Kabala'sında bulunan tasvirler gibi, ilkel ışık kabının patlaması, her şeyin
görünür düzenine hayat veren Tanrı'nın ilk yaratıcı eylemi olarak tasvir
edilir. Daha da çarpıcı olanı, görünür gerçekliği tesis etmeye yönelik bu
ilksel edimdir.
129 daha sonra Slav kıyametinin eskatolojik ölüme odaklanan
sonraki bölümlerinde paralellik gösterdi.
Bunun ışığında
bilim adamları, yaratılan düzenin kuruluşunu ele alan 25. bölümdeki protolojik
anlatımın, Hanok'un dünyaya yaptığı kısa ziyareti sırasında şunları aktardığı
65. çocuklarına son zamanların gizemi. 2 Patrik, son yargıdan sonra
zamanın çökeceğini ve dünyanın tüm erdemlilerinin doğruların ışıklı aeon'una
dahil edileceğini açıklar. Bu son aeon'un tanımı, 25. bölümde tasvir edilen
ilkel Aeon Adoil ile bazı çarpıcı benzerlikleri ele veriyor. Vahiy ayrıca,
cennete çevrilen ve parlak bir göksel yaratığa dönüşen erdemli Enoch'un bu
eskatolojik aeon'un ilk meyvesini temsil ettiğini öne sürüyor gibi görünüyor.
bu, sonunda tüm doğruları tek bir varlıkta toplayacak.
Bu bölümün amacı,
Slav kıyametindeki ilkel aeon Adoil hakkındaki bu gelenekleri ve ayrıca
Hanok'un onun eskatolojik restorasyonundaki rolünü keşfetmektir.
Üst Temel
, bu özel
bilginin melekler de dahil olmak üzere başka hiçbir yaratığa asla ifşa
edilmediğini vurgulayarak ilkel kozmolojik anlatımın uğursuz doğasının altını
çizer . Göksel başkalaşımından sonra görüm sahibine verilen bu melekler üstü
ifşaat, tufandan önceki yedinci kahramanın üst alemde edindiği ezoterik
öğretinin doruk noktası olarak görülebilir . Bu vahyin kapsamlı bir
açıklaması, Slav metninin hem daha kısa hem de daha uzun versiyonlarında
sağlanmaktadır. 2 Enoch 25'in daha kısa olan 3. versiyonu aşağıdaki
açıklamayı sunar:
Ben
de en aşağı şeylere emrettim: “Görünmeyen şeylerden biri gözle görülür şekilde
çıksın!” Ve Adail alçaldı, son derece iriydi. Ve ona baktım ve işte karnında
harika bir yaş vardı. Ben de ona, "Parçala kendini Adail ve bırak senden
parçalanan şey görünsün" dedim. Ve kendini parçaladı ve ondan büyük bir
çağ çıktı. Ve böylece yaratmak istediğim tüm yaratımı taşıdı. Ve ne kadar iyi
olduğunu gördüm. Kendime bir taht kurdum ve üzerine oturdum. Işığa konuştum:
"Daha yükseğe çık ve katılaş ve en yüksek şeylerin temeli ol." Ve
kendisi dışında ışıktan daha yüksek hiçbir şey yoktur. Ve konuştum, tahtımdan
doğruldum. 4
metinde görünür
yaratılışın "ifşasından" sorumlu başlıca kozmogonik fail olarak
tasvir edilen aeon Adoil'dir (kısa versiyonunda "Adail") 5 .
Dahası, bu esrarengiz varlık yaradılışın hem annesi hem de ebesi, gebe kalan ve
sonra tüm yaradılışı kozmik karnından salıveren biri olarak tasvir edilir.
Metin, Adoil'in muazzam boyutunu vurgulayarak onu "aşırı büyük"
olarak tanımlıyor. Midesinde büyük bir aeon barındırarak yaratılışa hamile
olarak tasvir edilir . Ayrıca, Adoil'in parçalanması, tüm görünür gerçekliğin başlangıcını
sağlar ve Tanrı'nın yaratılan düzenin ilk görünür tezahürünü, yani tahtını
kurabileceği temel olarak hizmet eder. Her iki yorumda da Tanrı'nın Adoil'e en
yüksek şeylerin temeli olmasını buyurması dikkate değerdir. 6 Adoil'in
vakıf kavramıyla bu terminolojik özdeşliği çalışmamız açısından önemlidir. 7
Amaçlarımız
açısından bir başka önemli özellik de, Adoil'in daha uzun versiyonda ifşa eden
kişi olarak tasvir edilmesidir. 8 Onun parçalanması, metinde
yaratılan düzenin açığa çıkması olarak anlaşılır: "Ve büyük çağ geldi ve
yaratmayı düşündüğüm tüm yaradılışı ortaya çıkardı."
Son olarak,
Adoil'in tasvirindeki bir diğer dikkat çekici detay, onun aydınlık doğasına
tekrar tekrar yapılan göndermelerdir. İlk aeon'un parlaklığına yapılan vurgu, protolojik
etkenin yalnızca dışsal parlak doğasını değil, aynı zamanda onun iç parlak
durumunu da vurgulayan daha uzun versiyonda daha da belirgindir ve orada büyük
bir ışıkla bir hamilelik olarak tasvir edilmiştir. 9
Işık ve Karanlığın Ters Simetrisi
Yaradılışın
başlangıcındaki ışık kabının parçalanması, zamanın sonundaki eskatolojik
restorasyonla tersine çevrilecek, doğruların son çağı , seçilmişlerin
ruhlarında dağılmış ışık parçacıklarını yeni bir ışıkta toplayacak. toplama
İlksel ve eskatolojik damarların bu simetrisi, Yahudi apokaliptik
anlatımlarında sıklıkla bulunan Urzeit ve Endzeit'in simetrik
ilkesini bir kez daha göstermektedir. 10
Slav kıyameti,
yalnızca başlangıç ve sonun zamansal simetrisinin değil, aynı zamanda ışık ve
karanlığın sembolizmiyle ifade edilen alt ve üst alemlerin uzamsal
aynalanmasının da farkında gibi görünmektedir. Darlık ve karanlık, özellikle 2 .
Aydınlık aeon
Adoil'in tanımından hemen sonra metin, önceden var olan başka bir varlığı, yani
karanlığın aeon'unu, yani Tanrı'nın yaratılıştaki ikinci paradoksal
yardımcısını, Arukhas (Arkhas) adı altında kişileştirerek tanımlar. daha uzun
düzeltme). 2 Enoch 26:13'ün daha kısa uyarlaması, Arukhas'ın aşağıdaki tasvirini
ortaya çıkarır:
Ve ikinci kez en
aşağı şeylere seslendim ve
Bahse
girerim, görünmeyen şeylerden biri sağlam ve görünür çıkar . Sert, ağır ve çok
siyah Arukhas çıktı. Ve ne kadar uygun olduğunu gördüm. Ben de ona, “Eğil ve
sağlamlaş!” dedim. Ve en aşağılık şeylerin temeli ol!” Ve aşağı indi ve
sağlamlaştı. Ve en aşağı şeylerin temeli oldu . Ve hiçbir şeyin kendisi
dışında karanlıktan daha aşağısı yoktur. 11
Bu anlatımın
merak uyandıran özelliklerinden biri, karanlığın İncil'deki yaratılış
anlatımında olduğu gibi yalnızca yaratılmış bir şey olmaması, bunun yerine
Tanrı tarafından yaratılıştan önceki gerçeklikler düzeninden çağrılan, önceden
var olan demiurjik bir varlık olmasıdır. Hem Adoil hem de Arukhas, önceden var
olan ilahi Pleroma'nın olası bir tanımı olan "aşağı şeyler"in aynı
düzeninden getirildiğinden, ilahi ışığa eşit ve simetriktir . Ayrıca,
Arukhas'ın alayları, Adoil'in alaylarının önceki tanımlarını anımsatıyor. Her
iki durumda da, çağları çağırdıktan sonra, Tanrı onların parçalanmasını
emreder. Arukhas'a verdiği emir: "Kendini aç... . . ve senden doğan
görünsün!" - Adoil'e verilen hemen hemen aynı emirle karşılaştırılabilir,
yani " Benliğini parçala Adail ve bırak senden parçalanan görünsün."
Bu ilahi düzene yanıt olarak hem Arukhas hem de Adoil kendi sonsuzluklarını ya
da yaratılış çağlarını doğururlar: "[Arukhas] kendini parçaladı. Karanlık,
çok büyük, tüm aşağı şeylerin yaratımını taşıyan bir çağ çıktı;” ve
"[Adoil] kendini parçaladı ve ondan büyük çağ çıktı."
Adoil ve
Arukhas'ın eylemleri arasındaki bu tür paralelliklere rağmen, burada ışık ve
karanlık, yukarı ve aşağı ikilemlerini kullanan ters bir simetri ile
uğraşıyoruz. Adoil'in parçalanması aydınlık aeon'u üretirken, Arukhas'ın
parçalanması onun karanlık karşılığını üretir. Ayrıca, "yukarıdaki
şeylerin temelini" sağlayan Adoil'in dağılmasıyla karşılaştırıldığında, Arukhas'ın
açılışı "aşağıdaki şeylerin temelini" oluşturur.
İlahi ışığa eşit
demiurjik yeti olarak tasvir edilen ilahi karanlık, ilahi ışığın dağıldığı Slav
kıyametinde bulunan yaratıcı imgenin karmaşıklığını gösteren ilahi "Sol
Taraf"ın dinamiklerine benzersiz bir bakış sağlar. ilkel insanın
düşüşünden dolayı ama Tanrı'nın bir emriyle. Ilahiyat'ın emriyle ilksel ışık
kabı nasıl fışkırıyorsa, ilksel karanlık da Tanrı'nın özünden doğar ve
yaratıcının baş aracısı haline gelir.
2 Enoch'un
Kozmogonisi: Işığın İçindeki Işık
bulunan yaratılış
anlatısı ile belirli hermetik ve gnostik kozmogoniler arasında birçok
paralellik olduğunu fark ettiler . Bu bilginler genellikle 2 Enoch'un anlattıklarını,
bu sonraki kozmogonik spekülasyonların Yahudi matrisinin önemli bir erken
tanıklığı olarak anlarlar. 12 Bu benzerliklerin ışığında, diğerleri
Adoil'in tasvirinin Göksel Adam miti ile bağlantılı olabileceği konusunda
spekülasyon yaptılar. Bu tür imgeler , Antropos'un Baba'nın
parlaklığını miras aldığı 14 ve kendini fiziksel alemde parçalayarak yaratılan
düzenin ve insanlığın mavi kopyası haline geldiği Corpus Hermeticum da dahil
olmak üzere sonraki hermetik ve gnostik metinlerde ve
koleksiyonlarda öne çıkıyor. Bu motif aynı zamanda Poimandres'te15
Antropos'un Doğa'ya aşık olmasının erotik metaforu aracılığıyla
aktarılır. 16 Jarl Fossum, Adoil öyküsündeki Göksel Adam mitinin
özelliklerini yorumlarken, "ışıktan ışık" ifadesiyle Slavca
pseudepigraphon'un daha uzun versiyonunda aktarılan ışığın kendine özgü
sembolizmine dikkat çeker. O, muhtemelen Heavenly Man ideolojisini
içeren diğer birçok anlatımda olduğu gibi , 2 . göksel Antropos
gelenekleri, her ikisi de Göksel İnsan'ın aydınlık ve antropomorfik doğasına
işaret ederek, (pdx; "bir adam" veya (pax; "ışık") anlamına
gelen ( pax; terminolojinin belirsizliği üzerinde oynar.18 Adoil,
Slav kıyametinde, yalnızca görünür yaratılışın modeli olarak değil, aynı
zamanda insanlığın mavi kopyası olarak hizmet etmek için önceden belirlenmiş
antropomorfik bir varlık olarak anlaşılabilir. Adoil'in olası "insan"
formu her ikisinde de yeniden doğrulanmış görünüyor göbeğine göndermeler
yoluyla düzeltmeler.
(Pax;
sembolizminin antropomorfik boyutu, Göksel İnsan tasvirlerinde bu
terminolojinin muğlaklığı üzerinde sıklıkla oynayan hermetik ve gnostik
kozmolojilerde de belirgindi. Bu bakımdan, bazı gnostik antropogonilerin
bunlara çok benzer ifadeler kullanması ilgi çekicidir. 2 Enoch ,
Göksel Adam "Adamas"ı "ışıktan yayılan bir ışık" olarak
tanımlayarak.19
2 Enoch'un
Antropogonisi: Sophia ve Seven
Slav
kıyametindeki kozmogonik sürecin muammalı açılımı, bu anlatıyı izleyen Adem'in
yaratılışı anlatımında daha fazla kavramsal gelişme alır. Adoif'in 25 ila 27.
bölümlerdeki parçalanmasının kozmogonik açıklaması ve 30. bölümde bulunan
Adem'in yaratılışının antropojenik açıklaması, Adem'in bazı nitelikleri büyük
aeon'un bazı tuhaf özelliklerine benzediğinden , birbiriyle yakından bağlantılı
görünmektedir . Burada öne çıkan özelliklerden biri Adoil'in nuru ile Âdem'in
nurunun birbirine paralel olmasıdır. Böylece, 2. Hanok 30:12'ye göre ,
günah öncesi Adem çok özel bir göksel varlıktı. Slav kıyameti, onu büyük ve
şanlı ikinci bir melek olarak tanımlar. 20
Adoil'in de
metinde bir melek olarak tasavvur edildiğine dair önceki bilimsel önerilerin
ışığında, Adem'in "ikinci melek" olarak adlandırılması da ilgi
çekicidir. 21 İlk aeon'un olası meleksi doğası göz önüne
alındığında, Adem'in ikinci melek olarak atanması, atayı Göksel Adam ile
paralel olarak yerleştirerek iki karakter arasındaki ince bir bağlantı olarak tasarlanmış
olabilir. Metinde bulunan ek görüntüler bu bağlantıyı doğruluyor gibi
görünüyor. Bu bakımdan, Adem'in yaratılış öyküsünün, insanlığın iki
"tözü" -görünmez ve görünen- hakkındaki gizli bir ilahiyle bitmesi
dikkate değerdir:
Görünmeyen ve
görünen maddelerden insanı yarattım.
Her iki
doğasından da hem ölüm hem de yaşam gelir.
Ve (benim) suretim olarak o kelimeyi (hiçbir) mahlûk gibi bilir.
Ama en büyüğünde
bile küçüktür,
Ve yine en
küçüğünde harikadır. 22
Enoch 25:1'in her iki versiyonunda da Adoil'in
inişinin , benzer şekilde, görünmezden görünür bir duruma geçiş olarak
yorumlandığını belirtmekte fayda var: "Ve ben en alçak şeyler:
"Görünmez şeylerden biri görünür şekilde alçalsın !" Ve Adoil
alçaldı, son derece büyüktü.” 23
Ayrıca söz konusu
ilahi , protoplastın görünen ve görünmeyen tözleri ile, burada ölümlülük ve
ölümsüzlük hallerini ifade etmesi muhtemel olan ölüm ve hayat hallerini
muammalı bir şekilde yan yana getirir: “Görünmez ve görünen maddelerden insanı
yarattım. Her iki doğasından da hem ölüm hem de yaşam gelir.” Poimandres'in 15
ölümsüz kısmın Göksel İnsan'la bağlantılı olduğu, insanlığın iki yönlü doğası
hakkında benzer bir gelenekler kümesinden bahsetmesi dikkat çekicidir; şöyle
yazıyor: "Bu nedenle, dünyadaki diğer canlıların aksine, insanlık iki
yönlüdür - bedende ölümlü, ancak esas insanda ölümsüzdür." 24
Tüm bu
paralellikler, Adoil ve Adam arasındaki ince korelasyonları netleştirmeye
yardımcı olur ve 2 Enoch'un kozmogonisi ile antropogonisi arasındaki
ilişkilere dair daha fazla içgörü sağlar .
Slav
kıyametindeki kozmolojik ve antropolojik gelişmelerin birliği, insanlığın yedi
katlı doğası hakkındaki gelenekte de belirgindir. 2. Hanok 30: 8-9'un
daha uzun versiyonu , Adem'in yedi "bileşenden" 25 yaratıldığını
ve yedi "özellik/yetki" ile donatıldığını anlatır: 26
Altıncı
gün, hikmetime, insanı yedi unsurdan yaratmasını emrettim:
Eti topraktan;
Kanı çiyden ve
güneşten;
Dipsiz denizden
gözleri;
Kemikleri taştan;
Aklını meleklerin
hareketliliğinden ve bulutlardan;
Sinirleri ve
saçları topraktan;
Ruhu benim
ruhumdan ve rüzgardan.
Ben de ona 7 mülk
verdim: 27
Ete işitme;
Gözlere görüş;
Ruha koku;
Sinirlere
dokunun;
Kanın tadı;
Kemiklere -
dayanıklılık;
Sebep - tatlılık.
28
Adem'in yedi
maddeden yaratılışına dair bu tür anlatımlar çalışmamız açısından önemlidir.
Yedi katlı antropojenik modelin yedi katlı kozmogoni ile iç içe geçtiği metik
ve gnostik gelişmeleri yeniden anımsatıyorlar . Örneğin, Poimandres
16-17'de aşağıdaki şifreli gelenek bulunabilir:
Poimandres,
"Bugüne kadar saklanan sır budur. Doğa adamla seviştiğinde, çok harika bir
mucize doğurdu. Onda, size söylediğim gibi, ateş ve ruhtan yapılmış yedi kozmik
çerçevenin doğasına sahipti ve doğa gecikmeden, doğaları doğalarınınkine
benzeyen çift cinsiyetli ve yüce yedi kişiyi doğurdu. yedi vali. . .
Dediğim gibi o zaman yedinin doğuşu
şu şekildeydi. <Dünya> dişiydi. Gübrelemeyi su yaptı. Ateş olgunlaştıran
güçtü. Doğa ruhu esirden aldı ve insan şeklinde bedenler meydana getirdi.
İnsan, yaşamdan ve ışıktan ruh ve akıl oldu; hayattan ruh geldi, ışıktan akıl
geldi ve duyular kozmosundaki her şey bir döngü sona erene ve çeşit çeşit
şeyler olmaya başlayana kadar böyle kaldı.” 29
Gördüğümüz gibi, burada insanlığın kökeni, yedi çift cinsiyetli
insanı “doğurmaktan” sorumlu olan yedi ruha ( 30 ) kadar izlenir. 31 Poimandres
16-17'de yedi katlı antropogoni'nin yedi katlı kozmolojiye (burada yedi
proto-insanın yedi göksel yönetici - "yöneticiler" olarak
adlandırılan gezegenler) bağıntılı olduğu) ve ayrıca "duyulara" veya
elementlere tekabül etmesi de merak uyandırıcıdır . doğa ve insan bedeni Bu
anlatımı Poimandres 9'da buluruz; okur:
ateş
ve ruhun tanrısı olarak yedi yönetici yaratan bir zanaatkârı doğurdu ;
duyusal dünyayı
daireler halinde kuşatırlar (ev kvkXok;),
32
ve hükümetlerine
inanç denir. 33
Bu pasajdaki
gezegen "dairelerinin" sembolizmi , Slav kıyametindeki imgeleri
anımsatıyor. 2. Enoch 27: 3-4'ün daha uzun versiyonunda bulunan bir
gelenek , Tanrı'nın "ışık temelinde" yedi büyük "daire"
yarattığından bahseder:
Ve suyun
çevresine ışıktan bir temel yaptım. Ve
İçinde
yedi büyük daire yarattım ve onlara kristal, ıslak ve kuru, yani cam ve buz ve
su ve diğer elementlerin devresi olmaları için bir görünüm verdim.
Ve
her birine yolunu, her biri kendi semasında bulunan yedi yıldızı gösterdim ki,
ona göre seyahat edebilsinler. Ve ne kadar iyi olduğunu gördüm. Ve ışık ile
karanlık arasında, yani suların ortasında, bu şekilde ve bu şekilde bir ayrım
yaptım. Ve ışığa gündüz olmasını söyledim ve karanlığa gece olmasını emrettim.
Akşam oldu ve yine sabah oldu, yani ilk gün. 34
Corpus
Hermeticum'da olduğu gibi, yedi gezegen çemberinin ve yedi yıldızın yaratılışı ilkel insanlığın yedi
katmanlı doğasıyla bağlantılı görünmektedir . Çalışmamız daha sonra, Adem'in
2. Enoch 30'daki yaratılışı anlatımında, yedi gezegenin listesinin,
protoplastların yedi bileşenden yaratılışı anlatımından hemen önce verildiğini
gösterecektir. Burada, onun metik literatüründe olduğu gibi, göklerin yedi
"hükümdarı" , ilkel insanlığın yedi katlı doğasından önce gelen
tanımlayıcı kozmolojik model olarak tasvir edilmiştir.
antropogoni arasında benzer bir örtüşmeyi
, Adem'in vücudunun yedi bileşeninin gezegensel kürelerle ilişkili ve
gezegenin biçimlendirilmesinden sorumlu yedi antropojenik faile karşılık
geldiği Yuhanna'nın Apocryphon'u da dahil olmak üzere birçok gnostik
metinde görüyoruz. ilk insan vücudu 35 Böylece, Yuhanna
Apocryphon'dan (NHC, II, 11, 23-35 ve 15, 1-29) alınan pasajlar, yedi
hükümdarın kimliklerini ve Adem'in psişik bedeninin yaratılmasındaki rollerini
açığa çıkarır; okurlar:
Ve
yöneticiler, (her biri) için yedi güç yarattılar ve güçler, 365 melek olana
kadar her biri için altı melek yarattılar. Ve bunlar isimlere ait bedenlerdir:
ilki Athoth'tur, koyun suratlıdır; ikincisi Eloaiou, eşek suratlı; üçüncüsü
Astaphaios'tur, [sırtlanın] yüzü vardır; dördüncüsü Yao'dur, yedi başlı [yılan]
yüzü vardır; beşincisi Sabaoth'tur, yılan suratlıdır; altıncısı Adonin, maymun
suratı vardı; yedincisi Sabbede'dir, yanan bir suratı vardır. Bu, haftanın
yedisidir (NHC, II, 11, 23-35). 36
Ve
yanında bulunan yetkililere, "Gelin, Tanrı'nın suretine ve kendi
suretimize göre bir adam yaratalım ki, onun sureti bize ışık olsun" dedi.
Ve kendilerine verilen özelliklere uygun olarak kendi güçleriyle
yaratmışlardır. Ve her otorite, psişik (biçiminde) gördüğü imgenin biçimi
aracılığıyla bir özellik sağladı. O, ilk mükemmel İnsan'ın suretine göre bir
varlık yarattı. Ve dediler: "Ona Adem adını verelim ki, adı bizim için bir
ışık gücü olsun." Ve kudretler başladı (yaratmaya): Birincisi, İyilik, bir
kemik-ruh yarattı; ve ikincisi, Providence, bir sinir ruhu yarattı; üçüncüsü,
Kutsallık, bir et-ruh yarattı; ve dördüncüsü, Eordship, ilik-ruh yarattı;
beşincisi, Krallık, bir kan ruhu yarattı; altıncısı, Kıskançlık, bir deri-ruh
yarattı; yedinci, Anlayış, bir kıl-ruh yarattı.
Ve
çok sayıda melek ona katıldı ve uzuvların oranlarını ve gövdenin oranlarını ve
her bir parçanın birlikte düzgün çalışmasını yaratmak için yetkililerden ruhun
yedi maddesini aldılar (NHC, II , 15, 1-29). 37
Burada, daha önce
bahsedilen hermetik materyallerde olduğu gibi, Göksel İnsan ile onun "
maddi" muadili arasındaki tekabül, antropojenik yedi katlı model
tarafından aracılık edilir. Diğer bazı gnostik metinler de bu yedi androjen
antropojenik "aracı" geleneğini doğrular. Örneğin, Dünyanın Kökeni
Üzerine (NHC, II, 101-102) şöyledir:
Yedi çift cinsiyetli, kaos içinde
ortaya çıktı. Erkek isimleri ve dişil isimleri var. . . . Bunlar [kaos] yedi
göğün [yedi] kuvvetidir. Ve Pistis'in isteğine göre kendilerinden önce var olan
ölümsüz kalıpla uyumlu olarak androjen olarak doğdular. 38
Poimandres'ten
yukarıda
bahsedilen pasajlarda olduğu gibi , yedi androjen ile "doğdukları"
yedi katlı model arasında bağlantı kurulur.
, John
Apocryphon'un versiyonlarında açıkça belirtilmese de, yazarları bu astral
korelasyonları biliyordu. 39 Roelof van den Broek , John
Apocryphon'un çeşitli versiyonlarında bulunan yazışmaları, arkonların,
güçlerin, gezegenlerin ve ruh maddelerinin aşağıdaki yan yana dizilişini
sunarak özetler: 40
laoth PronoiaMoonİlik
Eloaios DivinityMercuryKemikler
Astaphaios GoodnessVenüsSinews
lao FireSunFlesh
Sabaoth KingshipMarsKan
Adoni SynesisJüpiterDeri
Sabetayos SophiaSaturnSaç
41
, Slav kıyametinin yaratılış
anlatısında verilen gezegen listesiyle yakın benzerlikler gösterdikleri için
düşündürücüdür . 2. Hanok'ta bu gezegen listesinin , Adem'in yedi
bileşeninin ve özelliklerinin listelerinden hemen önce
gelmesi de ilgi çekicidir. Böylece 2 Enoch
30:2-3'ün daha uzun versiyonu şöyledir:
Ve
dördüncü gün, "Göksel daireler üzerinde büyük kandiller olsun" diye
emrettim.
İlk,
en yüksek daireye Kronos yıldızını yerleştirdim;
3. Arris'te;
4'ündegüneş ;
5'indeZeous ;
6. Ermis'te;
Ve 7'sinde, en alttaki ay.42
2'sinde
<aşağıya yerleştirdim> Afridit ;
Bu
gezegen listesindeki bazı Yunanca isimler, Slav kıyametinin uzun aktarım tarihi
boyunca bozulmuş gibi görünse de43 orijinal biçimlerini eski haline
getirmek zor değil; okudukları: 44
1. daire — Satürn
(Kronos)
2. daire— Venüs
(Afrodit)
3. daire —Mars
(Ares)
4. daire -
güneş
5. daire— Jüpiter
(Zeus)
6. daire —Merkür
(Hermes)
7. daire -
ay
45 yanlış
yerleştirmesine ve Satürn'den (Kronos) başlayıp Ay'a kadar gezegenlerin sırasını tersine
çevirmesine rağmen, van den Broek tarafından sağlanan Arhontların gezegen
listesini anımsatıyor . Van den Broek 46 , Origen'in Contra
Celsum VI:31'e göre gezegen düzeninin bu tersine çevrilmesinin Ophites'in
kozmolojik sisteminin bir parçası olduğunu belirtiyor. 47
yaratılışını
çevreleyen gelenekler kümesi , ayırt edici yedi katlı modellerle birbirine bağlanan
kozmolojik ve antropojenik spekülasyonların birliğine işaret eder. İnsanlıkla
ilgili yedi katlı modelin uygulamaları , en eski zamanlardan beri çeşitli
Helenistik çevrelerde bilinmesine rağmen, Slav vahiyindeki bu gelişmelerin
kendine özgü doğası, onları daha sonraki hermetik ve gnostik metinler. Bu
açıdan 2. Hanok 30'daki yaratılış anlatımı ile irfan malzemeleri
arasında daha da çarpıcı bir paralellik olduğunu belirtmek gerekir. 2 Enoch 30:8'in
daha uzun olan 48. uyarlamasında Tanrı , Bilgeliği 49'a insanı
yedi bileşenden yaratmasını emretti. 50 Bilim adamları, Bilgeliğin (Gk. Sophia)
Slav kıyametindeki ilk insanın yaratılmasındaki bu rolü ile gnostik
metinler arasındaki paralellikleri not ettiler . 51 Bazıları, 2
Hanok 30'daki Sofya geleneğinin, daha sonraki gnostik gelişmelerin ilk
Yahudi prototipi olabileceğini öne sürdü. 52
Poimandres'in antropojenik mit
versiyonunda, yedi çift cinsiyetli varlığın yaratılmasından Doğa sorumlu olsa
da, bazı Nag Hammadi materyallerinde ölümsüz yedi katlı modeli, daha sonra
Mitoloji'de taklit edilen meşum mavikopyayı üreten Sophia'dır
("Bilgelik") 53 . yedi çift cinsiyetli arkon. 54 O
aynı zamanda yedi "güç"ten biridir, yani Yuhanna'nın
Apocryphon'undaki hükümdarlar listesindeki archon Sabbataios'un ismine tekabül eden
varlıktır. Bilgeliğin yedi katlı modelden sorumlu olduğu Slav kıyametinde
olduğu gibi, gnostik ve diğer bazı ilgili materyallerde Sophia'nın ilk insanın
yaratılmasından sorumlu yedi varlıktan sorumlu olması merak uyandırıcıdır.
Böylece, Dünyanın Kökeni Üzerine (NHC, II, 101, 23-102, 7) şöyledir:
Yedi çift cinsiyetli kaos içinde
ortaya çıktı. . . Ve Pistis'in (Sophia) isteğine göre, kendilerinden önce var
olan ölümsüz kalıba uygun olarak androjen olarak doğdular: böylece başlangıçtan
beri var olanın benzerliği sona kadar hüküm sürsün. 55
yedi çift
cinsiyetli arkonun varlığa getirildiği "ölümsüz" yedi katlı modelin
sorumluluğunu üstlenir. Archons'un Hipostazı (NHC, II, 87, 4-14),
Sophia'yı insanlığın yaratılışının temelini oluşturan yedi katlı modelden sorumlu
tutan benzer bir gelenek sunar. 56
Slav kıyametinde
bulunan Sophia geleneği, gerçekten de metindeki en örtülü kavramsal
gelişmelerden biri olabilir. Yaratılışında Tanrı'ya yardım eden bu esrarengiz
demiurjik varlığın gerçek kapsamı gizemle örtülü olmaya devam ediyor. 2. Enoch
Sophia'da sadece yedi katlı insan vücudunu biçimlendirmekle değil, aynı
zamanda yedi göksel "valiyi" oluşturmakla da bağlantılı olması
mümkündür. Enoch'un 48. bölümde gök cisimlerinin yaratılış sürecini ana
hatlarıyla anlatırken, bunların Tanrı'nın kendi bilgeliğiyle
"sabitlendiğinden" bahsetmesi ilginçtir. 57
Protolojik
gelişmelerle ilgili bu bölümü sonlandırırken, metnin kozmolojik ve
antropolojik gelişmelerindeki yedi katlı örüntülerin önemini bir kez daha
vurgulamalıyız . Slav kıyametinde bulunan yedi katlı listelerin çoğu, metnin
çeşitli dinsel ve dilsel çevreler boyunca yaptığı uzun yolculuk sırasında
onarılamaz bir şekilde bozulmuş gibi görünse de, bu yedi katlı modeller , protolojik
anlatı ile onun eskatolojik muadilini birbirine bağlayan en önemli bağlantıyı
temsil eder. yine hayati bir rol oynayacaktır.
Ters
Antropogoni Olarak Son Aeon
vonic
apocalypse'deki ilksel aeon geleneğine geri dönmenin zamanı geldi . Tanrı
tarafından Slav pseudepigraphon'un 25. ve 26. bölümlerinde anlatılan, yukarıda
bahsedilen ilkel yaradılış anlatımına, Hanok'un göksel yolculuğu sırasında
edindiği bilgileri oğullarına açıkladığı metnin sonraki bölümlerinde
kısaltılmış biçimde başvurulur. . Orada okuyucu, yalnızca yaratılışın
başlangıcına değil, aynı zamanda nihai kaderine ilişkin bazı ek kozmolojik
ayrıntılarla da karşılaşır.
2. Bölüm
Enoch'un 65.
Bölümü , çevrilen iman kahramanının cennete ikinci ve son gidişinden hemen önce
insanlığa ilişkin son talimatları ele alır. Enoch'un kısa ziyareti sırasında
insanlığa aktardığı diğer sırlar arasında bu vahyin son yeri, bu ifşaatın
önemini vurgulamaktadır. Pek çok yönden, Hanok'un psikopompları tarafından
kendisine iletilen ön vahiylerden sonra göksel yolculuğunun sonunda Tanrı'dan
aldığı yaratılışın sırları hakkındaki Rab'bin kendi talimatlarının anlatımıyla
paralellik gösteriyor gibi görünüyor. ve melek Vereveil.
Bu esrarengiz
vahiy, yalnızca Rab'bin 25. ve 26. bölümlerde ifşa ettiği yaratılış sırlarına
paralel olan teslim biçimiyle değil, aynı zamanda birçok yönden
protolojik kitabın tanıdık kavramsal çerçevesini yansıtan kendine özgü içeriğiyle
de ilgi çekicidir. vahiy. 2 Enoch 65:1-11'in daha kısa versiyonu
şöyledir:
“Dinleyin
çocuklarım! Her şey var olmadan önce, (ve) tüm yaratılış var olmadan önce, Rab
yaratılış çağını kurdu ve ondan sonra görünen ve görünmeyen tüm yaratılışını
yarattı. . . . Rab'bin yarattığı tüm yaratılış sona erdiğinde ve her insan
Rab'bin büyük yargısına gittiğinde, zaman dilimleri yok olacak ve ne yıllar, ne
aylar, ne günler olacak ve saatler olmayacak. artık sayılabilir; Ama tek bir
çağ oluşturacaklar. 58 Ve Rab'bin büyük yargısından kaçan tüm
doğrular, büyük çağla birlikte toplanacak . Ve <önce aynı zamanda salihlerle
birleşecek ve onlar ebedi olacaklar. Ve onların arasında ne yorgunluk, ne
ızdırap, ne sıkıntı, ne şiddet beklentisi, ne gecenin elemi, ne de karanlık
olacaktır. Ama ebediyen büyük bir nurları , yıkılmaz bir duvarları ve büyük bir
cennetleri, ebedî kalacakları bir sığınakları olacak. Ne mutlu Rab'bin büyük
yargısından kurtulan doğrulara, çünkü yüzleri güneş gibi parlayacak." 59
Patrik,
anlatımına 25. bölümde daha önce karşılaşılan ilkel aeon'un tanıdık temasına
göndermelerle başlar. Bu protolojik olaylar daha sonra , kıyametin yazarlarına
göre, kalıntıyı yeniden bütünleştirecek olan eskatolojik eylemler zinciriyle
paralel olarak kurulur. yaratılışın - seçkin bir insan grubu - dünyanın tüm
erdemlilerini toplayacak tek bir çağda. 60 Tüm yaradılışın tek bir
çağda nihai olarak tamamlanması, bir zamanlar yaratılmış biçimlerin çokluğunu
doğuran Adoil'in ilk protolojik ayrışmasını anımsatır. 61 İlk çağın
kozmogonik karakteriyle karşılaştırıldığında, son çağın belirgin antropojenik özellikleri
vardır. Bu bakımdan öyle görünüyor ki, son günlerin ters kozmogonezi aynı
zamanda antropojenik
dünyanın
erdemlilerinin ve onların örneği olan tufandan önceki yedinci kahramanın,
yolculuk öncesi Adem'in bazı niteliklerini ve onun kozmogonik mavikopyası olan
ilkel aeon Adoil'in bazı ayırt edici özelliklerini miras aldığı süreç. Burada,
son günlere ilişkin diğer birçok Yahudi anlatısının aksine, eskatolojik
insanlık basitçe protoplastın orijinal durumuna geri dönmekle kalmaz, bunun
yerine maddi olmayan Antropos durumuna, yani antropomorfik ilksel aeon'a geri
döner. Adoil.
sevgili
yedinci
Slav kıyametinin
65. bölümünün son çağın çarpıcı bir tanımını sağladığı zaten belirtilmişti.
Yine de eskatolojik varlıkla ilgili bazı ayrıntılar, Tufan öncesi yedinci
patriğin çocuklarına son aeon'un yedi katlı doğasını anlattığı 2. Hanok'un
sonraki bölümünün (bölüm 66) daha uzun versiyonunda da bulunabilir.
2 Hanok 66:6-8 şöyledir:
Çocuklarımı sabırla gezdirin. . . Bu
ıstırap çağından çıkana kadar birbirinizi sevin ki, ebedî çağın mirasçıları
olasınız. Rab'bin büyük yargısından kurtulacak olan doğrulara ne mutlu ; çünkü
güneşten yedi kat daha parlak olacaklar . Çünkü o çağda her şey yedi kat
hesaplanmıştır - ışık ve karanlık ve yemek ve zevk ve sefalet ve cennet ve
işkenceler. . . . 62
Son çağın yedi
katlı doğası hakkındaki bu gelenek, Slav kıyametinin antropogonisine nüfuz eden
tanıdık yedi katlı model kümesini, yani araştırmamızın ilk bölümünde ayrıntılı
olarak tartışılan özelliği anımsatması bakımından ilgi çekicidir.
Son çağın
antropojenik doğası ışığında -Slav kıyametinde mükemmelleşmiş insanlığın son
meskeni, doğruların toplanma yeri olarak tanımlanan- protoplastların
yaratılışının ayrıntılarına başvurmak tamamen uygunsuz görünmüyor. Adem'in
bedenselliğinin yedi unsurunun, Adem'in psişik bedenini şekillendirmekten
sorumlu yedi kötü şöhretli antropojenik ajanla bağlantılı olduğu bazı gnostik
metinlerin aksine, Slav kıyametinde Bilgelik, yedi özellikten, metnin büyük
olarak tanımladığı mükemmel insanı yaratır. ve şanlı göksel yaratık.
Kusursuz
insanlığın yaşadığı son çağın yedi katlı doğası, pro toplastın düşüşünden
önceki mükemmel yedi katlı doğasını akla getiriyor. Bu bağlantı, Enoch'un
çocuklarına son aeon'un gizemini anlattığı 65. bölümün ilk ayetlerinde daha da
güçlendirilir . Orada protoplastın yaratılışının bazı tuhaf detaylarına
başvuruluyor, buna onun "özelliklerinin" yedi katlı modelinin
unsurları da dahil. Böylece, 2 Enoch 65:1-2'de patrik şunları söylüyor:
Eisten, çocuklarım! Hiçbir şey var
olmadan ve yaratılmış herhangi bir şey yaratılmadan önce, Rab tüm yaratılışını,
görünen ve görünmeyenleri yarattı. Ve aradan ne kadar zaman geçerse geçsin.
Bundan dolayı bir benzerliğe göre insanı kendi suretinde nasıl meydana
getirdiğini anlayın. Ve ona verdi
görmek için
gözler,
ve işitecek
kulaklar,
ve düşünmek için
yürek,
ve tartışmak için
sebep.
Ve Rab her şeyi
insanın iyiliği için ortaya koydu ve
bütün yaradılışı
kendi rızası için yaratmıştır. 63
Bu pasajda ilkel
kozmogoninin ve antropogoninin ayrıntılarının yakından bağlantılı olması
ilginçtir.
Adoil'in büyük
çağını anlatan anlatı ile protoplastın yaratılış öyküsünü bir araya getirmeye
çabalayan kendine özgü seçici belleği, yedi katlı son aeon'un gizemini anlamak
için bu kavramsal bağıntının önemine işaret eder. şimdi orijinal durumuna geri
dönen dönüştürülmüş insanlığı barındırmak için önceden belirlenmiş . Dahası,
tufan öncesi yedinci kahramanın son çağın bu yedi katlı modeliyle
bağlantısının da tesadüfi olmadığı görülmektedir. Burada, diğer birçok
Enochik metinde olduğu gibi, yedinci insanın kusursuz insanlığın ilk meyvesi olarak
tasavvur edilmiş olması, orijinal prelapsaryan durumuna geri dönmesi önceden
belirlenmiş olması mümkündür. Bu uğursuz dönüşün proleptik anlatımı Sla vonic
apocalypse'in 22. bölümünde ayrıntılı olarak anlatılır; bu bölümde yedinci
antedilu vian kahramanı, kendisini görkemli bir göksel varlığa, ışıklı doğası
protoplastla özdeş bir yaratığa dönüştüren dramatik bir metamorfoz geçirir.
bileşenler"
ve "özellikler" kalıbına sahip olan insanlığın orijinal durumuna
dönüşün, yedinci insan aracılığıyla gerçekleştirilmesi tesadüfi görünmüyor . Yedinci
insanın, ilk insanın durumunu iyileştirmedeki benzersiz rolünün gölgesinde
kalan uğursuz yeri, birçok eski yorum geleneğinde bilinmektedir. Bu bakımdan,
tufandan önceki yedinci kahramanın öyküsünde, yedi katlı antropogoninin daha
da eski bir Mezopotamya versiyonuyla, yani Mezopotamya panteonlarında apkallu
olarak bilinen, yedi proto-insanla ilgili ilkel mitle karşılaşılması dikkate
değerdir. 64 Apkallu 65 , eğitim ve göksel
bilginin aktarımı yoluyla insanlığı mükemmelliğe getirmekten sorumlu
temsilciler olarak tasavvur edilir . Bir bakıma, bu yedi apkallu ,
tufandan önceki yedi kahramanın arkasında duran ruhani varlıklar olarak
görülebilir. Akademisyenler apkallu gelenekleri ile Sümer Kralı Tist arasındaki
bağlantıları, yani tufandan önceki yedinci kral Enmeduranki olan Enoch'un bir
prototipinin önemli bir rol oynadığı kadroyu not ettiler. 66 Yedinci
insanın üst alemin seçilmiş kabı olarak özel yeri hakkındaki bu gelenek,
yedinci tufandan önceki kahramanın uzun teolojik tarihi boyunca kaybolmadı veya
unutulmadı.
Adil Olan
Olarak Enoch
Doğruların son
çağına ilişkin uğursuz ifşanın, Yahudi ilminde örnek niteliğindeki doğruluğuyla
tanınan bir kahraman olan tufan öncesi yedinci patriğin ağzından gelmesi
tesadüfi görünmüyor . Bu bağlantının ışığında, Hanok'un doğruluk motifi daha
ayrıntılı olarak incelenmelidir. "Doğru adam" sıfatı, tufan öncesi
neslin kötülüğü ve Gözcülerin günahları ile onun doğruluğunun yan yana
getirildiği hikayesinin başında, yedinci tufan öncesi kahramanın önemli bir
tanımı haline gelir .
En eski Enochic
kitapçıklarından biri olan Gözcüler Kitabı'nın (1 Enoch 1:2) ilk
ayetlerinde, ata, doğru bir adam olarak tanımlanır. 1 Hanok 15 : 1'de
aynı tanımlama şimdi bizzat Tanrı'nın ağzından gelmektedir; Şöyle yazıyor: “Ve
bana cevap verdi ve bana sesiyle dedi ki: Duy! Korkma Hanok, (sen) doğru adam
ve doğruluğun yazıcısı.” 67 Patriğin gelecek nesiller için
doğruluğun örneği olmasına izin veren örnek davranışının yanı sıra, bu pasaj
aynı zamanda tufan öncesi yedinci kahramanın doğruluğun öğretmeni olarak
umutsuzca kurtarmaya çalıştığı bir başka önemli makama da işaret ediyor.
Tanrı'dan ve meleklerden aldığı kıyamet kehanetlerini ve tövbe çağrılarını
ileterek tufan öncesi dünyanın ahlaki ve kozmolojik düzenini sürdürür . 68
Erken Enochic materyalleri (1 Enoch 12:4 ve 15:1) bu nedenle onu
tekrar tekrar doğruluğun katibi olarak tanımlar.
Dahası, Enoch'un
erdemlilerin eskatolojik kaderiyle olan bağlantısının erken Enochic yazılarında
zaten tespit edilmiş olması oldukça olasıdır. 1 Hanok'a göre , patrik,
burada erdemlilerin eskatolojik toplanması için başka bir tanımlamayı temsil
edebilecek olan "doğruluk cenneti" denen esrarengiz yere seyahat eder
.
Vakıf olarak
Enoch-Metatron
Dünyanın
yaratılışıyla ilgili protolojik anlatımda Adoil'in, Tanrı'nın tahtı da dahil
olmak üzere hem dünyevi hem de göksel görünür şeylerin temeli olarak tasvir
edildiğine zaten dikkat çekilmişti. Birinci ve son aeon tasvirleri arasında
bahsi geçen paralellik göz önüne alındığında, “eskatolojik çağ” ın kuruluş
fikriyle de bağlantılı olduğu görülmektedir. Doğruların eskatolojik bir araya
gelmesinin tanımı, temel olarak doğrudan bu varlığa atıfta bulunmasa da, bu
fikir metinde birkaç örtük ayrıntıyla belirgindir.
Moshe Idel, son
aeon'un doğru kişiyle özdeşleştirilmesi üzerine yorum yaparken, Yahudi
mistisizmi içinde doğru kişinin genellikle dünyanın kozmolojik temeli olarak
tasvir edildiğini not eder. 69 Örneğin, b'de bulunan geleneğe
işaret eder. cadı Doğruların dünyanın kozmolojik temeli olarak tasvir
edildiği 12b: 70
Şöyle
öğretilir: R. Jose der ki: Gördükleri halde ne gördüklerini bilmeyenlere
yazıklar olsun, ayakta dururlar ama neye dayandıklarını bilmezler. Dünya neyin
üzerinde duruyor? Sütunlar üzerinde, çünkü şöyle denir: Kim yeri yerinden
oynatır da onun direkleri titrer. . . . Ama Bilgeler şöyle derler: [Dünya] on
iki sütun üzerinde durur, çünkü şöyle denilir: O, İsrailoğullarının
[kabilelerin] sayısına göre halklara sınırlar koydu . Ve bazıları yedi sütun
der, çünkü söylenmiştir; yedi sütununu yonttu. 71 R. Elazar b.
Shammua der ki: [O,] tek bir sütun üzerinde [dayanır] ve adı “Adil”dir, çünkü
şöyle denir: Ama “Adil” dünyanın temelidir. 72
Öyleyse,
eskatolojik aeon'un "açığa vuran" ve "ilk meyvesi"nin
-doğru Hanok'un- aynı zamanda bazı sözde-depigrafik ve haham anlatılarında
dünyanın direği veya temeli olarak tasavvur edilmiş gibi görünmesi tesadüf
değil gibi görünüyor.
Belirtildiği
gibi, erken dönem Enochic kitapçıkları, Enoch'un doğruluğu ile Luv öncesi
neslin adaletsizliği arasındaki karşıtlığı vurgular; burada Gözcülerin
müdahalesi, kozmosu ve insan ırkını felakete sürükleyerek ahlaki ve kozmolojik
çöküşe neden olur. Yeryüzü sakinlerinin Tufan sularında yok olmasına yol açan protolojik
aksilikte, tufandan önceki yedinci kahramanın da önemli bir rol oynamaya
mukadder olduğu son günlerin eskatolojik çöküşünün proleptik bir yeniden
canlandırması görülebilir. . Yaradılışın tüm dokusunu etkileyen bu yıkıcı
olaylar zincirinde Hanok, birçok yönden tufan öncesi dünyanın direği olarak
hizmet ederek yaratılmış düzeni sürdürmeye çalışan doğru kişi olarak
görülebilir. Tufandan önceki yedinci kahramanın, yaradılışın koruyucusu ve
koruyucusu olarak bu önemli rolü , patriği Tufan sularına karşı kozmik bir
baraj olarak tasvir eden Jübileler Kitabı'nda yeniden tasdik edilir. 73
Enoch'un dünyayı
ayakta tutmadaki rolü, daha sonraki Yahudi materyallerinde unutulmadı. İdel'in
araştırması, tufan öncesi yedinci kahramanı dünyayı ayakta tutan temel olarak
tasvir eden, daha sonraki Yahudi mistisizmi tarafından korunan önemli bir
geleneği tanımlar; diyor ki, “[T] o erdemli dünyanın temelidir . Dünya bir
[tek] doğru [hayırına] için ayakta duruyor ve o da Yared'in oğlu Enoch'tur.” 74
Erken Enochik literatürden kaynaklanabilecek bu geleneğin yazar(lar)ı,
Yedinci Patriğin kutsal kitap dışı rolleri ve eylemlerinden haberdar
görünüyorlar. tufan öncesi nesil.
Dünyanın temeli
olarak Enoch'un bu anlayışı, patriğin göksel karşılığı olan yüce melek
Metatron'un geleneksel olarak dünyayı ayakta tutan güç olarak anlaşıldığı Yahudi
mistik ilminde alışılmadık bir durum değildir. Bu kozmolojik işlevler ilk
olarak Metatron'un dünyanın valisi ya da prensi rolünde sergilendi, 75 bu
makam 2 Enoch 76'da zaten fark edilebilir ve Sefer
Hekhalot'ta bulunan gelenekler de dahil olmak üzere Hekhalot mistisizmi
içinde daha da geliştirildi . 77 Enoch-Metatron'un dünya
yönetiminin yalnızca idari işlevleri değil, aynı zamanda dünyayı koruma
görevini de içermesi merak uyandırıcıdır . Moshe Idel , melek ve Tanrı'nın
dünyayı ellerinde tuttuğu Metatron'un Yetmiş Adı adlı incelemeye atıfta
bulunur . 78 Tanrı'nın ve onun vekilinin evreni kozmik ellerinde
kavramasına ilişkin bu motif, Enoch-Metatron'un Tanrı'nın fiziğiyle
karşılaştırılabilir bir kozmik bedenselliğe sahip olduğu ve tasvir edildiği Shfur
Qomah ve Hekhalot materyallerinde bulunan kavramsal gelişmeleri
çağrıştırır. ilahi Bedenin ölçüsü olarak. 79
Hanok'un daha
şimdiden Slav kıyametinde, erdemlilerin son çağına katılan dünyanın eskatolojik
temeli80 olarak tasvir edilmiş olması ve dolayısıyla ilk meyve olarak
görülebilmesi mümkün görünmektedir. bu eskatolojik buluşmanın Bu bakımdan, tüm
yaradılışın başlangıcını veren protolojik aeon'u öngören Adoil gibi, Enoch da yaratılışın
çökeceği ve tüm erdemlilerin bir araya geleceği gelecekteki eskatolojik aeon'u
önceden tahmin eder. Böylece hem Adoil hem de Enoch, ontolojik koşulları
aracılığıyla protolojik ve eskatolojik durumları tezahür ettirmek için önceden
belirlenmiş olağanüstü örnekler olarak görülebilir ve böylece bu aeonların
"kişileştirmeleri" olarak hizmet ederler. Her iki kahraman da,
zamanın başlangıcı ve bitişinin önemli bir işareti olarak hizmet eden
parlaklıklarının kalitesiyle birleşiyor. Burada, Lurianik Kabala'da olduğu
gibi, Adoil'in parçalanması ve ardından protoplastın düşüşü sırasında dağılan
ilksel ilahi ışık, yaratılmamış ışığın yeni bir eskatolojik kabı haline gelecek
olan erdemlinin çabalarıyla restore edilmelidir.
Işık Gemisi
Olarak Enoch
2 Enoch 66:11, doğruların son
aeondaki durumunu, onları parlak varlıklar olarak tasvir ederek anlatır; şöyle
yazıyor: "Rab'bin büyük yargısından kaçan doğrulara ne mutlu, çünkü
yüzleri güneş gibi parlayacak." 81 Işık yayan erdemli
insanlarla ilgili bu gelenek, metinde dolaylı olarak, onu ifşa edenin, yani
kendisi de dramatik bir ışıklı dönüşüme uğrayan tufandan önceki yedinci
patriğin öyküsüne bağlı görünüyor. Bu pasaj, 22. bölümde Tanrı'nın Yüzü önünde
parlak bir metamorfozdan 82 geçerken tasvir edilen ve onu parlayan
bir göksel yaratığa dönüştüren Hanok'un, tüm doğru insanların eninde sonunda
yeniden kazanacağı bu gelecek aeon'un ilk meyvesi olduğunu öne sürüyor gibi
görünüyor. parlaklık durumu. Buradaki eskatolojik parlaklık, Adoil'in
protolojik durumuna ve daha da önemlisi, insanlığın Adem'in düşüşünden sonra
kaybettiği bir durum olan protoplastın bozulmaz parlak durumuna işaret eder. 83
Burada dünyanın
erdemlileri ilahi ışığın toplayıcıları, yani kendilerini son günlerin ışıklı
kabı haline getirerek ilkel ışığın hem kozmogonik hem de antropojenik kaplarını
tamir edenler olarak tasvir edilir. 84 Dönüştürülmüş insanların bu
gizemli aeonik topluluğunda, şimdi ilahi ışığın parçacıklarını tek bir aeon'da
yeniden oluşturabilen doğru ruhların çabalarıyla restore edilen Cennetsel
Adam'ın 85 parlaklığının eskatolojik yeniden biçimlendirilmesi görülebilir.
86
Enoch'un
Demiurjik Rolü
evrenin egemen 87
Yaratıcısı olarak rolünde ısrar etse de , bilim adamları ,
Tanrı'nın paylaşma kararı düşünülürse, Tanrı'nın yaratılıştaki egemenliğine
yapılan bu vurgunun Slav metninde tamamen yekpare olmadığını belirtmişlerdir.
meleklere bile açıklamadığı yaradılış sırlarını 89 .
Sefer Hekhalot
ve Zohar'daki
Metatron geleneklerinde önemli bir rol oynayacak bir motif olan Tanrı'nın
vekiline demiurjik işlevin bir delegasyonu ayırt edilebilir . Bu metinlerde,
Metatron'a verilen tacın üzerindeki harfler, onun yaratılış işlerine
katıldığını kanıtlamaktadır. Bazı akademisyenler, Metatron ile Hekhalot
geleneğinde ortaya çıkan "yaratılışın sırları" arasındaki
bağlantının, onun bir demiurge rolüne veya en azından yaratılış çalışmasına
katılımına tanıklık edebileceğine dikkat çekiyor. 90 Jarl Fossum Tekvin
1:9 üzerine Tekvin Rabbah 5:4'te tasdik edilen geleneğe dikkat
çekiyor , buna göre "Rab'bin sesi sulara kılavuz oldu
(p"itDtD"), yazıldığı gibi: Rab'bin sesi suların üzerindedir.' ” 91
Fossum, bu pasajın Metatron'un demiurgic rolüne atıfta bulunabileceğini
öne sürüyor. 92 Ayrıca, Metatron'un Sefer Hekhalot'taki tasviri
demiurjik olmasa da, Gnostik demiurge kavramının muhtemelen ortaya çıktığı
fikir matrisine işaret ettiğini öne sürer. 93 Enoch-Metatron'un demiurgic
profiline yönelik eğilimin başlangıcı, Enoch'un yaradılışın sırlarına
ilişkin bilgisine büyük vurgu yapan ve bazen Enoch'u ilahi bir varlıkmış gibi
tanımlayan bir metin olan 2. Enoch'ta zaten tespit edilmiş olabilir . 94
Bu bakımdan,
Hanok'un -son aeon'un ezoterik bilgisine erişimi ve bu bilgiyi dünya
insanlarına ifşa etmesiyle ima edilen- yaratıcı işlevi, Adoil'in tanrısal
işlevine paralel olarak ayarlanabilir. ilkel aeon'un ifşa edicisi olarak tasvir
edilmiştir.
Daha sonraki
Metatron ilminde Enoch-Metatron, Mandaean geleneğindeki Abatur gibi, insan
ruhlarının nihai kaderlerine doğru ilerlemesinden sorumlu olan insan ruhlarının
mükemmelleştiricisi olarak tasvir edilir. 95 Hem Babil Talmud'u 96
hem de Hekhalot literatürü 97 Metatron'u ölen çocukların
ruhlarına Tora öğretmeni olarak tasvir ederek bu gizemli görevine işaret
etmektedir. 98
Önceki
araştırmamızın ışığında, Metatron'un ruhların "efendisi" 99
rolüne ilişkin bu sonraki açıklamanın , tercüme edilen kahramanın insan
ruhlarının eskatolojik toplanması ekonomisine esrarengiz katılımı aracılığıyla 2.
Enoch'ta ima edilmiş olabileceği anlaşılıyor. doğruların son döneminde. 100
Doğru ruhların
tek bir aydınlık varlıkta son bir araya gelme vaadi bize, başlangıçta paramparça
olan ilkel ışığın aeonik kaplarının zamanın sonunda eninde sonunda restore
edileceğine dair umut veriyor.
Matta İncili'nin Ayartma
Anlatısındaki Saygı Motifi
Enochic Geleneğinden Dersler
Bu nedenle, her şeyin mükemmelliği,
önce iyi ve kötü karıştığında ve sonra tamamen iyi olduğunda elde edilir, çünkü
kötülükten çıkan kadar mükemmel bir iyilik yoktur.
—Zohar II. 184a
Sinoptik
İncillerde bulunan İsa'nın vahşi doğada ayartılmasının öyküsü, okuyucuyu çok
sayıda kıyamet motifiyle şaşırtıyor. 1 İsa'nın çölde Şeytan'la
karşılaşmasının Matta versiyonundaki bazı özellikler, kıyamet geleneklerine Markos
ve Luka'dan daha açık göndermeler içeriyor gibi görünüyor. 2 Kırk günlük
süreyi tüm ayartma sürecini kuşatmak olarak kabul eden Markos ve Luka, 3 İsrailoğullarının
çölde çektikleri kırk yıllık çileye ilişkin geleneksel imayı kullanıyor gibi
görünüyor. Yine de Matta'nın, Şeytan'ın ortaya çıkışının takip ettiği kırk
günlük başlangıç orucuna yaptığı vurgu, orucun burada vizyoner bir deneyime
neden olmak için bir araç olarak hizmet ettiğini düşündürebilir. 4 İbranice
Mukaddes Kitabın iki ünlü vizyonerinin, Musa ve İlya'nın kanonik hikayeleri,
özellikle kırk günlük döneme atıfta bulunan pasajlar içerir. Çıkış 24:18,
Musa'nın Sina Dağı'nın tepesinde kırk gün kırk gece kaldığını anlatır. 5 1
Krallar 19:8, İlyas'ın Horeb Dağı'na yaptığı yolculuk sırasında kırk gün 6
melekler tarafından desteklendiğinin öyküsüne atıfta bulunur . 7 Matta'daki
gibi her iki anlatımda da kırk gün motifi
153 hızlı, bir dağda karşılaşma temasıyla birlikte görünür ve
yüksekte vizyoner bir deneyimi ifade eder.
Matta'nın
anlatımında orucun dönüştürücü değerini kabul edersek, oruç, Tanrı'nın değil,
Şeytan'ın vizyonunu uyandırmaya hizmet etmiş olabilir. 8 Tasvir ,
geleneksel apokaliptik ortamlara meydan okumaya veya yapıbozuma uğratmaya
çalışırken polemiksel bir tada sahip olabilir.
Baştan çıkarma
öyküsünün Matthew versiyonundaki kıyamet dürtüsü, bilim adamları tarafından not
edildi. 9 Hatta daha önceki çalışmalarımda, anlatının apokaliptik
yükseliş ve vizyon eğilimlerini taklit ettiğini ve hatta bunlara karşı bir
polemik sunduğunu öne sürmüştüm. 10 Hikayenin birçok detayı, Yahudi
apokaliptik anlatımlarında öne çıkan protolojik tipolojilerle de bir bağlantı
olduğunu ortaya koyuyor. Bu çalışmanın amacı, ayartma anlatısının Matta
versiyonundaki İncil dışı apokaliptik geleneklerle, özellikle Enochic
materyallerde bulunanlarla olan bağlantıları daha yakından araştırmaktır.
Adem
Gelenekleri ve Ayartma Anlatısı
İsa'nın ayartılma
öyküsünün Adem tipolojisinden etkilenmiş gibi göründüğü bilim adamları
tarafından uzun süredir kabul edilmektedir. 11 Bazı araştırmalar,
İncil'deki ve İncil dışı anlatımlardan bilinen önemli Adem temaları zincirinin,
Markos İncili'ndeki İsa'nın ayartılmasının kısa anlatımında zaten tanıtıldığını
öne sürdü . 12 Örneğin Joachim Jeremias, Markos 1:12'deki İsa'nın
"vahşi hayvanlarla birlikteydi" (f|v pct a raw 0r|pta)v) ifadesine
dikkat çekiyor. Jeremias'a göre bu ifade, Yaratılış 2:19'a göre cennette vahşi
hayvanlar arasında yaşayan proto plast'ı anımsatıyor . Jeremias, İsa'nın Markos
İncili'nde insanlar ve hayvanlar arasında barışı yeniden sağlayan eskatolojik
bir Adem olarak tasavvur edilebileceğini öne sürüyor . 13 Markos'un
hesabının “cennet yeniden kuruldu, kurtuluş vakti geliyor; f|v pexa raw
0qpta)v'nin anlamı budur. Ayartma yenildiği ve Şeytan yenildiği için cennetin
kapısı yeniden açıldı.” 14 Yeremya, meleklerin İsa'ya "sofra
servisi" (8tqKovovv avrq) yaptığını söyleyen sözde Adem tipolojisini de
fark eder. Ona göre “bu özellik de cennet tasavvurunun bir parçasıdır ve ancak
bu açıdan anlaşılabilir. Midraş'a göre Adem cennette meleklerin yemeğiyle
yaşadığı gibi, melekler de İsa'yı besliyor. Meleklerin sofra servisi, insan ve
Tanrı arasındaki yeniden kurulmuş birliğin simgesidir.” 15 Richard
Bauckham ayrıca Mark'ın ayartma öyküsü versiyonunda bir dizi Adamik motif görür
ve bunun İsa'yı "Adem gibi ayartılmaya yenik düşmek yerine Şeytan'a
direndikten sonra cenneti yeniden kuran eskatolojik Adem" olarak tasavvur
ettiğini öne sürer: hayvanlarla barış ve melekler ona hizmet ediyor.” 16 Bu
açıdan bakıldığında, İsa'nın Şeytan tarafından ayartılması, Adem'e ait
tipolojik sahiplenmelerin ortaya çıkışında çok önemli bir rol oynar. 17 Dale
Allison, Mark'ın “kırk günü”nün de Adamik tipolojisinin bir parçası olup
olmadığını merak ederek protoplast hikayesiyle başka bir olası bağlantıya
dikkat çekiyor. Jübileler 3:9'a göre Adem'in yaratıldıktan kırk gün
sonra Aden'e yerleştirildiğini ve Birincil Adem Kitaplarında Adem'in
kırk gün kefaret çektiğini fark eder . 18
Matta ve Luka'da,
Markos'ta ima edilen Adamik tipoloji kavramsal olarak daha da geliştirilir.
Dahası, sadece ayartma anlatısı değil, Matta ve Luka'nın diğer bölümleri de
Âdem motiflerinin cümbüşünden etkilenir. Örneğin, "belki de Luka ayartılma
anlatımının başına Adem'le biten bir soy kütüğü koyarak başlamıştır (Luka
3:38), çünkü müjdeci İsa'nın ayartmaya karşı kazandığı zaferi Adem'in
başarısızlığının tersine çevrilmesi olarak görmüştür." 19 Benzer
şekilde, Matta İncili, İsa'nın ayartmalarının gözler önüne serilen öyküsünde
Adem tipolojisinin benimsenmesine ve geliştirilmesine devam eder. Öyle
görünüyor ki, Âdem motiflerinin en yoğun varlığı, Şeytan'ın İsa'dan kendisine
secde etmesini istediği üçüncü ayartmada bulunabilir. Bu kültsel tapınma
motifi, meleklerin İsa'ya yaklaşıp ona hizmet ettiğini anlatan ayartma
anlatısının sonunda yeniden doğrulanmış gibi görünüyor.
yöneldiler , sözde İlk Adem
Kitapları'nın çeşitli versiyonlarında bulundular. Birincil Adam Kitaplarının bilinen
makro biçimleri yalnızca daha sonraki ortaçağ versiyonlarında hayatta kalsa da,
bu daha sonraki Hıristiyan derlemeleri şüphesiz, İncillerin ayartma öyküsündeki
hürmet motifinin arkasında da durabilecek erken Yahudi kavramsal tohumlarını
içerir.
Birincil Adem
Kitaplarında bulunan
belirli bir tema , yani protoplastın yaratılışının ve onun melekler topluluğuna
girişinin anlatılması özel bir ilgiyi hak ediyor. Bu inisiyasyon sırasında,
Adem'e Tanrı'ya saygı göstermesi emredilir ve ardından Tanrı, melek ordularına
protoplasta saygı duymalarını emreder. Ayrıca, bazı melekler Adem'e saygı
göstermeyi kabul etseler de, Şeytan ilk insanın önünde eğilmeyi reddeder. Bu
motif kümesi, Matta'da bulunanları anımsattığı için ilgi çekicidir. Müjde'de
ayartıcı, İsa'dan secde etmesini ister ve kelimenin tam anlamıyla Şeytan'ın
önünde "yere düşeceğini" (tteoojv)
ima eder . Matta burada Adem mavi baskısına Luke'tan daha yakın bir
şekilde oyuyor gibi görünüyor, çünkü Luke tteoojv
eksik. Burada yine , İsa'yı son Adem olarak betimleyen Mattean Adem
Kristolojisinin bir örneğiyle karşılaşılır . Matta'da bu tür bir
kavramsallaştırmanın varlığı olağandışı değildir, çünkü Adem ve İsa'nın üstü
kapalı ve açık karşılaştırmaları, Pau hattı mektupları ve Markos İncili de
dahil olmak üzere en eski Hıristiyan materyallerinde zaten yapılmıştır. Bu
nedenle bilginler , İsa'nın son Adem olduğu anlayışının, Matta'dan önce gelen
Romalılar 5. Ayrıca, bazı araştırmalar, Pavlus malzemesinin, sinoptik
İncillerde bulunan Adem tipolojisinin kavramsal temelini oluşturabileceğini
önermektedir. Bu nedenle, örneğin, Dale Allison'ın iddia ettiği gibi,
[I]Markos 1:12-13'teki İsa, Adem'in
işini bozarsa, o zaman kaçınılmaz olarak, Adem'in itaatsizliği ve buna eşlik
eden etkilerin, İsa'nın itaati ve buna eşlik eden etkileriyle karşılaştırıldığı
Pavlus'un Kristolojisi hatırlatılır (Romalılar 5) . :12-21; ICor 15:21-23,
45-49). Gerçekten de, Markos ve Pavlus arasındaki diğer ilgi çekici bağlantılar
göz önüne alındığında, Markos 1:12-13'ün Pavlus'un etkisi altında yazıp yazılmadığı
merak ediliyor. 20
Şeytan'ın hürmet
talebi, müjdecilerin Adem Kristolojisinin bir parçası da olabilir: İlk Adem'e
saygı göstermeyi reddederek göksel statüsünü kaybeden Şeytan, şimdi son
Adem'den eğilmesini isteyerek durumu tersine çevirmeye çalışıyor.
Şeytan'ın tapınma
talebi geleneği Luka'da da bulunsa da, Matta, kendine özgü secde
terminolojisini ekleyerek ve ayartma öyküsünü hizmet eden meleklerin ortaya
çıkmasıyla sonlandırarak bu saygı temasını daha da güçlendiriyor gibi
görünüyor. Bu süslemelerin , ilk Adem'in hürmetinin hatırasını çağrıştırarak
hem olumlu hem de olumsuz olarak inşa edilen son Adem'e bağlılık ve onu
yüceltme geleneklerini doğrulama amaçlı olması mümkündür. 21 Bilim
adamları, Matta İncili'nde ibadet ve hürmet formüllerinin diğer sinoptik
İncillerden daha tutarlı görünen geniş kullanımına dikkat çekmişlerdir . 22
Bu eğilim göz önüne alındığında, insanlığa hürmet eden Âdem geleneği,
İncil'de daha önce anlatılan sihirli öykü de dahil olmak üzere Matta'nın diğer
bölümlerinde de algılanabilir . Hem ayartma hem de magi anlatılarının aynı
tapınma terminolojisini içermesi dikkat çekicidir. İlk olarak, magi öyküsünde
TTpooKuvea) fiilinin tekrar tekrar kullanıldığı görülebilir (çapraz başvuru
Matta 2:2; 2:8; 2:11), bu aynı zamanda ayartma öyküsünde de öne çıkar (Matta
4:9; 4). :10). Her iki anlatımda da bu terminolojinin kült bir önemi var gibi
görünüyor. 23 Ayrıca, hem magi öyküsünde hem de İsa'nın Matta'daki
üçüncü ayartmasında, "düşme" (7TeobvTe<;/7Tead)v) ifadesinin
tapınma formülleriyle (npoo£Kvvr|aav/) belirgin bir şekilde yan yana
getirilmesi bulunabilir. npoaKvvf|ar|<;). 24
Magi'nin
hikayesi, Yahudilerin yeni doğan kralına saygılarını sunmak için Doğu'dan gelen
gizemli ziyaretçilerden bahseder. Anlatımın bazı ayrıntıları, burada sadece
yabancı konukların hürmet öyküsünün değil, muhtemelen melek hürmetinin
temasının da olabileceğini düşündürüyor. Bazı akademisyenler, anlatının
melekolojik ayrıntılarına işaret ettiler. Örneğin, büyücülere mesih
yolculuklarında yardımcı olan gizemli yıldızın bir melek, daha özel olarak
işlevi yabancı ziyaretçileri İsa'ya götürmek olan bir rehber melek gibi
göründüğü gözlemlenmiştir. 25 Hikâyenin diğer özellikleri de merak
uyandırıcıdır, çünkü bunlar, ayartma anlatısının ayrıntıları gibi, kıyamet
geleneklerinin bazı izlerini ele veriyor gibi görünmektedir. Burada, ayartma
öyküsünde olduğu gibi, bir Âdem motifleri kümesinin görülmesi de mümkündür.
Örneğin bebek İsa, ilk insanın eskatolojik bir karşılığı olarak tasvir
edilebilir ve tıpkı Birincil Adem Kitaplarında meleksel saygıyla işaretlenen
protoplastın yaratılışında olduğu gibi , son Adem'in Dünya'ya girişi. dünya
da benzer bir saygı ritüeli ile kutlanır.
Şimdi büyücülerin
öyküsündeki diğer olası Âdemsel imaları daha yakından inceleyelim . İlk
olarak, büyücülerin Doğu'dan (ve avaroXcbv) kökeni, İncil'deki tanıklıklara
göre Doğu'da dikilmiş bir bahçe olan Eden ile olası bir bağlantı gösterebilir. 26
Antik çağda geleneksel olarak tütsü malzemesi olarak kullanılan sığla ve
mür de dahil olmak üzere büyücülerin armağanları, 27 Adem'in
kurbanlarını akla getiriyor; . Bu tür kurbanlardan , Adem'i Cennet'te tütsü
yakan protolojik bir baş rahip 28 olarak tasvir eden bir pasaj olan Jubilees
3:27'de bahsedilir. 29 Magi öyküsünün olası kültsel tadı göz
önünde bulundurulduğunda, İsa burada yalnızca son Adem olarak değil, Jübileler
Kitabını anımsatan bir tarzda kahin eskatolojik bir Adem olarak anlaşılabilir. Bu
gelenekler bağlamında büyücüler, bir zamanlar Doğu'da ekilen Cennet
Bahçesi'nden gelen ve Adem'in uzak geçmişte kullandığı kutsal aletleri yeni bir
rahibe getiren ziyaretçiler, hatta muhtemelen melek ziyaretçiler olarak
anlaşılabilir. 30 Hazine Mağarası da dahil olmak üzere daha
sonraki bazı Hıristiyan materyallerinin genellikle büyücülerin armağanlarını
Adem'in kurbanlarıyla ilişkilendirdiği göz önüne alındığında, bu tefsirsel
bağlantı mantıksız değildir . 31
Dahası, görünüşe
göre büyücü anlatının, tapınma temasıyla düşmanca figürünün tuhaf bir şekilde
yan yana getirilmesi de dahil olmak üzere diğer ayrıntıları, meleksel saygı ve
saygı motifleriyle Birincil Adem Kitaplarının çeşitli versiyonlarında
yansıtılan protoplast öyküsünü yeniden akla getiriyor gibi görünüyor. Şeytan'ın
ilk insana tapmayı reddetmesi. Matta'nın, kötü kralın mesihsel çocuğa
tapınacağına söz verdiğini söyleyerek, sihirbazlık öyküsünün ana düşmanı
Herod'u hürmet temasıyla ilişkilendirdiğini hatırlayın . 32
Matta'nın
müjdesinin kapsayıcı teolojik çerçevesinde önemli bir rol oynadığını gösterir .
Saygı motifinin kült önemi, Matta'nın on yedinci bölümdeki başkalaşım
öyküsünde daha ayrıntılı olarak açıklanabilir . 33 Orada, İsa'nın
dağdaki başkalaşımının sonunda, yine, vizyondan bunalan öğrenciler kendilerini
yüzleri yere gelecek şekilde yere attıklarında, zaten tanıdık olan saygı motifi
çağrılır. 34 Öğrencilerin İsa'nın başkalaşımı karşısında secdeye
kapanmasına ilişkin bu tasvirin hem Markos'ta hem de Luka'da çarpıcı bir
şekilde bulunmaması dikkat çekicidir. Matta'da bu motif önceki hürmet olayları
zincirine güzel bir şekilde uyuyor gibi görünüyor, böylece hem büyücülerin
düşüşünün hem de Şeytan'ın secde arayışının hatırasını çağrıştırıyor - aynı
şekilde diğer sinoptik anlatımlarda bulunmayan gelenekler. 35
Enochic
Gelenekler ve Günaha Anlatı
Daha önceki
araştırmalar ayartma anlatısının sinoptik versiyonlarındaki Âdemî imalar
kümesini araştırmış olsalar da, genellikle Enochic geleneğinin biçimlendirici
etkilerini keşfetme konusunda isteksiz olmuşlardır. Matta İncili'nde yansıtılan
insanlığa meleksel saygı motifinin gerçek veya kökenlerinin Adem geleneğinde
değil, erken dönem Yahudi melek biliminin en derin sembolik ifadesini aldığı
uğursuz bir arabuluculuk eğilimi olan erken Enochic irfanda olması mümkündür. .
Bu nedenle, bilginler tarafından genellikle Matta İncili ile çağdaş veya
muhtemelen ondan daha eski olarak görülen 2. Enoch'ta36 , meleksel saygı
temasıyla bağlantılı bir dizi ilgi çekici kavramsal gelişme bulunabilir . Bu
Yahudi kıyametinin ilk bölümü Enoch'un göğe yükselişini tasvir ediyor. 2
Enoch 21-22, patriğin göksel yolculuğunun son aşamasını anlatır; bu sırada
tufandan önceki yedinci kahraman, melek rehberleri tarafından yedinci göğün
kenarına getirilir. Tanrı'nın emriyle başmelek Cebrail, patriği Tanrı'nın daimi
bir hizmetkarı olmaya davet eder. Enoch kabul eder ve başmelek onu Tanrı'nın
görkemli yüzüne götürür, burada patriği Tanrı'ya saygı gösterir. Tanrı daha
sonra kişisel olarak Hanok'a sonsuza dek huzurunda durması için yaptığı daveti
yineler. Bu davetin ardından başka bir baş melek olan Mikail, patriği Rab'bin
yüzünün önüne getirir. Rab daha sonra meleklerine seslenerek şunları söyler:
"Enoch katılsın ve sonsuza kadar önümde dursun!" Tanrı'nın emrine
yanıt olarak melekler Hanok'a saygılarını sunarlar. 37
Akademisyenler, 2
Enoch 21-22'nin , Başmelek Mikail'in ilk insanı getirdiğini tasvir ettiği Birincil
Adam Kitaplarının Ermenice, Gürcüce ve Latince versiyonlarında bulunan
Adem'in yükselişini ve melekler tarafından hürmetini anımsattığını
belirtmişlerdir. ilahi huzuruna çıkarak onu Allah'ın önünde eğilmeye zorlar. 38
Birincil Adem Kitaplarında, Tanrı daha sonra tüm meleklere
protoplastın önünde eğilmelerini emreder. 39 Bu siparişin
sonuçları karışıktır. Bazı melekler Adem'e saygı göstermeyi kabul ederken,
Şeytan da dahil olmak üzere diğerleri boyun eğmeyi reddediyor. 40 Michael
Stone, Adem'in yüceltilmesi ve melekler tarafından hürmet edilmesi motiflerinin
yanı sıra, 2. Enoch'un yazarının melek itaatsizliği ve ilk insana
hürmet etmeyi reddetme motifinin de farkında gibi göründüğüne dikkat çeker.
Stone, 2. Hanok 22:6'da geçen ve Slavca metnin başka bir çevirmeninin
"onları sınamak" şeklinde tercüme ettiği "onları sınamak"
ifadesine dikkat çekiyor . 41 Stone, "onları sınamak" veya
"denemek" ifadelerinin burada imtihan edilenin meleklerin itaati
olduğunu ima ettiğini ileri sürer. 42 Stone, 2 Enoch 21-22'nin
Birincil Adam Kitaplarının Ermenice, Gürcüce ve Latince versiyonlarında
bulunan gelenekleri anımsattığı sonucuna varır. 43
2. Hanok'taki
hürmet anlatımları ile Birincil Adem Kitaplarının Ermenice, Gürcüce ve Latince
versiyonlarındakiler arasında çarpıcı yapısal benzerlikler gözlemlemişlerdir .
Hesaplar üç ana olayı içerir:
A.
Yüksekte yerleştirme ( Birincil
Adem Kitaplarında Adem yaratılır ve cennette konumlandırılır; 2 Enoch'ta
tufan öncesi yedinci patriği cennete getirilir).
B.
Tanrı'ya Saygı ( Birincil Adam
Kitaplarında Adam Tanrı'ya saygı gösterir; 2. Hanok'ta tufan öncesi
yedinci kahraman Tanrı'ya saygı gösterir).
C.
Göksel topluluğa giriş: kahramanın
meleksel hürmeti ve Şeytan'ın eğilmeyi reddetmesi ( Birincil Adem
Kitaplarında Tanrı meleklere eğilmelerini emreder. Bütün melekler boyun
eğer. Şeytan ve melekleri itaatsizlik eder . 2 . Allah bu kez meleklerin
itaat edip etmeyeceğini imtihan eder). 44
Hem 2. Enoch hem
de Birincil Adem Kitaplarının çifte saygıyla işlemesi dikkat çekicidir: ilk
olarak, insan kahramanlar olan Enoch ve Adem'den Tanrı'nın önünde eğilmeleri
istenir ve ikinci d' de, kendilerine melekler tarafından hürmet edilirler,
göksel vatandaşlar topluluğuna kabul edildiğini gösteren bir olay.
Bu kavramsal
gelişmeleri aklımızda tutarak, şimdi dikkatimizi Matta İncili'ndeki ayartma
anlatısına çeviriyoruz. Burada, 2 Enoch ve Birincil Adem Kitaplarında
tezahür eden zaten bilinen kalıplar ayırt edilebilir . Hanok ve Adem gibi
İsa da önce ilahi dağın temsil ettiği yüksek yere getirilir. Daha sonra ,
Tanrı'nın putperest bir sözde temsili olan Şeytan'a saygı göstermesi istenir . Son
olarak, ayartma anlatısının Mattacı versiyonu, İsa'nın hizmetlerini sunmaya
gelen melekler topluluğuna kabulünü tasvir eder. Bu benzerlikler göz önüne alındığında
, bazı bilginler tarafından İkinci Kudüs Tapınağı'nın yıkılmasından önce ve
dolayısıyla Matta İncili'nin yazılmasından önce yazıldığına inanılan 2 .
Yalnızca Birincil Adem Kitaplarındaki pro toplast öyküleri üzerinde değil
, aynı zamanda Matta'daki İsa'nın ayartılması öyküsü üzerinde de biçimlendirici
etki. 45
Temptation Anlatısının Kıyamet Özellikleri
Matta İncili'nin
yazarı, 2. Hanok'ta bulunanlara benzer apokaliptik geleneklerin
gerçekten farkındaysa , Hıristiyan yazarların bu akımları körü körüne
benimsemedikleri açıktır; bunun yerine, uğursuz arabulucu Şeytan'a meleklerin
ve Tanrı'nın bazı tanıdık niteliklerini ve görevlerini atayarak bu temaları
yapısöküme uğratmaya çalıştılar . Şimdi dikkatimizi kıyamet motiflerinin bu
paradoksal yeniden formülasyonlarına çevirmeliyiz.
İsa'nın
Psychopomp'u ve Angelus Interpres rolünde Şeytan
Yahudi kıyamet
hesapları, genellikle insan vizyonerlerin melek rehberlerin yardımıyla üst
alemlere taşınmasını tasvir eder. Bu apokaliptik akımlar göz önüne alındığında,
ayartma anlatısında Sat an'ın İsa'nın bir psikopatı olarak hizmet etmesi ve
onu yüksek, hatta muhtemelen en yüksek yerlere taşıması dikkat çekicidir. 46
Kıyamet literatüründe, melekler veya başmelekler genellikle
vizyonerlerin psikopatları olarak hizmet ederler. Örneğin 2. Hanok'ta tufan
öncesi yedinci patriği iki melek tarafından göğe alınır. Aynı kıyamet
anlatımında Melçizedek, Cebrail'in kanatları üzerinde Cennet Bahçesi'ne
nakledilir. 47 Ayartma anlatısında Şeytan, bir nakliye meleğinin
benzer işlevlerini yerine getiriyor gibi görünüyor. 48 Her iki
durumda da Şeytan'ın İsa'yı cehenneme değil, "yüksek yerlere", önce
Kutsal Şehir'deki Tapınağın tepesine, sonra da en yüksek dağa götürmesi
önemlidir. Bazı alimler, diğer bazı apokaliptik metinlerde olduğu gibi,
buradaki dağın ilahi meskeni temsil ettiğine inanıyor. Şeytan'ın apokaliptik
rolleri kafa karıştırıcıdır ve bilindik apokaliptik motifleri yapıbozuma
uğratma girişimini temsil edebilir.
Hem Matta hem de
Luka'da Şeytan'ın yalnızca bir psikopomp olarak değil, aynı zamanda vizyon
sahibine kelimenin tam anlamıyla "yöneten" (avayaydw auxov) ve ona
"gösteren" (SetKvvotv ai)Td)/e8et^ bir melek yorumcusu olarak
hizmet etmesi de dikkate değerdir. ev aura.') vizyoner gerçeklik, böylece
Yahudi apokaliptik ve mistik anlatımlarında melekleri yorumlamanın
geleneksel işlevlerini yerine getiriyor . Kahin ve onun şeytani rehberi
arasındaki etkileşim de Musa tipolojisinin etkilerini ortaya koyuyor.
Akademisyenler, Musa'nın Nebo Dağı'nda peygamberi Vaat Edilmiş Topraklar'ı
gösterip (e8et^ev) ona bir açıklama yaparken Tanrı'nın melek olarak hizmet
ettiği Tesniye 34:1-4, 49 ve ayartma anlatısında terminolojik
benzerlikler kaydettiler. onun 50 Yine de Angelus, Matta'da bulunan
gelenekleri yorumlayarak , hikayeyi İncil dışı apokaliptik anlatıların
ayrıntılarıyla zenginleştirerek "Musaik" İncil yapısını aşmaya
çalışır.
En Yüksek Yere
İlerleme
Luka ile
karşılaştırıldığında, Matta'nın İsa'nın ayartma sırasının, görücünün alçak
yerlerden yüksek yerlere, çölden Tapınaktaki bir zirveye ve nihayet kutsal bir
yere giderken kademeli olarak yukarı doğru ilerlediğini doğruladığı
gözlemlenmiştir. dağ. 51 Bu dinamik, vizyonerlerin aşağıdan yukarıya
doğru ilerleyişini betimleyen göksel yolculukları anımsatır . 52 Genellikle
bu vizyoner anlatılar, kahinin yolculuğunun en yüksek noktasında meydana gelen
inisiyasyonunu tasvir eder. O halde, Matta'daki üçüncü ve son ayartmada saygı
motifleri kümesinin en yüksek noktada tanıtılması dikkate değerdir. Yine
yedinci ante diluvian patriğinin 2 Enoch'taki yolculuğunu akla
getiriyor, burada kahinin en yüksek cennete gelişinin meleksel saygıyla
zirveye ulaştığı yer. Üçüncü Mattean ayartması bir dağda gerçekleşir. Birkaç
bilim adamı, dağın ilahi mevcudiyet ve egemenliğin yerini ima edebileceğini
belirtti. Ancak burada, garip bir şekilde, Şeytan'ın İsa'dan kendisine saygı
göstermesini istediği yüce yer haline gelir. Enochic ve Mosaic geleneklerinde,
yüksek dağ genellikle Kavod'un teknik tanımlarından biri olarak hizmet eder .
Örneğin, 1 Enoch 25:3 , yüksek dağı Tanrı'nın tahtının yeri olarak
tanımlar. 53 Trajedili Hezekiel'in Exagoge'sinde Musa, dağdaki
Kavod ile özdeşleştirilir . 54 Matta gerçekten de Kavod
dağını kastediyorsa, Şeytan'ın İsa'ya dünyanın tüm krallıklarını ve onların
görkemini gösterme yeteneği, 3 . kelimenin tam anlamıyla tüm nesilleri
ve tüm krallıkları aynı anda “gösteren” bir varlık olarak tanımlanır. 55 Kozmolojik
tapınakla ilgili önceki bölümümüzde zaten gösterildiği gibi, Pargod'un bu
vahiy işlevleri, aynı zamanda , gökkubbeyle ilişkilendirilen yatay göksel
perdenin İbrahim'e insanlık tarihinin tüm akışını gösterdiği İbrahim'in Kıyametinde
de yansıtılır . 56 Bilim adamları , İbrahim'in Kıyametindeki
vahiylerin sunumu ile ayartma anlatısında çarpıcı benzerliklere dikkat
çekmişlerdir . 57 Daha sonraki haham ve Hekhalot anlatılarında Pargod
sembolizmine dair bazı kanıtlar bulunsa da , bu gelişmelerin ilk kökleri
Mezopotamya ve erken dönem Enochik materyallerdeki göksel tabletlerin kıyamet
tasvirlerine kadar izlenebilir. Birkaç İkinci Tapınak Yahudi materyali, daha
sonraki Pargod geleneğinde olduğu gibi, bu vahiy araçlarının, tarihsel
ve fiziksel gerçekliğin bütünlüğünü kahine iletebildiğine tanıklık ediyor. 58
Kahinin
Dönüşümü
Ayartma öyküsünde
Şeytan'ın geleneksel olarak melek figürlerine atfedilen psikopomp ve angelus
interpres ofisleri gibi çeşitli işlevleri yerine getirdiği zaten
gösterilmiştir. Yine de yakalanması zor düşman, yalnızca melek figürlerinin
görevlerini değil, aynı zamanda Tanrı'nın kendisini de taklit edebilir. Bu
nedenle, Mattean hesabında Şeytan'ın ilahi Kavod'un putperest bir negatif
kopyası olarak tasvir edilmesi mümkündür.
Önceki
araştırmalar, ayartma öyküsünde bulunan hürmet temalarının dönüştürücü itici
gücünü çoğu zaman gözden kaçırmıştır. Bununla birlikte , 2. Hanok'ta ve insan
görücülerin Tanrı'ya boyun eğmelerinin emredildiği Birincil Adem
Kitaplarındaki Adem'e hürmet öyküsünde , kahramanın Tanrı'ya hürmeti, onun
yeni bir ontolojik duruma geçişiyle çakışıyor gibi görünüyor. Şeytan'ın hürmet
talebi , bu dönüştürücü motifler kümesiyle benzerlikler taşır. Burada önemli
olan şey, bilginler tarafından ilahi huzurun bulunduğu yere bir gönderme olarak
yorumlanan dağda dururken Şeytan'ın hürmet talep etmesidir. Şeytan'ın dağdaki
varlığı, ayartma anlatısında ilahi meskenin bir karşılığı olarak tasavvur
edilmiş gibi görünüyor. Öyleyse, Şeytan'ın kendisini burada Kavod'un olumsuz
karşılığı olarak konumlandırması mümkün mü?
Kavod'un önünde secde etme ritüeli,
bir kahinin göksel bir varlığa dönüşmesinde ve hatta ilahi formla özdeşleşmesinde
genellikle çok önemli bir rol oynar. 59 Bu inisiyasyon sırasında,
bir görüm sahibi, Tanrı'nın ışıltılı tezahürüyle özdeşleştiğine işaret eden
parlaklık da dahil olmak üzere, genellikle saygı duyduğu nesnenin doğasını elde
eder.
Bu gelenekler
ışığında benzer bir dönüşüm motifini ayartma anlatısında da tespit etmek
mümkündür. Burada bir negatif dönüşümcü mistisizm örneğiyle karşılaşılır;
Ayartıcı, İsa'yı boyun eğmeye zorlayarak, ilahi Yüz'ün önünde secde ederek
ilahi Kavod ile özdeşleşen Yahudi kıyamet yazılarının vizyonerlerinin
aksine, görücünün Şeytan'ın formuyla özdeşleşmesini istiyor.
Ayakta Olan
Kıyamet
anlatılarında insan görücülerin dönüşümü, genellikle onların göksel maiyete
dahil edilmelerine yol açar. Bu yeni ofis , kesintisiz hizmet, dinlenme ile
kesintisiz hizmeti varsayar. Haham geleneğinde, cennette oturmak olmadığı için
cennet vatandaşlarının sonsuza kadar ayakta durmaları önceden belirlenmiştir . 60
Bu nedenle, apokaliptik ve mistik anlatımlar, genellikle ayakta duruşla
meleksi bir durumu tanımlar. Böylece, Hanok'un 2. Enoch 21-22'de meleksi
bir varlığa dönüşmesiyle ilgili yukarıda bahsedilen anlatımda , görücünün
ayakta durma pozisyonuna tekrarlanan göndermeler bulunabilir. Dahası, hem
melekler hem de Tanrı, tufandan önceki yedinci kahramana, sonsuza dek Tanrı'nın
huzurunda duracağına dair söz verir. Akademisyenler, bu vaatlerin,
Enoch-Metatron'un sar happanim - ilahi varlığın prensi, rolü Tanrı'nın
önünde sonsuza dek durmak olan özel bir melek hizmetkarı olarak gelecekteki
makamına işaret eden bilinen ilk kanıtları temsil ettiğine inanıyor. 61 Sadece
Matta'nın değil, Luka'nın da İsa'nın duruşuna ve bu konuma meleksi psikopat şatafatı
Şeytan tarafından yerleştirilmesine göndermeler içermesi dikkat çekicidir. 62
Bu gelenek, Enoch'un aynı zamanda meleksel rehberi tarafından bu ayakta
pozisyona yerleştirildiği Slav vahiyindeki yerleştirmesini anımsatır.
Görünüşe göre hem
2. Enoch'ta hem de ayartma öyküsünde, görücünün "ayakta duran"
olarak yerleştirilmesi Musa tipolojisi ile bağlantılı olabilir. 63 Musa'nın
duruşu geleneği, İncil materyallerinde zaten önemli bir rol oynamaktadır.
Böylece, Çıkış 33'te Rab, Musa'ya yanında durmasını emreder: "Yanımda,
kayanın üzerinde duracağın bir yer var." Benzer bir emir Tesniye 5:31'de
de bulunur, burada Tanrı yine Musa'ya kendisiyle birlikte durmasını emreder:
"Ama sen, burada yanımda dur, ben de sana bütün emirleri , kanunları ve
kutsal törenleri anlatacağım. onlara öğreteceksin.” Ayakta durma motifi,
Musa'nın ilahi tahtın önünde dururken tasvir edildiği Trajedili Hezekiel'in Exagoge'u
da dahil olmak üzere İncil dışı Musa anlatımlarında da önemli bir rol oynar
. 64
2. Enoch ve Exagoge'da bahsedilen
gelişmeler göz önüne alındığında, İsa'nın yüksekte durma pozisyonunun bir dizi
kıyamet motifini yansıtması mümkündür. Yine de, İsa'nın ayartılmasının sinoptik
anlatımlarında, bu gelenek yeni bir polemiksel anlam kazanıyor çünkü kahinin
yerleştirilmesi hikayenin ana düşmanı Şeytan tarafından gerçekleştiriliyor.
Çalışmamızın bu
bölümünü bitirirken, Şeytan'ın İsa'dan kendisini yere atmasını istediği ve
kahinin ayakta durma pozisyonuna yerleştirilmesi motifinin gerçekleştiği ikinci
Matta ayartmasının yapısına dikkat çekelim. Üçüncü baştan çıkarmanın, yine 2.
Hanok'ta ve Birincil Adem Kitaplarında bulunan üç olayı yansıtıyor gibi
göründüğü kaydedilmiştir : birincisi , kahinin psikopatlığıyla
kurulması; ikincisi, görücünün Tanrı'ya saygısı; ve üçüncüsü, görenin meleksel
hürmeti. 2 Enoch'ta , yedinci antedilu vian kahramanı psikopompuyla en
yüksek yere getirildikten sonra, önce Tanrı'nın önünde eğilir ve ardından
melekler tarafından saygıyla yüceltilir. Aynı model, başmelek Mikail'in Adem'i
önce Tanrı'nın huzuruna "takdim ettiği", 65 sonra Adem'in
Tanrı'nın önünde eğildiği, 66 ardından meleksel saygıyla yüceltildiği
Birincil Adem Kitaplarında da mevcuttur . 67 Bu gelişmelerin
ışığında, ikinci Matthean (ve üçüncü Lukan) baştan çıkarmasının yapısının da
benzer bir yapıyı yansıtması merak uyandırıcıdır. Kâhin, önce psikopatlığıyla
yüksek bir yere kurulur. 68 Sonra kendisini yere atması istenir. 69
Sonra psikopomp'u, kahinin melekler tarafından yükseltileceğine dair
güvence vermek için kutsal yazılardan alıntı yapar. 70 Bu hikaye
gelişirken, ilk yerleştirme, ikinci aşağılama ve son olarak meleksel
yüceltmeyi içeren üç anlatı aşaması görülebilir. Bu yazışmalar ışığında,
ikinci ayartmanın üçlü yapısını önceden haber vererek üçüncü ayartmanın
olaylarını önceden haber vermesi mümkündür.
Matta'nın ayartma
öyküsündeki apokaliptik gelenekleri benimsemesinin polemik doğası, bu İncil
metninin muammalarından biri olmaya devam ediyor. Aynı zamanda, bu ezici
yapısökümcü itki, Matta İncili'nin bu kısmındaki hürmet motiflerinin şaşırtıcı
biçimini aydınlatmaya yardımcı olur. Diğer apokaliptik temalar gibi, hürmet
temaları da yapısızlaştırılır: yüce insan kahraman, Tanrı'nın sözde-temsiline
saygı göstermeyi reddeder ve sırayla melek ev sahipleri, kahramana açıkça boyun
eğmezler . Bu çarpıcı yeniden çalışma, bizi yeniden saygı motiflerinin yalnızca
ayartma öyküsünde değil, tüm müjdedeki işlevine getiriyor. Bilginler ayartma
öyküsündeki hürmet motiflerinin ve özellikle İsa'nın Şeytan'a saygı göstermeyi
reddetmesinin putperestlik temasıyla yakından bağlantılı olduğunu iddia etseler
de, daha da önemli başka bazı kavramsal sonuçların da rol oynayabileceği
görülüyor. Bu nedenle, hem 2. Enoch'ta hem de Birincil Adam
Kitaplarında, meleksel saygı, kıyamet kahramanlarının benzersiz bir üst
kimliğinin inşasında uğursuz bir rol oynar ve genellikle onların tanrılaştırma
sürecini açığa çıkarır. 71 Bu metinlerde, melek hürmeti, insan
kahramanları Tanrı'nın "ikonları" veya "yüzleri" olarak
tasvir edildiklerinde yeni melekler üstü ontolojilerine yönlendirir; Yine de
ayartma öyküsünde, insan kahramanın tanrısallığı yeni bir paradoksal yolla
onaylanır, tapınma motifleri aracılığıyla değil, onların yapısökümü
aracılığıyla. Kahramanın üst kimliğini belirlemenin bu yeni yolu yeni gibi
görünse de, saygı motiflerinin yapısökümüne yapılan vurguyla daha sonraki
Yahudilerin “cennetteki iki güç” tartışmalarında benzer gelişmeler tespit
edilebilir . Birincil Adem Kitaplarında insanlığın yüceltilmesine karşı
çıkan Şeytan olsa da, daha sonraki “cennetteki iki güç” gelişmelerinde bu
muhalefet işlevi genellikle Tanrı'nın kendisine aktarılır. Daha sonraki bu
anlatımlarda, yeni yaratılan protoplastın yüceltilmesine karşı çıkan ve
sevgili yaratığının şimdi yalnızca Yaradan'a ayrılan saygıyı hak etmediğini
melek ordularına gösteren Tanrı'dır. 72 Yine de, teosis olasılığını
sınırlandırma girişimleri olarak yorumlanabilecek bu tartışmaların ortasında,
Yahudi ilminde şimdiye kadar kaydedilen en derin insanlık yüceltmelerinden biri
bulunabilir - yedinci tufan öncesi atasını şu şekilde tasvir eden bir gelenek: Jtopn
niH', Tanrı'nın daha küçük bir temsili. 73 Burada, Matta İncili'nin
ayartma anlatısında olduğu gibi, hürmet motiflerinin yapısökümü, insanlığın
tanrılaştırılması için yeni paradoksal ufuklar açar.
Johannine Prologue ve 2 Enoch'taki Logos ve Adoil
Yuhanna İncili, karmaşık
ve eşsiz protolojik tasvirler içeren bir ilahi olan Prolog ile başlar. Dünyanın
ve insanlığın yaratılışına odaklanan Yaratılış'ın açılış bölümlerinin aksine,
Prolog, yaratılış sürecinin başlangıcından önce gelen gerçekleri ortaya
çıkarır. Önceden var olan gerçeklere yapılan bu vurgu, erken dönem Yahudi
ilminde çok nadirdir ve yalnızca birkaç İncil dışı apokaliptik anlatımda
bulunur. Bu tür tasvirlerin benzersizliğine rağmen, bu apokaliptik yazıların
tümü Dördüncü İncil bilginlerinden gereken ilgiyi görmedi. Christopher Rowland'ın
belirttiği gibi, " Müjdeyi , Yahudiliğin müjdeden önce gelen veya kabaca onunla
çağdaş olan daha önceki apokaliptik metinleriyle ilişkilendirmek için çok az
girişimde bulunuldu." 1
Önceden var olan
meseleleri ele alan ancak Johannine bilim adamları tarafından sürekli olarak
göz ardı edilen erken bir Yahudi metni 2 (Slavca) Enoch'tur. Bu metin,
Dördüncü İncil'den sadece birkaç yıl önce, İkinci Kudüs Tapınağı'nın
yıkılmasından önce MS birinci yüzyılda yazılmış bir Yahudi takma yazıdır.
Johannine Prologue gibi, bu Yahudi yazısı, esrarengiz bir karakteri -parlak
aeon Adoil'i- Tanrı'nın yaratılıştaki yardımcısı olarak tasvir ederek, dünyanın
yaratılışından önceki durumu gözler önüne seriyor. Prolog'un tasviriyle bazı
çarpıcı paralelliklere rağmen, bu Yahudi kıyameti, Dördüncü İncil'in önemli
yorumcuları ve öğrencileri tarafından rutin olarak ihmal edilmiştir. İlgi
eksikliği dikkat çekici çünkü çoğu Yahudi
167 anlatı, yaratılışta Tanrı'ya yardım eden önceden var olan
aracılardan nadiren bahseder.
Hanok'ta bulunan protolojik
gelişmeleri ve bunların Yuhanna İncili'nin Önsözündeki imgelerle
benzerliklerini daha yakından incelemektir .
2 Enoch
çok yakından
bağlantılı olduğundan , dünyanın ve insanlığın yaratılışının ayrıntıları da
dahil olmak üzere protolojik tasvirler, Yahudi apokaliptik anlatımlarında
bulunan ana kavramsal merkezlerden birini temsil eder . Bu ayrıntıların çoğu,
Yaratılış Kitabı'nın ilk bölümlerinde bulunan biçimlendirici öykülerde zaten
örtük olarak bulunan anlatı yörüngesini sürdürüyor. Johannine Prologue gibi bu
açıklamalardan bazıları, geleneksel İncil tasvirlerinin sınırlarının ötesine
geçmeye ve okuyucularını görünür yaratılıştan önceki gerçekliğin ayrıntılarına
sokmaya çalışıyor.
2 Hanok , dünyanın oluşumundan önceki
gerçekleri ifşa eden bu eşsiz erken dönem Yahudi metinleri grubuna aittir. 2. Enoch'un
24-25. bölümlerinde Tanrı, tercüme edilmiş Tufan öncesi kahraman olan ata
Enoch'a, ne daha önceki Enochic kitapçıklarında ne de diğer İkinci Tapınak
Yahudi materyallerinde bulunmayan yaradılışın gizemlerindeki bazı benzersiz
ayrıntıları açıklar. Bu vahyin dikkate değer bir yönü , görünür yaratılıştan
önceki olayların sırası ile ilgilidir. Tanrı, görücüye, görünür yaratılıştan
önce, aydınlık aeon Adoil'i yokluktan çağırdığını ve ona yaratılan tüm şeylerin
temeli olmasını emrettiğini söyler. Adoil'in, Tanrı'nın tahtını üzerine kurduğu
yaradılışın mihenk taşına dönüşümünü anlatır . 2 Enoch'un hem daha kısa
hem de daha uzun uyarlamaları, bu ifşanın kapsamlı bir tanımını sağlar . 2
Enoch 24-25'in daha uzun versiyonunda , hesap aşağıdaki forma sahiptir:
Hiçbir şey var olmadan önce, en
başından var olanı yoktan, görünmeyenden de görüneni yarattım. Dinle Enoch ve
bu sözlerime dikkat et! Çünkü meleklerime bile sırlarımı açıklamadım, onlara
kökenlerini, sonsuzluğumu (ve akıl almazlığımı), bugün size tanıttığım
yaratıkları tasarladığım gibi. Çünkü, görünen hiçbir şey var olmadan önce, ben,
güneş gibi, görünmeyen şeylerde doğudan batıya, batıdan doğuya dolaşıyordum.
Ama güneş kendi içinde dinlenir; yine de huzur bulamadım çünkü her şey henüz
yaratılmadı. Ve görünür bir yaratım yaratmak için bir vakıf kurma fikrini
düşündüm. Ve en aşağı şeylere emrettim: “Görünmeyen şeylerden biri gözle
görülür şekilde insin!” Ve Adoil alçaldı, son derece iriydi. Ve ona baktım ve
işte karnında büyük bir ışık vardı. Ben de ona, "Parçala kendini, Adoil ve
bırak senden doğanlar görünsün" dedim. Ve kendini parçaladı ve çok büyük
bir ışık çıktı. Ve [büyük] ışığın ortasındaydım. Ve ışıktan ışık böyle taşınır.
Ve büyük çağ geldi ve yaratmayı düşündüğüm tüm yaradılışı ortaya çıkardı. Ve ne
kadar iyi olduğunu gördüm. Kendime bir taht kurdum ve üzerine oturdum. Ve sonra
ışığa konuştum: "Sen (tahttan daha yükseğe) çık ve katılaş [ tahttan çok
daha yükseğe] ve daha yüksek şeylerin temeli ol." Ve kendisi dışında
ışıktan daha yüksek hiçbir şey yoktur. Ve yine eğildim (?) ve tahtımdan
yukarıya baktım. 2
2 Enoch 24-25'in daha kısa versiyonu biraz farklı bir
açıklama sağlar:
Hiçbir
şey var olmadan önce, en başından beri, var olan her şeyi yoktan varlığa,
görünmeyenden görünene yarattım. Ve meleklerime bile sırlarımı açıklamadım,
onlara onların bileşimini, ne de bugün size açıkladığım gibi tasarladığım
sonsuz ve akıl almaz yaratılışımı anlatmadım. Görünen herhangi bir şey var
olmadan ve ışık henüz açılmadan önce, 1, ışığın ortasında, güneşin doğudan
batıya ve doğudan batıya dönmesi gibi, görünmeyen şeylerden biri gibi hareket
ediyordu. batıdan doğuya. Ama güneş dinleniyor; yine de huzur bulamadım çünkü
her şey henüz yaratılmadı. Ve görünür bir yaratım yaratmak için bir vakıf kurma
fikrini düşündüm. Ve
En
aşağı şeylere emrettim: “Görünmeyen şeylerden biri görünür şekilde çıksın!” Ve
Adail alçaldı, son derece iriydi. Ve ona baktım ve işte karnında harika bir yaş
vardı. Ben de ona, "Parçala kendini Adail ve bırak senden parçalanan şey
görünsün" dedim. Ve kendini parçaladı ve ondan büyük bir çağ çıktı. Ve
böylece yaratmak istediğim tüm yaratımı taşıdı. Ve ne kadar iyi olduğunu
gördüm. Kendime bir taht kurdum ve üzerine oturdum. Işığa konuştum: "Daha
yükseğe çık ve katılaş ve en yüksek şeylerin temeli ol." Ve kendisi
dışında ışıktan daha yüksek hiçbir şey yoktur. Ve konuştum, tahtımdan
doğruldum. 3
Aydınlık bir
sonsuzluk olan ve burada hikayenin ana karakteri olan Adoil, tüm yaradılışı var
eden Tanrı'nın yardımcısı olarak tasvir edilmiştir. 4 Slav
kıyametinde, Adoil yalnızca yaratılmış bir varlık değil, daha çok yaratılışın
bir aracısıdır. 5 Adoil'in vücudundan çıkan tüm yaratılışın tasviri,
bu karakterin yaratılışın yaratıcı gücü olarak rolünü daha da doğrular. 6 Yaratılıştan
önce var olan "görünmez şeyler" sınıfına aittir. Bu nedenle,
yaratılış sürecinde ortaya çıkmaz, Tanrı tarafından "görünmez şeyler"
çemberinden "çağrılır", bu da onun önceden var olduğuna dair ek bir
gösterge sağlar . Kutsal Kitap'taki bilindik "olsun" ifadesi yerine ,
yoktan yaratılış varsayımı yerine , Slav kıyametinin okuyucuları,
"Görünmez şeylerden birinin görünür şekilde ortaya çıkmasına izin
ver!" gibi oldukça farklı formüller duyarlar . Metnin , Tanrı'nın
projesine katılmadan önce Adoil'in “inişi”ne yaptığı vurgu, onun başlangıçtaki
yüce durumunun bir göstergesi olarak hizmet edebilir; Tanrı'nın tahtından daha.
Adoil'in kesin durumu gizemini koruyor. "Görünmez şeylerden" biri
olarak tasvir edilmesine rağmen, metnin onu bir melek mi yoksa ilahi bir varlık
mı yoksa ilahi Pleroma'nın bir parçası olarak mı anladığı belirsizdir. Adoil'in
ilahi doğasına dair bir öneri, Tanrı'yı önceden var olan görünmez şeylerin
ortasına yerleştiren 2 Enoch 24'ün daha kısa versiyonundan gelir; şöyle
der: "Görünür şeyler var olmadan ve ışık henüz açılmadan, ben ışığın
ortasında, güneşin doğudan dönmesi gibi, görünmeyen şeylerden biri gibi
dolaştım. batıya ve batıdan doğuya.” 7 Tanrı'nın "görünmez
şeylerde" güneş gibi "etrafta dolaştığı" bu tasviri, Tanrı'nın
ana ışık olarak ve "görünmez şeyler"in muhtemelen gezegenler olarak
tasavvur edildiği bir güneş sistemini anımsatır. Böyle bir tasvir,
"görünmez şeylerin" ilahi doğasını "daha küçük tanrılar"
veya ilahi Pleroma'nın çevreleri olarak gösterebilir.
Gelişen yaratılış
dramasında Adoil, Tanrı'nın hizmetkarı olarak tasvir edilir, Tanrı'nın
emirlerini itaatkar bir şekilde yerine getirir ve kesinlikle efendisinin
isteklerine göre hareket eder: "Ve böylece yaratmak istediğim tüm
yaratılışı taşıdı." Açıklama, Adoil'in burada Tanrı'nın demiurjik bir eli
olarak anlaşılabileceği izlenimini bırakıyor . Adoil'in adının etimolojisiyle
ilgili olarak, Robert Henry Charles, "Tanrı'nın Eli" olarak tercüme
edilen İbranice T' kelimesinden türemiş olabileceğini öne sürdü. 8 Jarl
Fossum, "Tanrı'nın dünyayı ve insanı kendi el(ler) iyle yarattığına dair
bir Yahudi doktriniydi ve Tanrı'nın yaratıcı Eli, hipostazize edilmiştir.” 9
Tanrı'nın yaratıcı aşırılıklarına ilişkin bu gelenek, Enoch-Metatron'un
genellikle Tanrı'nın hipostatik eli veya hipostatik parmağı olarak anlaşıldığı
sonraki Yahudi ilminde önemli bir gelişme gösterdi. 10
Tanrı'nın görünür
dünyayı ve yaratıklarını doğrudan emirleriyle şekillendirdiği Yaratılış 1'in
aksine, Slav kıyametinde, Tanrı'nın metinde antropomorfik olarak tasavvur
edilen önceden var olan bir aracı aracılığıyla hareket etmeyi seçmesi dikkate
değerdir. figür. Adoil'in antropomorfik nitelikleri, metinde karnına atıfta
bulunularak ima edilmektedir. O, önceden var olan bedeninin içinde tüm yaradılışı
besleyen ve sonra bir anne gibi yaratılan düzeni doğuran biri olarak tasvir
edilir. 2 Enoch'ta her şeyi doğuran ilkel antropomorfik kabın
parçalanması olarak tasvir edilen tüm yaradılış, kelimenin tam anlamıyla onun
kırık bedeninden ortaya çıkıyor . 11
Adoil'in bir
diğer önemli özelliği de ışıkla olan ilişkisidir. Daha kısa olan versiyon,
önceden var olan gizli ışığın Adoil'in karnında gizlendiğini gösteriyor. 12
İlk aeon'un parlak doğası, Adoil'in parçalanmasından üretilen ışıkta
yıkanan Tanrı'yı tasvir ettiği için, özellikle daha uzun versiyonda
belirgindir.
Demiurgic ışığa
benzer şekilde, 2. Enoch'taki karanlık da önceden var olan ve demiurgic
bir varlık olarak tasvir edilir13 ve kendi kişileştirilmiş ajanı
vardır - "en düşük şeylerin" temeli olarak tasvir edilen Arkhas veya
Arukhas. 2 Enoch 26:13'ün daha kısa versiyonu, Arukhas'ın aşağıdaki
tasvirini sağlar:
Ve ikinci kez en
aşağı şeylere seslendim ve
“Görünmeyen
şeylerden biri sağlam ve görünür çıksın” dedim. Sert, ağır ve çok siyah Arukhas
çıktı. Ve ne kadar uygun olduğunu gördüm. Ben de ona, “Eğil ve sağlamlaş!”
dedim. Ve en aşağılık şeylerin temeli ol!” Ve aşağı indi ve sağlamlaştı. Ve en
aşağı şeylerin temeli oldu . Ve hiçbir şeyin kendisi dışında karanlıktan daha
aşağısı yoktur. 14
Bu anlatımda
Arukhas, Adoil'e çok benzer şekilde tasvir edilmiştir, ancak bu durumda, tüm
aşağı şeyleri doğuran karanlığın aeonik bir demiurjik "gemisi" olarak
tasvir edilmiştir. Arukhas, ışık çağı gibi, önceden var olan "görünmez
şeyler" sınıfına aittir ve aynı şekilde yaratılmamıştır,
"çağrılmıştır". Arukhas ayrıca "kendini açarak" doğum
yaptığından, aeonik yaratım alayları her iki durumda da benzerdir. Adoil ve
Arukhas'ın, paradoksal bir şekilde birbirini yansıtan önceden var olan ışık ve
karanlığın kişileştirmeleri olarak anlaşılması mümkündür. Böyle bir yansıtmaya
rağmen, Tanrı açıkça Adoil krallığını tercih ediyor. Adoil'in parçalanması,
Tanrı'nın yaratılan düzenin ilk görünür tezahürünü, yani tahtını üzerine
kurduğu temeli (Slav. ocHoeaHue) sağlar.
Bu yaratılış anlatımının
bir diğer önemli özelliği, Adoil'in daha uzun versiyonda bulunan bir “vahiyci”
olarak adlandırılmasıdır. Vahiyleri , sözel ifşaatlardan ziyade “ontolojik”
olarak anlaşılır; bu hesap şöyledir: "Ve büyük çağ geldi ve yaratmayı
düşündüğüm tüm yaradılışı ortaya çıkardı ."
Adoil ve
Arukhas'ın gelenekleri, dünyayı var etmede Tanrı'ya yardım eden iki
kişileştirilmiş birincil kadran yardımcısı, 2. Hanok'un arabulucu eğilimleri
hakkında biraz düşünmeye davet ediyor . Görünüşe göre Tanrı'nın Slav
kıyametindeki yaratılıştaki yardımları, Adoil ve Arukhas figürleri tarafından
tüketilmiyor, ancak diğerlerini içeriyor . Akademisyenler, yaratılış öyküsünün
sonsözünün, Tanrı'nın tek yaratıcı olduğunu ve O'nun yaratılışında bir
danışmanı veya halefi olmadığını vurguladığını belirtmiş olsalar da, sonsöz,
demiurjik yardımcıları inkar etmez. Diğer araştırmalar, 2 Enoch'un yaratılış
anlatımında, Tanrı'nın hikmetinin ve sözünün 15 de yaratılışın
aracıları olarak bahsedildiğini fark ettiler. 16 Gerçekten de, 2.
Hanok 30:8'in her iki uyarlamasında da 17 , Tanrı ,
bilgeliğine insanı yaratmasını emreder. Yaradılışın başlangıcındaki Adoil ve
Arukhas gibi, başka bir demiurjik arabulucu olan Sophia, insan türünün
yaratılmasında ona yardım ederek yaratım sürecinin sonraki aşamalarında
Tanrı'ya yardım etmekle görevlendirilir . Akademisyenler genellikle Sophia
geleneklerini, Johannine Prologue da dahil olmak üzere daha sonraki Yahudi
arabulucu gelişmeleri için biçimlendirici temel olarak görürler. 18
Enoch 30'da Tanrı'nın yardımcısı olarak
Sophia'ya yapılan atıf, çalışmamız için önemlidir çünkü bu, birkaç aracı
eğilimi barındırmaya çalışan bir Yahudi metni olan Slav kıyametinin karmaşık
yaratıcı evrenine işaret eder. Her iki durumda da (Adoil ve Sophia) demiurjik
ajanların, Tanrı'nın efendilerinin "emirlerini" yerine getiren
hizmetkarları gibi hareket etmeleri merak uyandırıcıdır. 2. Hanok 30:8'de
Tanrı, biliciye, bilgeliğine insanı yaratmak için "emrettiğini"
anlatır. Bu ifade, aydınlık aeon'un da Tanrı'dan bir "emir" aldığı Adoil
öyküsünü anımsatır; şöyledir: “Ve (iioi>,e;rl>x) en aşağı şeylere
emrettim: 'Görünmez şeylerden biri görünür şekilde insin!' Ve Adoil alçaldı,
son derece büyüktü.” Her iki pasaj da aynı Slav terminolojisini kullanır (Slav.
iioi>,e;rl>x). 2 Enoch 33:4, 20'de Sofya 19 ile birlikte demiurjik
bir ajan olarak bahsedilen ilahi söze yapılan atıf , Slav kıyametinin
yazarlarının sadece demiurgic hikmetinin erken geleneklerini değil, aynı
zamanda daha sonrakileri de bildiklerini gösterir. Bilgelik geleneklerinin ilahi
İsim geleneğiyle birleştirildiği Yuhanna'nın Önsözünde bulunanlara benzer
Yahudi ve Hıristiyan kavramsal akımları.
Dördüncü İncil
ve II . Görünüşe göre, benzersiz olmalarına rağmen, her iki açıklama da,
Johannine ve Enochic'te de önemli bir rol oynayan görünür ve görünmez, karanlık
ve ışık kategorilerinin tanıdık karşıtlıklarının bulunduğu Yaratılış 1'de
bulunan imgelerden derinden etkilenmiş gibi görünüyor. hesaplar. Johannine
ilahisinin "başlangıçta" (ev dpxf|) açılış cümlesi, 2 Enoch'un Yaratılış
öyküsünü çağrıştıran 21 yaratılış anlatımında da mevcuttur.
Yaratılış'ta "başlangıçta" ifadesi dünyanın yaratılışıyla ilgili olsa
da, hem 2. Hanok'ta hem de Prolog'ta geçen ifade yaratılış öncesi
gerçeklerle ilgilidir. Johannine Prologue ile ilgili olarak Raymond Brown,
“birinci ayetin açılış sözlerinin Yaratılış 1:1'e benzediğini belirtiyor.
Tekvin'in yazarı yaratılıştan bahsederken, Dördüncü İncil'in yazarı
sonsuzluktan söz etmektedir. Söz'ün Tanrı'nın yarattığı düzenin bir parçası olduğuna
dair hiçbir belirti yoktur.” 22
Allah'ın
Yaratılıştaki Yardımcıları
Görünüşe göre, 2.
Hanok gibi Prologue, Logos'u bağımsız bir "yaratıcı" olarak
değil, daha çok görevi Tanrı'nın düşüncelerini, planlarını ve isteklerini
yerine getirmek olan yaratıcı bir fail olarak anlıyor. Daha önce 2. Enoch'ta
gösterildiği gibi, Tanrı'nın kendisi, "yaratmak istediği" tüm
yaradılışı ışıklı aeon'un taşıdığını söyleyerek Adoil'in "yönetici"
doğasını onaylar. Aynı model, Logos'un bir yaratıcı olarak değil, Baba'nın yardımcısı
olarak tasvir edildiği Dördüncü İncil'de de görülebilir. Akademisyenler,
Prolog'un “Tanrı Yaratıcıdır; Onun Sözü vekildir.” 23 Raymond Brown,
"her şeyin Söz aracılığıyla var olduğunu söyleyerek, Önsöz, kötü olan
maddi yaratımdan Tanrı'nın değil, bir yaratıcının sorumlu olduğu Gnostik
düşünceden uzaklaşmaktadır. Söz, Baba ile ilişkili olduğundan ve Söz
yarattığından, Baba'nın Söz aracılığıyla yarattığı söylenebilir. Dolayısıyla
maddi dünya Tanrı tarafından yaratılmıştır ve iyidir.” 24 Hem
Adoil'i hem de Logos'u kişileştirmek, Tanrı ile "yardımcıları"
arasındaki mesafeyi daha da vurgular. 25 Aynı zamanda, her iki
açıklama da önceden var olan aracılarının, Tanrı'nın atıl araçları değil, aktif
yaratıcı katılımcılar olduğunu vurgulamaktadır. Brown, “Sözün rolü pasif değil,
aktiftir. Logolar çalışıyor.” 26 Benzer şekilde, 2. Hanok'ta
Adoil'in aktif katılımı , tüm yaratılışın "annesi", önceden var olan
zamanda tüm yaradılışı "emziren" ve sonra onu doğuran bir bakıcı
olarak tasviriyle ima edilir.
önceden var olan
varlıklar
İki yaratılış
anlatımının bir diğer ortak özelliği de hem Logos'un hem de Adoil'in varlığının
yaratma eyleminden önce gelmesidir; işlemi sırasında da “yardımcı” yapılmaz.
Arabulucuların kesin kaynağı bilinmemektedir. Her iki protolojik anlatım da
"başlangıçta" ifadesiyle başlasa da, bu ifade Yaratılış 1'de olduğu
gibi yaratılışın başlangıç noktasını ifade etmez. Bunun yerine okuyucuyu
önceden var olan ilahi gerçekliğin ortasına getirir. Hem Logos hem de Adoil
böylece ilahi alemin bir parçası olarak anlaşılır. Brown haklı olarak,
Yaratılış'tan farklı olarak Logos'un "başlangıçta" mevcudiyetinin
"yaratılıştan önceki döneme atıfta bulunduğuna ve Tanrı'nın küresinin
zamansal olmaktan çok niteliksel bir tanımı olduğuna" işaret eder. 27
Gizli Öğeler
Her iki anlatıda
da, Adoil ve Logos'un vahiyleri bir gizlilik diliyle sarmalanmış ve en yüce
ilahi sırlar olarak anlaşılmıştır . 2 Enoch'taki Tanrı, tufandan önceki
yedinci kahramana meleklerinin bile bu vahye erişimi olmadığını söyler. 28
Burada Tanrı'nın dünyayı var etmesine yardım eden arabulucu aracılar,
göksel yaratıklar da dahil olmak üzere yaratılıştan gizli kalırlar. Prolog'da
benzer bir fikir bulunabilir, dünyanın kendisi aracılığıyla var olduğu,
dünyadan gizli kalmıştır. 29 Ayrıca, her iki anlatımda da, önceden
var olan gerçeklikler hakkındaki ezoterik bilginin en sonunda seçilmiş
insanlara - 2. Hanok'ta tufandan önceki yedinci kahramana ve onun
müritlerine ve Önsöz'de Mesih'e inananlara - ifşa edildiği görülmektedir. Her
iki durumda da, önceden var olan gerçekliklerin ifşası, kurtuluşun gizeminin
anahtarını sağlayan soteriolojik bir değere sahiptir. 30 Bu nedenle,
2. Enoch'ta Adoil hakkındaki açıklamanın kavramsal olarak, ışığın ilk
çağını yansıtan bir varlık olan son "çağ" hakkındaki ifşaya bağlı
olması tesadüf değildir.
Kişileştirilmiş
Demiurgic Işıkları
Ayrıca, her iki
anlatım da başlıca yaratım aracılarını önceden var olan ışıkla ilişkilendirir.
2. Enoch Adoil'in yalnızca parlak bir varlık olarak değil, önceden var
olan tanrısal ışığın bir taşıyıcısı olarak anlaşıldığı çalışmamızda zaten
gösterilmiştir . Prolog'daki Logos gibi, kendisi de bir ışık kaynağıdır. Hem
ışığın hem de "tüm yaratılışın" Adoil'in göbeğinde yer alması
gerçeği, ilksel aeon'un ışığının gerçekten de demiurjik ışık olduğunu daha da
açıklamaktadır.
Yuhanna'nın
Önsözünde, Logos'un ilahi ışığın kişileştirilmesi olarak tasvir edildiği benzer
gelişmeler fark edilebilir. 31 Alimler,
Söz ve Işık
sistemleri, her ikisinin de yaradılışın aracıları olarak tanımlandığı (1:3,
10), her ikisinin de dünyaya girdiği (1:4, 9-10, 14) ve dolaylı olarak her
ikisinin de nesne olduğu Prologue'da kurulur. alma, 'bilme' ve 'inanma'. 32
Işığın yaradılışın bir temsilcisi olarak bu şekilde tasvir edilmesi, 2.
Hanok'ta olduğu gibi, burada demiurjik ışık kavramıyla uğraştığımızı
gösterir.
Dahası, hem
önceden var olan hem de "maddi" ışığın, " dünyanın
ışığı"nın kaynağı olarak anlaşılan Logos gibi, Adoil'in de her iki ışıklı
varlıkla ilişkilendirilmiş olması dikkat çekicidir. Slav kıyameti " ışıktan
ışık taşımak" olarak. Yuhanna 1:5'te, Yaratılış 1'de olduğu gibi, ışığın
sembolizmi karanlığın tasviriyle birleştirilir . Yine de ışık ve karanlığın bu
şekilde yan yana getirilmesi, yalnızca İbranice İncil'in ilk bölümünde bulunan
tasviri değil, aynı zamanda Adoil'in ışığının, parlak muadilinden açıkça
ayrılan başka bir ilksel aeon'un, yani Arukhas'ın karanlığıyla yan yana geldiği
2. Enoch'un imgesi .
Ontolojik
Açıklayıcılar
Ayrıca, hem Adoil
hem de Logos'un ifşa ediciler olarak anlaşıldığı anlaşılıyor. Rudolph Bultmann,
"Giriş'in temelini oluşturan ilahinin, Logos'u Açığa Çıkaran olarak
övdüğünü" öne sürdü. 33 Gerçekten de, Logos söz konusu
olduğunda, vahiy potansiyelleri bu ilahi failin unvanında, yani Tanrı'nın
Sözü'nde bile zaten tezahür etmektedir. 34 Sözün “vahiyleri”
ontolojik ifşalar olduğu gibi “fiil ” ifşalarıdır . Raymond Brown'ın
belirttiği gibi, "Sözün yarattığı gerçeği, yaratmanın bir vahiy eylemi
olduğu anlamına gelir. Tüm yaratılış, Tanrı Sözünün damgasını taşır.” 35 Tüm
yaratıcı süreç, bu kavramsal çerçeve içinde, Tanrı'nın sürekli bir ifşası
olarak anlaşılmaktadır. Aynı konsepte, Adoil'in yaratılıştaki etkinliğinin
Tanrı'nın ontolojik ifşası olarak tasvir edildiği Slav kıyametinde de
rastlanır. 2 Enoch'un daha uzun versiyonu, Adoil'i ifşa eden olarak
belirler. Vahiyleri, Logos'ta olduğu gibi, yaratıcı çalışmasında ontolojik
açıklamaları temsil eder. Adoil'in parçalanması, metinde yaratılan düzenin
ifşası olarak tanımlanır: "Ve büyük çağ geldi ve yaratmayı düşündüğüm tüm
yaratılışı ortaya çıkardı."
Adoil ve Logos'un
ontolojik ifşaatları, her iki karakterin de önceden var olan biçimlerinin maddi
dünyanın gerçeklerine götürüldüğü tuhaf başkalaşımlarında mevcut gibi
görünmektedir. Adoil'in dönüşümü, bu ışık kabı patlayarak tüm yaratılışa hayat
verdiğinde, Prolog'da Söz'ün ete dönüşmesi olarak ifade edilen Logos'un
enkarnasyonu onun dönüşümünü gösterdiğinde, onun parçalanmasıyla kendini
gösterir.
Tüm
Yaradılışın Kaynakları
Bu açıklamaların
bir başka dikkate değer özelliği, her ikisinin de önceden var olan dolayımlayıcılarının
yaratma çabalarının kapsayıcılığının altını çizmesidir. Yuhanna 1:3, ilahi
Logos aracılığıyla “her şeyin var olduğunu” belirtir. . . ve onsuz hiçbir şey
var olmadı . Bu pasajda geçen "her şey" (navra) ifadesi , yorumcular
tarafından genellikle "yaratılışın tümü"ne bir gönderme olarak
anlaşılmaktadır. 36 Brown, ikinci yüzyıldan itibaren “her şey var
oldu” ifadesinin yaratılış için bir referans olarak alındığına dikkat çeker. .
. . Fiil meydana geldi 'göz veto'dur,
sürekli olarak Gen I'in LXX'sinde yaratılışı tanımlamak için kullanılır
. 37
Yuhanna 1:3'te
bulunan gelenek , Adoil'in "yaratmak istediğim tüm yaradılışı (Slav.
bck> TBapt) taşıdığını"
söyleyen 2. Enoch 25'in her iki versiyonunda bulunan Adoil hakkındaki
tanıklıkla karşılaştırılabilir. 38 Bu ifade oldukça kafa
karıştırıcıdır çünkü birkaç ayet sonra Arukhas da “aşağıdaki şeyleri” var eden
olarak tasvir edilmiştir. Bu tür tutarsızlıklar, yaratılışsal anlatının bileşik
doğasını yansıtabilir , çünkü o birkaç yaratıcı arabulucu eğilimi uzlaştırmaya
çalışır.
Ayrıca, her iki
anlatımın da kendi yaratıcı faillerini, içlerindeki tüm yaratımı gizleyen
demiurjik "kaplar" olarak tasvir etmesi de dikkate değerdir. Adoil'in
durumunda, tüm yaradılışın ilkel aeon'un göbeğinde yer aldığı söylenir. Benzer
bir kavramsal gelişme Dördüncü İncil'de de mevcut olabilir. Bazı bilginler
Prolog'un yaratılışın başlangıçta Logos'ta gizli olduğunu gösterdiğini ileri
sürmüşlerdir. 39 Prolog gerçekten de Adoil gibi Logos'u yaratılan
tüm şeylerin ilksel kabı olarak tasvir ediyorsa, Tanrı'nın dünyayı önceden var
olan demiurjik kaplarını boşaltarak yarattığı benzer bir kavramsal gelişime
işaret eder. 40
Göksel
Erkekler
Her iki hesap da,
ilgili demiurjik ajanlarının antropomorfik doğasına işaret ediyor ve onları Heavenly
Men olarak tasvir ediyor. Çalışmamızda önerildiği gibi, Slav kıyameti, Adoil'in
ışıkla dolu göbeğinin tasviri yoluyla antropomorfik doğasını açığa çıkarır.
Çeşitli araştırmalar, Adoil'in 2. Enoch'ta Göksel Adam olarak tasavvur
edildiğini ileri sürer . April DeConick, “göksel İnsan'ın yaratıcı
faaliyetinin vurgulandığını savunuyor. . . 2 Enoch'ta bulunan Adoil'in hikayesi
. . . . burada ... insana benzer bir figür, midesinde büyük bir ışıkla
alçalır. 41 Adoil'in antropomorfik doğası, insanlığın kalıntılarını
barındıran son aeon'un Adoil'in eskatolojik bir kopyası olarak tasvir edildiği 2
Enoch 65'te ima edilmiş gibi görünüyor. Bu tür eskatolojik toplanma,
dünyanın sonundaki Cennetsel Adam'ın antropomorfik biçimini yeniden oluşturmak
için doğru kişinin önceden yazıldığı Maniheist gelenekteki "Son
Heykel"in heykeltıraşlığını hatırlatır. 42
Adoil'in Slav
apokalipsinde bulunan tasvirine benzer şekilde, Logos da antropomorfik bir
varlık ve daha doğrusu Göksel Adam olarak tasvir edilmiştir. Logos'un antropomorfik
bir figür olarak bu şekilde anlaşılması, Hristiyanlık öncesi bir gelişmedir ve
Logos'un Göksel Adam olarak tasvir edildiği Philo'nun yazılarında zaten açıkça
belgelenmiştir. Philo'nun De Confusione Linguarum'unda bulunan Logos
spekülasyonlarını analiz eden Thomas Tobin, bu pasajlarda “Logos'un
'göksel adam' figürüyle özdeşleştirildiğini öne sürer. 44 Tobin, bu
önemli kavramsal gelişimin " Yaratılış 1-3'teki metinlerin yorumlarıyla
bağlantılı olarak Logos'un Helenistik Yahudi yorumunda gerçekleştiğini"
ileri sürer. 45 Tobin şu sonuca varır: "Hellenistik Yahudilikte
Logos'un göksel insan figürüne benzetilmesi, Logos'un belirli bir insanla,
Nasıralı İsa ile, Yuhanna'nın Önsözündeki ilahide. 46
Işık ve
Karanlığın Sınırları
Aydınlık ve
karanlığın karşıtlığının sembolizmi, hem Hanok 2'de hem de Yuhanna'nın
Prolog'unda eşit derecede önemli bir rol oynar. Johannine ilahisindeki aydınlık
ve karanlık arasındaki karşıt ilişki hakkında çok mürekkep dökülmüştür . 47
Diğerlerinin yanı sıra Thomas Tobin, "ilahideki Yahudi bilgelik
literatüründe bulunan bakış açılarının ötesine geçen ikinci bir unsur, ışık ve
karanlık arasındaki keskin karşıtlıktır . . . Yuhanna 1:4-5'te bulundu.” 48
Önsöz, karanlığın ışığı alt edemediği konusunda ısrar eder. Işık ve
karanlık arasındaki bu kadar katı sınır , bir kez daha, karanlığın ışıktan
net bir şekilde ayrılmadığı, hatta Arukhas figüründe kendi kişileştirmesinin
bulunduğu 2. Enoch'u akla getiriyor.
O halde öyle
görünüyor ki, hem 2. Enoch'ta hem de Prologue'da Adoil ve Logos, yalnızca
ışığın kişileştirilmesine değil, aynı zamanda işlevleri ışıkla karanlığın
karışmasını önlemek olan sınırlara veya "duvarlara" da hizmet ediyor
gibi görünüyor. 2 Enoch 65'in daha kısa versiyonu, Adoil'i yansıtan son
eskatolojik aeon'un parlaklığından bahsettiğinde, bu imge duvarın sembolizmiyle
birleştirilir; şöyle yazıyor: "Ama sonsuza dek büyük bir ışığa, <ve>
yıkılmaz bir duvara sahip olacaklar." 49
Yuhanna'nın
Önsözü'nün bilgelik geleneklerinden etkilendiği uzun zamandır bilinmektedir.
Bununla birlikte, ilahinin yazarını etkileyen sapiential akımların tam kalıbı
hakkındaki karmaşık soru cevapsız kalmaktadır. John Ashton, "ilahi
yazarının fikirlerini hangi kaynaktan aldığını sormamıza gerek yok, çünkü hem
genel tema hem de belirli ayrıntılar bilgelik geleneğinde bolca
örneklenmiştir. Bunun yerine, gelenekte kendi yaratıcı tepkisini harekete
geçirebilecek ne olduğunu sormalıyız: ondan tam olarak ne çıkardı? 50
2 Hanok'un bilgelik geleneklerini
benimsemesi için de sorulabilir . Görünüşe göre demiurjik bilgelik geleneği
Logos'un Önsöz'deki spekülasyonunda gizlenirken, Slav kıyameti , metnin
ilerleyen kısımlarında insanlığın yaratılışında Sophia'nın eylemlerine
başvurarak onu Adoif'in eylemlerinden açıkça ayırıyor . Birkaç tanrısal
arabulucuya ilişkin bu varsayım, çeşitli aracı akımların etkileşime girmeye
zorlandığı 2. Enoch'un yaratıcı anlatımının bileşik doğasına işaret
eder . 2 Enoch'un yaratılış açıklamasının bir diğer önemli özelliği ,
kendine özgü arabulucu çiftleridir; başlangıçta Adoil, Arukhas ile
birleştirilir ve sonunda Bilgelik, Söz ile eşleştirilir. Son çift özellikle
kayda değerdir çünkü Yahudi bilgelik geleneklerinin ilahi Söz'ün imgeleriyle
birleştirildiği Johannine anlatımını çağrıştırır. Prolog'un, Tanrı'nın işitsel
ifşasını vurgulayan sapiential geleneğin belirli bir kalıbından etkilenmiş gibi
göründüğü kaydedilmiştir; Örneğin Nicola Frances Denzey, Önsöz'ün yalnızca bir
Bilgelik geleneğinin değil, "daha ziyade sapiental edebiyatın Yaratılış'a
bağımlılığını paylaşan ancak onu oldukça farklı yorumlayan ayrı bir 'Söz
geleneğinin' temsili bir örneği olmaya devam ettiğini savunuyor. Bu gelenek,
yaratıcı bir güç atfediyordu. Tanrı'nın varsayılan öngörüsüne veya Bilgeliğine
değil, Sesine veya Sözüne." 51 Philo gibi Prolog, ilahi Sözün işitsel
geleneğini Göksel Adam'ın antropomorfik ideolojisiyle birleştirirken, 2.
Hanok'ta bu iki kavramsal akımın açıkça ayrı kaldığı görülüyor. 52 Dahası,
Slav apokalipsinde Tanrı, antropomorfik olduğu kadar işitsel demiurjik
"araçlar"dan oluşan bir bolluk kullanır. Başlangıçta, her şeyi
doğuran ilksel ışığın antropomorfik kabını patlatarak parlak formuyla güçlü bir
şekilde yaratırken, daha sonra insanlığı başka bir yardımcıyla - 2 .
ilahi Söz, ancak Prolog'un aksine, onunla tamamen kaynaşmamış. Bu merak uyandıran
etkileşimler, İkinci Tapınak döneminin sonlarındaki Yahudi arabulucu
tartışmalarının karmaşık dünyasına ve hem Slav kıyametinde hem de Johannine
ilahisinde biçimlendirici bir rol oynayan kavramsal gelişmelere benzersiz bir
bakış sağlar.
R. İshak dedi ki: Tevrat, sağı solda
tutmak için beyaz ateş üzerine siyah ateş olarak verildi, böylece sol sağa geri
dönsün. . . .
—Zohar II.84a
İbrahim'in Kıyameti
ve 2. Hanok , erken dönem Yahudi mistisizminin seçkin öğrencileri
tarafından genellikle daha sonraki Yahudi mistik kavramlarını ve imgelerini
öngören çok önemli biçimlendirici tanıklar olarak tasavvur edilir. Daha sonraki
Kabalistik gelenekler ile Slavca sözde pigrapha'da bulunan mistik imgeler arasındaki
bağlantıları araştıran ilk uzmanlardan biri , "Yahudi mistisizmi akademik
disiplininin kurucu babası" olan büyük Gershom Scholem'di. 1 Yahudi
mistisizminin çeşitli kolları arasındaki bağlantılara ilişkin hipotezleri,
yaklaşımının bazı eksikliklerini açığa çıkaracak şekilde yakın zamanda
eleştirel bir incelemeye tabi tutuldu. 2 Yine de, Yahudi
pseudepigrapha'sında bulunan bazı kıyamet imgelerinin biçimlendirici kökleri
hakkındaki sezgileri , İkinci Tapınak ortamında erken Yahudi mistisizminin
tohum yatağını aramaya devam edenler üzerinde bir etki yaratarak değerli olmaya
devam ediyor.
Kendisi bir
Yahudi pseudepigrapha veya apokaliptik edebiyat bilgini olmadığından, bu erken
kıyamet geleneklerini sistematik olarak keşfetmesine izin vermiyordu, Scholem
yine de daha sonraki Yahudi mistik gelişmeleri üzerindeki olası etkilerini
araştırmak için bu erken Yahudi belgelerine defalarca dikkat çekti. 3 Scholem'in
araştırdığı çok çeşitli metinsel kanıtlar arasında, dikkatini iki sahte
yazıya çekti -2 .
181 çeviri Yahudi Tasavvufunda Başlıca Eğilimler ve diğer yazılarında
ufuk açıcı çalışmasında Scholem, 2 Enoch ve Apocalypse of
Abraham'ı Yahudi mistik kavramlarının ve sözde yazıttaki imgelerinin gelişimine
iki önemli tanık olarak gördü. 4 Scholem ve ondan sonra gelen
diğer bilginler , Yahoel'in geleneklerinin veya tercüme edilen Enoch'un büyük
melek Metatron'un gelecekteki profilini şekillendiriyor gibi göründüğüne dikkat
çekerek, özellikle İbrahim'in Kıyametinde ve 2. Hanok'ta bulunan
melekolojik gelişmelere sık sık dikkat çekti . Scholem'in görüşüne göre, Metatron
geleneğinin çeşitli eğilimlerinin gelişimi, hem İbrahim'in Kıyametinde
bulunan Yahoel geleneğine benzer kavramsal akımlara hem de 2. Enoch'ta bulunan
yüce Enoch geleneğine büyük ölçüde borçluydu . 5 2. Enoch and
the Apocalypse of Abraham'da bulunan melekolojik gelişmeler , Yahudi
mistisizmi bilginlerinin biraz ilgisini çekmiş olsa da, bu belgelerde bulunan
demonolojik gelişmeler genellikle gölgede bırakılmıştır. Yine de, bu ciltte
gösterildiği gibi, her iki belge de okuyuculara yalnızca yeni melekolojik
gelenekleri değil, aynı zamanda benzersiz demonolojik materyali de sunuyor.
Demonolojik sembolizmin çarpıcı yoğunluğuna rağmen, Slav pseudepigrapha'nın
ruhani muhaliflerinin tasviri, daha sonraki Yahudi mistik gelişmeleri ile
bağlantılı olarak hiçbir zaman sistematik olarak araştırılmadı. Bu çalışmalar
derlemesi, bu demonolojik geleneklere yaklaşmaya ve bu kavramsal gelişmelerin
etkili doğasına bir göz atmaya yönelik ilk girişimlerden birini temsil ediyor.
Bu cildin
girişinde bahsedildiği gibi, Slavca pseudepigrapha'da bulunan ilahinin şeytani
taklidinin dualistik kalıpları , özellikle Kastilya Kabalası ve Zohar
geleneğinde yansımış olan bazı daha sonraki Yahudi mistik gelişmeleri önceden
haber veriyor gibi görünmektedir. "İlahi aleme morfolojik olarak paralel
olan şeytani bir alemin varsayılması." 6 Bu nedenle Isa iah
Tishby, şeytani alemin veya Diğer Tarafın Zoharik anlayışının “ on sefirot'tan
oluşan ilahi yayılım sistemi modeli üzerine inşa edildiğini” ileri sürmüştür. 7
Dahası, " 'Diğer Taraf' ile 'İlahi Taraf' arasındaki paralellik
o kadar eksiksizdir ki , 'Diğer Taraf'ın sefirotunu düşünerek8 ilahi sefirotik
hakkında bilgi ve anlayış elde etmek mümkündür. sistem.” 9 Böylece,
şeytani tarafın "mimarisi", ilahi muadilinin gizemlerine dair
teolojik bir kavrayış sağlar. Bu çalışmadan, Slavca pseudepigrapha'da tasvir
edilen şeytani ve ilahi/melek benzerlerinin, şeytani muadili ilahi ve meleksi
nitelikleri ters şekilde taklit etmeye çalıştığında, aynı zamanda çarpıcı bir
aynalama-karşıtlığı içinde durduğunu öğreniyoruz. Bu tür bir aynalamada
demonoloji, melekbilimsel ve teofanik ortamların olumsuz bir şekilde yeniden
olumlanması gibi görünmektedir . Şeytani alemin sembolizmi bu nedenle önemli
bir kavramsal işleve - ilahi olanın apofatik bir yeniden tasdikine - hizmet
eder. Karşılıklı teolojik yeniden olumlamanın aynı işlevi, Öteki Tarafın
sefirotik sistemini ilahi sefirotun ayna görüntüsü olarak tasvir etme
eğilimiyle sonraki Yahudi mistisizmi içinde bulunur.
Öteki Tarafın, sitra
ahra'nın daha sonraki Yahudi mistisizmi10'de sol tarafla birlikteliği ve
onun ilahi sağ tarafı taklidi, ayrıca Slavca sözde pigrapha'da bulunan bazı
gelişmeleri , özellikle de sağ partinin ilişkili olduğu İbrahim'in
Kıyametini anımsatır. İbrahim ve Tanrı ile, patriğin açıklamalarında
Azazel'in sol tarafıyla görsel paralellik içinde sık sık konur. 11
Slav
pseudepigrapha'nın daha sonraki Yahudi mistisizmi için tuttuğu görünen bir
başka önemli ders de, ruhsal birliklere ilişkin benzersiz erotik sembolizmidir.
Vizyonerler ile çeşitli ilahi ve meleksel tezahürler arasındaki karşılaşmaların
betimlemesindeki erotik imalar, görücülerin rutin olarak Tanrı veya onun
çeşitli antropomorfik temsilleri tarafından vizyonerlerin inisiyasyonu
sırasında veya sonrasında kucaklandığı ve hatta öpüldüğü erken dönem Yahudi
apokaliptik anlatımlarında alışılmadık bir durum değildir. Tanrı'nın evine
varışları. Çalışmamızın gösterdiği gibi, Exagoge of the Ezekiel
Tragedian, 2 Enoch ve Joseph ve Aseneth bu tür erotik sembolizmin
çarpıcı örneklerini sunar. Yine de, İbrahim'in Kıyametinde , ruhsal
karşılaşmaların bu erotikleştirici boyutu, şeytani tarafa da genişletildi.
Örneğin, Azazel'in protoplastı baştan çıkarması veya sahte mesih ile
etkileşiminin Apocalypse of Abrahams tasvirinde bulunan bu tür tuhaf
erotikleştirme eğilimleri, daha sonraki Yahudi mistisizmi içinde Öteki Tarafın
faaliyetlerinin daha sonraki Yahudilerin “erotizasyonu” için biçimlendirici
görünmektedir. 12 Bu açıdan, hem İbrahim'in Kıyameti'nin hem de
Zohar'ın , hasımlarını Aden Bahçesi'ndeki protoplastların erotik
birliğinin ortasında tasvir etmeleri ilgi çekicidir. 13
Çalışmamızda, İbrahim'in
Kıyametinde mesih ve dinsel boyut dahil olmak üzere çeşitli kavramsal
boyutlarda ortaya çıkan ilahi ve şeytani taraflar arasındaki karşıtlığın, erken
Yahudi gelişmeleri ile belirli yakınlıkları olduğu için tamamen yeni olmadığı
kaydedildi. bazı Kumran malzemelerine yansımıştır. Yine de, bu mesihçi ve
papaz imgesinin benzersiz kalıbı, kavramsal olarak, daha önceki apokaliptik muadillerinden
çok daha sonraki mistik geleneklere daha yakın görünüyor. 14 Buradaki
çarpıcı bir benzerlik, şeytani ve ilahi olan arasındaki ilişkilerin önceden var
olan köklerine yapılan özel vurgu ve kötülüğün kökenlerinin ilahi alemin özünde
olduğu fikrini eğlendirmektir. Bu tür fikirler, Slavca sözde epigrafik
metinlerde iki ilksel aeon imgesiyle ifade edilir - ışık ve karanlık,
örneğin 2 .
Yaradılış
sürecinde, karanlık ilahi ışığı yansıttığında, Yaradan tarafından ilahi Pleroma'nın
derinliklerinden çağrılan önceden var olan karanlığın çarpıcı tasviri, akla
karanlık şeytani güçlerin söylendiği daha sonraki bazı Yahudi mistik
kavramlarını getiriyor. tanrıdan türemiştir. 15 Bu bağlamda, Eitan
Fishbane bize şunu hatırlatır: "Kötülüğün Tanrı'dan kaynaklandığı ve hatta
onun içinde yer aldığı fikri16 Yahudi düşünce tarihinde şaşırtıcı bir
kavramdır . Bu, genel olarak Kastilya Kabalasının ve özel olarak Zohar'ın imza
fikirlerinden biriydi . 17
2 Enoch'un Adoil'i yaradılışın
başlangıcında parçalanan ve zamanın sonunda ışığın erdemli toplayıcıları
tarafından restore edilen ışık kabı olarak betimlemesi , daha sonraki Yahudi
mistik gelişmeleriyle yine çarpıcı bir paralellik oluşturur. Daha spesifik
olarak, ilkel ışık kaplarının parçalanması ve dünyanın erdemlilerinin
çabalarıyla nihai restorasyonu imgesiyle Avrasya Kabalasında bulunan bazı
kavramları akla getirir .
İbrahim'in
Kıyametinde ilkel
kutsal temel olarak tasvir edilen Leviathan'ın protolojik imgesi , aynı
zamanda, deniz canavarı sembolizminin ışık ve karanlığın imgesiyle birleştiği,
ilkel olana işaret ettiği daha sonraki bazı Yahudi mistik paralelliklerine
başvurmak için öğreticidir. ilahi ve şeytani arasındaki çatışmanın kökleri. Bu
bağlamda bilginler, Zohar mitolojisinde "kutsallık ve pislik arasındaki
savaşın dünya yaratılmadan önce başladığını" belirtmişlerdir. 18 Bu
ilksel savaş, "engin derinliklerin üzerinde yatan büyük canavar, sitra
ahra'nın başı" tarafından örneklendirilir ve ilahi ışığın ışınları
derinliğin karanlığına nüfuz edemedi 19 ve Tanrı'nın işini harekete
geçirdi. yaratma.” 20 Görülebileceği gibi , hem Zohar'da hem
de Slav kıyametinde, büyük canavar paradoksal Axis Mundi olarak hizmet eder.
21 Tüm yaratılmış düzenin mimarisinde böylesine can alıcı bir
rol, büyük canavar imgesinin neden daha sonraki Yahudi mistisizmi içinde
Tanrı'nın yaratılışının gizemlerinin simgesi haline geldiğini açıklar ;
Leviathan ve Behemoth'un gizemleri olarak Bereshit . 22
Daha sonraki
Yahudi mistik gelişmeleri, Öteki Tarafın gücünü ve onu açık bir savaşta
fethetmenin zorluklarını vurgular. 23 Daha sonraki Zoharik
gelenekler genellikle "doğrudan bir çatışmadan kaçınmak için ... 'Diğer
Tarafı' yatıştırmanın ve ona rüşvetle hediyeler vermenin daha iyi
olduğunu" vurgular . 24 Öteki Tarafı "barışçıl"
araçlarla yatıştırma fikri, geleneksel dinsel enstrümanlar25 dahil olmak üzere
, Zohar'da sık sık ortaya çıkar . 16
Şeytani tarafı
sacer dotal aracılığıyla yatıştırma eğilimi, bizi Slavca pseudepigrapha'nın,
özellikle de İbrahim'in Apocalypse'inin sonraki Yahudi mistisizmi için
tuttuğu başka bir önemli derse, yani şeytani alemin rahiplik boyutuna yapılan
vurguya getiriyor. . Bu gelişme , "Öteki Taraf"a güçlü kültsel bir
anlam bahşeden, onu, örneğin kötü şöhretli günah keçisinin ruhani bir ajan
haline geldiği Yom Kippur ritüeliyle örneklenen Yahudi dinsel yaşamının kalbine
yerleştiren olumlu kavramsal değişimi oluşturur. f Diğer Taraf. Bu bağlamda,
Slav pseudepigrapha , Enochic geleneğin baş muhalifi düşmüş melek Asael'in
kozmik günah keçisi olarak tasvir edildiği Gözcüler Kitabı ve Hayvan
Kıyameti gibi diğer kıyamet yazılarında bulunan bazı eski gelenekleri
geliştirir. . Çalışmamızın gösterdiği gibi, Slav kıyametinde bulunan günah
keçisi ritüelinin eskatolojik yeniden formülasyonu , Yom Kippur ayininin
genellikle kurbanların özel bir bölümünün tahsis edilmesi olarak anlaşıldığı
sonraki Yahudi mistik gelişmeleri için biçimlendirici bir rol oynayacaktır .
şeytani bölge. Bununla birlikte, fedakarlık yoluyla bu tür bir yatıştırma,
şeytani ve ilahi taraflar arasındaki düşmanca duruşu azaltmaz. Aksine, başrahip
ile günah keçisinin ayna gibi ikici özelliklerine ilişkin analizimizin de
gösterdiği gibi, ilahi ile tanrı arasındaki doğrudan savaşın tanımından çok
Öteki Tarafın dinsel yatıştırmada bazen bir düalizm ipucu daha belirgindir.
şeytani. 27
İbrahim'in Kıyametinde
bulunan
şeytani sembolizmin olağandışı yoğunluğu , kitabın, dünyevi sığınağın feci
kaybına cevaplar bulmaya çalışan kutsal bakış açısının tuhaflıklarından
kaynaklanıyor olabilir. Burada kirlenen sığınağın etkisizliği Karşı Tarafın
güçlerini güçlendiriyor. Şeytani Tarafın artan gücü ile dünyevi mabedin
kirlenmesi veya yok edilmesi arasındaki benzerlik, "Tapınak yıkıldığında, Shekhinah'ın
yönetimi paramparça oldu ve ' Öteki Taraf' baskın hale gelir.” 28
Yine de,
eskatolojik sığınak tasavvurları ile Slavca sözde epigrafik metinler gibi,
Zohar geleneği de Öteki Tarafın ruhbanlık yoluyla gelecekte boyun eğdirilmesini
öngörür. 29 Tishby'nin gözlemlediği gibi, "[Ben]gelecekte, Shekhinah'ın
talihi geri gelecek ve 'Diğer Taraf' küçük düşürülecek ve yok edilecek."
30
olası aktarım ve
etki kanalları sorusunu gündeme getiriyor . Yine de bu sorunun, apokaliptik gelenekler
ile Yahudi mistik geleneğinin daha sonraki kalıpları arasındaki tarihsel
bağları göstermede büyük zorluklar yaşayan (Gershom Scholem tarafından da
karşılaşılan) erken dönem Yahudi mistisizmi öğrencileri için en zor meydan
okuma olduğu kanıtlanmıştır . Hekhalot edebiyatı ve Zohar geleneği. Peter
Schafer, Scholem'in meydan okumaları üzerine kafa yormuştur ve "'eski
apokaliptiklere' dair iddia edilen Merkavah spekülasyonları ile haham
Yahudiliğinin Mişna öğretmenleri veya Hekhalot'ta sunulan Merkavah mistikleri
arasındaki tarihsel bağlantıyı kanıtlama girişiminde bulunmaz. edebiyat." 31
Erken apokaliptik
geleneklerin daha sonraki haham ortamına aktarılması sorunu, Slavca p
seudepigrapha söz konusu olduğunda daha da zorlayıcıdır ; Bizans ortamında,
geleneksel edebiyat havuzunda yer alan dini belgelerin çoğu Slav çevrelerinde
dolaşıyordu. Yine de Slavca sözde resimli metinlerle ilgili yeni bir keşif,
erken Yahudi mistisizmi tarihi için bu önemli kanıtın kökenleri ve aktarımı
konularında biraz umut veriyor. 2006 yılında, Hollandalı bilgin Joost Hagen,
Mısır Nubia'daki Qasr Ibrim'den gelen Kıpti el yazmaları üzerinde araştırma
yaparken , 2 Enoch 36-42'nin bölümleri olarak dört küçük Kıpti parşömen
parçasının fotoğraflarını belirledi . 32 İlk tarihi, Hagen'e göre MS
8. ve 10. yüzyıllar arasında olan bu Kıpti parçaları, bilim camiası tarafından
bilinen 2. Enoch'un en eski parçaları oldu. 2 Enoch'un Qasr Ibrims
parçalarının tanımlanmasından çok önce bilim adamları tarafından eğlendirilen
bir hipotez . 33
Kötülüğün eşsiz
mitolojisini ele alan bazı Slavonik sözde epigrafik metinlerin , daha sonraki
Yahudi mistisizmi tarafından genellikle şeytani tarafın alanı olarak tasvir
edilen coğrafi konum olan Mısır'dan gelmesi gerçeğinde kesin bir ilahi ironi
vardır . 34 Bilim adamları, Yahudi mistisizminin kökenlerini daha
iyi anlamak için şimdi Mısır'dan bu Yahudi belgelerine "inmeye"
zorlanıyor. Bunu yaparken, onlar, daha sonraki Yahudi irfanına göre, bir
zamanlar en üst düzeyde inisiye edilmek üzere Mısır'a "inme"
ayrıcalığına sahip olan, önde gelen eski sır arayıcılarını, yüce ataları ve
İncil'deki öykülerin peygamberlerini taklit etmeye mahkumdurlar. Diğer Tarafın
gizemleri. 35 Bu bakımdan şeytani yönün derin bilgisinin İbrahim'in
Kıyametinde Mısır'a yolculuk yapmış bir ata olan İbrahim'in kıssası
aracılığıyla açığa çıkması tesadüf değildir. En ünlü Yahudi mistik
derlemesinden , İbrahim'in Mısır'a yaptığı yolculukla sembolik olarak temsil
edilen Öteki Tarafın gizemlerine "inişi" öğrenilir: "Ve Abram
Mısır'a indi" . . . Bu ayet hikmete işaret eder ve aşağıda, İbrahim'in
indiği derinliklerdedir. Onları tanıyordu ama bağlanmadı.” 36
1. Bu
kavramsal gelişim için bkz. J. Dan, “Samael, Lilith, and the Concept of Evil in
Early Kabala,” AJSR 5 (1980) 17-40; M. Idel, “The Evil Thought of the
Deity,” Tarbiz 49 (1980) 356-364 [İbranice]; G. Scholem, “The Kabala of
R. Jacob and R. Isaac, the Sons of R. Jacob ha-Kohen,” Madda c ei
ha-Yahadut 2 (1927) 165-293 [İbranice]; idem, “Sitra Ahra: Kabala'da İyi ve
Kötü”, içinde: On the Mystical Shape of the Godhead: Basic Concepts in the
Kabala (New York: Schocken, 1991) 56-87; I. Tishby, The Doctrine of Evil
and the “Kelippah” in Lurianic Kabbalism (Kudüs: Magnes, 1984) [İbranice];
idem, The Wisdom of the Zohar: An Anthology of Texts (3 cilt; Londra:
The Littman Library of Jewish Civilization, 1989); ER Wolf oğlu, "Sağda
İçeren Sol: Zoharik Yorumbilimde Bir Çalışma", AJSR 11 (1986)
27-52; aynı, "Karanlıktan Aydınlık: Zohar'da İnsan Mükemmelliğinin
İdeali", HTR 81 (1988) 73-95.
1. Genel bilimsel
fikir birliği, kıyametin MS 70'ten sonra ve MS 2. yüzyılın sonundan önce
oluştuğunu kabul eder. 27. bölümde Tapınağın yıkımının tasviri ve ilahi Savaş
Arabası tarafından temsil edilen göksel tapınak fikrine özel ilgi, dünyevi
tapınağın artık ayakta olmadığı gerçeğine işaret ediyor. Bir başka önemli
kronolojik işaret, ikinci yüzyıl çalışması tarafından belirlenir - İbrahim'in
Kıyametinin tarihlenmesi için en eski dış referanslardan birini sağlayan Clemen
tine Recognitiones 32-33. Apocalypse of Abraham tarihi için bkz. GH Box ve
JI Landsman, The Apocalypse of Abraham. Düzenlendi , Slavonic Text and
Notes'tan bir Çeviri ile (TED, 1.10; London, New York: The Macmillan
Company, 1918) xv-xix; B. Philonenko-Sayar ve
189
M. Philonenko, L'Apocalypse
d'Abraham. Giriş, metin kölesi, çeviri ve notlar (Semitica, 31; Paris:
Librairie Adrien-Maisonneuve, 1981) 34-35; R. Rubinkiewicz, "Apocalypse of
Abraham", The Old Testament Pseudepigrapha (2 cilt; ed. JH
Charlesworth; New York: Doubleday, 1983-1985) 1.681-705, 683; aynısı , LApocalypse
d Abraham en vieux slave. Giriş, metin eleştirisi, çeviri ve yorum (2M,
129; Lublin: Towarzystwo Naukowe Katolickiego Uniwersytetu Lubelskiego, 1987)
70-73; A. Kulik, “K /(arupoiiKe 'O i Kpoiienmi AupaaMa,' ” In Memoriam of
la. S. Lure (editörler NM Botvinnik ve Je.I. Vaneeva; St. Petersburg:
Fenix, 1997) 189-195; aynı , Retroverting Slavonic Pseudepigrapha: Toward of
the Original of the Apocalypse of Abraham (PCS, 3; Atlanta: Scholars, 2004)
2-3.
2. bkz. C.
Fletcher-Louis, "The Revelation of the Sacral Son of Man", içinde: Auferstehung-Resurrection
(eds. F. Avemarie ve H. Lichtenberger; Tubingen: Mohr/Siebeck, 2001) 282;
AA Orlov, “ İbrahim Kıyametinde Eskatolojik Yom Kippur . Bölüm I. Günah
Keçisi Ritüeli,” Symbola Caelestis. Le symbolisme liturgique et
paraliturgique dans le monde chretien (Scrinium 5; eds. A. Orlov ve B.
Lourie; Piscataway: Gorgias Press, 2009) 79-111.
3. Apocalypse
of Abraham'daki Yom Kippur gelenekleri ile ilgili olarak bkz. LL Grabbe, "The
Scapegoat Tradition: A Study in Early Jewish Interpretation", JSJ 18
(1987) 165-179, 157; R. Helm, “Erken Yahudi Edebiyatında Azazel” AUSS 32
(1994) 217-226, 223'te; B. Lourie, "Propitiatorium in the Apocalypse of
Abraham" The Old Testament Apocrypha in the Slavonic Tra dition:
Continuity and Diversity (eds. L. DiTommaso and C. Bbttrich; TSAJ, 140;
Tubingen: Mohr/Siebeck, 2011) 267-277; D. Stbkl Ben Ezra, "Yom Kip pur in
the Apocalyptic Imaginaire and the Roots of Jesus' High Priesthood", Transformations
of the Inner Self in Ancient Religions (editörler J. Assmann ve G.
Stroumsa; Leiden: Brill, 1999) 349-366; idem, “İncil'deki Yom Kippur, Kefaret
Günü Yahudi Orucu ve Kilise Babaları,” SP 34 (2002) 493-502; aynı
şekilde, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi: İkinci Tapınak
Yahudiliğinden Beşinci Yüzyıla Kefaret Günü ( WUNT , 163; Tubingen:
Mohr/Siebeck, 2003) 94.
4. Göksel
Tapınak/göksel rahiplik gelenekleri ile ilgili olarak bkz. JL Angel,
Otherworldly and Eschatological Priesthood in the Dead Sea Scrolls (STDJ,
86; Leiden: Brill, 2010); V. Aptowitzer, "Aggadah'ta Görülen Göksel
Tapınak", Binah : Studies in Jewish Thought (ed. J. Dan; Binah:
Study in Jewish History, Thought, and Culture, 2; New York: Praeger, 1989) )
1-29; M. Barker, Cennetin Kapısı: Kudüs'teki Tapınağın Tarihi ve Sembolizmi (Londra:
SPCK, 1991); JJ Collins, "A Throne in the Heavens: Apotheosis in
Pre-Christian Judaism", Death, Ecstasy, and Other Worldly Journeys (editörler
JJ Collins ve M. Fishbane; New York: State University of New York Press, 1995)
43 -57; B. Ego, “Im Himmel wie auf Erden” (WUNT, 2.34; Tubingen:
Mohr/Siebeck, 1989); R. Elior, “Dünyevi Tapınaktan Göksel Mabetlere: Hekhalot Edebiyatında Dua ve Kutsal Şarkı
ve Tapınak Gelenekleriyle İlişkisi ,” JSQ 4 (1997): 217-267 ; DN
Freedman, "Temple Without Hands", Temples and High Places in
Biblical Times'da: İbrani Birliği Koleji-Yahudi Din Enstitüsü'nün Yüzüncü Yıldönümü
Onuruna Kolokyum Tutanakları, Kudüs, 14-16 Mart 1977 (ed. A. Biran) ;
Kudüs: İbrani Birliği Koleji-Yahudi Din Enstitüsü, 1981) 21-30; I. Gruenwald, Apocalyptic
and Merkavah Mysticism (AGAJU, 14; Leiden: Brill 1980);
Ç. Halperin, Arabanın Yüzleri: Hezekiel'in Vizyonuna Erken
Yahudilerin Tepkisi (TSAJ, 16; Tubingen: Mohr/Siebeck, 1988); idem, “Antik
Yahudilikte Göksel Yükseliş: Deneyimin Doğası” SBLSP 26 (1987) 218-231;
RG Hamerton-Kelly, "Yahudi Kıyametinin Tapınağı ve Kökenleri", VT 20
(1970) 1-15; M. Himmelfarb, "From Prophecy to Apocalypse: The Book of the
Watchers and Tours of Heaven", Jewish Spirituality: From the Bible
Through the Middle Ages (ed. A. Green; New York: Crossroad, 1986) 145-165;
aynısı, “Apocalyptic Ascent and the Heavenly Temple” SBLSP 26 (1987)
210-217; aynısı, Ascent to Heaven in Jewish and Christian Apocalypses (New
York/Oxford: Oxford University Press, 1993); aynı şey, “The Practice of Ascent
in the Ancient Mediterranean World” in Death, Ecstasy, and Other Worldly
Journeys (editörler JJ Collins ve M. Fishbane; Albany: SUNY Press, 1995)
123-137; CR Koester, The Dwelling of God: The Tabernacle in the Old
Testament, Intertestamental Jewish Literature and the New Testament (CBQMS,
22; Washington, DC: Catholic Biblical Association of America, 1989); JD
Levenson, "Tapınak ve Dünya", JR 64 (1984) 275-298; aynı,
"Adanmışlık ve Vizyoner Deneyimde Kudüs Tapınağı", Yahudi
Maneviyatında : İncil'den Ortaçağ Boyunca (ed. A. Green; New York:
Crossroad, 1987) 32-59; AJ McNicol, “Yahudilikte Göksel Sığınak: Kıyametin
Kökenini İzlemek İçin Bir Model” JRS 13 (1987) 66-94;
C.
RA Morray-Jones,
“Apokaliptik-Merkabah Geleneğinde Dönüşümsel Mistisizm” JJS 43 (1992)
1-31; idem, "İçindeki Tapınak: Ölü Deniz Parşömenleri ve Diğer Yahudi ve
Hıristiyan Kaynaklarında Bedenlenmiş İlahi İmge ve İbadet", SBLSP 37
(1998) 400-431; C. Newsom “'Kendisi için Rahipler Kurdu': Kumran Şabat
Shirot'ta İnsan ve Melek Rahipliği,” Ölü Deniz Parşömenlerinde Arkeoloji ve
Tarih: Yigael Yadin'in Anısına New York Üniversitesi Konferansı (ed. LH
Schiffman; JSPSS, 8; Sheffield: JSOT Press, 1990) 101-120; GWE Nickelsburg ,
“The Apocalyptic Construction of Reality in 1 Enoch,” Mysteries and
Revelations: Apocalyptic Studies bu yana Uppsala Colloquium (ed. JJ
Collins; JSPSS, 9; Sheffield: JSOT Press, 1991) 51-64; R. Patai, Eski Yahudi
Miti ve Ritüelinde İnsan ve Tapınak (New York: KTAV, 1967); C. Rowland,
"The Visions of God in Apocalyptic Literature", JSJ 10 (1979)
137-154; aynı şey, Açık Cennet: Yahudilikte ve Erken Hıristiyanlıkta Kıyamet
Üzerine Bir Araştırma ( Londra : SPCK, 1982); AE Segal, “Helenistik
Yahudilikte Cennetsel Yükseliş, Erken Hristiyanlık ve Çevreleri,” ANRW 2.23.2
(1980) 1333-1394; MS Smith, "Qumran'dan Şabat Kurbanının Şarkılarına İncil
ve Kenanlı Notlar" RevQ 12 (1987) 585-588.
5. Akademisyenler
daha önce bir başrahip gibi giyinmiş gibi görünen bu meleksi figürün ruhbanlık
önemine dikkat çekmişlerdi. Bu nedenle Martha Himmelfarb, Yahoel'in
gardırobunun güçlü rahip çağrışımlarına sahip olduğunu savunur. Örneğin,
başının etrafındaki keten bant, Harun'un ince keten başlığını anımsatıyor
(Çıkış 28:39), meleğin cübbesinin mor rengi , Çıkış 28'deki başkâhin giysilerinin
renklerinden biriyle karşılaştırmaya davet ediyor. altın asa, Harun'un
"Harun ve soyunun rahip olarak seçildiğini belirtmek için" Korah'ın
isyanından sonra mucizevi bir şekilde çölde filizlenen asasına benziyor
(Sayılar 17:16-26). Himmelfarb, Ascent to Heaven in Jewish and Christian
Apocalypses, 62. Himmelfarb, Yahoel'in sarığının gökkuşağına benzer
görünümüne de dikkat çekiyor; rahip, yani beyazlık ve çok renkli parıltı. Him melfarb,
Ascent to Heaven in Jewish and Christian Apocalypses, 62. Yahoel'in göksel
bir yüksek rahip olarak rolü , anımsatan Canlı Yaratıkların koro şefi
olarak litürjik ofisi aracılığıyla metnin ilerleyen kısımlarında (Apoc. Ab.
10:9) yer alır. Merkabah geleneğinde Enoch-Metatron'un liturjik ofisinin.
Bu gelenekle ilgili olarak, bkz. A. Orlov, "Celestial Choir-Master: The
Liturgical Role of Enoch-Metatron in 2 Enoch and the Merkabah
Tradition", JSP 14.1 (2004) 3-24.
6. Azazel
gelenekleri ile ilgili olarak, bkz. J. Blair, Demonising the Old Testament:
An Investigation of Azazel, Lilith, Deber, Qeteb and Reshef in the Hebrew Bible
(FAT, 2.37; Tubingen: Mohr/Siebeck, 2009) 55-63; J. De Roo, "Azazel'in
Keçisi, Tanrı'nın Gazabı için miydi?" Önlük 81 (2000) 233-241 ; W.
Fauth, “Auf den Spuren des biblischen Azazel (Lev 16): Einige Residuen der
Gestalt oder des Namens in judisch-aramaischen, griechischen, koptischen,
athiopischen, syrischen und mandaischen Texten,” ZAW 110 (1998) 514-534;
CL Feinberg, "Levililer Altı Genç'in Günah Keçisi ", BSac 115
(1958) 320-331; M. Gbrg, "Beobachtungen zum sogenannten
Azazel-Ritus", BN 33 (1986) 10-16; Grabbe, "Günah Keçisi
Geleneği: Erken Yahudi Yorumunda Bir Araştırma", 165-179; Helm, “Erken
Yahudi Edebiyatında Azazel,” 217-226; B. Janowski, Silhne als
Heilsgeschehen: Studien zur Silhnetheologie der Priesterschrift und zur Wurzel
KPR im Alten Orient und im Alten Testament (WMANT, 55; Neukirchen-Vluyn:
Neukirchener Verlag, 1982); idem, “Azazel,” Dictionary of Deities and Demons
in the Bible (eds. K. van der Toorn ve diğerleri; Leiden: Brill, 1995)
240-248. B. Jurgens, Heiligkeit und Versdhnung: Levitikus 16 in seinem
literarischen Context (New York: Herder, 2001); HM Kummel,
"Ersatzkbnig und Siindenbock", ZAW 80 (1986) 289-318; RD Levy, Azazel
Keçisinin Sembolizmi (Bethesda: International Scholars Publication, 1998);
O. Loretz, Leberschau, Siindenbock, Asasel in Ugarit und Israel: Leberschau
und Jahwestatue in Mezmur 27, Leberschau in Mezmur 74 (UBL, 3; Altenberge:
CIS-Verlag, 1985); J. Maclean, “Barab bas, the Scapegoat Ritual, and the
Development of the Passion Narrative,” HTR 100 (2007) 309-334; C.
Molenberg, "A Study of the Roller of Shemihaza and Asael in 1 Enoch 6-11",
JJS 35 (1984) 136-146; J. Milgrom, Cultic Theology and Terminology'de
Çalışmalar (SJLA, 36; Leiden: Brill, 1983); D. Rudman, "Azazel-keçi
Ritüeli Üzerine Bir Not", ZAW 116 (2004) 396-401; WH Shea,
"Pseudepigrapha'da Azazel", JATS 13 (2002) 1-9; Stbkl Ben
Ezra, “Apocalyptic Imaginaire'de Yom Kippur ve İsa'nın Baş Rahipliğinin Kökleri
” 349-366; idem, "İncil'deki Yom Kippur, Kefaret Günü Yahudi Orucu ve
Kilise Babaları", 493-502; aynı şekilde , Yom Kippur'un Erken
Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi ; A. Strobel, “Das jerusalemische
Siindenbock-ritual. Topographische und landeskundische Erwagungen zur
Uberlieferungsgeschichte von Lev. 16,10,21f” ZDPV 103 (1987) 141-168; H.
Tawil, “'/Azazel the Prince of the Steppe: A Comparative Study,” ZJYN 92
(1980) 43-59; M. Weinfeld, Sekizinci Dünya Yahudi Araştırmaları Kongresi
Bildiriler Kitabı'nda “ANE Arka Planlarına Karşı Rahip Kaynağındaki Sosyal
ve Kült Kurumları” (Jerusalem: Magness Press, 1983) 95-129 ; A. Wright, Kötü
Ruhların Kökeni: Erken Yahudi Edebiyatında Tekvin 6.1-4'ün Kabulü (WUNT,
2.198; Tubingen: Mohr/ Siebeck, 2005) 104-117; DP Wright, Safsızlığın
Bertarafı: İncil'de ve Hitit ve Mezopotamya Doğasında Elimination Rites (SBLDS,
101; Atlanta: Scholars, 1987).
7. , kurban
edilen hayvanın üzerine yığılmış pisliğin çölde iblisin meskenine götürülmesine
odaklanan günah keçisi töreninin arındırıcı işlevine işaret eder . Jacob
Milgrom'un gözlemlediği gibi “. . . keçi, İsrail'in safsızlıklarını ve
günahlarını çöle/ölüler diyarına gönderme aracıdır.” Milgrom, Levililer
1-16, 1021.
8. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 20.
9. Böylece
Daniel Stbkl Ben Ezra, Apoc'ta Azazel'e bir şeyler "gönderme"
terminolojisine dikkat çekiyor . Ab. 13:10, Alexander Kulik'in izini
Yunanca crnocrreXXco veya İbranice nbat Kulik, Apocalypse of Abraham:
Towards the Lost Original, 90. Stbkl Ben Ezra, bu terminolojinin
"günah keçisinden gönderilmeyi ima edebileceğini" öne sürüyor. Stbkl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 94.
10. Örneğin
Crispin Fletcher-Louis, Apoc'ta bulunan bu komut arasında olası bir
bağlantıya dikkat çekiyor. Ab. 13:12 ve m cinsinden günah keçisine verilen
sevk formülü . Yoma 6:4: "Günahlarımızı alın ve yola çıkın."
Fletcher- Louis, "İnsanın Kutsal Evladının Vahiyi", 282.
11. H.
Danby, Mişna (Oxford: Oxford University Press, 1992) 169.
12. Lanetleme
formülünün Lev 16:21'de bulunan ve günah keçisinin kafasına günahların
dayatılmasının ardından onun çöle gidişinin takip ettiği eski İncil biçimini
yansıtıyor gibi göründüğü görülebilir: ". . . ve Harun iki elini canlı
tekenin başına koyacak, ve İsrail kavmının bütün fesatlarını, ve bütün
suçlarını, bütün günahlarını onun üzerine itiraf edecek; ve onları tekenin
başına koyacak, ve hazır olan bir adam eliyle onu çöle gönderecek.”
13. Başrahip
Yahoel'in burada sözde "aktarım işlevini" - günah keçisi ritüelinin
can alıcı bölümünü - yerine getirdiği açıktır; eller "Aktarım" işlevi
hakkında ayrıca bkz. Milgrom, Levililer 1-16, 1041. Bu ritüelin
kavramsal arka planına açıklık getiren Stephen Finlan, "lanet-aktarmanın
sürgün ritüellerindeki en önemli anlardan biri olduğunu" belirtmektedir.
S. Finlan, Problems with Atonement: The Origins of and Controversy About,
the Atonement Doctrine (Collegeville, MN: Liturgical Press, 2005) 45. Abraham'ın
günahlarının burada Azazel'e aktarımının geleneksel olarak Azazel tarafından
yorumlandığına dikkat edilmelidir. Yom Kippur bağlamında bilginler . Bu
nedenle Robert Helm, "İbrahim'in yolsuzluğunun Azazel'e aktarılması, günah
keçisi ayinine üstü kapalı bir gönderme olabilir" diyor. . . ” Helm,
"Azazel in Early Jewish Tradition" 223. Benzer şekilde Lester Grabbe
, "İbrahim'in yozlaşması Azazel'e kadar gitti" ifadesindeki ifadenin
bir kefaret eylemi olduğunu ileri sürer. Grabbe, "Günah keçisi Geleneği:
Erken Yahudi Yorumunda Bir Araştırma", 157.
14. "Suç
sana, Azazel!" Kulik, Retroverting Slavonic Pseude pigrapha , 20.
15. “Benden
utan. . ” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 20.
16. Örneğin,
bkz. D. Harlow, Second Temple Judaism'deki "Öteki" bölümündeki "
Putperestlik ve Başkalık: İsrail ve Milletler in the Apocalypse of
Abraham" . John J. Collins Onuruna Yazılar (editörler DC Harlow, M.
Goff, KM Hogan ve JS Kaminsky; Grand Rapids: Eerdmans, 2011) 302-330, 314.
17. Harlow,
"bölümde" gözlemliyor. 12 Yahoel, kıdemsiz rahibe ipleri gösteren
kıdemli bir rahip gibi davranır; İbrahim'e şu talimatı verir: 'Bütün bunları
kesip kesin, iki yarıyı birbirine karşı bir araya getirin. Ama kuşları
kesmeyin.' ” Harlow, “Putperestlik ve Başkalık: İbrahim Kıyametinde İsrail ve
Milletler ” 314.
18. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 21.
19. Philonenko-Sayar
ve Philonenko, L'Apocalypse d'Abraham, 68.
20. Philonenko-Sayar
ve Philonenko, L'Apocalypse d'Abraham, 68.
22. Philonenko-Sayar
ve Philonenko, L'Apocalypse d'Abraham, 68.
23. Lev
16:22: “Teke çorak bir bölgeye kadar bütün suçlarını kendi üzerine yükleyecek;
ve keçi çölde serbest bırakılacak.” bkz. ayrıca Zohar II.184b: "O
Öteki Taraf, ıssız dünyanın merkez noktasıdır, çünkü o, tüm ıssızlık ve yıkıma
hükmeder. Ve tüm meskenlerin merkez noktası Kutsallığın yanıdır; böylece
Yeruşalim tüm yerleşik dünyanın merkezinde duruyor.” Matt, Zohar: Pritzker
Sürümü, 6.36.
24. Milgrom,
Levililer 1-16, 1045.
25. bkz. b.
Yoma 67b: "Hahamlarımız öğretti: Azazel—sert ve pürüzlü olmalı.
Yerleşim topraklarında olduğu varsayılabilir, bu nedenle metin şöyledir:
'Çölde'. ” I. Epstein, Babil Talmudu. Yoma (Londra: Soncino, 1935-1952)
67b.
26. Colson, Philo,
7.207. Bu gelenekler , günah keçisi ritüelinin sözde "eleme "
yönüne işaret eder. Bu tür geleneklerde, kirlilik yaşanabilir dünyadan yaşanamaz
(ya da İbrahim'in Kıyametinin dilinde "ayak basılmamış") bir
aleme götürülmelidir. Bu bağlamda, Stbkl Ben Ezra, "yeryüzünün ayak
basılmamış kısımları"nın dilinin, Levililer 16:22'nin (sic; yqv d|3aTOv)
Septuagint çevirisindeki çevirisini anımsattığını ileri sürer. Bkz. Stbkl Ben
Ezra, The Impact of Yom Kippur on Early Christian ity, 94.
27. Bu
satırlar boyunca Daniel Harlow, "Yahoel, Azazel'i uzaklaştırmak için Abra
ham'a bir tür şeytan çıkarma büyüsü öğretiyor" diyor . Harlow,
"Putperestlik ve Başkalık: İbrahim Kıyametinde İsrail ve Milletler
" 315.
28. Bununla
birlikte, bu imge tamamen yeni değildir ve günah keçisi Azazel'in düşmüş melek
Asael olarak yeniden biçimlendirildiği erken dönem Enochic yazılarına kadar
izlenebilir. Bu geçiş, bu çalışmada daha sonra ayrıntılı olarak incelenecektir.
29. Günah
keçisi ayinindeki giyim metaforları ile ilgili olarak, bkz. A. Dorman, “'Commit
Injustice and Shed Innocent Blood.' The Day of Atonement : Its
Interpretation in Early Jewish and Christian Traditions (ed. T. Hieke ve T.
Nicklas; TBN, 15; Leiden: Brill, 2012). ) 57.
30. Günah
keçisi çetesinin olası Mezopotamya ataları için bkz. I. Zatelli, “The Origin of
the Biblical Scapegoat Ritual: The Evidence of Two Eblaite Texts,” VT 48
(1998) 254-263. Bazı Ebla metinlerinde bir keçi boynundan sarkan gümüş bir
bilezik takar. Ida Zatelli, "boyundan sarkan bileziğin bir adağı,
neredeyse arınma için bir ödemeyi simgelediğini" savunuyor . Zatelli,
"İncil'deki Günah Keçisi Ritüelinin Kökeni", 257.
31. bkz. G.
Stemberger, “Yom Kippur in Mishnah Yoma,” The Day of Atonement: Its
Interpretation in Early Jewish and Christian Traditions (editörler T. Hieke
ve T. Nicklas; TBN, 15; Leiden: Brill, 2012) 133.
32. Stbkl
Ben Ezra, "Mişna, günah keçisi şeridinin beyazlaşmasına açıkça atıfta
bulunmasa da, bunun varsayıldığı görülüyor" diyor. Stbkl Ben Ezra, Yom
Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 131.
33. Stemberger,
"Mişna Yoma'da Yom Kippur", 133.
34. bkz.
ayrıca m. Şekalim 4:2: "[Kırmızı] Düve, günah keçisi ve kırmızı
iplik Şekel odasından Teruma ile satın alındı ." Danby, Mişna, 155;
m. Şabat 9:3: “Günah keçisinin başına kırmızı bir şerit bağladıklarını
nereden öğreniyoruz? Çünkü şöyle yazılmıştır: Günahların kıpkırmızı olsa da kar
gibi beyaz olacaklar.” Danby, Mişna, 108.
38. Kızıl
bant hakkındaki Barnabas'ın anlatımı ve mişnaik tanıklıkların karşılaştırmalı
bir analizi için bkz. O. Skarsaune, The Proof from Proph ecy: A Study in
Justin Martyrs Proof-Text Tradition: Text-Type, Provenance, Theological Profile
(NovTSup, 56; Leiden: Brill, 1987) 308.
39. Apostolik
Babalar (ed.
BD Ehrman; LCL 24-25; 2 cilt; Cambridge, Massachusetts: Harvard University
Press, 2003) 2.37-41.
40. Ehrman, Apostolik
Babalar, 2.39.
41. Bkz.
Stbkl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 157.
Kırmızı bantla bağlamaya ilişkin bu motif , 1 . boşluğa doğru. Daha
sonraki haham gelenekleri de şeytanın bağlanmasının farkındadır. Bu nedenle,
örneğin Zohar III.208a şöyle okur: “Tanrı, bu düşmüş meleklerin dünyayı
ayarttığını görünce, onları demir zincirlerle karanlık bir dağa bağladı. Uzza
Mücadele edip direndiği için dağın eteğine bağlandı ve yüzünü karanlıkla örttü
ama direnmeyen Azael, dağın biraz ışığın girdiği yamacına koydu. . . . Şimdi
Uzza ve Azael, kendilerine gelen adamlara, eski zamanlarda yükseklerdeyken
bildikleri bazı önemli şeyleri anlatıyor ve içinde bulundukları kutsal dünyadan
bahsediyorlardı. Bu nedenle Balam kendisi hakkında şöyle dedi: 'Tanrı'nın
sözlerini işiten' diyor - Tanrı'nın sesi değil, Kutsal Kral'ın meclisinde
bulunanların kendisine söylediği şeyleri. Devam etti: "Yüceler Yücesi'nin
bilgisini bilir", yani o, dünya üzerinde cezanın yaklaşmakta olduğu saati
biliyordu ve onu büyüleriyle belirleyebiliyordu. "Yüce Olan'ın görümünü
gören": Bu görüntü "düşmüş ve açık gözlerden", yani "düşmüş
çünkü en karanlık derinliklere yerleştirildiği için düşmüş" denilen
Uzza'dan oluşuyordu, çünkü gökten düştükten sonra bir ikinci kez ve tamamen
karanlıkta olmadığı için 'gözleri açık' olarak adlandırılan Azael. H. Sperling
ve M. Simon, The Zohar (5 cilt; Londra ve New York: Soncino, 1933)
5.312.
42. Tertullian.
Adversus Marcionem (ed. E. Evans; 2 cilt; Oxford, Clar endon Press, 1972) 1.191. Benzer bir
tanıklık , Yahudilere Karşı 14:9'da yer alır: “Aslında, oruçta sunulan
iki keçiyi de böyle yorumlayayım. Bunlar zaten gelmiş olan Mesih'in iki
koşulunu da göstermiyor mu? Rab'bin tek ve aynı yönü nedeniyle gerçekten de
aynı yaşta ve görünüşteler, çünkü yara aldığı kişiler tarafından tanınması
gerektiğini görerek, başka bir biçimde geri dönmeyecek. Bununla birlikte,
etrafı kırmızıyla çevrili, lanetlenmiş ve üzerine tükürülmüş, delinmiş ve
delinmiş olan biri, insanlar tarafından mahvolmak üzere şehrin dışına sürüldü
ve Mesih'in çektiği acıların bariz amblemleriyle işaretlendi. üzerine tükürülen
ve her türlü fiziksel şiddetle dövülen giysi, şehrin dışında çarmıha gerildi.
Diğeri ise, suçlar için bir sunu yaptı ve yalnızca tapınağın rahiplerine
yiyecek olarak verildi, ikinci tezahürünün kanıtıyla işaretlendi , çünkü tüm
suçlar ortadan kaldırıldığında, ruhani tapınağın rahipleri— yani kilise - geri
kalanlar kurtuluşun tadına varmadan kalırken, biz Rabbimizin lütfunun bir
şöleni gibi tadını çıkaracağız. GD Dunn, Tertullian (Londra: Routledge,
2004) 103.
43. Stokl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 158; M.
Richard, "Les fragments du commentaire de S. Hippolyte sur les Proverbes
de Solomon," Le Museon 79 (1966) 65-94, 94.
44. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 20.
45. Abra ham
Kıyametinde Eskatolojik
Yom Kippur " 98-100.
46. Abra ham
Kıyametinde Eskatolojik
Yom Kippur " 99.
47. Her iki
keçinin de kurdelelerle süslenip süslenmediğiyle ilgili bir tartışma için bkz
.
48. m.
Yoma 6:6
şöyle okur: “Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı ve yarısını kayaya, diğer yarısını
boynuzları arasına bağladı ve onu arkadan itti.” Danby, Mişna, 170; Barnabas
7 şöyle okur: "Bu olduğunda , keçiyi alan kişi onu çöle götürür,
yünlerini yolar ve kırda tomurcuklarını yemeye alıştığımız bir böğürtlen
çalısına koyar." Ehrman, Apostolik Babalar, 2.39.
49. m.
Yoma 6:8:
“R. İsmail diyor ki: Onların başka bir alâmeti de yok muydu? Mabedin kapısına
kızıl yünden bir iplik bağlandı ve teke çöle varınca iplik bembeyaz oldu; çünkü
şöyle yazılmıştır: Günahların kıpkırmızı olsa da kar gibi beyaz olacaklar.”
Danby, Mişna, 170.
50. m.
Şabat 9:3:
“Günah keçisinin başına kırmızı bir şerit bağladıklarını nereden öğreniyoruz?
Çünkü şöyle yazılmıştır: Günahların kıpkırmızı olsa da kar gibi beyaz
olacaklar.” Danby, Mişna, 108.
51. "Geleneksel
metin, en iyi el yazmaları Kaufmann ve Parma'da bulunmayan üçüncü bir çözüm
ekliyor: kutsal alanın kapısına bağlanan kırmızı bir iplik, keçi vahşi doğaya
varır varmaz beyaza dönecek ve böylece İsa 1'i yerine getirecekti: 18:
“Günahların al gibi olsa da , kar gibi olacaklar; kızıl gibi kırmızı olsalar da
yün gibi olacaklar.” Stemberger, "Mişna Yoma'da Yom Kippur", 133.
52. bkz. b.
Yoma 39a: “Hahamlarımız öğretti: Adil Simeon'un hizmet ettiği kırk yıl
boyunca, ['Rab için'] kura her zaman sağdan gelirdi; o andan itibaren, şimdi
sağ elden, şimdi solda çıkacaktı. Ve [aynı zamanda] kızıl renkli kayış beyaz
olurdu. O andan itibaren bazen beyaz olur, bazen olmaz." Epstein, Babil
Talmudu. Yoma, 39a; b. Yoma 39b: “Hahamlarımız öğrettiler: Tapınağın
yıkılmasından önceki son kırk yıl boyunca kura ['Eord için'] sağ elden çıkmadı;
kızıl renkli kayış da beyaz olmadı.” Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 39b.
53. bkz. b.
Yoma 67a: “Ama [ipliğin] tamamını kayaya bağlamasına izin ver?— Teke [ile
işini tamamlamak] onun görevi olduğuna göre, belki iplik hızla beyazlaşabilir
ve o tatmin olur. Ama ipin tamamını boynuzlarının arasına mı bağlasın?—Bazen
[düşerken] başı eğilir ve dikkat etmez. Hahamlarımız öğrettiler: Başlangıçta
Ulam'ın girişine kırmızı yün ipliği bağlarlardı: beyaz olursa sevinirlerdi;
beyaz olmazsa üzülür ve utanırlardı. Bunun üzerine onu içeriden Ulam'ın
girişine bağlamayı ayarladılar. Ama yine de gözetliyorlardı ve beyaz olursa
sevindiler, beyaz olmazsa üzüldüler ve utandılar. Bunun üzerine bir yarısını
kayaya, diğer yarısını da boynuzları arasına bağlamayı ayarladılar. R. Nahum b.
Babam, R. Eleazar ha-Kappar adına şunları söyledi: Başlangıçta, Ulam'ın
girişine kızıl yün ipliği bağlarlardı ve teke vahşi doğaya varır varmaz
bembeyaz oldu. O zaman bununla ilgili emrin yerine geldiğini anladılar,
denildiği gibi: Günahlarınız kıpkırmızıysa, ak yapağı gibi olacaklar.” Epstein,
Babil Talmudu. Yoma, 67a.
54. bkz.
ayrıca m. Şabat 9:3: “Günah keçisinin başına kırmızı bir şerit
bağladıklarını nereden öğreniyoruz? Çünkü şöyle yazılmıştır: Günahların
kıpkırmızı olsa da kar gibi beyaz olacaklar.” Danby, Mişna, 108.
55. bkz.
Fletcher-Louis, "İnsanın Kutsal Evladının Vahiyi", 284; JA Emerton,
"Bağlama ve Gevşetme—Bağışlama ve Tutma", JTS 13 (1962)
325-331, 329-330.
56. Lev
16:21: “[A]Harun iki elini canlı tekenin başına koyacak ve İsrail halkının
bütün suçlarını, ve bütün suçlarını, bütün günahlarını onun üzerine
açıklayacak; ve onları tekenin başına koyacak, ve hazır olan bir adam eliyle
onu çöle gönderecek.”
57. Milgrom,
Levililer 1-16, 1041.
58. Wright, Safsızlığın
Bertarafı: İncil'de ve Hitit ve Mezopotamya Edebiyatında Eliminasyon Ayinleri, 17.
59. Jübileler
Kitabı'nda, yazarları
günah keçisi imgesini Joseph'in giysilerinin sembolizmiyle ilişkilendirdiğinde
, günah keçisi imgesinin giysi metaforlarıyla yan yana getirilmesi ilginçtir .
Böylece, Yubileler 34:12-19 şöyle okur: “Yakup'un oğulları bir teke
kestiler, Yusuf'un giysisini kanına batırarak lekelediler ve (onu) yedinci ayın
onuncu günü babaları Yakup'a gönderdiler. Akşam ona getirdikleri için bütün
gece yas tuttu. Ölümünün yasını tutmaktan ateşlendi ve Yusuf'u vahşi bir
hayvanın yediğini söyledi. O gün bütün ev halkı onunla birlikte yas tuttu.
Bütün gün onunla birlikte üzülmeye ve yas tutmaya devam ettiler. Oğulları ve
kızı onu teselli etmeye koyuldu, ama oğlu için teselli edilemezdi. O gün
Bilhah, Yusuf'un öldüğünü duydu. Onun için yas tutarken öldü. Qafratefa'da
yaşıyordu. Yusuf öldükten sonra kızı Dina da öldü. Bu üç (neden) yas İsrail'e
bir ay içinde geldi. Bilhah'ı Rahel'in mezarının karşısına, kızı Dina'yı da
oraya gömdüler. Bir yıl boyunca Yusuf'un yasını tutmaya devam etti ve teselli
edilmedi ve 'Oğlum için yas tutarak mezara inebilir miyim' dedi. Bu nedenle
İsrailoğullarına, yedinci ayın onuncu günü, Yusuf'u ağlatan (haberin) babası
Yakup'a ulaştığı gün, İsrailoğullarına kefaret olmaları farz kılındı. günahları
için yılda bir kez, yedinci ayın onuncu gününde bir çocukla birlikte. Çünkü
onlar , babalarının oğlu Yusuf'a olan sevgisini (duygularını) üzüntüyle
belirtmişlerdi. Bu gün, onların günahlarına, bütün azgınlıklarına ve bütün
sapıklıklarına üzülmeleri için takdir edilmiştir . ta ki yılda bir defa bu
günde arınsınlar.” J. VanderKam, The Book of Jubilees (2 cilt; CSCO,
510-511; Scriptores Aethiopici, 87-88; Feuven: Peeters, 1989), 2.228-229. Bu
gelenekle ilgili olarak ayrıca bkz. JP Scullion, A Traditio-historical Study
of the Day of Atonement (Ph.D. diss.; Catholic University of America, 1991)
125-131; C. Carmichael, "Günah Keçisi Ritüelinin Kökeni", VT 50
(2000) 167-182 .
61. bkz. b.
Yoma 67b: "Ve Azazel için keçiyi bırakan kişi giysilerini yıkayacak,
yani onu baş aşağı fırlatacak ve giysileri kirli olacaktır." Epstein, Babil
Talmudu. Yoma, 67b.
62. bkz. Eev
16:26: "Ve keçiyi Azazel'e bırakan kişi giysilerini yıkayacak, vücudunu
suda yıkayacak ve sonra ordugaha girebilir."
63. “ Eord
seni azarlıyor Ey Şeytan” ifadesinin bir lanetleme formülü olarak anlaşılması
için bkz . Eerdmans, 1979) 3.52.
64. Bkz. R.
Hanhart, Sacharja (BKAT, 14/7; Neukirchen: Neukirchener Verlag, 1990)
166-240; H. Blocher, "Zacharie 3. Josue et le Grand Jour des
Expiations" ETR 54 (1979) 264-270; Stokl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken
Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi , 80-81.
65. Lev
16:23-24a. Ayrıca bkz. Stokl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık
Üzerindeki Etkisi, 31.
66. 1
Enoch 10
şöyle okur: “Ve üzerine sivri uçlu ve keskin taşlar atın ve onu karanlıkla
örtün; ve sonsuza kadar orada kalsın ve yüzünü örtsün ki ışığı görmesin ve
büyük yargı gününde ateşe atılsın. M. Knibb, The Ethiopic Book of Enoch: A
New Edition in the Light of the Aramice Dead Sea Fragments (2 cilt; Oxford:
Clarendon Press, 1978) 2.87-88. Zohar Kitabı III.208a , asi meleklerin
karanlıkla örtülmesine ilişkin benzer bir geleneği aktarır; Şöyle yazıyor:
“Tanrı, bu düşmüş meleklerin dünyayı ayarttığını görünce, onları demir
zincirlerle karanlık bir dağa bağladı. Uzza O, dağın eteğine bağlandı ve
mücadele edip direndiği için yüzünü karanlıkla kapladı, ama direnmeyen Azael,
dağın biraz ışığın girdiği yamacına koydu.” Sperling ve Simon, Zohar, 5.312.
67. Grabbe,
"Günah Keçisi Geleneği: Erken Yahudi Yorumunda Bir Araştırma "
165-179; Stokl Ben Ezra, “Kıyamet İmgeleminde Yom Kippur ve İsa'nın
Yüksek Rahipliğinin Kökleri,” 349-366; aynı şekilde , Yom Kippur'un Erken
Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 85-88.
68. 1
Enoch 10'da bulunan
bağlama formülleri , Yom Kippur ritüelinin mishnaik ve erken Hıristiyan
anlatımlarında büyük önem taşıyan bir prosedür olan günah keçisini bantla
bağlama ritüeliyle ilgili olabileceğinden önemlidir.
69. Bazı
erken Hıristiyan yazarların bile bu tür bir özdeşleşmenin zaten farkında
olmaları mümkündür. Örneğin, Daniel Stokl Ben Ezra şöyle gözlemliyor: “Matta
27:28, Markos'un askerlerin İsa'nın etrafına sardıkları kırmızı pelerin için
kullandığı terimi Tropcpvpa'dan (mor) KOKKivr]'e (kızıl), İncil'deki W veya
mişnaik D' nin eşdeğeri olarak değiştirir. Barnabas 7'de de görünen
'nnTn (jltt' 1 ?) . yXapvc ifadesi; KOKKtvr], yalnızca Matta 27:28
ve onun yorumlarında geçen kelimelerin istisnai bir birleşimidir .” D. Stokl
Ben Ezra, " Yahudilerle Oruç Tutmak, Günah Keçileriyle Düşünmek: Erken
Yahudilik ve Hıristiyanlıkta Yom Kippur Üzerine Bazı Açıklamalar, Özellikle 4Q541,
Barnabas 7, Matta 27 ve Elçilerin İşleri 27," Kefaret Günü. Its
Interpretations in Early Jewish and Christian Traditions (editörler T.
Hieke ve T. Nicklas; TBN, 18; Leiden: Brill, 2011), 165-188, 183.
70. Stokl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 154.
71. "Çünkü
o gün O'nu etine sarılı uzun kırmızı bir kaftan içinde görecekler ve 'Bizim onu
hor gördüğümüz, deştiğimiz ve üzerine tükürdüğümüz bir zamanlar çarmıha
gerdiğimiz bu değil miydi?' ” Ehrman, Apostolik Babalar, 2.39.
72. bkz. b.
Zebahim 88b: “R. Tnyani b. Sason ayrıca şunu da söyledi: Kurbanlarla ilgili
bölümler ve rahip kıyafetleri neden birbirine yakın? Size öğretmek için: Nasıl
kurbanlar kefaret getirirse, rahip kıyafetleri de kefaret eder. Ceket dökülen
kana kefaret olur, çünkü şöyle denir: "Ve bir teke öldürdüler ve ceketi
kana batırdılar." Epstein, Babil Talmudu. Zebahim, 88b.
73. Stbkl
Ben Ezra, "İncil'deki Yom Kippur, Kefaret Günü Yahudi Orucu ve Kilise
Babaları", 494.
74. Targum
Sözde Yonatan'dan Lev 16:4'e: "İnce ketenden kutsal entari giyecek, vücudunda ince
ketenden pantolon olacak, ince ketenden kuşak kuşanacak ve başında ince
ketenden bir sarık. Onlar kutsal giysilerdir.” M. McNamara ve diğerleri, Targum
Neofiti 1: Leviticus,Targum Sözde Jonathan: Leviticus (ArBib, 3;
Collegeville: Liturgical Press, 1994) 166.
75. Çıkış
39:30-31: "Kutsal tacın rozetini saf altından yaptılar ve üzerine bir
mühür oymacılığı gibi, 'Rabbe kutsaldır' diye bir yazı yazdılar. Yukarıdaki
sarığa tutturmak için ona mavi bir kordon bağladılar. . . ”
76. CNR
Hayward, Yahudi Tapınağı: Kutsal Kitap Dışı Bir Kaynak Kitap (Londra:
Routledge, 1996) 41-42.
77. P.
Alexander, "3 (Hebrew Apocalypse of) Enoch", The Old Testa ment
Pseudepigrapha'da (2 cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday,
1983-1985) 1.223-315, 265-266.
78. İlginçtir
ki b. Yoma 37a, ilahi İsmin kısmeti Azazel'in kısmetiyle
karşılaştırıldığında, pasaj baş rahibin ön levhasından bahseder:
"Hahamlarımız öğretti: Ve Harun iki keçi üzerine kura çekecek - 'kur'a',
yani , herhangi bir malzemeden yapılmış. Her birinin başına iki kura atması
gerektiği varsayılabilir, bu nedenle [Kutsal Yazılar tekrar eder]: Bir kura Rab
için, diğer kura Azazel için, yani 'Rab için' yalnızca bir kura vardır ve orada
ama 'Azazel için' bir lot—Her birinin başına 'Rab için' ve 'Azazel için' bir
lot vereceği varsayılabilir, bu nedenle Kutsal Yazılar şöyle der: 'Rab için bir
lot', yani orada sadece bir kura 'Rab için' ve sadece bir kura 'Azazel
için'—Öyleyse Kutsal Yazılar neden 'kur'a atacak' diyor? [Bu demek oluyor ki]
ikisi birbirine benzemeli: birini altından, diğerini gümüşten, birini büyük,
diğerini küçük yapmamalı; Herhangi bir malzemeden 'çok' [yapılabilecekleri
anlamına gelir]. Ama bu apaçık mı?—Hayır, öğretildiği gibi [bunu belirtmek]
gereklidir: [Başkâhinin] ön plakasının üzerinde Rab'bin adının yazılı olduğunu
ve altından yapıldığını bulduğumuz için, ben bunun da altından yapılmış olması
gerektiğini varsaymış olabilir, bu nedenle [iki kez] 'lot' yazıyor. . . zeytin
ağacından, ceviz ağacından veya şimşir ağacından [yapılmasına izin] dahil etmek
için 'parti' . Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 37a.
79. bkz. m.
Yoma 6:2: “Günah keçisinin başına kızıl yün bağladı. . . .”; m. Yoma 6:6
“Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı, yarısını kayaya, diğer yarısını boynuzları
arasına bağladı. . . ”
80. “. . .
ve başına bir parça kırmızı yün sarın. . . ” Ehrman, Apostolik Babalar, 2.39.
81. Matt, Zohar:
Pritzker Sürümü, 6.240-241.
82. Targum
Neofiti 1, Levililer; Targum Sözde Jonathan, Levililer, 169. Hanson,
"Sahte Jonathan'ın 1 Enoch ile yakın bağları olan bir targum olduğunu" öne
sürer . Hanson, "Rebellion in Heaven, Azazel, and Euhemeristic Heroes in
1 Enoch 6-11", 223.
83. Lanetli
giyim, Musa'nın Sina deneyimi sırasında ilahî Ad'la takdim edilmesi ve İsa'nın
vaftizinde ilahi Ad'la giydirilmesiyle ilgili geleneklerde bulunan Ad'la ilginç
bir paralelliği temsil eder. Bu geleneklerin ayrıntılı tartışması için bkz. J.
Fossum, The Name of God and the Angel of the Lord: Samaritan and Jewish
Mediation Concepts and the Origin of Gnostisism (WUNT, 36; Tubingen:
Mohr/Siebeck, 1985) 76-112 .
84. Slav. ueu3peKOMazo
umchu Moezo. Kulik, Retroverting
the Slavonic Pseudepigrapha, 17; Rubinkiewicz, LApocalypse d'Abraham en
vieux köle, 128; Philonenko-Sayar ve Philonenko, LApocalypse d'Abraham.
Giriş , metin kölesi, çeviri ve notlar, 58.
85. : 13-14'teki
Mesih'in misyonuna uygulanması için bkz. ; Stbkl Ben Ezra,
"Yahudilerle Oruç, Günah Keçileriyle Düşünmek: Erken Yahudilik ve
Hıristiyanlıkta Yom Kippur Üzerine Bazı Açıklamalar, Özellikle 4Q541, Barnabas
7, Matta 27 ve Elçilerin İşleri 27", 176.
86. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.87-88.
87. RH Charles, The Book of Enoch (Oxford: Clarendon,
1893); D. Dimant, The Fallen Angels in the Dead Sea Scrolls and the Related
Apocrypha and Pseudepigrapha (Ph.D. diss.; The Hebrew University of
Jerusalem, 1974) [İbranice]; idem, "1 Enoch 6-11: Metodolojik Bir
Perspektif", SBLSP (1978) 323-339; CHT Fletcher-Louis, “The Aqedah
and the Book of Watchers (1 Enoch 1-36),” in: Studies in Jewish
Prayer (eds. R. Hayward ve B. Embry; JSSS, 17; Oxford: Oxford University
Press, 2005) ) 24'te 1-33; A. Geiger, "Einige Worte fiber das Buch
Henoch," JZWL 3 (1864) 196-204, 200; Grabbe, "Günah Keçisi
Geleneği: Erken Yahudi Yorumunda Bir Araştırma", 165-179; P. Han son,
“Rebellion in Heaven, Azazel, and Euhemeristic Heroes in 1 Enoch 6-11J JBL 96
(1977) 195-233; Helm, “Erken Yahudi Edebiyatında Azazel,” 217-226; G.
Nickelsburg, "Apocalyptic and Myth in 1 Enoch 6-11", JBL 96
(1977) 383-405;
Ç.
C. Olson, “1 Enoch,” in: Eerdmans
Commentary on the Bible (eds. JDG Dunn ve JW Rogerson; Grand Rapids:
Eerdmans, 2003) 904-941, 910'da; Rubinkiewicz, Die Eschatologie von Henoch
9-11 ve Neue Testament, 88-89; Stbkl Ben Ezra, “Kıyamet İmgeleminde Yom
Kippur ve İsa'nın Yüksek Rahipliğinin Kökleri,” 349-366; aynı şekilde , Yom
Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 85-88.
88. Din
fiili üzerine bir oyun olarak "Hermon" terimiyle ilgili olarak -
"yasaklamak veya yeminle kutsamak", bkz. Charles, The Book of
Enoch, 63; E. Isaac, “1 (Ethiopic Apocalypse of) Enoch,” The Old
Testament Pseudepigrapha'da (2 cilt; ed. J. El. Charlesworth; Garden City,
NY: Doubleday, 1983-1985)
I. 15, dipnot k; R. Adelman, Bastırılanların Dönüşü: Pirqe
De-Rabbi Eliezer and the Pseudepigrapha (JSJSS, 140; Leiden: Brill, 2009)
119; GWE Nickelsburg, 1 Enoch 1: 1 Enoch Kitabı Üzerine Bir Yorum: 1-36.
Bölümler; 81-108 (Hermeneia; Kale, 2001) 177; KA Morland, The Retoric of
Curse in Galatians: Paul Confronts Another Gospel (Atlanta: Scholars, 1995)
89. Örneğin
Nickelsburg, "izleyenlerin karşılıklı olarak aforoz edilmesi . . .
gerçekleştiği dağın adını açıklıyor (acı). Nickelsburg, 1 Enoch 1, 177.
89. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.67-69.
90. Bazı
geleneklerde Gözcüleri Hermon Dağı'nda lanetleyen kişinin Enoch olması da ilgi
çekicidir. Bu gelenekle ilgili olarak bkz.
J. _ T. Milik, The
Books of Enoch: Aramic Fragments of Qumrdn Cave 4 (Oxford: Clarendon, 1976)
336-337.
91. Nickelsburg,
“bu ayetler, yemin ve aforoz temasıyla ve bunları ifade eden fiil çiftinin üçlü
oluşumuyla birbirine bağlıdır. Eylemi gerçekleştirmeye karar veren gözlemciler,
sözlerinden dönen herkese karşı yaptırımlarla mühürlenmiş bir yeminle komployu
resmileştirir. . . . Olağan formülasyondan farklı olarak, buradaki yemin bir
çeşit perhiz gerektirmez; gerçekten de cinsel aktivite niyetini mühürler.
İzleyicilerin kendilerini bir lanetle bağlaması fikrinde belki de kasıtlı bir
ironi vardır . Bu lanetten sakınmakla (yani fiili yapmakla) Allah'ın sonsuz
azabının korkunç lanetinin altına düşerler. Yemin edilmesiyle, gözlemciler
Tanrı'ya karşı kasıtlı bir isyan eyleminde anlaştılar ve metnimiz , İncil'deki
prototipinin çok ötesine geçti. Nickelsburg, 1 Enoch 1, 177.
92. bkz. 1
Enoch 6:4: “Hepimiz yemin edelim ve lanetlerle birbirimizi bağlayalım. . .
.”; 1 Hanok 6:5 "Sonra hepsi birlikte ant içtiler ve buna lanet
okuyarak birbirlerini bağladılar."; 1 Enoch 6:6: "Ve dağa mon
adını verdiler, çünkü onun üzerinde yemin ettiler ve lanetlerle birbirlerini
bağladılar." Knibb , Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.68-69.
93. Dimant,
"1 Enoch 6-11: Metodolojik Bir Perspektif", 325; AY Reed, Düşmüş
Melekler ve Yahudilik ve Hıristiyanlık Tarihi: Enochic Eiterature'ın Kabulü (Cambridge:
Cambridge University Press, 2005) 254.
94. Olson,
"Kasbeel'in Beqa yeminini ifşa ettiği 'kutsalların', daha sonra 1 Hanok
6-7'nin düşmüş Gözcüleri haline gelen meleklerin ta kendisi olduğunu"
ileri sürer . Olson, Enoch. Yeni Bir Tercüme, 271.
95. Metnin
bu kısmı hakkında yorum yapan George Nickelsburg , Kesbeel'in
"Michael'dan ilahi isim ve bir yemin hakkında bir tür gizli bilgi almak
için bir tür kurnazlık kullandığını ve daha sonra bunları aktaran diğer asi
meleklere ilettiğini" öne sürüyor. insanlığa ilahi sırlar.” GWE
Nickelsburg ve JC VanderKam, 1 Enoch 2: 1 Enoch Kitabı Üzerine Bir Yorum:
Chapters 37-82 (Hermeneia; Minneapolis: Fortress, 2012) 305.
96. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.159-164.
97. 1
Enoch 69:2'de
bulunan melekler listesinin " 6:2'deki listeden aynen kopyalandığını,
ancak pek çok tahrifatla birlikte" gözlemlediğini gözlemliyor. Olson, Enoch.
Yeni Bir Tercüme, 126.
98. 1
Enoch 6'da düşmüş
melekler tarafından yemin edilen yemin arasında bir bağlantı görüyor . (bkz.
6:4-5). Böylece Kesbeel, 'yemin şefi' rolüyle aşağı yukarı 1. bölümde
Şemihazah'a karşılık gelir. 6” Nickelsburg ve VanderKam, 1 Enoch 2, 306.
99. C.
Kaplan, "Gizli Ad", JSOR 13 (1929) 181-184. 1 Enoch 69'daki
yemin tasviriyle ilgili olarak Olson, "Tanrı'nın Adı'nın yaratılıştaki
her şeyi bağlayan ve düzenleyen güç olduğu ve bağlayıcı bir kelimenin tanımı
gereği bir yemin olduğu mistik Yahudilikte yaygın bir kanıdır. Bu fikir kesinlikle
'Mesellerde' yer alacak kadar eski. Olson, Enoch. Yeni Bir Tercüme, 271.
100. 1
Hanok 41:5'e bakın
: "Ve güneşin ve ayın odalarını, nereden çıktıklarını ve nereye
döndüklerini, şanlı dönüşlerini ve birinin diğerinden nasıl daha şerefli
olduğunu ve muhteşem gidişlerini gördüm. (nasıl) yollarından (bir şey)
eklemeden veya çıkarmadan (nasıl) yollarından ayrılmıyorlar ve (nasıl)
yeminlerini yerine getirerek birbirlerine iman ediyorlar.” Knibb , Enoch'un
Etiyopya Kitabı, 2.129.
101. Jübileler
36:7'ye bakın
: “Şimdi sizi büyük yemin üzerine yemin ettireceğim; çünkü ondan daha büyük
yemin yoktur; onu yaratan övülmeye değer, şanlı ve büyük, görkemli,
harikulade, kudretli ve büyük ismin üzerine. ki, gökler ve yer ve her şey bir
arada olsun ki, ondan korkmaya ve ona secde etmeye devam edesiniz. . . ”
VanderKam, Jübileler Kitabı, 2.238.
102. Demiurgik
adının yeminle ilişkilendirilmesine ilişkin olarak bkz. SM McDonough, YHWH
at Patmos: Rev. 1:4, Its Helenistik ve Erken Yahudi Ortamı (WUNT, 2.107;
Tubingen: Mohr/Siebeck, 1999) 128-130; Fos sum, Tanrının Adı, 257ff.
103. Bu
açıdan, bazı haham metinlerinin ilahi İsmi kullanarak lanetleme sürecini
anlatması ilgi çekicidir. Böyle bir gelenek, örneğin, Tetragrammaton'u
kullanarak küfretmekten bahseden Mekhilta de-Rabbi Ishmael'de bulunabilir :
"[C]urse, ilahi ismi kullanarak anlamına gelir, dolayısıyla lanetleme
dediği zaman, lanetlememek anlamına da gelir. İlahi ismi kullanarak lanet
edin.” Mekhilta de-Rabbi Ishmael: A Critical Edition on the Basis of the
Manuscripts and Early Editions with an English Translation, Introduction and
Notes (2 cilt; ed. JZ Lauterbach; Philadelphia: The Jewish Publication
Society, 2004) 2.388. Jonathan Ben-Dov, “. . . yeminler ve büyük isim,
yaratılışın unsurları olarak Hekhalot ve geç midraş gibi daha sonraki Yahudi
edebiyatında yeniden ortaya çıkıyor . J. Ben-Dov, "Enoch'un
Benzetmelerinde Kozmoloji Üzerine Exegetical Notes", içinde: Enoch and
the Messiah Son of Man: Revisiting the Book of Parables (ed. G. Boccaccini;
Grand Rapids: Eerdmans, 2007) 143-150 149'da.
104. İlahi
İsmin tanrısal güçleri, 3. Hanok 12:1-2'den yukarıda bahsedilen pasajda
da ortaya konur: “R. Ishmael dedi ki: İlahi Huzurun Prensi, en yüksek cennetin
ihtişamı melek Metatron bana şöyle dedi: Kutsal Olan'ın, kutsal Olan'ın beni
tüm sakinlerinden daha çok sevdiği ve değer verdiği büyük sevgi ve büyük
merhametinden yükseklikler, parmağıyla alevden bir kalemle yazar gibi başımın
üzerindeki taca yazdı, göğün ve yerin yaratıldığı harfleri; denizleri ve
nehirleri yaratan harfler; dağların ve tepelerin yaratıldığı harfler ; yıldızların
ve takımyıldızların, şimşek ve rüzgarın, gök gürültüsü ve gök gürültüsünün, kar
ve dolunun, kasırga ve fırtınanın yaratıldığı harfler; dünyanın tüm
ihtiyaçlarının ve tüm yaratılış düzenlerinin yaratıldığı harfler. Her harf
şimşek gibi defalarca, meşaleler gibi defalarca, alevler gibi tekrar tekrar,
güneşin, ayın ve yıldızların doğuşu gibi tekrar tekrar yanıp söndü.” İskender,
“3 Hanok,” 265-266. Bu demiurjik liste, 1 Enoch 69'da verilen listeyi
anımsatmaktadır. Krş. ayrıca 3 Hanok 41:1-3: “R. İsmail dedi ki:
Metatron bana dedi ki: Gel de sana göğün ve yerin yaratıldığı harfleri
göstereyim; denizleri ve nehirleri yaratan harfler; dağların ve tepelerin
yaratıldığı harfler; ağaçların ve otların yaratıldığı harfler; yıldızların ve
takımyıldızların yaratıldığı harfler; ay küresi ve güneş diski, Orion ve
Pleiades ve Raqia'nın tüm çeşitli ışıklarının yaratıldığı harfler; yardımcı
meleklerin yaratıldığı harfler; seraphim ve yaratıkların yaratıldığı harfler;
görkem tahtının ve savaş arabasının tekerleklerinin yaratıldığı harfler;
dünyanın ihtiyaçlarının yaratıldığı harfler; Bilgelik ve anlayışın, bilgi ve
zekanın, alçakgönüllülük ve dürüstlüğün yaratıldığı, tüm dünyanın ayakta
kaldığı harfler. Onunla gittim ve beni elinden tuttu, beni kanatlarının
üzerinde taşıdı ve bana o alevden kalemle ihtişam tahtına kazınmış harfleri
gösterdi ve onlardan kıvılcımlar ve şimşekler fışkırdı ve Tanrı'nın tüm
odalarını kapladı. arabot.” İskender, “3 Enoch,” 1.292.
105. bkz. General Rab. 12:10: “R. Berekya, R. Yahuda b
adına söyledi. R. Simeon: Kutsal Olan, Tanrı'ya şükürler olsun, dünyayı emek ya
da yorucu zahmetle yaratmadı, ama: 'Rab'bin Sözü ile ve gökler çoktan
yaratıldı.' heh vasıtasıyla onları yaratmıştır.” Midraş Rabbah (der.
G. Freedman
ve M. Simon; 10 cilt; Londra: Soncino, 1961) 1.95; General Rab. 12:10:
“R. Abbahu, R. Johanan'ın adına şunları söyledi: Onları heh harfiyle yarattı. Bütün harfler onları telaffuz etmek için bir çaba
gerektirirken, heh herhangi bir çaba gerektirmez; benzer şekilde, Kutsal Olan,
kutsanmış olsun, kendi dünyasını emekle ya da yorucu zahmetle yaratmadı.”
Freedman ve Simon, Midrash Rabbah,
1.
95; General Rob. 12:10: “. . .
onları bir heh ile yarattı' derse, bu dünyanın bir heh vasıtasıyla yaratıldığı
sonucu çıkar. Şimdi heh her yandan kapalı ve alttan açık: bu, tüm ölülerin
şebl'e indiğinin bir göstergesi; üst kancası, oradan yükselmeye mahkum
olduklarının bir göstergesidir; yandaki açıklık tövbe edenler için bir
ipucudur. Bir sonraki dünya bir yod ile yaratıldı: yod'un [eğri] bir sırtı
olduğu gibi, kötüler de öyledir: Mesihsel gelecekte, yazıldığı gibi, diklikleri
bükülecek ve yüzleri [utançtan] kararmış olacaktır. insanın kibirliliği boyun
eğer. Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 1.95; b. Erkekler. 29b:
“Kutsal Olan'ın yarattığı, birini he harfiyle, diğerini yod harfiyle yarattığı
iki dünyayı ifade eder. Ama geleceğin dünyası yodla, bu dünya mı he ile mi
yaratıldı, yoksa bu dünya yodla, gelecek dünyası he ile mi yaratıldı
bilmiyorum; ama madem ki, "Bunlar, yaratıldıkları zaman göğün ve yerin
nesilleridir." Epstein, Babil Talmudu. Menahoth, 29b. bkz. ayrıca 3
Enoch 15B:5 Metatron, Musa'ya orada bir yemin olarak anlaşılan ilahi
İsmin harflerini açıklar: “Ama Musa ona, 'Öyle değil! Suçluluk duymayayım diye.
Metatron ona, 'Bozulmayacak bir yemin mektuplarını al!' dedi.” Alexander, “3
Enoch,” 1.304.
106. Bu
geleneklerle ilgili olarak bkz. Fossum, The Name of God, 253-256.
107. Filistin
targumik geleneğinde (Targ. Neof, Frag. Targ.) , Tanrı'nın dünyanın
yaratılışı sırasında dile getirdiği •'7T' ilahi emri Tetragrammaton ile
özdeşleştirilir. Bu geleneğin ayrıntılı bir tartışması için bkz. Fossum, The
Name of God, 80. Bu nedenle, Targum Neofiti şunları okur:
"Konuşan O'dur ve dünya en başından beri oradaydı ve ona: TP diyecek ve
orada ol, - Beni sana gönderen O'dur. Parçalı Targum benzer bir geleneğe
tanıklık ediyor: “'Başından beri dünyaya 'TP ve o oradaydı ve ona 'TP ve o
orada olacak' diyecek olan kişi. Ve dedi: İsrailoğullarına şöyle diyeceksiniz:
'Beni size O gönderdi'. İlahi emir ile ilahi İsim arasındaki bağlantının çok
eski kökleri vardır ve ilahi “Emir Sözü” ile Tanrı İsminin paralel hale getirildiği
Manaşşe Duasında (MÖ 2. yüzyıl-MS 1. yüzyıl) bulunur. Manaşşe Duası 1-3
şöyledir: “Ey Rab, atalarımızın Tanrısı, İbrahim'in, İshak'ın, Yakup'un ve
onların salih soyunun Tanrısı; Gökleri ve yeri bütün güzelliği ile yaratan;
Sözünün buyruğuyla denizi kuşatan ve onu pekiştiren, Dipsiz kuyuları kapatan ve
onu kudretli ve şanlı adıyla mühürleyen. . . ” JH Charlesworth,
"Manasseh'in Duası", in: The Old Testament Pseudepigrapha (2
cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday, 1983-1985) 2.625-637, 634. Aynı
gelenek için ayrıca bkz. Samaritan Liturgy 445.2 : “TP [yani] bir kelime
tarafından yaratılmıştır; ve bir anda yenilendi.”
108. Daha
sonraki Yahudi hesaplarında, düşmüş melekler ilahi İsme bağlı olarak tasvir
edilir. Böylece, Moshe Idel , Düşen meleklerin ilahi İsimle bağlandığı ,
Yanıtlayan Meleğin Kitabı olarak adlandırılan, 15. yüzyılın sonlarına ait
anonim bir vahiy günlüğüne dikkat çekiyor: “Gelip onları [yani Samael ve Ammon
No] ile bağlayacağım. demir halatlar ve sevgi ipleri [Tanrı'nın] kudretli
isminden [yapılmış] ki ileri geri hareket etmesinler. . . ” M. Idel, "
Zosimos'a Göre Simyanın Kökeni ve Bir İbranice Paralel", REJ 145
(1986) 117-124, 120.
109. 1
Enoch 5'te,
kendilerini lanetler ve yeminle bağlayan düşmüş meleklerin öyküsünden hemen
önce, Gözcüler Kitabı'nı okuyanların , ismin lanete dönüşeceğini
duyması da merak uyandırıcıdır . Böylece, 1. Hanok 5:6 şöyle okur:
"O günlerde, adını tüm doğrular için ebedi bir lanete çevireceksin ve
onlar seni, günahkârlarla birlikte, sonsuza dek lanetleyecekler." Knibb,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.66.
110. Bu melek
ismi nirriOE' bilginler tarafından sıklıkla "Benim Adım gördü",
"İsim görür" veya "O İsmi görür" şeklinde çevrilir. bkz.
Milik, Enoch'un Kitapları, 152; Knibb , Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.67-68;
S. Uhlig, Das athiopische Henochbuch (JSHRZ, 5.6; Gutersloh:
Giitersloher Verlaghaus, 1984) 516; Black, Enoch Kitabı, 119;
Nickelsburg, 1 Enoch 1, 179; M. Sokoloff, “Notes on the Aramic Fragments
of Enoch from Qumran Cave 4,” Maarav 1 (1978-1979) 197-224 at 207; D.
Olson, Enoch. Yeni Bir Çeviri: The Ethiopic Book of Enoch veya 1 Enoch (North
Richland Hills: Bibal Press, 2004) 32; Wright, Kötü Ruhların Kökeni, 120-121;
S. Bhayro, The Shemi hazah and Asael Narrative of 1 Enoch 6-11: Eski Yakın
Doğu ve İncil Atalarına Referansla Giriş, Metin, Çeviri ve Yorum (AOAT,
322; Munster: Ugarit-Verlag, 2005) 233-235; aynı, “Noah's Library: Sources for
1 Enoch 6:11,” JSP 15 (2006) 163-177, 172-177. Akademisyenler bunu
genellikle ilahi İsme bir gönderme olarak yorumlarlar. Örneğin Nickelsburg ,
"'benim' Tanrım'ın ismine atıfta bulunulduğunu" öne sürüyor.
Nickelsburg, 1 Enoch 1, 179. Fossum, “orijinal mitte, adı 'İsmi görüyor'
(nTFTW) anlamına gelebilecek Shemyaza'nın 'Gizli Adı' ele geçirme girişiminde
başarılı olarak tanımlanabileceğini önermektedir. ' Michael'dan. Fos sum, Tanrı'nın
Adı, 258.
111. bkz. GA
Barton, “Kanonik Dışı Kıyamet Edebiyatında MS 100'e Kadar Meleklerin ve
Şeytanların İsimlerinin Kökeni,” JBL 31 (1912) 156-167, 163; Milik,
Enoch'un Kitapları, 153; Knibb, Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.73;
Uhlig, Das athiopische Henochbuch, 518; Black, Enoch Kitabı, 121;
Olson, Enoch. A New Translation, 32. Nickelsburg, “İbrani İncilinde
başka kişiler için birkaç kez geçen bu ad, Tanrı'nın
yaratıcı
aktivite. 8:3'te meleğin uydurmacı işlevine değinebilir.” Nickelsburg, 1
Enoch 1, 180.
112. Milik,
“birkaç bilgin, iki baş meleğin rollerinin Babil tufandan önceki krallar ve
bilgeler modelinde paralel olduğunu tahmin ettiler; Shemihazah bir kraldır ve
Asa'el bir bilgedir.” Bkz. Milik, The Books of Enoch, 29. Milik, bu iki
figürü Nuh (kral) ve Enoch (bilge) insan figürleriyle bir tutar. Bununla ilgili
olarak ayrıca bkz. Wright, The Origin of Evil Spirits, 119. Bu yine
yukarıda belirtilen kıyamet hikayelerinin kahramanları ve karşıtları arasındaki
ters paralelliğe işaret ediyor.
113. ,
dünyevi krallığı kökten yeniden şekillendirebilen Gözcülerin demiurjik güçleri
hakkında ek bilgi verir . 3 Hanok 5:7-9 şöyle okur: “Enoş'un neslinin
adamları ne yaptı? Dünyayı bir uçtan bir uca dolaştılar ve her biri gümüş,
altın, değerli taşlar ve incileri dağ gibi yığınlar halinde yığdılar. Dünyanın
dört bir yanında onları put haline getirdiler ve her çeyrekte yaklaşık 1000 fersah
yüksekliğinde putlar diktiler. Güneşi, ayı, yıldızları ve takımyıldızları
indirdiler ve onları putların önüne, sağlarına ve sollarına yerleştirdiler,
Kutsal Olan'a hizmet ettikleri gibi onlara da hizmet etsinler; "Göğün
bütün düzeni onun huzurunda, sağında ve solunda duruyordu." Onları
devirecek güce nasıl sahip oldular? Uzza, Azza ve Aza'el onlara sihir
öğrettikleri için onları indirdiler ve kullandılar, aksi takdirde onları alt
edemezlerdi." İskender, “3 Enoch,” 1.260.
114. Gözcülerin
yasadışı ifşaatları, Tanrı'nın tufandan önceki yedinci kahramana ifşa ettiği
ifşaatları ters yönde yansıtır.
115. Knibb
şunu gözlemliyor “. . . [1 Enoch] 8.3'te meleklerin adlarının
işlevlerine karşılık geldiği not edilebilir. Knibb, Enoch'un Etiyopya
Kitabı, 2.69. bkz. ayrıca Wright, Kötü Ruhların Kökeni, 121.
116. nakledildiğine,
Meseller Kitabında ima edilebilir . Bu nedenle, 1 Enoch 69:14 hakkında yorum yapan
George Nickelsburg, Kesbeel'in "ilahi ismin sırlarını ifşa etmesi için
Mikail'i kandırdığını" ileri sürer. Buna karşılık Kesbeel, Tanrı'ya isyan
etmek için komplo kurarken yemin ettikleri melek meslektaşlarına bu adı
açıkladı. 14. ayet ayrıca onların ilahi ismi insanlığa ifşa ettiklerini ima
edebilir ("insan oğullarına gizli olan her şeyi gösterenler")."
Nickelsburg ve VanderKam, 1 Enoch 2, 307.
117. Milik, The
Books of Enoch, 327. Tefsirlerde ve diğer İslami yorumlarda bulunan düşmüş
melekler hadisleri de benzer inançları aktarır. Sure 2:96'nın yorumlarında
bulunan düşmüş melekler gelenekleri için bkz . E. Littmann, “Harut und
Marut,” içinde: Festschrift Friedrich Carl Andreas (Leipzig:
Harrassowitz, 1916) 70-87; L. Jung, Yahudi, Hristiyan ve Müslüman
Edebiyatında Düşmüş Melekler (Philadelphia: Dropsie College for Hebrew and
Cog nate Learning, 1926) 124-139; PJ de Menasce, “Une legende indo-iranienne
dans 1'angelologie judeomusulmane: a propos de Harut et Marut,” EA 1
(1947) 10-18; BJ Bamberger, Fallen Angels: Soldiers of Satan's Realm (Philadelphia:
Jewish Publication Society, 1952) 114-117; G. Vajda, “Harut wa-Marut”, içinde: Encyclopaedia
of Islam (ed. B. Lewis ve diğerleri; Leiden: Brill, 1971) 3.236b-237; T.
Fahd, “Anges, demons et djinns en Islam,” in: Genies, anges et demons (SO,
8; Paris: Seuil, 1971) 173-174; J. Reeves, Maniheist Cos mogony'de Yahudi
Lore : Studies in the Book of Giants Traditions (Cincinnati: Hebrew Union
College Press, 1992) 144-145; F. Abdullaeva, IlepcubcKati KopauunecKan oksczemuKa : TeKcmti, nepeeodu,
KOMMeumapuu (C.-HeTep6ypr: HeTep6yprcKoe BocTOKOBe^eHMe, 2000); P. Crone,
“The Book of the Book of the Watchers in the Qur'an” in: Exchange and
Transmission Across Cultural Boundaries: Philosophy, Misticism and Science in
the Mediterranean World (eds. H. Ben-Shammai, S. Shaked, and S. Stroumsa,
Kudüs: İsrail Bilimler ve Beşeri Bilimler Akademisi, 2013) 16-51.
118. Abdullaeva,
IJepcudcKan KopauuuecKan OKsezemuKa, 31.
119. İbrahim'in
Kıyameti , onu "[Tanrım] tarif edilemez adımın (Slav. HenspeKOMaro mmchm Moero)" aracısı olarak
tanımlar. Rehberin gösterişli makamının bu açıklamasından ayrı olarak bile,
kendine özgü Yahoel (Slav. I4aou;u>) adı, ilahi İsmin temsili olarak meleksi
yaratığı tartışmasız bir şekilde ortaya koymaktadır. Tesniye Şem teolojisi ile
benzerlikler sergileyen metinde, kahramanın meleksel rehberinin İsim Meleği
olarak tanıtılması tesadüf değildir. Bazı araştırmalar, Tesniye ve Tesniyeci Şem
ideolojilerinin kavramsal çerçevesinde İsim Meleği (veya YHWH Meleği)
figürünün biçimlendirici rolüne dikkat çekmiştir . Hipotezlerden birine göre,
Çıkış Kitabında bulunan RAB'bin Meleği (veya ilahi İsmin Meleği) figürü, Şem
ilminin kavramsal köklerinden birini oluşturmuştur . Büyük meleğin
işitsel pratiğinin yalnızca Azazel'e lanetler yağdırmakla sınırlı olmaması
ilginçtir. Aslında, meleğin hikayenin tüm karakterleri ile etkileşimi, bu tür
işitsel uygulamalar şeklini alır. Bu bakımdan metnin onu Ebedi Olan'ın
Şarkıcısı olarak tanımlaması tesadüf değildir (Apoc. Ab. 12:4). Praksis
öğretilerini Tanrı'nın dünyevi ve göksel yaratıklarının çeşitli türlerine
aktaran bu "işitsel mistisizm"in hem uygulayıcısı hem de eğitmeni
olarak istisnai bir kişidir. Apoc'ta . Ab. 10:8-9, Hayyot'un göksel koro
şefi olarak tanımlanır : “Ben, isimlerini içimde bir araya getiren
Tarifsiz'in ortasında bir gücüm. Onun buyruğuna göre, Kerubiler'in Canlı
Yaratıklarının birbirleriyle olan rekabetlerini uzlaştırmak ve onu taşıyanlara
insanoğlunun gecesinin ortasında, yedinci saatte ilahiyi [söylemeyi] öğretmekle
görevlendirildim” (Apoc. Ab 10:8-9) . Bu rol, Hekhalot ve ShPur Qomah
hesaplarında Canlı Yaratıkların ayinlerini yöneten göksel koro şefi olarak
sıklıkla işlev gören Metatron'un gelecekteki ofisi ile tekrar
karşılaştırılabilir . Yahoel'in göksel övgü konusundaki uzmanlığı göksel meselelerle
sınırlı görünmüyor. Kıyamette, aynı zamanda, bir insan vizyoneri olan ata
İbrahim'i, burada vizyon mistisizmine alternatif bir uygulama olarak hizmet
eden Tanrı'yı övmenin bu mistik praksisine başlatan kişi olarak tasvir edilir.
İbrahim Kıyametinde Kozmolojik Tapınak
1. Tapınak
ve yaratılışla ilgili olarak bakınız: M. Barker, Creation: A Biblical Vision
for the Environment (Londra: T&T Clark, 2010) 42-49; GK Beale, The
Temple and the Church's Mission: A Biblical Theology of the Dwelling Place of
God (New Studies in Biblical Theology, 17; Downers Grove, IL: Apollos,
2004); U. Cassuto, A Commentary on the Book of Genesis (Kudüs: Magnes,
1989) 122-123 ; B. Janowski "Die heilige Wohnung des Hbchsten.
Kosmologische Implikationen der Jerusalemer Tempeltheologie,” in: Gottes-stadt
und Gottesgarten. Zu Geschichte und Theologie des Jerusalemer Tempels (editörler
O. Keel ve E. Zenger; QD, 191; Freiburg: Herder, 2002) 24-68; aynı, "Der
Tempel als Kosmos—Zur kosmologischen Bedeutung des Tempels in der Umwelt
Israels," şurada: Mısır—Tüm Dünyanın Tapınağı—Agypten—Tempel der
Gesamten Welt. Jan Assmann Onuruna Çalışmalar (ed. S. Meyer; Leiden: Brill,
2003) 163-186; M. Metzger, “Keruben und Palmetten als Dekorasyon im Jerusalemer
Heiligtum und Jahwe, 'der Nahrung gibt allem Fleisch,'” in: Zion—Ort der
Begegnung. FS L. Klein (ed. F. Hahn; BBB, 90; Bodenheim, 1993) 503-529; S.
Schroer, İsrail'de gab es Bilder. Nachrichten von darstellender Kunst im
Alten Testament (OBO, 74; Freiburg: Universitatsverlag; Gottingen:
Vandenhoeck & Ruprecht, 1987) 47-122; J. Strange "Eski İsrail'de
Ölümden Sonra Yaşam Fikri: Süleyman Tapınağındaki İkonografi Üzerine Bazı
Açıklamalar" PEQ 117 (1985) 35-40; J. van Seters, "Solomons
Temple: İncil ve Yakın Doğu Tarih Yazımında Gerçekler ve İdeoloji", CBQ
59 (1997) 45-57; H. Weippert, "Die Kesselwagen Salomos", ZDPV 108
(1992) 8-41; W. Zwickel, Der salomonische Tempel (Kulturgeschichte der
antiken Welt, 83; Mainz: Von Zabern, 1999); H. Weippert, "Die Kesselwagen
Salomos", ZDPV 108 (1992) 8-41.
2. Apok.
Ab. 19:1-4:
"Ve ateşin içinden bana bir ses geldi: İbrahim, İbrahim!" Ben de
"İşte buradayım!" dedim. Ve dedi ki: "Sizin getirildiğiniz yerin
altındaki katlara bakın ve hiçbir katta aradığınızdan veya sizi sevenden
başkası olmadığını görün." Ve o daha konuşurken, ve işte, katlar açıldı ve
altımda gökler var. . . ” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 24-25.
3. Apok.
Ab. 21:1-2:
“Ve bana dedi ki, 'Şimdi ayaklarının altındaki genişliğe bak ve daha önce
örtülmüş olan yaratılışı düşün. Bu seviyede yaratılış, içinde yaşayanlar ve onu
takip etmeye hazırlanan çağ vardır.' Ayaklarımın dibindeki enginliğin altına baktım
ve cennetin suretini ve içindekileri gördüm.” Kulik, Retroverting Slavonic
Pseudepigrapha, 26.
4. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 26.
5. Janowski,
"Der Tempel als Kosmos—Zur kosmologischen Bedeutung des Tempels in der
Umwelt Israels", 165-175.
6. Janowski,
"Der Tempel als Kosmos—Zur kosmologischen Bedeutung des Tempels in der
Umwelt Israels", 175-184.
7. bkz. Jub. 8:19: "Aden Bahçesi'nin kutsalların
mukaddesi olduğunu ve Rab'bin konutu olduğunu biliyordu." VanderKam,
Jübileler Kitabı, 2.53. Bu gelenekle ilgili olarak Jacques van Ruiten,
Jubilees'de " Cennet Bahçesi bir Tapınak olarak veya daha doğrusu
Tapınağın bir parçası olarak görülür: Tapınağın arkasındaki oda, Rab'bin
antlaşma sandığı yerleştirilir ve buna genellikle 'Kutsalların Kutsalı' denir.
”
J. _ van Ruiten, "Eden and the Temple: The Rewriting of
Genesis 2:4-3:24 in the Book of Jubilees" in: Paradise Interpreted:
Representations of Biblical Paradise in Judaism and Christian (ed. GR
Luttikhuizen; TBN, 2; Leiden: Brill, 1999) 76.
8. Eden'i
tapınak olarak anlamak, protoplastın kutsal bir hizmetkar olarak rolünü
varsayar. Van Ruiten, Jubilees'in yazarının Adam'ı Cennet Bahçesi'nin
kapısında tütsü yakan prototip bir rahip olarak gördüğünü öne sürüyor. Bu tarif
ile Çıkış'ta bulunan bir gelenek arasında bir paralellik kurar: “[T]Kutsallar
Kutsalı'nın önünde tütsü yakılır. Buhur yakmak kâhinlere, yani Harun oğullarına
verilen bir imtiyazdır.” Van Ruiten, Adem'in rahiplik işleviyle ilgili bir
başka önemli ayrıntıya, yani çıplaklığın örtülmesine de dikkat çekiyor.
Rahiplere açıkça çıplaklıklarını örtmeleri emredildiği için, kişinin
çıplaklığını örtmesinin adak için bir koşul olduğunu hatırlatır. Jubi
Lees'in yazarı da aynı şekilde çıplaklığı örtmeye vurgu yapıyor. Van
Ruiten, "Aden ve Tapınak", 77-78. Kutsal Edenik gelenekler için
ayrıca bkz. JR Davila, “Hodayot İlahisi ve Cennete Giren Dörtlü,” RevQ 17/65-68
(1996) 457-478; F. Garda Martinez, "Erkek ve Kadın: Ölü Deniz
Parşömenlerinde Eden'e Dayalı Halakhah" içinde: Yorumlanmış Cennet:
Yahudilik ve Hıristiyanlıkta Kutsal Kitap Cennetinin Temsilleri (ed. G.
Luttikhuizen; TBN, 2; Leiden: Brill, 1999) ) 95-115 ve 112-113; E. Noort,
"Gan-Eden in the Context of the Mythology of the Hebrew Bible" in: Paradise
Interpreted: Representations of Biblical Paradise in Judaism and Christian (ed.
G. Luttikhuizen; TBN, 2; Leiden: Brill, 1999) 25; DW Parry, “Garden of Eden:
Prototype Sanctu ary,” Temples of the Ancient World: Ritual and Symbolism (ed.
DW Parry; Provo: Deseret, 1994) 126-151; J. van Ruiten, "Jübileler Kitabındaki
Tapınağın Görüntüleri", içinde: Gemeinde ohne Tempel/Community with
Temple: Zur Substituierung und Transformation des Jerusalemer Tempels und
seines Kults im Alten Testament, antik Judentum und frilhen Christentum (eds.
B) Ego ve diğ., WUNT, 118; Tubingen: Mohr/Siebeck, 1999) 215-228; GJ Wenham,
"Sanctuary Symbolism in the Garden of Eden Story", içinde: Dokuzuncu
Dünya Yahudi Araştırmaları Kongresi Bildiriler Kitabı, Bölüm A: İncil Dönemi (Kudüs:
Dünya Yahudi Araştırmaları Birliği, 1986) 19-25, 21 -22; M. Wise,
“4QFlorilegium and the Temple of Adam” RevQ 15/57-58 (1991) 103-132.
9. Beale,
"Hezekiel 32, Aden'i açıkça ilk kutsal alan olarak adlandırır; bu, Eden'in
bir bahçe tapınağı olmasına rağmen ilk tapınak olduğu için bir tapınak olarak
tanımlandığını doğrular." ” Beale, The Temple and the Church's Mission,
80. Bazı akademisyenler, Solomon tapınağının , özellikle de ağaçsı
benzerliğiyle, Cennet Bahçesi'nin kasıtlı bir kopyası olduğunu iddia ediyor.
Bunun için bkz. Beale, The Temple and the Church's Mission, 72; EM
için Festschrift'te LE Stager, "Jerusalem and the Garden of Eden"
. Cross (Eretz İsrail, 26; Kudüs: İsrail Keşif Topluluğu, 1999) 183-193;
aynı, “Cennet Olarak Kudüs,” BAR 26 (2000) 36-47.
10. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 26.
11. “. . .
Teklifi bir gümüş tabaktı vs. Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 6.546. Midrash
Tadshe'deki benzer bir gelenekle ilgili olarak , bkz. G. MacRae, Some
Elements of Jewish Apoca lyptic and Mystical Tradition and Their Relation to
Gnostic Literature (2 cilt; Ph.D. diss.; Cambridge Üniversitesi, 1966) 55.
12. “. . .
Referans, Hirodes'in inşasına aittir. Onu neyden yaptı?—Rabbah, Sarı ve beyaz
mermerden diye yanıtladı. Sarı, mavi ve beyaz mermerle diyenler var. Bina, sıva
için bir tutuş sağlamak için katmanlar halinde yükseldi. İlk başta onu altınla
kaplamak niyetindeydi, ama Hahamlar ona, "Bırak onu, çünkü bu haliyle daha
güzel, çünkü denizin dalgaları gibi görünüyor" dediler. Epstein, Babil
Tal çamuru. Sukkah 51b.
13. 1. Kg
7:23-25 şöyle okur: “Sonra erimiş denizi yaptı; yuvarlaktı, uçtan uca on
arşındı, yüksekliği beş arşındı ve çevresini ölçen otuz arşınlık bir çizgi
vardı. Kenarının altında, denizi çepeçevre kaplayan otuz arşın uzunluğunda su
kabakları vardı; su kabakları iki sıra halindeydi, döküldüğünde onunla birlikte
döküldü. Üçü kuzeye, üçü batıya, üçü güneye ve üçü doğuya bakan on iki öküzün
üzerinde duruyordu; deniz üzerlerine çökmüştü ve bütün engelleri içe dönüktü”
(NRSV). Ayrıca bkz. 2 Kg 16:17; 2 Kg 25:13; 1 Tarihler 18:8; 2 Tarih 4:2; Yer
52:17.
14. Elizabeth
Bloch-Smith, "Süleyman Tapınağı avlusundaki yapıların abartılı
boyutlarının, bunların insan kullanımına yönelik olmadığını, ancak ilahi aleme
ait olduklarını düşündüreceğini" gözlemliyor. E. Bloch-Smith “ 'Şan Kralı
Kimdir?' Solomons Temple and Its Symbolism” in: Kutsal Yazılar ve Diğer
Eserler. Philip J. King Onuruna İncil ve Arkeoloji Üzerine Denemeler (editörler
M. Coogan ve diğerleri; Louisville: Westminster, 1994) 19-31, 21.
15. Bloch-Smith
“'Şan Kralı Kimdir?' Solomon's Temple and Its Symbolism,” 20. Ayrıca bkz. CL
Meyers, “Sea, Molten,” Anchor Bible Diction ary (ed. DN Freedman; New
York: Doubleday, 1992) 5.1061-1062.
16. V.
Hurowitz, "Süleyman'ın Tapınağının İçinde", İncil İncelemesi 10:2
(1994) 24-36.
17. Apok.
Ab.21:5: "Orada
ırmakları, taşanları ve halkalarını gördüm." Hezek 47:1: "mabedin
eşiğinin altından sular akıyordu."
18. İncil'deki
bu pasajla ilgili olarak Wenham şunu gözlemliyor: "2:10-14'teki bahçenin
coğrafyasının kısa açıklaması, daha sonraki kutsal alan tasarımıyla da birçok
bağlantı kurar. 'Bahçeyi sulamak için Aden'den bir nehir akar. . . Mez 46:5
'akarsuları Tanrı'nın şehrini sevindiren bir nehirden' söz eder ve Ezekiel 47,
Ölü Deniz'i tatlandırmak için yeni Yeruşalim tapınağından akan büyük bir
nehirden bahseder. Wenham, "Cennet Öyküsünde Sığınak Sembolizmi", 22.
19. "Bahçeyi
sulamak için Aden'den bir nehir akar ve oradan ayrılarak dört kol olur"
(NRSV). Cennet nehirleriyle ilgili olarak ayrıca bkz. 2 Hanok 8; 1QH
14 ve 16.
20. Beale, Tapınak
ve Kilisenin Misyonu, 72.
21. “Evinin
bolluğundan ziyafet çekerler ve sen onlara zevklerinin ırmağından içirirsin.
Çünkü hayatın pınarı sendedir; senin ışığında ışığı görüyoruz” (NRSV).
22. Beale, Tapınak
ve Kilisenin Misyonu, 74.
23. bol
miktarda bir kaynak varmış gibi, yalnızca kesintisiz bir su kaynağı değil, aynı
zamanda Tapınağın temelinden beş stadialık bir yarıçap içinde sayısız kanal
açığa çıkaran tarif edilemeyecek kadar harika yeraltı rezervuarları var . her
biri için, nehirler her iki tarafta birleşiyor. Bütün bunlar, duvarın temeline
kadar kurşunla kaplandı; üstlerinde kalın bir zift tabakası, hepsi çok etkili
bir şekilde yapıldı. Üssünde, bakanlıktan sorumlu olanlar dışında tamamen
görünmez olan birçok ağız vardı, böylece kurbanlardan toplanan büyük miktardaki
kanın tümü, aşağı doğru basınç ve ivme ile temizlendi. Ben şahsen ikna olduğum
için rezervuarların yapım planını anladığım kadarıyla anlatacağım. Beni şehrin
dört staddan fazla dışına çıkardılar ve belli bir noktada eğilip suların
buluşmasındaki gürültüyü dinlememi söylediler. Sonuç olarak, gösterildiği gibi
kanalların boyutu benim için netleşti.” RJH Shutt, “Aristeas Mektubu,” The
Old Testament Pseudepigrapha (2 cilt; ed. JH Charlesworth; New York:
Doubleday, 1983— 1985) 2.7-34, 18-19.
24. Tapınağın
avlusunu çevreleyen taşkın suyun benzer bir tasviri, Yusuf ve Aseneth 2:17-20'de
de bulunur: “Avluda, sağ tarafta, bol diri su pınarı vardı. . . ”
Akademisyenler, "[Aseneth'in] bahçesinin ayrıntılı tarifinin, Hezekiel'in
ünlü tapınak-görümünde (Hezek. 40-8) gördüklerini açık bir şekilde
yansıttığını" belirtmişlerdir. G. Bohak, Joseph ve Aseneth ve
Heliopolis'teki Yahudi Tapınağı (Atlanta: Scholars, 1996) 68.
25. "Sonra
melek bana, Tanrı'nın ve Kuzu'nun tahtından şehrin caddesinin ortasından akan,
kristal gibi parlak yaşam suyunun ırmağını gösterdi" (NRSV).
26. Dinlenme
motifi de dikkat çekicidir. Geri kalan imgeler genellikle kutsal çağrışımlarla
doludur. Bazı araştırmalar, daha spesifik olarak, dinlenme motifi ile tapınak
imgesi arasındaki bağlantıya işaret etmektedir. Bu bağlantıyla ilgili olarak
bkz. Beale, The Temple and the Church's Mission, 60-62; JH Walton, Genesis
(NIVAC, Grand Rapids: Zondervan, 2001) 149-155; M. Weinfeld, "Şabat,
Tapınak ve Rab'bin Tahtı - Yaratılış 1:1-2:3'teki Sitz im Leben Sorunu",
içinde: Melanges bibliques et orientaux en I'honneur de M. Henri Gazelles (editörler)
A. Caquot ve M. Delcor, Kevelaer: Butzon & Bercker, 1981) 501-512, 501-502.
27. Konuların
böyle tuhaf bir takımyıldızı - çalkantılı nehirler, ağaçlar ve cennetsel
imgeler - Zohar II.34a-b'deki Leviathan pasajında da bulunur: "Bu
ayet kuruldu, ancak Tanrı deniz yılanlarını yarattı - bizim tespit
ettiğimiz gibi: Bu Leviathan ve eşi. Tanninim, Deniz yılanları— yetersiz
hecelendi, çünkü kutsanmış Kutsal Olan dişiyi öldürdü ve onu doğrular için
korudu, kanıtlandığı gibi. Büyük deniz yılanı (Hezek 29:3)— içinde
yayıldığı dokuz ırmak ve içine yılda üç kez Cennet sularının nimetlerini
akıtan, suları sakin olan bir ırmak vardır. İki kez olduğunda, o nehir
kutsanır, ama büyük ölçüde değil; bir zamanlar, öyle değil. Deniz yılanı o
nehre girer, güç toplar, birlikte yüzer - denize girer , birçok türde balığı
yutar, hakimiyet kazanır ve o nehre geri döner. Bu dokuz nehir akar ve
yükselir, çok sayıda ağaç ve çeşitli türde otlarla çevrilidir.” Matt, Zohar:
Pritzker Sürümü, 4.150-1.
28. ilgili
olarak bkz. Beale, The Temple and the Church's Mission, 78.
29. Apocalypse
of Abraham'ın Hezekel geleneklerini kullanımıyla ilgili olarak bkz.: Rubinkiewicz,
"Apocalypse of Abraham", 685.
30. Patai, Antik
Yahudi Efsanesinde ve Ritüelinde İnsan ve Tapınak, 108-109.
31. geleneğindeki
tüm yaratılışın üçlü yapısıyla ilgili olarak bkz. LJ Stadelman, The Hebrew
Conception of the World—A Philological and Literary Study (Roma: Biblical
Institute, 1970) 9.
32. Josephus
(10 cilt;
LCL; trs. HSJ Thackeray ve R. Markus; Cam köprüsü: Harvard University Press,
1926-65) 4.373-375.
33. Thackeray
ve Markus, Josephus, 4.403.
34. De
Specialibus Legibus 1.66 şöyle okur: “Tanrı'nın en yüksek ve gerçek anlamıyla
kutsal olan tapınağı, inanmamız gerektiği gibi, tüm varoluşun en kutsal
parçası olan cennete sahip olan tüm evrendir. . . ” Philo (10 cilt; LOL;
trs. FH Colson ve GH Whitaker; Cambridge, Massa chusetts: Harvard University
Press, 1929-1964) 7.137. Zohar II.149a benzer bir geleneği nakleder:
"R. Isaac şöyle dedi: 'Mesken'in yapısının göğün ve yerin yapısına karşılık
geldiğinin farkındayız.' ” Sperling ve Simon, Zohar, 4.22. bkz. ayrıca Zohar
11.23la: “Şimdi, aşağıdaki Çadır aynı şekilde tüm ayrıntılarıyla göksel
Çadırın modeline göre yapılmıştır. Çünkü Çadır tüm işlerinde yukarı ve aşağı
dünyanın tüm işlerini ve başarılarını kucaklıyordu, böylece Şehina hem yüksek
hem de aşağı dünyada kalıcı hale getirildi. Benzer şekilde, Aşağı Cennet,
Yukarı Cennet'in modeline göre yapılmıştır ve ikincisi, birincisinde bulunabilecek
tüm biçim ve suret çeşitlerini içerir. Bu nedenle Çadırın işi ile göklerin ve
yerin işi tek ve aynı gizemin altına girer.” Sperling ve Simon, Zohar, 4.289;
Zohar II.235b: "Şimdi, aşağı ve dünyevi Konut, üst Konutun
karşılığıydı , ikincisi ise, hepsinden yüksek olan daha yüksek bir Konutun
karşılığıdır. Bununla birlikte, hepsi birbirinin içinde ima edilir ve tam bir
bütün oluşturur, dediği gibi: "çadır bir bütün olabilir" (Çıkış XXVI,
6). Çadırı ancak bir kocanın karısını kaldırabileceği gibi, yalnızca Musa'nın
kurmasına izin verilerek Musa tarafından dikildi. Alt Çadırın inşasıyla
birlikte, yüksekte başka bir Çadır dikildi. Bu, 'çadır dikildi (hukam)' (Çıkış
XL, 17) sözlerinde belirtilir, yani hiç kimsenin eli tarafından değil,
tasavvufa yanıt olarak göksel ifşa edilmemiş gizemden çıktı. O'nunla birlikte
mükemmelleşsin diye Musa'da ikamet eden kuvvet.” Sperling ve Simon, Zohar, 4.303.
35. M.
Weinfeld, "Sabbath, Temple and the Enthronement of the Lord— The Problem
of the Sitz im Leben of Genesis 1:1-2:3", 503. Ayrıca bkz. SE Balentine, The
Torahs Vision of Worship (Minneapolis: Fortress Press , 1999) 67-68; Beale,
Tapınak ve Kilisenin Misyonu, 60-61; M. Buber, Die Schrift und ihre
Verdeutschung (Berlin: Schocken, 1936) 39ff; M. Fishbane, Text and
Texture (New York: Schocken, 1979) 12; PJ Kearney, "Creation and Liturgy:
The P Redaction of Ex 25-40," Zeitschrift fur die alttestamentliche
Wissenschaft 89.3 (1977) 375-378, 375; JD Levenson, Sina ve Zion: Yahudi
İnciline Bir Giriş (Minneapolis: Winston Press, 1985) 143; aynısı, Creation
and the Persistence of Evil: The Jewish Drama of Divine Mutnipotence (San
Francisco: Harper & Row, 1988) 85-86; Walton, Genesis, 149; Wenham,
"Cennet Bahçesi Öyküsünde Sığınak Sembolizmi", 19-25.
36. Pargod
gelenekleri ile ilgili olarak bkz. Alexander, "3 Enoch",
1.296; D. Arbel, Beholders of Divine Secrets: Mistisism and Myth in the
Hekhalot ve Merkavah Eiterature (Albany: SUNY Press, 2003) 39, 100; H.
Bietenhard, Die himmlische Welt im
Urchristentum und Spdtjudentum (WUNT,
2; Tübingen: Mohr/Siebeck, 1951) 73ff.; FT Fallon, The Enthronment of
Sabaoth (NHMS, 10; Leiden: Brill, 1978) 55; D. Halperin, The Merkabah in
Rabbinic Literature (New Haven, American Oriental Society, 1980) 169, not
99; O. Hofius, Der Vorhang vor dem Thron Gottes (WUNT, 14; Tübingen:
Mohr/Siebeck, 1972) 17ff.; MacRae, Yahudi Kıyamet ve Mistik Geleneğin Bazı
Unsurları ve Bunların Gnostik Edebiyatla İlişkisi, 1.49-78; CRA
Morray-Jones, A Transparent Illusion: The Dangerous Vision of Water in
Hekhalot Mistisizmi: A Source-critical and Tradition-historical Inquiry (JSJSS,
59; Leiden: Brill, 2002) 164ff; H. Odeberg, 3 Enoch veya İbranice Enoch
Kitabı (New York: KTAV, 1973) 141; C. Rowland ve C. Morray-Jones, The
Mystery of God: Early Jewish Mistisism and the New Testament (GRINT, 12;
Leiden: Brill, 2009) 372;
S. _ Shaked, Dualism in Transformation: Varieties of Religion in
Sasani Iran (Londra: School of Oriental and African Studies, 1994) 5.
37. bkz. ME
Stone, “Apocalyptic Literature,” içinde: İkinci Tapınak Döneminin Yahudi
Yazıları: Apocrypha, Pseudepigrapha, Qumran Secttarian Writings, Philo,
Josephus (ed. ME Stone; CRINT, 2.2; Assen: Van Gorcum, 1984) 417, n. 190.
B. Philonenko-Sayar ve M. Philonenko, “Apocalypse dAbraham,” La Bible.
Ecrits intertetamentaires (editörler A. Dupont-Sommer ve diğerleri; La
Bibliotheque de la Pleiade; Paris, 1987) 1691-1730, esp. 1720, n. 9.
38. Enoch'ta
perdenin R.
İsmail'e ifşası, benzersiz bir haham geleneği değildir. Diğer haham
materyalleri , Pargod'u görme ayrıcalığına sahip olan vizyon koçlarına
atıfta bulunur. Babil Talmud'una ve Zohar Kitabı'na göre protoplast, her
neslin ve onun liderlerinin vizyonunu alan ilk insandı. B. Sanh. 38b
şöyle okur: "Ve Reş Lakiş şöyle derken şunu demek istedi: Bu, Adem
nesillerinin kitabıdır" ayetinin anlamı nedir? Kutsanmış olan Kutsal
Olan'ın ona [Adem'e] her nesli ve düşünürlerini, her nesli ve bilgelerini
gösterdiğini ima etmektir. Rabbi Akiba'nın nesline geldiğinde, [Adem]
öğrendiğine sevindi ama ölümüne üzüldü ve şöyle dedi: Dostların benim için ne
kadar önemli, ey Tanrım. Epstein, Babil Talmudu. Sanhedrin 38b. R.
Akiba'nın Alfabesinde, ünlü tanna perdede İsrail'in gelecekteki
bilgelerinin vahiylerini alır. bkz. A. Jellinek, Beth ha-Midrash (6
cilt; Kudüs: Wahrmann, 1967) 3.44.
39. Haham
edebiyatındaki Pargod gelenekleri için ayrıca bkz. b. Yoma 77a; b.
Ber. 18b; b. cadı 15a-b; b. Sanh. 89b; b. Sota 49a; Pirke
de Rabbi Eliezer 4:6; Zohar I.47a; II. 149b-150a; Maseket
Hekhalot 7. Göre b. Sanh. 38b. her nesilde ilk insan ve onun en
yıldız insanı gösterildiğinde Adem'e benzer bir vizyon verildi. Odeberg, bu
geleneği Pargod'un R. Ishmael'e ifşasıyla karşılaştırır. Bkz. H.
Odeberg, 3 Enoch veya İbranice Enoch Kitabı (New York: KTAV, 1973) 141
40. 3 Hanok
45:1-6 şöyle der: “R. İsmail dedi ki: Metatron bana dedi ki: Gel ve sana
Kutsal Olan'ın önünde gerilmiş olan ve üzerinde dünyanın tüm nesillerinin ve
onların tüm eylemlerinin yazılı olduğu Her Yerde Mevcut Olan'ın perdesini
göstereyim. son nesle kadar, d bir olsun ya da yapılacak olsun. Gittim ve bana
parmaklarıyla gösterdi, tıpkı oğluna Tevrat'ın harflerini öğreten bir baba
gibi; ve gördüm: her nesil ve hükümdarları; her nesil ve onun başkanları; her
nesil ve çobanları; her nesil ve koruyucuları. . . . Ve gördüm: Adem ve nesli,
onların işleri ve düşünceleri. . . Yusuf oğlu Mesih ve onun nesli ve Yahudi
olmayanlara yapacakları her şey. . . ” İskender, “3 Enoch,” 1.296-299. Yahudi
mistik ilmi, her şeyi bilen tarihsel ve fiziksel gerçekliğin yaratıcının
gözleri önünde nasıl sürekli olarak mevcut olabileceğini açıklamaya çalışır. Zohar
I.90b -91b'de bu gelenek şu şekli alır: “Gelin ve görün: Kabalist Shimbn, 'Bu
Adem nesillerinin kitabıdır' dedi (Yaratılış 5:1). Gerçekten bir kitap var
mıydı? Bunun yerine, kutsanmış Kutsal Olan'ın Adem'e her nesli açıklamalarıyla
gösterdiğini kanıtladılar. . . . 'Onları nasıl ortaya çıkardı? Bilgelik
yoluyla geleceği gören biri gibi, onun Kutsal Ruh aracılığıyla onların dünyaya
girmeye yazgılı olduğunu gördüğünü söyleyebilirsiniz. Öyle değil! Aksine,
hepsini kendi gözleriyle gördü ve hepsinin dünyada kalmaya mahkum olduğu resme
tanık oldu. Bu nasıl olabildi? Çünkü dünyanın yaratıldığı günden bu yana,
insanda var olmaya mahkûm olan tüm bu ruhlar, dünyada alacakları asıl surette
mübârek-i Mukaddes'in huzurunda durmaktadırlar. Benzer şekilde, tüm doğrular bu
dünyadan ayrıldıktan sonra, hepsinin ruhları yükselir; ve kutsanmış Kutsal Olan
onlar için giydirilecekleri, bu dünyada nasıl olduklarına benzer başka bir
suret hazırlar. Böylece hepsi O'nun huzurunda dururlar ve Adem onları kendi
gözleriyle görür. . . . Kutsanmış Kutsal Olan, Adem'e dünyanın tüm nesillerini
gösterdiğinde, her bir neslin, bu dünyada almaya yazgılı oldukları surette Aden
Bahçesinde ayakta durduğunu gördü.” Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 2.71-75.
Görüldüğü gibi Adem'e vahiy, Sefer Hekhalot'ta R. İsmail'e verilen vahiy ile
çok benzer bir içeriğe sahiptir. İlk insan da her nesli ve “öğrencilerini”
görür.
41. Thackeray
ve Markus, Josephus, 3.265.
42. Thackeray
ve Markus, Josephus, 5.405.
43. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 26.
44. Philonenko-Sayar
ve Philonenko, LApocalypse dAbraham. Giriş , texte slave, çeviri ve notlar,
84. Slavca npocrepTMe terimi "yaymak" anlamına gelebilir. Bu, 3. Enoch
45'ten daha önce bahsedilen pasajı hatırlatıyor, burada göksel perde
Tanrı'nın önüne serilmiş: "Kutsal Olan'ın önünde gerilmiştir." Vahiy
aracının tanımı için kullanılan diğer Slavca terim o6pa3OBanjie veya o6pa3'tür
- bir görüntü, bir resim.
45. , göksel
perdenin iki yönelimi arasında önemli bir ayrım yapar . Ona göre, "iki
tür perde ortaya çıkıyor: Wilon veya cenneti dünyadan (veya noetik dünyayı
duyularla algılanabilenden) ayıran perde ve Pargod veya cennetteki ilahi
tahtın önündeki perde." MacRae, Yahudi Kıyamet ve Mistik Geleneğinin
Bazı Unsurları ve Bunların Gnostik Edebiyatla İlişkisi, 68.
46. Terim
Lat'tan türetilmiştir. perde İskender, “3 Enoch,” 1.269.
47. MacRae, Yahudi
Kıyamet ve Mistik Geleneğinin Bazı Unsurları ve Bunların Gnostik Edebiyatla
İlişkisi, 49.
48. Epstein,
Babil Talmudu. Hagiga 12b.
49. Bazen
tüm gökkubbeler “perdeler” olarak anlaşılır. Zohar II.164b şu gelenekten
bahseder: “Rabbi Hiyya, bir giysi gibi ışığa sarınmış olarak göğü bir perde
gibi yayarak açtı (Mezmurlar 104:2). Bu ayet sabittir, çünkü kutsanmış
Kutsal Olan dünyayı yarattığında, Kendini o ilk ışıkla sardı ve onunla gökleri
yarattı. Gel gör ki: Aydınlık ve karanlık birdi, ışık sağda, karanlık solda.
Kutsanmış Kutsal Olan ne yaptı? Onları birleştirdi ve gökleri yarattı. Şamayim
nedir , gökler? Esh, ateş ve mayim, su. Bir olarak
birleştiler ve aralarını barıştırmak için onlardan şamayim'i, yani gökleri
yarattı. Birleşip birleşince onları bir perde gibi gerdi, gerdi ve vav harfi
yaptı , buna da perde denir. Perdeler (Çıkış 26:1)—çünkü bakın, bu
mektuptan bir ışık yayılarak perde oluyor'. Kurulduğu gibi, bir göksel
hazinede gizlenen yedi genişlik gerilir ve bunların üzerinde bir genişlik
bulunur. Bu enginliğin rengi yoktur, kavranabilir olmasına rağmen, üzerinde
düşünülecek açıklanmış bir yeri yoktur. Bu genişlik gizlenir ve hepsini
aydınlatır, onları yolculuklarına her biri uygun şekilde zorlar. Bu enginlikten
ve ötesinden kimse ne anlayabilir ne de algılayabilir ve kimse ağzını
kapatmalı, ne konuşmalı ne de muhakemeyle düşünmeli. Kim düşünürse irkilir,
çünkü kimse bilemez. On genişlik olan on perde vardır . Ve onlar kim?
Kalb-i hikmet sahibi olanın bilebileceği on perdelik yurdun perdeleri.” Matt, Zohar:
Pritzker Sürümü, 5.451-453. bkz. Zohar II.209a: "Ne olursa
olsun , kişi burada tefekkür etmelidir, çünkü gökler vardır ve sonra gökler
vardır! Altlarında gökler ve altlarında yer; üstlerinde gökler ve
altlarında yer. Tüm basamaklar, daha yüksek ve daha düşük, bu modele karşılık
gelir, bunlar bunlara benzer. Aşağıdaki gökler on perdedir, söylendiği gibi:
Gökleri bir perde gibi yaymak (Mezmurlar 104:2)” Matt, The Zohar:
Pritzker Edition, 6.192.
50. bkz.
MacRae, Yahudi Apokaliptik ve Mistik Geleneğin Bazı Unsurları ve Gnostik
Edebiyatla İlişkisi, 50. Philip Alexander şöyle gözlemliyor: "Öyleyse,
ilk cennetin, ya göksel dünyayı gizleyen bir tür perde ya da perde olarak
görüldüğü anlaşılıyor. insan gözünden ya da açılıp kapanmasıyla gün ışığına ve
karanlığa neden olan." İskender, “3 Enoch” 1.269.
51. Hofius, Der
Vorhang vor dem Thron Gottes, 21.
52. Midrash Konen ve diğer haham materyallerindeki Wilon
hakkındaki benzer gelenekler için bkz. Hofius, Der Vorhang vor dem Thron
Gottes,
20-
21; MacRae, Yahudi Kıyamet ve Mistik
Geleneğinin Bazı Unsurları ve Bunların Gnostik Edebiyatla İlişkisi, 50.
53. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 26; Philonenko-Sayar ve Philonenko, LApocalypse
dAbraham. Giriş, metin kölesi, çeviri ve notlar, 82-84. Bu pasajla ilgili
olarak William Whitney haklı olarak şunu gözlemliyor: "İbrahim yedinci
gökte kalıyor ve göksel gökkubbelerin art arda gelen perdelerinden aşağıya
bakıyor." KW Whitney, Jr., Two Strange Beasts: Leviathan ve Behemoth in
Second Temple and Early Rabbinic Judaism (HSM, 63; Winona Lake, Ind.:
Eisenbrauns, 2006) 68.
54. Midrash
Bereshit Rabbati (ed. Ch. Albeck; Kudüs: Mekitse Nirdamim, 1940) 32.
55. Freedman
ve Simon, Midrash Rabbah, 5.483.
56. Matt, Zohar:
Pritzker Sürümü, 1.202. Hristiyan tercümanlar da kutsal bir örtü olarak gök
kubbe geleneğinin farkındaydılar. Cosmas Indicopleustes , Christian
Topography 2:35 adlı kitabında şu gelenek hakkında yazıyor: "Şimdi,
İbranilere yazdığı mektupta ilahi Havari, iç Çadırı veya perdenin içindekini
açıklarken, bunun Tanrı'nın bir modeli olduğunu beyan ediyor. göksel - yani
göklerin krallığının veya gelecekteki devletin, tek Konutu ikiye bölen perdeyi
gökkubbe için alması; tıpkı gök ile yer arasında, ortada yer alan gökkubbe
gibi. . . ” Mısırlı Keşiş Cosmas'ın Hristiyan Topografyası. Yunancadan çevrilmiş
ve Notlar ve Giriş ile Düzenlenmiştir (ed. JW McCrindle; Cambridge:
Cambridge University Press, 2010) 42-43.
57. Nag
Hammadi Codex II, 2-7 (2 cilt; eds. B. Layton ve diğerleri; NHS, 20; Leiden: Brill,
1989) 1.253
58. Nag
Hammadi Codex II, 2-7, 1.255.
59. Nag
Hammadi Codex II, 2-7, 2.31.
60. Bu daha
düşük "kutsal" odalar, yukarıda bahsedilen Azazel teofanisi de dahil
olmak üzere bazı kült ortamları içerir.
61. Temel
Taşı kavramıyla ilgili olarak, bkz. L. Ginzberg, Legends of the Jewish (7
cilt; Baltimore: The John Hopkins University Press, 1998) 5.15; E. Burrows,
"Babil Dininde Bazı Kozmolojik Modeller", içinde : Labirent ( ed.
SH Hooke; Londra: SPCK; New York: Mac millan, 1935) 45-70; Patai, Antik
Yahudi Mitinde ve Ritüelinde İnsan ve Tapınak, 54-58; P. Schafer, “Tempel
und Schbpfung. Zur Interpretation einiger Heiligtumstraditionen in der
rabbinischen Literatur,” Studien zur Geschichte und Theologie des
rabbinischen Judentums (AGJU, 15; Leiden: Brill, 1978) 122-133; Fossum, Tanrının
Adı, 250ff.; JD Levenson, Sina ve Zion: Yahudi İnciline Bir Giriş (San
Francisco: Harper & Row, 1985) 133ff; Fletcher-Louis, "Kutsal İnsan
Evladının Vahiyi" 272ff.
62. Akademisyenler,
uçurumun Temel Taşı ile mühürlenmesinin Mezopotamya geleneklerine kadar
izlenebileceğini belirtmektedir. Bkz. Burrows, " Babil Dininde Bazı
Kozmolojik Kalıplar", 55; Fossum, Tanrı'nın Adı, 250.
63. Böylece,
Zohar Kitabı I.231a, Temel Taşını kozmolojik temel olarak tasvir eder:
"O belirli bir taşı, hatta şetiyyah, Temel Taşı denen bir taşı
alana kadar dünya yaratılmadı. Kutsanmış Kutsal Olan onu aldı ve uçuruma attı
ve yukarıdan aşağıya yerleşti. ... Orası tüm dünyanın merkezi noktasıdır ve bu
noktada Kutsalların Kutsalı durur, yazıldığı gibi: ya da köşe taşını kim
koydu? (Eyub 38:6). Köşe taşı— yazıldığı gibi: denenmiş bir taş, değerli
bir köşe taşı (Yeşaya 28:16 ) ve benzer şekilde: Köşe taşı oldu (Mezmurlar
118:22). Gelin görün: Bu taş su, ateş ve havadan yaratılmış, hepsinden
kristalleşerek tek bir taş olmuştur. O taş uçurumun üzerinde duruyor; bazen
sular akar ve uçurumu doldurur. Bu taş dünyanın ortasında bir işaret olarak
duruyor.” Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 3.396-397. Ayrıca bkz . Yoma 5:4:
"Rebbi Johanan, ona neden Temel Taşı deniyor? Çünkü dünya onun üzerine
kuruludur. Rebbi Hiyya dedi ki: Neden Temel Taşı denir? Çünkü dünya onun
üzerine kurulu.” Kudüs Talmudu. Pesahim ve Yoma'yı inceler. Baskı, Çeviri ve
Yorum (ed. HW Guggenheimer; SJ, 74; Berlin: De Gruyter, 2013) 525; Sayılar
Rabbah 12:4: “. . . dünyanın inşası , Tapınağın duracağı yerden başladı.
R. Jose b. İlalafta dedi ki: Neden Temel Taşı denildi? Çünkü dünyanın temeli
onda başladı .” Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 5.457.
64. bkz. Zohar
I.72a: “Rabbi Yehuda, 'Direk olarak diktiğim bu taş Tanrı'nın evi olacak'
diyerek kapıyı açtı (Yaratılış 28:22). Bu, üzerine dünyanın kurulduğu ve
üzerine Tapınağın inşa edildiği Temel Taşıdır.'” Matt, The Zohar: Pritzker
Edition, 1.424.
65. 2.
Enoch 25'in daha
kısa versiyonu şöyledir: “Ve ben en aşağı şeyleri emrettim: 'Görünmeyen
şeylerden biri görünür bir şekilde ortaya çıksın!' Ve Adail alçaldı, son derece
iriydi. Ve ona baktım ve işte karnında harika bir yaş vardı. Ben de ona,
'Kendini parçala Adail ve bırak senden parçalananlar görünsün' dedim. Ve
kendini parçaladı ve ondan büyük bir çağ çıktı. Ve böylece yaratmak istediğim
tüm yaratımı taşıdı. Ve ne kadar iyi olduğunu gördüm. Kendime bir taht kurdum
ve üzerine oturdum.” F. Andersen, “2 (Slav Apocalypse of) Enoch,” The Old
Testament Pseudepigrapha (2 cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday,
1983-1985) 1.145.
66. bkz. Zohar
I.71b: "Başlarının üzerindeki çıkıntının yukarısında safir taştan bir
görünüm" (Hezek 1.26). Bu, üzerinde Kutsalların Kutsalı'nın durduğu tüm
evrenin merkez noktası olan Temel Taş'tır." Matt, Zohar: Pritzker
Sürümü, 1.423
67. Danby, Mişna,
167. Krş . ayrıca Levililer Rabbah 20:4: “Gemi kaybolduktan sonra
yerine bir temel taşı kondu. Neden böyle adlandırıldı? R. Halafta'nın oğlu R.
Jose, dünyanın temelinin ondan atılmasından kaynaklandığını söyledi.” Freedman
ve Simon, Midrash Rabbah, 4.256.
68. Charlesworth,
"Manaşşe Duası", 634.
69. bkz.
ayrıca Targ. Ekl. 3.11.
70. b.
Sukoth 53b; b.
Makkoth Ila; y. Sanhedrin 29a.
71. ilgili
olarak bkz. Fossum, The Name of God, 250.
72. Targum
Sözde Jonathan , Çıkış 28:30'da Tanrı'nın başlangıçta büyük uçurumun ağzını mühürlediği temel
kayasından bahseder .
73. MA
Fishbane, Biblical Myth and Rabbinic Mythmaking (Oxford: Oxford
University Press, 2003) 210.
74. Canavarın
bu işlevi, bilim adamları tarafından geniş çapta kabul edilmektedir. Örneğin
William Whitney, “ Apoc'ta . Ab. 10:8-12 Leviathan'ın kozmik eksen
olarak yeri daha yakından tanımlanmıştır. Orada, dünyanın temelinde yattığı
halde, aynı zamanda yeraltı dünyasının üzerinde de ikamet ediyor.” Whitney, Two
Strange Beasts, 123. Leviathan'ın işlevi daha sonraki Yahudi ilminde de
onaylanmıştır; Whitney, Midraş on the Long of the World'de Leviathan'ın
dünyanın temeli olarak tasavvur edildiğini belirtir. Whitney, İki Garip
Canavar, 115-116.
75. Böylece
Yehuda Liebes, dünyanın temeli olarak Leviathan'ın yüzgecine ilişkin haham
anlayışı üzerine düşünür. Zohar II.34a-b'de Leviathan'ın yüzgecinin R.
Simeon'a benzer şekilde kozmolojik sütun olarak yorumlandığını belirtiyor . Y.
Liebes, Studies in the Zohar (çev. A. Schwartz ve diğerleri; Albany:
SUNY Press, 1993) 72. Pirke de Rabbi Eliezer'de9 tüm dünya Leviathan'ın
yüzgeçleri tarafından desteklenmektedir: “. . . Leviathan, uçan yılan ve onun
meskeni en alçak sulardadır; ve yüzgeçleri arasında dünyanın orta çubuğu
duruyor.” Pirke de Rabbi Eliezer (editör G. Friedlander; 2. baskı; New
York: Hermon Press, 1965) 63-64.
76. 1
Enoch 60:7,
Leviathan'ı su kaynaklarının üzerinde tasvir eder.
77. Pesikta
Rabbati 48:3
şöyle der: “Gelecek zamanda Leviathan'ın senin için rızık olmasını istedim. Ama
onu beslemen gerekse, ona yediremezsin. Üstatlarımızın öğrettiğine göre o o
kadar büyük ki, enginin üzerine uzanıp üzerine baskı yapmasaydı, engin gelir ve
dünyayı sular altında bırakarak yok ederdi." Braude, Pesikta Rab Batı ,
2. 824.
78. MA
Fishbane, Biblical Myth and Rabbinic Mythmaking (Oxford: Oxford University
Press, 2003) 208. Bazı Yahudi metinleri, 3 Baruch 4'te bulunan bir gelenek
olan Leviathan'ın kaotik suları yutarken tasvir ediyor . ayrıca b. Baba
Bathra 74b: “Rab Judah ayrıca Rab adına şunları söyledi: Ürdün, Paneas
mağarasından çıkıyor. Aynı şekilde öğretildi: Ürdün, Paneas mağarasından çıkar
ve Sibkay Gölü ile Tiberya Gölü'nden geçer ve Leviathan'ın ağzına koşana kadar
oradan büyük denize doğru yuvarlanır; çünkü şöyle denilir: Kendinden emindir,
çünkü Şeria ırmağı ağzına koşar.” Bu gelenekle ilgili olarak bkz. Whitney, Two
Strange Beasts, 112-113; A. Kulik, "The Mysteries of Behemoth and
Leviathan and the Celestial Bestiary of 3 Baruch," Le Museon 122
(2009) 291-329, 306-309. Alexander Kulik, "fazla suları yutarak dünya su
sistemini düzenlemenin, ilkel deniz canavarlarının bir işlevi olarak
bilindiğini" belirtiyor. Kulik, "Behemoth ve Leviathan'ın
Gizemleri" 307.
79. Bu
nedenle, Temel Taşı ile ilgili olarak Fishbane, " görüntünün, taşın kendi
yükselişine karşı bir tıpa görevi gördüğü hissini aktardığını gözlemliyor. . .
” Fishbane, İncil Efsanesi ve Rabbinik Efsane Yapımı, 126-127.
80. Fishbane,
İncil Efsanesi ve Rabbinik Efsane Yapımı, 210.
81. Whitney,
İki Garip Canavar, 117.
82. Zohar
11.222a.: "Kutsal
Olan, kutsanmış, dünyayı yaratmak üzereyken, Görkem tahtının altından değerli
bir taşı çıkardı ve onu Uçurum'a daldırdı, bir ucu orada, diğer ucu orada
takılı kaldı. uç yukarıda göze çarpıyordu; ve bu diğer ve üstün baş, dünyanın
çekirdeğini, dünyanın başladığı, sağa, sola ve her yöne yayıldığı ve
sürdürüldüğü noktayı oluşturuyordu. O çekirdeğe, o taşa, dünyanın başlangıç
noktası olduğu için şetiah (temel) denir. Ayrıca şetiya ismi , şat (temel)
ve Yah (Tanrı) kelimelerinin bir bileşimidir ve Kutsal Olan'ın, O'na
hamd olsun, onu dünyanın ve içindeki her şeyin temeli ve başlangıç noktası
yaptığını gösterir. Sperling ve Simon, Zohar, 4.258-259.
83. 1
Hanok 60:9:
"Ve o diğer meleğin bana o canavarların gücünü, bir gün nasıl
ayrıldıklarını ve birinin denizin derinliklerine, diğerinin de kuru toprağa
atıldığını göstermesini istedim. çöl." Knibb, Enoch'un Etiyopya Kitabı,
2.144.
84. Apok.
Ab. 10:9-10:
“Onun buyruğuna göre, Kerubiler'in Canlı Yaratıklarının birbirlerine karşı olan
rekabetlerini uzlaştırmak ve onu taşıyanlara, insanın gecesinin ortasında,
sabahın köründe Ezgi'yi [söylemeyi] öğretmekle görevlendirildim. Yedinci saat.
Leviathanlar'a hükmetmek için yaratıldım, çünkü her sürüngenin saldırısı ve
tehdidi bana boyun eğdirildi." Kulik, Retroverting Slavonic
Pseudepigrapha, 18. Melekler ve canavarlar arasındaki paralellik Zohar II.20a'da
da yansıtılabilir: “Hepsi bir anda yaratıldı. Ve bu âlemi yukardaki âleme
mukabil kıldı ve yukarda olan her şeyin burada aşağıda bir karşılığı var ve
burada aşağıda olan her şeyin denizde bir karşılığı var; ve yine de hepsi bir
birlik oluşturur. O, üst dünyalarda melekleri, bu dünyada insanları ve denizde
Leviathan'ı yarattı.”
85. Leviathanların
ve Savaş Arabasının eşleşmesi, Şarkıların Şarkısı 1:28'de Midrash Rabbah'ta
da bulunur; burada Arabanın sırlarının ifşası, Behe moth ve Leviathan'ın
sırlarının ifşasıyla birleştirilir . Ezgiler Ezgisi Rabbah 1:28 şöyle
okur: “Çünkü Buzlu Barachel oğlu Elihu Behemoth ve Leviathan'ın sırlarını
İsrail'e nasıl açıklayacağını nereden biliyordu ve Hezekiel onlara Arabanın
sırlarını nasıl açıklayacağını nereden biliyordu? . Dolayısıyla şöyle yazılmıştır:
Kral beni [gizli] odasına getirdi.” Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 9.47-48.
86. Whitney,
İki Garip Canavar, 65.
87. Whitney,
İki Garip Canavar, 66.
88. Whitney,
Two Strange Beasts, 118. "Circuitus Mundi" olarak
Leviathan'ın kökenleri, erken dönem Hıristiyan materyallerinde bulunur.
Bununla ilgili olarak bkz. Whitney, Two Strange Beasts, 121; Kulik,
"Behemoth ve Leviathan'ın Gizemleri", 299.
89. Epstein,
Babil Talmudu. Baba Bathra, 75a.
90. , göksel
Tapınak kavramının Yahudi ilminde çeşitli şekillerde benimsendiğini belirtiyor
. Göksel tapınak ve meleksel ayin doktrininin ikircikli olduğunu ve bir dizi
farklı şekilde istismar edilebileceğini öne sürüyor. Dünyevi kültü doğrulamak
için kullanılabilir : eğer dünyevi kült göksel olanla uyum içindeyse, o zaman
etkilidir. İkinci Tapınak Yahudiliğinin orijinal rahip teolojisindeki doktrinin
anlamının bu olduğunu öne sürdük. Terres deneme kültünün yerine geçmek için de
kullanılabilir . Kumran'da ve 70'ten sonra rahip çevrelerinde gerçekte böyle
işlemiştir. Ancak her iki durumda da bu ikame, Kudüs'teki tapınağın
restorasyonuna kadar yalnızca geçici olarak kabul edilecekti. Göksel kült
fikri, dünyevi kültün yerini almak ve fiilen onu geçersiz kılmak için de
kullanılabilir.” P. Alexander, The Mystical Texts: Songs of the Sabbath
Sacrifice and Related Manuscripts (LSTS, 61; London: T&T Clark, 2005)
133.
91. Bkz. A.
Orlov, “'The Likeness of Heaven': Kavod of Azazel in the Apocalypse of
Abraham,” With Letters of Light: Studies in the Dead Sea Scrolls, Early
Jewish Apocalypticism, Magic and Mistisism (Ekstasis, 2; eds. D. Arbel ve
A. Orlov; Berlin; NY: de Gruyter, 2010) 232-253.
Kıyamet
Günah Keçisi Geleneğinde Düşmanın Ölümü
1. Orlov,
"Abraham Kıyametinde Eskatolojik Yom Kippur : Bölüm I: Günah Keçisi
Ritüeli", 79-111.
2. İkinci
Tapınak döneminde çeşitli rahip klanları arasındaki rekabet sorunuyla ilgili
olarak bkz. G. Boccaccini, Middle Judaism. Yahudi Düşüncesi, MÖ 300 - MS 200
(Minneapolis: Fortress, 1991); aynısı, Rabbinik Yahudiliğin Kökleri (Grand
Rapids: Eerdmans, 2002).
4. m.
Yoma 4:2,
Yom Kippur ritüelinde iki keçinin ilk "giysisini" doğrular; burada
kırmızı bir bant günah keçisinin boynuzlarına, diğeri ise kurban edilmiş
keçinin boynuna bağlanır; Şöyle yazıyor: “Günah keçisinin başına kızıl yünden
bir iplik bağladı ve onu gönderileceği yöne doğru çevirdi; ve kesilecek tekenin
boğazına [ip bağladı]. Danby, Mişna, 166.
5. Kızıl
bant geleneği m'ye de yansımıştır. Şekalim 4:2: "[Kırmızı] Düve,
günah keçisi ve kırmızı iplik Şekel odasından Teruma ile satın alındı ."
Danby, Mişna, 155; m. Şabat 9:3: “Günah keçisinin başına kırmızı
bir şerit bağladıklarını nereden öğreniyoruz? Çünkü şöyle yazılmıştır:
Günahlarınız kıpkırmızı olsa da kar gibi beyaz olacaktır.” Danby, Mişna, 108.
6. bkz. R.
Hiers, " 'Bağlama ve Gevşetme': The Matthean Authorizations," JBL 104
(1985) 233-250, 233. Aynı zamanda, baş rahip tarafından tapınma hayvanı üzerine
konulan yeminin salıverilmesi olarak da anlaşılabilir. Bazı araştırmalar,
anlamın daha sonraki haham kullanımı, yani bir kişiyi bir tür yeminden kurtarma
veya salıverme yetkisi açısından anlaşılabileceğini öne sürüyor. Hiers,
“Bağlama ve Çözme” 233.
7. Bazı
araştırmalar, Sami dillerinde kaybetme ve affetme terminolojisi arasındaki
anlamsal örtüşmeye işaret etmektedir. bkz. Fletcher-Louis, "İnsanın Kutsal
Evladının Vahiyi", 284; Emerton, "Bağlama ve Çözme—Bağışlama ve
Tutma", 329-30.
8. Stbkl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 31,
dipnot 71.
9. Aziz
Justin Şehit. Trypho ile Diyalog (trs. TE Falls ve TR Hal ton; ed. M. Slusser; Washington,
DC: Catholic University of America Press, 2003) 62.
10. Barnaba
7:6-11 şöyle
okur: “Onun şu emrine dikkat edin: 'Benzer iki teke al ve onları kurban olarak
takdim et; ve kâhin günahlar için onlardan birini tamamen yakmalık sunu olarak
alsın.' Ama diğerini ne yapacaklar? 'Diğeri' diyor, 'lanetli'. İsa'nın tipinin
nasıl ortaya çıktığına dikkat edin. Ve hepiniz onun üzerine tükürecek, onu
delecek ve başına kırmızı bir yün parçası saracaksınız ve böylece onu çöle
atsın.' Bu olduğunda, keçiyi alan kişi onu vahşi doğaya götürür ve yününü yolar
ve kırda bulduğumuzda tomurcuklarını yemeye alıştığımız bir böğürtlen çalısına
koyar. (Böylece sadece böğürtlen çalısının meyvesi tatlıdır.) Peki bu ne anlama
geliyor? Dikkat edin: 'Birini mihraba götürürler, diğeri lanetlenir' ve
lanetlenen taç giyer. Çünkü o gün onu, etine uzun kırmızı bir kaftan sarınmış
olarak görecekler ve 'Bir zamanlar çarmıha gerdiğimiz, hor gördüğümüz,
deştiğimiz ve üzerine tükürdüğümüz bu değil miydi? Gerçekten de o sırada
kendisinin Tanrı'nın Oğlu olduğunu söyleyen kişi budur.' O nasıl biri? Bu
nedenle, 'keçiler birbirine benzer, iyi ve eşittir', o sırada O'nun geldiğini
gördüklerinde, onun keçiye ne kadar benzediğine şaşırabilirler. Acı çekmek
üzere olan İsa'nın tipini görün. Ama neden yünü dikenlerin ortasına koyuyorlar?
Bu, kilise için kurulmuş bir İsa tipidir, çünkü diken korkunç bir şey
olduğundan ve bir kişi yünü ancak acı çekerek geri alabilir. Ve şöyle diyor:
Beni görmek ve krallığıma dokunmak isteyenler, acı ve ıstırapla beni ele
geçirmelidir. Ehrman, Apostolik Babalar, 2.37-41.
11. bkz.
ayrıca y Yoma 6:5: “Başlangıçta onu pencerelerine bağlıyorlardı;
bazıları beyaza, bazıları kırmızıya dönüyordu; bunlar diğerlerinin önünde
utandılar. Üzerini değiştirip Mabedin kapısına bağladılar. Bazı yıllar beyaza,
bazılarında ise kırmızıya dönüyordu. Üzerini değiştirip kayaya bağladılar.” Kudüs
Talmudu. Pesahim ve Yoma'yı inceler. Baskı , Çeviri ve Yorum (ed. HW
Guggenheimer; SJ, 74; Berlin: De Gruyter, 2013) 566 .
12. İlk
kaynaklar arasında Zok'tan her iki m'de de bahsedilmektedir. Yoma 6:4-6
ve Lev 16 :10'da Targum Sahte-Jonathan . Isidore Epstein, “Zok, bir dağ
zirvesi anlamına gelir; tekenin aşağı fırlatıldığı dağın özel adı olabilir .”
Epstein, Babil Talmudu. Seder Mo'ed, 3.316.
13. Ayrıca
bakınız: b. Yoma 67b: “Raba dedi ki: Onlara izin verildiğini söyleyenin
görüşü daha makul, çünkü Tevrat 'Gönder' suç [olasılığı] yaratmak için demedi.
Hahamlarımız öğretti: Azazel—sert ve pürüzlü olmalı. Bunun meskun bir toprakta
olduğu varsayılabilirdi, bu nedenle metin şöyledir: Çölde.' Ama bunun bir Zok
[olacağını] nereden biliyoruz?—bu nedenle metin şöyledir: 'Kesildi.'” Epstein, The
Babylonian Talmud. Yoma, 67b; b. Yoma 67b: “R. Simeon şöyle der: Ve
keçiyi Azazel'e bırakan kişi giysilerini yıkayacak, yani onu baş aşağı fırlatacak
ve giysileri kirli olacaktır.” Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 67b; b.
Yoma 71a: "Raba dedi, Kutsal Yazılar diyor ki: [Ama keçi ... Azazel
için] dirileştirilecek. Ne kadar süre canlı kalması gerekiyor? Kefaret zamanına
kadar —Şimdi Kefaret zamanı ne zaman? Kanın serpildiği vakitte, öteye geçmez.”
Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 71a. Günah keçisini dağdan atma geleneği,
dağa Azazel adını verme geleneğine de yansımış olabilir. Bununla ilgili olarak
bkz. b. Yoma 67b: “Başka bir [Baraitha] öğretti: Azazel, yani dağların
en serti. . . ” Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 67b.
14. Kudüs
Talmudu. Pesahim ve Yoma'yı inceler. Baskı, Çeviri ve Yorum (ed. HW Guggenheimer; SJ, 74;
Berlin: De Gruyter, 2013) 559. Cf. ayrıca y Yoma 6:5: “O ne
yaptı? Parlak şeridi ikiye ayırdı; yarısını kayanın üzerine, yarısını da
boynuzlarının arasına bağladı. Sonra geriye doğru itti, aşağıya doğru
yuvarlandı. Uzuvlara ayrılmadan önce eğimin yarısına ulaşmadı. Kudüs
Talmudu. Pesahim ve Yoma'yı inceler. Basım, Çeviri ve Yorum (ed. HW Guggenheimer;
SJ, 74; Berlin: De Gruyter, 2013) 565.
15. McNamara
ve diğerleri, Targum Neofiti 1, Levililer; Targum Sözde Jon Athan,
Levililer, 169.
16. Grabbe,
"Günah Keçisi Geleneği", 159.
17. Apoc'a
bakın . Ab.
14:5: “Yeryüzündeki ocağın kor ateşi olasın! Azazel, dünyanın ayak
basılmamış yerlerine git.” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 21.
18. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 20.
19. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.87-88.
20. Olson, Enoch.
Yeni Bir Tercüme, 34.
21. Stokl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 87;
Olson, Enoch. Yeni Bir Tercüme, 38.
22. Geiger,
"Einige Worte fiber das Buch Henoch", 200.
23. bkz. Targum
Sözde Jonathan'dan Lev 16:10'a: "Azazel'in kurasının üzerine düştüğü
teke, Soq evi halkının günahını bağışlatmak için Rab'bin önünde diri kılınacak,
yani Beth Haduri." McNa mara ve diğerleri, Targum Neofiti 1,
Levililer; Targum Sözde Jonathan, Levililer, 167; Targum Sözde
Jonathan'dan Lev 16:22'ye: “Keçi, ıssız bir yere kadar bütün günahlarını
kendi üzerine yükleyecek; ve adam keçiyi Soq çölüne salıverecek ve keçi Beyt
Haduri dağlarına çıkacak ve RAB'bin önünden gelen şiddetli rüzgar onu aşağı
atacak ve o ölecek.” McNamara ve diğerleri, Targum Neofiti 1, Levililer;
Targum Sözde Jonathan, Levililer, 169.
24. bkz. 1
Enoch 10:11: "Ve Rab Mikail'e dedi: Git, Semyaza'ya ve onunla birlikte
olan diğerlerine, kadınlarla işbirliği yapanlara, tüm pisliklerinde kendilerini
yozlaştırmalarını bildir." 1 Hanok 10:14; “Ve sonra o (Semyaza)
yakılacak ve bundan sonra onlarla birlikte yok edilecek; birlikte tüm
nesillerin sonuna kadar bağlı olacaklar. Knibb , Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.89-90.
25. bkz. 1
Hanok 10:8: "Ve Azazel'in işlerinin öğretilmesiyle bütün dünya harap
oldu ve ona karşı bütün günahları yazın." Knibb, Enoch'un Etiyopya
Kitabı, 2.88.
26. Düşmüş meleklerin
eylemlerinin neden olduğu kirlilik temasıyla ilgili olarak bkz. Dimant, “1
Enoch 6-11: A Methodological Perspective,” 325; M. Douglas, Saflık ve
Tehlike: Kirlilik ve Tabu Kavramlarının Analizi (Londra: Praeger, 1969)
41-57; Molenberg, "A Study of the Roller of Shemihaza and Asael in 1 Enoch
6-11", 139.
27. hakkındaki
yorumlarında Milik, "Azazel burada kefaret rolünde görünüyor (Lev.
16:8, 10, 26), çünkü devlerin günahları için cezalandırılmış gibi
görünüyor." Milik, Hanok Kitapları, 313
28. The
Dead Sea Scrolls Study Edition (eds. F. Garcia Martinez ve E. Tigchelaar; 2 cilt; Leiden:
Brill, 1997) 411.
29. 4Q180
1:1-10 şöyle
okur: “Tanrı'nın yarattığı çağların yorumu: [var olan her şeyi] ve olacak her
şeyi sona erdirecek bir çağ. Onları yaratmadan önce, [onların] operasyonlarını
[çağların kesin sırasına göre], çağlar ardına belirledi. Ve bu, [insan oğulları
için] [göksel] levhalara, egemenliklerinin sürdüğü /[a] 11/ [için] [için]
oyulmuştur. Nuh'un Sam'dan İbrahim'e kadar olan oğullarının İshak'ın babası
olana kadarki sıralaması budur; on [nesiller ...][...] Boş [. . .] [Ve] Azazel
ve insan kızlarına gelen [ve] kendilerine elf devleri yetiştiren meleklerle
ilgili yorum. Ve Azazel hakkında [yazılı. . .] adaletsizliği [sevmek] ve tüm
[onun] a[e] için kötülüğü miras almasına izin vermek. . .] [. . .] (of)
yargıları ve [ konseyinin kararı. . .]” Garda Martinez ve Tigchelaar, The
Dead Sea Scrolls Study Edition, 371-373. Benzer gelenekler için ayrıca bkz.
4Q181.
30. Daha
sonraki haham materyalleri, günah keçisi ritüelinden bilinen kurbanlık hayvanı
melek isyancıların hikayesine de bağlar, b. Örneğin Yoma 67b, şu
geleneği kaydeder: "R. Ishmael'in Okulu öğretti: Azazel— [buna böyle
deniyordu] çünkü Uza ve Aza'el'in olayı için kefaret sağlıyor." Epstein, Babil
Talmudu. Yoma, 67b.
31. Bu
gelenekle ilgili olarak Patrick Tiller ihtiyatlı bir şekilde, "Asael'in
geçici kayalık hapishanesinin, İsrail'in günahlarını taşıyan canlı bir keçinin
Kefaret Günü'nde Azazel'e sunulmasıyla bir şekilde ilişkili olabileceğini"
öne sürüyor (Levililer 16). ” PA Tiller, 1 Enoch'un Hayvan Kıyameti Üzerine
Bir Yorum (EJL, 4; Atlanta: Scholars, 1993) 371.
32. Ayrıca 1
Enoch 10:4-7; 12-14; 88:3; ve Jub. 5:6.
33. Daniel
Olson, "Hanoş Kitabı'nın, kötülerin sonsuza dek yok olmaları için içine
atılacakları ateşli bir çukur olarak cehennemin korkunç resmini oluşturmada
önemli bir rol oynadığına inanılmalıdır. Böyle bir yer Yeşaya 66:24'te önceden
bildirilir, ancak Yeni Ahit'te sorgusuz sualsiz kabul edilen Cehennem'in aslen
şeytan ve onun melekleri için tasarlanmış dipsiz bir ateş çukuru olduğu fikri
ilk kez bu sayfalarda karşılanır.” Olson, Enoch. Yeni Bir Tercüme, 38.
34. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.89-90. Göksel varlıkların yer altı
krallığında hapsedilmesi motifinin İncil'deki kökleri İşa 24:21-22'de
bulunabilir: "O gün Rab göklerin ordusunu, gökte ve yerde cezalandıracak.
Dünya. Bir çukurdaki tutsaklar gibi bir araya toplanacaklar; bir zindana
kapatılacaklar ve günlerce cezalandırılacaklar.” Bu gelenekle ilgili olarak
bkz. D. Aune, Revelation 17-22 (WBC, 52C; Nashville: Nelson, 1998) 1078.
35. Eibert
Tigchelaar, "çoğu akademisyen, metnin gerçekten tamamen tekdüze olmayan
bir hikayede birleştirilmiş birkaç masaldan veya geleneksel unsurdan oluştuğu
konusunda hemfikirdir" diyor. EJC Tigchelaar, Prophets of Old and the
Day of the End: Zechariah, Book of Watchers and Apocalyptic (OS, 35;
Leiden: Brill, 1996) 166.
36. 1
Enoch 6-11'de ikiden fazla farklı anlatı dizisi görüyorlar . bkz. CA Newsom, "1
Enoch 6-19'un Gelişimi: Kozmoloji ve Yargı", CBQ 42 (1980)
310-329, 313-314; Bhayro, 1 Enoch 6-11, 11-20'nin Shemihazah ve Asael
Anlatımı .
37. bkz. RH
Charles, The Apocrypha and Pseudepigrapha of the Old Testament (2 cilt;
Oxford: Clarendon, 1913) 2.191; GWE Nickelsburg, " 1 Enoch 6-11'de
Kıyamet ve Efsane ", JBL 96 (1977) 383-405; P. Hanson,
"Rebellion in Heaven, Azazel, and Euhemeristic Heroes in 1 Enoch 6-11",
JBL 96 (1977) 195-233; J. Collins, “ 1 Enoch Çalışmasında
Metodolojik Sorunlar ? SBLSP 13.1 (1978) 315-322; Dimant, “1 Enoch 6-11:
A Metodological Perspective ”, 323-339; Newsom, " 1 Enoch 6-19'un
Gelişimi ", 310-29; Molenberg, " 1 Enoch 6-11'de Shemihaza
ve Asael'in Rolleri Üzerine Bir İnceleme " 136-146; J. VanderKam, Enoch
and the Growth of An Apocalyptic Tradition (CBQMS, 16; Washington, DC: The
Catholic Biblical Association of America, 1984) 122-130; Tigchelaar, Eski
Peygamberler ve Sonun Günü: Zekeriya, Gözcüler Kitabı ve Kıyamet, 166-167;
Nickelsburg, 1 Enoch, 165-173; D. Dimant, “1 Enoch 6-11: A
Fragment of a Parabiblical Work” JJS 53 (2002) 223-237; Bhayro, 1
Enoch 6-11, 1-20'nin Shemihazah ve Asael Anlatısı .
38. günümüzde
çoğu akademisyen Semhaza materyalini, bir Asael döngüsüne ait eklemelerin
eklendiği metnin ilk katmanı olarak görme eğiliminde " diyerek bilimsel
fikir birliğini özetliyor . Tigchelaar, Eski Peygamberler ve Sonun Günü:
Zekeriya, Gözcüler Kitabı ve Kıyamet, 167.
39. 1
Enoch 6-11'de iki ayrı gelenek-döngüsünün birleştirilmesiyle ilgili olarak , bkz.
Nickelsburg, 1 Enoch, 165-173.
40. Nickelsburg,
1 Enoch, 171. Nickelsburg, bu mitin "Prometheus mitine çok yakın
bir şeyden sonra modellendiğini" öne sürüyor. Nickelsburg, 1 Enoch, 171.
41. Hanson,
"Rebellion in Heaven, Azazel, and Euhemeristic Heroes in 1 Enoch 6-11",
222. Hanson'ın pozisyonuna yönelik eleştiriler için bkz. Dimant, "1
Enoch 6-11: A Methodological Perspective", 336; Grabbe, "Günah
Keçisi Geleneği", 153-155; H. Drawnel, "Asael'in Cezası (1 En 10:4-8)
ve Mezo potamya Büyücülük Karşıtı Edebiyat," RevQ 25 (2012)
369-394, 370-371.
42. Akademisyenler,
bu erken Enochik materyallerdeki meleksel hapsedilme imgesinin karmaşık
doğasının , geçici ve kalıcı olmak üzere çeşitli yer altı/çöl hapishaneleri
ile işlediğine dikkat çekiyor. Bazen bu ayrı varlıklar tek bir hapishanede
birleştirilir. Bununla ilgili olarak Patrick Tiller, “hem Gözcüler
Kitabı'nda hem de Hayvan Kıyametinde , Gözcülerin atılacağı iki
hapishane vardır. İlki, geçici hapishane, 10.4-5 (=88.1) ve 10.12 (=88.3)'de
iki ayrı yer olarak anlatılıyor. 18.12-16 ve 21.1-6'da bu iki yer hem gezgin
hem de düşmüş melekler için tek bir hapishanede birleştirildi. Gözcüler
Kitabı'nın sonraki bölümünde (18.12-16; 21.1-6), bu hapishane bir uçurum değil,
karanlık, çöl bir çorak arazidir. 6-12. Bölümlerde geçici hapishanelerin uçurum
olup olmadığı belli değil. Kalıcı hapishane, ateş uçurumu 10.6, 13'te
anlatılmıştır; 18.9-11; ve Book of the Watchers'da 21.7-10 ve Animal
Apocalypse'de 90.24-25'te. Jude tarafından tarif edilen uçurum, tüm bu
hapishanelerin bir bileşimi gibi görünüyor: karanlık (10.4-5; 88.1); gezinen
yıldızlar için ayrılmıştır (18.12-16; 21.1-6); ve ebedidir (10.6, 13;
21.7-10).” Tiller, 1 Enoch'un Hayvan Kıyameti Üzerine Bir Yorum, 252-254.
43. Book
of Watchers ve
Animal Apocalypse'deki düşmüş meleklerin hapsedilmesiyle ilgili
gelenekler için bkz. Tiller, A Commentary on the Animal Apocalypse of 1
Enoch, 253.
44. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.215.
45. “Ve ilk
çıkan dört kişiden birinin, gökten düşen o ilk yıldızı nasıl tuttuğunu, onu
ellerinden ve ayaklarından nasıl bağladığını ve onu bir uçuruma attığını
gördüm; ve o uçurum dar, derin, korkunç ve karanlıktı.” Knibb , Enoch'un
Etiyopya Kitabı, 2.198.
46. 2
Enoch'ta bulunan
düşmüş melekler geleneğiyle ilginç bir paralellik oluşturur . 2 Enoch 18'in
daha uzun versiyonu, düşmüş Gözcülerin karanlıkta hapsedilmesinden bahseder;
şöyledir: "Onların benzeri, trenlerinde esir olarak inen, ikinci semada
bulunan ve büyük bir karanlığa hapsedilmiş kimselerdir."
47. Düşen
meleklerin uçuruma hapsedilmesi motifi, daha sonraki Enochic geleneklerinde ve
bu Enochic temanın Hıristiyan tanıklarında da görülür. 2 Enoch , düşmüş
meleklerin yerin altına hapsedilmesinden bahseder: “Ve ben Grigori'ye dedim ki,
'Kardeşlerinizi, yaptıklarını, çektikleri eziyetleri ve büyük dualarını gördüm;
ve onlar için dua ettim. Ama Rab onları yerin ve göğün sonu sonsuza dek yok
olana kadar yerin altına mahkum etti'” (2. Hanok 18:7). 2. Petrus 2:4,
benzer şekilde, düşmüş meleklerin yerin altında hapsedilmesinden söz eder:
“Çünkü Tanrı, günah işledikleri zaman melekleri bağışlamadıysa, onları
cehenneme atıp en derin karanlığın zincirlerine hapsetti. yargı. . . ” (NRV).
48. VanderKam,
Jübileler Kitabı, 2.33.
49. VanderKam,
Jübileler Kitabı, 2.33.
50. VanderKam,
Jübileler Kitabı, 2.229.
51. Carmichael,
"Günah Keçisi Ritüelinin Kökenleri", 167-181. Carmichael'in
hipotezinin eleştirisi için, diğerlerinin yanı sıra bkz .
52. Gen
37:19-25 şöyle okur: “Birbirlerine, 'İşte bu düşçü geliyor' dediler. Gelin
şimdi onu öldürelim ve çukurlardan birine atalım; o zaman onu vahşi bir
hayvanın yediğini söyleyeceğiz ve rüyalarına ne olacağını göreceğiz.' Ama Ruben
bunu işitince, 'Canını almayalım' diyerek onu ellerinden teslim etti. Ruben
onlara, 'Kan dökmeyin' dedi. onu burada, çöldeki bu çukura atın, ama ona el
sürmeyin' - ta ki onu onların elinden kurtarsın ve babasına geri versin.
Böylece Yusuf kardeşlerinin yanına geldiğinde, üzerindeki kaftanı, üzerindeki kollu
uzun kaftanı çıkardılar; ve onu alıp bir çukura attılar. Çukur boştu; içinde su
yoktu. Sonra yemek için oturdular; ve yukarı baktıklarında , Mısır'a götürmek
için sakız, merhem ve reçine taşıyan develeriyle Gilad'dan gelen bir İsmail
kervanını gördüler .”
53. Philo, De
Plantatione, 60-61'de şöyle yazar: "O'nu görecek gözleri olan
karaktere, Tanrı'nın 'kısmı' ve 'kısmı' adını yeniden nasıl verdiğine dikkat
edin ve O'na gerçek bir bağlılık gösterirken, Adem oğulları adını verdiği
yeryüzünün çocukları dağılmış, parçalanmış ve artık bir araya gelmeyip , doğru
aklın rehberliğini takip etmekten aciz bir güruh haline gelmişlerdir . Çünkü
erdem aslında uyum ve birliğin nedenidir, oysa aksi eğilim dağılma ve
parçalanmaya neden olur. Her yıl 'Kefaret Günü' denilen günde yapılanlar,
söylenenlerin bir örneğini verir . O gün, biri Eord için, diğeri de ayrılık
için (Lev. xvi. 8) olmak üzere iki keçinin kura ile atanması emredildi (Lev.
xvi. 8). İlk Sebebi yücelten O'na verilecek, yaradılışı yücelten ise sürgün
edilecek, en kutsal yerlerden sürülecek ve yolsuz, kutsal olmayan
bölgelerdeki kayalık uçurumlarda bulunacak! Colson ve Whitaker, Philo, 3.243-5,
vurgu benim.
54. Stokl, Yom
Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 88.
55. “Sonra,
elinde dipsiz kuyunun anahtarı ve büyük bir zincirle gökten inen bir melek
gördüm. İblis ve Şeytan olan ejderhayı, o eski yılanı yakaladı ve onu bin yıl
boyunca bağladı ve bir daha milletleri aldatmasın diye çukura attı ve üzerine
kilitleyip mühürledi. bin yıl bitene kadar. Ondan sonra kısa bir süreliğine
dışarı çıkarılması gerekiyor” (NRSV).
56. Örneğin,
Lester Grabbe, “günah keçisi törenine açık bir gönderme olmamasına rağmen, Rev.
20, 1-3.10'un 1 Enoch 10, 4-5 ile açık bağlantıları olduğunu belirtiyor.
Ortak özelliklere dikkat edin: Asael, tıpkı Şeytan gibi yargıdan önce bağlanır.
1 Enoch 54, 3-5'e göre bu bağlama zincirleri içeriyor gibi görünüyor ,
ancak Benzetmelerin kesin tarihi tartışmalı. Syncellus'un 1 Enoch 9, 4
versiyonuna göre Şeytan uçuruma atıldığı gibi, Asael ve diğerleri de öyledir:
'Sonra En Yüce kutsal başmeleklere emretti ve onlar liderlerini [sc. düşmüş
melekler] ve onları kıyamete kadar uçuruma attı.' Son yargıda, tıpkı Şeytan'ın
bir 'ateş gölüne' atılması gibi... Asael ve arkadaşları da bir 'ateş uçurumuna'
atılırlar. . . Böylece Şeytan'ın cezası, 1 Hanok'un Asael geleneğine
benzetilmiştir.” Grabbe, "Günah Keçisi Geleneği", 160-161.
57. David
Aune, Vahiy 20:1-3 ile 1. Enoch 10:4-6 arasındaki benzerlikleri analiz
eder ve şu paralelliklere dikkat çeker: “Va. 20:1-3, 7-10: (1) Bir melek,
elinde bir anahtarla gökten iner ve bir zincir (v. 1). (2) Melek, Şeytan'ı
yakalar ve bağlar (ayet 2a). (3) Şeytan bin yıl hapsedilecektir (ayet 2b). (4)
Şeytan kilitli ve mühürlenmiş bir çukura atılır (ayet 3). (5) Şeytan belirsiz
bir süre için serbest bırakılır (w. 3b, 7-9). (6) Şeytan ve ortakları, sonsuz
azap için ateş gölüne atılır (ayet 10). 1 Enoch 10:4-6 aşağıdaki
motifleri içerir: (1) Tanrı bir melek (Raphael) gönderir. (2) Azazel (Şeytan'ın
takma adı) melek tarafından bağlanır. (3) Azazel karanlığa atılır ve
"ebediyen" hapsedilir. (4) Ancak hapis süresi, fiilen büyük hesap
gününde sona erecektir. (5) Büyük yargı gününde Azazel ateşe atılır. Benzer bir
sıralama 1 Enoch 10:11-13'te belirgindir: (1) Tanrı bir melek (Michael)
gönderir. (2) Melek, Semyaza'yı (Şeytan'ın başka bir takma adı) ve
arkadaşlarını bağlar. (3) Yerin altına hapsedilirler. (4) Hapis cezası yetmiş
kuşakla sınırlıdır. (5) Kıyamet günü ateşin dibine atılırlar.” D. Aune, Revelation
17-22 (WBC, 52C; Nashville: Nelson, 1998) 1078. Aune karşılaştırmalı
analizini şu sözlerle bitirir: “ Rev 20:1-10'da (yani, w. 1-3 ve 7-10) ayrıca 1
Enoch'ta iki kez geçiyor, her iki yazarın da geleneksel bir eskatolojik
senaryoya bağlı olması muhtemel görünüyor. Bu üç pasajda bulunan motiflerin sıralaması
çarpıcı bir benzerlik sergiliyor, ancak Yuhanna Şeytan'ın geçici olarak
salıverilmesi yeniliğini ortaya koydu . Aune, Vahiy 17-22, 1078-1079.
58. Örneğin,
kötü şöhretli isyancının kovulmasını anlatan Adem ve Havva'nın Hayatı
12:1-16:2'nin Ermeni versiyonuyla karşılaştırın: “Şeytan da yüksek sesle ağladı
ve Adem'e şöyle dedi. Bütün kibrim ve kederim senin yüzünden geçti; çünkü
senin yüzünden evimden çıktım; ve senin yüzünden, bir sığınak yapıp beni
çevreleyen kerubilerin tahtından uzaklaştırıldım; Senin yüzünden ayaklarım
dünyayı çiğnedi. . . . Bunun üzerine Allah bana gazaplandı ve bizi yurdumuzdan
çıkarmamızı, beni ve benimle aynı fikirde olan meleklerimi yeryüzüne atmasını
emretti; ve sen aynı zamanda bahçedeydin. Senin yüzünden ışık yurdundan ayrıldığımı
ve keder ve acı içinde olduğumu anladığımda. . . .'” Adem ve Havva
Kitaplarının Özeti . Gözden Geçirilmiş İkinci Baskı (editörler GA Anderson,
ME Stone; EJL, 17; Atlanta: Scholars, 1999) 15E-18E.
59. Sözü
edilen metnin Latince versiyonunda (12.1-16:2) hasım, kayıp durumunu yücelik
diliyle anlatır: “Ey Adem, bütün düşmanlığım, kıskançlığım, kinim sanadır,
çünkü senin yüzünden ben cennette melekler arasında sahip olduğum ihtişamımdan
kovuldu ve yabancılaştırıldı. O zaman Rab Tanrı bana kızdı ve beni meleklerimle
birlikte ihtişamımızdan gönderdi. Senin yüzünden bu dünyaya yurdumuzdan
kovulduk ve yeryüzüne atıldık. Bu kadar izzetten mahrum kaldığımız için hemen
kederlendik ve sizi böylesine büyük bir zevk mutluluğu içinde görmek bizi
üzdü.” Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının Özeti, 15-18E.
60. Şeytan'ın
canlı bir yılan formuna dönüşmesi geleneği Gürcüce versiyonda da mevcuttur: “Ve
yılan ona, 'Onları nasıl dışlayabiliriz?' dedi. İblis cevap verdi ve yılana,
"Bana bir kılıf ol, senin ağzınla kadına bir söz söyleyip (onları)
kandıralım" dedi. Ve ikisi bir araya geldiler ve meleklerin Allah'a secde
etmek için yükseldikleri sırada başlarını cennetin duvarına astılar. Sonra
şeytan bir meleğin suretine büründü; meleklerin övgülerini övdü. Ve övgüleri
duymak için muhafazaya doğru bakıyordum. Baktım ve onu bir melek gibi gördüm ve
bir anda görünmez oldu çünkü yılanı getirmeye gitmişti. Ve ona dedi ki, Kalk ve
gel, ben seninle olacağım ve senin ağzından söylemen gerekeni söyleyeceğim.'
Cennet duvarına yakın (gitmek için) yılan kılığına girdi ve şeytan yılanın
içine girerek başını cennet duvarına astı. Bağırdı ve dedi ki: Yazıklar olsun
sana kadın, ey nimet cennetinde (ve) kör olan! Bana gel ve sana gizli bir
kelime söyleyeceğim.' ” Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının Özeti,
50E-52E.
61. Andersen,
"2 Enoch", 1.148. 2 Enoch 7, cezaları sırasında düşmüş
meleklerin askıya alınmış "asılı" konumunu anlatır: "Ve orada,
ölçüsüz yargıyı bekleyen, asılan, asılan mahkumları gördüm." Andersen,
"2 Enoch", 1.112.
62. İşa
14:12-15 şöyle okur: “Gökten nasıl düştün, ey Şafak oğlu Gündüz Yıldızı!
Ulusları yere seren sen, nasıl da yere yıkıldın! Yüreğinden dedin ki, T göğe
çıkacak; Tahtımı Tanrı'nın yıldızlarının üzerine yükselteceğim; Zafon
tepelerinde, meclis dağında oturacağım; Bulutların tepelerine çıkacağım,
kendimi Yüceler Yücesi gibi yapacağım.' Ama ölüler diyarına, Çukurun
derinliklerine indirildin” (NRSV). Şeytan'ın alçalması ve uçuruma
hapsedilmesiyle ilgili daha sonraki irfandaki bu biçimlendirici pasajın önemi
küçümsenemez. bkz. örneğin Luka 18:10.
63. Hezek
28:1-8, Sur prensi hakkındaki efsanesini ortaya koyarken, düşmanın rütbesinin
düşürülmesiyle ilgili benzer bir gelenekler kümesinden yararlanıyor gibi
görünüyor: “Rab'bin sözü bana geldi: Ölümlü, Sur prensine şöyle de: Rab Tanrı
diyor ki: Çünkü yüreğin gururlu ve 'Ben bir tanrıyım' dedin; Denizlerin
kalbinde , tanrıların tahtında oturuyorum ,' yine de sen bir ölümlüsün ve
aklını bir tanrının aklıyla karşılaştırsan da tanrı değilsin. Sen gerçekten
Daniel'den daha bilgesin; senden hiçbir sır saklanmaz; Bilgeliğin ve
anlayışınla kendine servet biriktirdin ve hazinelerine altın ve gümüş yığdın.
Ticaretteki büyük hikmetinle servetini artırdın ve zenginliğinle yüreğin
gururlandı. Bu nedenle Egemen RAB şöyle diyor: Madem kendi aklını bir tanrının
aklıyla karşılaştırıyorsun, bu yüzden sana yabancıları, milletlerin en
korkunçlarını getireceğim; Bilgeliğinin güzelliğine karşı kılıçlarını
çekecekler ve görkemini kirletecekler. Seni Çukur'a atacaklar ve denizlerin
kalbinde şiddetli bir şekilde öleceksin” (NRSV).
64. bkz. m.
Yoma 6:6: "Kızıl yün ipliği ikiye ayırdı, yarısını kayaya, diğer
yarısını boynuzları arasına bağladı ve onu arkadan itti." Danby, Mişna,
170; ayrıca Barnabas 7: "Bu olduğunda , keçiyi alan kişi onu
çöle götürür, yününü yolar ve kırda bulduğumuzda tomurcuklarını yemeye
alıştığımız bir böğürtlen çalısına koyar . ” Ehrman, Apostolik Babalar, 2.39.
65. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.87-88.
66. 1
Enoch 10'daki Asael'i tırtıklı ve keskin taşların üzerine atma motifi , keçileri seçme töreni
sırasında kura atıldığını anlatan Targum Pseudo Jonathan'da bulunan
geleneğin ışığında da dikkat çekicidir . Böylece, Lev 16:8'de Targum Sözde
Jonathan şöyle okur: "Ve Harun iki keçiye eşit kura koyacak;
kuralardan biri (işaretli) 'Rab'bin adına', diğeri (işaretli) 'Azazel için'.
Onları testide sallayacak, çıkaracak ve keçilerin üzerine atacak.” McNamara ve
diğerleri, Targum Neofiti 1: Levililer, Targum Pseudo-Jonathan; Levililer, 167.
67. Knibb,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.196.
68. Knibb,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.197.
69. Ritüelin
sonunda bandın çözülmesi İsrailoğullarının günahlarının affı anlamına
gelebilir. Bazı araştırmalar, kaybetme formüllerinin affetme temasıyla
bağlantısına işaret ediyor. bkz. Hiers, "Bağlama ve Çözme", 234.
70. Akademisyenler,
Gözcülerin düşüşü geleneğinde bağlama motifinin çok belirgin olduğunu
belirtmişlerdir. R. Bauckham, Jude, 2 Peter (WBC, 50; Waco: Word Books,
1983) 53. Bağlama motifi için ayrıca bkz. 1 Enoch 13:1; 14:5; 18:16;
21:3-6; 54:3-5; 56:1-4; 88:1; 4Q203 8:13; Jub. 5:6; 10:7-11; 2
Hanok 7:2; 2 Baruh 56:13; kardeş Veya. 2.289; Origen, Contra
Celsum 5:52.
71. 2 Enoch
59:1-4 şöyle okur: “Bir hayvanın ruhuyla kanuna aykırı davranan, kendi
canıyla da kanuna aykırı davranır. Çünkü insan günahtan dolayı kurban etmek
için temiz hayvanlardan birini getirir ki, ruhuna şifa olsun. Kurbana temiz
hayvanlardan ve kuşlardan (ve tahıllardan) getirirse, o kimse için şifa vardır,
o da nefsine şifa verir. Size yiyecek olarak verilen her şey , şifayı
gereğince yerine getirebilmek için dört ayakla bağlansın. Bir de şifa var ve o
da ruhunu iyileştirecek. Bağsız herhangi bir hayvanı öldüren, kendi canını
öldürmüş ve kendi etiyle kanuna aykırı davranmış olur.” Andersen, "2 Eno
ch", 1.184.
72. Hiers,
“Bağlama ve Çözme” 235-239.
73. bkz. Tob
8:3: “Balığın kokusu cini öyle uzaklaştırdı ki, Mısır'ın en ücra köşelerine
kaçtı. Ama Raphael onu takip etti ve hemen orada elini ve ayağını bağladı”
(NRSV).
74. Düşen
meleklerin cezalandırıldığı yer olan yeraltı çukuru motifi, Gözcüler
Kitabı'nda sıklıkla tekrarlanır. 1 Enoch 21:7-10 şöyle okur: “Ve oradan
başka bir yere gittim, bundan daha korkunç ve korkunç bir şey gördüm: orada
yanan ve parıldayan büyük bir ateş vardı ve o yerde bir yarık vardı. büyük
ateşten sütunlarla dolu uçuruma (ulaşarak) düşürüldü; ne büyüklüğünü görebildim,
ne büyüklüğünü, ne de kaynağını görebildim. Sonra dedim ki: 'Burası ne kadar
korkunç ve (nasıl) bakmak acı verici. Sonra benimle birlikte olan kutsal
meleklerden biri olan Uriel bana cevap verdi. Bana cevap verdi ve şöyle dedi:
'Enoch, bu korkunç yerden ve bu acıdan önce neden bu kadar korku ve dehşet
yaşıyorsun?' Ve bana şöyle dedi: 'Burası meleklerin hapishanesidir ve onlar
sonsuza kadar orada tutulacaklar.'” Knibb, The Ethiopic Book of Enoch, 2.108.
75. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.89-90.
76. Hanson,
"[t]he Azazel bölümü, Yom Kippur ritüelinden alınan motiflerin uygulanması
yoluyla, özellikle bu ritüelin Sözde Jonathan tarafından temsil edilen bir
gelenekte yorumlanması nedeniyle , Şemihaza anlatısındaki cezalandırma ve
restorasyon temalarının detaylandırılmasını içerir. Targum. Başta Yahudi
kökenli olmak üzere çeşitli etkilerin bir sonucu olarak, Azazel'in engebeli,
kayalık tepesine bir günah keçisi gönderme basit ritüeli, başka bir ilahi
figürün cezasının bir tasviri haline geldi.” Hanson, "Rebellion in Heaven,
Azazel, and Euhemeristic Heroes in 1 Enoch 6-11", 225.
77. Hanson,
"Rebellion in Heaven, Azazel, and Euhemeristic Heroes in 1 Enoch 6-11",
224.
78. Hanson,
"Rebellion in Heaven, Azazel, and Euhemeristic Heroes in 1 Enoch 6-11",
224-225.
79. Knibb ,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.198.
80. Knibb,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.138.
81. Vanderkam,
Jübileler Kitabı, 2.33.
82. "Ve Beliar onun tarafından sınırlanacak. Ve çocuklarına
kötü ruhları ayaklar altına alma yetkisi verecek.” HC Kee, “Oniki Patriğin
Ahitleri,” The Old Testament Pseudepigrapha (2 cilt; ed. J.
G. Charlesworth;
New York: Doubleday, 1983-1985) 1.795.
83. dipsiz
kuyunun anahtarı ve büyük bir zincirle gökten inen bir melek gördüm . İblis ve
Şeytan olan ejderi, o eski yılanı yakaladı , ve onu bin yıl boyunca bağladı, ve
bir daha milletleri aldatmasın diye onu çukura attı, ve üzerine kilitleyip
mühürledi. bin yıl bitene kadar. Ondan sonra kısa bir süreliğine dışarı
çıkarılması gerekiyor” (NRSV). Daha sonraki Hıristiyan materyalleri de bu tür
tuhaf takımyıldızların farkındadır. Bu nedenle, örneğin, Nag Hammadi
kütüphanesinden Arhontların Hipostası (NHC, II, 95, 11-13), ateşli bir
meleğin "Yaldabaoth'u bağlayıp onu uçurumun altındaki Tartaros'a
fırlattığından" bahseder. Nag Nammadi Codex II, 2-7 (2 cilt; ed. B.
Layton; NHS, 20; Leiden: Brill, 1989) 1.255.
84. Richard
Bauckham, “. . . Jude'un bahsettiği zincirler, Gözcülerin düşüşü geleneğinde
çok belirgindir. . . . Meleklerin esareti, cehennem ateşine atılacakları
kıyamete kadar geçicidir, ancak zincirlere 'ebedi' denir. . . Jude'un
terminolojisi burada Asael'in "sonsuza kadar" bağlı olduğu 1 Enoch
10:5'e bağlı görünüyor. . ” R. Bauckham, lude, 2 Peter (WBC, 50;
Waco: Word Books, 1983) 53.
85. Bauckham,
“Jude'un referansı doğrudan , Gözlemciler'in düşüşünün günümüze ulaşan en eski
anlatımı olan 1 Enoch 6-19'a bağlıdır ve o, bu bölümlere yakından aşina
olduğunu gösterir. . . . Daha yaşlı tefsirciler Yahuda 6'nın Adem'in
düşüşünden önce Şeytan ve meleklerinin düşüşüne atıfta bulunduğunu anladılar;
ancak Yahuda'nın 1. Hanok'a bağlılığı, bu ayetteki yakın paralelliklerden ve
ayrıca 7. ayetteki meleklerin günahının ölümlü kadınlarla cinsel ilişki olduğu
gerçeğine yapılan imadan açıktır.” Bauckham, lude, 2 Peter, 51-52.
86. Zincir
motifi, Markos'un İsa'nın cinli Geraslıyı iyileştirmesiyle ilgili
anlatımlarında da bulunur (Markos 5:1-20). Bu motifle ilgili olarak bkz. AT
Wright, "İkinci Tapınak Yahudiliğinde Kötü Ruhlar : İncillerde Demonic
Pericopes'e Arka Plan Olarak Gözcü Geleneği," Henoch 28 (2006)
141-159.
87. Bauckham,
“2 Peter'ın yazarı Jude'u takip etti. Kendisi Hanok'u tanımamış olabilir ve her
halükarda muhtemelen okuyucularının da ona aşina olmasını bekleyemezdi. . . ama
çağdaş Yahudilikte, Helenistikte ve Filistin'de çok iyi bilinen Gözcülerin
düşüş öyküsünü biliyor olmalıydı. Yahuda 6'yı yeniden yazarken , 1. Hanok'un
belirli sözel yankıları çoğunlukla kaybolmuştur (bu, Jude'un 2. 1 Hanok.”
Bauckham, lude, 2 Peter, 248.
88. "Çünkü
Tanrı, günah işledikleri zaman melekleri bağışlamadı, onları cehenneme attı ve
yargıya kadar tutulmaları için en derin karanlığın zincirlerine attı"
(NRSV).
89. Ryszard
Rubinkiewicz, “. . . Apoca lypse of Abraham'ın yazarı 1 Enoch 1-36
geleneğini takip ediyor . Düşmüş meleklerin şefi, yıldızları ve çoğu insanı
yöneten Azazel'dir. Burada, 1 Hanok geleneğine göre geliştirilmiş
Yaratılış 6:1-4 geleneğini bulmak zor değil . Azazel, Rab'be karşı düzen kuran
ve insan kızlarını hamile bırakan meleklerin başıdır. Bu melekler yıldızlara
benzetilir. Azazel cennetin sırlarını açığa vurur ve çöle sürgün edilir.
İbrahim, Enoch olarak Şeytan'ı kovma gücünü alır. Tüm bu bağlantılar, Apocalypse
of Abraham kitabının yazarının 1 Enoch” Rubinkiewicz, “Apocalypse of
Abraham,” 1.685 geleneğinden yararlandığını gösteriyor.
90. Gunter
Stemberger bu konuda “. . . daha radikal bir çözüm, Mişnaik açıklamaları,
yalnızca İncil metnine dayanan ve İkinci Tapınak döneminin gerçekliğini hiç
yansıtmayan kültün ideal biçimleri olarak anlar. . . ” Stemberger, "Mişna
Yoma'da Yom Kippur", 121.
Azazel'in Beslenmesi
1. “Çünkü
işte, daha önce göklerde olan giysi onun [İbrahim] için ayrıldı. . ” Kulik, Retroverting
Slav Pseude pigrapha, 20.
2. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 19.
3. Apok.
Ab. 9:7:
"Fakat kırk gün ateşten çıkan her türlü yiyecekten, şarap içmekten ve
[kendinizi] yağla mesh etmekten uzak durun." Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 17.
4. D.
Goodman, “Melekler Yiyor mu?” JJS 37.2 (1986) 160-175, 164.
5. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 20.
6. Ateşin
“yiyeceği” olarak insan kavramı Apoc'ta yeniden karşımıza çıkacak. Ab. 31:2-3,
bu kez Azazel'in değil, Tanrı'nın ağzından: "Ve bu çağda onlara
hükmedenlerle alay edenleri ateşle yakacağım ve benimle alay edenleri gelecek
çağın sitemi. Madem onları cehennem ateşine yiyecek ve yer altının
derinliklerinde durmadan süzülen bir solucanın karnının içindekiler olarak
belirledim.” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 35.
7. Apok.
Ab. 23:7-8:
“Ve ağacın arkasında sanki bir yılan şeklinde duruyordu, ama insan gibi elleri
ve ayakları ve omuzlarında kanatları vardı: sağda altı, solda altı. O da elinde
ağacın üzümlerini tutuyor ve birbirine dolanmış gördüğüm iki tanesini
besliyordu.” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 27.
8. Bkz.
Goodman, “Melekler Yiyor mu?”160-175; HJ Hodges, Food as Synecdoche in Johns
Gospel and Gnostic Texts (Ph.D. diss.; University of California at
Berkeley, 1995) 308-352; M. Leutzsch, “Essen Engel?: Uber das
Ernahrungsverhalte n himmlischer Wesen,” Essen und Trinken in der Bibel: Ein
literarisches Festmahl filr Rainer Kessler zum 65. Geburtstag (editörler M.
Gei ger ve diğerleri; Gutersloh: Giitersloher Verlagshaus , 2009) 254-268; E.
Kobel, John ile Yemek Yemek: Dördüncü İncil ve Tarihsel ve Kültürel
Bağlamında Komünal Yemekler ve Kimlik Oluşumu (BIS, 109; Leiden: Brill,
2011) 308-312 .
9. Hakim
13:15-16 şöyle okur: “Manoah, Rab'bin meleğine, 'İzin ver seni alıkoyalım ve
sana bir oğlak hazırlayalım' dedi. RAB'bin meleği Manoah'a, 'Eğer beni
alıkoyarsan yemeğini yemem' dedi. ama yakmalık bir sunu hazırlamak istersen,
onu Rab'be sun'” (NRSV).
10. "Ve
Başkomutan, 'Efendimiz, bütün göksel ruhlar cisimsizdir ve onlar ne yer ne de
içerler' dedi. ” EP Sanders, “Ahit of Abraham,” The Old Testament
Pseudepigrapha (2 cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday,
1983-1985) 1.871-902, 1.884.
11. bkz. Tob
12:19 "Beni izlediğin halde, gerçekten bir şey yiyip içmedim; ama senin
gördüğün bir görümdü" (NRSV).
12. Bkz.
Philo, De Abrahamo 1:118 şöyle okur: "Yiyip içmemelerine rağmen,
hem yiyor hem de içiyormuş gibi görünmeleri gerçekten hayret verici."
Colson ve Whitaker, Philo, 6.61. Benzer bir gelenek için ayrıca bkz. QG
4:9.
13. Josephus'un
Karıncasına bakın. 1:197 şöyle okur: “Onların rızası üzerine, hemen ince
un somunları yapılmasını emretti ve bir buzağı kesip pişirdi ve onlar meşenin
altında uzanırken onlara getirdi; ve onu yediklerine inandırdılar.” Thackeray
ve Markus, Josephus, 4.97.
14. Kobel, John'la
Yemek, 309.
15. bkz. İbrahim'in
Ahit'i 6:4-5: “Sarah, 'Efendim, kusursuz buzağıyı kesip onlara sofra
kurduğun zaman, Mamre meşeliği yanındaki çadırımızda misafir olarak kalan üç
göksel adamı bilmelisin' dedi. Et yendikten sonra buzağı tekrar ayağa kalktı ve
büyük bir sevinçle annesini emzirdi.” Sanders, "İbrahim'in Vasiyeti",
1.885.
16. bkz. Targ.
Onq. Yaratılış 18:5-8'e; 19:1; Targ. Neof. Tekvin 18:8; Targ.
Ps.-J. Yaratılış 18:8'e. Ayrıca bkz . General Rab. 48:14; Lev.
Rab. 34:8; b. Baba Metzia 86b-87a.
17. ilgili
olarak bkz. Hodges, Food as Synecdoche in Johns Gospel and Gnostic Texts, 335-336,
339.
18. 2
Enoch 56:2,
daha uzun versiyon. Andersen, "2 Enoch", 1.182.
19. Andersen,
"2 Enoch", 1.138.
20. 2.
Hanok'taki diriliş
yağının/ çiyinin menşei, Hayat Ağacından gelen yağla aynı sembolizmle tasvir
edildiğinden cennet gibi görünmektedir. Böylece, 2. Hanok 8:3-4, “[hayat
ağacı] hoşluğu ve güzel kokusuyla tarif edilemez ve var olan (diğer) yaratılmış
her şeyden daha güzeldir. Ve her yönden altın görünümlü, kıpkırmızı ve ateş
şeklinde bir görünüşü vardır.” Andersen, "2 Enoch", 1.114. 2.
Enoch'taki cennet çiyiyle ilgili olarak , bkz. A. Orlov, “Resurrection
of Adam's Body: The Redeeming Role of Enoch- Metatron in 2 (Slavonic) Enoch” Theophaneia
Okulu: Eastern Christian Mistisism'in Yahudi Kökleri (Scrinium, III; eds.
B. Lourie ve A. Orlov, St. Petersburg: Byzantinorossica, 2007) 385-389; Hodges,
Johns Gospel and Gnostic Texts'de Synecdoche Olarak Yemek, 336.
21. C.
Burchard, “Joseph and Aseneth,” The Old Testament Pseudepig rapha (2
cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday, 1983-1985) 2.177-247, 2.229.
Çiy ile manna arasındaki paralellik 3 Bar'da da bulunur. 8:9-11 (Yunanca
versiyonu): “Ben de 'Rab, bu kuş nedir ve adı ne?' dedim. Ve melek bana 'Onun
adı Phoenix' dedi. Peki ne yiyor?' Ve bana, 'Göklerin kudret helvası ve yerin
çiği' dedi. ”
G. E.
Gaylord, “3 (Greek Apocalypse of) Baruch,” The Old Testament Pseude
pigrapha (2 cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday, 1983-1985)
Ğ. 1.671'de
653-679. bkz. ayrıca Zohar II.62b: "Kutsal ağaç, tümü yukarıdaki
örneğe karşılık gelen yetmiş dalla güçlendirilmiş, dünyanın dört bir yanında on
iki sınırla düzenlenmişti. O anda, Gizlenmiş Kadim Olan'dan kutsal çiy damladı
ve Cennet denen yer olan Kısa Huylu Olan'ın kafasını doldurdu . Bu göksel
kutsal ışığın çiyinin bir kısmı aktı ve aşağıya indi ve alçalırken , aşağıda
yazıldığı gibi donmuş pullara dağıldı: yerdeki kırağı kadar ince (Çıkış 16:4).
Bütün bu inanç filizleri dışarı çıktılar ve toplandılar ve onun üzerindeki yüce
İsmi kutsadılar. Bu man, aşağı inerken oradan aktığı için, Cennet Bahçesi'nin
bütün baharatları gibi bir koku yayardı. Onu önlerine koyduklarında,
istedikleri tadı tattılar ve yüce Kral'ı kutsadılar.” Matt, Zohar: Pritzker
Sürümü, 4.338.
22. Mez
78:23-5: “Yine de göklere buyruk verdi ve göklerin kapılarını açtı; yemeleri
için üzerlerine man yağdırdı ve onlara cennetin tahılını verdi. Ölümlüler
meleklerin ekmeğinden yediler; onlara bol bol yiyecek gönderdi” (NRSV).
23. Aseneth'in
bal peteğinin man na ile özdeşleşmesi için bkz . C. Burchard, Untersuchungen
zu Joseph und Aseneth: Uberlieferung—Ortsbestimmung (WUNT, 8; Tubin gen:
Mohr/Siebeck, 1965) 130; M. Philonenko, "Initiation et mystere dans Joseph
et Aseneth", Initiation (ed. CJ Bleeker; SHR, 10; Leiden: Brill,
1965) 147-153, 152-153; A. Lieber, “Önünüze Bir Sofra Kurdum: Aseneth'in İhtida
Etme Yemeğinin Yahudi Eskatolojik Karakteri,” JSP 14 (2004) 63-77; R.
Chesnutt, "Erken Yahudilikte Yağ Algıları ve Joseph ve Aseneth'te Yemek
Formülü", JSP 14 (2005) 113-132, 117-118; AE Portier-Young,
"Sweet Mercy Metropolis: Aseneth'in Peteğini Yorumlamak", JSP 14
(2005) 133-157. Manna ve çiy arasındaki bağlantı için bkz. Portier-Young,
"Sweet Mercy Metropolis", 142-143. bkz. ayrıca man'ın hem göksel çiy
hem de meleksel gıda ile özdeşleştirildiği Zohar III.208a; şöyle yazar:
"Benzer şekilde çölde İsrailliler için inen man, göksel çiyden en derin
noktadan kaynaklandı ve ilk başta ışığı tüm dünyalara ve 'elma tarlasına'
yayıldı ve göksel melekler çekti. ondan rızık. . . ” Simon ve Sperling, Zohar,
5.311-312.
24. Böylece Jos
Asen. 15:5-6 şöyle okur: “İşte, bugünden itibaren yenilenecek, yeniden
biçimlenecek ve yeniden diriltileceksiniz ve kutsanmış yaşam ekmeği
yiyeceksiniz, kutsanmış bir ölümsüzlük kadehi içecek ve bozulmazlığın kutsanmış
merhemiyle kendinizi yağlayacaksınız. ” Burchard, “Joseph ve Aseneth,” 2.226.
bkz. ayrıca Jos.Asen. 8:5: “Tanrı'ya tapınan, diri Tanrı'yı ağzıyla
kutsayan, kutsanmış yaşam ekmeğini yiyen, kutsanmış bir ölümsüzlük kâsesi içen ve
bozulmazlığın kutsanmış merhemiyle kendini yağlayan bir adama yakışmaz. . . ”
Burchard, "Joseph ve Aseneth", 2.211-212.
25. Akademisyenler,
iki metin arasındaki mesh etme konusundaki benzerlikleri kabul ettiler. Bu
nedenle Rivka Nir, " Enoch'u alan, onu dünyevi giysisinden soyan, onu
nefis bir yağla yağlayan ve ona ihtişamlı bir giysi giydiren (22.4-9) 2.
Enoch'ta Mikail gibi, böylece Tanrı adamı onu aldı . Aseneth ve dünyevi
giysilerini çıkardı ve ona ihtişamlı giysiler giymesini emretti ve saflık
merhemiyle kendini yağlamasını emretti. R. Nir, Joseph ve Aseneth: A
Christian Book (HBM, 42; Sheffield: Phoenix Press, 2012) 134-135.
26. İlahi formun ihtişamı aracılığıyla beslenme motifi 1 IQPs'
XXII, satır 4-5'tedir : "Nesilden nesile sende yaşayacak ve dindar
nesiller senin ihtişamın olacak, aç olanlar kurtuluşunun günü için ve
görkeminin bolluğundan sevinç duyanlar. ... Senin şanlı göğsünden emecekler . .
” Garda Martinez ve
D. Tigchelaar,
The Dead Sea Scrolls Study Edition, 1177. Bu gelenekle ilgili olarak
bkz. CC Newman, Paul's Glory-Christology: Tradition and Rhetoric (NovTSup,
69; Leiden: Brill, 1992) 131.
27. Freedman
ve Simon, Midrash Rabbah, 6.844.
28. Rav
Kahana'nın Pesiktası, Piska 6.1. Benzer bir gelenek için ayrıca bkz. Pesikta
Rabbati, Piska 16.2.
29. Bu tür
ters besleme modelleri, ilk insanların Azazel'in ellerinden gelen üzümlerle
beslendiği İbrahim Kıyametinde de mevcuttur.
30. bkz.
ayrıca Yar.3: 14: "Egemen Tanrı yılana şöyle dedi: "Bunu yaptığın
için tüm hayvanlar ve tüm yabanıl yaratıklar arasında lanetlendin; Karnının
üzerine gideceksin ve hayatının bütün günlerinde toprak yiyeceksin” (NRSV).
31. Birincil Adem Kitaplarındaki açlık motifiyle
ilgili olarak bkz. G. Anderson, "The Penitence Narrative in the Life of
Adam and Eve", Literature on Adam and Eve. Derlenen Denemeler (editörler
G. Anderson, M. Stone,
J. _ Tromp; SVTP, 15; Leiden: Brill, 2000) 6ff.
32. Meleklerin
yiyeceği hakkında bkz.: Mez 78:23-25: “Yine de göklere hükmetti ve göklerin
kapılarını açtı; yemeleri için üzerlerine man yağdırdı ve onlara cennetin
tahılını verdi. Ölümlüler meleklerin ekmeğinden yediler; onlara bol bol yiyecek
gönderdi” (NRSV). Wis 16:20 şöyle okur: "Bunların yerine halkına
meleklerin yiyeceğini verdin ve onların zahmeti olmadan onlara gökten yemeye
hazır, her zevke uygun ve her zevke uygun ekmek verdin" (NRSV).
33. Birincil
Adam Kitapları 3:1 şöyle okur: "Ayağa kalktılar ve yeryüzünde dolaştılar ve
[Bahçede] beslendikleri yiyecekler gibi yiyecek bulamadılar, 'Anderson and
Stone, A Synopsis of the Books of Adem ve Havva, 3E.
34. Anderson
ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının Özeti, 5E.
35. Freedman
ve Simon, Midrash Rabbah, 3.542. Shechinah'ın ihtişamıyla ilgili
Musa'nın beslenmesine ilişkin haham gelenekleri ile ilgili olarak bkz. I.
Chernus, Mysticism in Rabbinic Judaism: Studies in the History of Midrash (SJ,
11; Berlin: de Gruyter, 1982) 74-87. Chernus'un çalışmasına dikkatimi çektiği
için Prof. Moshe Idel'e müteşekkirim.
36. Tanrı'nın
ateşli formu üzerindeki görsel beslenme, ayrıca 4. Ezra 14:37-48'de
bulunan, yazıcıya Tanrı'nın kollarından ateşli bir içecek ikram edildiği
geleneği anımsatır. bkz. BM Metzger, “Ezra'nın Dördüncü Kitabı,” The Old
Testament Pseudepigrapha (2 cilt; ed. JH Charlesworth; New York: Doubleday,
1983-1985) 1.554.
37. Freedman
ve Simon, Midraş Rabbah, 3.54-541. bkz. ayrıca b. Ber. 17a ve Pesikta
Rabbati 16.2.
38. “ '. . .
Eğer bir şehre gidersen, onun âdetlerine göre hareket etmelisin .' Musa, yeme
içmenin olmadığı yüksek bir yere çıktığı zaman , göksel örneği örnek aldı.”
Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 3.539.
39. bkz. General
Rob. 2:2: “R. Abbahu dedi ki: . . . 'Göksel varlıklar [sc. melekler] ve
dünyevi olanlar [sc. insan] aynı zamanda yaratıldı: yine de göksel varlıklar Şehina'nın
ışıltısıyla beslenirken , dünyevi varlıklar çalışmazlarsa yemek yemezler.
Gerçekten de tuhaf!' ”; ayrıca Exod. Soymak. 32:4: “Melekler sadece Şehina'nın
görkemiyle beslenirler, dediği gibi: Ve Sen korursun! hepsi ve cennetin
ordusu Sana tapıyor (Neh. 9, 6).” Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 1.15.
40. bkz. Zohar
II.63a: “Rabbi El'azar öğretti ki, ' Doğrular gelecek olan dünyada bu
manndan yemeye mahkumdur.'” Matt, The Zohar: Pritzker Edition, 4.342.
41. İnsanoğlunun
bu eskatolojik beslenme fikri, haham materyallerinde genellikle Tevrat'ın
çalışmasının görüntüleri ile yan yana getirilir. bkz. b. Babba Batra 10a:
"Senin benzeyişinle uyandığımda tatmin olacağım sözlerinin anlamı nedir?
R. Nahman b. İshak dedi ki: Bu, bu dünyada gözlerinden uykuyu çıkaran ve
mübarek Allah'ın gelecek dünyada İlahi huzurun nuruyla ziyafet çektiği Tevrat
şakirtlerini kastediyor. Epstein, Babil Talmudu. Babba Batra, 10a.
ayrıca b. Sotah 49a: “R. R. Hiyya'nın oğlu Yahuda şöyle dedi: Yoksulluk
içinde kendini Tora ile meşgul eden Bilgelerin herhangi bir öğrencisinin duası
duyulacaktır; belirtildiği gibi: Çünkü halk Yeruşalim'de Zion'da oturacak; artık
ağlamayacaksın; Feryadını işittiğinde, muhakkak sana lütufta bulunacaktır; O
işittiğinde sana cevap verecek ve devam edecek, Ve Eord sana sıkıntıda ekmek ve
sıkıntıda su verecek. R. Abbahu dedi ki: Ayrıca onu Şehina'nın parıltısından
tatmin ediyorlar , belirtildiği gibi: Gözlerin Öğretmenini görecek.
Epstein, Babil Talmudu. Sota, 49a.
42. Halperin,
Savaş Arabasının Yüzleri, 111
43. Manna
gelenekleriyle ilgili olarak bakınız: R. Meyer, Theological Dictionary of
the New Testament içinde “Manna” (editörler G. Kittel ve G. Friedrich; 10
cilt; Grand Rapids: Eerdmans, 1964-76) 4.462-66 ; R Borgen, Bread
from Heaven: An Exegetical Study of Manna Concept in the Gospel of John and the
Writings of Philo (NovTSup, 10; Leiden: Brill, 1965); BJ Malina, Filistin
Manna Geleneği (AGAJU, 7; Leiden: Brill, 1968); P. Maiberger, Das Manna:
Eine literarische, etimologische und naturkundliche Untersuchung (2 cilt;
AAT, 6/1-2; Wiesbaden: Otto Harrassowitz, 1983); D. Merkur, The Mystery of
Manna: The Psychedelic Sacrament of the Bible (Rochester: Park Street
Press, 2000).
44. bkz.
Goodman, “Melekler Yiyor mu?” 161; Hodges, Johns Gospel and Gnostic Texts'de
Synecdoche Olarak Yemek, 308-309.
45. Sözde
Philo, İncil. Karınca. 19:5 şöyle okur: “Kırk yıldır meleklerin ekmeğini
yediğini biliyorsun. Ve şimdi işte, sonum gelmeden önce kabilelerinizi
kutsuyorum. Mısır diyarından çıktığın zamandan beri senin için çektiğim zahmeti
biliyorsun.” H. Jacobson, Latince Metin ve İngilizce Çeviri ile Pseudo
Philos Liber Antiquitatum Biblicarum Üzerine Bir Yorum (2 cilt; AGAJU, 31;
Leiden: Brill, 1996) 1.121.
46. Böylece b.
Yoma 75b şöyle okur: "Hahamlarımız öğretti: İnsan, kudretin ekmeğini,
yani hizmetkar meleklerin yediği ekmeği yedi. Bu, R. Akiba'nın yorumuydu.”
Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 75b.
47. Yar.3:6-7'ye
bakın: "Kadın, ağacın yenilmeye uygun olduğunu, göze hoş geldiğini ve
insanı hikmetli kılmak için özlenmek istediğini görünce, ağacın meyvesinden
aldı. ve yedi; Yanındaki kocasına da biraz verdi, o da yedi. Sonra ikisinin de
gözleri açıldı ve çıplak olduklarını anladılar; incir yapraklarını birbirine
dikip kendilerine peştemal yaptılar” (NRSV).
48. Lieber,
“Önüne Sofra Kurdum,” 69-70.
49. R.
Marcus, Philo, Exodus Üzerine Sorular ve Cevaplar (Cambridge/ Londra:
Harvard University Press/Heinemann, 1949) 81-82.
50. Lieber,
“Önüne Sofra Kurdum,” 70.
51. Lieber,
“Önüne Sofra Kurdum,” 70.
52. Örneğin,
Martha Himmelfarb şunu gözlemliyor: “ İbrahim'in Kıyametindeki anlatım, dolaylı
olarak İbrahim'in yükselişini Musa'nın Sina'daki deneyimiyle karşılaştırır.
Böylece, örneğin İbrahim , çölde kırk gün oruç tuttuktan sonra Yaratılış 15'te
anlatılan kurbanı Horeb Dağı'nda (bazı İncil kaynaklarında Sina Dağı'nın adı)
gerçekleştirir. Yaratılış 15 ve Çıkış 19-20 arasındaki bağlantının tefsir
vesilesi, her iki pasajda da duman ve ateşte Tanrı'nın varlığının tezahürüdür.
Himmelfarb, Ascent to Heaven, 62. Başka bir bilgin olan Nancy Calvert,
“İbrahim'in on ikinci bölümdeki eylemleri ile Musa'nınkiler arasındaki
benzerlik çarpıcıdır. Önce, Eski Ahit'te Sina Dağı olarak da bilinen ve
İbrahim'in Kıyameti 12:3'te 'Tanrı'nın dağı, şanlı Horeb' olarak anılan Horeb
dağına seyahat eder. Musa'nın yasayı aldığı zamanki gibi, İbrahim de dağda kırk
gün ve gece geçirir. İbrahim'in ne ekmek yemesi ne de su içmesi söylenir, çünkü
onun yiyeceği 'yanımda olan meleği görmekti ve onun benimle konuşması benim
içeceğimdi.' Apok. Ab. 12:1-2. Philo, Musa'nın dağdaki zamanına dair bir
Yahudi geleneğini yansıtır ve Musa'nın cennetten ilham aldığı tefekkürlerde
olduğundan daha mükemmel yiyecekleri olduğu için kırk gün boyunca tüm et ve
içecekleri ihmal ettiğini söyler (De Vita Mosis 11.69). Horeb Dağı ve
Sina Dağı aynı dağın isimleri olduğu için, İbrahim Tanrı'dan vahyini Musa'nın
Tanrı'nın emirlerini aldığı yerde alır. Son olarak, Rab 'Exodus hesabında dağın
tepesinde yiyip bitiren bir ateş gibiydi, bu nedenle Mt. ” Calvert, Abraham
Traditions in Middle Jewish Literature, 274. Daniel Harlow ayrıca,
“patrik'in 'kırk gün ve gece' oruç tutmasının, yazarın İbrahim'in Musa'nın
deneyimini örnek aldığı kıyametteki birkaç yerden birini işaret ettiğini ileri
sürer (Çıkış 34:28). ” Harlow, "Putperestlik ve Alternity: Israel and the
Nations in the Apocalypse of Abraham", 312. Karş. ayrıca Rubinkiewicz, LApocalypse
d'Abraham en vieux slave, 58-60.
53. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 19.
54. Halperin,
Savaş Arabasının Yüzleri, 111
55. Bununla
ilgili olarak, bkz. A. Orlov, “ 'Babam Terah'ın Tanrıları': İkonoklast İbrahim
ve İbrahim'in Kıyametinde İlahi Beden Gelenekleriyle Polemikler? JSP 18.1
(2008) 33-53; idem, “İbrahim Kıyametinde İlahi Beden Gelenekleriyle Arboreal
Metaforlar ve Polemikler ? HTR 102 (2009) 439-451.
56. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 13.
57. bkz.
Hezek 1:27: “Belden yukarıya doğru parıldayan kehribar gibi bir şey gördüm; ve
bel gibi görünen yerden aşağı ateş gibi bir şey gördüm ve her yerde bir ihtişam
vardı” (NRSV); ayrıca Hezek 8:2: “Baktım, insana benzer bir şekil gördüm; beli
gibi görünen şeyin altında ateş vardı ve belinin üstünde parlak bir görünüm
gibiydi, parıldayan kehribar gibi” (NRSV). bkz. ayrıca Rev 1:15: “. . .
ayakları parlatılmış tunç gibiydi, ocaktaymış gibi rafineydi ve sesi birçok
suyun sesi gibiydi” (NRSV).
58. Apok.
Ab. 15:14-17
şöyle okur: “Ben de ona dedim ki, Terah Baba, tanrın Mar-Umath'ı kutsa, onu
övme! Bunun yerine tanrın Bar-Eshath'a şükret, çünkü sana olan sevgisiyle
yemeğini pişirmek için kendini ateşe attı.' Ve bana dedi ki, Peki o şimdi
nerede?' "Ateşin öfkesiyle kül oldu ve toz oldu." Ve dedi ki,
'Bar-Eshath'ın gücü büyüktür! Bugün bir tane daha yapacağım ve yarın yemeğimi o
yapacak!'” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 13.
59. “İbrahim,
kimsenin yiyip içmediği ve üzerlerinde insan yiyeceğinin bulunmadığı kutsal
tepelerde ne yapıyorsun? Ama bunların hepsi ateş tarafından tüketilecek ve sizi
yakacaklar. Yanındaki adamı bırak ve kaç!” Kulik, Retroverting Slavonic
Pseudepigrapha, 20.
60. Freedman
ve Simon, Midraş Rabbah, 4.261-262.
61. Freedman
ve Simon, Midrash Rabbah, 3.59. bkz. Ayrıca Exod. Soymak. 45:5:
“R. Hoşaya Rabba dedi ki: Musa yüzünü gizleyerek büyük bir saygı gösterdi, ama
Nadab ve Abihu başlarını açtılar ve gözlerinin Şehina'ya bakmalarına izin
verdiler, dediği gibi, Ve İsrail oğullarının soylularına elini sürmedi; ve
Allah'ı gördüler ve yiyip içtiler.” Freedman ve Simon, Midrash Rabbah, 3.523.
62. Ateşten
ırmaklar için bkz. Davila, Hekhalot Literature in Translation, 79.
Ateşten ırmaklar için ayrıca bkz . b. cadı 14a; Çıkış Soymak. 15:6;
Lam. Rab. 3:8; 3 Hanok 36:1-2; 40:1-4; Zohar I.201a;
II.252b.
63. bkz.
Davila, Liturjik Eserler, 139-140.
64. Schafer
ve diğ., Synapse, 164.
65. M.
Cohen, The Shfur Qomah: Texts and Recensions (TSAJ, 9; Tubin gen:
Mohr/Siebeck, 1985)162-164.
66. James
Davila, “ Seder Rabba di- Bereshit §182'de . . . melekler dünyadan
döndükten ve kendilerini arındırmak için ateşten ırmaklarda yıkandıktan sonra
bir 'ateş merdiveni' ile göksel taht odasına çıkarlar." Davila, Çeviride
Hekhalot Edebiyatı, 101.
67. Orlov, Karanlık
Aynalar, 18-19.
68. Apok.
Ab. 13:36:
"Ve leşlerin üzerine necis bir kuş uçtu, ben de onu kovdum. Ve murdar kuş
benimle konuştu ve dedi: İbrahim, kimsenin yiyip içmediği ve üzerlerinde insan
yiyeceği olmayan kutsal tepelerde ne yapıyorsun? Ama bunların hepsi ateş
tarafından tüketilecek ve sizi yakacaklar. Yanındaki adamı bırak ve kaç! Çünkü
yüksekliğe çıkarsan seni yok edecekler.'” Kulik, Retroverting Slavonic
Pseudepigrapha, 20. Bu pasaj, bir dizi dönüşüm kaygısıyla kaplanmıştır.
İblisin, İbrahim'in göksel duruma daha fazla geçiş yapmasını istemediği
açıktır, çünkü bu, düşmanın göksel statüsünü kaybetmesine yol açacaktır -
Azazel'in uyarısından hemen sonra, bir aktarım geleneğine sahip olmamız da ilgi
çekicidir. düşmüş meleğin göksel giysisinin patriğe. Dan Harlow'un haklı olarak
belirttiği gibi, "Azazel, İbrahim'de yiyeceksiz kalması onu şimdiden
meleklere benzeten bir düşman olduğunu erkenden fark eder." Harlow, "Idolatry
and Alterity: Israel and the Nations in the Apocalypse of Abraham", 314.
David Halperin ayrıca, "[I]Azazel Abraham'ı yükselişini yapmamaya ikna
ederse, belki de kendi ayrıcalıklarını elinde tutabilecektir. durum."
Halperin, Arabanın Yüzleri, 111.
69. bkz.
Chernus, Rabbinik Yahudilikte Tasavvuf, 74-75.
70. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 17.
71. Jos
Asen. 10:2:
"[S]o ekmek yemedi ve su içmedi," Burchard, "Joseph and
Aseneth", 2.215; Jos. Asen.W:17: "Ve Aseneth yedi gün boyunca
böyle yaptı ve aşağılandığı o yedi gün boyunca ekmek yemedi ve su içmedi."
Burchard, "Joseph ve Aseneth", 2.217. bkz. ayrıca Jos.Asen. 13:9;
18:3.
72. Akademisyenler,
Aseneth'in ziyaret eden meleğe misafirperverliğinin, İbrahim'in Yaratılış'taki
misafirperverliğini anımsattığını belirtmişlerdir. Andrea Lieber'in belirttiği
gibi, "Aseneth, İncil'deki hem Tekvin anlatısındaki İbrahim hem de Yargıçlar
kitabındaki Gideon ile ilişkilendirilen konukseverlik geleneklerine uygun
olarak antropos'tan önce bir yemek vermeyi teklif ediyor ." Lieber,
“Önüne Sofra Kurdum,” 68.
73. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 17; Rubinkiewicz, LApocalypse d'Abraham en
vieux köle, 128; Philonenko-Sayar ve Philonen ko, L'Apocalypse
d'Abraham, 58.
74. Kraemer,
Aseneth Joseph ile Tanışınca, 123. Krş. ayrıca EM Humphrey, Joseph ve
Aseneth (GAP, 8; Sheffield: Sheffield Academic Press, 2000) 69. Meleğin
adını Aseneth'e açıklama konusundaki isteksizliği, onun Tetragrammaton meleği
rolünü de gösterebilir.
75. Anathea
Portier-Young, bu motifle ilgili olarak, "[O]nefesinin de ziyaretçisinin
ağzının nefesi gibi olduğunu gözlemleyerek, bal peteğinin konuşmasıyla var olan
ağzından çıktığı sonucuna varıyor (16.9) ). Melek, anlayışına gülümseyerek
şüphesini doğrular ; şimdi göksel sırların bilgisini gösteriyor (16.12).”
Portier-Young, "Tatlı Mercy Metropolis", 139.
76. Burchard,
"Joseph ve Aseneth", 2.228.
77. Burchard,
"Joseph ve Aseneth", 2.228.
78. Lieber,
“Önüne Sofra Kurdum,” 68.
79. Ayrıca
Matta 3:4'e bakın: “Ve ayartıcı gelip ona, 'Eğer Tanrı'nın Oğlu isen, bu
taşlara emret de ekmek olsun' dedi. Ama o cevap verdi, 'İnsan yalnız ekmekle
yaşamaz, Tanrı'nın ağzından çıkan her sözle yaşar' diye yazılmıştır'” (NRSV).
80. Akademisyenler, bir yandan Tesniye kitabı ile Tesniye okulu
ile diğer yandan erken antropomorfik gelişmeler arasında keskin bir karşıtlığa uzun
süredir dikkat çekiyorlar. Aslında Tesniye okulunun, daha sonra peygamberler
Yeremya ve Tesniye-İşaya tarafından benimsenen antropomorfik ve bedensel Tanrı
kavramlarına karşı polemiği başlattığı düşünülmektedir . Tesniye kitabı ve
Tesniye okulu, kadim antropomorfizmi baltalamaya çalışarak, Tanrı'nın Adı'nın
münhasır meskeni olarak kutsal alan veya mesken kavramıyla tanrısal Ad'ın
bedensel olmayan bir teolojisini ilan etti. Bu gelişmelerle ilgili olarak bkz.
M. Weinfeld, Tesniye ve Tesniye Okulu (Oxford: Clarendon Press, 1972)
191-201;
T.ND Mettinger, Sabaoth'un Tahttan İndirilmesi . Shem ve Kabod
Teolojilerinde Çalışmalar (ConBOT, 18; Lund: Wallin & Dalholm, 1982)
124.
81. M.
Schneider, "Joseph and Aseneth and Early Jewish Mistisism", Kabala
3 (1998) 303-344 [İbranice]; idem, Dağınık Yahudi Mistisizm Gelenekleri:
Apocrypha, Pseudepigrapha, Helenistik Edebiyat, Hristiyan ve İslami
Kaynaklardan Gelen Geleneklerin Işığında Antik Yahudi Mistisizminde Çalışmalar (SSLJM,
31; Los Angeles: Cherub Press, 2012) 11-79 [İbranice] , Aseneth'in din
değiştirmesi ve heykelin ağzını ilahi İsimle açma geleneği hakkında ayrıca bkz.
Philonenko, “Initiation et mystere dans Joseph et Aseneth,” 147-153; C.
Burchard, "The Present State of Research on Joseph and Aseneth", Religion,
Literature, and Society in Ancient Israel, Biçimlendirici Hristiyanlık ve
Yahudilikte (New Perspectives on Ancient Judaism, 2; eds. J. Neusner ve
diğerleri; Lanham : University Press of America, 1987) 31-52; G. Bohak,
"Asenath's Honeycomb and Onias' Temple: The Key to Joseph and
Asenath", Proceedings of the Eleventh World Congress of Jewish Studies,
Division A (ed. D. Assaf; Jerusalem: Magness Press, 1994) 163-170 ; GY
Glazov, The Bridling of the Language and the Opening of the Mouth in
Biblical Prophecy (JSOTSS, 311; Sheffield: Sheffield Academic Press, 2001)
379.
82. Kültik
heykellerin ağzını yıkama ve ağzını açma gibi eski ritüellerle ilgili olarak
bkz. PJ Boden, The Mezopotamian Washing of the Mouth (Mis Pi) Ritual (Ph.D.
diss. Johns Hopkins University, 1998); A. Berlejung, Die Theologie der
Bilder: Herstellung und Einweihung von Kultbildern in Mezopotamien und die
alttestamentliche Bilderpolemik (OBO, 162; Preiburg: Universitatsverlag,
1998); Cennette Doğdu, Yeryüzünde Yapıldı: Eski Yakın Doğu'da Kült İmgenin
Oluşumu (ed. MB Dick; Winona Gölü: Eisenbrauns, 1999); Antik
Mezopotamya'da Kült İmgesinin Teşvik Edilmesi: Mezopotamya Mis Pi Ritüeli:
Transliterasyon, Çeviri ve Yorum (eds. C. Walker ve MB Dick; SAALT, 1;
Helsinki: Helsinki Üniversitesi, 2001); VA Hurowitz, "Rahimden Mezara
Mezopotamya Tanrı İmgesi", JAOS 123 (2003) 147-157; Eski Yakın
Doğu'da Kült İmge ve İlahi Temsil (ed. NH Walls; ASOR, 10; Boston:
American Schools of Oriental Research, 2005); VA Hurowitz, Metin, Eser ve
Görüntü'de "Giren, Çıkandır: Kült Heykeller Yaratmak İçin Malzemeler"
; Revealing Ancient Israelite Religion (editörler GM Beckman ve TJ
Tewis; BJS, 346; Providence, RI: Brown Judaic Studies, 2006) 3-23; GK Beale, İbadet
Ettiğimiz Şey Oluyoruz: İncil'deki Bir Putperestlik Teolojisi (DOWNS Grove,
IT: Inter-Varsity Press, 2008); MS Smith, Çeviride Tanrı: Kutsal Kitap
Dünyasında Kültürler Arası Söylemde Tanrılar (Grand Rapids: Eerdmans,
2010); MJ Eundberg, "The Mis-Pi Rituals and Incantations and Jeremiah
10:1-16", Uprooting and Planting: Essays on Jeremiah for Leslie Allen
içinde (ed. J. Goldingay; London: T&T Clark, 2007) 210-227.
83. M. Idel,
"Hermeticism and Judaism", Hermeticism and the Renais sance :
Intellectual History and the Occult in Early Modern Europe (editörler I.
Merkel ve AG Debus; Washington, DC: Folger Library, 1988) 59-76; idem, Golem:
Yapay Antropoid Üzerine Yahudi Sihirli ve Mistik Gelenekleri (Albany: SUNY
Press, 1990).
84. G.
Scholem, "The Idea of the Golem", On the Kabala and Its Symbolism
içinde (çev. R. Manheim, New York: Schocken, 1965) 159-165; EL Greenstein,
“God's Golem: The Creation of the Human in Genesis 2,” Creation in Jewish
and Christian Tradition içinde (editörler H. Reventlow ve Y. Hoff man;
JSOTSS, 319; Sheffield: Sheffield Academic Press, 2002) 219- 239. Daha sonraki
haham tanıklıklarında, sadece Golem değil, aynı zamanda İncil'deki ünlü
putlardan bazıları, ilahi İsmin ağızlarına yerleştirilmesiyle hayata geçirilir.
Böyle bir hikaye II. Zohar'da geçer . 175a, burada Kral Nebukadnetsar'ın
idolü, Tanrısal Adı taşıyan Tapınağın bir kabı ağzına konduğunda canlanır:
“Kral Nebukadnetsar, yüksekliği altmış arşın ve genişliği altı arşın olan
altından bir heykel yaptı. Nebuchadnezzar, "Gördüğüm heykelin başı
altından, göbeği gümüştendi" dedi. ... Bir tanesini tamamen altından
yapacağım, böylece başında altından daha alçak bir taç olacak.' Öğretildi: O
gün tüm halkları, ulusları ve dilleri bu heykele tapınmak için topladı ve
üzerine Kutsal Adın kazındığı Tapınağın kaplarından birini aldı ve onu o
görüntünün ağzına koydu. Daniel gelip heykele yaklaşana ve 'Ben yüce Rab'bin
elçisiyim' diyene kadar görkemli bir şekilde konuşmaya başladı. Buradan gitmene
karar veriyorum!' Kutsal Adı çağırdı ve o kap dışarı çıktı ve görüntü düşüp
kırıldı. . . ” Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 5.520; Pirke de Rabbi
Eliezer 55, İncil'deki bir başka rezil idolün - Altın Buzağı - ilahi İsmin
yardımıyla yaratıldığını ileri sürer; şöyledir: "Onlar kendi
kulaklarındaki küpeleri kırdılar ve Harun'a verdiler, denildiği gibi: 'Ve bütün
insanlar kulaklarındaki altın halkaları kırdılar' (Çıkış). .xxxii.3). Burada
'hanımlarının kulaklarında olanlar' yazmıyor, 'kulaklarında olanlar' yazıyor.
Harun küpelerin arasında üzerinde Kutsal Adın yazılı olduğu ve üzerine
bir buzağı figürü oyulmuş olan bir altın tabak buldu ve sadece o (tabak) ateşli
fırına attı, denildiği gibi, 'Böylece verdiler. o ben: ve onu ateşe attım ve bu
buzağı çıktı.' Burada yazmıyor, 'Onları içine attım' ama onu ateşe attım ve bu
buzağı çıktı.' Buzağı böğürerek çıktı, İsrailliler onu gördüler ve peşinden
saptılar.” Friedlander, Pirke de Rabbi Eliezer, 354-355. Bu geleneğin
derinlemesine tartışması için bkz. Scholem, On the Kabala and Its Symbolism,
182; Glazov, Dilin Dizginlenmesi , 382.
85. Bu
geleneklerle ilgili olarak bkz. CL Beckerleg, The “Image of God” in Eden (Ph.D.
diss.; Harvard University, 2009).
86. Her iki
metinde de ruhsal beslenmenin kurtarıcı ve eskatolojik önemi vardır. Protoplast
Shechinah'ın ihtişamıyla beslendiğinde bir insan kahinini protolojik duruma
geri döndürür . Ira Chernus'un haklı olarak belirttiği gibi,
protoplastın ruhsal beslenmesine ilişkin bu gelenek, 3. Enoch'ta da yansıtılmış
gibi görünüyor . Chernus, Haham Museviliğinde Tasavvuf, 75-76.
Böylece, 3. Hanok 5:3, “ilk insan ve onun nesli, Şehina'nın parlak
suretine baksınlar diye Aden bahçesinin kapısında oturdular” der. İskender, “3
Enoch,” 1.259. Protoplastın ilahi İhtişamla beslenmesine dair bu tür bir
geleneğin erken bir tanığı , 2. Hanok'ta da mevcut olabilir ;
87. Bu
hadislerle ilgili olarak bkz. İdel, Golem, 31, 91-92, 103, 139.
88. bkz.
ayrıca 12:5: "Putların kurbanlarından ve Mısırlıların ilahlarının
sofralarından ağzım kirli." Burchard, “Joseph ve Aseneth,” 2.221
89. Jos
Asen. 10:12-13:
“Ve Aseneth aceleyle odasındaki bütün tanrılarını, altın ve gümüşten yapılmış
sayısız tanrılarını alıp paramparça etti/ ve Mısırlıların bütün putlarını
pencereden attı. ” Burchard, "Joseph ve Aseneth", 2.218. bkz. ayrıca Jos.Asen.
13:11: "Bakın, bir zamanlar bilgisizce taptığım tüm ilahlar, şimdi
onların dilsiz ve ölü putlar olduklarını anladım ve onları insanlar tarafından
ayaklar altına aldım; gümüş ve altındandı.” Burchard, "Joseph ve
Aseneth", 2.223.
90. Örneğin
Ross Kraemer şöyle gözlemliyor: "Daha açık bir şekilde, daha uzun metin,
daha kısa versiyonda bulunmayan iki uzun sessiz monolog (11.3-19) içeriyor;
Tanrı'nın adı. . . . Bu nedenle daha uzun metin, Tanrı adına çok daha fazla
ilgi gösteriyor. . . . İlahi isme duyulan ilgi, redaktörlerin dini
hassasiyetlerine işaret edebilir.” R. Kraemer, Aseneth Joseph ile
Tanıştığında: İncil Patriği ve Mısırlı Karısının Geç Antik Hikayesi, Yeniden
Değerlendirildi (New York: Oxford University Press, 1998) 54-56.
91.
. Yüceler Yücesi'ne nasıl ağzımı
açacağım ve onun korkunç kutsal adını nasıl anacağım.” Burchard, "Joseph
ve Aseneth", 2.219.
92. Kraemer,
Aseneth Joseph'le Tanıştığında, 121.
93. Kraemer,
Aseneth Joseph'le Tanıştığında, 127.
94. Himmelfarb,
Cennete Yükseliş, 64; Rowland ve Morray-Jones, Tanrı'nın Gizemi, 83.
95. Bkz. A.
Orlov, Heavenly Priesthood in the Apocalypse of Abraham (Cambridge;
Cambridge University Press, 2013) 53-58.
96. G.
Scholem, Yahudi Mistisizminde Başlıca Eğilimler (New York: Schocken,
1954) 59-61; Dean-Otting, Göksel Yolculuklar, 252-253.
97. Kraemer,
Aseneth Joseph'le Tanıştığında, 122.
98. "Melek
ona adını söylemeyi reddediyor ve bu nedenle muhtemelen ona ilahiler
söylemesini ve onu yüceltmesini engelliyor." Kraemer, Aseneth Joseph'le
Tanıştığında, 127.
99. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 27.
100. Fiziksel
ve ruhsal beslenme teması, İbrahim'in Nemrut tarafından ateşe atılan putların
yemeklerini reddettiği öyküsünün İncil dışı ayrıntılarında önemli bir rol
oynar. Haham edebiyatında, onun ateşli sınavları genellikle , Yusuf ve
Aseneth'te olduğu gibi , göksel varlığın alternatif vizyonuyla putperest
yiyecekleri reddetme motifinin yan yana getirildiği, İsrailli üç elit genç
hakkındaki Daniel hikayesine bağlıdır.
101. Burada
yılan şeklindeki Azazel Adem ve Havva'yı beslese de, bazı geleneklere göre
başlangıçta yılanın beslenmesinden protoplastlar sorumluydu. Örneğin, İlk
Adam Kitapları 16:2a'nın Gürcüce versiyonu şöyledir: "Sonra yılan
geldi ve İblis yılana, "Senin bütün hayvanlardan daha bilge olduğunu
işittim ve ben senin bilgini sınamak için geldim" dedi. Adem bütün
hayvanlara, dolayısıyla size de yiyecek veriyor.' ” Anderson ve Stone, Adem
ve Havva Kitaplarının Özeti, 49E. Bu motif, beslenen ve besleyenin
genellikle hiyerarşik bir ilişki içinde konumlandığı bir dizi Yahudi beslenme
geleneğinde diyalektik olarak tezahür eden yüceltme ve alçaltma dinamiklerine
işaret eder. Hem İbrahim'in Kıyameti'nde hem de Yusuf ve Aseneth'te, insanlara
besin dağıtan olarak tasvir edilen göksel varlıkların (biri alçaltılmış, diğeri
iyi durumda) olması tesadüf değildir. Daha yüksek ruhsal mertebedeki
yaratıkları, alt alemlerin yaratıklarını besleyenler olarak tasvir eder. Joel
Hecker'in gösterdiği gibi, daha sonraki Yahudi mistisizmde beslenme imgesi,
ilahi kutsamaların üst dünyalardan alt dünyalara akışını simgeleyen bir metafor
olarak kullanılır. Bkz. J. Hecker, Mystical Bodies, Mystical Meals: Eating
and Embodiment in Medieval Kabala (Yahudi Folkloru ve Antropolojisinde
Raphael Patai Serisi; Detroit: Wayne State University Press, 2005).
102. Daniel
Harlow, "üçünün üçlü bir üçlü halinde göründüğünü, erkek ve kadının erotik
bir kucaklaşmayla iç içe geçtiğini, düşmüş meleğin yılan gibi kılığında onları
üzümle beslediğini" öne sürüyor . Harlow, "Putperestlik ve
Alternity: Israel and the Nations in the Apocalypse of Abraham", 320.
103. görün .
8:5-6: “. . . Tanrı'ya tapan, diri Tanrı'yı ağzıyla kutsayan, kutsanmış
yaşam ekmeğini yiyen, kutsanmış bir ölümsüzlük kadehi içen ve kutsanmış
bozulmazlık merhemiyle kendini yağlayan bir adama, onu kutsayacak yabancı bir
kadını öpmek yakışmaz. ağzı ölü ve dilsiz putlar ve sofralarından boğulma
ekmeği ye ve içkilerinden bir tas sinsilik iç ve kendini yıkım merhemiyle
yağla." Burchard, "Joseph ve Aseneth", 2.211-212. İbrahim'in
Kıyametinde olduğu gibi , Joseph ve Aseneth'te de melek yiyeceğinin
sembolizminin, yozlaşma yiyeceğinin imgesiyle yansıtılması da ilgi çekicidir.
Böylece, putperest yiyeceklerden bahseden sözde yazının başlangıcındaki
Joseph'in Aseneth'e hitabındaki formüller, metnin ilerleyen kısımlarında melek
tarafından kahine sunulan meleksel beslenme ve mesh etme tasvirinde yansıtılır
.
104. Burchard,
"Joseph ve Aseneth", 2.233.
105. Akademisyenler,
Joseph ve Aseneth'te ruhun " göksel yiyecek ve Joseph'in öpücüğü
aracılığıyla aktarıldığını" belirtmişlerdir. V. Rabens, The Holy Spirit
And Ethics in Paul: Transformation and Empowering for Religious-Ethical Life (2.
baskı; WUNT, 2.283; Tubingen: Mohr/Siebeck, 2013) 11.
106. Burchard,
"Joseph ve Aseneth", 2.228.
107. Scholem,
Kabala ve Sembolizmi Üzerine, 182.
108. Pirke
de Rabbi Eliezer 55: "Haham Yehuda dedi ki: Sammael oraya girdi ve 'Öküz sahibini
bilir' denildiği gibi İsrail'i yanıltmak için böğürüyordu." Friedlander, Pirke
de Rabbi Eliezer, 355.
109. "Yılan,
"Biz onu cennetten nasıl çıkarabiliriz?" dedi. Şeytan yılana,
"Kendi suretinde benim için bir lir ol, ben de sana yardım edebilmemiz
için sözü senin ağzından söyleyeyim" dedi. Sonra ikisi yanıma geldiler ve
ayaklarını cennetin duvarına astılar. Melekler Geçit'e tapınmak için
yükseldiklerinde, o sırada Şeytan bir melek şeklini aldı ve meleksel övgülerle
Tanrı'yı \u200b\u200byüceltmeye başladı. Duvarın yanında diz çöktüm ve
övgülerine katıldım. Baktım ve onu bir melek suretinde gördüm; tekrar
baktığımda onu göremedim. Sonra gidip yılanı çağırdı ve ona dedi: Kalk, bana
gel de içine gireyim ve söylemem gereken kadarını senin ağzından konuşayım.' O
sırada yılan onun için bir lir oldu ve tekrar Cennet duvarına geldi. Bağırarak,
"Ey kadın, sen ki bu nimet bahçesinde körsün, kalk bana gel, sana birkaç
söz söyleyeyim" dedi. ” Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının
Özeti, 50E-52E. Şeytan'ın canlı bir yılan formuna dönüşmesi geleneği Gürcü
versiyonunda da mevcuttur; Şöyle yazıyor: “Ve yılan ona, 'Onları nasıl
dışlayabiliriz?' dedi. İblis cevap verdi ve yılana, "Bana bir kılıf ol,
senin ağzınla kadına bir söz söyleyip (onları) kandıralım" dedi. Ve ikisi
bir araya geldiler ve meleklerin Allah'a secde etmek için yükseldikleri sırada
başlarını cennetin duvarına astılar. Sonra şeytan bir meleğin suretine büründü;
meleklerin övgülerini övdü. Ve övgüleri duymak için muhafazaya doğru
bakıyordum. Baktım ve onu bir melek gibi gördüm ve bir anda görünmez oldu çünkü
yılanı getirmeye gitmişti. Ve ona dedi ki, Kalk ve gel, ben seninle olacağım ve
senin ağzından söylemen gerekeni söyleyeceğim.' Cennet duvarına yakın (gitmek
için) yılan kılığına girdi ve şeytan yılanın içine girerek başını cennet
duvarına astı. Bağırdı ve dedi ki: Yazıklar olsun sana kadın, ey nimet
cennetinde olanlar (ve) körler! Bana gel ve sana gizli bir kelime
söyleyeceğim.' ” Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının Özeti, 50E-52E.
110. Sözde
epigrafik ve haham anlatıları, canlı bir forma "sahip olma" sürecini,
Şeytan'ın yılana "binmesi" olarak tasvir eder.
111. Bu
bakımdan, daha sonraki Yahudi mistisizmde Asael ve Şemihaza'nın gökten inişinin
mannanın inişiyle karşılaştırılması ilgi çekicidir. Zohar Kitabı III.208a
şöyle okur: “Ancak gerçek şu ki, Tanrı Uzza ve Azael'i kutsal yerlerinden aşağı
attıktan sonra, kadınların peşinden saptılar ve dünyayı da baştan çıkardılar.
Melekler olarak yeryüzünde yaşayabilmeleri garip gelebilir. Gerçek şu ki,
onları ayakta tutan semavî nur, aşağı atıldıklarında onları terk etmiş ve dünya
havasının tesiriyle başka bir mertebeye dönüşmüşlerdir. Benzer şekilde çölde
İsrailliler için inen man, göksel çiyden en derin noktadan kaynaklandı ve ilk
başta ışığı tüm dünyalara ve 'elma tarlasına' yayıldı ve göksel melekler ondan
rızık aldılar. ama yeryüzüne yaklaştığında, bu dünya havasının etkisiyle
maddeleşti ve parlaklığını yitirerek, kişniş tohumu gibi oldu.' ” Simon ve
Sperling, Zohar, 5.311-312.
İbrahim Kıyametindeki Mesih Günah Keçisi
1. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 32-33.
2. Alexander
Kulik, "mesihçi (veya mesih karşıtı) bir figürün tanıtıldığı 29. bölümün,
tüm yazının en esrarengiz bölümü olduğunu" onaylayarak bu fikir birliğini
aktarıyor. Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 51.
3. Bkz. MJ
Lagrange, "Notes sur le messianisme au temps de Jesus", RB 14
(1905) 513; Box and Landsman, The Apocalypse of Abraham, 78; P.
Riessler, Altjildisches Schrifttum aufierhalb der Bibel (Heidelberg:
Kerle, 1927) 1267; Y. Kaufmann, "Abraham-Apokalypse" içinde: Encyclopaedia
Judaica. Das Judentum in Geschichte und Gegenwart (editörler J. Klatzkin ve
I. Elbogen; 10 cilt; Berlin: Eschkol Publikations Gesellschaft, 1928-1934)
1.552-53; J. Licht, "Abraham, Apocalypse of" in: Encyclopedia
Judaica (16 cilt; ed. C. Roth; Kudüs: Keter, 1971) 2.127; R. Rubinkiewicz,
“La vision de 1'histoire dans lApocalypse d'Abraham,” ANRW 2.19.1 (1979)
137-151, 143-144; aynı , LApocalypse d'Abraham en vieux slave, 66, 193;
idem, "İbrahim'in Kıyameti", 1.684; GS Oegema, Meshedilmişler ve
Halkı: Makabilerden Bar Kochba'ya Mesih Beklentileri (JSPSS, 27; Sheffield:
Sheffield Academic Press, 1998) 214.
4. Abraham
Kıyametinde Hıristiyan
Enterpolasyonu '' JBL 107 (1988) 107-112; DC Harlow, 'İbrahim'in
Kıyametinde Hıristiyanlık Karşıtı Polemik: Apoc'ta Sözde Mesih Olarak İsa .
Ab. 29.3-14”, JSP 22.3 (2013) 167-183.
5. Harlow,
"Putperestlik ve Başkalık: İsrail ve İbrahim Kıyametinde
Milletler" 302-30 .
6. Bu
nedenle, örneğin Rubinkiewicz, Azazel'in "eğilen ve yüzünü eğen, İsa'nın
tutuklandığı sahnede Yahuda'nın hareketini taklit ettiğini" gözlemler
(çapraz başvuru Matt 26:47ff)." Rubinkiewicz, LApocalypse d'Abraham en
vieux slave, 66. Günah keçisi olarak Yahuda ile ilgili olarak bkz. B.
Dieckmann, Judas als Silndenbock: Eine verhdngnisvolle Geschichte von Angst
und Vergeltung (Münih: Kbsel, 1991). Daniel Harlow, "görümdeki adamın
Nasıralı İsa'ya esrarengiz bir şekilde benzediğini" ileri sürer. Bunu üç
açıdan yapar: Birincisi, utandırılması ve dövülmesi, İsa'nın tutkusunu,
özellikle de Romalı askerler tarafından kırbaçlanmasını ve küçük düşürülmesini
ve ardından çarmıhın dibinde alay edilmesini hatırlatır; ikincisi, putperestler
ve İbrahim'in soyundan bazıları tarafından ona tapınılması, ölümünden sonraki
on yıllarda hem Yahudiler hem de Yahudi olmayanlar tarafından İsa'ya hürmet
gösterilmesini çağrıştırır; üçüncüsü, onun Azazel tarafından öpülmesi, Sinoptik
İncillerin üçünde de bilinen Yahuda İskariyot'un İsa'ya bir öpücükle ihanet
etmesini değil, aynı zamanda Luka ve Yuhanna İncillerinde Yahuda'nın içine
giren Şeytan tarafından ele geçirildiğine dair bilinen geleneği de yansıtır. ve
İsa'yı yetkililere teslim etmesi için ona ilham verdi.” Harlow, “İbrahim'in
Apoca lypse'sinde Hristiyanlık Karşıtı Polemik: Apoc'ta Sahte-Mesih olarak İsa
. Ab. 29.3-14”, 175-176.
7. Bazı
bilginler ayrıca Apoc'ta da görüyorlar. Ap. 29 İşaya Kitabındaki Acı
Çeken Hizmetkar geleneğine bir gönderme. Gillis Byrns Coleman, mesih
figürlerinin "acılarının ... İşaya 53'ü anımsattığını" belirtiyor. GB
Coleman, The Phenomenon of Christian Interpolations into Jewish Apocalyptic Texts:
A Bibliographical Survey and Metodological Analysis (Ph.D. diss.;
Vanderbilt University, 1976) 323. Coleman şunu da ekliyor: "belki birinin
herhangi bir şey bulup bulamayacağı sorulabilir. eğer aramıyorsa, özellikle
burada Hristiyan (Yeşaya 53'tekinden daha fazla). Coleman, The Phenom enon
of Christian Interpolations, 323. Bazı bilginlerin Tesniye-Isaiah'ın Acı
Çeken Hizmetçi geleneğinin muhtemelen günah keçisi tasvirinden etkilendiğini
ileri sürdüklerine dikkat edilmelidir. Bkz. JD Watts, Isaiah 34-66 (WBC,
25; Waco: Word Books, 1987) 231; JN Oswalt, Yeşaya Kitabı. Chapters 40-66 (NICOT;
Grand Rapids: Eerdmans, 1998) 377. Bu tür paralelliklerin eleştirisi için bkz.
Stokl Ben Ezra, The Impact of Yom Kippur on Early Christian, 117.
8. Yom
Kippur ayarlarının Yeni Ahit materyallerinde, özellikle de dört kanonik
İncil'in hepsinde yer alan Barabbas'ın Pilatus tarafından salıverilmesi
öyküsünde mevcut olması mümkündür (Markos 15:6-15; Matta 27:15-26; Luka 23).
:18-25; Yuhanna 18:39-40). Ancak bu materyallerde günah keçisi görevini İsa
değil, Barabbas üstleniyor. İlk Hıristiyan müfessirler (krş. Origen, Homily
on Levililer 10:2:2) sıklıkla Barab bas' olayı ile iki keçinin Yom Kippur
ritüeli arasındaki bu bağlantıyı vurgularlar. Sözde Jerome'un Markos 15:11
ile ilgili Yorumu da şu yorumu izler: “Baş Rahipler, Barabbas'ı istesinler ve
İsa'yı çarmıha gerebilsinler diye kalabalığı karıştırdılar (çapraz başvuru
Markos 15:11). Burada iki keçimiz var. Biri ctTTOTTopaioc olarak adlandırılır;
'günah keçisi' anlamına gelen O, insanların günahı ile azat edilir ve cehennem
çölüne gönderilir. Diğer keçi, azat edilenlerin günahları için kuzu gibi
boğazlanır. Rab'bin payı her zaman katledilir. Onların efendisi olan şeytanın
payı, sınırsız cehennem bölgelerine atılır. M. Cahill, Mark Üzerine İlk
Yorum. Açıklamalı Çeviri (Oxford: Oxford University Press, 1998) 116.
Kanonik İncillerdeki günah keçisi gelenekleri için bkz. AH Wratislaw, “The
Scapegoat-Barabbas,” Expository Times 3 (1891/92) 400-403; JD Crossan, Konuşan
Haç: Tutku Anlatının Kökenleri (San Francisco: Harper & Row, 1988)
114-159; Stokl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki
Etkisi, 165-171; Maclean, "Barabbas, Günah Keçisi Ritüeli ve Tutku
Anlatısının Gelişimi", 309-334.
10. Ehrman, Apostolik
Babalar, 2.37-41.
11. Stokl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 154.
12. Stokl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 152.
13. Bu
motifle ilgili olarak bkz. JC Paget, The Epistle of Barnabas (WUNT,
2.64; Tubingen: Mohr/Siebeck, 1994) 138-140.
14. Bkz.
Stokl Ben Ezra, The Impact of Yom Kippur on Early Christian ity, 154.
15. lustini
Martyris Dialogus Cum Tryphone (ed. M. Marcovich; PTS, 47; Berlin/New York: De Gruyter,
1997) 137; Justin Martyr: Dialogue avec Tryphon (ed. ve çev. P.
Bobichon; Fribourg: Academic Press Fribourg, 2003) 284.
16. Falls,
Halton, Slusser, St. Justin Martyr, Trypho ile Diyalog, 62.
17. Stbkl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 156.
18. Crossan,
Konuşan Haç, 129.
19. Daniel
Stbkl Ben Ezra şu gözlemde bulunuyor: "Bu, örneğin, günah keçisinin
ölümüne yapılan atıfla gösteriliyor ; Stbkl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken
Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 156.
20. Stbkl
Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 156.
21. bkz.
Yeşaya 58:6 (LXX)”. . . Xue nctvra
avvbsapov abudac; bidXvc crrpay- yaXictc; [haicov avvaXXaypdTcov. . . ”
22. Bir
başka erken etkili Hıristiyan yorumcu, Romalı Hippolytus, İsa'yı Yom Kippur
törenindeki iki keçi tasvirine bağlayan geleneklere aşina olduğunu da gösterir.
Daniel Stbkl Ben Ezra, Hippolytus of Rome's Catenae'den Atasözleri
(Süleymanın Meselleri 30:31b (LXX)) üzerine “kızıl yün”den bahseden pasajın
“Bunun Barnabas, Justin ve Justin tarafından bilinen Yom Kippur
tipolojisinin bir çeşidi olduğunu çok makul kıldığını” ileri sürer. Tertullian.
. . ” Stbkl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 158.
Bununla birlikte, "parçanın şiirsel biçimi ve kısalığının tam bir
karşılaştırmayı güçleştirdiği" konusunda uyarıyor. Stbkl Ben Ezra, Yom
Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 158.
23. Evans, Tertullian.
Adversus Marcionem, 1.191. Yahudilere Karşı 14:9'da neredeyse aynı
olan pasaj şu şekildedir: "Aslında, oruçta sunulan iki keçiyi de böyle
yorumlayayım. Bunlar zaten gelmiş olan Mesih'in iki koşulunu da göstermiyor mu?
Rab'bin tek ve aynı yönü nedeniyle gerçekten de aynı yaşta ve görünüşteler,
çünkü yara aldığı kişiler tarafından tanınması gerektiğini görerek, başka bir
biçimde geri dönmeyecek. Bununla birlikte, etrafı kırmızıyla çevrili,
lanetlenmiş ve üzerine tükürülmüş, delinmiş ve delinmiş olan biri, insanlar
tarafından mahvolmak üzere şehrin dışına sürüldü ve Mesih'in çektiği acıların
bariz amblemleriyle işaretlendi. üzerine tükürülen ve her türlü fiziksel
şiddetle dövülen giysi, şehrin dışında çarmıha gerildi. Diğeri ise, suçlar için
bir sunu yaptı ve yalnızca tapınağın rahiplerine yiyecek olarak verildi, ikinci
tezahürünün kanıtıyla işaretlendi, çünkü tüm suçlar ortadan kaldırıldığında,
ruhani tapınağın rahipleri - yani Kilise, Rabbimizin lütfunun bir ziyafeti gibi
tadını çıkarırken, geri kalanı kurtuluşun tadına varmadan kalacaktı.” Dunn, Tertullian,
103.
24. Crossan,
" Marcion'a Karşı 3.1.1 durumunda, bununla birlikte, iki keçi
geleneğinin üçüncü bir bağımsız versiyonuyla değil, hem Barnabas 7'ye
hem de Justin'e bağlı olan Dialogue 40 ile uğraşıyoruz" diyor.
Crossan, Konuşan Haç, 131.
25. Falls,
Halton, Slusser, St. Justin Martyr. Trypho ile Diyalog, 62.
26. "Ve
yaşımın sonunun aynı on ikinci döneminde, gördüğün soyundan bir adam
yaratacağım." Kilik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 32.
27. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 32.
28. Bu
nedenle, örneğin, Marc Philonenko, "lot" (Slav, uacmb) kelimesinin,
Qumran materyallerinde birçok kez doğrulanan bir terim olan İbranice b"TO
ile bağlantılı göründüğüne dikkat çekiyor. Philonenko-Sayar ve Philonenko, L'Apocalypse
d'Abraham.Giriş, metin kölesi, çeviri ve notlar, 33. İki bölümle ilgili
olarak ayrıca bkz. B. Philonenko-Sayar ve M. Philonenko, Die Apokalypse
Abrahams (JSHRZ, 5.5; Gutersloh: Mohn, 1982) 413-460 at 418; Rubinkiewicz, L'Apocalypse
d'Abraham en vieux köle, 54.
29. Kutsal
Kitap taslağı terminolojisi için Lev 16:8-10'a bakın.
30. Örneğin,
IQS blrto bin'e bakın (Belial'ın çoğu); □ 1 E r l7p
bmi (kutsal olanların çoğu); 1QM "| tir in'll bill
(karanlığın oğullarının kaderi); 7S'in b-ra (karanlığın partisi); 11Q13 piE
['O] bn ['] EOK (karanlığın adamları) Melçizedek).
31. Arie
Rubinstein şunu gözlemliyor: “ İbrahim'in Kıyametinde ... İbrahim'in
soyu dışında tüm uluslar Azazel'in kaderidir, oysa İbrahim'in soyundan gelenler
Tanrı'nın münhasır kaderi ve mirasıdır. Kıyametimizdeki bu düalizm o kadar
radikaldir ki, İbrahim'in soyundan gelenler ona Azazel'den ve onunla birlikte
olan milletlerden uzamsal olarak ayrı gösterilir. A. Rubinstein, “ İbrahim'in
Kıyametinde Sorunlu Bir Geçiş'' JJS 8 (1957) 45-50 at 47.
32. Apok.
Ab. 13:7:
“Ve ona dedi: Utanmalısın, Aza zel! İbrahim'in payı ( uacTb
Ai>,paM;ui) cennette olduğu ve sizinki yeryüzünde olduğu için. . . .
Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 20; Philonenko- Sayar ve
Philonenko, L'Apocalypse d'Abraham, 66.
33. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 32.
34. bkz.
Stbkl Ben Ezra, Yom Kippur'un Erken Hıristiyanlık Üzerindeki Etkisi , 31.
37. Ehrman, Apostolik
Babalar, 2.39.
38. Evans, Tertullian.
Adversus Marcionem, 1.191.
40. Crossan,
Konuşan Haç, 143.
41. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 20.
42. A.
Orlov, Dark Mirrors: Early Jewish Demonology'de Azazel and Satanael (Albany:
SUNY Press, 2011) 44.
43. “m reue A3a3u;n> n noKnoHMca u o6no6bi3aBbin ;imi,e ero u
o6paTMCH m cia 3a hmmk” Philonenko-Sayar ve Philonenko, L'Apocalypse
d'Abraham. Giriş, metin kölesi, çeviri ve notlar, 98-100.
44. Bu
nedenle, Azazel'in öpücüğü bilim adamları tarafından (örn. R. Hall, M.
Philonenko) sıklıkla bir ibadet eylemi olarak görülmüştür. bkz.
Philonenko-Sayar ve Philonenko, Die Apocalypse Abrahams, 450 n. xix.
45. Böylece m.
Yoma 4:1 şöyle okur: “Tabutu salladı ve iki parçayı aldı. Birinde 'Rab
için', diğerinde 'Azazel İçin' yazıyordu.” Danby, The Mishnah, 166.
46. bkz.
Josephus, Yahudi Savaşı, 5.235: "Başı, üzerinde kutsal harflerin,
yani dört ünlünün kabartıldığı altından başka bir tacı çevreleyen mavi çelenkli
ince keten bir taçla örtülmüştü." Thackeray ve Markus, Josephus, 3.273.
47. bkz. m.
Yoma 6:6: “O ne yaptı? Koyu kırmızı yün ipliği ikiye ayırdı ve yarısını
kayaya, diğer yarısını boynuzları arasına bağladı ve onu arkadan itti; ve aşağı
yuvarlandı ve daha tepenin yarısına gelmeden parçalara ayrıldı. Geri döndü ve
akşama kadar son kabinin altında oturdu. Ve ne zamandan beri giysilerini kirli
hale getiriyor? Kudüs surlarının dışına çıktıktan sonra. R. Simeon şöyle diyor:
Onu vadiye ittiği andan itibaren.” Danby, Mişna, 170. m. Yoma 6:8:
“R. İsmail diyor ki: Onların başka bir alâmeti de yok muydu? Mabedin kapısına
kızıl yünden bir iplik bağlanmıştı ve teke çöle varınca iplik bembeyaz oldu;
çünkü şöyle yazılmıştır: Günahların kıpkırmızı olsa da kar gibi beyaz
olacaklar.” Danby, Mişna, 170.
48. Azazel'in
Apoca of Abraham
lypse'deki ilahi Kavod mimesisi ile ilgili olarak, bkz . Scrolls,
Erken Yahudi Kıyametçiliği, Büyü ve Mistisizm (Ekstasis, 2; ed. D. Arbel ve
A. Orlov; Berlin; NY: De Gruyter, 2010) 232-253.
49. Apocalypse
of Abraham'daki erotik imgelerle ilgili olarak , bkz . ayrıca, Orlov, " 'Cennet
Benzerliği'," 247.
50. Dahası,
teofanik boyut, Yom Kippur'da baş rahibe verilen vahyin dünyevi versiyonunda
bile mevcuttur; burada kendisine Kutsalların Kutsalı'nda iç içe geçmiş Kerubim
çiftinin ifşası verilmiştir. Böylece b. Yoma 54a şöyle okur: “R. Kattina
şöyle dedi: İsrail ne zaman Bayram'a gelse, onlar için perde kaldırılır ve bedenleri
birbirine dolanmış Keru bim onlara gösterilir ve onlara şöyle hitap edilirdi:
Bakın! Sen Allah katında kadınla erkek arasındaki aşk kadar sevgilisin.”
Epstein, Babil Talmudu. Yoma, 54a. bkz. ayrıca b. Yoma 54b. Bu
gelenekle ilgili olarak Rachel Elior, "hem Mukaddes Kitapta hem de başka
yerlerde bulunan meleklerle ilgili ilk geleneklerin değişen derecelerde
yakınlık ve teması ima ettiğini" gözlemlerken, daha sonraki gelenek daha
açıktı ve Keruvların kimliğini açıkça gösteriyordu. İç içe geçmiş erkek ve
dişi şeklinde ifade edilen, üreme ve doğurganlığın efsanevi sembolizasyonu.” R.
Elior, Üç Tapınak: Yahudi Mistisizminin Ortaya Çıkışı Üzerine (Oxford:
The Littman Library of Jewish Civilization, 2004) 67.
51. apokaliptik
tahayyülleri ile ilgili olarak , bkz. Stbkl Ben Ezra, The Impact of
Yom Kippur on Early Hıristiyanlık, 79-85.
52. 2.Enoch
39:5:
"Ama siz, çocuklarım, size yardım edenin sağ elini, kendinize benzer bir
insanı görün, ama ben Rab'bin bana yardım eden ve göğü dolduran sağ elini
gördüm." Andersen, "2 Enoch", 1.162; MI Sokolov, “MaTepnanbi u
saMeTKM nocraminoii c;iai»iiiici<oii nnTeparype. Bbinycx TpeTMM. VII.
C;iai»iuci<a;i Knnra Enoxa flpaBe^noro. TexcTbi, naTMHCKMM nepeBOfl n
nccneflOBanne. flocMepTHbiii Tpya aBTopa npnroTOBnn k M3flaHMio M. OnepaHCKMM,” 'Imenuti e O6iu,ecmee Hcmopuu
u JJpemocmeu Poccuuckux 4
(1910) 1-167, 38.
53. H.
Jacobson, The Exagoge of Ezekiel (Cambridge: Cambridge Uni versity Press,
1983) 54.
54. Bu
gelenekle ilgili olarak bkz. R. Neis, “Embracing Icons: The Face of Jacob on
the Throne of God,” Journal of Jewish Art & Visual Culture 1 (2007)
36-54.
55. JR
Davila, Hekhalot Literature in Translation: Major Texts of Merkah Mistisism (SJJTP,
20; Leiden: Brill, 2013) 86; Synapse zur Hekhalot- Literatur (eds. P.
Schafer ve diğerleri; TSAJ, 2; Tubingen: Mohr/Siebeck, 1981) §163. Ayrıca bkz. Hekhalot
Rabbati (Synapse §189): “Her gün, ikindi namazı geldiğinde, süslü Kral
tahta oturur ve canlıları yüceltir. Kutsal yaratıklar izzet tahtının altından
çıkmadan O'nun ağzından çıkan söz bitmez. Ağızlarından nağmeler dolusu,
kanatlarından sevinç dolu, ellerinden müzik, ayaklarından dans. Etrafta
dolaşırlar ve Krallarının etrafını sararlar; biri sağından, biri solundan, biri
önünden, biri de arkasından. O'nu kucaklar, öper ve yüzlerini açarlar. Açığa
çıkarlar ve ihtişamın Kralı yüzünü örter ve Aravot gökkubbesi, kralın önünde
bir elek gibi yarılır. Kutsal, kutsal, kutsal (Yşa. 6:3) yazılı söze göre
yüzlerinin görünüşündeki övgünün ışığı.” Davila, Çeviride Hekhalot
Edebiyatı, 93-94.
56. Slav
kıyametinin yazarlarının, Azazel'in Adem ve Havva ile evlilik birliği içinde
tasvir edildiği 23. bölümde başka bir "teofanisi" tasvirinde erotik
imgeler kullanmaları dikkat çekicidir.
57. Bu
gelenekle ilgili olarak bkz. Orlov, "Kavod of Azazel",
245-252.
58. Dahası,
Azazel'in öpücüğü, kitabın diğer bölümlerinde olduğu gibi, burada da,
Kutsalların Kutsalı'nda Tanrı ile eskatolojik yeniden birleşmeye paralel,
negatif dönüşümcü mistisizmin bir örneğini temsil ediyor olabilir.
59. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 32.
60. Rubinkiewicz,
"Azazel ile" ifadesinin iki şekilde yorumlanabileceğini gözlemliyor:
"Birinde , 'Azazel ile' ifadesi, 'kafirler tarafından' şeklinde
yorumlanarak, kafirlere Azazel tarafından hakarette yardım edildiği anlamına
gelir ; dövmek ve muhtemelen aynı zamanda adama tapmak. Diğerinde ise 'Azazel
ile' ifadesi, aşağıdaki ortacı ile hem Azazel'e hem de adama tapınıldığı
anlamına gelir.” Rubinkiewicz ve Lunt, "İbrahim'in Kıyameti", 1.703.
61. Epstein,
Babil Talmudu. Yoma, 66b.
62. Hekhalot
Rabbati (Synapse §259).
63. Hoşea
Kitabı 13:2'de putperest uygulamalar bağlamında buzağıları öpmekten bahsedilir:
"Efrayim dehşet söyledi ve Baal'da suçlu oldu ve şimdi giderek daha fazla
günah işliyorlar ve onları gümüşlerinin, hatta putlarının dökme sureti haline
getirdiler. Hepsi kendi akıllarında, zanaatkârların işi, derler ki, Adamların
kurbanları danaları öpsün.”
64. Apok.
Ab. 29:6:
"Azazel koşup tapındı ve yüzünü öptükten sonra döndü. . . ” Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 32.
65. K.
Jones, MS 70'te Kudüs'ün Yıkılmasına Karşı Yahudi Tepkileri: Kıyametler ve
İlgili Pseudepigrapha (JSJSS, 151; Leiden: Brill, 2011) 265.
67. Apok.
Ab. 25:1:
"Orada kıskançlık putunun örneğini gördüm, tıpkı babamın yaptığı gibi bir
zanaatkârın [işinin] sureti olarak ve heykeli parlak bakırdandı ve önünde bir
adam vardı ve ona tapıyordu. . . . ” Kulik, Retroverting Slavonic
Pseudepigrapha, 29.
68. RG Hall,
Açığa Çıkan Tarihler. Eski Yahudi ve Hıristiyan Tarih Yazımı Teknikleri (JSPSS,
6; Sheffield: JSOT Press, 1991) 78.
69. İbrahim
Kıyametinde 'Hıristiyan
Enterpolasyonu' " 108.
70. Bkz.
Himmelfarb, Ascent to Heaven in Yahudi ve Hristiyan Kıyamet metinleri, 62;
NL Calvert, Orta Yahudi Edebiyatında Abraham Gelenekleri: Galatyalıların ve
Romalıların Yorumlanması İçin Çıkarımlar (Ph.D. diss.; Sheffield
University, 1993) 274.
71. Bazı
midraşik materyaller, Yom Kippur ayinlerinin kuruluşunu, Altın Buzağı
putperestliğinden sonra İsrailoğullarının tövbesi ile ilişkilendirmeye çalışır.
Daha sonraki Yahudi mistisizmi günah keçisi ritüelini Altın Buzağı gelenekleri
ışığında yorumlayarak bu bağlantıyı daha da derinleştirir. Bu nedenle, bazı
Yahudi metinleri Altın Buzağı olayını kurban ritüelinde Öteki Tarafa bir pay
verme şeklindeki muammalı uygulamanın başlangıcıyla ilişkilendirir. Örneğin,
Isaiah Tishby, Zohar Kitabı'nda bulunan geleneğe atıfta bulunur , buna
göre, "İsrail'in Altın Buzağı ile işlediği günahın sonuçlarından biri,
kurban töreninde 'Diğer Tarafa' bir pay verilmesiydi." Tishby, The
Wisdom of the Zohar, 891. The Book of Zohar II.242b, “o günden
itibaren yapabilecekleri tek şey, kurbanların gizemi aracılığıyla her şeyin bir
kısmını 'Diğer Tarafa' vermek oldu, içki içme ve bütün sunuları.” Tishby, The
Wisdom of the Zohar, 891. Zohar geleneğinin dualistik çerçevesinde,
Azazel'e gönderilen keçi, "bütünüyle 'Öteki Taraf'a yönelik olan başlıca
adak" olarak anlaşılır hale gelir. Tishby. , Zohar Bilgeliği, 821.
72. T.
Prosic, "Koi Nidre: Konuşulmayan (of)," İncil ve Eleştirel Teori 3.1
(2007) 1-14 at 8.
73. Apok.
Ab. 29:11-13:
“Resmin sol tarafından çıkıp O'na tapanları görmen, putperestlerin çoğunun O'na
umut bağlayacağı anlamına gelir. Ve senin zürriyetinden sağ tarafında gördüğün
kimselerin bir kısmı onu ayıplar ve döverler ve bir kısmı da ona taparlar,
birçoğu onun hesabına sapılır. Ve soyundan kendisine tapınanları ayartacak.”
Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 33.
74. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 51-52.
75. ,
İbrahim'in Kıyametinin İngilizce çevirisinin mesih bölümünün başlığına da (Apoc.
Ab. 29:4-13) yansımıştır, yani "Sahte ve Gerçek Mesihler". bkz.
Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 32.
76. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 51.
77. Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 51.
78. Yahudi
ilmindeki iki mesih kavramıyla ilgili olarak bkz. CC Torrey, "The Messiah
Son of Ephraim", JBL 66.3 (1947) 253-277; RE Brown, "The
Messianism of Qumran", CBQ 19 (1957) 53-82; PJ Kobelski, Melchizedek
ve Melchiresa- (CBQMS, 10; Washington: Katolik İncil Birliği Amerika, 1981)
70-71; JJ Collins, The Scepter and the Star: The Messiahs of the Dead Sea
Scrolls and Other Ancient Literature (NY: Doubleday, 1995) 74-95; H.
Lenowitz, Yahudi Mesihler: Celile'den Crown Heights'a (Oxford: Oxford
University Press, 1998) 3 Iff.
79. bkz. IQS
9:9-11: "Kalplerinin tam inadıyla yürümek için Yasanın herhangi bir
tavsiyesinden ayrılmamalılar, bunun yerine Cemaat erkeklerine öğretilmeye
başlanan ilk direktiflerle yönetilecekler. peygamber, Harun ve İsrail Mesihleri
gelir.” Garda Martinez ve Tigchelaar, The Dead Sea Scrolls Study Edition, 91-93.
CD 12:22-13:1: “Ve bu, kamp [lar] topluluğunun kuralıdır. Harun ve
İsrail'in <mesihi> ortaya çıkıncaya kadar, kötülük zamanında onların
içinde yürüyenler . . . ” Garcia Martinez ve Tigchelaar, The Dead Sea
Scrolls Study Edition, 571. CD 14:19: “. . . [Harun ve İsrail'in
mesihi ortaya çıkana kadar]. Ve fesatları [yemek ve günah takdimeleri yoluyla]
kefaret edilecektir, . . Garcia Martinez ve Tigchelaar, The Dead Sea Scrolls
Study Edition, 575.CD 19:10: “Bunlar ziyaret çağında kaçacak; ama geriye
kalanlar, Harun ve İsrail'in mesihi gelince kılıçtan geçirilecekler.” Garda
Martinez ve Tigchelaar, The Dead Sea Scrolls Study Edition, 577. CD 20:1:
“. . . Harun ve İsrail'den mesih çıkana kadar. . . ” Garda Martinez ve
Tigchelaar, The Dead Sea Scrolls Study Edition, 579.
80. Akademisyenler,
bu rahip ve prens Mesih kavramının Simeon'un Ahit 7:2'de de mevcut olduğuna
işaret ediyor. Bu gelenekle ilgili olarak bkz. J. Charlesworth, "From
Jewish Messianology to Christian Christology", Judaisms and Their Messiahs
at the Turn of the Christian Era (editörler J. Neusner ve diğerleri;
Cambridge: Cambridge University Press, 1987) 231.
81. Bu mesih
figürünün menşei hakkında çeşitli görüşler var. John Collins, "bu figürün
(Yusuf'un oğlu Mesih) kökeni belirsiz olsa da, büyük olasılıkla bir şekilde
Haham Akiba'nın mesih olarak selamladığı Bar Kokhba'nın yenilgisini ve ölümünü
yansıtıyor" diyor. Col lins, The Scepter and the Star, 126. Oysa
İsrail Yuval, Mesih b. Joseph en iyi İsa'nın bir yansıması olarak anlaşılır. IJ
Yuval, Two Nations in Your rahminiz: Geç Antik Çağ ve Orta Çağ'da
Yahudilerin ve Hıristiyanların Algıları (çev. B. Harshav ve J. Chipman;
Berkeley: University of California Press, 2006) 33-38.
82. Böylece,
örneğin, b. Sukk. 52a, iki mesih geleneğini açığa çıkarır:
"Hahamlarımız öğretti, Kutsal Olan, O kutsanmış, Davud'un oğlu Mesih'e
(Günümüzde kendini tez ortaya çıkarsın!) diyecek, Benden her şeyi sorun ve ben
sana vereceğim' denildiği gibi, hükmü bildireceğim vs. seni bugün ben doğurdum,
benden iste ve mirasın için milletleri vereceğim. Ama Yusuf oğlu Mesih'in
öldürüldüğünü görünce O'na, "Ey Kainatın Geçidi, Senden yalnızca yaşam
armağanı istiyorum" diyecek. Hayata gelince, ona cevap verirdi, 'Babanız
Davud bunu senin hakkında zaten kehanet etti', denildiği gibi, senden hayat
istedi, sen ona verdin [hatta sonsuza dek uzun günler]. Epstein, Babil
Talmudu. Sukkah, 52a. bkz. ayrıca b. Sukk. 52b: "Ve Eord bana
dört usta gösterdi . Bu 'dört usta' kimdir ?—R. Hana b. Bizna, R. Simeon
Hasida'dan alıntı yaparak şöyle yanıt verdi: Davut oğlu Mesih, Yusuf oğlu
Mesih, İlyas ve Dürüst Rahip. R. Shesheth itiraz etti, "Öyleyse, Yahuda'yı
dağıtan boynuzlar [onları] geri döndürmek için geldiklerini görünce bunlar
mı?" onları korkutmaya, Yahuda Ülkesine karşı boynuzlarını kaldıran
ulusların boynuzlarını yere düşürmeye, onu dağıtmaya vb. Epstein, Babil
Talmudu. Sukkah, 52b. bkz. ayrıca Trg. Cant'a. 4:5; 7:4.
83. Zohar
Kitabı I
:25b yine aynı mesih çiftinden söz eder; şöyledir: “Başka bir açıklamaya göre,
'yeryüzünde henüz kır fidanı yoktu' sözü birinci Mesih'e, 'kırda hiçbir ot
bitmedi' sözü ikinci Mesih'e işaret eder. . . . Bu aynı zamanda 'asa Yahuda'dan
ve hükümdarın asası da ayaklarının arasından ayrılmayacak' ayetinde ima
edilmektedir, 'asa' Yahuda evinin Mesih'ine ve 'asa' Yahuda evinin Mesih'ine
atıfta bulunmaktadır. Yusuf'un evi." Sperling ve Simon, Zohar, 1.100-101.
Ayrıca bkz . San. 98a ve Pesikta Rabbati 36: “Şimdi Efrayim
olarak anılan Mesih, yedi yıl boyunca, Tanrı İsrail'in sürgün edilmesinin
acısına katlanacağı gibi, kendisi için kararlaştırılan acıya katlanacak. İsrail
sürgünden döndüğünde, Tanrı'nın kendisi onların başına geçecek. Kral Mesih'in
kendini göstereceği yılda. . . ” Braude, Pesikta Rabbati, 2.676.
84. Daha
sonraki Yahudi mesih metinlerinde, başka bir mesih ikilisi kavramının izleri de
bulunabilir - Yahudi mesihi ve ona karşı savaşacak olan rakibi. Çoğu zaman bu
mesihsel rakipler, Yahudi olmayanlarla veya onların yöneticileriyle
ilişkilendirilir. Örneğin, Tg'de. Tos. Zech. 12:10'da şu gelenek
bulunabilir: " Davut soyunun ve Yahuda halkının üzerine gerçek
peygamberlik ve dua ruhu koyacağım. Daha sonra Efrayim soyundan Mesih çıkacak
ve Gog ile savaşacak, ancak Gog onu Yeruşalim kapısının önünde öldürecek. Sonra
onlar (yani İsrail) Bana bakacaklar ve ulusların Efrayim soyundan Mesih'i
bıçaklamalarının nedenini Benden arayacaklar ve bir baba ve annenin tek
çocukları için yas tuttukları gibi onun için yas tutacaklar ve onlar da yas
tutacaklar. onun için, ilk doğan (ölümü) için üzüldükleri gibi.” JC Reeves, Trajectories
in Near Eastern Apocalyptic: A Postrabbinic Jewish Apocalypse Reader (RBS,
45; Atlanta: SBL, 2005) 50. Midrash Wa-Yosha , Yahudi mesihinin rakibinin
bir pagan kral olduğu benzer bir geleneğe tanıklık ediyor. ; Şöyle yazıyor:
“Bundan sonra, kötü ve 'güçlü' başka bir kral çıkacak ve İsrail'le üç ay
savaşacak ... Yeruşalim'e çıkacak ve Yusuf'un soyundan Mesih'i öldürecek.
kutsal yazı şunu doğrular: 've deldikleri kişi için Bana bakacaklar ve tek
çocuğun yasını tutan biri gibi onun için yas tutacaklar' (Zek. 12:10). Bundan
sonra, Davut soyundan gelen Mesih gelecek ve bununla ilgili kutsal yazı şunu
onaylıyor: 'Gökteki bulutlarla birlikte, ölümlü bir adama benzeyen birini görün
(Dan 7:13) ve ardından şöyle yazılmıştır: 'Yetki ve krallık sahibi olacak.
haysiyet' (Dan 7:14). . . ” Reeves, Yakın Doğu Kıyametinde Yörüngeler, 174.
85. Pozitif
mesih figürünün eskatolojik bir rakibi olarak hizmet edecek olan sahte mesih
kavramının ilkel gelişimi, Ölü Deniz Parşömenlerinde görülebilir. Bazı Qumran
materyallerinde (1 IQMelch, 4QAmram, 4Q280, vb.), Melchizedek dahil olmak
üzere çeşitli mesih karakterlerinin, mesih muadillerinin adlarının
deformasyonundan gelen Melchiresa c gibi göze çarpan adlandırmalar
taşıyan negatif karşılıkları vardır. Bu materyallerde, mesih gelenekleri genellikle
Yom Kippur imgeleriyle örtüşür. Bu geleneklerle ilgili olarak bkz. Stokl Ben
Ezra, Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi, 90-91.
86. Lenowitz,
Yahudi Mesihler: Celile'den Crown Heights'a, 31.
87. Lenowitz,
Yahudi Mesihler: Celile'den Crown Heights'a, 31.
88. Bu
Hıristiyan geleneklerinde gördüğümüz gibi, İsa genellikle her iki tapınma
hayvanının işlevlerini yerine getirirken tasvir edilir : tutkusu sırasında
günah keçisi ve dirilişinden sonra ya da parousia'da YHWH için keçi.
89. “Sonra
gökten boru çalacağım ve tüm gücümün bir ölçüsüne sahip olarak seçtiğim kişiyi
göndereceğim ve o, halk arasında suçlanan halkımı çağıracak. . . ” Kulik, Retroverting
Slavonic Pseudepigrapha, 34.
90. D. Matt,
The Zohar: Pritzker Edition (12 cilt; Palo Alto, CA: Stan ford University
Press, 2003-) 2.170-173. Ayrıca Zohar 1.190a'ya bakın: "Bu, saf
olmayan taraftır, sürekli olarak kutsanmış Kutsal Olan'ın önünde duran,
insanların günahlarının suçlamalarını getiren ve sürekli aşağıda durarak
insanları yoldan çıkaran Diğer Taraftır. . . . Ama kutsanmış Kutsal Olan,
İsrail'e acır ve İsrail'e kendilerini ondan nasıl kurtaracaklarını öğütler.
Nasıl? Roş Aşana'da ve Yom Kippur'da bir keçiyle ona verilen bir şofarla,
onlardan ayrılsın ve kurdukları gibi, kendisine ait olan kısımla meşgul
olsun." Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 3.160-161; Zohar II.184b:
"Gelin ve görün: İsrail'in çöle gönderdiği keçi, Öteki Tarafa meşgul
olması için bir pay vermek içindir." Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 6.37.
Pirke de Rabbi Eliezer 46: “Sammael, Kutsal Olan'ın önünde dedi ki, O
kutsansın: Tüm evrenin Egemen! Bana dünyanın bütün ulusları üzerinde güç
verdin, ama İsrail üzerinde bana güç vermedin. Ona cevap verdi ve dedi ki: Bak,
eğer günahları varsa, kefaret gününde onların üzerinde gücün var, ama günahları
yoksa, onların üzerinde hiçbir gücün yok. Bu nedenle, 'Bir kura Rab'be, diğer
kura Azazel'e' denildiği gibi, kurbanlarını getirmemeleri için Kefaret Günü'nde
ona bir hediye verdiler. ” Priedlander, Pirke de Rabbi Eliezer, 363.
91. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 892.
92. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 892.
93. “ocna6a ot ;i3mk'i>.” Philonenko-Sayar ve
Philonenko, L'Apocalypse d'Abraham, 100.
94. Rubinkiewicz
, oslaba'yı "özgürlük, güvenlik, rahatlama" olarak çevirir ve
bu terimi Gk'ye kadar takip eder. adeia, anesis. bkz. Rubinkiewicz ve
Lunt, "İbrahim'in Kıyameti", 1.703. Rubinstein ayrıca oslaba'nın Slav
İncil'inde ( anesis için) Elçilerin İşleri 24:23'te kullanıldığını not
eder. A. Rubinstein, “Hebraisms in the Slavonic Apocalypse of Abraham,” JJS 4
(1953) 108-115 at 113. Oslaba “kaybetmek” olarak da tercüme edilebilir.
Justin Martyr, iki kurbanlık keçi imgesinin mesihvari yeniden yorumunda,
şiddetli sözleşmelerin boğmasını "kaybetmekten" söz ederken benzer
bir terminoloji kullanıyor gibi görünüyor: "[S]utandırdığın kişiyi
tanıyacaksın ve kim tövbe etmeye ve Isaiah'ın (SiacrncbvTec; OTpayyaXidc;
|3ia(a>v avvaX- XaypaTcov) dediği zaman buyurduğu oruca uymak isteyen
tüm günahkarlar için bir kurbanlık kurbandı. aynı şekilde onun tarafından
konulan diğer tüm kurallar (daha önce bahsettiğim ve Mesih'e inananların yerine
getirdiği kurallar) Siz de çok iyi biliyorsunuz ki , oruç sırasında yapılması
gereken iki keçinin sunusu kabul edilemezdi. Marcovich, lustini Martyris
Dialogus Cum Tryphone, 137; Bobichon, Justin Martyr: Dialogue avec
Tryphon, 284; Falls ve diğerleri, St. Justin Martyr. Dialogue with
Trypho, 62. Akademisyenler şunu fark ettiler ki, Justin Martyr burada,
adaletsizliğin bağlarını ve boyunduruğun bağlarını gevşetmekten bahseden bir
pasaj olan Isa 58:6'nın Septuagint versiyonunu yeniden çalışıyor gibi
görünüyor: “Xve TTdvra avvdeapov ddtKiac; StdXve OTpayyaXidc; |3ia(a>v
avvaXXaypdTcov." Ancak Justin'in Septuagint'ten yaptığı alıntıda
"StdXve" yerine "StacrncbvTec;" vardır .
95. 29.
bölümde sahte mesih'in yanıltıcı işlevi üzerine düşünen Alexander Kulik, Slavca
oslaba teriminin, mesih insanının dünyaya getireceği Tevrat'a
uyulmasındaki zayıflıkla ilgili olarak gevşeklik kavramıyla bağlantılı
olabileceğini öne sürüyor. İbraniler, bazılarını yanıltıyorlar. Sahte
mesih'in Kanunun uygulanmasında ihmal veya gevşeklik getirdiği daha sonraki
bazı haham materyallerine işaret ediyor. Kulik, “CS ocna6a, ocna6nenMe,
ocna6t3HMe'nin Yunanca karşılıklarının da olumsuz çağrışımlara sahip
olabileceğini gözlemliyor: 'kasıtlılık'—Gk dvEOic; veya "zayıflama",
"gevşeklik" —Gk. £kXvou; veya
TrapdXvoic; (Mikl: 518; Srezn: 2.723-724; SRCall-17:13.1013). Sonuncusu Heb'i
canlandırmış olabilir. jT'DI ve bir sahte-Mesih ile ilgili; bkz. nnnn
IT'D"! 'Kanun gevşekliği [= ihmali]' (Lam. Rob. 1:4) veya nnnn JQ
DT IT'D"! 'Yasayı uygulama konusunda gevşeklik' (Midrash Tanhuma,
Beshalah 25).” Kulik, Retroverting Slavonic Pseudepigrapha, 51.
96. Rubinkiewicz,
kurtuluş kavramının 29. bölümün kavramsal temelini oluşturan mesih
geleneklerinde mevcut olduğunu düşünüyor. Ona göre enterpolatör, İbrahim'in
Kıyametinde ayarladıktan sonra eski bir metin olan mesih apokrif bir
kehanet kullandı. Hıristiyan inançlarıyla uyumludur. Orijinal metin, mesih
figürünü kafirlerin boyunduruğunu kıracak kurtarıcı olarak sunuyordu. Rubinkie wicz,
LApocalypse d Abraham en vieux köle, 66.
97. Robert
Hall, "tapılan adam, sadakatsiz Yahudileri İbrahim'in soyundan ayırır ve
onları Yahudi olmayanlara katar" diyerek bu yönün altını çiziyor. Hall,
“İbrahim Kıyametinde 'Hıristiyan Enterpolasyonu', 108.
98. Lenowitz,
Yahudi Mesihler: Celile'den Crown Heights'a, 31.
Enochic Geleneğinde Yaratılıştan Önce ve Sonra Tanrı
1. Bu
kozmogonik anlatının benzersiz ayrıntıları başka bir yerde belirtilmiştir. Bkz.
A. Orlov, “Secrets of Creation in 2 (Slavonic) Enoch,” içinde: A. Orlov, From
Apocalypticism to Merkabah Mystisism: Studies in the Slavonic Pseudepigrapha (JSJSS,
114; Eeiden: Brill, 2007) 175-195.
2. G.
Scholem, On the Mystical Shape of the Godhead: Basic Concepts in Kabala (New
York: Schocken, 1991) 98-101; M. Idel, Ascensions on High in Jewish
Mistisism: Sütunlar, Çizgiler, Merdivenler (Past Incorporated. CEU Studies
in Humanities, 2; Budapeşte: Central European University Press, 2005) 75ff.
3. daha
kısa olanın genel anlatı yapısını korurken , bazı ek ayrıntılar sağlar. 2
Enoch 25'in daha uzun versiyonu şöyledir: "Ve ben en aşağı şeyleri
emrettim: 'Görünmez şeylerden biri gözle görülür şekilde insin!' Ve Adoil
alçaldı, son derece iriydi. Ve ona baktım ve işte karnında büyük bir ışık
vardı. Ben de ona, 'Parçala kendini, Adoil ve bırak senden doğanlar görünsün'
dedim. Ve kendini parçaladı ve çok büyük bir ışık çıktı. Ve [büyük] ışığın
ortasındaydım. Ve ışıktan ışık böyle taşınır. Ve büyük çağ geldi ve yaratmayı
düşündüğüm tüm yaradılışı ortaya çıkardı. Ve ne kadar iyi olduğunu gördüm.
Kendime bir taht kurdum ve üzerine oturdum. Ve sonra ışığa konuştum: 'Sen
(tahttan daha yükseğe) çık ve sağlamlaş [tahttan çok daha yükseğe] ve daha
yüksek şeylerin temeli ol.' Ve kendisi dışında ışıktan daha yüksek hiçbir şey yoktur.
Ve yine eğildim(?) ve tahtımdan yukarıya baktım.” Andersen, "2
Enoch", 1.144.
4. Andersen,
"2 Enoch", 1.145.
5. Büyük
aeon'un esrarengiz adının etimolojisini aydınlatmak için çok fazla araştırma
yapılmıştır. Pek çok bilim adamı, adın metnin kökenini anlamak için önemli bir
ipucu sağladığını düşünüyor. Robert Henry Charles, Adoil'in " Tanrı'nın
eli " olarak tercüme edilen İbranice bK T'den türetilmiş olabileceğini öne
sürüyor . Charles, APOT, 2.445. Marc Philonenko, "les prömiyerler
yaratıklar naissent du liquide seminal que le demiurge solitaire avait fait
jaillir au moyen de sa main" gibi bazı Mısır paralellerine işaret ederek
bu etimolojiyi destekler. M. Philonenko, "La cosmogonie du 'livre des
secrets d'Henoch,'", Religions en Egypte hellenistique et romaine (Paris:
Presses Universitaires de France, 1969) 109-116, 114'te. Leon Gry, Adoil'in
TIN'den kaynaklandığını, "Tanrı'nın ışığı." Ona göre, İbranice TIN,
“ışık” sözcüğündeki bazı harfler değiştirilmişti. Reş ddth- olarak
okunmuş, vav yer değiştirmiştir. Bu değişiklikler Adoil'i üretti. Bkz. L. Gry,
“Quelques noms d'anges ou d'etres mysterieux en II Henoch,” RB 49 (1940)
201. Andre Vaillant, ismin İbranice 717 kelimesinden “sonsuzluğu, sonsuzluğu”
ekiyle türetilmiş olabileceğini öne sürüyor. onun aeon'u. A. Vaillant, Le
Livre des secrets d'Henoch: Texte slave et traduction frangaise (Textes
publies par ITnstitut d'Etudes slaves, 4; Paris: LTnstitut d'Etudes slaves,
1976) xi. Gershom Scho lem, İbranice 717 kelimesinin zamir eki
taşıyamayacağını savunarak bu tercümeyi eleştiriyor. G. Scholem, Origins of
the Kabala (Princeton: Prin ceton University Press, 1987) 73. Scholem'in
kendi yorumuna göre Adoil, Sadoqil'den türemiştir ; bkz. G. Scholem, “Die Lehre
vom 'Gerechten in der judischen Mystik,” Erjb 27 (1958) 252. Jozef
Milik, Adoil adını “Yunan ve Sami melezi: Hades + El” olarak kabul eder. Milik,
The Books of Enoch, 113. Gilles Quispel, onu , ilk unsurun
Tetragrammaton için dolambaçlı olduğu Adonai- el'den alır. Bkz. Fossum, The
Name of God, 288. Daha önce Adoil isminin “El Gadol” (Yüce Tanrı) ile
bağlantılı olabileceğini öne sürmüştüm - Zohar Kitabı'nın yaratılış anlatısında
ilkel üst temel için bir atama ( Zohar 1.17b). Bu açıdan, 2
Enoch Adoil'de "büyük olan" veya "büyük olan" olarak
adlandırılması ilgi çekicidir. Bkz. A. Orlov, The Enoch-Metatron Tradition (TSAJ,
107; Tubingen: Mohr/Siebeck, 2005) 199.
6. Sokolov,
“MaTepnaTibi u saMeTKM nocramiiioii cnaum
ickom ziMTeparype,” 1.25.
7. Her iki
nüsha da Adoil'in parçalanmasının ilahi tahtın üzerine kurulduğu önemli bir
temel oluşturduğunu vurgulamaktadır. Böylece Tanrı'nın koltuğu burada,
Tanrı'nın gelişen yaradılışı denetlediği meşum bir yer olarak hizmet eder.
Taht, yaratılan dünyanın merkezi olarak tasvir edildiğinden, yaratılış
sürecinde önemli bir rol oynar.
8. Ancak
O'nun vahiyleri sözlü değil , tabiatını değiştirme eylemiyle aktarılan
ontolojik açıklamaları kapsar. Bu vahiy tarzı, Enoch'un ifşa eden olarak rolüne
ve eskatolojik aeon'un ifşasına “ontolojik” katılımına ilişkin sonraki
analizimiz için çok önemlidir.
9. "Ve
Adoil alçaldı, son derece iriydi. Ve ona baktım ve işte karnında büyük bir ışık
vardı. . . çok büyük bir ışık çıktı. Ve [büyük] ışığın ortasındaydım. Ve nurdan
nur böyle taşınır.” Andersen, "2 Enoch", 1.144.
10. Yahudi
apokaliptik literatüründe Urzeit ve Endzeit'in simetrisiyle
ilgili olarak bkz. H. Gunkel, Schdpfung und Chaos in Urzeit und Endzeit (Gottingen:
Vandenhoeck und Ruprecht, 1895); D. Dimant, “Erken Yahudi Edebiyatında Noah”,
in: Biblical Figures Outside the Bible (eds. ME Stone ve TA Bergren;
Harrisburg, PA: Trinity Press International, 1998) 123-150 at 135-136, 141; GWE
Nickelsburg, "Eşleri Hakkında Endişelenen Patrikler: Genesis Apocryphon'da
Haggadik Bir Eğilim", içinde: Biblical Perspectives: Early Use and
Interpretation of the Bible in Light of the Dead Sea Scrolls (eds. ME Stone
ve EG Chazon; STDJ, 28. Leiden: Brill, 1998) 137-158, 142-143; JM Scott, On
Earth as in Heaven: The Restoration of Sacred Time and Sacred Space in the Book
of Jubilees (JSJSS, 91; Leiden: Brill, 2005) 212-219.
11. Andersen,
"2 Enoch", 1.145. 2. Hanok 26:1-3'ün daha uzun versiyonu
benzer bir tasviri verir: “Ve ikinci kez en aşağı şeylere seslendim ve
'Görünmez şeylerden biri gözle görülür, sağlam çıksın ' dedim . Ve Arkhas
çıktı, sağlam, ağır ve kıpkırmızıydı. Ben de 'Aç kendini Arkhas ve bırak senden
doğanlar görünür olsun' dedim. Ve kendini parçaladı. Karanlık, çok büyük, tüm
aşağı şeylerin yaratımını taşıyan bir çağ ortaya çıktı. Ve ne kadar iyi
olduğunu gördüm. Ben de ona, 'Eğil ve sağlamlaş' dedim. Ve en aşağılık şeylerin
temeli ol!' Ve gerçekleşti. Ve aşağı indi ve sağlamlaştı. Ve en aşağılık
şeylerin temeli oldu. Ve karanlıktan daha aşağı hiçbir şey yoktur, kendisi
dışında hiçbir şey yoktur.” Andersen, "2 Enoch", 1.144.
12. Bakınız,
örneğin, GW MacRae, "The Jewish Background of the Gnostic Sophia
Myth", NovT 12 (1970) 86-101, 90.
13. ,
hermetik risale Poimandres ve gnostik Apocryphon of John'daki Göksel
İnsan kavramı üzerine yorumlarında, "her iki metin de göksel İnsan
kavramının önemli olduğunu biliyor; Yahudi geçmişi.” Roelof van den Broek,
"Antik Çağda Gnostisizm ve Hermetizm: Kurtuluşa Giden İki Yol ", Antik
Çağdan Modern Zamanlara Gnosis ve Hermetizm (eds. R. van den Broek ve WJ
Hanegraaf; Albany: SUNY Press, 1998) 1-20 15'te. Van den Broek, bu kavramın
kökenini, peygamberin Tanrı'nın Görkemini bir insan şeklinde gördüğü Hezekiel
1:26'ya kadar izler. Daha sonra Hezekiel 1:26'nın "ve Tekvin'deki insanın
yaratılışına ilişkin özel bir yorumun sonunda göksel İnsan mitine yol
açtığını" ileri sürer. Van den Broek, "Gnostisizm ve Hermetizm",
15.
14. Poim.
12: “Her
şeyin babası, yaşam ve ışık olan akıl, kendi çocuğu gibi sevdiği kendisi gibi
bir adam doğurdu. Adam çok adildi: babasının imajına sahipti; ve kendi suretine
gerçekten âşık olan tanrı, bütün sanat eserlerini ona bahşetti.” BP Copenhaver,
Hermetika. The Greek Corpus Hermeticum ve Latin Asklepius in a New English
Translation, with Notes and Introduction (Cambridge: Cambridge University
Press, 1995) 3.
15. Bu mitin
Gnostik varyantları için bkz. G. Quispel "Der Gnostische Anthropos und die
judische Tradition", Erjb 22 (1953) 211-215; IS Gilhus, The
Nature of the Archons: A Study in the Soteriology of a Gnostic Treatise from
Nag Hammadi (CGII, 4) (SOR, 12; Wiesbaden: Harrassowitz, 1985) 48ff.
16. Poim.
16:
“Poimandres şöyle dedi: 'Ibis, bugüne kadar gizli tutulan gizemdir. Doğa adamla
seviştiğinde, çok harika bir mucize doğurdu. Onda, size söylediğim gibi, ateş
ve ruhtan oluşan yedi kozmik çerçevenin doğasına sahipti ve doğa gecikmeden,
doğaları onlara benzeyen androjen ve yüce yedi adam doğurdu. yedi vali.'
Copenhaver, Hermetika, 4.
17. Jarl
Fossum, "Adoil bu nedenle birincil kozmogonik ajandır. O, ilksel phos ya
da daha doğrusu , 'ışık' kadar 'insan' anlamına gelen arketipik phos olduğu
için. ” Fossum, Tanrı'nın Adı, 289-290.
18. cpco ile
ilgili olarak; gelenekler, bkz. G. Quispel, "Ezekiel 1:26 in Jewish
Mistisism and Gnosis", VC 34 (1980) 1-13, 6-7; Fossum, Tanrının Adı
, 280; idem, Görünmez Tanrının İmgesi: Yahudi Mistisizminin Erken
Kristoloji Üzerindeki Etkisi Üzerine Denemeler (NTOA, 30; Fribourg:
Universitatsverlag Freiburg Schweiz; Gottingen: Vanderhoeck & Ruprecht,
1995) 16-17; Copenhaver, Hermetika, 109.
19. “Çünkü
bu Adamas, ışıktan yayılan bir ışıktır; o ışığın gözüdür.” Haydi. Mısır. (NHC,
IV, 61, 8-10). Nag Hammadi Yazmaları III, 2 ve IV, 2: Mısırlıların İncili
(Büyük Görünmez Ruhun Kutsal Kitabı) (NHS, 4; ed. A. Bbhlig ve F. Wisse;
Leiden: Brill, 1975) 93. Krş. . ayrıca Dünyanın Kökeni Üzerine (NHC, II,
98, 23-31): “Artık gerçeğin ebedi krallığının (aeon) dışında gölgesi yok, çünkü
içinde her yerde sınırsız ışık var. Ama dışı, 'karanlık' adıyla anılan
gölgedir. Ondan , karanlığa hükmeden bir güç ortaya çıktı. Onlardan sonra
oluşan güçler de gölgeye 'sınırsız kaos' adını verdiler. ” Nag Hammadi Codex
II, 2-7 (2 cilt, NHS, 21; ed. B. Layton; Leiden: Brill, 1989) 2.31.
20. 2
Hanok 30:11-12:
“Ve onu yeryüzünde ikinci bir melek olarak atadım, şerefli, büyük ve şanlı. Ve
onu bir kral olarak, yeryüzünde hüküm sürmesi ve benim hikmetime sahip olması
için atadım. Ve var olan yaratıklarım arasında bile yeryüzünde onunla
karşılaştırılabilecek hiçbir şey yoktu. Andersen, "2 Enoch", 1.152.
21. Bu
nedenle, örneğin Jarl Fossum, Adoil hesabında "ışığın yaratılışının artık
onun, midesi ışığı salan meleksi varlıktan kaynaklanmasının sonucu haline
geldiğini" gözlemler. Fossum, Tanrının Adı, 287.
22. 2
Hanok 30:10
(daha uzun tekrar). Andersen, "2 Enoch", 1.152.
23. 2
Enoch 25:1
(uzun versiyon). Andersen, "2 Enoch", 1.144.
25. Benzer
bir bileşen listesi, Adem'in sekiz bölümden yaratılışına dair bir gelenek sunan
Adem ve Havva'nın Yeme Yaşamı'nda bulunur . Böylece Latince Vita 37
[55] şöyle der: “Adem'in bedeninin sekiz parçadan oluştuğu bilinmelidir. İlk
kısım, etinin yapıldığı yerin tozundandı ve bu nedenle o, uyuşuktu. Bir sonraki
kısım, kanının yapıldığı denizdi ve bu nedenle amaçsız ve kaçıyordu. Üçüncü
kısım, kemiklerinin yapıldığı yerin taşlarındandı ve bu nedenle sert ve
açgözlüydü. Dördüncü kısım, düşüncelerinin yapıldığı bulutlarla ilgiliydi ve bu
nedenle aşırıydı. Beşinci kısım, nefesini veren rüzgardandı ve bu nedenle
kararsızdı. Altıncı bölüm, gözlerinin yapıldığı güneşe aitti ve bu nedenle
yakışıklı ve güzeldi. Yedinci kısım, dünya nurlarındandı, ondan hoşlandı ve
onunla ilim sahibi oldu. Sekizinci kısım, ruhunun yapıldığı Kutsal Ruh'tandı ve
böylece piskoposlar, rahipler ve tüm azizler ve Tanrı'nın seçilmişleri."
Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitabının Özeti, 96E. Latince, Eski
İrlandaca ve Slavca materyallerde tasdik edilen Adam Octipartite geleneği ile
ilgili olarak bkz . Philosophisch-historische Classe 42 (1893) 44-47;
M. Forster, “Adam's Erschaffung und Namengebung: Ein lateinisches Fragment des
sg slawischen Henoch,” Archiv filr Religionswissenschaft 11 (1907-8)
477-529; aynı , "Die mittelirische Version von Adams
Erschaffung," ZCP 13 (1921) 47-48; M. McNamara, The Apocrypha in
the Irish Church (Dublin: Dublin Institute for Advanced Studies, 1975)
21-23; C. Bbttrich, Adam als Mikrokosmos: eine Untersuchung zum slavischen
Henochbuch (JU, 59; Frankfurt am Main: Lang, 1995); G. Macaskill, Eski
Yahudilikte ve Erken Hıristiyanlıkta Açığa Çıkan Bilgelik ve Açılış
Eskatolojisi (JSJSS, 115; Leiden, Boston, 2007) 201.
26. İnsan
doğasının yedi unsuruna ilişkin bu geleneğin kökeni, Platon'un Timaeus 73B-76E'sine
kadar izlenebilir. Bu kavramsal gelişmelerle ilgili olarak bkz. R. van den
Broek, “The Creation of Adam's Psychic Body in the Apocryphon of John', Studies
in Gnostisism and Alexandrian Christian (NHS, 39; Leiden: Brill, 1996)
67-85 75ff'de.
27. 2
Enoch 30'da bahsedilen
"özellikler" ve "bileşenler" listeleri , metnin uzun
aktarım tarihi boyunca büyük ölçüde bozulmuş gibi görünse de , Ptolemy'nin Tetrabiblos
3:12'sinde bulunan gezegensel melothesia listelerini anımsatıyorlar . yedi
gezegen, insanın “özellikleri/yetileri” (görme, dokunma, tat alma, koku alma,
konuşma, düşünme vb.) ve insan vücudunun “bileşenleri” (kemikler, sinirler, et
vb.) ; Şöyle yazıyor: “Satürn sağ kulağın, dalağın, mesanenin, balgamın ve
kemiklerin efendisidir; Jüpiter dokunmanın, akciğerlerin, atardamarların ve
meninin efendisidir; Sol kulak, böbrekler, damarlar ve cinsel organların
Mars'ı; görme güneşi, beyin, kalp, sinirler ve tüm sağ el organları; Koku
Venüsü, karaciğer ve et; Konuşma ve düşüncenin cıvası, dil, safra ve kalça; tat
alma ve içme ayı, mide, göbek, rahim ve tüm sol organlar.” FE Robbins, Ptolemy,
Tetrabiblos (LCL; Cambridge: Harvard University Press/Londra: Heinemann,
1940) 319-320. Akademisyenler, Ptolemy'nin özetinin “belki de türünün en iyi
bilineni olmasına rağmen, gezegenler ve insan vücudunun fakülteleri arasındaki
yazışmalar listesinin Ptolemy'nin kendi icadına hiçbir şekilde geri gitmediğini
belirtiyorlar. Bu tür listeler büyük ihtimalle Helenistik Mısır'dan gelmektedir
ve MÖ 2. yüzyıla kadar izlenebilir” A. Toepel, “Planetary Demons in Early
Jewish Literature,” JSP 14 (2005) 231-238 at 235. Planetary melothesia
ile ilgili olarak, ayrıca bkz. A. Bouche-Leclercq, L'astrologie grecque (Paris:
Ernest Leroux, 1899) 319-325; WH Roscher, "Planeten", içinde: Ausfiihrliches
Lexikon der griechischen und rdmischen Mythologie (ed. WH Roscher; Leipzig:
Teubner, 1902) 3.2535-2536; A. Touwaide, “latromathematik,” içinde: Der Neue
Pauly. Enzyklopddie der Antike (editörler H. Cancik ve H. Schneider;
Stuttgart: Metzler, 1998) 5.873; J. Reeves, "Reconsidering the Prophecy of
Zardust," in: A Multiform Heritage: Studies in Early Judaism and
Hristiyanlık Onuruna Robert A. Kraft (ed. BG Wright; SPHS, 24; Atlanta:
Scholars, 1999) 167-182 177-182'de. Yahudi sahte yazıları da yedi katlı insan
özellikleri/yetenekleri sisteminin farkındadır. Böylece, Ruben 2:3-8'in Ahit'i
yaratılışta protoplast'a verilen yedi ruhtan bahsederken çok benzer bir
gelenek kümesi sağlar; şöyledir: "Ve yaratılışta insana yedi ruh daha
verilir ki, onlar aracılığıyla her insan işi (yapılır). Birincisi, insanın
canlı bir varlık olarak yaratıldığı yaşam ruhudur. İkincisi, arzunun
beraberinde getirdiği görme ruhudur. Üçüncüsü, talimatla birlikte gelen işitme
ruhudur. Dördüncüsü, havayı ve nefesi çekmek için tat verilen koku ruhudur.
Beşincisi, bilginin beraberinde geldiği konuşma ruhudur. Altıncı, yiyecek ve
içecek tüketmek için tat alma ruhudur; Bununla güç gelir, çünkü gücün özü
gıdadadır. Yedincisi, zevk düşkünlüğünden dolayı günahların geldiği üreme ve
ilişki ruhudur.” Kee, "Oniki Patriğin Ahitleri", 1.782. Bu
geleneklerin bir tartışması için bkz. Toepel, "Planetary Demons",
235ff.
28. Sokolov,
“MaTepnanbi n saMeTKM nocrapuiiiioii c;iai»mci«)ii ziMTeparype,” 1.29-30.
30. "İlk
yaratılan" yedi ruhun ya da sözde protoktistlerin Hıristiyan gelenekleri
ile ilgili olarak bkz. BG Bucur, Angelomorphic Pneumatology: Clem ent
of Alexandria and Other Early Christian Witnesses (SVC, 95; Leiden: Brill,
2009) 31-32; 38-39; 56-58; 69-70; 97-99; 135-138.
31. İnsanlığın
kökeninden sorumlu yedi ruh veya melek hakkındaki gelenek, Irenaeus'un
Satürnilus'un öğretisine ilişkin anlatımında da bulunur. bkz. Irenaeus, Haer.
1.24.1.
32. AD Nock
ve A.-J. Festugiere, Corpus Hermeticum (4 cilt; Paris: Les Belles
Lettres, 1954-60) 1.9.
34. Andersen,
"2 Enoch", 1.146.
35. Akademisyenler,
"Arhontların kimliğine dair en kolay genel ipucunun yedi katlı listelerde
yattığını" belirtmişlerdir. Bunlar, belgenin günümüze ulaşan birkaç
versiyonunda, neredeyse aynı biçimde verilmiştir - Berlin Codex versiyonunda
(BG 41, 16) ve Nag Hammadi'den Codex II versiyonunda (C II 59, 26). BG
versiyonunda 'haftanın hebdomad'ı' olarak adlandırılıyorlar, bu da bizi onları haftanın
ardışık günlerinin gezegensel güçleri olarak okumaya davet ediyor gibi
görünüyor.” AJ Welburn, “The Identity of the Archons in the Apocryphon
Johannis,'” VC 32 (1978) 241-254 at 242.
36. John
Apocryphon. Nag Hammadi Yazmaları II, 1'in Özeti; III, 1; ve IV, 1 ile BG 8502,
2 (NHMS, 33;
ed. M. Waldstein ve F. Wisse; Leiden: Brill, 1995) 71-73.
37. Waldstein
ve Wisse, John Apocryphon. Nag Ham madi Codices II, 1'in Özeti; III, 1; ve
BG 8502, 2, 87-93 ile IV, 1. bkz. Dünyanın Kökeni Üzerine'de (NHC, II,
114, 29-115, 3) yansıtılan bu antropojenik mitin başka bir versiyonu
şöyledir: "O günden beri, yedi yönetici, insanı bedeniyle (plassein)
şekillendirdi . vücutlarına benziyordu, ama sureti onlara görünen adama
benziyordu. Modellemesi (plazma) teker teker parçalar halinde
gerçekleşti. Ve liderleri beyni ve sinir sistemini şekillendirdi. Daha sonra
kendisinden önceki gibi göründü. Ruh bahşedilmiş (psikhikos) bir adam
oldu. Ve kendisinden önce var olanın adına göre ona Adem, yani 'baba' denildi.”
Layton, Nag Hammadi Codex II, 2-7, 2.65.
38. Layton, Nag
Hammadi Codex II, 2-7, 2:37.
39. Bkz.
Welburn, "Arhontların Kimliği", 242. Karş. ayrıca Waldstein ve Wisse,
The Apocryphon of John, 88-111.
40. Van den
Broek'in Arhontlar ve gezegenler arasındaki yazışma çizelgesinin Welburn'ün
yeniden inşasına dayandığına dikkat edilmelidir. Welburn yeniden inşası için Pistis
Sophia, Origen ve diğer materyallerde bulunan gezegen listelerini kullanır
. Bkz. Welburn, "Arhontların Kimliği", 244.
41. Van den
Broek, “The Creation of Adem's Psychic Body,” 76. Burada sözü edilen beş
elementin (kemikler, kaslar, et, kan ve saç) 2. Enoch 30'da bulunan iki
listede de belirtilmesi dikkat çekicidir.
42. Andersen,
"2 Enoch", 1.148-150. Yedi gezegensel küre geleneğinin, Tanrı'nın
yedi büyük daire yarattığı 2. Hanok 27:3'te de belirtildiğine dikkat
edilmelidir : “Ve suyun çevresine bir ışık temeli yaptım. Ve onun içinde yedi
büyük daire yarattım ve onlara kristal, ıslak ve kuru, yani cam ve buz görünümü
verdim. . . . Ve her birine yolunu, her biri kendi semasında bulunan yedi
yıldıza göre belirledim ki, buna göre seyahat edebilsinler.” Andersen, “2
Enoch,”1.146.
43. bilgisiz
bir kişi tarafından yapılan bozuk bir Almagest'ten daha iyi
olamayacağını" belirtir . Andersen, “2 Enoch,” 1.149, dipnot b.
44. bkz. Contra
Celsum 6:22: “İlkini Kronos'la (Satürn) ilişkilendirirler, yıldızın
yavaşlığına atıfta bulunmak için kurşun alırlar; ikincisi Afrodit (Venüs) ile,
onu kalayın parlaklığı ve yumuşaklığıyla karşılaştırarak; üçüncüsü, tunç
kaideli ve sağlam kapı olarak Zeus (Jüpiter); dördüncüsü Hermes (Merkür) ile,
hem demir hem de Hermes için, tüm işlerde güvenilirdir ve para kazanır ve
çalışkandır; Beşincisi Ares (Mars) ile, karışımın bir sonucu olarak düzensiz ve
kalitesi değişken olan kapı. . . ” H. Chadwick, Origen: Contra Celsum (Cambridge:
Cambridge University Press, 1953) 334.
45. 2
Enoch'ta bulunan
gezegen listesi , gezegenlerin dünyadan uzaklığına ilişkin eski görüşe dayanan
geleneksel listeden de sapıyor gibi görünüyor - Satürn, Jüpiter, Mars, Güneş,
Venüs, Merkür, Ay. bkz. Chadwick, Ori gen: Contra Celsum, 335, dipnot
2.
46. Van den
Broek, "Adem'in Psişik Bedeninin Yaratılışı", 70.
47. Contra
Celsum 6:31:
"Ve Satürn yıldızının aslan benzeri Archon'a sempati duyduğunu
söylüyorlar." Chadwick, Origen: Contra Celsium, 347. Kronos/Satürn
ve laldabaoth arasındaki özdeşleşmeyle ilgili olarak ayrıca bkz. W. Bousset, Hauptprobleme
der Gnosis (FRLANT, 10; Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1907)
351-355.
48. 2
Enoch 30:8'in daha kısa versiyonu, Wisdom'ın insanı yaratmasıyla ilgili geleneği, yedi
modeline herhangi bir atıfta bulunmadan çok kısaltılmış bir biçimde sunar;
şöyle yazıyor: "Bütün bunları bitirdiğimde, hikmetime insanı yaratmasını
emrettim." Andersen, "2 Enoch", 1.151.
49. Bilgelik
9:2 ve Bilgelik 10:1-2'de Bilgeliğin protoplastın oluşumundan, korunmasından,
kurtarılmasından ve güçlendirilmesinden sorumlu olduğuna dikkat edilmelidir:
"[Kim] senin bilgeliğinle insanoğlunu şekillendirdi" “Yalnızca o yaratıldığında,
dünyanın ilk biçimlenmiş babasını bilgelik korudu; onu suçundan kurtardı ve her
şeye hükmetme gücü verdi.” bkz. ayrıca 2. Hanok 30:12: "Ve onu bir
kral olarak, yeryüzünde hüküm sürmesi ve benim bilgeliğime sahip olması için
atadım." Andersen, "2 Enoch", 1.152.
50. Özdeyiş
9:1'de Hikmet, yedi katmanlı kozmik yapıyla ilişkilendirilir: "Hikmet
kendi evini yaptı, yedi sütununu yonttu." Yine de, 2. Hanok 30'da ve
gnostik kozmogonilerde, bu yedi katlı model, Adem'in bedeninin yaratılışına
uygulanır . George MacRae, "kozmogonik eserlerde, Sofya'nın düşüşünden
kaynaklanan yedi Arhont'un veya gezegen tanrılarının Özdeyiş 9:1'deki imgenin
bir uygulaması olduğu düşünülebilir, ancak pasaj kesinlikle yedi kat fikrinin
birincil kaynağı değildir." Demi dürtüsü. Onun "Gnostik Sofya
Efsanesinin Yahudi Geçmişi" 12 Kasım (1970) 86-101, 93'e bakın.
51. Bakınız,
örneğin, MacRae, "The Jewish Background of the Gnostic Sophia Myth",
90; DJ Good, Reconstructing the Tradition of Sophia in Gnostic Literature (SBLMS,
32; Atlanta: Scholars, 1987) 69. Erken Enochic geleneklerdeki hipostatik
Bilgelik ile ilgili olarak, özellikle Book of the Similitudes'ın 42.
bölümünde, bkz. MacRae, “The Jewish Gnostik Sofya Efsanesinin Arka Planı,”
91-92.
52. MacRae,
"Gnostik Sofya Efsanesinin Yahudi Geçmişi", 90.
53. Gnostik materyallerdeki Sophia tasviriyle ilgili olarak bkz.
GC Stead, "The Valentinian Myth of Sophia", JTS 20 (1969)
75-104; MacRae, "Gnostik Sofya Efsanesinin Yahudi Geçmişi", 86-101;
U. Wilckens ve G. Fohrer, “Sophia” in: Theological Dictionary of the New
Testament (editörler G. Kittel ve G. Friedrich; 10 cilt; Grand Rapids:
Eerdmans, 1964-76) 7.465-526; EM Yamauchi, “İştar'ın İnişi, Sofya'nın Düşüşü ve
Gnostisizmin Yahudi Kökleri,” TB 29 (1978) 143-175; K. Rudolph, “Sophia
und Gnosis. Bemerkungen zum Problem 'Gnosis und Fruhjudentum,'” şurada:
K.-W. _ Troger, Aites Testament—Fruhjudentum—Gnosis (Berlin:
Akademie, 1980) 220-237; J. Sieber, "The Barbelo Aeon as Sophia in
Zostrianos and Related Tractates" in: The Rediscovery of Gnostisism (ed.
BL Layton; Leiden: Brill, 1981) 2.788-795; JE Goehring, "A Classical
Influence on the Gnostik Sophia Mitosu", VC 35 (1981) 16; Gilhus, The
Nature of the Archons, 95-14; DJ Good, “Valentinianism'de Sophia” The
Second Century 4 (1984) 193-201; İmgeler of the Feminine in Gnostisism (ed.
K. King; Harrisburg: Trinity Press International, 2000) 76-77; 96-112; 158-186;
211-227.
54. yedi
hükümdarın kökeniyle bağlantısı hakkında bkz. Good, Reconstructing the
Tradition, 39ff.
55. Layton, Nag
Hammadi Codex II, 2-7, 2:37.
56. “Düşünceleri
kör oldu. Ve gücünü - yani söylediği küfürü - dışarı attıktan sonra, Pistis
Sophia'nın (İnanç Bilgeliği) kışkırtmasıyla onu kaosa ve uçuruma, annesine
kadar takip etti. Ve soyundan her birini kendi gücüne uygun olarak
yerleştirdi - yukarıdaki alemlerin modeline göre, çünkü görünmez dünyadan
yola çıkarak görünür dünya icat edildi. Bozulmazlık sular bölgesine bakarken,
sularda onun görüntüsü belirdi; ve karanlığın yetkilileri ona aşık oldu.”
Layton, Nag Hammadi Codex II, 2-7, 1.235-237.
57. bkz. 2
Hanok 48:1-5: “. . . en kısa güne inmek için 182 ve en uzun güne inmek için
bir kez daha 182 tahtla tayin edilen yedi gök dairesi boyunca seyahat etsin.
Ayrıca bu yönde ve diğer yönde döndüğünde durakladığı iki büyük tahtı vardır .
ay tahtları. Tsivan
ayından, 17. günden itibaren, yaşadığım aya kadar iner; ve Iheved'in 17. gününden
itibaren yükselir. Ve bu şekilde güneş tüm göksel daireler boyunca
hareket eder. O, yeryüzüne yaklaştığında, yeryüzü şenlenir ve meyvelerini
bitirir. Ama o gidince, yer ağlar, ağaçlar ve bütün meyveler ürün vermez .
Bütün bunlar ölçümle ve saatlerin en hassas ölçümüyle yapılır. Ölçüyle ,
kendi bilgeliğiyle, görünen ve görünmeyen her şeyin bu olduğunu saptadı.”
Andersen, "2 Enoch", 1.174.
58. olarak
çözülmesi ve dünyanın dışında yeni cennet aeonunun kurulması hakkındaki
Maniheist gelenekle ilgili olarak , bkz. . Klimkeit, Studies in Maniheist
Edebiyat ve Sanat (NHMS, 46; Leiden: Brill, 1998) 3-108, 86. Karş. Ayrıca Keph.
29: “. . . Ancak, sonunda, evrenin dağılmasında, hayatın ta kendisi bu öğüt
toplanacak ve ruhunu Son Heykel'de yontacaktır. Ağı, Yaşayan Ruhu'dur, çünkü
Ruhu ile her şeyde olan ışığın ve yaşamın peşinden koşabilir; ve onu kendi
bedeni üzerine inşa et.” The Kephalaia of the Teacher: The Edited Coptic
Manichaean Texts in Translation with Commentary (ed. I. Gardner; NHMS, 37;
Leiden: Brill, 1995) 32.
59. Andersen,
"2 Enoch", 1.191-193. Daha uzun versiyon, daha kısa versiyonda
bulunan anlatımdan birkaç ayrıntıda farklı olan aşağıdaki açıklamayı sağlar:
“Dinleyin çocuklarım! Hiçbir şey var olmadan ve yaratılmış herhangi bir şey
yaratılmadan önce, Rab tüm yaratılışını, görünen ve görünmeyenleri yarattı. . .
. Ve Rab'bin yarattığı görünen ve görünmeyen tüm yaratılış sona erdiğinde, o
zaman her insan Rab'bin büyük yargısına gidecektir. Ve sonra tüm zaman yok
olacak ve sonrasında ne yıllar, ne aylar, ne günler, ne de saatler olacak.
Onlar dağılacaklar ve ondan sonra hesaba çekilmeyecekler. Ama tek bir çağ
oluşturacaklar. Ve Rab'bin büyük yargısından kaçan tüm doğrular, büyük çağda
bir araya toplanacak. Ve doğrular için büyük çağ gelecek ve ebedi olacak.
Bundan sonra onların arasında ne bir yorgunluk, ne hastalık, ne bir sıkıntı, ne
bir sıkıntı, ne bir yorgunluk, ne bir yorgunluk, ne gece, ne de karanlık vardır.
Ama onların büyük bir nuru, büyük, yok edilemez bir nuru ve büyük ve bozulmaz
cenneti olacak. Çürüyen her şey geçip gidecek, bozulmayan var olacak ve ebedî
meskenlerin barınağı olacaktır.” Andersen, "2 Enoch", 1.190-192.
60. Metne
göre, "Rab'bin büyük yargısından kaçan tüm doğrular, büyük çağ [içinde]
toplanacak."
61. Açıklama,
metne göre “tüm zamanın yok olacağı ve sonrasında ne yıllar, ne aylar, ne
günler, ne de saatler olmayacağı” bir duruma yol açacak olan mekansal ve
zamansal düzenin afet niteliğindeki çöküşünü anlatıyor. Onlar dağılacaklar ve
ondan sonra hesaba çekilmeyecekler. . . ”
62. Andersen,
"2 Enoch", 1.194.
63. Andersen,
"2 Enoch", 1.190.
64. Mezopotamya
geleneklerinin Enochic malzemeleri üzerindeki etkisi için bkz. Zimmern,
"Urkbnige und Uroffenbarung", Die Keilinschriften und das Alte
Testament içinde, (2 cilt; ed. E. Schrader; Berlin: Reuther & Reichard,
1902-1903) 2.530-543; H. Ludin Jansen, Die Henochgestalt: Eine vergleichende
Religionsgeschichtliche Untersuchung (Oslo: Dybwad, 1939); P. Grelot, “La
legende d'Henoch dans les apocryphes et dans la Bible: Origine et
signification,” RSR 46 (1958) 5-26, 181-210; O. Neugebauer, “The Astronomical'
Chapters of the Ethiopic Book of Enoch (72-82),” içinde: The Book of Enoch,
or I Enoch: A New English Edition with Commentary and Textual Notes (eds.
M. Black with with JC VanderKam ve O. Neugebauer;SVTP, 7; Leiden: Brill, 1985)
386-419, 387; J. VanderKam, Enoch and the Growth of an Apocalyptic Tradition
(CBQMS, 16; Washington: The Catholic Biblical Association of America,
1984); HS Kvanvig, Roots of Apocalyptic: The Meso potamian Background of
the Enoch Figure and the Son of Man of Man (WMANT, 61; Neukirchen-Vluyn:
Neukirchener Verlag, 1988); Orlov, Enoch-Metatron Geleneği, 23-39.
65. apkallu
hakkında
Mezopotamya kaynaklarının ayrıntılı analizi için bkz. Kvanvig, Roots of
Apocalyptic: The Mezopotamian Background of the Enoch Figure and of the Son of
Man; A. Annus, "On the Origins of Watchers: A Comparative Study of
the Antediluvian Wisdom in Mezopotamian and Jewish Traditions", JSP 19
(2010) 277-320.
66. Bkz. JJ
Finkelstein, "The Antiluvian Kings: A University of California
Tablet", JCS 17 (1963) 50, n. 41; WW Hallo, “Antediluvian Cities,” JCS
20 (1970) 62-63; TC Hartman, "Sümer Kral Listesi ve Tekvin 5 ve 11b
Üzerine Bazı Düşünceler", JBL 91 (1972) 25-32 at 28, n. 10; DT
Bryan, "Şecere Akışkanlığında Son Çalışmaların Işığında Gen 4 ve 5'in
Yeniden Değerlendirilmesi", ZAW 99 (1987) 180-188.
67. Knibb,
Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.100.
68. Tufan
öncesi yedinci kahramanın bu arabuluculuk göreviyle ilgili olarak bkz. Orlov, The
Enoch-Metatron Tradition, 59-70.
69. İdel,
Yahudi tasavvufunda sütunların sembolizmiyle ilgili kitabında, Bahir
Kitabından doğru kişiyi göğe uzanan sütun olarak tasvir eden bir pasaja
atıfta bulunur: "Yerden göğe uzanan bir sütun vardır ve adı Tzaddık'tır .
salih adamların adına. Ve dünyada salih insanlar olduğunda, o zaman sütun
güçlenir, ama değilse zayıflar. Ve yazıldığı gibi tüm dünyayı destekliyor:
'doğrular dünyanın temelidir.' Ama zayıflarsa, dünyayı destekleyemez. Bu
nedenle [dünyada] bir tek salih olsa bile dünyayı o ayakta tutar.” The Book
of Bahir (ed. D. Abrams; Los Angeles: The Cherub Press, 1994) 160-161. İdel
, Bahir Kitabındaki pasajda fark edilebilen, erdemlilerin ikili
statüsüne ilişkin bir varsayıma işaret eder : Dünyada erdemli insanlar vardır,
ama aynı zamanda kozmik bir erdemli de vardır ve ilki, ikincisine bağlıdır.
Idel, Ascensions on High in Jewish Mistisism, 80. İdel'in bu kozmik
dürüstlük kavramının kökenlerinin izini Slav Enoch'ta bulunan kavramsal
gelişmelere kadar sürmesi dikkate değerdir; salihler” (aynı eser, 81). Bu
tanımlamanın ışığında, Idel, 2 Enoch'ta, protolojik ve eskatolojik
temeller arasında örtük bağlantı olabilir, ilki ilkel aeon Adoil tarafından ve
ikincisi eskatolojik aeon tarafından temsil edilir; bu, dünyanın tüm
doğrularının toplanacağı son yer olmaya yardımcı olur.
70. Bu haham
pasajını , dünyanın etik düzenini "destekleyen" ahlaki davranışa
yalnızca bir gönderme olarak yorumlamak cazip gelebilir. Ancak İdel, Hagigah'tan
gelen pasajın yalnızca ahlaki değil, aynı zamanda kozmolojik bir önemi
olduğunu gözlemler. Kısa ama oldukça etkili bir pasaj olan Hagigah, dini
davranışı anlamlandırmanın bir tarzından ziyade efsanevi kozmolojinin bir
parçasıdır. Açık olmak gerekirse, tartışmanın temel bağlamı kozmolojidir ve
onun erdemlinin nasıl anlaşılması gerektiği üzerindeki etkisi sadece bir
kenardır.” İdel, Yükselişler, 75.
71. Hagigah'ın
anlatımında bulunan
çarpıcı özelliklerden biri, yaradılışı destekleyen yedi sütundan bahseden Zohar'dan
başka bir pasajda öne çıkan bir gelenek olan, dünyanın temelinin yedi katlı
doğasına yapılan bir göndermedir . Zohar 1.23la şöyle okur: “Rabbi Yose,
Kaideleri neyin üzerine battı ya da temel taşını kim koydu? (Eyub 38:6).
Bu ayet kutsanmış Kutsal Olan tarafından söylendi, çünkü O dünyayı yarattığında
onu yalnızca sütunlar üzerinde, dünyanın yedi sütunu üzerinde yarattı,
yazıldığı gibi: Yedi sütununu yonttu (Özdeyişler 9:1). O sütunların ne
üzerinde durduğu bilinmiyor, çünkü bu derin bir sırdır, gizlenen her şeyden
gizlidir.” Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 3.396. Hem Hagigah'ın anlatımı
hem de Zohar'ın kuruluş temasıyla ilgili tartışmalarında, Özdeyiş
9:1'deki Ayasofya'nın yedi sütunu hakkında bir gelenekten bahsetmeleri
ilginçtir; bu gelenek, Sophia'nın insanlığı yedi sütundan yaratma motifinin
arkasında durabilir. elementler.
73. Böylece,
Jub'a göre. 4:23 Hanok sayesinde, "Aden diyarının hiçbirinin
üzerine sel suları gelmedi, çünkü o oraya bir alâmet olarak ve yargı gününe
kadar tarihin bütün işlerini anlatmak için bütün insanlara karşı şahitlik etmek
üzere konuldu. ” VanderKam, Jübileler Kitabı, 2.28.
74. Idel, Yahudi
Mistisizminde Yükselişler, 85.
75. Melek
unvanındaki “dünya” terimi, tüm yaratılışı ifade ediyor gibi görünmektedir.
Peter Schafer, haham literatüründe Dünyanın Prensi'nin tüm yaratılış üzerinde
bir melek olarak anlaşıldığını gözlemler. Görevleri, yeryüzüyle birlikte
Mesih'in gelişi için dua etmeyi ve Tanrı'nın yaratıcı işini övmeyi içerir. P.
Schafer, Rivalitiit zwischen Engeln und Menschen: Untersuchungen zur
rabbinischen Engelvorstellung (SJ, 8; Berlin: Walter de Gruyter, 1975) 55.
76. 2.
Enoch'ta Dünyanın
Valisi olarak oynadığı rol için bkz. Orlov, The Enoch-Metatron Tradition, 159-161.
77. bkz. IR
Tantlevskij, Knigi Enoha (Moskova/Kudüs: Gesharim, 2000) 185.
78. Idel, Yahudi
Mistisizminde Yükselişler, 88.
79. Böyle
bir tanım, Enoch'un bedeninin başkalaşımını dünyayla boy ve genişlik olarak
eşleşen devasa bir bedenselliğe dönüştüren Synapse §12'de (3 Enoch 9)
bulunabilir ; şöyle yazıyor: “Uzunluk ve nefes bakımından dünyayla boy
ölçüşene kadar büyüdüm ve büyüdüm. Bana 36'sı bir yanda, 36'sı öbür yanda olmak
üzere 72 kanat verdi ve her bir kanat bütün dünyayı kapladı.” İskender, “3
Enoch,” 1.263.
80. Metinde
hem Enoch hem de Adoil'in ruhbanlık temelleri olarak tasavvur edildiği de
anlaşılıyor. İlkel aeon Adoil hakkındaki önceki tartışmamızda, onun, metinde
merkezi olarak tasvir edilen Tanrı'nın tahtı tarafından temsil edilen göksel
Tapınağın temeli olarak hizmet eden üst kutsal temel ile özdeşleştiği
kaydedilmiştir. oluşturulmuş düzen. Göksel Tapınağın üst temeli olarak hizmet
eden Adoil'e benzer şekilde, Enoch'un dünyevi Tapınağın kutsal temeli olarak
tasarlanması ilginçtir. 2 Hanok'ta , Enok'un en yüksek göğe ikinci ve
son yükselişinden önce oğullarına verdiği talimattan hemen sonra, Hanok'un ilk
oğlu Methuselah ve kardeşleri, Akhuzan'da, Hanok'un tam olarak alındığı yer
olan bir sunak inşa ettiler. O halde, kahramanın ayrılış yeri, dünyevi alemin
kutsal merkezi haline gelir; burada, hayvan kanı içeren rahiplik törenleri ve
kefaret kurbanları yer alır. Bu nedenle, 2. Hanok'un Akhuzan'ı dünyanın
merkezi olarak tanımlaması tesadüf değildir. Bilginler bu gizemli Slavca
sözcüğün izini, Hezek 48:20-21'de Yeruşalim ve Tapınak için kullanılan
"Tanrı'nın özel mülkü" anlamına gelen İbranice ntriK sözcüğüne kadar
sürerler. (Karş. Milik, The Books of Enoch, 114.) Burada, Adoil'in
Tanrı'nın tahtı motifiyle bağlantılı protolojik rolüne benzer şekilde, Enoch'un
eskatolojik rolü de tahtın dünyevi muadili fikrine, dünyevi olana bağlıdır.
Tapınak. Tahtın ve Tapınağın dikey ekseni, tıpkı protolojik ve eskatolojik
olayları birbirine bağlayan yatay çizgi gibi, metinde böylece açıkça yeniden
doğrulanmıştır . Metnin ilerleyen kısımlarında Akhuzan, Adem'in yaratıldığı
yerle özdeşleştirildiğine dair ek protolojik yeniden teyit alır. Burada
protolojik ve eskatolojik “sütunlar” aynı yere dikilir ve yaratılışın başlangıç
noktası, eskatolojik tamamlanmanın başladığı yer olur.
81. Andersen,
"2 Enoch", 1.193. Ayrıca 2. Enoch 66:7'ye bakın (daha uzun versiyon
): “Rab'bin büyük yargısından kurtulan doğrulara ne mutlu; çünkü güneşten yedi
kat daha parlak olacaklar .” Andersen, "2 Enoch", 1.194.
82. Enoch'un
Yüz'den önceki başkalaşımı da 2. Enoch 39'da tekrarlanır.
83. Enoch'un
parlak bir göksel yaratığa dönüşmesi , erdemlilerin son çağını, yani
bozulmazlık durumunu betimlemelerinde bahsettiği başka bir eskatolojik özelliği
önceden varsayar. 2. Enoch 65:8-10'da Enoch, zamanların sonunda, Rab'bin
büyük yargısından kaçan tüm doğruların, “büyük çağda bir araya toplanacakları”
için eninde sonunda bozulmazlık durumuna ulaşacaklarını söyler. . . Ve onlar
için büyük bir nur, büyük, yok olmaz bir nur ve büyük ve bozulmaz cennet vardır.
Çürüyen her şey geçip gidecek , bozulmayan var olacak ve ebedî meskenlerin
barınağı olacaktır.” Andersen, "2 Enoch", 1.192. Son dönemde toplanan
erdemlilerin gelecekteki durumunun bozulmazlığına dair daha uzun tasvirin
vurgusu, yine, patriğin yeni edindiği göksel durumunu hatırlatıyor gibi
görünüyor. Patriğin bozulmaz doğasına işaret eden önemli özelliklerden biri,
dünyaya yaptığı kısa ziyaret sırasında, Tanrı'nın ışıklı dönüşümünden sonra,
çocuklarına nihai talimatları iletmesi için onu aşağı aleme geri gönderdiğinde
ortaya çıkar. 2 Enoch 56'da , Enoch'un talimatları sırasında Methuselah,
yemesi için yiyecek hazırlayabilmesi için babasından bir kutsama ister. Bununla
birlikte, tercüme edilen kahraman, dünyevi hiçbir şeyin mevcut durumuyla uyumlu
olmadığına üzülerek dünyevi yiyecekleri paylaşma teklifini kibarca reddediyor;
şöyle yazıyor: “Dinle çocuğum! Rab beni ihtişamının merhemiyle meshettiğinden
beri, bana yiyecek gelmedi ve dünyevi zevk ruhum hatırlamıyor; dünyevi bir şey
de istemiyorum.” 2 Hanok 56:2, daha uzun olan metin ; Andersen, "2
Enoch", 1.182. 2 Enoch'un daha kısa versiyonunda , patriğin yemeği
reddetmesi daha da belirleyicidir; şöyle diyor: “Dinle çocuğum! Rab beni
görkemimin merhemiyle meshettiğinden beri, bu benim için korkunç ve yemek bana
hoş gelmiyor ve dünyevi yiyecek arzum yok. Andersen, "2 Enoch",
1.183. Bu pasajda, Şan tahtının yakınındaki parlak başkalaşımı sırasında
doğasında meydana gelen değişiklikler ile son aeon'da doğru kişinin
gelecekteki durumunu gösteren yeni edindiği bozulmazlık durumu arasında önemli
bir bağlantı kurulur. Burada, yine, eskatolojik bozulmazlık durumuyla olan
bağlantısı aracılığıyla Hanok, gelecek aeon erdemlilerin ilk meyvesi olarak,
hatta belki de bu son çağa zaten katılmış biri olarak biçimlendirilmiş
görünmektedir. Bu bakımdan, 2. Enoch 55'te Enoch'un son ayrılışından
önce oğullarına "ebedi mirası" için en yüksek göğe çıkacağını
söylemesi dikkate değerdir. Andersen, "2 Enoch", 1.182-183.
84. Seçilmişler
tarafından kurtarılan ışık parçacıklarından yapılan Maniheist eskatolojik
“Heykel” ile ilgili olarak, bkz. G. Widengren, Mani and Manichaeism (New
York: Holt, Rinehart ve Winston, 1965) 68; M. Heuser, " Kıpti
Kaynaklarına Göre Manihe Efsanesi", içinde: M. Heuser ve H.-J. Klimk eit, Studies
in Maniheist Edebiyat ve Sanat (NHMS, 46; Leiden: Brill, 1998) 3-108,
86-87. bkz. Ayrıca Keph. 54: "Sonra davet ve itaat , bir araya
getirilmiş olan unsurlara gelen büyük öğüt. Onlarla karışmış, sessizlik içinde
kurulmuştu. Büyük ateşte yükselebileceği ve sağlam durabileceği son zamana
kadar dayanır. Kendi ruhunu toplayacak ve onu Son Heykel'de yontacak. Ayrıca
onun kendisine yabancı olan pislikleri süpürüp attığını da göreceksin. Bununla
birlikte, her şeyde bulunan hayat ve ışık onda toplanır ve bedeni üzerine inşa
edilir. Sonra bu Son Heykel tüm uzuvlarında mükemmel olduğunda, o zaman özgür
olabilir ve gelip bir uzuv getiren babası Yaşayan Ruh aracılığıyla bu büyük
mücadeleden yükselebilir. O, her şeyin erimesini ve yok oluşunu bu topluluğun
içinden çıkarıyor.” kef. 75: "[T] o Son Heykel her şeyin
kalıntılarından yontulacak." kef. 81: “Sonunda ayrıca kendisini
toplayabilir ve Son Heykel'de kendi benliğini yontabilir. Ve ışığı karanlıktan
ayırır .” kef. 86: "Sonunda canlandıracağı bir başka büyük ve şanlı
eser de ışığın son zamanlarına kadar çıkaracağı Son Heykel." Gardner, The
Kephalaia of the Teacher, 58, 76, 83 ve 89. Doğru ruhların cismani
buluşması olarak Son Heykel kavramıyla ilgili olarak ayrıca bkz . Keph. 149-150:
“Dördüncü kez ağladıkları zaman, heykelin son gün kaldırılacağı zamandır ve
yalancıların ve kâfirlerin ruhları için ağlayacaklardır; çünkü verebilirler. .
. çünkü uzuvları koptu ... karanlıktan. Ve ayrıca o ruhlar, Heykel yükselip
yalnız kaldıklarında, sonsuza dek ıstırap içinde geride kalacakları için
ağlayacaklar. Çünkü kesilecekler ve Son Heykel'den ayrılacaklar. Kayba hazır
olan bu ruhları, yaptıklarına karşılık olarak almak da bir zarurettir. Bu
karanlığa girerler ve karanlığa bağlanırlar; tam istedikleri gibi, onu sevdiler
ve hazinelerini oraya koydular. Tam o anda, Son Heykel yükseldiğinde
ağlayacaklar. Ve bu büyük Heykelin arkadaşlığından kopacakları için yüksek
sesle çığlık atacaklar. Ve sonsuza dek geride kalırlar. Bu büyük ağlayış
korkunçtur, canların önünde cereyan eder.” Gardner, Öğretmenin Kephalaia'sı,
157-158.
85. bkz. kef.
71: "[F]İlk Adam'ın yarışmaya gittiği andan, Heykel'in geldiği zamana
kadar. . . bu sefer ... ortaya çıktı. kef. 71: "[I] t, İlk İnsan'ın
inişinden Son Heykel'in yükselişine kadar olan zamandır." Gardner, Öğretmenin
Kephalaia'sı, 73.
86. bkz. kef.
104: “İlk ölüm, ışığın karanlığa düştüğü ve karanlığın yöneticilerine karıştığı
andır; ta ki nur o büyük ateşte saflaşıp, karanlıklardan ayrılıncaya kadar.
Orada bırakılan hatırlatıcı, Son Heykeli inşa edebilir ve ona eklemeler
yapabilir.” Gardner, Öğretmenin Kephalaia'sı, 107-108.
87. 2 Hanok
33'te Rab, görüm sahibine "en yüksek temelden en alta ve sona
kadar" her şeyi yaratmaktan kendisinin sorumlu olduğunu söyler . bkz. 2
Hanok 33:3 (daha uzun olan tekrar). Andersen, "2 Enoch", 1.156.
Daha kısa versiyon aynı zamanda Tanrı'nın yaratıcı çalışmasının bütünlüğünü de
vurgular; Şöyle yazıyor: "Her şeyi ben yaptım - en alt temelden en yükseğe
ve sonuna kadar yarattım ." Andersen, "2 Enoch", 1.157. 2
Enoch'un Tanrı'nın Yaratıcı olarak rolüne yaptığı vurgu, Tanrı'nın bazen Yoser
Bereshit, "Yaratıcı" olarak anıldığı Yahudi mistik tasviriyle
önemli bir paralellik gösterir.
88. bkz.
Orlov, Enoch-Metatron Geleneği, 191.
89. Tufandan
önceki yedinci kahramanın kozmolojik sırlara erişimi, Enmeduranki geleneğinde
zaten kendini gösterir, burada Enmeduranki cennetin ve yeraltı dünyasının
sırrını alır. Daha sonraki haham materyalleri de Enoch-Metatron'un yaradılışın
sırlarındaki uzmanlığını vurgular. Bu gelişmelerle ilgili olarak bkz. Orlov, The
Enoch-Metatron Tradition, 31-34.
90. N.
Deutsch, Guardians of the Gate: Angelic Vice Regency in Late Antiquity (Brill's
Series in Jewish Studies, 22; Leiden: Brill, 1999) 44-45. Ayrıca bkz. Bousset, Hauptprobleme
der Gnosis, 200; Fossum, Tanrının Adı, 3 lOff.
91. Freedman
ve Simon, Midrash Rabbah, 1.36.
92. Fossum, Tanrı'nın
Adı, 310.
93. Fossum, Tanrının
Adı, 301.
94. 2
Enoch 40:2
(kısa versiyon): "Yıldızları tam olarak saydım, sayısız büyük
kalabalık." Andersen, "2 Enoch", 1.165. Mezmur 147:4'te Tanrı
tüm yıldızların sayısını sayar. Ayrıca bkz. Hezekiel the Tragedian , Exa
goge 79-80: "Bir sürü yıldız dizlerimin önüne düştü ve hepsini saydım."
Jacobson, Hezekiel'in Exagoge'u, 55.
95. Deutsch,
Guardians of the Gate, 99. Maniheist ve Zoharik geleneklerdeki ruhların
eskatolojik sütunu ile ilgili olarak bkz .
96. b.
Avodah Zarah 3b,
Metatron'u çocukluklarında ölenlerin ruhlarının öğretmeni olarak tasvir ediyor;
şöyledir: “Öyleyse Tanrı dördüncü çeyrekte ne yapar?—Oturur ve okul çocuklarına
talimat verir, denildiği gibi: Kime bilgi öğretilmeli ve kime mesajı anlamasını
sağlamalı? Sütten kesilenler. Onlara o zamana kadar kim talimat verdi?—İsterseniz
Metatron diyebilirsiniz veya başka şeylerle birlikte bunu da Tanrı'nın yaptığı
söylenebilir. Ve geceleri ne yapar?—Dilerseniz gündüzleri yaptığı türden şeyler
diyebilirsiniz; ya da hafif bir melek bindiği ve on sekiz bin alemde yüzdüğü
söylenebilir; çünkü şöyle deniyor: Tanrı'nın savaş arabaları sayısız, hatta
binlerce şinandır.” Bakınız Epstein, The Babylonian Talmud. Avodah Zara, 3b.
97. Synapse
§75 (3 Enoch
480:12) benzer bir geleneği doğrular; Şöyle yazıyor: “Metatron her gün üç
saat yukarıdaki cennette oturur ve annelerinin karnındayken ölenlerin,
annelerinin memelerinde ölen bebeklerin ve altındaki okul çocuklarının tüm
ruhlarını bir araya getirir. Görkem tahtına oturtur ve onları sınıflarda,
topluluklarda ve gruplar halinde etrafına oturtur ve onlara Tevrat'ı, hikmeti,
haggadah'ı ve geleneği öğretir ve onlar için Kanun tomarını incelemelerini
tamamlar. Yazıldığı gibi, 'Kime ilim öğretecek, kime hadis öğretecek? Sütten
kesilenler, memelerden alınanlar.'” İskender, “3 Enoch,” 1.313; Schafer,
Schluter, von Mutius, Synapse zur Hekhalot-Literatur, 36-37. Benzer bir
gelenek, R. Akiba'nın Alfabesinde de bulunur. Bkz. SA Wertheimer, Batei
Midrashot (2 cilt; Kudüs: Mossad Harav Kook, 1950-53) 2.333-477.
98. II. Zohar'dan
belirsiz bir pasajda da yansıtılabilir . ruhlardan sorumlu olan gizemli
melek "memur" un bir tanımını bulabileceğiniz 16 lb; şöyle der:
"Ve bugün bile, dünyanın bütün sakinleri, bu dünyaya gelmeden önce, hepsi
bu dünyada var oldukları şekliyle, tek bir hazine evinde, dünyanın bütün ruhlarının
giydirildiği suretlerinde duruyorlar. Görüntüler. Onlar bu dünyaya inecekleri
sırada, Mübarek Kuds-u Zülcelal, bu dünyaya inecek bütün ruhlar üzerine tayin
ettiği bir memurunu çağırır ve ona, "Git, bana falancanın ruhunu
getir" der. .' O anda ruh, bu dünyanın suretine bürünmüş olarak gelir ve
memur onu Kutsal Kral'ın huzuruna sunar. Kutsanmış Kutsal Olan onunla konuşur
ve bu dünyaya indiğinde O'nu tanımak ve imanın gizemini öğrenmek için Tora ile
meşgul olmasını rica eder.” Matt, Zohar: Pritzker Sürümü, 5.431. Burada,
b'de bulunan Metatron pasajlarına benzer . Avod. Zar. ve Sefer
Elekhalot'ta , ruhların meleksi kaptanı hakkındaki gelenekle örtüşen Tora
çalışmasının öneminin motifi yine görülür. Zohar'da bulunan betimleme
aynı zamanda ruhların deposunun tasvirine de atıfta bulunur; bu da sırasıyla,
protolojik ve eskatolojik rezervuarların rahmi biçimindeki tasvirleriyle Slav
kıyametinde bulunan motifleri hafızaya getirir. ilkel çağ Adoil ve tüm doğru
ruhların toplanacağı son çağ.
99. Maniheist
gelenekler gibi Metatron'un da "Son Heykel" veya tüm doğru ruhların
bedensel koleksiyonu olarak anlaşılması mümkündür. bkz. kef. 165: “Yine
güneş kâinattan batıp battığı ve bütün insanlar saklandıkları yerlere, evlere
girip gizlendikleri zaman; bu aynı zamanda evrenin tamamlanmasının habercisi
olduğu için sonun gizemiyle de ilgilidir. Çünkü evrendeki tüm ışık en sonunda
arınıp kurtarıldığında, her şeyin toplayıcısı olan Son Heykel, toplanıp
kendisini yontacaktır. Günün son saati, Son Heykel'in sonsuzluk çağına
yükseleceği saat." Gardner, Öğretmenin Kephalaia'sı, 174.
100. Numbers
Rabbah 12:12'nin Metatron'u İsrail'in günahlarının kefareti olarak sunduğu doğruların
ruhlarından sorumlu olarak tasvir etmesi ilgi çekicidir; şöyledir: “R. Simeon
şöyle açıkladı: Kutsal Olan, O kutsansın, İsrail'e Çadırı kurmasını
söylediğinde, hizmet eden meleklere onların da bir Çadır yapmaları gerektiğini
ima etti ve aşağıdaki biri kurulduğunda diğeri yüksekte dikildi. İkincisi, adı
Metatron olan gençliğin çadırıydı ve orada sürgün günlerinde İsrail'in kefaretini
ödemek için doğruların ruhlarını sunar." Freedman ve Simon, Midraş
Rabbah, 5.482-483.
Mattnew İncilinin Günaha Anlatısındaki Saygı
Motifi: Enochic Geleneğinden Dersler
1. Akademisyenler,
Matta İncili ve Luka İncili'nde bulunan İsa'nın Şeytan tarafından ayartılmasına
ilişkin hikayelerin Q'dan kaynaklandığına inanırlar. Bkz. TJ Donaldson, Jesus
on the Mountain: A Study in Matthean Theology (JSNTSS, 8; Sheffield: JSOT
Press, 1985) 242-243; WD Davies ve DC Allison, Jr., Aziz Matthew'a Göre
İncil (3 cilt; Edinburgh: T & T Clark, 1988) 1.351; CM Tuckett,
"Q'daki Günaha Anlatı", içinde: The Four Gospels. Festschrift
Frans Neirynck (editörler F. van Segbroeck ve diğerleri; 3 cilt; BETL, 100;
Leuven: Peeters, 1992) 1.479-507. Hem Matta hem de Luka, Markos İncili'nde bulunan
ayartma anlatısından da haberdardır. Matta ve Luka'nın her ikisinin de çöldeki
ayartılmayla başlaması, her ikisinin de Markos'un anlattıklarından
etkilendiğini düşündürebilir . bkz. NH Taylor, "Dağdaki İsa'nın
Ayartılması: Agrippa I'e Karşı Filistinli Bir Hristiyan Polemik," JSNT 83
(2001) 27-49, 33. Matta İncili daha sonra bu ilk ayartmayı Tapınaktaki ikincisi
ile takip eder , ve üçüncüsü dağda. Matta İncili'nin aksine, Luka İncili,
ikinci olarak yüksek bir yerden bir ayartma yerleştirir ve ardından Tapınaktaki
ayartma ile sona erer. Bu nedenle Matta ve Luka ayartmaların sıralamasında bazı
farklılıklar gösterirler. Bilim adamlarının çoğu, Matta İncili'nin ayartma
anlatısının orijinal sırasını doğruladığını, Luka İncili'nin ise bu orijinal
düzenin tersine döndüğünü düşünür. Cf., örneğin, J. Dupont, Les tentations
de Jesus au Desert (StudNeot, 4; Bruges: Desclee de Brouwer, 1968) 290; JA
Fitzmyer, Luka'ya Göre İncil (2 cilt; AB, 28; Garden City, 1981, 1985)
1.507-508; Donaldson, Dağdaki İsa: Mattean Teolojisinde Bir Araştırma, 88;
Davies ve Allison, Aziz Matta'ya Göre İncil, 1.364.
2. apokaliptik
motiflerin bu yoğun varlığı , müjdenin genel eğilimini yansıtır. Bazı
akademisyenler, Matta İncili'nde "kıyamet perspektifinin diğer İncillerin
herhangi birinden çok daha belirgin bir yere sahip olduğunu" iddia
etmişlerdir. D. Hagner, "Matta İncili'nde Apoca lyptic Motifs: Continuity
and Discontinuity", HBT 7 (1985) 53-82, 53.
3. vahşi
doğada ayartmasının kırk gün sürdüğünü belirtir. Buna karşılık, Matta hesabı,
İsa'nın kırk gün kırk gece oruç tuttuğunu iddia ederek orucunun uzunluğunu
vurguluyor gibi görünüyor. Davies ve Allison, “Matthew'de tüm ayartmalar
yalnızca oruçtan sonra geliyor gibi görünüyor; Luka'da İsa kırk günlük süre
boyunca denenir. Kırk günün oruçla birlikte geçtiği Matta versiyonu Çıkış
32:28'e daha yakındır," Davies ve Allison, The Gospel Göre Aziz Matta,
1.359.
4. Luigi
Schiavo, Q'da İsa'nın ayartılmasının açıklamasını açan ifadenin -"qysro ev
tco TTvsvpaTt" ("ruh
tarafından yönlendirildi/alındı")-"anlatıyı, dinsel vecdin aşkın bir
deneyimi olarak karakterize ettiğini öne sürüyor. Her zaman edilgen durumda
olan fiil, dışarıdan gelen bir eylemi belirtir. Q 4.1'deki ifade, pysro ev tco TTvsvpaTt, edebi varyasyonlarla da
olsa, Yeni Ahit'in ve ahitler arası literatürün çeşitli metinlerinde geçer (1 Enoch
71.1, 5; İşaya'nın Yükselişi 6.9; Rev 1.10; 4.2; 17.3; 21.10; Mt.
4.1; Lk 4:1; Hezek 3.14), her zaman görümlerin anlatımlarıyla bağlantılıdır.”
L. Schiavo, "The Temptation of Jesus: The Eschatological Battle and the
New Ethic of the First Followers of Jesus in Q", JSNT 25 (2002)
141-164, 144-145.
5. “Musa
buluta girdi ve dağa çıktı. Musa kırk gün kırk gece dağda kaldı” (NRSV).
6. Kalktı,
yedi, içti; sonra o yiyeceğin gücüyle kırk gün kırk gece Tanrı'nın dağına
Horeb'e gitti” (NRSV).
7. Kırk gün
motifinin tartışması için bkz. SR Garrett, The Temptations of Jesus in Marks
Gospel (Grand Rapids: Eerdmans, 1998) 57;
B. Gerhardsson,
The Testing of God's Son (ConBNT, 2.1; Lund: Gleerup, 1966) 41-43; HA
Kelly, "Çöldeki Şeytan", CBQ 26 (1964) 190-220, 196.
8. Satan ve
Satan'ın gelenekleri ile ilgili olarak bakınız: G. Anderson, “The Exal tation of
Adam and the Fall of Satan”, Literature on Adam and Eve. Derlenen Denemeler (editörler
G. Anderson ve diğerleri; SVTP, 15; Brill: Leiden, 2000) 83-110 ;
C. Breytenbach
ve RL. Day, "Satan" in: Dictionary of Deities and Demons in the
Bible (eds. K. van der Toorn ve diğerleri; Leiden: Brill, 1995) 726-732; J.
Dan, "Samael and the Problem of Jewish Gnostisism" in: Perspectives
on Jewish Düşüncesi ve Mistisizm (editörler AL Ivry, ER Wolfson ve A.
Arkush; Amster barajı: Harwood Academic Publishers, 1998) 257-276; PL Günü, Cennette
Bir Düşman: İbranice İncil'de Şeytan (HSM, 43; Atlanta: Scholars, 1988); N.
Forsyth, Eski Düşman: Şeytan ve Savaş Efsanesi (Princeton: Princeton University Press, 1987); HE Gaylord, “Satanael
'-el'ini Nasıl Kaybetti?” JJS 33 (1982) 303-309; VP Hamilton, “Şeytan,”
içinde: Anchor İncil Sözlüğü (6 cilt; ed.
Ç.
N. Freedman; New York: Doubleday,
1992) 5.985-998; HA Kelly, Towards the Death of Satan: The Growth and
Decline of Christian Demonology (Londra: Chapman, 1968); aynı şey, Satan:
A Biography (Cambridge: Cambridge University Press, 2006); RS Kluger, Satan
in the Old Testament (SJT, 7; Evanston: Northwestern University Press,
1967); A. Lods, "Les Origines de la Figure de Devil, ses fonctions a la
cour celeste", içinde: Melanges syriens, bir Mösyö Rene Dussaud sunar (2
cilt; eds. J.-A. Blanchet ve diğerleri; Paris: P .Geuthner, 1939) 2.649-660; EH
Pagels, “'Yakın Düşman' Şeytan'ın Sosyal Tarihi: Bir Ön Taslak,” HTR 84:2
(1991) 105-128; idem, “The Social History of Satan, 2: Satan in the New
Testament Gospels,” JAAR 62:1 (1994) 17-58; aynı şey, The Origin of
Satan (New York: Vintage Books, 1996); idem, “The Social His tory of
Satan, 3: John of Patmos and Ignatius of Antioch: Contrasting Visions of 'God's
People,'” HTR 99 (2006) 487-505; CA Patrides, “Şeytanın Kurtuluşu,” JHI
28 (1967) 467-478; JB Russell, Satan: The Early Christian Tradition ( Ithaca:
Cornell University Press, 1981); M. Schneider, “Bahir Kitabındaki Şeytan Efsanesi”
Kabala 20 (2009) 287-343 [İbranice]; R. Stichel, "Die Verfiihrung der
Stammeltern durch Satanael nach der Kurzfassung der slavischen
Baruch-Apocalypse" içinde: Kulturelle Traditionen in Bulgarien (eds.
R. Lauer ve P. Schreiner; AAWG, 177; Gottingen: Vandenhoeck & Ruprecht,
1989) 116-128; ME Stone, Adams Şeytan ile Sözleşme. The Legend of the
Cheirograph of Adam (Bloomington: Indiana University Press, 2002); idem, “
'Be You a Lyre for Me': Identity or Manipulation in Eden,” The Exegetical
Encounter Between Yahudiler ve Hristiyanlar Geç Antik Çağda (editörler E.
Grypeou ve H. Spurling; JCPS, 18; Leiden: Brill, 2009) 87-99.
9. Bakınız,
örneğin, Davies ve Allison, The Gospel Göre Aziz Matta, 1.364; D. Sim, Matta
İncilinde Kıyamet Eskatolojisi (Cambridge: Cambridge University Press,
1996).
10. : Matta
İncilinin Günaha Anlatısında Düşmanın Kıyametsel Rolleri ", Orlov, Dark
Mirrors, 107-112.
11. Bazı
erken Hıristiyan tercümanlar, İsa'nın ayartılmasını Adem'in günahlarının
tersine çevrilmesi olarak gördüler. Karş., örneğin, Justin, Dial. 103;
Irenaeus, Av. Haer. 5.21.2. Bu konuda bkz. DC Allison, Jr., "Behind
the Temptations of Jesus: Q 4:1-13 and Mark 1:12-13", içinde: Authenticating
the Activity of Jesus (editörler BD Chilton ve C. Evans; NETS, 28/2;
Leiden: Brill, 2002) 196.
12. WA
Schultze, “Der Heilige und die wilden Tiere. Zur Exegese von Me. 1. 13b,” ZNW
46 (1955) 280-83; A. Feuillet, “L'episode de la tentation d'apres
1'Evangile selon saint Marc (1,12-13),” EB 19 (1960) 49-73; J. Jeremias,
“Adam,” TDNT, 1.141-143; aynı , “Nachwort zum Artikel von H.-G.
Leder,” ZNW 54 (1963) 278-279; A. Vargas-Machuca, “La tentacion de Jesus
segun Me. l,12-13^Gerçek mi yoksa haggadico türüyle ilgili mi?” EE 48
(1973) 163-190; P. Pokorny, "Günaha Hikayeler ve Niyetleri", NTS 20
(1973-74) 115-27; J. Gnilka, Das Evangelium nach Markus (2 cilt; EKKNT,
2.1-2; Zürih: Benziger; Neukirchen-Vluyn: Neukirchener Verlag, 1978-79) 1.58;
RA Guelich, Mark 1-8:26 (WBC, 34A; Dallas: Word, 1989) 38-39; R.
Bauckham, “Jesus and the Wild Animals (Mark 1:13): A Christological Image for
an Ecological Age,” Nasıralı Jesus: Lord and Christ: Essays on the
Historical Jesus and New Testament Christology (editörler. JB Green ve M.
Turner, Grand Rapids: Eerdmans, 1994) 3-21; J. Gibson, Temptations of Jesus
in Early Christian (JSNTSS, 112; Sheffield: Sheffield Academic Press, 1995)
65-66; Allison, "İsa'nın Ayartmalarının Arkasında: Q 4:1-13 ve Markos
1:12-13", 196-199.
13. J.
Jeremias, New Testament Theology (New York: Scribner, 1971) 69. İnsanlık
ve hayvanlar arasındaki yabancılaşma teması, Book of Jubilees'de büyük bir
yer tutar. Havva ve Seth'in düşman bir canavarla karşılaştığı Birincil
Adam Kitaplarında daha da geliştirildi .
14. Jeremias,
Yeni Ahit Teolojisi, 69-70.
15. Jeremias,
Yeni Ahit Teolojisi, 70.
16. Bauckham,
“İsa ve Vahşi Hayvanlar (Markos 1:13): Ekolojik Bir Çağ İçin Hristolojik Bir
İmge,” 6.
17. Bu
bağlamda Allison ve Davies, “Markos 1.12-13'te İsa muhtemelen son Adem'dir
(krş. Rom 5.12-21; 1 Kor. 15.42-50; Justin, Dial. 103; Philip İncili 71.16-21;
Irenaeus. Geliş.haer.5.21.2 ). İlk Adem gibi o da Şeytan tarafından
deneniyor. Ancak anti-tipinin aksine boyun eğmez ve sonuç cennetin geri
alınmasıdır (bkz . Levi Ahit 18.10): vahşi hayvanlar evcilleştirilir ve
bir kez daha insan meleklerle birlikte yaşar ve onlar tarafından hizmet
edilir.” Davies ve Allison, Aziz Matta'ya Göre İncil, 1.356.
18. Allison,
"İsa'nın Ayartmalarının Arkasında: Q 4:1-13 ve Markos 1:12-13", 198.
19. Allison,
"İsa'nın Ayartmalarının Arkasında: Q 4:1-13 ve Markos 1:12-13", 196.
20. Allison,
"İsa'nın Ayartmalarının Arkasında: Q 4:1-13 ve Markos 1:12-13", 199.
21. Ayartma
öyküsünde bulunan hürmet motifinin Matta'daki İsa'ya tapınma temasıyla
bağlantılı olabileceği önerisi, TTpooKvvsco fiilinin kullanılmasıyla ima
edilir. Larry Hurtado, " Kültik tapınmayla güçlü bağları olan
TTpooKvvsco'nun tercih modelinin, Matta'nın bu sahneleri toplu tapınmalarında
Hıristiyan okuyucularına tanıdık gelen İsa'nın yüce hürmetinin habercisi olarak
işlevlendirmeyi seçtiğini ileri sürüyor. . . . Matta'nın TTpooKvvsco'nun
sayısız ihmalinin ve eklemesinin net etkisi, İsa'nın hürmetin alıcısı olduğu
durumlarda tutarlı bir modeldir. Bu sadece eşanlamlı bir kelimenin diğerleri
için tercih edilmesi meselesi değildir. Matta, TTpooKvvsco kelimesini, öğrencileri
tarafından İsa'ya gösterilen hürmet ve içtenlikle O'na saygı göstermeye niyetli
olarak sunulan kişiler için saklı tutar. Gunther Bornkamm, Gerhard Barth ve
Heinz Joachim Held'in, İsa'nın Matta'daki jestin alıcısı olduğu sahnelere
ilişkin analizlerinden çıkardıkları gibi, TTpooKvveco 'yalnızca İsa'ya gerçek
tapınma anlamında' kullanılır. ” L. Hurtado, İsa Nasıl Yeryüzünde Tanrı
Oldu?: İsa'ya En Erken Bağlılık Hakkında Tarihsel Sorular (Grand Rapids:
Eerdmans, 2005) 143.
22. Hurtado,
Yeni Ahit'te hem Matta hem de Luka'nın baştan çıkarıcı anlatımlarında
kullandıkları TTpooKvveco fiilinin kullanımına ilişkin analizinde (Matta 4:9;
Luka 4:7), "TTpooKvveco teriminin tekrar tekrar kullanılan bir terim
olduğunu ileri sürer . Matta'nın anlatı sözcük dağarcığının özelliği, on üç
oluşumla, Yeni Ahit yazıları arasında Vahiy'deki yalnızca yirmi dört kullanımın
aştığı bir sıklık. Hurtado, İsa Nasıl Yeryüzünde Tanrı Oldu?: İsa'ya En
Erken Bağlılık Hakkında Tarihsel Sorular, 142-143. İncillerde TTpooKvvsco
"Markos'ta iki kez, Luka'da üç kez (iki pasajda), Yuhanna'da sekiz kez (üç
pasajda) ve Matta'da on üç kez (dokuz ayırt edilebilir pasajda) geçer."
Hurtado, İsa Nasıl Yeryüzünde Tanrı Oldu?: İsa'ya En Erken Bağlılık Hakkında
Tarihsel Sorular, 142.
23. bkz.
Matt 2:2: “qXQopev TTpoOKwfiaai avrcp”; Mat 2:8 “ottcoc;
Kctycb eXQcbv 7TpocrKvvf|cra> avrcp.” Bu formüllerle ilgili olarak
bilim adamları, bazı LXX pasajlarında "epyopat ve ardından TrpooKvvsco'nun
bir kült eylemi ifade ettiğini" belirtiyorlar. Davies ve Allison, Aziz
Matta'ya Göre İncil, 1.236. Benzer şekilde, ayartma anlatısında TTpooKvvsco
da kült bağlamına yerleştirilir. Örneğin bkz. Matta 4:10: “Kvptov rov 0e6v oov
7TpooKvvf|oeic; Kat avrcp povcp Xarpevaeic;.”
24. bkz.
Matt 2:11: “Kat tteoovtec; TTpoaeKVvqaav
avrcp”; Matt 4:9: “tteocov 7TpoaKvvf|ar|c;
tencere." Akademisyenler, benzer terminolojik takımyıldızların Ps 72.11'de
de ortaya çıktığını belirtiyorlar; Dan 3.5-7; Josephus, Karınca. 7,95;
9.11; Elçilerin İşleri 10.25; 1 Kor 14.25; Rev 4.10; 7.11; 22.8. Bununla ilgili
olarak bkz. Davies ve Allison, The Gospel Göre Aziz Matta, 1.248.
25. DC
Allison, “The Magi's Angel (Matt. 2:2, 9-10),” içinde: DC Allison, Jr., Studies
in Matthew: Interpretation Past and Present (Grand Rapids: Baker Academic,
2005) 17-41. bkz. ayrıca DC Allison, Jr., "Magi'ye Kılavuzluk Eden Yıldız
Neydi?" BR 9 (1993) 24; Bucur, Angelomorfik Pnömatoloji:
İskenderiyeli Clement ve Diğer Erken Hıristiyan Tanıklar, 93.
26. bkz.
Yar.2: 8 "Ve Rab Tanrı doğuda, Aden'de bir bahçe dikti; ve şekillendirdiği
adamı oraya koydu” (NRSV).
27. Tütsü ve
mürin kült işlevleriyle ilgili olarak, tütsünün bileşenleri olarak Dale
Allison, "günlük , antik dünyada bir kült kullanımına sahip olan çeşitli
ağaçlardan ve çalılardan elde edilen kokulu bir sakız reçinesiydi. Çıkış
30:34-8'e göre, kutsal tütsü için reçete edilen bir maddeydi. Lev 24.7'ye göre,
Huzur'un ekmeğiyle sunulacaktı. Lev 2.1-2, 14-6'ya göre; 6.14-8, tahıl
sunularına eklendi. . . . Mür, ağaçlardan elde edilen hoş kokulu bir sakız
reçinesiydi... kutsal mesh yağının bir bileşeni ve tütsünün bir bileşeniydi.”
DC Allison, Jr., Matthew: A Shorter Commentary (Londra ve New York:
T&T Clark, 2004) 27. Magi'nin armağanları arasında Gen 2:11'de Eden'in
açıklamasında bahsedilen bir malzeme olan altın da vardır. Bununla ilgili olarak
Gordon Wenham şunu gözlemliyor: "Eğer Aden bir süper kutsal alan olarak
görülüyorsa, altına yapılan bu atıf pek de tesadüfi olamaz, çünkü en kutsal
çadır mobilyaları 'saf altından' yapılmış veya kaplanmıştır. ” Wenham,
“Sanctuary Symbolism in the Garden of Eden Story,” 22. Cennet altını ile Çıkış
Kitabı'ndaki tapınma çadırının ve rahip kıyafetlerinin dekorasyonunda
kullanılan malzemeler arasındaki bağlantılarla ilgili olarak ayrıca bkz. D.
Chilton, Paradise Geri Yüklendi: İncille Dominion Teolojisi (Ft. Worth:
Dominion Press, 1985).
28. Jacques
van Ruiten, Jubilees'de , "Cennet Bahçesi'nin bir Tapınak veya daha
doğrusu Tapınağın bir parçası olarak görüldüğünü ileri sürer: Tapınağın arka
tarafında, Ahit Sandığı'nın bulunduğu oda. Lord yerleştirilir ve genellikle
'Kutsalların Kutsalı' olarak adlandırılır. ” Tapınak olarak böyle bir Eden
anlayışı, protoplastın kutsal bir hizmetkar olarak rolünü varsayar. Bununla
ilgili olarak van Ruiten, Jubi lees'in yazarına göre Adam'ın Cennet Bahçesi'nin
kapısında tütsü yakarken prototipik bir rahip gibi davrandığını öne sürüyor.
Van Ruiten, bu tanımı Exodus'ta bulunan ve Kutsallar Kutsalı'nın önünde tütsü
yakıldığını söyleyen bir geleneğe paralel olarak koyar. Van Ruiten,
"Jubilees Kitabında Tapınağın Görüntüleri", 215-228; aynı, "Aden
ve Tapınak: Jübileler Kitabında Yaratılış 2:4-3:24'ün Yeniden Yazılması",
76.
29. Jub. 3:27 şöyle okur: “O gün Aden
Bahçesinden ayrılırken, sabahın erken saatlerinde güneş doğduğunda hoş koku
olarak buhur -güneş, galbanum, stakte ve aromatik baharatlar- yaktı. ayıbını
örttü.” VanderKam, Jübileler Kitabı, 2.20. Cennet tütsüsüyle ilgili
olarak ayrıca bkz. 1 Enoch 29-32: “Ve orada gördüm . . . tütsü ve mür kokusu
damarları. . . ” Knibb , Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.117-123; Sirach
24:15: “. . . Sinameki ve deve dikeni gibi güzel kokular saçtım ve seçme mür
gibi kokumu galbanum, onycha ve stacte gibi ve çadırdaki tütsü kokusu gibi
yaydım. (NRV); Ermenice LAE 29:3 şöyle okur: “Adem cevap verdi ve
meleklere dedi ki, 'Size yalvarırım, izin verin de bahçeden yanıma tatlı
tütsüler alayım, buradan çıktığımda , Tanrı'ya tatlı tütsüler ve sunular
sunabilirim, böylece belki Tanrı bizi dinler.' ” Anderson ve Stone, Adem ve
Havva Kitaplarının Özeti, 72E.
30. , bazı
Yahudi anlatılarında magi hikayesi ile bir rahip çocuğunun (Nuh, Melçizedek,
Musa) doğumu arasındaki bağlantıyı tanımlamıştır . Magi'nin çocuğa getirdiği
hediyelerde, bu çalışmalar kutsal eşyaları görüyor. Bu nedenle, örneğin,
Crispin Fletcher-Louis şunu gözlemliyor: “İsa'nın doğumunda, elbette, altın,
tütsü ve mür armağanında çocuğun rahip kimliğinin işaret edilmesi dikkate
değerdir (çapraz başvuru Çıkış 30). :23; 28:5, 6, 8 vb.) büyücülerden (Matta
2:11).” C. Fletcher-Louis, Adem'in Bütün İhtişamları. Ölü Deniz
Parşömenlerinde Liturjik Antropoloji (STDJ, 42; Leiden: Brill, 2002) 53.
31. Bu
gelenekle ilgili olarak Allison ve Davies, "daha sonra magileri ve onların
armağanlarını çevreleyen birçok efsaneden en hoşa gidenlerinden biri sözde Hazine
Mağarası'nda bulunur (MS 6. yüzyıl). Adem'in cennette pek çok hazinesi
olduğu ve oradan kovulduğunda yanına alabildiğini - altın, tütsü ve mür -
aldığı söylendi. Adem'in oğulları, ölümü üzerine babalarının hazinelerini bir
mağarada sakladılar ve büyücüler Tanrı'nın Oğlu'na hediyeler almak için
Beytlehem'e giderken mağaraya girene kadar orada rahatsız edilmeden yattılar.
Bu efsanede Matta'nın hikayesi, oldukça Pavlusçu bir fikrin, yani İsa'nın
ikinci Adem olduğu fikrinin aracı haline geldi.” Davies ve Allison, Aziz
Matta'ya Göre İncil 1.251.
32. bkz.
Matt 2:8: “IIopsvQsvTsc; e^ETdoaTs ctKpt|3<i>c; rrspi rov Kaidiov: ettuv 5s £vpr]T£ ctnay ysiXaTE pot, ottcoc; Kctycb eX0<1>v 7TpooKvvf|aco avrcp.”
33. Mat
17:6: “kcu. ctKovoavTEc; ol
pa0qTal etteckxv, KpoocoTTov aurwv
Kat £<po[3f|0r]crav acpodpa yaptı.”
34. Öğrencilerin
hürmet motifi, büyücüler tarafından icra edileni anımsatır. Bu nedenle, Allison
ve Davies, “mucizelerin dizlerini bükmediğini (çapraz başvuru 17.14; 18.29)
belirtiyorlar. Yüz üstü düşerler. Bu kayda değer çünkü Yahudilikte secdeyi
yalnızca Tanrı'ya tapınmada uygun görme eğilimi vardı (çapraz başvuru Philo, Leg.
Gai. 116; Çıkartma. 64; Mt 4.9-10; Elçilerin İşleri 10.25-6; Rev
19.10; 22.8- 9).” Davies ve Allison, Aziz Matta'ya Göre İncil, 1.248.
Robert Gundry, "onların (büyücülerin) başları yere gelecek şekilde onun
önünde diz çöktüklerini" belirtiyor. RH Gundry, Matthew: Zulüm
Altındaki Karma Bir Kilise İçin El Kitabı Üzerine Bir Yorum (Grand Rapids:
Eerdmans, 1994) 31.
35. Bu
motifin bir başka benzersiz Mattean oluşumu Matta 18:26'da bulunur ve burada
tanıdık bir "tteowv" ve
"7Tpoo£KVV£i" takımyıldızı bulunabilir. Gundry, magi öyküsünün yanı
sıra, "Matta 4:9'da aynı düşme ve tapınma kombinasyonunu ekliyor ve bunu
18:26'da benzersiz malzemede kullanıyor" diyor. Ayrıca, “[I]n özellikle, tectovtec; Matta'nın görüşünü
keskinleştiriyor, çünkü 4:9'da düşmek, Tanrı'ya tapınma ve Şeytan'a tapınma
alternatiflerindeki tapınmaya eşlik edecek ve başkalaşıma tanık olan
öğrencilerin tepkisini paralellik olmaksızın açıklamaktadır (17:6). 31-32.
Gundry , Matthew: Zulüm Altındaki Karma Kilise İçin El Kitabı Üzerine Bir
Yorum, 31-32.
36. Genel
bilimsel fikir birliği, kıyametin MS 70'te İkinci Tapınağın yıkılmasından önce
oluştuğunu kabul eder. 1896'da yayınlanan metnin ilk sistematik incelemesinde
RH Charles , Slav kıyametinde bulunan Tapınak uygulamalarına yapılan atıfları,
kıyametin erken tarihi hipotezinin ana kanıtları olarak kullandı ve MS birinci
yüzyılda yıkılmadan önce yerleştirdi. İkinci Tapınak. Charles ve ondan sonraki
bilim adamları, metnin , Tapınağın yıkım felaketinin kitabın yazıldığı sırada
zaten meydana geldiğine dair hiçbir belirti vermediğini belirttiler.
Pseudepigraphon'un eleştirel okuyucuları , kutsal alanın kaybıyla ilgili üzüntü
veya yas duygularının herhangi bir açık ifadesini bulmakta bazı zorluklar
yaşayacaktır. 2 Enoch 59'da bulunan hayvan kurban etmenin değerine
ilişkin onaylar ve Enoch'un halahi talimatları da "korumacı", mişnaik
tarzda değil, daha çok yazar kitabını yazarken hala var olan kurban
uygulamalarını yansıtıyormuş gibi görünüyor. . Yazarın, Kudüs'teki tapınak
dağının şifreli bir adı olan Akhuzan'a yapılan atıfla 2. Enoch'ta Kudüs ile
açıkça bağlantılı olan merkezi ibadet yerini meşrulaştırmak için yoğun ve
tutarlı bir çabası vardır . Tapınak. Dahası, Slav kıyameti, Mabedi günde
üç kez ziyaret etmek için doğrudan bir emir içerir ; 2 Enoch tarihinde
bkz. RH Charles ve WR Morfill, The Book of the Secrets of Enoch (Oxford:
Clarendon Press, 1896) xxvi; RH Charles ve N. Forbes, “The Book of the Secrets
of Enoch,” The Apocrypha and Pseudepigrapha of the Old Testament (2
cilt; ed. RH Charles; Oxford: Clarendon Press, 1913) 2. 429; Milik, Enoch'un Kitapları,
114; C. Bbttrich, Das slavische Henochbuch (JSHRZ, 5; Gutersloh:
Giitersloher Verlaghaus, 1995) 813; Orlov, Enoch-Metatron Geleneği, 323-328;
idem, "The Sacerdotal Traditions of 2 Enoch and the Date of the Text"
in: New Perspectives on 2 Enoch: No Longer Slavonic Only (eds. A. Orlov,
G. Boccaccini, J. Zurawski; Studia Judaeoslavica, 4; Leiden: Brill, 2012)
103-116.
37. Andersen,
"2 Enoch", 1.138. Hanok'a meleksel saygı geleneği, 2. Hanok'un her
iki versiyonunda da tasdik edilmiştir. bkz. 2. Enoch 22:6-7, Bayan
J'de (daha uzun versiyon): "Ve Rab hizmetkarlarına seslenerek, 'Enoch'un
katılmasına ve sonsuza dek önümde durmasına izin verin!' dedi. Ve Rab'bin
şanlıları eğilerek, 'Ey Rab, Hanok senin sözüne göre boyun eğsin!' dedi””
Andersen, “2 Enoch,” 1.138. 2 Enoch 22:6-7 Bayan A'da (daha kısa
versiyon): “Rab dedi ki, 'Enoch gelsin ve sonsuza dek önümde dursun!' Ve şanlı
olanlar eğilerek 'Yukarı gelsin!' dediler.” Andersen, “2 Enoch,” 1.139.
38. Latince LAE
13:2: "Tanrı size yaşam nefesini üflediğinde ve yüzünüz ve suretiniz
Tanrı'nın suretinde yapıldığında, Mikail sizi yönlendirdi ve Tanrı'nın gözünde
tapınmanızı sağladı." Ermeni LAE 13:2: “Tanrı size ruhundan
üflediğinde, onun suretinin benzerini aldınız. Bunun üzerine Mikail geldi ve
sizi Allah'a secde ettirdi.” Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının
Özeti, 16E.
39. Latince LAE
13:2-14:1: “O zaman Rab Tanrı şöyle dedi: 'İşte Adem, seni kendi
suretimizde ve benzerliğimizde yarattım.' Mikail dışarı çıktıktan sonra bütün
melekleri çağırdı ve şöyle dedi: 'Rab Allah'ın emrettiği gibi, Rab Allah'ın
suretine tapın.'” Ermeni LAE 13:2-14:1: “Tanrı Mikail'e, 'İşte ben Adam
benim suretimin suretinde.' Sonra Mikail bütün melekleri çağırdı ve Tanrı
onlara, "Gelin, benim yarattığım Tanrı'nın önünde eğilin" dedi. ”
Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının Özeti, 16E.
40. Latince LAE
14:2-15:1: “Önce Mikael'in kendisi tapındı, sonra beni çağırdı ve
'Tanrı'nın suretine tapın, Yehova' dedi. Cevap verdim: Adem'e ibadet etmek
içimde yok.' Mikail beni ibadet etmeye zorlayınca ona dedim ki: 'Beni neden
zorluyorsun? Benden daha aşağı ve daha sonra olana kulluk etmem. Ben o
yaratıktan önceyim. O yapılmadan önce, ben zaten yapılmıştım. Bana tapmalı.'
Benim emrimdeki diğer melekler bunu işitince ona tapmak istemediler.” Ermeni LAE
14:2-15:1: “Michael önce eğildi Beni aradı ve şöyle dedi. "Sen de
Adem'in önünde eğil." "Git başımdan, Michael!" dedim. Benden
sonra olana boyun eğmem, çünkü ben önceyim. Ona secde etmem [benim için] neden
uygundur? Benimle beraber olan diğer melekler de bunu işittiler de sözlerim
onlara hoş göründü ve sana secde etmediler ey Adem.” Anderson ve Stone, Adem
ve Havva Kitaplarının Özeti, 16E-17E.
41. WR.
Morfill ve RH Charles, The Book of the Secrets of Enoch (Oxford: Oxford
University Press, 1896) 28.
42. ME
Stone, “Şeytanın Düşüşü ve Adem'in Kefareti: Adem ve Havva Kitapları Üzerine
Üç Not,” Adem ve Havva Üzerine Edebiyat. Toplu Denemeler (editörler G.
Anderson, M. Stone, J. Tromp; SVTP, 15; Brill: Leiden, 2000) 47.
43. İnsanlığın
meleksel hürmet geleneği, daha sonraki Enochic irfanında unutuldu. Genellikle
bu sonraki gelişmeler, kalıplarının çarpıtılmış mozaiğine dair ek içgörüler
sağlayarak, erken dönem geleneğin belirsiz ayrıntılarını aydınlatmamıza
yardımcı olur. 3 Enoch , aynı zamanda, Slav kıyametinde olduğu gibi,
tufandan önce tercüme edilen yedinci kahramanın önünde eğilen göksel
yurttaşları betimleyen meleksel saygı geleneğinin de farkındadır. Sefer
Hekhalot 4:1-10, Kabalist İsmail'in göksel rehberi Metatron'u “Gençlik” adı
hakkında sorguladığını tasvir eder: “R. İsmail dedi ki: Metatron'a dedim ki: '.
. . sen bütün prenslerden daha yücesin, bütün meleklerden daha yücesin, bütün
bakanlardan daha sevgilisin. . . O halde neden göksel tepelerde size “Genç”
diyorlar?' Cevap verdi: "Çünkü ben Yared'in oğlu Enoch'um." . .
Mukaddes Olan, mübarek olsun, beni yüksekte bir prens ve hizmetkar melekler
arasında bir hükümdar olarak atadı. Sonra yardımcı meleklerden üçü, Uzza, Azza
ve Azael gelip göksel yükseklikte bana karşı saldırılarda bulundular.
Mukaddes-i Mübarek'in huzurunda dediler ki: "Alemlerin Rabbi, ezeldekiler,
insanı yaratma" dedikleri zaman sana öğüt vermemişler miydi? . . . Ve bir
keresinde hepsi kalkıp beni karşılamaya gittiler ve önümde secdeye kapandılar:
Ne mutlu size, ne mutlu anne babanıza, çünkü Yaratıcınız size lütufta bulundu.
Onların şirketinde gencim ve aralarında günler, aylar ve yıllar olarak sadece
genç olduğum için - bu yüzden bana 'Genç' diyorlar. ” İskender, “3 Enoch,”
1.258-259. Bu pasaj hakkında yorum yapan Gary Anderson, "geleneğin açıkça
ikincil olan katmanlarını kaldırırsak ... Adem ve Havva edebiyatında ve II. ”
G. Anderson, "Adem'in Yüceltilmesi ve Şeytan'ın Düşüşü" , Adem ve
Havva Üzerine Edebiyat . Toplu Denemeler (editörler G. Anderson, M. Stone,
J. Tromp; SVTP, 15; Brill: Leiden, 2000) 107. Anderson ayrıca, Sefer
Elekhalot'ta Enoch'un "Gençlik" olarak övülmesinin merak
uyandırıcı olduğunu belirtiyor. Enoch'un bu başlık için sunduğu 3 neden
aldatıcı bir şekilde basit ve anlaşılır: "Çünkü ben onların şirketinde
gencim ve aralarında günler, aylar ve yıllar olarak sadece bir gençim - bu
yüzden bana 'Genç' diyorlar. " Anderson, "gençlik" sıfatının
açıklaması, Vita'da Adem'e yaşı nedeniyle onlardan aşağı olduğu
gerekçesiyle meleklerin Adem'e ibadet etmeyi reddetmesinin nedenini
hatırlattığı için, başlığın Adem kökenli olduğuna işaret edebileceğini öne
sürüyor . Anderson, "Adem'in Yüceltilmesi ve Şeytan'ın Düşüşü", 108.
44. Stone,
"Şeytanın Düşüşü ve Adem'in Kefareti", 48.
45. kitaptan
daha fazla
paralellik gösterdiğini kanıtlamış olduklarına dikkat edilmelidir . Bununla
ilgili olarak bkz. C. Bbttrich, Weltweisheit, Menschheitsethik, Urkult:
Studien zum slavischen Elenochbuch (WUNT, 2/50; Tubingen: Mohr/Siebeck,
1992) 219-221.
46. Allison
ve Davies, bu ulaşım geleneklerinin vizyoner kalıbını tartışarak, "Görsel
bir deneyim mi (PG 66.721a'da Mopsuestia'lı Theodore ve diğer Antakyalı
teologlar) mı yoksa mucizevi bir ışınlanma mı (karş. 40 ; 2 Bar . 6.3 ; Apoc
. Porres) belirsizdir (karş. 2 Korintliler 12.2!), ancak 4.8 ('ve ona
dünyanın bütün krallıklarını gösterdi') ilk olasılığı savunabilir.” Davies ve
Allison, Aziz Matta'ya Göre İncil, 1.364.
47. Ayartma
anlatısında İsa'nın taşınmasıyla ilgili olarak ayrıca bkz. Schiavo, "The
Temptation of Jesus: The Eschatological Battle and the New Ethic of the First
Followers of Jesus in Q", 147-148.
48. Bununla
ilgili olarak Schiavo, "yolculuğunda İsa'ya da eşlik ediyor, ama bu kez
işlevi ona önderlik etmek ve ona yeryüzündeki egemenliğini ve gücünü göstermek
olan düşmüş bir melek olan İblis eşlik ediyor." Schiavo, "The
Temptation of Jesus: The Eschatological Battle and the New Ethic of the First
Followers of Jesus in Q", 147.
49. “Sonra
Musa Moab ovalarından Nebo Dağı'na, Eriha'nın karşısındaki Pisgah'ın tepesine
çıktı ve Rab ona bütün ülkeyi gösterdi: Dan'a kadar Gilead, tüm Naftali,
Efrayim ve Manaşşe diyarı. Batı Denizi'ne, Negeb'e ve Ova'ya, yani hurma
ağaçları şehri Eriha vadisine kadar tüm Yahuda diyarı Soar'a kadar. Rab ona
dedi: Bu, İbrahime, İshak'a ve Yakup'a, 'Onu senin soyuna vereceğim' diye ant
içtiğim ülkedir; Gözlerinle görmene izin verdim ama oradan geçmeyeceksin'”
(NRSV).
50. J.
Dupont, "L'arriere-fond biblique du recit des tentations de Jesus", NTS
3 (1957) 287-304, 297.
51. Bu
nedenle, örneğin, Allison ve Davies şunu gözlemliyor: "Üç ayartma, alçak
bir yerden yüksek bir yere doğru uzamsal bir ilerleme sergiliyor. İlki çölde,
ikincisi tapınağın zirvesinde, üçüncüsü de dünyanın bütün krallıklarının
görülebildiği bir dağda geçer. Bu ilerleme , üçüncü ayartmayla doruk noktasına
ulaşan dramatik gerilime tekabül ediyor .” Davies ve Allison, Aziz Matta'ya
Göre İncil, 1.352
52. göksel
yolculuğun daha geniş bağlamında okunabileceğine hiç şüphe yok . Deneyimin
hazırlanma şekli ve doğası gereği, içeriği oldukça farklı olsa da gerçekten bir
yolculuk gibi görünüyor .” Schiavo "İsa'nın Ayartılması: Eskatolojik Savaş
ve Q'da İsa'nın İlk Takipçilerinin Yeni Etiği", 147.
53. 1
Hanok 25:3
şöyle okur: "Ve bana cevap verip dedi: ' Zirvesi Rabbin tahtı gibi olan,
gördüğün bu yüksek dağ , Mukaddes ve Ulu Olanın, Şan ve Yüce Rabbin bulunduğu
tahttır. Ebedi Kral, dünyayı iyilik için ziyarete geldiğinde oturacak.' ”
Knibb, Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.113.
54. Exagoge
67-90 şöyle
okur: “Musa: Sina Dağı'nın tepesinde büyük bir taht gördüm ve göğün
kıvrımlarına kadar uzanıyordu. Sol elinde bir taç ve büyük bir asa ile asil bir
adam oturuyordu. Sağ eliyle bana işaret etti, ben de yaklaşıp tahtın önünde
durdum. Bana asayı verdi ve büyük tahta oturmamı söyledi. Sonra bana bir
kraliyet tacı verdi ve tahttan kalktı. Bütün dünyayı her yerde gördüm ve yerin
altını ve göklerin üstünü gördüm. Dizlerimin önüne bir sürü yıldız düştü ve
hepsini saydım. Bir tabur asker gibi yanımdan geçtiler. Sonra korkuyla uykumdan
uyandım.” Jacobson, Hezekiel'in Exagoge'u, 54-55.
55. Örneğin,
3. Enoch 45:1-4'te Pargod hakkında şu gelenek bulunabilir: “R. İsmail
dedi ki: Metatron bana dedi ki: Gel ve sana Kutsal Olan'ın önünde gerilmiş olan
ve üzerinde dünyanın tüm nesillerinin ve yaptıklarının yazılı olduğu Her Yerde
Mevcut Olan'ın perdesini göstereyim. son nesle kadar yapılacak . . . . Yahuda
kralları ve nesilleri, yaptıkları ve yaptıkları; İsrail kralları ve nesilleri,
yaptıkları ve yaptıkları; Yahudi olmayanların kralları ve nesilleri, yaptıkları
ve yaptıkları. . . ” İskender, “3 Enoch,” 1.295-298.
56. ilgili
olarak ayrıca bkz. Orlov, Heavenly Priesthood in the Apocalypse of Abraham, 159-178.
57. Bu
nedenle, örneğin Schiavo, “ İbrahim Kıyametinde . . . İbrahim, bedende
bir melek tarafından Tanrı'nın tahtına götürülür. . . . Oradan İbrahim,
yeryüzüne inmeden önce Tanrı'nın tahtı ile cenneti ve kıyamete kadar dünya
tarihini görür. Bu metin ile Q 4.1-13 arasındaki benzerlik dikkat çekicidir:
İsa, İbrahim gibi, bedenen göğe bir Yolculukta taşınır. Oradan tapınağı ve
yeryüzünü (dünyevi krallıklar) düşünüyor.” Schiavo, "İsa'nın Ayartılması:
Eskatolojik Savaş ve Q'da İsa'nın İlk Takipçilerinin Yeni Etiği", 147-148.
58. Böylece,
örneğin, 4Q180 1.1-3'e göre , "tüm çağlar" göksel tabletlere
kazınmıştır; şöyledir: “Tanrı'nın yarattığı çağların yorumu: [var olan her
şeyi] ve olacak her şeyi sona erdirecek bir çağ. Onları yaratmadan önce,
[onların] operasyonlarını [ çağların kesin sırasına göre,] bir çağdan diğerine
belirledi. Ve bu, [insan oğulları için] [göksel] levhalara, egemenliklerinin
/[hepsi/] [için] [için] oyulmuştur.” Garda-Martinez ve Tig chelaar, The Dead
Sea Scrolls Study Edition , 1.371. Ayrıca, 1 Enoch 81:1-2'ye göre,
göksel tabletlere bakarak, tufandan önceki yedinci kahraman, her insan eylemi
hakkında bilgi edinebildi: "Ve bana şöyle dedi: 'Ey Hanok, tabletler
kitabına bak. semâdan indir, üzerlerinde yazılanları oku ve her bir ameli
öğren.” Ve gök levhalarındaki her şeye baktım, yazılan her şeyi okudum ve
her şeyi not ettim.” Knibb, Enoch'un Etiyopya Kitabı, 2.186.
59. Bu
gelenek hakkında bkz. Orlov, The Enoch-Metatron Tradition, 165-176.
60. bkz. b.
cadı 15a: "Yukarıda oturmak ve öykünmek, sırt ve yorgunluk olmadığı
bir gelenek olarak öğretilir." Epstein, Babil Talmudu. Hagiga, 15a;
Merkavah Rabbah (Synapse §672): "Dedi ki: bilgeler öğretti: yukarıda
ayakta durmak ve oturmak yok, kıskançlık ve rekabet yok, ikiyüzlülük ve ıstırap
yok." Schafer ve diğerleri, Synapse zur Hekhalot-Literatur, 246.
61. Varlığın
Prensi'nin özelliklerini keşfeden ilk bilgin olabilir . 2. ve 3. Enoch'tan
paralel pasajların özetinde , Slav kıyametinde bulunan "sonsuza dek
önümde dur" ifadesinin orada yalnızca "huzurda olmak" için tipik
bir İbranilik olarak hizmet etmediğini, aynı zamanda Enoch'un Mevcudiyet Prensi
Metatron olarak melek statüsü. Odeberg, 3 Enoch, 1.55. Charles Gieschen'in
araştırması da bu konumu pekiştiriyor ; Gieschen , Enoch'un sonsuza dek
Rab'bin yüzünün önünde "durmasının" kesin olarak bir baş meleğin
statüsünü gösterdiğini savunuyor. Ayrıca, "tahtın hemen önünde duranların
genellikle baş melekler, yani Huzur Melekleri olduğunu" gözlemler. CA
Gieschen, Angelomorphic Christology: Antecedents and Early Evidence (AGAJU,
42; Leiden: Brill, 1998) 158, n. 17.
62. Matt
4:5: "Kai scrrr]crev avrov , Tvrepvyiov
tov lepov'a 7 tl." Luka 4:9: "k<XI £OTr|O£V £711 İLE
7TT£pVytOV TOV icpOV."
63. Matta
İncili'ndeki Mozaik tipolojisi ile ilgili olarak bkz. DC Allison, Jr., The
New Moses: A Matthean Typology (Minneapolis: Por tress, 1994).
64. Jacobson,
Hezekiel'in Exagoge'u, 54.
65. Georgian
LAE 13:2: “Ve Mikail geldi; seni takdim etti . . ” Anderson ve Stone, Adem
ve Havva Kitaplarının Özeti, 16E.
66. Gürcü LAE
13:2: “. . . ve sizi Allah'a secde ettirdi." Anderson ve Stone, Adem
ve Havva Kitaplarının Özeti, 16E.
67. Georgian
LAE 14:1-2: “Sonra Mikail geldi; meleklerin tüm birliklerini çağırdı ve
onlara, 'İlahi varlığın sureti ve sureti önünde eğilin' dedi. Ve sonra, Mihail
onları çağırdığında ve hepsi size boyun eğdiğinde, beni de çağırdı.” Anderson
ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının Özeti, 16E.
68. Matta
4:5: "Sonra İblis onu kutsal şehre götürdü ve tapınağın tepesine koydu. .
” (NRV).
69. Matta
4:6a: “. . . ona, 'Eğer Tanrı'nın Oğlu isen, kendini yere at' dedi. . .”'
(NRSV).
70. Matta
4:6b: “. . . çünkü şöyle yazılmıştır: 'Seninle ilgili olarak meleklerine emredecek'
ve 'Ayağın taşa çarpmasın diye seni elleri üzerinde taşıyacaklar'” (NRSV).
71. Böylece
Adem'in tanrılaştırılması Ermenice LAE 14:1'de özellikle belirgindir:
“Sonra Mikail bütün melekleri çağırdı ve Tanrı onlara, 'Gelin, benim yarattığım
tanrının önünde eğilin' dedi. ” Anderson ve Stone, Adem ve Havva Kitaplarının
Özeti, 16E. 2 Hanok ayrıca, Tanrı'ya Cebrail'den daha yakın
yerleştirilerek meleklerin üzerinde olduğunu ve vahiy yoluyla, Tanrı'nın
meleklere asla ifşa etmediği yaratılışın gizemlerine daha yakın olduğunu
söylediğinde, kahramanının melekler üstü statüsünü de vurgular.
72. Jarl
Possum'un araştırması, Tanrı'nın Adem'e melekler tarafından saygı
gösterilmesine karşı çıkma motifinin haham literatüründe çeşitli biçimlerde
göründüğünü gösteriyor. Fossum bu geleneğin üç ana biçimini ayırt eder: “(1)
Melekler Adem'i Tanrı sanırlar ve onun önünde 'Kutsal' diye haykırmak isterler,
bunun üzerine Tanrı, Adem'in insan olduğu anlaşılsın diye Adem'in üzerine uyku
bastırır; (2) tüm yaratıklar, Adem'i yaratıcıları sanırlar ve onun önünde
eğilmek isterler, ancak Adem onlara tüm şerefi gerçek yaratıcıları olarak
Tanrı'ya vermelerini öğretir; (3) melekler Adem'i Tanrı sanırlar ve onun önünde
'Kutsal' diye haykırmak isterler, bunun üzerine Tanrı Adem'in boyunu küçültür.”
J. Fossum, "The Adorable Adam of the Mystics and the Rebuttals of the
Rabbis" in: Geschichte- Tradition-Reflexion. Festschrift filr Martin
Hengel zum 70. Geburtstag (3 cilt; eds. H. Cancik, H. Lichtenberger ve R
Schafer; Tubingen: Mohr/Siebeck, 1996) 1.529-539. Bu Adamik gelenekler ile
Metatron hesapları arasında önemli bir benzerlik tespit edilebilir. b . cadı
Örneğin 15a, Tanrı Metatron'u altmış ateşli kırbaçla cezalandırdı. Alan
Segal, "Metatron'un Aher'e verdiği yanlış izlenim için düzeltmeye ihtiyacı
olduğu gibi, Adam'ın da meleklere verilen yanlış izlenim için düzeltmeye
ihtiyacı var" diyor. A. Segal, Two Powers in Heaven: Early Rabbinic
Reports about Christian and Gnostisism (SJLA, 25; Leiden: Brill, 1977) 112.
Gerçekten de, Adamic "iki güç" anlatımında, protoplast çeşitli
şekillerde disipline edilir; boyunun küçülmesi. Böylece Yaratılış R. 8: 10'dan,
Tanrı'nın insanı kendi suretinde yarattığı zaman “yardımcı meleklerin onu
[ilahi bir varlık zannettikleri] ve O'nun önünde 'Kutsal' diye haykırmak
istedikleri öğrenilebilir. . . . Kutsanmış Kutsal Olan ne yaptı? Üzerine uyku
bastırdı ve böylece herkes onun [sadece ölümlü] bir insan olduğunu anladı.”
Freedman ve Simon, Midraş Rabbah, 1.61. Haham Akiba'nın Alfabesinde meleklerin
hatalı davranışları, Adem'in devasa bedenine atıfta bulunularak açıklanır; Şöyle
yazıyor: “Bu, Adem'in başlangıçta dünyadan gök kubbeye kadar yaratıldığını
öğretir. Hizmetkar melekler onu görünce şok oldular ve onun tarafından
heyecanlandılar. O sırada hepsi Kutsal Olan'ın önünde durdular, O'na şükürler
olsun ve O'na dediler; Evrenin Efendisi! Dünyada iki güç vardır , biri gökte,
biri de yerde.' Kutsanmış Kutsal Olan o zaman ne yaptı? Elini onun üzerine
koydu ve onu bin arşın olarak ayarlayarak indirdi.” M. Idel, “Enoch is
Metatron,” Imm 24/25 (1990) 220-240 at 226. İbranice metin için bkz.
Wertheimer, Batei Midrashot, 2.333-477. Pesikta de Rob Kahana 1:1
aynı geleneği yansıtır: "R. Aibu, O anda ilk adamın boyu kesildi ve yüz
arşına indirildi." Pesiqta de Rab Kahana (tr. J. Neusner; 2 cilt .;
Atlanta; Alimler, 1987) 1.1.
73. Enoch-Metatron'un
JDpn miT başlığıyla ilgili olarak bkz. Orlov, The Enoch-Metatron Tradition, 136-143.
Primordial Lights:
Johannine Prologue ve 2 Enoch'taki Logos ve Adoil
1. C.
Rowland, "John 1.51, Jewish Apocalyptic and Targumic Tradition ," NTS
30 (1984) 498-507, 500.
2. Andersen,
"2 Enoch", 1.142-144.
3. Andersen,
"2 Enoch", 1.143-145.
4. Adoil
isminin etimolojisi için bkz. A. Orlov, “Secrets of Creation in 2 (Slavonic)
Enoch,” içinde: idem, From Apocalypticism to Merka-bah Mystisism: Studies in
the Slavonic Pseudepigrapha (JSJSS, 114; Leiden: Brill) , 2007) 191-194.
5. Diğerlerinin
yanı sıra Alan Segal, Adoil'in demiurjik rolüyle ilgili olarak, "Tanrı'nın
baş meleği ile O'nun yaratılıştaki temsilcisi arasında bazı ilişkilerin Adoil
melekiyle ilgili geleneklerde mümkün olabileceğini" belirtiyor. Segal, Two
Powers in Heaven, 189. April DeConick ayrıca Adoil'i demiurjik bir ajan
olarak görüyor. A. DeConick, Recovering the Original Gospel of Thomas: A
History of the Gospel and Its Growth (Londra: Londra: T&T Clark, 2005)
201.
6. Bazı akademisyenler,
Adoil'in bu tanrısal niteliklerini görmekte güçlük çekiyorlar. Masanobu Endo,
Adoil'in kişileştirilmesine ve Tanrı'nın emrine itaat eden biri olarak işlev
görmesine rağmen, onun bir aracı olmadığını, daha çok dönüştürülen ve yaratılan
bir nesne olduğunu savunuyor. Endo, “hem Adoil hem de Arkhas kişileştirildi ve
Tanrı'nın emrine itaat edenler olarak işlev gördü; ancak failler olarak değil,
dönüştürülen ve yaratılan nesneler olarak tanımlanıyorlar.” M. Endo, Creation
and Christology: Erken Yahudi Yaratılış Anlatımlarının Işığında Johannine
Prologue Üzerine Bir Araştırma (WUNT, 2.149; Tubingen: Mohr/Siebeck, 2002)
21.
9. Fossum, Tanrı'nın
Adı, 288.
10. Tesniye'den
Sifre'ye bakın
. Pisqa 338. Sifre'den Tesniye'ye . Analitik Çeviri (tr. J. Neusner ;
BJS, 101; 2 cilt, Atlanta: Scholars, 1987) 2.392. bkz. ayrıca 3 Enoch 48D
(Synapse §§77-80).
11. ,
yaratılışın başlangıcının son günlerin gizemleri bağlamında yeniden anıldığı 2.
Enoch'un 65. bölümünde de bulunur . Akademisyenler, 2. Enoch 25'te yaratılan
düzenin kurulmasıyla ilgili protolojik anlatımın, Enoch'un yeryüzüne yaptığı
kısa ziyareti sırasında çocuklarına bazı eskatolojik sırlar. Patrik,
eskatolojik zamanda dünyanın tüm erdemlilerinin parlak bir varlığa dahil
edileceğini ortaya koyuyor : doğruların aeon'u. Bu son aeon'un tanımı, 25.
bölümde tasvir edilen ilkel aeon Adoil ile bazı çarpıcı benzerlikler taşır.
Patrik, yeniden anlatımına 25. bölümde daha önce bahsedilen ilkel aeon'un
tanıdık temasıyla başlar. Daha sonra bu protolojik olaylar, kıyametin
yazarlarına göre yaratılışın kalıntılarını yeniden bütünleştirecek olan
eskatolojik olaylar kümesiyle paralel olarak kurulur. dünyanın tüm doğrularını
toplayacak tek bir aeonik varlığa. Görünüşe göre burada erdemliler, daha sonraki
Yahudi mistisizmi gibi, ilkel ışığı yeni bir eskatolojik kaba toplayacak olan
Adoil'in parçalanması sırasında dağılan ilahi ışığın toplayıcıları olarak
anlaşılmaktadır. Seçilen yaratılışın tek bir çağda nihai olarak tamamlanması,
bir zamanlar yaratılmış biçimlerin çokluğunu doğuran Adoil'in ilk protolojik
parçalanmasını yansıtır. Protolojik gerçekleri yansıtan bu eskatolojik tasvir,
yine Adoil'in önceden var olduğunu göstermektedir. Son aeon'un tasviri, "o
zaman dönemler yok olacak ve ne yıllar, ne aylar, ne günler olacak ve saatler
artık sayılmayacak" derken onun zamansız doğasının altını çiziyor.
Andersen, "2 Enoch", 1.191-193. Son aeon, insanlığın geri kalanından
eskatolojik olarak yeniden bir araya getirileceği için Adoil'in antropomorfik
niteliklerini de yeniden doğruluyor.
12. “. . .
ışık henüz açılmamıştı.”
13. Endo
haklı olarak "karanlığın yaratılışın başlangıcında önceden var olduğunu ve
en aşağılık şeylerin temeli olduğunu" gözlemler. Endo, Yaratılış ve
Kristoloji, 22.
14. Andersen,
"2 Enoch", 1.145. 2. Hanok 26:1-3'ün daha uzun versiyonu
benzer bir tasvir sunuyor: "Ve ikinci kez en aşağı şeylere seslendim ve ' Görünmez
şeylerden biri gözle görülür, sağlam çıksın ' dedim . Ve Arkhas çıktı, sağlam,
ağır ve kıpkırmızıydı. Ben de 'Aç kendini Arkhas ve bırak senden doğanlar
görünür olsun' dedim. Ve kendini parçaladı. Karanlık, çok büyük, tüm aşağı
şeylerin yaratımını taşıyan bir çağ ortaya çıktı. Ve ne kadar iyi olduğunu
gördüm. Ben de ona, 'Eğil ve sağlamlaş' dedim. Ve en aşağılık şeylerin temeli
ol!' Ve gerçekleşti. Ve aşağı indi ve sağlamlaştı. Ve en aşağılık şeylerin
temeli oldu. Ve karanlıktan daha aşağı hiçbir şey yoktur, kendisi dışında
hiçbir şey yoktur.” Andersen, "2 Enoch", 1.144.
15. 2 Enoch
33:4 (daha uzun bir uyarlama) şöyle der: “Ve benim yaratımımda ne bir
danışman ne de halefim var. Ben ebediyim ve eller tarafından yapılmadım.
Düşüncem değişmeden. Hikmetim nasihatim, amelim sözümdür.” Andersen, "2
Enoch", 1.156.
16. Endo, Yaratılış
ve Kristoloji, 22.
17. 2.
Enoch 30:8'in daha kısa versiyonu şöyledir: "Bütün bunları bitirdiğimde,
(noBentsx) bilgeliğime insanı yaratma emri verdim." Andersen, "2
Enoch", 1.151. 2. Enoch 30:8'in daha uzun versiyonu şöyledir:
"Ve altıncı günde, yedi bileşenden insanı yaratmayı bilgeliğime emrettim
(noBentsx). Andersen, "2 Enoch", 1.150.
18. Örneğin,
Charles Kingsley Barrett, "Kol 1:15-20, Yuhanna 1:1-18 kadar açık bir
şekilde Yahudilerin Hikmet hakkındaki spekülasyonlarından alınan dilin
kullanımını gösteriyor" diyor. CK Barrett, St. John'a Göre İncil (2.
baskı; Londra: SPCK, 1978) 154.
19. Martin
Hengel, Wis 9:1'de "Tanrı'nın yaratıcı sözü ve kişileştirilmiş Sophia'nın
bir paralelismus membrorum'da göründüğünü belirtir: 'Ey atalarımın
Tanrısı, her şeyi senin sözünle ve senin bilgeliğinle insanı şekillendiren
merhametin Rabbi .' Tanrı'nın sözü ve bilgeliği burada neredeyse
özdeşleşmiştir." M. Hengel, The Prologue of the Gospel of John as the
Gateway to Christological Truth, The Gospel of John and Christian Theology
içinde (editörler R. Bauckham ve C. Mosser; Grand Rapids: Eerdmans, 2008)
265-294 274.
20. “Ve
benim yarattıklarımın ne bir danışmanı, ne de bir halefi vardır. . . Hikmetim
nasihatim, amelim sözümdür.” Andersen, "2 Enoch", 1.156.
21. bkz. 2 Enoch
24: "Herhangi bir şey var olmadan önce, en başından beri (jicnp r
bBa)." Andersen, "2 Enoch", 1.142.
22. R.
Brown, "The Prologue of the Gospel of John," RevExp 62 (1965)
429-439, 430-431.
23. EE
Bruce, The Gospel of John: Introduction, Exposition and Notes (Grand
Rapids: Eerdmans, 1994) 32.
24. R.
Brown, John I-XII'ye Göre İncil, (AB, 29; Garden City, NY: Doubleday,
1966) 26.
25. Bruce,
"Bizim Müjdecimizin aklında sadece edebi bir kişileştirme yok. Söz'e
atfettiği kişisel statü, gerçek bir varoluş meselesidir; Söz'ün Tanrı'yla
ilişkisi kişisel bir ilişkidir: "Söz Tanrı ileydi." ” Bruce, Yuhanna
İncili: Giriş, Açıklama ve Notlar, 30.
26. Brown,
"Yuhanna İncilinin Önsözü", 431.
27. Brown, Yuhanna
I-XII'ye Göre İncil, 4.
28. 2
Hanok 24
(kısa versiyon): “[H]meleklerime bile ne sırlarımı açıkladım, ne yapılarını
onlara anlattım, ne de bugün size açıkladığım şekliyle tasavvur ettiğim sonsuz
ve akıl almaz yaratımı. ” Andersen, "2 Enoch", 1.143.
29. Yuhanna
1:10: “O dünyadaydı ve dünya onun aracılığıyla var oldu; yine de dünya onu
tanımıyordu” (NRSV).
30. Prologue'un
“gizemli” diliyle ilgili olarak Paul Lamarche, onun soteriolojik boyutunun
altını çiziyor. John'u Pavlus külliyatıyla karşılaştırırsak, Logos'un, Pavlus
için Mesih'in ilahi şahsında somutlaşan gizeme tam olarak karşılık geldiğini
görürüz. Ve muhtemelen Pavlus'un bir pasajında "logos" ve
"gizem" kelimelerinin yan yana bulunması tesadüf değildir; Pavlus'un
misyonu, "sizin [Koloseliler] için bana verilen, Tanrı'nın sözünün (ton
logon tou theou) tam olarak bilinmesi, (gizem için ) çağlar ve
nesiller boyunca gizlenmiş ama şimdi açığa çıkmış olması" görevi değildir
. (Kol. 1:25f.). Kuşkusuz Pauline Logos ve Johannine özdeş değildir; yine de
Pavlus'un Tanrı'nın Sözü ile gizem arasında kurduğu bağlantı, Söz'ün gizem
-içsel söz, gizli gizem, Tanrı'nın planı- olarak daha derin bir şekilde
anlaşılmasının yolunu açabilir.” P. Lamarche, "The Prologue of John"
in: The Interpretation of John ( 2. baskı; ed. J. Ashton;
Edinburgh: T&T Clark, 1997) 47-66, 53.
31. Peder
Borgen, "Yuhanna 1:1-8, bilgili Yahudi tefsirinden yararlanıyor gibi
görünüyor, burada Logos, "Q7 ve ışık, TIN, Yaratılış 1:3 temelinde
bağlantılıdır." P. Borgen, "Logos Gerçek Işıktı: Yuhanna'nın Prologunun
Yorumlanmasına Katkılar," Kasım 14 (1972) 115-130, 192.
32. NR
Petersen, The Gospel of John and Sociology of Light: Language and
Characterization in the Fourth Gospel (Valley Porge: Trinity Press
International , 1993) 72.
33. R.
Bultmann, Yuhanna İncili. Bir Yorum (Philadelphia: Westminster, 1971)
32.
34. logos
teriminin
seçiminin , Septuagint'te zaten bu terminolojiyle ilişkilendirilmiş olan
işlevler olan hem yaratıcı hem de vahiysel rollere işaret ettiğini belirtir.
Logos'un “Yunanca Eski Ahit'te çok sık kullanılan bir kelime olduğunu;
burada iki pasaj grubuna özel dikkat çekilebilir. İlkinde söz yaratıcıdır...
ikincisinde, Rab'bin sözü peygamberin mesajıdır, yani Tanrı'nın amacını halkına
ilettiği araçtır. . . Johannine Prologue'da hem yaratılış hem de vahiy
akıldadır ve müjdenin geri kalanı bizi Eski Ahit'in etkisinin burada
bulunabileceğini varsaymaya teşvik ediyor. Barrett, Aziz John'a Göre İncil, 153.
35. Brown, Yuhanna
I-XII'ye Göre İncil, 25.
36. J.
Ashton, John'u İncelemek: Dördüncü İncil'e Yaklaşımlar (Oxford:
Clarendon, 1994) 20-21.
37. Brown, The
Gospel John I-XII'ye Göre, 6. Ayrıca, “3. ayette 'varlığa geldi'
(eysvsTo)'nun ortaya çıkmasıyla, biz yaratılış alanındayız. Yaratılan her şey
Söz'le yakından ilişkilidir, çünkü yalnızca O'nun aracılığıyla değil, aynı
zamanda O'nun içinde de yaratılmıştır. Aynı fikri Sütun 1.16'daki ilahide de
buluyoruz: 'Çünkü her şey O'nda yaratıldı... her şey O'nda ve O'nda yaratıldı.'
Söz ile onun yaratılışı arasında var olan aynı birlik, Yuhanna 15:5'te İsa ve
Hristiyan için uygulanacaktır: Benden başka hiçbir şey yapamazsınız.' ” Brown, Yuhanna
I-XII'ye Göre İncil, 25.
38. Andersen,
“2 Enoch,” 1.144-145, vurgu benim.
39. Kol
1:15-16 ile daha fazla aydınlatılabilecek olan bu gelenek: “O, tüm yaradılışın
ilk doğanı olan görünmez Tanrı'nın suretidir; çünkü gökte ve yerde, görünen ve
görünmeyen her şey, tahtlar, egemenlikler, hükümdarlar veya güçler, her şey
O'nda yaratıldı; her şey O'nun aracılığıyla ve O'nun için yaratıldı” (NRSV).
40. bkz.
Phil 2:5-8: “Tanrı'nın suretinde olduğu halde, Tanrı'yla eşitliği istismar
edilecek bir şey olarak görmeyen, tersine kendini boşaltan Mesih İsa'daki
düşünce sizde olsun. bir köle biçimi, insan benzerliğinde doğmak. Ve insan
biçiminde bulunduğu için kendini alçalttı ve ölüme, hatta çarmıhta ölüme kadar
itaat etti” (NRSV).
41. DeConick,
Recovering the Original Gospel of Thomas, 201. Ayrıca bkz. A. DeConick, Seek
to See Him: Ascent and Vision Mistisism in the Gospel of Thomas (SVC, 33;
Leiden: Brill, 1996) 66-67.
42. bkz. kef.
165: “Yine güneş kâinattan batıp battığı ve bütün insanlar saklandıkları
yerlere, evlere girip gizlendikleri zaman; bu aynı zamanda evrenin
tamamlanmasının habercisi olduğu için sonun gizemiyle de ilgilidir. Çünkü
evrendeki tüm ışık en sonunda arınıp kurtarıldığında, her şeyin toplayıcısı
olan Son Heykel, toplanıp kendisini yontacaktır. Günün son saati, Son Heykel'in
sonsuzluk çağına yükseleceği saat." Gardner, The Kephalaia of the
Teacher, 174. Krş. Ayrıca Keph. 104: “İlk ölüm, ışığın karanlığa
düştüğü ve karanlığın yöneticilerine karıştığı andır; ta ki nur o büyük ateşte
saflaşıp, karanlıklardan ayrılıncaya kadar. Orada bırakılan hatırlatıcı, Son
Heykeli inşa edebilir ve ona eklemeler yapabilir.” Gardner, Öğretmenin
Kephalaia'sı, 107-108. Seçilmişler tarafından kurtarılan ışık
parçacıklarından yapılan Maniheist eskatolojik “Heykel” ile ilgili olarak bkz.
Widengren, Mani and Manichaeism, 68; Heuser, "Kıpti Kaynaklarına
Göre Maniheist Efsane", 86-87.
43. bkz. Konf.
41: “. . . Ölümlü değil ölümsüz olan tek ve aynı Baba'nın çocukları olarak
kayıt yaptırmış olan sizler, Ebedi Olan'ın Sözü (Xoyoc;) olan Tanrı'nın Adamı
(dvQpcojrov ©sov). . . ” Colson ve Whitaker , Philo, 4.32-33; Konf. 146:
"Ve birçok isim onundur, çünkü ona 'Başlangıç' ve Tanrı'nın Adı, O'nun
Sözü (Xoyoc;) ve O'nun suretinden sonra İnsan denir." Colson ve Whitaker, Philo,
4.88-91.
44. T.
Tobin, “The Prologue of John and Hellenistic Jewish Speculation,” CBQ 52
(1990) 252-69 at 267. Alan Segal ayrıca “Philo'nun göksel insanı, Tanrı'nın baş
meleği ve baş yardımcısı ile özdeşleştirilen Logos'la özdeşleştirdiğini
belirtir. yaratılışta.” Segal, Cennette İki Güç, 189.
45. Tobin,
"Yuhanna'nın Önsözü ve Helenistik Yahudi Spekülasyonu", 267.
46. Tobin,
"Yuhanna'nın Önsözü ve Helenistik Yahudi Spekülasyonu", 267.
47. John
Painter, “John'da karanlık ve ışık zıttır. Her biri diğerini dışlar.” J.
Painter, "Tekvin'i Yuhanna'nın Önsözünde Yeniden Okumak mı?" içinde: Neotestamentica
et Philonica. Peder Borgen Onuruna Çalışmalar (editörler DE Aune, T.
Seland, JH Ulrichsen; Leiden: Brill 2003) 182. Johannine Prologue'daki ilkel
ışık ve karanlık motifi için ayrıca bkz. P. Borgen, Philo, John ve Paul:
Yahudilik ve Erken Hıristiyanlık Üzerine Yeni Perspektifler (BJS, 131;
Atlanta: Scholars, 1987) 89-92.
48.
Tobin, "Yuhanna'nın Önsözü ve
Helenistik Yahudi Spekülasyonu,' 254.
49. Andersen,
"2 Enoch", 1.191-193.
50. J.
Ashton, "The Transformation of Wisdom" içinde: J. Ashton, Studying
John: Approaches to the Fourth Gospel (Oxford: Clarendon, 1994) 7.
51. NF
Denzey, “Yaratılış Gelenekleri Çatışıyor mu? The Use of Some Exegetical
Traditions in the Trimorphic Protennoia and the Johannine Prologue,” VC 55
(2001) 20-44 at 28.
52. Tanrı'nın
işitsel ve antropomorfik tezahürleri arasındaki gerilimin izi, Tesniye okulu
tarafından ilan edilen ilahi İsmin işitsel paradigması tarafından Rahip
geleneğinin antropomorfik tasvirine itiraz edilen İbranice İncil'e kadar
izlenebilir. Kutsal Kitap materyallerindeki ilahi Ad ve ilahi Form
paradigmaları arasındaki gerilimlerle ilgili olarak bkz. Weinfeld, Tesniye
ve Tesniye Okulu, 191-201; Mettinger, Sabaoth'un Tahttan İndirilmesi.
Shem ve Kabod Teolojilerinde Çalışmalar, 124.
1. P.
Schafer, Yahudi Mistisizminin Kökenleri (Tubingen: Mohr/Siebeck, 2009)
5.
2. Schafer,
Yahudi Mistisizminin Kökenleri, 11-14. bkz. ayrıca Himmel-farb, Ascent
to Heaven, 106-114; Halperin, Savaş Arabasının Yüzleri, 359-363; P.
Schafer, “Erken Yahudi Mistisizminin Amacı ve Maksadı. Gershom Scholem Yeniden
Değerlendirildi”, P. Schafer, Hekhalot-Studien (TSAJ, 19; Tubingen:
Mohr/Siebeck, 1988) 277-295; aynısı, Gizli ve Açık Tanrı: Erken Yahudi
Mistisizminde Bazı Büyük Temalar (Albany: SUNY Press, 1992) 150-155; MD
Swartz, Skolastik Büyü: Erken Yahudi Tasavvufunda Ritüel ve Vahiy (Princeton:
Princeton University Press, 1996) 29; 153-157; 170-172; 210-212.
3. Scholem,
"bu sonraki mistikler ile İsa'dan önceki ve sonraki birinci yüzyılın
pseudepigrapha ve kıyametlerinin büyük bir bölümünü üreten gruplar arasında
gizli ama etkili ve bazen hala izlenebilir bağlantılar olduğunu" savundu.
Scholem, Başlıca Eğilimler, 42.
4. Scholem,
Başlıca Eğilimler, 67.
5. Metatron
geleneğinin çeşitli akımlarıyla ilgili olarak Scholem, "bir yönü
Metatron'u Jahoel veya Michael ile özdeşleştirir ve onun bir insandan bir
meleğe dönüşmesi hakkında hiçbir şey bilmez. Metatron ile ilgili Talmud
pasajları bu türdendir. Diğer yön, Metatron'u kıyamet literatüründe tasvir
edildiği şekliyle Enoch figürüyle özdeşleştirir. . . . Hekhaloth Kitabı veya 3.
Enoch yazıldığında, iki yön çoktan iç içe geçmişti.” G. Scholem, Yahudi
Gnostisizmi, Merkabah Mistisizmi ve Talmudik Gelenek (New York: Yahudi
Teoloji Semineri, 1965) 51
6. E.
Wolfson, Luminal Darkness: Imaginal Gleanings from Zoharic Literature (
Oxford: Oneworld, 2007) 1. Wolfson ayrıca, Kastilya çevresinin kabalistleri
gibi, Zohar'ın yazarının da Sitra adını verdiği şeytani bir alemi
anladığını belirtir. Ahra, 'Diğer Taraf', yapısal olarak ilahi alemi
yansıtır: her iki alem de on güçten oluşur. Wolfson, Luminal Karanlık, 2.
7. Tishby, The
Wisdom of the Zohar, 450. Eitan Fishbane, “zoharik mitolojinin belirgin
boyutunun, on katlı ilahi yapının belirli bileşenlerinde kökleri olan
metafizik güçler, iyi ve kötü arasındaki daimi kozmik mücadele olduğunu
belirtir. İlahi benlik, tıpkı insan deneyimi dünyası gibi, Sağ Taraf
(Hesed-Sevgi/Merhamet) ve Sol Taraf (Gevurah/Din- Şiddet/Yargı ) arasındaki
gergin bir kutbun hakim olduğu şekilde tasvir edilir. . . ” EP Fishbane,
"The Zohar: Masterpiece of Jewish Mistisism", Jewish Mysticism and
Kabala: New Insights and Scholarship (ed. EE. Greenspahn; New York and London:
New York University Press, 2011) 49-67, 54.
8. Joseph
Dan, sefirotik sistemin şeytani muadilinin kavramsal kristalleşmesinin izini
Kastilya okulunun bir temsilcisine kadar sürer ve "ilk kabalistik
dualistik sistem, Haham Isaac ben Jacob ha-Cohen tarafından yazılmış, Risaleler
Üzerine İnceleme başlıklı kısa bir risalede sunulmuştur. Soldaki Yayılımlar.
Yaklaşık 1265 yılında Kastilya'da yazılan bu risale, yedi ilahi kötü gücün
paralel bir sistemini anlatır; bunlardan ilki Samael ve yedincisi dişil olanı Lilith
olarak adlandırılır. Bu figürlerin her ikisinin de Haham İshak'tan önceki
Yahudi yazılarında uzun bir geçmişi olsa da, görünüşe göre onları bir araya
getiren ve onları çeşitli kötülük yapısını yöneten Tanrı ve Şeyhinah'a
paralel ilahi bir çift olarak sunan ilk kişi oydu. iyiliğin güçlerine,
sağdaki yayılımlara karşı evrende egemenlik mücadelesi veren iblisler.” J. Dan,
Kabala: Çok Kısa Bir Giriş (Oxford: Oxford University Press, 2006) 50.
9. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 451.
10. “. . .
ilahi karşısında sol olarak kabul edilen şeytani alem. . . ” Wolfson, Luminal
Darkness, 2. Wolfson, “ ortaçağ Avrupa'sında ortaya çıkan teosofik bir
yayılım doktrinine dayanan ilk edebi kaynak olan Sefer ha- Bahir'de,
Şeytan'ın ilahi 'niteliklerden' biri, ' sol el', 'adı kötü' ve 'Tanrı'nın
kuzey tarafında yer alan'.” Wolfson, Luminal Darkness, 31. Wolfson şunu
ekliyor: “Ancak, Kastilya'nın kabalistik çevrelerinde, şeytani olan basit bir
şekilde sunulmaz. Tanrı'nın güçlerinden biri olarak değil, ilahi olanı tamamen
tamamlayan bir alem olarak. Wolfson, Luminal Karanlık, 31
11. bkz. Apok.
Ab. 22:1-2; 29:11.
12. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 451.
13. bkz. Apok.
Ab. 23:4-11; Zohar I.152b-153a. Bu tasvirle ilgili olarak bkz.
Orlov, “'The Likeness of Heaven: Kavod of Azazel in the Apocalypse of
Abraham,” 232-253.
14. Daha
sonraki Yahudi mistisizminde ilahi ve şeytani karşıtlığı üzerine düşünen Joseph
Dan, "ilahi olanın bağımsız bir düşmanı olarak kötülüğün güçlerinin
formülasyonu ve insan yaşamının, kötülüğün içinde bulunduğu dualistik bir
evrende yürütülüyormuş gibi tanımlanması"na dikkat çeker. ve iyilik
sürekli bir mücadele içindedir, kabalanın Yahudi dünya görüşüne katkısı budur.”
Dan, Kabala, 50.
15. Wolson,
"Zohar'ın yazarı, tıpkı Kastilyalı selefleri gibi , kötülüğün kökeni ve
ilahi ile şeytani olanın etiyolojik ilişkisi sorunuyla ilgileniyordu"
diyor. Ayrıca, "bu çemberdeki düalist duruş, ontolojik veya metafizik
türden değildir. Yani kabalistik anlayış. . . tek Tanrı'nın hem iyiyi hem de
kötüyü, ışığı ve karanlığı, insan bireyinin iyi ve kötü dürtülerini yarattığını
açıkça belirtir. Bu kavramsal arka plana karşı, bu kabalistlerin şeytani sol
tarafın doğuşu sorusuyla ilgilendiklerini anlamalıyız. Buradaki temel varsayım,
şeytani olanın bile yayılma sürecindeki bir aşamadan türediğidir. Bu nedenle
şeytani, özerk bir güçten ziyade, genellikle Yargı olarak tanımlanan ilahi bir
niteliğin bir uzantısı olarak tasvir edilir. Wolfson, Luminal Darkness, 3
ve 31-32.
16. Bu
kavramla ilgili olarak Elliot Wolfson, “bu kabalistlere göre, 'solun
yayılımları' ilahi alemin kendisinin sol tarafında köken alır ve onun
tarafından sürdürülür. Yani şeytani olanın ilahi olanın içinde bir kökü vardır.
Bu gnostik tema, Zohar'da tekrar tekrar geliştirilmiştir; aslında, eserin
esasen karakteristik doktrinlerinden birini oluşturur. Wolfson, Luminal
Karanlık, 2.
17. Fishbane,
"Zohar: Yahudi Mistisizminin Başyapıtı", 54.
18. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 452.
19. Örneğin Zohar
1.52a'ya bakın.
20. Tishby, The
Wisdom of the Zohar, 452. Tishby, Zohar'da "canavarın Shekhinah
denizine ve oradan akan nehirlere girişi olarak tanımlanan 'Diğer Taraf'ın
zaferinin bir öyküsü" olduğunu gösterir. ” Tishby, Zohar Bilgeliği, 452.
21. Whitney,
İki Garip Canavar, 117.
22. Bu
gelişme ile ilgili olarak bkz. I. Jacobs, The Midrashic Process: Tradition
and Interpretation in Rabbinic Judaism (Cambridge: Cambridge University
Press, 1995) 158; MA Fishbane, Exegetical Imagination: Yahudi Düşüncesi ve
Teolojisi Üzerine (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1998) 41-55;
aynısı, Biblical Myth and Rabbinic Mythmaking (Oxford: Oxford University
Press, 2003) 273-285; A. Orlov, "What is Below?: Mysteries of Leviathan in
Jewish Pseudepigrapha and Mishnah Hagigah 2:1", Hekhalot Literature in
Context: From Byzantium to Babylonia (eds. R. Boustan et al.; Tubingen:
Mohr/Siebeck, 2013) 313-322.
23. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 452.
24. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 453.
25. Tishby,
daha sonraki Yahudi mistisizminde "birkaç emrin, örneğin Azazel'e
gönderilen keçi, boynu kırılan düve, yemeklerden sonra ellerin yıkanması ve
filakterilerdeki hayvan kılı. Tishby, Zohar Bilgeliği, 453.
26. Tishby, The
Wisdom of the Zohar, 453. Wolfson, "Zohar'da mitswot'un iki
amacı vardır: ya ilahi ışığın en üst kademelerden en alt kademelere akışını
sürdürerek kutsallık alemini güçlendirmek ve sürdürmektir. veya kutsal alemin
birliğine karışmamaları için kötü güçleri etkisiz hale getirmek. Zohar'a göre
özellikle kurbanlar, şeytana hakkını tam anlamıyla verdiğimiz bir
örnektir.' Yani, her kurbanın bir kısmı Sitra Ahra'ya ayrılır, tek
istisna olah, Kutsal Yazılara göre tamamen Tanrı için yakılan yakmalık
sunudur." Wolfson, Aydınlık Karanlık, 37.
I T. Tishby,
The Wisdom of the Zohar, 453. Tishby, “tabernacle dikildiğinde Shekhinah
çok oldu ” diyen Zohar geleneğinde rahip mevcudiyetinin zayıflaması ile
Öteki Tarafın gücü arasındaki bağlantıyı araştırıyor. güçlüydü ve 'Diğer
Taraf'ın gücü azaldı ve İsrail'in müteakip günahları olmasaydı, 'Diğer Taraf'
daha fazla yetki kullanamayacaktı. Ama bir kez kötü yollarına döndüklerinde
'Diğer Taraf' iyileşti ve 'o günden sonra yapabilecekleri tek şey, kurbanların,
içki içkilerinin ve içkilerin gizemi aracılığıyla her şeyin bir kısmını 'Diğer
Tarafa' vermek oldu. tüm teklifler. Tapınağın yıkılmasıyla kurbanların
kesilmesiyle birlikte, 'Diğer Taraf' yatıştırılmalı ve kabukların dünyaya
hükmettiği gece vakti kılınan yasal akşam namazı sırasında doğru bağlılık
yoluyla uzak tutulmalıdır. Tishby, Zohar Bilgeliği, 454.
28. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 452.
29. “. . .
Zohar'ın dilinde, Şeytan kutsal alandan (Shekhinah) çıkarılacak ve
kutsallık tarafı yukarı doğru yükselecekti.” Wolfson, Aydınlık Karanlık, 38.
30. Tishby, Zohar
Bilgeliği, 452.
31. Schafer,
Yahudi Mistisizminin Kökenleri, 11.
32. JL
Hagen, “No Longer 'Slavonic' Only: 2 Enoch Tastested in Coptic from Nubia,” in New
Perspectives on 2 Enoch: No Longer Slavonic Only (editörler A. Orlov, G. Boccaccini,
J. Zurawski; SJS, 4; Leiden: Brill, 2012) 7-34.
33. bkz.
Charles ve Morfill, Enoch'un Sırları Kitabı, xvii.
34. Zohar'ın
sembolik
haritasına göre Mısır, şeytani sol tarafı temsil eder" gözleminde bulunur.
Wolfson, Luminal Karanlık, 3.
35. Bu
geleneklerle ilgili olarak bkz. Wolfson, Luminal Darkness, 4-5.
36. Zohar
1.83a. D.
Matt, The Zohar: The Book of Enlightenment (Batı Maneviyatının
Klasikleri; New York: Paulist Press, 1983) 63.
Kaynakça
I. Metinler ve Çeviriler
Abdullaeva, Firiuza. IIe[>cuiicKa>i KopauuuecKax 3K3ezemuKa:
TeKcmti, nepe- eodbt, KOMMeumapuu. C.-IIeTep6ypr: IIeTep6yprcKoe
BocTOKOBe^eHMe, 2000.
Abrams, Daniel. Bahir'in
Kitabı. Los Angeles: Cherub Press, 1994.
Albek, Chanoch. Midraş Bereshit Rabbati. Kudüs: Mekitse Nirdamim,
1940.
İskender, Philip. “3 (İbranice Kıyamet) Hanok.” Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 1.223-315. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Allison, Dale. Matthew: Daha Kısa Bir Yorum. Londra ve New York:
T&T Clark, 2004.
Andersen, Francis. “2 (Slav Kıyameti) Enoch.” Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. Düzenleyen JH Charlesworth, 1.91-221. 2 cilt New York:
Doubleday, 1983-1985.
Anderson, Gary ve Stone, Michael. Adem ve Havva Kitaplarının Özeti.
Gözden Geçirilmiş İkinci Baskı. EJL 17. Atlanta: Bilginler, 1999.
Aune, David. Vahiy
17-22. WBC 52C. Nashville, TN: T. Nelson, 1998.
Barrett, Charles.
Aziz Yuhanna'ya Göre İncil. Londra: SPCK, 1978.
Bauckham,
Richard. Yahuda, 2 Petrus. WBC 50. Waco, TX: Kelime Kitapları, 1983.
Siyah, Matthew. Enoch
Kitabı veya 1 Enoch. SVTP 7. Leiden: Brill, 1985.
Bobichon, Philippe. Justin Martyr: Tryphon ile Diyalog. Fribourg:
Aca demic Press Fribourg, 2003.
Bbhlig, Alexander ve ark. Nag Hammadi Yazmaları III, 2 ve IV, 2:
Mısırlıların İncili (Büyük Görünmez Ruh'un Kutsal Kitabı). NHS 4. Leiden:
Brill, 1975.
Bttrich, Christfried. Slavische Henochbuch. JSHRZ 5. Gutersloh:
Giitersloher Verlaghaus, 1995.
305
Box, George Herbert ve Landsman, Joseph. İbrahim'in Kıyameti. Slavca
Metin ve Notlardan Bir Çeviri İle Düzenlendi. TED 1.10. Londra, New York:
The Macmillan Company, 1918.
Braude, William. Pesikta Rabbati. 2 cilt YJS 18. New Haven, CT:
Yale University Press, 1968.
Brown, Raymond. Yuhanna I-XII'ye Göre Müjde. AB 29. Garden City,
NY: Doubleday, 1966.
Bruce, Frederick. Yuhanna İncili: Giriş, Açıklama ve Notlar. Grand
Rapids, MI: Eerdmans, 1994.
Bultmann, Rudolph. Yuhanna İncili. Bir Yorum Philadelphia: Batı bakanı,
1971.
Burchard, Christoph. "Yusuf ve Aseneth." Eski Ahit'te
Pseude-pigrapha. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 2.177-247. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Cahill, Michael. Mark Üzerine İlk Yorum. Açıklamalı Çeviri. Oxford:
Oxford University Press, 1998.
Cassuto, Umberto. Yaratılış Kitabı Üzerine Bir Yorum. Kudüs:
Magnes, 1989.
Chadwick, Henry. Menşei: Contra Celsum. Cambridge: Cambridge
University Press, 1953.
Charles, Robert
Henry. Hanok Kitabı. Oxford: Clarendon Press, 1893.
------ .
Eski Ahit'in Apocrypha ve Pseudepigrapha'sı. 2 cilt Oxford: Clarendon Press, 1913.
Charles, Robert Henry ve Morfill, William Richard. Enoch'un Sırları
Kitabı. Oxford: Clarendon Press, 1896.
Charlesworth, James. "Manaşşe Duası." Eski Ahit'te Pseude
pigrapha. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 2.625-37. 2 cilt New York:
Doubleday, 1983-1985.
Cohen, Martin. Shfur Qomah: Metinler ve Düzeltmeler. TSAJ 9.
Tübingen: Mohr/Siebeck, 1985.
Colson, Francis Henry ve Whitaker, George Herbert. Philo. 10 cilt
LCL. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1929-1964.
Kopenhag, Brian. Hermetik. Yunan Corpus Hermeticum ve Eatin Asklepius,
Notlar ve Giriş ile Yeni Bir İngilizce Çeviride. Cambridge: Cambridge
University Press, 1995.
Danby, Herbert. Mişna.
Oxford: Oxford University Press, 1992.
Davies, William ve Allison, Dale. Aziz Matta'ya Göre İncil. 3 cilt
Edinburg: T&T Clark, 1988.
Davila, James. Çeviride Hekhalot Eiterature: Merkavah Tasavvufunun
Başlıca Metinleri. SJJTP 20. Leiden: Brill, 2013.
Dunn, Geoffrey. Tertullian.
Londra: Routledge, 2004.
Erman, Bart. Apostolik Babalar. LCL. 2 cilt Cambridge,
Massachusetts: Harvard University Press, 2003.
Epstein, İsidore.
Babil Talmudu. Londra: Soncino, 1935-1952.
Evans, Ernest. Tertullian. Karşı Marcionem. 2 cilt Oxford,
Clarendon Press, 1972.
Fitzmyer, Joseph. Luka'ya Göre İncil. 2 cilt AB 28, 28A. Garden
City, NY: Doubleday, 1981.
Freedman, Harry ve Simon, Maurice. Midraş Rabbah. 10 cilt Londra:
Soncino, 1961.
Friedlander, Gerald. Pirke de Haham Eliezer. 2. baskı New York:
Hermon Press, 1965.
Garda Martinez, Florentino ve Tigchelaar, Eibert. Ölü Deniz
Parşömenleri Çalışma Sürümü. 2 cilt Leiden: Brill, 1997.
Gardner, Ian. Öğretmenin Kephalaia'sı: Yorumlu Çeviride Düzenlenmiş
Kıpti Maniheist Metinler. NHMS 37. Leiden: Brill, 1995.
Gaylord, Harry. “3 (Yunan Kıyameti) Baruch.” Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 1.653-79. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Gnilka, Joachim. Evangelium ve Markus. 2 cilt EKKNT 2.1-2. Zürih:
Benziger; Neukirchen-Vluyn: Neukirchener Verlag, 1978-79.
Guggenheimer,
Heinrich. Kudüs Talmudu. Pesahim ve Yoma'yı inceler.
Basım, Çeviri
ve Yorum. SJ
74. Berlin: De Gruyter, 2013.
Gundry, Robert. Matta: Zulüm Altındaki Karma Bir Kilise İçin El Kitabı
Üzerine Bir Yorum. Grand Rapids, MI: Eerdmans, 1994.
Hanhart, Robert. Sacharja. BKAT 14/7. Neukirchen-Vluyn:
Neukirchener Verlag, 1990.
İshak, Efraim. "1 (Etiyopya Kıyameti) Enoch." Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 1.5-89. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Jacobson, Howard. Ezekiel'in Exagoge'u. Cambridge: Cambridge
University Press, 1983.
------ .
Latince Metin ve İngilizce Çeviri ile Pseudo-Philos Liber Antiquitatum
Biblicarum Üzerine Bir Yorum . 2 cilt AGAJU 31. Leiden: Brill, 1996.
Jagic, Vatroslav. "Slavische Beitrage zu den biblischen Apocryphen,
I, Die altkirchenslavischen Texte des Adambuches." Wissenschaften
Akademie Der Kaiser Liken Denkschriften . Philosophisch-historische Classe 42
(1893): 44-47.
Jellinek, Adolph.
Beth ha-Midrash. 6 cilt Kudüs: Wahrmann, 1967.
Kee, Howard. "On İki Patriğin Ahitleri." Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 1.775-828. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Knibb, Michael. Enoch'un Etiyopya Kitabı: Aramice Ölü Deniz
Parçalarının Işığında Yeni Bir Baskı. 2 cilt Oxford: Clarendon Press, 1978.
Kulik, İskender. Retrovert Slav Pseudepigrapha: İbrahim Kıyametinin
Orijinaline Doğru. TCS 3. Atlanta: Bilginler, 2004.
Lauterbach, Jacob. Mekhilta de-Rabbi Ishmael: A Critical Edition on
the Basis of the Manuscripts and Early Editions with an English Translation, Introduction
and Notes. 2 cilt Philadelphia: Yahudi Yayın Derneği, 2004.
Layton, Bentley. Nag Hammadi Codex II, 2-7. 2 cilt NHS 20. Leiden:
Brill, 1989.
Mahir, Michael. Targum Sözde Jonathan: Genesis. Arbib IB.
Collegeville, MN: Liturgical Press, 1992.
Markoviç, Miroslav. lustini Martyris Dialogus Cum Tryphone. PTS
47. Berlin/New York: De Gruyter, 1997.
Marcus, Ralph. Philo. Genesis ile ilgili Sorular ve Cevaplar. LCL.
Cambridge/ Londra: Harvard University Press/Heinemann, 1949.
------ .
Philo, Exodus Üzerine Sorular ve Cevaplar. LCL. Cambridge/Londra: Harvard
University Press/Heinemann, 1949.
Matt, Daniel. Zohar: Aydınlanma Kitabı. Batı Maneviyatının
Klasikleri . New York: Paulist Press, 1983.
------ .
Zohar: Pritzker Sürümü . 12 cilt Palo Alto, CA: Stanford University Press, 2003.
McCrindle, John. Mısırlı Keşiş Cosmas'ın Hristiyan Topografyası.
Yunancadan çevrilmiş ve Notlar ve Giriş ile Düzenlenmiştir. Cam köprüsü:
Cambridge University Press, 2010.
McNamara, Martin. Targum Neofiti 1: Yaratılış. ArBib 1A.
Collegeville, MN: Liturgical Press, 1992.
McNamara, Martin ve ark. Targum Neofiti 1, Levililer; Targum Sözde
Jona- than, Levililer. ArBib 3. Collegeville, MN: Liturgical Press, 1994.
Metzger, Bruce. "Ezra'nın Dördüncü Kitabı." Eski Ahit'te Pseude
pigrapha. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 1.517-559. 2 cilt New York:
Doubleday, 1983-85.
Milgrom, Yakup. Levililer 1-16: Giriş ve Açıklama ile Yeni Bir Çeviri.
AB 3. New York: Doubleday, 1991.
Milik, Jozef Tadeusz. The Books of Enoch: Aramice Fragments of Qumrdn
Cave 4. Oxford: Clarendon Press, 1976.
Neusner, Yakup. Sifre'den Tesniye'ye. Analitik Çeviri. BJS 101. 2
cilt. Atlanta: Bilginler, 1987.
-------- .
Pesiqta de Rob Kahana. 2 cilt Atlanta: Bilginler, 1987.
Nickelsburg, George. 1 Enoch 1: 1 Enoch Kitabı Üzerine Bir Yorum:
1-36. Bölümler; 81-108. Hermeneia. Minneapolis: Kale, 2001.
Nickelsburg, George ve VanderKam, James. 1 Enoch 2: 1 Enoch Kitabı
Üzerine Bir Yorum: 37-82. Bölümler. Hermeneia, Minneapolis: Kale, 2012.
Nock, Arthur ve Festugiere, Andre-Jean. Corpus Hermeticum. 4 cilt
Paris: Les Belles Lettres, 1954-60.
Odeberg, Hugo. 3 Hanok
veya İbranice Hanok Kitabı. New York: KTAV, 1973.
Olson, Daniel. Enok. Yeni Bir Çeviri: Enoch'un Etiyopya Kitabı veya 1
Enoch. North Richland Hills, Teksas: Bibal Press, 2004.
Oswalt, John. İşaya Kitabı. Bölümler 40-66. NICOT. Grand Rapids, MI:
Eerdmans, 1998.
Paget, James. Barnaba Mektubu. WUNT 2.64. Tübingen: Mohr/Siebeck,
1994.
Philonenko-Sayar, Belkıs ve Philonenko, Marc. LApocalypse d Abraham.
Giriş, metin kölesi, çeviri ve notlar. Semitica 31. Paris: Librairie
Adrien-Maisonneuve, 1981.
-------- .
Apokalypse Abrahams öl. JSHRZ 5.5. Gutersloh: Mohn, 1982.
------ .
"Apocalypse d Abraham." La İncil'de . Ecrits
intertetamentaires. A. Dupont-Sommer ve diğerleri tarafından düzenlendi,
1691-1730. Paris: La Bibliotheque de la Pleiade, 1987.
Robbins, Frank. Batlamyus, Tetrabiblos. LCL. Cambridge: Harvard
University Press/Londra: Heinemann, 1940.
Rubinkiewicz, Ryszard. LApocalypse dAbraham en vieux kölesi. Giriş,
metin eleştirisi, çeviri ve yorum. ZM 129. Lublin: Towarzystwo Naukowe
Katolickiego Uniwersytetu Lubelskiego, 1987.
Rubinkiewicz, Ryszard ve Lunt, Horace. "İbrahim'in Kıyameti."
Eski Ahit Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi,
1.681-705. 2 cilt New York: Doubleday, 1983-1985.
Sanders, EP "İbrahim'in Vasiyeti." Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 1.871-902. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Schafer, Peter, Schlüter, Margaret ve von Mutius, Hans George. Synapse
zur Hekhalot-Literatur. TSAJ 2. Tübingen: Mohr/Siebeck, 1981.
Kapa çeneni, Robert. "Aristeas'ın Mektubu." Eski Ahit
Pseudepigrapha'da. JH Charlesworth tarafından düzenlendi, 2.7-34. 2 cilt
New York: Doubleday, 1983-1985.
Sluser, Michael. Aziz Lustin Şehit. Trypho ile Diyalog Washington,
DC: Amerika Katolik Üniversitesi Yayınları, 2003.
Sokolov, MatveJ İvanoviç. “MaTepnanbi n saMeTKU nocraminoii c;ia -bhhckom nnTeparype. BbinycK TpeTMM.
VII. C;iai»iuci<a;i Knnra Enoxa HpaBe^noro. TeKCTbi, ia'rmici<mi nepeBOfl
n nccneflOBanne. nocMepTHbiii Tpyn aBTopa npnroTOBnn k M3flaHMio M. CnepaHCKMM.” 'Imeiufi b O6tu,ecmee LIcmopuu u ffpemocmeu Poccuuckux 4 (1910): 1-167.
Sperling, Harry ve Simon, Maurice. Zohar. 5 cilt Londra ve New
York: Soncino, 1933.
Thackeray, Henry St. J. ve Markus, Ralph. Josephus. 10 cilt LCL.
Kam köprüsü: Harvard University Press, 1926-65.
Tiller, Patrick. 1 Enoch'un Hayvan Kıyameti Üzerine Bir Yorum. EJL
4. Atlanta: Bilginler, 1993.
Uhlig, Siegbert. Das athiopische Henochbuch. JSHRZ 5.6. Gutersloh:
Giitersloher Verlaghaus Mohn, 1984.
Vaillant, Andre. Le Livre des secrets d'Henoch: Texte slave and
traduction francaise. Metinler, 1'Institut d'Etudes köleler 4 par.
VanderKam, James. Jubilees Kitabı. 2 cilt CSCO 510-11. Scriptores
Aethiopici 87-88. Leuven: Peeters, 1989.
Waldstein, Michael ve Wisse, Frederik. John Apocryphon. Nag Hammadi
Yazmaları II, 1'in Özeti; III, 1; ve IV, 1 ile BG 8502, 2. NHMS 33. Leiden:
Brill, 1995.
Walton, John. Yaratılış.
NIVAC. Grand Rapids, MI: Zondervan, 2001.
Vat, John. İşaya
34-66. WBC 25. Waco, TX: Kelime Kitapları, 1987.
Wertheimer, Süleyman. Batei Midraşot. 2 cilt Kudüs: Mosad Harav
Kook, 1950-53. [İbranice]
Adelman, Rachel. Bastırılanların Dönüşü: Pirqe De-Rabbi Eliezer ve
Pseudepigrapha. JSJSS 140. Leiden: Brill, 2009.
İskender, Philip. Mistik Metinler: Şabat Kurbanı Şarkıları ve İlgili
El Yazmaları. LSTS 61. Londra: T&T Clark, 2005.
Allison, Dale. Yeni Musa: Bir Matta Tipolojisi. Minneapolis:
Fortress Press, 1993.
-------- . "Magi'ye
Kılavuzluk Eden Yıldız Neydi?" BR 9 (1993): 20-24.
------ .
" İsa'nın Ayartmalarının Ardında: Q 4:1-13 ve Markos 1:12-13." İsa'nın
Faaliyetlerinin Doğrulanmasında . BD Chilton ve C. Evans tarafından
düzenlendi, 195-213. AĞLAR 28/2. Leiden: Brill, 2002.
------ .
"Magi'nin Meleği (Matta 2:2, 9-10)." Matta Çalışmaları'nda :
Geçmişin ve Bugünün Yorumlanması. DC Allison tarafından düzenlendi, 17-41.
Grand Rapids, MI: Baker Academic, 2005.
Anderson, Gary. "Adem ve Havva'nın Hayatındaki Tövbe Anlatısı."
Adem ve Havva Edebiyatında . Toplanan Denemeler. G. Anderson, ME
Stone ve J. Tromp tarafından düzenlendi, 3-42. SVTP 15. Leiden: Brill, 2000.
------ .
"Adem'in Yükselişi ve Şeytan'ın Düşüşü." Adem ve Havva
Edebiyatında . Toplanan Denemeler. G. Anderson, ME Stone ve J. Tromp
tarafından düzenlendi, 83-110. SVTP 15. Brill: Leiden, 2000.
Melek, Yusuf. Ölü Deniz Parşömenlerinde Öteki Dünya ve Eskatolojik
Rahiplik. STDJ 86. Leiden: Brill, 2010.
Annus, Amar. "Gözcülerin Kökeni Üzerine: Mezopotamya ve Yahudi
Geleneklerinde Tufan Öncesi Bilgeliğin Karşılaştırmalı Bir İncelemesi." JSP
19 (2010): 277-320.
Aptowitzer, Victor. "Asenath, Joseph'in Karısı: Haggadic
Edebi-Tarihsel Bir Araştırma." HUCA 1 (1924): 282-83.
------ .
"Aggadah'ta Görüntülenen Göksel Tapınak." Binah'ta : Yahudi
Düşüncesinde Çalışmalar. Düzenleyen J. Dan, 1-29. New York: Prager, 1989.
Arbel, Defne. İlahi Sırların İzleyicileri: Hekhalot ve Merkavah
Edebiyatında Tasavvuf ve Mit. Albany, NY: SUNY Press, 2003.
Ashton, John. Yuhanna'yı İncelemek: Dördüncü İncil'e Yaklaşımlar. Oxford:
Clarendon, 1994.
Balentine, Samuel. Tevrat'ın İbadet Vizyonu. Minneapolis: Fortress
Press, 1999.
Bamberger, Bernard. Düşmüş Melekler: Şeytan'ın Aleminin Askerleri. Philadelphia:
Yahudi Yayın Derneği, 1952.
Barker, Margaret. Cennetin Kapısı: Kudüs'teki Tapınağın Tarihi ve
Sembolizmi. Londra: SPCK, 1991.
------ .
Yaratılış: Çevre İçin İncil'deki Bir Vizyon. Londra: T&T Clark, 2010.
Barton, George. "Kanonik Dışı Kıyamet Edebiyatında MS 100'e Kadar
Meleklerin ve Şeytanların İsimlerinin Kökeni" JBL 31 (1912):
156-167.
Bauckham, Richard. "İsa ve Vahşi Hayvanlar (Markos 1:13): Ekolojik
Bir Çağ İçin Kristolojik Bir İmge." Nasıralı İsa'da: Rab ve Mesih:
Tarihsel İsa ve Yeni Ahit Kristolojisi Üzerine Denemeler . JB Green ve M.
Turner tarafından düzenlendi, 3-21. Grand Rapids, MI: Eerdmans, 1994.
Beale, Gregory. Tapınak ve Kilisenin Misyonu. NSBT 17. Downers
Grove, IL: Intervarsity Press, 2004.
------ .
Neye İbadet Edersek O Oluruz: İncil'deki Bir Putperestlik Teolojisi. Downers Grove, IL:
Inter-Varsity Press, 2008.
Beckerleg, Catherine Leigh. Aden'deki “Tanrı'nın Sureti”. Doktora
diss. Harvard Üniversitesi, 2009.
Lütfen, Christopher. "Erken Yahudi Anlatılarında Yaratılış 15'teki
Hayvan Ayininin Yeniden Okunması." CBQ 50 (1988): 36-46.
Ben-Dov, Jonathan. "Enoch'un Benzetmelerinde Kozmoloji Üzerine
Tefsir Notları." Hanok ve İnsanoğlu Mesih'te: Benzetmeler Kitabını
Yeniden Ziyaret Etmek . G. Boccaccini tarafından düzenlendi, 143-150. Grand
Rapids, MI: Eerdmans, 2007.
Berlejung, Angelika. Theologie der Bilder: Mezopotamya'da Herstellung
ve Einweihung von Kultbildern ve alttestamentliche Bilderpolemik. OBO 162.
Freiburg: Universitatsverlag, 1998.
Bhayro, Siyam. Enoch 6-11'in Shemihazah ve Asael Anlatısı: Antik Yakın
Doğu ve İncil'deki Öncüllere Referansla Giriş, Metin, Çeviri ve Yorum. AOAT
322. Munster: Ugarit-Verlag, 2005.
-------- . "Nuh
Kütüphanesi: 1 Hanok 6:11 Kaynakları." JSP 15 (2006): 163-177.
Bietenhard, Hans. Die himmlische Welt im Urchristentum und Spdtjudentum.
WUNT 2. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 1951.
Blair, Judit. Eski Ahit'i Demonising: İbranice İncil Azazel, Lilith,
Deber, Qeteb ve Reshefin'in İncelenmesi. YAĞ 2.37. Tübingen: Mohr/Siebeck,
2009.
Bloch-Smith, Elizabeth. "'Şan Kralı kimdir?' Süleyman Mabedi ve
Sembolizmi.” Kutsal Yazılarda ve Diğer Eserlerde. Philip J. King Onuruna
İncil ve Arkeoloji Üzerine Denemeler. Düzenleyen M. Coogan ve diğerleri,
19-31. Louisville, KY: Westminster, 1994.
Blocher, Henri. "Zacharie 3. Josue et le Grand Expiations
Gezisi." ETR 54 (1979): 264-270.
Boccaccini, Gabriele. Orta Yahudilik. Yahudi Düşüncesi, MÖ 300 - MS
200 Minneapolis: Kale, 1991.
-------- .
Rabbinik Yahudiliğin Kökleri. Grand Rapids, MI: Eerdmans, 2002.
Boden, Peggy Jean. Mezopotamya Ağız Yıkama (Mis Pi) Ritüeli. Doktora
diss. Johns Hopkins Üniversitesi, 1998.
Bohak, Gideon. "Asenath'ın Peteği ve Onias'ın Tapınağı: Joseph ve
Asenath'ın Anahtarı." Onbirinci Dünya Yahudi Çalışmaları Kongresi
Bildirileri'nde, Bölüm A. Düzenleyen D. Assaf, 163-70. Kudüs: Magness
Press, 1994.
------ .
Joseph ve Aseneth ve Heliopolis'teki Je dilek Tapınağı. Atlanta: Bilginler, 1996.
Borgen, Peder. Cennetten Ekmek: Yuhanna İncili'ndeki Manna Kavramı ve
Philo'nun Yazıları Üzerine Bir Tefsir Çalışması. Kasım 10. Leiden: Brill,
1965.
------ .
"Logos Gerçek Işıktı: Yuhanna'nın Önsözünün Yorumlanmasına Katkılar."
Kasım 14 (1972): 115-130.
------ .
Philo, John ve Paul: Yahudilik ve Erken Hıristiyanlık Üzerine Yeni
Perspektifler. BJS 131. Atlanta: Alimler, 1987.
Bttrich, Christfried. Weltweisheit, Menschheitsethik, Urkult: Studien
zum slavischen Henochbuch. WUNT 2/50. Tübingen: Mohr/Siebeck, 1992.
------ .
Adam als Mikrokosmos: eine Untersuchung zum slavischen Henoch buch . JU 59. Frankfurt am Main:
Lang, 1995.
Bouche-Leclercq,
Auguste. Yunan astrolojisi. Paris: Ernest Leroux, 1899.
Bousset, Wilhelm. Hauptprobleme der Gnosis. FRLANT 10. Göttingen:
Vandenhoeck & Ruprecht, 1907.
Breytenbach, Cilliers ve Peggy L. Day. "Şeytan." İncil'deki Tanrılar
ve Şeytanlar Sözlüğünde. K. van der Toorn, B. Becking ve PW van der Horst
tarafından düzenlendi, 726-732. Leiden: Brill, 1995.
Brown, Raymond. "Kumran'ın
Mesihçiliği." CBQ 19 (1957): 53-82. . "Yuhanna İncili'nin Önsözü." RevExp 62
(1965): 429-439.
Bryan, David. "Şecere Akışkanlığında Son Çalışmalar Işığında Gen 4
ve 5'in Yeniden Değerlendirilmesi." ZAW 99 (1987): 180-188.
Buber, Martin. Die
Schrift und ihre Verdeutschung. Berlin: Schocken, 1936.
Bucur, Bogdan. Angelomorfik Pnömatoloji: İskenderiyeli Clement ve
Diğer Erken Hıristiyan Tanıklar. SVC 95. Leiden: Brill, 2009.
Burchard, Christoph. Untersuchungen zu Joseph und Aseneth:
Uberlieferung—Ortsbestimmung. WUNT 8. Tübingen: Mohr/Siebeck, 1965.
------ .
"Joseph ve Aseneth Üzerine Araştırmaların Mevcut Durumu." Eski İsrail'de
Din, Edebiyat ve Toplum, Biçimlendirici Hıristiyanlık ve Yahudilikte. J.
Neusner tarafından düzenlendi, 31-52. Eski Yahudilik Üzerine Yeni Perspektifler
2. Lanham: University Press of America, 1987.
Burrows, Eric. "Babil Dininde Bazı Kozmolojik Modeller." Labirent'te
. Antik Dünyada Mit ve Ritüel İlişkisi Üzerine İleri Çalışmalar. SH
Hooke tarafından düzenlendi, 45-70. Londra: SPCK; New York: Macmillan, 1935.
Calvert, Nancy Lynn. Orta Yahudi Edebiyatında İbrahim Gelenekleri:
Galatyalıların ve Romalıların Yorumlanması İçin Çıkarımlar. Doktora diss.
Sheffield Üniversitesi, 1993.
Caquot, Andre. “1171.” Eski Ahit'in İlahiyat Sözlüğünde. GJ
Botterweck ve H. Ringgren tarafından düzenlenmiştir. 3.49-53. Grand Rapids, ML:
Eerdmans, 1979.
Carmichael, Calum. "Günah Keçisi Ritüelinin Kökeni." VT 50
(2000): 167-82.
Charlesworth,
James. "Yahudi Mesih Biliminden Hıristiyan Kristolojisine." Hıristiyanlık
Çağının Başında Yahudiler ve Mesihleri'nde . J. Neusner ve arkadaşları
tarafından düzenlendi, 225-264. Cambridge: Cambridge University Press, 1987.
Chernus, Ira. Rabbinik Yahudilikte Tasavvuf: Midraş Tarihi Çalışmaları.
SJ 11. Berlin: de
Gruyter, 1982.
Kestane, Randal. "Erken Yahudilikte Petrol Algıları ve Joseph ve
Aseneth'te Yemek Formülü." JSP 14 (2005): 113-132.
Chilton, David. Cennet Restore Edildi: İncil'deki Bir Hakimiyet
Teolojisi. ft. Değer: Dominion Press, 1985.
Coleman, Gillis. Yahudi Kıyamet Metinlerine Hıristiyan Eklenmesi
Olgusu: Bibliyografik Bir Araştırma ve Metodolojik Analiz. Doktora diss.
Vanderbilt Üniversitesi, 1976.
Collins, John. "1 Enoch Çalışmasında Metodolojik Sorunlar." SBLSP
13.1 (1978): 315-322.
------ .
"Göklerde Bir Taht: Hıristiyanlık Öncesi Yahudilikte Apotheosis."
Ölüm , Ecstasy ve Diğer Dünyevi Yolculuklarda. JJ Collins ve M. Fishbane
tarafından düzenlendi, 43-57. Albany, NY: SUNY Press, 1995.
------ .
Asa ve Yıldız: Ölü Deniz Kitaplarının Mesihleri ve Diğer Eski Edebiyat. ABRL 10. New York: Doubleday,
1995.
Crone, Patricia. "Kur'an'da Gözcüler Kitabı."
Kültürel Sınırları Aşan Değişim ve İletimde: Akdeniz Dünyasında Felsefe,
Tasavvuf ve Bilim . H. Ben-Shammai tarafından düzenlendi,
S. _ Shaked ve S. Stroumsa, 16-51. Kudüs: İsrail Bilimler ve
Beşeri Bilimler Akademisi, 2013.
Crossan, John Dominic. Konuşan Haç: Tutku Anlatının Kökenleri. San
Francisco: Harper & Row, 1988.
Dan, Joseph. "Samael, Lilith ve Erken Kabala'da Kötülük
Kavramı." AJSR 5 (1980): 17-40.
------ .
"Samael ve Yahudi Gnostisizm Sorunu." Yahudi Düşüncesi ve
Mistisizm Üzerine Perspektifler içinde . A. Altmann, AL Ivry ve ER Wolfson
tarafından düzenlendi, 257-276. Amsterdam: Harwood Academic Publishers, 1998.
------ .
Kabala: Çok Kısa Bir Giriş. Oxford: Oxford University Press, 2006.
Davila, James. "Hodayot İlahicisi ve Cennete Giren Dörtlü." RevQ
17/65-68 (1996): 457-478.
Gün, Peggy. Cennette Bir Düşman: İbranice İncil'de Şeytan. HSM 43.
Atlanta: Alimler, 1988.
DeConick, Nisan. Onu Görmeye Çalışın: Thomas İncilinde Yükseliş ve
Vizyon Tasavvufu. SVC 33. Leiden: Brill, 1996.
------ .
Thomas'ın Orijinal İncilini Kurtarmak: Müjdenin Tarihi ve Büyümesi. Londra: T&T Clark, 2005.
Denzey, Nicola Frances. "Yaratılış Gelenekleri Çatışıyor mu?
Trimorfik Protennoia ve Johannine Prologue'da Bazı Tefsir Geleneklerinin
Kullanımı. VC 55 (2001): 20-44.
De Roo, Jacqueline. "Azazel'in Keçisi Tanrı'nın Gazabına Kader
miydi?" Önlük 81 (2000): 233-241 .
Almanca, Nathaniel. Kapının Koruyucuları: Geç Antik Çağda Melek Başkan
Yardımcısı. Brill'in Yahudi Araştırmaları Serisi 22. Leiden: Brill, 1999.
Dick, Micheal. Cennette Doğdu, Dünyada Yapıldı: Eski Yakın Doğu'da
Kült İmgesinin Oluşumu. Winona Gölü: Eisenbrauns, 1999.
Dick, Michael ve Walker, Christopher. Antik Mezopotamya'da Kült
İmgesinin Teşvik Edilmesi: Mezopotamya Mis Pi Ritüeli: Transliterasyon, Çeviri
ve Yorum. SAALT 1. Helsinki: Helsinki Üniversitesi, 2001.
Dieckmann, Bernhard. Judas als Silndenbock: Eine verhdngnisvolle
Geschichte von Angst und Vergeltung. Münih: Kbsel, 1991.
Dimant, Devorah. Ölü Deniz Parşömenlerindeki Düşmüş Melekler ve İlgili
Apocrypha ve Pseudepigrapha. Doktora diss. Kudüs İbrani Üniversitesi, 1974.
[İbranice]
------ .
"1 Enoch 6-11: Metodolojik Bir Perspektif." SBLSP 17 (1978):
323-339.
------ .
"Erken Yahudi Edebiyatında Nuh." İncil Dışındaki İncil
Figürlerinde . ME Stone ve TA Bergren tarafından düzenlendi, 123-50.
Harrisburg: Trinity Press Uluslararası, 1998.
------ .
"1 Enoch 6-11: Meselsel Bir Çalışmanın Bir Parçası." JJS 53
(2002): 223-237.
Donaldson, Terence. Dağdaki İsa: Mattean Teolojisinde Bir Araştırma. JSNTSS
8. Sheffield: JSOT, 1985.
Dorman, Anke. “ 'Adaletsizlik İşleyin ve Masum Kanı Dökün.' Jübileler
Kitabında Kefaret Günü Kurumunun Arkasındaki Motifler.” Kefaret Günü'nde:
Erken Yahudi ve Hıristiyan Geleneklerinde Yorumlanması . Düzenleyen T.
Hieke ve T. Nicklas, 47-61. TBN 15. Leiden: Brill, 2012.
Douglas, Mary. Saflık ve Tehlike: Kirlilik ve Tabu Kavramlarının
Analizi. Londra: Praeger, 1969.
Drawnel, Henryk. "Asael'in Cezası (1 En 10:4-8) ve Mezopotamya
Büyücülük Karşıtı Yazın." RevQ 25 (2012): 369-394.
Dupont, Jacques. "L'arriere-fond biblique du recit des tentations de
Jesus." NTS 3 (1957): 287-304.
------ .
Les tentations de Jesus au çöl. StudNeot 4. Bruges: Desclee de Brouwer, 1968.
Ego, Beate. "Ben Himmel wie auf Erden." WUNT 2.34.
Tübingen: Mohr/Siebeck, 1989.
Elior, Rachel. "Dünyevi Tapınaktan Göksel Mabetlere: Hekhalot
Edebiyatında Dua ve Kutsal Şarkı ve Tapınak Gelenekleriyle İlişkisi." JSQ
4 (1997): 217-267.
------ .
Üç Tapınak: Yahudi Mistisizminin Ortaya Çıkışı Üzerine. Oxford: Littman Yahudi
Medeniyeti Kütüphanesi, 2004.
Emerton, John. "Bağlama ve Çözme—Bağışlama ve Tutma" JTS 13
(1962): 325-331.
Endo, Masanobu. Yaratılış ve Kristoloji: Erken Yahudi Yaratılış
Anlatımlarının Işığında Johannine Önsözü Üzerine Bir Araştırma. WUNT 2.149.
Tübingen: Mohr/Siebeck, 2002.
Fahd, Toufy. "İslam'da melekler, iblisler ve cinler." İçinde: Cinler,
melekler ve şeytanlar. 153-214. SO 8. Paris: Seuil, 1971.
Fallon, Francis. Sabaoth'un Tahta Çıkışı: Gnostik Yaratılış Mitlerinde
Yahudi Unsurları. NHS 10. Leiden: Brill, 1978.
İnanç, Wolfgang. "Auf den Spuren des biblischen Azazel (Lev 16):
Einige Residuen der Gestalt oder des Namens in judisch-aramaischen,
griechischen, koptischen, athiopischen, syrischen und mandaischen Texten."
ZAW 110 (1998): 514-534.
Feinberg, Charles Lee. "Levililer On Altı'nın Günah Keçisi." BSac
115 (1958): 320-331.
Feuillet, Andre. "Le recit lucanien de la tentation (Lc 4, 1-13)."
Önlük 40 (1959): 613-631 .
------ .
"Lepisode de la tentation d'apres 1'Evangile selon saint Marc (I,
12-13)." EstBib 19 (1960): 49-73.
Finkelstein, Yakup. "Antediluvian Kings: Bir Kaliforniya
Üniversitesi Tableti." JCS 17 (1963): 39-51.
Finlandiya, Stephen. Kefaretle İlgili Sorunlar: Kefaret Doktrini'nin
Kökenleri ve Hakkındaki Tartışma. Collegeville, MN: Fiturgical Press, 2005.
Balık zehri, Eitan. "Zohar: Yahudi Mistisizminin Başyapıtı."
Yahudi Tasavvufu ve Kabala'da : Yeni İçgörüler ve Burs. EE tarafından
düzenlendi. Greenspahn, 49-67. New York ve Londra: New York University Press,
2011.
Balık zehri,
Michael. Metin ve Doku. New York: Schocken, 1979.
------ .
Tefsir Hayal Gücü: Yahudi Düşüncesi ve Teolojisi Üzerine. Cambridge, MA.: Harvard
University Press, 1998.
------ .
İncil Efsanesi ve Rabbinik Mit Yapımı. Oxford: Oxford University Press,
2003.
Fletcher-Louis, Crispin. "İnsanın Kutsal Evladının Vahiyi: Tür,
Dinler Tarihi Bağlamı ve Başkalaşımın Anlamı." Auferstehung'da—Diriliş .
F. Avemarie ve H. Lichtenberger tarafından düzenlendi, 247-298. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 2001.
------ .
Adem'in Tüm Zaferi: Ölü Deniz Parşömenlerinde Liturjik Antropoloji. STDJ 42. Leiden: Brill, 2002.
------ .
"Aqedah ve Gözcüler Kitabı (1 Hanok 1-36)." Yahudi Namazında Çalışmalar'da.
R. Hayward ve B. Embry tarafından düzenlendi, 1-33. JSSSS 17. Oxford:
Oxford University Press, 2005.
Forster, Maks. "Adam's Erschaffung und Namengebung: Ein lateinisches
Frag ment des sg slawischen Henoch." Archive filr
Religionswissenschaft 11 (1907-8): 477-529.
------ .
"Die mittelirische Version von Adams Erschaffung." ZCP 13
(1921): 47-48.
Forsyth, Neil. Eski Düşman: Şeytan ve Savaş Efsanesi. Princeton:
Princeton University Press, 1987.
Fossum Jarl. Tanrı'nın Adı ve Rab'bin Meleği: Samiriyeli ve Yahudi
Arabuluculuk Kavramları ve Gnostisizmin Kökeni. WUNT 36. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 1985.
------ .
Görünmez Tanrı İmgesi: Yahudi Mistisizminin Erken Kristoloji Üzerindeki Etkisi
Üzerine Denemeler. NTOA 30. Fribourg: Universitatsverlag Freiburg Schweiz; Göttingen:
Vanderhoeck & Ruprecht, 1995.
------ .
"Mistiklerin Sevimli Adem'i ve Hahamların Çürütmeleri ." Geschichte-Gelenek-Yansıma'da
. Festschrift filr Martin Hengel zum 70. Geburtstag. Editör: H.
Cancık, H. Lichtenberger ve P. Schafer, 1.529-539. 3 cilt Tübingen:
Mohr/Siebeck, 1996.
Freedman, David Noel. "Elsiz Tapınak." Temples and High Places
in Biblical Times'da: İbrani Birliği Koleji-Yahudi Din Enstitüsü'nün Yüzüncü
Yıldönümü Onuruna Kolokyum Tutanakları, Kudüs, 14-16 Mart 1977. Düzenleyen
A. Biran, 21-30. Kudüs: İbrani Birliği Koleji-Yahudi Din Enstitüsü, 1981.
Garda Martinez, Florentino. Kumran ve Kıyamet. STDJ 9. Leiden:
Brill, 1992.
------ .
"Erkek ve Kadın: Ölü Deniz Parşömenlerindeki Cennet'e Dayalı
Halakhah." Yorumlanan Cennette: Yahudilik ve Hıristiyanlıkta İncil
Cennetinin Temsilleri . Düzenleyen G. Luttikhuizen, 95-115. TBN 2. Leiden:
Brill, 1999.
Garrett, Susan. Markos İncili'nde İsa'nın Ayartmaları. Grand
Rapids, MI: Eerdmans, 1998.
Gaylord, Harry.
“Satanael '-el'ini Nasıl Kaybetti.” JJS 33 (1982): 303-309.
Geiger, İbrahim. "Einige Worte uber das Buch Henoch." JZWL 3
(1864-65): 196-204.
Gerhardson, Birger. Tanrı'nın Oğlunun Sınavı: Matt. 4:1-11 & Par,
Bir İlk Hıristiyan Midrash'ının Analizi. ConBNT 2.1. Lund: Glerup, 1966.
Gibson, Jeffrey. Erken Hıristiyanlıkta İsa'nın Ayartmaları. JSNTSS
112. Sheffield: Sheffield Academic Press, 1995.
Gieschen, Charles. Angelomorfik Kristoloji: Öncüller ve Erken
Kanıtlar. AGAJU 42. Leiden: Brill, 1998.
Gilhus, Ingvild. Arhontların Doğası: Nag Hammadi'den (CGII, 4) Gnostik
Bir İncelemenin Soteriolojisinde Bir Çalışma. SOR 12. Wiesbaden:
Harrassowitz, 1985.
Ginzberg, Louis. Yahudilerin efsaneleri. 7 cilt Baltimore: John
Hopkins University Press, 1998.
Glazov, Gregory. İncil Kehanetinde Dilin Dizginlenmesi ve Ağzın
Açılması. JSOTSS 311. Sheffield: Sheffield Academic Press, 2001.
Goehring, James. "Gnostik Sofya Efsanesi Üzerinde Klasik Bir
Etki." VC 35 (1981): 16-23.
Güzel, Deirdre. "Valentianizm'de Sophia." İkinci Yüzyıl 4
(1984): 193-201.
------ .
Gnostik Edebiyatta Ayasofya Geleneğinin Yeniden İnşası. SBLMS 32. Atlanta: Alimler,
1987.
İyi adam, David.
"Melekler Yiyor mu?" JJS 37 (1986): 160-175.
Gbrg, Manfred. "Beobachtungen zum sogenannten Azazel-Ritus." BN
33 (1986): 10-16.
Tut, Lester. "Günah Keçisi Geleneği: Erken Yahudi Yorumunda Bir
Araştırma." JSJ 18 (1987): 165-179.
Grelot, Pierre. "La legende d'Henoch dans les apocryphes et dans la
İncil: Kökeni ve anlamı." RSR 46 (1958): 5-26, 181-210.
Greenstein, Edward. "Tanrı'nın Golemi: Yaratılış 2'de İnsanın
Yaratılışı." Yahudi ve Hıristiyan Geleneğinde Yaratılış'ta .
Düzenleyen H. Reventlow ve Y. Hoffman, 219-239. JSOTSS 319. Sheffield:
Sheffield Academic Press, 2002.
Gruenwald, Ithamar. Kıyamet ve Merkavah Tasavvufu. AGAJU 14.
Leiden: Brill, 1980.
Gri, Leon. "Quelques noms d'anges ou d'etres mysterieux en II Henoch."
RB 49 (1940): 195-203.
Guelich, Robert. Mark
1-8:26. WBC 34A. Dallas: Kelime, 1989.
Günkel, Hermann. Urzeit und Endzeit'ta Schdpfung und Chaos. Göttingen:
Vandenhoeck und Ruprecht, 1895.
Hagen, Joost. "Artık 'Slavca' Değil: Nubia'dan Kıpti dilinde 2 Enoch
Onaylandı." 2 Enoch Üzerine Yeni Perspektiflerde: Artık Yalnızca
Slavca Değil. Düzenleyen: A. Orlov, G. Boccaccini, J. Zurawski, 7-34. SJS
4. Leiden: Brill, 2012.
Hagner, Donald. "Matta İncili'ndeki Kıyamet Motifleri: Süreklilik ve
Süreksizlik." HBT 7 (1985): 53-82.
Hall, Robert. "' İbrahim Kıyametinde Hıristiyan
İnterpolasyonu ? JBL 107 (1988): 107-112.
------ .
Ortaya Çıkan Tarihler. Eski Yahudi ve Hıristiyan Tarih Yazımı Teknikleri. JSPSS 6. Sheffield: JSOT
Press, 1991.
Merhaba William.
"Antediluvian Şehirleri." JCS 20 (1970): 57-67.
Halperin, David. Haham Edebiyatında Merkabah. New Haven, Amerikan
Doğu Topluluğu, 1980.
------ .
"Antik Yahudilikte Göksel Yükseliş : Deneyimin Doğası." SBLSP 26
(1987): 218-231.
------ .
Savaş Arabasının Yüzleri: Hezekiel'in Vizyonuna İlk Yahudilerin Tepkileri. TSAJ 16. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 1988.
Hamerton-Kelly, Robert. "Tapınak ve Yahudi Kıyametinin
Kökenleri." VT 20 (1970): 1-15.
Hamilton, Victor. "Şeytan." Çapa İncil Sözlüğünde . DN
Freedman tarafından düzenlendi, 5.985-998. 6 cilt New York: Doubleday, 1992.
Hanson, Paul. "Cennette İsyan, Azazel ve Euhemeristic Heroes in 1
Enoch 6-11." JBL 96 (1977): 195-233.
Harlow, Daniel. Putperestlik ve Başkalık: İbrahim Kıyametinde İsrail
ve Milletler ? İkinci Tapınak Yahudiliğinde “Öteki”. John J. Collins Onuruna
Yazılar . DC Harlow, M. Goff, KM Hogan ve JS Kaminsky, 302-330 tarafından
düzenlenmiştir. Grand Rapids, MI: Eerdmans, 2011.
------ .
"İbrahim'in Kıyametinde Hıristiyanlık Karşıtı Polemik: Apoc'ta Sözde Mesih
Olarak İsa . Ab. 29.3-14.” JSP 22.3 (2013): 167-183.
Harman, Thomas. "Sümer Kral Listesi ve Yaratılış 5 ve 11b Üzerine
Bazı Düşünceler." JBL 91 (1972): 25-32
Hayward, Robert. Yahudi Tapınağı: İncil Dışı Bir Kaynak Kitap. Londra:
Routledge, 1996.
Hecker, Joel. Mistik Bedenler, Mistik Yemekler: Ortaçağ Kabalasında
Yeme ve Bedenlenme. Yahudi Folkloru ve Antropolojisinde Raphael Patai
Serisi. Detroit: Wayne State University Press, 2005.
Heller, Bernard. "La chute des anges: Shemhazai, Ouzza et
Azael." REJ 60 (1910): 202-212.
Miğfer, Robert.
"Erken Yahudi Edebiyatında Azazel." AUSS 32 (1994): 217-226.
Hegel, Martin. "Kristolojik Gerçeğe Açılan Kapı Olarak Yuhanna İncili'nin
Önsözü." Yuhanna İncili ve Hıristiyan İlahiyatında. Düzenleyen: R.
Bauckham ve C. Mosser, 265-294. Grand Rapids, MI: Eerdmans, 2008.
Heuser, Manfred. "Kıpti Kaynaklarına Göre Mani Efsanesi." Maniheist
Edebiyat ve Sanat Çalışmalarında . Düzenleyen M. Heuser ve H. Klimkeit,
3-108. NHMS 46. Leiden: Brill, 1998.
Merhabalar, Richard. "'Bağlama ve Çözme': Mattean
Yetkilendirmeleri." JBL 104 (1985): 233-250.
Himmelfarb, Martha. "Kehanetten Kıyamete: Gözcülerin Kitabı ve
Cennet Turları." Yahudi Maneviyatında: İncil'den Orta Çağlara Kadar. Düzenleyen
A. Green, 145-165. New York: Kavşak, 1986.
------ .
"Kıyamet Yükselişi ve Cennetsel Tapınak." SBLSP 26 (1987):
210-217.
------ .
Yahudi ve Hıristiyan Kıyametlerinde Cennete Yükseliş . New York/ Oxford: Oxford
University Press, 1993.
------ .
"Eski Akdeniz Dünyasında Yükseliş Uygulaması." Ölüm , Ecstasy ve
Diğer Dünyevi Yolculuklarda. JJ Collins ve M. Fishbane tarafından
düzenlendi, 123-137. Albany, NY: SUNY Press, 1995.
Hodges, Horace. Yuhanna İncili ve Gnostik Metinlerde Synecdoche Olarak
Yemek. Doktora diss. Berkeley'deki California Üniversitesi, 1995.
Hofius, Otfried. Der Vorhang vor dem Thron Gottes. WUNT 14.
Tübingen: Mohr/Siebeck, 1972.
Humphrey, Edith McEwan. Joseph ve Aseneth. GAP 8. Sheffield:
Sheffield Academic Press, 2000.
Hurowitz, Victor.
"Süleyman Tapınağının İçinde." BR 10.2 (1994): 24-36.
------ .
"Rahimden Mezara Mezopotamya Tanrı İmgesi", JAOS 123 (2003):
147-157.
------ .
"Giden Ne Çıkarsa Odur: Kült Heykelleri Yaratmak İçin Malzemeler."
Metin , Yapı ve Görüntüde; Eski İsrail Dinini Açığa Çıkarma. GM Beckman
ve TJ Lewis tarafından düzenlendi, 3-23. BJS 346. Providence, RI: Brown Judaic
Studies, 2006.
Hurtado, Larry. İsa Nasıl Yeryüzünde Bir Tanrı Oldu ?: İsa'ya En Erken
Bağlılık Hakkında Tarihsel Sorular . Grand Rapids, MI: Eerdmans, 2005.
İdil, Moşe. "Tanrının Kötü Düşüncesi." Tarbiz 49 (1980):
356-364. [İbranice]
------ .
"Zosimos'a Göre Simyanın Kökeni ve İbranice Paralel." REJ 145
(1986): 117-124.
------ .
"Hermetizm ve Yahudilik." Hermetizm ve Rönesans'ta: Erken Modern
Avrupa'da Entelektüel Tarih ve Okült. Düzenleyen I. Merkel ve AG Debus,
59-76. Washington, DC: Folger Shakespeare Kütüphanesi, 1988.
-------- .
"Enoch, Metatron'dur." Im 24/25 (1990): 220-240.
------ .
Golem: Yapay Antropoid Üzerine Yahudi Sihirli ve Mistik Gelenekleri. Albany, NY: SUNY Press, 1990.
------ .
Yahudi Tasavvufunda Yükselişler: Sütunlar, Çizgiler, Merdivenler. Geçmiş Anonim. Beşeri
Bilimlerde CEU Çalışmaları 2. Budapeşte: Central European University Press,
2005.
Jacobs, Irving. Midraşik Süreç: Rabbinik Yahudilikte Gelenek ve Yorum.
Cambridge: Cambridge University Press, 1995.
Janowski, Bernd. Silhne als Heilsgeschehen: Studien zur
Silhnetheologie der Priesterschrift ve zur Wurzel KPR im Alten Orient und im
Alten Testament . WMANT 55. Neukirchen-Vluyn: Neukirchener Verlag, 1982.
------ .
"Azazel." İncil'deki Tanrılar ve Şeytanlar Sözlüğünde. Düzenleyen
K. van der Toorn, B. Becking ve PW van der Horst, 240-248. Leiden: Brill, 1995.
------ . “Die heilige Wohnung des
Hbchsten. Kosmologische Implikationen der Jerusalemer Tempeltheologie.”
Gottesstadt ve Gottesgarten'de. Zu Geschichte und Theologie des Jerusalemer
Tempels. O. Keel tarafından düzenlendi ve
D. Zenger,
24-68. QD 191. Freiburg: Herder, 2002.
------ .
"Der Tempel als Kosmos-Zur kosmologischen Bedeutung des Tem pels in der
Umwelt Israels." Mısır'da —Tüm Dünyanın Tapınağı- Agypten-Tempel der
Gesamten Welt. Jan Assmann Onuruna Çalışmalar. Düzenleyen S. Meyer,
163-186. SHR 97. Leiden: Brill, 2003.
Jeremias, Joachim. “Nachwort zum Artikel von H.-G. Leder.” ZNW 54
(1963): 278-279.
------ .
Adam. Yeni Ahit'in Teolojik Sözlüğünde. G. Kittel ve G. Friedrich
tarafından düzenlendi, 1.141-143. 10 cilt Grand Rapids, MI: Eerdmans,
1964-1976.
-------- . Yeni
Ahit Teolojisi. New York: Scribner, 1971.
Jones, Kenneth. MS 70'te Kudüs'ün Yıkılmasına Yahudi Tepkileri:
Kıyametler ve İlgili Pseudepigrapha. JSJSS 151. Leiden: Brill, 2011.
Jung, Leo. Yahudi, Hristiyan ve Müslüman Edebiyatında Düşmüş Melekler .
Philadelphia: İbranice ve Aynı Kökenli Öğrenme için Dropsie Koleji, 1926.
Jurgens, Benedikt. Heiligkeit und Versdhnung: Levitikus 16 in seinem
literarischen Context. New York: Herder, 2001.
Kaplan, Chaim.
"Gizli İsim." JSOR 13 (1929): 181-184.
Kaufmann, Yehezkel. "İbrahim-Kıyamet." Encyclopaedia
Judaica'da . Geschichte und Gegenwart'ta Das Judentum. J. Klatzkin
ve I. Elbogen tarafından düzenlendi, 1.552-553. 10 cilt Berlin: Eschkol
Yayınları Gesellschaft. 1928-1934.
Kearney, Peter. "Yaratılış ve Ayin: Ex 25-40'ın P Redaksiyonu."
ZAW 89.3 (1977): 375-378.
Kelly, Henry
Angar. "Çöldeki Şeytan." CBQ 26 (1964): 190-220.
------ .
Şeytanın Ölümüne Doğru : Hristiyan Demonolojisinin Büyümesi ve Gerilemesi. Londra: Chapman, 1968.
-------- .
Şeytan: Bir Biyografi. Cambridge: Cambridge University Press, 2006.
Kral, Karen. Gnostisizm'de Dişil İmgeleri. Harrisburg: Trinity
Press International, 2000.
Kluger, Rivkah. Eski Ahit'te Şeytan. SJT 7. Evanston: Northwestern
University Press, 1967.
Kobel, Ester. Yuhanna ile Yemek: Dördüncü İncil ve Tarihsel ve
Kültürel Bağlamında Ortak Yemekler ve Kimlik Oluşumu . BIS 109. Leiden:
Brill, 2011.
Kobelski, Paul. Melchizedek ve Melchiresa-. CBQMS 10. Washington:
Amerika Katolik İncil Derneği, 1981.
Köster, Craig. Tanrı'nın Konutu: Eski Ahit'teki Tabernacle,
Ahitlerarası Yahudi Edebiyatı ve Yeni Ahit. CBQMS 22. Washington: Amerika
Katolik İncil Derneği, 1989.
Kraemer, Ross. Aseneth Joseph ile Tanıştığında: İncil Patriği ve
Mısırlı Karısının Geç Antik Hikayesi, Yeniden Değerlendirildi . New York:
Oxford University Press, 1998.
Kulik, İskender. "K /(arupoiiKe 'OiKpoiienmi AispaaMa.' " In
Memoriam of Ja. S. Lure. Düzenleyen NM Botvinnik ve Je.I. Vaneeva, 189-195.
St. Petersburg: Fenix, 1997.
------ .
İbrahim'in Kıyameti: Kayıp Orijinale Doğru. Doktora diss. Kudüs İbrani
Üniversitesi, 2000.
------ .
"'Behemoth ve Leviathan'ın Gizemleri' ve 3 Baruch'un Göksel Hayvan
Kitabı." Le Museon 122 (2009): 291-329.
Kimmel, Hans.
"Ersatzkbnig und Siindenbock." ZAW 80 (1986): 289-318.
Kvanvig, Helge. Kıyametin Kökleri: Enoch Figürünün ve İnsanoğlu'nun
Mezopotamya Arka Planı. WMANT 61. Neukirchen-Vluyn: Neukirchener Ver lag,
1988.
Lagrange, Marie-Joseph. "Notlar le messianisme au temps de
Jesus." RB 14 (1905): 481-514.
Lamarche, Paul. "John'un Önsözü." Yuhanna'nın Yorumunda .
J. Ashton tarafından düzenlendi, 47-66. Edinburg: T&T Clark, 1997.
Lambert, Wilfred. "Enmeduranki ve İlgili Konular." JCS 21
(1967): 126-138.
Lenowitz, Harris. Yahudi Mesihler: Celile'den Crown Heights'a. Oxford:
Oxford University Press, 1998.
Leutsch, Martin. "Essen Engel?: Uber das Ernahrungsverhalten
himmlischer Wesen." Essen und Trinken in der Bibel: Ein literarisches
Festmahl filr Rainer Kessler zum 65. Geburtstag. Düzenleyen M. Geiger ve
diğerleri, 254-268. Gutersloh: Giitersloher Verlagshaus, 2009.
Levenson, Jon.
"Tapınak ve Dünya." JR 64 (1984): 275-298.
-------- . Sina
ve Zion. San
Francisco: Harper & Row, 1985.
------ .
"Adanmışlık ve Vizyoner Deneyimde Kudüs Tapınağı." Yahudi
Maneviyatında: İncil'den Orta Çağlara Kadar. Düzenleyen A. Green, 32-59.
New York: Kavşak, 1986.
------ .
Yaratılış ve Kötülüğün Kalıcılığı: İlahi Her Şeye Gücü Yeten Yahudi Dramı. San Francisco: Harper &
Row, 1988.
Levy, Ralph. Azazel Keçisinin Sembolizmi. Bethesda: International
Scholars Publication, 1998.
Licht, Jacob. “İbrahim, Kıyamet.” Encyclopedia Judaica'da .
Düzenleyen C. Roth, 2.127. 16 cilt Kudüs: Keter, 1971.
Lieber, Andrea. "Önünüze Bir Sofra Kurdum: Aseneth'in İhtida Etme
Yemeğinin Yahudi Eskatolojik Karakteri." JSP 14 (2004): 63-77.
Liebes, Yehuda. Zohar'da
çalışmalar. Albany, NY: SUNY Press, 1993.
Litmann, Enno. "Harut ve Marut." Festschrift Friedrich Carl
Andreas'ta . 70-87. Leipzig: Harrassowitz, 1916.
Lodos, Adolphe. "Şeytanın kökenleri, ses fonctions a la cour
celeste." Melanj'da syriens, Mösyö Rene Dussaud'yu sunar. Düzenleyen
J.-A. Blanchet, F. Cumont ve G. Contenau, 2.649-660. 2 cilt Paris: P. Geuthner,
1939.
Loretz, Oswald. Leberschau, Silndenbock, Asasel in Ugarit und Israel:
Leberschau und Jahwestatue in Mezmur 27, Leberschau in Mezmur 74. UBL 3.
Altenberge: CIS-Verlag, 1985.
Lourie, Basil. "İbrahim Kıyametinde Propitiatorium." Slav
Geleneğinde Eski Ahit Kıyametinde: Süreklilik ve Çeşitlilik . L. DiTommaso
ve C. Bbttrich tarafından düzenlendi, 267-277. TSAJ 140. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 2011.
Ludin Jansen, Herman. Die Henochgestalt: Eine vergleichende
Religionsgeschichtliche Untersuchung. Oslo: Dybwad, 1939.
Lundberg, Marilyn. "Mis-Pi Ritüelleri ve Büyülü Sözler ve Yeremya
10:1-16." Kökten Sökme ve Dikim: Leslie Allen için Yeremya Üzerine
Denemeler. J. Goldingay tarafından düzenlendi, 210-227. Londra: T&T
Clark, 2007.
Macaskill, Grant. Eski Yahudilik ve Erken Hıristiyanlıkta Ortaya Çıkan
Bilgelik ve Açılışı Yapan Eskatoloji. JSJSS 115. Leiden: Brill, 2007.
Maclean, Jennifer. "Barabbas, Günah Keçisi Ayini ve Tutku
Anlatısının Gelişimi." HTR 100 (2007): 309-334.
MacRae, George. Yahudi Kıyamet ve Mistik Geleneğinin Bazı Unsurları ve
Bunların Gnostik Edebiyatla İlişkisi. 2 cilt Doktora diss. Cambridge
Üniversitesi, 1966.
Maiberger, Paul. Das Manna: Eine literarische, etimologische und
naturkundliche Untersuchung. 2 cilt AAT 6. Wiesbaden: Otto Harrassowitz,
1983.
Malina, Bruce. Filistin Manna Geleneği. AGAJU 7. Leiden: Brill,
1968.
McDonough, Sean. Patmos'ta YHWH: Helenistik ve Erken Yahudi Ortamında
Rev. 1:4. WUNT 2.107. Tübingen: Mohr/Siebeck, 1999.
McNamara, Martin. İrlanda Kilisesi'ndeki Kıyamet. Dublin: Dublin
İleri Araştırmalar Enstitüsü, 1975.
McNicol, Alan. "Yahudilikte Göksel Sığınak: Kıyametin Kökenini
İzlemek İçin Bir Model." JRS 13 (1987): 66-94.
Tehdit, Jean de. "Une legende indo-iranienne dans 1'angelologie
judeomusulmane: a propos de Harut et Marut." EA 1 (1947): 10-18.
Mercur, Daniel. Manna'nın Gizemi: İncil'in Saykodelik Ayini. Rochester:
Park Street Press, 2000.
Mettinger, Tryggve. Sabaoth'un Tahttan İndirilmesi. Shem ve Kabod Teolojilerinde
Çalışmalar. ConBOT 18. Lund: Wallin ve Dalholm, 1982.
Metzger, Martin. “Keruben und Palmetten als Decoration im Jerusalemer
Heiligtum und Jahwe, 'der Nahrung gibt allem Pleisch.'” In Zion-Ort der
Begegnung. FS L. Klein. P. Hahn ve arkadaşları tarafından düzenlendi,
503-529. BBB 90. Bodenheim: Athenaum Hain Hanstein, 1993.
Meyer, Rudolf. "Kudret helvası." Yeni Ahit'in Teolojik
Sözlüğünde. G. Kittel ve G. Friedrich tarafından düzenlendi, 4.462-466. 10
cilt Grand Rapids, MI: Eerdmans, 1964-1976.
Meyers, Carol. "Deniz, Erimiş." Çapa İncil Sözlüğünde .
DN Freedman tarafından düzenlendi, 5.1061-1062. 6 cilt New York: Doubleday,
1992.
Milgrom, Yakup. Kült Teoloji ve Terminoloji Çalışmaları. SJLA 36.
Leiden: Brill, 1983.
Molenberg, Corrie. "1 Enoch 6-11'de Shemihaza ve Asael'in Rolleri
Üzerine Bir İnceleme." JSJ 35 (1984): 136-146.
Morland, Kjell. Galatyalılarda Lanet Retoriği: Pavlus Başka Bir
İncille Yüzleşiyor. Atlanta: Bilginler, 1995.
Morray-Jones, Christopher. "Kıyamet-Merkabah Geleneğinde Dönüşümsel
Tasavvuf." JJS 43 (1992): 1-31.
------ .
Şeffaf Bir Yanılsama: Hekhalot Mistisizminde Suyun Tehlikeli Görünüşü:
Kaynak-eleştirel ve Gelenek-tarihsel Bir Sorgulama. JSJSS 59. Leiden: Brill, 2002.
Neis, Rachel. "Simgeleri Kucaklamak: Yakup'un Tanrı'nın Tahtı Üzerindeki
Yüzü." Yahudi Sanatı ve Görsel Kültür Dergisi 1 (2007): 36-54.
Neugebauer, Otto. "Enoch'un Etiyopya Kitabının 'Astronomi' Bölümleri
(72-82)." The Book of Enoch veya I Enoch: A New English Edition with
Commentary and Textual Notes. Düzenleyen M. Black, JC VanderKam ve O.
Neugebauer, 386-419. SVTP 7. Leiden: Brill, 1985.
Newman, Carey. Paul's Glory-Christology: Gelenek ve Retorik. Kasım
69. Leiden: Brill, 1992.
Newsom, Carol. " 1 Enoch 6-19'un Gelişimi: Kozmoloji ve
Yargı." CBQ 42 (1980): 310-329.
------ .
" Kendisi İçin Rahipler Oluşturdu": Qumran Şabat Shirot'ta İnsan ve
Melek Rahipliği. Ölü Deniz Parşömenlerinde Arkeoloji ve Tarih : Yigael Yadin
Anısına New York Üniversitesi Konferansı . Düzenleyen LH Schiffman,
101-120. JSPSS 8. Sheffield: JSOT Press, 1990.
Nickelsburg, George. "1 Enoch 6-11'de Kıyamet ve Efsane." JBL
96 (1977): 383-405.
------ .
"1 Enoch'ta Gerçekliğin Kıyamet İnşası." Gizemler ve Vahiylerde:
Uppsala Kolokyumundan Beri Kıyamet Çalışmaları . JJ Collins tarafından
düzenlendi, 51-64. JSPSS 9. Sheffield: JSOT Press, 1991.
------ .
"Karıları İçin Endişelenen Atalar: Genesis Apocryphon'da Hagadik Bir
Eğilim." Pseudepigraphic Perspectives: The Apocrypha ve Pseudepigrapha
in the Light of the Dead Sea Scrolls . Düzenleyen E. Chazon ve ME Stone,
137-158. STDJ 31. Leiden: Brill, 1999.
Nir, Rivka. Joseph ve Aseneth: Bir Hristiyan Kitabı. HBM 42.
Sheffield: Phoenix Press, 2012.
Noort, Ed. "İbrani İncilinin Mitolojisi Bağlamında Gan-Eden." Yorumlanan
Cennette: Yahudilik ve Hıristiyanlıkta İncil Cennetinin Temsilleri .
Düzenleyen G. Luttikhuizen, 21-36. TBN 2. Leiden: Brill, 1999.
Ögema, Gerbern. Meshedilmişler ve Halkı: Makabilerden Bar Kochba'ya
Mesih Beklentileri. JSPSS 27. Sheffield: Sheffield Academic Press, 1998.
Olson, Daniel. "1 Hanok." Eerdman'ın İncil Üzerine
Yorumunda. JDG Dunn ve JW Rogerson tarafından düzenlendi, 904-941. Grand
Rapids, MI: Eerdmans, 2003.
Orlov, Andrei. "Göksel Koro Ustası: 2 Enoch ve Merkabah
Geleneğinde Enoch-Metatron'un Liturjik Rolü ." JSP 14 (2004): 3-24.
------ .
Enoch-Metatron Geleneği. TSAJ 107. Tübingen: Mohr/Siebeck, 2005.
------ .
"2 (Slav) Enoch'ta Yaradılışın Sırları." Apokaliptizmden Merkabah
Mistisizmine: Slav Pseudepigrapha'da Çalışmalar . Düzenleyen A. Orlov,
175-195. JSJSS 114. Leiden: Brill, 2007.
------ .
"Adem'in Bedeninin Dirilişi: 2 (Slavca) Enoch'ta Enoch- Metatron'un
Kurtarıcı Rolü." Theophaneia Okulunda: Doğu Hıristiyan Mistisizminin
Yahudi Kökleri . Düzenleyen B. Lourie ve A. Orlov, 385-389. Scrinium 3.
St.Petersburg: Byzantinorossica, 2007.
------ .
“ 'Babam Terah'ın Tanrıları': İkonoklast İbrahim ve İbrahim'in Kıyametindeki
İlahi Beden Gelenekleriyle Tartışma? JSP 18.1 (2008): 33-53.
------ .
“ İbrahim'in Kıyametinde katolojik Yom Kippur . Bölüm I. Günah Keçisi
Ayini.” Symbola Caelestis'te . Sembolizm liturgique ve paraliturgique
dans le monde chrétien. A. Orlov ve B. Lourie tarafından düzenlendi,
79-111. Scrinium 5. Piscataway: Gorgias Press, 2009.
------ .
“İbrahim Kıyametinde İlahi Beden Gelenekleriyle Arboreal Metaforlar ve
Polemikler ? HTR 102 (2009): 439-451.
------ .
"'Cennet Benzerliği: İbrahim'in Kıyametinde Azazel'in Kavod'u ."
Işık Harfleriyle: Ölü Deniz Parşömenlerinde Çalışmalar , Erken Yahudi
Kıyametçiliği, Büyü ve Mistisizm. D. Arbel ve A. Orlov tarafından
düzenlendi, 232-253. Ekstasis 2. Berlin: De Gruyter, 2010.
------ .
Karanlık Aynalar: Erken Yahudi Demonolojisinde Azazel ve Satanael. Albany, NY: SUNY Press, 2011.
------ .
"Şeytan ve Vizyoner: Matta İncili'nin Günaha Anlatısında Düşmanın
Kıyametsel Rolleri." Karanlık Aynalarda: Erken Yahudi Demonolojisinde
Azazel ve Satanael. Düzenleyen A. Orlov, 107-112. Albany, NY: SUNY Press,
2011.
------ .
" 2 Hanok'un Kutsal Gelenekleri ve Metnin Tarihi." 2 Enoch
Üzerine Yeni Perspektiflerde: Artık Yalnızca Slavca Değil. Düzenleyen A.
Orlov, G. Boccaccini, J. Zurawski, 103-116. SJS 4. Leiden: Brill, 2012.
------ .
İbrahim Kıyametinde Göksel Rahiplik. Cambridge; Cambridge University Press, 2013.
------ .
"Aşağıda Ne Var?: İlk Yahudi Kayıtlarında Leviathan'ın Gizemleri ve Mişna
Hagigah 2:1." İçinde Hekhalot Edebiyatı Bağlamında: Bizans'tan Babil'e.
Düzenleyen R. Boustan ve diğerleri, 313-322. Tübingen: Mohr/Siebeck, 2013.
Sayfalar, Elaine. "'Yakın Düşman' Şeytan'ın Sosyal Elistory'si: Bir
Ön Taslak." HTR 84 (1991): 105-128.
------ .
"Şeytanın Sosyal Elistory'si, 2: Yeni Ahit İncillerinde Şeytan." JAAR
62 (1994): 17-58.
-------- .
Şeytan'ın Kökeni. New York: Eski Kitaplar, 1996.
------ .
“Şeytanın Sosyal Tarihi, 3: Patmoslu John ve Antakyalı Ignatius: 'Tanrı'nın
Halkının' Karşıt Görüşleri.” HTR 99 (2006): 487-505.
Ressam John. "Yuhanna'nın Önsözünde Tekvin'i Yeniden Okumak
mı?" Neotestamentica et Philonica'da. Peder Borgen Onuruna Çalışmalar. DE
Aune, T. Seland, JH Ulrichsen, 179-201 tarafından düzenlendi. Leiden: Brill,
2003.
Parry, Donald. "Cennet Bahçesi: Prototip Sığınağı." Antik
Dünyanın Tapınaklarında: Ritüel ve Sembolizm . DW Parry tarafından düzenlendi,
126-151. Provo: Deseret, 1994.
Patai, Raphael. Antik Yahudi Mit ve Ritüelinde İnsan ve Tapınak. New
York: KTAV, 1967.
Patrides,
Constantinos. "Şeytanın Kurtuluşu." JHI 28 (1967): 467-478.
Petersen, Norman. Yuhanna İncili ve Işık Sosyolojisi: Dördüncü
İncil'de Dil ve Karakterizasyon. Valley Forge: Trinity Press International ,
1993.
Philonenko, Mark. "Başlangıç ve Gizem Dans Joseph ve Aseneth." Başlatmada
. CJ Bleeker tarafından düzenlendi, 147-153. SHR 10. Leiden: Brill, 1965.
------ .
“La kozmogonie du 'livre des secrets d'Henoch.' " Religions en Egypte
hellenistique et romaine, 109-116. Paris: Presses Universitaires de France,
1969.
Pokorny, Petr. "Günaha Hikayeler ve Niyetleri." NTS 20
(1973- 1974): 115-127.
Portier-Young, Anathea. "Tatlı Mercy Metropolis: Aseneth'in Peteğini
Yorumlamak." JSP 14 (2005): 133-157.
Prosic, Tamara. “Koi Nidre: Konuşulmayanlardan Bahsetmek” İncil ve
Eleştirel Teori 3.1 (2007): 1-14.
Quispel, Gilles. "Der gnostische Anthropos und die judische
Tradition." Erjb 22 (1953): 195-234.
-------- .
"Yahudi Tasavvufunda ve Gnosis'te Hezekiel 1:26." VC 34
(1980): 1-13. Rabens, Volker. Pavlus'ta Kutsal Ruh ve Etik: Dini-Etik Yaşam
için Dönüşüm ve Güçlendirme. 2. rev. ed. WUNT 2.283. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 2013.
Reed, Annette Yoshiko. Düşmüş Melekler ve Yahudilik ve Hıristiyanlık
Tarihi: Enochic Edebiyatının Kabulü. Cambridge: Cambridge University Press,
2005.
Reeves, John. Maniheist Kozmogonide Yahudi İlmi: Devler Kitabı
Geleneklerinde Çalışmalar. Cincinnati: İbrani Birliği Koleji Yayınları,
1992.
------ .
"Zardust Kehanetini Yeniden Düşünmek." Çok Biçimli Bir Mirasta:
Robert A. Kraft Onuruna Erken Yahudilik ve Hıristiyanlıkta Çalışmalar. BG
Wright tarafından düzenlendi, 167-182. SPHS 24. Atlanta: Alimler, 1999.
------ .
Yakın Doğu Kıyametindeki Yörüngeler: Bir Postrabbinik Yahudi Kıyamet Okuyucusu.
RBS 45.
Atlanta: SBL, 2005.
Richard, Marcel. "Les fragmans du commentaire de S. Hippolyte sur
les Proverbes de Solomon." Le Museon 79 (1966): 65-94.
Riessler, Paul. Altjildisches Schrifttum aufierhalb der Bibel. Heidelberg:
Kerle, 1927.
Rocher, Wilhelm. "Gezegen." Ausfiihrliches Lexikon der
griechischen und rdmischen Mythologie'de. WH tarafından düzenlendi. Rocher,
3.2535-2536. Leipzig: Teubner, 1902.
Rowland, Christopher. "Kıyamet Edebiyatında Tanrı'nın
Vizyonları." JSJ 10 (1979): 137-154.
------ .
"Yuhanna 1.51, Yahudi Kıyamet ve Targumik Gelenek." NTS 30
(1984): 498-507.
Rowland, Christopher ve Morray-Jones, Christopher. Tanrı'nın Gizemi:
Erken Yahudi Mistisizmi ve Yeni Ahit. CRINT 12. Leiden: Brill, 2009.
Rubinkiewicz, Ryszard. "La vision de 1'histoire dans lApocalypse
dAbraham." ANRW 2.19.1 (1979): 137-151.
Rubinstein, Arie. "İbrahim'in Slav Kıyametindeki İbranilikler."
JJS 4 ( 1953): 108-115.
------ .
"İbrahim Kıyametinde Sorunlu Bir Pasaj." JJS 8 (1957): 45-50.
Rudman, Dominic. "Azazel-keçi Ritüeli Üzerine Bir Not." ZAW 116
(2004): 396-401.
Rudolph, Kurt. "Sophia ve Gnosis. Bemerkungen zum Problem 'Gnosis
und Pruhjudentum.' ” Aites Testament-Fruhjudentum-Gnosis'te. Düzenleyen
K.-W. Trger, 220-237. Berlin: Akademie, 1980.
Russell, Jeffrey. Şeytan: Erken Hıristiyan Geleneği. Ithaca:
Cornell University Press, 1981.
Şafer, Peter. Rivalitdt zwischen Engeln und Menschen: Untersuchungen
zur rabbinischen Engelvorstellung. SJ 8. Berlin: Walter de Gruyter, 1975.
------ .
“Tempel ve Schbpfung. Zur Interpretation einiger Heiligtumstraditionen in der
rabbinischen Literatur.” Studien zur Geschichte und Theologie des rabbinischen Judentums'ta.
Düzenleyen P. Schafer, 122-133. AGAJU 15. Leiden: Brill, 1978.
------ .
"Erken Yahudi Tasavvufunun Amacı ve Maksadı. Gershom Scholem Yeniden
Değerlendirildi.” Hekhalot -Studien'de. Düzenleyen P. Schafer, 277-295.
TSAJ 19. Tübingen: Mohr/Siebeck, 1988.
------ .
Gizli ve Açık Tanrı: Erken Yahudi Tasavvufunda Bazı Başlıca Temalar. Albany, NY: SUNY Press, 1992.
-------- . Yahudi
Mistisizminin Kökenleri. Tübingen: Mohr/Siebeck, 2009.
Schiavo, Luigi. "İsa'nın Ayartılması: Eskatolojik Savaş ve Q'da
İsa'nın İlk Takipçilerinin Yeni Etiği." JSNT 25 (2002): 141-164.
Schneider, Michael. "Joseph ve Aseneth ve Erken Yahudi
Tasavvufu." Kabala 3 (1998): 303-344. [İbranice]
------ .
" Bahir'in Kitabındaki Şeytan Efsanesi ." Kabala 20
(2009): 287-343. [İbranice]
------ .
Yahudi Tasavvufunun Dağınık Gelenekleri: Apocrypha, Pseudepigrapha, Helenistik
Edebiyat, Hıristiyan ve İslami Kaynaklardan Gelen Gelenekler Işığında Eski
Yahudi Tasavvufunda Çalışmalar . SSLJM 31. Los Angeles: Cherub Press, 2012. [İbranice]
Scholem, Gershom. "R. Jacob ve R. Isaac'in Kabalası, R. Jacob
ha-Kohen'in Oğulları." Madda-ei ha-Yahadut 2 (1927): 165-293.
[İbranice]
-------- . Yahudi
Mistik sm'deki Başlıca Eğilimler . New York: Schocken, 1954.
------ .
"Die Lehre vom 'Gerechten in der judischen Mystik." Erjb 27 (1958):
237-297.
------ .
"Golem Fikri." Kabala ve Sembolizmi Üzerine'de . Çeviren: R.
Manheim, 159-165. New York: Schocken, 1965.
------ .
Yahudi Gnostisizmi , Merkabah Tasavvufu ve Talmudik Gelenek. New York: Yahudi Teoloji
Semineri, 1965.
------ .
Kabala'nın Kökenleri. Princeton: Princeton University Press, 1987.
------ .
Tanrılığın Mistik Şekli Üzerine: Kabala'daki Temel Kavramlar. New York: Schocken, 1991.
Schroer, Silvia. İsrail'de Bilder gab es. Nachrichten von
darstellender Kunst im Alten Testament. OBO 74. Freiburg:
Universitatsverlag; Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1987.
Schultze,
Wilhelm. “Der Heilige und die wilden Tiere. Zur Exegese von Me.
1. 13b.” ZNW 46
(1955): 280-283.
Schwartz, Daniel. "Çarmıha Gerilmenin Kurtarıcı Mekanizmasına İki
Pavlus İması." JBL 102 (1983): 259-283.
Scott, James. Yeryüzünde olduğu gibi Cennette: Jübileler Kitabında
Kutsal Zamanın ve Kutsal Mekanın Restorasyonu. JSJSS 91. Leiden: Brill,
2005.
Scullion, James. Kefaret Günü Üzerine Geleneksel-Tarihsel Bir
İnceleme. Doktora diss. Amerika Katolik Üniversitesi, 1990.
Segal, Alan. Cennette İki Güç: Hristiyanlık ve Gnostisizm Hakkında
Erken Haham Raporları. SJLA 25. Leiden: Brill, 1977.
------ .
"Helenistik Yahudilikte, Erken Hıristiyanlıkta ve Çevrelerinde Cennetsel
Yükseliş." ANRW 2.23.2 (1980): 1333-1394.
Sarsıldı, Shaul. Dönüşümde Düalizm: Sasani İran'ında Din Çeşitleri. Londra:
Doğu ve Afrika Çalışmaları Okulu, 1994.
Shea, William.
"Pseudepigrapha'daki Azazel." JATS 13 (2002): 1-9.
Siber, John. "Zostianos ve İlgili Risalelerde Sophia olarak Barbelo
Aeon." Gnostisizmin Yeniden Keşfi'nde. BL Layton tarafından
düzenlendi, 2.788-795. 2 cilt Leiden: Brill, 1981.
Sim, David. Matta İncili'nde Kıyamet Eskatolojisi. Cambridge:
Cambridge University Press, 1996.
Skarsaune, Oskar. Kehanetten Kanıt: Justin Martyrs Kanıt-Metin
Geleneğinde Bir Araştırma: Metin Türü, Köken, Teolojik Profil. NovTSup 56.
Leiden: Brill, 1987.
Smith, Mark. "Kumran'dan Şabat Kurbanı Şarkılarına İncil ve Kenanlı
Notlar." RevQ 12 (1987): 585-588.
------ .
Çeviride Tanrı: İncil Dünyasında Kültürlerarası Söylemde Tanrılar . Grand Rapids, MI: Eerdmans,
2010.
Sokoloff, Michael. "Kumran Mağarası 4'ten Enoch'un Aramice parçaları
üzerine notlar." Maarav 1 (1978-1979): 197-224.
Stadelman, Luis. İbranice Dünya Anlayışı. Bir Filolojik ve Edebi
Çalışma. Roma: İncil Enstitüsü, 1970.
Sahne, Lawrence. "Kudüs ve Cennet Bahçesi." Frank Moore
Cross Festschrift'te . BA Levine ve arkadaşları tarafından düzenlendi,
183-194. Eretz İsrail 26. Kudüs: İsrail Keşif Derneği, 1999.
-------- . "Cennet
olarak Kudüs." ÇUBUK 26 (2000): 36-47.
Sabit,
Christopher. "Sofya'nın Valentinianus Efsanesi." JTS 20
(1969): 75-104.
Stemberger, Günter. "Mişna Yoma'daki Yom Kippur." Kefaret Günü'nde:
Erken Yahudi ve Hıristiyan Geleneklerinde Yorumlanması . Düzenleyen T.
Hieke ve T. Nicklas, 121-138. TBN 15. Leiden: Brill, 2012.
Stichel, Rainer. "Die Verfiihrung der Stammeltern durch Satanael
nach der Kurzfassung der slavischen Baruch-Apocalypse." Kulturelle
Traditionen in Bulgarien'de . R. Lauer ve P. Schreiner tarafından
düzenlendi, 116-128. AAWG 177. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1989.
Stbkl Ben Ezra, Daniel. "Kıyamet İmgeleminde Yom Kippur ve İsa'nın
Yüksek Rahipliğinin Kökleri." Eski Dinlerde İç Benliğin Dönüşümlerinde.
J. Assmann ve G. Stroumsa tarafından düzenlendi, 349-366. SHR 83. Leiden:
Brill, 1999.
------ .
"İncil'deki Yom Kippur, Yahudilerin Kefaret Günü Orucu ve Kilise
Babaları." SP 34 (2002): 493-502.
------ .
Yom Kippur'un Erken Hristiyanlık Üzerindeki Etkisi: İkinci Tapınak
Yahudiliğinden Beşinci Yüzyıla Kefaret Günü. WUNT 163. Tübingen: Mohr/Siebeck,
2003.
------ . "Yahudilerle Oruç Tutmak,
Günah Keçileriyle Düşünmek: Erken Yahudilik ve Hıristiyanlıkta Yom Kippur
Üzerine Bazı Açıklamalar, Özellikle 4Q541, Barnaba 7, Matta 27 ve Elçilerin
İşleri 27." Kefaret Günü'nde . Erken Yahudi ve Hıristiyan
Geleneklerindeki Yorumları. Tarafından düzenlendi
T. _ -- Elieke ve T. Nicklas, 165-188. TBN 18. Leiden: Brill, 2011.
Taş, Michael. "Kıyamet Edebiyatı." İkinci Tapınak Dönemi
Yahudi Yazıtlarında: Apocrypha, Pseudepigrapha, Qumran Secttarian Writings,
Philo, Josephus. ME Stone tarafından düzenlendi, 383-441. CRINT 2.2. Assen:
Van Gorcum, 1984.
------ .
"Şeytanın Düşüşü ve Adem'in Kefareti: Adem ve Havva'nın Kitapları Üzerine
Üç Not." Adem ve Havva Edebiyatında . Toplanan Denemeler. G.
Anderson, M. Stone ve J. Tromp tarafından düzenlendi, 43-56. SVTP 15. Brill:
Leiden, 2000.
------ .
Adams'ın Şeytan ile Sözleşmesi. Adem'in Cheirograph Efsanesi. Bloomington: Indiana University
Press, 2002.
------ .
"'Benim İçin Bir Lir Olun': Cennette Kimlik veya Manipülasyon." Geç
Antik Çağda Yahudiler ve Hıristiyanlar Arasındaki Tefsirsel Karşılaşma'da .
E. Grypeou ve H. Spurling tarafından düzenlendi, 87-99. JCPS 18. Leiden: Brill,
2009.
Garip, John. "Eski İsrail'de Ölümden Sonra Yaşam Fikri: Süleyman
Mabedi'ndeki İkonografi Üzerine Bazı Açıklamalar." PEQ 117 (1985):
35-40.
Strobel, Ağustos. “Das jerusalemische Siindenbock-Ritüel. Lev. 16,
10.21E” ZDPV 103 (1987): 141-68.
Swartz, Micheal. Skolastik Büyü: Erken Yahudi Mistisizminde Ritüel ve
Vahiy. Princeton: Princeton University Press, 1996.
Tantlevskij, Igor. Knigi Enoha. Moskova/Kudüs: Gesharim, 2000.
[Rusça]
Tavil, Hayim. "Bozkır Prensi Azazel: Karşılaştırmalı Bir
Çalışma." ZAW 92 (1980): 43-59.
Taylor, Nicholas. "Dağdaki İsa'nın Ayartılması: I. Agrippa'ya Karşı
Filistinli Bir Hristiyan Polemik." JSNT 83 (2001): 27-49.
Tigchelaar, Eibert. Eski Peygamberler ve Sonun Günü: Zekeriya,
Gözcüler Kitabı ve Kıyamet. İşletim Sistemi 35. Leiden: Brill, 1996.
Tishby, İşaya. Kötülük Doktrini ve Lurianik Kabalizmde “Kelippah”. Kudüs:
Magnes, 1984. [İbranice]
------ .
Zohar Bilgeliği: Bir Metin Antolojisi. 3 cilt Londra: Littman Yahudi
Medeniyeti Kütüphanesi, 1989.
Tobin, Thomas. "Yuhanna'nın Önsözü ve Helenistik Yahudi
Spekülasyonu." CBQ 52 (1990): 252-269.
Topal, İskender. "Erken Yahudi Edebiyatında Gezegenimsi
Şeytanlar." JSP 14 (2005): 231-238.
Torrey, Charles.
"Efrayim'in Mesih Oğlu." JBL 66.3 (1947): 253-277.
Touwaide, Alain. "latromatematik." Der Neue Pauly'de . Enzyklopddie
der Antike. Düzenleyen H. Cancık ve H. Schneider, 5.873. Stuttgart:
Metzler, 1998.
Tuckett, Christopher. "Q'daki Günaha Anlatı." Dört İncil'de .
Festschrift Frans Neirynck. F. van Segbroeck, CM Tuckett, G. Van Belle
ve J. Verheyden tarafından düzenlendi, 1.479-507. 3 cilt BETL 100. Leuven:
Peeters, 1992.
Vajda, Georges. "Harut ve Marut." İslam Ansiklopedisi'nde. Düzenleyen
B. Lewis ve diğerleri, 3.236b-237. Leiden: Brill, 1971.
Van den Broek, Roelof. "Antik Çağda Gnostisizm ve Hermetizm:
Kurtuluşa Giden İki Yol." Antik Çağdan Modern Zamanlara Gnosis ve
Hermetizm'de . Düzenleyen R. van den Broek ve WJ Hanegraaf, 1-20. Albany,
NY: SUNY Press, 1998.
------ .
“ Yuhanna Kıyametinde Adem'in Psişik Bedeninin Yaratılışı mı? Gnostisizm
ve İskenderiye Hristiyanlığı Çalışmalarında. Düzenleyen R. van den
Broek, 67-85. NHS 39. Leiden: Brill, 1996.
VanderKam, James. Enoch ve Kıyamet Geleneğinin Büyümesi. CBQMS 16.
Washington, DC: Amerika Katolik İncil Birliği, 1984.
Van Ruiten, Jacques. "Aden ve Tapınak: Jübileler Kitabında Yaratılış
2:4-3:24'ün Yeniden Yazılması." Yorumlanan Cennette: Yahudilik ve
Hıristiyanlıkta İncil Cennetinin Temsilleri . Düzenleyen GP Luttikhuizen,
63-94. TBN 2. Leiden: Brill, 1999.
------ .
"Jübileler Kitabındaki Tapınağın Görüntüleri." Gemeinde ohne
Tapınak/Tapınaksız Topluluk: Zur Substituierung und Transformation des Jerusalemer
Tempels and seines Kults im Alten Testament, antik Judentum ve fruhen
Christentum. Düzenleyen B. Ego ve diğerleri, 215-228. WUNT 118. Tübingen:
Mohr/Siebeck, 1999.
Van Seters, John. "Solomon Tapınağı: İncil ve Yakın Doğu Tarih
Yazımında Gerçek ve İdeoloji." CBQ 59 (1997): 45-57.
Vargas-Machuca, Antonio. “La tentacion de Jesus segun Me. l,12-13^Gerçek
mi yoksa haggadico türüyle ilgili mi?” EE 48 (1973): 163-190.
Duvarlar, Neal. Eski Yakın Doğu'da Kült İmge ve İlahi Temsil. ASOR
10. Boston: Amerikan Doğu Araştırma Okulları, 2005.
Weinfeld, Moshe. Tesniye ve Tesniye Okulu. Oxford: Clarendon
Press, 1972.
------ .
"Şabat, Tapınak ve Rab'bin Tahta Çıkışı—Yaratılış 1:1-2:3'teki Sitz im
Leben Sorunu." Melanges bibliques et orientaux en I'honneur de M. Henri
Gazelles'de. A. Caquot ve M. Delcor tarafından düzenlendi, 501-512.
Kevelaer: Butzon & Bercker, 1981.
------ .
"ANE Geçmişlerine Karşı Rahip Kaynağındaki Sosyal ve Kültik
Kurumlar." Sekizinci Dünya Yahudi Çalışmaları Kongresi Bildiri
Kitabı'nda, 95-129. Kudüs: Magnes Press, 1983.
Weippert, Helga.
"Öl Kesselwagen Salomos." ZDPV 108 (1992): 8-41.
Welburn, Andrew. "Apokrifon Johannis'teki Arhontların Kimliği."
” VC 32 (1978): 241-254.
Wenham, Gordon. Dokuzuncu Dünya Yahudi Çalışmaları Kongresi Bildiri
Kitaplarında "Cennet Bahçesi Öyküsünde Sığınak Sembolizmi" , Bölüm
A: İncil Dönemi, 19-25. Kudüs: Dünya Yahudi Çalışmaları Birliği, 1986.
Whitney, William K. Jr. İki Garip Canavar: İkinci Tapınakta Leviathan
ve Behemoth ve Erken Haham Yahudiliği. HSM 63. Winona Lake, IN.:
Eisenbrauns, 2006.
Widengren, Geo. Mani ve Maniheizm. New York: Holt, Rinehart ve
Winston, 1965.
Wilckens, Ulrich ve Fohrer, Georg. Sofya. Yeni Ahit'in Teolojik
Sözlüğünde. G. Kittel ve G. Friedrich tarafından düzenlendi, 7.465-526. 10
cilt Grand Rapids, MI: Eerdmans, 1964-1976.
Bilge, Michael. "4QFlorilegium ve Adem Tapınağı." RevQ 15/57-58
(1991): 103-132.
Wolfson, Elliot. "Sağda İçeren Sol: Zoharik Yorumbilimde Bir
Çalışma."AJSR 11 (1986): 27-52.
------ .
"Karanlıktan Aydınlık : Zohar'da İnsan Mükemmelliğinin İdeali." HTR
81 (1988): 73-95.
------ .
Aydınlık Karanlık: Zohar Edebiyatından Hayali Derlemeler. Oxford: Oneworld, 2007.
Wratislaw,
Albert. "Günah keçisi-Barabbas." ET 3 (1891/92): 400-403.
Wright, Archie. Kötü Ruhların Kökeni: Erken Yahudi Edebiyatında Tekvin
6.1-4'ün Kabulü. WUNT 2.198. Tübingen: Mohr/ Siebeck, 2005.
------ .
"İkinci Tapınak Yahudiliğinde Kötü Ruhlar: İncillerdeki Şeytani
Perikopların Arka Planı Olarak Bekçi Geleneği." Henoch 28 (2006):
141-159.
Wright, David. Safsızlıktan Kurtulma: İncil'de ve Hitit ve Mezopotamya
Edebiyatında Yok Etme Ayinleri. SBLDS 101. Atlanta: Alimler, 1987.
Yamauchi, Edwin. "İştar'ın İnişi, Sofya'nın Düşüşü ve Gnostisizmin
Yahudi Kökenleri." TB 29 (1978): 143-175.
Yuval, İsrail Rahminizdeki İki Millet: Geç Antik Çağ ve Orta Çağ'da
Yahudilerin ve Hıristiyanların Algıları . Çeviren: B. Harshav ve J.
Chipman. Berkeley: California Üniversitesi Yayınları, 2006.
Zatelli, Ida. "İncil'deki Günah Keçisi Ritüelinin Kökeni: İki Ebla
Metninin Kanıtı." VT 48 (1998): 254-263.
Zimmern, Heinrich. "Urkbnige und Uroffenbarung." Die
Keilinschriften und das Alte Testament'te. E. Schrader tarafından
düzenlendi, 2.530-543. 2 cilt Berlin: Reuther & Reichard, 1902-1903.
Zwickel, Wolfgang. Der salomonische Tempel. KAW 83. Mainz: Von
Zabern, 1999.
Harun, 9, 28, 59, 88-89, 122, 192,
194, 198, 201, 211, 233, 246-247, 258-259
Abatur, 151
Abihu, 88-89, 243
İbrahim, 9-126
uçurum, 15, 23, 39, 51-52, 58-60,
62-66, 68-69, 71-74, 196, 220-222, 229, 231-232, 234
Adem, 6, 77, 81-82, 97, 100, 134- 136, 144, 155-156, 216, 267
ikinci melek olarak, 134 psişik bedeni, 138
Adem tipolojisi, 154-157
Adil, 129-151, 167-180
tanrının demiurjik eli olarak, 171
demiurgic ışık olarak, 175-176
Allah'ın yaratmada yardımcısı olarak,
174 Göksel İnsan olarak, 177-178 önceden var olan varlık olarak, 174-175
gizlenmesi, 175
onun adı, 171
Aher, 293
Akay, 32
Ahuzan, 275, 287
Rabbin Meleği, 21-22, 67, 78, 99,
209, 237
melek saygısı, 6, 155, 166, 251, 283,
286-288, 292
melek çevirileri, 72, 161-163
Antropos, 93, 133-134, 144, 244
Afrodit, 140, 270
Apkallu, 140, 273
Arhontlar, 139-141, 269-270
Ardis, 31
Ares, 140, 270
Arukhas, 5, 132-133, 172-173,
176-177, 184
Asael/Azazel, 9-126
Aseneth, 80, 92-96, 99-100, 214,
238-239, 244-245, 247
Asmodeus, 70
Bar-Eşas, 87-89, 120, 243
Bar Kokhba, 122, 259
Barabas, 252
Canavar, 65, 67, 283
Canavar, 185, 223
Belial, 112, 254
Sevgili Yedinci, 144-146
Beth Haduri, 59, 226
Keruvlar, 52-53, 209, 222, 255-256 Mesih, 17, 23-24, 58, 98,
106-111, 175, 196-197, 202, 253, 262, 296-297
Davud, 51, 259
Tesniye okulu, 209, 245, 299 diriliş çiği, 75, 79-80, 93, 99,
237-239, 250
333
Dudael, 29, 61 çift, 5, 121, 260
Cennet, 38-42, 77, 82, 96, 101, 155,
157-158, 161, 183, 211-213, 217, 238, 247, 274, 284-285
İlyas, 153, 259
Endzeit, 5, 132, 264
Hanok, 3, 79-80, 89, 117, 130, 142,
144-151, 166
esşaton, 101
Esterah, 34
Efkaristiya, 101
Havva, 4, 37, 77, 82, 96-97, 100
Sel, 52, 148, 274
Cebrail, başmelek, 72, 159, 161, 292 ışık giysisi, 21, 100 deri
giysisi, 21, 69, 80, 100
Getsemani, 106
Devler, 61, 227
Gideon, 78, 244
YHWH için keçi, 2, 14, 18, 22, 29,
35, 121, 123, 261
Altın Buzağı, 100, 118-120, 246,
257-258
Golem, 95, 100, 246
Hayyot, 52-53, 83, 209
göksel muadili, 45, 99, 149
Göksel Adam, 94, 133-135, 139, 150,
178, 180, 265, 294, 298
Cehennem, 72, 91, 161, 227, 229,
235-236, 252
Hermes, 140, 270
Hermon, Dağ, 30-31, 202-203
Hirodes, 158, 212
Baş Rahip, 2, 4, 11, 13, 18-19,
21- 22,
24-28, 32, 35, 55, 67, 105, 116, 185, 192, 194, 201, 255
Kutsalların Kutsalı, 24, 39, 42-45,
47-49, 52, 211, 220, 285
Horeb, Dağ, 86, 153, 242, 281
270
putperestlik, 95, 118-121, 166, 257
putlar, 87-89, 118-121, 246
İshak, 51, 227
Yakup, 51, 64, 98, 117, 199, 206, 290
Kudüs, 15, 22, 57, 59, 65, 67,
108-109, 113, 287
İsa, 6, 15-16, 24, 106-114, 121,
126, 153-166
YHWH için keçi olarak, 107-111
günah keçisi olarak, 107-111
ilahi ile yaptığı yatırım
İsim, 202
Ürdün, Nehir, 221-222
Yusuf, 64-65, 92, 99, 199, 217, 230
Yeşu, 21-22, 67
Yahuda, 106, 251
Kavod, 54, 87, 101, 116, 162-163,
255
Kesbel, 32, 203-204, 208
Kronos, 140, 240, 270
Son Heykel, 178, 272, 277, 279-280,
289, 298
Leviathan, 38-53, 101, 184-185, 214,
221-222
Eksen Mundi olarak , 51, 53, 221
Circuitus Mundi olarak , 53, 223
kozmik tıkaç olarak, 52, 222
kutsal temel olarak, 184
Lilith, 300
Logolar, 167-180
demiurgic ışık olarak, 175-176
Allah'ın yaratmada yardımcısı olarak, 174
Göksel Adam olarak, 177-178
önceden var olan varlık olarak, 174-175
gizlenmesi, 175
Ruhların Efendisi, 72 lot, 2, 5, 107, 111-112, 201, 233, 254-255
Büyücüler, 157-158, 285-286
Mar-Umath, 243 mashiah şeker, 123 Melchiresa c ,
261
Melçizedek, 112, 161, 254, 260, 285
Metatron, 3, 25, 90, 147, 149-151,
164, 171, 182, 192, 205-206, 278-279
rehber olarak, 151
Tanrı'nın hipostatik eli olarak, 171
Son Heykel olarak, 279
daha az YHWH olarak, 166
insan ruhlarının tamamlayıcısı
olarak, 151 Varlığın Prensi olarak, 164 Dünyanın Prensi olarak, 149 Gençlik
olarak, 288-289
Metuşelah, 79, 275-276
Başmelek Mikail, 32, 72, 78-79, 82,
159, 165, 203, 207-208, 226, 231, 239, 287-288, 293, 299
erimiş deniz, 40, 212
Melek biçimli varlık olarak Musa, 43, 69, 83-89, 92, 95, 117,
119-120, 153, 162, 164, 206, 215, 240, 242, 281, 285, 290, 69 ilahi ile
görevlendirilmesi
İsim, 202
duruşu, 164 kötülüğün mitolojisi, 187
Nadab, 88-89, 243
Nahor, 104
rahip olarak, 104
Ad, ilahi, 25, 28-35, 67, 92-95, 100,
173, 204-209, 245-247
Nebo, Dağ, 162, 290 Nebukadnetsar, 246
Nuh, 69, 208, 227, 285
angelomorfik varlık olarak, 69
yemin, 28, 30-34, 202-206, 224 yağ, 79-82, 236-239
ağzın açılması, 94, 245
Opitler, 140
Avcı, 205
Diğer Taraf, 3, 54, 124-125, 182-
187, 257-258, 302
Pargod, 44-46, 162-163, 215-216, 290
papağan, 47
parousia, 109, 124, 261
Phanuel, başmelek, 72
Ülker, 205
Pleroma, 49-50, 132, 170-171, 184 protoloji, 147-150,
167-168, 184 psikopomp, 6, 142, 161, 163-165
Raphael, başmelek, 29, 59, 61-62,
70, 72, 79, 231, 234
kırmızı düve, 195, 224
Ruben, 230
Sabetayos, 139, 141
Samael, 100, 207, 300
Sarazenler, 59
Şeytan, 21-22, 65, 67, 72, 100, 154,
165, 231, 235
angelus yorum olarak , 161-162
psikopomp olarak, 161-162 günah keçisi, 9-126
Sefirot, 182-183, 300
Seraphim, 90, 205
Yılan, 65, 69, 81, 96, 98, 100, 232,
236, 239, 248-250
Set, 82, 283
Şehina, 76, 81, 83-84, 88-91,
215, 240-241, 243, 247
Şem, 227
Şem İdeolojisi, 92, 94, 101, 209
Şemihaza/Şemhazai, 33-34, 61-63,
70-71, 204, 208, 234, 250
onun adı, 207
Sina Dağı, 83, 86-88, 119-120, 153,
202, 242, 290
Süleyman, 40
Sofya, 50, 134, 139, 141-142, 173,
179, 271, 296
perde olarak, 50
Acı Çeken Kul, 251, 252
Çadır, 42-44, 48-49, 53, 90, 212-215,
219, 245, 285
Tehom, 51
Tapınak, 37-54, 110, 246, 275
Terah, 88, 104, 119, 243
rahip olarak, 104
Tevrat, 83, 151, 217, 225, 241, 262,
275
dönüşümcü mistisizm, 163, 257 Hayat Ağacı, 82, 98, 237
İyiyi ve Kötüyü Bilgi Ağacı, 77, 85, 98
iki güç, 166, 293
Uriel, başmelek, 234
Urzeit, 5, 132, 264
ağzın yıkanması, 94, 245
İzleyiciler, 29-34, 62, 69, 146, 148,
203
Wilon, 47, 50, 217, 219
Yahoel, 2, 4, 9-10, 12-13, 18, 28,
31, 53, 75, 77, 92, 97, 101, 182, 194
Yom Kippur, 9-126
Zeus, 140, 270
Zion Dağı, 241
Burç, 46
Zoe, 50
Zok, 58-59, 225
Zuhra, 34
DİNİ ÇALIŞMALAR
Uviit. s. .//•« g> .//s, erken dönem
Yahudi apokaliptik anlatılarındaki kötü-cennetsel ve kötülerin şeytani*
arasındaki paralelliklerin geniş kapsamlı bir araştırmasıdır. Bu malzemelerde.
düşmanlar genellikle eski melek figürlerini yansıtır. ve hatta bu K *
ol ills- Tanrının kendisi. bu denionis'in âleminin ilahî hakikati taklit ederek
ntainiuiiisxl olduğu düşüncesini ima eden ters bir karşılık gelme, \ndrei\.
< >rlov, bu mimetik imgenin dinsel, mesihsel ve yaratıcı yönlerini
inceler ve esas olarak "Slavca psişikpigiapha" adlı iki metne
odaklanır. ///«».7/ ve bu' !/•■'< .ihys. »•/ Ihr.ili.tm. Onun iki eseri, yalnızca vahiy
eserlerinin değil, aynı zamanda erken dönem Yahudi mistisizmine ait simgesel minik
'lerin' de özelliklerini sergileyen çok özel bir Yahudi a|*>ilpik metinler
kümesinin Xirlidir. I he \om Kippur rilu.il m the l/'o. .z/iys. .»/
ben saat ilt.in bu ilahilerin ışığında ve Jaiktis" ol
? /7m.h .
ve bu si
nilaiilv ol mimetis motifleri, <ti lov \ coiisideiali" de "it- ol
tikel impoil.incs" te daha sonraki gelişmelere kadar. m.
\mlivi V Orlov
Prol'cssoi ol htdaisin ve ( hrislianity in Xntiijnilv at Marqnciis* I
nivei'ity. Ihirk
\/irn>r\ dahil olmak üzere birçok kitabın yazarıdır. 7 .mJ
\ii.in .t. I in /../r/rA w/»// />./«<»?< ayrıca
900CO-'
SI \\ Press'te yayınlandı.
New York Press Eyalet Üniversitesi www.sunypress.edu
Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.
Yorumlar