SONSUZLUK İÇİN İŞARETLER

 

Zeichen Fur Die Ewigkeit

Erich von Daniken

Peru'daki Nazca platosu, en anlayışlı zihni bile şaşırtabilir. Bu gerçekten devasa bir nesne, sadece coğrafi ölçeğinde değil, aynı zamanda bizi insanlığın uzak geçmişine götüren fantastik bir zaman makinesi. Nazca'yı görmek, zamanın uçurumuna bakmak gibidir.

Ve ünlü İsviçreli arkeolojik fenomenler ve antik eserler araştırmacısı Erich von Däniken, bizi Eternity'nin tasvir edildiği yeri bizzat görmemiz ve deneyimlememiz için davet ediyor...

İÇERİK

ÖNSÖZ

Bölüm 1

NASCA OTOYOLU ÜZERİNDE BULUNMAKTADIR

Bölüm 2

YANLIŞ MAFYALARI MI?

Bölüm 3

NASCA'DA NE OLDU?

4. Bölüm

İMKANSIZ İÇİN ARGELER

Bölüm 5

UZAYLILAR NEREDE?

FANTASTİK NASCA

SEVGİLİ OKUYUCULAR

ÖNSÖZ

Nazca mı? Ve o ne? Nazca mı? Yine Nasca mı?

 Sadece birkaç yıl içinde Nazca hakkında mümkün olan hemen hemen her şeyi öğrenmeye çalışan insanlardan biriyim . Pek çok bilimsel yayın ve popüler literatür okudum, bu konuda her türlü hipotez ve spekülasyonla tanıştım. Son otuz yılda Nazca'yı sayısız kez ziyaret etme fırsatım oldu. Bazen bütün haftaları hafif bir uçakta çölün kendisi ve çevredeki tepeler üzerinde daireler çizerek geçirdim ve yetmişlerin başında bütün günlerimi sıkı sıkıya paketlenmiş şeritleri ve erimiş üst kumtaşı katmanlarını dikkatlice inceleyerek geçirdim. Nazca'nın gizemini çözebileceğimi umuyordum. Ama aslında, hepimizin - ve benim de - Nazca hakkında ne kadar az şey bildiğimizi yeni anladım.

Ve şimdi - kutsal olan her şeyin aşkı için söyle bana, Nazca nedir? Her şeyden önce, Nazca gizemli, esrarengiz bir şeydir. Nazca, aşılmaz ve anlaşılmaz bir gizem perdesiyle örtülmüştür. Bu büyüleyici, aldatıcı, kendine göre mantıklı ve aynı zamanda tamamen saçma bir şey. Gözlerimiz hayretle haykırabilseydi, Nazca'da tam da bunu yapardı. Nazca'nın bize getirdiği mesaj anlaşılmaz ve gizemlidir ve bu konudaki tüm hipotezler çelişkilidir. Nazca düşünülemez ve çözülmemiş, neredeyse anlamsız ve sizi çıldırtabilecek bir şey olarak görünür. Ancak, modern Nazca kasabasının çevresindeki toprakları noktalayan grafik "mesajlar", hiçbir anlamdan tamamen yoksun ve garip bir heves veya kapristen kaynaklanan kiklop çocuk çizimleriyse, bu, tüm mantık yasalarının ihlal edildiği anlamına gelir. Nazca platosunda.

Nazca platosu, en anlayışlı zihnin kafasını karıştırabilir. Bu beni hiç şaşırtmadı, çünkü insan zihni en çok günümüze çekilecek şekilde düzenlenmiştir. Uzak geçmişte yaşamış, dünya hakkındaki fikirleri bizimkinden çok farklı olan insanların derin bilgisine ve derin bilgisine sahip olduğumuzu büyük bir şüphe ve isteksizlikle kabul ediyoruz. Analitik düşünme ve tümdengelimli içgörü armağanını yalnızca kendimize atfettiğimizi söylemeye gerek yok. Bazı bilimsel metodolojilerin bizi kesinlikle bilgi ve bilgelik cennetine götüreceğine inanıyoruz. Diğer insanlar tüm yaşamları boyunca bazı parapsikolojik paralel dünyalarda kalırlar. Nazca'nın sırrını çözmeye veya öğrenmeye mahkum olanların kendileri olduğunu umuyorlar. Nazca'nın kökeni hakkındaki hipotezleri bir tür dogmaya dönüşüyor. Bu tür dogmalara inanmamak neredeyse affedilemez bir günah olarak kabul edilir. Böylece, Nazca hakkında her türlü hipotez, teori, spekülasyon ve uydurma, Nazca jeoglifleri hakkında saçma argümanlar ve diğer sanrılı spekülasyonlar ortaya çıktı, yalnızca yazarlarının Nazca hakkında söyleyecek hiçbir şeyi olmaması gerçeğiyle ortaya çıktı.

Nazca Yaylası, yalnızca coğrafi ölçeğinde değil, gerçekten devasa bir nesnedir. Mısır'daki Büyük Keops Piramidi ile karşılaştırıldığında Nazca platosu, bizi insanlığın uzak geçmişine götüren fantastik bir zaman makinesidir. Sanki zamanın inanılmaz uçurumuna bakıyormuş gibi Nazca'ya uçmak. Ve orada, bu uçurumda, içinde Sonsuzluğun yansıdığı bir ayna parıldıyor.

Bölüm 1

NASCA OTOYOLU ÜZERİNDE BULUNMAKTADIR

Düşünmeyi sevmeyen, en azından önyargılarını zaman zaman yeniden kırmak zorundadır.

Luther Burbank, 1849 1926

Kısa bir süre önce Nazca, Peru'daki yedi dağın arkasında bir yerlerde kaybolmuş uykulu bir durgun su deliğiydi. Ülkenin başkenti Lima'ya yalnızca asfaltsız, tozlu bir yolla bağlanıyordu ve bu yoldan yalnızca kaçınılmaz bir ihtiyaçtan yola çıkanların ara sıra geçtiği görülüyordu. Birkaç yüz kilometre boyunca uzanan bu yol, çorak bir kumlu çölden geçiyordu. Tepeleri tırmanıp çukurlara inen, kayaların arasından keskin dönüşler yapan yol, yamaçlara tehlikeli ve nefes kesen kıvrımlı kıvrımlar çizerek son dağ kesimiyle son buluyordu. Her iki saatte bir, yolun yanında, her seferinde aynı şekilde konumlanan, And Dağları'ndan gelen yetersiz sularını uzaklarda Pasifik Okyanusu'na taşıyan isimsiz bir derenin kıyısında başka bir fakir Kızılderili köyü açılıyordu. Bu tür derme çatma duraklarda Kızılderililer küçük, koyu sarı muzlar, narin portakallar, sulu yeşil limonlar ve gökkuşağının tüm tonlarında ve renklerinde ev yapımı limonatalar ve meşrubatlar sunardı. Bu tür köylerin sakinlerinin hayatı mütevazı ve monotondu. Meyve ağaçlarına ek olarak, sakinler pancar, patates, soğan ve pamuk yetiştirdiler ve pazar günleri tüm köy halkı küçük bir Katolik kilisesinde toplandı.

Bugün, dört şeritli bir otoyol Lima ile Nazca arasındaki yolun yarısına kadar uzanıyor ve yolun geri kalanı iyi bir asfalt yoldan geçilebilir. Nazca, başkentin güneyinde, Lima'dan 450 km uzaklıkta, ünlü Carretera Panamericana Otoyolu (Avrupa'da kuzey-güney ekseni boyunca tüm Amerika kıtasında uzanan “Dream Road” olarak bilinen) boyunca Şili sınırına doğru ilerlerseniz yer almaktadır. Alaska'dan Şili'ye). Otoyolun kenarlarındaki Kızılderili köyleri orijinal yerlerinde kaldı, ancak binalar ve tüm görünümleri açıkça daha iyiye doğru değişti. Trafik ışıkları yardımıyla yol hizmetleri, çevre köylere uzanan tek yönlü yollarda trafik akışını başarıyla düzenler. Otoyol kenarlarında ise restoranlar, benzin istasyonları, açık hava lokantaları ve araba servis noktaları yağmurdan sonra mantar gibi büyümüş.

Nazca, uykulu, unutulmuş bir yuvadan müzesi, şehir parkı, küçük işletmeleri ve bankalarıyla şirin bir kasabaya dönüşmüştür. Gerçekten de burayı ziyaret etmek her turistin görevidir. Uzak diyarlardan gelen misafirler, maceracılar ve sadece turistler çeşitli sınıflardaki otelleri bekliyor. Sokakların her iki tarafı her türlü tabela ve reklam panosuyla dolu ve şehrin eteklerinde kulesi ve restoranları olan küçük bir hava alanı var. Nazca çevresinde uçmak isteyen konuklar ise 100-150 ABD dolarına ünlü Pampa de Nasca'yı kuş bakışı görebilecekler. Doğru, bu küçük uçakların pilotları platonun yukarısındaki gökyüzünde baş döndürücü dönüşler yazmaya başladığında, kalbi zayıf olanlar için boğaza bir yumru gelebilir. Ancak yarım saatlik gezi sonunda her yolcuya uçuş sertifikası verilecek. Aero Condor şirketinin amblemini sergiliyor,

Ve yine de, hava misafirlerinin neredeyse hiçbirinin Nazca'nın gizeminin aslında ne olduğunu fark edecek zamanı yok.Neden  ? Gerçek şu ki, bu tür turist uçuşlarının amacı genellikle sözde "jeoglifler" - çölün kırmızımsı kahverengi yüzeyine yazılmış çizimlerdir. Bu çizimlerin bazılarında, bir örümceğin (hasta 1), bir sinek kuşunun, bir maymunun, geometrik bir spiralin ve balığın ana hatları tahmin ediliyor, serpiştirilmiş, ok gibi ince ve düz, çizgiler ve dağ yamaçlarında şunları yapabilirsiniz: bir ışın tacındaki tuhaf kafaları görün. Ve son olarak, burada ayrıca devasa pistleri çok anımsatan garip bir yüzey işareti görebilirsiniz. Tüm bu gizemli harikalar sadece bir uçaktan görülebilir. Onları yerden fark etmek kesinlikle imkansız.

 Aero Condor'un baş pilotu Eduardo Herrán'a turistlere neden dağların veya Ingenio Vadisi'nin üzerinden uçmalarının teklif edilmediğini sordum .

“Genellikle çoğunlukla jeogliflerin üzerinden uçmamız istenir. Turistlerin en büyük ilgisini çekiyorlar. Ayrıca çölü saatlerce turlarsak uçuş maliyeti çok yüksek olur.”

Ve Nazca'nın üzerinde daire çizdim ve dahası, günlerce ...

geçmişe gezi

1927 baharının başlarında, Perulu arkeolog Toribio Mejia Xesspe, Río de Nazca'nın küçük bir yan vadisinde kazı yapıyordu. İnka öncesi döneme kadar uzanan eski binaların kalıntıları keşfedildi. Arkeolog, üzerinde birkaç eski anıt daha fark ettiği dik bir yokuşu tırmanırken dinlenmek için oturdu ve sözde Pampa de Chiquerillo, Pampa de los Chinos ve Pampa de Nasca'ya baktı. Görünüşleri ona hemen garip geldi. Aşağıda, tam önünde uzanan çölün koyu kahverengi enginliklerinde, bir ok gibi hafif ve düz çizgiler açıkça belirdi. Ancak ilk defa bu garip "işarete" özel bir önem vermedi. Görünüşe göre bunlar, Kolomb öncesi döneme kadar uzanan antik yolların izleriydi. Ve sadece 1940'ta, kendisi bu çizgilerden ikisi boyunca yürüdükten sonra, Toribio Mejia Xesspe keşfi hakkında sansasyonel bir makale yayınladı. Bu, gizemli Nazca dizelerinin basılı olarak yayınlanan ilk raporuydu.

22 Haziran 1941'de New York'taki Long Island Üniversitesi'nde tarihçi olan Profesör Paul Kosok, Ica ve Nazca arasındaki çölde eski sulama kanallarının izlerini bulmaya çalışmak için küçük tek motorlu spor uçağıyla havalandı. Bilim adamı, İnkaların ve onlardan önce bu yerlerde yaşayan kabilelerin geniş bir sulama kanalı sistemi oluşturduklarını biliyordu, ancak daha sonra bu kanallar bir şekilde ortadan kalktı. Kosok, bu antik su yollarını havadan görebileceğini umuyordu. Ayrıca, iki yıl önce, Ingenio nehri vadisi ile Nazca köyü arasındaki çölde bir yerde, tam yere çizilmiş gibi görünen garip çizgiler bulunduğunu fark etti. Belki de bu hatların eski sulama kanallarıyla bir ilgisi vardır?

Akşamın geç saatlerinde bu yerlerde hava neredeyse gündüz kadar parlaktır. Ama Profesör Kosok gözlerini ne kadar zorlarsa zorlar, aşağıda sadece kahverengi-kahverengi bir çöl gördü. Bu, uçak Nazca'ya giden yolu takip ederken her zaman devam etti. Ve aniden, Ingenio vadisinden Pampa de Nasca'ya giden virajdan yaklaşık üç kilometre uzakta, çölün kahverengi-kahverengi yüzeyinde, Dr. Kosok birbirine paralel uzanan iki küçük çizgi fark etti. Ne olabilirdi? Kosok, pilottan dönüp bu hatların üzerinden uçmasını istedi. Tepeden başladıkları, pampalar boyunca 2 km'den fazla gittikleri ve gerçek bir iniş pistine girdikleri ortaya çıktı. Bu şeridin genişliği yaklaşık 30 m ve uzunluğu 1 km'den fazlaydı. Hayır, olamaz! Burada, Tanrı'nın unuttuğu bu çölde kimin uçak pistine ihtiyacı olabilir ki?! Kim inşa etti? Kosok heyecanlandı ve bir U dönüşü daha istedi. Birkaç dakika sonra, ters yöne giden uçak, yanında birincisinden bile daha geniş olan başka bir pistin başladığı, tamamen düzenli bir spiralin üzerinden uçtu. Bu yerin birkaç kilometre güneyinde, Kosok, kanat açıklığı 200 m'den fazla olan stilize bir kuşun ana hatlarının altında ve yanında başka bir iniş pisti fark etti. Kosok, heyecanla pilottan çölün üzerindeki gökyüzünde giderek daha fazla daire yazmasını ve yüksekliği kademeli olarak azaltmasını istedi. Aşağıda, pampa'nın koyu kahverengi yüzeyinde, kocaman bir örümceğin dış hatları ve daha da ötesinde, tuhaf bir kuyruğu olan bir maymunun ana hatları net bir şekilde çizilmişti. Ve göğe bakan hafif eğimli dağ yamacından, doktoru 29 metrelik, elini kaldırmış devasa bir adam figürü karşıladı. Üstelik, küçük tepelerde, miğferli ve ışın taçlı garip kafaların kalabalık görüntüleri. Böylece Profesör Kosok, şans eseri, gerçek bir keşif yaptı: İnsanlık tarihindeki belki de en gizemli "resimli kitabı" keşfetti.

Kokpitten zar zor inen Kosok, arkeologlardan tavsiye almak için acele etti. Anlaşıldığı üzere, bu nesneler hakkında hiçbir şey bilmiyorlardı, ancak kararlı bir şekilde beyan ettiler: Herhangi bir pist söz konusu olamaz, çünkü ne Kızılderililer, ne İnkalar ne de gelmeden önce burada yaşayan yerli kabilelerin hiçbiri İnkaların hiç uçağı olmadı. Böylece bu gizemli çizgiler, "İnkaların eski yolları" veya "ciddi alay yolları" olarak ilan edildi. Hatta ilginç bir dinin varlığına dair bir hipotez bile vardı. Sonunda, Hint kabileleri eski zamanlardan beri her türlü sihri ve büyücülüğü uyguluyorlar.

Yıllar geçti. Ve böylece önde gelen Alman coğrafyacı ve matematikçi Maria Reiche (Dresden'deki Yüksek Teknik Okulda diplomasını savunan Hamburg Üniversitesi mezunu) Peru'ya gitti. Bayan Reiche daha önce Nazca platosundaki tuhaf çizgileri hiç duymamıştı; ilgi alanları, And bölgesindeki antik kalıntılarla sınırlıydı. Özellikle çeşitli takvim nesneleri ve sözde intijuantana ile ilgileniyordu. (antik güneş gözlemevleri), Peru'da çok sayıdadır. Ve sonra, şans eseri ya da Tanrı'nın takdiriyle, Madame Reiche Peru'da Nazca çölünde keşfettiği garip çizgilerle ilgili hikayeleriyle ilgisini çeken Profesör Kosok ile tanıştı. İyi eğitimli ve eski takvim eserlerini inceleyen enerjik genç bir Alman kadın, Kosoku'ya Nazca'nın gizemini çözebilecek kişi gibi görünüyordu.

Paul Kosok'un teşvikiyle Bayan Reiche, 1946'da Nazca jeogliflerini araştırmaya başladı; Doğru, ilk başta - sanki arada sıradaymış gibi. Ancak çok geçmeden gizemli jeogliflerden yayılan güçlü büyüye yenik düştü. İçlerinde çekici ve açıklama talep eden bir şey vardı. Ingenio Vadisi'nden Nazca'ya giden en dar yolun hemen yanında mütevazı bir çiftlik evi vardı. (kırsal kesimde bir mülk), sahipleri nazikçe Bayan Reicha'nın odalardan birine yerleşmesine izin verdi. Böylece “San Pablo hacienda”daki oda yıllarca yorulmak bilmez bir Alman kadının ofisine ve bilimsel laboratuvarına dönüştü. Bugün, hacienda'dan çok uzak olmayan "Maria Reiche Müzesi" var. Müzenin odalarından birinde ofisinin iç detayları restore edilmiş ve duvarları asan her türlü harita ve diyagram arasında bir bilim adamının balmumu figürü sergileniyor (hasta 2). Müzenin diğer salonlarında o uzak yılların romantik atmosferini yakalayan nadide siyah-beyaz fotoğraflar toplanıyor.

İlk başta, Bayan Reiche Nazca Platosu'ndaki çizgilerin ayrıntılı bir diyagramını çizmeye çalıştı, gazoz şapkası ve bir defter stoklayarak, kavurucu güneşin altında çölde dolaşıp eskizler yaparak günler geçirdi. Böylece yavaş yavaş Scientist'in ilk çizimleri ortaya çıktı, hava fotoğrafçılığı olmadan yapamayacağı anlaşıldı. Arkadaşları, Peru Hava Kuvvetleri birimlerinden biri olan Service Aerial Photography Nacional (Ulusal Hava Fotoğrafçılığı Hizmeti) temsilcileriyle iletişim kurmasına yardımcı oldu. Hava Kuvvetleri pilotları ve subayları çekimlere aktif bir ilgi göstermekle kalmadı, aynı zamanda yardım etmeye istekli olduklarını da ifade ettiler. Böylece gizemli nesnelerin ilk hava fotoğrafları çekildi.

Ping pong kıvrımları ve dönüşleri

Daha önce, ellili yıllarda, Bayan Reiche sık sık bu garip çizgileri ve çizgileri hava sahası pistleriyle karşılaştırırdı. Daha sonra Çölün Sırrı adlı kitabında şunları hatırladı:

“Ve sonra [uçağın yolcusu] yukarıdan çölün düz yüzeyinde ve teraslarda, dağ yamaçlarında konturları sanki bir çizgi boyunca çizilmiş gibi mükemmel bir şekilde eşit olan devasa üçgenler ve dörtgenler görebilecek. cetvel, toprağın koyu genel arka planına karşı açık çizgiler olarak açıkça ortaya çıkıyor. Bazıları hava alanları ile karıştırılabilir).  (İtalikler benim. - E.f.D.)

Bayan Reiche'in kitabı henüz yayınlanmadan, 1968'de yayınlanan Geleceğin Hatırası adlı kitabımda aşağı yukarı aynı düşünceleri ifade ettiğimde, neredeyse paramparça olmuştum. Gerçekten, ben büyük bir günah işledim! Alıntı yapayım: "60 km boyunca uzanan düz Nazca platosu, kesinlikle bir hava alanını akla getiriyor." Ve yine: “Bu satırların “tanrıları” gösterecek şekilde yerleştirildiğini öne sürmeye hakkımız yok mu: buraya inin!? Burada her şey tam olarak "sizin" sipariş ettiğiniz gibi hazırlanır! Bu geometrik şekillerin yaratıcılarının gerçekte ne yaptıklarını bilmediklerini varsaymak pek mümkün değil. "Tanrıların" inişi için tam olarak neyin gerekli olduğunu kesinlikle biliyorlardı.

Otuz yılı aşkın bir süre önce, sonraki yıllarda çeşitli medyada yayınlanan bu iki cümlenin ortaya çıkmasından sonra, sadece hiçbir yerde yayınlamadığım, söylemediğim ifadeler bana atfedildi. Tanrıya şükür, organize bir taciz şirketi düşüncesinden uzağım ve karanlık güçlerin komplosu hakkındaki çılgın fikirlere inanmıyorum. Yine de, sözde "ciddi" medya ve bilimsel yayınların gerçekte hiçbir temeli olmayan saçma sapan saçmalıklar üretip yayınlamalarındaki ender oybirliğine şaşırmamak elde değil. Bu tür yayınlar, her fırsatta ve her fırsatta atıf konusu olmak ve yeni uydurmaların katalizörü olmak için basının sayfalarında dolaşan sözlerin yanlış ve yanlış yorumlanmasının adeta klasikleşmiş örnekleridir.

Zavallı Erich von Daniken, 1966'da gençliğinde şöyle yazdı: Nazca platosuna havadan bakarsanız, istemeden bunun eski bir hava sahası olduğu düşüncesi ortaya çıkıyor. Bin şeytan! Neden, saygıdeğer genç araştırmacı Maria Reiche de aynı şeyi iddia etti!

Dahası, aşina olduğum bilimsel basın ve her türden bilimsel yayın - ve kuşkusuz çok, çok fazla var - oybirliğiyle, asil bir öfke tonunda, sanki herkese ve herkese seslenmek için acele ediyor. Nazca platosunun bir zamanlar uzay araçları için "terminal" işlevi gördüğüne inanıyorum. İşte yakın tarihli bir "bilimsel" incelemeden sadece bir alıntı:

Yetmişlerin başında, kötü şöhretli Eric [evet, sonunda bir “k” var! - E.f. D.], uzay araçları için pistlerden bahsettiklerini belirtti. Yanlış hipotezlerinin nedeni, gerçekten de modern pistleri anımsatan jeogliflerin resimleriydi. Uçan makinelerin yardımı olmadan bu boyuttaki görüntülerin yaratılamayacağını savundu.

Sözde bilimsel literatürün sayfaları ve sadece o değil, bu tür "ördekler" ile doludur. Ve yanlışlayıcıların beyefendilerinden hiçbirinin en azından ilk kitabımı okumakla uğraşmaması, sonrakilerden bahsetmemesi ve bu nedenle bana birbiri ardına saçmalıklar atfetmek için acele etmeleri sorun değil. Daha da kötüsü, benim kitaplarımda olmayan ifadeleri bana en alçakça bir şekilde uyduruyorlar ve bana atfediyorlar. Ancak bu tür gazetecilerin ve bilim uzmanlarının hayallerini ciddiye almayı küçük düşürücü bulurdum! "Başarı, bir insanın affetmekte en isteksiz olduğu şeydir" (Truman Capote).

Peru Hava Kuvvetleri temsilcileri Bayan Reicha'ya gerçek yardımda bulunduktan sonra, Enformasyon Bakanlığı ona mümkün olan tüm desteği sağlamak için acele etti. Kısa bir süre sonra Amerikan Weiner Gren Vakfı ve Alman Bilim Topluluğu da onlara katıldı. Takip eden yıllarda, diğer kuruluşlar Bayan Reiche'in çalışmalarını desteklemek için katkıda bulundu. Doğru, böyle bir destek büyük ölçekli bir projenin özelliklerini kazanmadı, ancak araştırmanın devamı için oldukça yeterli olduğu ortaya çıktı. Cesur Bayan Reiche çöl boyunca iki metrelik bir alüminyum merdiveni sürükledi, gizemli şeritleri ezilmiş tebeşirle serpti ve böylece daha fazla araştırma için zemin hazırladı. Sonunda çizimleri ölçmeye ve gerçek ölçekte yeniden üretmeye başladı.

Kısa süre sonra Bayan Reiche, bu devasa jeogliflerin yerde herhangi bir yere yerleştirilmediğini ve hiçbir şekilde tesadüfen bulunmadığını, ancak tam olarak "çoğu çizginin kesiştiği veya birleştiği" yerlerde sistematik olarak yürütüldüğünü anladı. Böylece, sadece bir  maymun resmi, sadece bir  örümcek resmi, sadece bir  balina resmi, sadece bir  iguana resmi ve 20'den fazla kuş resmi olduğunu buldu . Görünüşe göre, figürleri çölün erimiş kumlarında da bulunan uzak geçmişin insanları, kuşlara karşı özel bir tutkuya sahipti. Ve bir şey daha: düz ve düz çöl yüzeyinde tek bir insan figürü veya insan yüzü görüntüsü bulunamadı. Aynı zamanda, Nazca'dan çok da uzak olmayan Palpa civarında, gökyüzüne bakan dağ yamaçlarında benzer çizimler bolca bulunur. Burada, farklı ışınlar şeklinde parlaklıkla çevrili birçok kafa çizimi korunur ve bazılarında bu ışınlar antenleri çok anımsatır. Ayrıca, kaldırılmış sağ eli gökyüzünü ve sol eli yere indirilmiş, 29 metrelik devasa bir figür bulundu.

Uzak antik çağın çizimleri pek çok gizem taşır. Çizimler arasında göze çarpan bir yer, çoğu zaman, ancak her zaman değil, hayvan resimleriyle desteklenen çok sayıda geometrik figür tarafından işgal edilir. Böylece, "uçak pistleri" grubunun ortasından, sanki bir cetvel boyunca çizilmiş gibi düz bir çizgi, 60 m'den daha uzun, devasa bir maymun görüntüsüne kadar uzanır. Hayvanın ayaklarının altında yedi büyük parmak vardır. Ayaklarında üç parmak tasvir edilmiştir; ellerine gelince, birinde dört, diğerinde beş parmak vardır (hasta 3). Maymunun kuyruğundan düz bir çizgi, 16 zikzak çizgiden oluşan geometrik bir desene kadar uzanır. Yüksek matematik, değil mi?

Burada birçok benzer geometrik bilmece var ve belki de çektiğim resimler bazı matematikçilere çözümlerini aramaları için ilham verir.

Özellikle kırılması zor olan bir somun, "çifte labirent" görüntüsüdür. Yanında üç dar ve düz, bir ok gibi, kelimenin tam anlamıyla hiçbir yerden gitmeyen paralel çizgiler var. Her biri dik açıyla dönerek geniş bir "ataşa" dayanır. Bu tür beş "ataş", geçit töreni düzeninde askerler gibi yan yana yerleştirilmiştir ve uçları birbirine bağlıdır (hasta 4). Son "ataştan" "çifte labirente" yaslanan ince bir çizgi ayrılır. Bu tabir ile hem dışarıdan hem de içeriden girilip çıkılabilen, yan yana konumlanmış iki labirent kompozisyonunu kastediyorum. Ama hepsi bu kadar değil: Bir kalemin ucunu net bir resimde bu çizgiler boyunca çizerseniz, karşı tarafta aynı "ataştan" altı tane daha olduğu ortaya çıkıyor, ve sonuncusu, yine kilometrelerce uzanan ve ufkun ötesinde bir yerde kaybolan ince bir çizgi ile bağlanır. Ve şimdi tüm resmi bir bütün olarak hayal etmeye çalışalım: önce - beş geniş "ataş", sonra - iç içe geçmiş iki labirent ve son olarak - altı "ataş" daha. Ve tüm bu unsurlar birbirine çizgilerle bağlıdır. Çocukken genellikle kalemi kağıttan kaldırmadan resim çizeriz. Görünüşe göre "çift labirent" ve "ataş" aynı şekilde yaratılmış.

Ruhların yolunda

Bu çizimler kendi içlerinde ne kadar ilginç olursa olsun, hiçbir şekilde birbirlerinden izole değiller. Hatlarla birbirine bağlı olsalar bile birbirlerinden çok uzaktalar. Bu nedenle, örneğin, Ingenio Vadisi'nden Plateau de Pampa'ya gidilebilen yolun ikinci dönüşünden hemen sonra uzanan Pampa de Humana'da, geniş şeritler ve dar hatlardan oluşan geniş bir ağ veya sistem vardır. Yerdeki şeritler ve trapez kesitlerden ince çizgiler ayrılarak sonsuza gidiyor. Bugüne kadar açılan en uzun hattın uzunluğu en az 23 km'dir. Çıldırabilirsin! (Şek. 5.)

Pampaların güneyindeki üçlü hat büyük ilgi görüyor; kökenini açıklamaya yönelik tüm girişimler boşunaydı. İlk bakışta, çölün ortasında bir yerde birdenbire ortaya çıkan ve birbirinden 2 m uzaklıkta bulunan iki demiryolu gibi paralel olarak mesafeye uzanan sadece iki hattan bahsediyoruz gibi görünüyor. . Ancak daha yakından incelendiğinde bunun bir tür optik yanılsama olduğu ortaya çıkıyor. Aslında birinden sadece sağdaki "tekerlek izi" çizgiden oluşurken soldaki, tam anlamıyla birbirine yakın uzanan iki oluktan oluşur. Bu çizgiler arasındaki mesafe 10 cm'yi geçmez, ne olur? İki tekerlek üzerinde "Palet" mi? Sol tarafta iki komşu tekerlek ve sağda üçüncü bir tekerlek olduğu ortaya çıktı. Hayır, görünüşe göre, bu çizgiler tekerlek izlerinden başka bir şeydi, çünkü üçü de çöl yüzeyi boyunca birkaç kilometre geçti, bir masa kadar düz, bir tepeye yaslandı ve yokuşu tırmandıktan sonra tepesinden ayrıldı. Ve en üstte, çizgilerin bittiği yerde ne var? Ve kesinlikle hiçbir şey. En azından bu konuda bir şey bilinmiyor çünkü burada henüz ne sondaj ne de toprak ve kayaların kimyasal analizleri yapılmadı. Ancak o zaman kesin bir şey söylenebilir.

Bu deliler platosunda yapılan derin sondajlar sonucunda çok ilginç gerçekler keşfedildi. Her biri 50 m genişliğindeki iki "pist" in hafif bir eğime sahip olduğu ortaya çıktı. Ve her taraftan yakınsadıkları yere kadar uzanan dar düz çizgiler. Toplamda, böyle bir satırdan 21 tanesini saydım. Ve yakınsama noktasında merkezde ne vardı? Başka bir yerde, geniş "pist" in sonuna doğru, her tarafta sayısız ince çizgi birleşerek bir ışın tacı gibi bir şey oluşturdu. Dahası, bu kirişlerin uzunluğu sefil bir 5 m değil, yüzlerce metre ve bazı durumlarda birkaç kilometre idi ve tüm "kirişler", sanki komuta edilmiş gibi, şeridin sonunda birleşti. Ne için? Bunda bu kadar özel olan ne vardı? Belki de merkezde bir tür jeodezik ölçüm cihazı vardı? Yoksa arkasında bir sır mı var?

Ancak yaylanın üzerinden uçmak için para harcamak istemeyen turistler, bu "ışınların tepesindeki tepelerden" birini göğe yükselmeden görebilecekler. Bu tepe, karayolu üzerinde, Nazca kasabasına yaklaşık 22 km uzaklıkta yer almaktadır. Doğru, Nazca ovasının kendisi ileride yatıyor, ancak bu hiçbir şey değil, çünkü otoyolun sağında çevrenin panoramasının açıkça görülebildiği küçük bir tepe yükseliyor. Tepenin deniz seviyesinden yüksekliği 512 m ve otoyolun üzerinde - sadece 34 m Ancak, tepenin bu kadar mütevazı, saçma değilse de yüksekliğine rağmen, yine de tırmanmaya değer. Otoyolun tepesinden kuzeye bakarsanız, yan yana uzanan iki çizgi ve bunların yaklaşık 20 metre arkasında başka bir çift çizgi görebilirsiniz. Her iki hat çifti de tepenin eteğinden gider. Doğru çizgi çifti, çölün derinliklerine üç kilometre kadar uzanır ve "pist" üzerinde durur, ve 2,5 km'yi geçen sol çizgi çifti sözde "yusufçuk" u oluşturur ve 1,3 km uzunluğundaki başka bir "pist" üzerinde durur. Bu bantları fark etmek için güçlü bir dürbün veya bir teleskop gerekir, çünkü pampalardan sadece 34 metre kadar yükselen bu tepenin yüksekliği, bantları çıplak gözle seçemeyecek kadar önemsizdir. Bu iki çift çizgi, tepenin eteğine uzanan tek çizgiden çok uzak. Bu tepede neler gizli? İçinde derin bir kuyu açmak veya en azından manyetik alan üzerinde araştırma yapmak gerçekten imkansız mı? çizgileri çıplak gözle görmek için. Bu iki çift çizgi, tepenin eteğine uzanan tek çizgiden çok uzak. Bu tepede neler gizli? İçinde derin bir kuyu açmak veya en azından manyetik alan üzerinde araştırma yapmak gerçekten imkansız mı? çizgileri çıplak gözle görmek için. Bu iki çift çizgi, tepenin eteğine uzanan tek çizgiden çok uzak. Bu tepede neler gizli? İçinde derin bir kuyu açmak veya en azından manyetik alan üzerinde araştırma yapmak gerçekten imkansız mı?

Nazca'nın kibirli "uzmanları", buraya bakma zahmetine girseler, burada iki günden fazla zaman geçirmeleri pek olası değil, "Bu tamamen gereksiz," diyor. Nazca hakkında neredeyse hiçbir şey bilmediğimize inanıyorum ve onun hakkında bildiğimizi sandığımız çok az şey, daha yakından incelendiğinde, ölçümlerin sonuçları ve eski önyargılar zinciri tarafından yanlış yorumlandığı ortaya çıkıyor.

Tepenin eteğinde kesişen, ona yaslanan veya yakınında aniden kopan birçok çizgi var. Ancak burada sonsuz sayıda olduklarını düşünmek yanlış olur. Bence en gizemli olanlardan biri, küçük bir tepeye yükselen ve tepesinden alçalan ve bir sürü dar çizgiye ayrılan 62 m genişliğinde bir şerit. Konumları ... beş hayali kayakçının en yüksek noktadan fırlamak ve beş farklı yöne dağılmak için yan yana kaydığı bir sıçrama tahtasını çok andırıyor. Ek olarak, bu daha küçük çizgilerin ortası, on kilometreden fazla bir süre boyunca pampaların derinliklerine doğru uzanır.

Buradaki şekillerin, çizgilerin ve çizgilerin çeşitliliği gerçekten sınırsızdır. Onları gördüğünüzde, sanki bir delinin evinin eşiğindeymiş gibi veya ruhların yolunun başlangıcından önce istemsizce durursunuz. Ve bu sonsuz çizgiler ve labirentlerde çıldırmamak ve kaybolmamak için dört ana jeoglif türünü ayırt etmek gerekir.

1. Şeritler veya pistalar. "Pist" kelimesi tam anlamıyla "pist" olarak alınmamalı, ancak onları gördüğünüzde böyle bir izlenimden kurtulmak zordur. Ayrıca, şeritlerin her tarafında bitişik olan "taksi yolları" için de geçerlidir. Bu nesneler için İspanyolca'da başka bir kelime yoktur. Bu nedenle, Nazca sakinleri ve plato üzerinde uçan pilotlar onlara her zaman "las pistas" diyorlar.

2. Küçük çizgiler. Birkaç metre genişliğinde olan bu çizgiler, çoğunlukla çizgilerle ilişkilendirilir ve birkaç kilometre uzunluğundadır. En uzunları 23 km kadar dağlar ve vadiler boyunca uzanır. Bu yerlerde 2000'den fazla küçük çizgi var!

3. Geometrik figürler. Genellikle zikzak kıvrımlar, "ataşlar" veya garip kompozisyonlardır. Çoğu zaman maymunlar gibi hayvan resimlerinin yanında bulunurlar ve genellikle çizgilerin yakınında bulunurlar.

4. Çizimler-geoglifler. Bunlar kuşların, iguanaların, balinaların, maymunların, örümceklerin veya çiçeklerin resimlerini içerir. Bugüne kadar, bu tür 32 çizim bilinmektedir. Bu isim - jeoglifler - kelimenin tam anlamıyla yere yazılmış olmaları ile açıklanmaktadır.

Herhangi bir yardımcı araç olmadan oluşturulan çizimler?

Nazca hakkında bilimsel ve popüler literatürü okurken, Nazca platosunun ana mucizesinin ve gizeminin gizemli jeoglif çizimler olduğu izlenimi edinilir. Aynı kesinlikle yanlış izlenim, hafif bir uçakta yarım saat boyunca pampaların genişlikleri üzerinde dönen hava turistleri arasında da ortaya çıkıyor.

Bayan Maria Reiche, "hayvan figürleri, devasa geometrik tasarımlar arasında oraya buraya dağılmış birkaç görüntüden ibarettir" diye yazmıştı. Daha kesin olarak söyleyeceğim: defalarca tarif edilen ve incelenen jeoglifler, en iyi ihtimalle Nazca bilmecesinin küçük bir tanesidir, pista şeritleri, yamuk kesitler ve küçük çizgilerle karşılaştırıldığında önemsizdir. Yani, örneğin bir balığın boyutu 25 m, bir örümcek - 46 m, bir maymun - 60 m ve bir akbaba - 110 m'dir ve yalnızca büyük gagalı bir sinek kuşu diğerlerinden çok daha büyüktür: 250 m'den fazla

Bununla birlikte, pistas çizgileri ve küçük çizgilerle karşılaştırıldığında hayvan çizimlerinin önemsizliğine rağmen, inatçı bir soru ortaya çıkıyor: aslında nasıl yaratıldılar? Bayan Reiche, "orantılarının inanılmaz uyumunu" vurguluyor. Ayrıca Bayan Reiche, birçoğunu bizzat ölçen deneyimli bir coğrafyacı ve matematikçi olarak şunları söylüyor:

“Yaptıklarına ancak havadan hayran kalabilen sanatçılar, önce eskizlerini küçük ölçekte oluşturup sonra alana aktarmalıydı. Ancak, bu kadar görkemli boyutlarla, tüm çizgilerin doğruluğunu ve doğruluğunu nasıl korumayı başardıkları, çözümü uzun yıllar araştırma gerektirebilecek bir sır olarak kalıyor. Yalnızca jeodeziye pratik olarak aşina olanlar, kompozisyonun tüm ayrıntılarını küçük ölçekte temsil edebilen ve ardından bunları - zaten tam boyutta - alana aktarabilen bir kişinin hangi araçlara ve niteliklere sahip olması gerektiğini tam olarak anlayabilir. . Görünüşe göre, Peru'nun eski sakinleri, hakkında hiçbir fikrimiz olmayan ve diğer bilgilerle birlikte fatihlerden güvenilir bir şekilde saklamayı başardıkları araçlara ve yardımcı araçlara sahipti ... "

Bu "araçlar ve yardımcılar" nelerdir? İlkel bir Kızılderili kabilesini olağanüstü geometri bilgileriyle tanıştırmayı planlayan o parlak öğretmenler veya rahipler kimdi? Ve tüm bunlar ne için? Bu çizimlerin ve çizgilerin, hayal etmemizin bile zor olacağı kadar uzun bir sürede yaratıldığını iddia etmek bana asılsız gelmiyor. Hayvanların çizgilerini ve görüntülerini oluşturmak için hangi araçların ve yardımcı araçların kullanıldığını bilmiyoruz. Görünüşe göre eskiler, çeşitli uzunluklarda iplerin bağlandığı mandallar ve çıtalar kullandılar. Bununla birlikte, hayvan resimleri genellikle çeyrek ve yarım dairelerden oluşur. "Maymunun" kıvrık kuyruğunun ana hatlarının, sarmal bir ip ilkesi kullanılarak tasvir edilebileceğini varsayalım. Ancak, başka görüntüler oluştururken - köpekler, sinek kuşları,

Düz çizgiler ise, aksine, ölçü çubukları ve halatlar yardımıyla zeminde keyfi olarak uzun bir süre uzatılabilir. Ancak her türden zikzaklar, ataçlar, spiraller, labirentler ve diğer gizemli geometrik şekiller nasıl yaratıldı?

Bu ilginç kompozisyonlardan biri yan yana uzanan ve toplam uzunluğu 600 m'yi bulan altı çizgiden oluşuyor ve "labirent"te olduğu gibi bu çizgilerin her birinin sonu bir sonrakine bağlanıyor. Ayrıca bu çizgilerin ortasında uzunluğu 400 m'ye ulaşan sivri uçlu bir “ok” görülmektedir.Ayrıca okun kendisi komşu çizgi ve arkasında yatan çizgilerle birlikte bir dörtgen oluşturur. 5 km, yani yürüyerek en az bir saat süren yürüyüş yapmak. Ve tüm bu garip kompozisyonu geçmek 4 dakikadan fazla sürmeyecek. Labirentin diğer ucuna sadece 4 dakikada ulaşmak oldukça mümkünken, ilk bakışta beş kilometre yürümek tam bir saçmalık gibi görünüyor. ortaya çıktı bir tür tören alayı yolu muydu? Ama öyleyse, tapınağın merdivenlerindeki ayak izleri veya sandaletler nerede? Ve bu meraklı geometrik merakın kenarında aynı anda üç küçük jeoglif var: stilize bir kertenkele, başarısız bir şekilde idam edilmiş bir ağaca benzeyen bir şey veya Bayan Reiche'nin inandığı gibi bir "ficus" ve son olarak, tuhaf görünümlü bir figür. iki kol (ya da bacak?) . Bu ellerden birinin beş, diğerinin ise dört parmağı vardır.

Tanrı aşkına, eski sanatçılara bu garip çizimleri yaratmaları için ilham veren neydi? Bunların arkasındaki sebep nedir? Hayvan resimleri bu kadar "mükemmellik ve şaşırtıcı orantı uyumu" (Reiche) ile yapılmışsa, o zaman neden geometrik bir süslemenin yanında gösteriş yapan bu minyatür canavarın bir pençesinde beş, diğerinde dört parmağı var? Neden bir maymun - eğer gerçekten oysa - alt pençelerde üç parmağı ve üst pençelerde tamamen farklı sayıda parmağı vardır: birinde - beş ve diğerinde - dört?

Ingenio vadisine çıkan hafif yokuştan çok uzak olmayan bir yerde, görüntünün tam merkezini kaplayan altı daire ve bir bobinden oluşan bir sarmal var. En büyük dış dairenin çapı 80 m'dir Spiralin ortasına kadar tüm dönüşler ve daireler boyunca, onları kesen, derinliği plato seviyesinin 50 m altında olan bir oyuktan çıkan bir yol vardır. Muhtemelen spiral ve yol, bazı jeofizik süreçlerin araziyi önemli ölçüde değiştirmesinden çok önce, eski zamanlarda yaratılmıştı. Spiral ise 53 m genişliğinde ve 700 m uzunluğunda bir şeridin ucunda, 80 m solda yer almaktadır. ondan 70 m genişliğinde ve 720 m uzunluğunda başka bir şerit var Son olarak, bu şerit 95 m genişliğinde ve 1 km'den uzun olan sözde "ana şerit" üzerinde dik açıda durmaktadır. İnanılmaz? Hiçbir şey olmadı! Ucu bir spiral oluşturan şeridin sağında  , başka bir küçük şerit daha vardır (genişlik - 18 m, uzunluk - 360 m). Sonunda başka bir labirent bizi bekliyor. Ne olabilirdi?

Yukarıda ve Aşağıda

Tüm bu bantların biraz altında  karmaşık bir geometrik desenler ağı uzanır. Kanımca, aşağıdaki kelime  bu bağlamda çok uygundur, çünkü muhtemelen geometrik kompozisyonlar ilk önce yapıldı ve ancak o zaman -  çizgiler. Bu şeritlerin, bazen birkaç kilometre boyunca uzanan bir ok gibi birçok dar ve düz çizgiyle birleştiğinden bahsetmeye değer mi?

Ne yazık ki, Nazca bölgesinin neredeyse hiçbir ayrıntılı haritası yok ve bunlar son derece eksik. Peru Ulusal Coğrafya Enstitüsü tarafından oluşturulan 1:10000 ölçeğindeki en iyileri, Ingenio Vadisi ve Pampa de Humana'nın çok etkileyici bir panoramasını sunuyor. Üzerinde, kesinlikle ölçeklendirmek ve kuzey-güney ekseni boyunca yönlendirmeyi belirtmek için birçok şerit, küçük çizgi ve jeoglif gösterilir. Yine de bu harita, mevcut Nazca kompozisyonlarının ve nesnelerinin dörtte birinden fazlasını yansıtmıyor. 1995 sonbaharında, bir uçaktan 1.000'den fazla en ilginç fotoğrafı çekmeyi başardım. Ve bugün, elimdeki kartografik malzemede üzerlerine basılmış nesnelerle bir karşılık bulmaya boşuna çalışıyorum. Gerçekten de Nazca bölgesinin arazi ve yollarının birçok haritası var. Bununla birlikte, gizemli Nazca nesneleri üzerlerinde yoktur. Peru'daki BBC'den ve hava turistlerinin Nazca platosu üzerinde tur attığı uçakların pilotlarından tavsiye aldım. Anlaşıldığı üzere, antik nesnelerin herhangi bir ayrıntılı göstergesini içeren hiçbir harita yok. "Oradaki ne! - baş pilot Eduarde itiraf etti - Yeni bir şey keşfetmediğimiz bir gün geçmiyor!

Böyle bir uçağın açık kapısından iki farklı panoramayı filme çekecek kadar şanslıydım: 70 m genişliğinde ve 800 m uzunluğunda net bir şekilde ayırt edilebilen bir şerit. . Körlerin bile görebileceği kadar net olan bu zikzak çizgi,  şerit seviyesinin altında uzanır. Muhtemelen,

önce geometrik bir desen yapıldı ve ardından çok daha sonra şeritler düzenlendi.

İkinci resimde, gözlere tam tersi bir resim görünüyor: açıkça ayırt edilebilen bir şerit, üzerinde onu kesen bir zikzak deseni var. Bu sefer zikzak dönüşler arasındaki mesafeler ilk resimdekinden çok daha dar. Görünüşe göre şerit önce düzenlenmiş ve sonra üzerine bu tuhaf desen uygulanmış mı? Bu arada, orijinal zikzak çizgilerin aşağıda olmadığına dair birden fazla şüphem vardı . çizgiler ve kabartmadaki böyle bir değişikliğin, binlerce yıl boyunca rüzgar erozyonunun bir sonucu olarak ortaya çıktığını. Ek olarak, kendime defalarca bu zikzak çizgilerin aslında neyi temsil ettiğini sordum. Daha sonra üzerlerinde görüntünün üçte ikisini iyi bir şekilde kaplayan geniş bir şerit uzanıyorsa, bu tuhaf süslemeler ne uğruna yaratıldı? Yoksa bu çizimler hiçbir zaman süs eşyası olmadı mı? Belki de tüm bu zikzakların arkasında uzun süredir unutulmuş bir teknoloji yatıyor? Bugün "endüksiyonlu taşlama" dediğimiz teknik gibi bir şey mi?

Bu soru çok keskin; uzun süre iyileşmeyen bir yaranın acısına benzer. Ancak, bu resimler kendileri için konuşur. Şeridin altında uzanan geniş zikzak çizgiler,  bazı eski "gizemli resimlerin" parçalarıdır.  Şeridin solunda dört ince çizgi ve bunların yanında beş eşmerkezli daireden oluşan bir spiral var.  Şeridin sağında, sonunda şeridin  altında kaybolan altı dar, düz çizgi vardır. Ama bugün altında bulunan geniş zikzak çizgisinin ve en ince çizgilerin amacı nedir? şerit? Belki de yerde işaret görevi gördüler? Ya da belki bir işaret, bir hiyeroglif? Şifreli eski mesaj? Ama üzerinde geniş bir şerit varsa, kime hitap ediyordu?

Peki ya bu bir mesaj ya da süs değil de sadece zamanın izleriyse? Belki de geniş çizgili bir çöl çizmeyi henüz düşünmeyen nesillerden birinin insanları, işe geometrik işaretler-semboller yaratarak başlamaya karar verdiler? Ve daha sonraki zamanlarda yaşayan kabile arkadaşları, bu zarif işaretleri bir "pist" ile kapatmayı kafalarına mı aldılar? Bu durumda, daha sonraki "bant kurucularının" atalarının işaretlerine pek saygı duymadıkları ortaya çıktı. Bu nedenle, kısmen bir şeritle "örttüler". Bu hipotez bana inandırıcı gelmiyor. Tanrıya şükür, Nazca platosunda şeridi başka bir yere yerleştirmek için yeterli alan var. Öyleyse neden şerit tuhaf geometrik çizgilerin üzerine döşendi, döküldü ve sıkıştırıldı? Burası gerçekten o kadar önemli miydi?

Bununla birlikte, böyle bir akıl yürütme başka bir nedenden dolayı anlamsızdır: Nazca'da diğer şeritlerin üzerinde uzanan şeritler olduğu ortaya çıktı  . Mümkün mü?

Ve şimdi çölün düz yüzeyinden geçmeyen, Palpa bölgesindeki alçak bir tepenin tepesinden geçen iki şeridin üzerinden uçtuğumda çekilen resme bakın. Her iki şerit de hemen hemen aynı noktadan başlar, ancak daha sonra 45°'lik bir açıyla ayrılır. Burada, tıpkı havaalanı şemasındaki gibi, önünde Şeridin başlangıcında, bölgenin işaretlerine çok benzeyen dokuz dar çizgi vardır. (Ortadaki, daha hafif çizginin sayılmadığına dikkat edin, çünkü bu büyük olasılıkla buradan bir ağır kamyon geçtikten sonra çok yeni bir gelişmedir.) Şimdi, sağ şeridin altında, daha eski, çok daha eski, geniş ve büyük bir yolu açıkça görebilirsiniz. şerit. Tahminlerime göre, alt bant yaklaşık. 80 m genişliğinde ve en az 1,3 km uzunluğunda. Yani, burada bir şerit diğerinin üzerine serilir ve eski olanın çok daha etkileyici boyutları vardır.

Sonraki resim bu bandı biraz farklı bir açıdan gösteriyor. Burada her şey yer değiştirdi: sağa doğru yeni, daha hafif bir şerit ve altında  - eski, daha geniş bir şerit. Daha eski şeridin üstünde  , sırayla altına giren geometrik bir desen var. yeni, daha sonra şerit. Dolayısıyla, böyle bir düzenleme şu kronolojiye sahiptir: eski bir şerit - geometrik bir desen - yeni bir şerit. Burada "şerit inşaatçıları çağı"nın çok uzun bir dönemi kapsadığını haklı olarak söyleyebiliriz. Fakat hangisi? Arkeologlar, yaklaşık olarak tarih arenasında ortaya çıkan belirli bir kültürün varlığından bahseder. MS 500 Bu tür bir tarihleme, bir taş yığınında bulunan tahta bir kamanın keşfine dayanmaktadır. Radyokarbon analizi, mandalın yaşının MS 525'e atfedilebileceğini göstermiştir. Bu tarihe katılmıyorum. 6. yüzyılda bu talihsiz kazığı bir taş yığınına kimin atmış olabileceğini yalnızca Tanrı bilir. AD, bu gizemli çizgiler uzun zaman önce zaten varken.

Affedersiniz, ama o zaman yaşları kaç?

Maria Reiche, görünüşe göre bu çizgilerin ve jeogliflerin yaşının, zamanın derinliklerine "yüzyıllarca" geri itilmesi gerektiğini savunuyor. Perulu tarihçiler, 4000 yıl önce farklı bir rakam veriyorlar ve en eski şeritlerin inşasının o zaman başladığını belirtiyorlar. Yaşlarını daha kesin olarak belirlemek mümkün değil. Farklı nesneler için ayrı tarihlemeler parçalı ve çelişkilidir. Radyokarbon tarihleme ile tarihlemenin temelini oluşturan kömürleşmiş mandal olan şenlik ateşinin bu gizemli gruplardan çok daha genç olmadığını kim garanti edebilir? Yüzyıllar boyunca pampalarda çalışan, taş yığınlarını hareket ettiren ve giderek daha fazla çizgi ve desen yaratan bu kadar çok insan varken, bu yerler düpedüz antik ateşlerle dolup taşıyor olmalı. Aynı şey yiyecek artıkları ve giysi artıkları için de söylenebilir. Ancak, burada böyle bir şey bulunamadı. Görünüşe göre pampalarda yaşayan ve çalışan Kızılderililer bir anda ortadan kayboldu. Hiçbir yerde, yüksek rahiplerin veya antik çağın büyük geometrilerinin onuruna dikilmiş muhteşem mezar taşlarının ve anıt işaretlerinin herhangi bir izine rastlanmamıştır. Prenslerin veya kabile liderlerinin anısına tapınak yok, tapınak yok. Nazca platosunda kendi anılarını sürdüren efsanevi insanların tarihini anlatan hiçbir yazıt yok. Dolayısıyla, bu satır labirentinin aradığımız mesaj olduğu varsayılmalıdır. Nazca platosunda kendi anılarını sürdüren efsanevi insanların tarihini anlatan hiçbir yazıt yok. Dolayısıyla, bu satır labirentinin aradığımız mesaj olduğu varsayılmalıdır. Nazca platosunda kendi anılarını sürdüren efsanevi insanların tarihini anlatan hiçbir yazıt yok. Dolayısıyla, bu satır labirentinin aradığımız mesaj olduğu varsayılmalıdır.

Eski inşaatçılar kaç taşı hareket ettirmek zorunda kaldı? Anlayalım: 2.000'den fazla çizgi bize geldi ve bazıları üç, beş, altı, on ve hatta yirmi kilometre uzanıyor. Bunlara ek olarak, yüzeyin en geniş noktasında genişliği 80 m'ye ulaşan ve daha sonra giderek daralan ve 3,6 km sonra çok dar çizgilere geçen trapez kesitleri de vardır. Ayrıca - 30 ila NO m genişliğinde ve yakl. 1,4 km.  Ve son olarak, jeogliflerin kendileri: toplam sayısı 100'den fazla olan arsa çizimleri ve spiraller. Şeritlerin üzerindeki hem eski hem de sonraki şeritleri unutmayalım .

Nazca platosuyla ilgili literatürün dikkatli bir incelemesi, bu görkemli inşaatın tüm sürecinin bir çocuk oyuncağı olduğu ve çalışkan Kızılderililerin çöl platosunun düz yüzeyini taşlardan temizlemekten başka yapacak bir şeyleri olmadığı izlenimini veriyor. Ve böyle bir temizleme sonucunda daha hafif bir toprak tabakası ortaya çıktı. “Ayak tabanının altında daha hafif bir tabaka ortaya çıkması için daha sert basmak yeterlidir ki bu da kişinin bıraktığı izi uzun süre muhafaza eder.” Peki, tartışmayacağım. Nazca civarındaki pampanın farklı yerlerindeki toprak, serpiştirilmiş demir içeren çakıl taşları, şeyller, kireçtaşı ve volkanik kökenli kayaların sıklıkla bulunduğu alüvyal kayalardan oluşur. Binlerce yıl boyunca çölün yüzeyindeki taşlar ani sıcaklık değişimlerine maruz kaldı. Kış gecelerinde buradaki sıcaklık 4°C'ye kadar düşüyor, ve yazın sıcağı 40 ° 'ye ulaşır. Sıcak ve soğuk, taşların çatlamasına ve traversler arasındaki demiryolu hattını doldurmak için kullanılanlar gibi moloz haline gelmesine neden olur. Ayrıca kavurucu ısı, yüzeydeki küçük taşların güçlü bir şekilde oksitlenmesine neden olur. Onlara kahverengimsi renk tonlarını veren şey budur. Çatlama sırasında kısmen toprağa yerleşen ve kısmen rüzgarla taşınan taş yongaları oluşur.

Böyle bir jeolojik süreç, toprak altı katmanını pratikte etkilenmeden bırakır. Oksidasyon sonucu kahverengileşen taşları da çıkarırsanız daha hafif bir alt tabaka bulunur. Muhtemelen, tüm bu jeoglifler bu şekilde yaratılmıştır. Altlarında daha hafif bir kaya tabakasının açığa çıkması için taşları yüzeyden çıkarmak yeterliydi. Bu çizim oluşturma yöntemini pratikte kendim deneyimledim. Bazen başarılı oldum, bazen olamadım. Çölün yüzeyi genellikle çok serttir, bu nedenle topuk tekmesiyle yerden bir taş çıkarmak imkansızdır. Burada da parlak ayakkabı izleri yok. Öte yandan, XX yüzyılın ellili yıllarından beri her türlü araba, kamyon ve motosikletin olduğunu kabul etmek zorunda kalıyoruz. çölü çok uzaklara dolaşanlar, yüzeyinde sayısız parlak oluk bıraktı. Bu oluklar, antik çizgileri işaretlemek, yok etmek ve çarpıtarak ciddi hasarlara neden olur. Ancak bu duruma rağmen bir şeyi anlamıyorum.

Günümüzde, jeogliflerden, şeritlerden ve çizgilerden oluşan alt kaya tabakasının, çevreleyen yüzey tabakasından hiç de hafif olmadığı söylenebilir. Neredeyse aynı görünüyorlar. Başka bir şey de, konturları Maria Reiche ve diğer gönüllülerin yıllarca bir tebeşir tabakası serptiği veya basitçe süpürgelerle süpürdüğü figürler ve çizimler. Devasa çizimlerin ve kompozisyonların en küçük detaylarının bile çöl yüzeyindeki uçaktan açıkça görülebilmesi daha da şaşırtıcı. Bu neden? Bir kez Nazca'ya gelen herhangi bir yürüyüşçü, otoyolun yakınında inşa edilmiş metal bir kuleye tırmanabilir ve gözlem güvertesinden beş çizginin ve bir geniş şeridin dış hatlarını hayranlıkla izleyebilir. Bu arada, yüzey rengi ile şeritler arasındaki renk farklılıkları pratik olarak önemsizdir. Alt tabakaların eski açık sarı renginden bugün eser kalmamıştır. Her zaman, Nazca'ya geldiğimde daha çok fotoğraf çekiyorum. Ve yalnızca nadiren, söylenebilir - istisnai durumlarda, sarımsı tonu çevreleyen arka plandan biraz daha açık olan şeritler ve çizgiler görülebilir. Bu nedenle makul bir sorum vardı: Buradaki sorun nedir? Taş tozu serpilmişse neden tüm bu şeritler, çizgiler ve jeoglifler yüzeyin kırmızımsı kahverengi arka planında açıkça göze çarpıyor?tamamen aynı  kahverengi ton mu? Neden sadece şeritlerin konturları değil, şeritlerin tüm alanı  , sanki tamamen sıva serpilmiş gibi sarımsı tonlarıyla açıkça ayırt ediliyor, ancak yerden bakıldığında tonları görünmüyor yüzeyin renginden herhangi bir şekilde farklılık gösteriyor mu?  Tanrı aşkına, bir metreden daha geniş olmayan zikzak çizgiler neden şeritlerin arka planında ve hatta şeritlerin altına yerleştirildiklerinde bile açıkça öne çıkıyor ? Belki onlar için başka bir malzeme kullanılmıştır? Ya da belki şeritler ve çizgiler başlangıçta alt toprak tabakasının taşlarından değil, başka bir şeyden yapılmıştır?

Ne, yine saçmalık mı? Yüzeysel uydurmalar ve daha fazlası değil mi? Numara. Bunu tartışılmaz gerçeklerle kanıtlayabilirim.

 Fotoğrafta gösterilen zikzak çizgisinin şeridin altından geçtiği gerçeğine kimsenin itiraz etmeyeceğini düşünüyorum . Ve bu arada, şeridi döşeyen ustalar, yaygın olarak inanıldığı gibi, oksitlenmiş çakılları yüzeyden gerçekten çıkarırsa, altlarında daha hafif olan alt tabaka daha net görünse, o zaman zikzak çizgiler kaçınılmaz olarak kaybolurdu. Ne de olsa, hafif tebeşir tonunun daha net bir şekilde ayırt edilebilmesi için, ustaların sonunda şeritteki tüm  taşları tek bir taşa çıkarmak zorunda kalacaklardı. Öyleyse neden şeridin altındaki zikzak labirent hayatta kaldı ve açıkça görüldü? Belki de başka bir malzeme ile yapılmıştır? Bu zikzak çizgiler, kült düşüncesinin sadık takipçileri olan arkeologların henüz çözemediği başka bir amaca hizmet ediyor olabilir mi?

Ve şimdi bu soruyu bir kenara bırakalım ve Nazca mesajının yaratıcılarının hiç şüphesiz devasa kaya yığınlarını küreklemek zorunda kalacaklarını düşünelim, çünkü tüm bu çizgileri ve şeritleri yüzeye çizen çöküntülerin derinliği çöl, bugün bile 30 cm'ye kadar çıkıyor. Genellikle şeritlerin her iki yanında benzer oluklar ve kilometrelerce uzanan çizgiler görülebilir.

Yaklaşık varsayarsak MS 500 çölün uçsuz bucaksız genişliklerinde ve çevredeki tepelerin ve dağların yamaçlarında, yüzyıllarca devam eden görkemli inşaat çalışmaları başladı, kaçınılmaz olarak İnka döneminin, yani XIII. . Peki o zaman neden İnkalar ataları tarafından kurulan şatafatlı kültü devam ettirmediler? Neden daha fazla satır oluşturmayı bıraktılar? Bu görkemli "gösteri", gizemli "çizgili kült" neden sadece Nazca civarında ve biraz kuzeyinde yayılıyor? Doğru, Paracas (Peru) ve Antofagasta (Şili) kıyılarında, uçurumların yamaçlarında yine devasa jeoglifler ve çizimlerle karşılaşıyoruz, ancak kilometrelerce uzanan şeritler ve çizgiler yalnızca Nazca'da var. Maria Reich'in bu konudaki görüşünü dinleyelim:

“Bu alanı seçen bu hatların yaratıcıları, çabalarının meyvelerinin burada rüzgarlar ve yağmurlar tarafından yok edilmeyeceğini çok iyi biliyorlardı. Gerçek şu ki, rüzgarlar yalnızca genellikle çizimleri getiren toz ve kumu taşıyor ve bu yerlerde toplu hava kirliliğinden önce neredeyse hiç yağmur yağmıyordu.

Gerçekten de bu yerlerde, süresi yılda on dakikayı geçmeyen ara sıra sağanaklar dışında bugün bile yağmur yağmaz. Ancak bu bölgedeki çizgilerin yaratıcıları, buradaki eserlerinin yüzyıllar boyunca yok edilmeyeceğini gerçekten "iyi biliyorlarsa", torunları bunu neden bilmiyor, tam üstüne geniş çizgiler çiziyordu ? zikzak çizgiler ve jeoglifler? Ve eğer yaratımlarını yüzyıllarca süren çabalar sonucunda yaratmışlarsa -inşaat çalışmalarının başlangıç ​​tarihini M.S.500, bitiş tarihini M.S. neden İnkaların hiçbiri bundan şüphelenmedi? Neden İspanyol kronik yazarlarından hiçbiri, ölüm döşeğindeyken bile, Nazca'nın muhteşem anıtları hakkında tek bir söz söylemedi? Neden tek bir İspanyol askeri, rahip veya tüccar, Nazca çölünün enginliklerinde yazılı bu görkemli "resimli kitaptan" bahsetmedi?

Ünlü jeogliflerin ve Nazca çizgilerinin sanıldığından çok daha eski zamanlarda yaratıldığına inanıyorum. İspanyol fatihler bu topraklara geldiğinde, Kızılderililer uzun zaman önce varsayımsal "çizgi yaratıcılarının kültünü" unutmayı başardılar. Efsanelerinde Güneş'in oğullarının hatırası yaşadı ve ilgi alanları, takvim amaçları için tapınaklar, savunma tahkimatları ve kutsal alanların yanı sıra savaşlar ve günlük ekmekleriyle ilgili endişeler üzerine odaklandı. Çölde devasa işaretler, işaretler mi? Kimse onlara ilgi göstermedi ve varlıklarından şüphelenmedi.

Arkeologlar ayrıca Nazca platosundaki bu mucizeyi çok yüzeysel olarak - kelimenin tam anlamıyla - incelediler. Gerçeği öğrenmeye can atanlarla yetinen cevaplar çok ama çok ilkel. Bu cevaplar genellikle konunun özünü etkilemeyen yüzeysel fikirlerle sınırlıdır. Pek çok zor soru soran taze görüşlere sahip düşünürlere bu alanda açıkça ihtiyaç duyulmuyor, özel çalışmalar yapılmıyor. Ve ciddi çalışma gerektiren her şey, sihirli "kült" kelimesiyle etiketlenmiştir. Ancak, önceki cevaplar beni tatmin etmediği için birkaç soruyu ele almak istiyorum.

anlamsız sorular kataloğu

Bu gizemli şeritlerin ve çizgilerin yaratıcılarını ne motive etti? Bu nesnelerin takvim amaçlarıyla ilgili hipotezler çoktan ortadan kalktı ve astronomik işlevleri ve jeoglifler ile çeşitli takımyıldızlar arasındaki ilişki hakkındaki versiyonların, onları kesen birçok şerit ve çizgi olmasa da bir temeli olabilir. Bu tür "ileri" geometrik bilginin kaynağı nedir? İnşaatçılar hangi araçları kullandı? Çizgilerin döşenmesi için başlangıç ​​noktalarını hangi jeodezik rahipler belirledi ve neden? Üzerinde. haritalarını nasıl çizdiler ve hesaplamalar yaptılar, daha sonra bölgeye aktarılan ve görkemli jeoglifler haline gelen görüntüler için hangi malzeme üzerine eskizler ve planlar yaptılar?

İnşaat işi nasıl organize edildi? Aynı anda birçok yerde mi yoksa dönüşümlü olarak mı yapıldılar? Taşların ve üst katmanın nesneleri işaretlemek için basitçe yüzeyden kaldırıldığı doğru mu, yoksa işaretlemenin başka yolları var mıydı? Belki de renk buna hizmet etti? Veya ezilmiş şeyl parçaları? Veya suyla seyreltilmiş ezilmiş kireç? Bu şeritleri yerleştirmek için eski görüntülerin her bir taşını tek tek kaldırmak gerekmesine rağmen, çizgilerin ve şeritlerin altındaki zikzak çizgiler ve diğer görüntüler neden kaybolmadı? Sonuç olarak, tüm fizik yasalarına göre önceki çizimler yok edilmiş olacaktı. Ve yine de hayatta kaldılar!

Çok farklı genişlik ve uzunluklardaki şeritlerin ve trapez kesitlerin amacı ve anlamı nedir; ne mesaj verdiler? 20 km boyunca uzanan ve tam olarak şeritlerin üzerinde duran bir ok gibi düz çizgilerle hangi amaç izlendi? Bir dağ platosunun kenarında, sanki bir sıçrama tahtası üzerindeymiş gibi aniden kopan ve birkaç ince çizgiye bölünen çizgiler ne için kullanılıyordu?

Burada yüzeyin bölümlere ayrılması var mıydı? İnşaatçılar birleşik bir plana göre mi çalıştılar, yoksa her grup ve mürettebat canının istediği gibi mi hareket etti? Genel iş organizasyonunu kim yaptı ve işçi ekiplerini kim yönetti? İnşaatçılar için sıcak çöle su nasıl sağlandı veya getirildi? Bir ekip yaklaşık 3 km uzunluğunda bir trapez kesit oluşturmak için birkaç ay çalıştıysa, işçiler her akşam iş bittikten sonra şantiyeyi terk etmek ve sabah tekrar şantiyeye geri dönmek zorunda kaldılar. Ama eğer öyleyse, yüzlerce inşaatçının ayak izleri, sandaletleri ve diğer ayakkabıları nerede? Kelimenin tam anlamıyla birkaç ezilmiş yol keşfedildi ve o zaman bile hepsi yalnızca dağlık bölgelerde bulunuyor ve onlardan çok uzak olmayan eski yerleşim yerlerinin izleri bulundu. Bu arada, çölde, büyük şeritler birbirinden tamamen ayrıdır ve onlara iyi bulunan hiçbir yol çıkmaz. Çölün toprağı kelimenin tam anlamıyla göz açıp kapayıncaya kadar daha hafif hale geldiğinden, burada binlerce yıldır yatan bazı çakıl taşlarını kaldırmak yeterlidir, o zaman bu yerlerdeki pampa düpedüz patikalarla ve patikalarla dolu olmalıdır. Uzun yıllar her gün işe gidip gelen yüzlerce inşaatçı, adımlarıyla ister istemez yolları taşlardan temizlerdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama araba kullansalardı, tekerleklerinin izlerinin toprağa daha çok basılması gerekirdi. ve iyi bilinen hiçbir yol onlara götürmez. Çölün toprağı kelimenin tam anlamıyla göz açıp kapayıncaya kadar daha hafif hale geldiğinden, burada binlerce yıldır yatan bazı çakıl taşlarını kaldırmak yeterlidir, o zaman bu yerlerdeki pampa düpedüz patikalarla ve patikalarla dolu olmalıdır. Uzun yıllar her gün işe gidip gelen yüzlerce inşaatçı, adımlarıyla ister istemez yolları taşlardan temizlerdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama araba kullansalardı, tekerleklerinin izlerinin toprağa daha çok basılması gerekirdi. ve iyi bilinen hiçbir yol onlara götürmez. Çölün toprağı kelimenin tam anlamıyla göz açıp kapayıncaya kadar daha hafif hale geldiğinden, burada binlerce yıldır yatan bazı çakıl taşlarını kaldırmak yeterlidir, o zaman bu yerlerdeki pampa düpedüz patikalarla ve patikalarla dolu olmalıdır. Uzun yıllar her gün işe gidip gelen yüzlerce inşaatçı, adımlarıyla ister istemez yolları taşlardan temizlerdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama araba kullansalardı, tekerleklerinin izlerinin toprağa daha çok basılması gerekirdi. Burada binlerce yıldır yatıyorsa, o zaman bu yerlerdeki pampalar düpedüz patikalarla ve patikalarla dolup taşıyor olmalıydı. Uzun yıllar her gün işe gidip gelen yüzlerce inşaatçı, adımlarıyla ister istemez yolları taşlardan temizlerdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama araba kullansalardı, tekerleklerinin izlerinin toprağa daha çok basılması gerekirdi. Burada binlerce yıldır yatıyorsa, o zaman bu yerlerdeki pampalar düpedüz patikalarla ve patikalarla dolup taşıyor olmalıydı. Uzun yıllar her gün işe gidip gelen yüzlerce inşaatçı, adımlarıyla ister istemez yolları taşlardan temizlerdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama araba kullansalardı, tekerleklerinin izlerinin toprağa daha çok basılması gerekirdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama araba kullansalardı, tekerleklerinin izlerinin toprağa daha çok basılması gerekirdi. Peki bu tür yolların izleri nerede? Nazca civarında buna benzer bir şey bulunamadı. Bugün, çölde hızla ilerleyen motosikletler ve arabalar, arkalarında soluk sarı izler bırakıyor. Ama inşaatçıların izleri nerede? Ama eğer araba kullansalardı, tekerleklerinin izleri toprağa daha çok kazınmış olmalıydı.

Belki de bu gizemlerin çözümü, pek çok şerit ve çizgiye yönelmiş tepelerin altında gizlidir? Çölün ortasında, dört bir yandan birkaç kilometre uzunluğundaki devasa oklarla işaret edilen anlaşılmaz noktaların arkasında ne gizli?

Neden burada en modern fiziki aletlerin yardımıyla bölgeyle ilgili hiçbir araştırma yapılmadı? Altında bulunan zikzak jeoglif desenine ulaşmak için neden hiç kimse bir şeridin alt katmanını en azından biraz temizleme zahmetine girmedi? Bu kayalar neden ciddi bir kimyasal analize tabi tutulmadı?

Bilim adamlarına göre, eski zamanlarda pampalarda su yolları akıyordu. Bu tür akışların izleri hava fotoğraflarında açıkça görülmektedir. Peki bu tür akarsu veya kanalların her iki yanında neden 3,6 km uzunluğunda trapez kesitler ve şeritler var? Aynı soruyu biraz farklı bir şekilde formüle edelim: Bu jeodezik işaretler neden hiç su basmadı? Su yollarının jeogliflerin ortaya çıkmasından çok önce var olduğuna inanan herkes yanılıyor ve çizgi ve şerit yapıcılar onları kasıtlı olarak kanallar arasına yerleştirdiler. Bu tür sulama kanalları hiçbir zaman uzun şeritleri geçmese de, şeritlerden ve hatlardan geçtikleri yerler vardır. Böylece çizgilerin ve çizgilerin burada daha önce ortaya çıktığı söylenebilir. kanalların ve akarsuların ortaya çıkışı. En son tarihleme yöntemleri sayesinde, hangi grupların en eski, tabiri caizse prabandlar olduğunu hızlı bir şekilde belirlemek mümkündür. Ancak bunun için farklı bantlardan toprak örnekleri alınması gerekmektedir. Bu sorun neden kimseyi ilgilendirmiyor?

Ve son olarak, yaratıcıları tarafından hangi güdüler yönlendirildi? Nesilden nesile inşaatçıları sıkı çalışmalarına devam etmeleri için hangi tarikat teşvik etti?

Aceleyle bu sayfaları çeviren okuyucu şunu sorma hakkına sahiptir: Erich von Daniken neden bu soruların en azından bazılarına cevap aramaya başlamak için acele etmiyor?  Altında bulunan zikzak labirentin zeminine ulaşmak için neden kendisi bir şerit kazmıyor? Neden  toprağın kimyasal analizini kendisi yapmasın?

Evet, keşke yapabilseydim, tüm bunları uzun zaman önce başarırdım!

Altmışlı ve yetmişli yıllarda akılsız pervasız turistler arabaları ve motosikletleriyle birçok jeoglif ve çizgiye ciddi zarar verdikten sonra, Peru hükümeti nihayet müdahale etmeye karar verdi. Bu doğru, çok gecikti! Aynı Bayan Maria Reiche'nin ısrarı üzerine Nazca platosundaki pampa "arkeolojik park" ilan edildi. Otoyolun herhangi bir yerinden açıkça görülebilen devasa posterler şu uyarıda bulunuyor: Bu alana giriş kesinlikle yasaktır!

ZONA ARQUEOLOGICA NASCA

PERMITIjDO UNICAHENTE SUBIR A LOS CERROS,PROHIBIDOINGRE - SAR A PIE 0 EN ARAÇLAR

RRENO PLANO.

MULTAS E MILLONES DE SOLES 5 ANOS DE CARCEL.

Bu yasağı ihlal edenler ağır cezalarla karşı karşıya kalır: 1 milyon dolar para cezası ve beş yıla kadar hapis. Açıkçası, bir Peru hapishanesinden daha az çekici bir şey hayal etmek benim için zor. Ve sıcak bir çölde çok kilometrelik bir yolu yürüyerek aşmak en hoş meslek değil. Yaylanın alanı gerçekten çok büyük ve ayrıca devriye uçakları genellikle üzerinden uçuyor. Ek olarak, turistlerin her gün sabahtan akşama jeoglif şeritlerinin üzerinden uçtuğu uçağın panosundan çölün kumlarında yürüyen yalnız bir yaya anında fark edilecek. Pilotlara, görülen herhangi bir uçağı, arabayı, grubu veya bireysel yolcuyu derhal telsizle bildirmeleri için kesin bir emir verilir. Stratejik noktalarda, örneğin gözetleme kulesinde, görevliler sürekli görev başındadır.

Peki ya resmi bilimsel kuruluşların temsilcileri? Bu çalışmaların sorumluluğu Lima'daki Perulu Kültür Enstitüsü'ne aittir. Enstitü, birkaç bölümün yanı sıra Nazca anıtlarının korunması için bir komisyon içermektedir. Evet, Nazca'nın bugünlerde güvenli bir şekilde korunması iyi. Kötü olan başka bir şey daha var: Yaylayı ziyaret etmek için resmi izin almak için birkaç yıl beklemek gerekiyor. İzin isteyen herkes sayısız anket doldurmak zorunda kalıyor. Aynı zamanda, hakim bilimsel görüşlere bağlı kalması ve onlardan tek bir adım sapmaması gerektiğini söylemeye gerek yok. Doğru, soru ortaya çıkıyor, o zaman neden herhangi bir şeyi araştırıyorsunuz? Görüşlerin farklı olduğuna inanılır ve bilimsel görüşler ise tam tersine kesinlikle "sağlamdır" ve tüm fantezilerden kurtulmuştur. Bununla birlikte, güncel sorunların incelenmesini engelleyen şey kesinlikle "modern" düşüncedir. Örneğin, Amerikalı bir arkeolog ve antropoloji profesörü olan Helen Silverman, yaklaşık 2000 yıl önce Nazca bölgesinde çeşitli aile klanlarının temsilcilerinin ticaret yollarının kontrolünü ele geçirmeye karar verdiğini iddia ediyor. Aynı zamanda, her klan arması olarak bir tür çizim veya geometrik şekil seçti. Ve böylece bu devasa görüntüler, klanların çölün kurak alanlarındaki "etki bölgelerini" belirlemek için yaratıldı!

İşte! ((Fransızca) - Bu kadar! ). Nazca bilmecesinin çözümü bu gibi görünüyor ve bilimsel basın bu haberi tartışılmaz bir gerçek olarak duyurmak için acele ediyor. Hem "klan armalarına" hem de "ticaret yollarına" ve hatta daha çok "etki bölgelerine" ciddi itirazlarım var ... Çöl Nazca platosundaki "etki bölgelerinin" sınırları nasıl belirlenebilir? Ek olarak, "klan arması" genellikle birbirine çok yakın yerleştirilir, bu nedenle "etki bölgelerinin" göstergesi olarak kabul edilemezler. Üstelik bu açık alanlarda bitki örtüsü yok: ağaç yok, çalı yok, çimen bile yok; burada herhangi bir şey yetiştirmek imkansız ve bu nedenle burada yaşayanların yiyecek hiçbir şeyleri yok. 2000 yıl önce bu bölgelerde her şeyin çok farklı olduğuna dair iddialar duydum. Yok canım? Neden, o günlerde pampalar yemyeşil bitki örtüsüyle parlıyorsa, buradaki iklim oldukça farklıysa, bu nedenle, daha hafif bir alt tabakayı ortaya çıkarmak için kuruyan bir yüzeyden bir taşı soymak imkansızdı. Yada yada. Ek olarak, "klanların armalarına" ilişkin hipotez, şeritlerin amacını açıklamak için kesinlikle hiçbir şey vermiyor. Ve nihayet bu tür "mantıklı" görüşlerin saçma mantığını çürütmek için bir soru sormama izin verin: Kızılderili klanlarının üyeleri "kendi" ve "yabancı" armalarını nasıl tanıyabilir? Onları sadece havadan görebilirsin! Kızılderili klanlarının üyeleri "kendi" ve "yabancı" armalarını nasıl tanıyabilir? Onları sadece havadan görebilirsin! Kızılderili klanlarının üyeleri "kendi" ve "yabancı" armalarını nasıl tanıyabilir? Onları sadece havadan görebilirsin!

Böyle beyefendilerin yapacak bir şeyleri yoksa, Nazca gizemiyle ilgili bilimsel olarak güvenilir gerçekleri ve materyalleri toplamak ve disiplinler arası analizlerini yapmak daha iyi olmaz mıydı? Nazca çalışmalarının büyük ana reisi olan bu Maria Reiche'de nasıl bir rol oynadı ve oynuyor?

Bayan Reiche'den sonra ne olacak?

Maria Reiche, Peru'da kazanılabilecek tüm ödülleri aldı. Yani, Maria Reiche'nin adını taşıyan okullar, Maria Reiche sokakları (hasta 28), Maria Reiche'nin adını taşıyan bir gözlem kulesi ve son olarak Nazca'daki havaalanına bile Maria Reiche'nin adı verildi. Reiche, Peru'nun fahri vatandaşıdır ve Başkan Alberto Fujimori, ona Peru'nun en yüksek devlet ödülü olan Güneş Nişanı'nı vermiştir.

Finansal olarak, araştırma alanındaki durum da bugün, özverili araştırmasını yürüten Bayan Reiche'nin yalnızca kendi gücüne güvenebildiği birkaç on yıl öncesine göre çok daha iyi. Bugün, Nazca'nın sırları üzerine araştırmaları finanse etmek için birkaç vakıf yer alıyor. Ve bu alandaki çalışma, her şeyi ve her şeyi engelleyen her türlü özel ve devlet bürokrasisi için olmasa da oldukça geniş bir şekilde geliştirilebilir.

Bu arada Bayan Maria Reich 90 yaşını çoktan aşmıştır. Rüzgarlar ve kavurucu sıcak, yorulmak bilmez kaşifin kırılgan vücudunda ciddi bir iz bıraktı. Birkaç yıl önce tamamen kör ve neredeyse tamamen sağır oldu. Önceki yıllarda, neredeyse her akşam Nasca'daki Hotel Turistas'ın (bugün Lineas de Nasca) konuklarına kısa konferanslar verdi. Sonra kendi kız kardeşi Renata Reiche, yaşlı bilim adamına yardım etmek için Stuttgart'tan ona geldi. Renata Reiche bir tıp doktorudur. O da Nazca'ya yerleşmeye karar verdi ve aynı otelde kız kardeşinin yerine ders vermeye başladı. Renata Reiche, onun yanında kız kardeşinin hipotezlerinin geçerliliğinden şüphe etmeye cesaret ederse öfkesini kaybeder. Renata Reiche'nin karakteri, yumuşak ve narin Maria'nın aksine oldukça serttir. Ne yazık ki,

Böylece, bugün zihni yaşlılıktan zayıflamaya başlayan Bayan Maria Reiche, yeniden tamamen yalnız kaldı. Ve kendime defalarca (Nazca'nın kuzeyinde yer alan, ancak tek bir makro kompleksin ayrılmaz bir parçası olan) Palpa bölgesindeki çok sayıda ve en ilginç jeoglifin neden Maria Reiche tarafından araştırma konusu haline gelmediğini ve bunlardan bahsedilmediğini sordum. onun hacimli bilimsel çalışması. Cevap oldukça basit: Maria Reiche, 1993'te yayınlanan kitabın yalnızca bir bölümünü yazdı. Maria Reiche'yi daha yakından tanıyan insanlar, onun evlatlık bir kız edinme kararını kolayca anlamıyor. Bu, yaşlı bir üvey anne tarafından evlat edinilen fakir bir Hintli kızla ilgili değil, yetişkin bir kadının evlat edinilmesiyle ilgili.

Maria Reiche'nin sevgisini ve şefkatini uyandırmayı başaran bu mutlu seçilmiş kişinin adı Anna Kogorno'dur. Burada hangi faktörlerin belirleyici bir rol oynadığına karar vermek benim için zor ama bir şey açık: Bayan Reiche'nin sağlam durumundan bahsediyoruz.

Ve bu arada Nazca ovasında hiçbir şey değişmedi. Ben dahil başka bir şey yapabilen birkaç kişinin eli kolu bağlı. Reiche Vakfı ve Nazca Anıtı Koruma Komisyonu bununla pek ilgilenmiyor gibi görünüyor. Ancak Maria Reiche'nin evlatlık kızı son zamanlarda Reiche Vakfı, Nazca platosu ve tüm çevresi ile birlikte onun kişisel malıymış gibi davrandı. Ciddi bilim adamları bu koşullarda nasıl çalışabilir?

Nazca çevresindeki vadilerde ve özellikle Ingenio Vadisi'nde, birbirini izleyen antik kültürlerin birkaç bin yıldır var olduğuna şüphe yoktur. Arkeologlar Nazca 1'den Nazca 7'ye kadar olan kültürlerden bahseder. Bugüne kadar 500'den fazla yerleşim yeri kalıntısı bilinmektedir. Tarihlerindeki yayılma oldukça geniştir - MÖ 800'den. 1400'den önce AD Kesin olan bir şey var: Nazca bölgesi uzun zamandır yerleşim yeri ve pampalarda Nasca 1 - Nasca 7 kültürlerinin temsilcileri yaşıyordu.Bugünkü Ingenio Vadisi bir zamanlar çizgili, dar hatlı ve yamuk kesitli idi. Uçaktan bir görünüm, gözlemcinin yerdeki suyun yakınında bulunan ve asla su basmayan dar olukları hemen fark etmesini sağlar. Bir an için gözden kayboluyorlar ve sonra yeniden ortaya çıkıyorlar - kısmen yemyeşil bitki örtüsüyle kaplı çizgiler. Bu gerçek bizi şaşırtmış olmalı ama hayır. Bugün Ingenio Vadisi'nde neler olduğunu hatırlamak gerekiyor. Ve burada olan şu: Tarlalara suni sulama kanalları düzenlendi. Traktörler eski genişlikleri sürüyor,

toprakta derin izler bırakarak. Ancak yerel topraklar birkaç yıldır üst üste sulanmıyor;  dinlenmelerine izin verildi. Ve tarlalar, yüzeylerinde olduğu gibi gerçekten kurumadan önce - bu olmalı! - eski çizgilerin konturları yeniden ortaya çıktı. Bu, bantların yalnızca altlarında gizlenen alt toprak tabakasını ortaya çıkarmak için yüzeyden taş ve molozların kaldırılması sonucu oluştuğu iddiasıyla tamamen çelişmektedir. Bununla birlikte, Ingenio Vadisi'nin kuru bölgelerinde, eski paralel çizgiler ve labirentler artık görünmüyor: traktörler toprağı tamamen "temizledi" ve yıkıcı çalışmalarına devam ediyor.

Binlerce yıl önce insanlar, parçaları çok doğru bir şekilde tarihlendirmeye uygun olan toprak kaplar kullandılar. Fikir! Bu gizemli çetelerin ne zaman ortaya çıktığını aynı şekilde kurmak mümkün müdür?

Yeni tarihler

ABD, Urbana'daki Illinois Üniversitesi'nden arkeologlar bu şekilde çizgilerin ortaya çıkma zamanını belirlemeyi başardılar. Daha önce de belirtildiği gibi, bantları inşa edenler yanlarında çöle su getirmek zorundaydı ve bu nedenle toprakta kesinlikle küçük eski seramik parçaları bulunabilir. Bununla birlikte, seramik parçaları için ısrarlı aramalar çok beklenmedik ve çelişkili sonuçlar verdi. Gerçekten de, bilim adamları genellikle taşların arasında kil çömlek parçaları buldular. Birkaç yüz seramik parçasının tarihlendirilmesi için uzun ve zahmetli bir çalışma başladı. Herhangi bir şeritte Nazca 1 kod adı altında bir maddi kültürün birçok izine rastlandıysa, bu mantığa göre böyle bir şeridin Nazca 1 seramik kültürüne atfedilmesi gerekir.farklı  dönemler Nasıl olunur? Nazca 4 kültürünün sakinleri buraya, şeritlerini eskilerinin üzerine döşemek ve uğursuz seramik sürahilerini burada kırmak için bilerek mi geldiler? Yoksa Nazca 5 kültürünün temsilcileri uzak atalarından büyük miktarda eski sürahi ve kase mi bıraktılar ve onları öldürenler onlar mıydı  , çölde şantiyeye doğru yürüyüşe mi çıkıyorlar? Daha sonraki bir zamanın insanları arasında eski çanak çömlek mi? Burada fazlasıyla bu tür örnekler var. Öte yandan, tüm şeritlerin ve çizgilerin dörtte birinden fazlası bu şekilde tarihlenemez, çünkü “üzerlerinde çanak çömlek kalıntısına rastlanmamıştır” veya “kil parçaları o kadar şiddetli aşınmıştır ki tespit etmek imkansızdır. hangi döneme aitler.”

Bence bu tür flört yöntemleri, tüm özenli çalışmalara rağmen çok az şey veriyor. En eski şeritler, taklit göçmenler buraya geldiğinde, önceki inşaatçıların eserlerini tekrarlayarak yüzyıllardır burada var olabilirdi. Nazca o zamana kadar kutsal bir yer, toplu bir hac merkezi gibi bir şey haline gelebilirdi. Sonuçta, burası gerçekten türünün tek örneği. Bu nedenle, insanlar yüzyıllar boyunca buraya geldiler ve burada dayanılmaz bir sıcaklık hüküm sürdüğü için yanlarında kil sürahi su getirdiler ve doğal olarak onları düşürüp dövdüler. Bazen yorgun inşaatçılar boş sürahileri attılar, çünkü onlara senden ve benden daha fazla değer vermiyorlardı - maden suyundan boş plastik şişeler. Ve bugün bu kırıkları buluyoruz ve onlardan "kesin" tarihleri ​​​​yeniden oluşturmaya çalışıyoruz. Şahsen, diğerlerinden daha fazla seramik parçası bulabileceğiniz bu şeritlerin en eski olduğu görüşüne bağlıyım, çünkü insanlar yüzyıllardır gizemli antik nesneleri kendi gözleriyle görmek için buraya geldiler. Ancak bu hipotez, neden 23 km uzunluğunda hatların olduğunu, şeritlerden birinin neden üçe bölünerek bir sıradağın kenarında aniden bittiğini veya bazı yerlerde zikzak çizgilerin neden sonra bile kaybolmadığını hiçbir şekilde açıklamamaktadır. daha sonra üzerlerine geniş çizgiler yerleştirildi.

Beni rahatsız eden bir başka nokta da Nazca bölgesini inceleyen çeşitli arkeologların ve resmi bilim temsilcilerinin tüm dikkatlerini sadece  Nazca platosuna odaklamaları. Bu arada, Nazca platosunun kendisi genellikle yalnızca, başlangıçta Palpa bölgesinde yoğunlaşmış olan çok daha eski bir "çizgi yaratıcılarının kültürü" nün yaratımlarının taklitlerini içerir. Pappa bölgesine kıyasla Nazca - bu sadece soluk bir taklit, bazı arsa çizimlerinin beceriksiz bir tekrarı ve şerit ve çizgi yığınlarıdır. Parantez içinde not ettiğimiz, hiçbir şekilde her zaman bir masa kadar düz olmadığını not ettiğimiz Nazca platosunda, yüzeydeki taş tabakasının kaldırılmasıyla yaratılan tüm şüphelerin yarattığı şeritlerin konturları görülebiliyor. Bugün bile yanlarında oluklar görülmektedir. Hiç bir sır değiller ve herhangi bir uzman nasıl yaratıldıklarını gayet iyi biliyor.

Öte yandan, Nazca'dan yaklaşık on dakikalık bir uçuş olan Palpa bölgesinde, görünümü sanki istiyormuş gibi gökyüzüyle çağrışımları çok açık bir şekilde kışkırtan arazinin çizimlerinin ve işaretlerinin izleri korunmuştur. bizi tamamen kandırmak için. Ve burada Palpa platosundan bahsediyor olsak da, orası tüm bölgenin sadece küçük bir kısmı. Gerçek şu ki, Palpa dağlarda bulunuyor ve şeritler yapay olarak kesilmiş tepelerde. "Çizgili tepeler" arasında birçok dar vadi uzanıyordu. Pürüzsüz hatlarıyla bu alanlar

arazi seviyesinin ideal kullanımına bir örnektir. Ve burada, Nazca'da olduğu gibi, karıncalar, inşaatçılar gibi çalışkanlar tarafından döşenen iyi bulunmuş yollar yoktur - burada tüm mantık yasalarına göre var olması gereken yollar.

Palpa platosundaki şeritlerden biri, her iki tarafta çift paralel çizgilerle çerçevelenmiştir. Altlarında, şeride dik bir açıyla yaklaşan iki küçük çizgi açıkça görülüyor. Bu daha küçük çizgilerin bir ucu, paralel bir şeritle küçük bir yay ile bağlanır. Bir gizemli ayrıntı daha vereceğim: şerit, basamakları andıran dört çıkıntıdan geliyor. Öyleyse, önce neyin geldiğine dair sorular olamaz: şeritler, küçük paralel çizgiler veya bu adımlar? Kuşkusuz hepsi aynı anda ortaya çıktı, çünkü plan açıkça bu üç unsuru da içeriyor. Çıkıntılar, dar çizgilerle olduğu kadar şeritlerle de ilişkilidir, aksi takdirde dik bir paralel çizgiyle bu kadar yumuşak ve zarif bir şekilde tamamlanmazlardı.

Bu nesneleri görünce, çizgilerin, çizgilerin ve basamakların en üstteki moloz taş tabakasının kaldırılmasıyla oluşturulduğunu ve tasarımın bir bütün olarak klanların armalarını temsil ettiğini kim ciddiye alacak? belirli bir Kızılderili kabilesi mi?

Ve buradan birkaç dar vadide, ovada oluklar teorisi tamamen saçma görünüyor.

Sıradağlar boyunca uzanan 60 metre genişliğinde ve 700 metreden uzun bir şerit var. Sahayı şerit için düzleştirmek için, inşaatçılar önce dağ zirvelerini kesmek zorunda kaldılar. Bu nedenle, bu şeridin kendisini ve altındaki zikzak çizgilerini oluşturmak için  Hintli inşaatçılar önce en zor hazırlık çalışmalarını yapmak zorunda kaldılar. Buradaki mesele, açıkça, topraktan basit bir taş kazımakla sınırlı değildir. Yavaş yavaş, Nazca hakkındaki önceki bilgilerimizin yalnızca yarı gerçek olduğu giderek daha açık hale geliyor. Ya da yarı yalan.

Nazca bölgesinde sanki bir canavar tepelerini kemirmiş gibi masa gibi kesilmiş dağlar var. Aynı zamanda bu yerlerdeki "normal" dağlar tamamen farklı görünüyor.

Tasca I platosu ile Palpa dağları arasında yer alan Ingenio vadisinde tamamen modern bir görünüme sahip iki şerit bulunuyor. Birinin ucunun sağında, şeridin tüm uzunluğu boyunca ona paralel dar bir "yol" uzanır. İkinci şeridin geniş ucu, her iki tarafta da aynı "izler" ile çerçevelenmiştir. Kim ne derse desin, bu pistler tıpkı modern hava meydanlarının pistlerine benziyor. Kendime bir kereden fazla sordum  : Taş Devri'nde yaşayan Kızılderililer için bu tür gruplar yaratmaya ne model olabilir?

Bu resimlerde görülen tekerlek izleri, günümüzde otomobiller ve motosikletler tarafından bırakılmıştır. Bazı akılsız kavurucular, eski çizgileri ve çizgileri çizme fırsatını kaçırmadılar. Daha da şaşırtıcı olanı, inşaatçıların ayak izleri veya ayakkabıları için boşuna aramalarıdır. Bu konudaki bilimsel literatürde, bu şeritlerin döşenmesinin çocuk oyuncağı olduğuna bizi inandırmaya çalışıyorlar.

Kızarmış demir oksit parçacıklarını yüzeyden çıkarmanın, altlarında hafif bir alt tabaka açığa çıkması için yeterli olduğu ortaya çıktı. “Ayak tabanının altında daha hafif bir tabaka ortaya çıkması için daha sert basmak yeterlidir ki bu da kişinin bıraktığı izi uzun süre muhafaza eder.” Geçtiğimiz yüzyıllarda (hatta bin yılda) inşaatçıların ayak izlerinin kesinlikle yeryüzünden silinmiş olacağı argümanının savunulamaz olduğu ortaya çıktı. Bu tür yollar gerçekten ortadan kalksaydı, şeritler boyunca uzanan ince çizgiler uzun zaman önce görünmez hale gelirdi. Ne de olsa, kötü şöhretli yollardan daha geniş değiller. Gerçekten de rüzgar, dar hatları koruyup atlayarak bu yolları tek başına seçici bir şekilde yok etmeyecekti. İnşaatçıların doğrudan üzerinde yürüyebileceğine inanan kişi şeritler ve çizgiler, onlara götüren en az birkaç yol  bularak fikrini doğrulamalıdır . Sonunda, planlayıcıların ve pist inşaatçılarının uçabilmesi pek olası değil ...

Nazca Yaylası, kısmen sulanan ve yemyeşil Ingenio Vadisi ve Palpa Dağları, önceki görüşlere ve hipotezlere uymayan, gerçekten kırılması zor bir cevizdir. Örneğin, tek bir şeridin - tüm çok sayıda şerit ve çizgi arasında - eşit şekilde değişen "deliklerle" kaplı bir şeridin görünümü nasıl açıklanabilir? Bugün bu kuyular, seyrek bitki örtüsüyle büyümüş küçük taş yığınlarına benziyor. Bu arada, bu şerit bu tür on bir kuyu ile başladığından, bazı gizemli işlevleri açıkça yerine getirdiler. Bunu kuyusuz bir bölüm ve ardından tek tip bir "kuyu şeridi" takip eder. Evet, bir şey diyemezsiniz, Cenab-ı Hak rahmetiyle bize çetin ceviz verdi. Sadece onu ayırmak için maşa bulmak için kalır.

Sözde upsilon bandı daha da meraklı görünüyor. 90 m genişliğindeki ana şerit, aniden iki çapraz yarıya bölünür, aralarından, görünüşe göre, aynı zamanda, upsilon şeridiyle geometrik olarak kesin bir şekilde bağlantılı oldukları için, kompozisyonun genel planının bir parçası olan dar çizgiler geçer.

İkizkenar üçgenin doğrudan üzerine oturan yamuk kesiti de anlaşılmaz olduğu gibi, üçgenin tepesinden uzunluğu iki kilometreyi bulan dar, hafif eğimli bir çizgi uzanıyor. Bu devasa jeoglifin her iki tarafında, Nazca platosunun küçük bölümlerini çok ama çok nadiren sular altında bırakan su izleri, daha doğrusu sızıntılar var. Suyun jeoglifin kendisine hiç dokunmaması ilginçtir.

Başka bir örnek. Örneğin, burada böyle bir karşılaştırma uygunsa, havadan bir "genetik haritaya" benzeyen aralıklı şeritleri ele alalım. (Elbette çizgilerin genetiğe bir etkisi yok; ancak Nazca çizgilerinde uçaktan bir tür "genetik car-su" görene kadar bu fikir kimsenin aklına gelmemişti.) Aynı zamanda zaman bantları küçük karanlık alanlarla serpiştirilmiştir. Şeritlerin genişliği 1,3 m'yi geçmiyor ve aşırı sağ şerit yokuş boyunca garip bir şekilde kıvrılıyor.

Ve son olarak, bugünlerde pilotların "uzaylı hava alanı" dediği başka bir pist. Oldukça geniş bir kesitten başlayıp giderek daralarak 3.2 km'ye kadar uzanır. Pilotlar bugün bu pist üzerinde iniş yaklaşımları uyguluyor. 1000 m yükseklikten, uçak hızla pistin en başına alçalır ve yaklaşık 3 m yükseklikte üzerinden uçar.Böyle bir “inişin” turistler üzerinde yarattığı izlenim muhtemelen gerçek iniş kadar unutulmaz. uzay mekiği serisi..

Nazca bölgesi hakkında çok daha gizemli ve anlaşılmaz şeyler anlatılabilir. En azından, bilge bir matematikçinin binlerce yıl önce buraya çizdiği geometrik "anahtarları" hakkında. Ancak onlar hakkında konuşmaya geçmeden önce okuyuculara, büyük olasılıkla ona Nazca jeogliflerinin yaratıcıları hakkında pek çok ilginç ayrıntı anlatacak küçük bir bölüm sunmak istiyorum.

Bölüm 2

YANLIŞ MAFYALARI MI?

Mahkemeler dedikoduyu susturamıyor.

Johann Hecmpoû, 1801-1862

Nazca kasabasının yaklaşık 150 km kuzeyinde, yerel ilin başkenti olan Ica şehri bulunur. Orada, şehrin tam merkezinde, Plaza de Armas'ta Profesör Hanvier Cabrera'nın ailesi yaşıyor. Cabrera, Evrenden Mesajlar ve Sinyaller kitabımda ayrıntılı olarak anlattığım, oymalı taşlardan oluşan ilginç bir koleksiyonun sahibidir. Koleksiyonunun sergileri arasında hem eski hem de tamamen yeni oyulmuş taş örnekleri, hem orijinal hem de sahte var. Hatta bu sahtekarlardan birinin izini sürmeyi ve işinin tekniğini gözlemlemeyi başardım. Öte yandan, gerçek sergilerin çok eski olduğunu doğrulayan jeolojik incelemeler ve mikrografik araştırmalara dair kanıtlar gördüm.

O zamandan bu yana 20 yıldan fazla zaman geçti. Peru'ya geldiğimde kesinlikle Profesör Cabrera'yı ziyaret ediyorum ve yıllar içinde dostane ilişkiler geliştirdik. 14 yıl önce bir gün Cabréra ailesi tur gruplarımdan birini tedavi etmeye karar verdi. Yerel kafe Pisco Sour'a gittik ve Cabrera beklenmedik bir şekilde beni kenara çekti. Daha sonra kendisinin de söylediği gibi, çok az arkadaşının görmekten onur duyduğu bir şeyi bana göstermek istedi. Cabrera, evinin avlusuna girerken cebinden heybetli bir anahtar çıkardı ve uzun, karanlık bir odaya açılan bir kapının kilidini açtı. Bir düğmeye basan Cabrera beni içeri davet etti.

Eşiği geçer geçmez, kelimenin tam anlamıyla şaşkına döndüm. Dar geçidin kenarlarında sağda ve solda, zeminden tavana yükselen, yan yana duran yüzlerce figürün sergilendiği kalın ahşap raflar gördüm.

- Ne olduğunu? Cabrera'ya döndüm.

– Yaşları 20.000, belki 50.000, hatta 100.000 yıl olan belli bir kültürün ustalarının yarattıkları, pişmemiş kilden yapılmış heykelcikler koleksiyonu.

Ve tüm bu figürinler nereden geliyor? Hayranlıkla sordum.

Kilerden, diye kısa ve öz bir cevap geldi.

Karanlıkta gözlerim ilk önce yaklaşık 80 cm yüksekliğinde devasa bir heykelcik fark etti, önümde durmuş, kocaman açık ağzıyla bana gülümsüyordu. Bana bir baykuşun gözlerini hatırlatan kocaman gözlerinde, küçük gözbebekleri kararmıştı. Yanında, göğsünde garip bir hayvan tutan ikinci bir yaratık heykelciği gördüm. Kültürler arası temas fikri hemen aklımdan geçti. Gerçek şu ki, Kolombiya'nın San Agustin kentindeki arkeoloji parkında benzer heykeller görmüştüm. Doğru, çok daha büyüktüler ve ayrıca taştan yapılmışlardı. Sonra üst üste yerleştirilmiş / gürültülü kafaları olan bir figür gözüme çarptı. San Agustin'de de böyle görüntüler gördüm.

Gözlerim inanılmaz derecede uzun boyunlu, kaplumbağaya benzer bir canavarı yakaladığında, birdenbire rafın karşısına kocaman siyah bir hamam böceği koştu. Kısa süre sonra, tüm odanın tam anlamıyla bu yaratıklarla dolu olduğunu fark ettim.

Yerde birbirine yakın yığılmış karton kutular vardı. Üzerlerinde, yayılmış gazetelerin üzerlerinde garip, meraklı figürler vardı. Böyle bir delilik yığını.

"Bak, Erich," Profesör Cabrera düşüncelerimi böldü. Elinde tipik bir maymun suratlı bir adam figürü tuttu. Yabancı iki eliyle sıktı ... içinden dikkatle gökyüzüne baktığı bir dürbün. "Delilik!" Kendi kendime mırıldandım ama kısa süre sonra ilkine çok benzeyen başka bir figür gördüm: oyulmuş bir taş üzerindeki bir kompozisyonun parçasıydı. Cabrera sol eliyle bana üzerinde kuş başlı bir adamın oturduğu uçan bir dinozor heykelciği uzattı. Benzer görüntüler genellikle Cabrera'nın ünlü oyma taş koleksiyonunda bulunur. Ve odanın çıkışında, karanlıkta, sağımda, kil "tenis raketine" çok benzeyen bir yaratığın gözlerine bir göz attım. Doğru, garip yaratıklar bu "tenis raketinin" yanında gösteriş yaptı. Aynı raketlerden on iki tane daha yan yana bir rafta duruyordu. Allah aşkına,

Sonunda grubuma döndüğümde Cabrera'nın kızlarından biri yanıma oturdu. Cabrera eşleri çok üretkendir: ailelerinde altı çocuk vardır.

"Erich," dedi genç bayan ciddi gözleriyle bana bakarak, "babama güvenmeni istiyorum. Söylediği her şey doğrudur. Bu heykelcikler bir yeraltı deposundan; inanılmaz derecede yaşlılar.

Birkaç dakika sonra gözlerinde yaşlar olduğunu fark ettim. Genç bayanı teselli etmeye çalıştım.

"Biliyorsun, Perulu arkeologlar babamı ciddiye almıyorlar. Ciddiye alınmaması gerektiğini söylüyorlar.

- Ve neden böyle?

“Onu ciddiye alıyorsan, taş ve kil heykelcik koleksiyonunu da hesaba katmalısın. Ve bu imkansız, çünkü o zaman dünyanın mevcut arkeolojik resmi bir kart evi gibi çökecek. Hayır, bir hayal edin: Ne de olsa bu bizimkinden çok önce var olan bir medeniyet  ! Ayrıca babamın topladığı heykelciklerin gerçek olduğu anlaşılırsa derhal müsadere edilir. Hükümet, babamın burada sakladığı sayısız hazineyi anında anlayacaktır. Ve Peru yasalarına göre, özel bir kişinin gerçek arkeolojik alanların sahibi olma hakkı yoktur. Devletin malı olduğuna inanılır.

Bu, konuyu daha da karmaşıklaştırdı ve karıştırdı. Bu muhteşem koleksiyonla nasıl olabilirim? Onun hakkında yazıp kendini alaya mı maruz bırakacaksın? Cabrera'yı dolandırıcılıkla mı suçluyorsun? Ya Hintli bir aile gizlice onun için bu garip kil heykelcikleri üretirse? Sonra ne? Ancak Cabrera hiçbir zaman ticaretle uğraşmadı ve uğraşmıyor; bilakis en büyük hazinesi olan heykelciklerini meraklı gözlerden gizli tutar. Tek bir heykelcik bile satmadı.

Cabrera'nın kızı aklımı okumuş gibiydi:

— Erich, lütfen bu koleksiyon hakkında yaz!

Baba bunu hak ediyor! Nasıl acı çektiğini bile bilmiyorsunuz… Hem arkeoloji hem de devlete karşı görev arasında adeta parçalanıyor, bunların gerçek olmaya hakları olmadığını anlıyor ve aynı zamanda gerçek olduklarını da anlıyor.

Ayrılırken kıza bir sonraki ziyaretimde mutlaka onları ziyaret edeceğime ve bu inanılmaz koleksiyonu daha yakından tanıyacağıma söz verdim. Ve şimdi, dört yıl sonra Ica'ya geri dönmüştüm. Cabrera'dan ziyaretimi daha geç bir saate ayarlamasını istemek zorunda kaldım, böylece kimse onun koleksiyonunu incelememe karışmasın. Zaman kazanmaya çalıştım. Ahşap raflarla kaplı küçük bir odayı en azından kısmen incelemeyi kendim için planladım. Figürleri ölçmek ve karşılaştırmak ve en önemlisi mümkün olduğunca çok fotoğraf çekmek için zamanım olsun istedim. Ne de olsa (gerçek ya da sahte olmalarından bağımsız olarak), Profesör Cabrera'yı ve koleksiyonunu gelecekte nasıl bir kaderin beklediğini kim bilebilir? Bu arada özgünlüğün en önemli kriteri bu nesnelerin yaşıdır. Bu nedenle, ziyaretlerimden birinde Cabrera'dan, Zürih Üniversitesi'nde kimyasal analize tabi tutulmak üzere kil heykelciklerin malzemesinden numuneler almak için yanımda izin istedim. Cabrera görkemli bir hareketle hazinesinin anahtarını bana verdi. Heykelciklerden birinin malzemesinin bir örneğini gerçekten aldığımdan ve kim bilir nerede bulunan bir parça parçası olmadığından kesinlikle emin olmak için, insansı bir yaratığın heykelciğinden elini çektim ve çıkardım.önceden hazırlanmış bir plastik torba içinde . Hanvier Cabrera ve Peru'nun tüm kadim tanrıları beni bağışlasın!

Profesör Cabrera kimdir?

Ve şimdi - Profesör Cabrera'nın kim olduğu ve devasa oyma taş ve kil figür koleksiyonunu nasıl yarattığı hakkında birkaç söz.

Cabrera, kökleri İspanyol fatihlerinin ilk nesillerine kadar uzanan çok eski bir ailenin torunudur. Hanvier Cabrera, 13 Mayıs 1924'te Ica'da doğdu. Okuldan ayrıldıktan sonra Lima'da tıp okudu ve burada profesörlük aldı ve Ica'daki Hospital de seguros sbsial'de dört yıl çalıştı. 1961'de Cabrera, yerel üniversitenin kurucularından biri oldu. Uzmanlık olarak cerrahiyi seçti ve yeni üniversitede profesörlük aldı.

Bir cerrah olarak Cabrera, esas olarak tedavi için ödeme yapma imkanı olmayan fakir Kızılderilileri ameliyat etti. İyileşme için minnettarlıkla, ona hediyeler getirdiler - Cabrera'nın kendisinin ilk başta sahte olduğunu düşündüğü tozlu figürinler ve oyulmuş taşlar. 1966 yılına kadar Cabrera arkeolojiye hiç ilgi göstermedi.

Bu arada, Ica'nın banliyölerinde küçük bir şaraphanenin sahipleri olan ve Kızılderililerin tuhaf oymalı taşlar verdiği Carlos ve Pablo Soldi kardeşler, yavaş yavaş bu gizemli eserlerin bir koleksiyonunu toplamaya başladılar. Cabrera, şarap üreticilerine ve koleksiyonlarına aşinaydı ve bir kereden fazla ironik bir şekilde "sahte sanat eserleri koleksiyonları" hakkında konuştu. Şarap üreticileri bu anıtlara farklı baktılar. Kızılderililere inandılar ve bu nedenle koleksiyonlarını Ica'daki yerel müzeye miras bıraktılar. Daha sonra bu tuhaf taşlarla tanışmak için Lima'dan sanat uzmanları müzeye geldi.

Ve bu uzmanlar herhangi bir bilimsel analiz yapmamalarına rağmen, oybirliğiyle taşların üzerindeki oymaların modern sahte olduğunu ilan ettiler. Onlara göre, taşlar üzerinde tasvir edilen grafik malzemeler üslup açısından çok çelişkilidir ve hakim görüşlerle hiçbir şekilde örtüşmez. Yine de ilk yontulmuş taşlar Ica Müzesi'nde sergileniyordu. Ancak 1970 yılında sergiden çekildiler.

Aynı 1966'nın 13 Mayıs'ında Profesör Cabrera, fotoğrafçı Felix Llosa Romero'dan hediye olarak çok ilginç bir plana sahip küçük bir oyulmuş taş aldı. Muhteşem canavarı bir direkle kontrol eden bir Kızılderilinin oturduğu uçan bir dinozoru tasvir ediyordu. Cabrera ilk başta bu tuhaf taşı kağıt ağırlığı olarak kullandı ama ona baktıkça daha çok düşüncelere daldı. Bu hikaye nereden geldi? Cabrera, insanın canlı dinozorları hiç görmediğini ve göremediğini okul günlerinden biliyordu. Gerçek şu ki, dinozorlar yaklaşık 60 milyon yıl önce, yani insanların dünyada var olmadığı bir çağda öldüler.

Bir sonraki fırsatta Cabrera, Romero'ya egzotik kağıt ağırlığının kökenini sordu. Yanıt olarak, güvensiz olduğu iddia edildiği için ayrıntılara girmemesini tavsiye etti. (Böyle onbinlerce taş, hatta binlerce kil figürin olduğu söylenir. Saf görünüşlü Kızılderililer hiç de o kadar ahmak değildirler. Atalarının mirasını kıskançlıkla korurlar ve nasıl yapıldığını çok iyi bilirler.

sadece hazinelerinin saklandığı yer birçok kişi tarafından bilinecek, eski taş ve kil koleksiyonları hemen yağmalanacak.

O zamanlar 42 yaşında olan Cabrera, onun tek bir sözüne inanmadı, ancak aynı yıl Carlos ve Pablo Soldi kardeşler ona bir teklifle yaklaştılar: artık onlardan bazı taşlar almak ister miydi? evin yerlerinde bedava para mı kaldı ve açıkta taş yığmak zorunda kaldı. Ne düşüneceğini bilemeyen Cabrera, bu garip taşlardan oluşan devasa koleksiyonu inceledi ve kendisinin de evinde "modern uygulamalı sanat" örneklerini sergileyerek Kızılderililere bir tür insani hizmet yapıyor olabileceğini düşündü. Gerçekten gülünç bir meblağ karşılığında - 7.000 eski sol (Peru'nun eski para birimi) - Cabrera 341 taş satın aldı ve bunları çok geçmeden geniş evinin kilerindeki doğaçlama raflara yerleştirdi. (Bu arada, o yıllarda 7000 eski tuz yaklaşık 140 Alman markına eşitti. ) Ve sonraki aylarda Cabrera, koleksiyonunun sergileriyle ne kadar yoğun bir şekilde ilgilenirse, onda o kadar fazla şaşkınlık ve şaşkınlık uyandırdı. Bunların arasında, mesleki bilgisi sayesinde başka hiçbir şey gibi anlamadığı cerrahi konuların yer aldığı görüntüler de vardı.

Ancak bu taşlar üzerinde tasvir edilen cerrahi yöntemlerin bu alandaki mesleki bilgisi ile hiçbir ilgisi olmadığını gördü. Özellikle bazı taşlar bir kalp nakli operasyonunu tasvir ediyordu. Ama bunun için mutlaka gerekli olan yapay kalp ve akciğer aparatı nerede? Kanın damarlardan infüzyonu neden burada gösterilmemiştir? Hastanın ağzına neden suni solunum tüpü takılmıyor? Belki de tahrif eden Kızılderililer bu tür şeyleri anlamadılar ve yalnızca kendi hayal güçleri tarafından yönlendirildiler? Oyulmuş taşlarda çeşitli antik dinozor türlerini tasvir etme fikri nereden geldi ve Kızılderililer neden bu taşların bazılarında teleskopla gökyüzüne bakıyorlar? Oyulmuş taşlar, gerçekte hiçbir zaman var olmayan tüm kıtaların coğrafi haritaları ve ana hatlarıyla neyi tasvir etmelidir?

Yavaş yavaş, bu gizemli taşlar Cabrera ile daha sık karşılaşmaya başladı. Şimdi kendisi, ücretsiz tıbbi bakım sağladığı ve tavsiye için kendisine başvuran yaşlı köylüleri sormaya başladı. Bu yüzden, kelimenin tam anlamıyla ölümün eşiğinde olan yaşlı bir adam, profesöre görünüşe göre binlerce oyulmuş taş ve kil figürü içeren "kiler" den bahsetti. Cabrera, özellikle turistik hediyelik eşya pazarından beri, onun sözlerine çok şüpheyle yaklaştı.

Birçok bariz sahtecilik vardı. Kızılderililer o kadar ahmak değillerdi. En azından biraz fazladan nasıl kazanabileceklerini hemen anladılar. Ek olarak, ölümcül hasta köylülerin kendileri de gizemli "kiler" in yerini bilmiyorlardı. Ve Peru'ya ne kadar çok turist gelirse, yerel ustalar tarafından o kadar çok sahte oyulmuş taş üretiliyordu.

Bu kalpazanlardan biri de 1973'te tanıştığım Basilo Ushuia. Kaç tane ve ne tür taş imal ettiğini dürüstçe söyledi; bazı "eserlerinin" Cabrera koleksiyonunda olduğu ortaya çıktı (hasta 57). Bunu, fotoğrafların da yayınlandığı Evrenden Mesajlar ve Sinyaller kitabımın sayfalarında daha ayrıntılı olarak yazdım; Meslektaşlarım veya gazeteciler her "ifşa" yaptığında şaşırdım. Aynı zamanda, dava her zaman sanki onlar, sinsi kalpazan Basilo Ushuia'nın izini süren ve onu sahtecilikten mahkum eden "muhbirler"miş gibi sunuldu. Yani, "aldatıcı kalpazan" Basilo Ushuia bir keresinde Andreas Faber-Kaiser adlı bir gazeteciye, orijinallerini taklit ederek yaptığı birkaç yüz eser haricinde, bu oyma taşların aslında gerçek olduğunu söylemişti. turistlere hediyelik eşya olarak satmak. Aynı zamanda, bunların taklit olduğu konusunda her zaman dürüstçe uyardı. Ushuya'ya neden bu kadar şüpheli bir işin içinde olduğu sorulduğunda, "Otantik, eski gravürleri olan taşlar satıyor olsaydım, her seferinde yerel Kızılderililerle savaşmak zorunda kalırdım ve onlar herhangi bir tartışmayı kabul etmeye yanaşmazlardı. onların kültürel mirası. Artı, doğruca hapse girerdim." Gerçek durum bu. Artı, doğruca hapse girerdim." Gerçek durum bu. Artı, doğruca hapse girerdim." Gerçek durum bu.

Orijinalinin nerede olduğunu ve sahtelerinin nerede olduğunu gerçekten anlamayan Cabrera, koleksiyonundan kendisine eski görünen dört taşı aldı ve iki inceleme istedi. İlki, Lima'daki Mauricio Hochschild Jeoloji Derneği'nde jeoloji profesörü olan Eric Wolf tarafından, ikincisi ise Peru Ulusal Teknik Enstitüsü'nde (Facul-dad de Minas) gerçekleştirildi. Enstitü adına inceleme belgesi mühendis Fernando de las Casas y Cesar Sotillo tarafından imzalandı. Her iki incelemenin eylemleri, gravürlerin derin antik çağını doğrulamaktadır. Bu tür ifadeler, taşların üzerindeki gravürlerin binlerce yıllık ince bir doğal oksit tabakasıyla kaplanması nedeniyle mümkün oldu. 1976'da NASA'nın baş tasarımcısı Joseph Blumrich ile Profesör Cabrera'yı ziyaret ettim. Bize eski ve yepyeni işlemeli dört taş örneği verdi. resimler,

Eski ve yeni figürlerin gerçekliği konusunda ciddi şüpheleri olan Cabrera, taşlarını paramparça eden Perulu arkeologlar tarafından kafası karışmış, ancak tek bir arkeolog koleksiyonunu inceleme zahmetine girmese de, taşları ciddi bir bilimsel analize tabi tutmak şöyle dursun, yıllar boyunca, giderek daha fazla bir inzivaya dönüştü. Sonunda profesör, tehlike ve risk kendisine ait olmak üzere efsanevi "kiler" i aramaya karar verdi ve geceyi eski Kızılderililerle birlikte onu arayarak geçirdi. Ve başka bir dünyaya giden bir yol bulmayı başardı - en az 100.000 yıldır geçmişin derinliklerine inen bir dünya. Cabrera, üniversitesinde tıp bölümünde öğretmenliği bıraktı; eşiyle ilişkilerinde ciddi bir çatışma yaşadı ve bunun sonucunda boşandılar. Ve bilim adamı "çılgın fikirleri" ile baş başa kaldı, binlerce yıl önce yaygın olarak kullanıldığı iddia edilen genetik mühendisliği hakkında en inanılmaz teorileri ve hipotezleri ileri sürmek. Ve ayrıca - "uzaylılarla teması olan eski insanlık" hakkında. Profesör Cabrera böyle.

"Depolar" nerede?

Yetmişli yılların başında, Cabrera birkaç büyük kayanın sahibi oldu. "Büyük" dediğimde, yıldızlı gökyüzünü süren uçakları tasvir eden bir buçuk metrenin üzerindeki yüksekliği kastediyorum. Bunlar hiçbir şekilde bizim bildiğimiz uçak türlerinden biri değildi, ancak eski Hint metinlerini inceleyerek bana aşina olan tuhaf uçan nesnelerdi - öyle ki bugün bile kesinlikle özel ama yine de büyüleyici kitabı "The Reality" de yazıyor. tanrıların. Önde gelen Indologist Lutz Gentes tarafından Antik Hindistan'da Uzay Uçuşları”. (Ordu Risi'nin "God and the Gods. The Vedic Picture of the World and Revolutionary Changes in Field of Science, Ezoterism and Theology" adlı kitabında dinsel-Vedik bir bakış açısıyla da olsa aşağı yukarı aynı şeyi söylüyor.) Bu blokları kendi gözlerimle görme fırsatını değerlendirmek istedim ama oldu. yakın zamanda ordu kamyonlarına yüklenip Lima'ya götürüldüklerini söyledi. Perulu BBC'nin temsilcileri, bir havacılık tarihi müzesi oluşturmayı planladılar ve Cabrera bloklarında, eski çağlardan kalma gizemli uçaklar tasvir edildi. Bugün, Museo Aeronautica (Havacılık Müzesi), Lima Havalimanı'nın militarize bölgesinde yer almaktadır ve herkes tarafından erişilebilir değildir. Daha önceki yıllarda, Cabrera koleksiyonundan, üzerinde uçak görüntülerinin işlendiği bu blokların müzenin salonlarında sergilenip sergilenmediğini hiçbir zaman öğrenememiştim. Bu eylemden sorumlu memurun, blokların müze salonlarında sergilenmeden önce petroglif analizi için gönderilmesini emrettiğini tamamen kabul ediyorum. ve Cabrera bloklarında, eski çağın gizemli uçakları tasvir edilmiştir. Bugün, Museo Aeronautica (Havacılık Müzesi), Lima Havalimanı'nın militarize bölgesinde yer almaktadır ve herkes tarafından erişilebilir değildir. Daha önceki yıllarda, Cabrera koleksiyonundan, üzerinde uçak görüntülerinin işlendiği bu blokların müzenin salonlarında sergilenip sergilenmediğini hiçbir zaman öğrenememiştim. Bu eylemden sorumlu memurun, blokların müze salonlarında sergilenmeden önce petroglif analizi için gönderilmesini emrettiğini tamamen kabul ediyorum. ve Cabrera bloklarında, eski çağın gizemli uçakları tasvir edilmiştir. Bugün, Museo Aeronautica (Havacılık Müzesi), Lima Havalimanı'nın militarize bölgesinde yer almaktadır ve herkes tarafından erişilebilir değildir. Daha önceki yıllarda, Cabrera koleksiyonundan, üzerinde uçak görüntülerinin işlendiği bu blokların müzenin salonlarında sergilenip sergilenmediğini hiçbir zaman öğrenememiştim. Bu eylemden sorumlu memurun, blokların müze salonlarında sergilenmeden önce petroglif analizi için gönderilmesini emrettiğini tamamen kabul ediyorum. Cabrera koleksiyonundan uçak resimlerinin işlendiği bu blokların müzenin salonlarında sergilenip sergilenmediği. Bu eylemden sorumlu memurun, blokların müze salonlarında sergilenmeden önce petroglif analizi için gönderilmesini emrettiğini tamamen kabul ediyorum. Cabrera koleksiyonundan uçak resimlerinin işlendiği bu blokların müzenin salonlarında sergilenip sergilenmediği. Bu eylemden sorumlu memurun, blokların müze salonlarında sergilenmeden önce petroglif analizi için gönderilmesini emrettiğini tamamen kabul ediyorum.

Oyma taş koleksiyonunun yanı sıra daha önce bahsettiğim kil figürinler de var. Cabrera zaten 73 yaşında; hayatın başkalarına karşı dikkatli olmayı öğrettiği bir adam, insanlara olan inancını kaybetmiş ve artık kime güveneceğini bilemeyen bir adam. Doğru, bazen tek tek turistleri veya küçük grupları ağırlıyor ve onlara geniş taş koleksiyonunu gösteriyor ve tura kendi yorumlarıyla eşlik ediyor. Cabrera'yı onlarca yıldır tanıyan benim gibi insanlar için bile onun hikayeleri dinlemeye değer. Evet, söyleyecek çok şeyi var. Hikayeleri, olağan bilimsel şemalara ve fikirlere uymuyor. Ek olarak, saygıdeğer yaşlı adam bazen sahte olduğu bilinen gravürlere atıfta bulunarak keyfi muhakemesini doğrular. Bunu neden yapıyor? Kendi teorilerine, bu taşların bazı eski orijinallerin kopyaları olduğuna o kadar mı inanmıştı? Sakin ve yapıcı bir atmosferde Profesör Cabrera ile konuşma fırsatı buldum. Binlerce heykelciğin depolandığı efsanevi "kilerin" nerede olduğunu bulmayı başardığına dair güvence verdi.

"Dinle Hanvier," diye ısrar ettim, "ama bana meşhur 'kiler'in nerede olduğunu söylemezsen kimse sana inanmaz. En azından bana gösterebilir misin ?

Hanvier Cabrera bana uzun, araştırıcı bir bakış attı ve sonra cevap verdi:

- Ona neden ihtiyacın var? Ne de olsa, muhtemelen herkese nerede olduğunu söylemek istersiniz. Ve bu yapmaman gereken bir şey. Böyle bir davranışta bulunarak güvenimi sonsuza kadar kaybedecek ve tüm yerel Kızılderilileri sana karşı çevireceksin. Ondan sonra bir daha asla Peru'da görünemezsin. Ve senin övülen bilimin? Evet, buna sadece gülüyor! Ne de olsa, tüm bunların büyük bir aldatmaca ve dolandırıcılık olduğunu ve ciddiye alınmak isteyen herkesin bizi işaret etmesi gerektiğini iddia ediyor. Üstelik böylesine görkemli bir dolandırıcılıkla tüm parçaların öldürülmesi önemli değil ...

Hanvier Cabrera bana üzgün, bitkin bir bakışla baktı. Pek çok yönden haklı. Hipotezinizin lehine henüz sağlam "bilimsel" kanıtlar sunamadıysanız, şarlatanlarla aynı takımda olmanın ne kadar kolay olduğunu ilk elden gördüm. Ve çoğu zaman en zorlayıcı argümanlar yeterli değildi.

Ama inatla yerimi korudum; Cabrera'nın gizemli "kiler" hakkında en azından biraz daha ayrıntılı bilgi vermesini gerçekten istedim. Sonunda, Ika Nehri'nin son on bin yılda bazı yerlerde kayayı aşındırarak daha eski katmanları açığa çıkardığını öğrenmeyi başardım. Böylece ilk yontulmuş taşlar Tanrı'nın ışığında ortaya çıktı. Peki ya "kiler"? Cabrera'nın Perulu arkeologların bu tür "kilerlerin" varlığından uzun süredir haberdar olduklarına ikna olduğu ortaya çıktı, çünkü bunlardan ilki Peru arkeoloji okulunun kurucusu Julio Caesar Tello tarafından keşfedildi. Tello, Paracas'ın arkasında bulunan And Dağları'nın mahmuzlarından biri olan Cerro Corrado'da, eski Hint kumaşlarının artıklarının bulunduğu granit mağaralarla birden fazla kez karşılaştı.

Bu mağaralara ancak yaklaşık 6 m uzunluğundaki dikey bir geçitten girilebilmektedir.Mağaranın kendisi granit kayalara oyulmuştur; boyutları 5 x 7 x 3 m'dir.

— Yani, bu mağaralardan birinde bu kil heykelcikleri mi buldunuz? Diye sordum.

Cabrera yanıt olarak sadece başını salladı ve onbinlerce kişi olduğunu ekledi. Ve granit mağaraların kendisi bir değil, çoktur. Bu açıklama hakkında şüphelerim var. Granit? Burada, bu yerlerde? Ica şehri, Nazca'ya ve hatta ötesine uzanan kumlu ve kayalık çöllerle çevrilidir. Doğru, buranın doğusunda gerçekten de granitin bulunduğu And Dağları'nın mahmuzları var, başka hiçbir şeyi yargılayamam. Ne de olsa ben bir jeolog değilim. Cabrera yüzümde bir şüphe gölgesi fark etti.

"Çölün kumları arasında granitten yapılmış devasa yapay yapıların var olabileceğine inanmıyor musunuz?" - O sordu.

"İtiraf etmeliyim ki, böyle bir şeyi hayal etmek benim için zor," dedim.

"O zaman Nasca'ya git (sonuçta kendin göreceksin) ve puquiosi'lerden birine bak.

- Birinde ne?

Puquios,  diye tekrarladı Cabrera. "Bunlar Nazca çevresindeki tarih öncesi yeraltı su kemerleri. Kimse kaç yaşında olduklarını bilmiyor ama bugün hala aktifler. Kısmen granitten oyulmuştur, kısmen güçlü granit yekpare taşlarla kaplanmıştır. Bir geziye çıkın ve gereğinden fazla giriş, mağara ve kilometrelerce granit ііukіyus olduğunu kendiniz göreceksiniz .

Ve Cabrera'nın hikayesinin bu kısmının geçerliliğini gerçekten kontrol ettim. Bu arada okuyuculardan sabırlı olmalarını rica ediyorum çünkü önce kil figür koleksiyonundan bahsetmek istiyorum. Eski ve bu nedenle otantik olarak kabul edilebilirler mi? Erken bir uygarlığın kalıntıları mı?

Bilim adamları için sorular

İsviçre'ye döndüğümde, hatırlarsanız heykelciklerden birinden kopardığım bir örneğin yaşını analiz etme talebiyle Zürih Üniversitesi Coğrafya Enstitüsünden Profesör Waldemar A. Keller'e döndüm. Ve birkaç hafta sonra analizin sonuçlarını içeren bir yanıt aldım. O tek kelimeyle harikaydı:

“Sevgili Bay von Däniken! Radyokarbon yaş tayini için bize aşağıdaki örneği sağladınız: Kaynak: Ica, Peru Kod: -

Malzeme: pişmemiş kil.

Bu örneği UZ-3937/ETH-16012 numarası altında kaydettik. SI yöntemine göre tarihleme, örneğin modern olduğunu gösterdi.  (Delta 13C: - 20,0 ppm)

Dostça selamlarla, Profesör V. A. Keller»

Numunenin yaşını belirlemeye yönelik hazırlık çalışmaları için, Zürih Üniversitesi Coğrafya Enstitüsü'nün radyokarbon analizi laboratuvarında aletler kullanıldı. Gerçek tarihleme, Henggerberg'deki İsviçre Teknik Üniversitesi Yüklü Parçacık Fiziği Enstitüsü'nün yüklü parçacık hızlandırıcısında AMS yöntemi (parçacık kütle spektrometrisi) kullanılarak gerçekleştirildi.

Böylece Cabrera koleksiyonunun bir sahtecilik koleksiyonu olduğu ortaya çıktı. Pişmemiş kil, modern, tam anlamıyla dün yapılmış... İsviçre Teknik Üniversitesi bilim adamları haklı bir üne sahipler. Radyokarbon analizinde yetkili uzmanlar olarak dünya çapında tanınırlık kazandılar. Ve Profesör Cabrera'nın neden bu kadar büyük bir dolandırıcılığa bulaştığını merak ederken, gözlerim Profesör Keller'ın internet üzerinden bana gönderdiği ön yazıya takıldı. şaşkınlıktan donup kaldım. Görünüşe göre Keller gibi yetkili bir bilim adamı için bile bu analizle ilgili bir takım sorular açık kaldı. İşte Keller'ın yazdıkları:

“Ön çalışmalar, taramalı elektron mikroskobu, X-ışını spektrometrisi ve diğer özel analizler altındaki incelemeleri içeriyordu. Kil ve seramik için doğal elementlerin içeriği beklendiği gibi çıktı, yani bu durumda nispeten yüksek demir içeriğine sahip magnezyum ve alüminyum silikattan bahsediyoruz. Ayrıca numune, kuvars inklüzyonlarına ek olarak yüksek oranda kalsiyum ve fosfor (kalsiyum fosfat partikülleri) içeren inklüzyonlar içerir.

Element içeriğine yönelik analiz, numune malzemesinin, AMS yöntemi kullanılarak numunenin yaşını belirlemek için radyokarbon tarihlemesi için yeterli karbon içeriği içerdiğini gösterdi. Bununla birlikte, mektupta bahsettiğiniz analiz için önerilen malzeme pişmemiş kil olduğundan, bir dizi soru bana açık kalıyor: örneğin, bu karbonun kaynağı nedir, numuneye ne zaman ve nasıl nüfuz etti? Belki de  sizin sayenizde, engin bilgi ve tecrübeniz bu soruların nihai cevabını bulabilecektir.

Bu mektup ciddi yansımalara neden oldu. Bir yandan malzemedeki karbon içeriği tarihleme için oldukça yeterliyken, diğer yandan şu soru ortaya çıktı: karbonun kaynağı nedir? Ayrıca C14 izotopları ile yaşlandırma yöntemi hakkında da birkaç söz söylemek gerekiyor. Atom ağırlığı 14 olan karbonun (C) radyoaktif izotoplarının Dünya atmosferindeki içeriğinin sabit olduğu varsayımına dayanmaktadır. Tüm bitki türleri bu karbonu emer, böylece ağaçlar, kökler ve otlar ile hayvanlar ve hatta insanlar da dahil olmak üzere diğer tüm canlı organizma türleri aynı miktarda karbon içerir. Ayrıca, tüm radyoaktif maddelerin belirli bir bozunma süresi vardır. Örneğin, insanlarda ve hayvanlarda çürüme ölüm anından, bitkilerde - hasat, kesme veya yakma anından itibaren başlar. Karbon izotop C14 için yarı ömür yaklaşık 5600 yıldır. Bu, canlı bir organizmanın ölümünden 5600 yıl sonra, içindeki karbon içeriğinin başlangıç ​​değerine kıyasla yarı yarıya, 11200 yıl sonra - dört kat ve 22400 yıl sonra - sekiz kat azaldığı anlamına gelir. Modern yöntemlerin kullanılmasıyla eşik ölçüm sınırı yaklaşık 30.000 yıldır.

Zürih Üniversitesi'nde yapılan ölçümler mevcut  karbon içeriği seviyesini, yani C14 izotoplarının orijinal normuna karşılık gelen seviyeyi gösterdi. Peki bu karbonun kaynağı nedir? Profesör Keller'la telefonda konuşurken, birdenbire Profesör Cabrera'nın evindeki figürlerin arasında üşüşen kara hamam böceklerini hatırladım. Bu doğru, hamamböcekleri! Dışkıları, mevcut seviyeye karşılık gelen aynı miktarda karbon içerir. Dışkılarının çökelmesi, örneğin yaşının tahminini etkilemiş olabilir mi?

Ama hepsi bu değildi. Tarih öncesi çağlarda Dünya'da uzaylıların varlığının olası izlerini araştıran uluslararası bir kamu kuruluşu olan Eski Uzay Bilimleri Derneği'nin talebi üzerine, Profesör Cabrera'nın koleksiyonundan kil figürlerin malzemesinin ikinci bir incelemesi gerçekleştirildi. - ve dahası, benden bağımsız olarak. Jeolog Johannes Fibag, Prof. Cabrera'dan iki numune aldı ve analiz için meslektaşı Prof. Ernst Freiburg'a teslim etti. Weimar Üniversitesi'nden Dr. Freiburg, sunulan numunelerin kapsamlı bir analizini yaptı. Sonuç bölümünde şunları yazar:

“Her iki numune de (UF 6 ve UF 7 koşullu sayıları altında) yaklaşık olarak aynı seviyelerde kuvars, potasyum ve sodyum feldspat ile illit/muskovit alümina minerallerine sahipti. Ayrıca UF 6 numunesinde eser miktarda alümina mineralleri, kaolinit ve montmorillonit bulunmuştur. Prensip olarak, bu içerik, alümina minerallerinin parajenezi için tipiktir. Yüzey kabuğu, belirtilen mineral fazlarına ek olarak kalsit de içerir. X-ışını diyagramı, bir X-ışını (= camsı) maddesinin varlığının bir göstergesi olan bireysel eğrilerin çok düzensiz bir doğasını gösterdi.

Diferansiyel termal analiz (DTA) sırasında, numunenin ağırlık kaybı seviyeleri 20 ile 1000°C arasındaki bir sıcaklık farkında belirlendi. Daha düşük sıcaklık aralığında (200°C'ye kadar) sunulan numuneler için, ölçülen ağırlık kaybı %1,4 idi; alümina minerallerinin bileşimi.

424°C ve 534°C sıcaklıklarda, organik kökenli yanıcı maddelerin varlığını gösteren iki ekzotermik reaksiyon gerçekleşti. Linyit kömürünün tutuşma sıcaklığı da bu aralıktadır.

800°C'nin üzerindeki aralıkta, DTA grafiğinin yörüngesi camsı bir maddenin varlığını gösterdi; aynısı X-ışını verileriyle de kanıtlanmaktadır. Elektron mikroskobu altında, camsı inklüzyonların çoğunlukla SİO2'den oluştuğu açıkça görülmektedir, ancak bu tür oluşumların yapıları, silisik asit salgılayan organizmaların aktivitesine kesin olarak bağlanamaz.

Analizin sonucu, hafif kabuğun, öğelerin kuruduktan sonra içinde bulunduğu silikat kumundan oluştuğunu belirtti.

Peki ya yaşla? "Bu konuda kesin bir şey söylenemez. Kalıntı nemin varlığı (çok küçük miktarlarda bile) nispeten geç bir yaşı gösterir. Karbon varlığı, C14 yöntemi kullanılarak numunenin yaşının belirlenmesini mümkün kılabilir, ancak yalnızca kömür kalıntılarının yaşı kesin olarak belirlenebilir.

Kısacası öyle bir durum ortaya çıktı ki Goethe'den sonra tekrar etme zamanı geldi: “Bekliyorum ve bekliyorum. Yıllar geçti / Ve düşünce, eskisi gibi genç! Zürih Üniversitesi, örneklerin yaşının "modern" olduğunu bildiriyor, ancak bunun nedeni örneklerde hamamböceği dışkısının bulunması olabilir. Weimar Üniversitesi, çok az miktarda kalıntı nem bulunduğunu öne sürerek kesin bir tarih vermeyi reddediyor. Ancak bu nem hiç de "kalıntı" olmayabilir; Cabrera'nın gizemli "kilerindeki" yüksek nem kaynağı olması oldukça olasıdır.

Yeni üretilmiş sahteler mi yoksa eski orijinaller mi?

Şahsen, Cabrera'nın kil heykelciklerinin gerçekten çok çok eski olduğuna inanmıyorum. Ancak, acele kararlar genellikle yanlıştır. Ya değerlendirmemde yanılıyorsam? En sık görülen hastalıklardan birinin tanı olduğu bilinmektedir. Ama aslında, tüm Cabrera koleksiyonunun sahte olduğunu söyleyen nedir?

- Tipik yaşlı adamın inatçılığıyla birleşen Cabrera'nın inatçılığı. O her zaman ve her şeyde haklıdır ve bazı gizli bilgilere sahip olduğunu dünyaya kanıtlayacaktır.

- Arkeologlara ve her şeyden önce Perululara karşı düşmanca tavrı.

• Hipertrofik ulusal gururu: "Onun" ülkesi, Nuh'un gemisinden önce bile benzersiz bir şeydi.

• Son olarak, figürinlerin kendileri. Neden bazı eski uygarlıklar bilgilerini granit mağaralarda saklanan pişmemiş kilden yapılmış heykelcikler biçiminde sürdürmeye karar verdiler?

- Hem kil heykelcik koleksiyonunda hem de oyulmuş taşlar arasında bir yığın bariz sahte varlığın varlığı. Ayrıca, bana göre bazı araziler 30.000 yaşında veya daha eski olamaz; bunlar, örneğin Nazca platosundaki jeoglifleri veya buna benzer belirli bir karakteri tasvir eden gravürlerdir ... Elinde iki "Ahit tableti" olan Musa.

Cabrera'ya karşı tüm bu zorlu argümanlarla, kil figür koleksiyonunun en azından bir kısmının gerçek olduğuna dair bir umut gölgesi var mı?

Evet var! Bu argümanlardan bazıları basitçe savunulamaz. Diğerleri için iyi niyet varsa, bir açıklama bulmak oldukça mümkündür. Ancak Musa'ya benzer bir karakterin Cabrera heykelcikleri arasındaki görünümü nasıl açıklanır?

Esas olarak Amerika Birleşik Devletleri'nde yayılmış dini bir topluluk olan Mormonların "İncil"i, ünlü "Mormon Kitabı"dır. Halkın daha önceki tarihlerini anlatan "Eter" kitabının 24 levhasından oluşmaktadır . Görünüşe göre İzredliler  ,  efsanevi Babil Kulesi'nin inşası sırasında Mezopotamya'yı terk ettiler. Gemide 16 "ışıltılı taş" gece gündüz ışık saçan iki gizemli geminin yardımıyla Güney Amerika'ya geçtiler. Bunda, onlara gemi yapmayı öğretmekle kalmayıp, onlara yol gösteren ve hatta pusula bile veren “Bulutlardan Görünen Yüce Rab” nın talimatlarına uydular.

Jareditler, Mormonların atalarıydı. Bugünün Şili kıyılarından Orta ve nihayet Kuzey Amerika'ya yolculukları birkaç bin yıl boyunca devam etti. Uzak diyarlardan gelen yerleşimciler Musa Yasasını elbette biliyorlardı. Ve ayrıca - geçmiş günlerin işleri hakkında. Hem Musa'nın imajını hem de diğer figürinleri yeni bir yerde yaratabilirler. Ama bu heykelciklerin binlerce yıl boyunca nasıl hayatta kalabildiklerini hayal edemiyorum.

Bununla birlikte, Cabrera'nın kendisinin mahkumiyetine ek olarak, bazı yeni gerçekler de özgünlük lehine konuşuyor.

- Öğe sayısı. Yalnızca Cabrera koleksiyonunda 2.500'den fazla sergi var.

- Aynı veya çok benzer görüntülerin sık tekrarı. Bu yüzden, raflardan birinde neredeyse yan yana neredeyse on iki "tenis raketi" saydım. Başka bir rafta aynı "kulplu kızartma tavalarından" otuz tane daha vardı. Cabrera'nın böylesine görkemli bir dolandırıcılık eylemine gerçekten katıldığını varsayarsak, neden aynı nedeni otuz küsur kez tekrarlama gereği duydu? Bundan ne fayda elde ediyor?

Cabrera heykelciklerini asla satmadı. Aksine onları kıskançlıkla korur.

— Bir dizi fotoğrafını çekmeyi başardığım ameliyat sahneleri,  cerrahi uygulama hakkındaki modern fikirlerimize uymuyor . Saygın bir cerrahi profesörü olan Cabrera dolandırıcılığa karışmış olsaydı, elbette operasyonun olağan gidişatını ve uygulanması için gereken her şeyi bilirdi. İddia edilen tahrifçiler neden her şeyi farklı şekilde tasvir ettiler?

- Eşcinsel hikayeleri. Oyulmuş taşların üzerindeki resimler arasında genellikle eşcinsel seks sahneleri vardır. Bu arada, Profesör Cabrera'nın kendisi eşcinsellikten nefret eder. Parasını ödemeyi bırakın, bu tür görüntüleri asla sipariş etmezdi!

— Profesör Cabrera ve eşinin boşanma davası. Oyulmuş taş ve kil figürin koleksiyonunun yarısını talep etti. Cabrera, haklarını savunarak ve koleksiyonundan tek bir sergiyi eski karısına devretmek istemeyerek Peru Yüksek Mahkemesine kadar tüm mahkeme davalarını inceledi. Sadece sahteyseler neden bu kadar inatçı olsun ki? Ve karısı, kötü şöhretli sahte ürünlerden oluşan değersiz bir koleksiyonun yarısını almak için neden bu kadar hevesli olsun ki?

- Bu eserlerin çizimlerinin Ik'den binlerce kilometre uzakta bulunan diğer koleksiyonlardan nesnelerle benzerliği. Bu toplantılar şunları içerir:

a)         Meksika'daki Acambaro Koleksiyonu. Dinozor resimleri de dahil olmak üzere Cabrera koleksiyonundakilere benzer motiflere sahip yüzlerce kil figürin içerir;

2. Ekvador, Cuenca'daki merhum Pater Crécy'nin koleksiyonu. Ahşap ve kilden yapılmış heykelciklerle dolu birkaç odayı kaplar (hasta 61 ve 62). Bunların arasında oymalı metal levhalar da bulunmaktadır. Ve burada - aynı motifler ve yine - dinozorlar;

3. Burroughs'un Mağarasından Figürler. 1982'de, belirli bir Russell Burrows, Illinois eyaletinde "bir yerlerde" tam yeri yalnızca birkaç inisiye tarafından bilinen bütün bir mağara sistemi keşfetti. Bu mağaralarda bulunan heykellerin fotoğrafları yakın zamanda yayınlanan iki kitapta yayınlandı. Bu eserler genellikle Cabrera koleksiyonundaki öğelere benzer;

4. Japonya'nın her yerinde taş ve kilden yapılmış binlerce "antropomorfik" figürin bulundu ve genellikle "insan ve hayvanlar" tipi kompozisyonları tasvir ediyor. Japonya'daki birçok müzeye dağılmış durumdalar. Fotoğraflar genellikle orijinalleriyle yan yana. Pek çok öğe, Cabrera koleksiyonundan zaten tanıdık örneklere çok benziyor;

5. Ekvador'un birçok şehrinde (Valdivia, Arya Blanca, Chirije, San Isidoro, La Tolita) son yıllarda Cabrera koleksiyonundaki eşyalara çok benzeyen kil figürinler keşfedildi. Aralarında insan ve hayvan resimleri de vardır;

1) Aynı  kaya katmanlarında dinozor kemikleri ve fosilleşmiş insan ayak izleri. Nehirde de benzer buluntular yapılmıştır. Glen Rose, Teksas yakınlarındaki Paluxy Nehri.

Ek olarak, Güney ve Orta Amerika'da aynı motiflerin mevcut olduğu bir dizi özel koleksiyon biliyorum. Bu özel koleksiyonlar o kadar çoktur ki, onları saymak bile zordur ve sahipleri doğal olarak heykelciklerin gerçekliğinden emindir ve meraklı insan kalabalığının sorularla içlerine dalmasını istemezler. Geriye sadece, dünyada tekrar tekrar aynı entrikaları çalkalayarak bütün bir sahtekar sürüsünün faaliyet gösterdiğini varsaymak kalıyor. Sonunda, bu sahtekar mafyası, kendi gizli kanalları aracılığıyla, Ekvador, Peru, Meksika ve Amerika Birleşik Devletleri yerlilerinin yanı sıra birçok özel koleksiyonun sahipleriyle gizli anlaşmalar yapmak zorunda kaldı ve onlarla anlaşmak zorunda kaldı. "sahte" birbirini yankılardı. Bu aynı zamanda insanları ve hayvanları tasvir eden kompozisyonlar için de geçerlidir.

Çeşitli koleksiyonların sergilendiği yaş konusuna gelince, son zamanlarda çok fazla tartışmaya neden olmuyor. Beni şaşırtan şey, son birkaç yılda, insanlığın sürekli ve istikrarlı gelişimi hakkında bugün bilimde var olan fikirlere şüphe uyandıran bir dizi çok ilginç keşfin yapılmış olmasıdır.

Bin yıllık argümanlar

1. Hopi kabilesinin reisi olan Kutup Ayısı, kabilesinin uzak geçmişi ve yüzbinlerce yıllık tarihi hakkındaki efsaneleri saklamaktadır. Aynı şey Sioux kabilesinin lideri Beyaz Kurt tarafından da söyleniyor. Bugün 94 yaşına giren bu Hintli yaşlı, Kuzey Amerika'nın en yaşlı nüfusunun tarihinin en az dört milyon yıl öncesine dayandığını iddia ediyor.

2. Richard L. Thompson ve Michael Cremo, kalın, açık ciltleriyle Amerika Birleşik Devletleri'nde bir sıçrama yaptı. İki ciltlik Yasak Arkeoloji'de, yaşı 100.000 yılı aşan insanlığın kültürel mirasının anıtlarından bahsediyorlar.

3. 1994 yılında Fransa'da, River of Valley'de. Rhone, sözde "Chauvet mağaraları" keşfedildi. Hayvan motiflerinin yanı sıra belirli bir "doğaüstü canavar" görüntüsünün bulunduğu Taş Devri'nin gerçek bir sanat galerisini temsil ediyorlar. Ayrıca "dinozorlara benzeyen kafalar" ve "kuş insanlar" da vardır. Bu antik sanat eserlerinin yaşı MÖ 32.000'dir. Tanınmış Fransız arkeolog Michel Lorblanchet'nin görüşü şöyle: “Chauvet, buzdağının sadece görünen kısmı. Kesinlikle henüz bizim bilmediğimiz selefleri olmalı. ”

4. Rumen speleolog Christian Lascu, Bihor dağlarındaki karstik mağaralardan birinde, yaşı 70.000 ila 85.000 yıl arasında olabilen belirli bir kutsal alanın kalıntılarını keşfetti. Ana noktalara çapraz katlanmış insan iskeletleri de bulundu.

5. ABD, Nevada, Carson City'nin 60 km doğusunda, mağaralardan birinde, Kuzey Amerika'daki en eski insan mumyası olan "Ruh Mağarası" ("Ruhlar Mağarası") bulundu. Bu bulgunun yaşı en az 10.000 yıldır. Mumyanın bulunduğu yerde buna karşılık gelen bir kült olmalı.

6. Santarem (kuzey Brezilya) yakınlarındaki Cavern de Nedra Pintada'da, yaşı yaklaşık olan kaya resimleri bulundu. MÖ 12000 Bunların arasında böcek başlı bir adam figürü de vardır. Cabrera koleksiyonunda da benzer bir görsel var.

7. Eylül 1996'da, Wollogong Üniversitesi'nden (Avustralya, Sidney'in 150 km güneyinde) Profesör Leslie Başkanı, 176.000 yıllık taş üzerine kazınmış aletler ve işaretler keşfettiğini bildirdi. Buluntu, Avustralya'nın kuzeybatısında, Kununurra'nın doğusunda yer alan Kimberley Platosu'nun en ucunda yapıldı. Sydney Morning Herald gazetesi, orada İngiltere'deki ünlü Stonehenge'i anımsatan devasa taş heykellerin bulunduğuna dair bir haber yayınladı. Ayrıca burada yaşının 75.000 yıl olduğu tahmin edilen çok sayıda yazıt bulundu. Kimberley Dağları'nda birçok tarih öncesi kaya resmi keşfedildi. Bunların arasında "masal yaratıkları" ve başın etrafında "haleler" benzeri figürler var. 8. Şili'deki San Pedro de Atacama'da bulunan "Museo Padre Le Peige" müzesinde kilden muhteşem heykelcikler görebilirsiniz. Hanvier Cabrera'nın koleksiyonunda yer alabilir. Yaşları belirlenemez ve bazı durumlarda ciddi tartışmalara neden olur. Rahmetli Padre Le Peige tüm hayatını Şili arkeolojisine adadı. Ölümünden altı ay önce verdiği bir röportajda, yaşı 100.000 yılı aşan, iskeletlerin ve kil figürlerin korunduğu yer altı mağaralarını bulmayı başardığını belirtti. Kelimenin tam anlamıyla şunları söyledi: “Bu mezarlara uzaylıların gömüldüğüne ikna oldum. Bulduğum bazı mumyaların Dünya'da benzeri olmayan garip yüz hatları var. Ve bu mezarlarda bulduğum her şeyi anlatsam kimse bana inanmaz! Rahmetli Padre Le Peige tüm hayatını Şili arkeolojisine adadı. Ölümünden altı ay önce verdiği bir röportajda, yaşı 100.000 yılı aşan, iskeletlerin ve kil figürlerin korunduğu yer altı mağaralarını bulmayı başardığını belirtti. Kelimenin tam anlamıyla şunları söyledi: “Bu mezarlara uzaylıların gömüldüğüne ikna oldum. Bulduğum bazı mumyaların Dünya'da benzeri olmayan garip yüz hatları var. Ve bu mezarlarda bulduğum her şeyi anlatsam kimse bana inanmaz! Rahmetli Padre Le Peige tüm hayatını Şili arkeolojisine adadı. Ölümünden altı ay önce verdiği bir röportajda, yaşı 100.000 yılı aşan, iskeletlerin ve kil figürlerin korunduğu yer altı mağaralarını bulmayı başardığını belirtti. Kelimenin tam anlamıyla şunları söyledi: “Bu mezarlara uzaylıların gömüldüğüne ikna oldum. Bulduğum bazı mumyaların Dünya'da benzeri olmayan garip yüz hatları var. Ve bu mezarlarda bulduğum her şeyi anlatsam kimse bana inanmaz! Bulduğum bazı mumyaların Dünya'da benzeri olmayan garip yüz hatları var. Ve bu mezarlarda bulduğum her şeyi anlatsam kimse bana inanmaz! Bulduğum bazı mumyaların Dünya'da benzeri olmayan garip yüz hatları var. Ve bu mezarlarda bulduğum her şeyi anlatsam kimse bana inanmaz!

Bu, son yıllarda arşivimi dolduran keşiflerin yalnızca en kısa ve öz listesidir. Kelimenin tam anlamıyla içlerindeki her şey inanılmaz görünüyor: hem eski çağları gösteren ve daha önce ciddiye alınmayan tarihler hem de görüntülerin olay örgüsü. Örneğin, neden binlerce kilometre uzaktaki yerlerde şaşırtıcı derecede benzer "kuş insanlar", yarı insan, yarı hayvan ve nihayet bir adamın yanında ... dinozorların görüntüleri var? Taş Devri'nde yaşayan uzak atalarımıza bu tür görüntüleri yaratmaları için kim ilham verebilir? Açıkçası artık arkeologların bu tür sorulara verdiği safça cevaplara şaşırmıyorum. Bu insanlar hala, bugün çok az insanı tatmin eden şamanik-psikolojik fikirlerinin ormanında dolaşıyorlar. Her durumda, ben değil. Örneğin, Fransız arkeolog Michel Lorblanchet, Chauvet mağarasındaki çizimleri özel olarak inceleyen kişi, Taş Devri sanatçılarının "böylesine fantastik vizyonları ancak trans halindeyken" hayal edebileceklerine inanıyor. Ona göre bu görüntüler "bilinçdışının doğrudan bir yansımasıdır."

Dolayısıyla, Cabrera'nın kil figürinleri ya tamamen sahte olabilir ya da sahte ve gerçek antik hikayelerin tuhaf bir karışımı olabilir. Bununla birlikte, soru şu: neden zamanımızda, çeşitli farklı kil plastik koleksiyonlarında bu kadar çok benzer ve yakın motif bulundu? Ve bir şey daha: tahrif edenler, sahteleri için aslında nerede komplo kurdular? Sonunda, Perulu Kızılderililer, onlardan binlerce yıl önce ayrılmış olan Fransa'dan gelen kaya resimlerini taklit edemediler. Ve Fransız taş devri ressamlarının kendileri konu aramak için neredeyse Avustralya'ya gitmediler...

Cabrera koleksiyonundaki eşyalara baktığımda, tüm bu heykelciklerin aynı okulun eseri olduğunu tahmin edebiliyorum. Çocuklar da tarihin genel akışına bağlandı ve büyüklerinin onlara anlattığı her şeyi kilde somutlaştırdı. Bu nedenle, aralarında minimum tutarsızlık olan sayısız olay örgüsü tekrarı vardır. Tarih öncesi çağlarda Peru'da kil figürinler dışında bazı sanat formlarının var olması oldukça olasıdır; örneğin, eski zamanlardan beri Orta Amerika Kızılderilileri tarafından yapılan kumaşlar veya "kağıt" gibi bir şey olabilir. Binlerce yıldır ayakta kalan kumaş artıklarında, kil figürinlerde bulunan motiflerin aynısı görülüyor. Bir grup çocuk veya genç tarafından okul el sanatları olarak yapılan bu tür figürinlerle dolu tüm mağaralar ve mağaralar muhtemelen bize gelmiş olabilir. Bu kitabın ekinde yer alan fotoğrafların temel amacı, Profesör Cabrera'nın koleksiyonu etrafındaki tartışmalara katkıda bulunmaktır. Belki de henüz bilmediğim diğer koleksiyonlardaki örneklerle karşılaştırılabilirler.

Peki ya  Nazca civarındaki gizemli puquios - yer altı sulama kanalları? En azından eski olduklarına dair hiçbir şüphe yok mu? Ve eğer öyleyse, onları hangi mühendisler döşedi?

Nazca'da puquios'u sorduğum ilk kişi Aero Condor'un baş pilotu Eduardo Herrán'dı. Onu 30 yılı aşkın süredir tanıyorum  ve bir şekilde Nazca ile ilgili her şeyi bildiğini biliyorum.

"Demek puquios'u görmek istiyorsun?" Pekala, oturun!

Ve biz, havaya yükseldik, And Dağları'nın eteklerinden uzanan nadir drenaj kanepeleriyle girintili Nazca vadisi üzerinde daire çizdik. Eduardo bana her iki tarafta tek bir noktada birleşen yuvarlak delikler gösterdi. Bana yerden fışkıran kocaman gözleri çok hatırlattılar.

"Pekala, puquio'larınız burada," diye güldü Eduardo. - Nazca Vadisi'nde, ikisi Taruta Vadisi'nde ve dördü Las Trancas Vadisi'nde olmak üzere 29 adet bu tür kanal bulunmaktadır. Şaşırtıcı bir şekilde, bu yerlere tatlı su sağlayarak hala çalışıyorlar - yüzyıllardır kimse onlara dokunmasa da çalışıyorlar.

- Bu nedir? Kuyular mı yoksa derin kuyular gibi bir şey mi? Ben sorguladım.

"Bundan daha fazlası var," diye açıkladı Eduardo. “Yukarıdan gördüğünüz delikler sadece yer altı kanallarına açılan girişler. Aşağıda, içinden suyun aktığı taş borular döşenir. Bu yeraltı borularının toplam uzunluğunun yaklaşık olarak ne kadar olduğunu kimse bilmiyor.

- Peki ne zaman ortaya çıktılar? - benden fırladı.

Eduardo, bu soruyla birlikte bilimsel literatüre dönmemin daha iyi olacağını belirtti. Bildiği kadarıyla, yeraltı kanallarının kökeni hakkında bir takım çelişkili hipotezler var ve her araştırmacı kendi tarihlemesini sunuyor. Bununla birlikte, Kızılderililerin, bilim adamlarının görüşleriyle keskin bir şekilde çelişen kendi görüşleri vardır. Bu nedenle, yerel halk, dağın üst kısmını oluşturan devasa kumul nedeniyle yaygın olarak tanınan, yüksekliği 2500 m'ye ulaşan Nazca yakınlarındaki bir dağ olan Kerro Blanco'nun altında büyük bir göl olduğunu iddia ediyor. Ve iddiaya göre puquiostaki su oradan geliyor. Eski bir efsane, puquios'un görünümünü yaratıcı tanrı Viracocha'ya bağlar. Eski, eski çağlarda, vadi kuruduğunda ve insanlar açlıktan ölürken, Kızılderililer hararetli bir yardım talebiyle Viracocha'ya dönmeye karar verdiler. Quechua'da "acı" anlamına gelen "nana" kelimesini tekrarlayarak ağladılar ve bağırdılar. Böylece, "nana" kelimesinde - Nazca adıyla aynı kök. Bu yerlerin tüm sakinleri, o günlerde tanrılara dua etmek için kutsal bir dağ olarak saygı gördüğü için Cerro Blanco'nun eteğinde toplandı. Ve sonra tanrı Viracocha dağın tepesinde alevler ve duman bulutları içinde belirdi. Halkının çektiği acıları görünce o da halkla birlikte ağlamaya başladı. Ve gözyaşlarından, Cerro Blanco dağının altında kocaman bir göl oluştu ve ardından yer altı sulama kanalları ve nihayet puquios'un kendisi ortaya çıktı. Ve sonra tanrı Viracocha dağın tepesinde alevler ve duman bulutları içinde belirdi. Halkının çektiği acıları görünce o da halkla birlikte ağlamaya başladı. Ve gözyaşlarından, Cerro Blanco dağının altında kocaman bir göl oluştu ve ardından yer altı sulama kanalları ve nihayet puquios'un kendisi ortaya çıktı. Ve sonra tanrı Viracocha dağın tepesinde alevler ve duman bulutları içinde belirdi. Halkının çektiği acıları görünce o da halkla birlikte ağlamaya başladı. Ve gözyaşlarından, Cerro Blanco dağının altında kocaman bir göl oluştu ve ardından yer altı sulama kanalları ve nihayet puquios'un kendisi ortaya çıktı.

Bir efsane gibi görünüyor ve daha fazlası değil. Yine de İsrailoğullarının tarihini ve Tanrı'nın Sina Dağı'nda ortaya çıkışını akla getiriyor. Ayrıca, soruyu yönelttiğim bilim adamlarının hiçbiri, Cerro Blanco Dağı'nda neden bu kadar büyük bir kumulun oluştuğunu cevaplayamadı. Yüksek bir dağın zirvesine bu kadar büyük boyutlarda yapay bir bent inşa etmek teknik olarak tamamen imkansızdır. Kaçınılmaz olarak rüzgarlar tarafından yok edilecek veya kar ve yağmur tarafından yıkanacaktır. Evet, kumun kendisi ya taşlaşacak ve kumtaşına dönüşecek ya da yeşilliklerle kaplanacak. Ancak Nazca yakınlarındaki Cerro Blanco'da böyle bir şey olmadı. Howl, belki burada bir yerde, Cerro Blanco'nun tepesinden eriyen suyun yerin derinliklerinde bulunan devasa bir karst boşluğuna girdiği kanallar-su yolları döşenir?

Mühendisler kimdi?

Ertesi gün, ben ve arkadaşlarım Uli Dopatka ve Valentin Nussbaumer bir cipe bindik ve bu gizemli puquioları aramaya çıktık. her zamanki gibi güneş

bu çorak arazide yaşayan her şeyi yakarak acımasızca kavurdu ve neredeyse hiç yol yoktu. Yürüyerek kilometrelerce yürüdükten ve yürüdükten sonra, nefes almakta güçlük çekerek ilk puquios'un girişinde durduk. Alışılmadık derecede düz bir spiral veya spiral merdiven şeklinde döşenen yüzeyden aşağı inen adımlar. Puquios'un en geniş noktasında çapı 12,7 m'ye ulaştı Steril iç duvar, çeşitli boyutlarda kayalarla kaplandı; ondan aşağı inen spiralin bir sonraki dönüşü ayrıldı. Aşağıda, çapı 5,3 m olan en dar yerde, granit monolitlerin kalınlığından kesilmiş yapay bir kanal boyunca akan bir dere mırıldandı.

Heyecanla avuçlarımızı dereye daldırdık. İçindeki suyun şaşırtıcı derecede taze ve temiz olduğu ortaya çıktı ve yerel Rio de Nasca nehrinin tam tersini gösterdi. İçinde her türlü atık birleştirildi ve ondan yayılan pis koku göğe yükseldi. Dönüşleri aşağı inen bir sonraki sarmal, ilkinden 70 metre uzaktaydı ve ardından birkaç yüz metrelik bir aralıkla beş tane daha göründü. Tüm kuyulardaki su temiz ve tazeydi; muhtemelen, bu yerlere tatlı su sağlamanın hayati önem taşıdığı eski insanlar tarafından düzenlenen bilinmeyen bir yeraltı kaynağından geliyordu. Genellikle böyle bir cümle basmakalıp gelebilir, ancak Nazca tamamen farklı bir konudur.

Nazca'nın yanında bulunan komşu vadiler, Ingenio ve Palpa vadileridir. Yukarı And Dağları'ndan,  sözde Rio de Nasca'dan çok daha fazla su akıyor. Tarımla uğraşan yerleşik küçük bir Kızılderili kabilesinin bu komşu vadilere taşınmasına ve oraya yerleşmesine ne engel oldu? Ya da su aramak için doğuya, buradan yaklaşık 50 km uzaklıktaki And Dağları vadilerine mi? Burada, ısıyla kurumuş, çorak Nazca Vadisi'ne yerleşmeleri neden bu kadar önemliydi? Yerleşimci kabilelerinin pratik olmadığından şüphelenmek genellikle zordur. Ve su, normal bir yaşam için ana koşullardan biridir. Bu arada, burada ya hiç su yok ya da çok az var - çok az diyebilir .  Bu, Nazca'nın altında bir tür yeraltı su temin sisteminin varlığını gösterir.

Başka bir deyişle, bu sıcak çölü insanlar için çekici kılan bir şey olmalı. Her durumda, tamamen benzersiz. Bu nedenle, yerleşimcilerin buraya yerleşmekten başka seçeneği yoktu. Ve bu yerlerde su olmadığı için puquios düzenlemek zorunda kaldılar. Bu konuda aklıma Orta Amerika'daki en eski Maya şehri olan ünlü Tikal geliyor. Orada da su kıtlığı vardı ve buna rağmen, binlerce binanın ve 70'ten fazla piramidin bulunduğu en büyük metropol orada ortaya çıktı. Maya neden buradan yaklaşık 40 km uzaklıktaki Peten Itza Gölü'nün çok daha rahat kıyılarına değil de oraya yerleşmeye karar verdi? Görünüşe göre Tikal'in ortaya çıktığı topraklar kutsal kabul ediliyordu. Muhtemelen, “göksel aile” aslen burada yerleşmişti. Daha sonra bu coğrafi nokta, toplu bir hac yeri haline geldi. Bu nedenle insanlar buraya yerleşti, başka bir yere değil! Ve burada su olmadığı için kilometrelerce su boruları ve geniş yer altı rezervuarları ortaya çıktı.

Görünüşe göre aynı şey Nazca'da da yapılmış. Ne de olsa bir Kızılderili kabilesinin bu kadar çorak ve susuz bir yere yerleşmesinin hiçbir nedeni yoktu - elbette dindar olanlar dışında. Ama bu din neydi? Nazca platosundaki pist benzeri çizgilerle bir ilgisi olabilir mi? Gerçekten de, yeraltı kanalları sistemi - ve bu bilimsel literatürde vurgulanmaktadır - "sadece Nazca bölgesinde mevcuttur."

Bu gizemli yeraltı kanalları ne zaman inşa edildi?

Biz - Uli, Valentin ve ben - üç ölümde çömeldik, bu kanalların olabildiğince derinlerine inmeye çalıştık. Kanalların kendilerinin ve bunlara girişlerin çok çok farklı mimari çözümlere sahip olduğu ortaya çıktı. Bazen taş spiraller yerin derinliklerine iner ve su yollarında granit levhalar ve pürüzsüzce yontulmuş bloklarla kaplı yapay bir kanal bulunur. Bazen giriş, toprağa giren ve herhangi bir kaplama levhası olmayan derin bir şafttır. Bazı yerlerde yer altı kanalları-su yolları yaklaşık olarak derinlikte akmaktadır. 6 m Ama her yerde ve her yerde bu yeraltı kanalları yapay yapılardır.

Özel literatür, bu tür kanalların çeşitli oranlarını listeler: genişlik - 50 cm, yükseklik - 70 cm; kanallar var ve 70 x 70 cm, yani tam da gerektiği kadar, bir kişinin eğilerek içinden geçebilmesi için. Hiç şüphe yok ki, bu kanallardan en az ikisi doğrudan yerel nehir olan Rio de Nasca'nın yatağının altında bulunuyor. Bundan sonra nereye gittikleri bilinmiyor. Doğal bir soru ortaya çıkıyor: neden ve nasıl? Su borularını yapanlar hangi amaçla onları nehir yatağının altına döşediler?  Nehrin her iki yakasında da birçok osuruk var.

Oldukça ilkel araçlara ve inşaat yöntemlerine sahip olan tarih öncesi Kızılderililer nasıl böyle bir mucize yaratabildiler? Belki de nehri bir süreliğine kurutmuşlardır? Zorlu. O zaman yapacakları tek bir şey vardı: nehrin altından bir tünel kazmak. Peki ya başlarının üzerinden akan nehir? Ne de olsa, su kaçınılmaz olarak galeriye sızmaya başlayacak ve işin durdurulması gerekecekti.

Başka bir gerçek de merak uyandırıyor: İspanyol fatihler, Nazca platosunun yüzeyinde ne çizgilerden ne de çizimlerden, çok daha az yer altı su borularından şüphelenmediler. Bu arada, bu kanalların saygıdeğer yaşı şüphesizdir. Uzmanlar yaşlarını çok farklı tahmin ediyor: yakl. MS 1400 kesinlikle fantastik antik çağa. Yeraltı kanallarının kendilerinin girişlerinden çok daha eski olması mümkündür. Açık olan bir şey var: Nazca bölgesinde çok büyük bir yeraltı kanalları ağı var ("una verdader red subterranea").

Onu yaratmak için hangi teknik araçların kullanıldığı bilinmiyor, ancak "Peru'da ve Amerika kıtasında hiçbir benzeri olmadığını" rahatlıkla söyleyebiliriz. Ya bu kanal ağı,  Kızılderililere sadece tatlı su sağlamakla kalmayıp , aynı zamanda  yüzeydeki şeritlerle de bir ilgisi varsa? Bu kesinlikle söz konusu değil. Alberto Rossel Castro, kırklı yılların başlarında,  Rio Grande ile kuzeyden güneye tüm Amerika kıtasında uzanan ana otoyol olan sözde Carretera Panamericana arasındaki bölgede bu tür üç nuknos keşfetti. Bu nuknoların  özel isimleri vardır: Achaco, Anklia ve San Marcelo. puknos San Marcelo yaklaşık bir derinlikte yer almaktadır. Aja ve Tierra Blanca dereleri arasındaki yüzeyin 10 m altında. Bu derelerdeki su sadece kışın bulunur ve yazın kurur. İlk Nazca çizgilerinin de buradan kaynaklanması ilginçtir. Düzensiz ve kısa süreli dökülmelerde su şeritlerin en ucuna kadar yükselir. Belki de fazla su sızar ve bir tür alıcı hendeğe girer? Otoyolun doğusundaki bir diğer kanal-akarsu ise Kurpe'dir. Kurpe, dağ mahmuzlarının yakınında, aynı zamanda Nazca çizgileri bölgesinde yer almaktadır. Burada yer altına inmek için açılan deliğin çapı 20 m'yi bulmaktadır.

Nazca platosunun yüzeyinde iki alan var (aslında belki daha fazlası var, ama ben sadece iki tane biliyorum), burada her taraftan uzanan birçok çizgi ve şeridin birleştiği yer. Ve yakınsama noktasında, toprakta bir delik açılır. Belki de bu aynı zamanda nuknolardan birinin girişidir ?  Çizgilerin kesiştiği noktada bulunan gizemli deliği incelemek için helikopterden bu yere inmeyi çok isterdim. Ne yazık ki, bunu asla uygulamaya koyamadım. Böyle bir eylem için izin alamadım

Peki Nazca gizemi ne olacak? Nazca'nın kökeni hakkındaki birçok hipotezden hangisi doğrudur? Yoksa önemli bir şey yine elimizden mi kaçtı?

Bölüm 3

NASCA'DA NE OLDU?

Tanrı ile tarihçiler arasındaki temel fark, Tanrı'nın geçmişi değiştiremeyeceğidir.

Samuel Butler, 1835-1902

Ofisimin ana rafında, gözümün önünde 102 Nazca kitabı, dergisi ve broşürü var. Dedikleri gibi, onları içten dışa inceledim, onlara renkli yer imleri verdim ve kenar boşluklarına birçok not bıraktım. Gerçekten, Nazca tükenmez bir konudur! Giderek daha fazla yeni hipotez ona adanmıştır! Bununla birlikte, yazarlar çoğunlukla "kendi" gerçeklerini ve versiyonlarını birbirlerinden ödünç alırlar, bu nedenle bir sonraki teorinin yaratıcısının Nazca'ya hiç gitmediği genellikle bir uzman tarafından hemen anlaşılır. En iyi ihtimalle, değerli zamanının küçük bir kısmını kısa bir turistik geziye ayırmayı başardı. Bu tür "kaynaklarla" çalışan bilim, Nazca hakkında hiçbir zaman kesin bir şey bulamayacaktır. Yine de bilim adamlarının tek bir modele göre hazırlanmış derslerini dinlerseniz Nazca'nın sırrının uzun süredir çözülmüş bir soru olduğu izlenimini edinirsiniz.

Böylece, bir gün Nature bilimsel dergisinde flört sorununun nihayet çözüldüğünü okudum. Nasıl? Isı etkisi altında, manganez oksit, eser miktarda demir ve alümina mineralleri içeren taşlarda (insan derisi gibi ince, bir tabaka) bir patina oluştuğu ortaya çıktı. Ayrıca taşın altında  organik oluşumlar olan likenler, mantarlar ve siyanobakteriler gelişir . Bugün sadece bulabilirsin Nazca çizgilerinin eski yaratıcıları tarafından orijinal yerlerinden çıkarılan taşlar; ve radyokarbon yöntemi yardımıyla altlarındaki organik madde izlerinin yaşını belirlemek mümkündür. Gerçek şu ki, likenler ve mantarlar kavurucu sıcağın altında değil, sadece taşların gölgeli tarafında gelişebilir. Böylece, Nazca şeritlerinin ve çizgilerinin kenarlarında, bilim adamlarına göre eski inşaatçıları tarafından şeritlerden çıkarılan birçok taş korunmuştur. O zamandan beri yeni bir yerde hareketsiz yatıyorlar ve birçoğunun altında her türlü yosun ve liken oluştu. Yani, çizgilerden birinin kenarlarında, dokuz böyle taşlar C14 yöntemine göre tarihlendirme, buraya 190 ila 600 yılları arasında geldiklerini belirlemeyi mümkün kıldı. AD Neue Zürcher Zeitung gazetesi bu konuda şunları yazdı: "Bu şekilde, tamamen üslup açısından Nasca seramiklerinin tarihlenmesine çok yakın veriler elde edildi."

Evet, bu yöntem kendisi için konuşur. Ama ne tür bir doğruluktan bahsedebiliriz ve incelenen bu dokuz taşın gerçekten eski inşaatçılar tarafından şeritten atıldığını ve o zamandan beri yerlerinden hiç ayrılmadığını kim garanti edebilir? Ya da belki 1800 yıl önce, İnka öncesi dönemin kabilelerinden birinin bazı turistleri tarafından pampalarda dolaşıp, sandaletlerinin tabanlarıyla taşları hiçbir şey yapmadan çevirerek şeritten atıldılar. Anıtların yaşının bununla ne ilgisi var veya başka bir deyişle, bu taşların ilk ve en eski şeritle ne ilgisi var?

ABD'deki Colgate Üniversitesi'nden önde gelen antropolog ve astronom Profesör Anthony Aveni'nin Nazca'da neler olduğunu bildiği ortaya çıktı:

"Artık çizgi işaretleyicilerin kimliğini biliyoruz" ("Bugün şeritlerin yaratıcılarının kim olduğunu biliyoruz") diye yazıyor ve neredeyse ilk kez Maria Reiche'nin hipotezlerinin geçerliliğini sorguluyor. Bayan Reiche, devasa hayvan figürlerinin çoğunun bir yıldızlı gökyüzü haritasıyla tanımlanabileceğine inanıyordu. Bu nedenle, örneğin, bir maymunun görüntüsü, Aslan ve Büyük Ayı takımyıldızlarının ana yıldızlarına karşılık gelir ve bir örümceğin çizimi, Orion takımyıldızına karşılık gelir. Ancak Profesör Aveni'ye göre Maria Reiche'nin hipotezleri, bu gizemli çizimleri yaratan insanlar hakkında çok az şey söylüyor.

Ve Profesör Aveni, modern Cuzco civarında yaşayan bu insanları buldu. Orada, And Dağları'nın yükseklerinde, İnka öncesi dönemde yaşamış belirli bir insan tarafından atılan bir hat sistemi korunmuştur. Cusco bölgesinde yaşayan yerel Kızılderililer onlara ke-kues diyor.  Cuzco'ya doğru ışınlar gibi birleşen görünür ve neredeyse görünmez çizgilerden  oluşan bir ağdan bahsediyoruz . Cuzco çevresindeki bu kuyruk sistemi, takvim ve su döngülerinin yanı sıra dağ tanrılarıyla ve hatta bugün bile bazılarıyla  ilişkilidir. özel törensel performanslar için hatlar düzenlenmiştir. Aveni'ye göre benzer bir şey Nazca'da da oldu. Bir yanda bu çizgiler ile diğer yanda yer altı kanalları arasında geometrik bir bağlantı olduğuna inanıyor. Ve eski Nazca Kızılderilileri, tıpkı bugün Quekues'teki Kızılderililerin gerçekleştirdiği gibi, bu hatlarda suyun şerefine ritüel eylemler gerçekleştirdiler. Cusco civarında. Ayrıca Aveni, Nazca çizgilerinin ritüel alaylar için bir yer mi yoksa bir tür antik yol mu olduğunu soruyor. Muhtemelen çizgiler hem yol hem de ritüel danslar için bir yer olarak kullanılabilir. Aveni, Nazca'daki çizgilerin ve geometrik figürlerin, saygılı emek bölgesini belirleyen bir tür işaret işlevi gördüğünü bile öne sürüyor. Dolayısıyla Aveni'nin inandığı gibi durum böyle olsaydı, Nazca çizgilerinin Nazca'da yaşayan insanlar tarafından yaratıldığını düşünmek mümkün olurdu.

Tam bir delilik! Ne oluyor? Nitekim, bu durumda, Nazca çevresinde yaşayan Kızılderili kabilelerinin tören danslarını burada düzenlemek için özellikle bu alanı seçtikleri varsayılmaktadır. Ok gibi düz, dar çizgiler kutsal yer üstü ve yer altı kaynaklarına işaret ediyor ve bazı tanrıların onuruna geometrik şekiller yaratılıyordu. Aveni'nin bir dizi makalesinin yazarlarından Profesör Elaine Silverman, Nazca platosundaki devasa jeogliflerin çeşitli Kızılderili klanlarının sembolleri ve totemleri olduğunu kendi yayınında dünyaya bildirmeyi çoktan başardı. Prensip olarak, bu tür görüşlere karşı hiçbir şeyim yok; Sadece şu soruyu sormak istiyorum: Farklı Kızılderili kabilelerinin üyeleri hem kendi işaretlerini hem de rakip klanların işaretlerini nasıl tanıyabilir? Ne de olsa, ne dersen de, onları ancak havadan görebilirlerdi, ve bazen basında okuyabileceğiniz gibi, çevredeki dağların tepelerinden değil. Ve o zaman bile, bu şekilde pampaların yüzeyinde çizgiler ve uzun çizgiler değil, figürler fark edilebilirdi.

Güney Amerika'daki anıtların incelenmesinde uzmanlaşmış bir arkeolog olan Amerikalı profesör Eldon Mason, Paracas ve Nazca arasındaki bölgede bulunan antik seramikler ve kumaşlar hakkında birçok eser yazmıştır. Kelimenin tam anlamıyla birkaç vuruş, farklı bir renk - ve şimdi yeni bir stil hazır. “Mavi ve yeşilin olmaması çok karakteristik. Motifler natüralist-zoomorfik ve mitolojik imgeler olmak üzere iki ana kategoriye ayrılır. "Nazca bölgesindeki mezarların garip bir şişe şekline sahip olduğu biliniyor: üstte dar dikey bir şaft ve altında beş metre derinliğe kadar oval bir oda var." ( Bu  açıklamaları okurken aklıma hemen Profesör Cabrera'nın "depoları" geldi.) Profesör Mason, "Nazca'da bulunan kafataslarının birçoğunda uzunlamasına deformasyonlar var," diye vurguluyor Profesör Mason.

Son söz bizi özellikle ilgilendiriyor. (Ica Müzesi'nde bu tür iki kafatası sergilenmektedir.) Uzun yıllardır kadimlerin yeni doğan çocuklarına neden kafatasının hala yumuşak olan kemiklerinde boylamasına deformasyona neden olan böyle bir işkenceye maruz kaldıklarını merak ettim. Bu garip fenomen yalnızca Peru ile sınırlı olsaydı, gizemli bir yerel anomaliden söz edilebilirdi.

Ancak deforme olmuş, daha doğrusu uzamış kafatasları Kuzey Amerika, Meksika, Ekvador, Bolivya, Şili, Patagonya, Okyanusya, Avrasya bozkır bölgesinde, Orta ve Batı Afrika'da, Atlantik havzası ülkelerinde, Brittany'de ve , elbette, Eski Mısır'da.

Uzak atalarımızı, çocuklarının yumuşak ve narin kafataslarını yapay olarak esnetmeye iten hangi sapkın görüşlerdi? Arkeologlar, "pragmatizm" hakkında, deforme olmuş bir kafatasına sahip insanların başlarının üzerinde yük taşımasının sözde daha kolay olduğundan bahsediyorlar. Böyle saçmalıkların tek kelimesine bile inanmıyorum . Bir kafa bandıyla birbirine bağlanmış normal bir beyin ile normal bir kafa, dar, dikey olarak uzatılmış bir oksiputa sahip bir kafatasından çok daha fazla yük taşımanıza izin verir. Arkeolojik yayınlar hem garip bir "güzellik idealinden" bahsediyor hem de deforme olmuş kafatasının "sosyal gruplar arasında ayrım yapmak için harici bir araç" işlevi gördüğünden bahsediyor.

Ben  farklı bir bakış açısına sahibim. İnsan her zaman taklitçi bir varlık olmuştur. Hem antik çağda hem de bugün, hazır örnekler ve taklit nesneler ona rehberlik ediyor. Bu her alan için geçerlidir. Kafatası deformasyonları, doğanın doğal olmayan bir "gelişmesinden" başka bir şey değildir. İnsan kibrinin aşırı bir örneği olan onlar, eski zamanlarda doğaları gereği o kadar "uluslararası" idiler ki, en çeşitli ulusların temsilcileri yorulmadan görünüşlerini böyle bir "ortak paydaya" getirmeye çalıştılar.

Ama kimi  bu kadar inatla taklit ettiler? Dünyanın her yerindeki insanlar tanrılara tapındı ve onları taklit etti. Ve her yerde en azından görünüşte idolleri gibi olmaya çalıştılar. Ve kısa süre sonra rahipler zekice bir numara buldular: başın arkasını yapay olarak uzatarak kişi tanrılar gibi olabilir. Yine de olur! Böyle bir görünüm, kabile üyeleri üzerinde güçlü bir izlenim bırakacaktır.

Bu nedenle Nazca mezarlarındaki deforme olmuş kafatasları benim için sürpriz olmadı.  Böyle kafatasları bulunmasaydı şaşırırdım . Bu yerlerin genel resmine, zoomorfik figürinler veya mistik görüntülere sahip kilimlerle aynı şekilde uyuyorlar. Dahası, nörologlar, nöropatologlar ve beyin bilimcileri bana bir düşünce daha önerdiler: Yeni doğmuş bir çocuğun kafatasının yumuşak kıkırdaklı kemiklerini her gün iki tahta arasında sıkıştırarak, kafatası kasasını iki, hatta üç kez gerebileceğiniz ortaya çıktı. normal boyutunun iki katı. Bununla birlikte, beynin kendi hacmi tek bir santimetreküp artmazken. Yani kafatasının hiçbir deformasyonunda beynin kütlesi değişmez. Kafatasının ek hacmi kafa içi sıvı ile doldurulur. Sonuç olarak, yaşanmaz bir çocuk veya hipertrofik bir kafatasına sahip bir ucube büyür.

Uzun bir süre boyunca, dünyanın her yerinde, tüm deforme olmuş kafatasları basitçe kaydedildi ve daha fazlası değil. Yeni hipoteze dayalı kesin çalışmalar yapılmamıştır. Görünüşe göre, her şeyin zaten açık olduğuna inanılıyor. Peki ya bu kafataslarından en azından bazıları uzaylı kökenliyse?

Ve Profesör Eldon Mason, Nazca platosundaki gizemli çizgiler hakkında şöyle düşünüyor: "Bunlar şüphesiz göksel tanrıların gözleri için tasarlanmıştı." Sonunda sağduyulu biri!

Belirli bir tarikatın ayinleri

Yalnızca çok büyük yayınevleri, çocuklar için zengin resimli kitapları düzenli olarak yayımlamayı karşılayabilir. Bu tür yayınlar öncelikle çocuklara ve ergenlere yöneliktir. Böylece, bu tür kitaplardaki gizemli Nazca çizgilerini okuyan çocuklar, ben dahil bazı yazarların bu çizgilerin yaratılışını uzaylılara atfettiklerini öğrenecekler. Ancak böyle bir hipotezi kanıtlamak için "çürütülemez gerçeklere sahip olmak" ve daha yüksek bir gelişme aşamasında olan zeki varlıkların "ışık hızında hareket edebildiğini ve Nazca çöl platosunu bir hava alanı olarak kullandığını" varsaymak gerekir.

Bu modası geçmiş fikirler, bu konudaki bilimsel yayınların yarısına bulaşmış bir virüs. Bilim adamları, sanki masa tenisi oynuyormuş gibi onlar tarafından fırlatılır. Ama öncelikle gezegenler arası uçuş yapabilmek için ışık hızında, hatta onun yarısı veya onda biri hızında uçmak hiç de gerekli değil. Ve yakın gelecekte uzmanlar, böyle bir hızın oldukça gerçek olduğunu kanıtlayacaklar. İkincisi, Nazca platosunun bir "kozmodrom" işlevi gördüğünü asla ve hiçbir yerde iddia etmedim.

Daha öte. Arkeolog Simone Weisbard, Perulu uzmanların çoğunun "Nazca işaretlerinin ve çizgilerinin eski bir astronomik takvimi temsil ettiği" konusunda hemfikir olduğunu yazıyor. Vay! Nazca sakinleri zorlu bir varoluş mücadelesi vermek zorunda kaldılar ve bu mücadelede hayatta kalabilmek için devasa su kanalları inşa etmek zorunda kaldılar. Hakim olan görüş, görkemli "resimli kitap - Nazca - beklenen yağış seviyelerini önceden tahmin etmeye hizmet ettiğidir." Bugün bile birçok köylünün yıldızlardan "yağış" tahmin etmeye çalıştığı iddia ediliyor. Ve bir şey daha: Nazca Kızılderilileri, görünüşe göre, Nazca platosundaki kuş resimlerini anımsatan "deniz kuşlarının uçuşuyla" hava durumunu tahmin ettiler.

Akademik mutfağın sözde bilimsel uydurmalarının çoğu gibi bu tür iddialar kulağa çok inandırıcı geliyor. Ancak, gerçekte durum hiç de böyle değil. İnsanlar ne zamandan beri yağış miktarını yıldızlardan belirliyor? Ayrıca Nazca'da neredeyse hiç yağmur yağmaz; ve sadece bugün değil, aynı zamanda binlerce yıl önce. Antik çağda işler farklı olsaydı, uzun zaman önce tüm bu jeogliflerden ve Nazca çizgilerinden hiçbir iz olmazdı.

İnsanlar varoluş mücadelesini kazanmak için yer altına su boruları inşa etmek zorunda kaldılar. Nazca Kızılderililerinin hayatta kalmak için suya ihtiyaçları olduğunu söylemek daha doğru olur. Ama neden bu çorak bölgeye yerleşmeye karar verdiler? Ve son olarak, son şey: "deniz kuşları" ne önden ne de profilden Nazca jeogliflerinde tasvir edilen yaratıklara benzemez. Gerçekten de güzel resimli kitapların yazarlarının gençlerimizin zihinlerine neden bu tür saçmalıkları sokmaya çalıştıklarını anlamak zor.

Ve kelimenin tam anlamıyla bilimsel yayınlarla dolup taşan yaygın takvim teorileri, uzak atalarımızı şaşırtıcı derecede dar görüşlü varlıklar olarak sunmaya çalışıyor. Bu, Nazca'yı, Stonehenge'i ve dünyanın her yerindeki diğer antik anıtları yaratan atalar için geçerlidir. Mevsimler, Taş Devri insanları için hayatlarının en gündelik ve sıradan yanıydı. İlkbahar, yaz, sonbahar ve kış, büyükbabalar ve büyük büyükbabalar döneminde olduğu gibi, yıldan yıla aynı sırayla birbirini takip etti. Tarih öncesi çağdaki insanlar, ilkel avcılar ve toplayıcılar bile doğadaki mevsimlerin değişimini fark edebildiler. Bu kadar rahip, toprağın ne zaman yumuşayıp ıslandığını, böcekler ve diğer böceklerin üzerinde sürünmeye başladığını ve topraktan ilk çimenlerin ve çiçeklerin çıktığını fark etmek için herhangi bir gizli bilgiye ihtiyaç duymadılar. Herhangi bir astrolojiye sahip olmayan Taş Devri insanları, meyvelerin ve bazı meyve ve sebzelerin olgunlaşma zamanını kolayca belirlediler. Evet, elbette, gökyüzünde belirli zamanlarda görünen çeşitli takımyıldızlara göre baharın başlama zamanını belirleyebilirsiniz. Ancak böyle bir bilgi hiçbir zaman hayati olmamıştır.

Daha ileri gidelim. Çizgiler ve yamuk kesitler hangi pratik amaca hizmet edebilir?

"Belki de tanrılara kurban olarak sunulan kutsal hayvanlar için kalem görevi görüyorlardı? Yoksa ekilebilir arazi şeritleri miydi? Ya da belki bir gözlemevi? Veya ayin şenlikleri sırasında klanların ve kabilelerin toplandığı yerler?

Eh, fantezi sınır tanımıyor ve gerçekler gerçeğin temelinde duruyor. Trapez bölümler "hayvan ağılları" ise çitle çevrilmiş olmalıdır. Ancak şu ana kadar herhangi bir çit izine rastlanmadı. Ekilebilir şeritler hipotezi de aynı derecede olası değildir. Bu çizgiler ve yamalar, hiçbir zaman hiçbir şey göstermedikleri için neredeyse hiç görülmezler . büyümedi Ritüel toplantı yerleri olarak hizmet etselerdi, onları da kolayca fark ederdik - en azından eski dansçıların ayak izlerinde veya sandaletlerinde. Bir düşünce aklımdan çıkmıyor, Nazca hakkındaki tüm fikirlerimizin içinden geçen kırmızı bir iplik: Bu gruplar gerçekten de ritüel toplantıların ve dansların yapıldığı yerlerse, o zaman neden burada bulunuyorlardı? Kutsal olan her şeyin aşkına söyle bana, neden burada, sıcaktan kavrulmuş bu çorak bölgede yatıyorlardı? Sonuçta, tüm bu "makul açıklamalar", altındaki zikzak çizgilerin amacını açıklamak için kesinlikle hiçbir şey yapmıyor . çizgili Dağ yamaçlarındaki figürleri görmezden geliyorlar ve modern bir otoyol genişliğindeki bir şeridi geçebilmek için bazı dağların tepelerinin neden kesildiği hakkında hiçbir şey söylemiyorlar. Bazen kulağa çok inandırıcı gelen bu tür "bilimsel" yorumlar, birçok soruyu yanıtsız bırakıyor.

Bu nedenle, The World Atlas of Ancient Cultures adlı bilimsel yayında okuyucu, Nazca platosundaki birçok çizginin "kutsal bir amacı olan ve üzerinde ritüel alayların yapıldığı" yollar olarak hizmet etmiş olabileceğini öğrenince şaşırır. Diğerleri, bu satırların "muhtemelen insanlara tarlaları sulamak için çok gerekli olan suyu gönderen atalara veya gökyüzünün ve dağların tanrılarına bir tür fedakarlığı temsil ettiğine" inanıyor.

Nazca hakkında çok ciltli bilimsel yayınların bolluğu her şeyi anlatır, ancak istemeden göze çarpan şeylerden bahsetmez. Yazarlarının muhakemesi bazen bu gerçeklere bir düzen görünümü vermek için grotesk zikzaklar çiziyor. Bu mantığı takip ederseniz, Nazca Kızılderilileri bir tür benzersiz aptallardı. Bu nedenle yüzüncü kez tekrarlıyorum: Nazca platosu ve çevresindeki dağların yamaçlarında hiçbir zaman tarım yapılmadı . Antik çağda - aslında bugün olduğu gibi - tarım yalnızca And Dağları'nın eteklerinden akan nehirlerle sulanan dağlar arası vadilerde mümkündü. Tabii bazı arazilerin yer altı kanallarıyla ne kadar sulanabileceğini bilemiyoruz. Bununla birlikte, bu tür varsayımsal bitki örtüsü parçalarının Nazca'nın çizgileri, çizgileri ve jeoglifleriyle hiçbir ilgisi olmadığını söylemek güvenlidir.  Tüm bu şeritler ve jeoglifler, tam da orada bitki örtüsü olmadığı için Nazca'da binlerce yıldır korunmuştur .

Albrecht Kottmann bu satırlara bambaşka bir gözle bakarak Nazca gizemini çözmeye çalıştı. Bu çizimleri farklı ölçü birimlerinde ölçmeye karar verdi. Örneğin: "Bu [kuş] suretinin uzunluğu 286 m. Bu rakamı 22'ye bölersek, vücut payının üç, boyunun beş, başın iki, nihayet orantısız derecede büyük burun - on iki. Kuyruk tüylerinin uçlarından burnun başlangıcına kadar olan mesafe, burnun kendi uzunluğu ile 5:6 oranında ilişkilidir. Kottman'a göre geometrik çizimler, aynı "kelimelerin ya büyük harflerle ya da küçük, zar zor farkedilen harflerle yazıldığı" ideografik yazıdır.

Pekala, belki matematik Nazca'nın bazı gizemlerini çözebilir. tartışmayacağım Yine de çizimleri bileşenlerine ayırmak ve aralarındaki oranları hesaplamak, altlarındaki şeritlerin ve zikzak çizgilerin amacını bana açıklamıyor.

İngiliz Evan Heidingham, Nazca gizemine çok beklenmedik ve spesifik bir çözüm sunuyor. Hiç utanmadan, Kızılderili kabilelerinin Nazca'ya yeniden yerleştirilmesinin nedeninin ... güçlü bitki ilaçları ("güçlü piant halüsinojenler") olduğunu iddia ediyor. Ancak sığırları bu tür bitkilerle besleyemezsiniz. Ve narkotik bir iksirle uyuşturulmuş beyin, herhangi bir geometrik problemi çözemeyecektir. Yine de Headingham, Nazca'nın gizemlerine dair tek ipucunun, bu çizgilerin dağ tanrılarına özel saygı işaretleri olduğu hipotezi olduğuna bile inanıyor. Ama bence zavallı dağ tanrılarının Nazca fenomeniyle hiçbir ilgisi yok.

bilim adamlarının görüşleri

Nazca hakkındaki diğer bilimsel hipotezlerle tanışmak isteyen herkes burada pek çok ilginç şey bulacaktır. Böylece, New York Üniversitesi'nde antropolog olan William Isbell, Nazca platosunun tüm gizemlerini tek bir cümleyle çözmeyi teklif ediyor: "ergoterapi"! Isbell'e göre Kızılderililerin yetiştirdikleri meyve ve sebzeleri depolamak için ambarları ve depolama tesisleri yoktu. Bu nedenle, iyi yıllarda, sözde nüfusun aşırı artma tehlikesi vardı ve zayıf yıllarda açlıktan muzdarip olacaktı. Ne yapalım? "Bu sorunun çözümü, ekonomik alandaki fazla işgücünü düzenli olarak ortadan kaldırmak için yeterli biyolojik enerjiyi emerek, nüfusun genelinin yararına yürütülen büyük ölçekli törensel işlere sahip olmaktı." Aynı zamanda, New Yorklu bilim adamı bunun hiç de önemli olmadığını savunuyor. Kızılderililerin kendilerinin işlerini uğraşı terapisi olarak görüp görmedikleri. "Nüfusu böylece düzenlemek" bir tür bayındırlık işiydi.

Görünüşe göre, bu tür çalışmaların ilerleyişi, uzun kafatasları olan, ellerinde listelerle çizgiler ve çizgiler boyunca koşturan "kalorik rahipler" tarafından gözlemlendi ...

Bilim adamlarının görüşlerine göre, gerçek rekabet izlenebilir. Bu nedenle, Kızılderililerin çöldeki tarlaları sulamak için yeraltı su kanalları döşedikleri, bazı törenler uğruna yamuk arazilerde toplandıkları, dağ tanrılarına kurbanlar sundukları, narkotik iksirlerle pompalandıkları veya son olarak hipotezler var. , mesleki terapi yoluyla, doğum oranı ve nüfus üzerinde güvenilir kontrol sağladı. Bu tartışmada ciddiye alınmayacak böyle bir aptallık ve saçmalık yok gibi görünüyor. Gerçekten değil?

Free University of Berlin'de fiziksel kimya profesörü olan Helmut Tribuch, Nazca bilmecesini küresel gözlemlere dayanarak çözmeyi öneriyor. Ona göre, tarih öncesi kült kutsal alanları "her zaman serapların özellikle sık olduğu yerlere inşa edilmiştir." Saygın profesör örnek olarak Brittany'deki (kuzey Fransa) menhir tarlaları, İngiltere'deki Stonehenge, Meksika Körfezi kıyısındaki Olmec tapınakları, eski Mısır piramitleri ve Nazca gibi isimler veriyor. Gerçekten de, eskilere bu gizemli yapıları yaratma fikrini başka kim önerebilir? Tabii ki, bir serap, bir fata morgana!

Profesör Tribun'a göre, bu tür yerlerin üzerindeki gökyüzünde "renkli bir ışık ve gölge oyunu ortaya çıkıyor." Gökyüzünde ise aynada olduğu gibi uzak adalar, ormanlar, binalar ve denizler yansır. Kısacası, bu tür ikonik seraplar, yansıtılabilecek kadar büyük olmalıdır. Nazca'da yaşayan Kızılderililer bu tür seraplara hayran kaldılar ve onları "gökyüzünde" gördükleri için, bu hayaletimsi nesneler pampa'nın fakir sakinlerine "öbür dünyadan" vizyonlar gibi göründü. Profesör Tribuch, Nazca çizgilerinin kökenini de aynı şekilde açıklıyor. Ve böyle bir akıl yürütmeden sonra, Berlinli profesör yüzüme gelişigüzel bir tokat daha indiriyor: "Daniken, ruhunun saflığında, Nazca ve Palpa'nın çöl platosundaki devasa çizgilerin başka bir gezegenden gelen astronotlar tarafından yaratıldığını iddia ediyor. onları uçak pisti olarak kullanmak." Ve bu, "uzun mesafeler kat eden astronotların genellikle uçak gemilerine çok fazla güvenmediklerini" iddia ettiğim gerçeğine rağmen.

Ne cevaplanabilir? Daniken'i okumaya zahmet etmeyen başka bir "bilim adamı" ortaya çıktı. Çünkü kitaplarıma bakmış olsaydı, böyle saçmalıklar ileri sürmezdi. Birincisi, Nazca'daki garip "uçak pistlerinin" "başka bir gezegenden gelen astronotlar" tarafından döşendiğine ve ikincisi, uzaylıların "uçak uçaklarına çok fazla güvenmediklerine" dair hiçbir sözüm yok. Ve şimdi, okuyucuların hafızasını tazelemek için size hatırlatmama izin verin: Eski Hindistan'ın kutsal kitapları her türden uçağa atıfta bulunur. Genellikle "vimana" olarak adlandırılırlar ve yalnızca genel terimlerle değil, aynı zamanda ayrıntılı olarak da açıklanırlar. Yani, bu uçakların hiçbiri "taşıyıcı uçak" yardımıyla yıldızlararası uzayı geçmedi. Dünya atmosferi içinde uçuşlara çıkmak, tüm bu vimanalar, devasa bir yörünge istasyonunun hangarından fırlatıldı. Berlinli bilim adamı tarafından bu fenomenin yanlış yorumu ne olursa olsun, böyle bir saçmalığa katılmıyorum. Gerçek şu ki, serapların oluşması için gerekli koşul sudur. Ve Nazca yaylasında bildiğiniz gibi su yok. Ek olarak, bir soru sormama izin verin: Nazca'nın sakinleri olan basit fikirli Kızılderililere şeritler ve tuhaf geometrik şekiller yaratmaları için ne tür seraplar ilham verebilir?Sık sık ve uzun bir süre Nazca'da dolaştım  ve gece gündüz her saat oradaydım. Ve bu sıcak platonun uçsuz bucaksız genişliğinde asla serap gibi bir şey görmedim. Bunu özellikle sorduğum pilotlar da serap görmediler.

Ama belki de Nazca'nın sırlarının çözümüne götüren Ariadne'nin ipliği, hemşerim İsviçreli profesör Henry Stirlin tarafından bulunmayı başardı? Stirlin, Nazca çizgilerini ... "dev bir dokuma çerçevesinin ayakta kalan izleri" olarak görüyor. Bu şaşırtıcı hipotez, Nazca Kızılderililerinin mükemmel dokumacılar olduğu gerçeğine dayanmaktadır. Renk zenginliğiyle dikkat çeken çalışmalarının kumaşları, çevredeki bölgeye dağılmış birçok mezar ve mağarada arkeologlar tarafından bulundu. Bu kumaşların çoğunun bordürleri yoktur ve  uzunluğu birkaç kilometreye ulaşabilen tek bir iplikten dokunurlar. Bu fantastik kumaşlardan birinin kalıntıları Paracas yakınlarındaki bir mağarada bulundu. Bu panonun uzunluğu 28 m, genişliği 6 m ve dokunduğu iplerin uzunluğu 50 km'yi geçmektedir.

Stirlin'in hipotezi, Kolomb öncesi dönemde yaşayan Kızılderililerin ne tekerleği ne de döner tablayı bilmedikleri ve bu nedenle ne bir aksa ne de tekerlekle çalışan bir çıkrığa sahip olmadıkları gerçeğinden yola çıkıyor. O halde, pratik İsviçreli sorar, kilometrelerce uzunluktaki ipliklerini içlerine dolanmamak ve renkleri karıştırmamak için nasıl düzenleyebilirler? Nazca'ya bakıldığında böyle bir sorunun cevabının yüzeyde yattığı söylenebilir. İplikler, Stirlin'e göre bugüne kadar ayakta kalan dar çizgilerle kanıtlanan yüzeye yerleştirildi. Gerçekten devasa bir dokuma tezgahının izlerini temsil ediyorlar.

ben Pratikte nasıl görünebileceğini hayal etmeye çalıştım ... Tek sıra halinde dizilmiş binlerce Kızılderili, bir ok gibi düz bir çizgi boyunca duruyor. Ellerinde, komut üzerine kavrulmuş toprağa indirilen, sonra tekrar kaldırılan ve tekrar indirilen çok renkli iplikler tutarlar. Çalışkan dokumacılar ve dokumacılar, elbette, o günlerde ne kağıt ne de papirüs bulunmadığından, gelecekteki kumaş için bir örneği akıllarında tutuyorlar. Bu nedenle kumaşlar her zaman belirli noktalarda kesişen iki çizgi boyunca uzanan ipliklerden oluşuyordu. Bu nedenle, bir iplik taşıyıcı zincirinin uzunlamasına yönde ve diğerinin enine yönde hareket etmesi gerekiyordu. Farklı renkteki iplikler, kumaşın deseni renk değişikliği gerektiriyorsa, zikzak çizgilerle işaretlenmiş belirli yerlere zikzak desende dokunmalıdır. Ve noktalarda 40'a kadar sıra ipliğinin birleştiği yerde, gerçek bir dokuma "salata sosu" ortaya çıktı. Pekala, diyelim. Fakat çalışkan dokumacıların yürüdüğü yollar nerede? Bitmiş kumaşları yuvarlayarak ayrıldıkları dönüşlerin izleri nerede? Stirlin'in hipotezi, dağ yamaçlarındaki sayısız çizimi nasıl açıklıyor? Dağların ve vadilerin arasından uzanan, sanki bir cetvel boyunca çizilmiş gibi düz, 23 km boyunca uzanan en uzun çizgiler ne olacak? Ve son olarak, yer alan zikzak şekillerin ve çizgilerin amacı nedir? dağlar ve vadiler boyunca uzanan? Ve son olarak, yer alan zikzak şekillerin ve çizgilerin amacı nedir? dağlar ve vadiler boyunca uzanan? Ve son olarak, yer alan zikzak şekillerin ve çizgilerin amacı nedir? çizgilerin altında mı ?

Açıkçası bu kadar çok zihnin Nazca'nın gizemine çözüm aramakla meşgul olmasına sevindim. Herhangi bir yeni fikir ancak memnuniyetle karşılanabilir - elbette, son kertede "bilimsel gerçek" rolünü üstlenmiyorsa. Yakın geçmişte Nazca'nın gizemi, eski Demir Perde'nin diğer tarafındaki bilim adamlarının hak ettiği ilgiyi çekmiştir. Bu nedenle, Budapeşte'den bir matematikçi olan Profesör Zoltan Zelko, çizgi olgusunu çözmek için yıllarca mücadele etti. Ve son olarak, eureka! - aklına geldi: "Çizgiler, 800 km uzunluğunda ve 100 km genişliğinde bir alan olan Titicaca Gölü'nü çevreleyen bölgenin büyük ölçekli bir haritasını temsil ediyor!" Lütfen söyleyin sevgili meslektaşım, bunu nereden aldınız?

Titicaca Gölü çevresinde, İnka egemenliği döneminden ve İnka öncesi dönemden en az 40 kalıntı var. Haritada Titicaca adası çevresindeki bazı noktaları ve harabeleri düz çizgilerle birleştirirseniz, Nazca hatlarının sözde bir düzenini elde ettiğiniz ortaya çıktı. Yok canım? Zoltan Zelko, bu satır dizisinde belirli bir mesaj iletim sistemi görüyor: “Mesajlar, yansıtıcı altın ve gümüş ayna plakaları kullanılarak gönderilen ışık sinyalleri aracılığıyla ve geceleri şenlik ateşlerinin yardımıyla iletilebilir. Belki de bu tür işaretler, kayalık mağaralarda yaşayanların vadilerdeki işçilerle iletişim kurması ve onları yaklaşan düşmanlara karşı uyarması için gerekliydi.

Tek kelimeyle, ne kadar uzaksa, o kadar kötü. Titicaca Gölü ile Nazca platosu arasında, deniz seviyesinden 5000 ve hatta 6000 m yüksekliğe kadar yükselen zirveleri olan sıradağlar vardır. Böylece Titicaca Gölü'nden gelen sinyaller çok kısa bir mesafeden görülebilir. Nazca platosuna yerleşen Kızılderililere saldırdığı iddia edilen varsayımsal düşmanlar, Titicaca Gölü çevresindeki dağlarda yükseklerde yaşayan kabileler için herhangi bir tehdit oluşturmuyordu. Bu Bolivya gölü, And Dağları'nın diğer tarafında, deniz seviyesinden yaklaşık 4000 m yükseklikte yer almaktadır ve Nazca sakinleri için dünyanın sonunda olduğu söylenebilir.

Profesör Zelko'dan bile daha saçma olan Siegfried Waksmany, Nazca platosundaki çizgilerin amacı hakkında yargılarda bulunuyor. Onları "insanlık tarihinin kültürel atlası" olarak görüyor.

Eh, herkesin bu gizemin çözümü hakkında kendi hipotezlerini öne sürme hakkı vardır. Kanada'dan Wolf Galiki, Nazca çizgilerinin labirentinde "uzaylı zekasının sinyallerini" açıkça görüyor. İlginç. "Yalnızca bu bakış açısından onların düzenini ve inanılmaz bina potansiyelini takdir edebileceğiz" ortaya çıktı.

Tarih öncesi Olympia mı?

Şimdi yeryüzüne inelim. Münih patent uzmanı Georg A. von Breunig'in iki ayağıyla sağlam durduğu. Gizemli çizgilerde devasa bir tarihöncesi spor sahası görüyor. Ona göre, Hintli koşucular, tanrılarının onuruna düzenlenen şenliklerde veya ritüel yarışmalar sırasında, karmaşık hat labirentlerinden geçmek zorundaydı. Aynı fikir - neden olmasın? - Alman TV sunucusu Hoimar von Dietfurth'u önce ekranda, ardından ciddi bir dergideki bir makalede "gevşetmeye" çalıştı. Eğer sporcular, Dietfurt'un iddia ettiği gibi, koşarken eğrileri gerçekten yazsaydı, omuzlarında düz çizgilerin omuzlarından daha fazla kum ve taş korunurdu. Bu arada saha çalışmaları, böyle bir etkinin sadece iki eğri üzerinde meydana geldiğini gösterdi.

Varsayımsal koşucular, 1000 metrekareyi aşan geniş bir platoda en keskin seyircilerin bile gözünden iz bırakmadan kaybolacaktı. km, çünkü uzaktan onlara en küçük karıncalardan daha küçük görünürler. Buna ek olarak, hakimler, şu veya bu sporcunun hangi belirli figürü koştuğunu izleyemezler, çünkü tüm bu rakamlar yalnızca önemli bir yükseklikten görülebilir. Oh, evet, içme suyu... Pekala, diyelim ki koşucular ve aylak seyirciler susuzluklarını yer altı iukios yakınlarındaki doğaçlama "büfelerde" giderebilirler.  Pekala, bu olasılık ve Bay von Breunig'in fikri, a priori olarak olasılık dışı kabul edilmemelidir; ancak dağlara serilen şeritlerin ve altındaki zikzak çizgilerin amacını hiçbir şekilde açıklamıyor. onlara. Ayrıca von Breunig hipotezini anlatan televizyon programında bir dizi dolandırıcılık yaşandı. Gerçek şu ki, Nazca bölgesindeki birçok figür - ben de kısa süre önce oradan döndüm - dağ yamaçlarında bulunuyor. Koşucular  onların içinden geçemedi ! Bu esnada bu figürlerin ana hatları düz bir alana yerleştirilmiş gibi izleyiciye gösterilmiştir. Gerçekte nerede olduklarını göstermenin tüm hipotez için ölümcül sonuçları olacaktır. Teoriden eser kalmayacaktı...

Ve Maria Reiche'nin takvim teorisinin kaderi nedir?

Massachusetts, Cambridge'deki Smithsonian Astrofizik Gözlemevi'nde astronomi profesörü olan Gerald Hawkins, birkaç işbirlikçiyle Nasca'ya bir gezi yaptı. Keşif gezisi üyelerinin bagajı, en son ölçüm aletlerini ve hafızasına tüm ana takımyıldızları gösteren bir programın girildiği bir bilgisayarı içeriyordu. Bu programda, takımyıldızların son 6900 yıldaki konumlarının belirtildiği bir "zaman ekseni" de vardı. Nazca platosunda haftalarca süren kapsamlı bir jeodezik araştırmadan sonra elde edilen veriler bir bilgisayara girildi ve oldukça kesin sonuçlar verdi. Sözü Profesör Hawkins'e bırakalım: "Hayır, Nazca çizgileri yönelimli değildir ve hiçbir zaman takımyıldızlara yönelik olmamıştır... Astronomik takvim teorisini şiddetle reddetmeliyiz."

Bu özel bilimsel sonuca rağmen, bilimsel literatürde Nazca'nın çizgilerinin ve jeogliflerinin dev bir astronomik takvimi temsil ettiği versiyonunun kanıtlanmış ve reddedilemez bir gerçek olduğu iddiası hala devam etmektedir. Hayatının ana işi haline gelen teorinin bir tür bilgisayar tarafından birkaç dakika içinde yok edildiğini kabullenmek Bayan Reiche için şüphesiz çok zordur. Bununla birlikte, diğer çalışmaları - Nazca'nın ölçümleri ve çizgilerin ve jeogliflerin kataloglanması - çığır açan önemini koruyor.

Evet, bu satırların menşei hiçbir mantığa tabi değildir. Sayısız teori üst üste yığılmış durumda. Gerçekten herkesi ikna edip memnun edebilecek kimse yok mu?

Amerikalı Jim Woodman çok ama çok pratik bir çözüm önerdi. Peru pamuklu ince bir kumaştan bir balon yapmaya ve içini sıcak havayla doldurmaya karar verdi. Bu balon gururlu bir isim aldı - "Condor". Uzaktaki Titicaca Gölü kıyısında yaşayan Aymara Kızılderilileri, bir top için hafif sazlardan 2,5 m uzunluğunda ve 1,5 m yüksekliğinde bir gondol ördüler, ilk deneme uçuşunun antik başkent Cahuachi civarında yapılmasına karar verildi. Nazca Kızılderilileri. Protestocular ateş yakarak balonu sıcak hava ile doldurdu. Jim Woodman ve Julian Norton gondola bindiler. Condor yavaşça yükselmeye başladı, ancak gondol aniden döndü ve her iki gözüpek ondan yere düştü. "Balasttan", yani şanssız havacıların ağırlığından kurtulan top, gökyüzüne yükseldi ve parlayan yüksekliklerde bir çocuk topu gibi döndü. Ve daha sonra,

Başarısız bir balon uçuşu Jim Woodman'a yeni bir fikir verdi. Gerçek şu ki, Peru'da hava neredeyse her zaman güneşli ve Nazca bölgesinde her zaman çok sıcak. Peki ya çok hafif siyah bir malzemeden bir balon yaparsanız, gün boyunca güneş ışınları onu daha fazla ısıtırsa? İnkalar belki de bu sayede ölülerini başka bir dünyaya yolculuğa gönderdiler ya da hükümdarları çöldeki tuhaf jeogliflere kuşbakışı hayran hayran bakarak havada süzüldüler...

Ve Jim Woodman'ın hipotezleri yüzeyde yatıyor gibi görünse de Nazca gizemini de açıklamıyor. Bir yandan, bu şeritler açıkça "güneşin çocukları" olan İnkalar tarafından yaratılmadı. Nazca'daki çizgiler çok daha eskidir. Öte yandan, herhangi bir Kızılderili kabilesinin balonla uçma sanatında ustalaştığına dair bir kanıt yok. Nitekim Nazca'da böyle bir uygulama olduysa neden başka bir yerde tekrarlanmasın? Ve neden sıcak hava balonu gibi pratik bir icat geri dönüşü olmayan bir şekilde unutuldu? Nazca Kızılderililerinden çok daha sonra yaşamış olan İnkaların balonları bilmediklerini söylemek yanlış olmaz. Nazca Kızılderililerinin efendilerinin kalıntılarını bir balonla "güneşe doğru" gönderdikleri şeklindeki saçma hipotez de hiçbir şey vermiyor. Ne de olsa, ölen kişinin cesedinin bulunduğu gondol er ya da geç bir platoda bir yere batacak ya da top rüzgarla dağlara savrulacaktı. Yani, sıcak hava balonuyla ilgili güzel bir peri masalı, bir fanteziden başka bir şey değildir. Ayrıca, ne zamandan beri balonlar havalanmak veya inmek için geniş şeritlere ihtiyaç duyuyor? Ayrıca balon hipotezi, döşenen zikzak çizgilerin amacını açıklamamaktadır.çizgilerin altında . Eski Nazca sakinlerinin devasa figürlerini yarattıkları jeodezik araçlar hakkında hiçbir şey söylemiyor.

işte pratik yap

1977'de ünlü arkeolog José Lancho, Nazca platosu üzerinde bir deneye benzer bir şey yapmaya karar verdi. Aslında, böyle bir deneyim fikri, British Broadcasting Corporation BBC'nin bir çalışanı olan bir gazeteciye ait. Bilim adamı şunu öğrenmek istedi: Bugün aynı çizgileri Nazca'da döşemek mümkün mü? Ve evet ise, bunu pratikte gösterin. Jose Lancho, 30 genç Kızılderiliyi asistan olarak davet etti. Deneyciler, aralarında gerilmiş üç ahşap direk ve iplerin yardımıyla, sadece birkaç gün içinde, yaklaşık olarak pampa boyunca düz ve dar bir çizgi döşemeyi başardılar. 150 m Böylece düz hatların döşenmesinin herhangi bir özel soruna yol açmadığı kanıtlanmıştır. Dahası, Nazca platosundaki şeritlerde, eski inşaatçılar tarafından kullanılan aynı sütunların mucizevi bir şekilde hayatta kalan kalıntıları gerçekten de keşfedildi. Daha sonra Profesör Anthony Aveni, Airswatch organizasyonundan birkaç gönüllüyle birlikte aynı araçları kullanarak bir spiral döşemeye çalıştı. Meraklılar elleri ve ayaklarıyla yeri tırmıkladılar ve kelimenin tam anlamıyla ondan taşları çıkarıp yığınlar halinde istiflediler. Dirseklerin döşenmesi için yere serilmiş halatlar kullanılmıştır. Uzun çabalar sonucunda araştırmacılar, yaklaşık 3 m çapında küçük, idealden uzak bir bükülme oluşturmayı başardılar.

 Her iki deney de, genişliği en iyi ihtimalle 1 m'yi geçmeyen çok dar çizgiler çizmenin nispeten kolay olduğunu gösterdi , peki ya büyük figürler: bir örümcek, bir maymun, bir sinek kuşu? Yamuk kesitler ve birkaç kilometre uzunluğundaki geniş şeritler ne olacak?

Technische Hochschule Dresden'de, Ölçüm Aletleri ve Haritacılık Bölümü'nde birkaç yıldır gerçekten eşsiz bir proje üzerinde çalışmalar yürütülmektedir. Proje liderleri Profesör Günther Reppchen ve Bernd Teichert'tir. Araştırmacılar, her bir çizgiyi ve jeoglifleri Nazca platosunun görkemli bir sayısal modeline getirmeyi amaçlıyor. Dresden'in Maria Reiche'nin memleketi olduğunu hatırlayın ve hayatının işi haline gelen araştırmanın memleketindeki üniversite tarafından sürdürülmesi tesadüf değildir. 10 Ekim 1996'da ETH Zürih'teki bir kolokyumda verilen derslerden birinin ardından inşaat atıkları konusu gündeme geldi. Nazca Kızılderilileri platodan kaç metreküp taş çıkarmak zorunda kaldı? Profesör Reppchen'e göre bu rakam 10.000 metreküpten az değildi. Tahminlerime göre bu rakam çok daha fazla. çünkü Nazca bölgesinde çizimlere ve şeritlere ek olarak, geniş şeritler döşemek için üstleri kesilmiş bütün dağlar vardır. Bu ölçekli inşaat işi karşısında, Nazca deneyleri gülünç derecede küçük görünüyor.

Nazca hakkında ana materyal kaynaklarım olarak hizmet veren, daha önce bahsedilen 102 kitap, broşür ve yayın, her türlü tekrar, "uydurma", varsayımlar ve saçmalıklarla günah işliyor. Onları tekrarlamak sadece sıkıcı değil, aynı zamanda yorucu. Peki, örneğin, kitaplarımın okuyucuları, üniversitelerden birinden bir hocanın kendisine beyan ettiğini söylemekle ne elde  edecekler ? Dinleyiciler, ilk kitabım olan "Geleceğin Anıları"nda, kaynaklar bölümünde Fransız araştırmacılar Louis Powels ve Jacques Bergier'in yayınlarının adını vermediğimi mi? Elbette bu doğru değil. Ya da Nazca platosundaki çizimlerin görünüşe göre "uzaylı bir lazer tarafından katı kayaya yakılmadığı" ve tabii ki "başka bir gezegenden gelen gizemli bir maddeyle döşenmediği" iddiası? Sanki okuyucularıma böyle bir şey konusunda güvence vermeye çalışmışım gibi ... Bu, kitaplarımla hiçbir ilgisi olmayan aşağıdaki pasaj kadar saçma:

"Von Daniken'in öne sürdüğü hipoteze göre, ancak (çünkü bu kanıtlanamaz) diğer gezegenlerde zeki yaşam formlarının varlığını kabul edebiliriz, sonra da uzak geçmişte Dünya'yı uzaylıların ziyaret ettiğini (kanıtlanamaz ve pek olası değildir) ve sonunda, bir nedenden dolayı, bu uzaylıların bu garip iniş pistlerini inşa etmeleri gerektiğini kabul edin (böyle bir şeye izin vermek çok zor olsa da). Ve sonra - sadece kendi zevkleri için yerel Kızılderililere yerde devasa kuş, örümcek, maymun ve yılan görüntüleri yaratmalarını tavsiye ettiklerini kabul etmek.

Kitle iletişim araçları ve bilimsel yayınların sayfaları gençleri bu tür masallarla eğlendiriyor. Ve buna itiraz yok: Bu tür saçmalıklar, dünya çapında çoğaltılan ve "Okullar ve gençler için önerilir" gibi etiketlerle sağlanan TV şovlarının olay örgüsünden uydurulmuştur. Böyle bir adaletsizliği kabul edemem. Ancak mevcut durum nasıl düzeltilebilir? Sadece gerçekler ve reddedilemez argümanlar aracılığıyla mı?

Bir ifade bir kanıt değildir. Yine de şiddetle onaylıyorum:

1. Nazca çevresindeki dağlarda, üzerine iki dairenin yerleştirildiği devasa bir dörtgen dökme kaya vardır. Bu dairelerde sırayla üst üste bindirilmiş iki dikdörtgen vardır ve ortada kesişen ışınlardan oluşan bir yıldız vardır.

2. Bu esrarengiz kompozisyon, iki ek geometrik tasarımla ilişkilendirilir. Sağında ve solunda geometrik bölmeli daireler vardır. Dev bir kanat hayal edin: önde, merkezde - ana segment ve arkada - "döner kanat" gibi bir şey.

3. Nazca civarındaki dağ yamaçlarından birinde 1000 nokta ve darbeden oluşan dama tahtası şeklinde devasa bir süs var. Bu çizim gerçekten telkari hassasiyetle yapılmıştır.

4. Nazca çevresindeki dağlarda, bazıları oldukça yakın zamanda keşfedilen 40 m yüksekliğe kadar figürlerin görüntüleri korunmuştur. Bu figürler, genellikle devasa, anten benzeri uzantılarla biten "kask şeklindeki" başlıklarla taçlandırılmıştır.

5. Peru'da bulunanlara benzer jeoglifler dünyanın diğer bölgelerinde de var. Gerçekten, bunlar tanrılara hitap eden işaretlerdir.

6. Şili'de 2400 m yükseklikteki dağlarda devasa bir bant keşfedildi. O kadar eskidir ki, sonraki bin yılda, arazinin deformasyonları sonucunda yer altında olduğu ortaya çıktı.

7. Nazca bölgesindeki çizimler ve çizgiler tek bir sisteme sahip değildir. Dünya hakkında farklı görüş ve fikirlere sahip olan Hint kabileleri tarafından farklı dönemlerde ayrı çizgiler ve jeoglifler yaratıldı.

Bir sonraki bölümde, bu iddialar lehine kanıtlar ve argümanlar sunmaya çalışacağım.

4. Bölüm

İMKANSIZ İÇİN ARGELER

Önce popüler olmayan ol, sonra dikkate alınacaksın.

Konrad Adenauer, 1876 1967

"Eduardo," diye Aero Condor'un baş pilotuna döndüm, "anlıyorsunuz ki Nazca platosunu oldukça iyi biliyorum. Rotayı biraz değiştirelim. Keşke her seferinde başka yöne uçabilseydim. Peki mesela Nazca'dan dağlara gidelim ve öyle bir irtifada uçalım ki her çöküntüyü, her tepeciği ve her dağ yamacını görebileyim...

Bu 1995 sonbaharındaydı.

Eduardo içini çekti.

- Çok zaman alacak. Ayrıca, çok pahalı olacak.

- Ne yapabilirsin. Sabah yedi buçukta ve akşam beşte havaalanına varacağım. Görüşümü hiçbir şey engellemeyecek şekilde yardımcı pilotun kokpit kapısını kaldıracağız.

Biz sadece bunu yaptık. Boynuma farklı lensleri olan üç kamera astım, çantamı film kasetleriyle doldurdum ve sağa dönerek yardımcı pilot koltuğuna oturdum. Kokpitte sağ bacağa yer yoktu ve onu genellikle uçağa binerken yolcular için bir basamak görevi gören küçük bir basamağa koymak zorunda kaldım.

Kemerimin tokasını çıtlattım ve her ihtimale karşı omzuma başka bir askı astım. Bu günden güne devam etti.

Eduardo, her zamanki gibi Nazca yakınlarındaki küçük bir hava alanından havalandı ve uçağı hızla 1300 m yüksekliğe çıkardı.

"Şimdi sana bir şey göstereceğim." Bunu daha yeni açtık! Eduardo bana dönerek seslendi. Sonra, güneşten kavrulmuş dağ yamacına doğru keskin bir dönüş yaptı.

- Orada! Görmek?

Dürüst olmak gerekirse, ilk başta hiçbir şey görmedim. Eğim, kayaların olması gerektiği gibi kahverengiydi ve etrafındaki boşluk bir tür tekdüze renkti. Ancak ikinci yaklaşımımda yokuşun tepesinde tuhaf dikdörtgen süslemeler ve ardından tıpkı Till Ulenspiegel gibi tuhaf bandajların sarktığı başlıklı robot benzeri figürler fark ettim. Sonunda, en az 20 m yüksekliğinde, zar zor görülebilen (kahverengi üzerine kahverengi) bir yaratık figürünün ana hatlarını gördüm, bu yüzden onu çıkarmak imkansızdı. Yaratığın kafasında iki büyük yuvarlak göz vardı. Yaratığın alnı sivriydi ve uzunluğu vücudun uzunluğunu aşan dokunaçlara benzer garip dallar doğrudan kafatasından çıktı. Vücudun kendisi çok kırılgandı. Uzunluğu başın yüksekliğinin sadece iki katı olan vücuttan, ince kollar ve bacaklar çıkıntı yapıyordu.

Bu dağın adı nedir? diye sordum Eduardo'ya dönerek.

- Adı yok! kulağıma seslendi. “İstersen ona Kerro de los Astronautas (Astronotlar Dağı) diyebilirsin!”

Muhtemelen uzmanlar ona böyle bir isim vermek istemeyeceklerdir ...

1983 yılında bu yerlerdeki alçak tepelerden birinde çok benzer bir figür keşfedildi. Bilimsel literatürde, bu jeoglif çizimine "özenle hazırlanmış dokunaçları olan mistik bir yaratık" adı verildi.

Bilim adamları bu efsanevi yaratıkta "su tanrısı" görme eğilimindedir.

Ancak Nazca'da genellikle "el Astronauta" (Astronot) olarak adlandırılan garip bir yaratığın görüntüsü vardır. Bu figür, Pampa de San José'nin güney ucundaki tepelerden birinin neredeyse dik bir yamacını kaplar; yüksekliği 29 m'ye ulaşır Yaratığın kafatasında iki yuvarlak göz baskın bir yer tutar; gövdenin oranları çok şartlı bir şekilde oluşturulmuş ve bacaklarda büyük ayakkabılar gösterişli görünüyor. Yaratığın elleri çok anlamlı: biri gökyüzünü işaret ediyor, diğeri ise dünyaya dönük. Belki de bu figür cennet ve dünya arasındaki bağlantıyı simgeliyor? Şekil iki dikey çizgi ile çerçevelenmiştir. Her ihtimalde, aynı yokuşta başka figürler de vardı. Konturlarının yalnızca ilkel parçaları bize ulaştı. Tüm gizemlerin yanı sıra, figürün üç boyutlu bir etkisi var. Gün doğumunda, yükselen güneşin ışınları El Astronaut'u aşağıdan aydınlatır.

Tepenin üzerinde çok küçük resim kalıntıları korunmuştur. İşte bir çizgi romanın sayfalarındaymışçasına iç içe geçmiş farklı hayvanlar; aralarında dinozorlar gibi uzun kuyruklu bir yaratık öne çıkıyor. Merhaba Cabrera Koleksiyonu! Ne yazık ki, bu serideki diğer hayvanların resimleri işe yaramadı.  Eduardo'ya tepede en azından birkaç tur daha atması için yalvarmadığım için bugün hala kendimi azarlıyorum. Bu nedenle, bu kitapta, bu en ilginç "resim galerisinin" yalnızca bir bölümünü yayınlayabildim.

Parlaklıkla çevrili figürler!

Ancak "antenli yaratık" resimleri çok daha iyiydi. Bu yaratığın 20 metrelik figürü tepeden bize bakıyor. Figürün başında geniş kenarlı şapka benzeri bir yapı vardır ve gökyüzünü işaret eden dokunaçlar doğrudan bu egzotik başlıktan uzanır. Yaratığın kolları bir dansçının kolları gibi uzanmış; iki elinde de tamamen anlaşılmaz bir şey tutar. Bu tür birçok figür var.

Ancak 25 m yüksekliğinde ve yaklaşık 20 m genişliğindeki garip bir görüntü özellikle güçlü bir izlenim bırakıyor; Bu resim ciddi anlamda düşündürücü. Solda, belirli bir mistik yaratık gösteriliyor - tam olarak ona genellikle konulan anlamda mistik. Üçgen kafa, iri gözler ve minik yuvarlak ağız dikkat çeker.

Baş, zikzak çizgilerden oluşan bir taç ile çevrilidir ve muhteşem bir çiçeğe veya stilize edilmiş bir tüy demetine benzer. Omuzlardan geniş, tam uzunlukta dokunaçlar uzanır ve bunların uçlarında daireler veya küçük emiciler görünür. Sağda robota benzeyen bir karakter var. Kafasından dokuz "anten" ayrılıyor - her iki tarafta üç tane. Vücudun alt kısmı eteğe veya kıvrık kanatlara benzeyen bir şeyle kaplıdır. Yakınlarda bir çocuğun kafası ve onun üzerinde başka bir "antenli yaratığın" ayırt edilemez figürü var.

Nazca hakkındaki tüm teorilerin ve hipotezlerin analizi için bu görüntünün çok özel bir anlamı var. Neden? Niye? Evet, çünkü neredeyse tam bir “kopyası” Şili'nin kuzeyindeki Taratacar çölü üzerinde yükselen tepelerden birinin güneşten kurumuş yamacını süslüyor. Bu çizimi keşfetme onuru Şili Hava Kuvvetleri Generali Eduardo Hensen'e aittir. Toplam yüksekliği 121 m olduğu için genellikle bu çizime "Cerro Unitas'tan Dev" denir. Taratakara bölgesi, uçsuz bucaksız Atacama Çölü'nün sadece bir parçasıdır. maalesef bu

bölge bugün Şili Hava Kuvvetleri için bir eğitim alanıdır. Ve pilotlar, Cerro Unitas'tan Dev'e tekrar tekrar ağır ateş indiriyor. Ne yazık ki, tarih öncesi anıt, hedef atış için sıradan bir hedefe dönüştürüldü. Nazca'daki "çifti" gibi, Cerro Unitas'tan Dev'in başı da her yöne ayrılan antenlerle taçlandırılmıştır. Şili figürünün gövdesi de dikdörtgendir; alt kısmı kiriş gibi bir şeyle sınırlıdır. Her iki figürün de kolları - Şili'de ve Nazca'da - açılıdır ve kaba kıskaç benzeri "yakalamalar" ile sona erer. Doğru, Şili "kopyasının" ilginç bir eki var - sol tarafta küçük bir maymun. Bununla birlikte, Nazca'dan gelen "çift" orijinal olarak aynı ayrıntıya sahip olabilir.

Bu "ikizleri" yaratmanın nedeni nedir? Taratakar, Nazca'ya 1300 km uzaklıkta bulunduğundan, varlıklarının gerçeği ciddi yansımalara yol açar.

Dağ yamaçlarında tasvir edilen figürlerin birçoğu  Nazca seramiklerinde tekrarlanmıştır. Doğal soru, ilk önce ne ortaya çıktı: seramik mi yoksa kaya resimleri mi, tatmin edici bir cevap bulamıyor. Bence önce yamaçlarda devasa figürler vardı, sonra çok sonra seramik kopyaları. Bu cevap, Kızılderililerin yüzyıllar boyunca dağ yamaçlarındaki figürleri görmeleri  ve hatırlamaları ile açıklanmaktadır. İnsanlara her zaman gün ışığında göründüler. Taşıdıkları mesaj her zaman herkes tarafından açıkça görülüyordu. Çölün yüzeyindeki rakamlar ise bambaşka bir konu . Dağ yamaçlarındaki çizimlerin aksine, yüzeydeki jeoglifler yerden neredeyse görünmezdi. Bunları yalnızca uçuş irtifasından düşünmek veya en azından fark etmek mümkündü. Hiç şüphe yok ki Nazca seramiklerinde benzer görüntüler var - ama tamamen aynı değil! - platoda çizimler-jeogliflerle. Ve yine de: önce ne geldi - seramik mi yoksa çizimler mi? Seramik daha önce ortaya çıktıysa, şu soru ortaya çıkıyor: Kızılderililer minik görüntülerini nasıl "büyüttüler" ve onları çöl devlerine dönüştürdüler? Ve eğer çizimler-jeoglifler daha önce ortaya çıktıysa, şu soru ortaya çıkıyor: Nazca sakinleri , olay örgülerini daha sonraki seramiğe aktarmak için ellerinin yaratılmasını nereden, hangi gözlem noktasından düşünebilirler . Aynısı kumaşlar için de geçerlidir.

Dağ yamaçlarındaki figürler arasında "antenler", "dokunaçlar" ve "ışın taçları" olan karakterler özellikle ilgi çekicidir. Pampalarda buna benzer bir şey yok. Belki de eskiler "ışın taçlarının" yardımıyla bazı daha yüksek, gizemli varlıkları tasvir etmek istediler? Sıradan ölümlülerden kıyaslanamayacak kadar yüksek varlıklar mı  ? Başka bir deyişle, tanrılar?

Bu varsayım, Lima'nın kuzeyinde, Lambayeque bölgesinde (Batan Grande civarında) Sikan'da yapılan kazıların sonuçlarıyla doğrulanmaktadır. Orada, Perulu ve Japon arkeologlar, emeklerinin olağanüstü bir bulguyla ödüllendirilmesine kadar, 16 yıl boyunca birlikte kazı yapmak için çalıştılar. 1991 yılında, on metre derinlikte, aralarında "Sikan Tanrısı" nın altın maskesinin öne çıktığı en az 50 kg değerli metal ve taşın yanı sıra birçok doku bulunan kesinlikle harika mezarlar bulundu. Kelime Snkan Kolombiya ve Ekvador'da Mochica olarak bilinen eski Muchik dilinden gelmektedir. Yani Sikan, "Ay Tapınağı" anlamına gelir. Karakter, diğer kaynaklarda asa olarak adlandırılan gizemli "tören asalarını" elinde tutar. Başın yanlarında dört "anten" büyür. Aynı şeyi Nazca çizimlerinde de görüyoruz!

Sadece tanrıların görebileceği işaretler!

Güneyde (Şili'de), Nazca'da ve nihayet kuzey Peru'daki Sikan'daki görüntülerin benzerliğini inkar etmek pek mümkün değil. Bu çizimlerin bir su tanrısının ya da dağ tanrılarının tasvirleri olmadığı da aynı derecede açıktır.

Nasıl yani? Ve aslında, tepelerin yamaçlarındaki Nazca veya El Astronaut'tan gelen ışınların taçlarındaki figürlerin suyla ne ilgisi var? Arkeolojide var olan "dağ tanrıları" hipotezi de gerçek resme uymuyor. Önümüzde gerçekten "dağ tanrıları" varsa, ısrarı bağışlayın, şu ya da bu şekilde dağlarla bir bağlantıya işaret eden niteliklere sahip olmaları gerekir. Rakamların kendileri böyle bir yorum için herhangi bir temel sağlamıyor! Böylece, kuzey Şili'deki Taratacar'daki kayalık bir duvarda, çölün üzerinde bir robot beliriyor. Suyla alakası yok! Burada bir "dağ tanrısından" da söz edilmiyor; aynısı pnntados için de geçerli Atacama Çölü'nde. Ayrıca Şili'de, Antofagasta'nın kuzeybatısında, San Pedro de Atacama kasabası yakınlarında bulunuyorlar. Rahmetli Padre Le Paige'in ünlü müzesini kurduğu yer. (Ölüm döşeğinde uzaylı iskeletleri olan mahzenler gördüğünü itiraf eden kişi.)

Bu yerlerdeki manzara, tipik Mars manzaralarına benziyor: etrafta bir damla su değil, güneş tarafından kavrulmuş topraklar. Dağ yamaçları, Nazca çizimleriyle tamamen aynı şekilde oluşturulmuş ilginç jeoglif çizimlerle noktalanmıştır. Küçük şeritler, dar düz çizgiler, geometrik şakalar yok. Tüm hayatlarını kavurucu sıcağın altında geçiren Kızılderililer için işaretler her zaman bir tür mesaj taşırdı, örneğin oklu iki kare. Karenin her bir tarafı dört daireden oluşur ve alttaki kareden aşağıya bakan çatallı bir ok vardır. Ancak bu yerlerde ne bir kaynak ne de bir yeraltı suyu kaynağı var. Veya başka bir olay örgüsü: "tekerlekli kanatlı tanrı." Görüntü iki üçgenden oluşur; üstte iki göz ve kocaman bir ağız görünür. Sağ ve sol açık kanatlar; karakteristik olarak kimsenin bu çizimi başka bir şekilde yorumlamaya çalışmadığını. Ve şeklin üzerinde birkaç parçaya bölünmüş bir tekerlek asılı duruyor. Sonra - harfleri anımsatan bir dizi çizim. Üst satırda iki, sonraki satırda sekiz ve sağ altta yine iki harf var. Daha da aşağıda devasa bir haç ve çeşitli "antenli küçük adamlar" var. Ve aynı zamanda, tüm kompozisyon, kaya resimlerinde olduğu gibi küçücük olmaktan uzaktır; yüksekliği 20 m'yi bulur ve göğe yükselen neredeyse dik bir duvar üzerine yapılır. Ve aynı zamanda, tüm kompozisyon, kaya resimlerinde olduğu gibi küçücük olmaktan uzaktır; yüksekliği 20 m'yi bulur ve göğe yükselen neredeyse dik bir duvar üzerine yapılır. Ve aynı zamanda, tüm kompozisyon, kaya resimlerinde olduğu gibi küçücük olmaktan uzaktır; yüksekliği 20 m'yi bulur ve göğe yükselen neredeyse dik bir duvar üzerine yapılır.

Daha da merak uyandıran, "oklu cetvel" bileşimidir. Bir jimnastik merdiveni gibi bir şeyin geçtiği bir yamaçta geniş bir enine kirişten kaynaklanır. Altta bir okla biter. Kompozisyon, tanımlanamayan garip görüntülerle çevrilidir: soyut noktalar, uzun boyunlu bir canavar ve birçok dikdörtgen.

Şili'nin Atacama Çölü'ndeki Pintados, ünlü Nazca tabloları kadar gizemli. Doğru, Nazca çölünde az çok tanınabilir yaratıklar tasvir ediliyor: kuşlar, balıklar, bir örümcek veya bir maymun, Şili pintadoları ise gizemli geometrik konfigürasyonlar. Örneğin, tepelerden birinin yamacında tepeye doğru 25 m uzunluğunda dikey bir çizgi vardır. En tepede daireyi kesiyor.

Bu alanda kaya resimleri de bulunmaktadır. Örneğin, her iki tarafı hayvanlarla çevrili kolsuz bir figürü ele alalım. Aydınlık ışınlar figürün kafasından yayılır. Nazca'dan on binlerce kilometre uzakta olan ve Avustralya'nın yerli sakinleri olan yerliler tarafından yapılmış çok benzer çizimler biliyorum . Aynı yerde, Kimberley dağlarında birçok benzer çizim korunmuştur. Ama Güney Amerika'ya geri dönelim. Atacama Çölü'nde tekneleri ve kaleleri ... tasvir eden bir dizi çizim var. Teknelerden birinde, iki insan figürünün dış hatlarının ilkel kalıntıları görülebilir. Ve son olarak, hepsi aynı Atacama çölünde, bir tanrının (ya da her kimin

ne de) "tören çubuklarıyla" veya başka bir versiyona göre - "asalarla". Peru'daki Sican tanrısının resimlerini anımsatıyorlar.

Nazca'yı inceleyen hiç kimse, onu münferit bir fenomen olarak görmemelidir. Nazca'dan çok uzakta değil, daha doğrusu güneyinde, Şili'de, bu arada, Şili'de sadece Atacama Çölü'nde bulunmayan, gökyüzüne bakan garip işaretler var. Ve şimdi Nazca araştırmacıları için Nazca hakkındaki bilimsel fikirlerin ufkunu önemli ölçüde genişletmeye izin veren üç büyüleyici nesneyi adlandıracağım.

1. Peru'nun Arequipa eyaletindeki Mahes ve Sihuas çöl platolarında, gökyüzüne bakan devasa jeoglif çizimler korunmuştur.

2. Peru'nun Mollendo kasabasının çevresinden Şili'nin Antofagasta eyaletindeki çöllere ve dağlara kadar geniş bir bölgede devasa jeoglifler bulunur. Hepsi tanrılara hitap ediyor ve hitap ediyor. Bu çizimler sadece kıta topraklarında değil, kıyılarda da korunmuştur.

3. Şili'de, Lampa'ya birkaç kilometre uzaklıktaki Cordillera de Chicauma dağlarında, deniz seviyesinden 2400 m yükseklikte,  yerden tamamen görünmeyen 140 çizim bulundu. Gökyüzüne bakan işaretler, alçak taş duvarlar ve taş yığınlarından oluşuyor. Bu nesnelerin altında, yaşı - en azından kimse buna itiraz etmiyor - Nazca'daki en eski çizgilerin yaşından aşağı olmayan bir şerit de var.  Etraftaki tüm taş nesneler bu gizemli şeridin üzerine dikilmiştir .  Doğru, Şilili gazeteci Jaime Baskur tarafından bana nazikçe sağlanan fotoğraf çok kaliteli değil ama aynı zamanda arazinin doğasını yargılamamıza da izin veriyor.  Bu şeridin buraya döşenmesine neden ihtiyaç duyuldu?

Gerçek şu ki, aniden başlar ve aniden biter. Bu kesinlikle A noktasından B noktasına giden bir yol değildir ve tanrıların varlığının izlerini arayan birine yardımcı olması pek olası değildir. Ve bir şey daha: suların tanrılarının şeritle hiçbir ilgisi yok. Ayrıca bu yerlerde yeterince dere ve nehir bulunmaktadır.

Öyleyse, bu garip, göğe bakan işaretler Nazca'nın güneyindeki bir bölgeyle sınırlı değil mi? Hiçbir şey olmadı!

Sonoran Çölü'ndeki (Meksika) geniş lav alanları, gökyüzüne bakan devasa jeogliflerle kelimenin tam anlamıyla noktalanmıştır.

Daha da kuzeyde, Meksika ile California eyaleti arasındaki sınırda [1], Makahui Çölü yayıldı. Genellikle çalılar her zaman bu tür çöllerde büyür ve bu, Makahui jeogliflerinin uzun süre havadan bile görülemediğini açıklar. Çöl manzarası, Tihuacana'dan Mexicali'ye giden otoyolun kuzeyinde veya Mexicali'den Tihuacana'ya doğru 25 km uzanır. Orada, 400 metrekarelik geniş bir arazide. km, doğrudan yere yazılmış işaretler bulundu. Henüz kimse bu işaretlerin amacını açıklayamadı. Alan tamamen, göz alabildiğince üst üste yerleştirilmiş dairelerle kaplıdır. Dikdörtgenler, hilaller, parmaklıklı tekerler, iç içe tekerler, damlayı andıran figürler de vardır. Bireysel işaretlerin çapı 40 m'ye ulaşıyor Nazca'nın aksine burada hayvan ve insan resimleri yok. En azından sınırın Meksika tarafında. Bu nedenle, orada muhteşem fotoğraflar çekecek olan araştırmacıları hemen uyarmak istiyorum. Bu toprakların bulunduğuMeksika ve Amerika Birleşik Devletleri arasındaki sınırın her iki tarafında . Ve Amerika Birleşik Devletleri'ne girmek için özel bir izne veya vizeye ihtiyacınız var. Ve bir şey daha: Bu yerlerde, sıcak taşların altında zehirli yılanlar kaynıyor.

Daha kuzeyde, Blythe kasabasının yakınında, Colorado Nehri vadisinde, yalnızca havadan görülebilen, 100 m yüksekliğe kadar devasa insan ve hayvan figürleri var. Bu figürler, Nazca platosundaki ünlü çizimlerle aynı teknikte yapılmıştır.

Arizona eyaletinde, Sakaton kasabasından çok uzak olmayan, 46 m'den uzun eski bir jeoglif korunmuştur.

Ve daha da kuzeyde, Rocky Dağları'nın eteklerinden ve Appalachian sıradağlarına kadar, 5000'den (!) fazla sözde boyalı tepe var, aynı zamanda Indnan Höyükleri  (Hint höyükleri) olarak da adlandırılır. Bu höyüklerdeki çizimler kuşları, ayıları, yılanları ve kertenkeleleri tasvir ediyor ve höyüklerin kendileri genellikle önde gelen Hintli liderlerin ve yaşlıların mezarları olarak hizmet ediyor. Ve

Bu durumda çizimlerin oluşturulmasını başlatanlar bilinmesine rağmen, onların da emeklerinin meyvelerine yalnızca havadan hayran olabilecekleri belirtilmelidir.

Beklenmedik bir resim

Her yerde - Güney, Orta ve Kuzey Amerika'da - birçok eski Hint topluluğunda devasa bir jeoglif çizimleri kültü olduğu gerçeğini kimsenin tartışmaya cesaret etmesi pek olası değildir. Bu çizgilerin büyük çoğunluğunun ancak havadan tanınıp gözlemlenebildiği de aynı derecede tartışılmaz bir gerçektir. Bu kadar inandırıcı video materyalleri görünce "su tanrıları" ve "dağ tanrıları" hakkında ciddi olarak nasıl konuşulabilir? Araştırmacıların çalışmalarının sonsuza kadar Nazca'nın etrafındaki rahat ufukla sınırlı kalması mümkün mü? Ne de olsa bilim, incelenen konuyla ilgili tüm yönleri dikkate almalıdır. Ancak bazen, tüm çeşitli sorunları anlamsız bir ortak paydaya indirgemeye çalışır. Açıkçası, Nazca söz konusu olduğunda her şey tam tersidir. Hatta buradaki herkes

Nazca'yı üniversitede kulağının ucuyla duymuş, kendini uzman saymaktadır. Ve eğer akademik bir derecesi varsa, o zaman daha da fazla.

Öyleyse, tüm jeoglifler için ortak bir payda olarak ne hizmet edebilir? Gerçek şu ki, büyük çoğunluğu sadece havadan ayırt edilebilir,  çok çeşitli alanlarda bulunabilirler: çöllerde, dağ yamaçlarında, 2400 m yükseklikteki dağlar arası yaylalarda, çalılar arasında, Hint höyüklerinde veya boşluklarında. moloz kaplı. Bütün bunlar herhangi bir rol oynamıyor. Önemli olan, havadan iyi görülebilmeleridir. Jim Woodmann'ın sıcak hava balonu hipotezi yalnızca Nazca'da test edildi. Neden Şili veya Meksika değil? Sonuçta, orada daha az görkemli jeoglif korunmadı. Doğru, şerit yok.

Teorisini ortaya koyan Profesör Aiveni, uygulamaya atıfta bulundu modern Kızılderililer - Cuzco'nun sakinleri. Ya da belki Cusco'dan gelen Hintli dağlılar Meksika'daki Sonoran Çölü'nde çok çalıştılar? Arkeolog Simone Weisbard, "büyük Nazca resimli kitabını" yaratmanın amacını "beklenen yağış seviyelerini önceden tahmin etmek" olarak görüyor. Peki ya Cerro Unitas'tan Dev? Fazla yağışın “antenler” aracılığıyla kanalizasyona boşaltılması mümkün müydü? Yağış mı? Acaba hangileri? Neden Nazca çölünde hiç yağmur yağmaz - ne yazın ne de kışın. Başka bir kitapta Nazca'daki dikdörtgen alanların "tören meydanları" olarak kullanıldığını okumuştum. Peki ya San Pedro de Atacama çevresindeki dağ yamaçları? Sonuçta, üzerlerinde dikdörtgen platformlar da korunmuştur, ancak en fanatik hacı bile bir "tören alayı" ile üzerlerinde yürümeye karar veremezdi. çünkü yokuşun dikliği bunu kesinlikle imkansız kılıyor. Veya Profesör Isbell'in "uğraşı tedavisi" fikriyle. Macahui Çölü'nde ellerinden gelenin en iyisini yapan Meksikalı Kızılderililer için gerçekten geçerli mi? Son olarak, Profesör Tribun'un "serapları" ne olacak? Sadece Nazca'da değil, Atacama Çölü'nde de ortaya çıktıkları ortaya çıktı.

Bilimsel literatür bu tür uydurmalarla doludur. Oh, bu gerçekten bir akademik saçmalık deposu. Kimse kimseyi dinlemiyor ama herkes hipotezinin tartışılmaz bir gerçek olduğunu düşünüyor. Ve bu "uzmanların" hiçbiri biraz daha uzağa - plakanın kenarının ötesine, yani Nazca platosuna bakmak istemiyor. Nazca, gerçeklerle çelişen en akıl almaz malzemelerden inanılmaz bir salata sosuna dönüşmeyi başarmış. Woodmann'ın balonları pistlere ihtiyaç duymaz; dar çizgiler hiçbir şekilde astronomik bir takvim değildir; çizgilerin dağ tanrılarıyla hiçbir ilgisi yoktur ve figürlerin dış hatları boyunca koştuğu iddia edilen eski Hintli sporcular, dik dağ yamaçlarından kendilerine bakan figürlerle dönüşlerini hiçbir şekilde tarif edemezlerdi.

Yine de bu anıtların ortak bir noktası var: her yerde tabelalar uçan yaratıklara hitap ediyor. Bu arada, aynı işaretler İngiltere'de, Aral Denizi'ndeki Ustyurt yolunda ve Suudi Arabistan'ın çöllerinden birinde bulundu.

Ve hepsi bir tür ortak payda ile birleştiği için, görünüşe göre, dünyadaki en sevgili büyük atalarımızın en azından yaptıkları ve umdukları gerçeğinden hareket edilmelidir. "yukarıdaki" birinin yarattıklarını fark edeceğini. Binlerce yıl önce yaşamış insanları çok yüksek zekaya sahip olmadıklarını düşündüğüm için bana yöneltilen birçok suçlamaya rağmen, aslında onların hızlı fikirlerine her zaman saygı duyuyorum. Bu nedenle, tanrıların er ya da geç bu işaretleri fark edeceğinden emin olmadan, nesilden nesile yüzyıllardır bu görkemli jeoglifleri yaratmaları pek mümkün olmazdı. Tanrılar mı? Tam olarak ne? Psikolojik sisten çıkan bu tanrıların rolü için tüm adaylar açıkça uygun değiller çünkü en iyi ihtimalle "yetkilerini" çok çok sınırlı bir alanda kullandılar. Dileyenler, Nazca'nın dağ tanrılarını Sonoran Çölü'nde değil, Nazca'nın kendisinde arayabilirler! Nazca Kızılderililerini çok dar görüşlü yaratıklar olarak gören,

Nazca'ya ne kaldı? Evet, hepsi aynı ortak payda, yani görkemli "alan işaretlemesinin" bu işaretlere "yukarıdan", yani gökten bakması gerektiğine inanılan yaratıklara yönelik olduğunun kabulü. Ama "uçan tanrıların" cennette aranması gerektiği fikrini ilk kim ortaya attı acaba? Kuşkusuz, bu motif gerçekten küresel bir dağılıma sahiptir, çünkü tanrılar, yıldızlar ve ay gibi, yalnızca "gökte" kalabilirler. Bununla birlikte, bu versiyon işe yaramıyor çünkü göksel tanrılar genellikle onlar hakkındaki ilkel fikirlere uymuyor. Gerçek şu ki, bu tanrılar bir zamanlar oldukça gerçek varlıklardı. Bunun olasılığını kategorik olarak reddeden herkes, tufan öncesi peygamber Enoch'un metinleri hakkında hiçbir fikri olmadığını ve "Kebra Negest" kitabını duymadığını belirtir. bu arada orada "Kralların Majesteleri Kitabı" nda Kral Süleyman'ın uçuşları ayrıntılı olarak anlatılmakta ve hatta uçan kralın uzun mesafeler kat ettiği hız gösterilmektedir. İşte birkaç alıntı:

"Kral ve emirlerine uyan herkes, ne hastalık, ne keder, ne açlık, ne susuzluk, ne yorgunluk bilmeden bir arabada uçtular ve aynı zamanda, sadece bir günde üç aylık bir yolculuk yaptılar. "  ("Kebra Negest, bölüm 58). Ya da: "O [Süleyman] ona insanın isteyebileceği her türlü tuhaflığı ve hazineyi verdi ... ve  Allah'ın kendisine bahşettiği hikmete göre yarattığı ve havada hareket eden bir araba verdi" ("Kebra Negest" , bölüm 30).

Veya:

“Ve Mısır diyarının sakinleri onlara dedi ki: eski zamanlarda Etiyopyalılar burayı ziyaret ederdi; bir melek gibi bir araba üzerinde hareket ettiler ve aynı zamanda gökyüzünde bir kartaldan daha hızlı uçtular.

Ve tarih öncesi çağlarda uçma olasılığına hala sımsıkı kapalı olan birkaç kişi için, Hint kültürü dünyasından birkaç alıntı yapacağım:

“Ve sonra kral [Rumanvat], hizmetkarları ve haremiyle, eşleri ve soylularıyla birlikte göksel arabaya girdi. Rüzgarın yönünü izleyerek gökyüzünün tüm genişliğini daire içine aldılar. Göksel araba, okyanusların üzerinden [uçarak] tüm dünyayı dolaştı  ve festivalin henüz yapıldığı Avantis şehrine doğru yöneldi.Kısa bir duraklamadan sonra kral, sayısız seyircinin önünde tekrar havaya yükseldi, hayretler içinde kaldı . göksel arabanın gözünde. (Tüm alıntılardaki italikler bana aittir. - E.f.D.)

Ve işte ikinci örnek:

"Düşmanlarının dehşeti Arjuna, Indra'nın göksel savaş arabasını peşinden göndermesini istedi. Ve sonra, ışığın parlaklığında, aniden havadar alacakaranlığı aydınlatan ve etrafındaki bulutları aydınlatan bir araba belirdi ve tüm çevre gök gürültüsüne benzeyen bir kükreme ile doldu ... "

Aslında, hiç kimse beni tüm bunların sadece psikolojik olarak açıklanabilir bir hüsnükuruntu girişimi olduğuna veya biyografi yazarlarının bu tür metinlerle krallarını yüceltmeye çalıştıklarına ikna edemeyecek. Saçmalık! Eski yazıları iyi biliyorum ve farklı alaşım bileşimlerinin ve silah türlerinin bile bunlarda doğru bir şekilde belirtildiğini söyleyebilirim. Bu yüzden X'i Y ile asla karıştırmayacağım.

Ve Ötesi. Uçuşların yapıldığı yerlerde mutlaka en azından ilkel aletler veya en basit yer göstergeleri bulunmalıdır. Nazca'da da benzer şeyler var mı? Ve eğer öyleyse, neredeler?

Olağanüstü keşif!

Bu figürü altımda ilk gördüğümde, bunun optik bir yanılsama olduğu düşüncesi aklımdan geçti. Bu yüzden pilot Eduardo'dan ikinci daireye gitmesini ve ardından üçüncü, dördüncü ve benzeri için gitmesini istedim. Ve uçak 800 m yüksekliğe ulaştığında, birincisiyle yakından ilişkili ikinci bir şaşırtıcı nesne gördüm. Her zamanki kameralara ek olarak yanımda bir de şipşak fotoğraf makinem vardı. Biraz sonra, gölgede biraz yerel meşrubat yudumlarken, ertesi gün uçuşların bana iki çok daha şaşırtıcı keşif getireceğinden şüphelenmeden resimlere ilgiyle baktım.

Önce çevresinde 60 puan saydığım kocaman bir daire gördüm. Sonra, ilk dairenin içinde, çevresinde sayısız küçük nokta bulunan ikinciyi fark ettim. Ve merkezde, her biri sekiz kareye bölünmüş, üst üste bindirilmiş iki dikdörtgen vardı. Karelerin her biri kesişen çizgilerle çapraz olarak bölünmüştü ve merkezde 16 ışınlık bir ışın demeti görülüyordu. Ne olabilirdi? İkinci resimde daha da harika bir resim gördüm. Tüm bu geometrik kompozisyonun üst üste bindirilmiş iki büyük kare ile çerçevelendiği ve köşegenlerinin 45 ° 'lik bir açıyla kesiştiği ortaya çıktı.

Aklımdan geçen ilk düşünce, önümde bir mandala olduğuydu.Bu terim, Tibetliler ve Hindular tarafından meditasyon sırasında tasarlanan mistik resimleri belirtmek için kullanılır. Kuzey Amerika Kızılderilileri de benzer bir şey biliyor. Bunlara kumdaki çizimler diyorlar ve bu tür kompozisyonlar farklı renklerde yapılmış birçok geometrik şekilden oluşuyor. Ama önümde gördüğüm karmaşık geometrik kompozisyon gerçekten mandala gibi bir şeyse, o zaman bu sadece sonradan yapılmış bir sahte. Ya da belki bir guru müritleriyle Nazca'ya gitti ve onların iyi vakit geçirmelerine izin verdi.

Bu çekimleri Nazca havaalanından on iki dakikalık bir uçuş mesafesindeki Palpa Dağları'nda çektim. Bu yerlerdeki dağlar sıcaktan kurur ve genel olarak oradaki tüm çevre

• dünyadaki gerçek cehennem. Bununla birlikte, bu geometrik kompozisyonların karmaşıklığı ve ölçeği çok etkileyicidir - örneğin, en muhafazakar tahminlere göre çapları 500 m'yi aşmaktadır.

• sahtecilerden oluşan bir ekibin yaratılışları üzerinde kavurucu sıcak altında çok uzun bir süre kurcalamak zorunda kalacağını. Ayrıca etrafta ayak ve tekerlek izleri mutlaka görülecektir. Yeraltı dünyasından bedensiz Kara Ayakkabıcılar olmaları pek olası değil. Son olarak, Peru ordusunun askerleri bile olamaz. Mutlaka tekerlek izlerini burada bırakacaklardı... Benfotoğrafta çekilen harika resme tekrar tekrar baktı. Üzerinde verilen geometrik şemaya uymayan ayrı çizgiler olduğu ortaya çıktı. Daha sonra bu fotoğrafları başka kameralarla çekilmiş fotoğraflarla karşılaştırdığımda, bu ayırt edilmesi zor "süper şema" çizgilerin Nazca çizgi makrosisteminin ayrılmaz bir parçası olduğuna ikna oldum. Sonra bana yardım etmeleri için Eduardo'ya ve daha sonra diğer pilotlara döndüm. Bilmek istedim: Bu sonraki sahteleri buraya kim çizebilir?

- Evet, bunlar en son sahte ürünler değil! Bu şey her zaman bu yerdeydi!

"Öyleyse neden Nazca rehber kitaplarının hiçbiri ondan tek bir kelimeyle bahsetmiyor?"  Bu resmi görmem gerektiğini hatırlamıyorum, şüpheyle cevap verdim .

Bana ilk olarak, bu kompozisyonun Nazca platosunda değil, zaten Palpa'da olduğu ve ikincisi, kimsenin bu konuda bir şey söyleyemeyeceği söylendi. Bu genel sessizliği açıklıyor.

Ancak bu geometrik kompozisyon beni rahatsız etti. Ertesi gün tekrar havalandık. Ve bu sefer uçak daha da yükseğe tırmandığında, ilk "mandalanın" ikinciye bağlı olduğunu fark ettim ve araba daha da yükseğe tırmandığında, meğer ki bir üçüncüden. Ürkütücü görünüyordu! Bu kompozisyonun gerçek ölçeğini tahmin ettikten sonra, bu nesnelerin daha sonra sahte olabileceğini düşünmeyi unuttum. Gerçek şu ki, üç bileşimin de çapı 1 km'yi aştı. Ek olarak - ve bu, çizgilerin kökenini daha da gizemli hale getirdi - kompozisyonun tam ortasında bir yarık kabartma ile kesişti. Yarık, iç dikdörtgenin kenarında başladı, sonra genişleyerek her iki daireyi de geçti ve büyük dış karenin sınırlarını aştı. Sisam'ın inanılmaz yanı, tüm kesişme noktalarının ve çizgilerin de gizemli bir yarıktan geçmesiydi. Görünüşe göre arazi, bu kompozisyonun yaratıcıları için herhangi bir rol oynamadı.

Sol tarafında, büyük karenin ana çizgisi çift dairenin merkezine ulaşıyor. Aynı konfigürasyon sağ tarafta tekrarlanır: burada ayrıca iki büyük eşmerkezli halka görüyoruz. Merkezlerinden ince çizgiler her yöne ayrılıyor. Ve tüm kompozisyonu büyük bir yükseklikten izleyen gözlemciye gerçekten harika bir manzara sunulur. Önde, iki kareyle çerçevelenmiş devasa bir ana daire ve bunun sağında ve solunda iki yan halka var. Ve tüm kompozisyon çizgilerle birbirine bağlanır. Bu resmin üzerine kalın bir kiriş koyarsanız, çeşitli geometrik şekillerden oluşan dev bir ok elde edersiniz.

Bu görkemli ve şimdiye kadar görülmemiş kompozisyon üzerinde uzun bir süre ve farklı yüksekliklerde daire çizdik ve bunu daha iyi nasıl hayal edebileceğime şaşırdım. Belki ok şeklinde düzenlenmiş bir dizi geometrik şekildir? Ya da daha gizemli bir şey? Eduardo başını salladı. Bazen burada aniden kaybolan rakamlar görebilirsiniz. Çoğu, aydınlatmaya ve günün saatine bağlıdır. Esrarengiz kompozisyondan uzanan ince çizgiyi gözden kaçırmadan diğer vadilerin üzerinden uçmasını istedim.

Aniden "Dur!" Diye bağırdım, ancak ünlemimin ne kadar saçma geldiğini hemen anladım. Ne de olsa kokpitte oturuyorduk ve havada durak yok. Bana bir an için aşağıda bir şey parladı gibi geldi.

- Bu neydi? diye sordu.

- Hiç bir fikrim yok! diye mırıldandım. “Ancak, aşağıda açıkça bir şey var. Güneşte parıldayan komik figürler fark ettim. İkinci tur için geri dönelim!

Eduardo başını salladı ve ikinci daireye gitti. Sertçe aşağı baktım. Yanımdaki kokpit kapısı kaldırıldığı için pilota göre çok daha iyi bir görüşe sahip oldum. İlk turdan sonra hayal kırıklığına uğradım. Kesinlikle olağandışı hiçbir şey görmedim, ama yine de orada inanılmaz bir şeyin gizlendiğinden kesinlikle emindim. Ve üçüncü daireye bu kez sadece 500 m yükseklikte girdiğimizde sevinçle haykırdım:

Bak, bak Eduardo! İnanılmaz! Bak, tam orada, tam altımda!

Eduardo uçağı keskin bir şekilde sola yatırdı. Ve sonra o da gördü.

Alçak bir dağın tepesinde, dama tahtası şeklinde düzenlenmiş beyaz noktalardan ve çizgilerden oluşan bir alan ve çok da uzakta olmayan bir başka alan, tamamen aynı alan görülebilir. Birlikte, başka bir yarıkla geçen devasa bir dikdörtgen satranç tahtası oluşturdular. "Tahtanın" solunda, çiftler halinde düzenlenmiş birkaç dar "Nazca çizgisi" uzanıyordu. "Satranç tahtası", Mors kodu satırları şeklinde düzenlenmiş 36 enine ve 15 uzunlamasına çizgiden oluşuyordu: nokta - çizgi. Kompozisyonun tamamı yuvarlak, ancak pürüzsüz olmaktan uzak bir dağ tepesinde bulunuyordu. Sağında dik bir yokuş vardı ve aşağıda, vadide kurumuş bir nehir yatağı vardı. Bu "satranç tahtası" ve diğer dev geometrik figürlerin, jeogliflerin ve Nazca çizgilerinin yazarları olan aynı Kızılderililer tarafından yaratılmadığı hemen anlaşıldı. Burada tamamen farklı bir şeyimiz var. Burada, dünyanın yüzeyinde devasa jeoglifler, Nazca çizgileri, dev insan veya hayvan figürleri yoktu ve arkeolojik sırların gezgin vaizlerinden hiçbiri, bu geometrik kompozisyonları görünce bunların dağ tanrıları. Bu figürlerde su tanrılarının onuruna kült ilahiler görmek de aynı derecede zordur ve geometrik kompozisyonlara bakan hiçbir kurnaz psikolog, onları "serapların" veya "mesleki terapinin" meyveleri olarak görmeyi düşünmez.

eğitimli tahmin

Burada - ve bunu herkes kendi gözleriyle görebilir - matematiksel ve geometrik bilginin bir uygulaması var. Bilgi? Ama nereden? Bu arada kesin olan bir şey var ki, hem "satranç tahtasını" hem de dev geometrik figürleri yalnızca uçma yeteneğine sahip olanlar fark edebiliyordu. Yerden kalkamayanların ise bu besteleri görme şansı yoktu. Birisi, bu kadar sıcakta tamamen gerçekçi olmayan bir yükselişin sonucu olarak, yanlışlıkla bir dağın zirvesine çıkıp bu figürlere rastlasa bile, onları fark etmezdi. Bu yerlerde hiçbir zaman yol olmadı ve yüce dağ tanrılarının da bununla hiçbir ilgisi yok: gerçek şu ki, hem "satranç tahtası" hem de geometrik figürler yalnızca uçabilenler için yaratıldı. Bu tür rakamlar her pilota aşinadır. Bu fikir bana kendisi de birinci sınıf bir pilot olan Aurich'ten (Almanya) Peter Belting tarafından önerildi.

Bana bu tür rakamlara genellikle VASIS veya PAPI kompleksleri dendiğini açıkladı. VA-SIS, pilota pistten çok yüksekte veya çok alçakta olduğunu veya çok saptığını söyleyen "Görsel Yaklaşma Tarafı Gösterge Sistemi" anlamına gelen İngilizce "Görsel Yaklaşma Yan Gösterge Sistemi"nin kısaltmasıdır. Aynı işlev PAPI sistemi tarafından gerçekleştirilir. PAPI, "Hassas Yaklaşım Yolu Göstergesi"nin kısaltmasıdır; bunlar arazideki optik yönelimin göstergeleridir. Bu tür işaretçiler birçok lamba ve renkli göstergeden oluşur. Pilot, ışık sektörlerini gözlemleyerek ideal süzülüş yolundan sapma açısını anında belirleyebilir. Günümüzde VASIS ve PAPI sistemleri elektrik lambaları ile donatılmıştır, ancak gündüzleri onlarsız da yapabilirler. Açıya bakılırsa geometrik çizgiler veya renkleri, pilot doğru yaklaşma yolunu seçip seçmediğini veya düzeltilmesi gerekip gerekmediğini belirler. Aynısı sözde otopilot sistemi için de geçerlidir.

Böyle bir bilginin Nazca ile bir ilgisi yok mu? İşte yerdeki işaretlerin analizine dayanan hipotezim.

Sanskritçe eski Hint edebiyatında, bize tüm uzay şehirlerinin bir zamanlar Dünya'ya yakın yörüngede döndüğünü söyleyen bir dizi açıklama vardır. Sözlerimin doğruluğunu kontrol etmek için, ciddi eleştirmenlerin Mahabharata'nın bir parçası olan Drona-Parva kitabına bakmalarını öneriyorum. Bu kitap herhangi bir büyük üniversitenin kütüphanesinde bulunmaktadır. 1888'de zamanının en büyük Indologist'i olan Profesör Protai Chandra Roy tarafından İngilizce'ye çevrildi ve 1888'de Profesör Chandra Roy'un yakın gelecekte "uzay şehirleri" olarak adlandırılabilecek yörünge istasyonlarının ortaya çıkacağı hakkında hiçbir fikri yoktu. , çünkü uzayda hareket edebilecekler. Drona-Parva'nın 62. ayetinde söylenen şudur:

"Başlangıçta, cesur Azuralar gökyüzünde üç şehre sahipti. Bu şehirlerin her biri harikaydı ve gerçekten mükemmel inşa edildi... Maghavat, silahlarının tüm gücüne rağmen bu şehirleri ele geçirmeyi başaramadı... Ve biraz önce, 50. ayette şöyle deniyor: ".. .sonra gökyüzünde üç şehir buluştu..."

Bunun soyut bir gökyüzü, manevi mutluluk yeri değil, gök kubbe ile ilgili olduğunu vurgulamak istiyorum .

Bu şehirlerden çeşitli tiplerde uçaklar Dünya'ya uçtu. Eski Hindular onlara vimana dediler Görünüşe göre bu vimanalardan  biri  Nazca bölgesine indi. Tabii ki herhangi bir piste ihtiyacı yoktu ve ilk başta o yerlerde böyle pistler inşa edebilecek kimse yoktu. Ama lütfen söyleyin, uzaylılar neden ıssız ve güneşte kurumuş Nazca platosuna inmeye karar verdiler? Evet, çünkü bu bölge minerallerle doluydu: demir cevheri, altın ve gümüş. Bugün bile Nazca civarında ve platonun güneydoğusunda yoğun mineral madenciliği yapılmaktadır. Marcon'daki madencilik madenleri Peru'daki en büyük madenlerdir; Orada sadece demir cevheri değil, diğer birçok mineral de çıkarılıyor.

Maria Reicha gibi Nazca'daki yüzey tabakasının altındaki zeminin çok yumuşak olduğunu ve ağır bir aparatın ağırlığını taşıyamadığını iddia edenler, uzay uçuşlarından hiçbir şey anlamıyorlar. Ay'a iniş yapmaya hazırlanan Amerikalı astronotlar da benzer bir sorunla karşılaşmamış mıydı? Ne de olsa, Ay toprağının iniş aracının ağırlığına dayanıp dayanamayacağını kimse bilmiyordu, ancak geminin geliştiricileri bu tür öngörülemeyen durumlara hazırlanmayı başardılar.

Böyle bir geminin iniş yapması sonucunda yüzeyde yamuk kesitler oluşmuştur. Bu yamukların genişliği, iniş modülünün indiği yerde en fazla ve hava akımlarının toprak üzerinde en az etkiye sahip olduğu yerde en dardır.

Yerel Kızılderililer, uzaylıların anlaşılmaz hareketlerini çevredeki dağlardan ve tepelerden korku ve şaşkınlıkla izlediler. Derileri altınla parıldayan garip, insana benzeyen yaratıklar yeryüzünde dolaşıp kuyular açıyor, çeşitli taşları topluyor ve garip aletlerle oynuyorlardı. Ve sonra bir gün Kızılderililer bir kükreme duydular ve aceleyle gözlem noktalarına koşarak, "tanrıların arabasının" gökyüzüne yükseldiğini şaşkınlıkla gördüler.

Bundan sonra Nazca bir hac merkezi oldu. Nazca gerçek bir "kutsal toprak" oldu. Sonuçta, tanrıların kendileri burada çalıştı!

Ancak, tanrılar çok geçmeden, bu sefer diğer göksel arabalarla geri döndüler. (Sanskritçe'deki eski Hint metinleri en az 20 farklı vimana türünü tanımlar: tekerlekli veya tekerleksiz, kanatlı veya kanatsız, gürleyen ve sessiz vb.) Bir yerde, tanrılar dar renkli şeridi devam ettirmeye ve onu tamamlamaya karar verdiler. bir zikzak çizgisi. Bu tür hatlar, tıpkı modern hava meydanlarının kimlik işaretleri gibi, Wiman için iniş ve fırlatma hakkında bir bilgi kaynağı görevi gördü. Sonunda tanrılar, tıpkı daha önce bahsettiğimiz VASIS ve PAPI sistemlerinde olduğu gibi, dağların düz tepelerini, yönlendirmeye hizmet eden devasa geometrik figürlerle noktaladı. Yerel halk böyle bir şey yaratamadı. Ve sonra tanrılar ayrılmadan önce buraya en azından birkaç satır yazmak zorunda kaldı. Uzaylılar tarafından kullanılan yapı malzemesinin

Bu tür çalışmalar haftalarca hatta aylarca sürebilir. Ama kimse bize bundan daha kesin olarak bahsetmeyecek: tanrılar geri dönüp her şeyi kendileri açıklamadıkça.

Sonunda, bu yerlerde sessizlik yeniden hüküm sürdü. Tanrılar, tüm gizemli silahlarını yanlarına alarak uçup gittiler. Kızılderililerin en cesurları, son olayların mahalline ürkekçe geldi. Aslında burada ne olduğunu anlamadan şaşkınlıkla etraflarına baktılar.

cennetten garip misafirler yaptı. Birkaç yamuk bölüm ve altında zikzak labirent bulunan geniş bir şerit dışında tüm konuk kalabalığından geriye hiçbir şey kalmamıştı. Üstelik - tepelerin yamaçlarında iki veya üç garip halka ve dikdörtgen.

Bir tarikatın ortaya çıkışı

İnsanlar her zaman meraklı yaratıklar olmuştur ve küçük gruplar bu mistik yere tekrar tekrar gelmeye başlamıştır. Her şeyin böyle olduğu konusunda tartıştılar ve birbirlerine güvence verdiler ve tanrıların arabaları gerçekten burada uçtu. Ama aslında tanrıların bıraktığı işaretler ne anlama geliyor? Tanrılar için bu şeritlerin ve çizgilerin yaratılmasına insanlar gerçekten katılmadı mı? Peki ya bu tür bantların yaratılması tam da göksellerin insanlardan beklediği şeyse?

Rahipler hemen uygun emri verdiler ve halkın itaat etmekten başka seçeneği kalmadı. Böylece Nazca bir kült merkezi haline geldi. Kızılderililerin sayısı sürekli arttıkça, daha fazla tarlanın ekilmesi gerekiyordu. Bu su gerektiriyordu, çok su. İnanılmaz derecede zor bir görevdi ama tanrılar için insanlar her şeye hazırdı. Ve Kızılderililer sulama kanalları inşa etmeye ve geniş tarlaları sürmeye başladılar. Her yöne dağılan çizgiler ve yamuk kesitler belirdi; her kabile komşularını geçmeye çalıştı. Herkes, tanrıların kesinlikle geri döneceğine ve eziyetleri için onları cömertçe ödüllendireceğine dair kutsal umutla çalıştı.

On yıllar ve yüzyıllar geçti, nesiller geldi ve geçti. Rahipler göğe baktılar: orada, o aydınlık noktadan bir zamanlar tanrılar uçtu. Bu inkar edilemez bir gerçektir; saygıdeğer atalar onları kendi gözleriyle görmekten onur duydular. Ama neden tanrılar artık geri dönmüyor? Belki de insanlara kızdılar? Ya da belki bir şeyden suçlu olduklarını düşünüyorlar? Kavurucu güneşin altında çalışmak, tanrılara bir tür "kurban" olarak algılanmış olabilir. Ve Kızılderili kendine işle ne kadar çok işkence yaptıysa, tanrıların gözünde günahlardan o kadar "temiz" bakmak zorunda kaldı. Bu nedenle, dünyadaki işaret ne kadar büyükse, tanrıların ödülü de o kadar büyük olur. Bu, belirli bir kabilenin alçak bir dağın tepesini düzeltmeye başlamasının ve yere güzel zikzak süslemeli şeritler koymasının nedenlerinden biriydi. Gerçekten çok güzel görünüyordu: lüks bir çiçekle taçlandırılmış koyu bir arka plan üzerinde açık çizgiler. Bu gerçekten de tanrılara özellikle etkileyici bir adaktı, başka bir kabilenin rakiplerinin geçemeyeceği bir armağandı.

Sonra göklere dönüp insanlardan ne beklediklerini öğrenebilecekleri inancı ortaya çıktı. Anlaşılan insanlar en doğal çözümün gökyüzüne işaretler göndermek olduğunu hissetmişlerdi. Belki de yaşlılar, kabilelerinin sembollerinin özellikle etkileyici ve çekici görünmesi gerektiğine inanıyorlardı, böylece gökyüzünün sakinleri onları fark edecek ve insanlarına mümkün olduğunca olumlu davranacaktı. Ve inşaatçıların unu yeniden başladı. Şimdi Kızılderililer taş getirmeye ve yüzeyi dikkatlice temizlemeye başladı. Sonra ipler yere serildi... Kabilenin ilk sembolü olan örümceğin yerde belirmesinin ardından Hintli sanatçılar, çizimdeki oranların gerçek orantılara uymadığını ve patilerin döndüğünü hemen fark ettiler. eşitsiz olmak. Ve işleri oldukça basit bir şekilde düzeltmeye karar verdiler. Sanatçı sivri uçlu bir çiviyle yere çok büyük bir örümceğin basit hatlarını çizdi. görebildiği kadarıyla. Sonra çiziminin tüm hatlarına küçük çakıl taşları koydu ve her çakıl taşı bir genç için tasarlandı. Sonra çocukları çağırdı ve her çocuğa taşını örümcek şemasına göre ona karşılık gelen yere götürmesini söyledi. Yanlış yere geldikleri için çocuklardan sık sık bir yerden başka bir yere taşınmaları isteniyordu. Ama sonunda bir mucize oldu: küçük bir eskiz modelden dev bir figür ortaya çıktı.

Tabii bu şekilde mi yoksa başka bir şekilde mi olduğunu bilmiyoruz. Dahası, ilk, en eski şeritlerin buraya inen uzaylılar tarafından düzenlendiğini hiç iddia etmiyorum. Belki de yerliler, en eski metinlerde söylendiği gibi, sadece gökyüzünde uçan vimanaları gördüler. Ama bir şey benim için çok açık: Bazı yaratıklar belirli bir yere indi, sonra diğerleri onları takip etti; yaklaşım sırasında hiçbirinin yardıma ihtiyacı yoktu. Ve yüzyıllar sonra iniş alanı bir hac merkezine dönüştü. Bu, şaşırtıcı izler ve buluntularla kanıtlanmaktadır. Aslında Cordillera de Sicauma'da 2400 m yükseklikte bulunan bant, ilk bantların ortaya çıkma zamanının eski zamanlara atfedilmesi gerektiğini öne sürüyor.

Çizgilerin alacalılığı ve karşılıklı örtüşmesi, birçok neslin temsilcilerinin bu yerlerde işaretlerini bıraktığını gösteriyor. Ve bazı topluluklar hatlarını belirli bir yıldıza yönelttiyse, bir başkası kült sanatlarını sonbaharın ilk gününde gün batımı noktasına odaklayabilir. Bir kabile 900 m uzunluğunda dar bir çizgiyle yetinirken, bir diğeri çizginin gerçekten "sonsuz" olması ve bazı gizemli "tanrılar" için bir gözlem noktası görevi görebilecek yuvarlak bir dağ zirvesinde bitmesi gerektiğine inanıyordu. Ancak hattın döşenmesi tamamlandığında, kurnaz rahipler bunun yeterli olmadığını, çünkü efsaneye göre tanrıların savaş arabalarında uçtuğunu ve yerde iki  iz bıraktığını açıkladılar.

Her ne olursa olsun, Nazca'da - bunu tekrar vurgulamak istiyorum - şimdiye kadar tek bir çizgi sistemi bulmak mümkün olmadı. Ünlü şeritler ve çizgiler ağı bir takvim veya harita, kültürel bir atlas veya astronomi üzerine devasa bir referans kitabı ve elbette eski bir kozmodrom değildir. Tüm bu çizgilerin arkasında tek bir sistem yoktur, çünkü her kabile ve her yeni nesil, çöl platosunun genişliklerinde dünya hakkında yeni fikirler ve fikirler somutlaştırmıştır. Ve aslında neden bazı tarihöncesi uçuşlar onların yaratılışları için başlangıç ​​noktası olarak hizmet etmek zorundaydı?

Dağ yamaçlarındaki figürler sadece gökyüzüne değil, yeryüzüne de hitap ediyor! Bir eli göğe, diğer eli toprağa dönük, ışın taçlarındaki yaratıkların görüntüleri yalnızca Nazca'da değil, Şili'den Amerika Birleşik Devletleri'nin güneyine kadar uzanan geniş bir alanda bulunur. Aynı şey boyalı seramikler ve aynı tanrıların tasvir edildiği kumaşlar için de söylenebilir. Benzer görüntüler Arizona eyaletinde bile bulunur. Orada yaşayan Hopi Kızılderilileri, göksel konukları bugün hâlâ beceriksiz “bebek” şeklinde tasvir ediyorlar. Gerçekten gerçek "tanrılara" mı ait olduklarını yoksa sadece bir taklit mi olduklarını söylemek zor olsa da, deforme olmuş kafataslarını unutmuyorlar. Ve arkasında gerçek gerçekler olan bu tür kanıtları görmezden gelirseniz, o zaman tüm bilimsel argümanlar tüm anlamını kaybeder.

Uzak geçmişten uçaklar

Kolombiya'nın Bogota kentindeki ünlü Altın Müzesi'nde, birkaç on yıldır çeşitli prenslerin mezar yerlerinde bulunan küçük uçaklara benzer nesneleri görebilirsiniz. Güney Amerika'nın tamamında böyle bir kültten söz edilmese de, arkeoloji bu nesneleri kutsal böceklerin görüntüleri olarak görüyor. Tarikata gelince, bu oldukça mümkün, çünkü aksi takdirde bu altın heykelcikleri yapıp ölülerle birlikte mezarlara indirmenin ne anlamı olurdu? Ayrıca uçak kanatları böceklerin vücudundan çıkmaz. Böcekler - Altın Müzesi'ndeki figürlerin aksine - sözde alçak plana (alçak kanatlı tek kanatlı uçak) sahip değildir. Bu eşyalardan birinin bir kopyası, bugün Eski Uzay Bilimleri Araştırma Derneği'nin amblemidir. Bu uluslararası kuruluş, eski zamanlarda Dünya'da uzaylıların varlığının izlerini arıyor. (Bu Derneğin faaliyetleri hakkında bilgi kitabın en sonunda bulunabilir.)

Şans eseri, üç iyi arkadaşım - Elgund Inbum, Peter Belting ve Konrad Lubbers - Bremen'deki Transokean Kültürleri Müzesi'nde bu muhteşem antik Kolombiya nesnelerinin sergilendiği bir sergide bir araya geldi. Üçü de Eski Uzay Bilimleri Araştırma Derneği'nin (AAS) üyesidir ve her biri bu örgütün amblemine aşinadır. Ve birdenbire Transatlantik Kültürleri Müzesi'ndeki sergide sergilenenler arasında AAS amblemine çok benzeyen nesneler görüyorlar. Bremen'de sergilenen benzersiz eşyalar aslen "Onları Bremen tüccarı Carl Schütte'ye veren Medellin'den Kolombiyalı koleksiyoncu Vicente Restrepo'nun Koleksiyonları" idi. 1900 yılında Schütte, 4 kg'dan daha ağır olan bu altın objeler koleksiyonunu o zamanki Bremen Doğa Tarihi, Folklor ve El Sanatları Müzesi'ne hediye etti.

Bu uçağa benzer nesnelerin oldukça garip bir şekli vardı: büyük, yükseğe monte edilmiş stabilizatörler, gövdenin arkasında küçük, alçak kanatlar ve önde iki büyük delta şeklindeki kanat. burun yuvarlaktı

ve merkezde kokpit için tasarlanmış geniş bir açıklık vardı. Genel olarak, konunun amacı belirsiz kaldı. Ne olabilir ki?

Üç arkadaş öğrenmeye karar verdi. Peter Belting'in kendisi bir havacıdır ve AAS amblem çiziminin oranlarına tam olarak uygun bir uçak modeli oluşturma fikrini tasarladı ve onu büyük ölçüde genişletti. Test sonuçları tüm beklentileri aştı! Akademik önyargılara karşı pratik aklın gerçek bir zaferiydi. Model, gövdedeki deliğe ve yuvarlak buruna rağmen, tüm aerodinamik yasalarına göre dönüşleri tanımladı. Ve tüm bunlar,  elektronlar ve yatay stabilizatörler gibi herhangi bir ek unsur olmadan.

Ve şimdi - bu konuya küçük bir ek. Bolivya'daki Site Cruz şehrinden beş saat uzaklıkta, küçük Samairata köyünün yakınında, El Fuerte Dağı yükseliyor. Tepesi bir piramidi andırıyor ve iki paralel, ok gibi düz, 38 cm genişliğinde ve 27 m uzunluğunda oluklar yokuş boyunca yukarı doğru uzanıyor Genel olarak, tüm bu gizemli nesne, gökyüzüne yönlendirilmiş bir sıçrama tahtasını andırıyor. "Sıçrama tahtasının" tepesinde kayaya oyulmuş "rotunda" gibi bir şey var. Bu, çevresi boyunca kareler ve üçgenler bulunan, yaklaşık iki metre çapında bir dairedir.

Bilim dünyası, El Fuerte'nin gizemi konusunda uzun süredir şaşkın. "İnkaların kült tapınağı" ve "ataların kültü" anıtı ve "bir prensin veya delinin kaprisi" ve son olarak bir tür askeri tesis veya kale. Belki de son versiyon, tüm yorumlar arasında en gülünç görünüyor, çünkü El Fuerte civarında savunmaya değer bir şey var ve hiçbir zaman da olmadı. Dağ, tepesine erişimi her yönden açık olan yapay bir piramide çok benzer. Tanınmış Amerikalı Herman Trimborn, bu kompleksin "diğer harabe kompleksleriyle tamamen benzersiz ve kıyaslanamaz bir yapı" olduğunu vurgulayarak iddia ediyor.

Bu "eşsiz harabe kompleksinin" amacı nedir?

Şimdi görünüşte anlamsız olan harabe komplekslerinin arkasında her zaman bazı eski kültler vardır ve her kült şu ya da bu şekilde tanrılara işaret eder. XX yüzyılın her türlü yeni kültü. teknik olarak geri ve tersine gelişmiş kültürler arasındaki yanlış yorumlanan temasların bir sonucu olarak ortaya çıktı. El Fuerte kompleksinin merkezinde hangi tarikat vardı? Bir an için bu tepenin yamacında hayal edelim ... bir uçak modeli, ama çok büyük değil, Kolombiya'daki gibi altın, ama hafif ahşaptan yapılmış. Teorik olarak konuşursak, böyle bir model en ince altın tabakasıyla kaplanabilir. İnkalardan çok önce Güney Amerika kültürleri bu teknikte akıcıydı. Böylece, uçağın böyle bir modeli El Fuerte'nin eteğine yerleştirildi ve özel bir çapa kilidi ile sabitlendi. Sonra ondan bir lastik bant çekildi, kareler ve üçgenler ile rotunda'ya. Evet, kauçuk ve kauçuk sanatı, Avrupalıların gelişinden çok önce Orta ve Güney Amerika'da biliniyordu. Şeridin üst ucu güçlü bir ahşap kirişe tutturulmuştu ve diktatörler onu rotunda'nın merkezi etrafında döndürdüler. Orada, çemberin ortasında, kayaya gömülü yuvarlak bir kaya parçası vardı. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. Kauçuk ve kauçuk sanatı, Avrupalıların gelişinden çok önce Orta ve Güney Amerika'da biliniyordu. Şeridin üst ucu güçlü bir ahşap kirişe tutturulmuştu ve diktatörler onu rotunda'nın merkezi etrafında döndürdüler. Orada, çemberin ortasında, kayaya gömülü yuvarlak bir kaya parçası vardı. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. Kauçuk ve kauçuk sanatı, Avrupalıların gelişinden çok önce Orta ve Güney Amerika'da biliniyordu. Şeridin üst ucu güçlü bir ahşap kirişe tutturulmuştu ve diktatörler onu rotunda'nın merkezi etrafında döndürdüler. Orada, çemberin ortasında, kayaya gömülü yuvarlak bir kaya parçası vardı. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. Şeridin üst ucu güçlü bir ahşap kirişe tutturulmuştu ve diktatörler onu rotunda'nın merkezi etrafında döndürdüler. Orada, çemberin ortasında, kayaya gömülü yuvarlak bir kaya parçası vardı. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. Şeridin üst ucu güçlü bir ahşap kirişe tutturulmuştu ve diktatörler onu rotunda'nın merkezi etrafında döndürdüler. Orada, çemberin ortasında, kayaya gömülü yuvarlak bir kaya parçası vardı. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. Ve lastik bant ne kadar gerilirse, güçlü adamların omuzlarına düşen yük o kadar güçlüydü. Bu nedenle, dinlenmek için duraklamalar yaparak, döner kirişi karelerden birine yerleştirilmiş bir kolla sabitlediler. Büyük bayramlarda rahiplerin emriyle hizmetlilerden biri balta darbesiyle kurdeleyi keserdi. Sonuç olarak, uçak modeli sanki bir mancınıktan salınmış gibi gökyüzüne, tanrılara doğru yükseldi. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. tanrılara doğru. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır. tanrılara doğru. Böyle bir habercinin gemide tanrılara kurban ve hediye görevi gören küçük nesneler olması oldukça olasıdır.

Tabii ki, bu bir hipotezden başka bir şey değil. Belki El Fuerte'nin gizemini çözmeye yardım eder. Uçak modellerine benzeyen bu tür nesnelerin İnka öncesi dönemde var olduğu ve bu modellerin ideal uçuş özelliklerine sahip olduğu ancak kesin olarak söylenebilir. Güney ve Orta Amerika'da bir şekilde uçmakla bağlantılı bir tanrı kültü olduğu da aynı derecede kesindir. Bu, Nazca ve gökyüzüne bakan diğer tüm figürler ve jeoglifler tarafından kanıtlanmaktadır. Nazca'da da benzer bir "uçak modeli" var. Yerel jeoglifler arasında, içinde bir daire bulunan ve ortasında düz kanatlı garip bir "kuş" bulunan çiçeğe benzer bir kompozisyon vardır.

Ama bu tanrılar nereden geldi? Burada sadece Asya'nın bir yerinden gelen ve teknik gelişmede Güney Amerika Kızılderililerini çok geride bırakan dünyalılardan mı bahsediyoruz? Teknolojik olarak gelişmiş ve gelişmekte olan ülkeler arasında benzer bir uçurum bugün var. Ancak şu soru ortaya çıkıyor: "Gelişmiş kültürün" temsilcileri bilgilerini nereden aldılar? En eski folklor efsanelerinin anlattığı tanrılardan, göksel öğretmenlerden. “Ah, nasıl? Yok canım? Alaycı, alaycı bir sırıtış duyuyorum. “Ama o zaman uzaylıların kendileri nereden ve nasıl geldi? Ve en önemlisi: neden?

Ama neden ... Ancak bunu ilerleyen sayfalarda öğreneceksiniz.

Bölüm 5

UZAYLILAR NEREDE?

Dünyada ruhsal shana'da tamamen bağımsız olan insanların etkisinden daha tehlikeli bir şey yoktur.

Albert Einstein, 1789 1955

8 Ağustos 1996'da CNN, oldukça duyurulan bir NASA basın toplantısı yayınladı. NASA Direktörü Daniel Goulden, yaşı 3,56 milyar yıl olan Mars göktaşlarından birinin organik madde, daha doğrusu bakteri izleri bulduğunu gururla duyurdu. Bu bakterilerin örnekleri uygun bilimsel etiketi aldı: ALH 84001. Bilim adamları bu keşfin nasıl yapıldığını ve bakterilerin tam olarak nasıl keşfedildiğini ayrıntılı olarak açıkladılar. Basın toplantısından dokuz hafta sonra, Houston'daki Johnson Araştırma Merkezi'nden Profesör David McKay, "birkaç milyar yıl daha genç" başka bir Mars göktaşının da organik madde izleri içerdiğini duyurdu. İlk analizin verileri başka bir onay aldı, ancak bununla ilgili mesaj herhangi bir ilgi uyandırmadı. İnsanlar, ideolojik veya dini inançlarına bağlı olarak, NASA'nın bu mesajlarını zevkle veya dehşetle karşıladılar. Nasıl?! Mars'ta organik yaşam izleri mi var?! Bu duyulmamış! Evrenin uçsuz bucaksız genişliğinde gerçekten yalnız değil miyiz?

İlerleyen haftalarda gazetelerin, dergilerin ve okuyucuların görüşleri oluşmayı başardı. Prensip olarak Katolik Kilisesi, diğer gezegenlerde yaşamın var olma olasılığına karşı hiçbir şeye sahip değildi. Ne de olsa, Tanrı'nın yaratması olarak dünya sonsuzdur; ayrıca, İsa Mesih şöyle dedi: "Babamın evinde birçok konak vardır" (Yuhanna 14:2). Çeşitli mezheplerin temsilcilerinin yorumları kulağa tamamen farklı geliyordu: Onlara göre dünya yalnızca ve yalnızca insan için yaratıldı ve yalnızca insanın kendisini Tanrı'nın oğlu olarak görme hakkı var. Onlara göre, Evrende bir yerlerde, Hıristiyanlıkla hiçbir ilgisi olmayan ve ilk günahın yükünü taşımayan başka canlıların olabileceği fikri kesinlikle kabul edilemezdi. Sonuçta, varsayım

Akademik bilim bu duyguya şüpheyle yaklaştı ve ilk başta derin bir sessizlik içinde kaldı. Ama sonra medya, yalnızca bilimden beklenebilecek yanıtı tüm dünyaya yaydı. Diğer gezegenlerdeki ilkel yaşam formları mı? Neden? Ancak bunlar ancak ilkel  biçimler olabilir . Nobel ödüllü Profesör Manfred Eigen, Der Spiegel dergisine verdiği röportajda, çok uzun bir süre ilkel tek hücreli organizmalardan karmaşık organizmaların olmayabileceğini söyledi. İşte bir alıntı: “İnsanlığın Evrende daha gelişmiş yaşam biçimleriyle karşılaşması pek olası değil, zeki varlıklardan bahsetmeye bile gerek yok; en azından Dünya'nın ulaşabileceği bir mesafede.

"Tamamen saçmalık!" - bu yüzden haykırmak istiyorum.

Evrende mutlaka birçok zeki yaşam formu bulacağız. Birçoğunun insansı yaratıklar olduğu ortaya çıkabilir ve onlar için geniş yıldızlararası boşlukların üstesinden gelmek hiç sorun değil.

Ama nasıl böyle iddialarda bulunabilirim? Ya fikrimin kör inançtan başka bir şeyi yoksa? Belki de bu sadece bir hayal gücü oyunudur, bir fantezidir ve ciddi tartışmalar değildir? Kanıt nerede?

Her radyo astronomu onlarca yıldır Evrenin kelimenin tam anlamıyla yaşamın "yapı taşları" ile dolup taştığını biliyor. Yaşamın yapı taşları molekül zincirleridir ve her molekülün kendine özgü titreşimleri olduğundan, bu titreşimler (=dalga boyları) günümüzün devasa ve son derece hassas teleskoplarıyla kolaylıkla ölçülebilir. Ve bu neredeyse her gün oluyor. İşte bizim bildiğimiz, uzak bir yıldızın ışık enerjisinin etkisi altında Evrenin enginliğine dağılan "yapı malzemelerinden" sadece birkaçı.

Kimyasal	molekül	Uzunluk
işaret		dalgalar
O	hidroksil	18.0cm
NH	Amonyak	1.3cm
n 2 o,	su	1.4cm
H2CO _ _	Formaldehit	6.2cm
yakında	Formik asit	18.0cm
NzS-SNO	asetaldehit	28.0cm

Yaşamın bir yerde ortaya çıkması için, Güneş'ten ideal bir mesafede yörüngede dönen gezegenlere ihtiyaç vardır. Çok sıcak veya çok soğuk olmamalıdırlar. Dünya atmosferinden çıkarılan Hubble teleskopu tarafından çok fazla gürültü yaratan bir dizi yeni yıldız keşfedildiğinden, huzur içinde uyuyabiliriz, çünkü artık güneş sistemimizin dışında başka gezegenlerin de var olduğu kanıtlanmıştır. Heidelberg'deki Max Planck Astronomi Enstitüsü müdürü Stephen Beckwith, kesinlikle "galaksimizde çok sayıda gezegen olduğunu" ve bunların arasında, koşulların ortaya çıkması için elverişli olanlardan fazlasıyla yeterli olduğunu belirtiyor. hayat. Tanınmış İngiliz astronom David Hughes da ekliyor: "Modelimize göre, Yalnızca Samanyolu galaksisinde en az 60 milyar gezegen var.” Yaklaşık 4 milyar tanesi "Dünyamıza çok benziyor, yeterli nem ve sıcaklık seviyelerine sahip." İstatistiksel olarak, Dünya'ya benzer gezegenlerin var olma olasılığı çok yüksektir. Ve kedinin olduğu yerde kedi yavruları da vardır yani Güneş'in olduğu yerde gezegenler de vardır.

Dünya'ya benzer gezegenlerde - ve sadece onlarda değil - su olması oldukça doğaldır. NASA araştırmacıları, Jüpiter'in uydusu Europa'da suyun varlığını ortaya çıkardı, Jüpiter'in uydusu Ganymede'de donmuş oksijenin varlığını ve hatta kraterlerinden birinde buzun varlığını kanıtladı. Mars'ta bile kutup bölgelerinde donmuş su (buz) ve derin yarıkların varlığı ortaya çıktı. Bu suyun kesinlikle steril ve dolayısıyla kısır olduğu iddiasını çürütmek çok kolaydır, çünkü su her yerde aynı koşullar altında ortaya çıkar. Gezegen soğuyor, çeşitli bileşimlerdeki gaz buharları atmosferin üst katmanlarına yükseliyor, bulutlar halinde toplanıyor, yağmur şeklinde kayaların üzerine düşüyor ve tekrar buharlaşıyor. Milyonlarca yıl boyunca, atomlar moleküler zincirler oluşturur, diğerlerinin yanı sıra her türlü bileşik oluşur - su. Su, gelecekteki yaşamın "yapı taşlarını" zaten içeren çeşitli kayaları yıkayarak yüzeye yayılır. Sonunda, gezegenler prensip olarak aynı praveschestvo'dan doğarlar ve uzayda radyo gökbilimciler tarafından tespit edilen organik moleküler zincirler kesinlikle Dünya'ya benzer gezegenlerin kabuğunun kalınlığında bulunur. Bu arada, mineral bileşikleri olmadan hiçbir kaya mümkün değildir. Bu da organik maddenin ortaya çıkmasının yolunu açar. Bu gerçek, Stanley Miller'ın deneylerinden bu yana herhangi bir kimya öğrencisi tarafından bilinmektedir. ve radyo gökbilimciler tarafından uzayda tespit edilen organik moleküler zincirler, muhtemelen Dünya'ya benzer gezegenlerin kabuğunun kalınlığında da bulunuyor. Bu arada, mineral bileşikleri olmadan hiçbir kaya mümkün değildir. Bu da organik maddenin ortaya çıkmasının yolunu açar. Bu gerçek, Stanley Miller'ın deneylerinden bu yana herhangi bir kimya öğrencisi tarafından bilinmektedir. ve radyo gökbilimciler tarafından uzayda tespit edilen organik moleküler zincirler, muhtemelen Dünya'ya benzer gezegenlerin kabuğunun kalınlığında da bulunuyor. Bu arada, mineral bileşikleri olmadan hiçbir kaya mümkün değildir. Bu da organik maddenin ortaya çıkmasının yolunu açar. Bu gerçek, Stanley Miller'ın deneylerinden bu yana herhangi bir kimya öğrencisi tarafından bilinmektedir.

1952'de biyokimyacı Stanley Miller, amonyak, hidrojen, metan ve su buharından oluşan yapay bir atmosfer yarattığı bir cam yoğunlaştırıcı icat etti. Deneyin saflığı ve steril koşulların yaratılması için, Miller kondansatörünü 180°C sıcaklıkta 18 saat tuttu. Kondansatöre lehimlenen iki küçük elektrot sayesinde, bu atmosferde şimşeği taklit eden zayıf deşarjlar yaratıldı. İkinci küçük cam şişede, buharları bir tüp aracılığıyla "Miller yoğunlaştırıcısına" giren steril su ısıtıldı. Soğutulduktan sonra, elde edilen kimyasal bileşikler, birincil atmosferin simüle edildiği şişeye tekrar girdi. Bu şekilde Miller, o zamanki bilimsel fikirlere göre Dünya'da tarihinin şafağında meydana gelenlere benzer bir döngüyü olduğu gibi yeniden yarattı. Bu deneylerin bir sonucu olarak, yağ amino asitleri, aspartik asit, alanin ve glisin oluştu - yani, sadece biyolojik bir sistemin oluşumu için gerekli olan amino asitler. Karakteristik olarak, Miller'in deneylerinde inorganik maddeler en karmaşık organik bileşiklere dönüştürüldü.

Bununla birlikte, kısa süre sonra, Stanley Miller'ın keşfinin neden olduğu coşku harareti, gözle görülür şekilde azaldı. Nobel Ödülü sahibi Francis Crick ve James Watson, onsuz hiçbir canlı organizmanın var olamayacağı nükleotidlerden oluşan çift DNA sarmalını (deoksiribonükleik asit) keşfettiler. Ancak Miller ve ekibi kısa süre sonra tasarımlarında ayarlamalar yaptı. Şişelerdeki koşullardaki bazı değişiklikler sonucunda nükleotidler de elde edildi. Ek olarak, bilimde, Dünya'nın birincil atmosferinin hidrojen ve metandan oluşamayacağı, çünkü bu maddelerin güneş ışığının etkisi altında ayrıştığı görüşü hakimdir. Bu bilgi ayrıca deneyde değişiklik yapılmasını gerektirdi.

Kimya bilgisine sahip kişiler için inorganik bileşiklerden organik bileşiklerin oluşabileceğine dair en ufak bir şüphe yoktur. Son 30 yılda Miller'ın deneyleri çeşitli koşullarda yüzlerce kez tekrarlandı. Ve her seferinde amino asitleri almayı başardılar. Bazen amonyak yerine nitrojen, metan yerine formaldehit ve hatta karbondioksit (karbondioksit) kullanıldı. Miller'in elektrotları, ya ultrason kaynaklarıyla ya da en sıradan ışıkla değiştirildi. Sonucu etkilemedi. En ufak bir organik yaşam izine sahip olmayan varsayımsal birincil atmosferin bileşiminin en çeşitli varyantlarıyla, her seferinde nitrojen içermeyen amino asitler ve karbonlu asitler ortaya çıktı. Ve deneylerden birinde, atmosferin biraz alışılmadık bir bileşimiyle, hatta ... şeker oluştu.

Tüm bu bilimsel deneyler ve evrendeki organik moleküler zincirlerin varlığının uzun süredir kanıtlanmış olduğu gerçeği göz önüne alındığında, NASA'nın ev sahipliğinde düzenlenen bu basın toplantısına neden olan öfkeyi tam olarak anlamıyorum. Evrende yaşam izleri var mı? - Başka nasıl?! Mars göktaşında bulunan organik bileşikler? - Evet elbette! Sonuçta, Dünya ve Mars için geçerli olan her şey, Dünyamıza benzeyen diğer gezegenler için de aynı şekilde geçerlidir.

Evet, elbette, organik moleküller ve en basit bakteriler gibi ilkel yaşam formları, henüz karmaşık organizmalardan çok ama çok uzaktır. Tanrıya şükür, Nobel ödüllü Manfred Eigen bunu çok iyi anlıyor. Bununla birlikte, bazı ölümcül önyargılar nedeniyle uzmanlarımız, Evrendeki en karmaşık yaşam biçimlerinin gelişme sürecinin yalnızca ve yalnızca Dünya ile sınırlı olduğunu iddia etme eğilimindedir. Evet, bu saf benmerkezcilik! İnsanın ortaya çıkışının mucizesi sadece burada  ve sadece Dünyamızda olabilir  ! Aşağıdaki deney, böyle bir görüşün ne kadar kör olduğunu gösteriyor.

Johann von Neumann, fantastik bir fikir zenginliğine sahip bir matematikçiydi. 1950'lerde, astronomların von Neumann makinesi adını verdiği garip bir aparat fikrini ortaya attı. Henüz bir "von Neumann makinesi" inşa edilmemiş olmasına rağmen, diğer gezegenlerde yaşamın varlığını kanıtlamaya çalışıldığında bu "makine"den bilimsel literatürde bahsedilmektedir.

"Von Neumann Makinesi" kendi kendini yeniden üreten bir cihazdır. Bununla tam olarak ne kastedilmektedir?

Belirli bir roket benzeri cihaz Dünya'dan başlar, güneş sistemimizin sınırlarını terk eder ve bizden yaklaşık dört ışıkyılı uzaklıktaki bizden en yakın Güneş'e - sözde nroxima Centauri - gider. Uçuş sırasında cihaz, yakınlarda bir Centauri nroxima olup olmadığını belirleyen özel sensör cihazlarını açar. gezegenler ve eğer öyleyse, eğer bu tür gezegenler en azından bir ekosfer görünümüne sahiplerse. Ve üzerinde çok sıcak ve çok soğuk olmayan tek bir gezegen bulunamazsa, cihaz uçuşuna devam ederek, koşulları Dünya'nınkine yakın olacak bir gezegen aramaya başlar. "von Neumann makinesi" uygun bir gezegen tespit eder etmez, otomatik olarak ona yönelecektir. Gezegene yaklaşırken iniş bölmesi, yüzeyine yumuşak bir iniş yapacak olan aparattan ayrılacak.

Gemide "von Neumann makinesi" örnekleme için özel manipülatörler, çeşitli ölçüm cihazları, küçük bir izabe tesisi ve tüm yerleşik ekipmanın çalışmasını kontrol eden güçlü bir bilgisayar olacak. Minyatür bir araba (ay gezgini gibi bir şey) iniş bölmesinin yanından indirilecek, sondaları toprağı delip toprak örnekleri alacak, sensörler atmosferin bileşimini analiz edecek ve tabii ki hayatın olup olmadığını belirleyecek. bu gezegende formlar var ve eğer öyleyse, hangileri. "von Neumann makinesi" adım adım demir ve çelik üretmeye, küçük dişliler yapmaya ve elektrik hatları döşemeye başlayacak. Bu yüzyıllar alacak, ancak gerçek şu ki, "von Neumann makinesi" çok büyük bir kaynak için tasarlandı. Aradan 10.000 yıl geçse bile makinenin kendi kopyasını oluşturup kendini tamir edecek zamanı olacak, iniş sırasında hasar gören düğümlerin değiştirilmesi. Böylece bir değil iki "von Neumann makinesi" ortaya çıkacaktır. Bilinmeyen dünyalara doğru yola çıkarlar ve her biri yeni bir Güneş'e yönelir. Böylece, milyonlarca yıl boyunca, "von Neumann makineleri" Samanyolu'nun çok önemli bir bölümünü keşfedebilecek. Ancak mesele bununla bitmiyor: "von Neumann makineleri", tüm Evreni kaplayana kadar sonsuza kadar "çoğalmaya" devam edecek.

İnsanlığın bir "von Neumann makineleri" ağı oluşturmak için ayırması gereken tüm maliyetler, ilk kopyayı oluşturma maliyetleriyle sınırlı olacaktır.

Ancak Johann von Neumann, bir "von Neumann makinesi" yaratmanın kesinlikle gerçekçi olmadığını anlamıştı. 1950'lerde böyle bir sistemin yaratılması saf bir ütopya gibi görünüyordu. Bugün?

Son yirmi yılda, bilgisayar teknolojisindeki gelişmeler, Johann von Neumann'ın hayal bile edemeyeceği kadar ilerleme kaydetti. Zaten seksenlerin ortalarında, kişisel bilgisayarlar birkaç megaflop çalışma hızıyla ortaya çıktı (flop = saniyedeki işlem sayısı. Megaflop = saniyede 1 milyon işlem). On yıl sonra, operasyon hızı şimdiden birkaç gigaflop'a ulaştı (gigaflop = saniyede 1 milyar işlem) ve birkaç yıl sonra, onlarca gigaflop hızına sahip sistemler ortaya çıktı. Bugün 100 gigaflop hızına sahip bilgisayarlar yapılmış ve 1 teraflop (terraflop = 1 milyar flop) kapasiteli bir sistem geliştirilmektedir. Yakın gelecekte, çalışma hızı onlarca terraflop ile ölçülecek bilgisayarlar ortaya çıkacak. Artan operasyonel hız ile el ele minyatürleşmedir.

Genel halk tarafından çok daha az bilinen bir başka teknoloji de sözde "nanoteknoloji" dir. Birim nanometre, milimetrenin milyonda 1'idir, yani gerçekten çok küçük bir değerdir. Ancak bu kadar mikroskobik boyutlarla çalışmak ve hatta en küçük "yapı taşlarını" oluşturmak oldukça mümkündür. Bu olguya nanoteknoloji denir. Örneğin, Karlsruhe'deki araştırma merkezi 130 mikrometre (1 mikrometre (mikron) = 1000 nanometre) çapında bir nikel dişli üretti. Havada, bu mikroskobik dişli 100.000 rpm hızında döner. Veya başka bir örnek: "nanoteknoloji" kullanan bazı ABD üniversitelerinde mikrofiltreler o kadar küçük kurulur ki en küçük bakterileri bile yakalayabilirler. Uzmanlar, bu cüce mekaniği için harika bir gelecek öngörüyor. Bu teknoloji, mikro robotikte ve hatta tıpta gaz filtreleri oluşturmak için kullanılabilir. Nanoteknoloji yakında minyatür kalp pilleri, yapay pankreas veya kan damarlarında hareket ederek duvarlarındaki kireç birikintilerini gideren nano temizleyiciler oluşturmak için kullanılacaktır. Bu tür nanoteknolojinin amacı, her yere ve her yere nüfuz edebilen minyatür elektronik ve mekanik cihazlar yaratmaktır. duvarlarını kireç birikintilerinden temizleyecektir. Bu tür nanoteknolojinin amacı, her yere ve her yere nüfuz edebilen minyatür elektronik ve mekanik cihazlar yaratmaktır. duvarlarını kireç birikintilerinden temizleyecektir. Bu tür nanoteknolojinin amacı, her yere ve her yere nüfuz edebilen minyatür elektronik ve mekanik cihazlar yaratmaktır.

Bilgisayar teknolojisinin ve nanoteknolojinin minyatürleştirilmesi sayesinde, yakın gelecekte 100 g'a kadar yük taşıyabilen tenis topu büyüklüğünde "von Neumann makineleri" oluşturulacak. Bu tür "tenis topları" bugünden piyasaya sürülebilir. Ay'dan veya bir ay yörüngesinden uzaya, gezegen arayışı içinde , koşulları karaya yakın olan. Işık hızının %50'sine varan hızlara ulaşabilirler ve aldıkları bilgileri Dünya'ya iletirler. Ek olarak, bu tür "von Neumann tenis topları" diğer gezegenlerde hantal "von Neumann makinelerinden" çok daha hızlı "çoğalabilecek". Roket ve uzay teknolojisi geliştiricilerinden oluşan ekiplerde, genellikle halkın hakkında neredeyse hiçbir şey bilmediği yeni, cesur kavramlar öne sürülür. Peki ya masraflar? NASA tarafından finanse edilen Apollo programı ABD'ye 100 milyar dolara mal oldu. Ve bu, ABD savunma harcamalarının yılda en az 500 milyar dolar olmasına rağmen. Bu tür rakamlarla karşılaştırıldığında, bir "minyatür von Neumann makinesi" yaratmanın maliyetleri tek kelimeyle saçma görünüyor, çünkü bunların hepsi tek bir - ilk örnek - bir ekipman setinin maliyetiyle sınırlı.

İnişten 50 yıl sonra "von Neumann makinesi" kendi kopyalarını oluşturmaya başlarsa, o zaman 50 yıl sonra bu, uzay araştırmalarında gerçek bir atılım gerektirecektir. Böyle bir "yavrunun" bizimkinden 10 ışıkyılı uzaklıkta bulunan güneş sistemine girebileceğini hayal edin. Bu, araçların yayılma hızının her 60 Dünya yılında 10 ışıkyılı olacağı anlamına gelir. Ve galaksimizin - yani Samanyolu'nun - çapı yaklaşık 100.000 ışıkyılı olduğundan, von Neumann makinelerinin onu kolonileştirmesi 600.000 ila 700.000 yıl alacaktır. Hıza bağlı olarak bu sayılar ikiye, hatta üçe katlanabilmektedir. Ancak bu tür sondalardan oluşan bir sistemi konuşlandırmak 10 milyon yıl sürse bile, bu Samanyolu'nun yaşının yalnızca 1/1000'i olacaktır çünkü yaşı 10 milyar yıldan fazladır.

Ama başka, daha kolay bir yoldan gidebiliyorsanız, neden mekanik sistemleri Evrene gönderesiniz ki?

Tüm canlılar gibi insan da kendi kendini üreten bir canlıdır. Üreme fonksiyonları, hücresel seviyeye kadar her seviyede çalışır. Her hücre, tüm organizmanın bir bütün olarak inşası için gerekli olan eksiksiz bir DNA elementleri seti içerir. Öyleyse, mikroskobik bir DNA kesimi yeterliyse, neden en karmaşık sistemleri Evrenin derinliklerine gönderelim? İnsan DNA'sı evrende hem çok yavaş hem de inanılmaz hızlı yayılabilir. En yavaş versiyonda, uygun gezegenlerden birine DNA içeren küçük, toplu iğne gözünden büyük olmayan bir kap göndermek veya basitçe Samanyolu'nun bazı sektörlerine insan DNA molekülleri "bulaştırmak" yeterlidir. Tarlayı eken ekinci ile yaklaşık olarak aynı. Bir tohum verimsiz toprağa -kum, buz, taş veya su- düşerse, doğal olarak filizlenmez. Ancak uygun toprağa ulaşır ulaşmaz hemen gelişmeye başlayacaktır. Sonuçta, tohumun DNA'sı, gelecekteki bitki hakkında tüm bilgileri içerir.

Dahası, bir lazer ışını yardımıyla DNA molekülleri, tam olarak gökyüzünün doğru sektörlerine ve en uygun gezegenlere yönlendirilebilir. Bunun bir sonucu olarak, Dünyamızdaki evrime benzer bir evrim süreci orada başlayacaktır. Ve bu evrimin nihai ürünü, tüm insanlar gibi meraklı ve meraklı bir adam olacaktır. Bu meraklı yaratık er ya da geç kendine şu soruları soracaktır: “Biz dünyaya nasıl geldik? Evrende yalnız mıyız? Değilse, birbirimizle nasıl iletişim kurabiliriz? Rasyonel olarak nasıl çoğaltabiliriz? Ve kaçınılmaz olarak "von Neumann makinesi" düşüncesine sahip olacak - Tanrı'nın günü kadar açık ve net bir düşünce. Ve DNA'sının formülünü keşfedene ve keşfinin meyvelerini kullanana kadar rahat etmeyecektir.

Evrendeki mesafelerin sonsuz büyüklükte olduğunu, ışık yıllarının sınırsız uzayların doğal sınırları olduğunu, uzaylı yaşam formlarının insanlarla hiçbir ilgisinin olmadığını uzun zamandır dile getiren bilim adamlarımız, bu tür keşiflerin hiçbir faydası yoktur. Bilimsel benmerkezcilikleri her zaman bariz olanı görmelerini engeller. Özellikle Evren'in kelimenin tam anlamıyla yaşamla dolup taştığı ve insan benzeri canlıların Dünyamıza benzeyen gezegenlerde yaşadığı gerçeği. Bu oldukça anlaşılır, çünkü hepsi (en azından ilk başta) varlığından şüphelenmedikleri tek bir birincil türün yavruları.

Bu tür fikirler yeni olmaktan çok uzak, ancak ne astronomlar ne de sözde bilimsel yayıncılar buna ilgi göstermiyor. XIX yüzyılın sonunda bile. Ünlü İsveçli kimyager, Nobel Ödülü sahibi Svante August Arrgenius (1859-1927), hayatın ebedi olduğu ve bu nedenle onun meydana gelme sorununun buna değmeyeceği varsayımını ortaya attı. Elbette dairenin de bir başlangıcı var, diye akıl yürüttü Arrgenius, ancak daireyi tanımlayan satır kapandıktan sonra, başlangıcı sorusu anlamını yitiriyor ve bunu sormanın faydası yok çünkü ona cevap vermek imkansız. Bu nedenle Arrgenius'a göre tek çözüm, başlangıç ​​noktasını Yaratan'la, Yaratan'la, kısacası genellikle Tanrı olarak adlandırılan Kişi ile özdeşleştirmektir. Bana sadece böyle mütevazı bir formülasyona katılmak kalıyor.

Aynı Arrgenius, ünlü "panspermi" teorisinin de yazarıdır. Bu teoriye göre, yaşam tohumları uzayın her yerine ve her yerine dağılmıştır ve bu, rüzgarın yeryüzüne toz savurması kadar doğal bir şekilde gerçekleşir. Profesör Fred Hoyle ve parlak Hintli matematikçi N. Wikramasinghe, panspermi teorisini analiz ettikten sonra, yaşam tohumlarının Evren'e dağılmış göktaşları tarafından uzayda nasıl yayıldığını açıkladığı sonucuna vardılar. Her astrofizikçi, Evrendeki galaksiler arası boşluğun sözde kozmik tozla dolu olduğunu ve büyük gezegen veya kuyruklu yıldız parçalarının bazen belirli gezegenlere uçtuğunu çok iyi bilir. Ve sonuç nedir? Giderek daha fazla parça oluşur. Göktaşlarının Dünya'ya düşmesi sonucunda, karasal kaya parçacıkları atmosferden dışarı atılarak uzaya düşer. Bu durumda, enkazın toplam kütlesi o kadar büyük olabilir ki, tek tek küçük parçacıklar dünyanın yerçekiminden kurtulabilir. Ve bu parçalar ne taşıyor? Tabii ki, yaşam tohumları! Evrende galaksiler arası yaşam taşıyıcılarının yayılması milyarlarca yıl önce başladı ve bu bakış açısını paylaşmayan herkes sadece bir aptal değil, aynı zamanda doldurulmuş bir aptaldır.

Nobel ödüllü ve diğer şeylerin yanı sıra harika bir bilim kurgu yazarı olan Profesör Francis Crick daha da ileri gidiyor. Milyarlarca yıl önce, bazı uzaylı uygarlıkların bazı uzay araçlarının yardımıyla birincil mikroorganizmaları Evrenimize getirdiğini ve zamanla Evrene yayıldıklarını savunuyor.

NASA, Mars kökenli meteorlardan birinde ilkel yaşam formlarının izlerinin bulunduğunu bildirdikten sonra, şu soru ortaya çıkıyor: durum tam tersi miydi? Belki de devasa bir göktaşının Dünya'ya düşmesi sonucunda karasal kaya parçacıkları uzaya fırlatılarak Mars'ta son buldu ve böylece Mars'ta karasal kökenli “yaşam yapı taşları” ortaya çıktı. "Ya Marslıysak?" - gazetecilerden birinin alaycı bir şekilde belirttiği gibi.

Bu tür sorular tipik insan düşüncesine dayanmaktadır: her şey bizimle  ve bizimle başladı  ve bu, meraklı zihnin sınırlarını daha da sıkılaştırıyor. Dünyamız gerçekten Evrendeki yaşamın beşiğiyse, bunun en az dört milyar yıl önce olması gerekirdi, aksi takdirde Mars'a Dünya tarafından "yaşam bulaşamazdı". Ve eğer Mars hala "enfekte" olsaydı, o zaman aynı kader diğer gezegenleri de beklerdi. Buna göre, Evrene dağılmış yaşamın "yapı taşlarının" dünyevi kökenimizden olduğunu varsayarsak  , o zaman uzaylıların neden insanlara bu kadar benzediği sorusu gündemden (sonuçta ortak bir ata) çıkarılacaktır. Ama hayatın gelişiminin mümkün olduğunu varsayarsak, bizimle başlamayın, bu tür sınavlar gerçek bir eziyete dönüşecek. Hoyle ve Wickramasinghe, o dönemde yaşamın ortaya çıkması için hiçbir ön koşulun olmadığını reddedilemez bir şekilde kanıtladılar. Ve buna rağmen, Dünya'da Mars'a " bulaşmadan " yayılmaya başlayan ilkel yaşam biçimleri ortaya çıktıysa  , bu yalnızca bir anlama gelebilir: Evrende yaşamın kökeninin iki bağımsız kaynağı vardı: Dünya ve Mars. Güneş sistemimizin dar sınırlarında benzer bir mucize iki kez gerçekleşebiliyorsa, Samanyolu galaksisinde milyonlarca kez benzer bir mucizenin gerçekleşebileceğine şüphe yok. Bunu inkar etmek sağduyuya meydan okumaktır.

Dünyanın, Samanyolu ile karşılaştırıldığında, diğer daha eski galaksilerden bahsetmeye bile gerek yok, nispeten genç bir gezegen olduğu biliniyor.  Bizden milyarlarca yıl daha yaşlı olan ve buna bağlı olarak daha karmaşık yaşam formlarının gelişmesi için çok daha fazla zamana sahip olan Ergo 1 Güneş sistemleri, kelimenin tam anlamıyla zeki varlıklarla doludur. Ve daha eski yaşam formları da (bir tür uzaylı "von Neumann makineleri" yaratarak) evrene yayılmaya ilgi göstermiş olabileceğinden, birçok yönden onlara benzeyen onların torunları olabiliriz. Her ne olursa olsun, panspermia teorisinden veya zeki uzaylıların yeniden yerleşiminden bahsediyor olsak da, bir şey açık: biz insanlar Evrende hiçbir şekilde yalnız değiliz!

Son araştırmaların gösterdiği gibi, bu tür ifadeler kesinlikle çılgın yalnızların saçmalıkları değildir. Gökbilimci James R. Wertz, 20 yılı aşkın bir süre önce, uzaylıların Dünyamızı 7,5 ila 105 yıllık aralıklarla sorunsuz bir şekilde ziyaret edebildiklerini saptadı; böylece, son 500 milyon yılda bu tür temasların sayısının en az 640 kat olabileceği ortaya çıktı. Ve on yıl sonra, Londra Üniversitesi'nden Profesör Martin Fogg, daha da kesin bir dille, Dünyamızın hala bir kozmik toz bulutundan oluştuğu bir zamanda, Samanyolu galaksisinde uzun zaman önce zeki varlıkların yaşadığını belirtti. .

"Muhteşem izolasyonumuz"* (İng.) içindeki evren hakkında gerçekte ne biliyoruz?parlak izolasyon Bilim kurgu sayfalarında, bir zamanlar uzay gemilerinin uzayda ışık hızından çok daha yüksek bir hızda hareket ettiği sözde kara delikleri bulabilirsiniz. Ayrıca televizyon dizisinin yazarları tarafından çok sevilen "uzay ve zamanda hiper sörf" ve "uzayın çarpıtılması" da var. Bugün bir ütopyadan başka bir şey değil. Ama bu daha ne kadar devam edecek? NASA, amacı bu tür fantezilerin içeriğini ciddi bir şekilde değerlendirmek olan özel bir analiz grubu oluşturdu. NASA'nın Gelişmiş Uzay Taşıma Sistemleri Programının bir parçası olarak, "temelde yeni motor türlerinin geliştirilmesi için özel bir grup" çalışıyor. Bu grubun parçası olan uzay teknolojisi geliştiricileri, fizikçiler ve astrofizikçiler için, uzayda temelde yeni hareket araçlarını arama ve analiz etme görevi belirlendi. "Genel kabul görmüş görüşlerle açıkça çelişenler" dahil.

Ve bu uzaylıların nereye gittikleri ve hiç olup olmadıkları sorusunu tekrar tekrar soran bilge ve saygıdeğer astronomlar, aşırı ısrarla ayırt edilmedikleri için dünya dışı zekanın temsilcilerine minnettar olmalıdır.

Ben bu kitabı bitirirken, dünya basınının sayfalarında Vatikan'ın 100 yıl geç kalarak Charles Darwin'in evrim teorisini tanımak için yola çıktığı haberi çaktı. 1950'de, dönemin Papası XII. Ve şimdi yeni papa, John Paul II, Papalık Bilimler Akademisine, Darwin'in öğretilerinin Katolik Kilisesi tarafından kutsandığı bir mesaj göndermeye karar verdi.  Okurken şaşırdım :

"Yeni keşifler, evrimi bir hipotezden daha fazlası olarak görmemizi sağladı." Papa, ölçülü bir tonla, evrim teorisinin yalnızca beden için geçerli olduğunu belirtiyor: "Ruhu doğrudan Tanrı'nın kendisi yarattı."

Dolayısıyla, yeni kilise öğretisine göre İlahi plan, "kimyasal ve fiziksel süreçlerin kendi doğal kanunlarına göre ilerlemesi" şeklindeydi. İsviçre Piskoposlar Konferansı sekreteri Nicholas Boetticher bu formülasyonu şöyle açıklıyor: “Tanrı Big Bang'i yarattı, yıldızları, suyu, havayı ve Güneş'i yarattı. Daha sonra, daha fazla gelişmenin bir sonucu olarak, amiplerin, protozoaların ve nihayet insanın ortaya çıktığı ilk hücreler ortaya çıktı. İnsan ve hayvanlar arasındaki fark, evrim sürecinde Tanrı'nın insana Ruhundan üflemiş ve onu kendi suretinde ve benzerliğinde yaratmış olması gerçeğinde yatmaktadır.

Görünüşe göre Roma Katolik Kilisesi'nin bilge ilahiyatçıları, bu tür ifadelerle dünyanın yaratılışına ilişkin İncil'deki tüm hikayenin dayandığı temeli yok ettiklerini fark etmediler. İnsanlığın gelişimi gerçekten teoriye göre ilerlediyse, cennette işlenen kötü şöhretli "ilk günahtan" geriye ne kalacak?

Darvin mi? Ve eğer hiçbir zaman "ilk günah" olmadıysa, o zaman Tanrı'nın Biricik Oğlu tarafından dünyayı Kurtarma eylemine neden ihtiyaç duyuldu?

Ancak insanı Kendi suretinde ve benzerliğinde yaratan Yüce Allah değil, birçok "tanrı" idi. Bu arada, bu aynı zamanda Musa Pentateuch'un ilk kitabı olan Yaratılış kitabının İbranice orijinalinde de söyleniyor. (Tekvin'de "Tanrı" kelimesinin yerine geçen "elohim" kelimesi çoğul bir isimdir , yani "tanrılar"). yerine düşmek Ancak bunun tanınması ancak uzaylılar Roma'daki Aziz Petrus Meydanı'na inip sonsuz Yaradılışın şerefine havai fişekler düzenledikten sonra mümkün olacaktır. Ve bundan kısa bir süre sonra, ansiklopedi "Ad honorem extraterresris" ("uzaylıların onuruna") görünecek ...

Delilik? Absürt?! Ama ne de olsa, büyük yaradılış zincirinin en tepesinde, Evrenin zapt edemediği görkemli bir Ruh vardır. Adı Allah olan.

FANTASTİK NASCA

Çizimler, Profesör Cabrera'nın Peru, Ica'daki koleksiyonundan en ilginç sergilerin fotoğraflarıdır.

Aşağıdaki resimler Nazca bölgesinde çekilmiş, ancak kitabın metninde bahsedilmeyen resimlerdir. Okuyucu, yeni gizemli ve açıklanamaz nesnelerle tanışmayı bekliyor.

. t?

Dır-dir*

---

[1]  80'lere kadar. 19. yüzyıl Kaliforniya, Florida, Teksas, Kuzey ve Güney Karolina, Arizona ve diğer bazı eyaletler gibi Meksika'nın bir parçasıydı. Ancak daha sonra, ABD'nin kışkırttığı savaşın ardından Meksika, kuzey komşusunun saldırısına maruz kaldı ve topraklarının yarısını kaybetti. Böylece, eski uygarlıkların birleşik kültürel alanı, siyasi sınırlarla bölündü. (Not, çev.)

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar