Sanatçı Fedotov'un Hikayesi...Viktor Borisoviç Şklovski

 

"Sanatçı Fedotov'un Hikayesi": Genç Muhafız; Moskova; 1965
dipnot

V. Shklovsky, 1934'te sanatçı P. A. Fedotov hakkında bir kitap üzerinde çalıştı. 1936'da Sovyet Yazar yayınevindeki el yazması tartışmasında V. Shklovsky, "kitabı üç kez yazdığını" söyledi ve tarihsel amacını açıkladı: "Fedotov, Puşkin, Gogol'ün umutsuzluğunu umutsuzluk olarak anladım. çağın. İnsanların ölüm sistemini gördüğümde, Puşkin'in ölümünün, Lermontov'un ölümünün, Marlinsky'nin ölümünün bir neslin tasfiyesi olduğunu görünce bu kitabı yazdım.

Viktor Borisoviç Şklovski

Sanatçı Fedotov'un Hikayesi

P. A. Fedotov'un otoportresi

MOSKOVA ÇOCUKLUK

Gelişmiş insanlar, başkalarının görmediği bir şeyi gören ve başkalarının görmemesine şaşıran kişiler değildir; Yalnızca başkalarının gördüğü her şeyi görenler (bazıları değil, diğerleri) gelişmiş insanlar olarak adlandırılabilir ve her şeyin toplamına güvenerek başkalarının görmediklerini görürler ve başkalarının aynı şeyi görmemesine artık şaşırmazlar. .

N. V. Gogol

Korkunç 1812 yılı geçti; ahşap Moskova yandı, bahçelerindeki ağaçlar kömürleşti. Çorak arazilerin arasında tütsülenmiş kiremitlerle süslenmiş yüksek kiliseler duruyordu.

Kremlin, patlamış duvarlar ve harap kulelerle şehrin üzerinde yükseldi. Büyük İvan'ın çan kulesinin yanında bir uzantı çöktü; çan kulesi durmuş gibiydi - dumanlı, haçsız. Geniş, siyah bir meydanda, köhne Kremlin duvarlarının yanında, yanmış alanların arasında Aziz Basil Katedrali kubbelerle doluydu.

Ancak üniversite yeniden inşa edildi, malikanelerin çatıları demirle kaplandı, Kremlin kuleleri restore edildi ve Arsenal'in patlamasıyla dağılan kağıtlar toplandı.

Moskova yapım aşamasındaydı.

Birlikler, uzak seferlerden Zafer Kapısı'ndan döndü.

Kavrulmuş bahçeler yeniden yeşerdi, etraflarına yeni çitler yapıldı; Moskova Nehri'nde ekmek ve yakacak odun yüklü gemiler vardı.

İnsanlar eski yollardan Moskova'ya döndüler, eski yerlere evler diktiler. Yeni, yangın sonrası Moskova eskisi gibi değildi! Yeni gururu gibi değildi, tüm dünyayı görmesi ve dünyanın onu görmesi.

Kışın kar yağmaya devam etti. İlkbaharda bahçelerde açan çiçekler yangından sonra genişledi.

Moskova yandı ve yeniden inşa edildi, üzerine kubbeler yeniden parladı. Sönmemiş bir ateşle parlıyor gibiydiler.

İnsanlar her taraftan Moskova'ya akın etti ve şehirde kaldı. Bir kişinin Moskova'da büyük şehre girdiği karakolun yakınındaki bir mezarlığa gömülmesine dair bir gelenek vardı.

Yani Moskova, hem bir insanın hayatında hem de ölüm saatinde sonsuz Rusya ile bağlantılıydı - Rus tarlaları, ormanlar, sebze bahçeleri, yavaş nehirler ...

Andrei Illarionovich Fedotov bir Suvorov askeriydi, Türklere karşı savaştı, saldırılara katıldı ve askeri kampanyalara katıldı; subay rütbesiyle görevden alındı.

Andrei Illarionovich savaştan yalnız değil, genç Türk karısıyla geldi.

Askerlikten emekli oldu ve sivil olarak hizmet vermeye başladı. dul Tekrar evlendi. Hizmet devam etti - Andrei Illarionovich daha sonra istifasının ardından itibari danışman rütbesini aldı. Şimdi bir ev inşa etti. Ev 1812'de yandı. Andrei Illarionovich, Kasap Kapısı'nda duran Kharitonia Kilisesi'nin yanında, o zamanlar Ogorodniki olarak adlandırılan bölgede yine aynı yerde sıraya girdi.

Burada 1815'te oğlu Pavel doğdu.

Küçük evlerin, şeffaf taş çan kulelerinin üzerinde büyük bulutlar süzülüyordu.

Köşelerde karmaşık işaretler asılıydı.

Burada sokaklar sığ değildi ve çimler çiğnenmiyordu.

Eski Moskova hakkında bunun bir şehir değil, bir şehirler topluluğu olduğunu söylediler: bir bulvar halkasıyla çevrili her şeye başkent denilebilirdi; uçsuz bucaksız Toprak Şehir bir taşra şehrine benziyordu ve sonra ilçe kasabaları, yerleşim yerleri, yerleşim yerleri ve köyler vardı.

Moskova'nın eteklerinde, kirli ve yavaş nehirlerden oluşan bir sel ile tarlaları, meyve bahçeleri olan evler vardı.

Moskova çitler, meyve bahçeleri ve meyve bahçeleriyle büyümüştü.

Ogorodniki'de, alınlıklarında arma bulunan, taş kapılı, üzerinde gururlu ve sakin bir yazıt bulunan evler nadiren vardı: "Ayaktan bağımsız."

Bu, evin sahibinin iriyarı bir adam olduğu ve onu askere göndermenin imkansız olduğu anlamına geliyordu.

Burada resmi olmayan insanların evleri daha fazlaydı.

Bu tür evlerin ön bahçelerinde ipler, iplerin üzerinde rengârenk çizgili ve rengarenk ketenler bulunur.

Bu tür evler ayakta durmaktan özgür değildi.

Evlerin içinde ayaktan bağımsız, şam döşemeli maun mobilyalar veya en azından sırtları şam döşemeli mobilyalar ve farklı bir malzemeden, ancak aynı renkte döşemeli koltuklar vardı.

Ayaktan bağımsız olmayan evlerde hasır sandalyeler vardı ve pencerelerde yurtdışından bir yenilik olan sardunya çiçeği büyümüştü. Duvarda kadranı desenli ahşap bir saat, pencerelerin arasındaki duvarda üst tablası eğrilmiş bir iskambil masası, kapının yanında maun gibi boyanmış, uzun bir dolap var, dolabın üzerinde şurada kırmızı kulaklı kanarya renginde alçı tavşanlar ve asker şeklinde boyanmış büyük bir tahta askerdir.

Pavel Andreyeviç Fedotov çok fakir bir evde doğdu; askerlerin bir subayı olan babasının önemsiz bir rütbesi vardı.

Pavel Fedotov'un çocukluğu sessizce geçti, etrafındaki tüm evler yeni, farklı boyanmış, ancak genellikle yeşil panjurlu olması dışında hayat her zamanki gibi etrafında akıyordu.

Moskova Nehri'nde sallar vardı ve akşamları tüm kıyılarda ışıklar görülüyordu - o zaman salcılar yulaf lapası pişiriyorlardı. Sanki binlerce gemi yapılıyormuş gibi taze odun kokuyordu.

Andrei Illarionovich Fedotov evde eski bir Türk sabahlığı giymiş ve boynuna ipek bir fular bağlamıştı. Hafta içi sabahları uzun bir palto ve silindir şapka giyer, deri çizmelerini tahta kaldırımlarda takırdatarak işe giderdi. Ve bu kısa boylu adam bir zamanlar Alplerin geçitlerinden geçmiş gibi değildi.

Babam sık sık eve sinirli gelirdi. Arkasında, bekçi bazen elinde bir veya iki çift çizme taşıyordu: sicim ile bağlanmış, bir devlet mührü ile mühürlenmiş bu çizmeler, ihmalkar veya sarhoş yazıcılara aitti. Çizmesiz yazar hizmette kaldı - eski davaları kopyaladı, sardı; İş sabaha kadar tamamlanırsa, suçlu şiddetli bir kınama ile birlikte botları geri aldı.

Andrei Fedotov hizmeti biliyordu ve nasıl affedileceğini bilmiyordu. Ölçülemez bir dürüstlüğe sahipti, ancak hayatta çok şeye katlanmış birçok dürüst yaşlı insan gibi, sert, sert biçimlerde giyinmişti. Sanatçının babası talepkar bir adamdı.

Ogorodniki'deki küçük evin sıkışık odalarındaki kış, hüzünlü ve uzun görünüyordu; Odalara sessizlik hakim oldu. Pencereler tepeye kadar buz ağaçları ve yapraklarla kaplıydı. Sıcak sobadan çıkan karbon monoksitti; dumana karşı bir çare kullandılar - odalara bir tabak kar getirdiler: karın dumanı emdiğini söylediler.

Ayazlarda, gübre ve donma bulaşmış bir tahta üzerinde bir tepeden aşağı at sürdüler. Ayrıca donmuş bir eleğe bindiler, ancak elekte sadece kızlar oturdu.

Bahar çamur ve su birikintileriyle başladı, ardından kargalar Kharitonia Kilisesi'nin yakınındaki uzun ağaçlara çığlık atarak uçtu. Caddenin tüm genişliği boyunca ağaçları, çitleri ve alçak evleri yansıtan su birikintileri vardı. Su birikintilerinin yanında serçeler cıvıl cıvıldı ve sıçradı, yıkandı. Bir çip alırsanız, bir oluk kazabilirsiniz ve su birikintisi kaçar; oradan Kalançevka'ya kadar akan dereye koşar . Bir su birikintisi yerine çamur kalır ve çıplak ayakla çamura tokat atabilirsiniz. Soğuk algınlığından korkmuyorlardı: Pavel Fedotov iriyarı, kırmızı, kırmızı dudaklı, beyaz dişli, kara gözlü, geniş omuzlu bir çocuktu. Gorodki'yi iyi oynadı ve yüzüğe nasıl yığın atılacağını biliyordu.

İlkbaharda çayırlarda çocuklar gibi rengarenk çiçekler belirdi: çan çiçeği, yonca, papatya; bahçede parlak tüylü yapraklarla, boruların yapıldığı pürüzsüz bir gövdeyle bir şafak büyüdü.

Şehirde ilginçti. Raeshnikler meydanlarda durdu; rayın kolunu çevirerek şöyle dediler:

- Bir kuruşa! Bir kuruşa!

Rayek, hafif katlanır bir masanın üzerine yerleştirilmiş küçük bir eve benziyor; ev beşik çatı ile kaplıdır ve ön duvarda dört yuvarlak pencere vardır: içlerinden cennete bakıyorlardı.

Raeshnik genellikle yüksek şapkalı, yıpranmış da olsa zarif bir kaftan giyen genç bir adamdır.

Raeshnik canlı ve tatlı dillidir.

Çocuklar kenara çekildi: kuruş yoktu.

Yan yana bağlanan resimlerin değiştirilmesine ilişkin açıklamalar kafiye içinde verilmiştir:

- Ve burada, lütfen baylar, undermanir parçaları, güzel bir manzara: Kostroma şehri yanıyor. Ancak alt yönetim farklı bir türdür: Büyük Peter ayaktadır, hükümdar şanlıydı ve dahası Ortodoks. Ve işte bir alt yönetim: Paleromo şehri duruyor, soylu aile sokaklarda edepli bir şekilde yürüyor ve fakir Talyan'a cömertçe Rus parası bağışlıyor. Ve burada, lütfen, başka bir undermanir parçasına bakın - farklı bir görüş: Moskova'daki Varsayım Katedrali duruyor, içinde dilenciler dövülüyor, hiçbir şey vermiyorlar.

Moskova konuşmayı, şarkı söylemeyi, çizmeyi severdi. Çocuklar Kitai-Gorod'a gittiler, Kızıl Meydan'a çıktılar, Aziz Basil Kilisesi'nin kubbelerini saydılar, alışveriş merkezleri arasında dolaştılar. Tahta çadırlar iplere bağlı lublarla doluydu. Luboklarda savaşlar, zaferler, generaller var ve yanında farelerin bir kediyi nasıl gömdüğüne dair bir resim var. Yazıtlı tüm resimler. Uzun süre bakılabilirler. Burada ayrıca Kutuzov, Bagration, Platov'un portreleri ile farklı çizimlere sahip lake enfiye kutuları almayı teklif ettiler. Ve en önemlisi Moskova ateşini tasvir eden çizimler vardı.

Tornalanmış tabaklar ve diğer rengarenk boyanmış ahşap tuhaflıklar çadırlarda satıldı; fırında kalsine edilmiş, teneke üzerine dökülmüş ve üzeri boyalarla bezenmiş keten yağı, değerli bir taş gibi parlıyordu.

Burada, geleceğin sanatçısı ilk kez resimle tanıştı.

Onu buraya sekiz parça şeker, çay yaprağı alması için gönderdiler ama o buraya çoğunlukla kendisi geldi: bakmak, dinlemek.

Sıralar gürültülüydü, alıcılar konuşuyor, tüccarlar konuşuyor ve bağırıyor, dilenciler şarkı söylüyordu.

Eski tüccar-küçük-burjuva Moskova'da birçoğu hakkında konuştular ve övündüler: yontulmuş tabaklar, tütün, cilalı enfiye kutuları, Kutsal Aziz Basil ve Çar Topu.

O topun tüm Fransızları tek atışta yenebileceğine dair bir söylenti vardı, ancak ondan ateş etmeye cesaret edemediler çünkü Moskova Nehri kıyılarını patlatacak ve tüm şehri sular altında bırakacaktı.

Moskva Nehri'nde mavnalar palamarlarla gıcırdadı, siyah arma mavi gökyüzüne karşı karardı.

Yazdı. Bahçeler yeşeriyordu, meyveler dökülüyordu; sonra nişanlı adamlar sokaklarda yürümeye başladı - tüm mahallede küvetlere doldurulmuş yeni meşe çemberlerin takırtısı duyuldu. Nişanlı eski bir askerdir; Berlin'den, Paris'ten, uzun yolculuklardan, yumuşak, tozlu yollardan ve tuğla yollardan, zaferlerden, yenilgilerden bahsediyor.

Nişanlının işi bitmişti - küvetler yükselmeye başladı: bu, salatalıkların yakında olgunlaşacağı anlamına geliyordu.

Arkadan sıkılmış küçük oval meyveler şafak çimenlerinin üzerinde belirdi; prosvirki olarak adlandırıldılar.

Büyük pazarlarda saman arabaları vardı; araba büyük terazilerde tartıldı ve eve götürüldü. Kapıda samanlı bir vagon hışırdıyor, halatlara kuru otlarla dokunuyor ve avluya giriyor.

Saman ineğe tattırılır ve samanı kendisi alan baba, bizzat daire müdürünün imzası için önemli bir kağıt getirmiş gibi endişelenir. İnek yemek yiyor, mavi gözleri çok kubbeli bir kiliseyi ve küçük bir evi yansıtıyor.

Samanlar dirgenlerle samanlığa atılır. Artık sennik'e tırmanabilir ve oradan dağdan bir askeri lider gibi görünebilirsiniz; samanlıktan biri gri, eski Sukharev kulesini ve yakındaki beyaz - Menshikovskaya'yı görebilir; ona "Büyük İvan'ın gelini" denir.

Bahçıvanlardan salatalık aldık. Salatalıklar yıkandı, salamura hazırlandı, salatalıkların kuvvetli olması için salamuraya sarımsak ve meşe yaprakları kondu.

Elmalar olgunlaştı, yaprak sararmaya ve düşmeye başladı.

Avlulara devasa büyüklükte oluklar kuruldu, lahana çelik kesimlerle doğrandı ve ardından Moskova'da şarkılar başladı.

Lahana çoktur şarkısız kesilmez. Tüm avlularda aynı vuruş duyuluyor ama şarkılar farklı.

Dolgun, sulu yapraklar küçük iplikçiklere dönüşür. Yarı doğranmış yaprakların üzerine kaba tuz dökülür, kesiklerin yumuşak sesinin yerini tırmalama alır: bu tuz kesiklerin altına düşer. Evde çok ve basit bir şekilde yedim.

Pavel Andreevich, o zamanlar dedikleri gibi, "basit" idi.

Pavel Andreevich, otobiyografisinde o zamanki Moskova'yı şu şekilde hatırlıyor:

“Moskova'nın ücra sokakları hala kırsal havasını koruyor, ancak o zamanlar neredeyse köyle aynıydı. Oyunlarımız için favori bir yer, diğer çocuklarla sadece doyasıya eğlenmekle kalmayıp, aynı zamanda yukarıdan komşu bahçelerin bir görüntüsünün açıldığı ve onlarla ilgili tüm sahnelerin ortaya çıktığı sennik'ti. gözlemcinin gözleri gümüş bir tepsideymiş gibi. Şu anda fark edebildiğim kadarıyla, tefekkür arayışlarından zevk alma yeteneğimi sennik'e, daha doğrusu üst kısmına borçluyum. Fakir, hatta sadece fakir bir çocuğun hayatı, çeşitlilik açısından zengindir ve bu, yeterli bir aileden gelen bir çocuk için genellikle erişilemez - ebeveynleri, bir mürebbiye ve evde iki veya üç arkadaştan oluşan yakın bir çevrede gelişen bir çocuk - Bu nedenle, çoğunlukla iyi yetiştirilmiş kişiler, özel bir şeyleri yoktur, çocukların hayal gücüne göre hareket ederler.

Şimdi çocukluğumu ele alalım: Her gün çok çeşitli karaktere sahip, pitoresk ve dahası bana yakın düzinelerce insan gördüm.

Çok sayıda akrabamız, tahmin edebileceğiniz gibi, dünyevi hayata yerleşmemiş basit insanlardan oluşuyordu; hizmetkarlarımız ailenin bir parçasıydı, önümde sohbet ediyor ve açık görünüyorlardı; komşuların hepsi tanıdık insanlardı; Çocuklarıyla çocuk partilerinde değil, samanların üzerinde ya da bahçede tanıştım; arkadaştık, bazen canımız istediğinde tartıştık ve kavga ettik. Farklı sınıfların temsilcileri her adımda bir araya geldi - ve teyzelerde, babanın vaftiz babasında ve bölge rahibinde ve sennik yakınında ve komşu bahçelerde ... Çocukluk izlenimlerinin gücü, yapılan gözlemlerin rezervi Hayatımın en başında ben, miktar, varsa şöyle ifade edeyim, “yeteneğimin ana kaynağı.”

Pavel Andreevich daha sonra çocukluğunun Moskova'sını hatırladığında, bu ona yontulmuş ahşap bir bardağın yaldızlı, rengarenk dibi gibi geldi.

SANATÇI OKULU

tek kelimeyle zor

Özellikle kolay değil.

Bu arada, hiçbir şey...

eski asker şarkısı

On yaşından biraz büyük, 1826'da, neredeyse hiçbir hazırlık yapılmadan, çocuk eğitim ve yemek için Moskova Harbiyeli Kolordusu'na gönderildi.

Fedotov'un kendisi "Okuyucularıma, katı ayrıştırıcılarıma" şiirinde şöyle diyor:

Ben kader, baba ve anne

Yürümek için görevlendirildik.

Moskova'da, Yauza'nın sol yakasında Kont Golovin, 18. yüzyılın başında bir saray inşa etti. Büyük Petro, varislerinden bir saray satın aldı, yeniden inşa etti ve yanına bir bahçe dikti.

İmparatoriçe Anna Ioannovna bahçeyi genişletti ve yeni bir ahşap saray inşa ederek ona Annenhof adını verdi.

Saray yandı. Yerine bir başkası yapıldı.

1774'te İkinci Catherine, ateşin üzerine yeni bir saray inşa edilmesini emretti ve buraya Catherine'in adının verilmesini emretti.

Ancak saray Golovinsky olarak kaldı ve bu yüzden neredeyse bugüne kadar çağrıldı.

Sarayın bir tarafı tören alanı ve bahçesi, diğer tarafı bahçe ve nehir ile çevrilidir. Bahçelerde binlerce elma ağacı, armut, kiraz, erik, çiçek var; taş barajlar, yaldızlı taş sfenksler, yaldızlı kartallar - ve bunların hepsi döküldü.

Moskova'nın kenarında, sırtı nehre dönük üç katlı bir saray var; Ortadaki cephede on altı mermer Korint sütunu yükseliyor, yanlarda pencerelerin üzerindeki aslanların taş ağızlıkları kalın dudaklarında taş halkalar tutuyor.

Kabul odasında yakışıklı bir genç generalin portresi var; yuvarlak, yakışıklı bir yüzün yanlarından iki kısa, sıkı örülmüş örgü sarkıyor. Zengin üniforma, siparişler ve bir tür kürkle süslenmiştir. Bu, İmparatoriçe tarafından kendisine bağışlanan sermayeyi kullanarak kendisine bağışlanan Shklov şehrinde bir kolordu kuran İkinci Catherine'e yakın Sırp Semyon Zorich. Sonra bina yandı. Kolordu Grodno'dan Smolensk'e Grodno'ya transfer edildi, ardından kolordu Tver, Yaroslavl, Kostroma ve nihayet Moskova'ya geldi.

Böylece kolordu, Zorich'in portresi, eski pankartlar ve tek boynuzlu at toplarıyla birlikte sürdü.

Moskova'da bina 1824'te açıldı.

Binanın onarımı için dokuz yüz bine yakın ruble ayrılmasına rağmen koca saray tam anlamıyla onarılamamış, bina sadece boyanmış ve çatısı onarılmıştır.

Kursiyer alımları başladı. Beş yüz öğrenci tüm binayı dolduramadı.

Setler devam etti.

1826 sonbaharında, üniforma giymiş Pavel Fedotov ve babası merdivenlerden çıktı. Dar bir merdiven iki kat halinde ikinci kata çıktı; korkuluklar yaldızlı tüylü shakolarla süslenmiştir.

Müdürün odasında parke o kadar ovuşturdu ki sarı buzun altında bir göl gibi görünüyordu.

Fedotov'lar müdüre götürülmedi - enfiye kutusuna benzeyen oval bir odada, padişahla birlikte üniformalı ve eğik şapkalı bir nöbetçi tarafından kabul edildiler.

Belgeleri teslim ettiler. Babam sarı buz üzerinde tereddütle adım atarak gitti. Pavel memuru takip etti. Altı yağlı boya, üstü badanalı sonsuz bir koridora girdiler. Asker kıyafetleri kokusu vardı. İki sıra sütunun sonsuz bir hizada durduğu devasa bir salondan geçtiler. Sonra dökme demir nervürlü basamakları olan dar bir merdivene geldiler ve burada her geçit töreni sona erdi. Merdivenler tekrar koridora çıkıyordu ve Fedotov kendini kabaca onarılmış paslı kumaş üniformalar giymiş bir grup çocuğun arasında buldu.

Davul çırpın; her şey düzene girdi; Fedotov - satırın sonunda. Bir memur geldi; kalın göbeği bir fularla sarılıydı.

- Düzeltme yok! dedi memur ve Pava'nın başını kaldırdı. "Şimdi bana bak, karnını kaldır, omuzlarını dikleştir, topuklarını oynat, nefes alma ve özgürce ayağa kalk!" Stres yapma!

Fedotov etrafına baktı, karnını kaldırdı, gerindi.

- Fena değil! memur karar verdi.

Alışılmadık bir bitkisel yağ, lamba dumanı ve yabancı resmi kumaş kokusu vardı.

Davul çaldı, herkes yürüdü. Tekdüze kitle her zamanki gibi yürüdü ve saflarda sadece yeni gelenlerin kafası karışmıştı.

Bina çok büyük, taş koridorları sokaklara benziyor. Oğlan yuvarlak, yıpranmış basamaklar boyunca koridordan koridora, merdivenlerden merdivenlere yürüdü ve tekrar koridorlara düştü.

Koridorlarda davullar çalıyor, başka bir yerde yürüyorlardı.

Koridorların sokakları yerini sahanlık meydanlarına bıraktı, sahanlıkların üzerinde tonozların resmi gökyüzü asılıydı.

Koridorlar mesafeye açılıyordu.

Yeni gelenler bir sürü halinde yürüdüler, ağır, devlete ait, donatılmamış, uzaylı çizmeleriyle taşlara parça parça vurdular.

Salon o kadar büyüktü ki artık bir odaya benzemiyordu - bir tarla gibi görünüyordu.

Tonozların göğü genişledi.

Pencereler yukarıda bir yerde asılıydı, yerden bir sazhen.

Davulun sağır edici vuruşu tekrarlandı ve herkes geniş salonun dört duvarı boyunca sıralandı.

Ufak tefek yeni gelenler safların sonunda durup hem yabancı hem de resmi görevliymiş gibi davrandılar.

Komut üzerine herkes yana döndü. Ölçülü ayak sesleri davulun sesiyle uyuştu ve sustu.

Renkli her şey, yaldızlı her şey gitmişti - sadece siyah ve biraz kırmızı vardı. Saflar döndü, bir ayak koydu; davul çalmak; sanki toprağa çubuklarla dövülüyormuş gibi bir ses duyuldu.

- Daha güçlü, daha seyrek! dedi memur.

Sıra ilerliyordu.

Yemek odası salondan daha küçüktü ve tonoz, biraz devrilmiş bir oluğu andıracak şekilde, odanın aşağısında asılıydı. Oluğun altında - her iki taraftaki pencereler; her iki tarafta da pencerelerden aynı avlular görünüyor; avluda daha fazla pencere görünüyordu ve pencerelerin üzerinde, dişlerinde kalın gri taş halkalar tutan aslan benzeri yüzler öğrencilere bakıyordu.

Çatal bıçaklarla dolu bir dizi uzun masa, yeşilliksiz bahar bahçelerinin yatakları gibi görünüyordu. İri dilimlenmiş ekmeklerin olduğu kalaylı tabaklar masaya atılır. Gri tuz, sanki Kadetler lahana gibi doğranıp tuzlanacakmış gibi, yığınlar halinde masanın tahtalarına yığılmıştı.

Herkes masaların önüne dizildi, sessizlik oldu; sessizlik içinde davul hızlı ve ikna edici bir şekilde konuştu; hepsi yanıt olarak şarkı söylediler:

Herkesin gözü senin üzerinde, Tanrım, umut!

Duadan sonra davul çok kısa bir şeyler çaldı; sıralar karıştırıldı ve çanak çömleklerin tekdüze şıngırtısı başladı.

Akşam yemeğinden sonra - davul.

Salona gidelim. Pencereler karardı - akşam geliyordu. Karanlık koridorlar daha da genişliyordu - artık sonu yok gibiydi.

Karanlıktan bir tür uzun, gri, kaba kumaş pantolon ve aynı ceket figürü belirdi. Ceketin üzerinde bakır düğmeler var; bakır düğmelerden birinde terebentin şişesi parlıyor; yürüyen, ezberlediği adımlarını ölçen yaşlı bir lamba ustasıydı. Merdiven tüzüğe göre omzunda yatıyordu. Lambacı lambalara yaklaştı, merdiveni kaldırdı, fitile terebentin sürdü ve yaktı; lambalar loş bir şekilde parladı ve kenevir yağı kokmaya başladı.

Odalar soğuk. Davul bir şeyler söyledi.

Öğrenciler yurtlara gittiler. Düz yataklı demir yataklar yakın sıralarda duruyordu, demir çubuklar yatakların üzerinde çıkıntı yapıyordu, çubukların üzerinde kara tahtalar, tahtalara tebeşirle yazı yazıyordu.

Görevli, Fedotov'u yatağa götürdü:

- İsim?

- Baba.

- Cevap vermeliyiz: "Paul". Soyadı?

— Fedotov.

Görevli memur tahtaya tebeşirle şöyle yazdı: "Fedotov ilk."

İlk soyunan Fedotov oldu, görevli ona kaba ketenden yapılmış uzun bir gömlek verdi.

Fedotov onu giydi ve gömlek kıvrımlar halinde çocuğun bacaklarının etrafında durdu.

- Önce Fedotov, yatağa atla! Uyumak!

Lambalardaki ışık söndü ve duvarlarda pencereler belirdi.

- Adın ne? komşu sordu.

— Fedotov.

- Nerelisin?

- Ben Ogorodnikov'danım.

- Ve ben Kostroma'lıyım, - diye cevapladı komşu. - Yarın size güvercinleri göstereceğim, altı aydır besliyorum ve yakalanmadım.

Sabah, dişlerinde taş bir halka olan gri bir aslan burnu gibi pencereden içeri süzüldü.

Uzakta, gümüş karın arkasında, çayırların ve kulübelerin arkasında altın kubbeli Moskova. Durumdan, renkli ve neşeli görünüyordu: altın kubbelerin arasından, Moskova sobalarının açık mavi dumanı kıvranarak ve bükülerek yükseldi.

Kolorduda çok sayıda sütun, oda, koridor, tunçla süslenmiş korkuluklu merdivenler vardı ama içindeki öğrenciler yoksulluk içinde yaşıyor ve hatta özellikle sabahları aç kalıyordu. Sabah sbiten verdiler - zencefil ve pekmezle sıcak su; buna küçük bir pişmiş çörek eşlik etti.

Pek çok Kadet vardı ve isteyerek kırbaçlandılar ve şöyle söylendiler:

- Daha az sıklıkta! Daha güçlü!

Pazartesi günleri Sekli. Bu gün derslerden sonra kolordu sessizliğe büründü. Vardiya başına sekiz adam olan davula, öğrenciler kırbaçlandı ve uzak salondan bir uluma duyuldu, ardından bir mola ve koridor boyunca davulun altında yeni bir sekiz eşit yürüdü.

Hassas bir kişi olan yönetmenin kendisi bazen bölümde hazır bulundu. Gözlerini kâh eliyle, kâh temiz bir mendille kapatıyor, hatta bazen ağlayarak şöyle diyordu:

- Daha güçlü! Daha az sıklıkta!..

Kendiniz bir bankta uzanmak daha iyidir ve çığlık atmamak cesaret olarak kabul edildi. Cesur olmak çaresiz olarak kabul edildi, ancak bunun için bir izin alıp Kafkasya'ya bir öğrenci olarak girebilirsiniz.

Sabah erkenden kalktılar, botlarını cilaladılar, yıpranmış üniformaların düğmelerini ezilmiş tuğlalarla sildiler.

Ocaklar sıcak olmasına rağmen sınıflar soğuktu. Odalar o kadar büyüktü ki sobalar sanki cezalandırılmış gibi köşelerde duruyordu. Kışın, Kadetlerin ağızlarından üfleyerek buhar çıkıyordu; yerdeki çiviler kırağı ve buzla kaplıydı.

Haftada bir Cumartesi günü alacakaranlıkta şirket toplantısında "Büyük Peter'in Makalesi" okundu.

"Madde" - 1714'te yayınlanan askeri ceza kanunları. Bu yasalar merak uyandırdı, ancak hızlı, belirsiz ve açıklama yapılmadan okundu.

Diğer günlerde, Makale okunmadı, ancak sözlü bir tatbikat yapıldı: imparatorluk ailesinin üyelerinin, kolordu komutanlarının, yüksek askeri eğitim kurumlarının müdürlerinin - vb. şirketinin astsubay.

Bunu ayakta ve hareket etmeden dinlemek gerekiyordu çünkü önde hareket ettikleri için sopalarla cezalandırıldılar; bazen günde iki kez ve hatta ikinci seferden sonra bile öğrenci mutsuz ve huzursuz görünüyorsa üçüncü kez cezalandırıldılar.

Bölük komutanları, muhakemede eylemlerden daha fazla farklılık gösteriyordu. İlk bölüğün komutanı, uzun boylu, yuvarlak omuzlu, öğrencilerin kafalarına metal bir enfiye kutusu vurma alışkanlığı vardı. Bu darbeleri bir ceza değil, bir uyarı olarak görüyordu. İkinci bölüğün komutanının ne coşkusu ne de sevgisi vardı; sohbeti genellikle şöyle biterdi: "Hadi, seni biraz kırbaçlayacağım!"

Çeşitli bilimler öğrettiler, "Dünya Tarihi" öğrettiler ve Rusça'ya geldiklerinde Rusya'nın uçsuz bucaksız bir ülke olduğunu, kanvasla kaplı bir paltonun sıcaktan ve soğuktan koruduğunu ve Rusların taht sevgisiyle ayırt edildiğini söylediler. Dindarlık.

Genelde sınıftakiler rütbelerdekinden daha iyiydi: oturabiliyordunuz ama öğretmenlerin tuhaflıkları vardı.

Nazik bir karaktere sahip olan Fransızca öğretmeni, kendi sistemini öğretime soktu.

“Öğrencilerine é, ê ve è'yi ayırt etmeyi öğretmek için şu yöntemi buldu: evcil hayvanı é yerine vurgu mezar dediğinde, sağdan sola yüksek sesle söyleyerek kafasına bir “boğum” verdi. : aksan aigu; öğrenci è aksan aigu dediğinde, uygun ünlem ile mafsal soldan sağa doğru gitti ve aksan çemberini daha anlaşılır kılmak için darbeler iki elle bir çadır şeklinde yapıldı.

En kibarı, herkes tarafından hor görülen kaligrafi öğretmeniydi.

Bilimlerdeki başarısızlıkları için isteyerek açlıkla cezalandırıldılar - öğle yemeğinden mahrum bırakıldılar veya sbitnya'ya rulo verilmedi.

Açlıktan ölmek üzere olan bir kişi, bir yoldaşından bir rulo satın alabilirdi, ancak kredi pahalıydı: bugün alınan bir rulo için, yarın iki rulo ödemek gerekiyordu. Rulolar yabanıllar tarafından satıldı, evden kesildi, Harbiyeliler-Kostroma.

Fedotov bir kalemle yaşadı: başkalarının çizimlerini düzeltti ve bunun için bazen yarım rulo, bazen de kendi çiziminiz için alamayacağınız bir rulo aldı. Bu nedenle, çizimleri her zaman yarım kaldı ve çizim dersinde tembel olarak işaretlendi.

En önemlisi, Pavel Fedotov edebiyatla ilgileniyordu. Orada, kolordu duvarlarının arkasında Rusya vardı; ders kitabına göre sevilmiyordu - onun hakkında Puşkin'de okudular. Kolorduda bile "Eugene Onegin" hakkında tartıştılar; Puşkin, herkesi Moskova'yı, Rus tarihini ve tüm Rusya'yı farklı okumaya ve görmeye zorladı - büyüyor ve geleceği bekliyor.

Soğuğun ve açlığın ortasında Kadetler Lomonosov'u okudular, Polev'e, Zagoskin'e düşkündüler, Marlinsky'yi okudular ve Gogol'ün Taras Bulba'sını okuduktan sonra Gaidamaki adında koca bir sınıf romanı yazmaya bile karar verdiler, ancak işler başlığın ötesine geçmedi. .

İç Cadet haberlerini ve dış haberleri, yani Moskova haberlerini içeren bir dergi yayınladılar. Vinyet bir sepet çiçek tasvir ediyordu ve sepetin üzerinde bilgeliğin sembolü olarak bir baykuş oturuyordu.

Yaz aylarında sarayın önündeki geçit töreni alanında cephe tatbikatları yapılırdı.

İlk Moskova kolordusunun nasıl bir şey olduğu hakkında bir fikir edinmek için, resmi kaynaklardan derlenen ve editörlüğünde yayınlanan “İlk Moskova Harbiyeli Kolordusu'nun Oluşumunun ve Gelişiminin Tarihsel Taslağı ... Tümgeneral Lalaev” (St. Petersburg, 1878). 69. sayfada şöyle yazıyor: “Harbiyelilerden tatilleri nasıl kullandıklarına dair daha ayrıntılı ve açık sözlü raporlar istendi, öğrencilere gelen akraba ve hizmetçileri kabul etmek için kurallar belirlendi ve harbiyelilerin para taşıması yasaklandı. kendi eşyaları, kitapları ve sandıkları. ; alt rütbelerle olan tüm ilişkilerine özellikle katı bir şekilde zulmedildi. Demidov'un emirlerinden birinde, "Uzun bir geçici kalış," okuyoruz, "ayrılık halindeki ve ebeveynleri veya akrabalarıyla herhangi bir teması olmayan öğrenciler, içlerinde Hıristiyan ahlakının temeli olarak hizmet eden kan birliğini soğutmaz. ailelerin ve aynı zamanda toplumun refahı için, öğrencilerin ebeveynlerine veya akrabalarına yılda en az üç kez, öğretmenlerin rehberliğinde ve posta ücreti devlet parasından ödenerek mektup yazmaları istenmelidir. öğrencilerin kendi okulları yoktu.

Fedotov'un 1835-1837 yılları arasında yazdığı ilk şiirlerinden biri olan "Attic" de, yani kolordu sona erdikten hemen sonra Fedotov, kolordu hatırlıyor;

Ya da bazen mütevazi bir saatte

Tek kemikli

Çarpıcı bir hikaye başlayacak,

cüzzam hatırası

Öğretmenlerle eski günlerde olduğu gibi,

Yetkililerle bizzat ilgilenildi,

Nasıl, hapishane karanlığından korkmadan,

Biz ona hep kaba davrandık.

Tuvaletlerde nasıl pipo içtiklerini,

Alçaklar nasıl dövülerek öldürüldü...

Daha sonra "karanlığa" denilen katliamları anlatıyor. Maliyeciler, yani muhbirler, aniden başlarına bir palto atılarak dövüldü.

Kolordudaki yaşam bir kurt hayatıydı, ancak Fedotov, yetkililerin de dikkate aldığı kilise korosunu süsleyen sağlıklı fiziksel gücü, hafızası, neşeli karakteri ve güzel sesi sayesinde içinde kaybolmadı.

Ön cephedeki Fedotov hizmete açıktı, ancak en önemlisi okumayı severdi. Kütüphanedeki tüm Rusça kitapları yeniden okudu; Almanca dilini öğrendi - Almanca kitaplar okudu ve hatta ayette Rusça'dan Almanca'ya çevirmeye çalıştı.

Bir durum Pavel Fedotov'u cezadan korudu: inanılmaz bir hafızası vardı - her şeyi, hatta “Askeri Makaleyi” bile hatırlayabiliyordu. Harbiyeli Fedotov dersleri kelimeden kelimeye cevaplayabilirdi ve yetkililer geldiğinde isteyerek çağrıldı.

Fedotov saflarda hizmete açıktı, kıyafetleri temizdi ve kürek çekiyordu. Görünüşe göre bu çocuğa o kadar çok şey verilmişti ki, çenesine bakır pullarla bir kemerle çekilen bir shako içinde, kanvasla kaplı bir paltoyla buz ve sıcak kumların arasından tüm dünyayı neşeyle geçebilecekti. Sıradan bir iyi Rus askeri gibi gülerek ve yorulmadan geçin.

Çizim, eski mavi fraklı, esmer ve suskun, garip bir soyadı olan Karakalpakov olan bir adam tarafından öğretildi.

Karakalpakov, Fedotov'un çizimlerini düzeltmeyi severdi, öğrenciyi tembel olduğu için azarladı ve bir gün Fedotov'u yaratıcı olmaya teşvik etmek için ona Bay Pisarev'in bestelediği bir kitap verdi: "Sanatçı için Nesneler."

Bu kitap 1807'de yayınlandı; bir sanatçının yapabileceği ve yapması gereken her şeyi sağladı. Bir keresinde Sanat Akademisi'nde başarının ödülü olarak Karakalpakov'a takdim edildi.

Bu kitap şu girişle başladı:

“Tüm sanatlarda, şiirde olduğu gibi, yaratıcı bir zihne ya da deha dediğimiz şeye ihtiyaç vardır. Tek fark, şiirde hiçbir şeyin yaratıcı bir zihnin yerini alamayacağıdır: ne büyük bilgi, ne de uyanık çalışkanlık; eskilerin şiir dediği gibi, tanrıların dilini yalnızca bir dahi anlayabilir - onda sıradanlık yoktur. Sanatta, kişinin sanatındaki büyük bilgi ve ihtiyatlı çalışkanlık, yaratıcı bir zihnin yerini alabilir.

Bu kitabın sanatçının zihninin yerini alması gerekiyordu ...

Fedotov, öğrenci birliklerinin yüksek ve zarif kilisesindeki kilise korosunda şarkı söyledi ve müziği iyi okumayı biliyordu. Yeni çıkmış gitar çalmayı öğrendi ve hatta flütte ustalaştı.

Pavel neredeyse eve gitmedi. Yaz aylarında öğrenciler serbest bırakılmadı: Kolomenskoye köyü yakınlarında kamp görevlerini yerine getiriyorlardı; Çok yürüdük - o kadar çok ki bacaklarım ağrıyordu ve geceleri uyumak zordu.

KARAKALPAKOV

Kader çözülmemiş bir top gibidir, her iplik - sağlam mı yoksa düğümlü mü olduğunu, ne olduğunu ve ne kadar büyük olduğunu, ucunun üzerine sarıldığını bilmiyorsunuz. Hiçbir şey bilmiyorsun.

P. A. Fedotov

Resim öğretmeni Bay Karakalpakov, Pava'dan, aksi takdirde sınıfın sanatsal karakterinin monoton hale geleceğini söyleyerek, ekmek için başkalarına resim yapmamasını istedi.

Kadetler, öğretmenleri hakkında her şeyi biliyorlardı. Örneğin, Karakalpakov'un iki adı olduğu biliniyordu - Vladimir ve Gabriel: sadakat için iki kez vaftiz edildi. Kazaklar onu bozkırdan getirdiler ve vaftiz edildiğini söylediler ama çocuğun kaldığı yetimhane buna inanmadı.

Karakalpak'ın bir sebepten dolayı İmparatorluk Sanat Akademisi'nden atıldığı ve kolorduda öğretmenlik yapmaya zorlandığı biliniyordu.

Harbiyelilerin mezuniyetinden kısa bir süre önce Karakalpakov, Fedotov'a yaklaştı.

"Beni tebrik et Fedotov," dedi, "kolordudan ayrılıyorum.

- Nerede?

- Sana sonra anlatırım. İnsan, Pava, bir başarı için yaratıldı ve ona bunu hatırlatmak için sanat yaratıldı.

- Resim çizecek misin?

- Hayır, lambaları yönetmek için tiyatroya gidiyorum.

- Sıkıcı, Bay Karakalpakov!

— Hayır oğlum! Moskova'da büyük bir sanatçı var, Pavel Mochalov. Ozerov'un Atina'daki Oedipus adlı oyunundaki Polynices rolünden ilk sözleri perde arkasındaki tiyatroda söylediğinde, tiyatro ürperdi. Pavel Stepanovich o zamanlar sadece on yedi yaşındaydı ama ruhu çoktan olgunlaşmıştı. İzleyicinin kalbinin daha hızlı atmasına alışarak sahnede yaşıyor. Eşsiz ilham öğretir.

Shakespeare oynuyor mu?

- Henüz değil. Ama oynaması gerekiyor, sonra onun portresini çizeceğim. Dinle oğlum, kim olacaksın?

— Bir şair.

Bir sanatçı olacaksın! Belki şanslısın, belki hiç başarılı olamayacaksın ama sanatçı olacaksın. Size Petersburg'a bir tavsiye mektubu vermek isterdim ama Karakalpakov'un mektubu ne anlama geliyor? Hala bir sanatçı olacaksın! Petersburg'dayken Sanat Akademisini ziyaret edin. Bulması kolay. Neva'nın sağ kıyısında duruyor, diyorlar ki girişinde iki sfenks var. Ben okurken akademinin bahçesinde sfenksler yatıyordu. Bizi karabuğday lapası ile beslediler. Büyük bir ortak kaptan kaşıkla yulaf lapası aldık, ellerimizi yaktık. Yemek yemek istedim ve hatta daha çok çizmek istedim. Benim için bir çizimden daha yüksek bir şey yoktu. Her şeyi unutarak çizdim ve görünüşe göre ilerleme kaydediyordum - bana iki gümüş madalya verdiler. Andrey Ivanov bize öğretti . Yaşlı İvanov'un oğlu Aleksandr İvanov ve Brullo'nun iki erkek kardeşi benimle çalıştı . Küçük kardeşimin yoldaşıydım, büyük ressam... Kenara çekilelim daha sessiz konuşalım... Akademide hep kötü beslendik, kırbaçlandık. Sonra bizi küçük düşürmeye başladılar: yeni bir başkan atadılar, bize aptal ve katı bir adam olan Müfettiş Vasiliev'i verdiler. Bir zamanlar gravür sınıfı öğrencisi Fyodor Alekseev bir tür şakayla suçlandı. Onu soğuk bir ceza hücresine koymaya karar verdiler. Vasiliev, hizmetçilere yoldaşımızın ceketini çıkarmalarını emretti. Fyodor direnmeye başladı: ceza hücresi çok ama çok soğuktu. Biz buna uzun süre katlandık ama sonra dayanamadık, bağırmaya başladık, arkadaşımızı elimizden çektik ve sonra isyan ettik, camları kırdık. Müfettiş kaçtı. İyi bir adam olan oymacı Kondratiev geldi. Bize şöyle dedi: “Arkadaşlar, aranızda az sayıda soylu var, siz zanaatkar çocuklarısınız, askerlersiniz. Aranızda Kalmıklar ve Kırgızlar var. Sen, Alekseev, serflerden. Seni askerlere verebilirler... Ve akademiden mezun olursan kılıç giymene izin verilir ve en önemlisi sana resim çekme hakkı verilir. Yaşlı adama cevap verdik: "Zaten geç oldu: hükümdara bildirildi." - "Çok geç değil. Ondan da korkuyorlar. Sadece ne olacağını düşün! Aranızda birçok yetenek var. İşte Brullo... Dinle Brullo, "Sanat Dahisi" ve "Nergis" çizimlerine baktım. Bu çok iyi". Brullo, "Zaten okuldan atılacağım," diye yanıtladı. "Seni dışlamayacaklar," dedi Kondratiev, "sadece beni dinle. Sana bağırmaya başladıklarında hemen dizlerinin üzerine çök.” Yemekten sonra konferans salonuna çağrılıyoruz. Duvarda İmparator I. İskender'in bir portresi var. Tüm konsey yerine oturuyor, hepsi yıldızlarda, kurdelelerde: bize öyle geldi. Başkan ayağa kalkar, konuşmaya başlar; ister istemez diz çöküyoruz. Olenin'e dokunulur, bir mendil çıkarır, gözlerini siler ve şöyle der: “Kalkın çocuklar! Sadece kışkırtıcının çıkmasına izin ver. Onu asker olarak teslim etmeyeceğiz ama suç yevmiye defterine kaydediliyor ve yevmiye defterinde bir karar olması gerekiyor. Sıra bu çocuklar."

Daha sonra birçok "Roma Tarihi" okuduk ve asalet, sadakat hakkında ezbere ayetler biliyorduk. Akademiden atılmak üzere olan yoldaşlarımı düşündüm. Aralarında Karl Brullo da var... Ayağa kalktım, dizlerimi silktim ve "Başardım Sayın Başkan" dedim. Slezentsov benimle ayağa kalktı: "Hayır, ben yaptım, Karakalpak değil." Çok kötü dövüldük. Onu asker olarak bırakmadılar ama akademiyi bitirmesine de izin vermediler. Slezentsov şimdi etiket yapıyor, Karakalpakov soyadıyla okuldan atıldım ve Brullo yurtdışında okumak için gönderildi ve soyadı da değiştirildi: o şimdi Brullov.

- İyi yaptın.

- Doğru olanı yaptım. Karl Roma'da, güzel portreler yapıyor ve şimdi Michelangelo'ya yakışır bir tablo çizdi - akademimizi ve Rusya'yı yücelten "Pompeii'nin Son Günü".

Bu resmi henüz görmedim.

"Ben de öyle ama tanımını biliyorum. Resim sevgi ve özveri dolu... Vezüv patlıyor, şimşekler koşanları fosforik ışıkla aydınlatıyor, koşanların başlarına heykeller düşüyor, oğullar babayı kurtarıyor, anne çocuğu kurtarıyor, çocuk sevgiyle uzanıyor doğaya. kuş, yeni evliler birbirlerini sevdiklerini unutmadan koşarlar ... İnsanların bedenleri yüksek ayın ışığında parlıyor gibi, gölgeler şeffaf gibi, figürler yontulmuş gibi ... Bu asil bir adam tarafından harika bir resim çizildi!

- Bu resmi görmek istiyorum.

- Tablo Demidov tarafından satın alınmış ve onun tarafından hükümdara takdim edilmiştir. Yakında St. Petersburg'a geliyor. Bryullov'un Yunanistan'a gideceğini söylüyorlar. Walter Scott onun hakkında yazdı, İtalya'da kendisine bir saray teklif edildi, hakkında şiirler yazıldı ...

- Peki sen?

- Geceleri bir resim yapmak istiyorum ve bu ışık kombinasyonunu görüyorum, figürler tuvalden ayrılıyor ve kollarını uzatarak bana doğru koşuyorlar. Tiyatroya gitmeye karar verdim. Hiç olmazsa kandillerden, tiyatro kandillerinden sorumlu olacağım, sanatın dibinde bir uşak olacağım. Dehanın sesi üzerimde gürlesin ! Ve sonra kalbim tüm gücüyle atmaya başlayacak ve lambaların içmediğini izleyeceğim. Çünkü oğlum sanat fedakarlık ve emek ister ve burada kalemim bozuldu ve vuruşlar metalik hale geldi, doğanın cazibesini taşıyamaz hale geldi.

Belki o zaman sanatçı olmana gerek kalmaz?

"Senin ve benim için kaçınılmaz. Küçük de olsa bir sanatçı olmak, bir kolordu müdürü veya hatta bir alay komutanı olmaktan daha iyidir.

"Belki fizikçi olurum!" Bir elektrikli makine ile yapılan deneyler çok ilginçtir.

- Evet, bilimde tembel değilsiniz ... Yani Bay Fedotov, size tavsiye mektubu veremem. Herkes Karakalpakov'u unuttu. Kim bir lamba üreticisinden bir tavsiye mektubuna ihtiyaç duyar! Benden akademi önünde eğilin ve Bryullov'u görürseniz ona Karakalpakov'u hatırlatmayın, onda hoş olmayan anılar uyandırmayın.

- Bryullov'u tanımıyorum, onu hiç görmedim.

- Kısa, geniş göğüslü ve yakışıklı, başı Venüs, kolları Raphael'in. Onu binlerce kişiden tanıyacaksınız... Çizmeye başladığınızda her gün çizin, umutsuzluğa kapılmayın ve yorgunluğa yenik düşmeyin. Sizden Karakalpakov'u hatırlamanızı istemiyorum. Fedotov, önce sanata hizmet et, bir lamba ustası olarak da olsa!

St.Petersburg'a gidin, Shubin, Levitsky, Tropinin, Kiprensky, Bryullov'un çalıştığı yerde çalışın! Zavallı Karakalpakov'un nereden atıldığını öğrenin...

FİNLANDİYA ALAYI

Formasyon için zarif, mekanik bir otomat figürü yaratmak için çaba sarf edildi; bu, komut üzerine hızlı ve tempolu bir şekilde bir silahı manipüle edebildi ve bacaklarını bilgiççe hareket ettirdi, böylece daha sonra onlarca, sonra yüzlerce ve binlerce bacak aynı şekilde yürüyecekti. bir kişi ...

... Bu tür görevlerin yerine getirilmesi zaman gerektiriyordu, ancak gerçekten şunu söyleyebiliriz: Tanrıya şükür ki eksikti.

"Fin Alayı Tarihi"

Aralık 1833'te Pavel Fedotov, on sekiz yaşında olan teğmen rütbesini aldı.

Mermer levhanın üzerine altın harflerle Fedotov'un adı yazılmıştı.

Pavel Andreevich, St.Petersburg'da, kışlaları Sanat Akademisi yakınlarındaki Vasilyevsky Adası'nda bulunan Finlandiya Can Muhafızları Alayı'nda bir boş yer seçti. Fedotov önce kolordu bitirdiği için yetkililer müdahale etmedi. Ayrıca, geniş göğüslü kısa boy, bir jaeger tüfek alayının üniforması için özellikle uygun kabul edildi.

Sancakları topladılar, ikişer ikişer tek atlı bir kızağa koydular.

Valdai'nin arkasında, nadir çalılarla kaplı gittikçe daha fazla köknar ağacı ve bataklık var, arkalarında yine ladin ormanları ... Bütün bunlar hem üzücü hem de güzeldi.

Kızak kuzeye koştu, dağda yapım aşamasında olan Pulkovo gözlemevini geçti, terk edilmiş kulübeleri geçti...

Uzakta katedrallerin dik kubbeleri ve yüksek yaldızlı kuleler belirdi. Kırmızı çatıların üzerindeki altın rengi ve kahverengi dumanda, şehir gümüşi bir ufukta yükseliyordu.

Zafer Kapısı'ndan geçtik.

Sokaklarda evler, raflardaki kitaplar kadar yoğun. Nevski Caddesi. Düz pasajları ve geniş köşeleri olan uzun, alçak bir Gostiny Dvor uzanıyordu, arkasında bir kule ve gri-sarı bir taş - sütunlu Kazan Katedrali. Sütun dizisinin önünde pelerinli iki generalin heykelleri var.

Nevsky Prospekt'in sonunda mendirek gibi bir açıda sütunlu bir küp, onun üzerinde bir kule ve her iki yönde sarı bir duvar uzanıyor. Solda, yapım aşamasında olan St. Isaac Katedrali - gri ormanlar, bir çit ve kızakların bastığı kar.

Neva boyunca buzu geçtik. Sessiz oldu. Sütunlu büyük bir bina - Sanat Akademisi; onun önünde, yeni kaideler üzerinde sfenksler artık gerçekten birbirlerine bakıyorlar ve başlarında, taş başlıklarının üzerinde, kardan yapılmış beyaz yığma şapkalar, omuzlarında kabarık kar tasmaları var.

Vasilyevski Adası, çizgilerle tamamen eşit parçalara bölünmüştür. Köşeler evin setine bakmaktadır. Binanın kısa Dor sütunları, geniş merdivenlerinde çıplak devlerin mücadele ettiği yere çarptı. Ve solda, kışın St.Petersburg'da yakalanan gemiler buzda donuyor ve ağır yüklü kızaklar kızaklarıyla karda gıcırdıyor.

İşte Fin alayının kışlası. Demir damlarda kar var, kapılarda beyaz yakalı koyun derisi paltolu askerler var, başında muşamba shako.

Kapıyı açtılar, avludan geçtiler, kışlaya girdiler. Askerlik hayatı yeniden başladı.

Maaşla var olan bir memurun hayatı en fakiriydi. Kendisine bir palto dikti, yıllarca para topladı ve uzun bir süre paltoyu patiska veya dalgıçlarla nasıl astarlayacağını düşünmek zorunda kaldı . Diverlas ayrıca demicotone olarak da adlandırıldı. Bir patiskadan biraz daha pahalıydı ama bir dalgıç üzerine palto dikmek isteyenler ondan önce bir ay çay içmemişti. Sıradan insanlar için hayat daha da zordu. Özel bir asker yılda on üç ruble doksan altı buçuk kopek ve üniforma, cephane ve ödüllerle birlikte - yılda yirmi altı ruble kırk üç kopek banknot aldı. Ancak yenilebilir artel ondan on sekiz ruble ve otuz üç kopek alırken asker kendini beslemek zorunda kaldı. Askerin elinde sekiz ruble ve on kopek kalmıştı. Bu parayla yıkamak, tamir etmek, tabanca için çakmaktaşı, fişekler için kağıt almak, botlarının tabanlarını değiştirmek, kemerleri balmumu ile beyazlatmak, ayak örtüsü ve keten almak zorunda kaldı.

Yetkililerin hesabına göre, askerin yıllık on yedi ruble (bir kapiğin dörtte üçü) açığı vardı. Kendini nasıl asker kılığına soktu, yetkililer ilgilenmedi.

Ayrıca asker, masrafları kendisine ait olmak üzere fırçalar, aynalar, taraklar satın almak zorunda kaldı. Bu şeyler incelemede kontrol edildiğinden, onlara akıllı ve tek tip bir görünüm vermek gerekiyordu. Görüntüleme olarak adlandırıldılar ve seyahat çantası şeklinde özel bir pakete yerleştirildiler. İmparatorun kendisi tarafından kontrol edildiği için hiç kullanılmadılar. Fırçalar, ayna, baş tarağı, ayak örtüleri ve bir parça sabun, bir bıyık fab, çakmaktaşı ve kurşun minyatür, oyuncak yapıldı, böylece tüm askerin evi avucunuzun içine sığdı. Ve askerin hem örtüye hem de ayak örtüsüne ihtiyacı olduğu için, paltosunun altına gizlice bunları da giydi.

Jaeger Alayı Can Muhafızlarının kışlası Vasilyevsky Adası'nda bulunuyordu, kışlanın arkasında tarlalar, mezarlık, çorak arazi, deniz kıyısı, çalılar ve bir yerlerde idam edilen Decembristlerin bir mezarı vardı.

Alay bir zamanlar Paris'e gitti, ancak bu seferlerin hatırası silindi, Smolensk mezarlığının arkasına gömüldü.

O zamanlar savaş askerleri bozar derlerdi.

Birlikler, oluşum ve geçit törenlerinde eğitim alarak geliştirildi.

Nikolai atış yapmayı pek sevmiyordu, ancak yine de atış eğitimine biraz dikkat edildi. Bu nedenle Can Muhafızları Fin Jaeger Alayı'nda, her alt rütbeye atış eğitimi için yılda altı fişek verilmesi emredildi. Silah teknikleri bir nottan tüzüğe, tüzüğe taşındı. Tekniklerin yeniden tanıtıldığı toplam on sekiz silah tekniği vardı: hazırda bir silah, sağ omuzda, dua için, eldiven giy, eldiven çıkar. Dozlar arasındaki deklanşör hızı üçlüydü - sessiz, hızlı ve hızlandırılmış.

bir askerin kendini zorla tutmasını ve sert görünmesini gerektirmez ; aksine, vücudunun doğal yapısına uygun olarak, hünerli, özgürce, ayakta durmalı ve yürümeli ve öyle davranmaya çalışmalı ki, konuşmasında, bakışında, tüm hareketlerinde ve hareketlerinde, kendisine göre makul bir cesaret ifade etmelidir. küstahlık olmadan kendi rütbesi, kibir ve küstahlık olmadan sertlik ve son olarak el becerisi ve nezaket. Konuşma boyunca gözlerini yere indiren kişi, üzerine kurnazlık, korku ve kirli bir vicdan şüphesi getirdi. Ölüme soğukkanlılıkla bakan insanlar, rütbesi ne olursa olsun herkesin gözlerine cesurca bakmalı ama aynı zamanda küstahlık göstermemelidir.

Askerin bıyığı ve favorileri olması gerekiyordu; kurallarda şu şekilde düzenlenmiştir: "Bıyık uzun olmamalıdır, çünkü tam tersine yüzü küçük düşürür ve ona acımasız ve hatta çoğu zaman iğrenç bir görünüm verir."

Servis ağırdı - davul çalıyordu.

Muşamba kışın soğuk, yazın sıcak. İş, geçit törenine hazırlanmaktı. İlkbahar, yaz, sonbahar ve kış aylarında geçit törenleri yapıldı. Ordu, dönüşün güzelliği, sırt çantasını hızlı bir şekilde takıp çıkarma ve hızlı tempo konusunda eğitildi.

Geçit töreninin monoton güzelliğini özel olarak resmeden sanatçılar vardı. İlk dagerreyotipi fotoğraf da geçit töreninden Rusya'da çekildi. İmparator Nicholas'a getirildi. Büyüteçten uzun uzun baktı, sonra kardeşi Mihail Pavloviç'i yanına çağırdı. İmparator kızmıştı. Büyüteci resme doğru kaldırdı ve bağırdı:

Beni böyle mi kabul ediyorlar? Ve bu benim önümde bir geçit töreni mi?

Mihail Pavloviç sessizdi. Nikolay Pavloviç derin bir nefes aldı ve boğuk bir sesle şöyle dedi:

“Büyüteçten bakın: dördüncü hattın üçüncü askerinin üzerinde çarpık bir shako var.

Kral için, herhangi bir icat ve iyileştirmenin anlamı, onun yardımıyla kuralların uygulanmasının tekdüzeliğini kontrol etmenin mümkün olmasıydı.

Askeri düzenlemeler bir ilmihal şeklinde geliştirildi. İlmihalin amacı, saflarda kaza olmamasını sağlamaktı.

İlmihal, saflardaki askerlerin nefes almasını sağlamadı; bu yasak olmamasına rağmen bahsedilmedi.

Teğmen Fedotov, ilk sorudan başlayarak ilmihali çabucak öğrendi:

Soru : "Hizmetli asker nedir?"

Cevap : “Hizmetli bir asker ayık, dürüst, terbiyeli davranır; hükümdarına sadıktır, eşya numaralarını sıkı sıkıya bilir, amirlerine itaatkardır, kendisini ve cephanesini sürekli temizlik ve hizmette tutar, doğru durmayı, eşitlemeyi, fırlatıp döndürmeyi, silahıyla yürümeyi ve hareket etmeyi bilir; tüm patronlarının isimlerini, her şeyin şartlarını, ne kadar maaş ve erzak aldığını biliyor, üstelik neşeli ve hızlı olmalı.

Soru : Nasıl düzgün durur?

Cevap : "Serbest ve doğal bir şekilde, baş düz, omuzlar düz, yani hiçbirini sarmadan veya indirmeden, göğüs önde, eller uylukta, küçük parmaklar dikiş boyunca, topuklar bitişik, çoraplar omuz çentiğinde."

Soru : "Eşitleme nasıl yapılır?"

Cevap : “Sıralarda - üçüncü bir kişinin göğsünde, ayrıca vücudunuzu size doğru durmayı öğrettikleri gibi, hiçbir durumda başınızı sarmadan, omuzlarınızı dik ve yönün olduğu yöne eşit tutun. söz konusu."

Soru : "Nasıl fırlatılır ve döndürülür?"

Cevap : "Topuklarınız üzerinde savurarak ve dönerek, asla sol topuğu yerinden oynatmayın, sağ topuğu ona doğru hareket ettirin."

Soru : "Sol topuk neden hiç kıpırdamıyor?"

Cevap : "Böylece çizgi her zaman doğrudur."

Fedotov, muhafızlarına sessizce ve alçakgönüllülükle hizmet ederek, yönünü ve çizgisini koruyarak, sol topuğu hareket ettirmemeye çalışarak sorunsuz hizmet etti.

SANATÇININ GENÇLİĞİ

... Muhtemelen, misafirlerin toplantısındaki tören, mezuniyet eylemi, üzerindeki ilk rol, çocuksu ruhta kişinin kendi gücünün bilincini ve ardından hareket etme arzusunu çoktan canlandırmıştı.

P. A. Fedotov

Saflarda kesin çizgiyi korumak, Fedotov'un gerçek gözüne ve dayanıklılığına yardımcı oldu; ilk başta çok yorgun bile değildi.

İki gün sonra, üçüncü gün, Fedotov alay ofisinden ikiye katlanmış gri-mavi bir kağıt aldı ve burada katip, yüksek soylularına muhafız olarak atandığını bildirdi.

Muhafız kıyafetlerini gerçekleştirirken, Büyük Dük Mihail Pavlovich'ten en çok korkulan şeydi: Büyük Dük, yeni kurulan posta arabalarını bir siper olarak kullanarak arabasındaki ekiplere gizlice yaklaştı ve ardından insanlar dolduğunda hemen nöbetçi olarak dışarı fırladı. silahlarını bir hızda yukarı kaldırın veya ahenklerini kaybettiler.

Bu nedenle, muhafız komutanları posta arabalarından çok şüpheleniyorlardı ve astsubaylar eğilerek vagonların ve posta arabalarının tekerleklerinin altına baktılar ve orada düşman savaşçılarını aradılar.

Bu nedenle, gardiyanlar eşit değildi: kış uykusu ve ateş farklıydı.

Yetkililerin de ziyaret ettiği tiyatro ve sirkteki gardiyanlar zordu ve Peter ve Paul Kalesi'ndeki, Kadırga Limanı'ndaki ve ileri karakollardaki muhafızlar hafif muhafızlar olarak kabul edildi.

Şehre girmesi yasak olanların listeleri karakollardaki karakollara asıldı. Bariyerde, geçen herkese atlayan ve ilan eden bir asker durdu:

- Durmak! Bir de size sorayım, nereden ve nereye gitmek istersiniz?

Bunun için gezgin ya yazılı formunu verdi ya da kendisi imzalamak için nöbetçi kulübesine gitti.

Sonra asker yoldan geçenlerle birlikte döndü ve nöbetçiye şu emri verdi:

- Patlama!

Bariyer kalktı.

Ekip geçti.

Bir şehir taksisinde geçenlere soru sormaya gerek yoktu ve ayrıca yazlıklara gideceğini söyleyen birinin görünüşünü sormaya da gerek yoktu.

Bu nedenle karakollardaki hizmet sakindi çünkü kimse kendisine rezil bir isim demedi ve kimsenin karakollara götürülmesi gerekmedi.

Gardiyan, Galernaya limanında da sakindi.

Bununla birlikte, askerlerin kışın ayakta durmaktan korktukları ve kötü ruhların geceleri bile oraya çıkmasını sağlayan bir orman vardı.

Kışlık Saray'daki muhafızlar, özellikle İmparator'un yokluğunda nispeten sakindi.

Saraydaki yemekler tatmin ediciydi, oda sıcaktı.

Saray muhafız evinin duvarında çok eski, muhteşem bir İngiliz saati asılıydı. Kadranda ibreler saati, dakikayı, saniyeyi, yılı, ayın evresini, ayı ve hatta güneş tutulmasını gösteriyordu.

Bu saatler net bir rota ile ayırt edildi, dünyada nadirdi ve kazayla nöbetçi kulübesine ulaştılar.

Saat, İmparator Birinci Paul'ün özel ofisinde duruyordu, ancak bir zamanlar nöbet törenine geç kalan egemen imparator, saate kızdı ve onu nöbetçi kulübesine gönderdi.

Kısa bir süre sonra hükümdar boğuldu.

Nöbetin iadesi için emir vermeyi unuttular ve nöbetçi nöbetçi binasında ebedi tutuklu olarak kaldı.

Ağır muhafızlar, Sennaya Meydanı'ndaki Arsenal'deki Admiralty'deydi. Buradaki memurlar geceleri soyunmadı, sadece başörtülerini gevşetti. Askerlerin hiçbir şeyi zayıflatmaması gerekiyordu.

Kim bilir kimi, kim bilir neyi korudular. Efsaneye göre Büyük Peter tarafından satın alınan bir buhar motorunun kilitlendiği ahırda bir gardiyan duruyordu.

Bu araba "demir şeyler" adı altında vardiyaya teslim edildi.

Ama kabızlığın arkasında paslı olduğu için demir yoktu.

Fedotov, gardiyanı arayarak günlüğünü temiz bir kağıda yazdı.

Notları monoton: "flüt çaldı", "kahve içti", "çekildi".

Hala zayıf bir şekilde yoldaşlarının portrelerini çizdi. Bir keresinde çok üzüldüğünde, genç bir subay olarak salkımlı bir huş veya söğüt ağacının altında bir vazoya yaslanmış olarak kendini çizdi.

Her yıl devam etti.

Fedotov flüte bir gitar ekledi.

Gitarla şarkı söyleyebilirsin.

Şarkı söylemek teşvik edildi.

Kıdemli subaylardan biri olan General A. Marin, aşk romanları yazdı.

Tüm eğlenceler arasında askere en çok şarkı söylemek tavsiye edilirdi.

Çünkü "boş zamanı hoş bir şekilde kısaltır, bir yürüyüşün yükünü hafifletir ve hayatın diğer zevklerinin yerini alır."

Askerin şarkısı tempolu ve akılda kalıcı olmalıdır.

Şarkıların adıma uyarlanması gerekiyordu - sessiz, hızlı ve hızlı olandan iki kat daha hızlı.

Hizmeti kolaylaştırmak için Fedotov'un kendisi tempo ayetleri yazdı.

Bununla birlikte, Fedotov'un şarkısı, içinde ateş etmenin yüceltilmesi konusunda bir miktar memnuniyetsizlik uyandırdı ve ancak daha sonra Bay Marin tarafından kamuoyuna açıklandı.

Ancak şarkının en hızlı marşlara uyarlandığını herkes kabul etti.

Atlı atlı adam,

Ve otur, içinde toz var mı!

Kendi başlarına

İki kişilik,

İster iş, ister iş, avcılar, avcılar, avcılar,

İster iş, ister iş, avcılar, avcılar, avcılar.

Basit olmadığımızı bilin,

Sonuçta, karakollara göndermiyorlar

silahşör,

el bombası.

İster iş, ister iş, avcılar, avcılar, avcılar,

İster iş, ister iş, avcılar, avcılar, avcılar.

Geçit törenine geri dön

Ve küçük bir kavga - önde,

acele etmek

Korucular.

İster iş, ister iş, avcılar, avcılar, avcılar,

İster iş, ister iş, avcılar, avcılar, avcılar.

O zamanlar Sanat Akademisini ziyaret etme hakkı için biletler önemsiz bir ücret karşılığında veriliyordu ve herkes akademideki klasikleri kopyalayabilir, profesörlerin tavsiyelerini kullanarak doğayı çizebilirdi.

Fedotov yüksek kemerli koridorlardan geçti, koridorlarda tozla kaplı kabartmalar asılıydı. Burada sistemden değil, sanattan bahsettiler: Aziz İshak Katedrali'nin kubbesinin çok yüksek olması ve tüm katedralin bir Rus kilisesine benzememesi. Yunanistan'ı ve Doğu'yu dolaşan Karl Bryullov'un başarılarından bahsettiler. Bryullov'un eski çizimleri ve sulu boyaları çıkarılıp incelendi.

Fedotov, çizimlere ve sulu boyalara düşkündü, Venetsianov'un makalelerinden sonra herkesin ilgilendiği perspektif üzerine çalıştı ve ciddi bir şekilde resim yapmaya başladı.

Fedotov'un kendisi çalışmaları hakkında şunları yazdı:

“... Akademi'nin Vasilyevsky Adası'ndaki yakınlığı ... bazen boş günlerimde Akademi'nin akşam çizim derslerine gidip öğrenmeyi mümkün kıldı. Burada kendini tamamen yeni bir dünyada buldu: yanında bir dükkan sahibinin oğlu oturuyordu, diğer tarafta - oda hurdacısı Vonlyarlyarsky, at muhafızı Vuich'in önünde, yanında Akademi öğrencisi - a ceketli çocuk; arkada memurlar var, yine akademisyenler, orada yine bir subay, yine eski püskü bir sokak çetesi, yılları ve kıyafetleri farklı ama aynı rekabetle herkes çarşafına dalan, birbirine boyun eğmemekle meşgul ... "

Fedotov, akademik çizimlere ve portrelere ek olarak, satılık Büyük Dük Mihail Pavlovich'in portrelerini de yaptı.

Yaptığı iş genellikle iğne işi gibi görünüyordu: folyoyu kesti, çerçeveler yaptı; evde flüt çalan ve resim yapan birçok memurdan biri gibi görünüyordu. Alay komutanı Mihail Aleksandroviç Ofrosimov bile romanlar yazdı. Romansları arasında The Insidious Friend ve The Solitary Pine ünlüydü. Romans müziği, aynı zamanda zaten bir general olan Bay N. Titov tarafından yazılmıştır.

Fedotov, Fin Can Muhafızları Alayı'nda görev yaptı ve ona, az okuyup daha çok kart oynamalarına rağmen tüm yoldaşlarının iyi ve kibar insanlar olduğu görüldü.

Fedotov'un kendisi oynadı: muma değmeyen oyun buydu.

Servisteki genç görevliler tarafından mumlar çıkarıldı. Yeterli mum yoksa, kazanan yeni bir mum göndermeliydi.

Şuna benzer konuşmalar da oldu:

- Bir mum al! Sen kazandın!

Ve kazanan cevap verdi:

- Hayır, sen git, ben senin elli bin borcunu kapatayım.

Fedotov hem ticari hem de kumar oyunları oynadı; bazen yirmi ruble bile kazandı, bazen on ruble kaybetti, ama çoğunlukla küçük paralar için oynadı ve bir keresinde küçük paralar için seksen bin kaybetti; yatağa iflas etti ve mışıl mışıl uyudu.

O yıl Vasilyevski Adası üzerindeki gökyüzü maviydi, kuzularla birlikte ve bugün yağmur yağarsa, o zaman kağıt oynayabilirsiniz ve kağıt oynayacak paranız yoksa flüt çalabilir veya eski bir şarkı kitabından aşkları yeniden yazabilirsiniz. . Ziyarete gidebilirsiniz: bir partide tüm kızlar harikadır, bayanlar daha da harikadır, ancak onlara yaklaşmak korkutucu.

Tüm kadınlar genç muhafız sancağını sever, ona kadril dansını öğretir ve ondan albümde daha dokunaklı ve melankolik bir şey çizmesini veya bir garus ile nakış için bir desen yapmasını ister.

Yirmi yaşında, insanlar hâlâ bir kalabalığın içinde yürüyor; kimin en uzağa gideceği, kimin geride kalacağı görülecektir.

Şimdiye kadar çok iyi ve başkalarının gülmediği şakalar bile ilk kez duyuldukları için gözyaşlarına boğuluyor.

Resimlere bakmak neredeyse korkutucu. Üzücü ve ilginç: Bunu kendim yapmak istiyorum, sadece farklı bir şekilde ve başka bir şey hakkında - kendim hakkında.

Akşamları Fedotov flüt çalardı; flütün sesi sokakta çok çok uzaklardan duyulabilirdi, özellikle de yaz günüyse.

Gürültülü etekli yaşlı bir kadın ya da hasır sepetli bir hizmetçi ya da çatallı vizörlü şapkalı yaşlı bir adam yaya köprüsü boyunca yürüyor.

Yaz. Kavaklardan tüy uçar. Ilık. Zaten akşam. Sıcak değil. Flüt dinle.

Bir adam ahşap yürüyüş yollarında yürür, durur, iç çeker. Flüt çalınıyor... Subay genç olmalı... Tecrübesiz...

Toplara gitmesi emredildi; baloda kısa pantolon ve ipek çorap giyilmelidir; ipek çoraplı bacak çok güzel görünüyor. Doğru, ipek çoraplar iki aylık maaşa mal oluyor - kırk ruble.

Bir gün evden elli ruble gönderdiler - işte çoraplar ve on ruble daha - saraya bir araba ile gelmeleri için: saraya taksiyle gitmenize izin vermiyorlar.

Ama ipek çoraplı bu canlı çocuk, dansçılara neşeli gözlerle bakıp kendi kendine dans etmesine rağmen, herhangi bir sokak karmaşasından daha fakirdi. Ve yine de saraydaki bir baloda ilginç: Mum ışığında kaç kadın, hangi elbiseler, hangi omuzlar ve ipekler görünüyor!

Her yer iyidir. İlkbaharda nöbet tutmak bile iyidir.

Bir keresinde, Vyborg tarafındaki bir muhafızdan genç bir subay, köy yollarından başka bir muhafıza, Staraya Derevnya'ya gitmeye karar verdi. Petersburg'da, neşeli bir pencere parıltısı ve mor dumanla. Fedotov yürüdü, sanki bir aynaya bakıyormuş gibi su birikintilerine baktı: su birikintilerine bahar bulutları ve neşeli bir yüz yansıyor.

“Ve bıyık henüz çıkmadı. Tıraş olmayı denemeliyim."

Fedotov kılıcıyla su birikintilerinin kenarlarında oluklar kazıyordu; dere mırıldandı, su birikintileri kurudukça karardı.

İlkbaharda tarla yolundan gitmek güzeldir, tarla kuşu şarkısını neşeli bir çabayla daireler çizerek yuvarlar!

Akşamları şakayı hatırlayarak flüt ıslık çalabilirsiniz. Yarın öğle yemeğinde muhtemelen Ogorodniki'de olduğu gibi ısırgan otlu lahana çorbası olacak.

Evden gelen mektuplar kasvetli: baba yaşlandı, yakında istifa edecek; kız kardeşler yine çekingen bir şekilde onlara para gönderip gönderemeyeceğini sorarlar.

Akşam flüt çaldı, Pavlov'un Fiziği'ni okudu. Daha az harcamaya karar verdim: Yazın evde bornoz giyin, kışın koyun postu giyebilirsiniz. Her zamanki şey: kız kardeşlerin yardıma ihtiyacı var.

ANDERMANIR

Bilgiç kişinin zevki, başkasının zevkidir.

Yeteneğin zevki kendisine aittir.

P. A. Fedotov

St. Isaac Katedrali, o zamanın St. Petersburg'daki ana, ancak henüz tamamlanmamış dönüm noktasıydı: Yüzyılların ve insanların sürprizine hazırlanıyordu.

Katedral Peter altında kuruldu, ancak yandı.

Catherine yeniden başladı.

Katedral uzun süre inşa edildi; sabırsız Pavel, onu tuğlalarla tamamlamayı emretti ve kibirli İskender, Pavlovian binasını kırma emri verdi.

İnşa edilmekten çok yıkılan bu binanın orijinal kaderi böyleydi.

İskender'in yönetiminde, sarı saçlı bir Fransız, ünlü saatçi Breguet'ten bir mektupla Paris'ten geldi. Soyadı Ricard'dı, ancak başkentin zevklerini anlayarak, çalıştığı bölgenin onuruna muhteşem Montferan adını aldı.

Onu önce ressam olarak işe aldılar.

Montferrand kısa süre sonra antik Roma'nın tüm manzaralarının hoş bir şekilde yerleştirildiği devasa bir çizim sergiledi. O sırada, St. Isaac Katedrali'nin yeniden yapılanmasını emanet edecek birini arıyorlardı. Mimarlar vardı, ancak tüm projeleri yeterince ciddi ve törensel görünmüyordu.

Montferan'a tasarım için malzeme hazırlaması talimatı verildi. Montferan bir çizim yapmayı üstlendi. Yunan, Bizans, Çin, Hint ve diğer stillerde yirmi dört çizim yaptı ve hepsini güzel bir klasörde ciltledi.

İşi beğendiler ve Montferan mahkeme mimarı olarak atandı, ancak inşaat ona henüz emanet edilmemişti. Sonra ahşap bir model yaptı: kubbe altınla yaldızlıydı, lake ahşap granit ve mermerle karıştırılabilirdi. Model ikiye ayrıldı ve tapınağın içi göründü: beyaz mermerden bir ikonostasis, mermer bir zemin, pembe ve yeşil mermerden bir kaide, yaldızlı melek heykelleri, malakit ve porfir.

Yakınlarda eski bir kaba çalışma tapınağının küçük bir modeli yerleştirildi.

Montferrand'ın karpuz gibi ikiye bölünmüş modelinde yeterince ışık vardı. Yeni tapınak, eski mimariyle uğraşan bir kişinin hatırlayabileceği her şeyi bir araya getiriyordu. Bu binanın heykelleri ve alınlıkları, çan kuleleri ve Korint sütunları, revakları ve korkulukları vardı.

Tapınağın çatısının ortasında mermerden yapılmış bir stylobat ve bunun üzerinde yerden yirmi kulaç yükseklikte, bronz başlıkları ve kaideleri olan yirmi dört sütundan oluşan bir sütun dizisi tasarlanmıştı. Bu sütunlar, dıştan mermer bakır levhalarla kaplanmış katedralin ana kulesini çevreliyordu. Kulenin on iki büyük penceresi vardır. Sütun dizisinin yukarısında, kulenin etrafında, tepesinde bronz bir korkuluk ve yirmi dört bronz melek figürü bulunan bir peristil vardır. Korkuluğun üzerinde tavan arası, çatı katı ise kubbe ile örtülüdür.

Kubbe yanlıştır: dökme demir kirişlerden yapılmıştır ve içinde ahşapla kaplanmış başka bir düz kubbe olacaktır. Üzerine bir tavan yazması gerekiyordu - bunların hepsi zaten modelde.

Çatı katının pencereleri demir kirişlerden başka hiçbir şeyi aydınlatmıyor.

Saksılı düz tonoz ahşapla çevrelenmiş ve sıvanmıştır. Alçı üzeri boyanacaktır.

Bütün bunlar karmaşıklık nedeniyle zengin, anıtsal, ciddi ve hatta ilginçti. Doğada, daha önce bahsettiğimiz model gibi katedralin parçalara ayrılamayacağı ve parçalara ayrılamayacağı gerçeği unutuldu. Model üzerindeki yüksek otoriteler, süslemenin zenginliğine hayran kaldı. Projeyi çok beğendiler ve Montferan'a onu inşa etmesi emredildi.

Bu sarışın Fransız yetenekli bir adamdı; her şeyden önce meydanı dekore etmenin ve köşesini keserek üzerine askeri bakanlığın üçgen binasını yerleştirmenin gerekli olduğunu anladı. Binanın girişinde nöbetçi aslanlar duruyordu.

Aziz Isaac Katedrali inşa ediliyordu; binlerce kazık çakıldı, kazıkların üzerine sağlam bir granit kayalar temeli atıldı.

Montferan şanslıydı - insanları nasıl bulacağını biliyordu.

Müteahhit taş ustası Yakovlev devasa sütunları kesti, onları Neva boyunca sürdü ve kalın levhalardan yapılmış tepsiler boyunca yuvarlanan dökme demir toplarla platformlarda şantiyeye yuvarladı.

Saltanatın değişmesi Montferan'ın kaderini değiştirmedi. Birinci Nicholas, doğudan ve batıdan yalnızca iki sıra revak ekledi - her biri sekiz sütun; Her birine tam genişlikte bir granit merdiven çıkıyor ve katedrali daha da karartıyordu.

Montferan'a ayrıca, üzerinde bir melek bulunan İskender Sütunu'nu Saray Meydanı'nın ortasına yerleştirmesi talimatı verildi. Ressam kendini burada buldu. İhtişamla zarafeti nasıl birleştireceğini biliyordu ve yetenekliydi, ancak dilini bilmediği bir ülkede, sahip olmadığı bir inanç için bir tapınak inşa etti.

St. Isaac Katedrali yapım aşamasındaydı. Ona yılda bir buçuk milyon ruble gitti.

Üst tamburun bakırı zaten ebrulanmış.

Büyük katedral, sürünün başındaki bir çoban gibi evlerin üzerinde duruyordu.

AKADEMİ'YE ZAFER

Vesuvius Zev açıldı - duman

fışkıran kulüp - alev

Yaygın olarak bir savaş olarak geliştirildi

afiş.

AS Puşkin

Birinci Nicholas, bununla övünmesine rağmen Rus sanatını sevmiyordu. Onun önünde var oldu.

İmparatorluk ve papalık Roma'sı tarafından yaratılan tek, büyük bir sanat olduğu varsayıldı. Çar, Rus sanatının var olabileceğine, ancak belirli bir milliyeti ve Ortodoks kiliseleriyle bağlantıyı koruyarak Avrupa sanatı biçimlerine getirilmesi gerektiğine inanıyordu.

Orada, Akdeniz'de sanatın doğum yeri olan İtalya olduğu varsayılmıştır. Orada sanatçılar yetiştirildi, mermer oradan getirildi. Ancak hayat her şeyi değiştirdi ve Roma'daki Rus sanatçılar kendi yöntemleriyle resim yaptılar ve hatta kaçak bir Rus avlusu olan Velikanov'dan İtalya'dan mermer bile alındı. Velikanov ustasından uzaklaştı, en iyi usta ve mermer tedarikçisi oldu.

Rus sanatı da St. Isaac Katedrali'nde patlak verdi - Montferan'ın neredeyse kırk yıl boyunca Rus asistanlarıyla mimarlık eğitimi alması sebepsiz değildi. Birinci İskender ve Arakcheev tarafından zaten onaylanan Montferan projesi, Birinci Mihaylov ve İkinci Mihaylov, Stasov ve Melnikov sanatçıları tarafından elden geçirildi. Katedralin büyük kubbesi inceldi ve etrafı çan kuleleriyle çevrili, tapınağa piramidal bir karakter kazandırdı. Tamburun yuvarlak revakının üzerinde korkuluktan bir ışık belirdi. Yukarı doğru hafifçe gerilmiş ve alt kuşakla güçlendirilmiş büyük kubbenin şekli daha hafif hale getirilmiştir. Portikonun üzerinde figürler belirdi ve alınlıklar, dünyada elektro şekillendirme ile yapılan ilk bronz heykellerle dolduruldu. Demirden yapılmış kubbenin çok teknik çözümü, çelişkili olmasına rağmen yeniydi.

St. Isaac Meydanı'ndaki dev, Rus sanatçıların eseriydi; yabancı, yazar olarak adlandırılma hakkını ve kendisi için zengin evler inşa etme fırsatını elinde tuttu.

Eski akademinin Rus ustaları, St. Isaac Katedrali için ikonlar çizdiler, ancak onlardan memnun kalmadılar. Ressam Alexander Ivanov Roma'dan çağrıldı, ancak bu onurdan kaçtı.

Şu anda dünya Bryullov'u yüceltti. Tablosu Demidov tarafından İmparator I. Nicholas'a sunuldu ve Kışlık Saray'ın Beyaz Salonundaydı. Henüz pek çoğu onu görmedi; Sanat Akademisi'ne devredileceğini söylediler. Uzmanlar, Bryullov'un olağanüstü kompozisyon becerisini övdü; Pompeii'nin ölümüne bakarak, 1824'teki St. Petersburg selini hatırladılar.

Bryullov, kendinden her zaman memnun olmayan, resimlerini her zaman elden geçiren bir adamdı, ancak dizginlere alınabileceğine ve ardından fırçasının saltanatının ihtişamına hizmet edeceğine inanıyorlardı. Bryullov'a "Charlemagne" adı verildi, mahkemeye yakın bir adam olan şair Zhukovsky'nin bu takma adı kullandığını söylediler. Belinsky, Bryullov'un portrelerini övdü ve onu gerçekçi yazarlara örnek gösterdi.

O gerçekten harika bir sanatçıydı.

Akademinin yıllarca süren yeni başarıları geçti: A. Loganovsky yığın oynayan genç bir adamın heykelini sergiledi; N. Pimenov - para oyuncusu figürü.

A. Puşkin, Loganovsky'nin heykeli hakkında şunları yazdı:

Güzellik, gerilim ve uzaylı çabasıyla dolu genç bir adam,

İnce, hafif ve güçlü - hızlı bir oyunla kendini eğlendiriyor!

İşte yoldaşın Discobolus! O layık, yemin ederim

Oyundan sonra dinlenmek için seninle kucaklaştım.

Sonunda olay gerçekleşti. Bryullov'un tablosu Sanat Akademisi Antik Salonu'nda sergilendi. Salonun neredeyse tüm duvarını kaplıyordu, resmin önünde bir sazhen mesafesinde küçük bir kafes vardı. Akademinin merdivenleri aşırı kalabalıktı.

Fedotov yavaşça tırmandı ve kalabalığın ortasında durdu. Geceleri, Genç Pliny tarafından yazılan Vezüv'ün patlamasının açıklamasını okudu. Pliny, hem gökyüzünü, birleşmiş gibi görünen olağandışı sıklıkta bir şimşek parlaklığıyla parıldayan hem de volkanik bir patlamanın alevleriyle aydınlatılan kuru kül yağmurunu tanımladı. Bryullov, patlamanın sağır edici gök gürültüsü tarafından koşan ve durdurulan bir kalabalığı tasvir etti. Herkes dehşet içinde durur, sanki başlarına düşmeyeceğinden korkarmış gibi gökyüzüne bakar.

Önceki korku yenisi tarafından bastırılır ve bir elektrik şokunun şimşeğiyle aydınlatılan bu anlık aralık, durdurulmuş bir hareketle felaketin aceleciliğini göstermeye izin verir; Düşerken duran heykelleri ve bir kadının başından toprak bir kap düştüğünü görünce inanırsınız.

Zengin bir aile şehirden kaçtı ama gök gürültüsünden korkan atlar devam etti, dingil kırıldı. Güzellik yerde, tekerleğin yanında yatıyor; yanında bir çocuk; annesini yerden kaldırmaya çalışırken elbisenin düğmelerini açtı.

Ve orada atlar mesafeye koşar.

Ön planda, geniş omuzlu bir savaşçı - lejyonda bir tür sağ kanat - küçük erkek kardeşiyle birlikte yaşlı babasını omuzlarında taşıyor ve gökyüzüne bakarak eliyle taş yağmurundan kendini koruyor.

Delikanlı yaşlı kadına bir şeyler söyleyerek onu ayağa kaldırır; bu muhtemelen Genç Pliny tarafından tasvir edilmiştir. Genç eşler, uçuşan bir pelerin arkasına saklanarak koşarlar. Bütün aile koşuyor. Adam karısına sarılır ve çocuk kuşa uzanır.

Anne iki kızının arasında diz çöker - tanrılarına dua ederler. Ve sonra bir Hıristiyan rahip koşar: sonuçta, felaket çağların başında meydana geldi, sanki Roma dünyasının kendisi şimşek ışığında, volkanik bir patlamada düşüyor ...

Bir kadın elinde sönük bir lambayla koşuyor. Cimri, yeryüzüne dağılmış hazineleri toplar - artık gerekli olmayan altın.

Canlı ve çeşitli resim tamamen bağlantılıdır ve küçük resimlere ayrılmaz, ancak asıl önemli olan ışıktır. İki ışık: elektrik, figürleri yuvarlak, heykelsi, dışbükey bir şekilde aydınlatan mavi ve volkanik bir patlamanın kırmızı ışığı.

Sanatçının renkleri parlıyor gibi görünüyor: ışık sadece güzel formların üzerine dökülmekle kalmıyor, aynı zamanda adeta onların içine giriyor.

Resmin tamamı tutkuyla, anında yazılır ve birçok kez izleyicinin bakışını kendisine döndürür.

Genç subay uzun süre baktı, sonra döndü; yanında kısa boylu, kaslı bir sivil duruyordu. Yanında gözleri çok yakın, omuzları Bryullov'un güzelliğine sahip güzel bir kadın var.

Puşkin, diye düşündü Fedotov.

Puşkin döndü ve sakin ve hafif bir yürüyüşle yürüdü; Natalie onun arkasından, samur pelerinini her zamanki gibi güzel omuzlarından düşürerek geçti. Puşkin mermer merdivenlerden yukarı çıktı, Tsaritsa Anna Ioannovna heykelinin bronz trenini tutan bronz zenciye gülümsedi ve adımlarını tuttu, Natalie'nin mermer üzerinde kolayca hışırdayan kısa trenini önünden geçti.

ZAFER KAPISI YAKININDA YAZILAN BİR MEKTUP

Gösteriş, Petrov şehri ve dur

Rusya gibi sarsılmaz.

AS Puşkin

1815'te gardiyanlar Avrupa'dan St. Petersburg'a döndü. Orkestralar, Fransız ve Alman fethedilen ezgileri çaldı. Rus ihtişamı dünyanın üzerinde durdu. Bu vesileyle Zafer Narva Kapıları inşa edildi.

1833'te Nikolai Pavlovich, bu kapıların anıtsal olarak inşa edilmesini emretti. Kapılar taştan yapılmıştır; sütunlar, başlıklar, kornişler, madalyonlar, heykeller, Şan figürü, Şan arabası ve bu İhtişam'ı taşıyan atlar, birebir modellerine göre bakır levhalardan yontulmuş, monte edilmiş ve lehimlenmiştir.

Kapının en göze çarpan yerinde, "Muzaffer Rus İmparatorluk Muhafızlarına, minnettar vatana, 18 Ağustos 1834" yazısı yer alıyor. Aşağıda, muhafızların kendilerini en çok 1812-1814'te öne çıkardıkları savaşların isimleri verilmiştir; Kapının şehre bakan yan kısımlarında yer alan dört savaşçı heykelinin üzerinde, muhafız piyade alaylarının ve aralarında Fin alayının isimleri sıralanmıştır.

Kapı özel fonlarla inşa edildi. Granit taban ve temele ek olarak, bir metal iş ve malzeme için yedi yüz seksen dört bin dört yüz on üç rubleye mal oluyorlar.

Bu kapıların inşası vesilesiyle, sanatla bestelenmiş ve mükemmel bir şekilde basılmış büyük bir madalya elendi.

Kış sona erdi. Fedotov, bakırı henüz yeşilliklerle temas etmemiş olan yeni Zafer Kapıları'ndaki nöbetçi odasında sıkıldı. Pavel Andreevich dar, kuşaklı bir üniforma giydi ve şunları yazdı:

“Ne mutlu durumundan memnun olana, her yerde şiir bulan, hem hüzün gözyaşlarını hem de sevinç gözyaşlarını inci gibi inci gibi bulan. Ağzından çıkan acı düşünce tatlı görünür, tatlı olan nefis olur. Bu yeteneği kıskanıyorum. Hep kıskanırım ama şimdi bu kıskançlık daha da çok yaşanıyor. Daha nahoş olabilen tetikte duruyorum ve etrafımda olup bitenlerle ilginç bir şekilde eğlenmeye çalışıyorum. İskender'in muhafızlarının onuruna inşa edilen St.Petersburg'daki Zafer Kapısını hatırlıyor musunuz? Bu benim yazım. Titanların krallığında olmayan zaferler, kahramanlar, kapılar ile devasa bronz bina. Tatlı, donuk, kuzey doğası etrafında, insan eliyle resmedilmeye değer bir şekilde temizlenmiş ve doğası gereği kış desenleriyle süslenmiş. Yabancıların ve benim fikirlerimin yolu uzanıyor, uçup gidiyor ve sisli, sarı-pembe bir gün doğumuyla birleşiyor.

Vagon trenleri, aptal kulaklı kalın kulaklı şapkalar, her zaman yorgun, yarı uykulu ve aptallık dışında başka bir şey ifade etmeyen kupalar geriniyor, küçük kızaklara koşulmuş kırmızı sütçü kızlar hızla geçiyor, ara sıra bir sütunda toz kaldırıyor, Zengin adamın zengin ve saten arabası uçup gidecek.

Şehirden uzakta, sessizce, sessizce, sadece ara sıra küçük Valdai kuşları [çanları], mevsimin bahar mı kış mı olduğunu umursamadan çocuksu şarkılarını söylerler. Sarılmış yolcular, arabalardaki çuvallardan pek farklı değildir; işte boyama için yiyecek. Ölümsüz Gogarth, fırçanla dirilt! İşte yemeğin. Kıyafetler ve yüzler, lehçeler, sınıflar, ne kostümler karışımı! Herkesi en iyi maskeli baloya girin, etkinin herkesi aynı şekilde (bir su birikintisindeki serçeler gibi) sallaması için sipariş verin, onlar ayaz tozu silkelerken, kızaktan ayrılırken, karakola kaydolun, aynı şapkaları onlara takın ve ayrıca böyle bir çiftten Kazak kızının ayı pençeleriyle dans etmesini isteyin, o zaman sizi temin ederim, elmas değil, nezaket değil ...

Yol işçileri dikkatleri üzerine çekti. (Bu en iyi soğuk yemeklerden biridir - resmin yiyeceği. Bütün bunlar sürekli gözlerimin önündedir.) Ama kalplerine bakın, vuruşlarını dinleyin ve mümkün olan ve olmayan tüm metronom numaralarını bulacaksınız. Bir tüccar, açgözlülüğün altın okuyla yaralanmış, bencil olmayan, çıkar gözetmeyen [şair-sevgili] bir at sürüyor ; muhteşem bir muhafız tatilden geliyor; küçük çocuklar kolorduda kimin olacağına karar vermeye giderler, gelecekte Aşil veya tırmık, Smolny'de olan, bizim iklimimizde güllerin büyüyebileceğini kanıtlamak için giderler, donumuzdan korkmadan, ebeveynleri, yaşlılar ve yaşlılar, ısınırlar. çocuklarına olan sevgileriyle; kırgın umutlar düzgün kıyafetler olmadan gider; bir avcı tavşanı zehirlemeye biner, sarışınlar lükse zulmetmek için binerler ... şan kapılarda gezer, ayaklarınıza saygım da sürer ... "

Rus ordusunun görkemi, Kutuzov'un görkemi kapıdaydı.

Rus askeri ihtişamının bir şehri var - Petersburg. Peter Şehri, Lomonosov, Puşkin, Gogol.

Tetikte nöbetçide, kuşaklı genç bir subay yol adamlarını kontrol eder ve ardından kağıda suluboya ile küçük resimler yazar, çizer, tekrar eder, düzeltir.

Pavlov'un "Fiziğin Temelleri" kitabını okur. Felsefe okumak.

Ve Slava, devlerin kapılarından geçiyor, sanatçının eserine doğru ilerliyor.

BRYULLOV VE KARAKALPAKOV

Ancak Bryullov ile tam tersine, büyükten küçüğe tüm nesneler onun için değerlidir. Doğayı devasa kucaklamalarla yakalamaya çalışır ve onu bir âşığın tutkusuyla sıkar. Belki de 19. yüzyılın kendisi için hazırladığı bölümlerdeki çok parçalı gelişme, ona bu konuda yardımcı oldu.

N. V. Gogol

Bryullov'un resmi, sanatçı Fedotov'u antikaları kopyalamaya ve karmaşıklığı çizmeye yöneltti. Resme defalarca baktı ve yapısını çözmeye çalıştı.

Ancak sanatçı bugünü sevdi ve ardından Puşkin'i Neva setine kadar takip ettikten sonra şaire baktı ve aynı zamanda gemilerden gelen mallarla, hızlı hareket eden arabalarla ve endişeli insanlarla hareket eden ağır yüklü kızaklar gördü.

Fedotov şöyle düşündü:

Ama ya bu dünyanın bir resmini çizerseniz, yeniden anlatırsanız... onu yeni bir ışıkla aydınlatırsanız ve gününün kötülüğünü bir kravat ve sonun konusu yaparsanız - ve tüm bunları uzun bir inceleme için tasarlanmış küçük bir resimde ? Bryullov, kocaman resminde izleyicinin dikkatini çekebilmek için figürleri ön plana çıkarmak zorundaydı ama ya görüntüyü ironi ile ilişkilendirirsek, resimdeki insanların ilişkisini ortaya çıkarırsak? Akademi sürekli olarak programlara mitler veya tarih veriyor; ve günlük hayatı alırsak? .. Bryullov'a geldiğinde tüm bunları sormaya çalışmalısın ...

Fedotov çalışırken.

Alınmayan yoldaşlar çizmek, benzer ve zararsız karikatürler çizmek, portreler çizmek daha iyidir; çok benzerlerse, bunun bir karikatür olduğunu söyleyebiliriz.

Fedotov, oluşumla meşgul olan, cesurca kaybeden ve çekingen bir şekilde saymandan önceden maaş alan memurları resmetti.

Fedotov Sanat Akademisine gitti, çizimlerinden düşük not aldı, ustaların çizimlerine baktı. İşte Yegorov'un 1824'teki St. Petersburg selini tasvir eden alegorik bir karakalem. Yanakları şişkin bir adam tarafından kişileştirilen Boreas , Triton'un yanında su püskürten Neva'ya darbeler ; su, Strelka'ya benzeyen fantastik bir yerden yükseldi; elinde trident olan bir kadın Tomon Borsası'nın önünde oturuyor; aşk tanrısı birbirini kurtarır; uzakta, sanki Stasov tarafından yapılmış gibi, beş kubbeli ama klasik bir kilise duruyor.

Her sonbahar, rüzgarın sürüklediği deniz Kadırga limanına gelir. Neva şehre koşar ve liman ortaya çıkar. Petersburg bir selin ne olduğunu bilir...

Sanat neden neredeyse her zaman kıyameti tasvir eder?

Bryullov Roma'nın ölümünü, Pompeii'nin ölümünü tasvir ederken ve Pskov'un ölümünü tasvir etmek isterken Bruni neden sel ve yılanlardan ölen Yahudiler çiziyor?

Neden bu kadar çok haç var?

Ama nöbetçiye acele etmeliyiz.

Fedotov nöbette flüt çaldı, şiirler besteledi ve sırayla boyalar düzenledi. Renkleri severdi, şeyleri severdi, maun, cam, mum ışığı, Neva ve Senato Meydanı yakınlarındaki uzak bir evde Neva'ya yansıyan kırmızı perdeler ve Petersburg'daki her şeyin gölgesini kaybettiği, anıtların ve binaların aydınlatıldığı beyaz geceleri severdi. ufuk arkasından gelen güneş.

Fedotov, Bryullov'un sanatına hayran kaldı, ancak insanlar ölmekte olan Pompeii'den kaçarken yaşadığı şehirden kaçmak istemedi. Çevresindeki şehri güzel görüyordu. Pencerelere bakmayı, insanlarla konuşmayı, kavşaklarda durmayı, hayatın çeşitliliğine bakmayı severdi.

Fedotov, felaketlerin genellikle o kadar güzel görünmediğini biliyordu, Bryullov'un çok güzel tasvir ettiği Pompeii'nin ölümünde bile, aslında insanlar kendilerini düşen taşlardan korumak için başlarına yastık bağlayarak kaçtılar, hava külle doluydu.

St.Petersburg'daki sel sırasında dalgalar çamur ve moloz taşıdı.

Ancak insanlar Bryullov'un muhteşem tablosunu beğendiler ve sanatçıya hayran kaldılar. Dergiler onun Akdeniz'i nasıl geçtiğini yazdı, Bryullov'un yelken açtığı geminin uzun süre rüzgarda durduğunu ancak Rus kaptanın İstanbul Boğazı'nı kullanarak boğaza girdiğini yazdı.

Bryullov zaferle döndü.

O zamanlar akademide artık sevilen bir isim yoktu, ancak eski akademisyen öğretmen Bryullov'un oğlu sanatçı Alexander Ivanov'un İtalya'da yaptığı meraklı resimlerden bahsetmeye başlamışlardı bile.

Bryullov Rusya'ya gitti; zafer onun üzerine esti; onu bekliyorlardı.

P. V. Nashchokin'in, sanatçının Moskova'ya gelişiyle ilgili olarak Puşkin'e yazdığı mektuptan bildiklerimiz:

“Sevgili dostum Alexander Sergeevich, uzun zamandır sana yazmadım - uzun zamandır senden hiçbir şey almadım; ancak, seni görmek ve yazışmaktansa seninle konuşmak istiyorum. Belki baharda sizi ziyaret edebilirim ... Şimdi size Okulov'un ünlü Bryullov onuruna verdiği bir akşam yemeği sonucunda yazıyorum. Kişisel siparişle St. Petersburg'a gider. Uzun zamandır, yani hatırlamadığım kadar uzun zaman önce, bu kadar zeki, eğitimli ve zeki bir insanla tanışmadım; Ayrıca yetenek hakkında söyleyecek hiçbir şeyim yok, tüm dünya ve Roma tarafından biliniyor. Sizi, yani yaratılışınızı anlıyor ve Rusların size karşı kayıtsızlığına şaşırıyor ... Kendisi küçük bir rütbeyken, üniversite değerlendiricisi bile değilken, genel olarak burada rütbeye büyük bir saygı duyduğunu fark etti. Gösterinin başlamasından iki veya üç saat önce Moskova'ya geldi: bir koltuk almadı, eski yoldaşıyla tanıştığı sandalyelere gitti, onu kısa süre sonra Kalmık yüzünden tanıdı - bekçi Karakalpakov'du Moskova tiyatrosunun lambaları ve benzerleri. Kendi adına bu kadar güçlü bir avangarda sahip olmayan Kalmyk, Bryullov kendisine isim verene kadar tanımadı ... "

Karakalpakov, hayatı boyunca onu beklemesine rağmen yaşlı Bryullov'u tanımadı.

"Görünüyorum," dedi Bryullov ona, "iki tarafı yanan ve ortasından kızgın maşayla tutulan bir mum gibiyim.

Bryullov, elleri güzel kalmasına rağmen artık o kadar yakışıklı değildi. Sanatçı kilo almış, yanaklarının çizgisi değişmiştir.

Karakalpakov, Bryullov'a tiyatro kostümlü Mochalov portresini gösterdi ve usta bu portrenin litografide yayınlanmasını tavsiye etti. Bryullov ve arkadaşı Karakalpakov onuruna Painted Tavern'de abonelikle bir akşam yemeği verildi. Nashchokin böyle dedi. Bryullov, St. Petersburg'a gitti.

Moskova ile St. Petersburg arasındaki yol Bryullov'a kasvetli göründü, ama uzaktan Isaac'in dik kubbesi altın renginde parlıyordu.

Sanatçı şöyle düşündü:

"Burada fırçam ünlü olacak... Burada ilhama yer var."

Bryullov karakoldan St.Petersburg'a gitti ve Zafer Kapısı heykellerinin soğuk bronz kanatlarıyla şan onun üzerine kükredi.

"Denetçi"

... Geçmişim ayaklarımın altında hışırdıyor, çözülmemiş gelecek sisin arasından üzerimde parlıyor.

N. V. Gogol

1836'da bahar erken geldi. Zaten yazı sırasında temizlendi. Promenade des Anglais'deki şenlikler başladı, vagonların yerini açık vagonlar almaya başladı, vagonlar giderek daha sık durdu ve yürüyenleri kaldırıma indirdi.

Neva, Mart'ın yirmi ikisinde erkenden açıldı. Buz açılmadan önce eridi, gevşek parçalara ayrıldı ve batıya, denize koşarak çınlayan iğneler halinde parçalandı.

Her şey değişti. Neva boyunca tekerlek plakalarıyla duman ve tokat, bir vapur geldi ve Madencilik Enstitüsünden çok uzak olmayan bir yerde durdu.

Uzun zamandır bu kadar sessiz, aydınlık ve ılık bir bahar olmamıştı.

Mavi suda alçakta oturan yeşil kayıklar, Vasilievsky Adası'ndan Admiralteisky Bulvarı'na memurları, askerleri ve katipleri taşıyordu.

Fedotov bir kayığa bindi.

Vyborg tarafındaki duman pembe ve mavi; Petersburg tarafının ahşap evleri sisin altında mor görünüyordu; leylak mavisi karanlıkta, Neva'nın sakin ve sonsuz aynasına yansıyan Peter ve Paul Çan Kulesi'nin kulesi parladı.

Kürekçi, kayığın kırmızı küreklerini sıçratmadan yavaşça mavi suya kaldırdı. Küreklerin altında geniş girdaplar dönüyor, ileri geri gidiyordu ve kayığın yüksek yeşil pruvası bulvarın taş setini ikiye ayırıyordu; iki yanında parıldayan iki jasper vazosu kıyıya yaklaşıyordu.

Şehir zaten kuru, kaldırımlar gri. Çeşitli beyefendiler paltoları ve aynı fraklarıyla dolaşıyor ve çeşitli sopalarla, sopalarla, koltuk değnekleriyle ve bastonlarla kireçtaşı kaldırım levhalarına vuruyorlar.

Bazı bahar ürünleri zaten dükkanların vitrinlerinde satılıyor - şapkalar, kırbaçlar.

İskenderiye Tiyatrosu'nun sütunları sakince yükseliyor. Neşeli atlar, Arc de Triomphe'de olduğu gibi alınlığında duruyor. En altta Bay Gogol'ün komedisi Baş Müfettiş'in bugün ilk kez gösterime gireceğini belirten bir afiş var .

Karanlık geçitte toplanan halk inatla sabırla bilet gişesinin küçük penceresini kuşatıyor. Burada her türden o kadar çok uşak var ki, gri bir palto ve renkli ipek bir kravatla, ama şapkasız gelenler! Ve yanında, üniformalı paltoların üçlü yakaları, sanki bu paltonun sahibi bir tırtılmış gibi halkalar halinde bükülmüş bir sırt üzerinde hareket ediyor.

Uşakları olmayan küçük memurlar, çizmelerini dikkatlice cilaladıktan sonra, rengarenk kalabalığa gücenmiş bir şekilde sürtünürler.

Fedotov bileti zorlanmadan aldı. Eve, Vasilievsky Adası'na gitmek istemedi. Nevsky boyunca yürüdü.

Petersburg mahzenlerden çatı katlarına kadar her yere taşınıyordu. Petersburg, arma düğmeleri, asilzade şapkalarının kırmızı şeritleri ve tüccar şapkalarının siyah şeritleri, subay teçhizatının gümüş ve altınlarıyla parlıyordu.

Akşam devam etti. Uzun merdivenli lamba yakıcılar henüz yürümemiş ve fenerlerin kirli cam kafeslerine solgun ışıklar dikmemişlerdi; vitrinler yeni aydınlandı; şehir uyumadı.

Fedotov yorulmadı. O yirmi bir yaşında, genç, güçlü. Önde durmak, askerlere ders vermek ve onlarla ders çalışmak, at nalı bükmek ve açmak zor değil, akşamları bu askeri, zarif ve sıkı çalışmayı tasvir eden eskizler yapmak onun için zor değil.

Ve akşam neredeyse karanlık. Fedotov, Alexandrinsky Tiyatrosu'nun yuvarlak, alçak, loş koridorlarında yürüdü. Subay rütbesi nedeniyle galeride iş bulamamış, koltukların arkasında yerlerde oturmuştur.

İskenderiye Tiyatrosu'nun son perdesine kadar tanıdık gelen, Rossi'nin kendisi tarafından asılan mavi ipek perdeleri kalabalık locaları çevreliyordu. Üst sıralar seyircilerin kafalarıyla süslenmiştir; devekuşu tüyleri sarı şapkalarda dalgalandı, sakallar karardı. Tüccarlar geldi.

Daha da yüksekte, galeride, çeşitli türden gençlerin fraklarından oluşan karanlık bir çerçeveyle çevrili şapkalar var.

Aşağıda - parlak kıyafetler, traşlı yanaklar, soğuk yüzler ve çok renkli üniformalar, çıplak kadın omuzları ve sessizlik.

Balkondan ve üst katlardan gelen mırıltı zayıf bir şekilde duyuldu. İnsanlar denetçinin ziyaretini bekliyor.

Salon çok sessizdi. Kutuların ortasında, ciddi yaldızlı kartalların altında, kutunun büyük bir açıklığı aniden aydınlandı: uzun, geniş omuzlu, böcek gözlü Nikolai Pavlovich kutunun bariyerine yaklaştı.

Yanında beyaz üniformalı, küçük siyah bıyıklı genç bir adam var.

Majesteleri, pek çok kişinin bahsettiği bakışı bir kenara attı - kalaylı ve görkemli bir görünüm.

Herkesin baktığı, hafifçe öne eğildiği bir adamın alışkanlığıyla Nikolai Pavlovich, salona farklı bir bakışla baktı - Alexander Sütunu'ndan bir meleğin bakışı.

Kadife kıvrımlar ve altın püsküllerle boyanmış ağır perde, kırmızı bir göz kapağı gibi yavaşça yükseldi.

Nikolay Pavloviç oturdu ve gri gözlerini sahneye dikti.

Sahnede, kötü mobilyalarla döşenmiş küçük bir çardak vardı. Sıradan takım elbiseli, soyunmuş insanlar soyunmuş kanepelerde oturuyorlardı.

Tel kafeslerde kanaryalar yüksek mevcudiyetlerine rağmen cesurca şarkı söylediler.

Kır saçlı, oldukça tıknaz, ihtiyatlı bir adam şöyle dedi:

"Sizi hoş olmayan bir haber vermek için aradım baylar. Müfettiş geliyor...

Sahneden Hakikat'in gözleri salona baktı. Sahnede gerçek vardı ve salonda gergin bir tiyatro performansı vardı.

Gogol, bir denetçi gibi, tiyatroda oturan insanları inceledi.

Yüksek gri peruklu iki kısa boylu adam, üstleri darmadağınık, dağınık, darmadağınık, gömleğinin büyük önlerini çıkarmış olarak içeri koştu.

Genel olarak, oyunun kostümü, teatralliği ve gerçek dışılığı açısından karikatürize sıradandı, ancak Gogol'un sözleri her şeyi kapsıyordu.

İlk perdeden sonra tezgahlarda oturan beylerin yüzlerine şaşkınlık yazılmıştı. Ancak imparator majestelerinin yaklaşan avuçlarını hafif bir hareketle alkışlamaya tenezzül ettiği, ancak ses çıkarmadığı fark edildi.

Sonra bir saçmalık olduğuna ve gülmeleri gerektiğine karar verdiler, ancak oyun sadece komik değildi. Üst katta, aldıkları insanlar oturdu; Aşağıda alan insanlar oturdu.

Burada eski, yağlı bir frakla Osip, küçük, yağlı bir odada ustanın yatağında yatıyor ve anıtlar, sütunlar ve yeşim vazolarla Petersburg'un ona nasıl göründüğünü anlatıyor.

Komedi devam ediyor.

Fedotov her kelimeyi dinler; sadece sahnede neler olduğunu görmekle kalmadı, belediye başkanının ne hakkında konuştuğunu da gördü: Anton Antonych'in inatçı eli tarafından bastırılan tüm şehir, Derzhimorda'nın yönettiği şehir ve üç ayda bir Buttonsin en göze çarpan yerde duruyor, çünkü o uzun boyludur ve görünüşü, bu nedenle, genel manzaraya bir tür iyileştirme getirir.

Şehri görüyor - ya burası Moskova'nın dış mahalleleri ya da St. Petersburg'un dış mahalleleri. Yaşlı bir adam şehirde ağır ağır yürüyor - babası mevcudiyetten çıkıyor. Dürüst olmaya çalışıyor ama yine de Anton Antonych'e hizmet ediyor.

Şehirde bahar geldi ve şimdi, tatilin arifesinde tüccarlar şeker kafaları, şarap, mersin balığı, jambon ve malzeme parçalarını Anton Antonych'in dairesine sürüklüyor.

Şehir baskı altında ve sadece ince ve zayıf Khlestakov içinde kolayca yaşıyor, Osip'iyle birlikte başkasının pahasına yaşıyor. Yine de bir asil! .. Onu yenemezsin; hapse alınırsa, hikaye asil bir şekilde yapılmalıdır. Ve aynı Khlestakov, onu serbest bırakırsanız, en büyük patronlarınki gibi teneke bir görünüme sahip olacak, insanlar onun önünde titreyecek ve kendisi, tek bir kadının bakışlarına karşı koyamayacağından zaten emin.

Salon oldukça küçümseyici bir şekilde güldü. Parter ve üst kademeler farklı zamanlarda güldüler.

Ama sonra dördüncü perde başladı.

Khlestakov zaten devlet işlerinden bıktı ve şikayetler artıyor; mafya zaten bir şikayetle geldi - insanlar.

- İyi iyi! Kalk kalk! idare edeceğim...

Ancak istekleri olan eller pencereye sıkışmıştı.

- Başka kim var? İstemiyorum, istemiyorum! Gerek yok, gerek yok!

Khlestakov pencereden uzaklaştı.

- Yorgun, kahretsin! Beni içeri alma, Osip!

Elbette Osip, dilekçe sahiplerini emretti ve uzaklaştırdı.

Duraklat.

Fedotov, salonun nefes aldığını ve belediye başkanının kanaryalarının sahnede şarkı söylediğini duydu.

Zaman zaman kahkahalar hala salonun bir ucundan diğer ucuna uçuyordu, ama bu bir tür ürkek kahkahaydı ve hemen kayboldu; neredeyse hiç alkış yoktu ama oyunun tüm nüanslarını yoğun bir ilgi izledi. Bazen tüm salonu kaplayan ölü sessizlik, sahnede olup bitenlerin seyircilerin kalbini tutkuyla fethettiğini gösterdi.

Beşinci perdede kraliyet kutusu boştu. Hükümdar İmparator, geniş ve biraz kambur sırtını göstermeye tenezzül etti.

Majesteleri ile açık bir araba ciddiyetle yola çıktı. Kocaman, ciddi, herkesi yenen ve tüm bahisleri alan bir oyuncu gibi Nikolai, bebek arabasının sert yastığı üzerinde serbest bir pozisyonda yükseldi; varis Tsarevich Alexander, hayırsever bir sakinlikle yanına oturdu. Arabacı , sanki birkaç atı değil, hükümdar adına tüm imparatorluğu yönetiyormuş gibi ellerini uzattı .

Kral olumlu bir şekilde ayrılmaya tenezzül etti.

Admiralty iğnesi parladı, fenerler yandı ve orada iki orta boy, sarı-kehribar çizgide birleşerek Admiralty'nin köşesine doğru yürüdüler.

İnsanlar yürüyordu, arabalar ve arabalar yuvarlanıyordu. Nevsky Prospekt'in duvarlarında ve kaldırımlarında uzun gölgeler titredi.

Fedotov gözlerini kaldırdı - başının üstünde, tiyatronun alçak duvarının üzerinde, şafak bir halkada eğik bir şekilde asılıydı ve Alexander Nevsky Lavra'ya doğru eğildi.

Sanatçı Neva'ya gitti.

Çan sesleri sakince geliyordu.

Sanatçının tiyatrodan birlikte yürüdüğü insanların akışı dağıldı.

Tek başına duran yeşil bir kayık, setin duvarına demirlemiş gibi sessizce gıcırdadı. İki jasper vazo suya inişi işaret ediyordu. Suya çıkan granit basamakların altı su ile yalandı. Dalga şafağın pembe parıltısını hâlâ koruyordu.

Ferahtı. Aziz İshak Katedrali, erişilemeyen ve erimeyen altın buzla kaplı bir dağ gibi başını kaldırdı.

“Ne oldu, ne değişti? sanatçı kendine sordu. - Yeni bir doğa gördüm, insanları basit, acı ve bazen utanç verici ilişkilerinde çizeceğim. Tatillerin arifesinde masrafları başkasının hesabına Bay Khlestakov'un hayatını ve Anton Antonych'in evini de çizeceğim. Anna Andreevna ve kızı Marya Antonovna'yı çizeceğim. Kahramanlarım bir soyadı ve bir adres aldı. Çocukluğuma geri döndüm, doğduğum sokağı, bu sokaktaki pisliği, baharda biten ısırgan otlarını hatırlayacağım. Ne çizmem gerektiğini, neden çizmem gerektiğini biliyorum..."

Bir kayıkta tanıdık bir kürekçi:

— Merhaba, sayın yargıç! Merhaba Pavel Andreyeviç! Güzel hava! Ne yani, yol arkadaşlarını mı bekleyeceğiz yoksa tek başına mı gideceksin?

- Hadi gidelim Peter, yalnız, ağlayacağım.

Tekne başladı. Denize düşen su o kadar yakın ve o kadar yumuşak ki elimle dokunmak istedim.

Borsa iki kırmızı rostral sütunla yaklaşıyordu; saraylar gitti.

Daire geniş, ıssız ve ciddi.

Fedotov, "Perspektif öğrenmeliyiz" diye düşündü. - Başlangıç olarak, tiyatro sahnesi gibi her iki resmi de çizeceğim ve padugları kurtaracağım . Biraz aşağıdan yukarıya tiyatro perspektifinin kendisini ele alacağım - sahneyi tezgahlardan görme şekliniz. Herhangi bir alegori olmadan her şey netleşecek.

Rakamlara, hareketlerine olan ilgiyi ve memnuniyeti aktaracağım ... Keşke daha önce yelken açabilseydim ... "

Kayıkçı açıkça kırmızı küreklerini salladı. Rüzgar elverişliydi - denize doğru esti.

IVAN KRYLOV

Krylov tüm çağlara ve tüm bilgilere aittir. O bir yazar ve şairden daha fazlasıdır.

PA Vyazemsky

O zamanlar St.Petersburg'da kır saçlı, tombul bir adam, mesleği bir bibliyografya ve eski bir yazar yaşıyordu. Onun hakkında tembel olduğunu söylediler; aslında her zaman çalıştı ve Halk Kütüphanesini kendisi katalogladı.

Yaşlı bir adam olarak Homeros'u orijinalinden okuyabilmek için Yunanca çalıştı.

Soğuk Petersburg'da kışın bile pencereleri açmaktan korkmuyordu; Güvercinler odasındaki kitapların arasından geçti.

Herkes onun masallarını biliyordu; herkesin gücendiği koyunları, kendinden emin cansız aslanları, şarkılarının güzelliği cahillerin bile takdir etmediği bülbülleri anlattılar.

Mısrası Griboyedov'un mısrasına girdi; masallarından alıntılar evlerde ve sokaklarda konuşuldu. Öyle bir üslupla yazmıştır ki, insanlar onun şiirlerini çocukluktan itibaren ezberlemişlerdir. Büyük bir nehre alıştıkları gibi buna da alıştılar. Bu nedenle ona dokunmadılar: onun bir halk yazarı olduğunu, halkın dilini koruduğunu biliyorlardı.

Bu adam bir zamanlar gençliğinde cesur bir dergi yayınladı, Radishchev'in bir arkadaşıydı ve bir matbaa işletiyordu.

Krylov, Fedotov'un konuşkan, kesin, renkli olmayan, akıllı ve deneyimsiz çizimlerini görünce gençliğini hatırladı. Kanepeden güçlükle kalktı, Sadovaya Caddesi'ne çıktı, Gostiny Dvor'un karanlık kemerlerinin altından geçti. Gostiny Dvor'da katipler, tabelaların arkasından süpürgelerle güvercinleri dışarı çıkardı.

Herkes Krylov'a boyun eğiyor; şehrin içinden bir usta gibi geçer, herkes onun masallarını hatırlar. Yaşlı da olsa güçlü bir adamın yürüyüşüyle Neva'ya doğru yürür, top olup olmadığına şehir dumasının kulesine bakar. Ateşleri seyretmeyi severdi.

Bugün Kent Konseyi'nin alçak kulesinde top yok.

Neva. Neva üzerinde bir akşam şafağı var ve Büyük Peter, atının bronz toynaklarıyla yılanı çiğneyerek sonsuz dörtnala duruyor.

Harika masal!

Hava çoktan kararmış olsa da St. Isaac Katedrali'nden gelen binlerce çekicin sesini hala duyabilirsiniz.

İskelenin içinden, yarım kalmış bir formasyonla göğe yükselen sütunları geçerek, loş fenerli işçiler tırmanıyor.

Krylov eve döndü; Homer'ı okuyun, bibliyografik kartları sıralayın ve Odysseus'un yolculuğunu yeniden okuyarak kendi kendine gülümsedi. Ulysses yüzdü, boğuldu ve büyük bir dalga tarafından kaldırılarak dünyanın büyüklüğünü gördü ve yine şaşırdı ve bu kadar uzak ve üzgün bir şekilde dolaştığı için tövbe etmedi.

Ivan Andreevich kağıdı kendisine yaklaştırdı, hizmetçiye kuru mürekkebi değiştirmek için mürekkep hokkasına mürekkep dökmesini emretti ve Pavel Andreevich Fedotov'a bir mektup yazdı: yaşlı adam, halk ahlakı sıralamasında genç adama selamlar ve kutsamalar gönderdi. yazar, ona sıradan hayattan sahnelerin önemini hatırlatıyor.

Tedirgin olmasına rağmen acele etmeden yazdı; imzaladı, mavimsi kağıdın üzerine kum serpti ve mektubu göndermeye kendisi gitti.

Herkes Krylov'u tanıyordu ama neredeyse hiç kimse onunla iletişim kurmuyordu.

Ara sıra göründüğü geçit törenlerinde, toplantılarda her zaman ayrı durdu - güçlü, çekingen, basit ve sessiz.

Krylov'dan bir mektup almak, Peter anıtının yanından geçerek saflarda yürürken "rahat" komutunu duymak ve başını çevirerek bu sözlerin güçlü bronz süvari tarafından söylendiğini görmek kadar şaşırtıcıydı.

Fedotov, Krylov'un masallarını iyi biliyordu, kendisi de insanları binaya çekmeyi, yüzlerini hayvanların yüzlerine çevirmeyi severdi. Krylov'un masalları onun için tanıdık, yerli bir orman, doğduğu şehirde bir bahçe, anavatanıydı.

Mektup geldi.

Fedotov için Krylov, anekdotların Krylov'u değildi, dergilerde büyük bir fabülist olarak anılmasına izin verilen Krylov da değildi. Fedotov sadece masalları bilmiyordu; biyografi yazarları, Krylov'un Spirit Mail'i de dahil olmak üzere Catherine'in dergilerinin odasındaki masanın üzerinde olduğunu doğruluyor.

İyi zamanlanmış bir kelime güçlüdür. Sanatta insanlar, seslerini yükseltmeden veya bozmadan on yıllar ve yüzyıllar boyunca, binlerce yıl boyunca konuşurlar.

Krylov zamanında söyledi. Mektup onu tanıyan bir adama ulaştı, ondan gerçeği öğrendi.

OTUZ BİR OCAK 1837

... Yüz hatları keskin, güçlü, ölü. Ölü bir Puşkin olması gerektiği gibiydi.

Senatör K. Lebedev

Petersburg sadece katedrallerin ve sarayların bulunduğu Zafer Kapısı değil, aynı zamanda taş ve ahşap evler.

Evde, sanatçılar genellikle iç mekanları boyadılar.

Genellikle kapısı açık bir oda, pencerenin dışında bir manzara, kapının arkasında başka bir oda çekildi; duvarlarda çizimler var, bazen odadaki bazı figürler, ama küçük, daha çok ölçek için alınmış.

En önemlisi, aynaya yansıyan aşınmış, tahta veya parlak parke zemin, maun, Karelya huş ağacı gibi malzemenin perspektifi ve aktarımıyla ilgilendiler.

Evdeki ressamlar böyle resim yaptılar.

Sanat Akademisi'nde, Rus tarihinin olay örgüsüne ilişkin programlar monoton bir şekilde tekrarlandı, Roma tarihinin bir görünümüne dönüştürüldü.

Kitaplarda farklı nitelikteki çizimlere rastlandı, ancak bu küçük bir sanat olarak alındı.

Levitsky ve Borovikovsky'nin eski resimleri iyi yazılmış, ancak olduğu gibi özel kabul edildi. Venetsianov'a saygı duyuldu, ancak küçümseyici davranıldı. Aziz İshak Katedrali, dini çalışmalar için geniş bir arena olarak dini resim için hazırlanıyordu.

Kışlık Saray'ın yanındaki Hermitage'de tür resmi bile vardı. Ancak bu tür, zaman ve yabancı kökenli olarak bizden uzak olduğu için zaten bir opera gibi göründüğü için affedildi.

Puşkin utanç içinde yaşadı; "Bronz Süvari" şiiri yasaklandı, gerçekçi nesir eleştirmenler tarafından tam olarak anlaşılmadı.

Halkın Puşkin'i ne kadar sevdiğini, şairlerini ne kadar anladığını bile bilmiyorlardı.

1837 Ocak ayının sonunda, şairin bir düelloda yaralandığı haberi tüm şehre yayıldı. 1830 Temmuz Devrimi'nden sonra anavatanından kaçan bir Fransız göçmen olan süvari muhafızı Dantes tarafından yaralandı, Hollanda büyükelçisinin evlatlık oğlu, bir Rus subayı, yakışıklı bir sarışın; Fedotov onu geçit töreninde gördü.

Bir fısıltıyla Dantes adına kralın adını eklediler.

27 Ocak'ta Puşkin'in öldüğü söylendi.

31 Ocak'ta Pavel Andreyeviç, Neva'yı geçerek Kışlık Saray'a gitti. Dik granit merdivenlerden tırmandım, setin üzerinden geçtim - Kışlık Saray, büyük, karlı bir meydanın kenarında duruyordu.

Meydanın ortasında, muzaffer bir şekilde, çarmıhta zarif bir bronz melekle İskender Sütunu yükseliyordu. Sağda Rossi tarafından yaptırılan ciddi kemer vardı; kemerde kırılma, Morskaya caddesi başladı.

Kışlık Saray'ın üzerinde mavi duman. Beyaz kar, sütunun pembe gövdesi, meleğin koyu tunç rengi, kemerin üzerindeki dört atın tunç rengi ve gri gökyüzündeki mavi duman - her şey hüzünlü.

Dar Moika'nın diğer tarafında, köprünün arkasında bir kalabalık vardı - paltolu, kürklü, koyun postlu, chuykalı insanlar; birçok kadın, yaşlı ve genç. Evin ön kapıları kilitli; İsviçre kapısından girip çıktılar - dar, bir buçuk metre yüksekliğinde.

Bu kapının üzerinde karakalemle "Puşkin" yazıyor.

Herkes soyunmadan yürüdü; mantolarla, kürk mantolarla merdivenlerden çıktı.

Sessizlik ve merdivenlerde mum kokusu.

Fedotov, kalabalıkla birlikte bir tarafı paravanla kaplı bir odaya girdi.

Masanın üzerindeki pencerenin yanında kağıt ve mürekkep var. Yan odada bir tabut vardı.

Siyah cüppeli bir diyakoz derin bir basla bir ilahi okudu:

“Ölümde seni anmak yoktur; kabirde seni kim övecek? iç çekişlerimden bıktım. Üzüntüden gözlerim kurudu.

Puşkin, sivil kıyafetler giymiş bir tabutta yatıyordu; solgun şakakların üzerine taranmış bukleler; kocaman gözler kapalı; sarışın bir ressam şairin ayaklarının dibinde resim yapıyordu.

Kitaplar, her yerde düz ahşaptan yapılmış fakir raflarda sıkı bir düzen içinde duruyordu. Pencerenin dışında, avluda koşumsuz bir araba duruyordu; ahırın kapıları açık, ahırda at yok.

Kalabalık yavaşça geçti - sıkışık mahallelerde tabutun etrafından dolaşmak zordu.

Fedotov arkasını döndü ve son kez, Puşkin'in kalkık alnını, sakin dudaklarını ve ressamın, eskizin yapıldığı kağıttan dökülen mumların ışığından soluk sarı olan yüzünü gördü.

Birkaç gün sonra, Norov'un kırtasiye malzemelerine katip el yazısıyla yeniden yazılmış şiirleri birçok nüsha halinde şehirde yayınlandı:

Uzak tarihte bulundu

Kraliyet tacının defneleri arasında

gözü olana mersin örer

Şarkıcının fırtınalı yaşını korudu.

Onunla bir oğul gibi ilgilenen,

Atık ona tavsiye verdi

Üzülmeden git o yaşa

Ve bir Hristiyan olarak öl...

Şairin biyografisini çarpıtmak istediler. Ancak Norov'un şiirleri hatırlanmadı.

Başka bir şair hakkında konuştular - Lermontov. Kambur, esmer yüzlü, güçlü ve ateşte yanmış gibi olduğu söylendi. "Bir Şairin Ölümü Üzerine" dizeleri fısıldandı:

... boşuna iftiraya başvuracaksınız:

Sana bir daha yardım etmeyecek

Ve tüm siyah kanınla yıkanmayacaksın

Şairin doğru kanı!

Fedotov geceleri şehirde dolaştı. Puşkin yok, onun yeni şiirleri olmayacak. Kimse ışıkla ilerlemiyor, kimse dünyayı görmeyi öğretmiyor...

Peter harika ve o, Fedotov, yalnız.

Saray Meydanı'na geldi. Puşkin yakınlarda yaşıyordu.

Meydanın ortasında, koyu pembe ve gümüşi kırağının üzerinde, haçı destekleyen granit sütunlar yükseliyordu, yüzü Nicholas'ın yüksek kaşlı, hafif şiş gözlü yüzüne belli belirsiz benzeyen kanatlı ve yüksek kaşlı bir melek.

Fedotov durdu ve yukarı baktı.

Anlaşmazlık bitmedi, Puşkin mağlup olmadı ve o, zavallı subay, sanatçı Fedotov, Lermontov ve Gogol gibi, Çar Mübarek İskender'in veya gözlüğün ihtişamı için değil, Alexander Puşkin'in ihtişamı için çalışacak. gözlü Çar Nicholas.

Ama o zor. Ne kadar zor..

KORUYUCULAR - YANGIN - KORUYUCULAR

Her şey uzun zamandır çok düşünülmüş,

Ve senden bir şey istenecek

kör itaat

Ve yazdığın için seni azarlayacaklar.

P. A. Fedotov

Petersburg sokaklarında sigara içmek yasaktı. Şehir önlemlerle doluydu: karakollarda, kışlalarda, saraylarda ve hükümet binalarında muhafızlar duruyordu. Muhafızlar da sarayın içine yerleştirildi.

Fedotov, fırsat buldukça sarayın koridorlarında dolaşmaya başladı. İşte savaş resimlerinin olduğu bir salon, beyaz mermer heykellerin olduğu bir salon, üçüncüsü altın, malakit şömineli ve lapis lazuli şamdanlı dördüncü Pompei, ardından koyu kırmızı kadife kaplı duvarları ve yaldızlı sütunlu bir arması olan Peter's. 1812 galerisinde portreler asılı. Şapkalarını çıkararak, kaşlarını çatarak, on ikinci yılın generalleri, esmer suratlı ve yüksek kaşlı duruyorlar. Arkalarında ateşlerin olduğu uzak, alçak ufuklar var.

Fedotov bir keresinde duman koktuğunu düşündü; amirlerine bildirdi. Yaşlı bir uşak geldi, havada asılı olan mavimsi dumanı kokladı ve şöyle dedi:

- İki gündür duman çıkıyor: borunun tuğlası çatladı, bir bezle tıkadık ve üzerini kil ile kapladık. Şimdi her şey yolunda, sadece borunun yanındaki kütük alev aldı; püskürttük ve tekrar bulaştık. Komutan bildirdi.

Duvarları kırmızı ve yeşil kadife kaplı salonlar, uzun heykeller, cilalı sütunlar, yeşil taşlaşmış ahşaba benzeyen malakit masalar - her şey duruyordu, mavimsi bir dumanla hafifçe puslu.

Bir gün sonra Galernaya Limanı'nda nöbet tutan Pavel Andreyeviç kitap okuyordu. Onbaşı girdi, bildirdi:

Ekselansları, St. Petersburg'da bir sorun var!

Pavel Andreyeviç sokağa çıktı; orada, alçak evlerin arkasında, geniş nehrin karşısında, Kışlık Saray'ın kenarı yanıyordu. Yüksek pencerelerden iki sıra halinde alevler fışkırdı. Sarayın sadece yarısı hala yanıyordu. Ateşten eller pencerelerden daha da uzağa fırladı. Sanki iki ateşli rütbeden askerler saflara bağlıymış gibi pencereler parladı ve duvardan fırladı.

Pencereler daha da aydınlandı, gökyüzü mora döndü, Neva'daki buz pembeye döndü.

Muhafız binasını terk edemezsin.

Hermitage'nin pencereleri hala karanlık.

Bir ses çıkardılar, bağırdılar ve çok yakından çaldılar: Galernaya limanında alev aldı.

Aralık, soğuk. Fırın en çok ateş zamanıdır! - yetiştirici dedi.

Smolensk mezarlığının yakınında ahşap evler yanıyordu. Yangın, avcılar tarafından elleriyle kütük çekerek söndürüldü.

Nehrin karşısındaki Kışlık Saray yanmaya devam etti; uğultu duyuldu: sonra sarayın tavanları ve zeminleri yıkıldı.

Muhafızların teslim olmasının ardından Fedotov, çiğnenmiş buzun üzerinden Kışlık Saray'a yürüdü. Saray Meydanı insanlar tarafından kordon altına alındı. Saray parladı ve pembeye döndü; İskender Sütunu pembe ışıkta duruyordu, sütunun tepesindeki meleğin yüzü siyah ve mordu.

İskender Sütunu'nun çevresinde sandalyeler, şamdanlar, tablolar, kanepeler vardı. Burada Fedotov, tanıdık bir Can Muhafızı olan Cornet Mandel ile bir araya geldi.

- Bu benim hatam değil, - dedi kornet, - ve hatta on yedi Aralık'ta boşandıktan sonra en yüksek onayı aldım ... Mareşalin salonunda durduk. Pantolonum geyik, dar, yakası düğmeli, üniformam dar ve bu yüzden bacaklarıma kramp giriyor ve başımda kan fışkırıyor ...

- Ne zaman alev aldı?

- Oturup "Okumak için Kitaplık" okuyorum. Harika bir makale - " Yulaf şeritlerini ayı saldırılarından korumanın denenmiş ve test edilmiş bir yolu." Yan oturuyorum - yoksa pantolonum oturmama izin vermiyor ... Bay Markov tarlalarda bir topçu fitili yakmamı tavsiye ediyor, okuyorum ve yanmayı kendim hissediyorum, öyle görünüyor ki... Ayılar yok Yanık kokusundan hoşlanmıyorum ... Bakıyorum - lambanın yanında mavimsi bir duman var ve etrafta bir koşuşturma var. Yan odaya bir lamba ile gidiyorum ve görüyorum: nöbetçi oda uşak, polis ekibinden iki askerle birlikte levye ile aynalı kapının önündeki parkeyi açıyor. "Kim izin verdi?" - "Ateş". Onlara "Aptal insanlar, bu benim aynalara yansıyan lambam!" Ve aniden aynalı kapı tam üzerimize düşüyor ve oradan yoğun bir duman, örneğin geçit törenlerinde olduğu gibi. Uşaklar koştu ve askerlere emir verdim: “Çömelin! Korumayı bırakmayın!

Kendim oturmak istiyorum ama taytlar bunu yapmama izin vermiyor. Komutan Martynov'a bir yetiştirici gönderiyorum. İnsanlar dumanlar içinde oturup emir bekliyorlar. Yetiştirici şunları bildirir: "Ekselansları, Bay Komutan, İmparatorluk Majestelerinin şahsıyla birlikte tiyatroda."

Ateş uğulduyor. Martynov'dur. "Gardiyan hala burada mı?" diye soruyor. - "Evet efendim!" - "Çıkar!"

Emir veriyorum ama basamağı basmaya cesaret edemiyoruz çünkü altımız sıcak ve şekilsiz çıkıyoruz. Yürüyoruz ve komşu salonlarda çınlayan bir ses duyuyorum. İmparator, yanında Büyük Dük Mihail Pavlovich ile birlikte girer; ellerinde dürbün var.

"Gözler sola!" Emrediyorum.

“Rahat! diyor Majesteleri. - Muhafız hala burada mı? Teşekkür ederim!"

Olayın koşullarını anlatmaya başlıyorum ama bir uşak içeri koşuyor ve bağırıyor: "Şimdi tavan çökecek!"

Majesteleri adımlarını hızlandırmaya tenezzül edecek. Mihail Pavlovich, "Pencereleri kapatın!"

Arkadaşlarım emri yerine getiriyor. Burada bir hava akımı yükselir ve aynalı kapının olduğu yerde şimşek gibi ateşli bir yılan büyür. Masanın üzerinde duran şapkamın nasıl yandığını ve duvarlardan brokar duvar kağıdının nasıl kaybolduğunu ve küllerin üzerinde sadece altınla dokunmuş illerin armalarının parıldadığını görüyorum.

Birlikler çağrılır - yangını kesmek için taş duvarlar inşa ederler - ancak yangın tavan arasından ve çerçevelerden geçer ...

- Uyarmadılar! Pavel Andreyeviç dedi.

"Eminim," diye yanıtladı kornet, "aldığım minnettarlığın resmi bir listeye yazılacağına: Mükemmel bir sırayla yandığımıza.

Kışlık Saray birkaç gün daha yandı ama kereste ve demir getirilmeye başlandı bile.

Sonra daha fazla sigara çöpü çıkarmaya başladılar. İnşaat başladı. General Kleinmikhel Pyotr Andreevich şantiyeyi izliyordu ve çalışması için "Çalışkanlık her şeyin üstesinden gelir" yazısıyla altın madalya aldı.

Yeni sisteme göre demir çerçeve üzerine inşa edilen St. George Hall'un tavanı düştü.

O restore edildi.

Nöbetçi kulübesi de restore edildi. Pavel yönetimindeki Moika'daki Bazhenov Sarayı'ndaki gibi nemliydi.

HİZMET

Ve mütevazı, uysal kılıcım

Kanlı, zorlu savaşları bilmiyordu;

Donuk, doğmak, yanlış ölecek.

Zaferden önce kanda suçsuzdur.

P. A. Fedotov

Fedotov düzenli olarak görev yaptı ve ödüller aldı: 1837'de - üç yüz ruble; 1838'de üç yüz ruble daha. Maaş yetmediği için bu ödüller hemen herkese verildi.

Ancak baba yaşlanıyordu, küçük bir emekli maaşı ile emekli oldu ve sanatçının yoksulluğu azalmadı.

Hayat vardı. Gün meşgul. Fedotov akşamları gözlerini ve elini keskinleştirerek resim yaptı.

Nicholas döneminde silah bir silah değil, bir müzik aletiydi. Silah kasıtlı olarak bağlantı yerlerinden gevşetildi, tabancayı hararetli yapmak için vidalar kesildi, böylece sarsıldı.

Nicholas zamanındaki çizimler, resimler, heykeller, kışlalar ve katedraller de çizimler, resimler, heykeller ve katedraller değildi: bunların hepsi aynı zamanda dekorasyonlardı.

Fedotov, bir sanatçının deneyimini ve dünyayı görme deneyimini yavaş yavaş biriktirerek resim yaptı. Hızlı bir çizimle hayatı yazdı. İşte arkadaşının pantolonunu onaran bir asker. Başka bir sayfa, bir subayı çeşitli şiddetli pozlarda tasvir ediyor. Levha üzerindeki yazılar şu şekildedir:

"Bu korkunç! Beşinci şirket! .. "

"Çoraplarımı kaybettim! .."

"Beşinci!"

"Ağzını yukarı kaldır!"

"Bacak nerede?"

"Telaşlı! Barış yok!”

Bir de çizim var: Orta yaşlı bir subay, bıyıklı, ağızlıklı yaşlı bir askeri talim ediyor. Sondaj belli ki uzun bir süredir devam ediyor. Askerin azimli bir görünüşü var; memur şapkasını çıkardı; kendisinin hem çaresiz hem de buyurgan bir havası var.

İmza:

"Sol... Crewe!"

"Ah, zor, zor ve sıkı, sıkışık ve utanç verici - çok zor."

Evde gitarla bile zor.

Fedotov flütten ayrıldı. Gitar daha iyi - onunla birlikte şarkı söyleyebilirsin.

O zamanlar Rusya'da çok şarkı söylediler. Fedotov şarkıların sözlerini yazdı, müziği seçti.

O söyledi:

Kalbinle sev - kelimeler

Olya'ya izin verme.

Sözden taca

Uzak mı

taçtan babaya

Ve hiç bitmeden devam edecek.

Bak, aile

Bir sanatçı için bu alçaklıktır.

Bu yüzden ölmeye cesaret etme

Olya'yı seviyorum,

sonuna kadar oyna

Rolün...

Fedotov için evlilik, çizme fırsatının kaybı olacaktır.

Gitar dinlendi, gitar moda oldu.

Hayat fazlasıyla kurallara ve emirlere tabiydi. Birliklerdeki ölüm oranı özel bir genelgede belirtilen rakamları aşarsa, birlik komutanlarına kınama cezası verildi. Bu nedenle, planın ötesinde ölmelerine rağmen ilan edilmeyen ve yaşayanlar arasında harçlık alan ve hatta eğitime kaydolan, ölüm için boş yerleri bekleyen yedek ölüler ortaya çıktı.

İnsanlar böyle yaşardı ve yanlarında ölü ruhlar yaşardı; hatta yürüyor gibiydiler.

Temmuz 1837'nin başlarında, Büyük Dük Mihail Pavlovich, Finlandiya Can Muhafızları Alayı'na geldi. Tüm kurallara göre karşılandı: Şapkaları havaya fırlattılar, "Yaşasın" diye bağırdılar.

Fedotov bu vesileyle büyük bir suluboya yaptı. Sulu boya, alayın birçok subayını büyük benzerlikle gösteriyor. Sulu boya Büyük Dük'e teslim edildi ve Pavel Andreevich'e bunun için bir elmas yüzük verildi.

Sonra Fedotov başka bir resme başladı - "Yangından sonra yenilenen Kışlık Saray'daki Afişlerin Kutsaması." Sulu boya, sarayın sütunlarını ve harika bir şekilde hizalanmış shako ponponlarıyla vurgulanan ince bir asker sırasını tasvir ediyordu. Bitmemiş suluboya, sistemin ekranının doğruluğu ve canlılığından etkilendi. Askerlerin ve subayların dinlenirken bile askeri bir duruş sergiledikleri kamp alanlarının görüntüleri de doğruluk açısından çarpıcıydı.

İşte ofis başarıları. Fedotov sabahları arenada askerlere düzeni öğretti, akşamları kışlada yarı eğitimlilerle oynadı, tatilde cephane getirdi. Ancak gözden geçirmede, Fedotov'un şirketi gözler için bir şölendi ve insanlar neşeli bakışlarını kaybetmeden tavır aldılar.

Tatbikattaki Fin alayı, Büyük Dük'ün minnettarlığını aldı. Kolordu karargahı başkanı Adjutant General Weimar memnun oldu ve memurlara şunları söyledi:

“Gel, kapım senin için kilitli değil!”

Sabah Pavel Andreyeviç başladığı sulu boyalarla generalin yanına gitti ve onun hatırına çizim kolaylığı için bir şeyler almasını istedi. Weimar, Fedotov'a ertesi gün Mihaylovski Sarayı'nda görünmesini emretti.

Fedotov, Büyük Dük Mihail Pavlovich'i defalarca gördü, defalarca resmini yaptı ve portrenin kopyalarını sattı. Bu portreler biraz karikatürize edildi, ancak Büyük Dük onlardan rahatsız olmadı: kendisi oluşum ve nüktelerle uğraşıyordu. Sabahleyin emir subayları tarafından şehrin bütün nüktedanlıkları kendisine bildirildi. Mihail Pavloviç, hoşuna giden bu nükteli sözlere nezaketle gülümsedi; daha sonra onlara büyük dük yazarlığı verildi.

Mihail Pavlovich hakkında kelime oyunlarıyla rüşvet aldığı söylendi. Saf sudan bir muhafız subayıydı, şimdiden nefes darlığı çekecek kadar şişkindi ama hâlâ gençti. Kendi sarayını sevmiyordu -sarayın odaları çok yüksek ve narindi- ama sarayın güzelliğine, hizmetin zorluğu kadar sabırla katlandı.

Mihail Pavloviç önce resme, sonra Fedotov'un üniformasına baktı ve kumaşın kalitesini hemen takdir ederek sordu:

- Sorun ne kardeşim?

Fedotov sessizdi.

"Bana istediğin kadar not yaz. Alacaksın. Sadece istifa etmeye başlama - üzüleceğim.

Ve memurun eve gitmesine izin ver.

Fedotov, Nevsky Prospekt boyunca yürüdü.

"'Anladın' ne demek? Bu lütuf ne anlama geliyor? Daha sonra şansını kaybettiğin için pişman olmaman için ne kadar sorulmalı? Isaac Katedrali'ne yılda bir buçuk milyon veriyorlar ... Tablolara ne kadar verecekler?

Set boyunca yürüdü, Borsaya, saraylara baktı.

"Evet, soracağım ... Ne kadar? .. Yılda iki bin gümüş ... Ya yetmezse? .."

Günler rüyalarımda geçti.

Resim Kışlık Saray'da sona erdi. Nikolai Pavlovich, kategorik olarak sanat hakkında konuşurdu: Puşkin'e Boris Godunov'u bir romana dönüştürmesini tavsiye etti ve Alexander Sergeevich'in bu konuda hevesli olmamasına gücendi, ancak kuru bir şekilde cevap verdi.

Kendini bir tanrı değil, Tanrı'nın kuzeni gibi görüyordu ve her akşam sert bir kamp yatağına uzanıp bir paltoyla örtünerek, mütevazı Golgota'yı deneyimleyerek kendini bir şekilde çarmıha gerdiğini bile hissetti. 19. yüzyılın ilk yarısı.

Kral uykusunda bile kendini boş görmedi.

O uyuyordu ve optik bir telgraf kara pençelerini Kışlık Saray'ın üzerinde sallıyordu; yanıt olarak diğer telgraflar pençelerini uzaktan salladı. Telgraf ancak gecenin en karanlık saatlerinde devre dışı kalıyordu; zamanın geri kalanında, uyuyan kralın emirleri kuleden kuleye uçarak koştu. Oldukça genç bir elektrikli telgraf da vardı. Yakın mesafede çalıştı.

Nikolai Pavlovich nemli Kışlık Saray'da uyudu.

Saray muhafızları uyumadı.

Saray muhafız binasında, yangından kurtarılan bir saat müzikal olarak tıkırdıyor ve ibreler kadranda yararsız astronomi gösteriyordu.

Sabah erkenden Nikolai Pavlovich uyandı, boynunu ve yüzünü soğuk suda yüksek, saçsız alnı ile yıkadı, bir havluyla sıkıca kuruladı, zaten güzel el yazısıyla yeniden yazılmış telgrafları beyaz kağıda darbe olmadan okudu. Telgrafların mürekkebi kuruması için altın kum serpildi.

Nikolai üniformasını giyerek masaya oturdu ve telgraflara ve kağıtlara kalemle kararlar vermeye başladı. Kararlar, sonsuza kadar kaybolmamaları için hemen cilalandı. Bundan sonra kral suluboyaya baktı.

- Bitmedi! - dedi.

Bir saat sonra alay komutanı Fedotov'u aradı ve ona şunları söyledi:

- İmparatorluk Majesteleri, çizim görevlisini gönüllü olarak hizmetten ayrılma hakkıyla onurlandırmaya ve ayda yüz ruble banknot olarak kendini resme adamaya ve ondan yazılı bir cevap talep etmeye en merhametli bir şekilde tenezzül etti.

Banknotlarda yüz ruble, gümüşte yirmi sekiz rubleye eşitti. En fakir olan daire beş rubleye mal oldu. Aileme para göndermek zorunda kaldım.

Fedotov da kovulan Baron Klodt gibi apartman parasının verilip verilmeyeceğini sordu.

Konutun sözde olmadığı, yazılanların olduğu öğrenildi.

Hizmette Fedotov, kurmay kaptanı olarak yılda üç yüz otuz altı ruble otuz kopek aldı, bu da ayda yaklaşık yirmi yedi ruble yetmiş kopek'e eşitti, ancak buna ek olarak daire, kantin ve ödül aldı. Şimdi geliri yarı yarıya azaldı. Çar, Fedotov'a bir maaş verdi.

Ogorodniki'deki ev ipotekli; onarılması ve boyanması gerekiyor. Tablo satabilirsiniz, ancak Fedotov çizemeyeceğine inanıyordu - öğrenmesi gerekiyordu.

Yüz ruble çok değil. Ah, sıkı!.. Saray emekten anlamaz. Ve hizmette kalmak zor ama gerekli.

Askerler şimdi arenada, şimdi Tsaritsyn Meadow'da öğretiliyor. Bu yüzden askerler, "hem arena hem de Tsaritsyn çayırı askerlerden dinleniyor ve asker hizmetten yalnızca mezarda dinleniyor ..." diyorlar.

Yeni bir talimat geldi - askerleri süngü ile eskrim konusunda eğitme fikrini ortaya attılar. İsveçli bir subay olan Yüzbaşı Rengau, Rus ordusunda süngü dövüşünün iyi ve hatta mükemmel olduğu bilinmesine rağmen eğitime çağrıldı.

Rengau tamamen bale sistemi yarattı.

“Yana atla” komutunda, “yana” sözlerine göre ilk teknik, sol bacağın dizini bükerek askeri sağ bacağın burnuna dörtte bir arshin taşımasıdır. sol bacağın baş parmağını yere değdirmek; "zıplama" kelimesine göre ikinci teknik, sol bacağın sağ tarafa doğru sallanarak alınan büyük bir adımından oluşuyordu ve sol bacak sadece ayak parmağında duruyor ve ayrıca sağ bacak ayak parmağında yükseliyor , ancak her iki diz de bükülü kalır; o zaman dengeyi kaybetmeden, ancak vücudu sol tarafa çevirerek sağ tarafa sıçramak gerekiyordu ve parmak uçlarında olmak ve ardından her iki ayağın üzerinde sessizce alçalmak gerekiyordu.

Dert olan emek değildi, dert işe yaramazlığıydı.

Alaylarda dedikleri gibi, yarı aç askere farklı edebiyatla konuştular, kafası karıştı, işkence yaptılar.

ARKADAŞLAR

Tok olan, aç olanı anlamaz.

halk atasözü

BEN

Pavel Fedotov tamamen yalnız değildi, ama arkadaşları ona yabancı ya da yarı yabancıydı.

Can Muhafızları Finlandiya Alayı ayrıcalıklı bir alaydır, oradaki subaylar varlıklı ve bürokratik ailelerden geliyordu.

Askerin oğlu Pavel Fedotov, o alaya altın madalya ile getirildi.

Fedotov'un alay arkadaşları kötü insanlar değildi, bir tür adalet hayal ediyorlardı, ama yakın, küçük adalet: askerler daha az dövülsün, memurlar daha az çalışmaya zorlansın, böylece sansür daha akıllı olsun.

Alayı bile sevdiler. Fedotov'un meslektaşları ve arkadaşları arasında bürokratik ve varlıklı bir aileden gelen Alexander Vasilyevich Druzhinin'i tanıyoruz; Druzhinin, 1824'te St. Petersburg'da doğdu.

Ertesi yıl, Aralık ayaklanmasının başarısızlığa uğradığı yıl belirleyici oldu. 1825'ten beri, tarih Rusya'da hareket etmeyi bırakmış gibiydi.

Druzhinin önce evde okudu, ardından Sayfalar Birliği'ne doğrudan ikinci sınıfa girdi; iki erkek kardeşi Fin alayında görev yaptı.

Fedotov Druzhinin, babasını evde bir çocuk olarak tanıdı: Pavel Andreevich, meslektaşları olan Alexander Vasilyevich'in kardeşlerine geldi.

Fedotov, Druzhininlerin temiz, iyi dekore edilmiş, çok katlı binasında iyi karşılandı. Burada güzel şeyler arasında oturmayı, konuşmayı, okumayı severdi.

Druzhinin'in kendisi dil biliyordu - Fransızca, İngilizce ve İtalyanca. Erken yazmaya başladı, gençliğinde özgürlüğü seven ve duyguların özgürleşmesinden bahseden Georges Sand'ın romanlarına kapıldı. İyi bir adamdı, ama mümkün olanın sınırlarını biliyordu. Ek olarak, özgür düşüncenin güvenilirliğini garanti eden bir İngiliz hayranıydı.

Sanatçı Fedotov'un biyografisi kısmen onun resimlerine dayanılarak yazılmalıdır. Tanıdıklarının portrelerini çizerek çizmeyi öğrendi, gittiği alay yoldaşlarının ve arkadaşlarının poz vermeyi kabul etmesine ve hatta resim yapmaya gelen sanatçıyı akşam yemeğiyle beslemesine sevindi.

Druzhininler Fedotov tarafından çizildi: üç erkek kardeş de - Grigory, Andrei ve Alexander Druzhininler masada oturuyor. Solda, sigara içiyor ve kömürle uzun elini yeşil bir masanın üzerine bir çizim kalemine sabitliyor, Andrey Druzhinin oturuyor, önünde beyaz bir kağıt var; Andrei Vasilievich düşünceli bir şekilde duman üfler.

Grigory Vasilievich, düğmeleri açık bir üniformayla karşımızda oturuyor: önünde okuyacağı açık bir kitap var. Sağda, yine kitabın üzerinde, bize bakan Aleksandr Vasilyeviç'i görüyoruz. Masada, belli ki Andrey'nin çizeceği alçı maskeler var.

resim küçük; üç figür de duvarın koyu gri arka planında öne çıkıyor. Tablonun üst kısmı, iki tablonun alçak çerçeveleri tarafından işgal edilmiştir ve o zamanki yağlı Carsel mekanik lambasının altını hala görebilirsiniz. Sadece gelişmiş ve zengin insanlar böyle bir kapsama sahipti.

Küçük grup portresi, kendilerini nasıl meşgul edeceğini bilen sakin, çok kültürlü insanları tasvir ediyor: asıl kişi Alexander Vasilyevich.

Alexander Druzhinin sakin, gözleri kısılmış, akıllı, biraz kibirli bir yüzü var. Bu adamın kaderi müreffeh ve sessizce solmakta olan ihtişamla doluydu. Edebiyatta çok erken ortaya çıktı ve ilk eseri Polinka Saks (1847) hemen ün kazandı. Hikaye, evli bir kadının başka birine aşık olmasını anlatıyor. Koca üzülür ama karısının mutluluğuna karışmamaya çalışır. Hikaye, o zamanlar herkesin düşkün olduğu Georges Sand'in büyük etkisi altında yazılmıştır. Belinsky hikayeyi beğendi, çoğu kişi onu Dostoyevski'nin ilk eserlerine tercih etti. Birkaç yıl sonra bir tepki geldiğinde, panik korkusu hükümetin zihnini ele geçirdiğinde ve eğimli düzlemden aşağı hızlı bir geri dönüş başladığında, Alexander Druzhinin işe yaradı.

Neyin yasak olmadığını bulmak gerekiyordu.

1849'da A. V. Nikitenko şöyle yazdı: “Bu hafta birkaç yasak olması ilginç. Son zamanlarda maç yasağı geldi; sonra kulüplerde loto yasak, sonra allegri ile maskeli balolar ... "

Alexander Druzhinin, hiçbir yere götürmeyen bir dolambaçlı yol bulmayı başardı: St.

Ayrıca Druzhinin, İngiliz edebiyatı üzerine mantıklı makaleler yazdı ve ardından Edebiyat Fonu'nun kurucularından biri oldu.

Fedotov'u takdir etti, onun hakkında anılarını ilk yayınlayan oydu, ancak sanatçının konumunu anlamadığı için ona yardım edemedi. Alexander Druzhinin için yoksulluk, eğlenceli bir macera gibi bir şey.

Zeki ve soğukkanlı insancıl bir insandı; Daha sonra onunla arkadaş oldu ve sonra Leo Tolstoy tartıştı, ancak Nekrasov uzun süredir arkadaştı ve ona zararlı olmayan ve oldukça anlaşılır bir fenomen olarak davranıyordu.

Alexander Vasilyevich Fedotov'u sevdi ama onu anlamadı: alay yoldaşının sabrına hayran kaldı, ancak böyle bir sabrın Petersburg şehrinin bir yerlisinin özelliği olması gerektiğine inanıyordu.

Daha sonra, Fedotov ünlü bir sanatçı olduğunda, Druzhinin ondan bir dostluk duygusu ve hatta saygıyla bahsetti. dedi ki:

"Pavel Andreevich'in zorluklarına sempati duymak ve görünüşlerinden daha da fazla etkilenmek bana, bir denizcinin veya doğa bilimcinin gezintilerinde rahat etmemesi için gözyaşı dökmek kadar tuhaf geldi."

Yoksulluğun sanatçıyı bile süslediğine inandı ve Jean Paul'ün görüşünü aktardı: “Yoksulluk, genç kızların kulaklarını delme ameliyatı ile aynıdır. Ağrılı nokta iyileşir, ardından inci ve elmaslarla süslenir.

Ağrı her zaman geçmez.

Ancak delinmiş kulaklar her zaman inci ve elmaslarla süslenmezdi.

Pavel Andreevich yoksulluğu incelemedi - o bir dilenciydi, Akaki Akakievich kadar fakirdi ve ödüller dışında onunla hemen hemen aynı şeyi kazandı.

Ama o büyük bir yetenekti, uzağı gördü, diğer insanların fark etmediği veya umutsuzca modası geçmiş olduğunu düşündüğü şeyler aracılığıyla dünyayı nasıl tanıyacağını biliyordu.

Fonvizin, Krylov'u yeniden okudu ve eski Catherine'in yazarlarıyla onların kahkahalarını ve dünya görüşlerini inceledi.

Fedotov, Lermontov'u severdi: Lermontov onun arkadaşı ve lideriydi. Lermontov'un cildi bir şekilde eline geçti. Druzhinin hayretle aktarıyor: "Okuma sırasında, genellikle anlayışlı insanlar olarak, zevki çok büyük boyutlara ulaştı: durmadan şöyle dedi:

"Tanrım, bir insan gerçekten bu tür mucizeleri bir satırda ifade edebilir mi ... Böyle iki şiir için - iki yıllık yaşam."

Fedotov, hayatın fiyatını biliyordu ve sanat yaratıcılarının başarısının fiyatını biliyordu.

Alexander Druzhinin çok şey yazdı, ancak gerçek işin ihtiyaçlarını ve fiyatlarını bilmiyordu.

1852'de, Fedotov'un ciddi hastalığından önce, Alexander Vasilyevich bir arkadaşını ziyaret etti ve onu tamamen dinlenmesi için köyüne çağırdı, ona beyaz gül korusunun ortasında bahçede bir atölye kurma sözü verdi.

Fedotov çiçek çizmeyi sevmiyordu ve Druzhinin'in malikanesinde dinlenmek istemiyordu. Alexander Vasilievich, Fedotov için ilginç bir sohbetçiydi, kendisinden resim hakkında haberler öğrenilebilir ve resim yapılabilecek bir evin sahibiydi. Çok çeşitli materyalleri yazma alıştırması olarak başarılı bir portre kullanarak Druzhinins'in annesinin bir portresini yaptı.

Marya Pavlovna Druzhinina portrede beyaz dantel bir şapka, dantel yakalı siyah ipek bir elbise, kahverengi bir saten içinde, dökülen, kıpkırmızı bir pelerinle tasvir edilmiştir. Büyük mavi bir koltukta oturuyor, bir eli dizlerinde, diğeri oyun masasında, hostesin ayakları işlemeli bir tabureye yerleştirilmiş; bankın altındaki zemin renkli bir halı ile kaplanmıştır. Marya Pavlovna'nın arkasında çiçekler ve bir ayna görülüyor: aynanın önünde aşk tanrısı olan yaldızlı bir şamdan var, şamdanın bir kısmı aynaya yansıyor; hep birlikte zor bir resimsel görev.

Bu portre, resim sanatının bir testidir.

Aynı zamanda, sadece bir resim dersi değil, başka birinin hayatına, başka birinin hayatına bir keşif gezisidir.

Niko Pirosmanishvili'yi hatırlıyorum. Tiflis'te yaşadı, arkadaşlarını, dukhanları ve ziyaretçilere ikram ettikleri yemekleri boyadı. Ödeme ayni idi.

Fedotov daha da az aldı: cihazı masaya koydular, eve hiçbir şey götürülemezdi.

Fedotov'dan güzel bir portre kaldı. Bu bir portre şakası, adı "Sigara İçen" idi: memur gitti, batman sandalyesine oturdu, pipo içiyor, dinleniyor. Sırtında oturuyor, yüzünü görmüyoruz, sadece dinlenen bir kişinin sakin duruşunu ve onu çevreleyen güzel şeyleri görüyoruz: bir gitar, masanın üzerinde bir tıraş aynası, sulu boyalarla dolu bir tabak. Ama bir oda ve bir koltuk - bunların hepsi Fedotov'un hayatından değil.

Arkadaşlar vardı, meslektaşların aileleri vardı, portreler ve sanatçının ve yoksulluğunun güzel bir hatırası vardı. Ama yoksulluğu anlamadılar, yoksulu kabul ettiler.

Druzhinin, Pavel Andreevich'in ölümünden sonra, pleblerin alçakgönüllülüğünü öven sanatçı hakkında şunları yazdı:

Bana öyle geliyor ki Fedotov, en iyi arkadaşından yardım istemektense ölmeyi tercih ediyor. Cenazesinde, merhumun en yakın arkadaşlarından bazılarının ne ailesinin durumunu ne de Pavel Andreevich'in yaşlı babasının ve diğer akrabalarının kaderini hafifletmek için bitmek tükenmek bilmeyen çabalarını bilmemesini sağladım. Fedotov, çalıştığı gibi yaşadı: yükün hiçbir ağırlığı, diğer insanların omuzlarını düşünmesine neden olmadı.

Zengin insanlar zalimdir ve meraklı değildir. Kendisinin iki apartman dairesinde nasıl yaşadığından bahseden Druzhinin, bu daireler arasında Fedotov'un "konutunun" olduğundan bahsediyor.

Sanatçı "konutta" da yaşayabilir - sonuçta kulakları delinmiştir.

Alexander Vasilyevich iyi bir adamdı ama arkadaşının konumunu anlamadı ve onu mezara kadar gördükten sonra bile hala hiçbir şey anlamadı.

Sıradan olanı anlatırken gizli bir kibir ve büyük bir soğuklukla bir yazar olarak kaldı; genç özgürlük sevgisi kısa süre sonra öldü. Farkına bile varmadan "Polinka Sachs"ı değiştirdi.

III

Fedotov'un arkadaşları vardı - birkaç arkadaşı değil, sadece Druzhinin değil. Daha sonra ona aşık olan insanlarla tanıştı.

Uzun boylu, dolgun genç bir subay olan Pavel Petrovich Zhdanovich, Finlandiya Alayı'nda görev yaptı; babası Pyotr Vladimirovich, donanma bakanlığının inşaat departmanının başıydı. Evin sahibinin karısı Olga Petrovna, kızı, baldızı ve yeğenleri, hepsi harika sanatçıyla tanışmaya değer verdi, onun hala kırmızı olan yüzüne, küçük siyah bıyığına hayran kaldı.

Finlandiya Alayında onunla birlikte hizmet vermesiyle Fedotov ile bağlantılı Zhdanovich evi hakkında yalnızca iyi şeyler söylenebilir.

Ailenin tüm üyeleri Pavel Andreevich'i kendi yöntemleriyle sevdi ve isteyerek ona poz verdi; sonra portrelerini koruyarak kaderlerini sanatçının kaderiyle ilişkilendirdiler.

Fedotov, Zhdanovich ailesinde beklendiğinde, onun için en lezzetli yemekleri hazırladılar, ortak tanıdıkları davet ettiler.

Fedotov, evin sahibini çizdi - önemli bir yetkili. Boynunda Aziz Vladimir Nişanı olan gri saçlı, gri gözlü bir adam bir masada oturuyor, sağ tarafta Napolyon'un bir heykelciği var; yetkili biyografilerine düşkündü; saatin ve bir resmin arkasında, sahibinin önünde açık bir kitap, kağıtlar, kağıtların üzerinde kalemler duruyor.

Bu, ortalama bir insanın mükemmel, ironik değil ama üzücü bir portresi.

Zhdanoviches muhtemelen mükemmel insanlardı; kızlar güzel, bize mütevazı gözlerle bakıyorlar. Ancak sanatçının ihtiyaçlarının boyutunu bilmiyorlardı.

Fedotov'un Vasilyevsky Adası'ndaki komşuları Flug'ların evi muhtemelen daha mütevazıydı. Flugların ve arkadaşlarının portreleri de vardı. Zhdanoviches ve Flugs ve onların mirasçılarının evinde, Fedotov'un eserleri neredeyse bugüne kadar ayakta kaldı. İnsanlar daha sonra Pavel Andreevich'in eserlerine değer verdiler ve sanatçının tablolarıyla hayatlarının izini sürdüler.

Muhtemelen iyi insanlardı ama Fedotov onlar için tam olarak onlara göre değildi.

Onları ısıttı.

Evinde hava çok soğuktu, Finlandiya Alayı deposundan sık sık yakacak odun dilenmek elverişsizdi ve eski Petersburg'da yakacak odun çok pahalıydı.

Fedotov atölyesinde koyun derisi bir paltoyla çalıştı.

Arkadaşlar sıcaktır; Pavel Andreevich oturdu, sigara içti, nazik insanlarla konuştu, kadınlara hafifçe kur yaptı, mütevazı zarafetlerine hayran kaldı.

Pavel Andreevich, fakir bir adam gibi cömertti; Olga Andreevna'ya şöyle yazdı: “Benim yaptığım şey, senin için hoş bir şey yapmak, aynı zamanda içsel ihtiyaçlarımı karşılamak; bu benim zevkim, hayatım ve bir geri çekilme değil, bir fedakarlık değil.

Olga Petrovna ve Pyotr Vladimirovich ona para gönderdikten sonra sanatçı cevap verdi:

“... ve bu sefer gönderileni reddedeceğim. Havalı değilim ve bugün benzer bir şeyi rahibe bir zarfa sardım.

"Havalı değil", sanatçının soğuk koşullarda olmadığı ve Zhdanovich'lerin gönderdiği küçük şeyin açıkça altın olduğu anlamına gelir.

Tablo için düşük bir ücret ama aynı zamanda bir arkadaş tarafından iade edildi.

GEÇ MEYVE

Çok güzel çiçek açan yemişler var, herkes çiçek topluyor, kokluyor ve onlara hayran kalıyor ama renk düştüğünde tüm güzellikler merkezinde, tahılda birleşiyor. Bir kabukla kaplıdır ve kabuk olgun, çirkin ve o kadar kalındır ki içini görmek zordur.

P. A. Fedotov

Birliklerin geçit töreni, Puşkin'in "monoton" dediği güzelliklerle dolu.

Nicholas Rusya'daki birliklerin geçit töreni, olduğu gibi, devlet balesinin ana türüydü.

Geçit töreninin kendi gelenekleri vardı; Paul, Birinci İskender ve Birinci Nicholas ve kardeşleri Michael ve Konstantin'e düşkündü.

Mükemmel subay Pavel Andreevich Fedotov'un savaş resmi yapacağı varsayıldı; bunu yapmak için at çizme sanatını öğrenecek ve böylece piyade ve süvari hizmetini beceri ve bilgisiyle birleştirecek.

İyi örgütlenmiş bir alayın yaşamının, bir asker için acı olsa da, kendine has güzelliği ve uyumu vardı. Zengin memurlar dairelerinde yaşıyordu. Pavel Andreevich , Druzhinin'in dediği gibi, beyaz tahtadan yapılmış mobilyalı iki odada kışlada yaşıyordu .

Kırmızı bir ağaç var, siyah bir ağaç - Druzhinin'in dairesinde ve beyaz bir ağaç - rendelenmiş bir ağaç - çam, ladin, en iyi ihtimalle huş ağacı.

Pavel Andreevich, askerlik hizmetinin güzelliğini anladı, ancak "Yangından Sonra Yenilenen Kışlık Sarayda Alay Sancaklarının Aydınlatılması" tablosunu tamamlamadı. Büyük bir suluboya, iyi çizilmiş, iyi düzenlenmiş, üstlere gösterilmiş ve tamamlanmamış.

Teşhir için yazılmıştı ve Fedotov'un ölümüne kadar yarım kaldı, ancak renkli bir çözüm bulunmuş olmasına rağmen, geçit töreninin monoton güzelliği, ciddiyeti, Moskova'daki yağmuru ve karı çok iyi bilen sanatçıyı büyülemedi. St.Petersburg ve yürüyüşe çıkan askerlerin susuzluğu bir varilden su içiyor.

Fedotov, kampanyanın yorgunluğunu ve kısa süreli dinlenme sevincini biliyordu.

Doğru, resmi resimler yaptı, bunu emekli olmadan önce yaptı. İyi bir resim “Pavlovsky Can Muhafızları Alayı'nın Bivouac'ı. Yürüyüşte dinlenin. Resme bakılırsa sefer boyunca kostümün tüm ciddiyetini koruyan memurlar, iyi kurulmuş gruplar halinde duruyor, birbirleriyle konuşuyorlar. Biz, tüm yüz çeşitlerini görerek, insanları tanımadan, burada çok iyi portrelerin verildiğini anlıyoruz. Resmin ortasında askerler, becerikli, alakasız ama yürüyen hareketlerle subayların çadırlarına kazıklar çakıyorlar. Böyle bir resim saray için satın alınabilirdi, ancak bir dezavantajı var: suluboya ve küçük ve geçit törenlerinin kutlanması için, zengin çerçevelerde, sarayların lüksüne uyan büyük tablolara ihtiyaç duyuldu. emirler orduya gitti.

Tümen tatbikatlarıyla ilgili resimler müşterileri memnun edebilir, ancak Fedotov'u memnun edemez. Başka bir Rusya, başka bir ordu, başka bir kışla biliyordu.

Daha sonraki resimlerinden birinde emekli bir asker kışlaya gelir, kışlada onu bir müzisyen çocuk, eski bir yoldaş ve bir bölük köpeği karşılar. Her şey ayarlandı, ancak her şey zayıf, sert - akıllı değil.

Subay ve askerlerin çadırları arasında bir imparatorluk çadırı gibi, St. Isaac Katedrali, St. Petersburg'un üzerinde yükseldikçe yükseldi. Giderek daha güzel, yaldızlı ve mermer oldu. Zeminlerinin mermerle kaplı alanı, tüm bölümün botları için tabure olabilir. Zahmet ve emekle getirilen granit taşları yontularak sütun haline getiriliyor. O kadar güçlüler ki, Leningrad kuşatması sırasında bu sütunlara çarpan faşist mermi parçaları kırdı ama onları yıkamadı. Sütunun cilalı yüzeyinin altında, yalnızca granitin pütürlü eti açığa çıkmıştı.

Katedral güzel ama karanlık; Onu bu kadar karanlık görmedin. Bir şey gördüm ama sen görmedin: şimdi katedral elektrikle aydınlatılıyor. Kubbenin altındaki bu pencereler, içerideki sahte kubbeyi destekleyen demir strüktürün altındaki sadece tavan arasını aydınlatmaktadır. Devasa katedralin yalnızca sekiz penceresi vardı ve bunlar revaklarla karartılmıştı.

Katedral altın, mermer, mozaikler, benzeri görülmemiş güzellikte malakit ile doludur, ancak Bryullov'un tablosu, Basin'in tablosu ve malakit yeşillikleri karanlıktadır.

Rusya'nın birçok vilayetinden gelen balmumundan yapılan mumlar, sarı alevleriyle kiliseyi aydınlatamadı.

O karanlık, kiler gibi ısmarlama sanat eserleriyle doluydu. Bu, büyük bir eyalet ambarının içi.

Katedral hakkında çok konuşuyorum çünkü o Nicholas sanatının bir işaretiydi.

Küçük resimlerle Fedotov ve Alexander Ivanov'un nasıl taş çizileceğini, nasıl su çekileceğini, insanları nasıl karakterize edeceğini araştırıyor, tüm bunlar Nikolai ve Bryullov'un resmi için bir hapishane haline gelen devasa katedrali için gerekli değil.

Nikolai'ye göre resmin dikkate alınması gerekmiyordu - ezbere çizildi.

Mitolojik ve tarihi resimler yaptılar. Mitoloji hâlâ biliniyordu ama çoktan unutulmuştu; ancak mitoloji - tanrılar ve kahramanlar hakkındaki hikayeler - ciddi ve görünüşte anlaşılır resimler yaratmaya yardımcı oldu.

Ezberlenmiş ama çoktan ölmüş bir efsane, resimde tasvir edileni söylüyor gibiydi.

Bakmaya gerek yoktu.

Resmin adı, burada tasvir edilen şeyi önerdi. Sanatçının sanatı bunun üzerine bindirildi. Sanatçı bütün sabit ifadelerle düşündü.

Pagan mitolojisi vardı, Hıristiyan mitolojisi vardı, tarihi mitoloji vardı, üzerine icra sanatı bindirilmişti.

Ama başka bir dünya büyüyordu, zaten başka bir edebiyat vardı: Gogol yazdı, Dickens yazdı; yüzlerce yıldır yeni bir gerçekçi edebiyat hazırlanmıştı. Zaman farklı bir sanat yaratmaya çalıştı, zaman yeni çelişkiler ortaya koydu.

HOGART VE FEDOTOV

İngiliz fabrika işçilerinin ağıtlarını okuyun, tüyleriniz diken diken olsun. Kaç tane iğrenç işkence, anlaşılmaz işkence! Bir yanda ne soğuk barbarlık, öte yanda ne korkunç bir yoksulluk! Firavun'un piramitlerinin inşası, İngilizlerin kırbacı altında çalışan Yahudiler hakkında olduğunu düşüneceksiniz. Hiç de değil: Bay Schmitt'in kumaşı veya Bay Thomson'ın iğneleriyle ilgili.

AS Puşkin (1833–1834)

İngiltere'de bir sanatçı vardı, Fedotov ona düşkündü.

William Hogarth ünlü olmasına ve çizimlerine Rus basınında rastlamamıza rağmen, muhtemelen onu Druzhinin'den öğrenmiştir.

William Hogarth, 1697'de Londra'da küçük çiftçilerden oluşan bir ailenin çocuğu olarak dünyaya geldi; babası biraz eğitim aldı ama başarıya ulaşamadı. Hogarth çocukluğunu tavan arasında geçirdi, ardından gümüş oymacısı ve profesyonel oymacı oldu. Yakında Hogarth'ın kendi gravür atölyesi oldu. Aynı zamanda özel bir resim ve çizim okuluna gitmeye başladı. Eski sanat onu tatmin etmedi: Çevresinde gördüklerini resmetmek istedi. Sokaklarda yürüdü ve hiyeroglif eskizler yaptı, ne kadar inanılmaz olursa olsun, elinden geçen türleri şartlı olarak elinin tırnaklarına yazdı.

Hogarth yavaş yavaş ün kazandı; mükemmel bir portre ressamıydı, ancak bununla değil, çağdaşlarının tarihini anlatan bir dizi resim ve gravür yarattığı için ün kazandı. Örneğin, "Modaya Uygun Evlilik" adlı bir dizi gravür yarattı. Ahlaksız Lord Skenderfield'ın zengin bir tüccarın kızıyla mutsuz evliliğini konu alan bir drama ya da komedi, bu kız modaya göre yetiştirilmiş; karı koca birbirini sevmez, karının sevgilisi vardır, efendi onun sevgilisini öldürmek ister ama kendisi ölümcül bir yara alır. Pantolonsuz, sadece gömlekli bir aşık yatak odası penceresinden kaçar; lord ölür ve katil alenen idam edilir.

Uzun bir hikaye ve öğretici bir hikaye. Ancak bir diğeri daha öğreticidir; Buna "Çalışkanlık ve tembellik üzerine" denir. İsim, gravürün çerçevesine yazdırılmıştır; çerçevenin kendisi, sanki endüstri tapınağının duvarları gibi bir tuğladır.

Good Boy soyadını taşıyan sarışın çocuk özenle çalışıyor ve tembel çocuk Tom Eidel makinenin başında uyuyor. İzleyicinin sağ tarafında sopalı bir gözetmen var: tembel bir çocuğa bakıyor ve şimdi onu bir sopayla uyandıracak. Tehdidin farkında olmayan tembel çocuk makine sehpasına sırtını yaslamış uyuyor, ayağının dibindeki kedi mekikle oynuyor.

Bu ustaca gravürü, neredeyse Hogarth gibi naif ve açık sözlü eski ansiklopedik sözlüklere göre yorumlayalım: “18. yüzyılın sonunda İngiltere'de, üretimi için kullanımı çok pahalı olan bir dizi makine icat edildi; makinelerin çalışmadığı zamanlarda aşınma ve yıpranmasını azaltmak için her dakikayı değerlendirmeye çalışan üreticiler, çalışma günlerini sıklıkla günde 19-20 saate kadar uzatmaya başladılar ve hem erkekler hem de çocuklar ve kadınlar için gece çalışmasını başlattılar” (Brockhaus ve Efron'un Ansiklopedik Sözlüğü , cilt 10, s. 397, "İş Günü" makalesi, 1893).

Ancak 19. yüzyılın başında çocuklar için on iki saatlik bir çalışma günü kurulmuş ve dokuz yaşından küçük çocukların çalıştırılması yasaklanmıştır.

Bu nedenle, tembel bir çocuk günün dörtte üçünden fazlasında çalıştıktan sonra bütün gece uyuyabilir.

Hogarth'ın çalışkanlık ve tembellik hikayesi şu şekilde gelişir: İyi bir çocuk kiliseye gitti, kötü bir çocuk bira içti, sonra bir kolonide ağır çalışmaya sürgün edildi. İyi bir çocuk, sahibinin kızıyla evlendi, kendisi mal sahibi ve yargıç olur, Londra'ya dönen tembel yoldaşını yargılamak zorundadır. Sonuç olarak, geceleri uyumak gibi kötü bir alışkanlığı olan Tom, endüstriyel olarak başarılı bir yoldaşın huzurunda asılır. İyi çocuk zaten şehrin belediye başkanı, bir arabaya biniyor, arabasının arkasında dört uşak duruyor, arabaya polis ve atölye temsilcileri eşlik ediyor.

Majesteleri Kral ve Kraliçe, iyi çocuğun geçişini hayranlıkla izliyorlar.

Hogarth bir kötü adam değildi, zamanının bir adamıydı.

Muhtemelen çalışkanlığın doğrudan servete yol açtığına inanıyordu, çünkü kendisi sahibinin kızıyla evlenmeyi ve nispeten zengin bir insan olmayı başardı.

O, endüstrinin ilk on yıllarının bir adamıdır; çok az şey istiyor: ılımlılık. Paralel gravürleri var: "Beer Street" ve "Vodochny Lane". Açıkçası, iyi çocuklar Pivnaya Caddesi'nde yaşıyor, orada her şey yolunda, tefecinin penceresi tahtalarla kapatılmış, neşeli bir sanatçı çeşitli yiyeceklerle neşeli bir tabela çiziyor. Sokakta yeni evler var, insanlar biradan şişman ve neşeli.

Vodochny Lane'de yalnızca tefeci zafer kazanır. İnsanlar yarı çıplak dolaşıyor, emziren bir anne bebeğini merdivenlere düşürüyor, insanlar sokakta kemik kemiriyor; evler yıkılır. Bu muhtemelen oldukça gerçekçi bir resim.

Hogarth harika bir sanatçıydı; İngiliz seçimlerini ve askeri kampanyaları ironik bir şekilde nasıl çizeceğini biliyordu. Sanatta yeni bir yol açtı. Stern onu seviyordu. Fielding onunla çalıştı. Eski mitolojik resimleri reddetti, adli peruklarla alay etti, yeni bir zalim zamanın adamıydı. Alegorilerin doğruluğuyla, çok sayıda nitelikle, yeni bir mitoloji, çizimlerin ve resimlerin anlamının yeni bir açılımı yaratmak istedi. Sanki sinemayı önceden tahmin ediyormuş gibi, tek bir düşünceyi geliştiren tüm resim pleksuslarında düşünmek zorundaydı.

Yeni bir sanatın yaratıcısıydı. Güzelliğin Analizi adını verdiği bir kitap yazmak zorunda kaldı.

Hogarth bir realist ve harika bir işçiydi. Gravürlerin kenarlarında, görüntünün yasalarını inceleyen Hogarth, kasların eskizlerini, çeşitli eğrilerin örneklerini verdi ve burada gösterilen bu pozlardaki kemiklerin yerini ortaya çıkardı.

Yeni acımasız zamanın analisti ve şarkıcısıydı. 1764'te öldü.

Fedotov'un çizimleri ve sepyası, Hogarth'ı iyi tanıyan bir adama ait. Ayrıntıların çokluğu, ayrıntılara yapılan vurgu ve çizimlerin genellikle bir görüntü zinciri oluşturması bakımından Hogarthian gravürlerini anımsatıyorlar. Hikayenin gelişmesi için gereken süreyi içerdikleri için bir nevi sinematiktirler.

Fedotov, açıkça taklit ettiği Rus Raeshniklerinden de öğrenebilirdi.

Tüm hikayeler, sanki bir olaylar defterinin sayfalarını çevirir gibi mahallede tasvir edildi. Ancak Fedotov'un resimlerinin merkezi, genel kabul görmüş olanın adaletsizliği ve komikliğidir. İnsanların nasıl yaşadıklarını gösteriyor ama böyle yaşamaları gerekmiyor. Kahramanlarına acıyor ve onlarda kaybolan güzelliği görüyor. Bu güzelliği bir ütopyacının gözünden görüyor: Kötü olan insan değil, sistem kötü.

Emri alan memur yakışıklıdır ve binbaşının kendisine kur yaptığı tüccarın kızı güzeldir ve görünüşünün arkasında antik çağlar durur ama bu güzellik durum tarafından bozulur.

Fedotov'un zenginle fakirin, ustayla işçinin doğrudan çarpıştığı tabloları var. Örneğin, bir senatör ve bir zanaatkar, bir usta ve bir zanaatkar kadın tasvir etti; onunla, bir kişi konumunda veya daha doğrusu sınırlamasında verilir. Adaletsizlik resmin anahtarıdır.

"Fidelka'nın Ölümü" ve "Fidelka'nın Ölümünün Sonuçları" sepyası iki bölümden oluşur: metresin sevgili köpeği hastalanır, hanımefendi tüm evle ilgilenir: kızı, oğlu ve hatta kocası. Ayrıca evdeki Kazak'ı da vurdu.

Bir sonraki resimde Fidelka çoktan öldü. Hanımlar taziyeye geldiler, cenazeci bile geldi, çünkü Fidelka şerefle defnedilecekti.

Sanatçı, Fidelka'nın anısını sürdürmeli; utanmadan pohpohluyor, ölen kişiyi tasvir ediyor. Fidelka'yı çizen sanatçı Fedotov'un kendisidir: sırtı seyirciye dönük olarak oturur, başı dönüktür çünkü Fidelka anıtının bir taslağını inceler, mimarla konuşur. Sanatçının dirseklerinin yırtıldığı görülmektedir. Kimse ona aldırış etmiyor, sadece hostesin oğlu eskizlerle klasöre tırmandı.

Aynı döneme ait bir diğer tablo ise "Çeyizsiz evlenen ressamın yaşlılığı" adını taşıyor. Sanatçının tüm kaderini anlatan bütün bir çizimler döngüsünün parçasıdır; hikaye, ebeveynlerin tanışmasıyla başladı: cılız bir ahşap merdivene tırmandılar.

Düşünülmemiş sanatçıya şöhret vaat ediyormuş gibi gökyüzünde bir yıldız yanıyordu.

Fedotov ün kazandı, ancak kalıcı bir başarısı olmadı. Sanatçının Fidelka'nın Ölümü'nde nasıl kasvetli olduğunu görün.

1844'te Fedotov, dirsekleri yırtılmış bir adam olarak kendini hala genç olarak resmetti. İki yıl sonra resim değişti: sanatçı çok yaşlı, üşümüş, dişleri bağlı olarak tasvir ediliyor; küçük bir dükkan için bir tabela çizer ve kızı kapıda bir tüccarı öper ve aynı zamanda ondan bir kolye alır; en büyük oğul çalınan eşyayı getirir, çocuk annesinin kucağında bağırır, diğeri anneyi eteğinden tutar, hizmetçi kız şömineyi kırar, kapıcı tavaları fırından çıkarır. Satılmayan resimler duvarlarda asılı.

Sanatçı hiçbir şey için suçlanamaz: herhangi bir yasayı çiğnemedi ve çok çalıştı, ancak ne toprağı ne de fabrikası olduğu için ölüyor.

BEYAZ GECE

Kırmızı bir kaşkorse içinde olmasa da vahşi doğada.

P. A. Fedotov

Güneş ya batar ya da erir: beyaz bir gece.

Fedotov, Vasilyevski Adası'nın çöl hattı boyunca Neva'ya yürüdü. Setin üzerindeki sfenksler gözlerini kırpmadan birbirlerine baktılar; vücutlarının cilalı taşları ter gibi gecenin rutubeti ile kaplanmıştır. Aziz Isaac Katedrali'nin yüksek kubbesi gökyüzünde belli belirsiz sarıya döndü. Solda, kalenin alçak duvarının üzerinde, Peter ve Paul Katedrali'nin yüksek iğnesi yükseliyordu. Kuledeki melek eğilerek şehri inceledi. Her iki tarafı setlerle çevrili Neva, sisle hafifçe tüten soğuk denize doğru akıyordu. Uzaktan müzik duyulur.

Şehrin üzerinde şafak - geniş bir pembe çelenk; pembe Neva, Kontes Laval'ın evindeki sütunları, köprüleri ve kırmızı perdeleri yansıtıyordu. Dans vardı, perdeler yanıyordu. Kırmızı, mavi ve gümüş vardı.

Yakınlardan biri, "Zor bir kombinasyon," dedi. - Ve bak - göz kamaştırmıyor. Borovikovsky böyle bir şey çizebilirdi. Kont Vasiliev'in portresini böyle yaptı: kırmızı üniformalı mavi bir kurdele ve gümüş yıldızlar.

Fedotov arkasını dönerek, "Doğa asla göz kamaştırmaz ve sanatçı renklerin uyumunu nadiren yakalar," diye yanıtladı.

Yanında otuz yaşlarında, şapkasız, geniş omuzlu, beli geniş ama kesinlikle dolgun olmayan bir adam duruyordu. Yüz yuvarlak, bıyıklarla çevrili; Kazak tarzında kesilmiş ve geriye taranmış saçlar; sarışın ve esmer değil ama esmere daha yakın; gözler küçüktür ve genel alışkanlık gibi enerjiyi ifade eder.

"Beni tanımıyor musunuz, Bay Fedotov?" adam söyledi.

- Biliyorum: sen Shevchenko Taras Grigorievich'sin.

- "Afişleri Aydınlatmak" suluboyasını bitirdin mi, Pavel Andreevich? Karl Pavloviç onu övdü.

- Bitirmedi. nedense hoşuma gitmedi...

- Karl Pavlovich de resimleri bitirmiyor. Çok kolay başlıyor, fırlatıyor ... Görünüşe göre her şey çoktan yapılmış ama bitiremiyor.

"Yorgun," dedi Fedotov.

- Hayır, belki inancını kaybediyor ... Biliyor musun, kırmızı perdeleri gerçekten seviyorum.

Suyun üzerinde çok güzeller.

- Kırmızı, Bryullov'un en sevdiği renktir. Soshenko beni bir serf ressamı olarak Bryullov'a getirdiğinde, görüyorum - kırmızı bir kanepe, kırmızı bir sabahlık, kırmızı perdeler. Bu odayı hatırlıyorum: içinde yeniden doğdum.

“O zamanlar akademide bu konuda çok konuşuluyordu. Bryullov seni satın aldı. İşte beni askerlikten kurtaracak olan! Ne dersiniz alaydan ayrılmalı mıyım?

- Ayrılmak.

- Ömür boyu ayda yüz ruble banknot veriyorlar.

- Fazla değil! .. Günde bir gümüş ruble yeterli değil.

- Zaman kaybettim, zaten otuz yaşındayım. Öğrenmeye başlayabilir misin? Böyle bir sıçrama yana çıkacak mı - işte burada, ne şey!

- El geliştirilebilir.

-Elde değil, pusula gözde olmalı elde değil.

Ne tür sanatçıları seversin? Hogarth mı?

- HAYIR.

- Aşık oldun mu?

- Resminde birçok merkez var ve tabiiyet yok; her şey parça parça söylenmeli: sanki avluda diğer çiftlere aldırış etmeyen çiftler halinde birçok horoz dövüşüyormuş gibi. İlginç ama sığ, Gogol enlemi yok.

- İyi ve beklenmedik bir şekilde söyledin. Bryullov, genç sanatçıların karmaşık yapıları sevdiğini söylüyor.

- Bu karmaşıklığa aşık oldum. Bir insanı seviyorum.

- Belki de sadece portreler yaparsın?

- Hayır, resim çizmeniz gerekiyor ama sadece resimdeki izleyicinin önünü açmanız gerekiyor ki yavaş bakılsın ve bunun bir alegori olması gerekli değil.

Neva'nın diğer tarafındaki kırmızı perdeler açıldı. Kıyıdan yeşil yüksek burunlu bir kayık yelken açtı. Yetkililer, sabah tazeliğinden buruşmuş bir şekilde kayığa bindiler.

BRYULLOV

Rus okulu sadeliği, doğallığı, kompozisyonunun ihtişamı ve sağlam, doğru çizimiyle dikkat çekiyor.

N. V. Kukolnik

Bryullov, Fedotov'u mavi brokar bir sabahlıkla kanepede yatarken karşıladı. Her yerde çizimler, karikatürler, eskizler olan defterler; duvarlar bitmemiş resimlerle kaplıydı.

Şövale üzerinde büyük bir tuval "Pskov Kuşatması" var. Tuvalden uzakta alçı kalıplar var.

Atölye, ışığı doğrudan bitmemiş resmin üzerine düşen büyük bir pencereyle aydınlatılıyordu. Resimde - gökyüzü, bazen patlamadan kaynaklanan dumanla kaplı, aşağıda - duvar, duvarda - bir gedik, insanlar duvardan çıkıyor; zengin bir koşum takımı içindeki gri bir at Shuisky'nin altına düştü; başı binicisine dönük olarak yatıyor; Shuisky ellerini gökyüzüne kaldırıyor. Resmin ortasında alacalı bir köy atına binen bir keşiş, ardından baltalı ve dirgenli insanlar geliyor. Resmin sol tarafında bir kız bir kova yorgun savaşçıdan su içiyor.

Resimlerini Bryullov'un önüne koyan Fedotov etrafına baktı: kırmızı oda brokar parçaları, pankartlar, silahlarla doluydu; Fedotov'un mütevazı sepyası, tüm bu çeşitliliğin ortasında sararmış bir sıva parçası gibi görünüyordu.

Etrafta kalabalık tablolar; hızlı ve emin bir el ile heykellerin önerdiği ana hatlarla çizildi; bu konturların nasıl canlandığı görülebilir.

Bryullov'un kendisi boyanmış bir heykel gibi görünüyordu, bir erkeğe dönüştü, ancak yine de müzelerde yaşayan şanlı bir kabile ile aile benzerliğini koruyor.

Bryullov sevgiyle şöyle dedi:

- Karakalpakov bana senden bahsetti. Harika bir sanatçı olabilirdi ama acı bir kaybedene dönüştü ... O da zaman kaybetti.

"Karl Pavlovich, zamanını ve şansını bir arkadaşına verdi!"

- Ressamın şansı benim ellerimde gibi görünüyor, kalem gibi, fırça gibi tutuyorum ama elim uyuşuyor ... Ancak Aziz Isaac Katedrali'nin resmine inanıyorum ... Haydi gidelim ne getirdiğine bak ... Fena değil, hiç fena değil! Resmin merkezini iyi bulmuşsunuz. Fidelka'yı dünya için ölümsüzleştirmesi gereken bu sanatçı iyi dikilmiş, omzu doğru şekilde indirilmiş. Sanatçının nasıl çizmek istemediği görülebilir ve onu kendinize benzetmiş olmanız ilginçtir. Ama neden bu Hogarthian karmaşıklığı? Bütün bunlar gereksiz ve çok konuşkan.

Fedotov, "Ben de aynı şeyi düşünüyorum," diye yanıtladı. “Artık farklı bir şekilde çalışmak, emekli olmak ve özel çizimler yapmak istiyorum.

- Emekli maaşı nedir?

— Yirmi sekiz gümüş ruble.

Bryullov ciddi bir şekilde cevap verdi:

— Büyük büyükbabam Georgy Brullo, yaklaşık yüz yıl önce oğullarıyla birlikte Rusya'ya geldi ve bir porselen fabrikasında çalışmaya başladı. Oğlu dedem heykeltıraş, babam oymacıydı ve akademisyen mertebesine kadar yükseldi. Zayıf bir çocuk olarak doğdum ama önce kalem tutmayı öğrendim, sonra yürümeye başladım.

Fedotov, "Her şey böyle değil," diye yanıtladı, "istisnalar var: Taras Grigoryevich Shevchenko yetişkin olarak sanatçı oldu.

"Taras," diye yanıtladı Bryullov, "olağanüstü bir tabiat, ama yine de çocukluğundan beri resim yapıyor. Bununla birlikte, genellikle, sanatta ustalık yavaştır ve doruklara, nesiller boyu kültür tarafından desteklenen sanatçı tarafından ulaşılır. Ölümü tüm sanat için bir kayıp olan Sylvester Shchedrin , bir heykeltıraşın oğludur.

Heykeltıraş olmadan önce babam askerdi.

- Babam çok yetenekliydi ve amcam bir sanatçıydı ve Sylvester Fedoseevich, çocukluktan itibaren okumaya başladığı için bizim için yeni sırlar açtı.

- Ama hepsi aynı değil!

- Muhtemelen Pimenov'un heykelini beğendiniz mi? Ama babası aynı zamanda bir heykeltıraştı. Benden senin yerine giderken, Maden Enstitüsü sütun dizisinin önündeki çalışmasına bak. Resim, müzik ve sirk sanatı, bu sanatı miras almak için çocukluktan ve hatta daha iyisi öğrenilmelidir. Yazdığımda bana okuyorlar ama artık düşünmüyorum: elim kendiliğinden gidiyor. Ama bak ne kadar çok şey bitmemiş! Portreden ve eski modelden uzaklaştığınızda özellikle zor ... Bu Pskov bana eziyet ediyor. Roma'nın savunmasını Galyalılardan tasvir etmek daha kolaydı.

- Ne yapmalıyım?

“Sanatın mekanizmasını edinmen için artık çok geç. Şu anda akademimizde ne çiziyorsunuz?

- Bir Faun Heykeli.

— Mükemmel antika! Daha fazla kopyala! Akıllı insanlarla tanışın. Shevchenko sizi Tarnovsky'lerin eviyle tanıştıracak.

Fedotov gitti. Uzun süre düşündü: Açıkçası, Büyük Dük ile tartışamazsınız; Açıkçası sanatla arkadaş olunamaz.

İstifa hakkını saklı tutarak askerlikte kaldığına dair rapor verdi.

Mihail Pavloviç tatmin olmuştu. Fedotov'a çizim masrafları ve özenli hizmet için - bir yıldan fazla maaş - bin ruble verildi.

Suluboya "Afişlerin Aydınlatması" Fedotov bitirmedi; kalemle çizdi, oturup gülen insanların eskizlerini yaptı. Aynada kendini çizdi, İngilizce çalıştı. Akşama kadar çalıştı. Sabah kendimi soğuk suyla ıslattım ve Vasilyevski Adası'nın sonsuz yaya köprülerinde yürüyüşe çıktım.

Tarnovsky'lere gitti.

Büyük St.Petersburg dairesi, Fedotov'u mobilyaların zenginliği ve sahibinin belirli bir tutumluluğuyla etkiledi, dokuz bin serf ruhunun sahibi bir Chernigov toprak sahibi Grigory Stepanovich Tarnovsky.

Burada Glinka hakkında çok ve isteyerek konuştular, kendi orkestraları vardı. Orkestranın ilk kemanı, bando şefi olarak görev yapan Mikhailo Kalinich'in işitmesi biraz zordu ama o kendi evinde yetiştirdiği müzisyendi.

Resim hakkında konuştular, manzara ressamı Vasily Ivanovich Shternberg'in adından söz edildi ve gelişigüzel bir şekilde tepeden bakan bir sevgiyle Shevchenko'yu hatırladılar.

Konuklar bolca beslendi ama çok lezzetli değil.

Evin hanımı Anna Dmitrievna kısa boylu, çok tombul ve çok sessizdir.

Ev, akıllı, geniş alnı, küçük kulakları ve geniş gözleri olan koyu saçlı yeğeni Yulia Tarnovskaya tarafından canlandırıldı. Fedotov'a Kachanovka Amca'nın mülkü hakkında konuştu ve Sternberg'in büyük bir evin odalarını, bu odalardaki ünlü konukları ve atalarının portrelerini tasvir eden çizimlerini gösterdi.

Chernigov eyaletinin mülkünde - Kachanovka - bahçedeki pavyonları saymazsak sadece seksen oda vardı.

İki kat yüksekliğindeki salonda orkestra eşliğinde koro görevlileri yüksek sesle konuklar için özel olarak yazılmış şu dizeleri söylediler:

Kaçanovka altın olsun

Ve senin gölgeli, karanlık bahçen

Cennetten bir köşe gibi gösteriş yapıyorlar.

Bize o kadar mutluluk verdiler ki...

Sessiz hostes şarkıyla aynı anda başını salladı ve Yulia neşeyle güldü.

YENİ KUTSAL TESTLER

Ancak hizmet her zamanki gibi devam etmek zorundaydı.

P. A. Fedotov

Yaz aylarında alay, Pargolov'un yanında durdu. Fedotov küçük bir kulübede yaşıyordu. Akşamları gitarda kendisine eşlik ederek şarkı söyledi.

Aniden Fedotov masasının düzeldiğini fark eder. Bir akşam, bir Yaroslavl batman masaya kızarmış tavuk bile koydu ve tavuk bir kuş, en azından bir Majorian. Bugün tavuk, öbür gün yine tavuk. Belli ki Korshunov çalıyor.

Komşulara sordum - hayır, hiçbir şey eksik değil. Ama yine de sorun olacak. Korshunov'u aradı. Korshunov kapısını açtı ve üç gün sonra akşam yemeği için sosis ve bir şişe şarap.

- Korshunov, bu nereden?

evde yemek yemeye tenezzül etmediğiniz o günlerden kalma .

Karanlık iş...

Akşam tekrar şarkı söyledi ve ertesi gün akşam masada bir meze vardı - balyk. Korshunov tekrar sorguya çekildi. Pavel Andreevich ona şunları söyledi:

- Ekonomik meblağları hesapladım - bir çörek için yeterli. Mucizeleri sevmiyorum... Seni alaya göndereceğim, başka bir batman alacağım: Yaroslavl halkı benim için çok kurnaz.

Ve sonra Korshunov itiraf etti:

"Çeşitli beyler, sayın yargıç, çitin yanında şarkınızı dinleyin, onları bahçedeki bir bankta bıraktım ve bana çay verdiler ve kimsenin bundan haberi yok, sayın yargıç."

Tavukları bırakmak zorunda kaldım. Rahatsız: memur bey.

Şimdiye kadar gençlik Fedotov'u destekledi. Sanat Akademisi'nde akşam derslerine katılmaya devam etti. Sanatçı Egorov burada ders verdi. Arkadan gelecek, duracak, şöyle diyecek:

- Ne çizdin dostum? Bu iz nedir?

- Alexey Yegorych, bu benim hatam değil - modelde böyle bir şey var.

“Eh, kendisi için bir ayak izi yapmadı: çizme ayak izini bozdu, görüyorsunuz, çarpık nasırlı parmaklarla yayıldı ve doğayı yüceltmeniz gerekiyor. İşte bak.

Egorov, sanatçının elinden bir kalem aldı ve işi düzeltti.

Akademide bu konuda çok tartıştılar ve Gogol'un "Portresini" ve hikayenin kahramanı sanatçı Chertkov'u hatırladılar: laik bir genç bayanı nasıl boyadı ve kızın annesi kızın cildine izin vermediği için ondan hiçbir şey çıkmadı. sarıya boyanacak ve yapılanların yok edilmesi emredilecek.

Hayal kırıklığına uğrayan Chertkov şövalenin önünde durdu ve ardından Gogol şunu söylüyor:

“... Ve bu arada, fırçasının acımasızca yok ettiği o hafif kadınsı cazibeler, fark ettiği o gölgeler ve havadar tonlar kafasında koşuşturuyordu. Hepsiyle dolduğunda, portreyi bir kenara koydu ve yerinde bir yerde, bir zamanlar tuval üzerine uzun zaman önce çizdiği Psyche'nin terk edilmiş kafasını buldu. Ustaca boyanmış, ancak tamamen ideal, soğuk, yalnızca ortak özelliklerden oluşan, canlı bir beden almayan bir yüzdü. Yapacak hiçbir şeyi olmadığı için, aristokrat bir ziyaretçinin yüzünde fark ettiği her şeyi hatırlayarak şimdi oradan geçmeye başladı. Yakaladığı özellikler, gölgeler ve tonlar, doğaya bakan sanatçının ondan çoktan uzaklaşıp ona eşit bir yaratım ürettiği anda ortaya çıktıkları arınmış haliyle burada yatıyor. Psyche canlanmaya başladı ve zar zor algılanabilen düşünce, yavaş yavaş kendini görünür bir bedene büründürmeye başladı. Genç laik bir kızın yüz tipi istemeden Psyche'ye iletildi ve bu sayede ona gerçek eseri adlandırma hakkını veren tuhaf bir ifade aldı. Görünüşe göre orijinalin kendisine sunduğu her şeyden kısmen ve birlikte yararlandı ve işine tamamen bağlandı.

Çalıştayda bu konuda çok konuşuldu. Bazıları, bu resmi bir portre için sattığı için Chertkov'un yalnızca suçlu olduğunu söyledi; diğerleri - çoğu portre türünün lanetli olduğu; diğerleri sessizdi.

Sanatçı Fedotov da sessizdi. Nöbette sessiz kalmayı öğrendi. Sessiz kaldı ve Yulia Tarnovskaya'yı nasıl çizeceğini düşündü.

Şimdiye kadar en çok savaş resmi teşvik edildi. İmparatorluk Majesteleri Egemen İmparator Nikolai Pavlovich, “Savaş resmini seviyorum ve bu çok gerekli; Gelecek nesillere aktarılabilecek yeterince şeye sahibiz: Kafkasya'daki istismarlar ve çok daha fazlası.

Bu yüzden, davalarda anlaşma olmadan söylendi. Nicholas, yürüyüş hakkında gramerden daha fazlasını anladı.

Fedotov hayatı boyunca yürüdü. Çevresinde gördüğü insanlara insan çizmesi neredeyse yasaktı.

Fedotov artık o kadar genç değildi. Koca bir bıyık çıktı, şişmanladı. Hizmette iyi ilerledi - eğitim ekibinin komutanlığına atandı. Yatağa özel dikkat gösterilmesi gerekiyordu.

Fedotov'un dairesi kalabalık ve gürültülüydü. Duvarda, sanatçının tebeşirle eskizler yapmaktan hoşlandığı büyük bir kara tahta vardı.

Burada beyefendi subayları canlandırdı ve "Ruslan ve Lyudmila" operasının kahramanlarını gördü; savaştılar, farklı kostümler içinde içtiler ve hiç kostüm giymediler.

Bölük komutanına gelen gençler; sigara içiyor, içki içiyor, çizimlere ve Pavel Andreevich'in cılız hademe Korshunov'a basit davranışına şaşırıyordu.

Serviste işler yolunda gidiyordu. Gözetleme noktaları tek bir renge boyandı ve bazen Fedotov, bir dizi renk alması için komşu şirketlere çağrıldı. Bu onun için alayda bir pozisyon yarattı.

İncelemeden önceki alayda çok çalıştılar; askerler o kadar talim edildi ki, ölüm oranı büyük ölçüde arttı ve sürgünler daha sık hale geldi. İlk kaçış için beş yüz eldiven olması gerekiyordu. İkincil bir kaçış yapan bir asker, eldivenlere ek olarak, ayrım için dört yıl boyunca bozulmuş bir masa, dört yıllık hizmet ödeneği ve omuz askılarında iki gri bağcık aldı. Üçüncü kaçış için üç bağ gerekiyordu ve burada suçlunun hayatı genellikle eldivenlerle kısa kesildi.

Alayda zordu. Alay komutanının parlak pembe, somon rengi yüzüne bakmak zordur; Yürümek ve düşünmemek zor. Gitar ve çizim yardımcı olmadı.

Ruh sabah özlüyor, yoldaşların şaşıracağı ve Büyük Dük'ün portresinin benzerliğine hayran kalacağı şekilde nasıl çizileceğini bildiğiniz gerçeğiyle sakinleştirilemez.

Fedotov, tatbikattan sonra gökyüzünde hala ışık varken zaman kazanmak için bir kayıkla Neva'yı geçti.

Hızlı bir adımla Hermitage'nin mermer merdivenlerini çıktı, Diana'ya bir an baktı ve geniş koridorlardan geçti.

Fragonard duvardan bakıyor, çizgilerin bağlantılılığına şaşırıyor - her şey hayati önem taşıyor, ancak resimde çok az rastgele var.

Ermitaj, sarayın devamı olarak kabul edildi. İmparator, yeni binaların donanımı, şamdan ve malakit vazoların düzenlenmesi ile ilgileniyordu. Ermitaj'ı ziyaret etmek için giriş biletine ek olarak, tam bir elbise üniforması, şapka ve eldivenlere ihtiyaçları vardı.

En sevdiğiniz tabloların önünde dururken gerinmeniz gerekiyordu.

Bu toplantılar bir geçit törenindeymiş gibi gerçekleşti.

Fedotov akşam resim yapmak için akademiye gitti, yağlı boya yapmayı öğrendi. Emirlerle rahatlamış yaşlı bir Alman olan Profesör Sauderwein onu teselli etti:

"Al canım, asker yazmayı öğren, bakış açısını incele... Her şeyi bilemezsin canım." İşte Hollandalılar derler... Hollandalılar da her şeyi nasıl yapacaklarını bilmiyorlardı. Birisi umut verici bir doğru indirgeme ile sütun yazmayı ve sütun yazmayı öğrenecek. Ve canım tablolar satıyor. Her sütun filanca... Ve kolonileştirir, kolonize eder... Sen canım, Tanrı tarafından bulundun. On yaşından beri askersin. Burada hata yapamazsın. Askerleri birer birer, sıra sıra, küçülterek ve ön plana beyaz bir at üzerinde Majesteleri yazın. Bir atın dizlerini nasıl yazacağınızı öğrenin ... Peki, sol köşede bir köpek var, onu koyalım. İşte bir tür gibi mümkün ...

Ve sistemin hizmetinde ve sistemin resminde. Bu cephe telaşından ne kadar yoruldum! ..

Sanatçı, şirketinin Krasnoye Selo yakınlarındaki öğretimiyle uğraşıyordu. Sistem için onu azarladılar ve ardından "Kırmızı Altında Savaş" adlı bir resim yaptı. Askeri başarıların yerini artık "küfür etme" başarıları aldı.

Sıkıcı. Tatbikat "skandal" alanında, orada, uzaktan çocuklar uçurtma fırlatır; bir at tüccarı, hafif bir yarış arabası ile atına biner. Sağda Kadırga Limanı var - evler gri, ahşap, çatılar yosunlu, yeşil. Solda Vasilyevski Adası'nın binaları var - çatılarda yosun yok, daha çok demir var.

Ayağı sayan şirket, Çalışkanlık Evi'ni, Vatanseverlik Enstitüsü'nü geçerek, Alexander dökümhanesinde ağır sütunlar ve bir demir heykelle Madencilik Enstitüsü'nü geçerek eve gidiyor.

Agina'nın iki erkek kardeşi Alexander ve Vasily, ressamlar ve illüstratörler olmak üzere akademiye gittiler. Nazik bir adam olan sanatçı Bernadsky, Alexander Agin ile birlikte geldi. Yürüdüler, çizdiler, sıvı çay içtiler, sarkık kanepelere oturdular ve düşünmemeye çalıştılar.

Fedotov hizmet etti ve boyadı. İmparatorun emrine karşılık geldiği için yetkililer bunu beğendi. 1839'daki kamp tatbikatı sırasında, alay komutanı General Ofrosimov'un emriyle Fedotov'a alçıları ve çizimleriyle yaşayabileceği bir oda bile verildi. Pavel Andreyeviç burada oturmuş, alçıdan kulaklar, burunlar, gözler, kollar, bacaklar çiziyordu...

Fedotov, kolordu yoldaşı Lebedev tarafından ziyaret edildi.

"Sen, Pavel Andreevich, zaten yetenekli bir adamsın," dedi, "bu egzersizlere neden ihtiyacın var?"

Fedotov, "Şaşırma dostum," diye yanıtladı. — Sanatçı olmak için estetik olmayan doğasını tamamen kırmak gerekir. En kötü taslak, renklerle göz kamaştırabilir, ancak sanatçı, güzelliği çizgilerle tasvir etme sanatını başarmalıdır. Gerçekten sanata girmek için çok çalışmaya ve zamana ihtiyacınız var. Bunun için bir kaşıntı hissetmek yeterli değildir - aynı ağaçtaki yapraklarda bile farkı fark edebilmek için özel bir izlenime, özel bir göze, insanların ve nesnelerin karakteristik özelliklerini kavrama ve hatırlama yeteneğine sahip olmanız gerekir. Ve eğer durum böyle değilse, sanatçı olmamak daha iyidir. Bir takımın saflarındaki bir asker gibi elim bana boyun eğsin diye alçı boyuyorum ama Tanrım, resmimin yapısı sadece başkalarının resimlerini tekrarlasa, ara sıra üniforma değiştirse ne melankoli olurdu! ..

Çar incelemeleri severdi ve ateş etmekten hoşlanmazdı. Savaş ona bir karmaşa gibi geldi, atış dumanı çizgiyi kararttı, ancak kardeşi Birinci İskender'in kıskançlığı ona eziyet etti. Borodino Savaşı'na katılan alaylardaki birlikler bir kez St. Petersburg'dan Mozhaisk'e taşındı. Korkunç Arakcheevsky Chudov'u geçerek geniş bir yol boyunca yürüdüler. Moskova'ya ulaştık, etrafını dolaştık, Mozhaisk'e döndük. Borodino sahası, kesilmemiş çimlerin üzerinde yükselen anıtlarla kaplıydı.

İmparatorun kişisel gözetiminde eski siperlerin bulanık hatları restore edildi. 1700 yılında Peter tarafından siyah shakolarda tanıtılan eski çakmaklı silahlarla alaylar, anıtların granit ve tuğla piramitlerini atlamak zorunda kaldıklarında ayaklarını kaybetmemeye çalışarak eski tarlalarda yürüdüler.

Majesteleri bir atın üzerinde oturuyordu ve çok memnundu. Çar, bir zamanlar Kutuzov'un arabasının durduğu tepeye çıktı.

Buglers çaldı, davullar çaldı, savaş eski düzende ortaya çıktı. "Savaşın" ortasında, imparatorluk majesteleri birliklere "saldırıya" gitmelerini emretti. Napolyon'un sağ kanadı süvarilerle kaplıydı ve Napolyon'un kendisi ele geçirildi. Borodino köyü ve bitişiğindeki mevziler, manevra birlikleri tarafından dostane "Yaşasın" bağırışlarıyla saldırı ile ele geçirildi.

Birinci Nicholas, tabyadaki tüm şefleri topladı ve 1812'de Yermolov ve Kutuzov'un diğer ortaklarına hitaben şunları söyledi:

"Böyle dövüşmeliydiniz beyler!" Mareşal Kutuzov bugün benim yaptığım gibi davransaydı, savaşın sonuçları farklı olurdu.

Generaller sessizdi. Süit bile sessizdi. Tüm grup o kadar hareketsizdi ki, sanki kenarda duran Fedotov'a General Ofrosimov'un hizmetlisiyle birlikte kasıtlı olarak poz vermişler gibi.

Kalabalığın içindeki bir sessizlikten sonra, biri açıkça ama kimseye hitap etmeden şöyle dedi:

- Hükümdar, bugün gülle olmadığını, mermi olmadığını ve en önemlisi sahada Napolyon olmadığını unutuyor.

Daha sonra ses netleştirildi ve netleştirildi: ünlü partizan ve şair Denis Davydov'un kardeşi General Davydov'a ait olduğu ortaya çıktı.

Nicholas bu sözleri duymamış gibiydi. Üzengiye bindi ve bütün generaller atlarına atladı. Sahaya bir kez daha baktı.

Davullar çalındı ve alaylar, aralıkları ve mesafeleri gözeterek törensel bir şekilde yürüdü. Bir korucu alayı hızlı adımlarla yürüyordu; insanlar kısaydı, ancak shakos onları gardiyanların genel boyutuna tamamladı. Mumlu ve cilalı beyaz koşum kayışları parıldadı. Bakır parladı, süngüler parladı. Zamanı yenmek için rahatlamış silahlar tıngırdadı.

Alan harikaydı. Çar, alay komutanı Ofrosimov'a gitti ve ona şöyle dedi:

- İyi gidiyorlar! Mühimmat iyi! Bana bir ağızlık ver!

Öpüştüler ve ardından şarkıcılar şarkı söyledi ve bu savaş sahnesine katılan yüz on yedi bin kişinin tamamı dizlerinin üzerine çöküp duayı dinledi; topçu yedi yüz doksan iki el ateş etti.

Birlikler Petersburg'a döndü. Petersburg hayatı, muhafızlar, geçit törenleri ve ara sıra Hermitage ziyaretleriyle başladı.

Hizmet devam etti; nöbetçiler değiştirildi, mühimmat kontrol edildi. Çift uzun yakalı palto modası vardı. Ve 23 Ocak 1841'de, subay paltosunun büyük yakalarının, küçük yakanın alt kenarından başlayarak bir yarda uzunluğunda olması emredildi. Aynı yıl, memurlara her durumda zımbalı pantolon giymeleri emredildi.

Aynı yıl, kapsül çantasının ve kask ölçeğinin düğmesinin uygunluğunu kontrol ederken, bir arıza fark eden Kurmay Yüzbaşı Gan, Ivanov'un ilk bölüğünün para cezasına çarptırılan askerine çarptı.

Ivanov, kaptanın apoletlerini yırttı ve yere attı. Alay, komuta emrinde hazır bulundu ve kimse kurmay kaptanı için ayağa kalkmadı.

Fin Alayı Can Muhafızlarının alay dergisindeki Ivanov hakkındaki yazı kısa:

"Majestelerinin onayıyla belirlenen eldiven cezasına dayanmadığı ve hastanede öldüğü için para cezasına çarptırılanlar kategorisinden Er İvanov, para cezasına çarptırılanlar listesinden çıkarılmalı ve alay ödeneğinden çıkarılmalıdır."

Ancak Yüzbaşı Fedotov, Er İvanov'u unutamadı.

ŞEHİR ÜZERİNDE

...Geometride olduğu kadar şiirde de ilhama ihtiyaç vardır.

AS Puşkin

Karl Bryullov'a Aziz İshak Katedrali'nin plafondunda bulutların arasında bir tahtta oturan Tanrı'nın Annesini ve yanında Vaftizci Yahya, İlahiyatçı Yahya ve imparatorluk evinin üyeleri olarak adlandırılan bir dizi azizi tasvir etmesi talimatı verildi.

Bryullov, imparatorluk ailesinin üyelerinin portrelerini çoktan yapmış ve mükemmel bir başlangıç yaparak onları terk etmişti. Ayrıca Nikolai'yi de resmetti, ancak imparator oturuma yirmi dakika geç kaldığı için işi yarıda kesti. Bütün bunlar onu affetti, çünkü tıpkı bir süvari atının heyecanlanabileceği gibi, sanatçının da tuhaf olma hakkı vardı, ancak heyecanlanarak binici koltuğuna özel bir güzellik katan gem ve mahmuzlara itaat edin.

Şimdi bin altı yüz arşın kareden fazla resim yapması gerekiyordu. Bu genişlikte, bulutlara yaslanmış, akademik olarak yüceltilmiş, imparatorluk ailesinden kişiler, sanki gelecekteki gökyüzünde çeyrekliklerine alışmış gibi durmalıydı. Onlardan biraz daha aşağıda, pencerelerin altındaki bir davulun üzerinde, inancı ve tahtı destekleyen on iki havarinin figürlerinin tasvir edilmesi gerekiyordu. Bunların altında, kasanın yelkenlerine dört müjdeci yazılacaktı.

Dev bir duvar resmi projesini çizen sanatçı, ilham ve gururla ele geçirildi. Tablonun tüm grupları ve bireysel detayları bir rüyada bile önünde duruyordu. Özellikle Michelangelo'nun çalışmasının kapsamını tekrarlayan tavandan ilham aldı.

Bryullov, saygı duymadığı insanları memnuniyetle çizmek istedi. Ona, bir fırçayla dönüştürüldüklerinde, kırk sazhen yüksekliğine yükseltildiklerinde, kendileri olmaktan çıkacaklar ve yalnızca Bryullov'un yüce ruhunun bir yansıması olacaklardı, onun ustaca becerisi ve kapsamı, resim sakin, görkemli hale gelecekti. ve gerçek, bir heykel gibi.

Kartonlar hazırlandı, kaba kağıt üzerindeki kartonlardan konturlar çıkarıldı, konturlar deliklerle delindi ve kubbenin kıvrımına tozla aktarıldı. Tablo, hazırlanan sıvanın beyazlığı üzerinde hafif siyah noktalarla zaten uzanıyordu.

Güneş tepedeydi. Kubbenin üzerindeki haç mavi gökyüzünde parıldıyordu. Kubbe, geçit töreninde pirinç askerin miğferi gibi parlıyordu. Kubbe kasnağının mermer boyalı bakır duvarları kıpkırmızıydı ve erimiş fırın kokuyordu.

Kontur boyunca ustaca bir fırça koştu ve kubbeyi renkli bir görüntü doldurdu.

Aşağıda, binanın mermer uçurumu hafifçe parıldadı. Kubbe, katlanabilir çerçevelerle katedralden çıkarıldı. Katedralde mermer işleri yapılıyordu. Mermer kesildi, parlatıldı, oyuldu ve çok renkli mermerden çizimler yapıldı. Tüm katedral, sanki milyonlarca çekirge çimenlerde cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl cıvıl tılsımlar" taş ustalarıyla doluydu.

Ağır ve beyaz toz yükseldi, ışık şeritlerinde belli belirsiz asılı kaldı, yoğun bir tabaka halinde duvarlara yerleşti. Alçak, dik olmayan ahşap bir köprü, kıvrımını tekrarlayan sahte bir kemerin altına atılmıştı. Karl Bryullov elinde bir fırçayla köprünün üzerinde duruyordu; dönen perdeler, mavi bulutlar zaten tütüyordu ve hızlı bir fırçanın altında yüzüyordu, tavanda devler doğdu ve sanatçıya kendisinin bir devin büyümesine sahip olduğu görüldü. Cesurca bulunan kısaltmalarla mesafeye bakarak hızlı, kapsamlı ve sadakatle dönen giysiler, azizlerin elleri yazdı. Bryullov'a, şimdi büyük şehrin pitoresk kalbini yaratıyormuş gibi geldi. Sanatçı, Zemtsov, Zakharov, Rastrelli, Stasov tarafından inşa edilen bu şehri hemen görmek istedi.

Katedralin tamburunu aşağıdan kaplayan düz sahte tonozun ortasında, hala büyük, yuvarlak bir açıklık parlıyordu. Bu delik, daha sonra, havalandırma için bir tavanı olan tonoz ile kasa arasında bir boşluk olacak şekilde, boyasız bir şekilde uzaklaşan düz bir dere ile kapatılmalıdır. Buradan, kutsal ruhu tasvir eden gemi gibi kocaman bir güvercinin asılacağı bir zincirin geçmesi gerekiyordu. Kutsal ruhun toplanacağı çarşaflar, tapınağın girişinde çoktan dövülmüş, perçinlenmiş ve yaldızlanmıştı. Devasa açıklık henüz kapanmamıştı; karanlık ve tozlu tapınağın aydınlatılmasına ve havalandırılmasına yardımcı oluyordu. Aşağıda, katedrale ışık girdi ve açık kapıların olduğu büyük noktalar olan mermerlerle doluydu.

Sanatçının çalıştığı köprüden oraya hafif dik bir merdiven çıkıyordu. Bryullov sık sık oradaki merdivenlere, kubbenin birbirine dolanmış dökme demir kirişlerini aydınlatan devasa pencerelere tırmanır ve orada dinlenirdi. Kubbenin kızgın yaldızlı bakırını ve tamburun mermer pirinçini soğutmak için pencereler açık tutulmuştur. Deniz rüzgarı, eğik gölgelerle çaprazlama çizilen, kızgın güneşle sırılsıklam olmuş odanın fırın sıcağını yarıp geçiyordu.

Neva'nın arkasında Peter ve Paul kulesi yükseldi ve ondan haçı tutarak parlak yaldızlı bir melek Bryullov'a dostça baktı. İskender Sütunu üzerinde duran imparatora benzeyen başka bir melek kubbenin yüksekliğine çıkamadı ve Bryullov'a kaşlarını çatarak baktı ve onu haçla tehdit etti.

Aşağıdaki insanlar sadece gölgelerle işaretlenmiş küçük bir dünya; kuzey yakasında, Neva yakınında, uzun süredir fethedilen Sanat Akademisi var; yanında Rumyantsev ve sfenksler için bir dikilitaş var; daha kuzeyde - Kadırga limanı, deniz kenarı, sarı sürüler; orada, Vasilievsky Adası ile Galernaya Limanı arasında sanatçı Fedotov yaşıyor ve küçük resimler yapıyor.

Neva'nın, Bolşaya'nın ve Malaya Nevka'nın üzerinde geniş güneş ışınlarıyla ayrılmış, kararsız, hafif sisler duruyor. Devasa şehir, sanki Sylvester Shchedrin'in parlak fırçasıyla boyanmış gibi, soluk mavi bir körfezin kıyısında uzanıyordu. Rüzgarın sisi süpürdüğü körfezde Kronstadt. Arkasında, denizin üzerinde yükselen, bir tablonun tuvalindeki alt boya darbeleri gibi gökyüzünde asılı duran seraplar var. Gri bir yol güneye doğru uzanıyordu ve üzerinde sinek kadar küçük arabalar hareket ediyordu; sarı bir çizgi güneydoğuya gidiyordu: insanlar bir şeyler kazıyor, bir şeyler taşıyorlardı; hayal gücü bir demiryolu inşa ettiklerini söyledi.

Aşağıdaki şehir, karanlık avlu çukurlarıyla noktalanmıştır. Yukarıdan insanlar neredeyse görünmez - ayaklarının dibinde, Çar Nicholas'ın tebaasının nerede olduğunu gösteren gölgelerle gösterilirler. Ön plandaki evlerin gri duvarları ve kırmızı çatıları, uçuk mavi körfeze daha yakın, orada duran uzaktaki binaların leylak ve pembemsi renklerine dönüşüyor.

Güçlü Neva, egemen rotasıyla, şehrin iç kesimlerine bakış açısını genişletir; nehrin suyu, bentlerin gri çizgileriyle hafifçe çizilmiştir. Tersine çevrilmiş bir çanak gibi görünen karanlık bir kasanın koşullu ve girift resminden ne kadar güçlü ve güzel!

Aşağıdaki tavana bakmalısınız. O gerçekten kötü mü .. İşçiler genellikle sanatçıyı beşiğe indirdiler ama Bryullov beklemek istemedi. Neredeyse cılız iskele tahtasından aşağı koşuyordu. Soğuk, onu eli ıslak bir kuş gibi kavradı.

Bryullov yemyeşil, rengarenk mermer zeminde duruyordu.

- Çerçeveleri açın! Bryullov bağırdı.

Tapınağın karanlık köşelerinden yankı tekrarladı:

“İnte ama! İnte ama!..”

Orada, üst katta kıpırdanmaya başladılar - ayrıldılar ve ışık huzmelerini temizlediler.

Becerikli işçiler çerçeveleri çıkardı.

Güneş ışınları eğimli bir havlu gibi gitti. Tavanda soluk mavi bir bulut ve azizlerin dönen cüppeleri açıkça görülüyordu.

"Doğru... Evet, doğru... Bu genellikle. Sanki biri sabun köpüğünü şişirmiş gibi başka birinin resminin bir yansıması gibi görünüyor ... Mavimsi-pembe ... Ne kadar önemsiz! Ama sonuçta, bu geometrik olarak hesaplanmıştır ... Ve yalnızca Havari Philip'in müthiş figürü bir tabloya benziyor ve tüm tavan sadece sabunlu köpükten bir gökkuşağı ... "

Bryullov şapkasının üst katta olduğunu hatırlamıyordu. Başını bir daha kaldırmadan kapıya gitti; Kapının yolu uzaktı. Sanatçı kalın cilalı sütunlara, cilalı basamaklara yansıdı; bu basamaklar insan ayağının basamağı için çok büyük.

Ve burada önünde St. Petersburg'un bir parke taşı var. Etrafında onunla aynı boyda insanlar var. Yükseklik hala kalbi atıyor ve kendisi - diğerleri gibi. Ve önünde, parke taşının üzerinde yüzünü buruşturan çarpık bir gölge koşuyor.

“Tavan başarısız oldu: ilham hatası mı yoksa yaşam hatası mı? Plafond Havzayı bitirsin.

Bir devden kesilmiş bir külah içindeki bir kafa gibi, gökyüzünde dik bir kubbe gösterildi.

EMEKLİ

Dışarı çıkacaktım ama sorun şu:

O zaman ne beslemeli?

Emeklilik? .. Harika bir anlaşma

Ve gerçekten yorgun...

P. A. Fedotov

1844'te Pavel Andreevich bir istifa mektubu sundu ve yüzbaşı rütbesiyle görevden alındı, tam olarak on yıl aktif askerlik yaptı ve kolordu sayarak toplam on sekiz yılını üniformalı geçirdi.

Fedotov'u uğurlayan askerler bir akşam yemeği düzenlediler. Sivil bir takım elbiseli Fedotov garip görünüyordu, ancak tüm beyefendi memurlar, eski meslektaşlarının kaderi konusunda sakindi. Fedotov, üniformaların tüm inceliklerini anladı - bu, savaş resimleri yapacağı anlamına geliyor : birçok sarayımız var ve herkesin dekorasyona ihtiyacı var. Ya da göksel ev sahibi ile bir katedrali boyama emrini alacak.

İçtiler, kadeh kaldırdılar, aşk şarkıları söylediler, iskambil oynadılar.

Fedotov kışladan ayrıldı, ancak akademide kendisine yer verilmedi.

Fedotov'un elçisi koyu saçlı, cılız Yaroslavl Korshunov, onunla birlikte istifasını aldı; yeni daireye, Fedotov'un tebeşirle eskizler ve eskizler yaptığı büyük bir kara tahta taşıdı. Beş rublelik yeni daire o kadar küçük çıktı ki tahtayı nereye koyacaklarını hemen anlayamadılar ve iki gün boyunca sokakta durdu.

Sanatçı ilk yıl haftada iki üç kez eski arkadaşlarının yanına geldi; bazen Vasilyevski Adası'nın uzak sıralarının çorak toprakları arasındaki ağartılmamış, hüzünlü bir evde onu görmeye giderlerdi.

Fedotov, kiracılardan bir daire kiraladı; küçük bir koridor, bir soğuk oda ve hatta hademenin konulduğu bir dolaptan oluşuyordu. Burada Korshunov, Fedotov'un çizimlerinin arasına serpiştirilmiş popüler baskılarla yukarıdan aşağıya her şeyi yapıştırdı.

Daireye giriş avludan, yıkılmış barakaların yanından geçmektedir. Pavel Andreevich'in odası alçı ve kitaplarla dolu; pencerelerin altı herhangi bir şeyle kaplıdır, böylece ışık sadece yukarıdan düşer. Pencerelerden Fin alayının kışlasını görebilirsiniz.

Fedotov ilk ödeneği ikiye böldü: bir ay boyunca kendisine elli ruble banknot bıraktı ve geri kalanını babasına gönderdi.

Fin alayının deposundan idareli yakacak odun verildi; akşam yemeği on beş kopek tuttu ve günde sadece yirmi beş kopek iki kişilik yemek için gitti. Oda soğuk ama çirkin.

Fin alayında, Fedotov giderek daha az ortaya çıktı. Sabah, öğle, akşam ve gece çalıştığı söylendi. Mumlarla bile çalışır.

Saçları seyrelmişti, gözleri kızarmıştı; beyaz rom suyuyla gözlerini yıkar.

Savaş çizimleri çizmiyor - türe geçti.

Arkadaşlar, Fedotov'un Bryullov'dan St. Isaac Katedrali'nin boyadığını öğrenmesinin daha iyi olacağını söylediler. Ama karısının ne küpeleri var!

Teknik ressam Agin kardeşler Fedotov'a gittiler. Spor salonunda resim öğretmeni olan ağaç oymacısı Yevstafiy Efimovich Bernadsky geldi. Corps of Pages'den mezun olan ve akademiye giden zengin ve yetenekli bir sanatçı Lev Zhemchuzhnikov vardı.

Zhemchuzhnikov'un kaderi, Fedotov'un kaderine uzaktan benziyor gibiydi. Zhemchuzhnikov, sanatçıların hayatının şiirinden bahsetmeyi severdi.

Tütün dumanı içinde duran Pavel Andreevich ona cevap verdi:

“Hepiniz bir şeyler hayal ediyorsunuz, amatör baylar! Her birinizin arkasında cebi dolu biri var. Sen kendin kimsenin önünde durmuyorsun, kimseyi omuzlarına alamazsın. İsviçre hayatından operaya gittikten sonra İsviçre hakkında konuşabileceğim şekilde neşeli yoksulluktan bahsediyorsunuz.

Fedotov'da, yabancıların önünde perspektiften, Dürer'in kitabından mı yoksa Profesör Vasilyev'in kitabından mı çalışılması gerektiği hakkında konuştular.

Dışarıdan kimse olmadığında Rus edebiyatından bahsettiler.

On yılda Rus edebiyatı, resmin yüz yılda değişmediği gibi büyüdü.

Fin Alayı'nda çok az şey değişti: orada, zaman üniforma değişikliği ile işaretlendi. Subay keplerine bir kokart taktılar ve muharip olmayan askerlere gri kumaştan kepler verildi.

Ancak sanattaki gereksinimler değişti.

Eski sanatın herhangi bir şeyi tasvir etmenize izin verdiği, ancak yalnızca doğayı öyle bir şekilde süslemenizi emretti ki, neyi tasvir etmek istediğinizi bilmenin hiçbir yolu yoktu.

Genç yazarlar geldi - şair Pleshcheev, fakir bir redingot ve göz kamaştırıcı derecede temiz keten giyen genç Fyodor Dostoyevski ve uzun vadeli, yoğun çalışan Vladimir Rafailovich Zotov.

Konular hakkında konuştuk: Budakov, St. Petersburg'daki fakirler hakkında yazıyor, Tolbin arabacılar hakkında yazacak ve Grigorovich ve Turgenev kırsal kesim hakkında yazıyor.

Zotov, genç vodvil oyuncusu ve şair Nikolai Alekseevich Nekrasov hakkında çok konuştu, edebiyata adım atan ve içinde zaten kimseye benzemeyen bir ses gösteren acı fakir bir adam. Nekrasov şunları yazdı:

Moda ile zincirlenmiş, zincirlenmiş,

Değişen kişi.

resimli geldi

Yüzyılın edebiyatında.

Çizimlerde, genellikle sansürün kelimelerle söylemeye izin vermediğini tasvir etmek istediler.

Bir almanak hazırlanıyordu. Parayı aldılar, başlığı seçtiler: "Zuboskal" mı yoksa "Tercih yerine akşam" mı? İsim en önemsiz olmalıdır: herhangi bir gerçek kelime, sanki geçerken söylenmelidir.

Agins, Fedotov Gogol için, Dostoyevski için çizimler yaptı, Bernadsky tahtaya klişeler oydu.

Dernekler hakkında, gruplar halinde çalışarak hayatın nasıl değiştirilebileceği hakkında tartıştılar. Fedotov, sanatı müşteriden, katedralleri boyama ve portre yapma ihtiyacından kurtarmanın gerekli olduğuna inanıyordu. Abonelik yoluyla para toplayıp bu parayı dernek adına yetenekli sanatçılara aktarmayı ve abonelerin isimlerini gazetelere yazdırmayı teklif etti.

Petrashevsky hakkında konuştular; yirmi yedi yaşında olduğunu ve viskisinin çoktan griye döndüğünü söylediler. Cuma günleri Petrashevsky'de toplanırlar; piyano çalıyorlar, sansürden, köylülerin kurtuluşundan, dinden, sanattan bahsediyorlar ve hatta tartışmanın doğruluğunu gözlemleyerek zili çalıyorlar. Diyorlar ki: şimdiki hayat zor, iğrenç, kısır; şu anda kurulan düzen, insan yaşamının asıl, temel amacına, yani mutluluğa aykırıdır. Bu nedenle, onu devirmeliyiz. Şafaktan gün batımına kadar çalışan serf, geçimini sağlamak için ekmeğe bile sahip değildir ve sabanla çalışır. Monoton çalışma ondan güç alır ve organize çalışmanın verebileceğini vermez. Halkın güçleri yanlış yöne gidiyor: St. Isaac Katedrali'ni mükemmel malzemeden inşa ediyorlar, ancak bu inşaat işe yaramaz ve işçilerin ve sanatçıların emeği boşa gidiyor.

Agin, "Bryullov için üzülüyorum," dedi. "Bir almanakta vuruşlu basit bir çizim bile, büyük ustamızın birçok tablosundan genellikle daha anlaşılır, daha popüler ve bu nedenle daha dayanıklıdır!" Katedralde, bir hükümet cebinde olduğu gibi karanlık, kimse tabloyu görmeyecek.

Bernadsky dedi ki:

“Katedrallerin gereksiz yere yapılması için hazırlanan malzemeden yeni şehirler inşa edeceğiz, yoksulluğu ve utancı bitireceğiz, insanı sevdiğiyle mutlu kılacağız. Örneğin, aşık olmaktan mutlu Pavel Andreevich misiniz?

Pavel Andreevich, "Aşktan bahsetmiyorum," diye yanıtladı. - Aşk hakkında, gitar çalarım ve çalmadığım zaman gitarı ona veririm!

Fedotov'un odasındaki basma bir kanepede, omuzlarında kadın başörtülü bir manken, elinde bir gitarla oturuyordu.

Pavel Andreyeviç, "Bu Olya'nın iradesi yok," dedi.

Alçak sesle şarkı söyledi:

Şöhret böyle olur

Biraz, değil mi?

Düşünmek daha iyi -

Oli'ye haraç.

Bernadsky, "Bir almanak yapmalıyız" dedi. - Ağaca darbe ile oyulmuş küçük siyah çizimler olsun , bakır üzerine daha sonra keseceğiz. Biz, raznochintsy veya mahvolmuş soylular, askerlerin çocukları, resimler yapıyoruz ve üzerlerinde tanrıları, kahramanları tasvir ediyoruz ve hepsi kendimiz için değil. Karl Pavlovich'in tüm stüdyosu bitmemiş resimlerle dolu, ama siz ... bakın her şey etrafınızda nasıl büyüyor! .. Roma'da Alexander Ivanov büyük bir resim çiziyor ve türü reddediyor, ancak bir çekince koyuyor: "Fedotov dışında."

Resim yapmayı öğrendiler, aç kalmayı öğrendiler, nasıl şarkı söyleneceğini biliyorlardı.

Şarkı Fedotov tarafından bestelendi:

meşe üzerinde guguk kuşu

Meşe üzerinde, kasvetli Kukovala.

"Coo-coo, coo-coo," diye guguk bir ses çıkardı.

Kuledeki güzellik

Teremoda üzgün

O üzüldü.

"Ku-ku, ku-ku," diye üzüldü.

kızın kalbi ağrıyor

İyi adam neyi sevmez

Olduğu gibi...

"Ku-ku-ku-ku" - eskiden olduğu gibi.

Ama kızın hüznü uzun mudur?

Oral üzüntü özlemi.

Her şey kayboldu.

"Ku-ku, ku-ku" - ve gitmişti ...

Ve yuva yok edildi

Ve civcivler yağmalandı

Her şey kayıp…

"Ku-ku-ku-ku" - her şey gitti ...

Ve koro neşeli bir hüzünle "Ku-ku, ku-ku" şarkısını söyledi.

Gürültünün üzerinde, dumanın ve gitarın çınlamasının üzerinde, Fedotov'un perspektif yasalarını, yüz açısı yasalarını çalıştığı herkese bir tel kafa bakar.

Pencere açık; Smolensk mezarlığında bir guguk kuşu cıvıl cıvıl.

Avluda kırık leylak çalıları hala çiçek açıyor.

SAINT PETERSBURG ŞEHİRİNDEN ÜÇ VERSTE

… Bu parlaklık vardı.

Ve bu

Daha sonra

Neva denir.

VV Mayakovski

V. Belinsky 1844'te şunları yazdı:

"Petersburg, Amerika'nın tüm şehirlerinden daha orijinal, çünkü eski bir ülkede yeni bir şehir, bu nedenle yeni bir umut var - bu ülke için harika bir gelecek."

Petersburg, geleceği önceden gören ve bunun için hayalperest olarak adlandırılan insanlar tarafından en iyi anlaşıldı.

Petersburg'u çok az kişi anladı.

Günümüz, bürokratik yaygarası ve geçit törenleri tarafından gizlenmişti.

Petersburg sanatçısı hakkında Gogol, ilk öykülerinde şunları yazdı:

“Asla doğrudan gözlerinizin içine bakmaz, ama bakarsa, bir şekilde bulutlu, belirsizdir ... Bunun nedeni, hem sizin yüz hatlarınızı hem de odasında duran alçıdan bir Herkül'ün özelliklerini aynı anda görmesidir; ya da hala üretmeyi düşündüğü kendi resmi sunulur.

Ancak yüzyılın ortalarında St.Petersburg sanatçıları daha geniş görmeyi çoktan öğrenmişlerdi. Antika heykeller artık dünyayı gizlemiyor.

St.Petersburg, büyük bir nehrin üzerinde duran muhteşem bir şehirdir. Nevsky Prospekt boyunca kırmızı üniformalı arabacıların bulunduğu cilalı arabalar geçiyor, memurlara benzeyen memurlar koşuyor ve memurlar bir şekilde Birinci Nicholas'a benziyor.

Ancak başkentte ne arabaları ne de altın işlemeli üniformaları göremeyeceğiniz mahalleler var. Bu mahallelerde mutluluktan ümidini kesmiş yoksullar yaşıyor.

Puşkin'in "Bronz Süvari" şiirinin kahramanı Parasha da burada yaşıyordu.

Okuyucunun hatırlayacağı gibi, şiirde Paraşa yoktur. Sadece yaşadığı yer anlatılıyor:

... dalgalara yakın,

Körfezin yakınında

Çit boyasız, evet söğüt,

Ve eski ev...

O ev 1824'te bir sel tarafından yıkandı. Yani neredeyse çeyrek asır geçti.

Şehrin bu kenarı o kadar sağır kaldı ki, taksiler biniciyi oraya götürmeyi taahhüt etmedi.

Petersburg rüzgarın şehri, denizin ve ihtiyacın şehridir. Sarı Amiralliğin arkasında, yüksek burunlu yeşil kayıklarla geniş Neva'nın arkasında Vasilyevsky Adası uzanıyordu; Borsa'nın sütunlarıyla, yuvarlak bir setle, on iki çatılı bir üniversiteyle başladı, sonra sıra sıra çıkıntılarla devam etti ve sığlarla sona erdi; Kadırga limanının olduğu yer burası.

Şehirden giderseniz çok uzak ama Fedotov oraya yakındı.

Orta Cadde boyunca gidelim. Her şey daha sessiz, etrafta her şey sakinleşiyor, 7. sıranın arkasında taş kaldırımların yerini ahşap yaya köprüleri alıyor. 12. hattın arkasında artık taksici yok. Daha ileride Fin Alayı'nın kışlası, ardından derinliklerinde engebeli orman bulunan bir tarla; kilise başkanları ormandan dikizliyor. Bu ormanda, ağaçların altında çalılar yerine haçlı ve sadece haçlı anıtlar var - burası Smolensk mezarlığı. Ahşap yürüyüş yolları tamamen çürümüştü. Caddenin ortasında yürümek daha güvenli.

Fedotov sık sık Galernaya Limanı yönünde kendi başına düşünürdü.

Çizgili kütük bariyeri. Gardiyan bariyerde sıkılır. Bariyerin arkasında soluk bir deniz, soluk bir gökyüzü var ve aralarında onları birbirine bağlayan bir teknenin gri-beyaz yelkeni süzülüyor. Sağda, bir dizi ev Kadırga limanıdır. Evler yağmurdan griye boyanmış. Üç pencereli evler, üzerlerindeki çatılar sarı veya yeşil ama boyadan değil, yosundan. Evlerin üzerinde kırmızı boya ile "Bu ev 1837 Mayıs'ında yıkılmalı" veya "Bu ev 1839'a kadar ayakta kalabilir" yazıtları var.

Ancak yetkililer bile bazen yanılıyor: belirtilen son tarihler çoktan geçti, birçok kez dalgalar Kadırga limanından geçti ve evlerin hepsi hareketsiz duruyor.

Sessizlik. Otların kapladığı sokakların sessizliğini sadece kazların cıvıltıları bozuyor.

Fedotov, Galernaya Limanı sokaklarında yürümeyi severdi. Burada basit bir şekilde yaşıyorlar: sabahlıklarıyla sokaklarda dolaşıyorlar, çitler her yerde hasırdan yapılmış ve ortalık o kadar sessiz ki, sakinler seslerini yükseltmeden evden eve konuşuyorlar.

Burada, denizden çok uzak olmayan bir yerde idam edilen Decembristler gömüldü dediler. Fedotov buraya gitti ve Galernaya Limanı'ndan dönerek yetkililerin yanına gitti.

Fedotov bir kez ziyarete geldi. Oğul evin sahibine geldi ve şöyle dedi:

- Dışarıda su var!

Pencereleri açtı. Aslında, Peter ve Paul Kalesi'nde top zayıf bir şekilde gümledi, rüzgar sesi şehre - orada, Smolny Katedrali'ne taşıdı.

Su geliyordu. Yarım saat daha bekledik.

Ev sahibi ayağa kalktı, pencereden dışarı baktı - sanki kolayca ziyarete gelecekmiş gibi sundurmaya su sıçradı.

Ev sahibi konuğa muzaffer bir şekilde baktı ve şöyle dedi:

- Bu yıl lahana ekmemiş olmama şaşmamalı! Beyler, kim odun toplamaya gitmek ister?

Pantolonunu sıvayan oğul, tekneyi ahırdan çıkardı ve bir at gibi sundurmaya getirdi.

Fırtına, dalgaları Peter ve Paul Kalesi'nin atışlarına doğru sürdü.

Fırtınanın olduğu saatlerde Neva geri akar, Yaz Bahçesi'nin meşelerinin köklerine akar ve kanalları kaldırımların kenarına hizalayarak doldurur.

Fırtına tekneyi şehre sürdü; solda Maden Enstitüsü'nün ağır sütunları geçiyordu; merdiven pervazlarında dökme demirden heykeller ya birbiriyle savaşır ya da sudan çıkarır. Başka bir heykel, kurtuluş için yalvarırcasına elini kaldırdı. Şehir, leğen içinde büyük bir servis gibi suda yüzüyordu.

Borsayı koruyan Neptün'ün ayaklarına dalgalar geldi.

Fedotov dikkatsizce kürek çekti.

Dalga tekneyi kıç tarafına sürdü.

Fedotov dedi ki:

- Bütün bunlar, Yegorov'un 1824'teki seli yüzerken aşk tanrılarını geride bırakan bir felaket olarak tasvir eden çizimine pek benzemiyor.

Şehir batıyordu, sert ve güzeldi.

Kambur bulutlar, selden uzakta, gökyüzünden Duderhof tepelerine doğru, eşyalı mülteciler gibi koştu.

Tekne bütün gece fırtınada yol aldı. Sabaha karşı rüzgar değişmişti.

Kıyıda, ıslak meydanda, kuruyan granit kayalarda, tıpkı büyük şehrin elementlere karşı zaferi gibi, düşüncenin acıya karşı zaferi gibi, sanatın zaferi gibi, bronz atlı dört nala koştu.

Sokaklar sel tarafından yıkandı, su son bentleri kaldırdı ve Nevsky'ye barikatlar kurdu: sanki şehir zaten devrime hazırlanıyormuş gibi.

Su, ölümsüz şehrin setinin dik merdivenlerine çarptı.

Yeşil çimenlerin arasında yenilenen su birikintilerinde kazlar çığlık atıyordu. Islak sazlıklar sokaklarda yatıyordu.

Hanımlar ıslak sobalarda dumanlı ateşler yakarlardı.

Neva hala köpükle kaplı, denize ve geleceğe doğru koştu.

Sabah, su pembeye dönüp alçalmaya başladığında, tekne arkasında ağır, ıslak bir kütük ve kalas demeti sürükleyerek Kadırga limanına döndü.

GAVARNI VE FEDOTOV

Bir yazarın -eğer gerçek bir sanatçıysa- gurur verici sevinçlerinden biri, ölümsüzleştirmek istediği her şeyi kendi tarzında ölümsüzleştirme yeteneğini kendi içinde hissetmektir.

Edmund ve Jules de Goncourt, Günlük.

Görevler insanları bir araya getirir. Kendi yarattığı bir dili konuşan hiç kimse olmadığı gibi, tamamen bağımsız sanatçı da yoktur.

İnsan kültürü ortak bir şeydir.

Yunan sanatçı, mitlerin olay örgüsünü kullanarak heykeller yarattı ve vazolar çizdi. Efsaneyi iyi bilinen bir kelime olarak kullanarak, iyi bilinenin içine kendi kelimesini koydu. Efsaneyi kişisel bir tavırla güncelledi, mitlerin çeşitlerini seçti ve karşılaştırdı.

Rönesans sanatçısı, antik çağın aynı mitlerini ve Hıristiyanlığın mitlerini sık sık kendi tarzında yorumladı.

Ne kadar uzaksa, sanatın kapsadığı yaşam alanı o kadar genişledi. Gündelik hikaye ve siyasi tartışma, edebiyatın bir unsuru haline gelir. Ancak resim uzun süredir mite ve tarihsel bir olayın yeniden anlatılmasına dayanmaktadır.

Resim, geniş insan iletişimi için şiirden bile daha anlaşılır çünkü çeviri olmadan da anlaşılabilir. Efsane, resimde edebiyattan daha uzun sürdü.

Sanatçı Guillaume Sulpice Chevalier, Hautes-Pyrenees'deki Gavarnie köyünde genç bir adam olarak yardımcı mühendis olarak çalıştı. Köyün adı büyük sanatçının mahlasına dönüşerek sanata yeni bir tema getirdi. Gavarni bakkallardan ağırlıklı olarak aşk mektupları olmak üzere eski mektupları satın aldı. Belirsiz ve tutkulu bu gevezelikten çizimleri için yazılar yarattı. Efsaneden uzaklaşmayı başardı, Paris'in, Paris sokaklarının, Paris karnavallarının sanatçısı oldu.

Gavarni konuştu; konuşması Goncourts tarafından kaydedildi:

“Taş baskılarımda bana bir şeyler söyleyen insanları tasvir etmeye çalışıyorum ... Benimle konuşuyorlar, bana sözler dikte ediyorlar. Bazen onları çok uzun uzun sorguluyorum ve sonunda elimden gelenin en dibine, en komik imzama geliyorum.

Yeni bir zamanın jestlerini ve sözlerini, modernitenin yeni bir ifşasını arıyordu.

Hogarth generali onaylamaya çalıştı. Gavarni halkı sanatta kişisel varlıklarını öne sürerek tartışır, şakalar yapar, ağlar ve hatalar yapar.

Gavarni, "Farklı görme ve düşünme biçimleri üzerine Söylem" yazarak teorisini kendisi yarattı.

Çok çalıştı, başarılı oldu, şöhreti, borçları için uzun süre Clichy hapishanesinde oturmasına engel olmadı.

Resim, hayata yaklaşan Gavarni ile konuştu.

Mitoloji çağı bitti, resimli baskıların zamanı geldi.

Rusya'da resimli baskılar oldukça erken ortaya çıktı.

Bir zamanlar Rusya'da yaşlı, iyi bir sanatçı, bir Nezhin Yunan kökenli, 1812 döneminin bir karikatüristi, bir portre ressamı, Borovikovsky'nin öğrencisi ve kendisi de birçok sanatçının öğretmeni olan Alexei Venetsianov yaşıyordu. 1817'de "Magic Lantern" başlığı altında metin içeren el boyaması gravürlerin on bir baskısını yayınladı.

O fenerde çok az sihir vardı: sıradan olanı aydınlatıyordu. A. Venetsianov sokak satıcılarını, penye makinesinden tarak satın alan bir kızı, taksi şoförlerini ve bir su taşıyıcıyı canlandırdı. A. Venetsianov'un su taşıyıcısı bir varil taşıyordu ve onu şaftlarından kendisi çekiyordu.

Çizimler etnografiktir ve bir gezginin eskizlerine benzer.

Avusturya büyükelçiliğinin bir parçası olarak (16. yüzyılın ikinci yarısı) Muscovy'yi iki kez ziyaret eden Sigismund Herberstein, gezinin açıklamasına manzaralar, yaban öküzü ve bizon resimleri, kızak resimleri ve büyükelçilerin muhteşem resepsiyonlarını dahil etti.

17. yüzyılın ikinci yarısında Adam Olearius, Holstein büyükelçiliğinin bir parçası olarak Rusya'yı dolaştı. Zaten sıradan insanların hayatıyla ilgileniyordu: halk festivalleri, kuklacı gösterileri, tüccar kostümleri.

Rusya'da birçok resimli yabancı seyahat vardı.

Venetsianov'un "Sihirli Fener"inde figürler kolaylıkla ve sevgiyle çizilir; onlar elle boyanmıştır. Genellikle bir sayfada iki resim verilirdi: kitapları olan bir seyyar satıcı ve bir yazar, bir ressam ve bir sıvacı, bir denizci ve bir uşak, bir sütçü ve bir çamaşırcı, turtacı ve bir arabacı.

Tüm gerçekliklerine rağmen, bu figürler rengarenk boyanmış ve oldukça komik porselen figürinlere benziyor. Görüntüye ayrı sayfalarda oldukça uzun diyaloglar eşlik ediyor. Resimdeki kişiler karşılıklı olarak halka birbirlerini tanıtıyormuş gibi kendi aralarında konuşuyorlar.

Buradaki konuşma, eski resmin mitolojik olay örgüsünün yerini aldı, eylemi netleştirdi, ancak çizime henüz beklenmedik bir gerçekçi dönüş vermedi.

Fedotov'un çizimlerinde ve sulu boyalarında Venetsianov'un bazı yankıları var. "Pazar Meydanında" resminde, sol taraftaki satıcılar (izleyiciden) oldukça eski moda görünüyor, ancak sağ ön planda konuşan yaşlı kadınlar zaten gerçek - Fedotov'un; sadece yan yana durmakla kalmaz, aynı zamanda birbirine bağlıdır; Fedotov'un bir resimdeki insanları eylem yoluyla birbirine bağlama sanatı harikaydı.

Görünüşe göre çizim yakında Rusya'da geniş bir uygulama bulacaktı. Günümüzü anlatan resimli baskılara ilgi vardı. Ancak zaman zordu, çetindi, devrim öncesiydi, insanlar yarının geleceğini henüz bilmiyorlardı, kendi ruh hallerinin nedenlerini bilmiyorlardı.

Belinsky bile daha sonra 1848 Fransız Devrimi'ni duyduğunda sevinçle şaşırdı.

Ama şimdilik, hala çok uzaktaydı.

Petersburg komutanının oğlu Alexander Pavlovich Bashutsky'de yayıncılar yaşadı ve mahvetti. 1834'te Panorama of Petersburg'un henüz bitmemiş olan yeni bir baskısını üstlendi. Birçok yeni yayınlama girişiminden sonra, 1842'de kitabı büyük formatta basımlarda yayınlamaya başladı; Sorunlara "Ruslar tarafından doğadan yazılan Bizimki" adı verildi. Paketin üzerinde "İlk lüks Rus baskısı" yazıyordu.

Belinsky bir incelemede şunları yazdı: "... zarif ve lüks yayınlar açısından, kendi gücümüz ve imkanlarımızla bazen Avrupa'nın kendisine teslim olamayız."

Sayılardaki çizimler Timm ve Shevchenko'nun eseriydi. Belinsky, "tipik özgünlük ve gerçeğe sadakat ile ayırt edildiklerini" söyledi.

Metin daha zayıftı, ancak M. Lermontov'un planlanan sayılarda "Kafkas" makalesiyle yer alması gerekiyordu.

Toplamda 14 konu vardı.

Yayınlarda V. F. Odoevsky, V. I. Dal, V. A. Sollogub, I. I. Panaev, G. F. Kvitka-Osnovyanenko, E. P. Grebenok yer aldı.

Yayın, kitaplarda resimlerle feuilletonlar yayınlayan Thaddeus Bulgarin tarafından saldırıya uğradı. Feuilletonist, rakipleri tarafından gücendi ve kötülük suçlamalarıyla üstlerinin gazabını kışkırttı. Sansür saldırılarına "Su Taşıyıcısı" yazısı neden oldu.

Bulgarin, sanki biyografiyi düzeltiyormuş gibi "Su Taşıyıcısı" makalesini yayınladı.

Bulgarin'in su taşıyıcısı çok iyi yaşadı, iyi yedi ve köye çok para getirdi.

On dördüncü sayıdan sonra, muhtemelen sansürlendiği için yayın durduruldu.

Resimli baskılar ve ardından birçok kez ortaya çıktı, ancak bir gelenek haline gelmedi. A. Bashutsky, gürültülü bir yaşamdan, edebi ve resmi başarısızlıklardan sonra, büyük bir devlet parası israfıyla sonuçlandı ve bir manastıra gitti; dava tıkandı.

Fransa'da ücra bir köyün adından gelen "Gavarnie" kelimesi, yeni bir sanat türünün yaratıcısının ismine dönüştü.

1847'de Sovremennik'te, Turgenev'in Paris'ten günün en son haberlerini anlatan mektubu yayınlandı. İçlerinde şunları okuyoruz: “Paris'te mükemmel bir albüm olan “Selected Works of Gavarni” çıktı. Modern Paris toplumuyla tanışabileceğiniz yer burasıdır. Gavarni harika bir komedyen ve şu anda cesaretle - söylenebilir. rakibi yok."

Fedotov'un yakın arkadaşı sanatçı Zhemchuzhnikov anılarında şöyle yazıyor: “Ama acemi bir genç olan Gavarni'ye düşkün olan tek kişi ben değildim. Fedotov gibi bir sanatçıya da düşkündü ve şöyle dedi: "... eğer seversek, tutkulu ve kopyalıyız, o zaman bu bizi aşar."

Fedotov'un notları olan sayfaları var: Gavarni ile "yeniden çizilmiş", ancak Fedotov'un farklı bir teması var. Paris Gavarnie - Sokağın ve maskeli baloların Paris'i. Bu zarif Paris, bu zarafetin arkasında burukluk olsa da, yine de adeta bir turistin Paris'i.

Fedotov'un Petersburg'u Vasilyevsky Adası'dır; karla kaplı sokaklar, üşüyen insanlar. Çizimlerinin teması fakir insanlardır; böyle bir tema Gogol, Dostoyevski, Nekrasov tarafından ortaya çıkarıldı.

Fedotov, Dostoyevski'nin "Sürüngenler" öyküsü ve Turgenev'in o zamanlar yayınlanmamış "Bir Avcının Notlarından" - "İki Toprak Sahibi" öyküsü dahil olmak üzere birkaç örnek vermeyi başardı.

O zamanın Rus çizimlerinin kaderi acıdır. "Resimli Almanak" sansürün izniyle yasaklandı, çarşaflar tavan arasına atıldı, kısmen çalındı ve sahaflardan ayrı nüshalar halinde gizlice ortaya çıktı.

Fedotov'un izlediği tüm yollar yasak yollardı; her zaman görüntünün zaten yasak olduğu çizgiyi aştı.

Başarısız olsa bile Gavarni için Fedotov'dan daha kolaydı.

1848'den sonra, bu sanatçı çizim ve illüstrasyonları bıraktı ve gururlu ve ardından umutsuz bir işe girdi - havacılığın gelişimi sorunu.

Sanattan ayrılan sanatçı, teknolojiye geçti, ancak geleceğin teknolojisine, birinci sınıf bir başarısızlığı seçti.

Pavel Fedotov, The Fresh Cavalier'i litografi ile yayınlamak istedi.

Rejim, bir kişiyi bir üniformaya, bir sisteme dönüştürmek, sanki bir kişiyi içine alıyor, onu rütbe, rütbe, bir emirle örtmek istiyordu ama bu dönüşümün çılgınlığını görmek istemiyordu.

İktidarsız bir adam kendini bir İspanyol kralı olarak görsün, ama deliyken bile kendisini bir kraliyet emri olarak görmeye cesaret edemez.

Fedotov ile yetkili bir düzene dönüşmedi ama düzen onu rahatlatıyor, düzen yırtık ayakkabılarla birleştirilse de yoksulluk içinde rahatlatıyor. Bütün bunlar şakacı görünüyor, ancak sansür görüşüne göre tüm bunları emir olmadan göstermek daha iyi.

Sepya olay örgüleri ile Fedotov'un resimleri arasındaki çatışmalar, üzücü bir öfkeye dayanıyor.

Ne Gavarnie ne de Hogarth, onları dikkatlice incelemesine rağmen, Fedotov'un sanatsal komşuları değil.

Pavel Andreevich, yeni Rus nesiriyle komşu, Dostoyevski'nin komşusu daha sakin, neşeli ama sonuç olarak ezildiği ortaya çıktı.

Fedotov'un çizim tarzında hafifliğe ve eskiz özgürlüğüne vurgu yapılmaz.

Fransızlardan Fedotov, görüntünün planını ve imzanın beklenmedikliğini aldı.

Gavarni kendini ifade edebildi; Fedotov'un becerilerini göstereceği bir yer yoktu. Sansür, Nekrasov ve Panaev'in bir dizi resimli almanak yaratmasına izin vermedi. A. I. Somov, litograf Alexander Kozlov'un Fedotov'un çizimlerinin yayınlanmasını organize etmeye çalıştığını, ancak Fedotov'un bu zamana kadar resim yapmayı çok sevdiğini belirtiyor: “... çizimi bitirmeyi kendisi için çok uzun ve sıkıcı buluyor, davet etmeyi düşündü. bitirmeyi tamamlayın ve kompozisyonlarını deneyimli bir ressamın "grameri" ile kendi deyimiyle "dökün".

P. A. Fedotov'un F. Dostoyevski'nin “Sürüngenler” hikayesi için çizimleri

Sonuç olarak sanatçı Semechkin davet edildi. Kitabın adı Gündelik Hayattan Manzaralar. P. A. Fedotov'un çizimleri ”, sanatçının ölümünden sonra 1857'de St. Petersburg'da yayınlandı.

Fedotov'un çizimlerinin altında, durumu resmeden ve eskizlerin ana hatlarını kabalaştıran Semechkin'in imzaları var.

Fedotov'un çizimleri başarılı olmadı, yani çoğaltılmadı. Orijinal çizimler uzun bir yolculukta sona erdi: bazı albümler kesildi ve parçalar halinde ucuza satıldı. Tuhaf bir kaza sonucu yakından kaydedilmiş, yüz sayfadan büyük büyük bir albüm, muhtemelen sürgündeki sahibinin kaderini paylaşarak Doğu Sibirya'daki bir şehirde sona erdi. M. Azadovsky, 1916 tarihli Rus Bibliophile dergisinin 4. sayısında bundan bahsediyor. M. Azadovsky'nin makalesinin adı “Bir Sanatçının Günlüğü. Fedotov'un bilinmeyen albümü.

Sanatçıyı seven epeyce insan vardı ama onlar arkadaşını hafife aldılar ve rastgele koleksiyonerler birbirlerine pek de sevmedikleri çizimler verdiler.

Alexander Kozlov, Pavel Andreevich'in kendisine nasıl geldiğini, sohbetler sırasında nasıl çizdiğini, bazen çizimleri sahibine bıraktığını, bazen onları yere fırlattığını, sonra sahibinin onları alması gerektiğini anlattı. Kozlov, Fedotov'un tüm çizimlerini derledi ve bunları Fedotov'un ilk biyografi yazarlarından biri olan A. I. Somov'a sundu.

Fedotov'un çizimleri o kadar az takdir edildi ki, Fedotov'un sanatı seven arkadaşı ve hizmetkarı Korshunov, kulübesinin üzerine yalnızca popüler baskılarla değil, aynı zamanda sahibinin eskizleriyle de yapıştırdı.

YENİ ZAMANLAR

Sonra yazarım. - Vicdan emreder

Kızgın bir kalem akla yol gösterir.

M. Yu Lermontov

Fedotov, resimlerin fikirleri tarafından kuşatıldı. Her şeyden önce daha önce düşündüğü şeyi çizmesi gerekiyordu.

Fedotov kırmızı odayı boyadı; odanın köşesinde duvarları yansıtan bir ayna var. Kırmızı duvarlarda, o zamanlar ihtişam iddiası olan tüm oturma odalarında bulunan resimler asılıydı - Moller'in "Gelin" ve Tyranov'un "Tefli Kız". Resimler simetrik olarak asılır.

Köşede, bir koltukta yaşlanan bir kız kart okuyordu. Büyük mavi kareli hafif pantolonlu bir kambur geldi. Kambur diz çöktü; yanında hafif astarlı bir silindir bulunur; bir eldiven silindirinde. Kambur kadının elini tuttu; görünür karşılıklılık Anne, perdenin arkasına kulak misafiri olur ve bir uyarı parmağını kaldırır. Gelinin annesi, gelinin babası tarafından vaftiz edilir - boynunda bir emir olan bir memur.

Bu, Krylov'un "Seçici Gelin" masalı için bir örnektir. Masal, hayatta oldukça başarılı olan ortalama bir memurun dairesinde oynanır.

Başka bir resim bayramdan sonraki sabahı gösteriyor.

Dün yetkili siparişi aldı. Yeni beyefendi buna dayanamadı. Hava aydınlanır aydınlanmaz yeni kıyafetlerini sabahlığının üzerine giydi ve aşçıya şimdi ne kadar önemli olduğunu gururla gösteriyor, ancak aşçı ona alaycı bir şekilde ona tek, yıpranmış ve delikli ayakkabısını gösteriyor.

Yerde dünkü ziyafetten kalanlar var. Oda sıkışık ve kirli.

The Fresh Cavalier'de Fedotov, önemsiz bir kişinin şansını resmetti. Sonra, piyangoda yüz ruble kazanan fakir bir adamın nasıl mutluluktan deliye döndüğüne dair hikayeler vardı. Bunların hepsi fakir Poprishchin'in akrabaları.

Siparişi alan memurun gururla giydiği eski sabahlık, bize Poprishchin'in üniformadan diktiği mantoyu hatırlatıyor. Poprishchin aşçısı Mavra'yı bu mantoyla etkilemek istedi. Poprishchin acı bir fakir adam, generalin uşakları ona aşağılayıcı davranıyor, ancak kendisini bir memur, devlet aygıtının bir üyesi olarak görüyor ve İskenderiye Tiyatrosu'nda bir üniversite kayıt memuruyla alay eden komik tekerlemelerle bir vodvil görünce şaşırıyor. sansürcüler tarafından kaçırıldı. Poprishchin bir asildir. Albay rütbesine yükselmeyi, bir emir almayı, "kendine itibar kazandırmayı" umuyor.

Ancak ne unvan danışmanı Poprishchin'in ne de kolej kayıt memuru, Puşkin tarafından tanımlanan istasyon şefi Simeon Vyrin'in geleceği yok; Vyrin rütbesi bakıcıyı dayaklardan zar zor korur; o on dördüncü sınıftan gerçek bir şehittir; onun konumu katıksız ağır iştir. Sevinç ve umut - yoldan geçen bir memur tarafından kaçırılan bir kız.

Akakiy Akakiyeviç hiçbir şey ummuyor. Departman bekçileri, ona geçen bir sinek kadar ilgi göstermiyor; Bashmachkin'in tek umudu bir palto dikmek, sokakta donup diğer memurlar gibi olmamak.

Gogol, hem Poprishchin'e hem de Akaki Akakieviç'e acıyor. Bunların cahil, az yetenekli insanlar olduğu gerçeğini saklamıyor, ama onlar hakkında esas olarak onlar için şefkat uyandırabilecek şeyler söylüyor.

Fedotov, taze süvarisine karşı hem acıma hem de kin duygusu uyandırmak istiyor. Zavallı adam kandırılır; aşçıya hayali üstünlüğüyle övünür ve artık diğerlerinden ayrıldığını ve bu arada ayakkabılarının yırtıldığını düşünür.

Poprishchin, İspanya kralı olduğunu hayal ederek acı bir ihtiyaçtan deliliğe gitti.

Fedotov'un resmindeki süvari gerçek bir düzene sahiptir, gerçekte var olana sevinir, ancak aldatılır çünkü o, herkesin itip kakmaya devam edeceği fakir bir adam olarak kalır.

Fedotov'un resmine yalnızca acıma değil, aynı zamanda bu kadar önemsiz bir şekilde kandırılmasına izin veren bir kişiye duyulan öfke de neden oluyor.

Bu yüzden resmin kahramanı ne yaşlı ne de çirkindir. O, hâlâ gerçek haysiyetin talep edilebileceği bir adamdır. Bu Hogarth'ınkinden farklı bir sanat.

Resim üzerinde çalışan Fedotov, farklı dönüşlerde bir resmi yaptı; eskizlerde bir heykelin başıdır; belki de bir Faun'un kafasıdır. Sabahlıklı şövalye, çıkıntılı alt dudağına rağmen neredeyse yakışıklı: saçındaki papillotlar, saç tellerini heykelsi bir şekle sokuyor.

Bir adam önemsiz şeylerle gurur duyarak çöplerin arasında durur, ancak tutkulu ve enerjik çalışmayı bilmese de bu bir adamdır. Bu güzel bir insan ve gelişme yeteneğine sahip; kendisi değil ama yaptıkları çok saçma.

Fedotov, dokuz ay boyunca “Önceki gün emir alan bir memurun sabahı” resmini yazdı.

"Seçici Gelin" tablosuna çok daha az zaman harcadı.

Resimler korkuyla Sanat Akademisi'ne yargılanmak üzere sunuldu. Birkaç gün sonra Bryullov'un öğrencisi Baskakov, bir davetle Fedotov'a geldi.

Fedotov, onun için çok unutulmaz olan kırmızı atölyeye geldi. Zayıf, soluk sarı bir Bryullov bir koltukta oturuyordu. Önündeki sandalyelere "Şövalye" ve "Seçici Gelin" resimleri yerleştirildi.

- Neden uzun zamandır görülmedin? Bryullov sordu.

- Hasta olduğunu duydum. Hastalık sırasında rahatsız etmeye cesaret edemedim.

“Aksine, resimleriniz bana haz verdi, dolayısıyla içim rahatladı. Tebrikler! Ancak senden çok şey bekledim. Neden ortadan kayboldun? Uzun zamandır bir şey göstermedim...

Fedotov cevap verdi:

- Korkunç yargıya çıkacak cesaretim yoktu: Hala çok az çalıştım ve çok az kopyaladım.

- Kimseye itaat etmediğiniz ve kopyalamadığınız için mutluluğunuz. Doğaya kendi gözlerinizle bakıyorsunuz. Kopyalayan, aslına inanarak doğasını kontrol eder ve önyargılardan ve tavırlardan arınamaz. Hiçbir öğretmene kapılmayın. Asıl mesele alegorilerden korkmaktır - nadiren başarılı olurlar. Bir resimde, her şeyi kucaklayan tek bir düşünceye sahip olmanız gerekir, çünkü tek bir renk gamına sahip olmanız ve her şeyi incelemeniz gerekir ... Peki şu anda neye bakıyorsunuz?

Neden masanızda elektrikli bir araba var?

Bryullov ağır bir şekilde ayağa kalktı, iki deri yastığın arasına sıkıca sıkıştırılmış cam bir daireye gitti, küçük ve güçlü bir eliyle yeşilimsi camı birkaç kez çevirdi, arabanın bakır iletkenine altın bir sigara kutusu getirdi: mavimsi, şimşek kısaca yandı nesne.

- Tatillerimde bazen bu arabayı çeviriyorum. Bu parlamayı nesneler üzerinde gördünüz mü? Kendi başlarına çıtırdayıp parıldasınlar diye özel renklerle aktarmaya çalışıyorum. Ama başarılarınızdan bahsedelim.

- Çizimde hala zayıfım.

- Merkezi hareket çizgisi her yerde doğru, gerisi gelecek ama "Şövalye" tablosu biraz sıkışık. Tekrarla ve genişlet. Ve Hogarth'ın karmaşıklığına kapılmayın: onun bir karikatürü var, sizin doğanız var ...

Fedotov üçüncü resme başladı. Akademi ona para konusunda yardım etti. Nasıl göreceğini zaten biliyordu ve bu nedenle nasıl çizileceğini biliyordu. Sanatçı doğayı topladı: insan türlerini, jestleri aradı ve konuyla ilgili her şeyi bir bütün halinde topladı. Yeni bir resim yarattı. Eylem büyük bir tüccarın evinde gerçekleşecekti. Fedotov açgözlülükle durumun ayrıntılarını aradı, duvar kağıtları, avizeler ve mobilyalar aradı.

Sanatçı bu sırada Yulia Tarnovskaya ile bir araya geldi; arkadaşları onu karlı bir düğün için şimdiden tebrik ettiler.

Julia resim için poz vermeyi kabul etti. İlk başta, kız zor bir poz alarak kısa sürede yoruldu ama sonra sabırlı oldu.

Atölyede hava soğuktu; ve Neva'dan ve Nevka'dan rüzgar dönüşümlü olarak esti. Sanatçı eski bir koyun postu giyerek resim yapmıştır. Yulia, Fedotov'a ne kadar soğuk ve yorgun olduğunu göstermekten korkarak çekingen bir şekilde ellerini nefesiyle ısıttı.

Sanatçı, resimlerle ilgili komik hikayelerle Julia'yı eğlendirdi:

Bir tüccarın evini hayal edin. Çöpçatan damadı getirdi. Sahibi kaftanını iliklemek için telaşlandı. Korsajı açık bir elbise giydiği için utanan güzel, kaçmak ister ama annesi onu eteğinden tutar. Her ikisi de damadı almak için taburcu edilir. Masada çeşitli mezeler var; başka bir odadan yaşlı bir kadın ona ulaşarak bu hazırlıkların ne için olduğunu sorar ve gelen çöpçatanı işaret eder. Yan odadaki binbaşı, parayı ne kadar çabuk alacağını tahmin ederek şimdiden bıyığını buruşturuyor. Şampanya zaten tepside, şampanya için atıştırmalık olarak bir ringa balığı hazırlanıyor, bir kedi kendini yıkıyor, misafirleri davet ediyor ....

Julia gülümsemeden ve sıkılmış gibi dinledi.

PETRAŞEVSKİ'DE AKŞAMLAR

Bir hamal zaten bir generalissimo'ya benziyor: yaldızlı bir topuz, bir kontun fizyonomisi, bir tür şişman, şişman boksör gibi; kambrik yakalar, kanal! ..

N, V. Gogol, Kaptan Kopeikin'in Hikayesi.

Yakın zamana kadar Akademi, yüksek soylular için ressam ve zanaatkâr yetiştiren bir okuldu. O nesil uysaldı, sessizlik içinde yaşadı ve öldü.

Ama artık sanatçıların biyografileri değişti. Son zamanlarda Kiprensky öldü. Babası, Peterhof bölgesindeki toprak sahibi Dyakov'un serflerindendi. Kiprensky, Kaporye köyünde doğdu ve Kaporsky soyadını aldı.

Kaporka, baharda sebze bahçelerini kazmaya gelen işçilere St. Petersburg'da verilen isimdi.

Akademi, Kaporsky'nin adını Kiprensky olarak değiştirdi.

Şimdi Kiprensky öldü. Ölmek için Roma'ya döndü.

Efsaneye göre, burada bir zamanlar kendisine ciddi bir hastalık bulaştıran bir kadını seviyordu.

Roma'ya dönen Kiprensky, bu kadının kızına aşık oldu.

Onu sevmedi, Roma'da soğuk bir gecede kapısında içki içti ve dondu.

Egorov sınıfları yönetti. Egorov'un soyadı Rus, ama kendisi Kalmıklardan. Kalmyks, Rus yetkililerden Çin'e kaçtı. Volga yüzünden kaçtılar, kaçacak zamanları yoktu çünkü bahardaydı ve Volga açıldı.

Kazaklar, çocuklarını geride bırakarak ayrılan Kalmyks'i kovaladı.

Böylece Yegorov biri tarafından yakalandı, kendini bir yetimhaneye, oradan Sanat Akademisine götürdü ve şimdi en iyi akademisyenlerden biri oldu ve antikaları taklit etme ihtiyacından bahsetti.

Bize Puşkin, Gogol, Karamzin ve Bryullov'un portrelerini bırakan portre ressamı Tropinin de Kont Markov halkından bir serf idi, özgürlüğüne ancak kırk yedi yaşında kavuştu.

Serf Shevchenko'ydu.

Tropinin, yaşlılığa kadar huzur içinde yaşadı ve belirlenen zamanda kendisine gelen hamamböceklerini besleyerek eğlendi ve ardından minnettarlıkla çatlaklara saklandı.

Kendilerini serflerin yanında bulan yeni sanatçılar, raznochintsy sanatçılar farklı yaşadılar ama aynı zamanda çok yaşadılar.

Serf sanatçılarının halefleri olan Raznochintsy sanatçıları, Rus edebiyatına fakir bir genç adam hakkında bir hikaye galerisi verdi.

Timofeev, Gogol, Panaev onlar hakkında yazdı.

Sanatı kendince seven, bazen aristokrat bir kadını da seven ve en önemlisi tüm bunları sessizce yapmayı kabul etmeyen bir halk hakkında yazdılar.

Edebiyatta hareketli bir yerdi.

Kendini akıl hastanesine kapatan sanatçı Timofeevsky'den, mutlu, yontulmuş teğmen Pirogov'un yanında yaşamak zor olduğu için boğazını usturayla kesen sanatçı Piskarev'den, Panaev'in "Beyaz" öyküsündeki merhum sanatçıdan Ateş", Nekrasov'un kahramanları - genç yazarlar, Dostoyevski'nin "Zavallı İnsanlar"ından genç Pokrovsky aracılığıyla, bir raznochinets'in kaderi Dostoyevski'nin Raskolnikov'una gidiyor.

Genç ressam, Sanat Akademisi'ndeyken klasikleri kopyaladı.

Gogol, sanatçının dümdüz ileriye bakmadığını çok iyi kaydetti.

Sanatçılar kendi gözleriyle bakmadılar, istediklerini yapmadılar ve sonra alıştılar.

Ancak o zamanlar en çok İtalya'da okumak istediler ve hatta Napoli'de koleradan ölen manzara ressamı Lebedev'in kaderi bile kıskanıldı çünkü St.Petersburg'da kolera vardı.

Agins ve Bernadsky aracılığıyla Fedotov, Nekrasov ile tanıştı.

Ivan Panaev ve Nekrasov, Resimli Almanağı yayına hazırladı. Almanak, Fransızca baskıları kopyaladı, Bulgarin, Kukolnik'in karikatürleriyle başladı, ardından Stanitsky'nin romanı ve çizimli hikayeleri izledi.

Dostoyevski, Fedotov tarafından resmedildi ve her zaman olduğu gibi çizimlerden birinde kendini tasvir etti.

Bu çizimde, Fedotov'un ikizi, doğrudan okuyucuya bakarak, aptal bir şapka takmış küçük bir beyefendinin ceketine iliştirilmiş bir kağıt kuyruğu ateşe veriyor.

Fedotov kendini yalnız görmüyordu; insanlar arasında yaşadı, komşuların nasıl çığlık attığını ve gürültü yaptığını, çocukların oynadığını ve tartıştığını dinlemeyi severdi, sokakta yürümeyi ve sanatçılarla konuşmayı severdi. Çalışarak yaşadı, umutsuz başarısızlıklar arasında, umutlar içinde yaşadı.

Alexander Agin her zaman genç Nekrasov'un yeni fikirlerinden bahsederdi; yeni bir başlık altında bir almanak tasarladı. Grigorovich ve Turgenev'i yazın. Turgenev, Zhukov fabrikasındaki şarkı yazarlarının rekabeti hakkında bir hikaye yazacak ama belki de köy şarkıcılarının rekabetini canlandıracak.

Dahl'la konuş. Bulgarin ve Kukolnik'in karikatürleri hazırlanıyor.

Agin, almanakta The Tale of Captain Kopeikin için illüstrasyonlar yaptı. Tek bacaklı ve kalkık burunlu Yüzbaşı Kopeikin, yardım isteyen bir ileri gelene gelir. Topuzlu şişman bir hamal, bir koltuğa uzanmış, tütün kokluyor ve ayağıyla ziyaretçinin yolunu kapatıyor. Maliye Bakanı Kont Fyodor Pavlovich Vronchenko, topuzlu bir hamal olarak tasvir edilmiştir. Kopeikin'in kendisi fiziği, saç modeli ve yüz özellikleri bakımından yaşlı Fedotov'a benziyor. Resim, sansürcülerin pek hoşlanmadığı orijinal Gogol metnini açıklıyordu.

"Kaptan Kopeikin'in Hikayesi" sansürden çok zor geçti. 1 Nisan 1842'de sansürcü A.V. Nikitenko, Gogol'a, eserin "hassas ve lüks derisinin" "bazı yerlerde yıpranmış" olduğu için özür dilediği nazik bir mektup yazdı.

Sansürcü şöyle yazdı: "Kopeikin bölümünü kaçırmanın kesinlikle imkansız olduğu ortaya çıktı - kimsenin gücü onu ölümden koruyamaz ve elbette, burada benim için yapacak hiçbir şey olmadığını siz kendiniz kabul edeceksiniz. "

Ancak Gogol aynı fikirde değildi ve ne pahasına olursa olsun Kopeikin ile olan bölümü kurtarmak istedi, "şiirde düşündüklerinden bile daha çok ihtiyaç duyuldu." Ve Kaptan Kopeikin'in Hikayesi kurtarıldı, ancak Gogol içinde birçok şeyi yeniden yapmak zorunda kaldı. "Bakan" yazıldığı yerde, Gogol "Şef"in yerini aldı, ancak Aginsk çiziminde herkes Maliye Bakanı'nı İsviçre üniforması içinde tanıdı.

Fedotov'un arkadaşı Alexander Alekseevich Agin, süvari muhafız alayı Elagin'in bir subayının doğal oğluydu.

O zamanın geleneğine göre kendisine babasının kısaltılmış soyadı verildi. Agin'in annesi bir kovboy kızdı. İki oğlu vardı - Alexander ve Vasily; ikisi de Sanat Akademisi'nde okudu ve açlıktan ölüyordu: Aginler yemek yemediği ve yemeyeceği için soyadlarından "Ye" başlangıcının atıldığını söylediler.

Aralarında eski nesil akademik sanatçılar vardı: İvanov - serbest bırakılmış Kont Vorontsov, Sokolov - serflerden gelen Prens Golitsyn, Martynov - bir bekçinin oğlu, Matveev - bir Izmaylovsky askerinin oğlu, Alekseev - serf Kontu Beketov, Kiprensky - serf toprak sahibi Dyakov'dan, Tropinin - serf Kont Markov, serf Shevchenko. Akademide Kırgızlar, Kalmıklar, Karakalpakların çocukları vardı.

Vasilyevsky Adası'ndaki yeni insanlar, kendi deneyimlerine dayanarak farklı yaşamak ve resim yapmak istediler. Ama haberler kötüydü. 1847'de Taras Şevçenko tutuklandı, asker olarak gönderildi, yazma ve çizme yasağı getirildi.

Adalet adına dünyanın değişmesini bekliyorlardı. Fransız gazeteleri geldi: Fransa reform talep etti. 22 Nisan 1848 sabahı Parisliler silah depolarını parçaladılar, birliklerle savaştılar. Ölülerin cesetleri meşalelerle sokaklarda taşındı ve kaldırımlarda duran insanlar "İntikam!" Şemsiyeli kral, erdemli burjuvazinin kralı Louis Philippe kaçtı.

Yeni devrim Fransa'yı balta gibi vurdu ve kasaba halkını ezenler ve ezilenler olarak ikiye ayırdı.

İşçiler kendi pankartlarını açtı. Geleceğin hayaleti Avrupa'nın üzerinde yükseldi.

Nikolai'nin sesi korkmuş gibiydi. The Northern Bee'nin altmış dördüncü sayısında bir hükümet mesajı basıldı: "Bırakın Batı halkları peşinde oldukları hayali refahı devrimde arasınlar. Bu halkların her biri, kendi keyfine göre, en karakteristik olarak kabul ettikleri hükümet biçimini kendileri için seçsinler. Bu tür girişimlere sakince bakan Rusya, bunlara katılmayacak, onlara karşı çıkmayacak; anarşi ve düzensizliğin derinliklerinden onlar için daha iyi bir gelecek ortaya çıksa bile, bu halkların kaderini kıskanmayacaktır.”

Görünüşe göre St.Petersburg'da her şey hala sakindi.

Bir Cuma günü Fedotov, Şefaat Kilisesi'nin arkasındaki Sadovaya Caddesi'ne, Petrashevsky'ye gitti. Çok erken geldi.

Büyük salonda her şey darmadağın. Kitaplıklar açık, kitaplar yerde. Eski kanepe de neredeyse tamamen kitaplarla dolu. Kanepede, açık kitapların arasında, hafif yünden yumuşak bir ceket giymiş çok genç bir adam oturuyor. Yanaklar oldukça genç, pembe; ipek bir kravatla bağlanmış yumuşak beyaz bir yaka, ortadan ayrılmış kıvırcık saçlar. Adam on sekiz ya da yirmi yaşında. Elleri uzun parmaklı, çok yakışıklı; bu fark edilir çünkü sık sık saçını düzeltir. Genç adamın önünde, sık sık Petrashevsky'yi ziyaret eden siyah saçlı Luri duruyor.

"Anton Grigoryevich Rubinstein," dedi Luri, genç adamı Fedotov'la tanıştırarak ve sanki Fedotov'un hemen "Ah, Rubinstein!"

Rubinstein, Fedotov'a güvenen gözlerle baktı ve sanatçının yanıt olarak soyadını vermesine izin vermeyerek, başarıya alışkın bir adamın sesiyle hikayesine devam etti.

çardan bahsettiği belliydi .

"Adımız Karl Pavlovich," diye düzeltti Luri.

Rubinstein hevesle, "Karl Pavlovich," diye tekrarladı, "müzikaldir. Hırsızın Kızı balesini ezbere biliyor. Çocukken sarayda bu balenin müziklerini çalıyordum. Nikolai Pavlovich arkamda oturdu ve bana ıslık çaldı - çok doğru, ama yarım bar ileride.

Fedotov, kibirli Nikolai'yi hayal etti ve bir ıslık çalmak için dudakları büzülmüş o yüzün nasıl göründüğünü hayal etti. "Hatırlamam gerekecek."

Rubinstein, "Performansımı övdü," diye devam etti. - Anlamıyorum: Ruslan ve Lyudmila'yı neden sevmiyor? Ne de olsa Beethoven'ın gücü bir şeydir!

"Ona ileri ıslık çalamazsın!" Pavel Andreyeviç dedi.

Rubinstein, büyük bir tehlikeden kaçmış bir adam gibi konuşkandı.

"Saray beni kurtardı" diye devam etti. — Berlin'den pasaportsuz döndüm.

- Nasıl oldu? Fedotov korkuyla sordu.

- Annemle birlikte konser vermek için yurtdışına çıktık ve pasaportuna kaydım.

"Ama işe yaradı mı?"

- Şehir yetkilileri bana çok bağırdı. Ama sarayda benden bahsettiler, bana bir not verdiler. Ancak ofiste bana "sen" dediler ve doğrulama için beni aşağılık piyano çalmaya zorladılar.

Onlar için ne oynadın? Fedotov sordu.

Rubinstein neşeyle gülümsedi.

"Elbette, Hırsızın Kızı. Birlikte şarkı söylediler ve ıslık çaldılar.

O sırada yan odanın kapısı açıldı.

Rubinstein, gezgin bir çocuğun merakıyla etrafına bakınarak oraya gitti.

- Harika müzisyen! Luri, sanki genç adamı haklı çıkarıyormuş gibi sessizce Fedotov'a dedi.

Petrashevsky'nin anlaşılır sesi yan odada çoktan duyulmuştu.

Fedotov girdi.

Oda büyük.

Pencerenin yanında antika bir gülağacı piyano var. Üzerinde küçük bir bakır zilin durduğu masanın önünde yirmi kadar ucuz sandalye var, sandalyelerde kapalı elbiseli hanımlar, sivil kıyafetli erkekler, askeri üniformalı erkekler - hepsi genç.

Kısa boylu bir adam masada konuşuyordu. Petrashevsky'ydi.

“Anavatanımızın toprağını hatırlayacağımızla başlayalım” dedi. Kitleler arasında inançlarımıza anında sempati uyandıracakları için kendi erdemlerimize güvenmeyelim.

Anında başarı bekleyen herkes propaganda ateşine kapılır... Çalışmak, edebiyatta ve hatta resimde çok tanıtım yapmak, hayatı eleştiriye ve analize maruz bırakmak, temellerinin yanlışlığını ortaya çıkarmak gerekiyor...

Yanında oturan, çenesi ağır bir şekilde eline yaslanan Agin. Ön sırada, dinleyen, her şeyi unutan, pembe dudaklı ağzını hafifçe açan Rubinstein genç adam.

Rapor uzun sürmedi. Petrashevsky onun sözünü aniden şu sözlerle kesti:

Mevcut sosyal hayatı kınadık! Ve bir duraklamadan sonra sessizce ekledi: "Cümle infaz edilecek!" Yaşayan ölür.

Bir sessizlikten sonra odada bir konuşma başladı.

Petrashevsky, elini ağzından kaçıran bir adam gibi, elini kalın sakalının arasından geçirdi ve çabucak ekledi:

- Batının şehirlerinde başarılı olup bize dönen hemşehrimiz etüdünü yapacaktır.

Piyanist sanki bunu bekliyormuş gibi ayağa kalktı, piyanonun başına gitti, kapağını açtı ve enstrümanı kontrol ederek beklenmedik bir güçle birkaç akor vurdu.

Rubinstein bir sandalye çekti ve otururken şöyle dedi:

"Polisteki sandıkla birlikte neredeyse tüm eserlerim kayboldu..." gülümsedi, "ama etüt de köstebeğimi hatırlamaya çalışacağım" ve çalmaya başladım.

Piyanistin doğaçlama yaptığı belliydi.

Olgun bir müzisyen, uzun bir hayat yaşamış gibi görünen, deneyim açısından zengin bir adam çaldı. Yabancı saraylar yükseldi, Rus nehirleri aktı, süvariler şehirlerin eski taş kaldırımları boyunca kalabalığa uçtu, bir kadın biri için ağladı ve tüm bunlar çimenlerdeki bir çekirgenin sesi gibiydi.

Sakallı Petrashevsky, dirseklerini piyanoya dayayarak, kader gibi müziği dinledi.

Hiçbir şey anlamayan ve her şeyi hatırlamaya çalışan kıvırcık saçlı ve açık gözlü sarışın, Alexandrinsky Tiyatrosu'nun hafta sonu rollerinde oynayan oyuncusu, cana yakın ve meraklı Antonelli piyaniste baktı.

Rubinstein'ı bitirdi. Fedotov ayağa kalktı ve sokağa çıktı. Anton Grigoryevich ile konuşmak istemedi. Rubinstein müziğine ne katabilir ki!

Fedotov bu akşamı uzun süre hatırladı.

Zaman Geçti. Nisan sonunda Petrashevsky ve onu ziyaret eden kişiler tutuklandı.

Valerian Maikov'u aradılar ama o çoktan ölmüştü; Fyodor Dostoyevski ve Andrei Dostoyevski'yi tutukladılar - Mikhail'i unuttular - Bernadsky, Lvov, Mombelli, Pleshcheev, Tolbin, Speshnev, Grigoriev, iki erkek kardeş Debu, Yastrzhembsky, Toll, iki Akhsharumov'u tutukladılar; Zaten sürgünde olan Saltykov, sürgünde sorguya çekildi; tüm el yazmalarına baktıktan sonra konuşkan Vladimir Zotov'u sorguya çektiler.

Her yerde aramalar yapıldı, evlerde zeminler yükseltildi, eşyalar kırıldı. Yüzlerce kişi sorguya çekildi.

Fedotov endişe içinde yaşadı.

Geceleri, St.Petersburg bahar çamurunda uzun süre yürüdü.

Gece. Oda. Fedotov çizer.

Bahar olmasına rağmen ev geldi; Korshunov, keçe çizmeler ve askısız eski bir asker paltosu içinde yere oturuyor, Fedotov'un bir kenara koyduğu kağıtları yırtıyor ve ocağa fırlatıyor.

- Orada, cepheden, sayın Pavel Andreevich, bacanın üzerinde, ateş bir horoz kuyruğu gibi çiçek açmış gibi görünüyor - fark edecekler ... Zaten ısınma zamanı ...

"Yak Korshunov, onlar bizi kuyruğumuzdan yakalamadan çabuk yan!"

Borudaki ulumalar. Oda ısınıyor: Fırında Bernadsky, Agin, Shevchenko'nun mektupları yanıyor...

Tahta yürüyüş yollarında yürüyen birinin sesini duyabilirsiniz - üç kişi yürüyor: yaklaşıyor, yaklaşıyor ...

Oldukça yakın ... Sustular ... Sessizlik. geçti

Ama şimdi sabah, karanlık gecenin yerini alıyor. Gazeteler rahatsız edici haberler getirdi: Fransa'da halk kandırıldı, banliyöler buna bir ayaklanmayla karşılık verdi; barikatlar üç katlı evler kadar yüksekti; evlere bitişik barikatlar.

Paris'te beş yüze yakın barikat vardı ama halkın bir lideri yoktu.

Barikatlar çekildi.

Nicholas, General Cavaignac'a bir selam telgrafı gönderdi.

Fransa'da çekildi.

Bu, geleceğe giden altın köprünün orada kurulmayacağı anlamına gelir...

Bernadsky 16 Haziran'da serbest bırakıldı.

Hemen gelmedi, ne ikinci gün ne de üçüncü gün. Geri dönüp baktım. Bana Petrashevsky'nin sıkı tuttuğunu söyledi. Tutuklananlardan üçü - Vostrov, Shaposhnikov, Katenev - çıldırdı.

Yüzlerce insan sorguya çekildi. Bernadsky isteksizce kendisi hakkında konuştu.

Zhemchuzhnikov geldi ve Bernadsky'nin serbest bırakılmasına sevindi: Sonuçta, Yevstafy Efimovich'in birçok çocuğu vardı ve hepsi küçüktü.

Bernadsky, Zhemchuzhnikov'a Peter ve Paul Kalesi'nde ölüm hayali kurarak nasıl oturduğunu anlatır. Beni sorguya çağırdılar, sorguya çektiler, yaklaşık yirmi sayfa yazdılar.

- Onlara Sanatı Teşvik Derneği pahasına büyüdüğümü söyledim. Khudozhestvennaya Gazeta için Susanin'e bir anıt kazıdı, Sanat Akademisi'nden bir hibe alarak Gogol'ün Ölü Canları için tahtaya çizimler yaptı. Yoldaşları sordular. Diyorum ki: çiziyorlar, diyorlar. Bir general sordu: "Komünist misin?" Cevap verdim: "Hayır, Bernadsky spor salonunda öğretmenim." Generaller bana baktılar, kendi aralarında sessizce konuştular ve hapisten çıkmamı emrettiler.

Bernadsky hikayesini Zhemchuzhnikov'a ve mütevazı bir Rus resimleri koleksiyoncusu olan St. Andrew Kilisesi'nin diyakozu Peder Lavrov'a böyle anlattı.

Zhemchuzhnikov ve diyakoz ayrıldığında, Bernadsky gazetelere bakmayı bıraktı.

Oymacı sessizce, "Seni sordular, Pavel Andreyeviç," dedi, "ve hatta papaz papazını bile sordular. Jandarmalar Antonelli'den bilgi aldı - o gönderildi. Bunun için onu katip yardımcısı yapmak istediklerini söylüyorlar ama tek bir katip bir haini yardımcısı yapmak istemiyormuş.

Arşivlerde Fedotov'a neredeyse hiç mektup veya Fedotov'un mektupları olmadığı gerçeğine dayanarak Fedotov'un mektupları nasıl yaktığının bir açıklamasını bu bölüme eklemeye karar verdim.

Fedotov'un mektuplarından bahsedersek, sanatçının sadece 18 mektubu bulundu; Bunlardan 12 tanesi taslaktır. Bu arada Fedotov'un tanıdıklarının sayısı çok fazlaydı. Böylece mektuplar yok edildi ve çok dikkatli bir şekilde yok edildi. Geriye kalan içerik olarak tamamen masumdur ve esas olarak aile meseleleriyle ilgilidir.

RESİMLERİN FİYATI

Dünyevi zevklerin tüm kurbanları,

Her şeyi dünyayı hor görerek satın aldım.

P. A. Fedotov

Konuşan Lev Zhemchuzhnikov ve Agin akademiye yaklaştı. Sakin ve yaşlı iki sfenks tarafından soğuk karşılandılar. Heykeller bir toplantı odasının karşısındaki akademisyenler gibi birbirlerine baktılar.

Ne kötü hava! Zhemchuzhnikov dedi.

Hava durumunu da suçlayamazsınız. Kral sansürcülere: "İklimim kötü mü?"

Binanın önünde alışılmadık bir kalabalık vardı - kızaklar, arabalar, insanlar.

Sanatçılar, Anna Ioannovna heykelinin muhteşem mantosunun yanından geçerek merdivenleri çıkmaya başladılar.

Fedotov merdivenlerde durdu. Apoletsiz bir üniforma ve siyah tüylü eğik bir şapka giymişti. Böyle bir takım elbise, törenlerde emekli memurlar tarafından giyilirdi.

"Binbaşının Kur Kurması tablomu burada görmedin mi?" - O sordu. - Hadi ama, sergide farklı görünüyor. Kendi başınıza gitmeyin - size rehberlik edeceğim.

İlk salonlar boştu; duvarlarda genç mimarların egzersizleri ve Herkül'ü, kahramanları ve çiçekli kızları tasvir eden büyük tablolar asılıydı.

Ama uzaktaki salonda insanlar gürültülüydü ve alışılmadık derecede sıcaktı. Herkes bir duvarın önüne toplandı. Diğer duvar boştu. Üzerinde büyük bir resim asılıydı: patlamanın dumanı boşluktan yükseldi, keşiş benekli bir ata bindi, kız yaralıları bir kovadan suladı.

Bryullov'un "Pskov Kuşatması" tablosunun önünde boştu; resim çerçevenin üst kenarından alt kısmına kadar görülebiliyordu. Küçük bir resmin önünde kalabalıktı insanlar.

"Beyler," dedi Pavel Andreyeviç arka sıralardaki iki üç kişiye dokunarak, "yazar geçsin."

Kalabalık isteyerek ve saygıyla ayrıldı.

Siyah tüylü eğik şapkalı bir adam küçük resmine yaklaştı, seyirciye döndü, eğildi, iki elini yana doğru uzattı ve Moskova raeşnik lehçesiyle konuştu.

Ve eğer lütfen görürsen

Gelinimiz gibi

Aptalca bir yer bulamayacak:

"Adam! yabancı!

Ah, ne yazık!

Onunla hiç birlikte olmadım;

Eğer gelirlerse, -

Anne hemen kulağına:

"Sen kızım, buraya sığmıyorsun!"

Yüzyıl odamda kafam iyi

Yalnız yaşadı, uyudu;

Dantel sadece havlulara dokunur!

Ve evdeki herkes beni bir bebek olarak onurlandırıyor!

Konuk dedi ki, çay, konuşma...

Ah, ah, ah, ne yazık!

Ve omuzları saklayacak hiçbir şey yok:

Bunun gibi transparan bir atkı -

Her şey göz önünde! ..

Hayır, ışığa çıkacağım!"

Ve işte gidiyorsun, bir bak

Kuşumuz nasıl uçup gidecek;

akıllı bir anne

Elbisesini kap!

Ve işte gidiyorsun, bir bak

başka bir odada olduğu gibi

Şahin güvercini tehdit eder, -

Binbaşı gibi, şişman, cesur,

delikli cep,

bıyığını buruşturur:

Parayı alacağımı söylüyorlar!

Üniformalı adam ilahi ayetleri böyle söyledi.

Kalabalıktaki insanlar sessizce durdu, züppeler Fedotov'u bir lorgnet aracılığıyla incelediler.

Kalabalık dinledi ve güldü.

Eski Rus sanatçıların sanatıyla yaratılan alışılmadık derecede dikkatli bir şekilde boyanmış bir resim, izleyiciyi konuşuyor ve tutuyor gibiydi, onları kendilerini düşünmeye zorluyor. Resimdeki insanlar sadece komik değillerdi - gerçek insanlardı: gelin gerçekten utanmıştı, anne kızmıştı, yaşlı kadın meraklıydı ve en önemlisi bıyıklı binbaşıydı.

* * *

Tablo Moskova'ya götürüldü. Moskova, Fedotov'u tanıdı.

Chaadaev, Pogodin ve Kontes Rostopchina'yı ziyaret etti. Ostrovsky ve Gogol'u gördüm. Nikolai Vasilyevich, Fedotov ile uzun bir konuşma yaptı. Uzaklaşan Fedotov, orada bulunanlardan birine sessizce şunları söyledi:

Böyle bir insandan övgü duymak çok güzel! Bu, tüm basılı övgülerden daha iyidir!

Fedotov gazetelerde birden fazla kez övüldü, ancak basılı övgülere kayıtsız kaldı: bu övgüler ona yetersiz göründüğünden değil, onlarla ilgilenmediğinden değil - hayır, farklı kelimeler okumak istiyordu. Kendilerini tanınmayan dahiler olarak gören sanatçılar için ironikti ve resmi övgü için - öfkeyle.

Savaş sırasında birliklerin altında hareket ettiği duman gibi kendisine verilen ihtişama ihtiyacı vardı ve bu dumanın olabildiğince fazla olması gerektiğine inanıyordu.

Bryullov'un isteği üzerine Fedotov akademisyen unvanını aldı. Moskova'daki bir sergide, posta departmanı müdürü, Rus ve Prusya siparişleri sahibi ve Rus resimleri koleksiyoncusu Fyodor Ivanovich Pryanishnikov'un Binbaşı'nın Çöpçatanlığını iki bin gümüş rubleye satın almak istediğini söylediler.

Herkes bu figürü saygıyla çağırdı, Pryanishnikov'un adını gümüşle değil altın ışıltısıyla aydınlattı.

Fedotov, St.Petersburg'a vardığında Pryanishnikov'a göründü.

Sivil general, onu iyi döşenmiş ve yoğun nüfuslu dairesinde kabul etti.

Fyodor İvanoviç lacivert bir frak giymişti, kolalı yüksek yakasının iki sert köşesi yanaklarının pembeliğini ortaya çıkarıyordu, boynuna nazikçe sarılmış geniş bir saten kravat.

Kostüm, koleksiyoncunun sanatçıya olan saygısını doğruladı. Pryanishnikov, Fedotov ile dostça konuştu ve beklenmedik bir şekilde şunları söyledi:

- Resmi bırak, bu harika bir iş, gümüş olarak bin rubleye mal oluyor.

Fedotov cevap vermeden ayrıldı.

İki bin ruble, babanın güvenli yaşlılığı olan Ogorodniki'de satın alınan evdir. Ve bin ruble size sadece dinlenme fırsatı verecek. Ama ilhamınızın tek sahibi Pryanishnikov, onu bırakmayacaksınız, kaçmayacaksınız! İhtiyaç seni alacak. Ama neden böyle bir fiyat?

Yakında Fedotov, resmi hakkında bir makale okudu. "Estetik Bir Şey" olarak adlandırıldı ve yazarın baş harfleri verildi. Makale, bir ihbar unsuru içerdiğinden, adının bu makalenin altında hiç yer almamasını isteyen Profesör Leontiev tarafından yazılmıştır.

Bu makalede, resimdeki Fedotov'un gerçekten sanatsal, sakince coşkulu bir dünya görüşüne sahip olmadığı basıldı. Sanatçı bunun yerine birçok modern ve zamansal olana sahiptir. “Bu kötülüğe kimin ihtiyacı var, bu yöne kimin ihtiyacı var? profesör sordu ve kendi kendine cevap verdi: "Hıristiyan toplumunda ona yer yok." Yumuşak ve dikkatli bir şekilde yazılmış makalede, son olaylara, yani Batı'daki devrim fırtınasına yapılan imaları okumak kolaydı.

Sansürcü endişeliydi: Görünüşe göre Fedotov'a modern toplumda bir yer verilmemişti.

Pryanishnikov tamamen korkmadı, ancak yarı fiyatına verdi. Peki ne yapmalı?

Fedotov, İskenderiye Tiyatrosu'nun zaten tanınmış bir sanatçısı olan V.V. Samoilov'a bir mektup yazdı. Tuz ticareti yapan, milyonlar kazanan ve sözleşmeler yapan bir çiftçi olan Kokorev'in resmi satın alıp almayacağını sordu.

Ancak Kokorev, Pomeranya inancına Eski Bir Mümindir. Neden bir resme ihtiyacı var? Neden onun için?

Fedotov ve Tarnovsky yazdı. Pryanishnikov'a güldü ama başka bir fiyat vermedi. Fedotov'a ihtiyacı yok. İtalyanları ve Kachanovka'sını çizen sanatçıları daha çok seviyor.

Pryanishnikov'a yazmak zorunda kaldım. Fedotov bir taslakta şunları yazdı:

"Gurur benim için ne kadar değerli anlıyorsun ... Onlara gelecekteki kaderimi satın alıyorum ... İhtiyaç yüzünden eziliyorum ... Ve sen zengin bir adamsın! .. Aramızda, öğrenemediğim bir fark var. senin hakkında, ama sen benim hakkımda. Beni sen aradın. En iyi resmim… Gerçekten sadece bin ruble mi?”

Bu tür mektuplar müsveddeler halinde kalır, çünkü onları aklamak işe yaramaz.

Resme yer yok, onun için kimse hareket etmeyecek; kendini zorlayacaktı ve onu dirseklerinden tutuyorlardı. Pryanishnikov'da kilit altında asılı kalacak.

Bir resim bir cana bedeldir, bedelini gençlikle, aşkla öderler, onunla yaşlanırlar; satılmış, yabancı bir eve gitmiş, sanki sevmediği biriyle evlenmiş, başkasının kapısının arkasında oturuyor, kapıda topuzlu bir hamal oturuyor. Resminize gelmeyeceksiniz: kapıcı ayağını uzatacak.

Artık "Binbaşının Kur Etmesi" tablosunu göremezsiniz. Belki sadece bir yıl içinde ve sonra bir dakika için.

Pavel Andreevich resmi özlemeye başladı ve onu yeniden yaptı; değişiyordu. Gelin daha da güzelleşti, yüzü ruhlandı; kaçıyordu güzelim, sanatçıdan kaçıyordu.

Resim bitti ve satılması gerekiyor.

Tablolar sevilmeye değer. Resimlerde çizilen kadınlar sevilebilir ama resimler tamamlanmamış romanlar ya da tamamlanmış romanlardır.

Yüz yıl geçecek, harflerin baş harflerini ortaya çıkaracaklar, ressamın kim olduğunu tahmin edecekler, kadınları, başkalarıyla nasıl evlendiklerini, nasıl yaşlandıklarını anlatacaklar. Sanki mirasla bir sandık açıp eski bir elbise çıkarıyorlarmış gibi. Ve bu elbise canlanmayacak çünkü onu giyen insanlar öldü.

Sanatçının resimleri, gülünç insanların arasına kazınmış, ebedi, yıkılmamış, saf aşkla kalacak.

Petraşevlilerin bahsettiği, sanatçının geceleri hayalini kurduğu aşk özgürlüğü, iskeleye gittikleri mutluluk - resimde.

Resimden biyografiye dönen sanatçının yolundan gitmeyecek; yol hayattan resme, hayatın yazdığı resme gitti. Hayat, acı hayatın resimde başka bir hayatın vaadi - güzel olması için ödenir.

Fedotov sevdi. O söyledi:

dolaşsam mı

yazar mıyım

Tüm Julia evet Julia.

eğlenceli kardeşlik kupası

arkadaşlarımla içecek miyim

Ve yüksek sesle bir şarkı kap

Bir gitarla şarkı söyleyecek miyim -

Hepsi Julia evet Julia!

Gözler acıyor. Yürüyüşe çıkmalıyım.

On ikinci hatta taksi şoförü yok. Her şey evden daha alçak, daha çok çimen, daha çok çürümüş köprüler.

İşte Macar paltolu bir adam - her zaman tıraşsızdı; şimdi zamanın ciddiyetini hissetti ve tıraş oldu; Finlandiya Alayı askerlerinin her zaman karşılaştığı yer burasıdır: Subayları daha az koz haline getirmek için Kadırga limanına tırmandılar. Ve şimdi boş: sokaklar daha sıkı hale geldi ve devriyeler yoğunlaştı.

Burada kaldırım sona erdi; durgun su, sığlıklar ve alçak, çiğnenmiş çimen.

Orada, St.Petersburg'un yukarısında, İshak'ın altın kubbesi, Chernomor kardeşin kopmuş başındaki bir koni gibi.

Burada güneş alçaktır; burada idam edilen Decembristlerin cesetleri neredeyse düzleştirilmiş bir höyüğün altına gömüldü.

Sessiz, sis, çimen, su... Ağaçlar şimdiden sararmaya başladı.

22 ARALIK 1849

Petrashevsky davasını hatırlıyorum,

Bizi gök gürültüsü gibi vurdu.

Yaşlılar bile ürkek yürüdü

Onun hakkında biraz konuştular.

N. A. Nekrasov

Bernadsky haklıydı, soruşturma ona ve sanatçı arkadaşlarına çok yaklaştı. Art'a yakın bir adam olan mahkeme danışmanı A.P. Balasoglo'yu tutukladılar ve sorguya çektiler. Denizci bir ailedendi, uzun süre Karadeniz ve Baltık Filolarında görev yaptı, savaşlara katıldı, Gennady Nevelsky ile arkadaştı ve doğu denizlerini keşfetmek için onunla birlikte bir sefere çıkmak istedi.

Balasoglo, doğu dilleriyle uğraşıyordu ve aynı zamanda tutkuyla Rus sanatına bağlıydı, Sanat Akademisi'nde bir kütüphaneci için boş bir yer arıyordu ve orada özellikle yerli ustaların eserlerinin kataloglarını derlemekle ilgileneceğini düşünüyordu.

Sorgulama sırasında mahkeme meclis üyesine tanıdıkları, sanatçılar Bernadsky, Trutovsky, Beideman ve Pavel Fedotov hakkında sorular soruldu.

Balasoglo oldukça geniş ama belirsiz bir şekilde cevap vermeyi başardı. Soruşturma Komisyonu zaten beklenenden daha fazla sanık hazırlamıştı; Buz sürüklenmeden önce tutuklananların hepsini Peter ve Paul Kalesi'ne getirmek gerekiyordu.

Nikolay Pavloviç, Petraşevski olayıyla ilgili raporların üzerine kararlar koydu.

Şöyle yazdı: “Her şeyi okudum; bu önemli bir mesele, çünkü eğer sadece bir yalan varsa, o zaman son derece canice ve tahammül edilemez.”

Sonraki raporlarda şunları yazdı:

"Tanrı ile ve onun isteği yerine gelsin."

"Tanrı sana her şeyde başarı versin."

Tutuklananlar Peter ve Paul Kalesi'ne götürüldüğünde, Orlov'a şöyle yazıldı : “Tanrıya şükür! Şimdi bu tutuklamanın onlar üzerindeki etkisini ve amirlerle ilk görüşmenizde onlardan ne öğreneceğinizi bekleyeceğim.

Fazla bir şey öğrenmedik: zaten bildiklerimizi provokatör Antonelli'den öğrendik.

Antonelli, Petrashevitlere gitti ve hatta Toll ile aynı apartman dairesinde yaşadı, ancak soruşturma, toplumun düşmediği bu dalları hakkında çok az şey öğrendi. Soruşturma, Antonelli'nin katılmadığı toplantılar hakkında hiçbir şey bilmiyordu.

Sanıklar isteyerek konuşuyor gibiydi, ancak o zamanlar için harika şeyler hakkında: gelecekte çalışmanın tutkulu ve enerjik hale geleceği, işteki rekabet ve hatta iklimin iyileştirilmesi hakkında. Sanki bir dergi çıkaracakmış gibi litografiden, matbaadan da bahsettikleri sağır edici bir şekilde soruldu.

En önemlisi, mühendislik birliklerinden emekli teğmen Fyodor Dostoyevski'nin merhum Belinsky'nin Gogol'a yazdığı mektubu okumasıydı. Bu mektup, Rusya'daki hayatın değişeceğine dair tutkulu bir güvenle doluydu.

Sanki komplo kanıtlanmamıştı ve aynı zamanda herkes bir komplo içindeymiş ve komplo her yöne gidiyormuş gibi görünüyordu.

Peter ve Paul Kalesi'nde artık boş kaza arkadaşı kalmamıştı, ancak çarın acelesi olduğu için soruşturmayı bitirmek gerekiyordu.

Sanıklar etkisiz ve önemsiz insanlardı, ancak sanki içlerinden biri granit St. Isaac Katedrali'ni bir mumla ateşe vermek istiyormuş gibi garip bir şey söylediler.

Mihail Petraşevski'ye gelince, kanun maddelerine atıfta bulundu, tartıştı ve bazen kibirli bir şekilde konuşmaya başladı:

"Ne isterseniz yapın beyler müfettişler ve önünüzde beşikten gücünü hisseden ve Atlas gibi Dünya'yı omuzlarında taşımayı düşünen bir adam duruyor ..."

Genel denetçi ayrıca şunları bildirdi: "Sonra, bir tehdit ve bir tür karanlık tahmin şeklinde, eğer mahkum edilirse," Ama bilin ki küllerim dünyanın dört bir yanına dağılacak mı, zayıf bir iç çekiş mi? yer altı hapishanesinin sessizliğinde uçup gidecek göğsümden, duyması gereken duyacak; Kanımdan bir damla yere düşse, bir şafak doğacak... Bir oğlan kaval yapacak... Bir kaval çalacak... Bir kız gelecek ve aynı hikaye tekerrür edecek, ancak bir gecede. farklı biçim: "kader veya zorunluluk yasası ebedidir."

Petrashevsky'nin söyledikleri yargıçlara saçma geldi. Bununla birlikte, soruşturma komisyonu, son derece itaatkâr bir şekilde, bunda korkunç bir şey olmadığını, bu sanık kalabalığında önemli veya tanınmış tek bir kişinin bulunmadığını bildirdi.

Nitekim isimler tamamen bilinmiyordu: Petrashevsky, Dostoevsky, Saltykov, Stasov, daha sonra Tien Shansky, Maykovs, Danilevsky olarak anılacak olan Semenov ...

Fedotov'un adı anılmadı. Soruşturma, Anton Rubinstein hakkında hiçbir şey bilmiyordu veya ona hiç aldırış etmiyordu.

Soruşturma komisyonu, sansürün yeterince tedbirli olmadığına ve sansür denetiminin güçlendirilmesi gerektiğine karar verdi.

Sanıklar idama mahkum edildi.

22 Aralık'ta Fedotov, sabah erkenden Rus Invalid gazetesinin bir sonraki sayısını aldı ve hemen giyinmeye başladı.

Gazete, bir manifesto veya kararname şeklinde değil, basit bir duyuru şeklinde, o gün Semyonovsky geçit töreninde bazı devlet suçlularına kurşuna dizilerek idam cezası uygulanacağını bildirdi.

Semenovsky geçit töreninde camları donmuş birkaç parçalanmış kiralık taksi vardı: hükümlüler getirildi.

Sessiz, soğuk bir sabahtı. Güneş, karla kaplı çatıların üzerinde kırmızı bir top gibi asılıydı.

Semyonovsky geçit töreninin ortasında, siyah kumaşla kaplanmış bir platform - iskele vardı.

İskelenin önünde karla kaplı bir sur var. Semyonovsky geçit töreni alanında atış tatbikatları yapıldı ve çılgın yollar sahadan dışarı fırlamasın diye sur yığıldı.

Surun önüne alçak sütunlar kazıldı. Beyaz kar damlayan sarı kumun yanında.

Sivil yazlık paltolar ve soğuk şapkalar giymiş mahkumlar - yaklaşık yirmi kişi vardı - iskelede dikildiler.

İskelenin her tarafı, tam elbise giymiş bir muhafız alayı oluşumuyla çevriliydi. Geçit töreni alanının kenarları boyunca sessiz, büyük bir kalabalık duruyordu. Kalabalıktan beyaz, buz gibi, düzensiz, yoğun buharlar yükseldi.

Fyodor Dostoyevski burada duruyor; bıyığında kırağı var.

Bir rahip mahkuma yaklaştı ve küçük bir gümüş haç uzattı.

Fedotov halkın ön saflarına çıktı.

Güneş yavaş yavaş yükseldi, solgunlaştı ve küçüldü.

Ölüm sütunlarının gölgeleri küçülüyordu. Mezarlarda zaten dibi görülebiliyordu.

İskelede konuşmaya başladılar, hükümlülerin kıyafetlerini çıkardılar ve üzerlerine uzun, neredeyse yere kadar uzanan kollu, uzun beyaz bir tulum giydiler.

Herkesin şapkaları çıkarıldı.

Petrashevsky ellerini kaldırdı ve uzun yeniyle donmuş yanaklarını ovmaya başladı, sonra etrafına baktı, kollarını dirseklerinden büktü - kollar aşağı sarkıyordu. Kulüplerde Petrashevsky'nin ağzından buhar çıkıyordu.

Donmuş kalabalığın sessizliğinde, Fedotov aniden tanıdık bir ses duydu:

"Beyler, bu kostümlerin içinde ne kadar komikiz!"

Sonra Petrashevsky beklenmedik bir şekilde gitti ve diğer mahkumları öpmeye başladı. O durduruldu.

Rakun yakalı paltolu bir adam çıktı, üç köşeli şapkasını çıkardı ve cümleyi okumaya başladı:

- "Po-po-po ... - başladı, - u-ka-ka-ka-zu e-go-go! .."

— Zayka! birisi Fedotov'un yanında dedi.

Denetçi kekeleyerek, hükümlülerin suçlarını listeleyen sonsuz cümleyi okudu; kekeleyerek binaları, şehirleri ve devleti nasıl yok etmek istediklerinden bahsetti.

Nihayet kararname okundu. Birkaç mahkum seçildi - Fedotov, Petrashevsky, Mombelli ve Grigoriev'i tanıdı; tüm cephe boyunca yönlendirildiler, direklere bağlandılar, başlarına beyaz şapkalar taktılar.

Rahip elinde bir haçla duruyordu. Bir general ona at bindi ve yüksek sesle şöyle dedi:

- Baba, her şeyi sen yaptın! Kenara çekil.

Korna boğuk geliyordu. Taburların saflarından, görünüşe göre önceden atanmış ve surların önünde dizilmiş askerler geldi.

Fedotov tanıdık bir emir duydu:

- Eldivenlerini çıkar!

Sonrasında:

- Şarj!

Silahlar yükseldi.

"Şimdi," diye düşündü Fedotov.

Aniden bir davul çaldı, silahlar indirilirken çınladı.

Kalabalık içini çekti.

Sonra, sessizlik içinde denetçi kekeledi:

- Bırakmak!

Ve ağır çalışma, disiplin şirketleri ve uzak taburlarda hizmet içeren yeni bir cümle okudu.

İnsanları kutuplardan çözdüler ve sonra mahkumlardan biri olan Nikolai Petrovich Grigoriev'in melankolik bir deliliğe düştüğü ortaya çıktı ...

Çekiç darbeleri duyuldu: hükümlüler zincirlendi.

“DÖNER MAVİ EŞARP…”

Tabiri caizse, laik olan her şeyden kendini silkeledi, kalbimin sonsuza dek herkese kilitlendiğini açıkça ilan etti ... - ve çevredeki setin sanatsal derinleştirmeleri üzerinde çalışmasına kayıtsızca ...

P. A. Fedotov

Yirmi sekiz Şubat tarihli bir mektup aldı.

Zarfın üzerinde "Pavel Petrovich Fedotov'a" yazıyordu. Çıktı.

"Yulia Tarnovskaya" mektubunun altında imzalanmıştır.

Yulia sohbette ona Pava derdi.

Bir aşk mektubundaki soyadında hata yapamazsınız.

Bu yıl mektuba cevap vermedi. Çok düşündü.

Fedotov aşktan korkuyordu ve dünyada kadın doğasından daha güzel, daha derin, daha yüksek hiçbir doğa olmadığında Vasily Ostrovsky'nin münzevi olmasının gerekli olup olmadığını kontrol etti ...

Yulia Vasilievna acımasızca yanılmıştı. Çok okuyan kararlı, inatçı bir kız, sanatçı Fedotov için model olmayı kabul ettiğini ancak göbek adını karıştırdığını söyledi.

Aşk, farklı, uyumlu bir toplumda mutlu olacaktır. Ömür boyu ve resim için para almak gerekirken, emekli maaşı yetmiyor. Fedotov, Kaptan Kopeikin kadar fakir.

Fedotov, abonelikle iki litografi yayınlamaya karar verdi - "Binbaşı Çöpçatanlık" ve "Taze Cavalier". Sansür ikinci resmi yasakladı: bir memurun bu kadar kötü yaşayamayacağını gördüler; ya da hizmetçiye şişeleri masadan kaldırmasını ve odayı toplamasını söylemesine izin verin; veya sanatçının bu düzensizliğe sanat için ihtiyacı varsa, o zaman cübbesinden emri çıkararak, meseleyi öyle bir şekilde tasvir edebilirsiniz ki, memur alçakgönüllülükle onu tamamlar.

Zahmet etmem, sormam, koridorlarda yürümem, kendimi küçük düşürmem gerekiyordu.

Peki, bu sağlığı değiştirmez.

Fedotov, eğitim bölgesinin mütevelli heyetine bir mektup yazmaya başladı. Mektup saygıyla ve kurallara göre başladı: “Ekselansları, zarif hükümdar Mihail Nikolayeviç. Haziran ayında, taşbaskılarını yayınlamak için izin isteyen “Major's Flört” ve “Önceki Gün Emir Alan Memurun Sabahı” adlı iki resmimi sizlere sunmaktan onur duydum. Birincisine olduğu gibi izin verdikten sonra, diğer düzensiz dolambaçlı kavşaklarla birlikte bir ev kostümüne asılmasını uygunsuz bulduğunuz, üzerindeki düzenin yok edilmesiyle ikincisine izin verdiniz ... "

Ama sonra Fedotov öfkeye kapıldı ve daha da yazdı, olduğu gibi, kınadı, tartıştı: “... Şam, parke, bronz ve mermerin olduğu bir alanda doğmuş ve tüm hayatını geçirmiş olan sana, - tabii ki, zavallı memur size en sıradan dekorasyon çok kirli görünmelidir. Bu işçiler, sadece ara sıra daha ucuza satın alırlarsa, yani eski, bozuk, başkalarına uygun olmayan satın alırlarsa ... "

Her şey açıklanmalıdır. Fedotov devam etti: "... Küçük bir içeriğe sahip bir başkası en iyisini elde etmenin yolunu bulursa, o zaman bu en iyisi belki de onu ödül almaya daha az layık hale getirirdi ..."

Bu yüzden yazdı, kızdı ve yalvardı ve seksen yaşında bir babası ve biri iki küçük çocuğu olan dul iki kız kardeşi olduğunu tam bir dürüstlükle yazdı ... Nasıl yaşayabilirler?

Sanki boşluğa yazıyormuş gibi cevap vermediler. Ve bir şekilde her şey boş.

Eski Flug öldü. On beşinci hatta bahçeli bir evi vardı. Güneş ağaçların arasından parlıyordu; sakindi, sessizdi; odanın ışıkları yanıyordu.

Fedotov önce kalemle tabutun içinde yaşlı bir adam çizdi, sonra yağlı boya ile çok küçük bir portre yaptı: yaşlı adam ayakta duruyor, elinde bir mektup var, kağıttan bir mumun sarı ışığı görünüyor, mektuptan gelen ışık yüzüne yansır, yüzü sarımsı beyazdır.

Fedotov portreyi sundu.

Sonra günaha geldi: Fedotov uzun zamandır toplu bir çocuk portresi çizmek istiyordu. Enstitü kızları yapabilirsiniz ama çok iş olacak ve bunu kim satın alacak?

Genç bir subay ve yazar olan Alexander Druzhinin, odasını sadece iyi marangozluk işi değil, resimlerle dekore etmeyi seven bir adam, Nikolai Pavlovich'in Kadın Vatanseverlik Enstitüsüne gelişini tasvir etmemi tavsiye etti. Aynı tavsiye, iyi bir ressam ve Russian Art Sheet'in yayıncısı olan Timm tarafından da verildi.

Etrafı daha büyük öğrencilerle çevrili Uzun Nikolai, kucağında bir çocukla duruyor, çevresinde çocuklar var; kompozisyon piramidal bir şekle sahip olacak: kral iyi düzenlenmiş olacak.

Flamanlar böyle çizdiler. Bir kişiye "Cannes'da Mucize" tablosunu sipariş edecekler. Mucize düğünde gerçekleşti. Sanatçı bir masa çiziyor, masaya tabaklar: kristal sürahilerde şarap, av eti, meyveler ve odanın arkasında bir kapı açık ve orada Mesih gri bir ışıkta oturuyor ve orada bir mucize oluyor.

Ama bu kadar çok çocuk figürü çizmek ilginç olsa da çizmek istemedim.

Kız öğrencilerin uzun etekleri vardır; Fedotov bezelyeleri aldı, yumuşak kağıda sardı, büktü ve etek gibi görünmesini sağladı; bezelyeleri gruplar halinde dizdi. Güzel çıktı, ancak resim boyanmadı. Ondan kralla resim beklediklerini, aksi takdirde hayatta yeri olmadığını hatırlattılar.

Boya ve kağıt satın aldı ve bir kutu yaptı, içine pencereler yaptı, sütunlar yaptı: Harbiyeli birliklerinin sütunları, çok tanıdık; Bebekler aldım, giydirdim, bir düzende düzenledim.

Bryullov bunu böyle yapmayı öğretti.

Çok güzel ama içimden yazmak gelmiyor: İlham diye bir şey yoktu.

Yulia Vasilievna'dan, Tatyana'nın Onegin'e yazdığı mektuba benzer bir mektup geldi. Kız sevdiğini, onu bakımdan, esaretten kurtaracağını yazdı.

Onun da onu sevdiğini bilmiyordu.

Sessizliğe alışık olduğunu, Petersburg'da herkesin ondan bahsettiğini, ona Lyudmila ve amcası Chernomor dediklerini söyledi; sadece bir sivrisineğin vızıltısından ibaret olan şöhreti hakkında yazdı, çünkü gök gürültüsü dünyanın üzerindedir ve doğumda zenginlik kazanmış olan herkes, komünizm fikirlerinin gelişmesinden korkarak tavşan gibi kulaklarını bastırır, bu aşk değildir. buna mahkum.

Mektup yazıldı ve gönderildi. Yani aşka "hayır" denir.

"Nikolai'nin bir portresini çizeceğim: sütunlar, kızlar, farklı yumuşak renklerde elbiseler, önlükler..."

Yulia Vasilievna kendisi geldi.

"Sanki tekerrür ediyor, Pavel Andreyeviç," dedi, "eski olay örgüsü: Bir sanatçının bir aristokrat için duyduğu aşk. Yani bir daha olmayacak! Pavel Andreyeviç'i sevdiğim için geldim!.. Ne güzel düzen kurmuşsun Pavel Andreyeviç!

Bana Pavoy de.

- Nesin sen, Pavel Andreevich! Şimdi soyadınızı ve babanızı hatırlıyorum: Andrei Illarionovich!.. Ne tozun var, Pava! Korshunov ne izliyor?

- Temizlemesine izin vermem - Kendi siparişim var.

Yuliya Vasilyevna geniş eteğini düzelterek mankenin yanına oturdu.

— Planların neler, Pava?

Fedotov ayette cevap verdi:

Hepsi kafamda plan üstüne plan.

Ancak parti bu planları yok eder.

HAKKINDA! Bizim için bir değil, iki hayat

Ve yargılandı ve verildi.

— Pava, iki hayat planın var mı?

- Fakir bir emekli subay, akademisyen olarak atanmasına rağmen - bu bir plan. Diğer plan ise gelecek. Ve gözlerini ıslak tut! Nemli, sıcak ve yakıcılar çünkü sadece benim değil, insan gururu da esasen küskün, merkezden yaralı...

"Gözlerimin içine bak.

Baktı.

— Büyük, siyah ve gözyaşları içinde. Ağlıyor musun kaptan? Bana "hayır" demek senin için zor mu?

“Bir buçuk yıldır gözlerimi sadece resimle ilgili meselelerle, yani farklı perspektiflerin inşası ve ışık kanunlarının incelenmesiyle uğraşmaya zorladım.

— Ne kadar zor, Pava! Sanki karşılıklı coquetry yapıyoruz.

“Bir devin küstah kafasına tokat atamam, kılıç çekemem; alan kemiklerle dolu; Chernomor'u yenemem... Amcan da benim için Chernomor'dur. Ve gözlerini hatırlayacağım... Hatırlayabilirim ve çizebilirim.

- Hadi yürüyüşe gidelim.

— Tamam, sana Petersburg'umu göstereyim.

Yulia ile Vasilyevski Adası'nın uzak hatları boyunca yürüdü, kiracılardan bir köşe kiralamak istediğini söyleyerek avlulara girdi.

Yulia eteklerini topluyordu, gürültü vardı: o fakir çekmeceler, tahta sandalyeler, kızılağaç dolaplar, beceriksiz oymalı kanepeler, hasır çocuk yatakları, çalışma tezgahları, tekneler, küvetler arasında kalabalıktılar, ama Pavel Andreevich'e bakarak yürüdü. .

Caddede yürüyorlardı. Gürültülü geniş bir elbise, yüzünü hafif bir şapka kapladı.

"Bak," dedi Fedotov, "bir adam yürüyor, siperliği yarılmış. Onu iki yıldır tanıyorum. Bu da laybadan bir denizci. Onsuz yaşayabilir miyim? Sokakta çalışıyorum. Burası kışın boyadığım sokak. Ve yalnız bir izleyici olarak bensiz ne yapacak ?

Leydisinin elini eldivenin üzerinden öptü.

Neva'ya çıktılar ve akademiye doğru gittiler. Evlerin arkasında, bir devin yaldızlı miğferi gibi, St. Isaac Katedrali'nin kubbesi yükseliyordu.

Fedotov dedi ki:

Yalnızlığım, yoksulluğum ve işim kötü değil: Yalnız hayatımın sonundan itibaren sanat eserimin biteceğini hissediyorum.

Müzik diğer taraftan geldi; uzaktaki evin kırmızı perdeleri nehre yansıdı.

Orada, perdelerin arkasında dans ettiler.

Bir erkek ve bir kadın yan yana yürüdüler. Aralarında denizden gelen rüzgar vardı.

— Geleceği biliyorum: Gelecek kaçınılmazdır; altın çantalar ondan korksun ve kulaklarını bastırsın ama ben sanatçının gelecekteki konumunu düşünüyorum ve torunlarımla onların anlayabileceği şekilde kendi sesimle konuşma hakkına sahip olmak istiyorum. Kurban edildim ama dümdüz yürüyeceğim.

"Kargaşa içindesin.

- Hayır, sakinim ama resimlerimin kaderi beni endişelendiriyor - tamamlanmadı. Şu anda yazdıklarıma gerek yok ve ayrıca resmi sonuna kadar bitirirseniz, o zaman seçenekleri olmamalıdır.

"Bana başka ne söyleyebilirsin?"

- Ben fakirim.

- Birlikte fakir olmayacağız.

Ben duygu fakiriyim. Yeterince sanat sevgim yok.

Seni bırakmayacağım, seni unutmayacağım.

Tarnovskaya durdu ve küçük ellerini taş korkuluğun kalın, pürüzlü granit levhalarına koydu.

"Kaderini ellerime ver Pava, ben de onu kristal bir vazo gibi taşıyayım.

- Julia, resimlerim var - Başka kaderim yok.

- Neden yerliymişsin gibi şiir yazıp resimlerinin önünde oynuyorsun, açıklamalar okuyorsun? İnsanlar sana gülüyor... Bizim eve gidelim, Kaçanovka'da ara sokaklar sessiz, bizim odalarımız bahçeden yemyeşil. Ayrı yaşayacaksın. Toz yok... Ole gibi kucağıma gitar koydun, bir ben yaşıyorum...

"Julia, ressamın penceresi kuzeye bakmalı ve şiirim pazarda diye kızmana gerek yok. Puşkin, dramanın meydanda doğduğunu ve orada kalması gerektiğini söyledi. Resimler de anlaşılır olmalı ve tarih sadece yıllıklarda değil şarkıda da yaşıyor. Gogol'un söylediği bu.

— Gogol'ün Taras Bulba'sını seviyorum, Glinka'yı seviyorum...

Set boyunca yürüdüler; su karardı, güneş battı, gölgeler uzadı.

"Resimler," dedi Fedotov, "pembe ve mavi benekli çizimler değil. Bunlar bulut değil, perde değil. Resimler konuşmalı. Bu, popüler baskıları yapan insanlar tarafından anlaşılır, yerliler bunu anlar. Resmimin yanında konuşuyorum, içindekilerden bahsediyorum ve onunla çelişmiyorum. Bakın: su maviye dönüyor, o fabrika kırmızı, Maden Enstitüsündeki heykellerin demirleri siyah-kahverengi, bina sarı, birinin evinde diğer tarafta kırmızı perdeler var ve her şey birleşiyor. Ve resimlerimiz genellikle alacalı… Dünya alacalı değil… Mesele renkler değil, ağacın ağaç olması, sanatta taşın daha da taş olması, resimdeki insanların bir kaderleri olması. resmin önündeki izleyici - o zaman resim duvarda uzun süre kalabilir. Gerçek, bir resmin ortaya çıkması için bir bahane değildir. Sanatçı onun için yazıyor, onun için renkler seçiyor, onu gelişigüzellikten kurtarıyor...

"Benden bahsetmiyorsun.

— Komik, hüzünlü ve kibar hakkında yazmak istiyorum! Fedotov devam etti. “Dünyadan uzaklaşıp geleceğe gitmek ve bugünü görmek istiyorum. Benim yolum mutluluğa götürmez.

— Kiev'e gidelim, Pava. Zavallı Shevchenko'nun anısına tepeye bir meşe ağacı diktim... Belki bir gün oraya gelir, zaten yaşlı bir adam ve sen ona yardım edeceksin; nehrin üzerinde birlikte oturup balık tutacaksınız.

Benim bir evim olmayacak, Julia. Ogorodniki'deki ev bile çoktan satıldı ... Taras Grigorievich'in yolu sessiz bir yaşlılığa yol açmayacak.

“Agin gibi fakir bir adam olacaksın. Kışın, sanatçının uçuşanlığının altına iki yelek ve frak altına frak giyeceksin.

— Bir koyun postum var, iyi bir koyun postu. Bir keresinde Semyonovsky geçit törenindeki kalabalığın arasında uzun süre durdum ve o zaman bile üşümedim.

- Her şey benimle ilgili değil! .. Ya ben, Pava? Benim koltuğum nerede? Gerçekten bana ihtiyacın yok mu?

Nehir karardı, Tarnowska'nın mavi eşarbı gibiydi.

Fedotov şarkı söyledi:

Dönen, dönen mavi atkı,

Mavi eşarp! Mavi eşarp!

Senden sonra ne sıklıkta oldu

Kalp uçtu ve tutkular savaştı

Çılgın ruhla...

“Bu, Pava, Titov'un romantizmi.

Glinka eski Titov'u seviyor. Sözler kötü ama hepsi şarkı. Güzel sözler ve güzel resimler yapmalısın, öyle olmalısın ki sen büyürsen çevrendeki insanlar da büyüyecek. Küçük resimlerimi bir kez daha yapacağım, bir kez daha...

Senin evine geri dönelim.

"Tamam, hadi benim odama dönelim."

Ve şimdi Tarnowska, kuzeyde bir penceresi ve duvarlarında yüzlerce çizim olan yoksul odaya baktı.

Sobaya dokundu.

- Ne kadar soğuk ... daha büyük bir resim çiz, ben alırım ...

- Zaten başlattım: eskizlere bakın.

Fedotov, karakalem, tebeşir ve sarı kurşun kalemle çizilmiş çizimlerle birlikte mavi kağıt parçalarını masanın üzerine koydu.

- Bakın nasıl çalışıyorum... Masada oturan ve ellerini masaya koyan bu adam bir oyuncu; çaresizliğini görelim diye eller uzanıyor; birine artık hiçbir şeye sahip olmadığını gösterir. Ve işte yardımcı oyuncu: Bulgarin gibi şişman bir adam burada duruyor, geriniyor ve elleriyle sırtının alt kısmını ovuşturuyor. Ama yanında durmak zorundasın. Kaybeden kişinin sırtı kocaman, ağırdır, düşmanın sırtı şansı elinden alır.

- Kim o?

- Söylemeyeceğim ... Görüyorsun, onu hala çıplak tutuyorum ama omuzları sanki pamukla astarlanmış gibi, arka ışıkta çekilmiş, sanki çıplak gibi, ama onun için yaratılmış bir vücudu var. üniforma; belki Nikolai'nin kendisidir. Ama bu ya uzun bir oyundan sonra geriniyor ya da ellerini ovuşturuyor.

Gölgeler ne kadar garip!

— Resimlere henüz karar vermedim. Görüyorsunuz, sanki ışık şişenin arkasında ve gölge bize doğru geliyor ama oyuncunun gölgesi ve başsız devin gölgesi arka duvara düşüyor ve ışık sanki bizim tarafımızdan geliyor. Hâlâ resmin yapısını keşfediyorum.

- Farklı çizmeye başladın Pavel Andreevich ...

- Noktalarla boyamaya çalışıyorum ve benim için resmin renkleri mavi kağıt üzerinde sarı, turuncu ve siyah noktalar olarak görünüyor. Işığı değiştiriyorum... Burada, bu eskizde, şişe boş, tuhaf bir ışıkla parlıyor gibi görünüyor...

- Ne için?

"Korkumu saklıyorum ve görüyorsun, her yerde gölgeler var - duvarlarda, yerde...

Seyirciyi korkutuyorsun!

- Ben böyle görüyorum, gösterdiğim şeyin özünü aktarmak istiyorum. Bu odada her şey kayboldu ve bu sandalye, ayrılan oyuncunun bir hareketi olarak çok gelişigüzel bir şekilde kenara itilmesiyle olduğu gibi korunuyor.

- O da ne? Bu eskizde katlanmış tente ve gömlekli kadının hareketi ne anlama geliyor?

— Kaderimizin bir taslağı olabilir. Adı "Ev Hırsızı". Görüyorsunuz, oyuncular aynaya yansıyor. Uzun süre oynadılar... Evin sahibi sessizce yatak odasına girdi, şifonyerini açtı ve karısının mücevherlerini çalmaya çalıştı. Karısı bir gömleğin içinde durarak yataktan fırladı ... hırsız kapalı bir mumun ışığıyla aydınlatılıyor, kaldırdığı ellerinin avuç içi açıkça görülüyor. Dizleri titriyor ve karısı, kocasının elinden kutuya uzanıyor veya kocasını itiyor.

"Ama sen oynamıyorsun, Pava?"

“Sanatı kazanmak için mutluluğu riske attım.

- Kazanıyor musun?

- Senin mutluluğun için oynayamam. Senden paha biçilmez bir hediye kabul edemem - kaderin. Siz de avuç içleriniz yukarı bakacak şekilde ellerinizi masaya koyun ... ne kadar küçükler ...

Julia ellerine baktı ve acı acı gülümsedi.

“Birinin hayatını ellerine alacaksın ve onu seveceksin, ben de resimler yapacağım. Pryanishnikov veya onları kilitleyecek başka biri tarafından satın alınacaklar.

- Elveda Pava ... Görüyorsun, "sen" ve "sen" arasında kafam karıştı. Neden sen, Pava, Binbaşının Çöpçatanlığında kendini çizmedin? Gelin gülümseyerek kaçardı. Kendini değiştirdin tatlım. Kıymetli resminde kendine yer bulamamışsın... Korkma, ağlamayacağım. Ben sıradan bir kadınım, çok güzel bir kadın bile değilim, kederden ölemeyeceğim bile ...

Yulia küçük elleriyle gözlerini kapattı ve kirpiklerinin arasından ince eldiven kumaşını ve yaşları hissetti.

“Boyadığın anda resmi bana sat ve unut gitsin.

"Onu sana hatıra olarak vereceğim.

DULLUK

İnsan ırkı gelişiminde neden bu kadar geç kaldı ve neden bu kadar korkunç, feci bir deneyimle bilgi edinmek zorunda? Masumiyet, gençlik - şimdiye kadar yaşanan tüm başarısızlıkların tek nedeni. - çocukluğunu, gençliğini yaşamak zorundaydı ve insanın şimdi olduğu gibi hata yapıp düşmeyeceği bir olgunluk dönemi olacak.

Akhsharumov'un 7 Nisan 1849'daki konuşması

Kuzeyde pencereleri olan büyük, hüzünlü bir odada bir şövale vardı, şövale üzerinde yeni bir alt boya vardı. Derinlikte ve sağda - yeşil, ortada - kırmızı, kırmızının yanında - açık gri, hatta daha derin - bakır, parıltılı.

Basit bir hikayeyi basit ve geniş bir şekilde aktarmak için tüm bunlara ihtiyaç vardır. Siyahlı kadın şifonyere yaslanmış, küçük eli oldukça hafif bir şekilde duruyor; kadın hamile. Sıradaki yatak; yerde mahvolmuş dulun evindeki eşyalar var - gümüş ve bakır, soluk sarı bir meşale sepetindeki şeyler. Çekmeceli dolapta bir düğün resmi ve altın bir çerçeve içinde Fedotov'un bir portresi var: şimdi ölen kocası; resimdeki kaderi tekrar denedi.

resimlere düzinelerce kederli kader planı aktarıldı .

Daha önce "Fidelka'nın Ölümünün Sonuçları" çiziminde, "Sanatçının Yaşlılığı" tablosunda ve bir aile portresinde kendini bir köpek resmi yapan bir portreci olarak resmetmişti.

Kocası askerdir: üniforması, şapkası kaldı ... Dul kadın bir bohça ile evden çıkacak.

Çok şey var; bir kadının tüm hayatı onlar aracılığıyla okunabilir, ancak öyle bir şekilde çizilmişler ki, resimde gereksiz hiçbir şey yok.

Kocası, muhtemelen Macaristan'da gereksiz bir savaşta öldürüldü; öldürülür, onsuz doğacak çocuğu görmez.

Resim, haksız umut hakkında, geçmiş olmayan, bitmiş gençlik hakkında yazılmıştır. Birçok kez yazdı; Fedotov haftalarca, aylarca hapsedildi; bazen eskizlerini duvara bakacak şekilde çevirir ve yine boş bir tahtanın önüne otururdu; duvarların rengini değiştirdi ve ardından resim değişti; kadını, duruşunu değiştirdi, resimde şafak söktü, mum pencereden gelen ışık şeridinde soldu; şifonyerin rengini, duvarların rengini değiştirdi, şifonyerin yerleştirdiği çalışma ile duvardan kasnağa yansımayı değiştirdi.

Her resim, her eskiz farklıydı, dünyaya farklı bir şekilde bağlıydı.

Bir keresinde "Bir resme maun çizmeyi öğrenene kadar hiçbir şey yapmayacağım" demişti.

Zaten yapmayı bildiğin şeyi neden yapmıyorsun? Druzhinin itiraz etti.

- Resme bakın: burada boya olmamalı, cilalı ahşabın kendisi ve yanında bir şey aramak için hafifçe uzatılmış bir kutunun kenarındaki cilasız ahşap. İki farklı malzeme.

Bu arada sanatçı yaşlanıyordu. Kendime bir çizim yaptım. Resimde Fedotov bir peruk deniyor, altta imza var: "Şimdi gelinler burada, gelinler!"

Bir başka çizimde kambur, bıyıklı, yorgun bir ressam bir sandalyeye oturur, bir kız ona bir şapka dener ve “Aa babacığım bu şapka sana ne yakışmış, anne doğru söylüyor sen berbat bir kadınsın. ”

Hiçbir şey olmayacak - denendi ve ertelendi.

Binbaşı gibi, evlenerek koşullarını iyileştirmeyecek. Kendi kendine "Çalışmak için tembel - bu yüzden evleniyor" demeyecek.

Druzhinin geldi ve baktı. Bir resim vardı; o sadece boyanmıştı.

dışarıda olabilir.

Ertesi gün Fedotov, arkadaşına paltosuz, şapkasız koştu.

- Bana gel! Çabuk git! O bağırdı. Dün benimle olduğun iyi oldu. Bir başkasının beni yalancı olmakla suçlayabileceği bir şey göreceksin.

Gittiler.

Gri oda aydınlanmış gibiydi. Pencerenin yanında bir resim duruyordu, dünküyle aynı, yüzü silinmiş bir figürün sadece kaba bir taslağıydı.

Artık her şey bitmişti: hem yüz hem de elbise yazılmıştı; maun, bakır gösterişsiz, kolay ve basit bir şekilde yapılmıştır.

Dul kadın sonsuz üzüntüsünde durdu.

Druzhinin, "Benimle dalga geçiyorsun Pavel Andreyeviç," dedi. Gerçekten bir akşam ve bir sabah meselesi mi?

Mayıs gecesi kısadır. Bana bir şey oldu, bir fenomen... daha zarif bir şekilde ifade etmek gerekirse, şimdiye kadar hakkında sadece yaklaşık bir fikrim olan bir şey. Sanki kafamda bir kıvılcım yanıyordu. Uyuyamadım, kendimde olağanüstü bir güç hissettim. Eğlendim ve içimdeki her damar ne yapacağını biliyordu. Her vuruş olması gereken yere düştü, her boya zerresi resmi ileriye taşıdı. Devam ediyorum. Bu şekilde çalışmak ne kadar zekice ve eğlenceli!

Sanatçılar geldi ve hayran kaldılar.

— Ne kadar basit! dedi biri

Pavel Andreevich sakince cevap verdi:

- Yüz kere çalışırsan kolay olur.

Resmin önünde oturuyordu.

Zhemchuzhnikov geldi, uzun süre sessiz kaldı, resme baktı.

Dul kadın yanlarına baktı.

Zhemchuzhnikov üzgün hissetti, eve gitmek, her şeyi bırakmak istedi. Çizin, sadece çizin veya hiç çizmeyin.

İçini çekti ve şöyle dedi:

- Keşke bu resimden sonra sizi sonsuz para endişesinden kurtarmak mümkün olsaydı, Pavel Andreevich ...

Fedotov, "Çar Nikolai Pavlovich'i anlamıyorsunuz, ama bana sadece ekmek için para verdiğinde ne yaptığını çok iyi biliyor," diye yanıtladı. - Belinsky'nin var olduğu gibi onun krallığında varım; Rus sanatının Gogol akımının var olma hakkını elde etmek için durmadan ve yorulmadan çalışmalıyız.

Zhemchuzhnikov, "Belki de Bryullov senden daha mutsuzdur," dedi, "dinlenmek için Madera adasına gitmesine rağmen.

Fedotov, "Shevchenko ve ben," diye yanıtladı, "Bryullov'a öğretmen olarak minnettarız. Mutlu olsun.

RESİMİN KONUSU VE RENK HAKKINDA KONUŞUN

"Bak," dedi (Fedotov) bana resmi göstererek, "bu boyanın sırrını bana kimin ifşa ettiğini biliyor musun? Karl P. Bryullov - Onu bir rüyada gördüm ... ve bana böyle bir aydınlatma için ne tür bir boya kullanılması gerektiğini söyledi.

PS Lebedev

Resim mi çiziyorsun? Ama ne yazmalı? Hemen hemen tüm konular yasaklanmıştır.

Danıştay, popüler baskılar konusunu tartıştı. Moskova genel valisi Zakrevsky, popüler baskıların basıldığı tüm eski bakır levhaları talep etti, parçalara ayırdı ve dökmek için çan sırasına aktardı.

Hükümdar İmparator, Cantemir'in hicivlerini yeniden basmanın mümkün olup olmadığı sorusunu tartıştı ve buna değmeyeceğine karar verdi.

Böyle bir resim çizebilirsin: Smolny'den bir üniversiteli kız evine geliyor, ev fakir, Fedotov'unki gibi.

Ama git çiz! Devletin işlerine karıştığını söyleyecekler, yetiştirilme tarzının yanlış olduğunu belirtiyorlar.

Ve böylece yetkililerle ilişki kötüleşti.

"İmparator Nikolai Pavlovich'in Vatanseverlik Enstitüsüne Ziyareti" resmini çizmesi tavsiye edildi.

Olsun: Nikolai Pavlovich kollarında bir kız tutuyor. Yani Madonna tam tersidir.

Çocukları şakaklarda mavi damarlar, pembe şeffaf kulaklar, yukarı kaldırılmış kafalar çizebilirsiniz.

Bir teselli: Agin serbest bırakıldı.

Yürüyüşe çıktım, uzağa gittim, geceyi Galernaya Limanı'nda bir arkadaşımla geçirdim.

Avluya bakan uyku odası. Kadırga Limanı'nda sessizlik. Mumun nasıl kısaldığını ve pencere camındaki yansımasının nasıl değiştiğini izlemek ilginçti.

Avluda horozlar farklı seslerle ötüyor, boğuk, öfkeli, gürültülü.

Sanki nöbetleri varmış ya da gardiyanlar değişiyormuş gibi sessizleşip tekrar şarkı söyleyecekler.

Bir resim çizmek ilginç olurdu: bir köy, sabah hala neredeyse ışıksız, bir adam bir evde duruyor - bu, babasının evine dönen müsrif oğul müjdesidir.

Eski "savurgan oğul" hakkında konuşmak neden gerekli? Neden seninkini kendin çizmiyorsun?

Mumu tekrar yaktım.

Korshunov evde ne yapıyor? Artık en sevdiği popüler baskıları satın almayacak. Eski Finli Korshunov sıkılacak.

Hatırladım: köy, pencerelerin dışında pislik var, henüz kurumamış, o kadar derin, o kadar yapışkan ki geceleri bile unutmayacaksın. Pencerenin dışındaki kir. Karanlık. Evin bağlantısı kesildi. Gitar. Subay. Küçük ışık. Derinlerde bir batman duruyor ve sigara içiyor. Gece. Horozlar şarkı söylüyor. Detaylar mümkün olduğunca az.

Aptal olsa da, bu memurun ne hissettiğinin açık olması gerekiyor. Sabahları arpa kahvesi içer, gitar çalar.

Özlemle ne yapar?

Mum semaverin kenarını aydınlatacak, gitar ışığı yansıtacak, memurun gömleği aydınlatılacak. Derinlerde, batman siyah saçlı. Ön planda sağlam desenli bir sandalye var. Çıkmadan yaz.

Çok fazla zaman olduğunu nasıl iletebilirim? Bir resme melankolinin merkezi nasıl verilir?

Hermitage'de bir resim asılı: rahat bir oda, pencerenin yanında akıllı bir kadın. Altta, resmin alt kenarında bir köpek hizmet ediyor ve kadının canının sıkıldığı anlaşılıyor.

Ama köpek rahat bir canavardır; köpek isteyerek hizmet eder.

Bırakın kedi yetiştirsin, kedi yetiştirmek neredeyse imkansız ve o memurun zamana ihtiyacı olmadığı anlaşılacaktır.

Karanlıkta bir çizim yaptım. Mum, mum çubuğunun yanında zaten kağıtla yanıyordu.

Işık almaya başladı. Horozlar yine öttü. Masadaki çizim daha net ve net hale geldi. İlham, Fedotov'a eziyet etti. Tek bir yerde yatmak kesinlikle imkansızdı.

Kalktım. Sessizce koridora girdi, orada bir elbise buldu ama botlar nerede? Temizlettin mi?

Başkasının çok geniş ayakkabılarını giydi, caddede aceleyle ve güçlükle yürüdü. Galernaya Limanı'ndan uzakta.

Pavel Andreevich, Neva kıyılarında eve yürüdü. Sessiz ay gökyüzüne yükseldi, İshak'ın dik miğferini beyazlattı, bentleri siyah ve kış nehrini donuk gümüş yaptı.

Şehrin üzerindeki gece sessiz, fosforlu beyaz. Ay şeridindeki taşlı, ağır, uzun omuzlu sporcular, derin siyah gölgelerle ayrılmış, Maden Enstitüsü'nün ağır sütunlarının yanında savaşıyorlar.

İşte ev. Karın altında sessiz sokak, yüksek, el değmemiş kar yığınları, rüzgârla oluşan kar yığınının üstünde - kırmızı bir pencere. Korshunov uyumaz, bekler.

Pavel Andreevich, ayın koyu kırmızı sıcak rengi ve fosforlu beyaz ışığının bu kombinasyonunu nerede gördüğünü hatırlamak istedi.

Odaya girdi. Sıcak. Şövale üzerinde bir eskiz vardı: gece, küçük bir oda, muhtemelen dışarısı soğuktu ve burada kırmızı gölgeli bir lamba, kırmızı bir masa örtüsü ışığı daha da renklendirdi.

Memur, çıplak ayağı çapraz olarak kanepede yatıyor; aşağıda, kırmızı ışık neredeyse siyaha dönüyor ve orada beyaz bir kanişin uzanmış bir çubuğun üzerinden nasıl atladığını görebilirsiniz.

“Bu kırmızı nasıl geliştirilir? Resim neden hala soluk?

Pavel Andreyeviç fırçayı aldı ve şövalenin başına oturdu. Sabah sırtını doğrultarak kapıya gitti ve aniden küçük, sıkışık tuvalin canlandığını gördü: mumun etrafında kağıt çoktan yanıyordu, ateş küçük bir dumanlı sütun halinde yükseliyordu, domuz yağı yüzüyordu. yeşilimsi bakır şamdan.

Pavel Andreevich uzandı, bir paltoyla örtüldü: pencereden bir hava akımı vardı.

Gece yavaş yavaş geçti. Sokağın diğer tarafında, kar yığınlarının ötesinde horozlar öttü.

İlham, Fedotov'a eziyet etti. Paltosunu çıkardı. Saat ilerledi ve aniden durdu.

Gece bir rüya gördü. Rüya şöyleydi: Bryullov geldi. Fedotov ayağa kalkar; kendini yatakta uyurken görür. Resmi bir sandalyenin yanına koydular ve baktılar. Fedotov geniş omuzlu, kel, Bryullov çok yaşlı ve kafası güzel - orada Madera adasında hasta olduğu açık.

Fedotov fotoğrafa "Kalbim her şeye kapalı" dedi, "matbaanın adı sanattır." Başarısızlığa alışkınım çünkü arenaya gürültülü bir siyasi dönemde bir sanatçı olarak girdim.

Bryullov cevap verdi:

- Ruh hayret eder, kendinden geçmeler belli anlarda parçalanır. Sanatçı ve yetenek, yasaları keşfedin. Çok mutsuzum. Karım Nikolai Pavlovich ile yattı. Şanım rezil oldu, eşimin kulaklarından ona verdiği küpeleri kaptım. İtalya'da benim hakkımda şarkılar söylediler ama şimdi durdular. Şimdi unutulmak istiyorum. Artık yazamıyorum ve bu nedenle kendimi sanatla özgürleştiremiyorum.

Bryullov resimden uzaklaştı, baktı, mumu kapattı ve resimdeki ışık kendi kendine değişti.

"Benim gibisin" dedi. “Aziz Lawrence şehitliğini de resmediyorsunuz. Keder çerçevelenemez ve çerçeve yardımcı olmaz. Nikolai Vasilyevich Gogol, "Pompeii'nin Son Günü" adlı resmim hakkında yazdığı "Arabesk" kitabını yaklaşık on iki yıl önce yayınladı. O kitapta "Portre" adlı öyküsünü yazdı. O hikayede ben bir sanatçının hayatının idealiydim ve Chertkov benim ustalığıma ulaşamadığı için suçluydu. Puşkin'in ölümünden sonra Nikolai Vasilyevich aynı hikayeyi yeniden yazdı, içinde sizin resimlerinizden çok büyük değişiklikler var. Hikaye sitemli hale geldi ve içinde artık kahraman değilim, içindeki kahraman Alexander Ivanov ve onun hakkında bir makale yazdı. Bu hikayede Chertkov artık çalışkanlıktan değil, sanata ihanetten, fırçanın akıcılığından, resmi kölelikten suçlu.

Fedotov (rüya gören) itiraz etti:

Bunu atölyede konuştuk.

- İlk hikayede Chertkov, bir portre için sadece Psyche'nin bir taslağını sattı, ikinci hikayede sanatçı, doğaya benzer özellikleri antikaya empoze etti. Sanatçı Egorov dürüst bir adam ve bize nasıl çizileceğini öğretti. Antik heykelleri bu şekilde çağdaşlarımıza dönüştürüyoruz. Resimlerimizdeki zamanımız geçmişten sadece kuaförlük sanatında farklıdır. Zamanımızdan sadece ikincil olanı iletiyoruz.

Odada üç kişi vardı: Fedotov (uyuyan) yatağın üzerine oturdu ve hayalini kurduğu ikisine bakarak boğuk bir sesle şöyle dedi:

- "Taras Bulba" yı dahice yazan bir adam olarak Gogol'a saygı duyuyorum. Ama Gogol'ün Ölü Canlar'ın son zamanlarda okuduğu bölümündeki Ulinka'sının şeytanın yolunda çalıştığını biliyorum. Elbisesindeki perdeleri tanıyorum, kılık değiştirmemiş, gerçekçi bir eserde antika bırakmış.

Bryullov güzel başını kaldırdı ve şöyle dedi:

- Vicdanım sakin, tertemiz, bir güzelin teni gibi. Ama kalbi nasıl kandırabilirim? Gogol beni Ivanov için terk etti. Gogol için resimlerim artık resim değil.

Rüya gören Fedotov, uyuyan Fedotov'a sordu:

- Sen ve ben hayatta kalabilir miyiz? Dün "Egemen İmparator'un Vatanseverlik Enstitüsüne Ziyareti" tablosunu sipariş etmeye geldiğinizi hatırlıyor musunuz? Reddetmedin mi?

Yataktan Fedotov ikisine de şunları söyledi:

Sanattan alınan zevk kendi içinde mutluluktur. Doğanın yapısını fark etme yeteneği bize verilmiş, onu başkalarına aktarıyoruz. Resmin kendisi kalbi tatmin etmelidir.

Bryullov eskizi inceleyerek, "Bugün hakkında yazıyorsun," dedi. - Bu zaten tanıdık ama yeterince anlaşılmıyor, biraz anekdot, Fransızlar gibi.

Fedotov, "Gerçek bu, burada hayat fazla ücretlendirilmiyor," diye yanıtladı.

- Ama resmi özgür havaya taşıyan Alexander Ivanov, eskizlerini dini bir resimle ilişkilendirmiyor mu?

Fedotov, "İnandığı zaman yazmaya başladı," diye yanıtladı. - Ve inandığım bugün hakkında yazıyorum ama bu resmi bitiremiyorum. Söylesene öğretmenim bu resmi nasıl çizerim ve ben seni neden hatırladım?

"Af ve iyi şanslar için yalvardım," diye yanıtladı Bryullov, "akademi salonunda diz çökerek. Karakalpakov beni başın pahasına kurtardı, ama ben derin nefes alan ve sanatta yaşayan harika bir insana inandım - sadece sanatta! - ölümünü sanatta gösterdiğimizde bile. Bir hata yaptım: Kendimi sadece sanatta özgürleştirmek istedim - sadece boyalarla, sadece sanatçının dehası ve küstahlığıyla.

Ama imparatoriçe at üstünde penceremin önünde poz verip yağmur yağmaya başlayınca oradan ayrılmasa da ben tutkumun kölesi, Vezüv yanardağının patlaması sırasında altın toplayan bir tüccar olarak kaldım! Her şey bir hataydı. Aleksandr İvanov suyu, ağaçları, mesafeyi olduğu gibi ve göremediği gibi resmetmek için hayattan vazgeçtiğinde yanılmıyor. Ve ben sadece bir dekoratörüm.

- Hayatı süslenmeden güzel gösterdin ve Gogol ve Puşkin sana kefil oluyor. Bana ve Shevchenko'ya öğrettin.

Evet seni amatörlükten kurtardım, eline bir fırça verdim. Glinka'nın bir arkadaşıydım.

"Karl Pavlovich," dedi Fedotov, "bu resmi nasıl çizebilirim?" Bana öğret.

“Kırmızıyı kırmızı boyayla boyamak istiyorsunuz ama bu imkansız. Soğuğa inanın, donun odaya girmesine izin verin: tam burada, memurun başının üzerinde, dört camdan oluşan küçük bir pencere olacak, pencere donmamış - bırakın ay içinden geçsin. Ve ferah ve uzak yapmak için, kar altında küçük bir evi pencereye yakın bir şekilde yerleştirin. O evin penceresine yine kırmızı yazıp mesafeyi resimle gösterin. Ve ön planın arka plandan daha fazla aydınlatılması gerektiğine inanmayın ... Arka planı ilkinden daha güçlü vereceksiniz, don bu odaya ısı verecek ve evin küçük olduğunu, içinde olduğunu herkes görecek. kışın pençesi ve can sıkıntısı, sokak geniş, ıssız... Anlıyor musun? Ay fosforlu, mavi ve kırmızı!

- "Pompei'nin Son Günü" gibi mi?

"Evet, ay ışığında koştular, lav zaten şimşekle aydınlatılmış olanı kıpkırmızı bir ışıkla aydınlattı. Resim ilk kez elektrik sanatçısı tarafından anlaşılan ışıktan kırmızı ve maviden yapılmıştır.

- Öyleyse, şunu alacağım: Renklendirmeyle ilgili dersinizi tekrar edeceğim.

- Hayır, yaşayan bir insanınız olacak, bir heykeliniz değil, havasız bir kırmızı odanız, harika bir çöl kışı ve bir sopanın üzerinden koşan, endişeli, emirlerle eziyet eden bir kanişiniz olacak, çünkü kalp can sıkıntısından eziyet çekiyor. Gerçekçi olduğun için yapacaksın! Resim dünyaya açılan bir kapıdır, dünyaya açılan bir boşluktur, sadece resme değil, tüm dünyaya açılan bir boşluktur.

"Ama önümde bir canavar var!"

- Ona bir darbe ile vur ... Genç Puşkin ile nasıl çınladığını hatırlıyor musun?

Bryullov okudu, hafifçe ilahiler söyledi:

Ve bozkır bir darbe ile yankılandı;

Etrafta nemli çimen

Kanlı köpükle lekeli,

Ve kafa sallamak

Yuvarlandı, yuvarlandı

Ve demir miğfer sarsıldı.

Sonra yer ıssızdı

Kahraman kılıç parladı.

“Bir Napolyon darbesi indirmemiz gerekiyor.

Bryullov dedi ki:

- Yani ben size eşit olarak geldim, ama size galip olarak gelmedim. Sen de kalben çok yaşlısın. Ve eski resimlerini tekrar ediyorsun. Belki bir kanişin bir çubuğun üzerinden nasıl atladığına dair resimlerinizden birini tekrarlarsınız ve çoktan akşam olmuştur, pencerenin dışı kırmızıdır, memur elinde gitarla bankta uzanmış ve kanişe bağırmıştır: "Ankor, daha fazla çapa!" Işığı iyi ilettin ve ölüm mahalline sakince bak. Sen de benim gibisin,” diye devam etti Bryullov. - Ayrıca Aziz Lawrence'ın eziyetini de resmediyorsunuz ama keder bir resme kapatılamaz ve çerçeveler yardımcı olmaz.

Fedotov, "Hedefime ulaşacağım" dedi. "Bir zafer, savaşta ölen milyonlarca kişiye bedeldir ve bir tablo, milyonlarca eskize bedeldir. Napolyon stratejisini uygulamak gerekiyor.

Yakışıklı ve pamuklu Bryullov başını çevirdi. Akademideki çalışkan Almanlar antikaları böyle boyadı, sanki kendi öğrencisi tarafından çizilmişti. Bryullov'un yanakları kıvrıldı ve gülümseyerek şöyle dedi:

“Napolyon olmayacak, Napolyon, anıtların arasında Borodino'da esir alınan ölülerin fatihi Nikolai tarafından esir alındı.

Bryullov'un kafası, Laocoön'ün alçıdaki kafası gibi geriye atıldı ve gülmeye başladı.

Uyumakta olan Fedotov, ayağa kalkarken kollarının üzerinde ayağa kalktı, mevcudiyetini kaybederek kurşunların altında yaralandı.

Kahkaha onu da parçaladı, bir okul çocuğu gibi güldü. Duvardaki gölgeler genişledi, kırıldı, ışık kaynağı aşağıdan geliyor gibiydi. Rüya ayrıldı ve Fedotov gülerek uyandı.

Sabah ışığı dışarıdan pencereyi çoktan aydınlatmıştı, beyaz badanalıydı, hafif solgundu. Gülüşmeler odadaydı. Vücut incindi. Fedotov tekrar uykuya daldı.

Sonra o ikisi ikiden fazla oldu.

Gölgeler üçe katlandı, başlarını kaybettiler, sonra rüya yön değiştirdi, karmakarışık oldu ve sözlerini kaybetti.

Sabah boyun ağrıyor.

Sabah ağızda tatsızdı.

Yavaşça uyandım.

Evet, dün “Vatansever Enstitüsü Ziyareti” tablosunu sipariş etmeye geldiler.

Bir fiyat verdiler ve sanatçının siyasi itibarını iyileştirme zamanının geldiğini söylediler.

Fedotov yaklaşık iki hafta hapsedildi. Ölçekle ölçtü, yapıştırıcıyı çözdü, yapıştırdı, boyadı, kesti. Çok güven vericiydi.

Pencereleri kesilmiş büyük beyaz bir kutuyu birbirine yapıştırdı. Duvarlar mermerle boyanmıştır. Her sütun ayrı ayrı ebrulanmıştır.

Yandan açılan kutu; kutunun içinde sütunlar, yatak sıraları; her yatak bir yorgan ile.

Perspektifi evde kontrol edebilirsiniz.

“İmparator Nikolai Pavlovich'in gireceği yer burası. Çocuklar onun etrafında toplanır. O uzun ve hemen resmin merkezini alıyor. Grup kendisini bir piramit gibi düzenleyecektir. Kucağınızdaki çocuk aşağıdaki çocuklara geçiş olacaktır. Figürün tamamını eski karikatürümden alacağım.

Onu, Nikolai'yi resme dahil etmek istemedim, iri kaşlı, şişman, yakışıklı gibi hafif patlak gözlü.

Bir kralın resmi için zaman yok.

Bu sırada birçok resim isteksizce boyandı. Eski akademi günleri sona erdi.

İvanov, kendisine Aziz İshak Katedrali'nin resminin başı teklif edildiğinde can attı, ancak reddetmeyi başardı.

YARIN HAKKINDA

Hayal gücü ve düşünceleri bir sırt çantasına koyalım - ve Tanrı ile!

Veltman

Evet, Kafkasya uzun, uzun bir savaştı. Askerlere ihtiyaç vardı. Ağın, esnaf olarak askere alındı.

Lev Zhemchuzhnikov, Agin'i aramaya gitti ve onu Arakcheev kışlasında buldu. Vasily'nin alnı, asker kaçmasın diye zaten tıraş edilmişti, böylece her çeyrek onu tanıyacaktı.

Tek bir yol vardı - satın almak.

Para toplamaya başladık.

Agin, alaya gelen paketi geciktirmek için, melankolik deliliği olan bir hasta olarak bir tanıdığı tarafından hastanenin Vyborg tarafındaki altıncı binasında ayarlandı.

Fedotov ve Zhemchuzhnikov hasta adamı ziyarete gitti.

Buz oldu, köprüler boşandı. Vasilyevsky Adası'ndan Petersburg tarafına ve Petersburg tarafından Vyborgskaya'ya geçmek gerekiyordu.

Ladoga buz koştu, başım döndü. Buz kütleleri alçak tarafta gıcırdadı.

Uzun tek katlı hastane binalarında uzun süre altıncı koğuş aradılar.

Koridorlar lahana ve hükümet eşyaları kokuyordu; dumanlı mahzenlerin gökyüzü alçak.

Geniş, alçak bir oda düz yataklarla kaplıydı, yatakların üzerinde sopalar, tahtaların üzerinde kara tahtalar vardı, tahtaların üzerine hastaların ve hastalıkların isimleri tebeşirle yazılmıştı.

İnsanlar ranzalarda oturuyorlardı: bazıları botlarını tamir ediyor, diğerleri sanki birbirleriyle konuşuyormuş gibi bir şeyler mırıldanıyordu. Köşede iskambil oynadılar ve kaybedenin destesini burnuna tokatladılar.

Ve orada, koridorun sonunda biri uludu.

Agin, yalnızca kalın alt dudağı ve keskin çenesinden tanınabiliyordu ve belki de diğer hastalar kadar solgun değildi. Bakışları zaten yerel - koşuyor, revir.

Fedotov, Agin'in yatağına oturdu.

"Sayın yargıç," dedi yan yataktaki hasta adam, "bacaklarınızı kaldırın: şeytan onların yatağının altında, bacaklarınıza dokunuyor."

Pencerelerin dışında, farklı renkteki büyük yerel fareler avluda koşuşturuyor, birbirlerini kovalıyorlardı.

Fedotov eve oldukça hasta döndü.

Arkadaşlar işe alım makbuzu almak için para topladılar, Aginlere borç verdiler.

Fesleğen satın alındı. Kardeşler daha sonra uzun süre abonelik ödeyerek çalıştılar.

Alexander, P. Klodt için Ivan Krylov anıtı için kısma çizimleri yapmaya başladı.

Masallardan sahneler içeren kabartmalar, Alexander Agin tarafından mükemmel bir şekilde oluşturulmuş ve çizilmiştir.

Böylece Alexander Agin, Agin'in arkadaşı Fedotov'u alaydan resme çağıran Ivan Krylov'a bir anıt dikti.

Ve Fedotov'da moda geçmiş gibi görünüyor: basında bundan bahsetmiyorlar, desteklemiyorlar.

Kralla resim yapmak gerekiyor. Düzen hazır, ancak nasıl yazmak istemezsiniz!

SON BAHİSLER

"Yarın, yarın her şey bitecek!"

F. Dostoyevski, "Oyuncu"

Fedotov, bir tablonun bin eskiz değerinde olduğuna inanıyordu; onun için resim, başarısı için ölülerin feda edildiği zorlu bir savaştır.

Pavel Andreevich'in resimleri yeniden doğuş yaşadı ve yeni bir biçimde ortaya çıktı.

Daha önce seçilmesi aylar süren parçalar imha edildi.

A. Druzhinin "Rus sanatçı Pavel Andreevich Fedotov'un Anıları" kitabında şunları söyledi:

“Bu çalışmanın ne kadar harika olduğunu anlamak için, Fedotov'un olağanüstü vicdanlılığını ve nesneleri kafadan , yani gözler önünde doğa olmadan çizmeye karşı duyduğu derin nefreti hatırlamak gerekir. Bu nedenle, örneğin, Fedotov'un "Wooing" i dekore ederken, öncelikle resmin konusuna uygun bir oda örneğine ihtiyacı vardı. Çeşitli bahanelerle birçok tüccar evine girdi, icat etti, kolladı ve memnun kalmadı. Oradaki duvarlar iyiydi ama aksesuarlar onlarla iyi geçinmiyordu; mobilyalar iyiydi, ama oda çok aydınlık ve büyüktü. Bir keresinde, bir Rus tavernasının yanından geçerken (yanılmıyorsam Gostiny Dvor'un yanında), sanatçı ana odanın pencerelerinden isli camlı bir avize fark etti ve "resminde başarılı oldu." Hemen meyhaneye girdi ve tarif edilemez bir zevkle uzun zamandır aradığını buldu. Sarı-kahverengi boyayla lekelenmiş duvarlar, en saf dekorasyonun resimleri, boyalı "salkımlarla" süslenmiş tavan, sararmış kapılar - tüm bunlar, Fedotov'un günlerdir hayal gücünde dolaşan idealle mükemmel bir uyum içindeydi. .

Resim boyanmış, ünlü, satılmış, kilitli.

Fedotov yeni bir resme başlar ve hemen her şey değişir.

Avize kaldırıldı, çünkü bağımsız bir aktör olduğu ortaya çıktı; resmin üst planının ortasını işgal etti ve mükemmel bir şekilde boyanmış, aynı zamanda resmin kompozisyonunu keserek dikkatleri üzerine çekti. Tavandaki girift buketler, duvar boyunca köşeli ayraçlar, masa örtüsündeki girift desenler ve sanatçının naif bitişini çok sevdiği o tablolar ortadan kayboldu.

Ancak ana karakterler değişti: gelin zarafet kazanıyor. Boynunun dönüşünü oluşturmak için heykellerden birinden bir eskiz kullanıldı. Gelin bağımsız bir karakter kazanır; Bana öyle geliyor ki bu Yulia Tarnovskaya. Tablonun tekrarlarından birinin arkasında, Tarnowska'nın başı yağlı boya ile boyanmıştır. O olduğunu eski "Capital and Estate" dergisinden tespit etmek mümkündür.

Binbaşı yaşlanıyor, daha belirgin bir yırtıcı oluyor.

Gelinin babası olan tüccar figürü, yuvarlak sobanın arka planında durur ve bu yeşilimsi arka planda kaybolurdu. İkinci versiyonda figür hafifçe öne doğru itilir; Fırın yuvarlak değil, neredeyse kare. Tüccar figürü, adeta bir fırının oluşturduğu çerçeve içinde duruyor. Aktörler arasındaki iletişim artar.

Resim artık hikayeyi basitleştirerek, ana şeyi vurgulayarak farklı bir şekilde oluşturulmuş ve derinleştirilmiştir.

Yeni bir resim doğdu.

Yıllar, kartlar hayatın yerini aldı.

Puşkin'in Maça Kızı'ndaki Herman şansını kazanmaya çalıştı.

Oyun yaşam yanılsaması verdi. Oyunu kazanmak, mutluluğun kazanılabileceği yanılsamasını veriyordu. Şiirler ve maniler çalındı. Gogol, The Players adlı komediyi yazdı. Lermontov'un "Haznedar" şiirinde, memur karısını hafif süvari erine kaptırır.

Hayat kilitlendi. Herkes oynadı. Nekrasov'un oynadığı Kartları ve bilardoyu kaybeden Tolstoy oynadı ve "Marker's Notes", "Two Hussars" yazdı. Dostoyevski gençliğinde oynadı ve "Kumarbaz" hikayesini yazdı.

Kartlar ve kart oyunları teması bizde uzun bir geçmişe sahiptir.

Fedotov'un şu anda Kiev'de bir müzede saklanan son tablosu Oyuncular'ı anlamaya çalışalım.

Sıradan bir memurun oyunu tasvir edildi - eğlenceli, muma değmeyen aynı oyun.

Kart oyunuyla ilgili birçok eskiz var: oyuncular kart masasından kalkar, sırtlarını ovuşturur. Oyuncular masada oturuyorlar - bunlar Fedotov'un Fin alayındaki yoldaşlarının portreleri - bu bitmemiş bir suluboya.

Resim bitmemiş. Kollarını sıvamış resmin ortasında hala genç Fedotov oturuyor, elinde kartlar var. Üzgün ve düşünceli görünüyor. Tapınakları taranmış bir subay sırtı bize dönük oturuyor - sigara içiyor ve dikkatlice Fedotov'un eline bakıyor.

Solda, iki memur aynı ele bakıyor: sabahlık giymişler - birinin eli hayretle kaldırılmış; resmin derinliklerinde yüzü boyalı, ancak henüz üniforması boyalı olmayan bir subay var. Elini kaldırdı ve şimdi Fedotov'un kartını yenecek. Sağda iki adam gergin bir şekilde maçı izliyor. Hala sağda, biri uyuyor gibi görünüyor: Muhtemelen tamamen kaybetmişti.

Bir yüz hala tamamen bitmemiş.

Bunların hepsi portre.

Bu bir kader taslağı. Fedotov'un kendisinin güçlü bir şekilde oynadığına dair hiçbir bilgimiz yok: oyuna ironik davrandı.

Bu, kaderin bazı kıvrımları ve dönüşleri hakkında bir resim.

Ana şey hakkında daha fazla konuşacağız.

Ayrıca çizimler de var - yeni sanatın diline hakim olan bir kişinin sonraki çizimleri. "Oyuncular" resminin eskizleri, Fedotov tarafından kömür, tebeşir ve sarı yumuşak kurşun kalemle Fransız kaba kağıdına yazılmıştır. Çok güzeller. Onlar çok trajik. İnsanlar tekrar oynuyor, tekrar geriniyor, maçtan sonra kalkıyor.

Soyut oyuncular gibi, oyuncuların düşünceleri. Pek çok eskizde, bir manken doğayı canlandırıyor ve mekanik hareket vurgulanıyor. Oyuncular, olduğu gibi, bir manken tarafından teşhir edilir.

Karısının yatak odasında kaybeden oyuncu, elmaslarını çalmak ister, karı koca ay ışığında şifonyerde buluşur. Bu trajik bir tanıma: koca zaten bir hırsız.

Yıllardır oyunun teması ilerliyor, resme doğru ilerliyor.

Yaşayan bir kişi, oyuncularla çevrili oturur; onu kurtlar gibi, aptallar gibi çevrelediler. Her şeyini kaybetti. Sabah çoktan geldi, kayıp sabahı.

Daha önce, Fedotov resmin konuşmasını istiyordu. Şimdi resmin düşünmesini istedim. Onun içinden, bir iplik halkasından ya da bir büyüteçten geçen ışınlar gibi, bazı çizgiler geçer ve geleceğe gider. Resim, izleyiciyle birlikte düşünür.

Resim böyle görünüyor: büyük oda, sabah. Petersburg'da gerçekleşir. Gecenin uzun olmadığı, sadece belirsiz olduğu açık. Bazı yiyecekler bir kenarda duruyor, pencereden St. Petersburg şafağının soluk pembe rengi giriyor. Odada mumlar hala yanıyor.

Şafak vakti ve mum ışığında her şey gri, gri-pembe. Gölgeler yere, duvarlara, tavana düşüyor.

Uşak yanan iki mumla içeri girdi, ama artık oyun olmayacaktı: her şey kaybedilmişti.

Burada hem bu gösterildi hem de eskizlerde planlananlar değil.

St.Petersburg'da bir sabahın erken saatlerinde, açık pencerenin çerçevelerinin camı, şafak öncesi kurşuni gri bir yansımayla yansır.

Kırmızı-pembe, fiyonklu parlak kravatlı bir adam masada oturuyor. Bu yay, grimsi pembe resimdeki en parlak nokta. Parlak kravatlı bir adam kaybeden bir oyuncudur. Dudakları şaşkınlıkla gülümsüyor, elleri iktidarsızlığı gösterecek şekilde avuç içleri yukarı dönük.

Resimde, oyuncu eskizlerdeki kadar geleneksel değil. Etrafında onu döven insanlar var: şişman bir adam, muhtemelen asıl olan, avuç içleriyle yorgun belini ovuşturuyor; asistanlar ellerini sıkarak gerinirler. Oyun bitti.

Resim güzel ve karanlık. Tablonun eskizlerinde sırtı bize dönük oyuncu iri yarı ve başsızdı. Resim için önemine göre - sanki imparatorun kendisiydi.

Resimde böyle bir rakam vermek imkansızdı. Sırtı bize dönük oyuncu çok daha sıradan hale geldi: eski bir "Kumarbazlar" karakaleminden geldi.

İmparator çok geçmeden Fedotov'un işine geri döndü, ancak bunlar zaten çılgın Fedotov'un eskizleriydi.

Birinci Nikolai profilde gösteriliyor, generalin apoletiyle omzu geriye doğru itiliyor, yüzü net bir profille veriliyor.

İmparator artık genç değil ama yine de yakışıklı, alnı geriliyor, dikkatlice aşağıya bakıyor, büyük bir büyüteçle Fedotov'u inceliyor. Fedotov, bir çocuk gibi korkuyla ağzını açarak imparatora aşağıdan bakıyor; altta, üzerine yazıldığı bir pankart gibi bir şey var:

"Avcının işi mi?"

Afişin arkasında, solda, avcının shako'su görünüyor, sağda, kepli bir memurun sırtı görünüyor: akimbo, sanki birini azarlıyormuş gibi.

Bu, Bronz Süvari temasının korkunç bir tekrarı.

Orada, kendi hedefi olan devlet olan şiirin kahramanının üzerinde bir dahi durdu.

Burada, anıtsal ve gerçekçi bir şekilde çizilmiş Birinci Nicholas - korkunç bir bakır aptal - bakır bir alın.

Aynı çizimde atılan kartlar ve "All In" kelimeleri var.

Tam bahis kaybetti.

Fedotov iddiasını kaybetmedi; hayatını kaybetti ama istediğini yazdı ve ona yazdırtmak için istediklerini yazmadı.

En üstte, hedefin hedefine isabet eden bir okun görüntüsü var.

ŞEHİR DIŞI

Artık herkes dünyanın iskelede, hatta bir gecelemede, geçici bir istasyonda veya dinlenmede değil, yollarda olduğunu her zamankinden daha fazla hissediyor.

N. V. Gogol

Petersburg'u değiştirdi. Şehirden Vasilyevski Adası'na demir bir köprü atıldı. Zaten bir kont olan General Kleinmichel inşaattan sorumluydu.

Tepsili seyyar satıcılar ve sepetli kadınlar köprüye bağlandı. Köprüden Neva'yı, gemileri ve buharlı gemilerin dumanını görebilirsiniz. Şehir güzel ama beraber izleyecek kimse yok.

Arkadaşlar ve öğretmenler yine can verdi; Fedotov hatırlıyor: Ryleev asıldı, Puşkin uzun zaman önce öldürüldü, Polezhaev asker olarak işkence gördü ve şimdi Shevchenko aynı şekilde işkence görüyor, Lermontov öldürüldü, Dostoyevski ağır işlerde, Belinsky zamanında öldü.

Dürüst çalışmalı, dürüst bir ölüme hazırlıklı olmalıyız.

Zaman dedi ki: Bir vicdanınız ve sadık bir yüz rubleniz varsa sevmemek daha iyidir, aksi takdirde gümüşte yirmi sekiz ruble ve altmış kopek ve bakmakla yükümlü olduğunuz beş kişi.

Aziz Isaac Katedrali'nin kubbesini boyayamazsınız, kendi resimlerinizi kopyalayamazsınız: yine de sanatçının vicdanı kopyaları yeni tablolara dönüştürür.

Zaferin duman olduğunu söylerler, ama Aeschylus insanın dumandan bir gölge olduğunu söyler; ama dumanın ateşe ihtiyacı vardır.

Ama yakacak odun bu kadar pahalıyken, kışın yerdeki çivi başları donduğunda, koyun postu ile çalışmak zorunda kaldığınızda şaka yapmak mümkün mü!

Fedotov, boynunu sıcak bir fularla sararak set boyunca yürüdü: Neva'dan esti. Tanıdık binalar, tanıdık rüzgar ıslığı ve soğuk. Böyle bir ortamda Sanat Akademisi önüne konulan sfenkslerin patileri de ağrıyacaktır.

Akademinin vitrinlerinde, üniversitenin vitrinlerinde, profesörlük vitrinlerinin arkasında rengarenk çeyrek şişe böğürtlenler var: bunlar olgunlaşan ve olgunlaşan likörler.

Akademide profesör olarak iş bulmak ve pencereleri güneş gören bir ofis almak, pencere pervazına dörtte birini kiraz ve alkolle, diğerini ahududu ve alkolle, üçüncüsünü portakal kabuğu ve alkolle, dördüncüsünü frenk üzümü yaprağı ve alkol ve sonbaharda bardaklarda renk öğrenin!

Ancak, henüz demlenmediğinde, meyvelerden tentür gibi kendinizi boşaltamazsınız. Tentür de güneşe ihtiyaç duyar.

Isaac ayakta, başı neredeyse bulutlara ulaşıyor.

Çok sıkıcı. Okuyamıyorsun: gözlerin ağrıyor.

Çizemezsin: gözlerin ağrıyor ve başının arkası ağrıyor.

Köprünün karşısında bir sanatçı var ve rüzgar ayaklarının altındaki paltoyu karıştırıyor.

Yılda elli iki gün yağış ve yetmiş iki gün kar yağar.

Pencereyi kapatmayı unutmuşlar gibi denizden esiyor.

Sanatçı gider, kaşlarını çatarak St. Isaac Katedrali'ne bakar. Burada Peter, çok değişmiş olan şehrin arasında dörtnala koşuyor .

Isaac'ta devasa kapılar açık: katedral kuruyor - sanki deniz kenarından geliyormuş gibi esiyor. Kubbenin altında, karanlıkta kocaman bir güvercin şeklinde tasvir edilen kutsal ruh nemlenir.

Ne garip bir bina - tapınağa değil, sahte tambur ile dökme demir kirişler üzerindeki sahte tonoz arasında koyna giden sahte bir sıra üst pencere ile! Ne kadar düzeltirlerse düzeltsinler, bir sürü yalan var.

Yukarıda Bryullov'un başlattığı resim var. Havzayı Bitir.

Hala hiçbir şey görünmüyor.

Belki Zaryanko katedrali boyar?

Bay Zaryanko, imparatorun kişisel talimatı üzerine akademisyen yapıldı. Çizmeyi biliyor, portreleri özveriyle görünüyor. Onun hakkında Van Dyck ve Rembrandt olduğunu söylüyorlar ve en önemlisi, Gogol tarafından zaten tanımlanmış olan sanatçı Chertkov'a benziyor.

Ve Zaryanko yetenekli ama kendisinin demlenmesine izin vermedi. Ama şimdi ona güneşe bakan pencereleri olan devlete ait bir apartman dairesi verecekler, pencere pervazına kiraz, ahududu, portakal kabuğu, frenk üzümü yaprağı olan odalar koyacak ...

Soğuk. Orada, Saray Meydanı'nda, İskender'in şerefine çarmıhta bir melek dans ediyor: kendini ısıtıyor.

Gorokhovaya'da bir "Ümit Burnu" var - sıcak bir taverna. Fedotov girdi, oturdu.

Tavernanın duvarlarında, filoya komuta eden Yunan bir kadın olan Bobelina'nın boyalı bir figürü ve popüler bir "Pompeii'nin Son Günü" baskısı var. Köşede yazıcılar bira içiyor, savaş hakkında konuşuyor, Napolyon III hakkında tartışıyorlar.

- Devrim yerine defol, defol!

İkincisi yok gibi görünüyorsa, Napolyon'un Üçüncü olarak adlandırılma hakkına sahip olup olmadığını tartışıyorlar.

"Çarımız onu bir çar olarak görmüyor bile!"

Küçük ve bir iskete benzeyen yazıcılardan birinin ayrı bir görüşü var: cumhuriyetten pişmanlık duyuyor ve gizemli bir bakışla yeni bir kelime söylüyor - demokrasi.

Chizhik'in şirketi dinledi ve sessiz kaldı. Yaşlı, traşlı memur, pençesiyle küçük memurun saçlarını topladı, onu salladı, yere eğdi ve kayıtsızca dedi ki:

- Buna sürükleme denir: Aptallığından dolayı sana bir ev ilacı uyguluyorum ve çünkü dışarıda kimse yok ve masada oturan soyluları seni affedecek aptal.

Pisarenok başını salladı ve içini çekerek şirkete şunları söyledi:

- Böyle hararetli insanlarla tartışabilirsin!

Zavallı civciv!

Eve gitmek mümkün mü?.. Evde aynı baş ağrısı, Vatanseverlik Enstitüsü'nün nefret dolu modeli ve gözyaşlarıyla lekelenmiş kağıt üzerinde evden gelen bir mektup. Her şey beladan başka bir şey değil ve her şey çok huzursuz.

Bryullov, Fedotov'a bir resim oluşturmak için modeller yapmayı öğretti. Ancak düzen, resmi canlı görmeye yardımcı olmadı.

Yaşamaya değer mi? Kuşkusuz, ama farklı yaşamak gerekiyor.

Julia duvardan bakıyor: başını geriye atarak kaçıyor, güzel omuzlarından atkı düşüyor. Tüccarın annesi kızını basit bir şekilde eteğinden tutuyor.

“Gittin canım ... Çok gerekliydi ... Kachanovka'da mutlu yaşa, kitap oku, Chernomor'un bahçesinde yürü, aşkı kedersiz bul ve yürüyüşe çıkacağım, nehir kenarında oturacağım. kayalar..."

Granit taşlar tabut gibi istiflenir - sete devam etmek isterler.

İleride sahil; şimdi ölü sığırların gömüldüğü yerde beş tane var - Decembristler.

“Ve işte buradayım… Kabul etmiyor musun? Asker arkadaşım olmadığımı mı söylüyorsun?

Pavel Andreyeviç uzun süre ayakta durdu, sonra taşların üzerine oturdu, başını ellerinin arasına aldı ve ağlamaya başladı. Korshunov onu zorla götürdü.

Fedotov yolda ağladı; evde ağlıyor, yerde yuvarlanıyor. Korshunov, Pavel Andreyeviç'in başına soğuk bir havlu koydu. Fedotov ayeti. Sonra ayağa kalktı, sakince Korshunov'a evde kalmasını emretti ve gitti.

Fedotov'un evinden kayboldu. Yeni bir daire için avize aradığına dair bir söylenti vardı. Sonra Beideman'a gitmiş ve sanatın büyüklüğüne dair bir not bırakmış.

Ondan sonra Korshunov geldi - her yerde sahibini arıyordu. Ardından akademiye polis tarafından bilgi verildi: Birimde sanatçı Fedotov olduğunu söyleyen bir deli tutuluyor.

Konferans sekreteri, böyle bir sanatçının gerçekten var olduğunu, hatta akademisyen olduğunu ve tımarhaneye gönderilmesi gerektiğini doğruladı.

Fedotov'un arkadaşları, Pavel Andreevich'in insanları tanıdığını, ancak ona gitmemesini istediğini, etrafına çılgın insanlar topladığını ve onlara resim yapmayı öğrettiğini, sabırdan ve sanattan bahsettiğini söyledi. Kağıt parçalarına kendini, sonsuzluğun matematiksel işaretini çiziyor, "Va-Bank!" o.

ÇILGIN EVDE

Allah beni deli etmesin.

Hayır, yapıştırıp kazımak daha kolay;

Hayır, daha kolay çalışma ve sorunsuz.

AS Puşkin

Lev Zhemchuzhnikov ve Alexander Beideman, erken ama karanlık bir sonbahar akşamında bir taksiyle Wonderworker St. Nicholas hastanesine gittiler.

Yolda elma aldık: Fedotov onları sevdi.

Fenerler nadir ve loş. Rüzgar ve yağmur karışık.

Zavallı bir cenaze alayı hastaneden ayrılıyordu; beyaz battaniyelerin altındaki atlar o kadar dikkatli adım atıyorlardı ki sanki hastaymışlar ve bu nedenle dizginleri tarafından yönetiliyorlarmış.

Meşale taşıyanlar ellerinde fenerler taşıyorlardı ve bu bir lüks değildi: Yağlı sokak lambaları loştu.

Korshunov, arkadaşlarıyla kapıların dışında buluştu; avlu kirli, karanlık ve yağmurdan gevezelik ediyor.

Aniden, sanki Fedotov'un sesi değilmiş gibi bir çığlık duyuldu.

Korshunov, "Bu Pavel Andreyeviç," dedi. - Herkes arkadaşlarının ona işkence ettiğini haykırıyor.

Daha ileri gittik, karanlık koridorda ateşsiz durduk.

Sanki ömür boyu sürecekmiş gibi uzun, korkunç bir ağlama devam etti.

Korshunov merdivenlerden aşağı indi. Elinde, yanmamış bir mum ve kibritlerle bir şamdan tuttu.

aşağı gitti; kapıdaki kilit tıklandı - merdivenlerin altındaki dolaba girdiler.

Köşede iki göz parladı, ardından bir mum yandı.

Kolları vücuduna bağlı bir adamın gölgesi duvarlar boyunca koşuyor, köşelerde kırılıyordu.

İntihar kefenine benzer bir deli gömleği içinde, elleri bağlı, çıplak ayakları, başı traşlı, emeklilikte kaptan olarak anılan ve sanatta - sanatçı Fedotov önlerinde duruyordu.

Çığlık azalmaya başladı. Fedotov baktı; gözleri değişti ve tanıdık bir yüz belirdi.

"Ah, sevgili Sasha ve sen, Zhemchuzhnikov, saçın hala İlahiyatçı John," dedi. Fedotov neredeyse sakin.

Korshunov, "Pavel Andreyeviç, sana hediyeler getirdiler - elmalar," dedi.

Beideman elmayı soymaya başladı.

"Sasha," dedi Pavel Andreevich, "hastalığımla ilgili kederli sayfayı bir kalemle doldurdular - ömür boyu bir eskiz ... Sasha, milletvekilinin adını unuttum ... Onun önerisi üzerine, en başında. Fransız Devrimi, prensler Alman birliklerini Paris'e götürürken, Konvansiyon delilerle zincirlerin kaldırılmasını emretti. Çok ciddiyetle yapıldı. Çılgınlığımızla ilgili gazeteleri yok etmeliyiz Sasha ... Moskova'dan ne haber? Sözleşme orada mı toplanıyor? Herzen ne diyor? Ellerimi çözmeye mi geldin?

Hayır Paşa, dedi Beideman.

- Evet, biliyorum, şimdi bin yedi yüz doksan üç değil. Anladım. Yıl bin sekiz yüz elli iki. Paris'teki barikatlar hala ayakta mı?

- Hayır, Paşa.

- Evet, biliyorum, dört yıl geçti. Neva, - dedi Fedotov, - renksiz olduğu için dilencilerin ıslak paçavralarından akan sudan geliyor. Bizi alçaltmak için üç kırbaçla dövdüler. Gogol de öldü ama ben savaşırım ve onlar da anlar. Ancak Chernomor, Ruslan'ı yenemeyecek.

Her yerde, muşamba kaplı tüm duvarlarda, baş hizasında bir işaret görülüyordu: Fedotov duvara çarpıyordu.

Camsız ve panjursuz demir bir ızgaranın arkasındaki köşede bir pencere; parmaklıklar ardında yağmur.

Fedotov deli gömleğine baktı, sonra arkadaşlarına yan yan baktı.

- Üzerimdeki gömleği tanıyacaksınız - bu ölümlü giysi, o zaman bana giydirdiler, geçit töreninde ... çıkarma emri yok mu?

Korshunov, "Yeniden başlıyor, kalmak tehlikeli," dedi. - Ağlama ve kavga olacak.

Arkadaşlar, bir droshky'de bir takside kasvetli bir şekilde eve gittiler.

Dayanamadı, taksiciyi bıraktı, yaya gitti.

Şehrin varoşlarında kaldırım yoktu, yürüyüş yolları ayaklar altında dans ediyordu.

Zhemchuzhnikov düşünerek yürüdü. Sürücü, sanki bir cenaze alayına eşlik ediyormuş gibi arkadan geliyordu.

Birden köprüler yıkıldı. Lev Mihayloviç bodrumdaki bir dükkana düştü; tabutlar duvarlara sıralanmıştı.

- Ne kadar garip, - dedi Lev Mihayloviç, - cenazeciye gitmek.

Bir taksiye binip tekrar yola koyuldular.

Gece. boşluk. Kimse görünmüyor. Karanlık noktalarda fenerler.

Zhemchuzhnikov'u bir tür umutsuzluk kapladı; taksiden atladı ve çığlık atarak caddede koştu.

Beideman peşinden koştu.

Leva'ya ne oldu?

- Ah, ne kadar aptalca ... Ne olduğunu bilmiyorum. Ama korktum ve istemsizce koştum.

Her iki sanatçı da birkaç gün acı çekti.

Fedotov'u önlerinde gördüler ve sesini duydular.

— Ondan nasıl kurtulurum? Zhemchuzhnikov dedi.

Beideman kasvetli bir şekilde, "Pavel Andreevich tüm bunları bir resimde resmederdi," diye yanıtladı.

Resim yapmaya karar verdik. Önce her biri ayrı ayrı bir eskiz çizdi, ardından kompozisyonu birleştirdi.

Ne Beideman ne de Zhemchuzhnikov taslağı imzalamaya cesaret edemedi.

Çizim elden ele gitti.

Fedotov'un on birinci verstte devlet akıl hastanesine nakledilmesine karar verildi .

SANATÇI ÖLÜYOR

Yüksek, ağır her yenilikçinin görevidir. Kişi ancak derin ve uzun bir çalışma ile buna hazırlanabilir ve ancak doğa kanunları hakkında tam bir bilgi ile bunda başarı beklenebilir. Başarısızlık, ıstırap, zulüm şimdiye kadar cehaleti pohpohlamayan, ancak gerçeğin rehberliğinde onu insanlığa özümsemeye çalışan her yenilikçinin kaderi olmuştur.

MV Petrashevsky

Sadık Korshunov, Fedotov'a yeni binaya kadar eşlik etti.

Fedotov'a kulpsuz bir kapısı olan küçük, ayrı bir oda verildi. Kendini daha iyi hissetti, resmi bozmadan çizmeye başladı.

Yanda acı - soğuk algınlığı.

Nefes almak zor.

Korshunov'a şunları söyledi:

“Resim yapmayı biliyorum, sadece Seçici Gelin'de boya çatlayabiliyor. Resim eskiyecek ama herkes güçlü olmalı, yaşlanmamalı.

- Sakin ol Pavel Andreevich, yarın sabah yazacaksın.

— Korshunov, Goloday'daki höyüğü hatırlıyor musun?

— Nasıl, hatırlıyorum!

- Orada yatan beş kişi var, onlara Decembrist deniyordu.

- Duydum Pavel Andreevich, alayda unutulmadıklarını duydum ... Sadece sen sakinleş ...

“Şehrin dışında yatıyorlar, sığırlar orada gömülü… Ve Lermontov Kafkasya'da öldürüldü… Puşkin Kara Nehir'de öldürüldü. Şehrin dışında, kuduz bir köpek gibi ... Bizden şehre ne kadar uzaklıkta, Korshunov?

- On bir verst ... Ama sen ağlamıyorsun, bu senin için kötü.

- Sabahları Sasha ve Lev'i aramaya gönderin, onlara Pavel Andreevich Fedotov'un ölmek üzere olduğunu ve resimler hakkında konuşmak istediğini söyleyin.

- Ağlama...

- Ağlamıyorum, uyuyacağım.

Sabah hizmetçi gönderildi. Pavel Andreyeviç eski püskü bir koltuğa oturdu.

Bekledi; The Widow'un yeni bir taslağını çizdi. Resmi pencere çerçevesine yerleştirin.

Sonbahar püsküllü çimenler beyaza döndü. Üvez kızıllaştı, kışlanın arkasındaki köknarlar karardı.

14 Kasım 1852 geçti. Fedotov, Korshunov'la sessizce konuşarak bekledi. Yatağa uzandım - nefes almak zor. Sabah ne zaman olacak? Horozlar ne zaman ötecek?

- Yazılı çok fazla resim yok: köprücüler kaldırımda yemek yiyorlar, yanlarında taş yığınları var, kendilerini rüzgardan korudular, koyun postundan bir kulübe yaptılar ...

- Ben, Pavel Andreevich, bir mum yakacağım.

Uyku gelmiyor. Korshunov, müzik nasıl çizilir?

"Bilmiyorum Pavel Andreyeviç... Bazı borular var ve askerler geliyor..."

“Yüzyıllar, bir duvar saatinin ikinci hareketi gibi, insanlık bir kaldırım inşa eder, zar zor farkedilir bir kültür temeli oluşturur ve birdenbire bir milyon insanın çığlığı savaş olur; komodinin başında zayıf bir kadın ağlıyor ve tüm bunlar çimlerdeki bir çekirge gibi ... Ve sabah geç oldu, ölüyoruz ve çimen gibi sessizce yaşıyoruz ...

- Seni bir paltoyla örteceğim Pavel Andreevich ve mumu bir resimle kapatacağız. Uyu, Pavel Andreyeviç!

— İki farklı mum bardaklara ve camın arkasındaki gökyüzü ne güzel yansımış... Ne kadar sakin ve hüzünlü bir mesafe... Resimde her şey aktarılabilir. Roma, gururlu, kanunsuz, infazlarla, sütunlarla, can vergisiyle övünen. Aziz İshak Katedrali ve çizgili bariyerler, "Ruslan ve Lyudmila" nın müziğinde çöküyor ve onun yerine basit bir insan, doğal yaşam hakkında bir resim ...

"Bacakların tamamen donmuş, Pavel Andreevich.

- Korkuyorum ve utanıyorum. Üşüyorum. Bir kişinin hayatı - tamamen birileri tarafından tasvir edilmelidir. Ve şimdi bir serçeden bile korkuyorum: burnumu kaşıyabilir ve ben dikkatli olurum.

Mum, yıkanmamış bardaklara iki kez yansıdı. Pavel Andreyeviç ışığa baktı ve yarı pamuğun üzerine eski bir subay paltosunu okşadı. Kumaş tamamen yıpranmış.

Pavel Andreyeviç ışığa baktı; mumun alevi göz gibi kısıldı. Havada kırmızı damarlar dolaştı, odanın duvarları mermer oldu, tavan eğildi, küçüldü. Oda, Vatanseverlik Enstitüsü salonunun düzenine dönüştü.

Kurşun kalemle uzaklaşan bir saç modeli çizen küçük Nikolai Pavlovich, gülümseyerek, sanatçıya olması gerektiği gibi yaklaştı.

- Yapma, çizmeyeceğim! yapmayacağım! dedi Fedotov ve kalemle küçük bir figürün üzerini çizdi.

Renkler, mumun yanında çizime akıyordu. Siyah hareli kurdelelerle süslenmiş gri bir elbise giymiş bir kadın çizimden indi.

Yatağa oturdu, uzun boyunlu küçük başını eğdi, ağır gözlerinin düz göz kapaklarını indirdi ve çok küçük, uçuk pembe, güçlü elleriyle Pavel'in elini tuttu.

"Sorun değil Pava," dedi, "sen kazandın!"

"Ben," diye yanıtladı Fedotov, "savaş alanını bir komutan gibi inceledim, derin sessizliğin ortasında gücümü topladım ve bir savaş için sadece bir saat bekledim. Kader, kazanan olmam için bana bu saati vermekten memnun değil. Ben sadece avangart işlerimle tanınırım.

"Biliyorum," dedi kadın, "bunu sana Druzhinin yazdı, ama o değiştirecek.

- Yenildim mi?

— Hayır, sen kazandın, Pava!

Fedotov, "Ruslan, Chernomor'u yendi" dedi. - Glinka'nın müziği çar tarafından alay konusu oldu, ancak ondan ve soyundan daha uzun yaşayacak.

Kadın elini kalbine koydu.

Oda kuzeydeydi, mutsuzduk. Bana aşktan bahsetmedin, sakladın ve şimdi bile kazananın ne demesi gerektiğini söylemiyorsun ...

Geniş bir alnı var, saçları ayrık; kaşmir elbisenin altından küçük bacaklar görünüyor. Sanki onu henüz boyamamış gibi. Ona ilk adıyla hitap etmek istemiyordu.

- Üşüyorum, ölüyorum.

— Hayır, Pava, sen kazandın.

Zhemchuzhnikov ve Beideman gece geç saatlerde geldi. Doktor dedi ki:

- Kasım ayının on dördüncü gününde, akıl hastalığından kullanılmak üzere buraya yerleştirilen Akademisyen Pavel Fedotov, göğüs suyu hastalığından öldü.

- Bu ne anlama geliyor? Zhemchuzhnikov sordu.

- Plörit.

Yıkanmış ve temizlenmiş Pavel Andreevich Fedotov, apoletsiz siyah bir üniforma içinde masanın üzerinde yatıyordu. Bu üniforma, emekli subaylar tarafından ciddi durumlarda giyilirdi. Memurun yıpranmış paltosu yatağın üzerinde duruyordu.

Yüzbaşı Fedotov öldü; satılan ve dağıtılan tablolar, özel koleksiyonlardan derlenen karışık çizimler, kilitlenip zamanını bekliyor.

Giyilebilirler hastanede, para akademilerde kaldı. St.Petersburg Vedomosti'de üç kez bir duyuru yayınlandı: “İmparatorluk Sanat Akademisi Akademisyeni, Finlandiya Alayı'nın emekli Can Muhafızları Yüzbaşı Pavel Andreevich Fedotov, Tanrı'nın izniyle geçen Kasım 14'ünde, 1852'de öldü ve nasıl öldü? Fedotov'dan sonra üretimden bazı şeyler ve para ona bakım hazinesinden, ardından 1023 Sanat temelinde Akademi'den bırakıldı. X cilt kodu. zak., bunu ilan ederek, Bay Fedotov'un mirasçılarını belirlenen zamanda Akademi'de görünmeleri için çağırır. 1023 X hacim kodu. zak. ölen mülkten sonra miras alma hakkının yasal ve resmi olarak yasal olarak tasdik edilmiş kanıtı ile terim .

Merhum Pavel Andreevich Fedotov'dan sonra, baba Andrey Illarionovich Fedotov kaldı - seksen üç yaşında emekli bir unvanlı meclis üyesi, kız kardeşi Lyubov Andreevna Vishnevskaya - çocuklarıyla birlikte dul - altı yaşında bir oğul ve üç yaşında bir kız ve bir abla babasının ilk evliliğinden; hepsi Rostov şehrinde çok kötü düzenlenmiştir.

İNŞAAT BİTİYOR

Hasta, ihtiyaçtan bitkin düşen İvanov, kraliyet ailesinin kaba dokunuşlarına dayanamadı ve - öldü ...

Neden bir ressamın yanında törende durursunuz, ressam nedir?

Herzen

1858 Mayısının son günleri. Rüzgar esiyor.

Petersburg günü - o kadar boğucu değil, o kadar soğuk değil.

Katedralden buhar geliyor; Görünüşe göre devasa bina nefes alıyor.

Üniforma ceketli bir adam elinde bir şapkayla katedralin merdivenlerini tırmanıyor. Ufak tefek, geniş omuzlu, güçlü bacaklı ama frak ve beyaz yelek giymeye alışkın olmadığı belli. Adamın geniş bir alnı, yorgun gözleri, hassas yanakları, hoş bir şekilde kıvrılmış dudakları, ağarmış saçları ve küçük, kalın bir sakalı vardır; o endişeli.

Isaac, güneşli güne rağmen içerisi karanlık, pencerelerin lekeleri küçük altın brokar parçaları gibi mermer zeminde yatıyor ve kayboluyor. Birkaç kişi var. Koro kliros üzerinde şarkı söylüyor. Rahip bir şey ilan ediyor, diyakoz cevap veriyor. Sesler renkli mermer duvarlar boyunca süzülüyor ve bir uğultuya dönüşüyor.

Gece elbiseli adam yukarı baktı; orada, rengarenk ama parlak olmayan, şık bir ipek eteğe veya tavus kuşunun kuyruğuna benzeyen devasa bir tavan halkası göze çarpıyordu. Altın başlıklı yeşil malakit sütunlar, kar beyazı ikonostasisi süslüyordu; ikonostasisin üzerinde, yüzleri temiz kesilmiş, ağır yaldızlı melekler diz çökmüş; Yüzlerdeki mozaiklerde düz yüzler tasvir edilmiştir. Büyük koro alçak sesle şarkı söyledi. Abiyeli adam dua etmeden dinledi.

Altın cüppeli rahip, henüz ayaklar altında ezilmemiş mermer tuzun üzerine çıktı ve karlı bir tarlada bir demet gibi durdu. Yelken açanlar, seyahat edenler, büyük ve zengin rahmet bekleyenler hakkında dualar okuyorlar.

Alexander Ivanov büyük kapılardan sokağa çıktı. Tam önünde sarı-beyaz Amirallik yükseldi.

Başkent, Rus aksanıyla hışırdayan arabaların tekerlekleriyle sarsıldı.

Adam yürüdü, dinledi, gülümsedi; Amiralliği atladı, köprüye gitti. Sağda, meydanda, bir melekle taçlandırılmış gül pembesi bir sütun. Neva neredeyse ağzına kadar suyla dolu; gri ahşap köprü dik; Kışlık Saray, setin taş duvarının üzerinde alçakta duruyor. Orada, köprünün arkasında solda, Sanat Akademisi binası grileşiyor ve arkasında yeni bir taş köprü var.

Son zamanlarda, sanatçı Alexander Andreevich Ivanov, yirmi sekiz yıllık bir aradan sonra buraya bir vapurla geldi.

Bahar geçti, St. Isaac Katedrali açıldı. Alexander Ivanov'un açılışa girmesine izin verilmedi: Komutan sakalı beğenmedi.

Kışlık Saray'ın büyük salonunun beyaz duvarına, onun yirmi sekiz yıllık çalışmanın sonucu olan kocaman bir resmini astılar. Resmi de beğenmedim.

Beyaz duvarlar, yaldızlı tavan, parlak parke, resmini tuhaf yansımalarla aydınlattı.

Ve şimdi resim orada, pencerelerin dışında, izinsiz giremeyeceğiniz bir yerde asılı duruyor.

On buçuk arşın uzunluğunda, yedi buçuk arşın yüksekliğinde, özenle boyanmış tablo. Resmin derinliklerinde bahçeleri olan gri-mavi bir vadi var, bir adam dağın içinden izleyiciye doğru yürüyor; ön planda, ilham veren bir peygamber bir konuşma yapar, daha da yakın - insanlar; Vaftizci Yahya'nın yanında, zayıf ve zayıflamış, iki havari - John ve Andrew - ve biraz arkasında - zaten şüphe duyan Thomas. Hepsi, birçoğunun yeni vaftiz edildiği Ürdün nehrinin kıyısında duruyor. Bazıları soğuk sudan ürperir. Köle bir gülümseme ve gözyaşları ile dinler. Yaşlı adam kalkmak için gencin koluna yaslanmış; baba bir elbise giyer ve oğul ona değil John'a bakar. Bir grup Ferisi'nin arkasında, atlı bir savaşçı.

Dağda yürüyen insan yalnızdır, üzgündür; resmin anlamı artık açıktır: Yeni anlaşılmaz gelir, yöneticiler ve yargıçlar onu görmez ve kabul etmez.

Uzun süre varis olan, darphane için bıyık ve favori bırakan İmparatorluk Majesteleri Çar II. Alexander, "Resmi beğenmedim" dedi ve şimdi hızlı ve kategorik kelimeleri telaffuz etmeyi öğreniyor.

İmparator, geçit törenlerinden sonra St. Isaac Katedrali'nin parlaklığından sonra resme baktı; hemen resmin renkli olduğu ve renk seçiminde duvar halısına benzediği söylentisi çıktı.

Şimdi pazarlık yapıyorlar - bunun için on bin ruble veriyorlar. Çerçeve ve taşıma iki bin rubleye mal oldu. Yirmi sekiz yıl boyunca yazdı.

Alexander Andreevich duruyor. Etrafta durmak güzel: Her yerde Rusça konuşuluyor, akademi diğer tarafta, geniş Neva, Neva Borsası'nın arkasında ve altta tanrı figürlerinin bulunduğu iki rostral sütun.

Güzel!

Kışlık Saray'ın iyi yıkanmış cam pencerelerinin ardında resim esaret altındadır.

Alexander II, Nicholas I gibi sanatı anlamıyor. Burada meleklerin yüzlerini keserek heykelsi ve resimli centaurlar yaptılar. Yabancı sanat geleneklerinin ve anlaşılmaz dogmaların ruhban uyumu.

Jasper vazolarla süslenmiş granit merdivenin dik basamaklarında yüksek burunlu yeşil bir kayık vardır.

- Beni Petrovsky Adası'na götürür müsün?

- Elli dolar: rüzgarlı, usta!

Kışlık Saray yelken açtı, solda yakacak odun ve alçak sallar olan küt burunlu mavnalar; sağda, Peter ve Paul Kalesi'nin ağır granit duvarları suyun üzerinden alçaktan geçiyordu. Exchange sütunlarını geçti.

İyi! Roma'da da böyle bir güzellik yok ... Resme ne kadar inanç vardı! Nikolai Vasilyevich Gogol, baktıktan sonra, "Raphael ve Leonardo da Vinci'nin zamanından beri böyle bir şey olmadığını" yazdırdı.

Tuchkov Köprüsü'nün gıcırdayan barokundan geçtik. Uzakta, kayığın yüksek pruvasının arkasında, binalar ve ağaçlar, kayıkta kırmızı gömlekli bir kürekçi ve yukarıda - mavi-mavi gökyüzü.

Bana Roma'yı hatırlatıyor.

Gogol, sanatçıya bir mektup yazdı. Ivanov bu mektubu eskiz defterinin kapağına yapıştırdı.

Kayık kırmızı küreklerini sallıyor. Rüzgâr deniz ve kuzey kokuyor.

Roma rüzgarı daha sıcak ve daha bataklıktır.

“Yirmi sekiz yıl yazdım, günde bir avuç mercimek haşladım, çeşmeden kendime su getirdim;

akarsuları, taşları, dalları, gökyüzünü, perdeleri boyadı ama resimdeki şeylerin ve düşüncelerin olmasını istedi ama inancını kaybetti, yeni bir inanç buldu ve resmin konusunu tamamen yeniden inşa edecek zamanı yoktu; Gogol ve Fedotov Rusya'ya, aksi takdirde anlaşılan Gogol'a döndü ... Şimdi Nikolai Vasilyevich ile nasıl konuşmak isterim!

İskenderiye Tiyatrosu'nda Genel Müfettiş'i izledim. Ne güzel ve doğru bir dil!.. Her gün duyanlar bundan memnun değil. Gogol ne yazdığını tam olarak biliyor muydu? Ama yazmak istediği ortaya çıktı, daha da fazlası çıktı ve o, Alexander Andreevich Ivanov, Rusya için gerekli olan iyi bir tablo çizdi mi? .. Ama hayır, insanlara Gogol'ün onlara yardım ettiği şekilde yardımcı olmayacak, eziyet ve kızgın.

En solda Smolensk mezarlığı geçti.

Tekneyi uzun süre hafif bir dalgayla salladı; kürekçinin kırmızı gömleği karardı.

İşte Petrovsky Adası'nın sahili; yüzlerce mütevazı, fakir yazlık arasında iki veya üç asilzade görülebilir ve bunlar bile muhteşem bir çeşitliliğe sahip değildir.

Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky'nin yaşadığı ev, setten yirmi adım ötede.

Kulübenin çiti yağmurla yıkandı, üzerine beyaz ve mor, yoğun çiçekli leylak çalıları yayıldı. Evin yolu yosunlu yeşil. Cam balkonun basamakları gıcırdıyor.

Nikolay Gavriloviç, karanlık yemek odasında, neşeyle kaynayan bakır bir semaverin çevresine yıldız gibi mavi kupaları dikkatlice yerleştiriyordu. Hasır sepet içinde sarı-turuncu rulolar, cam kapağın altında kırmızı kabuklu peynir; buzuldan getirilen yağ ve turpların üzeri parıldayan damlalarla kaplıdır.

Köşede kürsü gibi, üzerinde bir el yazması olan uzun bir masa duruyor. Yerde, yanında bir yığın kitap var.

Masanın yanındaki duvarda basit bir çerçevede bir gravür var: bir bakanın fizyonomisi ile bir hamal tasvir ediliyor, bir bacak bacağının üzerine atılmış, Pavel Fedotov'un yüzüyle yaşlı bir adamın yolunu kapatıyor.

Alexander Ivanov, Agin'in Ölü Canlar için bir çizim olan çizimini tanıdı.

Nikolai Gavrilovich otuz yaşında. Orta boylu, kırmızımsı, gri gözlü. Gözlükleri altın, konuşması hızlı.

- Otur, Alexander Andreevich, çay iç! Muhtemelen suda soğutulmuş? dedi yüksek sesle ve safran sarısı çayı mavi bir bardağa doldurdu.

- Aziz Isaac Katedrali'ndeydim, - dedi Ivanov. - Şey büyük, katedral karanlık ama geç Roma güzelliği ile güzel.

- Nasıl satıyorsun?

- Prens Vladimir Alekseevich Obolensky, Büyük Düşes Maria Nikolaevna ile meşgul. Sergievsk'e Majestelerinin kulübesine gittim - bir randevu bekliyordum, kitap okuyordum.

- Kaç tane okudun?

- Leo Tolstoy'un "Sevastopol hikayeleri".

- Çay iç.

- Moskova'daki Kurtarıcı İsa Katedrali'ni boyamayı teklif ediyorlar. Binanın eskizlerine baktım: karanlık, resim görünmeyecek. Ve birkaç yüz bin ruble sipariş vermeme rağmen reddettim.

Nasıl reddettin? Ne yaşayacaksın?

“Hayır, söyleme… Fırçamın kusurları ne olursa olsun, artık gerçeğini bilmediğim amaca hizmet ettiğini kabul edemem. Ayrıca dekoratör değilim ama burada dekorasyon işine ihtiyacımız var.

- Resim hakkında ne diyorlar?

- Önünde dururlar, kavşakları yargılarlar ve benim Bryullov olmadığımı söylerler. Nasıl olmak istemezler! Artık farklı bir su veya farklı bir ateşle vaftiz etmek gerekiyor. Ancak ben resmimi beğenmedim.

- Ondan vazgeçme. Konusunda - yeni bir beklenti - ve eskizlerinde harika.

— Bu kelimeyi kendime hiç uygulamadım, özellikle bugün.

- İstediğiniz gibi, ama güzellik ve dehaya şaşırmamalı, bunun yerine sadece mükemmel güzellik ve dehanın insanlar arasında çok nadir olmasına şaşırmalı: sonuçta, bunun için bir kişinin yalnızca öyle bir şekilde gelişmesi gerekir ki her zaman olması gerekir geliştirmek. Hata ve aptallık anlaşılmaz ve aldatıcıdır, çünkü doğal değildirler ve deha, gerçek gibi basit ve anlaşılırdır. Sonuçta, bir insanın olayları doğal haliyle görmesi doğaldır.

- Fedotov çocukken basitti. Druzhinin'in onun hakkındaki kitabını okudunuz mu? İçinde ilginç bir şey var ... Ama Druzhinin saf sanat içindir - ve aniden bir savaşçı-sanatçı hakkında yazdı. Fedotov nasıl yargılanacağını, savaşılacağını ve inşa edileceğini biliyordu. Alexander Vasilyevich Druzhinin yeteneğini kaybeder, başkalarının arkasına saklanır ve Fedotov ile tek ortak noktaları aynı alayda hizmet etmeleriydi ... Her şeyi karıştırıyor, başkalarının mezarlarının arkasına saklanıyor ... Tek kelimeyle, züppe ve bir büyücü!

- Ne Bryullov ne de Fedotov tüm gerçeği görmedi.

- Bryullov akademi tarafından büyütüldü ama güzelliği ve iyiliği gördü. Portrelerde derin bir zaman anlayışı elde etti. Fedotov ileri atıldı. Ancak gerçekçi resmin günü henüz gelmedi, bu sanat hayatın gerçeğini henüz tam olarak ortaya koymadı.

Sanattan ne istiyorsun?

“Yasa koyucu olmak gibi bir iddiamız ve isteğimiz yok, ancak sanatçılarımızın kendi ülkelerinin ve zamanlarının vatandaşları olmaları ve ideal kozmopolitler olmaları için sanat tarihlerini sıkı bir şekilde incelemeyi ihmal etmemelerini istiyoruz. aile ve kabile, sanatın konusu bir insan olsun diye... Rusya uzun bir yolculukta... Modern sanatın fikirlerinin bende belirlendiği dönemden önce, yeni resimler yapmayacağım ve kendi çalışmalarım üzerinde çalışacağım. eğitim.

Kendini böyle kırma, Gogol'ün hatalarını tekrarlama. Zaten modern ve Rus bir sanatçısın.

- Gogol, Arkadaşlarıyla Yazışmalar'daki yanılgısına bir anıt bıraktı. Ondan daha uzun yaşadım ve ruhen Nikolai Vasilyevich'ten sonsuz derecede zayıf olmama rağmen hatalarımı görecek kadar zamanım oldu. Ama benim örneğim, Gogol'ün yanılsamasının umutsuz olmadığına tanıklık edecek.

Resminizden vazgeçmeyin. St.Petersburg'un ilerici halkı, buraya gerçekten zamanımıza layık bir adam olarak geldiğinizi biliyor," dedi Chernyshevsky yavaşça.

- Bir ressam olarak başka yolum yok. Resim, kamuoyunun gelişimine uygun olarak gelişmeyi unuttu ve dondu.

Biri genç biri yaşlı iki kişi, üzerleri yeni bir masa örtüsüyle örtülü yuvarlak bir masanın yanında oturuyorlardı.

Chernyshevsky, "Tüm eski kavramları gerçeğe feda ederek geleceğin adamı olmak zor" dedi.

Ivanov sakince tekrarladı:

“On yıllar geçti. İşim - büyük resim - gözlerimde giderek daha alçaltılıyor. Eskizlerle daha çok ilgileniyorum - yarım bine kadar var - ama sanata bu kadar önem vermeyelim.

Chernyshevsky, dedikleri gibi sakince cevap verdi, birçok kez düşündü:

— Hayır, sanatın değeri abartılamaz. Gogol şöyle yazdı: “Rus! Benden ne istiyorsun? aramızda hangi anlaşılmaz bağ pusuda? Neden öyle bakıyorsun ve neden içindeki her şey beklenti dolu gözlerini bana çeviriyor? .. "

Ivanov sessizce, "Bu sözler beni bile korkuttu," dedi. - "Tür" ve "gerçekçilik" kelimeleriyle başka bir şeyi ilişkilendirdim.

- Gogol'un söyleme hakkı vardı, çünkü edebiyatın önemini ne kadar takdir edersek edelim, yine de yeterince takdir etmiyoruz: onun üzerinde yükselen neredeyse her şeyden ölçülemeyecek kadar daha önemlidir. Rusya'ya Gogol'den duyduklarını kim söyledi?

"Sevdim," dedi Ivanov sessizce, "ve resme aşık oldum. Resmim uğruna savaşılacak bir istasyon değil.

Onun için çok mücadele ettin.

- Çalıştım, okulun gerektirdiği her şeyi yaptım. Ama resim sadece kendimizi ifade etmek için kullandığımız dildir. Artık sanatımız için başka bir istasyon yaratmalı, gücünü zamanın gereklerine ve Rusya'daki mevcut duruma uyarlamalıyız. Bu istasyon için ayağa kalkmak gerekecek.

- Alexander Andreevich, Rus resminin geleceğini nasıl hayal ediyorsunuz?

- Bence İtalya'nın sanatı, Raphael'in güzelliği bizim tarafımızdan reddedilmeyecek, onlara devam edeceğiz.

- Aksi de olabilir: tıpkı Fedotov'un Hogarth'a benzememesi gibi, belki de Rus resmi İtalyan sanatına benzemeyecektir, tıpkı Gogol'ün Batı sanatına benzemediği gibi. Ve birçok yeni şey olacak.

- İnanıyor musun, - Ivanov hayrete düştü, - tabiri caizse sanatta bir devrime, bir sarsıntıya ...

Kalbin atması bir kasılma değil midir? İnsan sendelemeden yürür mü? Sanatın çelişkiler olmadan düz ve hatta gidebileceğini düşünmek saçma - bu, geleceği gören sanatçının acı çektiği anlamına gelir!

"Ama yolumuzu kapatıyorlar!

- Bu çizime baktınız - yasak "Resimli Almanak" dan kaldı, Nekrasov bana verdi.

- Nikolai Gavrilovich, etrafına bak: Rusya, geniş alanlar, devasa nehirler. Neva'yı bir damla kırmızı ile boyamak mümkün mü? İshak'ın mermer ve granitine bakın! Bin yıl dayanacak şekilde inşa edilmiştir. Ne yapabiliriz?

“Evet, yolumuzu kapatıyorlar ve kapıcının Yüzbaşı Kopeikin'i engellediğinden daha güçlüler, ama biz dilekçe sahibi değiliz, bizi takip etmeye cesaret eden ve takip edebilen insanlar ... Tarihin kanunları, Alexander Andreyevich değişmez ... Haydi gidelim bahçeye çıktı...

gece yoktu Pencerenin dışında, Isaac'in dik kubbesi, şafak vaktinin pembe dumanından oluşan bir çelenk içinde duruyordu.

“Dökme demir, granit ve mermerden yapılmıştı ama yaptıranların bir geleceği yok. Ve şimdiden geleceği görüyor ve daha güçlü inşa ediyoruz. Biz kazananlarız! Sizdeki kazanan sanatçının vicdanını selamlıyorum, Rus sanatının gerçek dehasını selamlıyorum!

Genç adam yaşlı bir adam gibi konuştu.

"Sen bunu hak etmiyorsun!" Ivanov bir dokunuşla cevap verdi. - Şaşırdım ... Yanılmışım.

- Yanılmıyordun ama çalıştın.

“En baştan başlayacağım, burada Rusya'da yaklaşan olayın yeni bir önsezisiyle her şeyi yeni bir şekilde bir araya getireceğim. Ve biliyorsun, hatta zulme uğramaktan korkuyorum, diye ekledi İvanov.

Chernyshevsky daha hızlı konuştu:

- Bundan korkma. Uzun bir süre olayların gerçek anlamı, bu anlamdan hoşlanmayan kimse tarafından tam olarak anlaşılamayacaktır. Granitten inşa etmelerine rağmen gelecekleri yok!

Ama senden nefret ediyorlar.

Henüz yeterli değil. Her şeyi anlamıyorlar. Konuşmamızı kaydedip yazdırsam bile okuyacaklar ama anlayamayacaklar. Düşmanımızın gözü dar.

Şehrin bir yerlerinde sanki geceleri bulanıkmış gibi uzak, zayıf, güzel bir çınlama duyuldu.

Chernyshevsky, "Peter ve Paul Kalesi'nin çanları çalıyor" dedi.

- Petersburg'u sevmiyorum ve çan seslerinden korkuyorum... Benim için zor. Sonuçta, gerçek sanat önyargılara ve geleneklere zarar verir. Düşman saatlerimizi sayıyor.

- Düşünür ama zaman daralıyor. Ve zaman gerçeği doğrular.

1935–1964 

ÇİZİMLER

Sanatçı ve ailesi yürüyüşe çıktı. 1837 Suluboya.

Sanatçının albümünden parçalar. 1830–1840

Andrey Illarionovich Fedotov, sanatçının babasıdır. 1337 Suluboya.

Yağmur sırasında Moskova'da sokak sahnesi. 1837 Suluboya.

Can Muhafızları Pavlovsky Alayı'nın Bivouac'ı. Yürüyüşte dinlenin. 1841–1842 Suluboya.

Yangından sonra yenilenen Kışlık Saray'daki alay renklerinin kutsaması (sol taraf). 1839 Suluboya (bitmedi).

Can Muhafızları Grenadier Alayı'ndan Bivouac. Kampın dağılması. 1841–1842 Suluboya.

Askerler yürüyüşte. 1830'lar Suluboya.

Fidelka hastalığı. 1844 Sepya.

Fidelka'nın ölümünün sonuçları. 1844 Sepya.

Red'in altında azarlamak. 1839 Suluboya.

kumarbazlar Alaydaki yoldaşları arasında PA Fedotov. Bitmemiş suluboya.

1840'ların kış günü Yağ.

P. A. Fedotov. N. A. Varnek'in çizimi.

Hogarth. Kalem çizimi.

Hogarth. Çalışkanlık ve tembellik. Oymak.

Hogarth. Vodochny şeridi. Oymak.

A. E. Beideman. Otoportre. Başlangıç 1850'ler

Alexander Ivanov.

"Şimdi gelinler burada gelinler!" Otoportre. Çizim.

Otoportre (chubuk ile).

Sanatçının stüdyosunda. Çizim.

Vazo üzerinde memur. Çizim.

Fedotov, eğitim için Pargolovo'ya gidiyor. Çizim.

Finlandiya Alayı Can Muhafızları komutanı A. S. Vyatkin (karikatür).

Gavarni. Otoportre.

Venetsianov. Sihirli Fener. 1817 Gravürü.

Gavarni. Çizimler.

Aristokrat kahvaltı. 1849 Petrol.

P. A. Fedotov. A. E. Beideman tarafından suluboya.

Aziz İshak Katedrali.

P. A. Fedotov. Pirinç. A. E. Beideman.

A. A. Ağın. MP Klodt'un portresi.

Oyuncu. Çizimler.

P. A. Fedotov. P. Borel'in litografisi

Karl Bryullov. P.V. Vasin'in portresi. Kalem.

P. A. Fedotov, O. Zotov, V. Agin, A. Agin, A. Kozlov.

Ev hırsızı (şifonyerdeki sahne). 1851 İtalyan kalemi. Beyaz.

P. A. Fedotov. Pirinç. A. E. Beideman.

P. A. Fedotov. L. M. Zhemchuzhnikov tarafından dağlama.

Taze Şövalye. 1847 Petrol.

Seçici gelin. 1847 Petrol.

Yeteneği ümidiyle çeyizsiz evlenen bir sanatçının yaşlılığı. 1846–1847 Sepya.

G. G. Flug'ın portresi. 1848–1849 Yağ.

A. B. Zhdanovich'in portresi. 1849 Petrol.

Tüm kolera suçludur. 1848 Suluboya.

P. V. Zhdanovich. 1846–1847 Yağ.

"Kumarbazlar" için çalışma. İtalyan kalemi.

Oyuncular 1852 Petrol.

"Dul" için alçıdan çizimler.

Çapa, daha fazla çapa! 1850–1852 Yağ.

Dul. 1851–1852 Yağ.

P. A. Fedotov. Pirinç. A. E. Beideman.

P. A. Fedotov'un delilik sırasında hastanede yaptığı eskizler.

Binbaşının evliliği. 1848 Petrol.

P. A. FEDOTOV'UN YAŞAM VE YARATICILIK TARİHLERİ

1815 22 Haziran - Fakir bir memurun ailesinde Pavel Andreevich Fedotov'un doğumu. (1819'da Pavel Andreevich'in babası Andrei Illarionovich, asaleti "onurlu askeri rütbeler" aracılığıyla aldı; emekli olduğunda teğmen rütbesini alan eski bir Suvorov askeriydi.)

1826 - Pavel Fedotov, Birinci Harbiyeli Kolordusu'na kabul edildi.

1833 - Pavel Fedotov, ilk harbiyeli birliklerinden birinden asteğmen rütbesiyle mezun oldu ve Finlandiya Can Muhafızları Alayı'nda St. Petersburg'a gönderildi.

1834 - Sanat Akademisi'nin resim derslerinde çalışma hakkı için bilet alınması.

1837 - Hermitage'de kopyalama hakkı için bir bilet almak.

1838 - Fedotov ikinci teğmen rütbesini aldı.

1840 - Bryullov ile ilk görüşme.

1840–1842 - Askeri hayattan bir dizi suluboya.

1841 - Fedotov kurmay yüzbaşı rütbesini aldı.

1843 - Yüzbaşı rütbesiyle emekli oldu.

1844 - "Fidelka'nın Hastalığı", "Fidelka'nın Ölümü" dahil olmak üzere bir dizi sepya.

1846 - "Taze Süvari".

1846-1847 - "Yetenek umuduyla çeyizsiz evlenen bir sanatçının yaşlılığı."

1847 - "Seçici Gelin". Bryullov ile ikinci görüşme; Bryullov, sanatçı için Sanat Akademisi'nden yardım ister.

1848 - "Binbaşının Evliliği". Akademik bir sergiye katılım; akademisyen unvanını almak .

40'ların sonu - Fedotov, Gogol, Turgenev, Dostoyevski'nin işleri için resimler yaratır. Petrashevsky ile tanışma.

1850 - Moskova gezisi. Sergi. Sergi başarısı. A. Ostrovsky ile tanışma, Gogol ile tanışma; Moskvityanin'de Profesör Leontiev'in düşmanca bir makalesi. Dört sepya ve iki resim.

1850-1851 - "Çapa, daha fazla çapa!"

1851 - Sanatçı yakınlarının maddi durumunun kötüleşmesi.

"Dul".

1851-1852 - "Oyuncular".

1852 - Hastalığın başlangıcı.

14 Kasım 1852 - Otuz yedi yaşındaki bir sanatçının akıl hastanesinde ölümü.

KAYNAKÇA

Azadovsky M. Bir sanatçının günlüğü. Bilinmeyen Fedotov'un albümü. "Rus kitapsever". Petrograd, 1916, No.4.

Alekseev Milletvekili William Hogarth ve “Güzelliğin Analizi”. W. Hogarth. "Güzellik Analizi". Yayınevi "Sanat", L. - M., 1958.

Annenkov P. V. Edebi anılar. Petersburg, 1909.

Botkin M.P. Alexander Andreyeviç İvanov. Hayatı ve yazışmaları. Petersburg, 1880.

Bulgakov F. I. Pavel Andreevich Fedotov ve sanatsal ve edebi eserleri. St.Petersburg, 1893.

Dmitriev V. P. A. Fedotov. "Apollo". 1916, Sayı 9-10.

Druzhinin A. Rus sanatçı Pavel Andreevich Fedotov'un anıları. "Çağdaş", 1853, No.9.

Zhemchuzhnikov L. Anılarım. "Geçmişten". 1926, hayır. 1.

Zhemchuzhnikov L. Harbiyeli kolordudan Sanat Akademisine, 1829-1852. M., 1927.

Ürdün F. I. Sanat Akademisi rektörü ve profesörünün notları, M., 1918.

Şu anda ilk Moskova askeri spor salonu 1778-1878 olan ilk Moskova Harbiyeli Kolordusu'nun oluşumu ve gelişiminin tarihsel taslağı. Petersburg, 1878.

Fin Alayı Can Muhafızlarının kısa tarihi. A. Marin tarafından derlenmiştir. Birinci kitap - 2, St. Petersburg, 1846.

Leontiev G.K. Pavel Andreevich Fedotov. Yaratıcılığın temel sorunları. Yayınevi "Sanat", M.-L., 1962.

Leshchinsky Ya. D. Pavel Andreevich Fedotov. Sanatçı ve şair. Yayınevi "Sanat", L. - M., 1946.

Nechaeva V. S. Fedotov'un dört çizimiyle Dostoyevski'nin öyküsüne ("Sürüngenler") giriş makalesi. GİZ, 1928.

Romanov N. P. A. Fedotov'un az bilinen eserleri. "Eski yıllar". 1907, Kasım.

Romanov N. P. A. Fedotov'un "Vaftiz" adlı yeni taslağı. "Eski Yıllar", 1911, cilt X.

Somov A. I. P. A. Fedotov. Petersburg, 1878.

Tolbin V. V. P. A. Fedotov. "Panteon", 1854, No.1.

Kharzhiev N. Sanatçının kaderi. Yayınevi "Sovyet yazar", M., 1954.

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar