Eğimli tahtalar. Uzun çapa ipi
Dizinin yayın kurulu
V. N. Andreev, B. V. Dubin,
M. Yu. Koreneva, G. M. Kruzhkov,
I. M. Mikhailova, M. D. Yasnov (başkan)
Eğimli tahtalar. Uzun çapa ipi /
Fransızcadan çeviri, makale,
M. S. Grinberg'in yorumları
B o n fu
a I v. Eğimli tahtalar. Uzun çapa ipi / Per.,
Art., Yorum. MS Grinberg. - St.Petersburg: Nauka, 2011. - 235 s.
Cilt, modern Fransa'nın en ünlü
şairlerinden biri olan Yves Bonfoy'un ( 1923 doğumlu) son iki şiir
ve nesir kitabını içeriyor , güzel sanatlar, şiir ve edebi çeviri
sorunları üzerine çok sayıda eserin yazarı , College de profesörü Fransa. Her
iki kitapta da, orijinal imgelem ve herhangi bir imge ve işaretin çelişkileri
üzerine derin yansımanın bir kombinasyonu ile karakterize edilen çalışmasının
ana anlamsal çizgileri devam ediyor .
"Yabancı
Bir Şairin Kitaplığı" nın bir sonraki cildi, en ünlü ve birçok
araştırmacıya göre 20. yüzyılın sonlarının en parlak Fransız şairlerinden biri
olan Yves Bonfoy'un ( 1923 doğumlu) son iki şiir ve düzyazı koleksiyonunu
içeriyor - 21. yüzyılın başlarında , güzel sanatlar, teorik poetika ve edebi
çeviri sorunları üzerine düzinelerce kitabın yazarı , College de France'da
profesör, bir dizi edebiyat ödülü sahibi. Bugüne [1]kadar
, bu yazar yalnızca geçen yüzyılda, 1998'e kadar yayınlanan eserlerde Rusça [2]olarak temsil
edilmektedir
ve
boşluğu doldurmak için yeni çeviriler istenmektedir. Söz konusu iki koleksiyon ,
The Curved Planks (2001) ve The Long Anchor Rope (2008) , Fransa
ve ötesinde büyük beğeni topladı; Doğru , nispeten yakın zamanda yayınlanan
ikincisi, henüz ayrıntılı bir edebi analizin konusu olmadı , ancak ilki , son
dokuz yılda ayrı makalelerde, toplu monografilerde ve uluslararası bilimsel
konferanslarda ayrıntılı olarak tartışıldı . Curved Boards altı yabancı dile
çevrildi ; dahası, bu, bugün yaşayan ve aktif olarak çalışan modern bir şairin
tek eseridir , Fransız edebiyatının klasik eserleriyle birlikte lisenin
(lisans derecesi) son sınıfları için zorunlu programa dahil edilmiştir.
Bu cildi
oluşturan
şiir ve
öykülerden bahsetmeden önce , Yves Bonnefoy'un şiir ve onun kendi deyimiyle
"iş ve mekan" hakkındaki görüşlerini genel hatlarıyla hatırlamakta
fayda var. Bu görüşler, 19. yüzyılın ikinci yarısının şiiri, 20. yüzyılın
sürrealist ve post-sürrealist sanatı ve genel olarak savaş sonrası insancıl
düşüncenin belirlediği bağlamda yarım yüzyıl boyunca tanımlanmış ve rafine
edilmiştir. . Bonfoy, 20. yüzyılın diğer Fransız şairleri gibi , modern
edebiyatın kurucuları olan Baudelaire, Rimbaud, Nerval ve Mallarmé'yi miras
alır ; gerçekliğin "kesin" yeniden üretimi (geleneksel mimesis) ve
romantiklerde olduğu gibi yazarın ruh halinin ifadesi olan "doğrudan"
olana yönelik [3]hayali arzu . Ancak
Bonfoy'un en yakın selefleri, elbette sürrealistlerdir: gençliğinde kısa bir
süre bu akıma katıldı, çünkü Breton'un ve onun gibi düşünen halkının temel
anti-rasyonalizminde şiirsel olana karşı çıkma arzusuyla uyumlu bir şeyler
hissetti. dünyayı kavrayışından, çok daha sonra yazdığı gibi, "şeylerin
yalnızca dış yüzünü algılayan , ancak tesadüfen yaşadığımız yerdeki
varlıklarının [4]sırrını
kavrayamayan " kavramsal düşünceye.
Bununla
birlikte, genç şair gerçeküstücülerden çok çabuk koptu, çünkü onların okült ve
büyüye, dünyanın ve insan bilincinin çeşitli gizemleştirme biçimlerine olan
çekiciliğini paylaşmıyordu. “Şimdi gerçek ve gerçeküstü diye bir şey olmadığını
söyleyebilirim - kesin bilgi tarafından düzenlenen ve abartılan bir gerçeklik
ile irrasyonel doğası nedeniyle bilimsel gerçeklerin üzerine çıkan, yalnızca
spontane, kültür dışı bir bakışla açığa çıkan bir süper gerçeklik. ... ama var
olan - bazen - kavramsal düşüncenin birlikte çalıştığı akışkan işaretlerin karşısında
duran bir mevcudiyet . Ve şimdi, sürrealistlerin sanatındaki özneye ve
içinde belirdiği imgeye bu konuyu açan belirli bir içgörü nedeniyle aşık
olduğumu fark ederek , kendimle gerçeküstücülük arasındaki çizgiyi eskisinden
daha iyi çizebiliyordum. bizden -varlığıyla ilgili tahminler için, onun
sayesinde burada, önümüzde, herhangi bir analize isyan ediyor, diyebilir ki,
kendisinin bilincinde - ama aynı zamanda ondaki varlığın sanki çarpıtılmış ve
bu nedenle yoksunmuş gibi olduğunun farkına varıyor gerçek gücünden.[5]
"Mevcudiyet"
kategorisi, yazar tarafından dil dışı, bölünmez bütünlüğü içinde kavranan özel
bir varlık biçimi olarak anlaşılır ve şiir, kelimelerle yaşam arasında bize
izin veren böyle bir ilişki bulabilen vazgeçilmez bir bilgi aracı olarak anlaşılır
. , dolaylı ve geçici de olsa, bu ruhu hissetmek ve sonuç olarak "dünyada
varlığımızı" güçlendirmek. Bonfoy, ister sözlü düzeyde oyun deneyimleri,
ister duygusal düzeyde karamsar teslimiyet olsun, dünyadan her türlü
yabancılaşma biçimine, insanın varlığa ve varlığa katılımının temeli olarak ölüm
ve kırılganlık bilincine dayanan derin ontolojik şiirsellikle karşı çıkar .
onun görüşüne göre, herhangi bir gnostik ayartmaya, " daha iyi bir
dünya" arayışına karşı, hayatımızın tek yeri olarak dünya fikri üzerine .
Daha 1970'lerde, genelleştirilmiş bir kadın tanrıyla ilişkilendirilen [6]
Dünya'nın
kutsal imgesi , Bonfoy'un şiirinde ve düzyazısında sürekli olarak yer alıyor
ve onun "kişisel mitinin" ana unsurlarından biri haline geliyor.
gerçeküstücülerin
ve onların şiirsel büyü hayallerinin aksine , sanki dünyayı dönüştürür gibi,
gerçekliğin birincil unsurları olan "basit şeylere" geri dönen savaş
sonrası "yeni gerçekçilik" ile yan yana gelir . Bununla birlikte,
Yves Bonfoy , dili fetişleştirmeyi reddetmesi, mimetik ve bilişsel işlevine
yönelik eleştirel tavrıyla kendisini Saint-John Perse ve Rene Char gibi benzer
niyetlere sahip daha eski çağdaşlarından ayırır ; Dil ve gerçeklik arasındaki
uçurumun bu keskin farkındalığıyla , özellikle 1967-1972'de onunla
birlikte L'Ephemere dergisini yayınlayan veya bu dergiyle
yakın işbirliği yapanlar olmak üzere, kendi kuşağının bazı
şairlerine ve bilim adamlarına yakındır. , - André du Boucher, Philippe Jacot,
Louis-Rene Deforet, Jacques Dupin, Gaetan Picon, Paul Celan, Michel Leiris.
Hepsi bir yandan etkisini hâlâ sürdüren gerçeküstücülüğün mirasından yola
çıkarken, diğer yandan 1950'ler ve 1960'lardaki otoriter metinsel ve deneysel şiir
akımına karşı çıktılar . Bonfoy'a göre şiir, baştan çıkarıcı "sözcük
sisi" içinde ilerlemeye hizmet eder, her zaman mevcudiyet arayışına
sadıktır ve adeta onun ışığına çıkar. Bununla birlikte, şiirsel konuşmadaki
gerçek varlığın izlerinin kırılgan , uçucu, zar zor algılanabilir olduğunu
unutmaz - bu açıdan , şiirlerinin çoğunun tuhaf kitabelere, "taş üzerine
yazıtlara" (daha önceki kitaplar gibi) benzemesi önemlidir. şair,
cildimize dahil olan ilk koleksiyon
aynı adı
taşıyan bir dizi şiir içeriyor - "Taş"; kitabelere benzer ve
"Neredeyse on dokuz sone" döngüsüne [7]dahil
olan ikinci koleksiyondan bazı şiirler ).
, ilk
açılış denemesi The Matter and Place of Poetry'de (1959), yalnızca savaş
sonrası yıllarda şiirin ve lirik öznenin yaşadığı krizi karakterize etmekle
kalmadı, aynı zamanda onu daha geniş bir tarihsel bağlama dahil ederek, en
azından kendisi için ana hatları çizdi. , , bu durumdan olası bir çıkış yolu:
“...günümüzde şiir en derin gerçekçiliğe geri dönüyor. Ancak bu gerçekçiliğin,
elbette, modern romanlardaki şeylerin kesin, "nesnel" (eminiz)
kataloglanmasıyla hiçbir ilgisi yoktur.(...) Arzular, kuruntular ve tutkular
artık var olmadığında, rüzgar ve ateş bile artık yoktur. - hiçliğin meskeni
tüm dünya kadar büyür... Modern şiirin zorluğu, aynı anda hem Hıristiyanlık
aracılığıyla hem de ona karşıt olarak kendini tanımlaması gerektiğidir .. bu
varlığın ve bu şeyin keşfi gerçekten Hıristiyandı: çünkü İsa genel
olarak acı çekmedi, ancak Pontius Pilatus altında acı çekti, böylece herhangi
bir yere ve
ana değer
verdi, her varlığa gerçeklik bahşetti ... kısa bir an: bireyi yaratılmış bir
şey olarak kabul ederek , onu İlahi Takdir yoluna geri döndürür ve yükseltir.
tekrar Tanrı'ya dönerek varlığı mutlak değerinden mahrum bırakır. ness.
Öyleyse,
Baudelaire Devrimi'ni sonuna kadar götürmek ve hâlâ sallantıda olan realizmi
sağlam temellere oturtmak istiyorsak , mirasçısı olduğumuz dini düşünce
eleştirisini de tamamlamamız gerekiyor. (...) ... Bir kişi ile
"durağan" şeyler veya "uzak" canlılar arasındaki ilişkiyi
kapsamlı ve mümkün olan en kısa sürede yeniden düşünmek gerekir; evren, şiiri yalnızca
maddi görme riskini taşır . Başka bir deyişle, umudu yeniden
keşfetmeliyiz ”?
Gördüğümüz
gibi, yaratıcı kariyerinin daha başında olan , Hıristiyan doktrinini
paylaşmayı reddeden , doktrinsel yönüyle herhangi bir dini düşünceyi bir
dogmalar sistemi olarak reddeden Bonfoy, bu düşünceyi şiire havale ederek bir
bakıma ıslah etme girişiminde bulunur. halefinin rolüne, aynı denemede dediği
gibi, "şiir ve umudu neredeyse eşitlemek" istiyor. Herhangi bir sözlü
eylem, herhangi bir işaret, herhangi bir görüntü başlangıçta çelişkili olduğu [8]
için şiirsel
kelimenin olanaklarının sınırlı olduğunu hatırlıyor ama [9]aynı
zamanda hem gerçekliğe olan güvenimizi hem de duygumuzu canlandırabilecek şeyin
şiir olduğuna inanıyor. öznenin yanıltıcı olmayan doğası, "artık tanrıların
olmadığı" insan ve dünya birliğini yeniden kurmaya yardımcı oluyor. Şiir,
herkesin şu ya da bu şekilde karşılaştığı varoluşsal sorunların merkezinde yer
alır : Bilinci dilin tuzaklarından kurtararak, özünde zamansız olan kavramsal
yapıların ötesine geçmemizi sağlar, bize daha doğrudan bir anlam verir. zamanın
geçişi ve varoluşun zayıflığının daha keskin bir deneyimi ve bu nedenle,
hayatın temel değerlerini anlamaya yaklaşmak , Öteki ile bir bağlantı kurmak -
başka bir deyişle, artırmaya hizmet eder. insanları birleştiren sevgi
potansiyeli.
Bonfoy'un
yalnızca sayısız denemesinde
ve
röportajında değil , aynı zamanda şiirlerin kendisinde veya onlara yakın
"perili hikayelerde" de düşüncelerinin konusunun [10]genellikle
şiir olması şaşırtıcı değildir . Bu açıdan , eseri, edebi bir metnin
dokusundaki teorik yapıları da içeren, eleştirel düşünceye açık eğilimiyle 20.
yüzyıl sonlarının kültürünün genel eğilimine uyuyor gibi görünebilir , ancak
bu hiç de değil. Bonfoy , bu tür yapılarda kaçınılmaz olan mevcudiyeti yok
etmeye değil, tersine, bu tür bir temas [11]ne
kadar geçici ve güvenilmez olursa olsun, onunla temas kurmaya çalıştığı için.
Bu ciltte
sunulan iki koleksiyonda devam eden bu arayıştır . " Eğri Tahtalar"
koleksiyonunu açan " Yaz Yağmuru" bölümü , çoğunlukla
"kısa" ölçüyle yazılmış bir kısa şiir döngüsü (ücretsiz , ancak
genellikle te mami ve "aksiyon sahnesi": burası Valsente, Şair ve
karısının 1960'larda ve 1970'lerin başında uzun süre yaşadığı uzak, neredeyse
terk edilmiş bir dağ köyü .
Köyün
çevresi ve Valsennes'in eski evi, dönüştürülmüş ve kısmen yenilenmiş eski bir kilise
olup, neredeyse iki yüzyıl boyunca ( buradaki manastır yıkıldığında Fransız
Devrimi'nden sonra) ahır olarak kullanılmıştır . Bu bölümdeki şiirler, o
dönemle ilgili anılara dayalı ve özel bir canlılık duygusuyla renklendirilmiş,
ancak aynı zamanda “kayıp cennet” ile ilgili nostaljik pişmanlıktan da arınmış.
Bonnefoy, birden çok kez belirtildiği gibi, narsisizmden, kendi "iç
dünyasını" ifade etme arzusundan uzaktır , dış dünyayla olan bağlantıyı [12]açıklığa
kavuşturmak için her türlü kendini tanımlamayı ve kendi kendini analiz etmeyi
şiddetle tercih eder . Döngünün ilk şiirinde, iki parçalı “Alacakaranlıkta
Kurbağalar” kompozisyonunun, dünyevi dünyanın “nesnelliğini” vurgulayan yüce,
yoğun bir varoluşsal doygunluk anının kaydedilmesi önemlidir (“Açık , bizim
gözler kapalı - / Aynı ışık") ve ifadenin konusu, birinci bölümün
"biz"inde ve ikinci bölümün "onlar"ında çözülür. Bununla
birlikte, "Yaz Yağmuru" ndaki diğer şiirlerde "Ben" çok sık
görünmez ve aynı zamanda kişiliksizleştirilir. Öznel olanı nesnel ile neredeyse
anında birleştiren bu yumuşak hatırlama ışığında, zaten bölümün açılış
şiirlerinden biri olan "Yollar" da,
yazarın
"kişisel mitinde" önemli bir rol oynayan iki sembolik figür belirir
ve kitabını büyük ölçüde yapılandırır .
Bu
figürler , telafisi mümkün olmayan bir kayıp yaşayan Ceres-Earth ve kaybını
telafi edebilen bir çocuktur . Bonnefoy'a göre çocuk, dünyanın
dil-öncesi, gösterge-öncesi algısıyla ilişkili bir varlıktır, ortak-kavramsal
düşünme mantığının bedensizleştirme gücüne karşı çıkar ve sanki
"neyi" kişileştiriyormuş gibi tam bir somutlaştırma modeli olarak
hizmet eder. gerçeklik göstergeyi aşar" - yazarın bir zamanlar, Collège de
France'daki açılış konuşmasında ilahi olarak adlandırdığı [13]bir
aşırılık ( bir anlamda, göreceğimiz gibi, çocuk, sonuç olarak ateist
yaşamında Tanrı'nın yerini alır). sanatsal dünya). Bonfoy'un sonraki
kitaplarında Dünya'nın görüntüsüyle birlikte bir çocuğun görüntüsü çok sık
bulunur ve onlar için evrensel bir sembolik anahtar haline gelir ; bu cildi
oluşturan şiir ve öykülerin en azından bazılarında bu muğlak görüntünün nasıl
ortaya çıktığının izini sürmek anlamlıdır .
Zaten
Yollarda çocuk bir orman yoluna ve aynı zamanda ölçü ve sayma tanrısı
Apollon'un lirini "basit bir flüt" ile yenen Marsyas'a benzetilir ;
dallanmış karşılaştırma , çocuğun saflığını, bütünlüğünü ve öngörülemezliğini
vurgular : gülmek , onu bilinmeyene, "hiçbir şeyin olamayacağı" yere
götürür.
17
ayırt
et." Gezici Ceres için bir teselli görevi görmesi gereken, Rilkev'in
"açık" [14]das Offene'ye yakın bu
başlangıçlarıdır : "huzuru ve mutluluğu" ancak ihtiyaç duyduğu yolu
yabancı, düşmanca bir dünyada (diğerleri) bulursa bulabilir. kelime, kayıp
çocuğu bulun). Dahası, "Bırak bu dünya yaşasın!" Şiirinde mizansen tersine
çevrilmiştir: bu sefer imajı metne, tehdit altındaki dünyayla dolaylı bir
karşılaştırma yoluyla dahil edilen çocuk acı çeker . sınırda ve rahatsız edici
bir durumda ("Yaşasın bu dünya, / Zaman gibi donuyor, / Yarası yıkanınca /
Ağlayan bir çocuk") ve ona doğru eğilen kadında Ceres-İsis'in özellikleri
tahmin edilerek hareket ediliyor . diğer sıfatıyla: bir şifacı ve teselli
edici. Son olarak, döngüyü tamamlayan "Aynı Kıyıda" şiirinde , yazar
için çok değerli olan, birincil gerçekliklerde, "basit şeylerde"
mutlak olanı anında kavrama durumu,
şiirsel
konuşmada dile ağırlık veren lanetin üstesinden gelmek ("Kelimeler kalmaz
/ Dünya üzerinde kilolu / Ve konuşma olmayacak artık / Boğazı delen bir bıçak /
Yürüyen güvenilir bir kuzuya / Konuşanın arkasında" ) doğrudan
ilişkilendirilir ve hatta "gerçek ve güzellik"in tam örtüşmesi
olarak "bir asma çardağına giren" bir çocukla özdeşleştirilir .
Aslında, buradaki çocuk, Bonfoy'un bu kelimeye verdiği geniş anlamda şiirin
kendisini kişileştiriyor - bazen gerekli içgörüyü verebilen bir ayna ,
"küçük bir dünyevi güneşin avucunda yakalayın." Ve kitabın ilerleyen
bölümlerinde bu kişileştirmenin pekişmesi ve derinleşmesi gayet doğaldır .
Bu nedenle,
"uzaktaki ses" - dünyanın gizemli ve sonsuz derecede hareketli bir
şiirsel yenilenme kaynağı, anlamlı konuşmadan önce gelen zar zor algılanabilen
bir ses - aynı adlı şiirin ilk dizelerinde zaten "oynayan bir
çocuğa" benzetiliyor. yol"; bu yan yana gelme, lirik öznenin hayatı
boyunca dinlediği uzak bir sesin şarkı söylemesinin ona ölümüne eşlik ettiği
finali de dahil olmak üzere şiirin tüm metnini düzenler . Bir sonraki şiir
olan "In the Haze of Words" in ana figüratif satırları farklı şekilde
inşa edilmiştir ("rüyalar - şiir - yüzme" ve buna göre
"hayalperest - şair - Odysseus" üçlüsü onda düzenleyici bir rol oynar
), ancak çocuk burada uzun süre görünmez ve ilgili bölümün kompozisyon yeri son
derece önemlidir: dilin
ürettiği dilde ifade bulan rüyaların şiirsel bir eleştirisi olan şiirin ilk bölümünü tamamlar.
ve bir
bütün olarak, özel bir konuşma biçimi olarak sorgulandığında modern durumdaki
"koruma ve yüceltme" şiirine adanmış ikinci bölüme geçiş i'yi hazırlar.
The
Native Home'da , şairin kendi çocukluğuna dair anıları üzerine bindirildiği
için çocuğun bu mitolojik imgesi önemli ölçüde değişir - şiirlerinde ender
görülen biyografik "ben" görünümü buradan gelir .
Üstelik rüyaların imgeler ve sözcüklerle inşa edilen hayaletimsi uzamından arzulanan
çıkış , rahiplerin çabalarıyla birleşen bir yığın anı sayesinde burada açılır ve
hayatın kaynağı gibi görünen “yerli yerlere” yol açar. ve aynı zamanda şiir
aracılığıyla dünya bilgisi. Bu şiirin dikkate değer bir özelliği , içinde,
Bonfoy'un çalışmasında her zaman önemli bir yer işgal eden anne
figürünün yanında ( öncelikle Yugo'nun dişi tanrının sentetik imgesinin
yönlerinden biri olarak) olmasıdır . Bahsedilen), ilk kez ortaya çıkan ve
hatta ön planda öne çıkan , araba tamir atölyelerinde çalışan ve çok erken
yaşta , geleceğin yazarı henüz on üç yaşındayken ölen babasının figürüdür .
Anı tarafından yeniden yaratılan sahne - çocuğun babasını cesaretlendirmeye,
hayattaki başarısızlıklarını umut uyandıran sembolik bir başarının yardımıyla
telafi etmeye yönelik naif girişiminin açıklaması - aslında özünde yerleşik
olan samimi bir
sevgi
armağanı olarak görünür. karmaşık bir sanatsal yapıya sahiptir. İmgelerin
(“güçlü kartlar”) bu başarıyı getirmesi önemlidir: altmış yıldan uzun bir süre
sonra yazılan bir şiire yansıyan uzun süredir devam eden bir olay, bu şiirin
kendisinin, onun uzak beklentisinin anlamsal bir karşılığı olarak görünür .
Şiirsel eylem, evrensel ve biyografik olanı birleştirir. Ve finalde, yazarın
kişisel kaderi daha genel bir plana geçer: bahsettiği "kelimelerin
arasından geçen çağrı" (muhtemelen bu ifadenin her iki olası anlamına da
atıfta bulunur: "kelimeler sayesinde" ve "içinde") sözlere
rağmen"), muhtaç Ceres-Earth için şefkat ihtiyacını hatırlatır.
Babalık
/oğulluk ilişkisinin yanı sıra görüntü ve işaret ikiliği sorununun özellikle
derin bir yorumu, tüm kitaba başlık veren aşağıdaki metinde elde edilir :
" Eğri Tahtalar." Bu kısa , sadece iki sayfalık "perili
hikaye", Bonfoy'un geç dönem çalışmalarının ana temalarını bir araya
getiriyor ve bu nedenle daha yakından incelenmeyi hak ediyor . [15]Burada yazar,
Jacob Voraginsky'nin "Altın Efsane" den iyi bilinen Aziz Christopher
hakkındaki hikayeyi dönüştürüyor. Devine, yolcuları nehrin karşısına
omuzlarında taşıyan azizin sahip olmadığı bir tekne sağlıyor .
Böylece
dev, ölülerin taşıyıcısı Charon'a yaklaşır ve geçişin bedelini bakır parayla
ödemeyi teklif eden çocuğun hayattan ölüme geçmeyeceği uyarısıyla çocuğun
yaptığı geçişin belirleyici önemini vurgular . , insanların dünyasını terk
etmez ama içine girer ve hikayeden de anlaşılacağı gibi kelimenin tam
anlamıyla doğar.
Eserin
figüratif yapısında yer alan Hristiyan geleneğinin unsurları kökten bir
dönüşüme uğrar ; yazar , Batı kültürünün birincil referans temeli olarak bu
geleneği unutmaz , ama aynı zamanda ondan hatırı sayılır bir mesafe koyar .
Aslında, The Curved Planks'taki isimsiz devin ve isimsiz çocuğun son derece
genelleştirilmiş figürleri, The Golden Legend'daki karakterlerden önemli ölçüde
farklıdır : Birincisi kutsallık özelliklerine sahip değildir, ikincisinde hiçbir
şey görmek zordur . İsa ile ortak. Dış benzerliğe rağmen temelde farklı olan,
olay örgüsünün ana anının işlevleridir - taşıyıcının omuzlarında tuttuğu
çocuğun ağırlığındaki hızlı artış . Christopher'ın hayatında bebeğin muazzam ağırlığı
, Mesih'in mutlak günahsızlığı sayesinde dünyanın tüm günahlarını
üstlenebilmesiyle açıklanırsa (bu nedenle aziz onda en güçlü efendiyi bulur)
her zaman hizmet etmek istediği), ardından Bonfoy, bir çocuğun bir erkeğe
yüklediği etik görevin ciddiyetinden bahseder
, evlat
edinme talebiyle ona döner , yani insanların dünyasına dahil olmak için -
başka bir deyişle , hakkında Gerçek bir doğum, biyolojik doğumdan daha
önemlidir . Bu ağırlık o kadar fazladır ki, taşıyıcının teknesini devirir,
daha doğrusu yok eder .
Teknenin
ortadan kaybolmasının anlamı, "karanlık notada çözülmesi ", geçiş
başlamadan önce bile adamın çocuğa birincil , dünya hakkında temel bilgiler
verdiğini ve onu buna dahil ettiğini hatırlarsak daha net hale gelir. en
önemli kelimeleri yorumlayarak yeni ortam . isim, baba, anne. Ancak bir
erkek ve bir çocuk arasındaki karşılıklı anlayış, kelimelerin aldatıcılığı, hem
gerçeğe işaret etme hem de yanıltıcı fikirlerle onu karartma yetenekleri tarafından
engellenir . Baba denen kişi aslında henüz baba değildir, sadece sözel
düzeyde sabitlenmiş ve yine de güvenilir bir gerekçeye ihtiyaç duyan hayali bir
kimliktir. Ve böyle bir gerekçelendirme için tek başına kelimeler yeterli
değildir: evlat edinme ve buna bağlı olarak babalığın kabulü pratikte gerçekleştirilmelidir
. Hikayenin sonunda, çocuğun isteğini son kez reddeden dev fısıldadığında olan
budur : "Sözleri unutmalıyız." Aynı zamanda kayığın yapıldığı
kavisli tahtalar kaybolarak, bir kişinin ve bilincinin varoluş akışını
geçmesine yardımcı olan işaretler için bir metafor haline gelir ; Daha önceki
iki şiirde de karşımıza çıkan bu metaforun anlamı şudur:
"
Kelimelerin pusunda" ve "Yerli ev" hikayeleri nihayet belirlendi
. Doğrudan bir tehdidin durumu ve acil eylem ihtiyacı, bir erkeği çocuğu
kurtarmak ve onunla birlikte kendini kurtarmak için çocuğu (hem gerçek hem de
mecazi olarak) "omuzlarına" almaya zorlar . Aynı zamanda sözlerle
hemfikir olduğunu ifade etmez ve dahası reddi ifade eden sözlerin aksine
hareket eder. Babalık, sözlü bir formülde değil, bir eylemde ifade bulan
doğrudan sorumlulukla ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Söz unsuru ve
uyandırdığı şüpheler şu ya da bu şekilde anne ile ilişkilendirilirse ( bu
unsuru anlamada belirleyici bir rolü vardır ve bu rol her zaman olumlu
değildir), [16]o zaman baba
herhangi bir şüphenin üstesinden gelmeyi somutlaştırır. doğası gereği yalan
söyleyemeyen bir kurtarıcı eylem .
Dolayısıyla,
teknenin görüntüsü, Bonfoy'un değişmez düşünce konusunu - işaretin ikili
doğasını - yansıtıyor. Yelken açmak kelimelerin dışında başlayamaz, çünkü dil, herhangi
bir adlandırmanın temel kusuruna rağmen, dünyevi varoluşun uçurumlarında yelken
açabileceğimiz tek teknedir , ama sonunda,
öze
dokunan bir istek söz konusu olduğunda. İnsan kaderinin sözlerinin üstesinden doğrudan
eylemle, herhangi bir geleneksel işareti aşan bir sevgi eylemiyle gelinmelidir
. Hikayenin sonunda iki eşzamanlı doğumla karşı karşıyayız: daha önce hiç baba
olmamış bir adam babalık için "doğar" ve aynı zamanda çocuğa oğulluk
verir , bu onun için ikinci doğum olur . Bir adam ve bir çocuk, artık
herhangi bir hayalet arabuluculuğa ihtiyaç duymayan ve kendisinin maddenin
akışına direnmesi, ani tehditlere tepki vermesi ve tüm sınırların silindiği
açık bir alanda ilerlemesi gereken tek bir öznede birleşiyor gibi görünüyor.
Dünya ve Öteki ile doğrudan etkileşim deneyimi , kesinlikle derin farkındalık
gerektiren işaret düşüncesinin çelişkilerini ortadan kaldırır ( yazar , bu
tür bir farkındalığın kaçınılmazlığını ve gerekliliğini inkar etmez , hikayesi
"basitlik" ve "basitlik" ilahisi olarak adlandırılamaz.
kendiliğindenlik"), ancak içimizde aktif bir ilkeyi felç edebilir ve bizi
bu şekilde hayattan koparabilirler. "The Curved Planks" aynı zamanda şiirin
doğası ve daha geniş anlamda insan konuşması hakkında bir hikaye olarak da
görülebilir: bu açıdan bakıldığında, final sadece bir aşk eylemini değil, aynı
zamanda şiirsel bir eylemi de sembolize eder. bilinci bir an için kelimelerin
ötesine, dünyanın ve diğer kişinin mevcudiyetine götüren eylem .
Bu kısa
anlatı boyunca, algı perspektifi ve figürlerin ölçeği önemli ölçüde yeniden
düzenlenir : kelimeleri bilen ve
denilebilir
ki, insanın kelimelerle kontrol edilen kısmını temsil eden taşıyıcı , ilk
başta görünür . kocaman, tamamen varoluşsal , sözel olmayan ihtiyaçlara
indirgenmiş ve yalnızca hayata, insanların ve kelimelerin bilinmeyen dünyasına
girmek isteyenler küçük ve çok hafif görünüyor. Ancak bu "kelimelerin
aşırı ağırlığı" hayal ürünü çıkıyor: Hikayenin sonunda , kayıkçının sadece
bir dev gibi göründüğünü anlıyoruz, çünkü ona bir çocuğun gözünden baktık ve
çocuk büyüyor. yaptığı muazzam istek doğrultusunda (paradoksal görünse de ,
devden öğrendiği kelimeler sayesinde ifade buluyor ) ve bu sıfatla beklenmedik
bir şekilde Aziz Christopher'ın hayatından ilahi bebeğe yaklaşıyor .
Kısmen
benzer bir azalma/artma diyalektiği Still Blind şiirinde bulunabilir . Bu,
birçok açıdan The Curved Boards'a benzeyen "yeniden yazılmış" bir
mitin başka bir örneğidir - koleksiyonda iki metnin bir arada var olması boşuna
değildir . Şiirde anlatılan varsayımsal teolojik doktrin , onunla benzerlik
özelliklerinden yoksun olmasa da, Hristiyan doktrininden önemli ölçüde
farklıdır. Tanrı'nın ne olduğu aracılığıyla değil, ne olmadığı aracılığıyla
anlaşılabileceği apofatik ilkeden çok daha ileri gider - eğer apofatik teoloji,
Tanrı'da bilinemez de olsa pozitif niteliklerin varlığını inkar etmezse, o
zaman
teologlar
şiirde atıfta bulunulan koşullu ülke, olumsuzluğun Tanrı'nın kendisinin ana
niteliği olduğunu ilan eder. Teorilerine göre, Tanrı her şeye gücü yeten ve her
şeyi bilen değildir, kesinlikle çaresizdir ve hiçbir şey bilmez, her şeyi
görmez, kördür, ışık vermez, onu görmeyi özler, yalnızca işaretleri kutsamakla
kalmaz, aynı zamanda kendisinin bir adı yoktur (ona verilebilecek tek isim
"hala kördür", çünkü sürekli ve umutsuz bir içgörü beklentisi
içindedir). Bu öğretinin dikte ettiği kült , öğretinin kendisi gibi, olağan
dini kültün mantıksal olarak tersine çevrilmesidir: Tanrı'ya yalvarmak,
Tanrı'ya kendisini ona göstermesi için dua etmek yerine , teologlar onu
kendilerinden kaçması için büyülerler, çünkü Tanrı'nın ne kadar korkunç
olduğunu anlarlar. istek , onlara atıfta bulunduğu şeydir. Aslında, kör bir Tanrı'nın
çok istediği görüşe yalnızca ölümlü varlıklar sahip olduğundan , burada görme
armağanıyla özdeşleştirilen enkarnasyonu istiyor . Ve bu zayıf tanrıyı
cisimleştirmek için - şair tarafından yaratılan imgenin tüm muğlaklığına
rağmen, dünyanın zar zor algılanabilen veya " sözlerle" sadece
öngörülebilir varlığının, işaretsiz birliğinin, anlaşılmaz derinliğinin,
kısıtlanmış olarak görülebildiği bu zayıf tanrıyı cisimleştirmek için. ve
hiçbir çıkış yolu bulamamak, - herhangi bir çocukta ve hatta daha çok -
herhangi bir çocukta arzu eder , çünkü o, henüz parçalara ayrılmamış, dile
göre bölünmüş olmaktan çok, bütünsel bir gerçekliğe en yakın olanıdır. Nitekim şiirin
daha ilk mısralarında Allah “el yordamıyla…
/
Kendisine görme bahşedecek küçücük bir mahlûk” ve ilk bölümünün sonunda
ilahiyatçıların reddettiği bir çocuk olarak karşımıza çıkar . onu ve sadece
reddedilmekle kalmadı, taş yağdırarak kovuldu. Durum biraz "Kavisli
Kalaslar" hikayesine benziyor, tek fark burada Tanrı-çocuk kesinlikle
mutsuz, çünkü hikayede çocuk hala evlat edinilip dünyaya getirilmeyi başarıyor.
olduğu
gibi bu şiirde şiir -ya da daha genel olarak göstergeler kullanan herhangi
bir insan faaliyeti- doğrudan ve açık bir şekilde ele alınmasa da burada, özellikle
ikinci bölümde ana konulardan biri olmaya devam ediyor.
"ilahiyatçılar" imajla olan ilişkilerine göre ayrılırlar . İlk
bölümde, göreceli olarak, Tanrılarını şu veya bu sembole kapatan, sadece onun
enkarne olmasına izin vermeyen "putperestlerden" bahsediyorsak
("Ağaçlara gir, / Gezici bir rüzgarın nefesinde uzaklaş) .. . / Hayır,
böyle değil: git / Titreyen kurbanlık kuzuda "), sonra ikincisi önce "ikonoklastlardan"
(veya isterseniz "postmodernistlerden") Tanrı'ya yardım etmekten
bahseder, anladıkları şekliyle, " yıkımda" ve sonra geri tutanlar
hakkında; imgeyi ve sözü fetişleştirerek değil, aynı zamanda belirli bir
yaratıcı umudu onlarla ilişkilendirerek bu iki ayartmanın eşiğindedir.
Umutlarının, bu düşünürlerin her zaman hayalini kurdukları ve ona doğru
ilerliyor gibi görünen Tanrı'nın arzusuna karşılık gelmesi
dikkat
çekicidir . Yazara en yakın olan, içlerine gizlenmiş ilahi varlığı -bir
tanrının varlığını değil, bir tür tanrı olarak varlığını- "basit
sözcüklerden" kurtarabilen "tuhaf" sesleri, oyun oynayan bir
çocukla karşılaşmalarına yol açar . "renkli çakıl taşları " ile
(Bonfoy'un rengi genellikle şehvetli, işaret dışı dünyanın en yakın ve doğrudan
tezahürü olarak işlev görür). Böylece, nihai umutsuzluk imgesi - Tanrı'nın
eğildiği ilk bölümden zulüm gören ve taş yağmuruna tutulan çocuk - şiirin
finalinde beklenmedik bir şekilde umut imgesi ve sıradan , işaretsiz bir
çocuğun bakışıyla değiştirilir. Bir an lirik özneyle göz göze gelen ,
aydınlanma noktasına kadar yükselir.
Levhalar'ın
anlamsal omurgasını oluşturan figür ve motifler nispeten az sayıdadır ve tüm
varyasyon ve kombinasyon çeşitliliği ile şairin bu kitabı, diğer koleksiyonları
gibi, ender bir bütünlük duygusu bırakır ve yazara ait olan gerçek dünyanın
birlik duygusuna karşılık gelen sanatsal dünyanın tutarlılığı . Bu, Yves
Bonfoy'un çalışmaları hakkında yazan eleştirmenler tarafından birden çok kez
not edildi ve kendisi bir keresinde, en başından beri her zaman "tek bir
kitabın sınırları içinde kalmak istediğini veya daha doğrusu bir kitabın
sınırları içinde kalmak istediğini" belirtti. tek şiirsel eylem. İlk
bakışta
"Blowed
to the Juice" kompozisyonu oldukça heterojen görünse de, okuyucu şiirden
şiire ve bölümden bölüme hareket ederek yankılar bulur , önceden ana hatları
çizilen temaların toplayıcıları, bütüne uyum ve tutarlılık verir. Anlamsal
vurgular farklı şekillerde yerleştirilmiştir, prozodik biçimler de farklıdır (
Fransız edebiyat geleneğinde olağan olan şiir ve düzyazı arasında dağınık bir
sınır vardır), ancak genel olarak kitap, izole edilmiş farklı eserlerden
oluşan bir koleksiyon gibi görünmüyor. ama organik ve düşünceli bir
kompozisyon. .
Ciltimizin
ikinci koleksiyonu olan Uzun Çapa İpi de bu genel izlenimi doğrular
niteliktedir . Aslında, bu kitabın ana gövdesini oluşturan "perili
hikayeler" in çoğu ve içerdiği görece az sayıdaki şiir , yukarıda
tartıştığımız aynı imgelere ve temalara [17]odaklanmıştır
. Bu, öncelikle hayatın odak noktası ve gizemi olarak bir çocuk ,
sürekli yenilenmesinin kaynağı - "Amerika" hikayesinden "dönmek
isteyen" bebeğe veya ortaya çıkan çocuklara isim vermek, söylemek
yeterlidir. “ne olduğunu bilen” (özellikle belagatli
“Çocuk
Tiyatrosu” başlığını taşıyan bölüme dönersek örnekler çoğaltılabilir) “İlahi
İsimler” öyküsünün sonu . Ayrıca "Yoldan geçen, bilmek ister
misin?" veya "Ceres'in Alay Edilmesi" sonesi, bu , dolaşan ve
acı çeken Dünya'nın özelliklerinin şu ya da bu şekilde tezahür ettiği bir
dişi tanrıdır . Son olarak, bu, dünyanın özel bir biliş biçimi olarak şiirdir
, dilin içsel tutarsızlığının ve işaretlerinin üstesinden gelmenin bir
yolu, "güzel rüyalar" ın içsel eleştirisinin bir aracı, imgeler
üreten hayal gücümüzdür, ama aynı zamanda zaman ve kısmi gerekçelendirme:
mutlaklaştırılmış , bütünsel olanı eleştirmek Dünyanın yerini almaya çalışan bir
imge olan Bonfoy , özel imgeleri “ küçük bir harfle ” haklı çıkarır, onlarda
bilinci yaşamın bütünlüğüyle yeniden birleştirmenin yolunu görür.
Kitaba
adını veren "Uzun Çapa İpi" şiiri bu anlamda yol göstericidir. Burada
yazar, efsaneyi yeniden "yeniden yazar" veya daha doğrusu, gökyüzünde
yüzen gemiler hakkındaki ortaçağ efsanesiyle karşılaştırarak, gerçek hayatın
tanımını ve bugüne kadar korunmuş eski dini yapıyı - taş bloklardan yapılmış
bir gemiyi - değiştirir. . Efsanevi kral tarafından inşa edilen bu "arzu
gemisi", özünde şiirsel konuşmayı yönlendiren aynı dürtüyü
gerçekleştirmeye çalışarak, rüyaların uzaklığına, yaşamın son derece dolgunluğu
ve zenginliği dünyasına koşar ;
ancak
rüyalar uzamında bu dürtü çözüm bulmaz, gemi "yerinde uçar" ve lirik
özne ile birlikte sadece inşaatçının hayalini kurduğu "hareketsizliğin
içinden hareketi görmeye" çalışırız. Sadece son dörtlükte , rüyanın "basit,
sözsüz bir yaratık" karşısında yaşayan bir gerçeklik tarafından kontrol
edilmeye başladığı yer - geminin pruvasını belirleyen bir taşın üzerine konan
ve bir kaptan gibi bir şey haline gelen bir kuş. - sadece gözlemcinin algısında
olsa bile , kayaların üzerinde dönen sayısız kuşun hareketine kapılan [18]“taş gemi”
gerçekten yerden kaldırılmış mı? Yazar , Ales stenar kutsal alanının ayrı taşlardan oluşması
gerçeğinden yararlanarak , bu anıtı, ayrık olanı bir sürekliliğe
dönüştürebilen, parçalı görüntülerle - veya daha geniş konuşursak dil
birimleriyle - ifade edebilen şiirsel bir eser için bir metafor haline getirir.
dünyanın kaynaşması ve birliği, bölünmezliği ortaya çıkarır, parçalanmışlığın
ardında gizlenir .
Ancak
şair, rüyanın sınırlarını aşmanın ve gerçeğe dokunmanın her zaman eksik ,
anlık ve gelip geçici kaldığını hatırlamaktadır. Şiir-yüzme ve şair-Odysseus'un
tanıdık temalarının yeniden ortaya çıktığı "Odysseus, Ithaca'yı
geçiyor" sonesinde
,
"yerli eve" dönme nostaljik arzusu bir yanılsama olarak ortaya
çıkıyor. Arzu edilen Ithaca'yı geride bırakan Odysseus, gemisini "karşı
kıyıya " yönlendirmek zorunda kalır ve belirsizliğin sisinden çıkan bu
uzak ada, paradoksal olarak, geçici de olsa yeni bir vatan olarak ortaya
çıkar. : gezginin "burada olduğu" çocuğun oynadığı yer burasıdır.
Şiir, bilinmeyene gitmenizi ve orada orijinal olduğu ortaya çıkan yeni bir şey
bulmanızı sağlar, ancak hiçbir zaman nihai ve tamamen güvenilir olmayan
içgörüleri sizi yalnızca aramaya devam etmeye teşvik eder.
Mark Greenberg
EĞİMLİ TAHTALAR
YAZ
YAĞMURU
YAZ
YAĞMURU
I
Kurbağalar
alacakaranlıkta boğuk bir şekilde çığlık attılar: nerede , sessizce Havuzdan
akan Su çimenlerde parladı.
Ve
gökyüzü kırmızıydı
Boş
bardaklarda. Ay Nehri dünyevi masanın üzerine döküldü.
Bir şeyi
alırız ya da almayız - aynı fazlalık.
Gözlerimiz
açık da olsa kapalı da olsa aynı ışıktır.
III
Akşamları
geç saatlere kadar terasta oturdular: oradan gökyüzüne
Kaçan,
parıldayan beyaz kum, Sayısız yol.
Ve
böylece çıplak yıldız parladı
Önlerinde,
çok yakın Bu sandık taşındı Susuz dudaklara, -
Ne ölmek
gibiydi
Oldukça
basit:
Dalı geri
çek ve Olgun İncir Altını al.
Sabahımız
hep şöyle başlardı:
Ocaktan külleri çıkardım, su almaya gittim,
Sürahiyi yere koydum ve sonra tüm oda
anlaşılmaz bir nane kokusuyla doldu .
Ah zikir,
Ağaçların çiçek açmış,
Karanlık gökten ayrılıyor.
Görünüşe göre kar yağıyor,
Ama gök gürültüsü yol boyunca gittikçe ilerliyor,
Akşam rüzgarı fazla tahıl yağdırıyor.
Her şey
fakirdi, sanatsızdı,
her an dönüştürülebilirdi.
Odalardaki
mobilyalar taş kadar sade.
Duvardaki çatlağı beğendik:
Etrafında dünyaların üşüştüğü kulak.
Bugün
günbatımında bulutlar -
Aynısı, susuzluk kadar tanıdık,
Aynı kırmızı kumaş, kaymış kenarı.
Yoldan geçen, hayal et nasıl günden güne
yeniden başladık,
Nasıl sabırsızdık, birbirimize nasıl güvendik.
BEN
Ama
anılarımızdan
En
kıymetlisi, hayır, En tasasızı: Ani, kısa süreli bir Yaz yağmuru.
Ağır ağır
yürüdük, Yürüdük yeni bir dünyaya, Hevesle çim Kokusunu yutarak.
Toprak,
Etrafına
yağmurdan kumaş yapıştı, - Demek sanatçının hayal gücü bir Kadının göğsünü
çiziyor.
III
Ve biter
bitmez, gökyüzü
bize
verildi
Dünyadaki
tüm simyacıların hayalini kurduğu altın.
Parıldayan
ağaçlara uzandık Ellerimizle dokunduk, Tadını sevdik, Saf suyun tadını.
Ve akşam
düşen yaprakları ve dalları tırmıkladığımızda, Duman fışkırdı, sonra yangın
çıktı ve içinde aynı kırmızı parlaklık.
Bir şey
gizemli bir şekilde bizi acele etmeye itti, Eve girdik, kepenkleri açtık.
Tüm
odalarda masa, ocak,
yatak tanıdık. Pencerede bir yıldız büyüdü. Yaz ortasında
Yunuslar uçsuz bucaksız sularda oynarken bize birbirimizi sevmemizi
söyleyen bir ses duyduk .
Hiçbir
şey hatırlamadan uyuyacağız. Göğüs
Göğse bastırılmış, el ele, hayalsiz.
Kalbimizin
saflığı içinde kendimizi birbirimize verdik.
Bu ateş uzun süre yanmasına rağmen
sadece iki ceset yandı. Çıplak ayaklarımız
Yürüdü bilinçsiz çimlerde. Hafıza denen bir yanılsamaydık
.
Niçin
toplasın dağılan küllerini,
Kendi kendine alevlenen bir ateş?
Gün geldi
ve dönüştüğümüz şeyi
gün batımı gökyüzünün daha geniş alevine verdik.
BEN
Yollar:
güzel çocuklar,
Bize
doğru koşanlar, Aralarında yalınayak bir bebek var, Gülerek Kurumuş yapraklara
basıyor.
Geç gelme
alışkanlığını sevdik - peki, zaman durduğunda yavaştan alalım
Uzaktan,
sevinçle duydum, O, çocuk Marsyas, Nasıl basit bir flütle yener, güçsüz ölçü ve
hesap Tanrısını.
III
Ve beni
oraya götürdü
Nerede
daha karanlık oldu
Biraz
ilerledim, etrafa bakındım.
Bizden
sonra aceleyle,
Ara sıra
gülerek, dallar
Orman
vahşi hayvanlarını uzaklaştırmak, Üstüne üstlük bir dokunuşla üzerlerine küçük
meyveler yakmak,
Hiçbir
şeyin fark edilemeyeceği bir yere gitti, ancak şarkısı tarafından yakalanan,
yakınlarda dans eden Işıklı bir arı uçtu.
Muhtemelen
onunla tanışmayı bekliyor
Ceres,
Ter içindeyken, yol tozunu yutarken, Uçtan uca dolaşıp durdu.
bulabilirdi
, Aydınlık alacakaranlıkta, Var olanın farkına vararak.
O mahrum
bırakıldı - ve neşeli bir ağlama ile çocuğu göğsüne bastırın ve gülerek,
götürün
sıcak
ellerde
Tekrar
tekrar yerine, Gürültülü ağaçların altında, gece, Durup sağır kapıları çalmak.
Hayatımız:
yollar bizi çağırıyor, suyun parıldadığı çayırların serinliğine çağırıyor.
Ve
diğerleri dolaşıyor, ağaçların tepelerinin üzerinde geziniyor - Yani bir rüyada
rüyamız Yeni bir toprak arıyor.
Avuç
dolusu Altın tozu taşıyarak dolaşırlar , Sonra parmaklarını açarlar Ve gece
çöker.
Yol
boyunca kayan gölgelerimiz,
Daha parlak geldi, çimenlerin üzerine uzandı,
Taşların üzerinde kırıldı.
Yüksek
bir çığlıkla, kuşların gölgeleri
geçti üzerlerinden ve bazen
donmuş yan yana,
neredeyse kafalarımızın değdiği yerde, çünkü
birbirimize bir şeyler söylemek istiyorduk .
Burada
bizim için artık yol yok, sadece göğsüne kadar çimen
var, Derede sığlık yok, sadece yapışkan alüvyon var,
Yapılmış yatak yok, sadece
çemberlerini kapatıyor, bizi sıkıştırıyor,
Gölgeler ve taşlar.
Ölümümüzün
böyle olmasını
isteriz .
Ağaçlar giderek daha net bir şekilde görülüyor, ayrılıyorlar
. Yaprakları kum gibi,
Hayır, zaten köpük gibi.
Zamanın
diğer tarafında bile gün ağarıyor.
BU DÜNYA
YAŞAYSIN!
BEN
kırıkları
düzeltiyorum
Dal.
Yapraklar
Su ve
kasvetle şişmiş, Bu gökyüzü gibi, henüz
Şafak
öncesi. Ah toprak - İşaretlerin çeşitliliği, yolların dağılması, Ama her şeyin
içinden güzelliğin bir nehir gibi akıyor.
Bu dünya
ölüme rağmen yaşasın! Dalına yapışmış gri bir zeytin.
III
Yaşatsın
bu dünya, Yarın hudut olsun Olgunlaşan yumurtalık Kusursuz bir yaprak!
Ve her
zaman şafakta olsun, Gökyüzü açılır açılmaz, Ahırın çatısının altından buhar
uçar.
Uçan
ibibik
Sihirli
efsaneler diyarına, Ve yine her şey donuyor
Bir saat
daha.
III
Bu dünya
yaşasın!
Söz,
eskisi gibi, Basit şeyleri yokluktan kurtarsın.
Boyanın
gölgesi ne ise onun için de o olsun, olgun meyvelerin altınları kuru
yaprakların altınları olsun .
Ve
ayrılmalarına izin ver Ancak ölümle, Nasıl da parlar ve su bırakır avuç içi,
Karların eridiği.
Vizyonla
dolu olan her şey solmasın, solmasın, Solan bir gökyüzü gibi
Kuru bir
su birikintisinde.
49
4 Yves Bonfoy
Yaşasın
bu dünya Tıpkı bu akşamki gibi, Biz - diğerleri sonsuza kadar Bu meyveyi
dudaklarına götürmeyelim.
Bu dünya
yaşasın, Sonsuza dek boş bir odaya uzansın, parıldasın,
Yaz
alacakaranlık tozu.
Ve
sonsuza kadar yolda
akan
Kısa bir
yağmurdan sonra Su ışıkla doldu.
Bu dünya
yaşasın
Sözlerin
döneceği gün gelmesin
kırık
kemiklere,
Üstünde,
çığlık atan, Saçılan, bükülen, kemirilen Yırtıcı kuşlar: Işığa izinsiz giren
karanlık.
Yaşasın
bu dünya, zaman gibi donuyor
Ağlayan
bir çocuğun yarasını yıkadıklarında,
Ve sonra,
geri dönüyor
Karanlık
bir odada görürler: Uyuklamış ve sessizce uyur. Gece, ama hafif.
İç, dedi
kadın, Üzerine eğilerek, O kana bulanmış, ağlamış ve teselliyi beklemiş.
İç ve
elini hareket ettir Kırmızı elbisem, Dudakların benim Şifa veren ısıma
yapışsın.
Ve
neredeyse yanmıyor
Yaran, iç
Bu su, bu
Rüya Gören Ruh.
Dünya
bize yaklaştı, gözleri kapalı,
Sanki
Kılavuz El'in kendisine uzatılmasını ister gibi.
Ve dedi
ki: Anlaşılmaz bir şey hassas seslerinizi bir araya getirsin, - Daha fazlasına
ihtiyacınız yok.
Bedenleriniz
burada, zamanın selinde bir sığlık arasın, Ve elleriniz uzak kıyılar hakkında
hiçbir şey bilmesin.
Hiçbir
şeyin olmadığı kaynakta bir çocuk doğsun
Ve hiçbir
şeyden geçmez - Tekneden tekneye.
ayrıca
yaz
Anında
uçup gidecek, Ama bu an senin için dolup taşan bir nehir olacak.
Çünkü
zaman değil, sadece arzu Yırtıcı unutulmaya tabidir.
Ve
aşındırıcı ölüm.
çıplak
göğsüme bak
Işık
dökülüyor, çiziyor
Belirsiz,
karanlık resimler - Önce biri, sonra diğeri.
BEN
Bütün
bunlar, dostum, Hayattır: Dünü bir arada tutan bizim pusumuzdur, bir hayalet,
Ve yarın bizim gölgelerimizdir.
Bütün
bunlar: bize çok yakın olan, ancak içinden suyun aktığı bir kova avuç içi
olduğu ortaya çıktı.
Hepsi bu
kadar mı? dolgun
Mutluluğumuz
-
İbibik,
ağır bir şekilde yükseldi Taşların arasındaki boşluktan.
III
Ve
hayatımız gökyüzü gibi olsun, Renkler ve gölgelerle, Eriyen, titreyen,
Ama bu
karmaşada bile
bulut
benzeri
Yeni
doğmuş bir yüzü olan - Yıldırım,
Henüz
uyanmadı Ve huzur içinde uyuyor, Gülümseyerek, sanki dünyada hiçbir kelime
yokmuş gibi.
Kelimelerin
kıt olduğu bir zamanda yaşadılar,
Anlamın artık uyumsuz seslerde görünmediği,
Dumanın daha yoğun düştüğü, alevleri örttüğü,
Sevincin bir daha geri gelmeyeceğinden korktular.
Uykuya
daldılar. Dünya onlara hiç umut vermedi.
Anılar süzüldü uykularında,
Sisin içindeki tekneler gibi,
nehir mesafesine gitmeden önce fenerlere ışık kattı.
Uyandılar.
Ama çimen çoktan karardı,
Ekmek onlar için gölge olacak, içecek - rüzgar,
Alyans - yabancılaşma, sessizlik
ve kucak dolusu gece dalları ısınmayacak.
parmağımı
kaydırırım
en büyük
Bu
taşlardan: belki altında canlı bir şey saklanıyor.
Yani,
dolup taşıyor, Her yöne koştu, Aniden Çok parlak güneş tarafından kör edildi.
sık
otların arasında saklanarak gömülüler .
Hesapsız
hayatı sadece biraz rahatsız ettim .
Bugün ne
güzel bir gün!
Ben
kendim bilmiyorum, akşam yolunun ortasında dururken, Hala dünyada yaşayıp
yaşamadığımı.
Arzular
da kazanımlar da bir o kadar yok olur, Tartarsanız hemen hemen hiç fark olmaz:
Olmak ya da olmamak.
Ve
yürümek: bu, bu şekilde - Yani, yavaşça, uçan yağmur çimlerin arasında
geziniyor.
Her koku,
tat, renk bir Rüya, bir ve aynı.
Uzak
mesafedeki güvercinler Sessiz ötüyor.
kendini
hatırlıyor
başını
kavradığından ve çekerek O'nu
sonsuz sıcaklıkla akan dizlerinin üzerine koyduğundan beri .
Sakin bir
zaman, rüyalarla dolu,
Tek bir arzu tarafından rahatsız edilmeyen,
Genç hayatın sessiz, hafif dalgaları.
Aydınlık parmaklar göz kapaklarının üzerinde bulunur.
Ama akşam
güneşi, ölülerin teknesi, Yaklaştı pencereye, yatacak yer arıyor.
Bütün bu
kitapları paramparça etti. Yıkık sayfa: ama
üzerine
ışık düşüyor, gelen ışık.
Yeniden beyaz bir sayfaya döndüğünü anladı.
Evi terk
etti. Dünyanın ıstırap içindeki yüzü
parlıyordu, ona
başka, daha insani bir güzellik gibi geliyordu.
Gökyüzünün eli dans eden gölgeler arasında elini aradı.
O'nun adının silinip gittiğini
gördüğünüz taş,
açılmış ve yankılanan bir konuşmaya dönüşmüştür.
Yoldan
geçen, işte sözler. Ama senin okumanı değil dinlemeni istiyorum: çimenlerin
yuttuğu harflerin o zayıf Sesini.
Kulağınızı
eğin, solmuş isimlerimizin suyunu arının nasıl keyifle içtiğini duyabilelim. Bu
yapraklardan diğerlerine uçarak rüzgarlar, Gerçek dalların hışırtısını
İçlerinden nazikçe sızan görünmez Altında yıkananlara aktarır.
O zaman
gölgelerimizin daha sessiz Sonsuz fısıltısını ayırt edin. Döşemelerin altından
yükselir, bir parçası olarak kaldığınız kör bir ışıkla tek bir sıcaklıkta
birleşir , Çünkü bakma yeteneğiniz kalır .
Hafif bir
yürekle dinleyin! Sessizlik eşiktir , Ve bu eşikte, dalın sessizce elinin
altında kırıldığı anda, taştaki yazıyı silerek,
Unuttuğumuz
isimler kayboluyor
senin
kaygın. Ve senin için, Uzaklaşmanın düşüncelerinde, "burası",
"oraya" akar, ama yine de kendisi olarak kalır.
Yosun
Noktalarıyla kaplı bir taşın üzerinde bir Gölge dalgalanıyor. Periler dans
ediyormuş gibi.
Ve Güneş
ışını süzülür süzülmez, örgüleri Parlar: karanlık bir kapta altın.
Ömür
biter, Ömür yok olmaz.
sayısız
rüyada böyle oynar .
BEN
Yağmur,
dünyanın üzerinde bir dağ kirişinin üzerine ekilir.
Çatıda
İbibikler
ahırda oturuyor: Gezici sütunların üst kısımları ince buhardan yapılmıştır.
Şafak, bugün bize karşı nazik ol.
uyandığını
şimdiden duyabiliyorum
İlk yaban
arısı, çok uzakta, ılık bir yerde
Çıktığı
yolu sıkılaştıran Mge
Orada
burada su birikintileri var. sakince
Görünmez
, bir şey arıyor. Ben gibiyim
Ayrıca
orada, dinliyorum. Ama vızıltı
Sadece
zihinsel resimlerde büyür. Ve ayaklarımın altındaki yol artık bir yol değil ,
Sadece bir rüya. Bütün bunları hayal ediyorum.
Yaban
arısı, ibibikler, sisli çiseleme.
Şafak
vakti evden çıkmayı severdim. Zaman ocakta uyukladı, yüzünü küllere gömdü.
Yukarıdaki
odada, gecenin azalan karanlığıyla hafifçe açılan bedenlerimiz eşit şekilde
nefes alıyordu.
III
Sabahları
yaz yağmurları, unutulmaz bir Sıçrama, şafak serinliği bir rüyanın penceresine
çekildiğinde - ve uyuyan kendisinden ayrıldı, el yordamıyla
Dünyanın
üzerine yağan yağmurun gürültüsünde arayan Bir başka, hâlâ uykuda olan bedeni,
sıcaklığını.
(Kiremitli
çatıda suyun uğultusu, sağanak yağışın sesi, Oda sarsıntılı bir şekilde yüzer.
Yükselen
ışık dalgalanmasıyla.
Fırtına
Tüm göğü
kapladı, şimşekler kısa, şiddetli bir çığlıkla patladı ve gök gürültüsünün
hazineleri dağıldı.)
III
Kalkıyorum,
görüyorum: gece boyunca teknemiz döndü. Ocakta kömürler neredeyse yanıyordu.
Soğuk, bir sıra kürekle gökyüzünü sürer.
Ve tüm su
yüzeyi aydınlandı - Ama altında ne var? Beyazımsı dalgaların karaya attığı
odunlar, dallar, Şaşkın bir rüyaya benzer, taşlar, Akıntının baskısı altında
gözler kapalı, Kumların kollarında gülümseyerek.
TEK
KIYIDA
BEN
Bazen
gökyüzü ile oda arasındaki aynanın başına gelir Küçücük bir dünyevi güneşi
avucunuzun içinde yakalamak.
Ve
görüyoruz: isimler ve şeyler birbirine bağlı, sanki
Tüm
yollar, tüm umutlar birleşti aynı kıyıda.
Görünüşe
göre bu sessiz akıntının alt kısımlarında
Kelimelerin
dünya üzerinde bir üstünlüğü yoktur,
Ve
konuşma, konuşanın peşinden giden güvenen kuzunun gırtlağını delen bir Bıçak
olmayacak artık.
III
O
güzelliği hayal ediyoruz
Gerçek
olacak, onunla birleşecek
5
Ив Бонфуа
65
Dünyevi
gerçeklikte: Asma çardağına giren bir çocuk.
Şaşırmış
bir şekilde parmak uçlarında yükselir ve en parlak ışıkta sevinerek kızıl
demete uzanır.
III
Daha
sonra, sesi kapalı, uzaktan şarkı söylediğini duyacağız: sanki Nagish deniz
kıyısında dolaşıyormuş gibi
Ve bir
ayna tutuyor ve içinde
Gökyüzündeki
her şey, güçlü ışınlarla delip geçer, yeryüzündeki her şeyi yeniden
renklendirir.
Ancak
burada burada donup kalıyor, Dalgın dalgın ayaklarıyla kumun içindeki Suyu
kovalıyor.
uzak bir
ses
BEN
Dinledim , sonra artık duyamayacağımdan
korktum Nasıl benimle ya da kendi kendine nasıl konuştuğunu: Uzaktan bir ses,
yolda oynayan bir çocuk.
Hava çoktan kararmış, oradan biri
sesleniyor.
Lambanın yandığı, kapının gıcırdadığı,
Geniş'e açıldığı ve ışının patladığı yerde, Gölgenin üzerinde dans ettiği kumu
yeniden aydınlatır, Ev - biri fısıldıyor - geç, eve git.
(Ev, diye fısıldadılar ve orayı kimin
aradığını anlamadım , yüzyılların derinliklerinden sesleniyor, Ne tür bir üvey
anne, hafızasız, yüzsüz, nasıl bir Ağrı daha doğmadan delindi.)
III
Bazen onu duvarın arkasından duydum.
bilmiyordum , sadece bir çocuk olduğunu
biliyordum.
Yıllarca, neredeyse tüm hayatım boyunca,
O'nun şarkısı sürdü: dünyada hatırladığım en güzel şey.
Şarkı söyledi, eğer buna şarkı söylemek
deniyorsa - hayır, daha ziyade karanlıkta yolunu hissediyormuş gibi,
kelimelerin ses ve dil arasında yavaşça dolaşmasına izin verdi.
Sözcükler bile değil: bazen yalnızca bir
Sesti, ondan söz doğmak ister, Aynı şekilde hem gölge hem de ışıkla karışır,
Hâlâ müzik değil, artık gürültü de yok.
III
Ve ben bu sesi sevdim, bu sesi sevdim,
Dünyanın içinde gençleştiği kabuğu, Sözlerin ezdiklerini birbirine bağlayan ses
, Her şeyin yarıda kesildiği güzel bir şarkı .
ve sustu.
Kısa bir hece, ardından uzun bir hece,
Kararsız iambik - ama Havayı göğse çekmeye ve anlamın nihayet ortaya çıktığı
yere götüren bir adım atmaya çoktan hazır.
Avucunuzun içindeki feneri göğsünüze
kapattığınızda, ruhta ışık böyle yanar, Dans eden başka bir gölgeyle tanışmak
için gecenin karanlığına hızla odadan çıkarsınız.
Ve hayat geçti, ama hünerli elleri öğütmek
için anıları seçen ve neredeyse fark edilmeden delikleri diken illüzyonumu
oyalamanıza izin verilmedi .
Bir sorun: bu kırmızı yama, onunla ne
yapmalı? Ne kadar hareket ettirsen de yılları, hafızandaki resimleri,
Saldıracaksın her şeyi , gözlerinden yaşlar süzülecek, Duruyorsun bir sözde.
Konuşun, neredeyse şarkı söyleyin, hayal
kurun Müzikten daha fazlası, sonra sus, Canı sıkılan bir çocuk gibi, Dudağını
ısırıp yüzünü çevirerek.
V
söyledi , ama sanki kendi kendine
soruyormuş gibi:
Kayığı kim kıyıya çekti, Küreği kuma kim
koydu, Bilinmeyen kim bizi geçti?
Burada çıplak ayak izini kim bıraktı,
Suyun üzerine rengarenk parıldayan kim , Küllerin altında ateşi kim söndürmedi,
Kim boyadı bu çocuğun yüzünü?
Şarkı basitti, sadece birkaç nota: Kim
kelimelerin şarkı söyleyebilmesini ister?
“Kimse istemiyor, buraya kimse gelmedi,
bizim bilmediğimiz kimse buradan geçmedi.
koyduğum bardaktan
içmedi , kimse yakınlarda duran meyveyi ısırmadı. Sessiz bir rüzgar yol
kenarındaki tozlu çimleri hareket ettiriyor.
Yaz: kısa körlük. Yani eriyor, Zar zor
düşüyor, hafif bir kartopu. Ve yakında buharlaşacak olan Sertleşmiş suyun
parlak parlaklığını gölgelemiyoruz .
Bu nedenle, bu Anlar sakin, hatta
neşeli, bilerek: daha fazlası yok. Kar tanesi - bardağı tutan el, Kar taneleri
- yaz, gökyüzü, anılar.
Sessiz olma, dans eden ses, sonsuza dek
köpüren konuşma, kelimelerin nefesi - her şeyi renklendirmeyi ve dağıtmayı
bilirsin Solmayan yaz akşamları,
Varlığa görünüş veriyorsun,
Kar taneleri gibi karıştırıyorsun
onları, Ve neredeyse kopuyorsun ki bizim rüyamız, Çok açgözlü, ele geçirmeyi
bekliyor.
Çırpınarak, gülerek bize sarılacaksınız,
Göz kapaklarımızı kapatacaksınız, - ve sonra Dans ederken, Çıplak ayağınızla
kumlara çizdiğinize dair işaretler göreceğiz.
Sessiz olma, yakın ses: hala hafif, Işık
eskisinden daha da güzel. Tekrar evden çık , küçük dansçı. Tek başınıza da olsa
dans etmek istiyorsanız, bakın:
Kum o kadar parlak yanıyor ki sen
gölgenle oynayabilirsin
Ve artık korkma, kahkahalara yardım et,
Ağaçların arasındaki boşluklara çıkıyor.
Ah müzik, ah sayısız dünyanın uğultusu,
Dedikleri o akşam için dilediğin bu
değil miydi, Aşk seni kalp çarpıntısıyla koridora çağırdı?
Şarkı söyledi: “Ben, ben değilim, ben
kalan başka birinin elini tutuyorum, gölgelerimin arasında dans ediyorum: yüzü
yok, gülüyor, bana bakıyor.
Yolda gölgelerimle dans ediyorum, onlar
için yaşıyorum, neşem sadece onlarda, Şafak sökmeden bile bıçağın dansımızın
dokusunu keseceğini bilmeme rağmen.
Ve en garip olana dönüyorum, Emin
değilim ve sanki utanmış gibi, Müzikte başkalarının arkasına saklanıyorum -
görüyorsun, sadece senin için gülüyor ve dans ediyorum.
Evet, bir gölgeydi: Gökyüzündeki
kelimelerle çizilmiş tuhaf bir kontur - Yani akşam yaklaştığında, dönen,
bulutlar ve ağaçlar sessiz bir nehirde birleşiyor.
Bir gölge, ama yeryüzünde eşi benzeri
yok, çünkü tüm basit şeylerden su çekiyor, Ve koşuyor, yeşillik kokan,
Sürahinin kenarından, yankılanan levhalara indirilmiş.
11.
Şarkı söyledi ve bu şarkı yardımcı oldu
Kendimle uzun tartışmama bir son vermek
için. Ellerine dokundum , parmaklarının görünmez düğümleri çözmeye çalışmasını
izledim.
Görünür iplik Kim o, bu çocuk, Evin
önünde yolda oynayan, Hizmetçi, bütün dünyayı koruyan? Belki de yok etmeyen
Parka gibidir ,
Hayatı kesmek ama ağaçların altına
götürmek, Yakınlarda yürüyen kişiye gülümseyerek: "Duyuyor musun, sözler
yavaş yavaş susuyor, Sadece gürültü kalıyor, gürültü de azalıyor"?
KELİMELERİN DÜNYASINDA
BEN
Yine ve bu yıl yaz uykusu: Sesimizin tüm
derinliğiyle sorduğumuz altın, İmgelem potayı ısıtıp yeniden erittiğinde
metallerini.
oldu , Dünya çıplak bir sandık ve
üzerinde huzur içinde dinleniyor hayatımız, Yumuşak bir nefesle yelpazelenmiş.
Bu bir yaz gecesi, kıyısız bir gece, Hafif bir ateş süzülür daldan dala. Kız
arkadaşım, önümüzde yeni bir gökyüzü, yeni bir dünya, İki pus birleşiyor,
nehrin üzerinde buluşuyor, iki kola ayrıldı.
Ve yine bülbülü işitiyoruz, biz henüz
rüyalara sahip çıkmamışken. Odysseus'un olduğu adada şarkı söyledi,
Gezintileri bir süre kesintiye uğrayan,
O da bizim gibi uykuya daldı, Ve tüm dünyevi yolu boyunca, Yorgun bir başın
altında, Dirseğinden bükülmüş bir el gibi, Bir anma titremesi geçti. Sanırım
düzenli bir şekilde nefes aldı, zevkin yerini alan Huzura kapıldı, Ama Venüs,
ilk akşam yıldızı, Döndü, hemen olmasa bile, Açık denize doğru, Bulutlarla
kaplı ve sonra Yavaş yavaş gökyüzünde yelken açtı, - İçinde bulunduğu tekne
kürekçi, muhtemelen , küreği tekrar gecenin karanlığına indirmeyi unutarak
diğer armatürlere baktım.
Bu vizyonda ona ne göründü ? Belki düz
bir kıyıda, Parlak Gece'den parlak gölgelerin çıktığı, diğer ışıklarla
aydınlatılan, Gezinmelerimizin sisinde titreyenler gibi değil, Birbiri ardına
aştığımız perdelerin arasından, bir rüyaya süzülerek? Kendimizi yük gibi
taşıyan gemileriz biz: Üstümüzden taşan her şey sımsıkı kapalı ve bakıyoruz
papyonun önündeki siyah genişliğe, Açılmaya hazır gibi görünüyor,
Ama hayır, istemiyor, asla teslim
olmayacak. Kıyı tanımayan bu su. Bununla birlikte, yanlışlıkla indiği adaya
bülbülün hüzünlü şarkısının kıvrımlarına girerek, suyun yanlarda tekrar
köpüreceği ve sırayla küreği tekrar alacağı o akşamı düşünüyordu. Tüm adaları
sonsuza dek unutmak Denizde, her şeyin büyüdüğü, Yıldızlardan yalnız kalır.
İlerlemek, onun gibi kontrol etmek ,
Tek, değişmeyen bir hedefle Arzumuzu sonuna kadar tatmin edemeyen görüntülerin
ötesinde , İlerlemek, başarıya inanmak, kaybetmek ve kendini yeniden yolda
bulmak Güzel ve yanlış anılardan geçerek, içinden geçerek. dayanılmaz Ve
mutluluk içinde, parlak bir ateşle geçmişin külleri arasında koşarak, - Kayalık
bir deniz kıyısının üzerinde kırmızı bir bulut Veya zaten erişilemeyen
meyvelerin tatlı tadı, - İlerlemek, neredeyse Dilin sınırlarını aşarak, sadece
parlayarak kendi üzerine loş bir ışık, - Mümkün mü? Yoksa yine Serap bizi
cezbediyor mu, her seferinde yeni bir şekilde hayallerimizle çekiyoruz, Ama hep
aynı şeylerle oynuyoruz.
Aldatıcı bir yanardöner parlaklık Tekrar
sisin içinde kaybolmadan önce mi? Olduğundan fazlasını vaat etmeye, Ya da
olmayanı konuşmaya alışmış Sözlerin acınası yalanlarıyla körleşeceğiz Pırıl pırıl
ellerde sevgiyle şekillendirilmiş, Geceden geceye düşen suyun ne kadarı
Gürültülü bir sesle geleceğimize çöker.
Düşlerin sularına yalınayak giriyoruz,
Biraz ılık: ya şimdi uyanacağız, Ya da uykunun sessiz, telaşsız şimşeği
şimdiden işaretlerini çiziyor dallar arasında, endişeyle hareket ediyor, - ve
sonra hava kararıyor ki hiçbir şey olmasın ağaçların arkasından görülen,
önümüzü kapatmış gibi.
Suda ilerliyoruz, ayak bileklerine
ulaştı - Ey gecenin rüyası, kucakla nazik ellerinle gündüzün rüyası, Dön seninle,
uysalca Bak onun gözlerine: baksın Senin gözlerinde Boğulsun, daha bilge, çünkü
Artık dünyevi dünya ile umudumuz arasındaki çekişmeyle bölünmeyen Bilgi aşkına,
Ve hayatın Birlik kazanması ve sakin köpükte bir arada kalması için, daha önce
olduğu gibi,
Güzellik yeniden parlıyor
Ya da belki gerçek, uykumuzda büyüyen
Yıldızların aynısıdır.
Güzellik, öz-değer, yüce güzellik
Anlamsız, sabit yıldızlar.
Kıçtaki taşıyıcı, tüm dünyayı
karartıyor, Karanlıktan daha siyah, figürü olmasına rağmen
Mat bir parlaklık verir.
Sesli bir şekilde su sıçradı,
Sonra, hemen, sessizlik. Ve biz
bilmiyoruz
Omurganın altında ne tür kum gıcırdıyor:
Yeni kıyı veya eski dünya, tanıdık
İltihaplı kıvrımlarda
Dünyevi yatağımız
Bilmiyoruz : belki başka bir diyar
vardır, Ve dostça karanlıkta Eller almaya hazır bekliyor
Karanlıktan attığımız ip mi?
Ve yarın, uyanmak, sen ve ben, belki
Hayatta daha özgüvenli hissetmek
Burada, hala oyalandığı yerde
Gece sesleri ve gölgeler
Ama kayıtsız, sakin, mesafeli, Hain,
öfkesiz, -
Ve yolda yanımızda yürüyen çocuk gülerek
kocaman kafasını sallayacak
Ve bize şaşkınlıkla bak
Yine bilmeceyi açıklamaya çalışmak,
İnsan aklını hep rahatsız etmek.
Hâlâ nasıl güleceğini biliyor, Gökten
son derece ağır bir demet kopardı, Ve onu nasıl taşıdığını, karanlığa bıraktığını
görüyoruz. Üzüm toplayıcı, Elleri belki keser Gelecekte başka salkımlar, Bakar,
yüzü olmayan bir gölge, Geçerken. Çocuğun olumlu bir yaz akşamı geçirmesine
izin verin, uykuya dalalım ...
... dinlediğim ses
Gecenin derinliklerinde yükselen
gürültü. Kayığın önündeki tahtalar, Bilinmezin, anlaşılmazın bastırdığı
ruhumuza şekil vermek için kıvrılmış, Uzaklaşıyor birbirinden. Umutla toplanan
Düşünceleri paramparça eden bu çıtırtı bana ne anlatıyor? Ancak uyuşukluk
kayıtsızlığa dönüştü. Işıklar, uykunun gölgeleri: zaten sadece bir Dalga sel
arzusu.
Ve şimdi, aniden uyandığımda, çılgınca
titreşmeyi anlatabilir ya da anlatmaya çalışabilirdim.
En basit organizmaların neşesiz
açgözlülüğüyle Konuşmamızın yıpranmış kenarlarına yakın.
Yeryüzünün her yerini yok ediyor diye
haykırabilirdim Adaletsizlik ve kötülük Ruhumuzun bu dünyaya bahşettiği anlamı
- kısacası , aklımı başıma toplayabilir, ayılabilir, neredeyse umutsuzluğa
düşebilirdim, Düşlerden beter, Sözlerin kalması gerektiğini kabul etmek
Düzyazının gücüyle, herkesin gözünün önünde duranın büyüsüne kapılarak, Ve
gerçeğin gölgesini bile aşındırarak.
Ama bana öyle geliyor ki gerçekten var
dünyada Sadece bir ses var umut besleyen, Varlığını inkar eden yasaların
farkında olmasa bile.
Sadece dokunan elin titremesi Diğer elde
saklı söz, sadece itince bahçe kapısı, Akşam eve dönmek, alacakaranlıkta.
Kitabımızdan Silinmesi gereken her şeyi
biliyorum, Ama dudaklarımda, eskisi gibi, Bir kelime yanıyor.
ah şiir
sana isim veremem
Aşktan düşen isimle
Bugün konuşmamızın yıkıntıları arasında
dolaşanlar. Size doğrudan hitap etmeye cesaret ediyorum, O eski zamanlardaki
hatipler gibi, Tatil arifesinde akşamları Geniş salonların tavanının altına,
sütunlara, Meyve ve yaprak çelenkleri astık.
Çünkü inanıyorum: hafıza
Yalın öğretisiyle, İnatla anlam arayan
Herkese, Bilmecenin çözülmez göründüğü yerde, Tek ve çok yüzlü adını okumaya,
Kocaman sayfalarına kazınmış, Ve bu ismin parlak ateşinde sessizce, Kuru dallar
gibi, Onların şüpheler ve korkular yanacak.
“Dikkatli bak,” diyecek, “yüzyıldan
yüzyıla yazılan tek Kitaba, suretlerinde nasıl belirgin işaretlerin giderek
daha açık bir şekilde ortaya çıktığını görebil. Ve uzakta, arkasında yeni
ülkenizin olduğu Dağlar maviye döner.
Müziği dinle: usta flüt,
81
6 Yves Bonfoy
Varlığın zirvesinde şarkı söylemek,
Renklerinin sesini aydınlatır.
ah şiir
Aşağılandığını, reddedildiğini
biliyorum, İkiyüzlülük olarak görülüyor, daha kötüsü - bir aldatmaca, Sana
dilin ahlaksızlıklarını atfediyorum, Getirdiğin bayat suyu hala susuzluklarını
gidermek isteyenlere çağır - ve tahrişle Uzaklaşıyor, dönerek uzaklaşıyor. yüz
Ölüme doğru.
Evet, kelimeler gerçekten karanlıkla
dolu, Onlarla dolu sayfalar rüzgarla dalgalanıyor, Korkmuş hayvanlar gibi, Ateş
tarafından sürülüyorlar, onları ayaklarımızın dibine koşmaya zorluyorlar .
Kaybolarak yol boyunca uzağa gideceğimizi boşuna mı düşündük?
Gözünün önünde duranın derinliklerinde -
Hayır, imgeler birleşmiyor birbiriyle, Dönüp saçılıyor yükselen suda, Bütün
bunları birleştirme çabaları sonuçsuz, bütün destekler yanmış odun gibi
ufalanıyor, Ve şimdi hiçbir resim, hiçbir kitap, arzumuzun kollarını açtığı
dünyanın Sıcak bedeni yoktur.
Hareketsiz ışıkların hayaletimsi
gökyüzünde kurtuluşun gizemli bir habercisi olarak süzülen bir yıldız var .
Bu senin teknen, her zaman.
Zorlukla ayırt edilebilir, ancak burnun
üzerinde bazı gölgeler toplanır - ve hatta eski günlerdeki gibi Sing
Gezginler, yolculuğun sonunda şarkı
söylediler, sörfün köpüğünden çıkarken, Bir kara şeridi onlara yaklaştı Ve
dalgaların üzerinde bir deniz feneri parladı.
kumda sallanan adımlar, Ve ölü odunlar
ve Altında parlak bir kıvılcım olacaksın. ıslak dallar ve kaygılı bir
bekleyişle alevlendiklerinde, Uzun bir sessizliğin ardından ilk sözlerle, Ölü
dünyanın derinliklerinde ilk ateşle.
yerli ev
BEN
Kendi evimde uyandım, Uçuruma köpükler
düşüyordu, Gökyüzünde tek bir kuş bile yok, sadece rüzgar Bükülecek, sonra
dalgayı çarpacak.
Her taraftan ufkun kokusu esiyordu Ve
küller savruluyordu, sanki çok uzaklarda, Tepelerin ötesinde bir yerde, bir
ateş yanıyordu, Yavaş yavaş tüm dünyayı yutuyordu.
Verandaya çıktım, masa döşendi, Masanın
altına, büfenin etrafına su sıçradı. Ancak, karanlık merdivenlerde durup ön
kapıyı iten, ancak içeri giremeyen Yüzü Olmayan Misafir'i içeri almak zorunda
kaldım. Odadaki su çoktan yükselmişti. denedim
Kapı kolunu çevirin, kıpırdamadı.
Neredeyse neşeli gürültüyü
duyabiliyordum
Öbür yanda uzun otların arasında gülüşen
çocuklar duydum, Ne keyifli başkasının, hep başkasının oyunu.
Kendi evimde uyandım. Tüm odalarda
yağmur yağıyordu, birinden diğerine dolaştım, gördüm, Su titreşerek akıyor
Sayısız aynanın üzerinden, Bütün, çatlak, hatta Sıkışık dolapların arkasında,
çekmeceli dolapların arkasında. Bu yansımalardan, bazen gülümseyerek birinin
yüzü ortaya çıktı: dünyamızda böyle nazik gülümsemeler yok.
Ve ben, yansımaya yaklaşarak, Çekingen
bir şekilde dokundum tanrıçanın dağınık örgülerine, Hüzünlü çocuksu alnına Akan
su örtüsünün altında. Gerçeğin ve uykunun eşiğinde sürpriz, Bir el kararsızca
perdeye dokunur, Sonra nasıl uzaklaşıldığı duyuldu, Terk edilmiş bir evin
koridorlarında Yumuşak kahkahalar geliyor. Her zaman önümde Sadece rüyaların
ruhani armağanları.
Boşuna bir el uzanır, giremez Hızlı
sulardan, hafızanın eridiği yerde.
III
Kendi evimde uyandım.
Saat geç oldu. her taraftan gelen,
Ağaçlar kapımızın önünde kalabalıktı.
Soğuk rüzgarda girişte
Tek başıma durdum - hayır, yalnız değil,
iki Uzun figür daha Üstümde, benim aracılığımla konuşuyordu. İlki, Arkamda, iki
büklüm yaşlı bir kadın var , kaba bir suratla; ikincisi, önümde - İnce, güzel,
bir lamba gibi. Kendisine sunulan bardağa sarıldı ve iştahla içti, susuzluğunu
giderdi.
Gülmek mi istedim? Hayır, hiç de değil,
Ama attığım aşk çığlığı Umutsuz hasretle çarpıtıldı, Ve zehir yayıldı
damarlarıma. Alay edilen Ceres, onu sonsuza kadar seven Çocuğun kalbini kırdı.
Şimdi dönüştüğü şeyin içine hapsedilmiş olan böyle diyor.
IV
Bir dahaki sefer.
Gece devam ediyordu. Sessizce Su kara
toprağa döküldü ve biliyordum: Bu sadece bir şeyi hatırlama meselesi. Güldüm,
eğildim, birkaç dal ve yaprak tuttum, tuttum, Göğsüme bastırdım ve doğruldum,
Onlardan akan kiri hissettim.
Hâlâ renklerin yankılarıyla çınlayan bu
cansız kucak dolusu ne yapmalı?
Ve her neyse, hızlı yürüdüm, tamamen
dikenli dikenler, kıvrımlar, yarıklar, çığlıklardan ibaret görünen dalların
ağırlığının altına yaslanmış bir kulübe arıyordum.
Ve yola gölge düşüren sesler - Yoksa
beni mi aradı? geriye baktım
Çarpan bir kalple, ama kimseyi görmedim.
V
Ve şimdi aynı rüyada kayığın dibinde
yüzükoyun yatıyorum, Yüzümü kavisli tahtalara bastırıyorum, Ve aşağıdan nehir
suyunun onları ittiğini duyuyorum .
Aniden teknenin pruvası kalkıyor,
düşünüyorum: şimdi ağzımıza kadar yüzdük, Ama yine de reçine ve tutkal kokan
ağaçtan gözlerimi ayırmıyorum. Rüyamda birikmiş çok büyük, çok parlak resimler.
Neden dışarıya bakıp, ikna etmeden,
kelimeleri tekrar eden şeyleri görün? Hayır, Diğer Sahil'e ihtiyacım var, o
kadar düz ve kasvetli değil.
Yine de artık bu kalasların üzerinde
uzanıp, uyanmayı özleyen bir bedenin altında zıplamak istemiyorum. Kalkıyorum,
odadan odaya gidiyorum ve artık hesapları yok. Kapıların arkasından Çığlıklar
duyuyorum, harap pervazları sallayan acı içimde yanıt veriyor, Giderek daha
hızlı gidiyorum, Ve bu sonsuz Geceye dayanacak güç yok. korkarak girerim
Sıralarla dolu geniş bir salona: Bak
diyorlar, işte senin okul sınıfın, İşte ilk resimlerin asılı, İşte bir ağaç,
işte sızlanan bir köpek, İşte sarı bir duvarda solmuş bir harita. Ana hatların
ve isimlerin, Sterla dağlarının ve nehirlerin Beyazlığının ne kadar bulanık
olduğunu görün, bunlardan herhangi bir dilin İşaretleri donar.
Bak, bu kitap senin tek kitabındı.
Sınıfın eski püskü duvarına asılan alçı Isis'in başka hiçbir şeyi yoktu: bir
keresinde onu senden önce açmıştı.
Ve bir gün üzerinize kapanacak.
Uyandım ama zaten yoldayım. Uzun bir
süre yol aldı tren, bütün gece, Şimdi büyük bulutlara doğru gidiyordu, Ufukta
duruyordu, zaman zaman şimşeklerin çaktığı şafağı.
Yol kenarındaki çalıların arasından
baktım Ve dünyanın ışığa çıktığını gördüm, Aniden başka bir ateş parladığında,
tarlanın uzak ucunda, sarmaşıklar ve taşlarla kaplı. Rüzgar ve yağmur dumanı
çiviledi, Ama kırmızı alev doğruldu, yukarı doğru koştu, Elleriyle göğün
kenarına yapıştı.
Ne zamandan beri bağda, şenlik ateşinde
yanıyorsun? Seni yeryüzünde kim ve kim için ateşledi?
Sonra gün başladı: güneş
Uyuyanların başlarının eskisi gibi mavi
dantelli yastıkların üzerinde sallandığı kompartımanda dört bir yandan binlerce
ok atıldı. Uyumadım, hala çok umudum vardı, sözlerimi cama gittikçe yaklaşan
alçak tepelere adadım.
Hatırlıyorum da bir yaz sabahıydı, açık
pencereye gittim ve bahçenin derinliklerinde babamı gördüm. Yerinde
dondu ve baktı - Nerede, bilmiyordum: Görünenin ötesinde bir yerde. Zaten
eğilmişti, o anda gözlerini kaldırdı ve yukarıda bir şeye baktı: Eksik veya
ulaşılamaz. Kazma ve küreği yanına koydu. Sonra, dünyanın şafağında hava
tazeydi. Oysa çocukluğun ilk saatlerinin tazeliği sağır bir mührün ardındadır,
Ve onları hatırlamak bile acı verir. Güneş ışınlarındaki o adam kimdi ,
bilmiyordum ve hala bilmiyorum .
Ayrıca bulvarda nasıl yürüdüğünü de
görüyorum, Yavaş yavaş, yorgun adımlarla, Tüm hareketleri ne kadar ağır. O
işten dönüyordu ve ben okuldan sonra sınıf arkadaşlarımla takılıyordum Sonu ve
sonu olmayan bir günün ortasında. Adımları, çok uzaklarda, bakışlarımın
altında, bu güçsüz kelimeleri adıyorum.
(Yemek odasında oturuyorduk - Yazdı,
pazardı, kepenkler kapalıydı günün sıcağından, masadan.)
Bulaşıklar toplandı ve bana kağıt
oynamayı teklif etti çünkü evde hayal gücümü besleyecek başka resim yoktu. Ama
odadan çıkar çıkmaz, çocuk Garip bir şekilde desteyi kapar, babasının masaya
bıraktığı kartları değiştirir, Zayıftan güçlüye ve sabırsızlıkla oyunun
devamını bekler, çünkü şimdi Kaybeden kazanacak ve ayrıca Büyük bir avantajla,
içinde Bir işaret, bir olay görebilecek, Bir tür umut uyandıran, Ve ne tür - o,
çocuk kendini bilmiyor. Burada iki yol birbirinden ayrılır: biri neredeyse
anında gözden kaybolur ve unutulma diğer her şeyi açgözlülükle emer.
kaç kere hatırlamıyorum
Bu kelimelerin üstünü çizdim - ayette,
nesirde, Her yerde, ama tekrar konuşmama dönmelerini engelleyemem.)
Gözlerimi açıyorum: evim, O zaman neyse,
aynı. Aynı sıkışık yemek odası, pencere ve onun önünde bodur bir şeftali ağacı.
Camın arkasında karşılıklı oturun
Bir erkek ve bir kadın, bu sefer bir
şeylerden bahsediyorlar. Bahçede duran çocuk onlara bakıyor. Bu sözlerin
gelecekteki doğumun Kaynağı olabileceğini biliyor. Ebeveynlerin arkasındaki oda
karanlık. Adam işten yeni geldi, Oğul görüyor: Her zamanki gibi babasının
jestleri, Etrafını bir yorgunluk halesi sarmış. Onu çoktan kıyıdan
uzaklaştırıyor.
Bir keresinde, çok sonra, Read Keats'in
Ruth'tan bahsedildiği harika mısralarına rastladım: "Korna hastası, yabancı
mısırların arasında gözyaşları içinde durduğunda." Bu
kelimelerin anlamını çözmeme gerek yoktu, o çocukluğumdan beri ruhumda
yaşıyordu - ve aynı anda geçmiş yılların derinliklerinden su yüzüne çıktı.
Bu satırları sonsuza dek sevdim.
Doğrusu: Annemin anlaşılması zor imajı
hakkında ne hatırlıyorum? Sürgün mührü, gözlerde sonsuz yaşlar, yabancı bir
ülkede uzak bir vatanın izlerini boşuna aramak.
Hayat devam etti ve ben yine kendimi
kendi evimde buldum. Bir zamanlar tahılın depolandığı harap bir kilisenin tavan
arasında uyuduk. Şafak bulutlarının gölgeleri etrafta oynuyordu Ve kuru saman
kokusu süzülüyordu, Burada bizi bekliyor gibiydi, Son Buğday veya çavdar çuvalı
kaldırıldığından beri, Yaz ışığının sonsuz geçmişinde, yıldan yıla Sızarak
pencere
Isıtmalı kiremit çatı altında.
Hissettim: gün yakında doğacak, uyandım ve yine her zamanki gibi kayıp evde
yanımda rüya gören kişiye dönüyorum . Şimdi, akşamı, onun sessizliğine adıyorum
Tamamen farklı bir şeyden bahsediyor
gibi görünen kelimeler.
(Uyandım, bu yavaş, gizli günleri sevdim
- Fark edilmeden akan nehir, zaten denizin gürültüsü tarafından emilmiş
olmasına rağmen, Tonozlarda akan bir yankıya benzer.
Derslerinde hissedildi
Basit, birincil şeylerin büyüklüğü.
Taşınmanın geniş yelkenleri
Vadimizi çevreleyen dağların inşa ettiği
gemi Ve üzerinde - kırılgan bir insan hayatı. Anmaya gelince, Bu sessiz
pankartların alkışları, taşların üzerinde koşan seslerimizin şırıltısını
bastırdı - Ve elbette, önümüzde ölüm bekliyordu, Ama süt gibi, Akşam kıyısının
uzak ucunda, çocuklar kahkahalarla Koştuğunda durgun deniz suyu
Ve içine atlarlar ve yeterince
oynayamazlar.)
11.
Yine yoldayım. yol yukarı çıkıyor
Sargı: funda, tepeler,
Arkasında bir şey görünmez bir şekilde
hışırdıyor, Ara sıra, kısacık bir hediye gibi, Mavi devedikeni çiçekleri.
Ama burada zaman kendini tüketti:
sonsuzluğun suyu çoktan köpürüyor, sallanıyor, Kıyı çok yakın, iki adım ötede.
Ve önümde, açık denizlerde bir gemi var,
Siyah, birkaç mum için bir şamdan gibi, Alevler ve duman bulutlarıyla sarılmış.
Ne yapmalıyız? - Her taraftan bağırın -
Güvertede bulunanların karaya çıkmasına yardım etmemiz gerekmez mi ?
— Evet! - gece çalıyor ve karanlıkta
yanan gemiye koşan yüzücüler görüyorum: hepsi bir eliyle kürek çekiyor,
diğeriyle söndürmemek için yükseliyor
Uzun renkli kurdelelerin bağlandığı
lambalar. O tek an, güzelliğin hala gerçeklerden ayrılmaz olduğu an.
12.
Gerçek ve güzellik, ama dalgalar
yükseliyor, ısrarlı çığlıkları bastırıyor. Bu uğultudan umudun sesi nasıl hep
duyulsun? Yani yaşlandıkça yeniden doğuyoruz? Evin kapılarını içeriden açması
için mi?
Böylece ölüm, parçalanmış olanı
memleketine götürmez mi?
Şimdi anlıyorum: o gece Ceres geldi
sığınak arayarak, Kilitli kapıyı çaldı, Ve gördüm onun güzel yüzünü, Işığını,
ama aynı zamanda susuzluğunu, yakıcı arzusu Düşmek, boğulmak, umut kadehine, -
Sonra hepsi , bulabileceğinizi nasıl bilebilirsiniz?
Muazzam, ilahi bir güce sahip olduğu
kayıp çocuk, nedense Olgunlaşan kulakların ateşinin üzerine çıkamadı, öyle ki,
Varlığın canlı dolgunluğunu hissederek, Tanrının Şehvetine kapılmadan önce
güldü. ölülerin.
Ve kaderimiz Ceres'in alay konusu değil
, yazık, Gecenin karanlığında kavşakta buluşmalar, Cevapsız da olsa bir çağrı,
ama yine de Kelimeleri kırmak, Karanlık konuşma, ama sonunda talihsiz tanrıçayı
sevgiyle ısıtabiliyor.
EĞİMLİ
TAHTALAR
Kıyıda,
teknenin yanında duran adam çok iriydi, gerçekten çok iriydi. Arkasında parlıyordu,
nehrin üzerine dökülen su, ay ışığı. Sessizce nehre yaklaşan bir çocuk yumuşak
bir hışırtı duydu: Bir iskeleye veya bir taşa sürtünen, sallanan bir tekne
olduğunu tahmin etti. Elinde bakır bir madeni para tuttu .
"
Merhaba, " dedi çocuk net bir sesle, ancak bu adamın, bu hareketsiz devin
dikkatini çok ısrarla çekmekten korktuğu için hafifçe titredi .
düşüncelere
dalmış gibi görünen kayıkçı , onu çoktan sazların arasında fark etmişti.
"
Merhaba bebeğim " dedi. — sen kimsin?
"
Bilmiyorum, " diye yanıtladı çocuk.
- Nasıl
bilmezsin? Senin bir adın yok mu?
Çocuk bir
an düşündü, o şeyin ne olduğunu anlamaya çalıştı: bir "isim".
"Bilmiyorum,"
diye tekrarladı neredeyse hemen.
- Bilmiyorsun! Ama seni aradıklarında,
seni aradıklarında ne duyduğunu nasıl bilmezsin ?
"
Kimse beni aramıyor.
-
Benimkine dönmen gerektiğinde aranmadın mı ? Dışarıda oynarken akşam yemeği
saatinin geldiğini unutursanız, uyku vakti geldi mi? Baban var mı anne? Nerede
yaşıyorsun, evin neresi?
Çocuk
yeniden düşündü, bütün bunların ne anlama geldiğini kendi kendine sordu: baba,
anne, ev.
"
Baba... " dedi. — nedir bu?
Taşıyıcı,
teknesinin yanındaki bir kayanın üzerine oturdu. Şimdi karanlıktan gelen sesi o
kadar da uzak görünmüyordu. Ama konuşmaya başlayınca kıkırdadı.
- Baba?
Tabii ki: ağladığınızda sizi dizlerinize götüren , akşamları uykuya dalmaktan
korktuğunuzda yatağın yanına oturup bir şeyler söyleyen kişidir.
Çocuk
cevap vermedi.
"
Çoğu zaman baba yoktur, bu doğru, " diye devam etti dev, sanki derin derin
düşünüyormuş gibi . “ Ama ocakta ateş yakan, sizi ocağın önüne oturtan, size
şarkılar söyleyen narin genç kadınlar her zaman vardır. Ve sadece yemek
pişirmek için ayrılırlar: o zaman dökme demirde ısıtılmış bitkisel yağ kokar .
"
Ben de hatırlamıyorum, " dedi çocuk alçak ve net bir sesle. Tekrar susmuş
olan taşıyıcıya yaklaştı ; ne kadar düzenli ve yavaş nefes aldığını duydu. “
Diğer tarafa gitmem gerekiyor ” dedi . - Ödeyecek param var.
Dev
eğildi, onu büyük kollarıyla kaldırdı , omuzlarına koydu, doğruldu ve yükün
altında hafifçe sarkan ceketinin içine girdi.
Dilediğin
gibi olsun, dedi. " Cehennemden sarıl bana ve sımsıkı sarıl. Bir eliyle
çocuğun bacağını kendine bastırdı , diğer eliyle direği suya indirdi. Derin bir
nefes alan çocuk keskin bir hareketle boynunu tuttu. Artık kayıkçı direği iki
eliyle tutabilirdi : iterek çamurdan çıkardı, tekne kıyıdan uzaklaştı , ay
ışığı ve gölgeler yankılanan sıçrayan su üzerinde sallandı .
sonra,
bir çocuğun parmağı devin kulağına dokundu .
"Dinle,"
dedi çocuk, "babam olmak istiyor musun?" Ama hemen sesinde gözyaşları
vardı ve sustu .
- Baba?
Ama ben sadece bir taşıyıcıyım! Nehirde yaşıyorum - şu ya da bu kıyıda.
" Nehrin yanında seninle kalacağım!"
- Evet,
anlıyorsun: baba olmak için bir evin olmalı ! Evim yok, kıyı sazlıklarında yaşıyorum
.
" Seninle sahilde kalmak istiyorum .
— Hayır,
bu imkansız. Ve genel olarak: ne yapıldığına bakın!
Ve
yapılan da şu: Teknenin dibi bir adam ve bir çocuğun ağırlığı altında sarkıyor
, her an büyüyor . Taşıyıcı tüm gücüyle sırıkla iter , su yanlarla aynı
hizaya gelir, içe doğru taşar , tekneyi doldurur ve köpürerek,
kavisli
tahtalar boyunca kaymaya başlayan uzun bacaklarını tamamen kaplar ve ardından
desteğini tamamen kaybeder. . Mekik batmıyor, daha ziyade karanlığa karışıyor
ve adam güvenli bir yere yüzmek zorunda, hala ona yapışan çocuğu omuzlarında
tutuyor.
“ Korkma,
” diyor, “ nehir o kadar geniş değil, birazdan oraya varırız.
"
Lütfen, babam ol!" Benim evim ol!
"
Bütün bunlar unutulmalı, " diye fısıldıyor dev. - Bu sözleri unutmalısın.
Sözleri unutmak zorundasın.
Hala
çocuğun artık kocaman olan bacağını eliyle tutuyor ve başka bir serbest eliyle
tırmıklayarak bu sonsuz boşlukta yüzüyor , akıntıların çatıştığı, dipsiz
salındığı , yıldızların parıldadığı.
HALA KÖR
BEN
Bu ülkede
İlahiyatçılar,
Tanrı'nın var olduğunu ancak kör olduğunu öğretir. o el yordamıyla
boşlukta
, bizim dünyamızda, Çığlık atıyor, dövüyor, hareketsiz
gözler
açılmadı
Görmesini
sağlayacak küçücük bir yaratık, Tabii eğer yapabilirse.
Beceriksiz,
çok eski zamanlardan kalma ellerinizle bu kapalı göz kapaklarını kaldırın.
Tanrı'nın
planı, rüyası,
Tanrı
dedikleri o karanlığın düşü, inandıklarına göre , ancak bu varlığa dönüşebilir.
Tanrı Beklenti tarafından yönlendirilir: ne keşfedecek?
Görünüm
kazandınız mı? Bu dağ kirişlerinde, bu Biçimsiz bloklarda Yükselen bir rüya,
bir arzu, Derinliklerden gelen bir kaynağın bu Gürültüsünde, Tanrı'da -
İçlerinde
bulunan bir şeyin yükselmesi için
Kan
yoluyla, feryat yoluyla, yaşayan beden aracılığıyla
Henüz
sahip olmadığı şey için:
Yüz,
gözler.
hayır
allah istemez
Hizmet,
secde, kendisine seslenenleri duymak istemez, onu sorgular, hatta öfkeyle
protesto eder. İstiyor
Sadece
bir çocuk gibi görmek için: bir taş görmek için,
ağaç
meyve,
Bir dam
altında dolanan bir asma, Olgun bir salkım üzerinde oturan bir kuş.
Görmeden
mahrum olan Allah, ister
Sonunda
ışığı görün.
O, ebedi,
avucunun içine alır
Çığlık
atan her şey, yok olmaya mahkûm olan her şey, - Çünkü ancak ölümlü olan
bakabilir.
Böylece
her varlıkta yenilenir - Ve çok kısaca, görebildiği halde, çünkü karanlık
Mütevazi
araması neredeyse anında başlar . Katılıyor
Biraz ile
yetinmek - Canlı gözlere ifşa olan. O bilir: yaşayan ondan daha büyüktür, O:
her zaman İçeride kalan, Şey'i biçiminde kavislendiren, şeyi Karanlıkla
dolduran, Kırlangıçların mavi gökyüzünde bir haykırışla çizdiği Yaylarla
genişleyen, ve parçalanan bile, fırtına bulutlarında çözülür , ama hep içeride
kalır, dış hatların içinde, saklayan alacakaranlıkta
Çatlakları
ve kayaları gizleyen daha da derin bir alacakaranlık - bu ilahiyatçıların
benimle konuşmalarında Tanrı dedikleri tüm dipsiz Derinlik .
(O:
duyduğumuz Akşam eve dönüşünü Kızıl, donmuş göğün altında Kapının gıcırtısında:
Yine içeri kuşatılmış, şimdi sesin içinde Ve çoktan gece, hava kararmış Gidelim
diyorlar, kaldıralım bunu taş (Gördün mü? Orada, dünyamızın dışında karıncalar
koşuşturuyor.)
III
Tanrı -
Bu
ilahiyatçıların Tanrı dediği şey,
Arıyor.
sahip olduğunu biliyor
Hiçbir
şey, bana diyorlar.
Tanıyın,
adlandırın, inşa edin -
Bunun
hakkında düşünecek hiçbir şeyi olmadığını biliyor. Umut
Ona
verilmez, bilir.
Beklemek
ona verilmez.
Uzaktan
fark etmek, bağırmak, doğru koşmak, Hıçkıra hıçkıra, ellerini uzatmak, -
Verilmediğini bilir.
Ve konuş,
De ki:
"İşte, al,
bak
ağlama
Şimdi git
oyna" - ona
verilmedi
De ki:
"İç."
Çağıran
çocuğun üzerine eğilin -
Hayır,
aksi takdirde, gözyaşlarını, umudu, kaygıyı silecek Elleri olan ve başka hiçbir
şeyi olmayan biri olarak - O bilir: bu ona verilmez.
Ancak,
dışarıda
Sesler
duyulur. Dışarıda: "Hadi gidelim, geç oluyor, yetişin" diyorlar. O
Dinliyor.
Ama her zaman olduğu gibi, Görünmez, yaşayan onun Hapsedilmiş, dışarı çıkmasına
izin vermiyor En basit kelimelerden.
başaramayacağını
biliyor
Birini
elinden tut: parmakları
Onu
tutamazlar.
Tanrı -
Tanrı
dedikleri, Adı olmayanı arıyor. Yanında dolaştığını duyabiliyorlar: Yaralı bir
kuşun çığlığında, tutsak edilmiş bir hayvanın çığlığında.
Ve bu
teologlar bilirler ki Allah onlara gece gündüz yaklaşır.
Gözlerini
açtıklarında göz bebeklerinde.
anlıyorlar
ki o
Anılarına,
Neşelerine ihtiyacımız var. Anlıyorlar: Ölümlerini bile onlardan almak istiyor.
Ve tüm
düşünceleri, tüm yaşamları
Bu
kocaman elleri itme, itme arzusuyla dolu.
"Bizden
uzak dur" diye bağırırlar, "git buradan,
ağaçların
arasına çık
Dolaşan
rüzgarın nefesinde bırak,
Mavi ve
kırmızı aşı boyasına git, Meyvelerin tatlı tadına git. Hayır, böyle değil: git
buradan
Titreyen
bir kurbanlık kuzuda."
Ve renkli
bayraklar sallayarak bu ağaçlara gidiyorlar. "Uzaklaş, uzaklaş" diye
bağırırlar, "Senin yolun bu olmayacak, defol buradan, Hadi, kalk, koş,
Kaç, canavar, Saklan karanlığın aşılmaz çekirdeğinde.
Tuttuğun
eli bırak, korkuyor.
Tökezle,
düş, tekrar kalk, koş
Taş
yağmuruna tutulmuş çıplak bir çocuk.
BEN
Ve
diğerleri, diğerleri. Onlar
Her şeyi
anladıklarını söylüyorlar. bizim dünyamız
Bu,
Tanrı'nın
Parçalara
ayrılan, bunlar sayfalar,
üzerine
yazıyor. Nefret ediyor
Senin
eserin, kendin
göğünde ,
ateşiyle kararan güzellikler bile , Umudu koruyan sözümüzün Ağacıdır .
Tanrı bir
sanatçıdır
Ulaşılamaz
bir amaç için çabalar Ve bir sanatçı gibi öfkesi patlar Yaratacağından korkar.
Sadece
bir görüntü, o
Sabırsızlıkla
haykırıyor ve çığlığı gök gürültüsü gibi yuvarlanıyor .
Sevmesine
rağmen bu görüntüye eziyet ediyor, Çünkü asla başaramıyor titreyen elleriyle
Bilinmeyen bir şeye uzanmayı: bir tür yüze.
Ve
Tanrı'ya karşı görevimizin, onun yok olmasına yardım etmek olduğunu devam
ettirirler: ayrıca hiçbir şeyi arzulamamak, hiçbir şeyi sevmemek. Uzaklaşıyor,
susuyor, Işığı gri külle kaplıyor, Döndür toprağımızı
kaosa _
Boğazları
dolduran taşlar.
Tanrı'nın,
kör edici sağanak yağmurda başka hiçbir ot görmeyen kör bir ottan başka bir şey
olmadığını söylerler. Kalplerimiz sussun
Ve
konuşmamız yerine kalacak
Kavrulmuş,
anlaşılmaz zamanın su birikintilerinde Sadece bir zamanlar Tanrı'yı hayal eden
Madde olan kirli alüvyon.
Genesis'in
bir taş bile olmadığını, taştan geçen bir çatlak olduğunu söylüyorlar; Bu
çatlağın kenarlarında dökülme; boyalar, Hiçbir şeyi, hiçbir anlamı beklemeden,
Güneş ışınlarının içinde.
III
Ama
başkaları da var. Onlar
Bana
diyorlar ki: Onlara rüyalarında görünen kişi, En başından beri
Duyarlı -
diyelim ki heyecan hissetti, Bir yaz sabahı bir çocuğun neşeli bir ağlayarak
evden nasıl çıktığını görünce. Daha da güçlü
Gözyaşlarını
saklamak için arkasını dönen bir çocuk ona dokundu.
En eski
rüyalardan gelen bu Tanrı duymak istedi
Müzisyenin
duyduğu, uğuldayan tellerin üzerine eğilmiş. Göğsün mermerden çıktığı yeri
görmeye çalışan Heykeltıraş onu büyüledi.
Açıyorum dudakları, Bu kadın güzelliğinden daha
yüce bir şey ona ifşa oldu .
Dahası :
Onlara göre, Bir gün bir oymacının var gücüyle Vurduğunu fark etmişler.
içindeki
yaşam Korkusunu bastırması gereken tanrısının Özelliklerini ona vermeye
çalışırken, zorlu bir engelin ardından , - Yeni bir duygu yaşadı , Bu garip
şevkle uyandı, Bu arzuyu tatmin etme, gitme arzusu Onunla, tökezleyerek umudun
delindiği maddenin içinden tanışmak . Ve ağırlaştı, bir ağaç oldu, bu saf
yürekli görüntüde somutlaştı , Sanatçının Rüyasına güvendi .
Görüntünün
içinde serbest bırakılmasını bekliyor.
Tanrı -
Bekliyor
dedikleri şey . O, görüntünün içinde için için yanan şeydir, Hâlâ onun içinde
gömülüdür. Daha kolay - Ne umut ediyor. Bazı sesler duyar: şimdi daha yakın,
şimdi daha uzak. o utanıyor
Bir
adamın ürkek düşüncesi. Coşkulu bakışların, titreyen ellerin yükünü daraltır,
kısıtlamalar
Secde
edilen kızın esnek sırtı, karanlık odadaki lambanın parlak alevini kısıtlıyor.
III
Benimle
konuşuyorlar. Bu sesler ne kadar garip! Sanki ağaçların tepelerinde bir ses
dolaşıyor, Kızıl, hüzünlü, borunun şarkısını andırıyor. Bana göründüğü yere
gidiyorum ve öyle oluyor ki kuru yapraklarla kaplı bazı yolların kesiştiği yere
çıkıyorum, Bunlardan birini seçtikten sonra gidiyorum ve yakında bir Çocuk
görüyorum: dizlerinin üzerinde, Renkli ile oynuyor çakıl taşları, avucundan
avucuna döker.
Geldiğimi
duyuyor, yukarı bakıyor ama sonra bakışlarını kaçırıyor.
Ve diğer
kelimeler ne kadar garip! Ne dudakları, ne sesleri, ne de yüzleri ayırt
edemediğiniz karanlıkta dolaşırlar.
Onlarla
buluşuyoruz, ellerinden tutuyoruz, tüm dünyanın boğulduğu gece boyunca onlara
yol gösteriyoruz. Sanki bunlar sözler değil de, çanı uzaktan duyulan bir
cüzamlı. Pelerini dünyanın gövdesini sarar, Ama sızan ışığı geçirir.
TAŞ ATMAK
Neden
uzaklara bakıyorlardı? Neden deliği ufukta bu noktadan hareket ettirmediler ? Belki de
bunun nedeni, sağında ve solunda düz, taşlı bir ova bulunan gece yolu boyunca
uzun süredir doğrudan ona doğru koştukları içindi - yalnızca zaman zaman alçak
bir tepe veya ender çalılar parladı, devasa bir yıldızın altında donmuş gökyüzü.
Uzakta , iki dağ silsilesi belli belirsiz görülüyordu . Sanki uzanmış kollar onları
onlara çağırıyordu ve otoyol oraya gidiyor gibiydi. Bu giriş ne kadar uzun süre
kaçtı, saklandı, boş yoldan uzaklaşarak rüyalarda çizilen arzu edilen yokuşları
! Ne kadardır! Ve gece çok gecikmişti .
Uzaklara
baktılar ve sessiz kaldılar, yolun kara dağları kestiği noktadan başka bir şey
düşünemiyorlardı .
bu
noktanın biraz solunda kırmızı bir şey parladı , burada herkes bunu bir süre
önce fark etti, dünya şişti, burada bazı tümsekler ve muhtemelen çöküntüler ve
hatta
suyla
dolu variller ortaya çıktı. Kırmızı çizgi büyüdü, ufuk boyunca uzandı,
uzaktaki parlak noktalar sanki bir ateşin üzerindeymiş gibi genişledi ve
genişledi ve etraflarındaki gökyüzü çoktan pembeye dönüyordu: artık arabada
oturanlar birbirlerini daha iyi görebilirdi çünkü bu yüzlerinde pembe bir ışık
vardı.
Ancak
güneşin alevli tepesi hala görünmedi. Birkaç uzun dakika geçti ve artık
genişlemeyen kırmızı çizgi erimeye başlamış gibiydi, sonra son şüpheler ortadan
kalktı: gökyüzünün kenarında dalgalanan alev tekrar mor-kül oldu ve sonunda
tamamen söndü. Cennet ve dünya arasında kalabalık olan puslu tepelerin
üzerindeki ışık soldu. Ve daha önce olduğu gibi, her şey yıldızsız bir gece
tarafından yutuldu.
Son
zamanlarda, yolun kendisi kayalık hale geldi . Kaya zemini yardı, engebeli
bölümler uzadı: araba, orada burada patlayan, moloz veya kum akıntılarına
yayılan nervürlü taş damarların üzerine atladı - kalın siyah, görünüşe göre
dünyayı ele geçiren bu geceden bile daha siyah çok uzun bir süre, sonsuza dek.
Böyle bir yolda seyahat etmek ne kadar zordu! Bazen dışarı çıkmak zorunda
kalıyorduk - bu arada, üstü açılır arabamızın üstü artık geriye atılmıştı ve
temiz gece havasını sonuna kadar soluduk - ve etrafta dolaşmak için yan
taraftan gövdeyi kaldırdık.
karanlıkta
zar zor görülebilen, ilk başta göründüğünden daha büyük bir taş. Ama gittikçe
daha çok korkuyorduk: Ya özellikle büyük bir kaya parçasıyla karşılaşırsak ve
yol kesilirse? Yan tarafa giden oyuklardan biri boyunca engelin etrafından
dolaşıp biraz daha ilerideki yola dönebilecek miyiz, burada yine - yine de
muhtemel görünüyordu - açığa çıkacak mı?
Öyle ya
da böyle gitmek gerekliydi, durmamak , çünkü motor, açıklanamayan bir nedenle
hatasız çalıştı , meydana gelen tektonik yer değiştirmelerden ne kadar
korkarsak korkalım, ne pahasına olursa olsun ilerlemek gerekiyordu. , nihayet
kendimize itiraf etmeye cesaret edemesek de , sadece yerde değil, gökyüzünde
de: bir tür dağlar, belki su, orada çöktü , devasa küresel cisimler çarpıştı ,
ayrıldı, tekrar birbirine çarptı - ve yankılanan uçurumlar gibi yuvarlandı ve
gürledi ve sonra yaratılmamış boşlukta, yoklukta iz bırakmadan kayboldu.
Ve orada
karanlıkta kaldık ve taş atmak zorunda kaldık. Önümüzde büyüyen ve hemen
ayaklarımızın altında bulan bu ormanda, derenin mırıltısının duyulduğu vadinin
dibine dik bir yokuştan inerek tüm gücümüzle fırlatmak .
büyük güçlükle
çıkarılmaları gerekiyordu ve ayrıca bir an bile tereddüt etmeden çalıların
arasından sürüklenmeleri gerekiyordu. Karanlıkta parıldayan gri .
İki
elimizle başımızın üzerine bastırdık. O anda ne kadar ağırlaştılar, dünyadaki
her şeyden daha fazla büyüdüler! Onları ne kadar uzağa fırlattık - adı olmayan
diğer tarafa , artık yukarı ve aşağının olmadığı, su sıçramasının, yıldızların
olmadığı uçuruma. Ve karşılıklı bakışarak, bulutların perdesinin altından her
yerden sızan ay ışığının ışınlarında güldüler .
Avuç
içlerimiz hemen morluklar ve berelerle kaplandı . Yine de parmaklar inatla
kökleri ayırdı, toprağı gevşetti, kaygan, boyun eğmeyen kayaya tutundu. Yüzler
de kan içindeydi ama yine daha önce olduğu gibi gözler harap olmuş dünyayı
başkalarının gözleriyle buluşmak için terk etti ve bu kahkahalar yeniden
duyuldu.
UZUN ÇAPA
İPİ
Sahnede,
bir düzine erkek ve kadın yakın bir grup halinde duruyor, bazıları birbirine
bakıyor . I Buna karşılık, biri birkaç adım öne çıkar, bir süre konuşur (eğer
bu kelime burada uygunsa ), sonra geri gelir veya bir süre oyalanarak bir
sonrakini dinler. Bu kişilerin yüzleri görülemez; bir şeyle kaplanmış gibi
görünüyorlar .
Masayı
temizledi
Bu eski
fotoğraflar
Ve
gülümseyerek dedi ki:
Hayır,
hatırlamıyorum.
Sözlerimiz
mi? Boş:
duman
kıvırma
Kömürleşmiş
kağıt parçaları üzerinde - hayatımız, Hala kenarlarında için için için için.
O
gidiyor, o koşuyor
Arkasında,
kovalıyor:
Al,
diyor, al
bu kutu
benim elimde
Boyaların
döküldüğü açık bir kutu.
Yalvarırım
beni sev!
o kutuyu
alır
Mavi ve
kırmızıya sarılırlar.
Renkler
basit, hayattan daha basit.
Renklerle
bulanık, ana hatlar bozuk.
Bağırıyor:
Evrenin yeni bir ses duymasını o kadar çok istiyordum ki! Arkadaşına döner ve
ona bakar. Hava kararıyor, yürüyorlar denizin geniş kıyısında, Artık kumlarda
ayak izlerini görmüyorlar, Suyun parıldadığı yerde.
Ve o:
evet, hayatımızı bükülmüş bir sütunun sarmalıyla değiştirmeye hazırdın, Bu
satırlar uğruna yaşadıklarımızdan hiçbir şeyi esirgemedin,
İçimizdeki
tüm güzellikleri dipsiz uçurumlara atabilirdin
Saf
formlar hayaliniz!
o sessiz
Denize
göz kulak olmak ya da belki
Acısına
tamamen kapılmış herkesin önünde duran kocaman bir yüzden .
Ve daha
da ileri gidiyor: karanlıkta onu neredeyse hiç seçmiyor. Benim için daha iyi
olur , diyor, Sustuğu için sevdiğin aptal olmak, Nasıl şarkı parçaları söylüyor,
Yağmurlu bir günde dans ederek pencereye nasıl gidiyor, - Ama sonra donup
kalıyor . yerinde Ve arkanı dönerek gülüyor.
Yatay bir
çizgiyle ikiye bölünmüş, gökyüzüne bakan büyük bir dikdörtgen tahta.
Üst
yarısı donuk siyah, alt yarısı deniz gibi zümrüt yeşilidir.
Ne
gizemli, ne önemsiz: bu gün, bu gece Ve seninle girdiğimiz ilk oda.
evi terk
ettim
Kar,
büyük darbelerle yere boyandı, Burada ve orada karanlık su birikintileri hala
duruyordu, Bir kuzgun topallayarak yolun üzerinde daireler çizdi. Ve yüksek
ateşten diller hayal ettim,
zihnimde
başka bir gökyüzü çizdim.
Bir balta
olmak istedim ki
Hayatın
derinliklerine inmek
Bir
baltanın boğuk, hiç bitmeyen sesi, Vadi boyunca yankılanıyor.
çıktım , üşüyorum, ağlıyorum,
Ah dostum
Çatlamış
dudaklar dışında sana verebileceğim hiçbir şey yok.
Bir gün
anladım: Ruhunda özgürlük yok.
Ama
dünyaya tamamen farklı bir şekilde bakabileceğinizi bilin,
Onu deniz
kıyısına dökülen ışık akışında gör,
Böylece
bu kıyıda _
üç lütuf
Ve
Apollon ve dudaklarına bir flüt bastıran Marsyas.
Güneş
ışınlarının titreşmesinde olabilir,
Yer ile
gök arasında bir sazlık dizisi gibi, Ve biraz daha aşağıda, kumun içinde,
Ölmek
üzere olan ama henüz katılaşmamış bir kuş.
Olmak
En tepede
donmuş bir ses gibi
Sonunda
ona tezahüratlar
Diğer
sesler katılıyor.
Tüm
sayfaları boş bir kitap gibi.
Birisi
şöyle diyecek: işte eller, bir kitabın ellerinde. Birisi: tüm sayfalar boş.
Ve
birisi: bugün güzellik kalır
Ben
sadece bu suda, deniz kıyısında kırılmaya mahkum 1>, Sadece köpüklü
sınırında.
Bu şarkı
ne kadar
aşıyorsa, o çok daha yüksek
Ve nefes
ve anılar.
Bu şarkı,
yaralı kuş,
Yarısı
ara sıra kumla kaplı
(
'ürperir, sarsıntılı bir şekilde ölümü içine çeker.
Kızgınlıkla
eziyet çekerek, sevgiyi, acıyı reddederek onun önünde durdu.
gidiyorum,
çünkü bu fırtına koptu
Başka bir
fırtınanın az önce şiddetlendiği yerde,
Yani
rüzgar
Gökyüzünün
çehresini değiştirir.
Ve onun
ellerinde
Çekmeceden
kapılmış bir tabanca gibi, Zamanın derinliklerinden gelen Öfke, Bir çığlıkla
her şeyin durduğu yere koşuyor.
Kapıyı
açıyor, ağlıyor çünkü o
Her şeyi
ancak son dakikada öğrendim,
Ve
gözleri yaşlarla doldu ama o kalmak istemedi
herkes
için ağlıyorum
Ağlamış
erkekler ve kadınlar, Durmadan ölen ölüler için, Her şey ve her şey için,
ruhumda parıldayan Işık için bile.
Ama ben
ölürsem ebedî olan da ölür, ben ölemem.
Güneş
ışınlarında erirsem, o da eriyecek, İkimiz de renkli bir pus olacağız, Ve
göksel yüksekliklerdeki rüzgarlar dağıtacak Bu pusu, ölemem.
Ne keder
O kadar
büyük ki ben
Ondan
kurtuldum, adımı kaybettim, Ve iniltim bir şarkı gibi.
Gittim,
kayboluyorum
Ve yüzüm
gökyüzünde eriyip bir uçtan bir uca doluyor.
Ne kadar
yalnızım!
Islak
dallar tutuşturacak benim için, Canım kefenlenecek. Ve gri bir gün olacak ve
sert bir rüzgar olacak ve insanlar dalgın bir şekilde benim hakkımda konuşacaklar.
gerçekten
ben miyim
Ben uçup
giden gökyüzü kadar girift,
elimi
bastırıyorum
') o
anlaşılmaz şey - bir tabanca?
Göz
kapakları birbirine yapıştığında ağır çeliği tutmak kolaydır :
Zayıf
parmaklarıma hangi tanrı güç verdi? Ama şimdi geri döndüler
küçük bir
kızın parmakları .
Gog -
Ya da, başkalarının inandığı gibi - Şu sonsuz
güne bak, ben umutsuz yorgunluğum,
Ben bu
kan için
Sıçradım
, bu yüzden ölmek üzereyim
elim
avucumda,
sağ
elimde
Parmaklarımı
senin için nasıl hareket ettirdiğimi izle : Onları açıyorum, sonra tekrar
kapatıyorum.
Yırtık
bir fotoğrafız biz, Bir zamanlar bizi bu dünyada sevdiren bir an, Ama şimdi onu
yırtan ellerin şimşekleriyle yandı.
parçalar
halinde.
Bakın bu
resim: yaz sonu, akşam, deniz kıyısı, Çıplak çocuklar suya koşuyor.
Oh, kaç
gazete!
Sayfayı
yapraktan sonra yırtıyoruz, buruşturuyoruz, buruşturuyoruz, Kütükleri onlarla
kapatıyoruz ama onlar alev almak istemiyorlar, Duman, duman bizim hayatımız, Ve
ateş zaten resmin içinden akıyor, Alev dudakları emiyor, bir gülümseme, Çıplak
bir omuzdan kayan kumaşı almaya çalışan el, Arzu saklamayan bir bakış.
Anılar
hakkında: Erebus'umuz, Ruhu dolduran bastırılmış hıçkırıklar.
Bu gazete
yığınında ne görmeyi başardığını söyle bana, söyle bana
Hayat
bitmeden acele edin!
Bilmiyorum:
Bebek yüzlü
olabilir
Belki
birinin vücudu bir pozisyonda, hayır, kelime doğru değil, bazılarında
Dön,
hayır, o değil, Belki Tanrı'nın yüzü. Bu titreyen resimleri nasıl görmeme izin
vermeyen bir kuvvetle bağlandım.
İhtiyacım
olanı kaç kez aradım! Ama çok fazlalar, sayıları yok. Lanet olası hafızan!
hatırlıyorum _
Ben
Yaşadığımız ilk oda? Duvar kağıdındaki çiçek deseninin bizim için kasvetli
olduğu ortaya çıktı 11 , onu yırtmaya karar verdik , ancak altlarında başkaları
da vardı, Ve daha fazlası, Ve son katman Gri sıva üzerine yapıştırılmış -
gazeteler ( sözleriyle ilgili doğumumuzdan önce sona eren geçen yüzyıl .
Onları
çıkarmaya, ıslak parmaklarla sarmaya çalıştık .
Sonunda
duvarı bıçaklarla kazımak zorunda kaldım .
Sen de
benim gibi güldün, hava kararıyordu.
O rüya
görüyor
Merdiveni
koşar ve vurur
Kilitli
kapıda .
Motorlar
zaten kükredi.
Uçağın
içinden kimse cevap vermiyor
Ve dünya
yükseliyor
Doğum ve
ölüm arasında yüzüyor
sessiz
gökyüzü boyunca
Sadece
birkaç bulutun mavilikte eridiği yerde , Tanrı'da - daha doğrusu Ebedi Olan'da
.
Ama doğru
mu, tüm bunlar bir uçak, Tanrı sadece kötü bir rüya mı?
Işıktan
uzaklaşıyor
Yüzümü
neredeyse perdeye gömüyorum
Oyuğun
yapıştırıldığı duvar kağıdındaki çiçeklerde. Bak geldim uzaklardan, bu kıyının
öbür ucundan, Tutarım oğlumun elinden, Üşüyorum, yalnızım, Günler koşuyor,
birbirinin yerini alıyor.
Bazen
kendimi çölde Hacer gibi görüyordum, Ama üstümde bir melek yüzmüyordu,
Kırmızı-mavi kanatlar açıyordu.
Ormandan
çıkıp bir sürahi su ve ekmekle beni karşılamadı.
Yine de
yürüdüm, yürüdüm, geriye ne kaldı?
Ve şimdi,
mutluluk hakkında! Sonunda geldim, kapılar açıldı.
yakın dur
bebeğim
Minik
elini koca elime koy, koş
Bu
uçurumların arasına düşen gölgeler bizi yakalayamaz.
Koşarlar.
Sörfün
ağır köpüğü neredeyse ayaklarını yerden kesecek. Karanlığın elinde renkli
figürler.
Ah, o
zayıf, başta titrek Ses. O ayırır
Geride
kalanlardan
Çekingen
adımlarla sahnenin kenarına gider.
Konuşmada
biraz ihtişam var, Aylarca süren sessizlikten sonra geliyor.
11 uzun aylardan sonra o
Orantılı
bir uyuşukluk içinde, parmakları durgun olan Shila, kırbaçlandı ve tekrar
dikildi ( yapan buruşuk keten
Dizlerinin
üzerine çök .
Her şeyi
unutmuş gibi görünüyor , Opa mırıldanıyor gibiydi - bu bir kelime mi?
sonra
akşam geç saatlerde Nee odaya döndü. Bazı erkekler, kadınlar hızlı adımlarla
geçerler, mobilyaları yeniden düzenlerler, (' Masalar ve sandalyeler boğuk bir
sesle hareket eder.
Ve bu -
•
ölümünde dikilir, Bir sütun gibi.
Ruhu
duman gibi etrafında dönüyor.
Çığlık
atıyor. Çığlığını uzaktan duyarız,
Yaklaştıkça
anlıyoruz: bu
Bazı
kelimeler, ama anlamdan yoksun. belki diyor
Uzun
zaman önce ona yapılan kötülük hakkında, daha başlamadan
Anılarının
en eskisi mi?
Bizi hiç
görmüyor, duymuyor,
Biz zaten
uzaklaşıyoruz ve o bağırmaya devam ediyor ve bağıracak,
Kalkmış,
çıplak, gülünç direğinde, Baştan ayağa çamurda, ellerini göğe uzatarak.
Bakmak:
Önce
beyaz, sonra kırmızı maske, Ama biri diğerinin yerini alırken, yüzümü görmeye
vaktim oldu.
Bakmak:
tüm
yüzlerimi eğiyorum
Sizinkine.
Gülümseyerek bakıyoruz sana, Ellerimle kaldırıyorum seni, Altınızdaki toprak
küçülüyor, küçülüyor . Ah çocuğumuz, gel bize, göğün kırmızı olduğu
ülkeye , Mısır koçanlarının kapılarının üzerinde kuruduğu yere, Nehirlerin
batmayan ışıkta parladığı yere, Gel, yarın günlerin sessizce akıp gitsin, Taşkın
kıyıdan taş zemine koyacağınız sürahi
Ve su,
kavurucu hava, ufuktaki ağaçlar, yaz sıcağından bembeyaz, o kadar berrak olacak
ki, bilincini kaybedeceksin ve aynı anda doğacaksın.
ölüyorum,
diyor.
Hayat
yine alçalacak ve akacak.
Bir
zamanlar şafakta gördüğüm su basmış bir koruda olduğu gibi. Ağaçların altına
sular döküldü, orada burada dereler aktı.
Derler ki
öldüğünüzde, düşüncelerinize huzur gelir ve yavaş yavaş tüm acılar, hayatın tüm
gizemleri kaybolur.
Ve ne
yazık ki durmayacağım
Unuttuğum
bir ismi düşünüyorum, Sıradan bir isim, en basiti, Zaman uçup gidiyor, son
şansı kaçırıyorum.
Ve yine
de, önümde, Dalların arasında, bu geniş gökyüzünü, İki bükülmüş bulut sütununu
ve Okçuların bize ok yağmuru yağdırdığı portalın derinliklerinde bir parıltı
görüyorum!
Zaman
zaman deniz feneri yanıp sönüyor Ve gecenin karanlığında çocuklar görünüyor.
Kumulun sırtından aşağı inerler.
Yolda ne
kadar çöp, çöp, kuma batan şey bulunur!
Kömürler,
dal parçaları, renkli paçavralar.
Bazıları
orada
Üzerine
bir dergi sayfasının kazınmış olduğu çelik bir çubuğu savurur.
Birbirlerine
seslenirler.
Oğlan
kızı yere serer.
Çabalamak.
Kumdan bir şey çıkarmaya çalışıyor
Çıkıntılı
kenarı tutmak.
Birlikte
çekerler. Bu
Sonsuz
bir gazete sayfası kaplı
Buruşuk,
yırtık kelimeler.
Ayrılıyoruz.
Yani,
birbirimizi hatırlayacağız, Ama anmak unutmaktır , Ve yüzünü gördüğümde, seni
unutacağım .
Ah lütfen
diyor
Sadece
beni yok etmeyecek olanı hatırla.
Hatırlamaya
çalış
Şu an
kopardığım çiçek .
Bağırır:
Bu iki renk içinde boğulmak istiyorum, Karanlıkta olup karanlığı üstüne atmak
için, Ben sadece ölmeyi bilirim başka bir şey değil, senin yüzünden
öleyim bir an önce.
Ve ona
şöyle dedi: nasıl
farklı
oluyorum ki sen
Beni
sevebilir ama aşktan ölemez mi?
Cevap
vermiyor, sadece ağlıyor.
Rüzgar
taze, kendini bir şala sarıyor.
Kim
düşünebilirdi dostum, Çobanın sürüsünü açık havada sürdüğü ve sonra titreyen
bir koyunun şişmiş memesini gecenin karanlığında yıkadığı o eski zamanlarda ,
Kim düşünebilirdi ki O Gün gelecek sözlerden utanır mıyız?
Herhangi
bir şeyi adlandırdığımızda, kendimizi suçlu hissedeceğiz.
“Bak ne
bebek” desek bile , Kendimizi suçlu hissederiz.
Evet, kar
uçar ve karın üzerine düşer, Ve orada burada şimşek çakar, beyaz pustaki
karanlık figürlerimizi aydınlatır.
Ve her
taraftan bağırıyorlar ve her yerde öldürüyorlar,
Ama yine
de dostum, tekrar deneyelim, Ve bu sabah, Korkma gördüklerimizi adlandırmaktan.
Geçelim
şu ormanın içinden, dalların altından, Üzerine gece ayazı düşmüş.
Bak,
koşuyor, zar zor duyulabilen bir mırıltı, Derede su var,
Ama
hatırlarsınız: dün donla sıkı sıkıya bağlıydınız.
UZUN ÇAPA İPİ
(ALES STENAR)
BEN
Onlar
söylüyor,
Gemiler
gökyüzünde süzülüyor Ve uzun bir çapa halatı bazen iniyor uçup giden
topraklarımıza . Çapa çayırlarımız, ağaçlarımız arasında kendine bir yer
arıyor, Ama neredeyse anında yırtılıyor ve yukarıda süzülen Arzu tarafından
götürülüyor. Dünya dışı bir gemi bizimle durmayacak, Farklı bir hayale
yöneliyor.
Yine de
çapanın Özellikle ağır olduğu görülür: o zaman Ağaçlara dokunarak neredeyse dip
boyunca sürüklenir.
Kilise
portalına nasıl daldığını gördüklerinde, kemerin altında, zaten silinmiş,
kaybolan umudumuzun görüntüsü,
Ve başka
bir dünyadan biri beceriksizce kaydı
Gökyüzünüzü
karanlığımızdan kurtarmak için sıkı, sarsıcı bir ipin üzerinde.
Oh,
mahzenleri ne kadar korkunç bir şekilde salladı, Tüm gücüyle tuhaf çapayı çekip
çıkardı - Neden
İçimizdeki
bir şey, düşünceyi dolaşmaya mı sevk ediyor? Ve yol bilmeden sözümüz, Uzak
kıyılara yelken açıyor mu?
III
Ne
istiyordu bu ülkenin hükümdarı, Uçurumun üzerine nice kayalar dikilmesini
buyuran, geminin ana hatlarını çizsinler diye, Denizde yelken açmaya hazır,
Cennetle dünya arasında uzanan, Ve neredeyse gelişigüzel dolaşan . , dalgaların
emriyle, Belki sonunda başkalarının ölümde görmeye meyilli olduğu limana,
doymuş yaşamın sınırına kadar, karanlık kıyıya dağılmış bir Işıklar zincirine
ulaşır? Onun arzusunun gemisi
Keskin
bir kayayla işaretlenmiş bu burun, bu Zarif kavisli kenarlar - Yerinde uçar. Ve
deniyorum
Savaşta
öleceğini bilen, yüzleri kapalı savaşçılardan kaçan, şaşkınlık dışında hiçbir
şeyin uzun sürmediği dünyamızın başka bir dilinde bir şeyler haykıran bir
adamın rüyasına verdiği hareketi sessizlikte ayırt etmek ve ağrı.
Aralarında
bir yabancı var, ona işaret veriyor, Denizaşırı bir ülkeden gelen bir haberci,
Beyaz bir ışık gibi bütün, dumanı yarıp geçiyor. Ve o - darbeler savurur,
nefesi kesilir, kibirli bir şekilde bağırır, Ama aniden susar, kendini geminin
pruvasındaki bir kamarada, ona bakan, gülümseyen bir melekle yüz yüze bulur.
Şimdi masada yan yana oturuyorlar, Artık yelken yönlerinin olmadığı, Dünyevi
yaşamın haritalarının olmadığı, içeceklerin, yemeklerin olmadığı, Hafızanın her
gece onun önünde çizdiği o resimlerin bile hafif elleriyle
İnsanların
doğup öldüğü bu garip dünyada, Anılar savaşlarla ilgili değil, başka bir şeyle
ilgili - Hiç söylenmemiş sözler hakkında, Bir salkım üzümü ezen Meyve Suyu gibi
karanlık zevkler hakkında, Gördükleri hakkında ama yaptıkları hakkında.
anlamamak,
II uzun sürmeyen garip sevgiler hakkında .
Hayal
etti, yüzerek uzaklaştı. Ve bugün, burada
Ben
aramızda ve çevremizde,
Dünyevi
gökyüzünden başka bir şeyim yok , Bulutlar, boşluklar. Sonrasında
Ben
kararmış, karışık taşlar
oku ve
hemen yağmur yağdırırım.
I |ac
azgın suyu kaplar,
( >
köknar ağaçları tek bir kütle halinde birleşir, Orada burada doğar, kaybolur, -
Aralarına Şimşek çaksa da . Ve ben
Onun
alevinde olduğunu düşünmek isterim
Ben Іkoy,
büyük neşe veriyor
Bu kaosun
içinde olanlara
Şimdi
sağımızda , solumuzda sayısız düşmana karşı savaşıyor ve şimdi ölecek.
Daha
sonra geriye dönüp bakıldığında
Bir yaz
sabahının ışığıyla dolu yeniden aydınlanan gökyüzünün altında süzülen taş
gemiye bakmak için -
Ve başka
ne yapabiliriz, nasıl arkamıza bakmayız,
Bu
hayatta her şey nereye gidiyor? - Görüyorum: ön blokta
oturdu .
Gizemli bir hareketsizlik anı: sadece basit, sözsüz bir yaratık böyle Donup
kalabilir .
Kuş
uzaklara bakar, dinler, bekler, Gemiyi yönetir ve düzinelerce, yüzlerce Diğer
kuş etrafta dolanır, kenarlarda, Bağırarak jetin kıç tarafında kaybolur.
AMERİKA
diğer
benzer evlerden biraz farklı, kısa, açık yeşil çimenlerle büyümüş, kumlu bir
tepenin üzerinde duran küçük bir evde yaşıyordum . Her gün sabah
erkenden tepeden aşağı en yakın kafeye indim : Pasifik kıyısı boyunca uzanan
yolun diğer tarafında, yaklaşık bir kilometre ötede, en fazla bir buçuk
görülebiliyordu . Issız tarlayı dolaşan yolun şeridi boyunca sessizce
yuvarlanan arabalara bakmayı, kafenin pencerelerine bakmayı severdim; lambalar
yanıyordu. Bazen yavaşlayan arabaların veya ön kapılara giden insanların gölgeleri
pencerelerin önünde yüzerdi. Yumuşak bir yolda yürürken, bu dünyaya yaklaştım,
hala yabancı, çok uzakta , ancak, belli bir noktadan başlayarak, yavaş yavaş
büyüyen sesini duymaya başladım - ve bunlar, neredeyse hiçbir şeyin olmadığı
sakin anlardı . Bir arabanın tamponundaki anlık bir yıldız
bir güneş
ışını altında parladı ya da sağımdaki alçak mavi bir dağda bir hardal çiçeği
tarlası parladı ve hemen soldu . Işığın alışılmış yaşamı: inzivasında, aniden
gözler önüne serildi, iyiliksever, cesaret verici bir güç hemen hissedildi . Işık
arkadaşımdı, o gün akşama kadar benimle kalacağını biliyordum .
Ama o
Pazar günü her şey farklıydı - ve bana burada zamanın oldukça sessiz aktığını,
deniz kıyısındaki çukurlarda kalan su gibi sessizce aktığını hissetmeyi
öğreten o tekdüze sabah yürüyüşlerinden sonra değişim ne kadar ani göründü !
Tepemden birkaç kilometre görülebilen yol, arabalardan tamamen arınmıştı.
Ölçülü akışları yerine , insan grupları gördüm ve biraz sonra daha yakından
baktığımda bunların çocuklar olduğunu fark ettim, aynı yönde yürüyen, kuzeyde
ufuktan çıkıp ufkun arkasına saklanan sonsuz sayıda çocuk. güneyde; bu alay
özellikle harika görünüyordu , sıradan gerçekliğe dahil değildi, çünkü farklı
yüksekliklerde yolun üzerinde asılı duran çeşitli, çoğunlukla yanardöner
renklerde ve hatta daha şaşırtıcı şekillerde balonlar taşıyorlardı . Diğer
toplar, beş basit gövdeden herhangi birinin katı biçimine sahipti ve yarı
saydam - muhtemelen dokuma - bir malzemeyle kaplı kenarların ve kenarların
ideal güzelliği ile göze hoş geldi ; ama kurnazca iç içe geçmiş olanlar da
vardı, uzantıları
onlara
soytarı bir görünüm veriyordu - kolları askılı , bacakları parlak
ayakkabılarla. Çocukların ellerinde tuttukları ipler çok uzundu, topların havada
şımarık bir pervasızlıkla serbestçe uçmasına izin veriyorlardı . Ve eğer bu
kırılgan balonlardan bazıları , hareketlerini kontrol eden çocukların tam
olarak üzerinde yüzüyorsa, diğerleri - beceriksiz, iyi huylu ejderhalar -
farklı yönlerde mahsur kaldılar , sanki kahkahadan dengelerini kaybediyormuş
gibi bir tarafa yuvarlandılar ve yine de diğerleri ileri aktarıldı ve geri geri
ya da yolun karşısına koştu. İpek iplikler güneşte parlıyordu; lal kırmızısı ,
menekşe mavisi, sarı top lekeleri yukarı doğru süzüldü ve sonra yelkenler gibi
bazen hafifçe çarpıştı ve hemen dağıldı.
Aşağıda,
otoyolda , alay zaman zaman inceltildi, beş veya altı adımlık küçük aralar oldu
, ancak kısa süre sonra çocuklar - bazıları yavaşladı, geri döndü , gruptan
gruba koştu - önceki düzeni geri getirmeyi başardılar ; ve yaklaştıkça daha da
şaşırarak burada gerçekten çok sayıda olduklarını fark ettim ve bu resimde
beklenmedik yeni özellikler fark ettim. Herkesin yürüyerek yürümediği ortaya
çıktı : bazıları bisiklete bindi , bir elinde özellikle büyük toplar tuttu -
ateş püskürten gerçek sıcak hava balonları; birkaç kez erkek ve kızların,
içinde bazı heykellerin yükselip sallandığı vagonları çektiğini gördüm ;
alevler de üzerlerinde kıvrılıyor gibiydi
ya da her
halükarda, tütsü kokan kalın kahverengimsi bir duman dönüyordu - şimdi kokuyu
alabiliyordum. Çocukların dizisi sonsuza kadar uzanıyordu ve şaşırmak için sayısız
neden de yoktu. Benim için hâlâ neredeyse sessiz kalan bu görkemli alayın aşırı
sıradışılığı , büyüleyici sürekliliği kadar beni etkiledi. O kadar gizemli ki,
bence, çölün başladığı bir yerleşim bölgesinin sınırında inşa edilmiş bir
şehrin bahçelerine aniden saldıran bir çekirge gibi görünmüyor bile - yeşil
taçlar giymiş, gözleri kör olan minik topraksız krallar . Ama şaşkınlıktan çok
daha keskin bir şekilde, açıklanamayan bir şeye gafil avlandığımızda içimizde
doğan garip neşeyi hissettim : Dünümdeki, sonsuz anlayışımın bağlarının kopmak
üzere olduğuna ve bu bilginin o bilince ait olduğuna dair sevinçli bir umutla
ele geçirildim. eksik bir şekilde nihayet varlığın tamlığına dönüşecekti.
Bu
yüzden, en azından ikili bir duygu - zevk ve kafa karışıklığı yaşayarak yola
yaklaştım, çimlerden asfalta çıktım ve kahvaltı için her zamanki yere gitmeye
başladım (sadece dün arabalar burada durup geçmeme izin veriyordu ).
Kalabalıktan kimse bana aldırış etmedi, çocuklar kendilerini tamamen kaptırmış,
bir şeyler bağırıyor, gülüyor, birbirlerine sesleniyorlardı. Kafeye girdiğimde,
orada
kırmızı, beyaz, zhc ∣ ι roro renkli içecekleri
yudumlarken, kot pantolon, tişört ve Bermuda şortlu birkaç çocuk ve genç olduğunu
gördüm - çekirge bulutu böyle savaşıyor küçük bir sürü . Şimdi oldukça
yakındılar , ayrıca bazıları portakal veya orkidelerinin önünde yapayalnız oturuyorlardı
ve herhangi birine çöle bu göçün sebebinin ne olduğunu sorabilirdim ;
Yapabilirdim ama sormadım. Orada, kum tepelerinde, alayın başında herkesi
yanında taşıyan kasvetli bir flütçü olmadığı düşüncesi beni rahatlattı .
Soru
sormadım, neler olduğunu anlamaya çalışmadım, ruhumun derinliklerinde bunun
hiçbir şeye yol açmayacağını , atabileceğimiz birkaç tutarsız sözün bana
hiçbir şekilde yardımcı olmayacağını fark ettim. ve hemen hafızamdan silinirdi;
ama sessizliğim, aslında bu büyük alayın anlamını zaten anlamış olmam ve mutlu
cehaletlerinde, sadece birbirlerini dirsekleriyle itip neşeyle gülmeyi
bildikleri için çocukların kendilerinden daha iyi anlamamla da açıklandı. .
Diğerlerinden çok daha büyük dev bir top uçtu, seğirdi ve parıldadı,
pencerelerin yanından geçti ve içlerinde bir tür kırmızı parlaklık kaldı: , sayısız
yürüyüşçüyü sollayarak, bu topun karaya inmek için güneye koştuğunu hayal
etmek kolaydı. çok uzaklarda, anakaranın derinliklerinde veya açık denizlerde.
Evet, bugünün tanrısı şanstı - bu yüzden
bu genel
toplantının, bu tatilin ne anlama geldiğini tahmin etmeye başladım . Bana çok
daha fazlası ifşa edildi: Amerika'nın anlamının nasıl netleştiğini gördüm , uzun
yıllar önce bana çok yakınlaşan bu medeniyetin anlamı, yine de kendi içinde
yabancı bir şeyi muhafaza etmesine rağmen - ben sonra sır sır ve hatta kendi
hayatımdaki bazı olayları daha iyi anlamayı bile başardım , bu da bende sonsuza
dek bir şaşkınlık ve üzüntü duygusu bıraktı. Görünüşe göre bu Kaliforniya
otoyolunda gördüğüm şey sadece bir kaza değil, aynı zamanda etkisi altında,
tıpkı hala pencerelerde yüzen çok renkli piramitler ve küpler gibi ,
düşüncemin şimdi düzeldiği özel bir işaretti: varoluş, yönleriyle oynuyor...
Gerçek bir içgörü, hemen yazmaya başladığım, hızla büyüyen bir sonuçlar zinciri
- önce masada, sonra tepedeki evime dönerken , yoldan ayrılarak veya yakınında
durarak taşlar
Bir
şekilde avucunuzun içine yayılmış kağıtlar üzerindeki bu girişler çok kısaydı -
tamamlanmamış, kırık cümleler ve hatta sadece birkaç kelime. Hiçbir şey,
yapacak! Ve yarın ve daha sonra, bana ayrılan yıllarda, Amerika ve o sabah çok
canlı bir şekilde dalgalanan diğer her şey hakkındaki yorumuma net ve eksiksiz
bir şekil vermek için yeterli zamanım olacak. .
gün
içinde başka konular dikkatimi dağıttı; sonra Paris'e koştum , haftalar, aylar,
yıllar geçti ve ellerim o zamanın notlarına ulaşmadı, ta ki kendime nihayet
Amerika'mı yazmam gerektiğini söylediğim an gelene kadar . Eski bir defterden
yırtılmış sararmış sayfalar buldum . İnce tipografik cetvellerin arka planına
karşı zar zor görülebilen kalem çizgileri çoktan yıpranmaya başlamıştı - o
kadar uzun süre boyunca, hiç
durmadan açıp katladığım,
yağmurluklarımın ceplerinde dolaşan bu kağıt parçaları , önce bir , ardından
başka bir masanın üzerine. Onları tekrar düzelttim ve bir zamanlar yazdıklarımı
okudum ya da daha doğrusu okumaya çalıştım çünkü notlarıma bir iki kez, sonra
tekrar tekrar baktıktan sonra, giderek daha fazla kafam karıştı, hatta
sinirlendim. bir anlam bulamadı . Bazı farklı kelimeler: onları bir kez
birleştiren fikir, iz bırakmadan ortadan kayboldu. Bu kelimelerin yakalaması ve
düzeltmesi gereken tutarlı bir resim yerine , tam bir kafa karışıklığı var ;
Bana, kirli kağıt üzerindeki bazı kurşun kalem darbeleri , yalnızca dil
düzeyinin üzerine çıkmakla kalmayıp, ona yakın bile olmayan, gelişigüzel
karalamalar gibi gelmeye başladı.
Ve ben
bir kayıptaydım. Belki de o sabah California'da aklıma gelen her şeyi düzgün
bir şekilde yazamadım ya da pervasızca hafızama
güvendim
ve çizdiğim kelimelerden oldukça makul ve bana hizmet edebilecek bazı
düşünceler gerçekten kayboldu. yani artık benim için en önemli olan gerçeği
muhtemelen asla bilemeyeceğim? Ya da belki yazarken ya da yazdığımı sandığım
anda sadece rüya görüyordum? Alayın kendisi, tüm emsalsizliğine rağmen,
kesinlikle gerçek dünyada gerçekleşti ve onu gerçekte gördüm, bu konuda en
ufak bir şüphe yoktu ve hala da yok. Ama diğer her şeyi kesin olarak yargılamak
mümkün mü? Aklımızda ne olduğu hakkında, işaretleri düşünerek mi? Anılarımız,
fantezilerimiz - ve bununla birlikte, tutulmaların yerini alan içgörülerimiz -
tek kelimeyle, beklenmedik olayların içimizde bu kadar güçlü bir şekilde
uyandırdığı her şey hakkında? Notlarım en çok o başı ve sonu olmayan, biçimsiz
ve içeriksiz, sabahları hayal kırıklığıyla bir kağıda alelacele yazdığın ,
gecenin bir yarısı uyandığında müthiş bir rüya gördüğün o kelimelere
benziyordu.
sordum çünkü içimde yaşayan biri kesinlikle
anlamak istiyordu - Amerika'nın ve dünyamızın özünü değilse de en azından
düşüncemin kendisiyle oynadığı oyunu , hayatımı. Ama bu kafa karışıklığını ve
bu arzuyu çok kısa bir süre için hissettim , sadece birkaç dakika: neredeyse
anında kağıt gözlerimin önünde kararmaya başladı, hiçbir şekilde okunamayan
kelimeler dalgalanmaya, hafifçe pembeleşmeye ve bazıları tür resimler, ilk
başta bulanık, ama sonra ortaya çıkıyor
oldukça
belirgin bir şekilde, sanki onları incelememe neden olan şeylerin çoğunu zaten
biliyormuşum gibi.
Neyi
beğendim? Başka bir alay, ancak farklı bir alanda, dar bir dağ yolunda. Ve yine
okul çocukları, yine balon taşıyorlar ama bu sefer gecenin köründe kuvvetli
bir rüzgar altında eğiliyorlar. Tüm bunlara rağmen, çocuklar - çok küçük, hatta
otoyolda olduğundan daha küçük - korkusuzca dik, neredeyse dik yokuşlara
tırmanıyorlar, burada bazen bir uçurumun üzerinde asılı duran kayalar arasında
sıkışmak zorunda kalıyorlar ve önde yürüyenleri itiyorlar, sadece uzun süre
kalmamak için. bu baş döndürücü eşikte, aşılmaz bir karanlıkta son buluyor.
Başlarını kaldırmadan yürürler. Üzerlerinde belirsiz bir top kütlesi sallanıyor
; bazen çocukların ellerindeki ipler, dünyanın yükseklerinden körü körüne esen
rüzgarın baskısı altında yırtılır . Ve ben - şimdi duruyorum, bu sonsuz alay
tarafından yolun kenarına itildim, sonra herkesle birlikte yürüyorum; Aynı
şekilde yorgunluktan tökezliyorum, çocukların ne kadar zor nefes aldığını görüyorum,
nasıl düpedüz güldüklerini duyuyorum, bir şeyler söylemeye başlıyorlar ama
hemen susuyorlar ve bazen acı içinde ağlıyorlar, gözyaşlarını yutuyorlar .
Yukarıdaki gürültü: Bunlar siyah hava dalgaları üzerinde birbirine uçan,
çatlayan, patlayan, zıplayan toplardır. Anında ateşli akıntılar yanlarından
akar ve ardından karanlıkta kırmızı veya sarı noktalar parlar. Zaman zaman daha
da yüksek, dağların tepesinde bir heyelanın gümbürtüsü duyulur ama bu ses de
diğerleri gibi sessizliği solur. En büyük top üstümüzden uçtu ;
Sadece
alt kısmını, yalanmış olan ancak alevle tutuşamayan ağı görmeyi başardım . Daha
sonra onu tekrar fark edeceğim : Taşların arasında, görünmez, belki de sonsuza
kadar ulaşılamaz bir arazinin üzerinde hareketsiz asılı duruyor ve şimdi tüm
gökyüzü, tüm yıldızlar onun arkasında açıldı. Ve görüyorum: bir çocuk, yol çok
dar olmasına rağmen geri dönmeye çalışıyor. Nereye, kime dönüyor? Ara sıra
başka çocuklara rastlar ama onların ilerlemesi ve ellerindeki topları
bırakmaması o kadar zordur ki, onu fark etmezler bile. Elini tutuyorum,
tutuyorum: "Nereye gidiyorsun?" Asla tahmin edemeyeceğim bir
düşünceyle dolup taşan geniş bir bakış attı .
Ben de
ona sordum: "Adın ne?" Ama cevap vermiyor ve düşünceli gözlerini
kaçırmadan başını sallıyor .
Nereye
olduğunu bilmeden dönmek isteyen çocuk seni asla unutmayacağım. Kağıda yazdığım
her , en çirkin kelimede bile seni görüyorum , rüya gibi konuşmam hafif bir
rüzgarla gerilmiş söz dizilerinin uçlarında sallandığında bile seni görüyorum,
parlak, ancak tamamen ayırt edilemese de toplar, - ve ben Sanki dünya üzerinde
yeniden gün ışığı varmış gibi çiy ile parlıyor gibi görünüyorlar . Sevdiğim
tüm resimlerde saklandığını biliyorum . Okuduğum, okumayı öğrendiğim kitapların hayali
derinliklerinde tökezlediğini duyuyorum
ve
burnumu ellerimin arasına almak istiyorum . Bazen yanan
alnına neredeyse dokunuyorum , sorgulayan gözlerinle karşılaşıyorum ve
ürperiyorum ama tam o sırada tüm işaretler iz bırakmadan kayboluyor. Ve onlarla
birliktesin - gece ve gündüz, tüm dünyamız ve hatta rüzgar.
ÇOCUKLAR
İÇİN TİYATRO
Ormanda
yürüyordu ve aniden bu kahkahayı, gürültüyü, neşeli ünlemleri duydu. Nasıl
burada durmazsın ? Yüreği çarparak, yeşillik perdesini delen çocukların
seslerini dinledi ve seslerinin geldiği yere, başka bir dünyaya gitti. Yüzüne
hafifçe, neredeyse hafifçe vuran yaprakları bir kenara iterek yürüdü . Böylece
Acteon dalları açtı , ancak uzaktan gelen kahkahalardan değil, dumanın
döküldüğü uçurumdan, sanki orada, dipte, çalıların arasında bir ateş
parlıyormuş gibi keskin duman bulutları tarafından çekildi. evreni yakmak
Açıklığın
ortasında tiyatro sahnesi yükseliyordu. Gösterişsiz, hiçbir yerde daha basit:
eğik olarak kazılmış kütükler, üzerlerinde tahta topuklar ve platformu
gökyüzünden ayıran yıkanmış, deliklerle dolu, keten bir zeminin tutturulduğu üç
veya dört direk var. Uzakta, sık ağaçlar tekrar yükseldi ve oluşumu hemen
sıkıca kapattı. Sahne alçaktı, yerden bir metre yükseklikteydi, artık yok.
Çocuklar kolayca üzerine tırmandı ve
aşağı
atladı; bir kız bacaklarını birleştirerek atladı, ama ben ama
dürttüm ve neredeyse düşüyordum, kırmızı kazaklı bir oğlanın arkasına çarptım .
Herkes güler. Sanki ona yumruklar yağdırıyormuş gibi havada boks yaparak bana döndü
. çığlık atıyor, ama numara yaparak, inandırıyor.
Sonra ayağını çocuğun kilitle katladığı
ellerine koyar, iter , tekrar sahneye atlar ve şartlı oditoryuma bakmak için
döner . "Ben kraliçeyim " diyor , " sen kralsın." Onlar
gerçekten bir kral çiftiydiler, vahiy gerçekleşti, imtihan sona erdi, böyle
bir sabahtan sonra gece gelebilirdi ve ateşin, kurumuş yaprakların altında, taşların
arasında
dolambaçlı ölüm yolunu çizmesine gerek yoktu .
seslerdi
: en ufak bir kesinti olmadan birbiri ardına gelen heceler , hatta belirli bir
duygunun hissedildiği ses maddesinin hafif patlamaları - ve sonra uzaktan
gelen bir kadın sesinin birisini çağırdığı anlaşıldı. . Uzaktan? Evet, bu kadın
çok uzaktaydı , parkın ağaçlarının arkasında, cennetin kıyısında görünüyordu .
Ve bu
parka yaklaşırken, bunu çok önce duymuş ve daha iyi duyabilmek,
seslerin
geldiği yere gelebilmek veya en azından ses kesilmeden park kapılarından içeri
girebilmek için adımlarını hızlandırdı. Ancak kadın, görünüşe göre başladığı
aynı şey hakkında şarkı söylemeye devam etti - sanki sonu olmayacak gibiydi -
"a" ve "i" nin baskın olduğu, ancak diğer sesli harflerin
de göründüğü ve hatta , nadiren , sessiz bir "e" gibi bir şey, sanki
zar zor farkedilir bir senkop. Yorgunluk anları , kaygı? Hayır, ses hemen eski
gücüne kavuştu.
Kapılar
açıktı, yol boyunca yürüdü - o kadar hızlı değil, çünkü o sadece bir çocuktu,
ama sanırım uzun bir süre, bir saatten fazla yürüdü - ve park onu çevreledi:
sayısız sokak, yanıp sönen boşluklar parlak renkler, derin gölgeler, hafif
kokular , ağaç gövdelerinin arkasında parıldayan su çizgileri. Şimdi nerede?
diye düşündü, ama aynı anda nedense gıcırdayan kumlu yoldan çıktı ve çalıların
arasından geçerek sık çimlerin arasından doğruca yürüdü . Önünde , arkasında,
ses hala ritmik olarak düştü , şimdi gökyüzüne fırladı, sonra yeryüzünün
üzerinde yüzdü. Ve kadın uzaktan arasa da, bazen yakınlarda, çok yakın bir
yerdeymiş gibi görünüyordu.
Uzun,
birbirine dolanmış çimenlerin arasından yolunu arayarak dinliyor , tökezlemekten
korkuyor ama ayağını koymaya çalıştığı taşlar ufalanıyor, yuvarlanıyor, öyle
ki bazen kayıyor ve neredeyse düşüyor. Dinliyor,
hayalinde
yüksek bir terasta durması gereken bu kadını çiziyor : kırmızı bir elbise
giymiş, arkasında sütunlar , ağır oymalı kapılar ve önünde , aşağıda, göz
alabildiğine. Bakın, bazı yerlerde kuşların süzüldüğü veya duman jetlerinin
içinden geçtiği sürekli bir yeşillik perdesi var .
Dinler
ama birdenbire tamamen farklı bir ses duyar , kırılan dalların çıtırtısı .
Yakınlarda, birkaç adım ötede onun yaşında bir kız belirir. Altından yeşilliklerle
lekelenmiş mavi çizmelerin göründüğü uzun beyaz bir elbise giyiyor . Saçları
darmadağınıktı, görünüşe göre çalıların arasından geçerken dallara yapışmıştı .
Onu fark etti, şaşkınlıkla ona baktı ya da belki de henüz uyanmamış gibi .
Sonra bir kayanın üzerine oturur. Arkasında, güneş ışığı kaynıyor , binlerce
küçük gölge zerresi, şimdi esintiyle sallanan yapraklarla birlikte dalgalanıyor
ve parkın anlaşılmaz aromasını daha da artırıyor . Bu kokuya kaç tane çiçek
tacı katılıyor , içine kaç tane hafif çiçek salkımına dökülüyor , kokulara ek
olarak, görünüşe göre kendi renkleri de var! Ve bütün bunlar da bir sese
benzer, ama biri sessiz, fısıldayan bir sesken, çok uzaktaki bir başkası, ağaçların
tepesinde hâlâ net bir şekilde çınlıyor .
Oğlan
kıza bakar. Ve küçük bir sepetten peçeteyle kaplı bir tabak, bir matara,
bardaklar çıkarıp hepsini yere koyarak, hala tek kelime etmeden ve oldukça sert
bir bakışla ona
bakıyor .
O da oturur - hayır, ondan birkaç adım ötede diz çöker.
— nedir
bu? diye sorar.
- Neden
bahsediyorsun?
- Ses
hakkında. Bu kadın ne anlatmak istiyor?
Kız ona
giderek daha dikkatli bakıyor. Kaşları şaşkınlıkla çatılıyor. Anlamak zor: ya bu
saatte gülecek ya da tam tersine bir şeye üzülüyor.
- Hiç bir
şey. Beni aradı.
- Seni mi
arıyorsun?
— Evet,
bu benim adım. Bu kadın benim hizmetçim ve eskiden hemşiremdi. Ben bir
kraliyet kızıyım. Bu sabah, neden bilmem, saray parkından ayrıldım. O orada,
uzun ağaçların diğer tarafında , babamın parkında. Burada muhtemelen bir park
da var ama saraydan uzun, uzun bir çitle ayrılıyor , arkasına asla gitmemem
istendi. Ama çitte bir boşluk var ve bugün öğleden sonra yemeğimi aldım ve buraya,
bu tarafa tırmandım. Uzun zamandır yürüyorum .
İçini
çekti.
Yani seni
mi arıyor? Endişeli mi?
Kesinlikle.
Ve kesinlikle geri geleceğim. Ama şu an zamanım var .
Kız
tekrar içini çekti.
kemiğe
kadar söylemedi .
Aslında ,
ses durmaksızın aynı heceleri zaten kararmış havaya fırlattı : daha önce olduğu
gibi , burada "a" galip geldi , ancak görünüşe göre daha fazla
"i" vardı, ara sıra diğer sesler arasında aynı anda titreşiyordu.
sağır ve yankılanan, - böylece su taşlara sıçrar. Bununla birlikte, ses akışı
azalmadı, daha çok genişliğe yayıldı: Görünüşe göre kadın güvenerek veya
tersine, isteğine tanık olmak için çaresizce tüm mesafeyi çağırıyor - yoğun,
parlak yeşil bir orman ve yukarıda yükselen bir mavi ağaç zinciri o,
yamaçlarında evlerin çatılarının, duvarların, kubbelerin ayırt edilebildiği
dağlar .
- Adınız!
diye haykırdı çocuk . " Demek adın bu ?"
"
Ah, gerçekten çok uzun," dedi kız . “Doğduğumda, kral babam benim güzel
olduğumu düşündü . - Evet, o Tanrı'dan yetmiş iki kat daha güzel! ağladı .
Madem Allah isminde yetmiş iki hece var, o halde onun ismi yetmiş iki çarpı
yetmiş iki heceden
oluşmalıdır
.
hafta
geçene kadar düşündü .
— Ya
sonra? diye sordu çocuk , prensese yaklaşarak.
— Sonra?
Babam ilk başta düşündüğünden yetmiş iki kat daha güzel olduğuma karar verdi,
yani benim adım...
Sonra
gözyaşlarına boğuldu ve hıçkırarak devam etti:
Benim
adım asla bitmez. Sabah beni uyandırmaya geldiğinde hemşire çok uzun söylüyor
ve her zaman onun bitirememesine neden olan bir şey oluyor. Ve adımı sonuna
kadar duymuyorum ve bu nedenle kim olduğumu bilmiyorum - sanki tamamen
uyanmamış gibi, sanki uykudan asla çıkamayacakmışım gibi . Sadece hayallerim serbest
kalıyor, beni de bazen günlerce onlarla birlikte sürüklüyor. Uykumda yıkanırım.
Rüyamda bir bardak süt içiyorum , rüyamda parka çıkıyorum. Belki de şu an sadece
rüya görüyorum.
"
Şimdi rüya görmeni istemiyorum, " diye yanıtladı yeni arkadaşı kıza . “
Bu, gittiğim anlamına gelir, ama o zaman çok üzülürüm.
"
Ah, ben de, " diye haykırdı prenses. Gerçekten var olduğundan nasıl emin
olabilirsin?
Bitirene
kadar bekleyebilirsin ve sonra uyanırsın , ayağa kalkarsın ve çitin bu
tarafında benimle yürürsün.
Ve
ekledi: "Beni ziyarete geleceksin."
Ona
ilgiyle baktı . Ancak ses alçalmadı. Prenses sepeti açtı, iki dilim tereyağlı
ekmek, kese kağıdında tuz , kabuksuz katı yumurta çıkardı . Hepsini sessizce
yediler , sonra birkaç salkım üzüm . Mataradan içtiler, bardakları sepete
koydular. Bu doğru gelmiyordu.
"Dinle,"
dedi tekrar, "bir fikrim var. Adını değiştirirsen ne olur? Eğer seni
ararsam..." Düşünür. " Seni ararsam... " Bulduğu ismi yüksek
sesle söylemeye cesaret edemiyor ama yine de alçak sesle fısıldıyor: iki hece,
kendi adına olduğu gibi, aynı tekrarlanan hece. Neredeyse kesinlikle duydu. —
Buna ne diyorsun ?
Kız
başını salladı, derin bir nefes aldı, gözleri yeniden yaşlarla doldu. Ancak
kıkırdadı . Cevap vermeye hazır halde dudaklarını araladı. Ama birdenbire
uzaktaki bir ses, orada, ağaçların arkasından kesildi ve sustu. Ne sessizlik:
Dünyada hiç bu kadar derin bir sessizlik olmamıştı ! Doğanın sessizliği. Uzun
bir mesafeden gördüğünüz vadilerdeki sessizlik,
sabahın
erken saatlerinde, uzun bir yolculuktan sonra bir uçurumun üzerine
çıktığınızda, onlara sadece zihinsel olarak aktarılır. Uzun zamandır burada
yürüyen, onu çok dikkatli dinleyen o, hiçbir şey söylemeden yeni kız arkadaşına
baktı. Ondan bir tür hafif parlaklık geliyor gibiydi. Ama yüzündeki gülümseme
yavaş yavaş soldu.
Dinle,
benim adım, dedi. - Eve gitme zamanı.
dünya gecenin karanlığına gömüldüğü için
bu arada
tamamen kararmış olan çalıların arkasında gözden kayboldu .
bu yüksek
kayaların dibinde bıraktı . Hafif baş dönmesinin geçmesine izin verdi -
sonuçta, karşıya geçmeye başladığı dünkü dakikadan itibaren uzun süre
küreklere yaslanmak zorunda kaldı - ve en yakın kayaya tırmandı: fazla iş yok,
çünkü bir tür basamak dar ve düzensiz olmakla birlikte taşların arasında
bulunmuştur. Bu levhalardaki çatlaklardan seyrek çimenler - garip, neredeyse
mavi bir renk - yolunu açtı. Rüzgar oraya kırmızımsı kum getirdi, karıncalar
koşturdu. Bir süre, anlaşılmaz zikzaklar çizen birini dikkatle izledi
; Daha da
tırmandım , tırmandım ve doğrulup ufku gözlerimle taradım.
Her yerde
- hemen önünde, sağında, solunda - burada çok daha kalın olan ve üzerinde bir
gece yağmurundan sonra kalan su birikintileri gibi parıldayan , gölge
parçaları bırakan , otlarla büyümüş hafif dalgalı bir plato uzanıyordu ; sanki
yerden yükseliyormuş gibi, sabah şafağının tepelerinde çoktan renklenmiş mavi
tepelerin zar zor ayırt edilebilir sırtlarının uzandığı titrek bir mesafeye
girdi . Ve ayrıca bu genişlikte dağılmış ağaçlar gördü : bazıları birbirine
yakın büyüdü, küçük korular oluşturdu, diğerleri - ayrı, yalnız, ama yine de,
ağaçların bu resimdeki ana şey olduğu hissine kapılmadı . çayırlar genişti,
arka plana karşı öne çıktılar, burada burada yükseldiler, çoğu zaman düz
kabartmaya belirli bir çeşitlilik veren çöküntülerin kenarları boyunca . Asıl
mesele onlar değildi, düz rya'nın enginliğinin gökyüzünün enginliğine karşı
çıkması onlarda değildi . Yine de bazıları, yayılan, görkemli taçlarıyla
gerçekten devasa görünüyordu.
Ama şimdi
yola koyuluyor, ancak dünyanın sonundaki bu çimenlerde - bu sessiz huzur içinde
- tek bir yol yok ve biraz yürüdükten sonra uzun bir meşeye yaklaşıyor; durur,
ona bakar, bir şey bekler çünkü bu meşenin muhteşem güzelliği
ona
beklemesini ve hatta şimdi gördüğü gibi bazı yerlerde çim örtüsünün arasından
parıldayan taşlardan birinin üzerine oturmasını söyler. aynı zamanda kanama
görünmüyor , sadece biraz. Ve yine de: böylesine güçlü bir ağacın altında
otururken ne yapmalısınız ? Başınızın üzerinde hafif bir hışırtı duyduğunuzda
- kuşların yaygarası veya belki de zayıf bir esintiyle sallanan yaprakların
hışırtısı ? "Bizi sayın, sayın," diyormuş gibi çimenlerden biri ona
. Saymaya başlar ama aslında başka bir şey ister: çimleri yaymak, yumuşak
kahverengi toprağı yırtmak, yüz üstü uzanmak ve yüzünü bu deliğe gizlemek.
Kalkar,
devam eder. Aslında böyle bir yerde, buradaki gibi ağaçlar ilk bakışta
göründüğünden daha uzakta olsalar bile, her zaman ağaçtan ağaca geçersiniz.
Başka bir meşe ağacının altına gelmeden önce ne kadar yürüdü? Toprağı gövdenin
etrafında döndüren kalın düğümlü köklerle , şimdi tüm kütleleri üzerinde
ilerliyor, şaşkınlık içinde yavaşlamış ve tekrar yerinde donmuş. Üzerine yoğun
bir dal çadırı yayıldı: sabah olmasına rağmen burada, ağacın altı hala
karanlık. Bir kuş, yeşillikleri gürültülü bir şekilde kırarak ağır bir şekilde
uçar, ama o onu görmedi. Birdenbire önünde beliren çocuk dikkati dağıttığı
için mi ?
Hâlâ bir
çocuk: kısa pantolonlu, yalınayak, dizleri kırmızı bir şeyle lekelenmiş. Alnına
düşen saç
tutamları , yüzü içten olmasa da memnuniyetsizdir . Eller öne doğru uzanmış,
bir şey sıkılı yumruklarda saklı , yaklaşıyor, daha da yaklaşıyor, pilot meydan
okurcasına yeni gelenin gözlerine bakıyor - doğru kelime bu mu? - ve ellerini
keskin bir şekilde açar. < Denir, yumruklarda toplar vardı.
Bunlardan biri hemen düşer , çocuk büyük bir çabayla onu almaya çalışır ,
neredeyse gerisini kaybeder. Başarılı oldu ve tekrar doğruldu. -
"Oynayacak mısın?"
Uzun, çok
uzun bir süre, bu sorunun sorulduğu kişi bir karar veremez . Sonra cevap
verir: "Hayır, istemiyorum."
"O
zaman yarışalım" der çocuk , arkasını döner ve "Yakala beni!"
diye bağırarak havalanır. Ve şimdi bir çocuk yüzünü kırbaçlayan yeşil
yaprakların arasından geçerek diğerinin peşinden koşuyor . arkadaşım nereye
gitti o merak ediyor. Bir meşenin arkasına saklanmak mı? Gövdenin etrafında
dolaşıyor, ama orada, tek bir ağaç olmadan boş bir çayırda, ruh yok. Bir süre
bekliyorum . Devam eder.
Bir veya
iki saat sonra, öğle vakti gökyüzünde çoktan yayıldığında, yolu üzerindeki ağaçları
ve hatta koruları fark etmeye başladı ama onlara yaklaşmadı, onları atladı ; ve
şimdi büyük bir karaağacın yanından geçiyor , ancak bu, cinsi bilinmeyen
devasa bir meyve ağacına benziyor - çimlerde parlayan çok renkli noktalar,
düşmüş meyveler gibi görünüyor . Oğlan karaağaç dallarının altına adım atıyor,
taze,
yumuşak gölgede birkaç adım atıyor, durmak , nefes almak istiyor ama sonra
kahkahalar duyuluyor. Yüksek sesle değil , tepede hafif yakıcı kahkahalar. Bu
ıssız topraklarda kim böyle gülebilir? Aksi halde değil, birisi yapraklarda
saklanıyor. Başını eğiyor.
Nitekim
dallardan birinde çıplak bacaklı bir kız oturuyor. Bir elbise yerine gür saçlar
darmadağınık - bir şekilde sarılmış kırmızı bir bez. Elini kaldırıp parmağıyla
gülerek bir şeye işaret ediyor ama tam olarak ne olduğunu anlamak imkansız.
"Hey sen kimsin?" diye bağırıyor . Kız aşağı bakıyor.
"Bilmiyorum, " diye yanıtlıyor, " Oynuyorum." Sonra ekliyor:
"Bekliyormuş gibi oynuyorum." Biraz sonra aynı sert kıkırdama tekrar
duyulur.
Ve
gülmeyi düşünmüyor, üzülüyor. "Sen kimsin?" sanki bir şey için
yalvarır gibi, araştırarak tekrar sorar .
Ama artık
cevap vermiyor, elini indirdi ve yumruk haline getirdi, düşünceli bir şekilde
parmaklarını , bileğini inceliyor ve bu kahkaha tekrar geliyor ve birkaç dakika
sonra - tekrar. Uzaklaşıyor.
Ama o
kadar hızlı yürümez ve hatta durur , çünkü bazen düzensiz aralıklarla bir
kızın kahkahalarını duyar ve her döndüğünde uzun bir karaağaç görür; ilk başta,
gökyüzünün arka planında net bir şekilde görünür, ardından ana hatları
sessizleşir
ιιeιoτ, bulanıklık ve sonunda mesafe o kadar
artar ki ağaç diğerleriyle birleşir, daha uzak ve daha yakın, neredeyse ayırt
edilemez hale gelir . Öyle bir an gelir ki , bir karaağacı sürekli bir yeşillik
şeridinden ayırmak artık mümkün değildir ve o zamana kadar , tüm sesleri emen
sessizlikte çözülen kahkaha , yalnızca yolcunun kalbinde duyulur.
Gün yarı yarıya geçti, renkler soldu,
güneş uçsuz bucaksız mavi yükseklikleri terk etti ve tepelere, başka, uzak bir
dünyaya alçalıyor , rüzgar çayırlarda yürüyor , kuşlar şarkı söylüyor; ve devam
eden kişi - neden kendi kendine izliyormuş gibi göründüğü yolun sadece hayal
gücünde olmadığını söyleyip duruyor? O gün ilk kez tamamen çimlerin arasından
görünen taşların üzerindeki çizgi ve çizgileri neden anlamlı işaretler olarak
görüyor? gri taşlar. Giderek daha sık karşılaşırlar ve sonunda, üzerinde başka
bir ağacın aniden yükseldiği kayalık bir uçurumun altında utanarak yolu
kapatırlar , çok uzun.
Ah ne uzun bir ağaç! Ateşin dumanı gibi
göğe yükselir . Kalın mavi dallar el gibi görünür ve hangi taraftan bakarsanız,
birine kucak açıyormuş gibi - ama kime? Ulaştıkları yerde gökyüzünde kimse yok
.
Ve yaklaştığınızda, bu çocuk şimdi
olduğu gibi , yeşil maddede dallanan bakır kırmızısı damarları olan geniş,
parlak yaprakları daha iyi görebilirsiniz
- düşünce bu renk için bir tanım
bulamaz. Dipsiz yeşillik, gök gürültülü fırtınaların kükrediği bir uçurum.
Gezgin , “Bu ağacın altında duracağım ”
diye düşünür . - Dizlerimin üzerine çökeceğim. Çimenlerden dünya kadar büyük
meyvelerinden birini alacağım. Akan kaynaktan içeceğim , biliyorum, orada,
köklerin arasında. Onu gövdeye kazıyacağım ... ”Zevkle yeniliyor, yorgun
olduğunu unutuyor ama neden ağacı çevreleyen kayalara tırmanmaya, tırmanışın
üstesinden gelmeye, basamakların göründüğü yere çalışmıyor? görünür, dar da
olsa düzensiz mi? Yumruklarını sıktığını hissediyor, ileri doğru bir adım
atıyor, gittikçe daha hızlı gidiyor, sonra geniş bir çayırdan geçiyor, dik bir
şekilde alçalıyor ve gökyüzünü açıyor, üzerinde diğer ağaçların büyüdüğü uzun
bir yokuş boyunca - ve uzakta , en sonunda, daha da fazla olduğu yerde, ormanın
kenarı tahmin edilebilir, yüksek , karanlık, böylece orada hiçbir şey
göremezsiniz.
Işık donmuş gibi görünse de gün akşama
eğilimlidir. Çayırlar ve gölgelikler ülkesinde seyahat ederek daha da ileri
gider, yolunda gittikçe sıklaşan, çalılarla ve hatta çalılarla çevrili yeni
meşeler, karaağaçlar, akçaağaçlar ve bazı yerlerde geçilmez çalılıklar ile
karşılaşır . Kenar çok yakın, ormana giriyor ve neredeyse hemen başının
üzerinde yeşil kümeler kapanıyor: arkasını dönmeden, herhangi bir yönün yol
olduğu ve hiçbir şeyin hiçbir yere
götürmediği bu çalılığın derinliklerine iniyor .
Belki bir rüya görmüştür? Yoksa hala
görüyor mu? Bu rüyayı daha fazla izlemek istiyor mu? Eteğini dizlerinin üzerine
koyuyor , çıplak bacaklarını düzeltiyor ve başparmağın yanında yuvarlak
kemiklerin olduğu yere değen çıplak ayaklarına bakıyor: öfke sağ
ayakta , sağda solda. Beş, belki altı yaşında - kim kesin olarak söyleyebilir?
< )pa açık ön kapının
önünde taş zeminde oturuyor , güzel bir yaz günü, dışarıda geniş, sessiz
gökyüzü maviye dönüyor.
Ayağa kalkıp eşiği aşıp verandaya
çıksaydı, toprağı ufka kadar kaplayan o yoğun yeşil halının üzerinde neredeyse
düzenli bir şekilde düzenlenmiş büyük ağaçları ve başka bir şey görmezdi. Duvar
boyunca bir yol uzanıyor : Soldan, evin arkasından çıkıyor ve sağa giderek
uzakta kayboluyor. Yol asfaltlanmış, kaldırım taşlarının kırılan taşları
arasında etraftakiyle aynı çimen bitiyor .
Yol? Bu nedir, ne için? Sağa gitmek ve
onunla gözden kaybolmak mı? Neden pes? Sıcaklık soluyan gökyüzü çok geniş, çok
hareketsiz . Ve kapı aralığından gördüğünüzde dünya çok daha geniştir . Ayağa
kalkmayacak, koridorda yerde, değişen - şimdi açık, şimdi koyu aşı boyası -
soğuk fayanslarda
oturacak .
Bu sırada zaman zaman bir melodinin
parçaları duyulur. Mavi gökyüzünde gözlerinin önünde yüzen en küçük bulut
taneleri gibi . Yüzmüyor, hayır. Solda göründükleri anda hemen erirler,
kapının sağ pervazının arkasına saklanan gökyüzünün o yarısına uçmak için
zamanları yoktur.
Tam barış.
Orada değildi: müzik gittikçe daha
yüksek geliyor, içeriden köpüren bir gümbürtüye, gerçek bir sonik kaosa ve
aşağıdan bazı anlaşılmaz gümbürtülere dönüşüyor - geldiler, çoktan buradalar!
Kapıdan ya beş altı müzisyen çıkıyor.
Bir araya toplanıyorlar, birbirlerini itiyorlar, her biri kafasını diğerinin
kafaları arasına sıkıştırmaya çalışıyor, her biri aynı zamanda içeriye, onlara
bakanın oturduğu yere bakmak, bakışlarıyla buluşmak istiyor - ve açıklık
oldukça geniş olmasına rağmen , birçok araç eksikliği için hala yer var . Kemancı
yere uzandı, kemanı arkadaşlarının bacaklarının arasına sürükledi ve yayı
kullanarak aceleyle küçük bir müzik kutusu yapıyor ve onu neredeyse koridora
itmeyi başarıyor. Uzun kolları var! Ve her zaman aptalca homurdansa da,
kahkahadan boğuluyor , melodisi harika!
obua ve zillere, mütevazı boruya ve
gururlu tubaya ve viyolaya yer vermek gerekmeseydi
flüt de içeri girerdi. gamba ve her
şeyden önce, görülmek için tutmanız gereken davul yüksek, yüksek, ancak
söylenmesi gereken davulcunun hiçbir yerde daha uzun kolları yok, sadece bir
tür sonsuz.
Ama hepsi bu kadar değil, hayır: ayrıca
bir harp ve bir de yılan var ! Ve ayrıca - klavsen, sesleri de duyulabilir,
diğerlerinin peşinden koşar , biraz geç, çünkü o zaman bu şirketten ikisi onu
kollarına almak zorunda kalır. İş kolay değil: Ağır bir alet ara sıra gece
yağmurundan sonra kalan su birikintilerinin hala parladığı ıslak çimlere
saplanıyor !
Klavsenci mutlaka uzun bacaklarını
çamura bulayacaktır, hiç şüphe yok. Ve işte borazan ya da daha doğrusu av
borusu, neşeli küçük yüzünü izleyiciyi tamamen büyüleyen bu karışıklığa soktu
. Ağzı açık kapıya nasıl baktığını görün !
bir klavsenden nasıl ayırt edeceğini
bildiğini düşünmeyin - ama farklılıkları bilmek için hiçbir şey yok , bu
bilgiden herhangi bir anlam çıkarmak için kesinlikle zaman yok . Bilmemeyi
öğrenir.
Ancak müzisyenler ve onlarla birlikte
ahenkli, uyumsuz müzikleri çoktan ortadan kayboldu . Geldiklerine inanmak güç,
beyaz bulutlar çok sakin, sağ ayaktaki tırpan ucu ve sol ayaktaki kemik
birbirinden ayrılamaz .
BEN
Orada, gökyüzündeki yarığın üzerinde,
mesafeyi ne kadar da parlak bir kırmızı alevler kaplıyor!
Ellerinde boyalarla gece buraya kar
yağmış meğer .
Etrafa saçtığı her şeye sessizlik denir.
Adem ve Havva kışlık giysiler içinde yol
boyunca yürüyorlar. Ayakları sessizce çimleri kaplayan karı ezer.
Ve sis önlerindeki ışık perdelerini
kaldırıyor: burada, ağaçların arasında bir salon açıldı, sonra bir başkası ,
sonra üçüncüsü.
Bir daldaki sincap kendini sallıyor: Üzerine
çok fazla ışık düştü.
Henüz kimse bu ormana girmedi, isim
veren ve bu isimden dolayı korku duyan ve korkudan ölen kişi bile, -
Kardan başka bir şey olmayan bir tanrı.
III
Sanatçı tuvalin üzerine eğildi, omzuna
dokunuyorum , titriyor, arkasını dönüyor: kar yağıyor.
Yüzü dipsiz, elleri sayılamaz, hem sola
hem de sağa koşuyor ve başımın üzerinde sayısız pul var - her an daha yoğun ,
daha hafif. Geriye bakıyorum: her şey karda boğuluyor.
Fırçası: ağaçların tepelerinde, içinde
eriyen, kendisinin de içinde eridiği bir pus.
III
Ve bazen artık hiçbir şeyi ayırt
edemiyorum - sadece gıcırdayan beyaz bir kabuk üzerindeki kendi ayakkabılarım.
Parlak mavi bağcıklar, sarımsı tanecikli deri, hafif kasırgaların arasından
geçerken karın üzerinde bıraktığı kahverengi çizgiler , örgü bacağımı
çekiyorum .
Snow isimli sanatçı bu sabah iyi bir iş
çıkardı. Dalların çizimini yeniledi ve şimdi gökyüzü gülerek bana doğru koşan
bir çocuk ; Kalın bir yün eşarbı boğazına daha sıkı sardım.
Şöyle akıl yürüttüler: Tanrı bizden ona
bir isim vermemizi isteyemez, çünkü bir isim kavramı bir özne kavramını, bir
fiil kavramını, bir yüklemi ima eder, bu da Tanrı'nın hemen şu ya da bu
olmasını dilediğimiz anlamına gelir . deneyimlerimizi çözmeye, karşılaştırmaya,
en uygun olanı aramaya , fikrimizi savunmaya başlayacağız - tek kelimeyle,
Tanrı adına tartışacağız. Dünyaya sığmayan birine isim verip, onu övmek bir
yana, adını koymuyoruz, ne yazık ki dilin kurduğu tuzağa düşüyoruz. Tanrı'nın
adı mutlak kötülüktür . Tanrı'nın bir adı olur olmaz buğdayın içinden ateş
geçer, kuzunun boynuna bir bıçak saplanır .
Ancak bu basit sonuca varır varmaz korku
onları ele geçirdi. Nitekim kendilerini ekilmiş bir tarlanın önünde bulup
"buğday " dediklerinde hemen tuttular, çünkü buğdayın güzelliğini,
şüphesiz mutlak gücünü bu sözle kavrayarak, uzaktan da olsa çoktan
yakalamışlardı.
devirdi ve bu nedenle kötülük yaptılar.
Güneşin aydınlattığı mısır başaklarına baktıklarında , zihinsel olarak bile
söylememeleri gereken kelimenin
üzerlerinden
nasıl bir gölge gibi süründüğünü gördüler ve şimdi bu titreyen gölge ,
üzümlerle dikilmiş uzak yamaçları karanlıkla dolduruyor . ve köpüklü nehir! І
Sevdikleri ve oldukça haklı olarak beğendikleri her şey , ölümcül bir gözetim
için bir neden olabilir. Tehditten kaçınacak şekilde herhangi bir şey düşünmek
imkansızdı ve özellikle sevdiklerinizle herhangi bir şey hakkında konuşmak
kesinlikle imkansızdı, çünkü aşk öyle bir zevkle doluyor ki, var olan her şey
ilahi görünüyor ve siz onu sevmek istiyorsunuz. bu duyguyu ifade et. Akşam
yürüyüşlerinden korkuyorlardı ve o sırada evden çıkarlarsa gün batımının
ışınlarında etrafa bakmadan aşağı bakarak dolaşıyorlardı; yolda güzel lacivert
taşları görünce bile endişelendiler : belki de onları şeytan yerleştirdi. Aşk yatağı
da tehlikeli görünüyordu . Okullarında öğretim, sonsuz soyutlamalara
indirgenmişti, çünkü güzel bir şiiri incelerken bir gülden ya da şaraptan söz
etmek yeterliydi , çünkü bir an için bu şeylerin kendileri, Tanrı'ya katılmak
ve dolayısıyla düşünceyi olağan iyilikten mahrum bırakmak: olmadığı kelimelerle
uğraşmak .
Nasıl olunur? Hiç bakmamak - yani,
düzensiz saat, görmemek için mi? Robotların ateşe, soğuğa, en küçük cisimlere,
havasız boşluğa nüfuz etmek için kullandıkları metal eller gibi mesafeyi
korumanıza izin veren aletlerin yardımı dışında herhangi bir şeye dokunmak mı
?
İçlerine çok güçlü bir sevgi duygusu
aşılayabilecek herhangi bir nesneden kaçınma konusunda daha da kararlı hale
geldiler . Günlerini ve gecelerini olabildiğince boş geçirmeye çalıştılar. Ve
söyledikleri her şey de. Sadece tüm güzel sanat biçimlerini değil, aynı zamanda
şeyleri yalnızca dolaylı olarak gösteren ve görünüşe göre büyüklüğü tam da bu
dolambaçlı yollardan memnun olmak, ustaca tutuşturmak gerçeğinde yatan sanatı
da bıraktılar . Bir ciddiyet gölgesinden bile şüphelenebilecekleri her şeyi
reddettiler, çünkü ciddiyet bağlılıklardan, bağımlılıklardan, anılardan
ayrılamaz. Tabii ki, gerçekten kör ve aptal olamazlardı ve bu nedenle bir tür
performans düzenlemeye karar verdiler , ancak öyle ki kimsenin dikkatini
çekmedi - sadece rastgele yoldan geçenler onlara kayıtsız bir bakış attı ve
işleri hakkında acele etmeye devam etti. . Kıyıda, çoğunlukla geceleri oldu.
Birkaç kişi gemiden büyük kutuları boşaltıyordu . Onları su birikintileriyle
kaplı rıhtımda üst üste yığdılar. Yeniden düzenlediler, hareket ettirdiler -
ağır , görünüşe göre kapalı içlerinde savrulan ve dönen devasa demir
çubuklarla dolu . Buna "Tanrıyı oynamak" deniyordu. Tanrı'yı oynamak,
ona tapmaktan daha iyiydi, çünkü metaforlar olmadan tapınmak imkansızdır, oysa
metafor
dünyayı böler ve herhangi bir parçalanma
ölümdür .
Tanrı yaşamak için çok büyük olduğu için
ölmeyi seçtiler. Bazıları hemen kendilerini öldürdü. Diğerleri, dünyadaki her
şeye güvensiz bir kayıtsızlık içinde durgunlaşarak tereddüt ettiler. Ve onlar
da kendi zamanlarında öldüler . Bu adada medeniyetlerinin izlerini
görebilirsiniz: harabeye dönmüş güzel tapınaklar. Duvarlarda şurada burada hoş
heykeller yükseliyor - gülümseyen, renksiz gözleri, uzun ve esnek elleri var.
Bunların arasında , yüzlerinde en derin masumiyetin mührü bulunan ama aynı
zamanda bir tür gizli üzüntü olan çıplak erkek ve kadınların görüntüleri var
; gelecekte ne olacağını sezmiş görünüyorlar . Kendinize paradoksal bir soru sormamak
zor : belki de sanatları çok güzeldi, çok fazla neşe uyandırdı? Öyle ya da
böyle, bir zamanlar bu yerlerde garip, kasvetli bir inancın vaizinin ortaya
çıktığı, insanlığı yeryüzünde sevgiye değer nesneler olduğu ve ellerini zevkle
tuttuğunuz insanlar olduğu gerçeğiyle suçladığı biliniyor. tatlı su
susuzluğumuzu gideren kaynaklardır . Allah bunların hepsinin üstündedir, diye
haykırdı. Her şeyi ayrım gözetmeden yakarak tanrısına "ateş",
"ölüm" isimleri verdiğinin ve belki de yalnızca insanların ona
verebileceği mutluluğa ihtiyacı olan kişiye ihanet ettiğinden , Tanrı'ya
ihanet ettiğinden habersizdi. herhangi biri
, en mütevazı dünyevi şey bile: bir
buğday tarlası olmak, güneş, bukleler, yatağın alacakaranlığında saçılmak,
tekrar tekrar, sonsuz rüzgar sıçraması, ince bir çayır bıçağı olmak.
III
Dağlardan inip denize gittik. Şapel
kıyıda, neredeyse su kenarında duruyor: dikey bir demir çubukla ikiye bölünmüş
tek bir dar penceresi olan basit bir kerpiç kulübe. Etrafında her şey kalın
çimenlerle büyümüş, eşiği bile örmüş ve kapı ancak biraz çabayla açılabilir.
İnce kiremitli çatının üzerinde, bazı yerlerde kesik dallarla kaplı bir hurma
ağacının gölgesi nüfuz eder. öğle yaklaşıyor. Rehberim -arkadaşım- eski
anahtarı eski kilide çeviriyor ve giriyoruz . İçeride boş: açık sarı kumlu bir
zemin, bir köşeye yuvarlanmış birkaç mavi kurutulmuş portakal ve tam önümüzde
yerde - terk edilmiş görünüyor - bir tür heykel veya daha doğrusu bir heykel
için boşluk. Heykeltıraş, azizin yüzünün ana hatlarını bile çizmedi, zamanla
kararan güvertede, ayakta duran bir kişinin yalnızca en genel, zar zor
işaretlenmiş hatlarını ayırt ediyoruz; ileri bir bacak, çıplak bir gövde ve
karakteristik geniş bir peştamal tahmin edilebilir , Mısır'daki su
taşıyıcılarının ve katiplerinki gibi, buradan çok da uzak değil: güneyde
kalırsanız, iki veya iki dakikada kumlara yüzebilirsiniz. üç gün, hava durumuna
bağlı olarak
, kokusu genellikle bulunduğumuz adaya
ulaşan palmiye korularına - bu büyük adaya , büyük nehre bakarak, iki
"hiçlik" arasında bulutların arasında yükselen bu dağa demirlemek .
Azizin yüzü bile işaretlenmemiş. Eğilip bir
tahta parçasını alıyorum (oldukça ağır olduğu ortaya çıkıyor) ve birkaç gün ya
da belki birkaç yüzyıl önce işine ara vermiş olan heykeltıraşın en çok üzerinde
çalıştığı ayrıntıyı inceliyorum : bunlar göğse bastıran eller . küre gibi bir
şey, tamamen düzensiz olmasına rağmen, ustanın ona tanıdık bir geometrik cismin
pürüzsüz ve yuvarlak hatlarını vermek için çok fazla çabalamadığı açıktır . Kısa
süre sonra, sadece yanlıştan korkmadığına değil , aksine bilinçli olarak
peşinden koştuğuna ikna oldum. Ve işte bir şey daha: bilinmeyen azizin
parmakları bu garip şeyi gözle görülür bir gerginlikle sıktı; Yapıldığı
malzeme, basınçları altında hafifçe çökmüştü.
Heykeli yerine koydum, gözlerimi
kaldırdım ve şapelin etrafına baktım ama başka hiçbir şey dikkatimi çekmedi,
ancak kirişlerdeki boya, bu bölgede ender görülen yağmurlar sırasında içeriye
su sızan yerlerdeki soyulma dışında hiçbir şey dikkatimi çekmiyor. Ön kapı
tamamen kapalı değil, koyu renkli ahşap ile duvar arasındaki boşluktan dar ama
parlak, neredeyse kör edici bir ışın kırılıyor. Ve rehberim dışarı çıktı: Orada
bazı çocuklarla konuştuğunu duydum.
Bu çocukları birkaç dakika önce
görmüştüm . Yaşlı bir bisiklete bindi: ayağını yerden iterek, yıpranmış bir
terlikle, arkadaşlarının etrafında zikzaklar çizdi. Ve diğerleri -belki iki,
belki üç- oldukça küçüktü; biri akşam güneşinde çıplak dolaşıyordu. Bence
Mısır'da olmayan bronz heykelleri anımsatan vücutları, gün batımının ateşinde
parıldadı. Yanından geçerken şöyle düşündüm: Bu adamlar ne olduğunu biliyorlar
ya da en azından henüz tam olarak unutmamışlar.
BEN
Yoldan geçen, bilmek ister misin bu
mezarın sakini Nasıl öldü, Bu öğrenci bir kitabın üzerine eğildi?
Bir gece okuyordu.
Alevin titrediği şöminenin yanında ,
Augustine'in "Üçlü Birlik Üzerine" İncelemesi. Wind Shatal
eteklerinde duruyor
Terk edilmiş eski bahçeler arasında bir
oda kiraladığı Ev var. Dışarıda, Yüksek yağmur dalgaları yuvarlandı,
pencerelere sıçradı, sonra azaldı.
Ne okudu?
“Sadece Tanrı bir işaret değildir, O
birdir.
Her şeyden sadece Allah
Anlamsız bir nesne olarak kalır.
(Sonuçta, kabul etmelisiniz ki, kitap
ona herhangi bir konuyu açıkladı,
Başka bir nesneye işaret eden bir işaret
var. En pürüzlü, şekilsiz taş bile sonsuza dek İnsan düşüncesiyle temas halinde
değil - O bile yapabilir
Başka bir şey belirleyin: kaos veya
yokluk deyin.
Tanrı , Yalnızca kendisine atıfta bulunan
ve başka hiçbir şeye atıfta bulunmayan tek şeydir , Onda bir işaret fikri
hiçliğe indirgenmiştir.)
Ve öğrenci, başını öne eğmiş,
uyuşuklukla boğuşuyor, Şaşkın: nasıl
İçinde küçücük bir ipucu bile bulamayan
saf bir nesne olmak Doğal anlam yaratma ihtiyacımız, Adlandırma ihtiyacımız mı?
Aynı taş, Büyük taş - şüphesiz seviyorum , çünkü muhtemelen Tanrı'yı
\u200b\u200bsevmek mümkündür, ama aynı zamanda ona bir isim vermekten başka bir
şey yapamam:
Ben ona "taş" diyorum
Ve böylece, sanki gözlerini açar gibi,
katlanıyorum
Yaşadığımız yere, her şeyin adı olan
yere, sığınağımıza.
Düşünceyi kelimelerin sınırlarının
ötesine yönlendirmeye muktedir değiliz. Adsızı idrak etmeye, Adlandırmaya
gücümüz yetmez, Biz de gücümüz yetmez;
Mezarda yatan bir cesedi ayağınızla itmek.
Yalnız ölüm için, birdir, İşaret olamaz.
O, sadece o
Derinlerde bir yerde, her kelimenin
ardına gizlenerek, Ve bazen Bir kelimenin içinden çıkan Ses bizi çarpsa,
Hecelerinden birine takılıp düşsek, Aniden içimizde bir şey canlansa.
Sessiz, hiçbir anlam ifade etmeyen,
hiçbir şeye işaret etmeyen: keşfedilmemiş bir uçurum, - Hemen geri çekiliyoruz,
kenardan geri çekiliyoruz, Dönen bir kafayla, pamuklu bacaklar üzerinde, Ve
çaresizce dünyamızın, varlığımızın kalın Çimlerine düşüyoruz .
Sonuçta, eğer Tanrı saf bir nesneyse ,
Neden ona ihtiyaç duyuluyor, zift, söz dışı, Hatırladığımız her şeyi yok
etmekle tehdit ediyor?
Okuyucu düşündü, sonra - Bu ses neydi?
Şaşırarak ayağa kalkar, şömineden uzaklaşır, Odayı aydınlatan bir çift loş
lambayı söndürür. Karanlık, bazen
Neredeyse için için yanan kömürler
Düşünür gibi parlarlar Ve yere ateşli
sözler çizerler. Ancak, pencerenin dışında
Ayın sönük ışığı parlıyor, romanlardaki
gibi hazır, Yağmura ve rüzgara özel bir anlam vermek için, Ama arada sırada
gizleniyor.
Gökyüzünde koşan bulutlar. Ve öğrenci,
Gecenin hışırtılarını dinleyerek, Belki de benzer sesleri hatırlar - Çocuklukta
uyumayıp dinlediğinde, Nasıl uzaktan, sanki başka bir evrenden geliyormuş gibi,
Trenler yaklaştı ve hızla geçti
Bahçe çitleri boyunca, yaşadığı
banliyöden, Bir vuruşla - iyi bilinen, anlaşılır ve bu nedenle nazik, uyandıran
uyku.
Düşündü, masasının siyah yüzeyi gibi
görünüyor, Hafifçe parlıyor, karanlığa giriyor. birdenbire
Birinin cama attığı bir çakıl taşı,
dışarıdaki pencere pervazında şıngırdadı ve yine sessizlik oldu.
Bu nedir?
Aynı ses gibi görünüyor
Bir dakika önce okumasını engellemiştim.
Şimdi nefesini tutmuş dinliyor:
Bahçe sessiz, rüzgar bile
Camdan akan yağmur suyunun mırıltısı
kadar sessiz ve neredeyse duyulamaz. Endişelenmeli miyim? Bu Rastgeleliği
Görmezden Gelmeye karar verir, çünkü
Bir anlamı yoktur ve olamaz, bilir,
Pencereye kadar gelen karanlıkta.
Orada değildi: tekrar
Cama bir çakıl taşına vurur, sonra bir
tane daha, neredeyse hiç ara vermeden.
Bu zaman,
Aniden keskin bir korku hissederek
pencereyi açar. On adım kararsız karanlıkta parlıyor
Kadın figürü: paçavralar içinde, uzun
boylu, kambur yaşlı bir kadın. Bir elinde birkaç küçük taş tutar ve diğerini
başının üzerine kaldırır.
Grinin birleştiği bir figür
Ve parlak sarı, neredeyse kırmızı, renk,
Sanki kırık bir tuval üzerine boyanmış ve yağmur kıvrımlarına sarılmış, Bir şal
veya daha doğrusu bir mandorla gibi.
O kim? Bu kadını bir kez görmüş,
Ellerini nasıl sıktığını hatırlıyor, Önünde masanın üzerinde uzanmış, Dumandan
kurumla kaplı, Antika, yerle aynı hizada düzenlenmiş ince elleri
Üzerine dökme demir konulan ocaklar.
Ancak, o zaman ona bunlar küçük bir
kızın elleriymiş gibi geldi. Ve sordu: söyle bana gezgin, sen kimsin?
Sen kimsin? Şimdi farklı görünüyor:
Kafasında çelik bir çember var ve üzerinde bir alev uçuşuyor. Tam bir taç gibi
Göz kırpıyor, sağanaklarda titriyor, bazen neredeyse sönüyor ateşli diller.
Bütün resim uzakta görünüyor, ama açıkça görüyor Bu ateşin ne kadar zayıf,
kararsız olduğunu, Sanki bu kadın, orada, renkli bir yerde, Çok yakın,
pencerenin yanında duruyor!
Hiç şüphe yok ki içeri alınmak istiyor,
Masasına gelmek istiyor Ve alevli tacını çıkararak, O zamanki gibi ellerini
onun önüne koyuyor . "Sen kimsin?" Hayır , sormuyor, sadece
"Gel" diyor.
III
İçeri gel, diye tekrarlıyor ve bir
gülümseme yüzünü aydınlatıyor, gece yağmurunun altında parlıyor. Girin! Kadın
tökezleyerek tam kapıda neredeyse düşüyor ama ona destek olmayı başarıyor.
Eşiği geçiyor.
Ve evin duvarları eriyor
Onun ve bu kadının etrafında, sıçrayan
ışıkların Parıltısıyla çevrili
Öyle şiddetli ki, sanki bir yerlerden
kırılmak isterler. Uzun otların arasında duruyorlar, Ayaklarının altında
çukurlar ve tümsekler var, Ve korkuyor kırılgan dillerin, Pırıl pırıl,
yırtılmış, şimdi solup gitmesinden - Hayır, gökyüzünün tüm gücü baş edemez bu
ateşlerle, eğer O olmadıkça onları farklı renklere boyar , Her an - üzerlerinde
asılı duran ağır karanlıkta yeni, alevli .
buradan uzakta yere düşecekler . Ve diz
çökerek birbirinizin gözlerinin içine bakın. Kadının yüzü buruş buruş.
Öğrenci yine kimsin diye soracak ama
gülümseyerek elinin zarif bir hareketiyle tacını çıkaracak.
Ve çimlere, ayaklarının yanına koy.
Sonra kalkıp gidiyor
Ondan önce duracak, tereddüt edecek, Bir
an donacak - ve hemen arkasını dönecek, Bir kız gibi, başını biraz yana
çevirerek, Coquetry veya acıdan söylemek zor.
Ve o, bu taca bakarken, Uzun otların
yağmurda ezilmiş yaprakları ve gövdeleri arasından gizemli bir şekilde
parlayarak, Biliyor: eğer
Parmaklarınızla bu ışıklardan biri, alev
yanmayacak
Ve daha önce olduğu gibi yukarı doğru
akacaktır.
İstesen de başaramayacağını biliyor.
Islak kil.
Muzaffer doğrultma, yangın çıkacak.
Bununla birlikte tacın kendisi,
O ikna oldu, yakından bakıyor,
Sadece bir tiyatro pervanesi: Dört veya
beş telli payanda üzerindeki iki halka, Onlar da parantezdir.
Alt - başa takmak için, Üste Lehimli
Yedi bardak ve içlerinde bir tür yanıcı
yağ hâlâ kaynıyor.
YAKLAŞIK ON DOKUZ SONNET
Onun için bu cephe neydi? Mezar taşı mı?
Taşta şarkı söyleyen harp sesini duydu, Ve kemerlerin sesinin ölçülü mısraların
uhrevi altınına dönüşmesini istedi.
hiçbir şeyi değiştirme
İnşaat ustasına, yoksa Ölüm bu sayıları
yok edecek, "Bütün bu müziği", yaşadığımız her şeyi yok edeceksiniz
dedi.
Cephe, tüm canlılar gibi tamamlanmadı,
Ama buradaki sayılar, altın suda umursamazca oynayan çocuklar oldu.
Bocalıyorlar, itiyorlar, çığlık
atıyorlar, birbirlerine ışık saçıyorlar
Ve gecenin gelişiyle birlikte gülerek
dağılırlar.
Konuşma gücünü nasıl kaybettiğini
hatırlayarak Ve dünyanın harikası sende soldu, hayal etmeye çalışıyorum
Bizden gizlenen bir yabancının sözleri -
Düşünceli Elektra dediğin, Ağrıyan
alnını silen Ve "hafif bir el" ile hastalıklı bir rüyanın korkunç
vizyonlarını dağıtan.
Onu gizemli bir işaretle işaretledin,
Çünkü şefkat sırların sırrıdır.
Bu yüzden bu harfler büyür - J, G, F -
Dünyanın yüzeyinin üzerinde, hangi
boyunca
Tekneniz kayıyor. Sonunda Senin limanın
olurlar: revaklar, palmiyeler, iskele.
"FACESTI COME QUEI
SNE VA DI NOTTE..."
Meşaleyi salladı: çifte bir parlaklık
Onu takip edenlerin kafasını karıştırdı Yavaşça uçurumun kenarı boyunca yürüdü,
Uyuşturan korkunun üstesinden gelmeye çalışıyordu.
Verdiğin ışık neden kendini hiç
aydınlatmıyor lider?
Önünüzde açılan Boşluğu görmeniz
gerekmiyor mu?
Bununla birlikte, alegorinin kaderi
böyledir: Konuşan, konuşmanın nereden geldiğini ve nereye düştüğünü bilemez ve
bilmemelidir.
Onun hararetli sözlerine şefkat duyarak,
Rüyasının buğulu penceresinden baktı. Orada, dışarıda konuşuyorlardı. Kapıyı
açtı: karanlık.
Ey elini sıktığın sanatçı
Uyurken seninkinde mi? Neden
bırakmıyorsun Bu çocuğun eli, sanki dokunuşuyla dışarı atma gücü var.
Resimlerinizi mahvetmekten mi
korkuyorsunuz? Onları güven ile doldurmanı istiyorum Yargılayana ve
cezalandırana,
Ama seviyor ve acı çekiyor. çocuğu
barıştırdı
Ve susadım. Çocuk şaşırmasın Ve bu
susuzluk ondan intikam almasın.
DEKARTES CADDESİ ÜZERİNDEKİ AĞAÇ
yoldan geçen,
Şu uzun ağaca bir bakın, dallarının
arasından, - Belki daha fazlasına gerek yoktur.
Sonuçta, ne kadar yıpranmış olursa
olsun, ne kadar çamura bulanmış olursa olsun, sokaktaki Ağaç - tüm doğayı
içerir, Tüm gökyüzünü,
Üzerine kuşlar konar, içinde rüzgar
titrer, güneş konuşur yapraktan değişmez umudun Ölüme meydan okuyarak yaşamak.
eğer şanslıysan filozof
Ve sokağında bir ağaç büyüyor
Düşünceleriniz daha kolay hareket eder,
gözleriniz daha özgür görünür
eller
Karanlığı daha da hızlı dağıtın .
Son öyküsünün bu noktasında, korkmuş
sözlerin hareketine kapılan He, Her birinin içindeki tehdidin ne kadar ağır
kaynadığını fark ederek koşmaya başladı.
Sanki şeylerin anlaşılmaz isimlerinin
dünyadan kopardığı renklerden ya da gökyüzünden,
"Rüzgar" kelimesiyle sonsuz
bir şekilde ayrılan bir şaft yükseldi ve onu başıyla kapladı.
Şair, yedi namlulu ney, yarattığın sazın
ezgisi seni ölümden kurtaracak mı?
Kaç tane vardı - parmaklarını yakanlar,
Anka kuşunun yuvasında külleri tırmıkla!
Karanlıkla ağzına kadar doldurdu, Eşit
derecede güçlü bir ışığı emmek için.
Ve güven dolu sözleri, kara göklere
sıkıcı bir oniks değil, biraz dünyevi su ve senin yansımanı içeren bir avuç içi
kadehi kaldırdı.
Ey şairin dostu ay. Bu suyu Size
getiriyor ve ona doğru eğilerek, onun arzusunu ve umudunu yudumlamaktan
mutluluk duyuyorsunuz.
Burada seni onunla birlikte Desert
Hills'de yürürken görüyorum . Şimdi biraz ileride, Gülümseyerek etrafa
bakınıyor, sonra bir gölgeyle arkasından süzülüyor.
Dışarı çıkıyor, ama henüz hava kararmadı
- Yoksa ay ışığı şimdiden gökyüzünü doldurdu mu? Hareket ediyor ama aynı
zamanda kayboluyor, Yüzü görünmüyor, sadece şarkısı duyuluyor.
Varlığa susamış, kendini alçaltmayı
öğren Dünyevi her şeyi örnek alarak, Yalnızlığa kapanmış gibi
Taşan hayallerle barışa güvenmek.
O, yukarıda yüzüyor ve sen, yaşlanıyorsun,
bir yeşillik gölgesiyle ayrılmış, Yolunu yap, Bazen onu göreceksin, o - sen.
Seslerin konuşması ve kelimelerin
musikisi hakkında, Sonra aynı kalan anlaşmanın ve hüznün bir işareti olarak
birbirlerine koşuşturmak.
Yelken onun için bir mezar taşı olsun,
çünkü tüm dünyadaki Hava hareketsizce dondu Ve sesinin kayığı, ısrarla ışığını
çağıran Nehire karşı koyamadı.
Hugo'nun şiirlerinin en güzeli, dedi,
" Bugün güneş bir bulut örtüsü içinde battı."
Su, hiçbir şey çekmeden ve kaybetmeden
ateşe dönüşür ve ateşe teslim olur.
Kaybolan teknenin pruvasında O'nun
belirsiz figürünü görüyoruz: dünyevi gözlerin ayırt edemeyeceği bir şey
sallıyor.
Ölmeden önce kabre girdi.
Akşam şehri, tanıdık ama ıssız.
Kapılar kararıyor. Son birkaç Yürüteç
uzakta. O zaman bir ruh değil, karanlık.
Caddede yürüdü, döndü ve tekrar.
Boş. Bir çeşit araba. arabacı
Gözsüz, hiç yüz yok. Ve yine sadece
kendi adımlarının yankılarını duyar.
Tüm bahçeler kapalı. Kapıyı nasıl
salladı!
Çanların çıldırmış tınıları kayboluyor,
Boş evlerin merdivenleri boyunca dağılıyor.
Sete indi: nehirden geriye kalanlar
altından akıyordu. Zaman bırakarak suyun nasıl mırıldandığını dinledi.
Gerçekten orada mı, cephelerin ahenginin
ardında, Soylu, bebek çıplaklığı gibi, Hiçbir şey yok orada: yalnızca birbiri
ardına, sonu gelmeyen bir dizi karanlık Salon?
Duyularüstünün ebedi talihsizliği:
rüyamız formu avuçlarımızda tutar,
Ama bu ışık ne ölçüde düzensiz ve
kararsız! Yokluk damarı onun içinde atar.
Ve iki el kapanır: işte tapınağın
kapısı. Ancak kurban bıçağının düştüğü yer burasıdır. Kusursuz simetri kuzuyu
öldürür.
Mimar, temizle bu kandan, sil sil
biçimin taşa aşıladığı Umudu, -Yoksa şifalı bir nur bulamazsın.
Mezarı mı diyorsun? Burada, tacın içinde
karanlık bir nokta bıraktığı yerde, Altında yaşlı Apollon'un meditasyon yaptığı
Gençler üzerine: kim tüm tanrılardan daha güçlüdür.
Ve burada, "Bacchus'un
Doğuşu"ndaki boşluğun içinde, Güneşin henüz umudu karartmadığı yerde
Avucunun içine alır ve hızla değişen
gökyüzüne dönüştürür.
Onun mezarı? Onun eridiğini görüyor
"Otoportre"nin
derinliklerinden sert bir bakış, Düşlerine uygun aynası kararan.
Ithaka'yı yüzerek
geçer
Orada ne tür kayalar var, sığlıklar?
Burası Ithaca.
Bilirsin: işte bir arıcı ve bir zeytin
bahçesi Ve sadık bir eş ve eskimiş bir köpek.
Ama kara suyun omurganın altında nasıl
parıldadığını görüyor musunuz?
Hayır, bir daha oraya bakma! Bu
Sadece senin zavallı krallığın. Ellerini
kendine uzatmayacaksın -
Artık içinde üzüntü ya da umut olmayan
kişi.
Kendini övme. Acele etmesine izin ver,
sol tarafa geç.
Önünüzde yeni bir deniz açıldı: Ölmeyi
özleyen bir adamın hatırası.
SAN BIAGIO,
MONTEPULCIANO YAKININDA
Tonozlar, kemerler, sütunlar. O
biliyordu:
Cömertsiniz, ama sözünüzü tutmayın,
biliyordum: Ruhlarınız da bedenler gibi, Açgözlü ellerimizden de kaçar.
Uzay ne kadar aldatıcı! Göksel mimarlar,
Derhal düzenleyip dağıtıyorlar bulutları, Oysa onlar bize dünyevi olanlardan
fazlasını veriyorlar, Sadece hayallerini yığmaya alışmışlar.
O da rüya gördü ama o gün
Güzellik için en iyi kullanımı buldum.
Formun ölmeye mahkum olduğunu anladım.
Ve işte en son eseri: Her iki tarafı da
boş bir madeni para. Bu tapınakta taşı ok ve yaya dönüştürdü.
Burada
bizden daha fazlasını anlamayan bir tanrı yatıyor. Bir çocuğun bile
sevebileceği kadar sevmeyi bilmiyordu. Garipti, aydınlatıcı sözler bilmeden
öfkeye kapıldım.
Ve nedenini
bilmeden kim öldü
Bize
benzer şekilde gücünüzü uygulayın. O öldü, olmayı sürekli merak ederek, Hayatın
sonuna nasıl şaşırıyoruz.
Başkasının
oğlu muydu? Evet, asi: Babasını gücendirdi ve gururunun taşkınlığıyla ölmeye
karar verdi.
Ama bir
süre yaşamanın hayalini kurdu, Olamadı bir çocuğun elinden tutup, Sık sık aynı
gözyaşlarını dökse de.
Ne
istedi? Bir meşale olup kendini denize mi atacaksın?
Uzaklarla
gökyüzü arasında parıldayan su birikintileri arasında yürüdü,
Sonra
bize döndü, Ama rüzgar mektupları ondan uçurdu.
Eli
sıktığı halde dumandan örülmüş dünyalar.
Dağınık
sibil sayfaları, Umutsuz konuşma parçaları.
Bu adam
ne hakkında konuşuyor? anlamadık
Basit
sözlere sıkıca inandı, Ama yine yaklaştı mesafe, Ve bu karanlık işaretlerde tek
bir şey yok.
Dağ
kirişinde dolaşırken ayak parmağıyla hareket ettirdiği kumtaşı levhalar
arasından, kim
olduğunu Anımsatan bir stelin seçilmesini diledi .
Cipsler,
koyu kırmızı yosun lekeleri - Bu tabakların her birini aynı olmasına rağmen
benzersiz kılan kargaşa, Herkes gibi - daha iyi bir kitabeye gerek yok.
Rüya gördü, öldü. Mezarı nerede?
Yoldan geçen, bu yokuşları tırmansan,
onun yazmak istediği kelimeleri ayırt edebilir misin?
Çatlak
bir taşta mı? Midgelerin vızıltısı arasından sesini duyabiliyor musun? Ya da
daha da aşağı dalgın dalgın ayak parmağınla onun hayatına mı vuracaksın?
Şiirlerinde
akan bu "sığ nehir" nereye akıyor? Kesin olarak hatırlıyorlar: Kıyı
her zaman yakındır, kalın arzu ve hayal gücü sazlarıyla büyümüştür.
Akşam
oluyor: artık yargıç sizsiniz, sözler!
Gerçekte
ne kadar kir var - ışıktan az değil! Bunu unutmadı, ancak - saçma, boş -
Gevezeliği taştan taşa sıçradı.
başkalarının
gözünde sadece eski püskü, eskimiş bir karışımla gökyüzünü yakalayan bir ayna
olmayı kabul etti .
Görsünler:
Gökyüzü mora dönüyor, Akşam yapraklarının boşluklarında olduğu gibi, orman
güvercinlerinin ötüşü kaybolduğunda.
WORDSWORTH'UN ÇOCUKLUK HATIRLAMASI
Prelude'daki
ışık huzmelerinde bilinçsizce yürüyen çocuk gibi,
Aniden
bir tekne fark eder ve yer ile gök arasında ona atlar ve diğer tarafa süzülür.
Ama Kara
Dağ'ın uzakta tehditkar bir şekilde büyüdüğünü, diğer dağların üzerinde
yükseldiğini görür.
Ve korku
içinde sazlara geri döner, Sonsuzluğun en küçük yaratıkların uğultusunu
soluduğu yerde -
Aynı şekilde, bu büyük şair
Dilin
uykulu yüzeyine terfi ettirdi düşüncesini, Şiirle kurtulabileceğine inanarak.
Ama
sessiz akıntılar onun sözlerini kendisinin düşündüğünden çok daha uzağa taşıdı.
Kendi arzusunu aşmaktan korkuyordu.
Ufuktan konuşalım arkadaşlar başka bir
şeyden bahsedebilir miyiz?
Her zaman
onun hakkında, daha doğrusu onun huzurunda konuşuruz . Gelecek için planlar
yaptığımızda, sevdiğimiz zaman .
Sevdiğimizde:
sonuçta, sevmek - bir kişi, bir yol, bir resim, bir şiir - o uzak çizginin,
parlak, parıldayan, burada, yakınlarda yattığını, içlerinden bir veya iki
defadan fazla geçeceğini görmek anlamına gelir. : Böylece deniz, kumlu kıyıya
karşı sonsuzca akar, bazen yükselir, bazen hareket eden yosunları kuma indirir
- belirsiz, gizemli bir yaşam.
Uzakta
bir çizgi ve burada çok yakın bir çizgi: her ikisi de bilinçdışının köpüğünü
ayaklarımızın altına atmak için var, gece kadar karanlık bir dalganın tepesinde
parıldayan, kabaran, sonra çöken bir cümle . sonra tekrar küfür etmeye başlar
.
Bu yola dönüyorum, iki alçak tepe
arasındaki dar bir patikaya , ağaçlar giderek daha sıkı çevreliyor, taçları
üzerime kapanıyor ve dünyadaki sayısız canlı ile bana bu kadar aşina olduğu
için memnunum. vadinin derinliklerine, uzun zaman önce alışmıştım. Ve çok
uzaklarda bir yerde, kuşların cıvıltısından, çırpılan kanatların sesinden,
incinmiş dalların hışırtısından daha uzak bir yerde, başka bir ses duyuluyor,
sessiz ama kesintisiz: Bu , görünmez de olsa her zaman bana eşlik eden tepelik
ufkun uğultusu. . Ve burada yaşanan bu anı avuçlarında, mavi ve koyu
sarı-kırmızı yamaçlarda, zaman zaman uzun olmayan meşeler ve çamlar arasındaki
boşlukta açarak taşıyor .
Bu an: başımın üstünde gökyüzüyle
birlikte, bana gökyüzünün de çok uzakta olduğunu, burada olduğumuz için ötesine
bakamadığımız çizginin üzerinden bakabileceğini hatırlatıyor .
Etrafımıza dökülen renklerle sırlarının
tam da bu özelliğine ait olduğu ortaya çıkıyor.
Ve bir kuşun ısrarlı çığlığı, çağrı
gibi. O da başka, uzak bir dünyadan uçuyor olmalı , oradan altınını, birkaç
pipeti taşıyor, onları yuvanın derinliklerine, gözlerimizden saklayarak
koyuyor.
Ve onun ufku, yolumuzdaki su
birikintilerindeki ışığı, Tanrı bilir neden kurutmak için acele etmiyoruz.
Tanrı? Buraya yağmaya karar veren olağan
yağmur. Ve aynı koruda biraz daha uzağa düşebilirdi: bu yüzden şansı
cisimleştiriyor, bu yüzden ilahi.
tanrı yoktur , göğün alt ucundan
süzülen mesafeler ona yeter, tıpkı küçük bir çocuğun kuma çizdiği işaretlere
suyun akması gibi .
Ve bu dalga bir anda şiddetlenir, dalga
işaretleri siler , gün sona erer, çocuk derin denizin uğultusunu dinlemekten
vazgeçer, kendini bir kez daha insan sesleri ve iri çıplak bedenler arasında
bulur.
Ufuk, çamurdan çıkarmış olduğum bir taş
gibi, engebeli, oyuklarda tuz kokusuyla.
Başka bir deyişle, bilinçdışının en
yüksek noktasında, net bir şekilde görebilmek için bilincin tam sınırına
yerleştirdiğim tümceleri temiz suyla duruladığı zaman, diğer sözcüklerin
arasından parlayan bir ufuk . Yabani otlar , yükselip tekrar düşüyor, konuşma
tutarlılığını yitiriyor, ama bir an için tuzlu su tozuyla, belki de gökyüzüyle
kaplı.
Sözcükler ancak söz konusu konuyu
"uzak" bir ufukta tefekkür
ettiğimizde tam anlamlarını kazanırlar. Burada, yakın mesafede, nesneyi çok
ayrıntılı olarak görüyoruz, düşüncemiz sayısız dış ayrıntıya yapışıyor ,
kendini bir çok formüle açıyor: her şey sahip olma, kendi içine dahil etme
arzumuza boyun eğiyor. Uzakta, bütün parçaları devralır, böylece oradaki şeyler
yeniden canlı varlıklar haline gelir .
Ben
Proust gibi, gökyüzünde yükselen
"Martenville çan kulelerini" gördüğünde. Hemen bütün hayatına bir
mühür vururlar. Şimdi , ufkun bu sakinlerini hatırlayarak buradaki her şeye
farklı bir şekilde bakacak : geçmişte uzak çekiciliklerinin onun için haline
geldiği altını yeni, daha geniş bir potada eritmeye çalışmak.
Kelimelerin içinde de mavi-gri bir
mesafe var - anlatmak istediğin şeyin derinliklerinde bir rüya anlamı gibi .
Neredeyse her şeyi çocukluk yıllarımın
ufkuna borçlu olduğumu düşünüyorum. Uzak ve yakın; tamamen açık , gökyüzünde
kocaman bulutlar var ve dağın arkasına gidiyor, burada nehir bir dönüş yaparak
kasvetli sularını akıtıyor.
Ve en büyük borcumda - bu kelimeyi
kullanıyorum çünkü biliyorum: son gün, bu dünyadan ayrılırken, su ve ateşin,
cennetin ve yerin bize verdiği her şeyden ayrılmamız gerekecek ,
- Önümde bir Bana o kadar tanıdık gelen
bir yer ki, farklı bir şekilde düzenlenmiş olsaydım, "burası",
"burası" olduğuna karar verebilirdim . Burası alçak, uzun bir
tepenin zirvesiydi , bizden yaklaşık bir saatlik yürüme mesafesindeydi -
orada, gökyüzü kararırken, aşkın yüksekliklerin bir sembolü gibi görünecek
kadar uzakta büyük bir ağaç görülebiliyordu ve aynı zamanda bir parçacık
olarak algılanabilecek kadar yakın dünyamız. Akşam olmadan, sıcaklık henüz
azalmaya başladığında tepeye tırmanıp , henüz derinleşmemiş alacakaranlıkta
ağaca yaklaşırken , güçlü dallarının arasından ve daha önce görülmemiş garip
bir vadiye ve kendi evine bakılabilirdi. .
Ufuk çok uzaktayken sonuçsuz hayallere
dalmak ne kadar kolay! Ya da çok düz olduğunda ve geniş bir ovayı kaplayan
çalıların arkasına saklandığında veya daha da kötüsü, bizden oldukça
uzaktayken, tepeler, yamaçlarda dans eden gölgeler ve vurgularla kaotik bir şekilde
kalabalık olduğunda ve bazı yerlerde - parlak renkli noktalar. O zaman
ufukta gördüğümüz her şey anlaşılmaz bir şekilde yabancılaşmış görünüyor :
belirsiz ışıkların titremesi, su birikintilerinin ışıltısı ve sanki kusurlarına
saplanmış gibi karanlık pıhtıları! Bunun bir çizgi değil, bütün bir ülke olduğu
, hem yerlerimizi hem de diğerlerini sınırdan yakaladığı düşünülebilir .
Dürbünle baktığımız her şeyin, tüm sakinlerin şüphesiz özel bir hayat yaşadığı
bir ülke, ne burada bildiklerimizle ne de uzak, bilinmeyen ülkelerle karşılaştırılamaz
. Bu insanlar kim? Onlara bizim
yollarımızdan ulaşamazsınız. Ve onlarınki çok ileri gitmez: Onları takip
edersek, görünüşe göre, yabancı topraklar tarafından fark edilmeden geçer ve
yeniden yerli topraklarla çevrili olduğumuzu görürüz.
Ufuk Ülkesi! Bizimki ile başka bir yeni
toprak arasında dolaşan kervanlar . Mısır'a giden mülteciler; dürbünle uzun
bir kumulun arkasında nasıl kaybolduklarını ve bir süre sonra çok daha ileride
göründüklerini görüyoruz . Okülerlerin ağrılı iktidarsızlığı. Ne kadar
uğraşırsan uğraş, yüzleri göremezsin: bazı ışıltılı noktalar. Bunların hiç de
yüz olmadığını düşünmek doğru, onlardan birbirini kesen pek çok göz kamaştırıcı
ışın geliyor! Belki de altın maskeler. Belki de devasa, sınıra kadar genişlemiş
gözler, sahiplerine orada bile, çok uzakta, bir tür alışılmadık, insanlık dışı
bir görünüm veriyor.
Dilin tanımlarından biri: yerel, nefes
almayan
burada, nefes alıp vermesi, dünyayla
örtüşmeye çalışan, deniz büyüklüğünde devasa bir denizanası.
Yazılı bir şiir mi? Yer ayaklarımızın
altında ama sanki bir fırtınadan sonraymış gibi ıslak, çoktan geçip gitmiş dev
tekerlekler tarafından kesilmiş . Tamamen bu izlerden oluşan zemin, kısa
süreli flaşlarla yanıp sönüyor.
Yolda bir su birikintisiyle
karşılaşıyorum, duruyorum, gözlerimi kaldırıyorum , uzakta, bulutların
altında, şimdi hareketsiz donmuş bir kuzu melemesi duyuyorum .
Kapı gıcırdıyor: Bir gül böyle titriyor,
yalnızca kendisi için. Ölümcül kara gözlere sahip korkuluklar tarafından
korunan yasak bahçeden bir gül .
Melville'in hikayesinde, Pittsfield'den
Greylock Dağı'na giden bir gezgin, her gün baktığı ufukta ara sıra parıldayan
bir pencerenin cazibesine kapılır. Orada yaşayanlara ne mutlu, diye düşünüyor
... Ve böylece bu eve geliyor , kapıyı itiyor, odaya giriyor ve pencerede bir
kız görüyor: hevesle kendi evine bakıyor, uzaktan, başka bir evde beliriyor
dünya. Hemen ayrılmasını sağlayan nedir ? Sempati, sevgiler. Onun gidişi ona
en büyük, belki de en yüce hediyeyi getirmiyor mu? Anladığı gibi , o anda onun
için tek iyi olan, zar zor için için yanan, yanıltıcı umudu söndürmeme fırsatı
.
Bazı ressamlar insan sıcaklığını
manzaralara böyle soluyorlar, nedense - neden bazen hemen söyleyemiyoruz -
hayatımızın geri kalanında hafızamızda kalıyorlar .
Ve mesafe aniden gözden kaybolduğunda,
çünkü bulunduğumuz yerde, her şey bir kar yağışında, aşılmaz bir kar
fırtınasında boğuluyor ve anında içeri girip ışığı karıştırıyor, o zaman ufuk
nihayet yanımızdaki
her şeyle birlikte ortaya çıkıyor . dokunabiliyoruz,
körüz, ileri geri geçiyoruz, üzerinden esen temiz havayı içiyoruz - ancak kar
sayesinde mümkün olan bir mutluluk.
Ufuk: Kelimenin kendisi ama ben pek
beğenmedim, onun yerine bir başkasını koymak isterim. Sarp uçurumundan,
konuşmamızın elini uzatacak, görünenin sınırlarının ötesine tırmanmaya yardımcı
olacak bir şey . Hangimiz manzara ressamına en büyük lütufta bulunur, ona
dünya için çok gerekli, onun için çok arzu edilir - ve bir o kadar da kırılgan
bir gelecek gösterir, çünkü bir gün bu bardağın nasıl düştüğünü ölümcül bir
ıstırapla görebilir ve paramparça
BAHÇE İLE AYRILMA VERSİYONLARINDAN BİRİ
Aklımda sürekli beliren bir görüntü. Bir
erkek ve bir kadın, bazı yerlerde çok kalabalık olan ve hatta neredeyse yere
düşen dalları iç içe geçiren ağaçların arasında yürüyorlar, öyle ki bu güzel ve
genç iki canlı adımlarını birden çok kez yavaşlattı . , rahatsız bir yaprağın
zar zor duyulabilen kokulu hışırtısından geçmek için ormanın daha derinlerine
inip inmemeyi düşünürken . Etrafına bakıyorlar, diğer yöne dönmeye karar vermiş
görünüyorlar, ama gerçek şu ki, henüz çok erken, sabah daha yeni başlıyor,
ağaçlar seyreliyor, dallar artık o kadar alçak yayılmıyor, kolayca
ulaşabilecekleri bir yerde . kenar ve şimdi geride kaldı. Önümüzde hafif
engebeli bir ova, yumuşak altın rengi bir tonla yeşil yamaçlar var ve orada,
tepelerin arkasında küçük göllerin sessiz bir yüzeyde tek bir tekne olmadan
saklandığını, ıssız olduğunu hayal etmek kolay. Görünüşe göre, bu geniş
alanlarda güzel, her zamankinden daha belirgin bir ışıkla dolup taşan bir ruh
yok.
Gidiyorlar, bu ikisi, yine küçük
korulardan geçiyorlar , zaman zaman durup
birbirlerine dönüyorlar ve sonra uzaktan
son ağaç ile kocaman gökyüzü arasında donmuş iki figüre bakarak konuşuyorlar
gibi görünüyor. ve genç kadının bilinmeyen bir mesafeyi işaret ettiğini. Sonra
yollarına devam ederler - ancak, sanki yerlerinden kıpırdamıyorlar mı oldukları
yerde kalmıyorlar mı? Ve gökyüzü, ağaçlar ve uzaktan tahmin edilen görünmez
sular - belki de tüm bunlar sadece bir resim, koyu yeşil tonlarda bir tuval, 1660 civarında yaşayan sanatçılardan biri Pussen'in halefi , Gaspard Duguet'nin
arkadaşı dünyevi dünyanın yerini alabilirdi , eğer bu gizemli yılların
derinliklerinden rüzgar nihayet eserse ve uzun bir kıştan sonra ayaklarımızın
altındaki yaprakları dağıtırsa .
Tablo. Sıkıca, sanki bir ressamın
kendinden emin bir fırçasıyla , omuzların belirgin çizgileri, kollar, parlak,
hatta belki de çok parlak boyanmış saçlar ve güzel çıplak vücutlar, yapraklar
ve gözetleme meyveleri - bir resim, çünkü kim olduğunu kesinlikle biliyorum. bu
bir adam ve bu kadın kim, burada görünmeseler ıssız kalacak olan arazide
gözümüzün önünde böyle yürüyor. Bu Adem ve Havva , daha iyi bir kelime bulmak
için Düşüş denen bir olaydan sonra. Cennet bahçesinden kovulurlar, yavaş
yavaş, acele etmeden oradan ayrılırlar, çünkü zaman henüz başlamamıştır. Bu
ülkede, yolların olmadığı, her şeyin yalnızca ışığa boyun eğdiği, oynayan
renkleri çok şiddetli bir gülümsemeyle
birbirinden ayıran, bazen birine güç katmak
için eğildiği bu ülkede gökyüzünün yıllarının yalnızca farklı halleri vardır. bu
öldü , kayboldu.
Yani bu Adem ve Havva mı? Bütün gün
dolaşmaları gerekiyor ve sonra, akşama doğru, aniden gözlerine beliren güneş
alçaldığında, uzun kumlu bir yolun sonunda bir kapı büyüyecek, rüzgar
yükselecek, gökyüzü batıya dönecek. kırmızı olacak ve ağaçlardaki kuşlar
bambaşka bir şekilde ağlayacak. Açık kapıların ötesinde gece bekleyecek ve iki
sürgün direnmeyecek, bu karanlığa girecekler ve yollarına devam edecekler ama
artık sadece bu anı, sadece pitoresk görüntülerin zamansız şimdisini
biliyorlar . Bu sessiz sabah gelmeden önce birinin sesinin gökleri deldiği
doğru mu ? Daha önce sadece suyun mırıltısı ve yaprakların hışırtısı gibi
görünen gürlemede birinin sözleri duyuldu , mor bir kumaş parıldadı, bir an
için bu boğuk tonları mı kırdı? Hatırlamıyorlar, düşünmüyorlar.
Sadece giderler. Bazen onları artık
görmüyorum, ama ayrıldıkları yoldaki bir virajda gözden kayboldukları için
değil. Bunun nedeni, daha çok dikkatimin yabancı bir şey tarafından ve birden
çok kez dağılmış olmasıdır.
Bu bölgede kırılmaz bir sessizlik
olduğunu söylemeliyim. Uzaklardan gelen bir saksağan kükremesi, çayırlarda bir
yerlerde ineklerin böğürtüsü, bir kayadan kopan
ve bir kirişe dönüşen bir taşın
takırtısı - burada, görünür dünyada doğan tüm bu sesler, yalnızca her yerde
hüküm süren huzuru bozmamak, aksine ona derinlik, dolgunluk, netlik ve hafif
esintiye rağmen artan ısı vermek. Ve bu sessizlik hoşuma gidiyor, ama şimdi
itiraf etmeliyim ki bu beni rahatsız ediyor ve daha önce beni sakinleştirdiği
kadar. Sanki az önce duyduğum ses, doğası gereği, örneğin bizden birkaç adım
ötede sürekli olarak kıyılarına sıçrayan bu derenin gevezeliğinden tamamen
farklıydı.
Ses. Sanki tüm o zararsız, anlamsız
çığlık ve hışırtılardan çok daha uzakta ve aynı zamanda bana çok daha yakın
geliyordu . Ve ne tür bir ses olduğunu anlayamadım, şaşırtıcı derecede kısa,
ani. Başka bir ülkenin ovalarından buraya üflenen bir müzik aletinin , yalnız
bir pikolo flütünün yankısı mı ? Ya da bir insan sesi? dinliyorum _ Ve
görüş alanımda yeniden beliren bu ikisi, birbirleriyle konuşuyor, olanları
tartışıyorlar ama görünüşe göre duyduklarını da unutmaya karar veriyorlar. Şaşırmış,
kendi kulaklarına inanamayarak, günün yarısını çoktan geçtiği, henüz şeffaf
olan sabah gölgelerinin akşamın kalın gölgeleri olmaya hazırlandığı bir
dünyada yollarına devam ederler.
Öğleden sonraki saatler her zaman en
yavaş, en heyecanlı saatlerdir çünkü ufuk yakınlaşır
, renkler değişmeye başlar. Hayal
gücümde çizdiğim bu insanlara bakıyorum , aynı yolda yürüyorum,
sonsuzluğu ve zamanı düşünüyorum, vücutlarının güzelliğini, hareketlerini -
aklıma gelmeyen her şeyi.
Ama şimdi yaklaştıkları çalılardan biri
burada titredi. Yapraklar, sanki bir adam orada saklanıyor , onları izliyormuş
gibi sallandı ve ancak son anda koşmaya başladı. İnsan? Kuşkusuz, hayvanlar
farklı bir şekilde kaçıp "burada" ve "şimdi"lerinde
kaldıkları için - geçerken yanlışlıkla çarptığımız dal bu şekilde yana doğru sapar
. Yan tarafa koşacak, çimlere uzanacak, sonra aniden ayağa fırlayacak, tekrar
kaçacak, duracak , yerinde donacak ve görünüşe göre düşünecek, geri dönecek.
Bir erkek, evet, ama çok ince, hafif, alışılmadık derecede esnek ve çevik.
Belki de görünenin diğer tarafında çınlayan onun çağıran sesiydi , rüyalara
düşkün flütüydü? İşte böyle: Bu çölde başıboş dolaşan bir çocuk, kim olduğunu
ve ne olduğunu bilmeyen çıplak bir çocuk.
Ve geri geliyor. Biliyorum ki bu günün
sonuna kadar bir süre donup sonra azalmaya başladı , onunla bir erkek ve bir
kadının yolunda birden çok kez karşılaşacağım: endişeyle onların tekrar ortaya
çıkmasını bekleyecek, özlem duyacak görülmekte ve bunun olacağından çok
korkmaktadır .
Devam etmelerine izin verdi, sonra
onları geride bıraktı ve sonunda bu ikisi, üzerlerine dikilmiş genişlemiş vahşi
gözleri pekala fark edecekler, ama sadece bir an için - çünkü heyecanlı bakışı
hemen kapalı yapraklar tarafından gizlenecek.
Kendini ifade etmek ne kadar zor!
Sessizlik suya benzer , elimizi daldırdığımız, derinlikte parıldayanları
çıkarmaya çalıştığımız, hafif kumun üzerinde gölgelerin koştuğu bir yüzey - ama
arzuladığımız nesneyi hiç ele geçirmeyi başarabilir miyiz ? Korkmuyorum:
ışınların gizemli kırılması kafa karıştırıcı, parmaklar boşluğu sıkıştırıyor,
bize her zaman hiçbir şey kalmıyor. Yürürler , yan yana yürürler, solan gün
de bu parlaklıkta ve bu gölgelerde boğulur; şimdi büyük bir taşa
yaslandıklarını ve konuştuklarını görüyorum. Yalnızlar, başka kimse yok. Değil
mi? Bu hareketsizlikte kişi bir tür hareket hisseder, akşam göğünün hafif
dokusu artan rüzgarda titrer.
Yine onuncu kez düşünüyorum: onları
takip eden, ayaklarına kapanmak isteyen ama bir nedenden dolayı arzusunu
bastıran bu çocuk - onlara ne zaman yaklaştı? Belki de o gün, o gün, her şeyin
bir anda sona erdiğini fark etti ve arzusunun daha da güçlendiğini hissetti ve
sonra, daha da keskin bir üzüntü veya hüzünlü bir neşe duygusuyla, onu reddetti
ve gezintinize devam etti
. zaman? O günden önce ya da sonra ne
zaman bir kamış kırdığını, dilsizliğinden uyandırdığını, şarkı söylettiğini,
hayatımıza acı ve umut kattığını düşünüyorum. Ayrıca resimle veya daha doğrusu
resimsel imgeyle neden bu kadar ilgilendiğimi düşünüyorum - varlığın kendini
bize bir kez daha gösterdiği bu su, ancak bir yansıma olarak, şeylerin ana
hatlarını ışık oyununda nazikçe çözüyor. ve gölge.
BAŞKA BİR
VERSİYON
Şimşek ve yağmurdan örülmüş lanet kumaşı
sırtlarına yapışarak kaçtılar . Çıplak ayaklar çamurda kaydı, keskin taşlara
çarptı, dikenli köklere tutundu. Bacaklar battı , tekerlek izlerine takıldı.
Genç adam kızı elinden tuttu ve bundan , onda olduğu gibi, şaşkınlık veya korku
gibi değil, alışılmadık bir duygu titreşti. Aniden çığlık attı, düştü, sol
bacağından kan akıyordu: daha önce dünyada böyle bir kırmızı renk yoktu. Ayağa
kalkmasına yardım ediyor, ama ayak bileği o kadar çok ağrıyor ki, yürümesine
izin vermiyor ve Adam'a yaslanmak zorunda kalan Eve, zar zor yürüyor, kara
bir gökyüzünün altında aynı şeyi soluyarak bilinmeyenin içinde ve bilinmeyene
doğru topallayarak ilerliyor. Bilinmeyen. Hava karardı ve şimdi ne yapmalı, bu
acıyı nasıl yenmeli? Artık hiçbir şey hatırlamayan, tek bir istekleri olan bu
iki insanı, sadece dışarıyı çevreleyen değil, aynı zamanda içinde de
hiddetlenen kaos içinde her adımı atmak giderek zorlaşıyor: buradan uzaklaşmak,
olabildiğince uzağa gitmek. Ancak, üzerlerine darbeler yağdıran, açık ellerine
su fışkırtan kalın dallardan korunmaya çalıştıkları kadar yürümezler .
Ve bu çalılığın diğer tarafında olmayı
pek istemiyorlar, sonsuz , umutsuz, ama sonunda dur, artık bu rüzgarın ve
sağanak yağmurun altında yürüme, onlara eziyet etmeye devam eden gökyüzündeki
sesi unut. Ama unutabilir misin? Ve giderek daha fazla, daha fazla karşı
konulamaz bir şekilde , ayrılan gövdelerin arasında belli belirsiz parlayan ve
şimdi aniden yumuşak, yanardöner, çekici bir ışık yaymaya başlayan çimenli
yatakları çekiyor .
Yere düşerler, önce dizlerinin üzerine,
avuçlarının üzerine düşerler ve sonra tüm vücutlarıyla yağmurdan ıslanmış
çimlere uzanırlar - ama yağmur ılık, sanki biri onlara tüm bunları veriyormuş
gibi; yan yana yatarlar, birbirlerine yaslanırlar ve burada, tam da bir bakışla
ilk kez birbirlerine bağlandıkları anda, şefkat, arzu, zaman başlar .
Parmağını Havva'nın yaralı bacağında gezdiren Adam, kendisine yaklaşan yüzünde
acıyla buruşmasına neden olmaktan korkar - aslında, bu yüz ona ancak şimdi
gösterildi, daha önce görmüş müydü? Sürprizin büyüdüğü ve sonra hemen
kaybolduğu gözler . dudaklar Adem ve Havva birbirlerini görürler, birbirlerini
tanırlar ve daha sonra söyleneceği gibi birbirlerini tanırlar, her şey çok
hızlı gerçekleşir ve bu zaten yeni bir telaş ve onu ve onu alışılmadık bir
şeye bağlayan yeni bir ortak kaderdir. onlara göre, daha önce etraflarını saran
karanlıktan farklı bir karanlıkta.
Ve yine, gökyüzü gürlüyor, boğuk
olmasına rağmen, uzaktan, yine, daha az sıklıkta da olsa, şimşek çakıyor ve
temkinli erkek ve kadının yanındaki
çalılarda, oldukça sessiz başka sesler duyuluyor: kanat çırpıyor, en küçük görünmez
yaratıklar hışırtı ve bu hışırtılar zaten korkutmuyorlar, aksine Adem ve
Havva'yı farklı bir bezle, daha önce dünyada da olmayan bir uyuşukluk
kumaşıyla sarıyorlar. Dünya onlara özgürce nüfuz eder, iç ve dış karışım birbirine
akar, bazı biçimler yok edilir, bazıları öncekilerden doğar ve anlamak zordur:
ne var, ne var olmaktan çıkıyor?
Ve gördükleri ilk rüyalar huzursuzdur,
ama bazen elleri birbirine değdiğinde bu vizyonlarda boşluklar belirir ve
uyandıktan sonra gökyüzü dünkü gibi görünmez: bulutların arasından, hala gri
veya siyah, burada ve orada güneş ışınları kırılır . Bacak daha az ağrıyor ve
Eva daha güvenli hissediyor, ayağa kalkıp bu sisli gökyüzünün altında cesurca
daha ileri gitmeye hazır - evet, ama önce gecenin yakınında başlayanları
düşünmemeli miyiz , tamamen yeni bir hayat, bir Bir gün önce fısıltıyla ve
ateşliymiş gibi ne söylendiğini, ne söylendiğini artık belirleyen sözlü yaşam?
Ve bunun hakkında konuşmaya ilk başlayan
Havva, bir dürtüye kapıldı , sanırım bir tür korkudan tamamen özgür değil .
büyük bulutların arasından bir prizma
gibi düşen ışınlarla boyanmış Adam'ın üzerine eğilerek,
"Dinle, " diyor alçak sesle . "Dün
her şeye isim vermedin."
Ve cevap verir: “Evet. Akışın adını
verdim. Ona göre genişlediğini, kıyı taşlarının ve sazlıkların arasında
sığlıkların kumunun göründüğü küçük bir havuz oluşturduğunu gördü. Buradaki
akıntı o kadar hızlı değildi. Suya garip bir kuş oturdu, uzun süre hareket
etmedi, sonra vücudun yanında başladı, nedense tekrar aşağı indi ve tekrar
vücudun yanına geri döndü; Kıyıda yumuşak bir ses duydum, bazı kokuları soludum
- kekik, nane, diğer otlar, önemli değil: bunların hepsi birlikte alındığında, ayrı
ayrı alınan kum, kuşlar, hışırdayan yapraklardan çok daha eksiksiz bir şekilde
vardı. Ve bu ana bir isim vermek istedim, kocaman bir isim, tek ve basit -
hayır, ana değil, o saniyede oluşan bütüne... Daha kesin nasıl ifade edebilirim
? Bu derin huzur. Ve gökyüzünde, gözlerimin önünde yavaşça şekil değiştiren iki
bulut arasındaki o boşluk - mavi, hayır, tam olarak mavi değil , tıpkı pembe,
altın pembesi . Ve bir şey daha - geri çekilen suyun kum üzerinde bıraktığı
zar zor fark edilen izler .
Ve sonra bir yerden alevlendi ve kuşun
nasıl fırladığını, kumda çırpındığını, kanatlarını çırptığını ve kumun havaya
yükseldiğini, üzerine düştüğünü, uykuya daldığını gördüm . , içeri çekti,
birkaç kez seğirdi ve yaptı tekrar hareket etmeyin. İsim vermek içimden
gelmiyor."
Eva parmaklarına bakar, onlarla oynar:
ya açılır, sonra tekrar kapanır. "Basit bir şeye bir isim vermek
istiyorum, " diyor, " siyahlığa, gözlerin içindeki katran
karanlığına, ondan başka hiçbir şey yokken var olan, başka hiçbir şey yokken
var olan o siyah renge."
Ayağa kalktılar. Eve'in lekeli ayak
bileğindeki kan kurudu. Nazik hareketlerle bu kahverengi çizgileri ciltten
temizler. Gök gürültüsü hala uzakta homurdanıyor, ancak hiçbir yer en saf
haliyle siyah değil: her yerde, daha sonra ressamların tuvallerinde olduğu
gibi, boyalar kaynıyor. Ve şiddetli dalgalar halinde bir sağanak gelir ve
sonra, bir süre sonra, kelimelerin henüz yeryüzünü yaratmadığı şeyin üzerine
yeniden yükselen gökyüzü geri döner .
YORUMLAR
EĞİMLİ TAHTALAR
(2001)
YAZ YAĞMURU
Alacakaranlıkta
kurbağalar. “ …Olgun incir altını.
- İncil'deki
iyilik ve kötülük bilgisinin ağacı bir incir ağacıyla özdeşleştirildi (geç
ikonografide olduğu gibi bir elma ağacıyla değil ); eski Mısır'da incir ağacı
ve meyveleri İsis'e adanmıştır .
Taş. “ …Nanenin anlaşılmaz kokusu. - Burada
Afrodit'e ithaf edilen darphane , bu bölümdeki diğer bazı şiirlerde dolaylı
olarak bahsedilen aşk ilişkilerine gönderme yapıyor olabilir.
Taş. - ... kırmızı kumaş, kaydırılmış kenarı. - Bonfoy'un
şiirlerinde dünyanın rengi olan kırmızı, genellikle şehvetli dünyanın ve
özellikle erotik yakınlığın bir işareti olarak hareket eder. Aynı zamanda,
Bonfoy'un nesirinde birden çok kez ele alınan Poussin'in "Musa'nın
Kurtuluşu " adlı tablosunda , bebek Musa'yı Nil kıyısında bulan
firavunun kızının elbisesinin rengi kırmızıdır ve öyle ki annenin varlığını sembolize
edebilir (bkz. Bu dünya yaşasın!) şiiri.
Yollar. -
...onun / Ceres ile görüşmeyi
bekliyordu ... - Acı çeken Ceres-Earth, Bonfoy'un
sonraki şiir ve düzyazılarının
yaygın
imgelerinden biridir ( bu kitabın giriş makalesine bakın). Aşağıdaki gibi,
"Yerli Ev" şiirinde, bu görüntü yalnızca Cora'nın kaçırılması mitine
değil, aynı zamanda Ovid'in Metamorfozlarından gelen olay örgüsüne atıfta
bulunur ve diğer şeylerin yanı sıra Adam Elsheimer'ın Bonfoy'un çok değerli
tablosu "Alaylı Ceres"e yansır. ": Kayıp kızını aramak için
dünyayı dolaşan Ceres, yol kenarındaki bir kulübede içki içmek ister; bu
kulübede yaşayan çocuk, onun nasıl açgözlülükle içtiğini görünce ona güler ve
tanrıça güldüğü için onu cezalandırarak onu bir kertenkeleye dönüştürür.
Bonfoy'un birçok denemesinde analiz ettiği Elsheimer'ın resmi, Ceres'in evin
eski metresinin kendisine sunduğu kupadan içtiği ve alaycı çocuğun tanrıçayı
parmağıyla gösterdiği anı tasvir ediyor. Hem bu şiirde hem de Ev'de mitin
kısmen dönüştürüldüğünü ve daha genel bir plana dahil edildiğini belirtelim :
kayıp bir kızdan değil, genel olarak bir çocuktan bahsediyoruz.
"Yoldan
geçen, işte sözler..." - ... gerçek dalların
hışırtısı ... - Verlaine'in Unutulmuş Ariettalarından
birine gönderme: L , ombre des arbres dans Іa gіѵіёge embrumee / Meurt come de la fumee , / Tandis qu , en Γair, parmi les ramures reelles, / Se plaignent les tourterelles. / Combien, 6 voyageur, ce paysage bleme / Te
mira bleme toi-meme, / Et que tristes pleuraient dans
les hautes feuillees / Tes esperances noyees!” evlenmek
V. Bryusov'un çevirisi: Gri alacakaranlıkta sudaki ağaçların gölgesi / Duman
gibi dağılıyor. / Oysa boyda, gerçek dallardan, / Hıçkırır bülbül. / Ve solgun
ağaçlara bakan gezgin, - orada / Garip bir şekilde sararır, / Ve umutlar ve
hayaller içinde boğulur / Yükseklerden ağlar.
Bi
yandan. - O güzelliğin hayalini
kuruyoruz / Gerçekleşecek... - Alıntı için en yakın kaynak Keats'in
Ode to a Greek Vase'dir: "Güzellik gerçektir; gerçek, güzellik” ( Bonfoy'un
bu kasideyi Fransızcaya çevirdiğine dikkat edin). V. Mikushevich'in çevirisi:
"Güzellikte gerçek vardır , gerçekte güzellik vardır ." Güzelin ve
gerçeğin birliği teması, "Kelimelerin Sisinde" ve "Yerli
Ev" şiirlerinde daha da geliştirilir.
uzak bir ses
Fransızca'da
ses, la voix, dişil bir isimdir ve bu ,
şiirin tüm figüratif yapısına bir iz bırakır ve özellikle ilk dizelerde
benzetilen "uzak sesin" benzetildiği finalde çeviri için zorluklar
yaratır. küçük bir kız için, Parka ile karşılaştırılır. Bununla birlikte,
"ses" kelimesinin şair için son derece önemli, kategorik bir anlamı
vardır ve bu durumda şiirin merkezi görüntüsünü dişil imgeye aktarmak mümkün
değildi - örneğin, "şarkı" veya "müzik" i seçmek . Rus
muadili.
VIII.
"Susma,
yakın ses..." - ... Derler ki , ne
zaman salona inersin / Kalp çarpıntısıyla çağırılır Aşk? —
Ronsard'ın "Elena'ya Soneler"inden bir alıntı : "Le soir qu , Amour vous fit en la salle downre / Po ur danser d , artifιce un beau ballet d'amour" ("O
akşam, Amour seni yanına gelmeye çağırdığında) salon , / Sofistike bir aşk
dansı yapmanız için" ) .
yerli ev
III.
“Kendi evimde uyandım…” - Önce, / Arkamda, -
bükülmüş yaşlı bir kadın / Kaba suratlı ; ikincisi, önümde - / İnce, güzel,
bir lamba gibi. — Ceres-Earth ve "Ceres'le
Alay" tablosu hakkında yukarıdaki nota bakın.
IX.
"Bir
gün, çok sonra..." - "hore
hastasıyken / Yabancı mısırların ortasında gözyaşları içinde
durduğunda" - Keats'in
Ode to a Nightingale'den alıntı. E. Witkowski'nin çevirisinde: " Zor bir
saatte Ruth'un hüzünlü kalbinde, / Yabancı tarlalarda dolaşırken, / Aynı şarkı
ruhlu bir şekilde aktı."
...yabancı bir ülkede uzak bir vatanın işaretleri. — Çar.
Bonnefoy'un şairin annesine de atıfta bulunan "Mısır"
öyküsü :
“O ve
babasının gençliklerinde taşınmak ve hayatlarının geri kalanında kalmak zorunda
kaldıkları şehrimizin sakinlerine asla yakın olmadı - ruhsuz, dedi anne,
güvensiz, misafirperverliğin olduğu memleketindeki gibi olmayan her şeyle en
çok değer verilen ve samimiyetti” (Yves Bonfoy, Seçilmiş 1975-1998,
s. 14).
X.
"Hayat
devam etti ve kendimi tekrar buldum..." - ... harabe kilisenin tavan arasında ... -
Açıklama, Valcente'de (bu kitabın giriş makalesine bakın) bir "yerli
ev" özelliklerinin atfedildiği bir evi akla getiriyor. Böylece bu şiirde
karşımıza çıkan kadın figürü anneye değil sevgiliye çekilmiştir .
XI.
"Yine
yoldayım..." " ... Mavi devedikeni
çiçekleri ." - Hugo'nun "On the Dune" adlı
şiirinin finali ("Tefekkürler" kitabından) alıntılanmıştır: "...
Hop voit sur le bord de la mer / Fleurir le chardon bleu des
sables." Bu şiirde Hugo, hayatının yakın sonundan
bahsediyor ve son satırlar genel melankolik tonu ortaya koyuyor. evlenmek A.
Kurosheva'nın çevirisindeki son iki dörtlük: “Hatırlama , tövbe gibi acıtır! /
Her şeyde - sadece gözyaşı ve kayıplar! / Sana dokunan üşür senin soğuğundan, /
Ah ölüm, son kapının kilidi! / Ve böyle düşünürken, nasıl olduğunu duyuyorum /
Rüzgâr ve kırıcılar inliyor; / Bir yaz günü güler; deniz kıyısında / Kumulun
devedikeni çiçek açar.
UZUN ÇAPA İPİ
(2008)
UZUN ÇAPA İPİ
(ALES STENAR)
Ales Stenar - “Ale Taşları” (adını İskandinavya'nın
efsanevi kralından almıştır ), güney İsveç'te korunan eski bir Viking mezar
yapısı: 58 büyük, birkaç ton ağırlığında, büyük bir
geminin ana hatlarını yeniden üretecek şekilde düzenlenmiş taş bloklar ( 68 m
uzunluğunda ve 19 m genişliğinde).
I.
"Diyorlar
..." - Diyorlar / Gökyüzünde
gemiler yelken açıyor ... - Gökyüzünde süzülen hava gemilerinin
hikayeleri, ortaçağ kroniklerinde yer almaktadır. Şiirde sunulan versiyona en
yakın olanı , Eski İskandinav tarihçesi Speculum Regali'nin ( Konung Skuggsa el yazması ) bir parçasıdır: 10.
yüzyılda, Pazar Ayini sırasında küçük bir İrlanda kasabasının sakinleri ,
ortaya çıkan bir gemiden nasıl bir çapa atıldığını gördüler. kilise portalının
üzerindeki kemere takılan gökyüzünde; sonra denizcilerden biri denize atladı:
kollarını ve bacaklarını denizin dibine inen bir dalgıç gibi hareket ettirerek
çapaya "yüzdü" ve onu kancadan çıkarmaya çalıştı. Cemaatçiler
kiliseden dışarıya döküldüler ve bilinmeyeni ele geçirmek istediler , ancak ayin
sırasında hazır bulunan piskopos onları tuttu ve tekrar ayağa kalktı, ardından
gemidekiler ipi kesti, gemi yükseldi yükseldi ve gözden kayboldu. Çapa,
mucizevi olayın maddi bir işareti olarak kilisede kaldı.
Bu
tarihin İngilizce çevirisine bakın: http://www.mediumaevum.com/75vears/mirror/secl.html
ÇOCUKLAR İÇİN TİYATRO
Çocuk
Tiyatrosu. " Ben kraliçeyim "
diyor, " sen kralsın." Gerçekten kraliyet çiftiydiler, vahiy oldu,
test sona erdi ... - "Illuminati oris" kitabından Rimbaud'nun "Royaute" şiirine bir
gönderme: "Un beau matin, chez un peuple fort doux, un homme et une femme
superiores criaient sur la place publique: "Mes amis, je veux qu, elle soit reine ! " "Je veux etre
reine!" Elie riait et tremblait. II parlait aux amis de vahiy, d , epreuve terminee...” Bkz. M. Kudinov'un çevirisi
(“Kraliyet Sabahı”):
"Güzel
bir sabah, uysal insanların yaşadığı bir ülkede, muhteşem bir çift meydanı
haykırışlarla doldurdu: " Arkadaşlarım, onun kraliçe olmasını
istiyorum!" - "Ben kraliçe olmak istiyorum !" Güldü ve titredi.
Arkadaşlarına vahiyden, imtihan sonundan bahsetti... ”
Sonsuz
isim - ... Allah'ın ismi
yetmiş iki hece olduğuna göre, onun ismi yetmiş iki çarpı yetmiş iki hece
olmalıdır. — Buradaki "yetmiş iki" sayısı,
belki de Kabalistik öğretinin bir yankısıdır; buna göre, adı olmayan Tanrı,
Çıkış kitabından (bölüm 14) yetmiş iki üç harfli kombinasyonlar kullanılarak
adlandırılabilir .
İLAHİ İSİMLER
II.
“Dağlardan
indik…” - ... Mısır'daki su
taşıyıcıları ve yazıcılar gibi öne doğru uzatılmış bacak, çıplak gövde ve
karakteristik geniş peştemal tahmin edilebilir ... - Bazı
Mısır heykellerinin karakteristik bir unsuru olan uzatılmış bacak ,
sonsuzluktaki hareketi simgeliyordu. Mısır, Bonfoy'un eserlerinde, gerçekliğin
henüz bir işaretler perdesiyle gizlenmediği, Bir'in nefesinin hissedildiği
ideal bir ülke olarak sık sık bahsedilir.
ve
mantıksal-kavramsal düşünce tarafından yok edilmeyen bütüncül bir varlık
sezgisi galip geldi. "Eski Mısır , görünüşe göre, özellikle bilinçdışına
yakın bir uygarlıktır , çünkü yazılarında çizimler kullanır ve anlamları
farklı yaratılır ve ilk başta düşünüldüğünden daha geniş çıkar " Bakınız: Entretien avec Yves
Bonnefoy // L , CEil-de-Boeuf 1994. N 4. S. 40^1).
GEÇEN, BİLMEK İSTER MİSİNİZ?
I.
"Yoldan
geçen, bilmek ister misin..." - Yalnızca Tanrı bir
işaret değildir ... - Augustinus'un göstergebiliminin
özelliği, esas olarak On Christian Doctrine adlı incelemenin ilk kitaplarında
ortaya konmasıdır . ikili ayrım sistemi, kucaklama ve işaretler ve nesneler.
İşaretleri doğal (işaretler-nesneler) ve koşullu (öncelikle kelimeler) olarak
ikiye ayrılır; nesneler, sırayla, diğer nesnelere işaret eden
nesneler-işaretler ve bu tür nesneler olabilir . Augustine, son farkı kullanım
ve haz alma işlevleriyle doğrular: kullandığımız nesneler işaretler gibidir;
zevk aldığımız nesneler aslında nesnelerdir. Bir nesneden zevk almak, nesnenin
kendisine yönelik bir sevgi eylemi iken, bir nesnenin kullanımı başka bir
nesneye, yani sevgi nesnesine yönelik bir eylemdir. Nihayetinde, bu dünyada
yalnızca Tanrı'nın gerçek zevk verdiği ortaya çıkıyor: bu nedenle, Tanrı
kelimelerle ifade edilemez ve bir işaret olamaz.
II.
“Okuyucu
düşündü, sonra…” - ... İncecik elleri , dumandan isle
kaplı ... / Dökme demir koyduğumuz ocaklar . — Bonfoy
"Mısır" ın daha önce bahsedilen hikayesinde, benzer özelliklere
sahip bir köy delisi tasvir edilir
III.
:
"... çömelip siyah dökme demir tencerelerinin altındaki kömürleri nasıl
karıştırdığını görebilirdiniz. Sevdim , bana
toprağın kendisiymiş gibi geldi, ıssız köylerde, açık hava ya da yağmur
yağdıran son alaylarda, son şarkılarda solduğunu o kadar keskin bir şekilde
hissettiğim eski dili bağlı toprak. köylü kadınların hala söylediği yerel
lehçe, otlaklarda otlayan kazlar” (Entretien avec Bonnefoy, s . 16).
IV.
"İçeri
gir, tekrarlıyor..." - Er ya da geç / Yere düş ... - evlenmek
Rembo'nun "Aydınlatmalar" kitabından "Şafak" şiirinin
finali : "L'aube et Γenfant tomberent au bas de bois" (çeviren M. Kudinov:
"Şafak ve çocuk koruluğun dibine düştü " ). Rimbaud, bir tür
inisiyasyon anını, bir çocuğun yetişkin bir duruma geçişini tasvir eder .
Bonfoy'un şiirinde daha çok ölüm ve dünyadan ayrılma hakkındadır .
YAKLAŞIK ON DOKUZ SONNET
Sone
formu, döngünün on dokuz şiirinden birinde sürdürülmez: "Descartes
sokağında bir ağaç".
Mezarı
L.-B. Alberti. - Sözde Malatesta tapınağından bahsediyoruz - Rimini'deki St.
Francis kilisesi ; ikinci dörtlükte L.-B harfi. 14 Kasım 1454 tarihli
Alberti , inşaatı denetleyen Matteo de Pasti'den projeden sapmamasını istedi ,
aksi takdirde "tüm bu müzik düzensiz olacak." Kilise yarım kaldı.
Charles
Baudelaire'in Mezarı. - İlk dörtlükte, Baudelaire'in bir yıldan fazla süren
hastalığı - felç ve şiddetli afazi - ima ediliyor; ikincisinde , Baudelaire'in
Yapay Cennet'e girişinden alıntı yapılıyor ve
aşağıda baş
harfleri JGF geçen bilinmeyen bir kadına hitap ediliyor . Kabuslardan koruduğun
Orestes'in korkunç, acılı rüyalarını hafif bir anne eliyle def ettiğin için
minnettarlığını anlayacaksın. [Trans. V. Lichtenstadt (hafif bir
değişiklikle)]. "Flowers of Evil"deki "Kendini Kırbaçlama"
şiiri de bu kadına ithaf edilmiştir .
"Facesti come quei che va di
notte..." - Başlık , Dante'den bir alıntıdır (Araf, Canto XXII, s. 67). Terzina'nın tamamı M.
Lozinsky tarafından çevrilmiştir: "Arkasında bir lamba taşıyan / Geceleri
taşıyan ve kendini vermeyen / Ama takip edenlere yardım ve neşe veren biri
gibiydin ." Görünüşe göre "çifte" ışıltı altında, gerçek ve
gizli anlamı ile bir alegori (alegori) kastedilmektedir; daha geniş anlamda,
Virgil'in kişileştirdiği şiir.
Ceres'in
alay konusu. - Bu arsa hakkında, "Yollar" şiirinin notuna bakın.
Descartes
Sokağı'ndaki ağaç. - Bu şiir, Paris'in merkezinde, Descartes ve Muftard
caddelerinin kesiştiği noktada bulunan bir evin duvarında P. Aleshinsky'nin
"Ağaç" tablosunun yanında yeniden üretildi.
Yedi
namlulu flütün icadı. - Mitolojik hikaye: Su perisi Syringa'nın kendisini
ihmal etmesine kızan Pan, onu bir kamışa dönüştürdü ve ondan yedi namlulu bir
flüt yaptı.
Giacomo
Leopardi'nin mezarı. - Ayın görüntüsü, Leopardi'nin "Ay'a",
"Gece Şarkısı Asya'da dolaşan leş çobanı" şiirlerine kadar uzanıyor.
Stephen
Mallarmé'nin mezarı. - Bu sonede Mallarme'nin metaforları ve temaları
görülebilir: boş bir kağıt olarak yelken, şiirsel bir eylem olarak yolculuk,
bir felaket, bir gemi kazası olarak gün batımı. Mallarmé'nin incelemesi
Hugo,
üçüncü bir kişinin sözlerinden tanınır. "Gün Batımı" şiirinden
bahsediyoruz .
İki tonlu
eşarp: nehirde karık. — Bu detay, Mallarme'nin ölümünden iki
yıl önce Nadar tarafından çekilmiş en ünlü fotoğraflarından birine atıfta
bulunuyor gibi görünüyor. Mallarmé'nin giydiği siyah beyaz eşarp, yazı için bir
metafor (beyaz üzerine siyah ) ve bu sayede Roll of the Bones'daki takımyıldız
temasının bir yansıması olarak anlaşılabilir .
"Gece"nin
yazarı. - Bu, Guy de Maupassant'a ve "Moonlight" koleksiyonundan
"Night (Nightmare)" adlı kısa öyküsüne atıfta bulunur.
San
Giorgio Maggiore. — Mimar Andrea Palladio , Venedik'te.
Poussin'in
üç resmi. - İlk dörtlük, Poussin'in hayatının son yılında yazdığı ve yarım
kalan "Apollo ve Daphne" (1664) adlı tablosuna
atıfta bulunur . "Bacchus'un Doğuşu" 1657'de yazılmıştır
ve "Otoportre"nin 1649 ve 1650 olmak üzere iki
versiyonu bilinmektedir (burada genel olarak konuşursak
, her ikisi de kastedilebilir).
...eli
ölür. - Bildiğiniz gibi Poussin, hayatının son
on yılında ellerinde şiddetli titremelere neden olan Parkinson hastalığından
muzdaripti; sonraki resimleri, fırça darbesinin belirsizliği ile ayırt edilir.
Montepulciano
yakınlarındaki San Biagio. — Mimar Antonio da Sangalo.
Şair. —
Kendini bir gemiden Meksika Körfezi'ne atarak intihar eden Amerikalı şair Hart
Crayne'den ( 1899-1932 )
bahsediyoruz .
Paul
Verlaine'in mezarı. - ... "sığ bir dere" ... - Mallarme'nin
Verlaine'in anısına adanmış "Mezar Taşı" şiirinden tam bir alıntı.
Mallarme için dere hem ölümü hem de şiiri simgeler. "Kumruların
ötmesi" de aynı şiirdendir
.
Wordsworth'ün
çocukluk anısı. — Bu, William Wordsworth'ün Prelude (Kitap I, s. 357-424) adlı
eserinden bir bölüme atıfta bulunur.
UFUKTA NOTLAR
"Martenville
Çan Kuleleri", Proust destanının kahramanı Marcel'in en
canlı çocukluk izlenimlerinden biridir. Aynı zamanda çocuklukta bestelenen
Martinville çan kulelerinin kısa bir taslağını, "Towards Swann"
romanının ilk bölümü olan "Combray" de "neredeyse değişmeden"
yeniden üretiyor.
sahip bir
papağan tarafından korunan yasak bahçeden bir gül . - Bir
peri masalından bir görüntü. Belki de Kontes de Segur'un yazdığı "Sarışın
Tarihi"ne kadar gider .
Field'dan
Greylock Dağı'na gidiyor ... - Mel'in villası "Veranda"nın
hikayesi ima ediliyor.
Mark Greenberg. kelimeler
aracılığıyla 5
EĞİMLİ TAHTALAR
(2001)
Yaz yağmuru
Yaz
yağmuru
Alacakaranlıkta kurbağalar 35
1. "Alacakaranlıkta boğuk bir sesle
bağırdılar..." 35
P. "Akşamları geç oturdular
..." ... 35
Taş 37
Taş 38
Yaz yağmuru 39
I.
“Ama
anılarımızdan…” ... 39
II.
"Ve
biter bitmez..." 39
Taş 41
Taş 42
Yollar 43
I.
"Yollar:
güzel çocuklar..." 43
II.
"Ve
beni oraya götürdü..." 43
III.
"Muhtemelen
onunla bir görüşme bekliyordu ..." ... 44
Dün, bitmemiş 45
Taş 46
Taş 47
Bu dünya yaşasın! 48
I.
"Kırıkları
düzeltirim..." 48
II.
"Yaşasın
bu dünya..." 48
III.
Yaşatalım
bu dünyayı!.. 49
IV.
"Vizyonla
dolu olan her şeye izin verin ...". . 49
V.
"Yaşasın
bu dünya..." 50
VI.
"İç,
dedi kadın..." 51
VII.
"Yeryüzü
bize geldi..." 51
VIII.
Ve bir
şey daha: yaz... 52
Ses 54
I.
"Bütün
bunlar, dostum..." 54
II.
Ve
hayatımız olsun... 54
Taş 56
"Ayak parmağımı hareket
ettiriyorum..." 57
"Eşit bir şekilde
kayboluyor..." 58
Taş 59
Taş 60
"Yoldan geçen, işte sözler..."
61
"Bir taşla kaplı..." 62
Kiriş
üzerinde yağmur
I.
"Bir
dağ kirişinin üzerine yağmur ekilir ...". . 63
II.
"Yaz
sabahları yağmur yağar..." 64
III.
"Kalkıyorum,
görüyorum..." 64
bir
kıyıda
I.
"Bazen
bir aynanın başına gelir..." 65
II.
"Hayal
ediyoruz o güzelliği..." 65
III.
"Daha
sonra duyacağız..." 66
uzak ses
I.
"Dinledim , sonra artık duymadığımdan korktum
..." 67
II.
"Bazen
onu duvarın arkasından duydum..." ... 67
III.
"Ve
ben o sesi sevdim, o sesi sevdim..." 68
IV.
"Ve
hayat geçti, ama senin ölmene izin vermedi ..." 69
V.
"Şarkı
söyledi ama kendi kendine sorar gibi..." 69
VI.
"Ve
kimse bardaktan içmedi..." .... 70
VII.
"Susma
dans eden ses..." . 70
VIII.
"Susma
yakın ses..." .... 71
IX.
"Şarkı
söyledi:" Ben, ben değilim ... " 72
X.
"Evet,
bir gölgeydi..." 72
XI.
“Şarkı
söyledi ve bu şarkı yardımcı oldu…” ... 73
bir
kelime buğusunda
I.
"Yine
ve bu yıl, yaz uykusu...". 74
II.
"Ve
şimdi..." 80
yerli ev
I.
"Evimde
uyandım..." . 84
II.
"Evimde
uyandım..." 85
III.
"Evimde
uyandım..." 85
IV.
"Bir
dahaki sefer..." 86
V.
"Ve
şimdi aynı rüyada..." 87
VI.
"Uyandım
ama yoldayım..." .... 89
VII.
"Bir
yaz sabahı olduğunu hatırlıyorum..." 90
VIII.
“Gözlerimi
açıyorum: evim…” ... 91
IX.
"Bir
keresinde, çok sonra, ben..." 92
X.
“Hayat
devam etti ve kendimi yeniden buldum…” ... 93
XI.
"Yine
yoldayım..." 94
XII.
"Gerçek
ve güzellik, ama dalgalar yükseliyor..." 95
kavisli
tahtalar
"Kıyıda Duran Adam..." 97
hala kör
hala kör
I.
"Bu
ülkede..." 101
II.
"Tanrı..."
104
bilinmeyen altın
I.
"Ve
diğerleri, diğerleri..." .... 106
II.
"Ama
başkaları da var..." 108
III.
"Benimle
konuşuyorlar... "
Taş atmak
daha hızlı gidelim 111
daha ileri gidelim 112
Taş atmak 113
UZUN ÇAPA İPİ
(2008)
Karışıklık 117
Uzun çapa ipi (Ales stenar) 132
Amerika 137
çocuk tiyatrosu 148
çocuk tiyatrosu 148
sonsuz isim 149
ağaçlar 156
açık ağız 163
Kar adlı bir sanatçı
166
ilahi isimler 168
Yoldan geçen, bilmek
ister misin? 175
Yaklaşık on dokuz
sone 183
Mezarı L.-B. Alberti 183
Charles Baudelaire'in
Mezarı 184
"Facesti come quei che va di notte..." .... 184
Ceres'in alay konusu 185
Descartes Sokağı'ndaki Ağaç
186
Yedi namlulu flütün
icadı .... 186
Giacomo Leopardi'nin
Mezarı 187
Mahler, Toprağın
Şarkısı 188
Stefan Mallarme'nin
mezarı 188
"Gece"nin
yazarı 189
San Giorgio Maggiore 190
Poussin'in üç resmi 190
Odysseus, Ithaca'yı
geçerek yelken açar 191
Montepulciano
yakınlarındaki San Biagio 192
Tanrı 193
Şair 193
Taş 194
Paul Verlaine'in
Mezarı 195
Wordsworth'ün çocukluk anısı .... 195
Ufuk Notları 197
Bahçeyle ayrılmanın
versiyonlarından biri 205
Başka bir versiyon 212
Yorumlar 217
Yves Beaufois
EĞRİ TAHTALAR.
[1] Yves Bonfoy'a Eleştiri Ödülü (1971), Montaigne Ödülü (1978), Fransız Şiir Akademisi Büyük Ödülü (1981), Fransız Yazarlar Topluluğu Büyük Ödülü (1987), Goncourt Ödülü (
1987), Ulusal
Şiir Büyük Ödülü (1993), uluslararası misyonlar
Chino del Duca (1995), Balzan ödülleri (1995), Grinzane Cavour (1997), Giacomo Leopardi (2000),
Franz Kafka (2007), Horst Bienek (
2007) ve
diğerleri.
[2] "Şiirler" (1995); "İnanılmaz. Seçilmiş
Denemeler (1998); "Seçilmiş 1975
-1998"
(2000); "İç Bölge" (2002).
Bütün bu
kitaplar Moskova yayınevi "Carte
blanche" tarafından yayınlanmaktadır. Yves Bonfoy'un ayrı ayrı şiirleri,
öyküleri ve denemeleri de 1990-2000
yıllarında
Yabancı Edebiyat dergisinde yayımlandı ve antolojilerde yer aldı . Daha önce
Iz Selected'de (2000) ve Foreign Literature
dergisinde yayınlanan çevirilerimin birçoğu bu sayıda yer alıyor; hepsi gözden
geçirilmiş ve yeni bir baskıda yayınlanmıştır.
[3] CM.: John
Jackson. А Іа belirsiz rüya türü: Yves Bonnefoy'da yazmanın diyalektiği . Paris: Mercure
de France, 1993; Caroline Andriot-Saillant. Yves Bonnefoy'un 1945 sonrası şiirlerindeki durumu ( http : _ , www.lettres.ac-versailles.fr 2006).
[4] Yves
Bonnefoy. Giacometti ve Cartier-Bresson.
См.: Serginin kataloğu : Alberto Giacometti — Henri Cartier-Bresson. Bir bakış
topluluğu. Zürih: Scalo Verlag, 2005.
S. 37.
[5] Yves
Bonnefoy. Şiir üzerine söyleşiler (1972 — 1990). Paris:
Mercure de France, 1990. S. 72 — 74.
[6] Bu görüntü, Bonfoy'un otobiyografik öyküsü "İç
Bölge" de merkezi bir yer kaplar; burada anlatıcının özlemlerinin konusu,
en yüksek yaşam dolgunluğunun yeri, anlatının her aşamasında ortaya çıkan bir
kadın tanrı ile ilişkilendirilir. yeni bir kılıkta ve düğüm noktasında, aynı
zamanda anne ve sevgili, kurtarıcı ve akıl hocası olarak arzu edilen yerin
koruyucusu olarak hareket eder . Kitaptaki son söze bakın: Yves Bonfoy. İç
alan. M., 2002.
[7] evlenmek Patrick
Labarthe. Yves Bonnefoy et ia geleneği des epιgrammes
cenaze törenleri // Cahier
Bonnefoy. L , Herne,
2010.
[9] " Görünüşe göre paradoksal bir şekilde, enkarnasyondan
kaldırılan sözcüklerle, nihayet tamamen somutlaşan, üzerimizde üretilen bir
gerçeklik izlenimine ben imaj diyorum " (Yves Bonnefoy. Entretiens sur la poesie
(1972 - 1990). S. 191)
. evlenmek
ayrıca daha genel bir ifade: “Görüntü , enkarnasyona daldığımız “buramız”
arasında sürekli dalgalanan, yaşamımızın doğasında var olan temel ikilik ve
onu nasıl yaşadığımızla bağlantılı olarak düşünülebilir . , bağlantılı olana
dahil öte yandan, gündelik varoluştan ayrılamaz ve dünyevi olmayan bir
"orada" olan, görünüşte aynı dünyaya ait olan, ancak aslında bu
"orayı" kırılganlık ve zamanın dayattığı tüm kısıtlamalardan kurtaran
rüyaların çizdiği seçim durumları . (ibid.
R. 11-12).
[10] Yves Bonfoy adlı kitabın sonsözünde bu tür
hakkında daha fazla bilgi edinin . Seçilmiş 1975 - 1998.
M., 2000.
[11] Bakınız: Yves
Bonnefoy. Livres ve belgeler. Paris:
Ulusal Kitaplık; Mercure de France , 1992.
S. 155-157
; John Jackson . Bir la
souche obscure des reves. Yves Bonnefoy'un yazdığı yazı lehçesi. Paris: Mercure
de France, 1993. S. 60.
[12] John
Starobinsky. Şiir, iki dünya arasında // Yves
Bonnefoy. şiirler Paris: Gallimard, 1982. S. 11.
[13]Yves Bonnefoy. Varlık ve İmge (1981) // Şiir Üzerine Sohbetler (1972-1990). R. 179 — 202.
[14] Çocuğun ve kahkahanın doğal yakınlığı, kitabımızdaki bir
dizi çalışmayı birbirine bağlayan ayrı bir tematik çizgiye yansır: çocuk
"hala nasıl güleceğini biliyor" ("Kelimelerin pusunda"),
uzak çocuk kahkahaları duyuldu. orman "Çocuk Tiyatrosu" nun yolunu
açar ve Kahkaha da buraya sığar , üç bölümlük "Taş Atma"
kompozisyonunu (ve "Eğri Tahtalar" kitabını) tamamlayarak: tam olarak
açıklığa kavuşturulmamış ve aynı zamanda Kompozisyonun üç bölümünde tutarlı
bir şekilde sunulan şüphesiz manevi tehlike , bu kahkaha sadece tehdide karşı
koymaya çalışan insanları birleştirmekle kalmıyor, aynı zamanda onları
çocuklara yaklaştırıyor.
2 Yves Bonfoy
[15] “Eğri Tahtalar” öyküsü ve “Hala Kör” şiirinin analizinde,
esas olarak J.-I.'nin değerli makalesini takip ediyorum. Masson: Jean-Yves Masson. İkinci doğuş (Sur "Les Planches courbes" d , Yves Bonnefoy) // Cahier
Bonnefoy. L , Herne, 2010.
[16] Bonfoy'un Louis-René Deforet'nin "Memory
Distraught" öyküsünü yorumlaması bu açıdan belirleyicidir. Kitabın son
sözüne bakın : Louis-René Deforet. Sohbet kutusu. Çocuk odası. Deniz
fareleri. Petersburg: Ivan Limbakh Yayınevi, 2007, s. 345-349.
[17] Düzensizlik, belki de yarı teatral trajik
"sesleri" ile diğerlerinden ayrılır , ancak burada da, karakterlerin
konuştuğu çeşitli keder, felaket ve karşılıklı yanlış anlama durumlarının
arkasında, Bonfoy'un ana temalarından biri görünür - "sahtelik ve sözlerin
doğruluğu" Döngünün son şiiri doğrudan bu konuyu ele alıyor , içinde ilk
kez lirik bir öznenin sesi geliyor, bu da canlanmaya, konuşmanın "buzunu
çözmeye" olan inancını koruyor: "Bak, koşuyor, zar zor duyulabilir
bir şekilde mırıldanıyor, / Su içinde dere, / Ama hatırlarsınız: dün / Donla
sıkı sıkıya bağlıydı.
[18] "Aynı Kıyıda " şiirinde bunun tam tersi
bir durumun sunulduğunu hatırlamakta fayda var: "dünyaya hakim"
kelimeler, kurbanlık bir kuzu gibi görev bilinciyle onları takip eden gerçeği
öldürür.
Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.
Yorumlar