TARZIN SIRLARI. İYİ KONUŞMA İÇİN KURALLAR
Golub I.B.
Tarzın Sırları. İyi Konuşma Kuralları:
Referans Sürümü. - M.: KNORUS, 2016. - 192 s.
Golub
Irina Borisovna
TARZIN SIRLARI. İYİ KONUŞMA İÇİN KURALLAR
TARZIN SIRLARI Güzel konuşmanın kuralları
İçindekiler
ÖNSÖZ
SÖZCÜK TARZI
DOĞRU KELİMEYİ ARAYIN
KELİMELERİN ÇEKİMİ
1. Egzersiz
VERBOSY'NİN BİÇİMSEL DEĞERLENDİRMESİ
Görev 2
KONUŞMA YETMEZLİĞİ NEDİR?
Görev 3
UYARI: POLİSEMİ!
Görev 4
Görev 5
Aynı adı taşıyan sözcükleri
KARIŞTIRMAYIN
FARKLI PARONİMLER
Görev 6
EŞ ANLAMLARINI AKILLI BİR ŞEKİLDE
KULLANIN
Görev 7
Kendine söyle
Zıt anlamlılara dikkat edin
Görev 8
SÖZCÜKLERİN TARZI RENKLENDİRİLMESİ
DİYALEKTİZMLERİN BİÇİMSEL
DEĞERLENDİRMESİ
JARGONİZMLERİN BİÇİMSEL
DEĞERLENDİRİLMESİ
TARİHSEL BİLİMLERİN VE ARKAİZMLERİN
BİÇİMSEL KULLANIMI
Görev 9
YENİ SÖZCÜKLERİN BİÇİMSEL
DEĞERLENDİRİLMESİ
Görev 10
ÖDÜNÇ SÖZCÜKLERİNİN BİÇİMSEL
DEĞERLENDİRİLMESİ
Görev 11
Görev 12
Görev 13
BASİT SÖZLER NE KADAR KRALİÇE OLUR
lakaplar
ŞEKİLLİ KARŞILAŞTIRMALAR
Görev 15
metaforlar
Görev 16
METONİM VE SYNECDOCHE - METAFORLARIN
“KIZ ARKADAŞLARI”
Görev 17
KİŞİSELLEŞTİRME
Görev 18
HİPERBOL
Görev 19
periphrase
Görev 20
SÖZCÜK OLUŞUMUNUN BİÇİMLERİ
Görev 21
Görev 22
Görev 23
KONUŞMA BÖLÜMLERİNİN TARZI
İSİMLERİN CİNSİYETİ
Görev 23
Görev 24
İSİM SAYISI
Görev 25
İSİM DURUMLARI
Görev 26
SIFAT BİÇİMLERİ
Görev 27
Görev 28
SAYI FORMLARI
Görev 29
ZAMİR FORMLARI
Görev 30
FİL FORMLARI
SÖZDİZİMİ
CÜMLEDEKİ SÖZCÜKLERİN DÜZENİ
ÖNCELİK SÖZLEŞMESİ
TANIMIN BİRLEŞTİRİLMESİ
Görev 35
BAŞVURU ONAYI
KONTROL
KATILIMCI CİRO
Görev 40
SÖZLÜ İSİMLER
Dachshund
TEKLİFİN HOMOJEN ÜYELERİ
Görev 41
BİLEŞİK CÜMLE
Görev 42
KARMAŞIK CÜMLE
SES
ELAMİNAT KONUŞMA
SES
ORPHEPY İLE TANIŞMA
PANCAR MI PANCAR MI?
İSİMLERDE AKSANLAR
SIFATLARDA AKSANLAR
FİLLERDEKİ AKSANLAR
KISA BİR
AKSAN VE TELAFFUZ SÖZLÜĞÜ
Dil, insanlığın elindeki en şaşırtıcı
araçlardan biri olarak adlandırılır. Ancak, tüm özelliklerini ve sırlarını
inceleyerek ustaca kullanmanız gerekir. Herhangi biriniz ana dilinize mükemmel
bir şekilde hakim olduğunuzu kesin olarak söyleyebilir mi? Görünüşe göre bu
kitabın okuyucuları arasında böyle olmayacak. Ve işte nedeni: Rus dilinin
zenginliğini ve büyüklüğünü ne kadar çok fark edersek, konuşmamız için o kadar
talepkar hale geliriz, üslubumuzu geliştirme, dilin saflığı için savaşma,
direnme ihtiyacını o kadar şiddetli hissederiz. onun yolsuzluğu. NM Rus dilinin
gelişmesi ve zenginleşmesi için çok şey yapan Karamzin şunları yazdı:
“Voltaire, altı yaşında tüm ana dilleri öğrenebileceğini, ancak hayatın boyunca
doğal dilini öğrenmen gerektiğini söyledi. Biz Rusların diğerlerinden daha çok
işi var.”
Doğru konuşmak ve doğru yazmak ile iyi
konuşmak ve yazmak aynı şey değildir. Edebi dilde akıcı olsanız bile,
konuşmanızı nasıl daha zengin, daha anlamlı hale getireceğinizi düşünmek her
zaman yararlıdır. Bu, stilistik tarafından öğretilir - ustaca dil seçimi bilimi
anlamına gelir.
Stilistik, eğitim kurumlarının üst
sınıflarında beşeri bilimlerin derinlemesine çalışıldığı şekilde öğretilir ve
bazı okullarda isteğe bağlı olarak incelenir: seçmeli bir ders olarak. Ancak
genç erkeklerimiz ve kadınlarımız üslubun “sırlarını” bilmekle övünemezler,
konuşmadaki üslup hataları dikkat ettikleri son şeydir.
Yine de, düşük notların ana nedeni genellikle
okul denemelerindeki ve üniversite giriş sınavlarındaki üslup kusurlarıdır.
Ancak başvuru sahibi için kompozisyon için kendisine kaç puan verileceği çok
önemlidir. Ve bir enstitüye, üniversiteye, akademiye girmek isteyen herkes -
hangi fakülteyi tercih ederse etsin - yazmak zorundadır. Sadece filologlar
değil, aynı zamanda geleceğin matematikçileri , fizikçiler, doğa bilimcileri,
ekonomistler, hukukçular da Rus dili ve edebiyatında yazılı bir sınavdan
geçmelidir, yani. bir makale yaz. Yani konuşmadaki üslup hataları herhangi
birinin hayatını mahvedebilir!
Bir kişi ne kadar okuryazarsa, konuşmasını o
kadar talep ediyorsa, harika Rus yazarlardan iyi bir üslup öğrenmenin ne kadar
önemli olduğunu o kadar keskin bir şekilde anlıyor. Sanatsal konuşmayı
geliştirmek ve zenginleştirmek için yorulmadan çalıştılar ve ana dilimize özenle
davranmamızı miras bıraktılar. Rus dili her zaman klasik yazarlarımızın gururu
olmuştur, onlara Rus halkının güçlü güçlerine ve büyük kaderine olan inancı
aşılamıştır. "Şüphe günlerimde, anavatanımın kaderi hakkında acı verici
düşüncelerin olduğu günlerde, tek dayanağım ve desteğimsin, Ey büyük, güçlü,
doğru ve özgür Rus dili!" - I.S. Turgenev.
Rus dilinin yardımıyla düşüncenin en
ince tonlarını ifade edebilir, en derin duyguları ortaya çıkarabilirsiniz.
Rusça kelime olarak adlandırılamayacak hiçbir kavram yoktur. Büyük yazarların
eserlerini okurken, onların hayal güçlerinin yarattığı dünyaya dalıyoruz,
kahramanlarının düşünce ve davranışlarını takip ediyor ve bazen edebiyatın söz
sanatı olduğunu unutuyoruz. Ne de olsa kitaplardan öğrendiğimiz her şey
kelimede somutlaşıyor, kelimenin dışında yok!
Rus doğasının büyülü renkleri,
insanların zengin manevi yaşamının tanımı, insan duygularının tüm engin dünyası
- her şey yazar tarafından günlük yaşamda bize hizmet eden kelimelerin
yardımıyla yaratılmıştır. Dilin, insanlığın elindeki en şaşırtıcı araçlardan
biri olarak adlandırılması tesadüf değildir. Sadece onları nasıl
kullanacağınızı bilmeniz gerekiyor . Bu yüzden stili incelemek gerekiyor.
Bütün kelimeler, kelimeler, kelimeler...
(şarkıdan)
İnsan, evrende keşfettiği her şey için
kelimeler bulmuştur.
(S.Ya. Marshak)
Sözlüksel stilistik, büyük dil biliminin bir dalıdır; sözcüksel sözlük anlamına gelir (bu
terim Yunanca lexikos kelimesinden gelir , çeviride - "kelimeyle
ilgili"). Biçem bilimi çalışması her zaman bir dilin sözcüksel
olanaklarını betimlemekle başlar, çünkü sözcük dağarcığı onun ana
zenginliğidir. Sözlüksel stilistik, bir kelimenin çeşitli durumlarda
kullanımını değerlendirir, her bir özel durumda kullanımının ne kadar haklı
olduğunu belirler, kelime kullanımındaki hataları tespit eder ve bunların nasıl
düzeltileceğini öğretir.
Yani, sen ve ben Sözler Diyarını işgal ettik
ve bu, çıkarlarımızın kapsamını belirliyor.
S.Ya. Marshak, evrende bir kişinin kelimeyi
icat etmeyeceği hiçbir nesne olmadığını haklı olarak kaydetti. “Fakat bu da
yetmez” diye devamında okuyoruz, “her fiile ve duruma isim vermiş, kendisini
çevreleyen her şeyin özelliklerini ve niteliklerini kelimelerle belirtmiş.
Sözlük, dünyada meydana gelen tüm değişiklikleri yansıtır. Yüzyılların
tecrübesini ve bilgeliğini yakaladı ve gerisinde kalmadan hayata, teknolojinin,
bilimin ve sanatın gelişimine eşlik etti. Herhangi bir şeyi adlandırabilir ve
en soyut ve genelleştirici fikir ve kavramları ifade etme araçlarına sahiptir.
Bu, insan düşüncesinin çalışmasının tamamen kelimelere yansıdığı anlamına gelir.
Tüm çok yönlülüğü ve karşılıklı
bağımlılığıyla algıladığımız çevremizdeki şeylerin dünyası, doğal fenomenler,
nitelikler ve eylemler kelimelerle yakalanır ve bunlar da birbirlerinden izole
değildir, karmaşık bir sistemi temsil eder.
Yakın kavramları adlandıran kelimelerin
sistemik bağlantılarını fark etmek en kolayıdır . Örneğin, bazı kelimeler
ağaç türlerini (ladin, çam, huş ağacı, titrek kavak), diğerleri -
kuşları (kartal, şahin, baykuş, serçe), yırtıcı hayvanların (aslan, kaplan,
kurt) adlarından özel bir grup oluşturur . diğeri - yerli isimleri,
kalbimizin sevimli (köpek, kedi) , vb.
tematik diyoruz
. Tematik kelime grupları çok çeşitlidir, yalnızca nesneleri değil, aynı
zamanda özelliklerini de kapsarlar (örneğin, renkler: kırmızı, sarı, mavi,
beyaz) ', boyutu (küçük, büyük), zamanla ilişkisini (hızlı,
yavaş) belirler . ), uzaya (uzak, yakın, erişilemez). Pek
çok tematik grup eylemle ilişkilendirilir, örneğin konuşma adlarını (konuşma,
telaffuz, mırıldanma, fısıldama, konuşma) veya hareket fiillerini (yürüme,
koşma, sürünme, yüzme) ele alalım.
haftanın günlerinin adları (yediden
fazla olamaz), ayların adları, mevsimler gibi kesinlikle sınırlı sayıda birim
içerdikleri için böyle adlandırılırlar . Bununla birlikte, çevremizdeki tüm
dünyayı kapsayan kıyaslanamayacak kadar daha açık tematik kelime grupları var.
Daha ileri gidelim. Aile bağları
ilkesine göre kelimelerin birleşimini kim gözlemlemedi? Ev, ev, ev ve
hatta ev, ev, kek, sade ve ev kelimelerinin bir tür
"akraba" olduğundan şüpheniz mi var ? Dilbilimciler bile
kombinasyonlarını ilgili kelimelerin yuvaları olarak adlandırırlar. Ve ortak
bir kökleri varsa nasıl akraba olamazlar - ev.' O, ailenin reisi olarak,
"soyağaçlarını" kolayca anlayabilmemiz için tüm bu kelimeleri kendine
çekiyor. Bu tür kelime bağlantıları, kelime oluşumuna dayanır: farklı öneklere,
soneklere sahip olabilirler, ancak içlerinde kök her zaman ortaktır.
Bununla birlikte, kelimelerin kelime
oluşturma bağlantıları her zaman o kadar açık değildir; bazen bazı ünsüz
kelimelerin aile bağlarını birbirine bağlayıp bağlamadığını veya "jöledeki
onuncu su" olup olmadığını merak etmeniz gerekir. Bulmacayı çözmeye
çalışın : şoför ve su işçisi, tembellik - geyik, topuk - nikel -
leke kelimeleri "ilgili" olarak kabul edilebilir mi? Komik
çiftler, değil mi? Hayali benzerlikleri, rastgele bir kök ünsüzlüğündedir ve
her birinin büyük bir gerçek "akraba" ailesi vardır.
Aynı zamanda, gerçek
"akrabaları" çoğu zaman tanımıyoruz, çünkü modern dilde anlamsal
bağlantıları o kadar şeffaf değil. Dolayısıyla, eş kelimesinin koşum
takımı kelimesiyle ortak bir tarihsel kökü vardır , bunlar koşum takımı,
eşlenik fiillerle ilgilidir . Komik olan ne? Sonuçta, bir karı koca aynı
"koşum takımı" içinde hayattan geçmelidir. Doğru, önek başka bir
deyişle nadiren bulunur, bu yüzden onu hemen ayırmıyoruz. Burada,
örneğin, gün kelimesinde gizlenir ve onu kökten ayırmaya değer, bu ismin
dürtme fiilinden kökeni hemen belli olacaktır ("örgü" gece ve
gündüz ve bir gün alır).
Bilim adamları, orijinal görüntülerini
unuttuğumuz için kararan bu tür aile bağlarına etimolojik diyorlar. Etimoloji
bilimi, ortak bir kökenle birleşmiş kelimelerin sistemik bağlantılarına daha
derinlemesine nüfuz etmemize yardımcı olur. Bulut ve sürükle kelimelerini
birleştirmenize , sürüklemenize (birincisi biraz farklı görünüyordu - bulut),
kulak ve yastık (sonuçta, gözün altına yerleştirilmiş!) Ve daha pek
çok şeye izin verir . Bundan memnun değiliz, sadece kelime dağarcığına
odaklanmalıyız.
Ve yine de, kelimelerin sistemik
bağlantıları hakkında konuşmaya devam edersek, o zaman yine gözlemlerimizin
çemberini biraz genişletmemiz gerekecek. Ne de olsa, tüm kelimelerin -
konuşmanın bölümlerine göre - bu kadar net bir dağılımını fark etmemek
imkansızdır ve bunlar da sistemik bağlantılardır. Konuşmanın her bölümü çok
önemli ortak özelliklere sahip kelimeler içerir. Örneğin isimler için
nesnelliğin anlamı budur, fiiller için bir eylemin veya durumun bir
göstergesidir , sıfatlar için bir işarettir vb.
Gördüğünüz gibi, kelime dağarcığı
karmaşık bir sistemdir. Bunu bilerek, Rus dilinin kelime zenginliğinin
konuşmada kullanılmasına ilişkin gözlemlerimizi yapmamız daha kolay olacaktır.
Ancak sözcük biçembiliminin ana teması olması gereken sözcük kullanımıdır.
Kelime bir serçe değil, uçup gitti - onu
yakalamayacaksın!
Rus dilinin harika ve güçlü olduğunu sık
sık tekrarlıyoruz, kelime dağarcığında bizim için on binlerce güzel, kesin ve
çok gerekli kelime var. Bununla birlikte, konuşmamız genellikle zayıf ve
ifadesizdir. Ne oluyor? Neden ana dilimizin zenginliğini kullanmıyoruz ve
konuşma kültürüne önem vermiyoruz? Açıkçası, bunun nedeni tembelliğimiz,
çeşitli benzer kelimeler arasından düşüncemizi doğru bir şekilde iletecek en
gerekli olanı seçemememiz (veya isteksizliğimizdir). Sonuçta, dilde ne kadar
çok kelime varsa, onları anlamak o kadar zor olur, bu yüzden ilk karşımıza
çıkanı alırız ve sonra ortaya çıkar: seçim başarısız oldu, düşünce net ve
hatta tamamen ifade edilmedi bozuk
Konuşma hataları büyük bir kötülüktür,
onunla mücadele edilmelidir. Ama nasıl? - sen sor. - Sonuçta, kasıtlı olarak
hata yapmıyorsunuz, kendileri "dil için yalvarıyorlar", tesadüfen
değil: buraya bir hata girdi. Bunu nasıl takip edebilirim?
Tartışmayalım, konuşma hataları
gerçekten her adımda bizi bekliyor ama şu bilge atasözünü de unutma: "Söz
bir serçe değildir ...". Bir şeyi ağzından kaçırdı ve sonra git ve tamamen
farklı bir şeyi kastettiğini kanıtla ... Ne dediğini düşünmelisin. Ve
konuşmanızı daha iyi izlemek için hataları önleyelim! Bunu yapmak için, önce yanlış
bir kelime seçiminin bir sonucu olarak konuşmada ortaya çıkanları dikkate
almaya çalışıyoruz. Bu durumda stilistler , sözcük eşdeğerinin yanlış
seçiminden bahseder .
Bir öğrenci bir denemede şöyle yazdı:
"Tatyana, Onegin ve Lensky için kontrendikedir " ( karşıt ve kontrendike
kelimeleri karıştırdı ) ve bir diğeri hiç düşünmeden şunları
söyledi: "Tatyana dadısını, bu gri sakallı yaşlı kadını seviyor" (
dadı sakal bıraktı). Gördüğünüz gibi, sözcüksel eşdeğerin yanlış seçimi bazen
uygunsuz komediye, ifadenin saçmalığına yol açar.
Gazeteciler bile bu tür aptalca sözcük
hatalarından muaf değildir. Biri bir gazetede şöyle yazdı: "Bu program iki
kıtanın radyogramında dinlendi - Kuzey Kutbu ve Antarktika" (ancak
herhangi bir okul çocuğu Kuzey Kutbu'nun bir kıta olmadığını bilir); diğeri
daha da iyi: "Şubat ayında gün uzunluğu iki saat artacak" (ve
yazılması gerekirdi: gündüz saatleri iki saat artacak).
Yanlış sözcüksel eşdeğer seçimi basitçe
açıklanır : Belirli bir tematik gruptan sözcükleri tam anlamlarını analiz etme
zahmetine girmeden alırız. Bu ihmal, ifadenin belirsizliğine ve bazen tam bir
saçmalığa dönüşür. Aynı zamanda, çeşitli çağrışımlar (gün - gün, zıt -
kontrendike, gri saçlı - gri sakallı) tarafından sık sık hayal kırıklığına
uğrarız . Bu tür hatalar çağrışımsal olarak adlandırılabilir . Onlardan
korkun, çünkü böyle bir hatayı fark etmezseniz, karalamalarınızı okuyanlar
sizinle alay edecek. Bir genç adam bir makalesinde şöyle yazmıştı: "Uzak
Doğu huş ağaçlarımız bir düğün kefeninde duruyor" (sadece bir duvak
gelinlik olabilir ve kefen bir cenaze elbisesidir, ölüler içine
gömülür).
Yanlış bir kelime seçimi sadece bir
sözlük hatasının sonucu olmaz : diğer durumlarda konuşmamızı aydınlatmaya
çalışırız, bazı dertlerimizi, üzüntülerimizi alenen ilan etmek istemez ve kaba
anlamını yumuşatan ifadeler seçeriz. ifade. Stilistler onlara örtmece
diyorlar, konuşmanın örtmecesinden bahsediyorlar . Okul hayatında şöyle
örnekler oluyor; bir öğrenci "pişman oldu ", "Hala ödev yapmaya
yeterince dikkat etmiyoruz " (ev ödevi yapmıyoruz (ya da: iyi
yapmıyoruz) demiyorum ). Bir başkası onu yineliyor ve şunu kabul ediyor:
" İşimizde, birikmiş iş yükünün başarıyla üstesinden gelmemizi engelleyen
hala eksiklikler var" (şunu söylemeye cesaret edemedik: hala kötü
durumdayız veya: birikmiş iş yükünün üstesinden henüz gelmedik veya:
çalışmalarımızda hala eksiklikler var). Konuşmanın örtmecesi gerçeklerden
uzaklaştırır : konuşmacı şeylerin kötü durumunu gizlemeye çalışır, gerçeği
doğrudan suratına söylemeye cesaret edemez.
Aristoteles, konuşmadaki mantıksal
hatalara karşı uyardı. "Konuşma mantık yasalarına uygun olmalıdır"
dedi . Yanlış kelime kullanırsak, özdeyiş ortaya çıkabilir . Stilistler,
farklı kavramların karşılaştırmasını böyle adlandırırlar , örneğin: Sholokhov'un
kahramanlarının konuşması diğer tüm kahramanlardan farklıdır (yazılması
gerekirdi: diğer yazarların kahramanlarının konuşmasından ). Kompozisyonlardaki
bu tür hatalar nadir değildir: Vahşi, "karanlık krallığın" diğer
temsilcileri gibi, kabalıkla karakterize edilir. Başka bir örnek: Birinci
krizin sonuçlarını ikinci krizle karşılaştıralım. Okuyuculara bu
özdeyişleri kendilerinin düzeltme fırsatını bırakalım.
, kavramın değiştirilmesine de yol açabilir , örneğin : Misafirperver ev sahipleri bizi çok çeşitli
ulusal yemeklerle besledi. Bu misafirler ne yedi? Ulusal yemekler mi yoksa
"çeşitli seçimleri" mi? Bir başka benzer hata: Film, Martı
amblemli bir tiyatro perdesiyle sona erdi. Ve neden yazmıyorsunuz: filmin
sonunda ekranda Martı amblemi olan bir tiyatro perdesi gördük?
İfadenin mantıksızlığının nedeni bazen
somut ve soyut kavramlar, jenerik ve özel isimler arasındaki bulanık ayrımda
yatmaktadır. Dolayısıyla, cümledeki fikir yanlış bir şekilde formüle
edilmiştir: Öğretmen bize büyük yazardan bahsetti ve eserinden alıntılar
okudu ( eserlerinden alıntıları soyut bir isim yerine belirli bir isim
kullanarak söylemek gerekiyordu ). "İyi bakılırsa her hayvan 12
litre süt verir" sözüne katılamayız . Sonuçta, herhangi bir hayvan değil ,
bir inek anlamına gelir, yani. spesifik kavram genel olanla
değiştirilmemelidir.
düşünceyi kesinlikle doğru bir şekilde
formüle etmeyi her zaman başaramayız . Bu, seçici yazarlara çok fazla hayal
kırıklığı getiriyor. Büyük şairlerin "sözün eziyetlerinden" söz
etmeleri bile şaşırtıcı değildir, çünkü en kesin sözcük anlaşılmaz olabilir,
verilmez, kayıp gider ve insan yalnızca yaklaşık bir düşünce ifadesiyle
yetinmek zorundadır. Böylece şair Nadson şunları yazdı:
Dünyada kelimenin azabından daha güçlü
bir azap yoktur:
Boşuna dudaklardan bazen deli bir feryat
kopuyor, Boşuna bazen aşk canı yakmaya hazır: Soğuk ve perişan, yoksullaşmış
dilimiz!
Konuşmamızın olanaklarının
değerlendirilmesi böyledir: şair, ezici duygularını ifade edecek kelimeler
bulamaz. Ancak günlük konuşmada, kural olarak, yeterince kelimemiz var, sadece
onları düşünceli kullanmamız gerekiyor, dili bozmamak, kesin ve net bir
kelimeyi yaklaşık, yanlış bir kelimeyle değiştirmemek. Bazen bazı "kötü"
kelimeler için bile bir moda vardır. Belirli bir ad yerine genel bir adın
kullanıldığını gözlemlemek özellikle yaygındır ve bu yalnızca konuşmayı
doğruluktan mahrum etmekle kalmaz, anlatının canlı dokusunu oluşturan bu özel
bilgilerin kaybına yol açar, ancak bazen ifadeyi verir . resmi, ruhani bir
belirti.
Genel adlar genellikle konuşmacı tarafından daha
anlamlı olarak sunulur, ifadenin “önemi” izlenimi verirler. Ve sonra "daha
kültürlü" konuşmak isteyen bir kişi şapkaya başlık ve paltoya dış
giyim diyor. Bu bağlamda, K.I.'nin anlattığı bir hikayeyi hatırlamak
ilginçtir. Chukovsky, “Yaşam Gibi Canlı” kitabında (bu başlık için N.V.
Gogol'un Rus dili hakkındaki sözlerini aldı). En sevdiğimiz hikaye anlatıcımız,
bürokratlara ve onların hicivli bir başlık bile bulduğu kumaş diline dayanamadı
- katip. Sıradan radyo yayınlarında bile katip etkisini her yerde fark etti.
Ve radyoda genç bir yazarın konuşmasını hazırlarken böyle bir sahne yaşandı.
Konuşmacı, " Çok yağmur yağdı ve ekinlere zarar verebilir"
demek istedi. Ancak yayını hazırlayan kişi bu satırları okuduktan sonra
kaşlarını çattı ve şöyle dedi: “Bu iyi değil. Daha edebi olmalı. Şöyle bir şey
yazsan iyi olur: " Yağmur yağdı." Chukovsky buna çok kızdı.
Yazarlar bizi uyarıyor: Jenerik isimlere
bağımlılık mantıksız! Boşuna, bazıları atmosferik yağışı yağmurlara ,
sağanak yağışlara, çiselemeye, karlara, kar fırtınalarına, leylaklara, yaseminlere
, üvezlere, kuş kirazlarına, göllere, göletlere, nehirlere, akarsulara su
kütlelerine tercih ediyor. ..Belirli kategorileri jenerik olanlarla
değiştirmek, konuşmamızı renksiz, bürokratik hale getirir. Sözün büyük
sanatçısı S.Ya. Marshak, çağdaşlarına acı bir sitemle hitap etti: "...
Öğle ve akşam yemeklerine yemek dedik ama oda bizim için yaşam alanıydı."
Katibin Rus dili üzerindeki zararlı etkisinin
geçtiğine ve şimdi her şeyin sadece bize bağlı olduğuna inanmak isterim. Eğer
denersek, konuşmamız güzel ve doğru olacak, kelimeleri sadece doğru bir şekilde
- anlamlarına ve üslubun gerekliliklerine uygun olarak - kullanacağız.
Tramvaya binip okula gittim.
Rus dilinde birbirini çekmiş gibi görünen pek
çok kelime var. Örneğin, bir inek sürüsü, bir at sürüsü, bir koyun sürüsü,
bir kurt sürüsü, bir deve kervanı deriz . Bu nedenle, genç bir doğa
bilimcinin öyküsündeki talihsiz bir kelime kombinasyonu bizi eğlendiriyor:
" Uzakta bir ördek ve tavşan sürüsü belirdi." Böyle bir
"gözlem" aynı zamanda komiktir: " Verandada oturan ve zevkle ciyaklayan
bir kedi " (bu bir köpek hakkında söylenebilir, ancak bir kedi
hakkında söylenemez). Tüm bu durumlarda, kelimeler yanlış bağlanır veya
stilistin dediği gibi sözcük uyumluluğu bozulur.
birbirleriyle bağlantı kurma yeteneğidir . Sonuçta,
konuşmada kelimeleri teker teker değil,
tek başına değil, cümleler halinde. Aynı
zamanda, bazı kelimeler anlamlarına uyuyorlarsa diğerleriyle serbestçe
birleştirilirken, diğerleri sınırlı sözcük uyumluluğuna sahiptir. Bu nedenle,
çok "benzer" tanımlar - uzun, uzun, uzun, uzun vadeli, sürekli -
isimlere farklı şekillerde "çekilir": uzun (uzun) bir dönem söylenebilir
, ancak "uzun (uzun, uzun)" değil. dönem"; uzun yol, uzun yol
ve uzun ücretler, uzun vadeli kredi ve başka bir şey değil. Bu tür
pek çok "kaprisli" kelime var, uyumluluk özelliklerini düşünmeden
bunları sürekli kullanıyoruz , çünkü anadilimizde genellikle hangi kelimenin
hangisine "uyduğunu" sezgisel olarak hissediyoruz. Örneğin bir Rus “ Otobüse
bindim”, “Tramvaya bindim geldim” (sadece taksiye bindim deriz ) demez ama
bir yabancı kendi kurallarına uyarak bu kelimeleri rahatlıkla birleştirebilir.
dil ve hatta şunu söyleyebilir:
- Bir uçağa bindim ve seni ziyarete uçtum.
Sözcük uyumluluğunu ne belirler? Ayırmaya
çalışalım .
Kelimeleri cümle halinde birleştirirken, her
şeyden önce sözcüksel anlamlarına bakarız.
Siz hiç mor portakal gördünüz mü? Peki ya deri
gözlükler? Tereddüt etmeden cevap veriyorsunuz: "Hayır, elbette
hayır." Ama belki fısıldadıklarını duydun? Ya da kaçarken nasıl
uyuduklarını izlediniz mi? "Bu olmaz!" Okuyan gülümseyecek...
Aslında, bu olmaz ve olamaz: uyumsuz
kavramları ifade eden kelimeleri deney için birleştirdik. Ve bu tür cümleleri
değerlendirerek "bu olmaz" derlerse, o zaman kelimelerin anlamsal
uyumsuzluğu olgusuyla karşı karşıyayız. Anlambilimin tanımı, anlambilim
kelimesinden türetilmiştir - dil birimlerinin anlamsal yönü bu şekilde
adlandırılır. Örneğin, portakal kelimesinin anlambilimi, onun yaprak dökmeyen
bir narenciye ağacında yetişen sulu, turuncu kabuklu bir meyve olduğunu
gösterir; bu ağacın kendisinin adıdır. Ancak ne meyveler ne de narenciye
ağaçları mor değildir, bu nedenle tanımımız bu isimlere uymuyor. “Cam çorbası”,
“demir bulutlar”, “sıcak ay”, “yaya binmek”, “ileriye bakmak”, “rüzgara
yaslanmak”, “denizde uçmak”... Kaç tane saçma kombinasyon icat edilebilir?
"Bu olmaz" diyorsunuz ve stilist şunu fark ediyor: "Kelimelerin
anlamsal uyumluluğunu ihlal ediyorsunuz." Ancak, anlam açısından,
kelimelerin şu veya bu anlamı ifade etmek için uygun göründüğü, ancak
"istemediği" de olur. Diyoruz ki: başınızı eğin ve diz
çökün, ancak tersi değil - "başınızı eğin", "dizlerinizi
eğin"; kazanabilir ve dayanabilirsin _
itibaren
yenilgi, ama kimse onun "zaferi başardığını" söylemeyecek. Ve şunu
duyarsanız: "Sporcu bu yarışmalarda kaybetti", istemeden şöyle
düşünürsünüz: burada bir tür hata var, belki yine de kazandı, ama yorumcu
yanlış anladı?
Tüm yıl boyunca (gün) diyebilirsiniz , ancak "24 saat (hafta, ay)" demeyin; derin
bir gece var ama "derin bir gün" değil, derin bir sonbahar mümkün
ama "derin bir bahar" değil. Bir kadife mevsimi var ama bir
dönem, zaman, ay yok . Geleneği hesaba katmaz ve kelimeleri istediğimiz
gibi birleştirmeye başlarsak, herhangi biri bizi düzeltir: "Bunu
söylemezler" ve stilist şunu belirtir: "Sözcüksel uyumluluğu ihlal
ediyorsunuz."
Belirli kelimelerin sözlüksel
uyumluluğunun sınırlamaları, genellikle özel anlamlarda kullanılmalarıyla
açıklanır. Örneğin, ana anlamıyla yuvarlak kelimesi - "daire, halka,
top şeklini andıran" - karşılık gelen konu-tematik grubun sözleriyle
serbestçe bağlantılıdır : yuvarlak masa, yuvarlak kutu (kule, ay); yuvarlak
pencere (yüz) , vb. Ancak, "bütün, bütün, kesintisiz (zaman
hakkında)" anlamında konuşmak Yuvarlak kelimesi yalnızca goy, gün
isimleriyle ve "dolu, mükemmel" anlamında - cahil gibi
kelimelerle birleştirilir. , bir aptal, bir aptal, mükemmel bir öğrenci, yetim.
“Büyük derinliği olan, çok derinde olan”
anlamına gelen derin kelimesi , pratik olarak sınırsız sözcüksel
uyumluluk olanaklarına (derin göl, koy, nehir, kuyu, yer vb.) sahiptir,
ancak “ulaşılan” anlamındadır. limit, tam, mükemmel” birkaç isimle
birleştirilir (derin sonbahar, kış, gece, uyku, huzur, sessizlik, sessizlik,
yaşlılık).
Diğer durumlarda, sözcüksel uyumluluğun
sınırlandırılmasının nedeni, bir sözcüğün ifadeleri ayarlamak için atanmasıdır.
Örneğin kadife mevsimi "güneyde sonbahar ayları (Eylül, Ekim)"
dir. Bu ifadenin sabit bir karakteri vardır ve mevsim kelimesini başka
herhangi bir kelimeyle değiştiremeyiz, hatta anlam olarak en yakın olanı bile
(“kadife sonbahar”!). Dilin örgülü olduğunu söylüyorlar ama “dişler
(dudaklar) örgülü” denilemez, çünkü bu kombinasyon sabittir, içinde kelimelerin
değiştirilmesi hariçtir.
Kelimeleri konuşmada birleştirmenin
kuralları , konuşmanın bir bölümünü diğerine bağlama olasılığının bağlı olduğu dilbilgisi
uyumluluğuyla da belirlenir. Dilbilgisi uyumluluğu, örneğin, isimlerin
sıfatlarla kombinasyonuna izin verir (derin sessizlik), ancak sıfatların
sayılarla, iyelik zamirlerinin fiillerle kombinasyonunu “yasaklar” (“büyük
yüz” diyemezsiniz, “benimki anlamıyor” ”).
Sözlüksel uyumluluk genellikle
dilbilgisi ile etkileşime girer. Bu nedenle, tüm geçişli fiiller, bir edat
olmadan (bir kitap okuyorum), ancak, bu durumun şekli genellikle
isimlerin ortak veya cansız olmasına bağlıdır: ilkinde, suçlayıcı durum çakışır
jenerik ile formda (bir arkadaşla tanıştım), ikincisinde , nameful ( trenle
tanıştım). Ayrıca, özel durumlarda, dilbilgisi uyumluluğu, kelimenin
anlamını doğru bir şekilde belirlemeye yardımcı olur: bir uyduyu görmek (uzay
gemisi hakkında) ve bir uyduyu görmek (bir kişi hakkında).
Uyumluluk açısından tüm kelimeler iki
gruba ayrılabilir: bazıları için, anlamlarını açıklayan, açıklayan diğer
kelimelerle uyumluluk zorunludur ( neyi solumak? - hava, oksijen,
koku; bir göle, Volga'ya koş; gurur duy - arkadaş, başarı; neyi kazanmak
? - zafer), diğerleri için - zorunlu değil (gece, zafer, nefes
al, yaşa). İsteğe bağlı uyumu olan kelimeler hem diğer kelimelerle
birlikte hem de ayrı ayrı kullanılabilir: gece, karanlık gece, gece geldi;
zafer, parlak zafer, zafer kazanıldı.
Kelimelerin uyumluluğu, sanatsal
konuşmada özellikle önemli bir rol oynar. Y. Bondarev, "Kelime ve üslup
üzerinde çalışmak zahmetlidir" diye yazıyor. Sonsuz memnuniyetsizlikle
ağır, kelimelerin tek gerçek kombinasyonunu ararken şüphelere eziyet ediyor. Bu
nedenle, sanat eserlerinde sözcük uyumluluğunun değerlendirilmesine olağan
ölçütle yaklaşılamaz, burada sözcüklerin "çekim" yasaları özeldir. Bu
nedenle, anlamsal uyumluluğun kısıtlamaları mecazi kelime kullanımı için
geçerli değildir: mecazi ifadeler kara düşünceler, yıllar uçup gider,
yanaklar , gerçek anlamda anlaşılırlarsa anlamsız görünebilir. Ancak biz
bunları metafor olarak algılarız ve bu metnin anlaşılmasına engel değildir.
Kelimelerin olağan bağlantılarının
genişletilmesi, onlara yeni anlam tonları kazandırılması , sanatsal konuşmanın
büyük ustalarının birçok klasik imgesinin temelini oluşturur : tehdidin gri
kışı (A.S. Puşkin), göbekli ceviz bürosu (N.V. Gogol), onu hayal
ettim [ baba hakkında] tüm bu günlerde tutkuyla (F.M. Dostoyevski), lastik
düşünce (I. Ilf ve E. Petrov). Çarpıcı bir üslup aracı olarak, sözcük
uyumluluğunun ihlali modern yazarlar tarafından da kullanılmaktadır. Örneğin: Tümen
çengel olmuştu ve artık geri çekilmiyordu; Başka bir saldırı tıkandı; Alayını (K.
Simonov) ezme umudunu kaybetti. Bu tür birçok kombinasyon dilde sabitlenir,
sabit hale gelir, bu da zamanın dil zevki tarafından onaylandığını gösterir.
, konuşmaya komik bir gölge vermek için
genellikle sözcüksel uyumluluğun ihlaline başvururlar : Dolaşım gemisinin
nüfusu uyuyakaldı; Tiraspollu Georgette'in sırası gelmişti. Arkasında
sarafanlar giymiş bir kız sürüsüne önderlik etti; benli bir elma (I. Ilf ve
E. Petrov).
Bu üslup hilesi, çeşitli şakaların
temelini oluşturur: Bir dahi canlı olarak kabul edildi \ Başkalarının
kusurlarını affetmek zordur, ancak diğer insanların erdemlerini affetmek daha
da zordur ', Kendi özgür iradesiyle yönetici olarak atandı; bazı filmlerin
adları (“Geleceği Anma”, “Kendi isteğiyle aşık ”, “Herkesle baş başa”), gazete
yazıları (“Şaka hazır”, “Başarıya mahkum tür”, “Beyaz) kuş kirazının
gözyaşları” ifadesini ona borçludur ").
Özellikle şairler, beklenmedik
görüntüler, canlı konuşma ifadesi arayışında sözcük uyumluluğunu genişletirler.
M.Yu'nun klasik çizgilerini hatırlayalım. Lermontova: Bazen zarif hüznüne
tutkuyla aşık olur; A. Feta: Eylül öldü. Ve yıldızçiçekleri gecenin
soluğuyla yandı; A.A. Blok: May beyaz gecelerle acımasız! B. Pasteur
Naka: Şubat. Mürekkep alın ve ağlayın Şubat hakkında hıçkıra hıçkıra
yazın... Bu üslup aracı şairler tarafından da takdir ediliyor -
çağdaşlarımız: Kışın son kırıntıları biraz ayak altında hıçkırıyor ve
tümsekler o kadar utangaç bir şekilde nefes alıyor ki güvensizlik (E.
Yevtushenko); Küçük bir orman, açgözlü veya fakir göklerden kar için sadaka
istedi (B. Akhmadulina). Vl şarkılarındaki alışılmadık kelime
kombinasyonları özellikle etkileyicidir. Vysotsky: Şairler bir bıçağın
ağzında topuklarıyla yürürler ve çıplak ayaklı ruhlarını kana bularlar; Sessiz
dağ yankısı Kutru'ya ateş etti... Ve yaralı kayalardan gözyaşları gibi taşlar
sıçradı.
Sözcük uyumluluğunun ihlali can sıkıcı
bir konuşma hatası olabilir . Genç şair, "Belki uykusuzluk sana geldi ve mavi
gözlerini kapatmadan yalan söylüyorsun " diye yazıyor, kapananın
bakış değil , gözler olduğunu unutuyor. Yürüyüşten dönen genç bir
adam , "Oyuk bizde hoş bir izlenim bıraktı " diyor. Ancak izlenim
hoş olabilir ve köşe rahat olabilir.
Bazı kelimeler gerçekten şanssızdır:
konuşmada genellikle yanlış kombinasyonlarda kullanılırlar. "Kaynar soğuk
su", "ufkunuzu genişletin", "talimatlarla başa çıkın",
"dikkati güçlendirin" derler. Sözcük uyumluluğunun ihlali genellikle
benzer ifadelerin birlikteliği (kirlenmesi) ile açıklanır. Örneğin, "modern
gereksinimleri karşılamak için ", gereksinimleri karşılama ve ihtiyaçları
karşılama kombinasyonlarını karıştırarak , "konuşma okunur"
(ancak bir ders verildi, bir konuşma yapıldı); “yükümlülükleri tamamla” (
planı tamamla, yükümlülükleri yerine getir) -, “önem ver” (önem ver,
dikkat et); "seviyeyi iyileştir" (kaliteyi iyileştir, seviyeyi
yükselt).
Okul makalelerinde, sözcük uyumluluğunun
ihlali vakaları da nadir değildir: "Dolokhov, pervasızlığı nedeniyle askere
terfi ettirildi " (subay olarak üretildi ve sonra askere indirilebilirler
).
"Fırtına" dramasının ideolojik
içeriğini inceleyerek şöyle yazıyorlar: "Eski, ölmekte olan, yeniye tutkuyla
direniyor " ( umutsuzca direnmek yerine ). Pozitif kahraman
hakkında şöyle derler: "Hangi umutsuz durumlara girerse girsin, her
zaman bir çıkış yolu bulacaktır" (yazar umutsuz ve umutsuz
kelimeleri karıştırdı, ikincisi keder, özlem ve benzeri isimlerle
birleştirildi ).
Öğrenci yazılarından alınan örneklerde
sözcük uyumunun ihlal edildiğini belirtiniz ve bu üslup hatasını düzeltmeye
çalışınız.
1. Prens Andrei'nin ruhunda yeni bir ideal
uyanır: Devlet faaliyetine girer.
2. Borodino Savaşı, Prens Andrey'deki en iyi
şeyi ortaya çıkardı .
3. Puşkin'in eserleri özgürlük fikirleriyle
kaplıdır.
4. Küçük gözler ve tamamen gri saçlar, çatlaktan
Raskolnikov'a baktı.
5. Katerina, "karanlık krallığı"
protesto etti.
6. Lensky bir düelloda öldükten sonra Olga bir
hafif süvari eriyle evlenir.
7. Tikhon ile evlenen Katerina mutsuz bir kız
oldu.
8. Sonya'nın gözlerinden sessizce yaşlar aktı.
9. Tolstoy'un en sevdiği kahramanlar mükemmel
olmaktan uzak, kendi krizlerine düşüyorlar...
10. Belinsky'nin edebi-eleştirel makaleleri
siyasi tutkularla titriyor.
11. Pavel ve Nilovna'nın ruhsal gelişimiyle
birlikte konuşmaları da büyüyor.
12. Zaten bir yerde ayaklar altına alındı:
havalanamadı.
Son derece sınırlı sözcüksel uyumluluk
olanaklarına sahip sözcükleri kullanırken, ihlali genellikle komik konuşma
sesinin nedeni haline gelir: "Öğrenciler, deneysel sitelerinde en kötü
şöhretli uzmanlar olarak çalıştılar"; “Drama çemberimizde neşeli
olaylar yaklaşıyordu ”; " Amatör sanatçıların akıl almaz
başarılarına sessiz kalmayalım "; "Deneyimden dolayı morali
bozulan çocuklar , genç doğa bilimcilerin çevresine geldi." Bu gibi
durumlarda sözlüksel hatalar, sadece üslubun değil, cümlenin içeriğinin de
zarar görmesine neden olur, çünkü bu durumda ortaya çıkan çağrışımlar, tam
tersi bir anlam ifade eder ...
Sözcüğe, Rusça'daki sözcük uyumluluğunun
özelliklerine özen gösterilmesi, konuşmada bu tür hatalardan kaçınmanıza
yardımcı olacaktır ve diğer durumlarda, canlı görüntüler oluşturmak için veya
bir mizah kaynağı olarak alışılmadık sözcük kombinasyonlarını kullanmanıza izin
verecektir.
VERBOSY'NİN BİÇİMSEL DEĞERLENDİRMESİ
O ölmüştü ve bunu saklamadı.
Liderleri öldü ve yaşayanlar arasından
yenisini aldılar.
(Dedektif romanlarından)
Bu ifadeleri tamamlayan kelimelerin
haksız yere kullanıldığını fark etmek için dilbilimci olmaya gerek yok
(okuyucularımız böyle kasvetli bir mizah için bizi bağışlasın!). Bu örnekler,
ayrıntıların saçmalığını veya stilistin dediği gibi sözlü fazlalığı ikna
edici bir şekilde göstermektedir . Konuşmamıza dikkat etmezsek çoğu zaman
bu günaha düşeriz. Ve açıklama yazmak için oturan talihsiz adam, üslubun
güzelliğini düşünüyor mu? Yani kaleminin altından şöyle çıkıyor: "Ölü bir
adamın asılı cesedini keşfettim" ... Ama polisiye hikayesinin yazarı affedilemez!
Fransız bilim adamı, filozof ve yazar
Pascal, "Uzun yazıyorum çünkü kısa yazmaya vaktim yok" dedi. Bu
paradoksal ifadenin derin bir anlamı vardır, çünkü genellikle ayrıntıya yol
açan yazarın dikkatsizliği ve çaresizliği değildir , ancak kelimeyle sıkı
çalışmanın bir sonucu olarak formülasyonların kısalığı ve netliği elde edilir.
Yazarın çalışmalarından bahseden M. Gorky, kelime kullanımının doğruluğunun
yanı sıra özlülüğün de kolay olmadığını vurguladı: “Kelimeleri tam olarak
bulmak ve birkaçının söyleyeceği şekilde koymak son derece zor. çok," öyle
ki kelimeler sıkışık, düşünceler geniş . ". "Kısalık,
yeteneğin kız kardeşidir", A.P. Çehov. Bütün bunlar, tarzlarını
geliştirmek isteyenler tarafından hatırlanmalıdır.
Ekonomik, kesin bir düşünce ifadesi, ne
yazık ki çoğu zaman yerine getiremediğimiz üslubun en önemli gereksinimidir.
Örnekler için uzağa gitmeyelim , öğrenci denemelerinin tarzına dönelim .
İçlerindeki üslup eksiklikleri arasında, sürekli olarak laf kalabalığına dikkat
çekmek gerekir: ""Karanlık krallığın" güçleri, onlara meydan
okuyan doğaya karşı bir araya geldiler , vahşi ve domuzun küflü
dünyasından kurtulmaya çabaladılar "; " Kalinov şehrinin sakinleri
monoton, neşesiz bir hayat yaşıyor ." Aynı kökenli kelimelerin
bu şekilde kullanılması bir totolojiye yol açar (Yunancadan çevrilmiştir, bu
terim "aynı kelime" anlamına gelir). Bir totolojinin klasik örneğini
hatırlıyor musunuz - "tereyağı yağı"? Ve işte icat edilmemiş , ancak
hayatın kendisinden alınmış diğerleri: " Bir soru sorabilirsiniz!",
"Örneğin, böyle bir örnek"; "Bu fenomen..."; "Davasına
hizmet eden Yale'de kusursuz "; "Doğal olarak bir düzenlilik izler
"; "birçok kez çarpın "; "tekrar yeniden
başlat".
Öğrenci eserlerindeki laf kalabalığıyla
ilgili gözlemlerimize devam edelim. Makalede şunları okuyoruz: “Katerina,
ölümünü önceden tahmin ediyor ... Kabanovların evine geri dönemez ve
gündelik hayatın ölümünü , yüce ruhunun tüm asil dürtülerinin olduğu , neşesiz ve kasvetli bir hayata tercih
eder . boşuna kayıp."
Gereksiz niteleyici kelimelerin
kullanıldığı ifadeleri belirledik. Bu ayrıntı biçimine pleonasm (Yunan
pleonazmlarından - fazlalık) adı verildi.
Pleonasmlar, gereksiz tanımlar
kullanıldığında (ana öz, değerli hazineler, karanlık karanlık), gereksiz
koşullar (geri gel, düştü) ve ayrıca eşanlamlıların haksız yere
dizilmesinin bir sonucu olarak (bitir, tamamla, görevi tamamla) ortaya
çıkar. Zaten net olan şeyleri neden açıklayalım: “Vanya ve Petya aynı
şarkıyı birlikte söylediler ”; " Elleriyle işaret ederek
konuştu "; "Adamların özenle yapıştırdıkları modeli Vadim ayaklar
altına aldı." Vurgulanan kelimeleri ortadan kaldırın ve anlam hiç
zarar görmeyecektir.
Acemi yazarların eserlerini okuyan M.
Gorky, ayrıntılara dikkat çekti. Örneğin şu pasajı beğenmedi: “Sessizce,
kelimeler olmadan çalıştık. İki saatlik siper kazma sürecinde, yakınlarda görev
yapan askerler tek bir kelime bile konuşmadılar. Kenar boşluklarında M. Gorky
şunları söyledi: "Bir kişinin sessiz kalması durumunda konuşmadığı açıkken,"
sessizce, kelimeler olmadan "yazmanın ne anlamı var?" Başka bir
vakada, "Kızıl Ordu askeri kendi ailesi hakkında çılgına döndü"
sözlerine karşı M. Gorki, " İnsan "kendini, kendi ailesini"
ikiye katlamamalıdır. Genç yazarların el yazmalarında benzer düzeltmeler A.P.
Çehov. Böylece, grafomani için tutkunun “utanç verici ifadesini”
vurguladı ve şöyle açıkladı: “Bu iyi değil, çünkü grafomani kelimesi
zaten tutku kavramını içeriyor.”
Ve pleonazmlara izin vermiyor musunuz?
Konuşmanızda bu tür kombinasyonlar var mı, örneğin: Mayıs ayında, örneğin
gelecek için planlar, kullanılmayan rezervler, boşta durmak, ileri hareket?
Bu tür cümlelerdeki totolojiyi,
pleonazmları ortadan kaldırmaya çalışın.
1. Son birkaç gündür kar yağışı var ve çok fazla
kar yağdı.
2. Konuşacak konuşmacıların dava hakkında
konuşacaklarına inanıyorum.
3. Bugün Belarus'tan gelen bir konuğumuz var.
4. Çocuklar boş zamanlarında daireler çizerler.
5. Makale kopyalanmıştır ve kopyalayan makaleyi
kopyaladığını inkar etmez ve kopyalanmasına izin veren, makalenin
kopyalanmasına izin verdiğini bile yazmıştır. Böylece makaleyi yazma gerçeği
belirlenir.
6. Pavel Vlasov, amacı için kasıtlı olarak
çabalıyor.
7. Nilovna, halkı halkın davası için savaşmaya
çağırır.
8. Belinsky, Nekrasov'u doğru ve doğru yola
gönderdi.
9. Nagulnov kendini partiye adamıştır, ancak
olumsuz eksiklikleri vardır ve hatalar ve gaflar yapar.
10. Buz gibi soğukta Korchagin ve soğuk, dar
hatlı bir demiryolunun inşasında çalışıyor.
11. Hikayenin kahramanının dış görünüşü çok çekici.
12. Olay örgüsünün daha da geliştirilmesinde bizi
pek çok sürpriz ve ilginç sürpriz bekliyor .
Konuşma fazlalığı, yabancı bir kelimenin
anlamını kopyalayan bir Rusça kelimeyle birleştirilmesiyle de üretilir (unutulmaz
hatıralar, sıra dışı bir fenomen, sürükleyici bir leitmotif, bir yaşam
biyografisi, kişinin kendi otobiyografisi, nihayetinde yetersiz küçük şeyler,
önde gelen bir lider). , karşılık olarak bir karşı saldırı, folklor, ordudan
terhis etme). Bu gibi durumlarda, Rusça kelime ödünç alınan kelimenin
anlamını tekrarladığı için gizli bir totolojiden söz edilir . Örneğin hatıra
, Fransızca bir kelime olup, “hatıra”, “anılarla ilişkilendirilen şey”
anlamına gelir ve buna unutulmaz da eklenir; biyografi , " biyografi"
anlamına gelen Yunanca bir kelimedir , otobiyografi ise "bir
kişinin kendi kendine derlediği biyografi"dir, bu nedenle açıklayıcı
kelimeler onlar için uygun değildir.
Bununla birlikte, bu türden bazı
kombinasyonlar, genellikle içlerinde bulunan kelimelerin anlamlarındaki bir
değişiklikle ilişkilendirilen dilde hala sabittir. Bir totolojik™ kaybının bir
örneği, bir zaman periyodunun bir kombinasyonu olabilir. Geçmişin
dilbilimcileri, Yunanca periyot kelimesi "zaman" anlamına
geldiğinden, bu ifadeyi gereksiz görüyorlardı. Bununla birlikte, yavaş yavaş bu
kelime, onu belirtilen kombinasyonda pekiştirmeyi mümkün kılan "bir
süre" anlamına gelmeye başladı. Başlangıçta gereksiz olan diğer ifadelerden
aşağıdakiler düzeltildi: gerçeklik, anıtsal bir anıt, sergiler, ikinci el
bir kitap ve diğerleri. Onlarda tanımlar, ismin içerdiği ana özelliğin
basit bir tekrarı olmaktan çıktı.
Sadece gizli değil, aynı zamanda açık
totolojinin de bazen kabul edilebilir olarak kabul edilmesi gerekir , çünkü
konuşmada eşanlamlı olmayan aynı kökten gelen kelimeler çarpışabilir: bir
yabancı kelimeler sözlüğü, ilk tugayın ustabaşı, bilmece yap, yap bir yatak vb.
Dahası, bazen yazarlar kasıtlı olarak totolojiye başvururlar. K.I.'nin "Yaşam
gibi yaşa" dili hakkında ilginç bir kitabının adını hatırlıyor
musunuz? Çukovski? Yazarı, N.V.'nin kanatlı sözlerini kullandı. Sürekli
gelişen, yenilenen bir organizmayı - ulusal bir dili - yaşamla karşılaştıran
Gogol. Bu durumda tek köklü kelimelerin tekrarı nasıl tedavi edilir ? Kaza mı,
dikkatsizlik mi? Hayır, bu tekrar elbette tesadüfi değil, konuşmanın
etkinliğini artıran üslupsal bir araç olarak haklı gösteriliyor.
Sanat eserlerinde, pleonazmlar genellikle konuşmanın
ifade gücünü artırmak için kullanılır, örneğin: Arkanı dönme Eurydice,
bilinçsiz bir rüyanın boşluğuna geri dönme (P. Antokolsky).
Folklorda patika-yol, deniz-okiya,
hüzün-özlem gibi pleonastik kombinasyonlar özel bir üslup işareti haline gelir.
eşanlamlıları veya anlam olarak birbirine yakın kelimeleri birleştirir . Totoloji
ayrıca çarpıcı bir üslup aracı olabilir. Böylece, konuşmanın etkinliği ,
hizmeti, her türlü şeyi, acı kederi ve benzerlerini yapmak için istikrarlı
bir karakter almış kombinasyonlarla güçlendirilir .
Mizahçılar, totolojik kombinasyonları kelam
bura amacıyla kullanırlar : aynı köke sahip kelimeleri çarpıştırarak, anlamsal
ortaklıklarını vurgularlar. N.V.'yi hatırla. Gogol, ünlü buna izin vermeyin ,
ya da M.E. Saltykov-Shchedrin: Yazar işiyor ve okuyucu okuyor. V.
Mayakovsky'de de benzer bir "gülünç" totoloji buluyoruz: Her şey
yolunda: şair şarkı söylüyor, eleştirmen eleştiriyle ilgileniyor. Mizahi
metinlerde birbirinin aynı kelime ve ifadelerin birikmesi, anlatılan durumun
komik doğasını yansıtır. "Bildiğimi bildiğini biliyorum" filminin
adını nasıl hatırlamazsın!
Şairler genellikle konuşmanın ifade gücünü
artırmanın bir yolu olarak totolojiye başvururlar: Ve aniden kasvetli bir
ladin ormanında beyaz-beyaz bir huş ağacı yalnız kalır (V. Soloukhin);
yayıncılar özellikle önemli kavramları vurgulamak için totolojik kombinasyonlar
kullanırlar: Doğada giderek daha az çözülmemiş gizem vardır . Gazete
makalelerinin manşetlerinde totoloji önemli bir anlamsal işlev yerine getirir:
"Uzak Kuzeyin Uç Noktaları"; "Bu bir kaza mı?"; "Eski
bisikletin modası geçti mi?"
V.A.'da olduğu gibi totolojik tekrar, ifadeye
özel bir önem verebilir. A.S. tarafından bağışlanan portre üzerindeki yazıtta
Zhukovsky. Puşkin: Yenilen öğretmenden kazanan öğrenciye.
Rüya uzaya uçtu...
, Rus askerlerinin kahramanlığını ve
cesaretini dikkatle dinliyor "; “Bu kitaptan, Yuri Gagarin'in Saratov
Kulübü'nden bu yana bir uzay hayali beslemeye başladığını öğrendim.
DOSAAF". Sana bir şekilde daha
aşağı mı görünüyorlar? Ne eksikleri var? Eksik kelimelerdir. Şöyle
yazılmalıydı: Çocuklar kahramanlık hikayeleri dinliyor ...; ... Gagarin,
Saratov Kulübü'nü ziyaretinden beri uzaya çıkma hayalini sürdürüyordu.
Yanlışlıkla bir kelimenin atlanması veya konuşmanın
başarısız olması ihmalin sonucudur . Bu tür hatalar genellikle
konuşmacının acelesi olduğu ve doğru düşünce ifadesini takip etmediği sözlü
konuşmada ortaya çıkar. Konuşma eksikliği, konuşmanın sadece stilistik değil,
aynı zamanda anlamsal tarafında da ciddi hasara neden olur: Cümlede
kelimelerin gramer ve mantıksal bağlantıları ihlal edilir, anlam gizlenir.
Bir kelimenin atlanması, düşünceyi tamamen
çarpıtabilir ve ifadenin saçmalığına yol açabilir. Örneğin, bazı duyurular
nelerdir ? Sirk kasasında: “Beş yaşın altındaki çocuklar sirke ellerinde
giderler”; röntgen odasının kapısında: “Sadece acil kırıklar yapıyoruz ”; bir
kurumda: "Sigorta şirketi sizi herhangi bir Perşembe günü bir yaralanma
için davet ediyor." Ebeveynlerin sirkte küçük çocukları kollarında
tutmaları gerektiğini, radyologların yalnızca kırıkların acil fotoğraflarını
çekebileceklerini ve sigorta şirketinin herhangi bir Perşembe günü yaralanma
sigortası kapsamında para ödemeye hazır olduğunu hemen tahmin edemezsiniz. .
farklı kavramların karşılaştırılmasına -
neden olabilir . Örneğin: "Birinci tablonun göstergelerini yedinci tabloyla
karşılaştırın" (göstergeleri göstergelerle ve tabloları tablolarla
karşılaştırabilirsiniz); "Shukshin'in kahramanlarının dili, diğer
yazarların karakterlerinden keskin bir şekilde farklıdır" (karakterlerin
dili yalnızca diğer yazarların kahramanlarının diliyle karşılaştırılabilir);
"Babası gibi Arkady Kirsanov'un karakteri de lirizmle karakterize
edilir" (yazmak daha iyi olmaz mıydı: Arkady Kirsanov, babası gibi
lirizme eğilimlidir!).
Bir kelimenin atlanmasının bir sonucu olarak,
genellikle kavramın yerine başka bir kelime geçmektedir. Örneğin: "Sergide
sergilenenler arasında Omsk'tan bir filatelist vardı." Ama sergilenen
elbette pul koleksiyoncusunun kendisi değil, albümüydü. Bu tür saçma ve gülünç
konuşma hataları, Crocodile dergisinde “Bilerek düşünülemez” başlığı altında
sona eriyor: “Üç yıldır polikliniğe gitmeyen hastalar arşive atılıyor” ;
"Tatiana, ikinci kategorideki kızlar arasında birinci oldu."
Kavramın ikamesi konuşmanızda da bulunur:
"Edebiyat ofisinde ... büyük yazarlar asılır " (portreleri
değil). Gömleğinde "Pavel Vlasov bir akordeon aldı ve ... kolalı
bir sandıkla yürümeye başladı" ifadesi çıkarılmıştır ).
, özel bir ifade yaratmak için bir veya başka
bir cümle üyesinin bilinçli olarak ihmal edilmesine dayanan stilistik bir figür
olan üç noktadan ayırt edilmelidir . En etkileyici olanı , dinamik
hareketleri ileten fiil yüklemi olmayan eliptik yapılardır: Ben bir mumdan
yanayım, bir mum - ocakta! Ben bir kitaptan yanayım - koşar ve yatağın
altına atlar (K. Chukovsky). Bir üç nokta ile eksik kelimeleri geri yüklemeye
gerek yoktur , çünkü cümlenin anlamı açıktır ve içine açıklayıcı kelimelerin
eklenmesi onu hafiflik ve ifade gücünden mahrum edecektir.
Aşağıdaki cümlelerde özdeyişleri ve
kavram ikamelerini ortadan kaldırın.
1. Kurguyu severim ve arkadaşım yabancı
edebiyatı sever .
2. Koala, bir boz ayıyı andıran kısa, kalın bir
kürke sahiptir.
3. İlimizin bütün sinemalarında filmin adı
aynıdır.
4. Bu yılki hava geçen yılla kıyaslanamaz.
5. Misafirperver hostes bize çeşitli lezzetli
lezzetler ikram etti.
6. Kırsal kesimdeki yaşam koşulları
şehirdekinden farklıdır.
7. Bu yıl halk hayvancılığına yetecek kadar yem
hazırladık.
8. Araba arızası hasta birine, çilingir de doktora
benzetilebilir.
9. Doğum günüm Gorbaçov'a denk geliyor.
10. Tapınağın yakınında düzinelerce genç ağaç, Devlet
Dumasının milletvekilleri tarafından yerine getirilen bir zorunluluktur.
11. Annem Rus ve babam bir avukat.
12. Condoleezza Rice, benim kadar basit bir
Teksaslı kız.
Genç artık genç değildi...
(Ilf ve Petrov)
Çok anlamlılık terimi Rusça'ya çok değerli
olarak çevrilmiştir (Yunanca çok - çok, sema - işaret). Bir
kelimenin çok anlamlılığı, farklı anlamlarda kullanılabileceği anlamına gelir.
Bu nedenle, I. Ilf ve E. Petrov'un ünlü kahramanları Ostap Bender'in
"karısı" hakkındaki ironik sözlerinde , genç kelimesi iki
anlamda karşımıza çıkıyor: "yeni evli" ve "genç, henüz
olgunlaşmamış ." Ve Rus dilinin açıklayıcı sözlüğüne bakarsanız, bu
sıfatın başka anlamları olduğunu görebilirsiniz: gençler yeni büyümeye
başlayan bir ağaçtan bahsediyor; aynı şey yakın zamanda hazırlanmış bazı
ürünler için de söylenebilir (örneğin, genç peynir, kvas; aynı kelime
gençliğin doğasında var olan nitelikleri tanımlar: genç coşku.
Karşınıza çıkan ilk kelimede beş tane varsa,
bir kelimenin kaç anlamı olabilir ? başka bir okuyucu soracaktır.
Kelimeler farklıdır... Bazılarının tek bir
anlamı vardır (her şeyden önce bunlar dar konu anlamı olan terimler ve
kelimelerdir : isim, bandaj, bavul, troleybüs). Bununla birlikte,
Rusça'da çok az kesin kelime vardır. Birkaç anlama sahip olanlardan önemli
ölçüde daha fazlası var (ev, sessiz, git, al). Belirsizliklerine ikna
olmak için, bu kelimeleri bağlam içinde kullanmak yeterlidir, yani. anlamsal
olarak eksiksiz bir konuşma bölümünde. Örneğin, A.S. Puşkin: Rab'bin evi
tenha, rüzgarlardan bir dağla çevrili, nehrin üzerinde duruyordu (ev -
bina, yapı); Evi terk etmekten korkuyorum (ev, birinin yaşadığı bir
meskendir); Tüm ev bir Para sha (ev - ev) tarafından yönetiliyordu ; Akşam
için üç ev çağrılır (ev - aile); Ev hareket halindeydi (ev, birlikte
yaşayan insanlardır). Genellikle, en dar bağlam (cümle) bile, polisemantik
kelimelerin anlamsal gölgelerini zaten açıklığa kavuşturur: sessiz ses,
sessiz eğilim, sessiz sürüş, sessiz hava, sessiz nefes , vb.
Açıklayıcı sözlüklerde kelimelerin farklı
anlamları verilmiştir: önce ana olan belirtilir (aynı zamanda doğrudan,
birincil, ana olarak da adlandırılır) ve ardından ondan türevler (temel
olmayan, figüratif, ikincil) belirtilir.
, genellikle konuşmada en sık kullanıldığı
temel anlamıyla algılanır . Türetilmiş anlamlar, yalnızca diğer kelimelerle
birlikte ortaya çıkar. Örneğin, gitmek fiili konuşmada kırktan fazla
farklı anlam alabilir, ancak asıl mesele ilk akla gelen - "ayaklarla
hareket etmek": Tatyana uzun süre yalnız yürüdü (A.S. Puşkin.
"Eugene Onegin”). Diğer çok farklı anlamlarda bu kelimeye A.S.'nin
eserlerinde de rahatlıkla rastlanmaktadır. Puşkin. İşte sadece birkaç çizim.
1. Takip etmek, bir şeyi başarmak için bir yönde
ilerlemek . Özgür zihnin seni götürdüğü yere git. 2. Bir yere
(nesneler hakkında) gitmek. Baba Yaga ile bu stupa kendi kendine dolaşarak
yürüyor. 3. Birine karşı çıkmak. Gururlu bir ruhu ne tahrik eder!.. Yine
Rus'a karşı savaşa mı girilir? 4. Gönderilmek üzere yolda olun. Mektubunu
aldım... Tam 25 gün sürdü. 5. Sızma, geçme (yaklaşık zaman, yaş). Saatler
geçiyor, günler geçiyor. 6. Yönünüz olsun, uzanın, gerin. Patikanın
gittiği yerde birkaç adım attım ve aniden belime kadar gelen kara saplandım. 7.
Yayılma (söylentiler, haberler hakkında). Ve senin hakkında ... bazı
söylentiler var. 8. Gel, bir yerden dışarı ak ... Şömineden buhar
geliyor. 9. Yağış hakkında. Kar gitmek istiyor gibiydi ... 10.
Yapılması, olması. Ne, nasıl pazarlık yapıyorsun? II. Bir şeye hazır
olduğunu göster. Umutla, neşeli inançla, her şeye gidin. 12. Yüze dönük
olun. Kırmızı siyah saçlara daha çok gider vs.
Çok anlamlılık ayrıca sözlüğün geniş
olanaklarına da tanıklık eder , çünkü Rus dilinin zenginliği yalnızca çok
sayıda kelimede değil, aynı zamanda anlamlarının çeşitliliğinde de yatmaktadır.
Yeni semantik tonlar dile esneklik, canlılık ve anlamlılık kazandırır.
Kelimenin sanatçıları, çok anlamlılıkta
tükenmez bir konuşma ifadesi kaynağı bulurlar. Çok değerli bir kelimenin
doğrudan ve mecazi bir anlamda hemen algılanacağı şekilde bir cümle oluşturmak
mümkündür . , konuşmaya bir komedi veriyor. Örneğin: Radyo, gerçekten
uyumak istediğiniz saatlerde bile düşünceyi uyandırır. Böyle bir kelime
oyununa kelime oyunu denir, kelimelerin farklı anlamlarının mizahi bir şekilde
yeniden düşünülmesine dayanır. Kelime oyunlarının üzerine inşa edildiği
belirsiz kelimeleri vurgulamaya çalışın: Çocuklar hayatın çiçekleridir,
ancak açmalarına izin vermeyin; Bahar herkesi çıldırtacak: buz - ve başladı; En
zor şey zaman geçirmek. (Uysal Emil'in bu ifadelerinde, doğrudan ve mecazi
anlamları birleştiren kelimeler çözülmek, hareket etmek, tutmaktır). Kelime
oyunuyla ifade edilen bir düşünce çok daha parlak, daha kabartmalı, daha
keskindir; oynanan kelimeye özel dikkat çekilir.
Kelime oyunları esprili sohbeti süslüyor.
A.S.'den Sophia'nın repliğini hatırlıyor musunuz? Griboyedov "Wit'ten
Yazıklar olsun"
Chatsky: ...Ama Skalozub? İşte bir göz
ziyafeti: Ordunun arkasında bir dağ duruyor ve kampın dürüstlüğüyle, kahramanın
yüzü ve sesi ...
Sophia: Benim romanım değil.
kahraman ve roman
kelimelerinin belirsizliğine dayanmaktadır .
Ve işte kelime oyunları üzerine kurulu
şakalar:
2. Öğrencinin 5 x 2 + 20 = 100 denkleminde
x'i bulması gerekiyor. X harfinin altını çizerek “Ben zaten denklemde
x'i buldum!”
3. İki gün üst üste yağmur
yağabilir mi ?
- Kesinlikle. Bir keresinde iki gün üst üste
yağmur yağdığını ben de hatırlıyorum.
Üst üste nasıl
? Ne de olsa, bir günden diğerine bir gece vardı!
Çok anlamlı kelimelerin farklı anlamlarının
metindeki çarpışmasına dayanan bir kelime oyunu, konuşmaya bir paradoks biçimi
verebilir, yani. anlamı genel kabul görmüş olandan farklı olan ifadeler mantıkla
çelişir (bazen sadece dışsal olarak). Örneğin: Biri saçmalık, biri sıfır (V.
Mayakovsky).
Şakaların dayandığı belirsiz sözcükleri
gösterin.
1. Sabun köpüğü her zaman şişmekten şikayet
eder.
2. Yerlerini bilen sadece birkaç sıfır vardır.
3. Kelimeleri aceleye getirmeyin: güvenlik
önlemlerine uyun.
4. Yazarın tüyleri vardı, kanatları yoktu.
5. Sevilenlerin bazen dar görüşlü olması üzücü.
Çok anlamlı kelimeler özel dikkat gerektirir.
Sonuçta, muhataplar aynı kelimeyi farklı şekillerde anlarlarsa, belirsizlik
veya stilistlerin dediği gibi çok anlamlılık, genellikle her türlü yanlış
anlaşılmaya neden olur. Öyleyse, K. Simonov'un "Savaşsız Yirmi Gün"
öyküsünde Özbek Turdyev, istihbaratta hizmetin zor olup olmadığı sorusunu
yanıtlıyor: "Çok ağır, seksen yüz kilogram." Ve şöyle açıklıyor:
"Bazen böyle ağır bir dille karşılaşılır" (yani, bir izcinin askeri
bilgi almak için teslim ettiği bir mahkum). Sonuçta, genellikle izci, çıkarılan
"dili" kendi üzerine sürüklemek zorunda kaldı.
Ve işte hayattan bir örnek. Öğretmen
çocuğa sorar: "Annenin işi ne?" Ve yanıt olarak şunu duyar:
"Kıdemli araştırma görevlisi ." Ancak öğretmen açıklığa kavuşturmak
istedi:
- Hangi alanda?
"Moskova'da," diye açıklıyor çocuk. Annenin uğraştığı bilimsel araştırma alanını belirtmenin
gerekli olduğunu anlamadı .
Kelimelerin belirsizliği, bu tür ifadelerin
yanlış yorumlanmasına yol açar: " Köyün en iyi insanları
tehlikede" (yakılacaklarını düşünebilirsiniz, ancak öncü bir tatile davet
edildiler); "Genç Teknisyen çemberinin her üyesi için beş veya altı model
düşer" (biri gülümser: eğer ağırlarsa, o zaman yaralanmalar
mümkündür!); “Okulun önündeki arazide kırılmış çiçek tarhları göreceksiniz .
Bu bizim adamlarımızın işi” (adamlar çiçek tarhlarını mı yıktılar yoksa
onlar mı yaptılar?).
yoldaşlarınızın ağzından kaçan cümlelerdeki
benzer konuşma hatalarını düzeltmeye çalışın .
1. Bu maçtan sonra netleşti: Futbol takımımızın
savunması yetersiz.
2. Cumartesi sabahı Rus diline adanmış bir akşam
düzenlenecek.
3. Yorumlarınızı dinledim.
4. Bilgi eksikliği nedeniyle ulaşımda
kayboluyoruz.
5. Okula veda ediyorum ve bugün kahramanca bir
şey yapmak istiyorum.
Okuldaki sınıfta komik vakalar var.
Tarih üzerine verdiği yanıtta , eskilerin savaşlarından bahseden öğrenci,
"Yunanlılar, Perslerin gemilerini keskin burunlarıyla deldiler"
dedi. Başka bir "tarihi" örnek : "Kanlı savaşlardan sonra haçlıların
toynakları kana bulandı."
Yazılarda çok anlamlı kelimelerin
beceriksiz kullanımı nedeniyle birçok komik hata bulunur: “Tatyana imajının
önemi harika. Rus kadının dolgunluğunu takdir eden ilk kişi Puşkin'di ”;
"Gogol'de her karakterin kendi yüzü vardır"', "Yaşlı
kadın İzergil üç bölümden oluşur." Ve ücretsiz bir konuyla ilgili
bir denemede biri şöyle yazdı : "Adamlarımız bir arkadaşın arkadaşı
için iyi olan her şeyi almaya alışkındır ..." Birisi planlarını
paylaştı: "Şehir müzesini ziyaret etmeyi ve dışarı çıkmayı planladık.
hepsi en değerli, en ilginç olanıdır.” Bu cümleler size belirsiz gelmiyor
mu?
Sevgili dostlar, bu bölümü dikkatle
okursanız, çok anlamlı sözcükleri ele alırken bu kadar dikkatsiz
davranmazsınız. Ve bu, hiçbirinizin kuyrukta "Kuyruğunuzu çıkışa doğru
bükün !", Veya mağazanın kasasında: " Beyinleri patlatın !"
Veya tatilde bir sanatoryumda: "Hadi gidelim" demeyeceğiniz anlamına
gelir. kendimizi asalım.” Akıllı köpeğine çok düşkün olan yaşlı bir adam,
köpek kulübünde duyduklarını dehşetle anlattı: "Biz esas olarak köpek
yetiştirme kulübünde yiyoruz ..."
Belirsiz kelimelerin kullanımındaki
hatalar, sporcuların konuşmasında ("Savunmacılarımız topaldır" diyor
koç) ve doktorlar arasında ("Bir doktorun görevi hastayı kovmak değil, onu
getirmektir") bulunabilir. sonuna kadar.'"). Üslubun sırlarını
bilmeyenlerin vicdanında bu tür kelime oyunları kalsın.
Aynı adı taşıyan sözcükleri KARIŞTIRMAYIN
-
Ben küçük bir kelimeyim - bir edat. Ama vesilesiyle sıkıyorum , -
Peki sen kimsin adaşı? - Ben bir öneriyim. Kurgusal sebep ne anlama
geliyor?
(Y. Kozlovski)
İlginç tekerlemeler, değil mi? Kulağa
aynı gelen ancak farklı anlamlara sahip kelimelerden oluşurlar. Bu tür
kafiyelere homonim, telaffuz ve hecelemede çakışan ancak farklı
anlamlara sahip olan kelimelere homonim denir.
Homonym terimi, Yunan unsurlarına geri döner: omos - aynı ve onym -
isim. Rusça'da pek çok eş anlamlı vardır, örneğin: tırpan bir tarım
aletidir, tırpan tek bir tele dokunmuş saçtır, tırpan kıyıdan
akan dar bir kara şerididir, sığdır; anahtar, topraktan fışkıran bir
yaydır ve anahtar, kilidi kilitlemek ve kilidini açmak için kullanılan
metal bir çubuktur.
Anlam bakımından ilgili olmayan, ancak
sesli veya yazılı konuşmada örtüşen kelimeler oldukça çeşitlidir.
Kompozisyonlarında, konuşmanın farklı bölümlerine atıfta bulunan ve örneğin Y.
Kozlovsky'de olduğu gibi yalnızca bir biçimde çakışan kelimeler ayırt edilir:
Kar
dedi ki:
- Ayağa kalktığımda. Bir güvercin nehri olacak . Yansıyan güvercin sürüsünü
sallayarak akacak .
Bu tür çiftler homoform oluşturur. A.S.
Puşkin'in neşeli kafiyesi?
- Sizi yavru köpekler! Beni takip et!
Düzüleceksin.
Evet bak konuşma yoksa seni döverim 1
.
(kalach tarafından) ve bir (yeneceğim) seste çakıştı , yazımlarında tesadüf olmamasına
rağmen. Bu durumda, homofonlarımız var ( Yunanca olios'tan - aynı ve foyae - ses). Homofoni,
yalnızca tek tek kelimeler, kelimelerin parçaları değil, aynı zamanda birkaç
kelime konuşmada çakıştığında ortaya çıkar. Örneğin: Sen değil, ama Neva'nın
suları tarafından taşınan Sima dayanılmaz bir şekilde acı çekti.
Homofoni şairler için çok çekicidir.
Mayakovski'nin ünlü dizelerini hatırlamamız gerekenler: Yüz yaşına kadar
yaşlanmadan büyüyoruz. Sonuçta, sesteş sözcükler var! Homofoni, tükenmez
bir kelime oyunu kaynağıdır: Ben ormandayım ve o tırmandı, ben bir
karaağacın arkasındayım ve o sıkıştı (V. Dahl); Bir çocuğu veya bir köpeği
okşamak hoştur ama en gerekli şey ağzınızı çalkalamaktır (Kozma Prutkov); Yağmurda
değil - durup bekleyelim (atasözü). Yüksek sesle şunu söylemeye çalışın: Tüm
çanlar çalıyor ( yulaf gibi düşünebilirsiniz ); O bir çocuk mu? (tay?);
Sus, çocuklar! (taylar mı?)
Homofonlar, vurgusuz
ünlüleri karıştırmadan doğru yazılmalıdır: Bizimle
bir saat oturdu ; Kederden tamamen griye döndü ; Kader onları
savaş yıllarında bir araya getirdi ; Kırlangıç pencerenin altına bir
yuva yaptı .
Bir kelimenin grafik görüntüsü fikri,
homofoniyi ortadan kaldırır. Bununla birlikte, homografideki belirsizlik
yazılı konuşmada görünebilir. Homograflar, kulağa farklı gelen ancak
yazıldığında aynı olan kelimelerdir . Homograf terimi, Yunanca omos -
aynı - 28 ve grapho - yazıyorum öğelerinden oluşur .
Homografların genellikle farklı hecelerde vurguları vardır ve bu, aynı şekilde
hecelenen kelimelerin sesini değiştirir: zdmok - zamdk, daireler - daireler,
sdrok - sorbk, oklar - oklar, uykuya daldı - uykuya daldı, düştü - düştü, vb .
Harf üzerindeki vurgu olmadığından, homografların metnin yanlış anlaşılmasına
neden olabileceğini belirtmek gelenekseldir . Örneğin şu cümleyi nasıl
okumalı: Oklar durdu mu? Ne de olsa, ilk kelime hem atıcılar hem de
akrepler anlamına gelebilir. Bazen bir kelimenin anlamı, ё harfinin doğru
grafik gösterimine bağlıdır . Basılı metinde e ve e ayırt
edilmezse , örneğin şu ifadeleri okurken belirsizlik ortaya çıkar: " Bunu
uzun zamandır herkes biliyordu", " Hepsi ayağa kalktı ve
arabanın camlarından dışarı baktı." Bununla birlikte, bağlamda, homograflı
kelimelerin anlamı genellikle açıktır.
Homograflar mizah yazarlarını cezbeder.
Örneğin, Yakov Kozlovsky'nin "Dedikodular" şiirinde homografları
nasıl kullandığı:
kukuletalı
karga
Sabah
bir dalın üzerinde oturan kara kargayı azarladı. Bununla ilgili haberler
Dedikoducu Kız - Kırk Kırk tarafından her yöne yayıldı.
Çeşitli türlerdeki eş anlamlıların
kullanılması konuşmanın etkinliğini artırabilir, çünkü "aynı ama farklı
kelimelerin" çarpışması onlara özel dikkat çeker. Bu nedenle, eşsesli
tekerlemeler sadece mizahi şiirlerde oynanmaz; örneğin, V.Ya tarafından ustaca uygulandılar.
Bryusov:
Beyaz
kuğuları besledin . Siyah örgülerin ağırlığını geriye
atarak ... Yakınlarda yüzdüm; dümenler bir araya geldi , gün
batımı ışını tuhaf bir şekilde tırpanlandı. Aniden bir çift kuğu fırladı
... Kimin hatası olduğunu bilmiyorum ... Gün batımı bir buhar sisinin
arkasına saklandı , Alley, bir şarap akıntısı gibi ...
Eş anlamlı sözcükler, hem atasözlerine (Ne
olursan ol ama yemek yemek istersin) hem de özdeyişlere (Huzurlu bir
alanda ve savaş alanında, küfür etmeden nasıl komuta edeceğini bil. - Ya. Kozlovsky)
özel bir dokunaklılık verir.
Eşadlılık birçok gizemin altında yatar.
Örneğin: Hangi boğaların kuyruğu ve boynuzu yoktur? (Köprü boğaları.) Hangi
kediler fare yakalamaz? (Elektrikçinin kedileri.) Savaşta doğrarlar ve
savaştan sonra eğlendirirler.
(Dama.) Silahlar, meyveler, değerli
taşlar, bir isim - farklı eşyalar. (El bombaları.) Koşarsam herkesi
yoldan çekerim ama çatıya çıkarım, hareket etmem; Nehrin üzerindeki buzu aşağı
yukarı kestim ama denizin dibindeyim derli toplu... Amo' (At.)
Bazı bilmecelerde homofonlar kullanılır : Yaşlı adam kuru ekmek yedi...
Kılçık nereden geldi ama ekmek kuru.
Bununla birlikte, eş anlamlılar,
konuşmaya parlak, anlamlı renkler vererek bizi yalnızca eğlendirip
eğlendirmekle kalmaz. Özel durumlarda, eşadlılık, talihsiz yanlış anlamaların
ve konuşma hatalarının nedeni olarak ortaya çıkıyor. Homonyms, sözcükleri ele
alırken dikkatli olmamızı gerektirir. Ne hakkında konuştuğumuza dair hatalı
veya belirsiz bir anlayış olasılığını hesaba katmamak imkansızdır . Örneğin
“Akıllı öğrenciler naklediliyor” cümlesinin anlamı net değildir, çünkü
buradaki fiil bir sonraki sınıfa nakil anlamına gelebilir ve “yok olurlar,
azalırlar” anlamında algılanabilir. Ve korkmuş bir çocuğun elini tutan ve
heyecanla "O aptal (dilsiz?), Onun hakkında hiçbir şey bilmiyorum
..." diyen bir kadının sözünü nasıl yorumlayabilirim?
Yanlışlıkla eşadlılık, uygunsuz komediye
yol açabilir . Örneğin bir spor gözlemcisi şöyle yazıyor: "Bugün
futbolcular sahadan golsüz ayrıldı", "Kaleci topu tutmadı ama bitirecek
kimse yoktu ...".
Muhtemelen her biriniz sesteş sesten
kaynaklanan konuşma hatalarınızı hatırlıyorsunuzdur. Bazıları yanlış anlaşılan
Puşkin'in sözlerini: Duydunuz mu?.. Uykudan buzlu bir banyoya oturur; diğerleri
Bryusov'un çizgisine şaşırmıştı Ve adımın dünyayı yükledi (eşek?); yine
de diğerleri K. N. Batyushkov'un sözlerini çarpıttı: Gürültü, dalgalarla
gürültü yapın, Rona, "Miron'un dalgası" olarak telaffuz ediyor.
Bu ve benzeri metinlerde belirli sözcükleri sesteş sözcüklerle değiştirmemeye
çalışın. Eşadlılığa dikkat!
Ana ve unvan rolü...
- "Anna Karenina" filminde
başrolü kim oynadı?
- Bu romanın L.N. tarafından iki
uyarlamasını hatırlıyoruz. Tolstoy: Baş rolde ilk kez Alla Tarasova, ikincisi
ise Tatyana Samoilova idi.
Tolstoy'un "Savaş ve Barış"
filminin uyarlamasının başrolü için kimin seçildiğini söyleyebilir misiniz ?
Kimse sana bunu söylemez...
Bu diyaloğun neden böyle güvenilmez bir
inkarla sona erdiği hakkında bir fikriniz var mı ? Gerçek şu ki, sermaye kelimesi
" başlığa atıfta bulunan, başlığı içeren, başlık olan, bir şeyin
adı" anlamına gelir. Ancak "Savaş ve Barış " filminin başlığında
rolü oynanabilecek kahramanın adı yok, bu nedenle film uyarlamasında ana
roller yok, sadece ana roller var.
Ana ve sermaye kelimeleri genellikle karıştırılır ve genellikle
ikincinin anlamını bozar: "Kaderin ana adımı meslek seçimidir";
“Kız , “Mavi Portre” oyununda başrolü oynayacak (bu, onun ... bir portre
rolünü oynayacağı anlamına gelir!). Paronimlerin yanlış kullanımı nedeniyle
sözcüksel hatalar ortaya çıktı , yani. aynı kökten gelen, anlam bakımından
farklı, ancak ses bakımından aynı olmasa da benzer kelimeler.
Paronim terimi, Yunan unsurlarından
oluşur: para - yakın , yakın ve onym - isim. Paronimi, aşağıdaki
örneklerle değerlendirilebilecek konuşmanın çeşitli bölümlerini kapsar: tanımak
- tanımak, sunmak - sağlamak, yüz - kişilik, imza - resim, cevapsız -
sorumsuz, fren - engelleme, ikna - inandırıcı, tam - tatmin edici. Paronimler
öneklerde, soneklerde farklılık gösterebilir, paronimlerden birinin genellikle
türevi olmayan bir kökü vardır ve diğerinin bir türevi vardır. Her türlü
paronim örneklerinin sayısı kolayca artırılabilir , ancak bu yine de bizi her
durumda hataya karşı sigortalamaz. Konuşmada paronimleri karıştırmamak için
ünsüzlere, benzer kelimelere dikkat etmeniz, anlamlarının tonlarını analiz
etmeniz gerekir.
Bazen nasıl yanlış söylediklerini
gördünüz mü?
“Ah, beni tanımadın mı?
- Kişiliği bana tanıdık geliyor:
Yanağımdaki bu beni hatırladım.
- Gecenin sonunda konuklara podyum takdimi
yapıldı ...
Rus dilinin iyi bir uzmanı A.T. Bu tür
hatalara dikkat eden Tvardovsky , "Ben kendim, ekmekte dişe düşen bir kum
tanesi gibi , söze dayanamıyorum - Şapka takıyorum ama nedense onun
yerine çok inatla yazıyorum." koymak.” Gerçekten de konuşmada, bu
paronimler ara sıra karıştırılır: "Bir ceket giy , dışarısı
soğuk"; “ Mobilyaların üzerine örtü koyuyorlar ”; "Lena yeni
şeyi o kadar çok beğendi ki onu giydi ve aynanın karşısına geçti."
Kural olarak bu durumlarda kullanılması gereken giymek fiilinin bir
edatı vardır veya onu zihinsel olarak ikame etmemize izin verir: bir
palto giy (bir oğula); gözlük takmak (buruna) vb. Bu fiilin doğrudan
nesnesi genellikle cansız bir isim ile ifade edilir. A.S.'nin bu kelimeyi
nasıl kullandığını hatırlayın. Puşkin: Geniş bir bolivar takan Onegin
bulvara gider; Can dostu Mansurov dikenli bir çelenk taktı; Eline çelik bir
mızrak aldı, göğsüne zincir zırh geçirdi; Elini tuttu ve yüzüğü parmağına
taktı.
Elbise kelimesi genellikle edatsız nesneler içerir ve doğrudan nesne genellikle
canlı bir isim ile ifade edilir:
elbise - kim?: Azure, muhteşem sundress Lyudmila'nın ince kampını (A.S.
Puşkin) giydirdi.
Acemi yazarların el yazmalarını düzelten
A.M. Gorki sık sık paronimlerin karışıklığına işaret etti. Örneğin: Bir şair, ayağın
ayağı ile merdivenin basamağı arasında bazı farklılıklar fark
etmeyerek, " Ayağın basamağını geri koyun" diye tavsiyede bulunur.
En inanılmaz iddialar öğrenci
yazılarında da bulunabilir : "Larina, onu memnun edemezlerse saraylıları
kendisi dövdü " ( avlular yerine)', "Puşkin ,
Decembristlerle güçlü düğümlerle bağlı " (ardından: uzalii); “Anna
Pavlovna Scherer'in otelinde bu günlerde heyecan hissedildi” ( oturma
odasında); “Yazar, kaybedenlerin acımasız dünyasının hazırladığı “dibi”
gösteriyor ” (hazırlanmış); "Babaların ilkeleri hayata reenkarne
edilir " ( enkarne edilir). Arkadaşlar, siz paronimleri doğru
kullanırsanız, birçok konuşma hatası önlenebilir. Öğrenci, benzer kelimeleri
analiz etme zahmetine girmeden, paronimlerin karışıklığının şu ifadelerin
anlamını bozduğundan şüphelenmez: "O sakin, şehvetli bir kızdı" ( Puşkin'in
Tatyana'sı hakkında) (ardından: hassas); " Tatyana şimşekle
kalkmayı severdi " (şafakla); " Onegin ile tanıştığı köyde bu şenlikli
hayatı ömür boyu seve seve verirdi " ( şenlikli değil, boşta ).
Başvuranların yazılarından alınan
cümlelerde paronimlerin karışımını belirtin (Filoloji Fakültesine girmek
istediler ama paronimler onları hayal kırıklığına uğrattı).
1. , yazma yeteneğinin gücüyle sanatsal
prototiplere dönüştürülür .
2. Stanitsa toplantısında anlaşmazlık hüküm
sürdü.
3. Kene, topluma tam bir üyesi olarak döneceği
umuduyla kendini teselli eder.
4. Bir öğrenci, bir okul çocuğu, bir öğrenci
eğitim ve yetiştirmede suç ortağı olmalıdır .
5. Sempozyuma gelen bilim insanlarına bölüm
tanıtıldı.
6. Akşam yemeğini hazırlamak yarım saatimizi
aldı.
7. Tüm problemler için gerçekçi öneriler var.
8. Kazanan takımlara ödül olarak turist uyku
tulumları ve sırt çantaları verildi.
9. Prenses Efrosinya bir rahibeye dönüştü.
10. Yayınevi modern iletişim araçlarını kullanır.
Yanlış çağrışımların etkisiyle ortaya çıkan,
farklı köklere sahip ünsüz kelimelerin ayırt edilemezliği aynı üzücü sonuca yol
açar. Öğrencilerin kaleminden “garip” ifadeler çıkıyor: “Gün aydın başladı,
şafak biraz sarsıldı ” (ardından: şafak söktü); “Kostylev'in
pansiyonunda, sakinleri kızakların üzerinde toplanıyor (şu olmalıydı: ranzalar
”). Bazı nedenlerden dolayı, durgun - dolaylı - sözcükleri, durgun ve
onlarla uyumlu olanlar için özellikle şanssızdır : "Oyun yazarı kemikleşmiş
(neden kemikleşmemiş?) darkafalılığı tasvir ediyor";
"Tikhon, Katerina'nın ölümünden eylemsiz ( dolaylı değil mi ?)
sorumlu olarak acı çekiyor "; ve hatta: "Chatsky'nin kemik ortamıyla
mücadelesinin doruk noktası, Famusov'un balosunda gelir." Ancak, öğrenci olağanüstü
- hasta ( yani hasta ), bir işaret - bir pankart gibi bile
karıştırırsa , telaffuzda (inert - kemik) zaten çakışmış olan kelimeleri
sıralamak için nerede var : "Pierre hasta gücünü şenlik için
harcadı. "; "Oblomov, zamanının ( bir işaret yerine ) bir
sancağıydı."
Yine de, paroniminin yarattığı zorluklara
rağmen, öğretilmeye değer ilginç bir dilbilimsel olgudur . Düşüncenin tam
ifadesi için paronimlere ihtiyacımız var. Bunları konuşmada kullanmak, ince
anlam nüanslarını iletmeye yardımcı olur. A. Yugov, "Rus Sözü Üzerine
Düşünceler" kitabında şunları kaydetti: "Halkının dilini bilen bir
yazar, çorak araziyle çorak araziyi karıştırmaz : Çorak araziyi
sürerler ve çorak araziler oluştururlar." Chatsky'nin ünlü
sözünü hatırlıyor musunuz? Hizmet etmekten memnuniyet duyarım, hizmet etmek
mide bulandırıcı.
Sonuçta, buradaki kelime oyunu, paronimlerin
karşıtlığına dayanmaktadır. Yazarlar, konuşmanın etkinliğini artırmak için
genellikle bu tekniğe başvururlar : Morozka, Morozka'da tam da kendisinde
olmayan bu güzellik nedeniyle Varya'nın Mechik'te bunun sadece dış güzellik
değil, aynı zamanda gerçek olduğuna inanarak Mechik'i tercih ettiğini hissetti.
manevi güzellik (A. Fadeev). Ne de olsa okurken, bu gibi durumlarda
istemeden ünsüz kelimeleri ayırır , üzerlerine mantıksal vurgular yaparız. Yazarlar
paronimler kullanarak dikkatimizi onların ince anlamsal farklılıklarına
çekiyorlar: [Saburov] bugünlerde Anya'yı hatırladı mı ? Hayır, hatırlamadı -
onu hatırladı ve acı geçmedi (K. Simonov).
Paronimlerin çatışması, konuşmanın
duygusallığını arttırır. Örneğin , M. Sholokhov'un "Sessiz Don" adlı
eserinde: Avlunun sonunda duran ahırın kapısından kambur, bükülmüş yaşlı bir
kadın çıktı. Paronimlerin bu şekilde kullanılması özellikle
gazeteciliğimizin karakteristiğidir: batıl inançlar kuyruklu yıldızları bir
savaş işareti olarak görüyordu, ancak şimdi herkes kuyruklu yıldızımızın bir
barış işareti ve barış bayrağı olduğunu görüyor (yani Luna-9 uzay
istasyonu). Veya: Düşüncelerini (gazetelerden) nasıl kendinden emin ve
ikna edici bir şekilde açıkladığını görünce onu dinledim ve sevindim. Benzer, ünsüz
sözcükler (yalnızca aynı kökten değil) gazeteciler tarafından esprili bir
şekilde manşetlerde birleştirilir: "Şimdiki zaman"; "Ayarlama
sorunları"; "Görev ve pozisyon"; "Düello ve düet";
"Hem yaşam hem de varlık"; "Peygamberlik şeyler";
"Granit Yüzleri"; "Pekmez akıntıları"...
Paronimler ayrıca kelime oyunları için
konuşma renkleri sağlar: " öncü yazıcıya bir anıt." Sözlü
oyun, yalnızca aynı köklere sahip kelimeleri değil, aynı zamanda farklı köklere
sahip kelimeleri de içerir; bunların karıştırılması daha da beklenmedik ve
komik hale gelir: "kibir solucanı", "eski aşkların yüzücü" ,
" toplanmış İşler". Bu tür şakalar, her kelimenin
yaratıcılık ve fantezi için alan açtığı ana dilimizin tükenmez ifade
olanaklarına bizi tekrar tekrar ikna ediyor .
EŞ ANLAMLARINI AKILLI BİR ŞEKİLDE KULLANIN
Anlam bakımından yakın veya aynı olan,
ancak anlamsal tonlarda veya stilistik renklendirmede birbirinden farklı olan
kelimelere eşanlamlı denir. Örneğin: cesur, cesur, cesur ... - kahraman
hakkında böyle konuşurlar. Ayrıca onun hakkında şunları da söyleyebilirsiniz: korkusuz,
korkusuz, korkusuz, cüretkar, atılgan. Tüm bu kelimelerin ortak bir anlamı
vardır: "korkusuz" ve aralarındaki farklar neredeyse hiç fark
edilmez. Örneğin, korkusuz (kitap kelimesi) - "çok cesur", cüretkar
(halk-şiirsel) - "cüretkar", atılgan ( konuşma dili) -
"cesur, risk alıyor."
Eşanlamlılar yuvaları veya sıraları
oluşturur: girdap, döndürme, döndürme, döndürme, döndürme, kayıtsız,
kayıtsız, kayıtsız, duyarsız, kayıtsız, soğuk vb. Sözlüklerde ilk etapta,
genellikle bu dizinin tüm kelimelerini ek anlamsal ve üslup tonlarıyla
birleştiren ortak bir anlamı ifade eden ana eşanlamlı konur.
Aynı kelimeler, belirsizlikle açıklanan
farklı eşanlamlı satırlarda yer alabilir. Örneğin: soğuk bir bakış - ateşli ,
kayıtsız, kayıtsız; soğuk hava - ayaz, buzlu, dondurucu; soğuk kış - şiddetli,
soğuk.
Dilde anlamlarda kesinlikle örtüşen
birkaç eşanlamlı vardır: burada - burada, çünkü - çünkü - dilbilim
dilbilimdir. Eşanlamlılar arasında genellikle küçük, çoğu zaman çok ince
anlamsal farklılıklar vardır. Farklı anlam tonlarına sahip eş anlamlılara
anlamsal (anlamlı, ideografik ve) denir . Örneğin: fırtına, kasırga,
fırtına. Ortak bir anlama ("güçlü, yıkıcı rüzgar") sahip olduklarından,
tonlarında farklılık gösterirler: bir kasırga sadece bir fırtına değil,
olağanüstü güçlü bir fırtınadır; fırtına denizde bir fırtınadır. Veya: neşeli
ve neşeli kelimeler ; her ikisi de iyi bir ruh halinin dışsal
tezahürünü gösterir. Ancak bir kişi özel bir sebep olmadan neşeli olabilir ve
neşeli bir kişinin genellikle eğlenmek için bir nedeni vardır. Neşeli kelimesi,
bir kişinin kalıcı bir işaretini ifade edebilirken neşeli , yalnızca
geçici bir durum anlamına gelebilir. Başka bir örnek: bakmak ve bakmak
anlam olarak çok yakın kelimelerdir, ancak bakmak fiili , bakmak
fiilinden daha dikkatli, daha konsantre olarak gerçekleştirilen bir eylemi
gösterir . Bu nedenle “mikroskoptan bakıldı” denilemez ama N.A.
Nekrasov, bu fiil haklı: Yola özlemle bakma ... Veya A.S. Puşkina: Çöl
dalgalarının kıyısında Büyük düşüncelerle dolu durdu ve mesafeye baktı... Anlamsal
eşanlamlılar , çeşitli anlamsal nüanslar sayesinde, düşüncenin en ince
nüanslarını aktarabilir.
Diğer eş anlamlılar stilistik renklendirmede
farklılık gösterir. Örneğin : uyu - dinlen - biraz kestir. Birincisi
herhangi bir tarzda kullanılabilir, ikincisi - yalnızca kitap benzeri bir
tarzda kullanılabilir ve konuşmaya arkaik bir ton verir (sonuçta, eski günlerde
öyle derlerdi!), Ve üçüncüsü kullanmamak daha iyidir hiç kullanma, çünkü kulağa
kaba geliyor. Bu tür eş anlamlılara stilistik denir , anlamsal
olanlardan daha az dikkat gerektirmezler.
Konuşmamızı doğru yapmak ve gülünç görünmemek
için, stilistik tonlarda farklılık gösteren eşanlamlıları doğru bir şekilde
kullanmaya çalışıyoruz. Ne de olsa soğuktan koşarak gelen bir kıza “Yanakların
nasıl da yanıyor!*, A.S. Puşkin - "Eugene Onegin" den
satırları hatırlıyoruz: Tatyana sabırsızlıkla bekledi, / Kalbinin titremesi
yatışsın, / Yanan yanakların geçmesi için. Ve Lermontov'un Demon'unun
ağzında, Tamara'ya sorduğunda yanakların şiirsel sözü bize garip gelmiyor:
Gözyaşlarım yanaklarınızı yakmadı mı / Burada uygunsuz onun tarafsız
eşanlamlısı - yanaklar olmayı tercih ederdi . A. Fadeev'in Ulya
Gromova'yı nasıl tanımladığını hatırlıyor musunuz? Gözleri yoktu, gözleri
vardı. Hatta tarafsız kelimeyi şiirsel eşanlamlısıyla karşılaştırır. Bu
gibi durumlarda, stilistik renkleri ile öne çıkan eşanlamlılara başvurmak
oldukça haklıdır.
Tıpkı bir sanatçının gökkuşağının sadece yedi
rengini değil, aynı zamanda sayısız tonunu da alması gibi, tıpkı bir
müzisyenin sadece gamın temel seslerini değil, aynı zamanda ince taşmalarını,
yarı tonlarını da kullanması gibi, yazar da aynı şekilde "çalar". eş
anlamlıların gölgeleri ve nüansları. Dahası, Rus dilinin eşanlamlı zenginliği
işi kolaylaştırmaz, ancak bu durumda yazma işini zorlaştırır çünkü anlam
olarak ne kadar yakın kelime olursa, her durumda tek, en doğru olanı seçmek o
kadar zor olur. hangi bağlamda en iyi olacak. Eşanlamlıların maksatlı, dikkatli
seçimi, konuşmayı parlak ve sanatsal hale getirir.
Yazarlar için, sözcüksel eşanlamlıların
kullanımı, üslubun en zor sorunlarından biridir: yazarların ve şairlerin
hakkında çok konuştuğu "kelimenin eziyetleri", genellikle anlaşılması
zor, anlaşılması zor bir eşanlamlı aramaktan ibarettir. Kelimenin
sanatçılarının eşanlamlı araçların seçiminde sıkı çalışması, sanat eserlerinin
el yazmalarının taslak versiyonları ile değerlendirilebilir. İçlerinde kaç tane
sözcük ikamesi var! Yazar, daha doğru bir kelime seçerek yazılanların üstünü
defalarca çizer . Örneğin, Dubrovsky'nin düşman Troekurov ile karşılaşma
izlenimini anlatan A. S. Puşkin, ilk başta şu sözleri kullandı: Rakibinin şeytani
gülümsemesini fark ettim, ama sonra ikisini eşanlamlılarla değiştirdi: ...
onun zehirli gülümsemesi düşman. Bu düzeltme, ifadeyi daha doğru hale
getirdi.
M.Yu'nun eşanlamlı değiştirmeleri. Lermontov,
"Zamanımızın Kahramanı" romanında. "Prenses Mary"
hikayesinde şunları okuyoruz: Pembe tüylerin gölgesinde şişman (muhteşem)
bir bayanın arkasında duruyordum. Yemyeşil yerine şişman tanımını
kullanan yazar , “su toplumu” temsilcisine karşı küçümseyici ve ironik
tavrını vurguladı. Başka bir durumda: Sevdiğim kadının asla kölesi olmadım ,
aksine onların iradesi ve kalbi üzerinde her zaman yenilmez bir güç kazandım...
Yoksa inatçı (inatçı) bir karaktere sahip bir kadınla mı tanışmadım? ? İnatçı
- inatçı eşanlamlılarını ayıran anlamsal nüanslar, birincisinin
tercihini gösterir, güçlü iradeli, aktif başlangıcı vurgularken, ikincisi
"saçma", "inatçı", "huysuz", uygunsuz renk tonu
anlamlarıyla karmaşıklaşır. bağlam.
"Maxim Maksimych" öyküsünde,
Pechorin'in portresini anlatırken, şu eşanlamlı değiştirme dikkat çekiyor: ...
Kirli (kirli) eldivenleri, küçük aristokrat eline kasıtlı olarak dikilmiş
gibiydi ve bir eldiveni çıkardığında, Solgun parmaklarının inceliğine şaşırdım.
Lermontov, kahramanının kıyafetlerini tarif ederken uygunsuz olduğunu
düşünerek kirli kelimesinin üzerini çizdi . Böylece yazarın eşanlamlı
çalışması, konuşmayı daha doğru hale getirir, tasvir edilene karşı tutumunu
yansıtır.
yazarların aynı anda birkaç eşanlamlı
kullandığı gözlemlenebilir . Aynı zamanda, bir fikri vurgulayarak birbirlerini
güçlendirebilirler. I. Ilf ve E. Petrov'un bir polisle karşılaştıklarında
"yeraltı milyoneri" Koreiko'nun davranışını nasıl tanımladıklarını
hatırlıyor musunuz? Katip gerildi ve şeytan bilir ne, şefkat, zevk,
hayranlık ve sessiz hayranlık numarası yaptı. Ve tüm bunlar, yetkililerin bir
temsilcisiyle ("Altın
1 Yazar tarafından çizilen kelimeler parantez içinde verilmiştir. buzağı").
Bazen eşanlamlılar birbirini tamamlar, kavramı netleştirir: Onlarda (gözlerde)
gördüğü şeye asla neşe demezdi ama daha çok neşeydi, sevinçti (K.
Fedin). Diğer durumlarda, belirli bir kelimeyi açıklığa kavuşturmak için
kullanılırlar: Anarşi başladı, yani anarşi (ME Saltykov-Shchedrin).
Yazarlar, anlam veya üslup renklendirme
bakımından gölgelerden farklı olan eşanlamlıları karşılaştırmayı severler .
Örneğin: Katya doğaya hayrandı ve Arkady, kabul etmeye cesaret edemese de
onu sevdi (I.S. Turgenev); Çocukluğunda ihtiyaç olmadığını biliyordu,
ancak yoksulluk (I. Ehrenburg); Hala iyiye, gerçeğe inanıyorum; ama
sadece inanmıyorum - şimdi inanıyorum , evet - inanıyorum, inanıyorum (I.S.
Turgenev). Eşanlamlıların anlamlarındaki farklılıklara dikkat çekmek için bazen
metinde zıtlıklar bile vardır: O zamanlar ne kadar gençti . (O.
Bergholz); Yürümedi, ayaklarını yerden kaldırmadan sürükledi (A.I.
Kuprin).
Eşanlamlıların kullanılması, kelime
sanatçılarının tekrardan kaçınmasına yardımcı olur. İşte bir peri masalında
üslubun eşanlamlıları nasıl hayat buluyor: Çar sıkıldı ... Yumuşak
çimenlerin üzerine oturdu ve üzüldü ... İvan Tsareviç üzüldü, üzüldü ("İvan
Tsareviç ve gri kurt" ) Ve A. S., Lensky'nin Onegin'e hitaben yaptığı
konuşmayı aktararak Puşkin'i özgürce kullandı: Bir gün / Hadi onlara
gidelim; onlara mecbursun; / Ve sonra dostum, kendin karar ver. / İki kez
baktım ve orada / Onlara burnunu bile göstermeyeceksin. Eşanlamlıların
konuşmada ustaca kullanılmasının, yazarın yüksek profesyonel becerisini en iyi
şekilde yansıttığı doğru değil mi?
Öte yandan, ana dilin eşanlamlı zenginliğini
kullanmaktaki acizlik, bir kişinin konuşma kültürünün son derece düşük olduğunu
gösterir. Yazılarımızda ne sıklıkla beceriksiz eş anlamlı seçiminin bir sonucu
olarak sözcüksel hatalar var: "Bir roman okurken, zihinsel olarak ataerkil
bir Rus ailesinin hayatına dalıyorsunuz " (ve yazmanız gerekirdi:
kendinizi kaptırdınız); "Paul benzer düşünen insanları çekmeyi
başardı " (bir hikaye yerine ); "Görev, sallanan orta
köylü figürünü kollektif çiftliğe çekmekti " (ve öyle olmalı: kararsız
olan).
kelimelerin sözcüksel uyumluluğunun
özelliklerini dikkate almak gerekir . Öğrenci şöyle yazar: "Prens Andrey,
Natasha'ya içtenlikle aşık olur " (ama içtenlikle sevebilirsiniz, ancak
aşık olmak güçlüdür, ateşlidir, ilk bakışta ...). Bir zooloji dersinde
çocuk şöyle dedi: "Çöldeki birçok hayvan kış uykusuna yatar" ve
buna karşılık olarak yoldaşlarının dostça kahkahalarını duydu, çünkü onların
kış uykusuna yattığını söylemek adettendir. Anlam olarak yakın kelimelerin
üslup renklendirmesini ihmal etmek imkansızdır. Yazılarda, eşanlamlı bir
diziden, üslup olarak tüm konuşma tonuna karşılık gelen bir kelimeyi
seçememeyle ilgili hatalar var: " Prens Andrei'nin verimliliğini
seviyorum," diye yazıyor biri; Bir diğeri, "Diköy'ün konuşması
kaba ifadelerle dolu " diyor. Ancak Prens Andrei hakkında - aktif,
enerjik , Diky'nin konuşması hakkında - kaba sözlerle dolu olduğunu söylemek
daha iyi olur . Ve eşanlamlılar dizilmemelidir, bu ayrıntıya yol açar:
"Zorluklar kahramanı korkutmaz ve korkutmaz ...".
Rus dilinin eşanlamlılığının daha geniş bir
şekilde kullanılması çağrısında bulunan K. I. Chukovsky'nin sözlerini
hatırlayalım : “... Neden her zaman bir kişi hakkında yazılır - zayıf ve
zayıf değil, zayıf değil , zayıf değil , sıska değil ? Neden
soğuk değil de soğuk? La chuga, nekhybarka, hut değil mi ?Bir
numara değil, bir yakalama değil , bir entrika mı ? Birçoğu ...
kızların sadece güzel olduğunu düşünüyor . Bu arada, güzeller ,
güzeller, yakışıklılar, fena görünmüyorlar - ve başka ne olduğunu asla bilemezsiniz.
Harika hikaye anlatıcımızın bu çağrısı muhtemelen size de hitap ediyor sevgili
okuyucular.
Eşanlamlıları kullanma alıştırması yapın
ve bu metinde tekrarlanan kelimeleri değiştirin:
Genç bir yazarla tanıştım.
Sana yeni hikayemi okumamı ister misin? -
dedi.
"Elbette," dedim.
- Sever misin? dedi okumayı bitirdiğinde.
"Sana gerçeği söyleyeceğim," dedim.
"Söyle bana," dedi.
“Birincisi, her satırında “dedim” ve “dedim”
var, söyledim.
“Artık “o dedi” ve “dedim” diyebilirsiniz.
"İkincisi, söyleyecek bir şeyin
yok," dedim.
"Söylemek istediğim her şeyi
söyledim" dedi.
"Böyle bir şey söylememek daha
iyi," dedim.
“Peki, böyle bir zevke sahip bir insan
hakkında ne söyleyebilirim? - dedi.
"Düşündüğümü söyledim" dedim.
"Bana senin bir ahmak olduğun gerçeğini
söylediler," dedi.
- Söylediğini tekrarlıyor musun? - Söyledim.
"Söylediğini söyledi" dedi.
- Bir kelime daha söyler misin? - Söyledim.
"Sana daha fazlasını anlatacağım"
dedi.
- Peki, ne söyleyebilirsin! Dedim kendi
kendime. - Onunla konuşmanın faydası yok: yine de söylediği her şeyin
tartışılmaz olduğunu söyleyecektir. Şimdi bana kendin söyle: Ona yalan mı
söyledim?
İyi mi kötü mü?
Sorumuz daha kısaca formüle edilebilir:
"Bu iyi mi ?" Nitekim bu durumda cevap olumsuz olabilir. Ancak zıt
anlamlı kelimeler kullandık - anlam bakımından zıt kelimeler ve bu, ifadeye
daha fazla etkililik kazandırdı. Cümleleri karşılaştırın: İyi ve kötü
insanlar vardır, yiğit ve korkak, akıllı ve dar görüşlü, güzel ve çirkin,
sağlıklı ve hasta, neşeli ve kasvetli, yaşlı ve genç, doğrudan ve ketum, açık
sözlü ve kurnaz vardır. - Karakter, zihinsel yetenekler, dış veriler açısından
çok farklı insanlar var ... Zıt anlamlıların kullanımı nedeniyle ilkinin
hayal gücümüzü daha fazla etkilediği konusunda hemfikir olmamak mümkün değil.
Zıt anlamlılara başvurmak, gerçeklik
algımızın doğasından kaynaklanmaktadır : tüm çelişkili karmaşıklığı ve
birbirine bağlılığıyla . Bu nedenle, tüm zıt kelimeler ve ifade ettikleri
kavramlar, sadece karşıt değil, aynı zamanda birbirleriyle yakından
ilişkilidir: iyi kelimesi, zihnimizde kötü kelimesini çağrıştırır
uzak, yakın kelimesini hatırlatır , yas - kelime hakkında sevin.
Zıt anlamlılar çiftler halinde
gruplandırılmıştır: büyük - küçük, yüksek - düşük, ağla - gül. Çoğu
kalite (iyi - kötü), zamansal ve mekansal ilişkileri (sabah - akşam,
yakın - uzak) ifade eder. Eylemler, durumlar (konuşmak - sessiz olmak,
üzülmek - sevinmek) için zıt isimler ve ayrıca miktar (çok - biraz) anlamına
gelen zıtlıklar da vardır .
Zıt anlamlıların ustaca kullanımı, sanatsal
konuşmaya özel bir dokunaklılık katar. Birçok kanatlı kelimenin ifadesi,
içlerindeki zıt anlamlıların ustaca kullanılmasıyla açıklanır: Evler
yenidir, ancak önyargılar eskidir (A.S. Griboyedov); Sen zenginsin, ben
çok fakirim, sen nesir yazarısın, ben postacıyım. Allıksın, gelincik rengi
gibi, ben ölüm gibi hem zayıf hem de solgunum (A.S. Puşkin); Eğlendiğin
için üzgünüm (M.Yu. Lermontov); Nefret etmekten yorulan o kalp sevmeyi
öğrenmeyecek (N.A. Nekrasov); Kaç yol kat edildi, kaç hata yapıldı (S.A.
Yesenin).
karşılaştırılan kavramlara karşı çıkmaktan
oluşan stilistik bir figür - oluşturmak için kullanılır . Kaç tane atasözü
ifade gücünü bu şekle borçludur! Öğrenmek hafiftir ve cehalet karanlıktır',
Usulca yayılır ama uyuması zordur', Ucuz başlangıç, övgüye değer son; Vücutta
küçük ama eylemde büyük; Dil uzun, düşünce kısadır. Antitez, birçok ünlü
eserin başlığının altında yatıyor : A.P.'nin "Kalın ve İnce". Çehov,
"Günler ve Geceler", K. Simonov ve diğerlerinin "Yaşayanlar ve
Ölüler".
Yazarlar, kahramanları karakterize ederken,
olayları, durumları ve insanların davranışlarını tanımlarken antitez alımını
kullanmayı severler. M.Yu. bu üslup cihazında mükemmel bir şekilde ustalaştı . Lermontov.
İşte onun şiirindeki antitezin parlak örneklerinden biri:
Ve nefret
ediyoruz ve şans eseri seviyoruz , Ne kötülüğe ne de aşka hiçbir
şeyden ödün vermeden , Ve ruhta bir tür gizli soğuk hüküm sürüyor, Ateş kanda
kaynadığında.
M.Yu'dan mesaj. Lermontov, dünya görüşünün ve
tarzının önemli özelliklerini zıtlıklara yansıtıyordu : iç gözlem eğilimi,
şüpheler , tereddütler, tutumda bir zıtlık ve özel bir ifade elde etme arzusu,
aforizmalı konuşma keskinliği. Şairin taslakları , çalışmasını zıt anlamlılarla
yansıtıyor: el yazmalarında düzeltmeler yaparken, bazen zıt kelimeleri nötr
olanlara tercih etti. Bu nedenle, A Hero of Our Time'da Werner ve Pechorin
arasındaki diyalog, zıt anlamlıların canlı bir karşıtlığı üzerine kuruludur:
Doktor, "Bana kalırsa, bir şeye ikna
oldum," dedi.
- Nedir? diye sordum, şimdiye kadar sessiz
kalan adamın fikrini öğrenmek isteyerek.
"Bu," diye yanıtladı, "er ya
da geç, güzel bir sabah öleceğim."
"Ben senden daha zenginim," dedim,
"bunun dışında bir inancım daha var: Çirkin bir gecede doğma
talihsizliğine uğradım .
Taslak versiyonda M.Yu. Lermontov, bu
aforizmanın o kadar keskinliği yoktu: antitezin unsurlarından biri düştü -
Pechorin, Werner'in lakabını tekrarladı: Ben iyi bir akşam ... Metni
düzelten yazar, bu sıfatı zıt anlamlısıyla değiştirir.
Ters anlama sahip kelimelerin bir
kombinasyonundan oluşan başka bir üslup aracı, Yunanca'da
"esprili-aptal" anlamına gelen oksimoron (oksimoron) olarak
adlandırılır. Yazarlar, eserlerinin başlıklarında ona saygılarını sundular:
"Yaşayan Ceset", "Sıcak Kar", "İyimser Trajedi".
Bu durumda, mantıksal olarak uyumsuz kelimeler, sıra dışı , yeni bir kavram
oluşturan ifadeler halinde birleştirilir : Yemyeşil doğa soldurma; Ah,
seninle ne kadar acı bir şekilde mutluyum! (A.S. Puşkin); Kıyafetin
sefil lüksü (N.A. Nekrasov); Kalbe acının en tatlısını tatmak için (A.
Blok); Anne, oğlun çok hasta (V. Mayakovsky); Bakın, üzgün olması,
çok zarif bir şekilde çıplak olması onun için eğlenceli (Tsarskoye Selo
heykeli hakkında) (A. Akhmatova).
Ve bazen yazar, kahramanının diğerleri
arasında öne çıkmadığını, anlatılan konunun açıkça ifade edilmiş özelliklere,
parlak niteliklere sahip olmadığını vurgulamak ister. Chichikov'un Gogol'un
"Ölü Canlar" filmindeki karakterizasyonunu hatırlıyor musunuz? Britzka'da
bir beyefendi oturuyordu, yakışıklı değil ama kötü de değil, ne çok şişman ne
de çok zayıf, yaşlı olduğu söylenemez ama o kadar da genç değil. Bu gibi
durumlarda, olumsuzlama ile zıt anlamlılar kullanılır.
Zıt anlamlılardan biri olumsuzlama ile
seçilirse, bunların kombinasyonu, iki eşanlamlı gibi, zıt anlamlı çift
üzerindeki mantıksal vurguyu artıracaktır. A.P.'nin Burbot'tan satırını
hatırlayın. Chekhova: - Engeli kaldır ahbap ... Nasılsın? Yukarı, aşağı
değil!
Zıt anlamlıların stilistik kullanımı
çeşitlidir. Yazarlar, konuşmanın duygusallığını elde etmek için onlara
yönelirler. Örneğin , Puşkin'in masallarından satırlara kim kayıtsız kalacak? Eğer
yaşlı bir adamsan sonsuza dek amcamız olarak kalacaksın. Eğer kırmızı bir
adamsan, bizim isim kardeşimiz olacaksın. Kohl yaşlı kadın, annemiz ol, biz de
arayalım . Eğer kızıl bir bakire isen, bizim sevgili kız kardeşimiz ol. Zıt
anlamlılarda, kural olarak, zıt açıklamalar oluşturulur:
Bir
zamanlar şanlı bir kral Dadon varmış.
Gençliğinden beri zorluydu Ve komşular ara
sıra cesurca şikayetlerde bulundular; Ama yaşlılığında askeri işlerden
dinlenmek istedi ...
Zıt anlamlılar, yazarların fenomen
kapsamının eksiksizliğini, uzamsal ve zamansal sınırların genişliğini göstermelerine
yardımcı olur. Yani, A. Tvardovsky'de: Kalbimi dünyanın dört bir yanına
dağıtmaya hazırım. her yerde olmak istiyorum Aynı anda güney ve kuzeye, doğu ve
batıya, orman ve bozkıra ihtiyacım var. Veya A.S.'nin "Altın
Horoz" filminde. Puşkina : Birlikler gece gündüz yürüyor; dayanılmaz
hale gelirler; Önüne söylentiler koştu, gerçek ve kurgu ortaya çıktı.
Çoğu zaman, zıt anlamlılar, sabit bir
karakter elde ederek özel bir sözcüksel birlik görevi görür: ne ileri ne
geri, ileri ve geri, az ya da çok.
Rus dilindeki zıtlıkların zenginliği ve
çeşitliliği, onun sınırsız ifade olanaklarını yaratır ve aynı zamanda bizi bu
zıt kelimelerin konuşmada kullanımı konusunda düşünceli ve ciddi olmaya mecbur
eder. Bunların beceriksizce ele alınması can sıkıcı hatalara neden olur.
K.I. Chukovsky, küçük çocukların zıt
anlamlı sözcükler geliştirmesinde ortaya çıkan zorluklara dikkat çekti. Şöyle
yazdı: “Bir çocuk fikrine göre , birçok kelime çiftler halinde yaşar... Yeni
bir kelime öğrenen çocuklar, yaşamlarının üçüncü yılında, aksine onunla
ilişkilendirilen kelimeyi aramaya başlarlar. ” Aynı zamanda bazen komik
hatalardan kaçınamazlar. "Dün hava yağmurluydu" sözlerini
duyacaklar ve " Bugün haşlandı mı?" diye soracaklar . Veya
"Bu durgun su" sözüne , " Yalancı su nerede?"
Sorusuyla yanıt verecekler.
Karşıt kelimeler belirsiz olduğunda benzer
yanlış anlamalar ortaya çıkar . Raw sıfatı “nemli” anlamına gelebilir ,
bu durumda zıt anlamlısı kuru olur ama aynı zamanda “pişmemiş,
kızartılmamış, fırınlanmamış” (ürünlerden bahsederken) anlamına da gelebilir,
bu durumda haşlanmış, kızartılmış kelimeleri , fırınlanmış onun
karşısındadır. . "Bitmemiş, tamamlanmamış" anlamında kullanılan ham
kelimesi, bitmiş, tamamlanmış gibi zıt anlamlıdır (bkz.: hikaye
hala çok ham - hikaye bitti; ham madde iyi hazırlanmış malzemedir). Ve ayakta
durmak aynı zamanda dikey anlamına da gelebilir, o zaman yatmak, oturmak ,
asmak ile zıt anlamlıdır , ancak aynı zamanda suyu da gösterebilir - akmayan,
akmayan ve sonra ilk zıtlık grubunun onunla hiçbir bağlantısı yoktur.
Ancak büyüdükçe bu “sevimli hatalardan”
kolayca kurtuluruz . Ancak "büyük çocuklar", zıt anlamlıların kötüye
kullanılmasından muaf değildir. Örneğin, genç bir doğa bilimcinin mektubundan
satırlar: “Kirpimin nasıl olduğunu soruyorsun. Kötü yaşıyor, öldü. Böyle
bir açıklama ciddiye alınabilir mi? Ve başka bir "okur yazar" diyor
ki: "60 kg atık kağıt topladık, bu ince bir çamı veya güçlü bir
karaçamı kesmek gibi." Bu durumda düşüncenin doğru ifadesi için kesmek
kelimesi yerine zıt anlamlısını kullanmak gerekiyordu - kurtarmak (yani,
kesmekten kurtarmak!).
Zıt anlamlı kelimelerin yanlış kullanımı
nedeniyle şu tür eleştiriler tuhaf geliyor: “Dinleyiciler sınıftaki
düzen eksikliğini hemen fark ettiler ”; "Müfredat dışı
çalışmalarda, boşluklar ve eksikliklerle doluyuz."
Zıt anlamlıların konuşmada konuşmacı
tarafından fark edilmeden çarpışması, genellikle ifadeyi mantıksız hale
getirir. Famusov'un Skalozub'u nasıl söylediğini hatırlıyor musunuz? - Uzun
zamandır albaylar, ama son zamanlarda hizmet ediyorsunuz ...
Bu mümkün mü? Ancak Famusov, bildiğiniz gibi,
konuşmasının doğruluğunu pek umursamadı. Ve okul çocuklarımızın yazılarında
zıtlıklar şu şekilde çarpıştı: "O [Dubrovsky] fakir ama oldukça
müreffeh bir ailede doğdu"; "Boris, zayıflığı nedeniyle sevdiği
kadını koruyamaz" (A.N. Ostrovsky'nin "Fırtına" filminde);
"Natasha korkudan şaşkına döndü " ("Savaş ve Barış"
romanındaki av sahnesinde). Yazılardan, "Chichikov'un hoş bir görünümle
ayırt edildiğini, ancak iç kısmının hoş olmadığını" ve
"Plyushkin'in " ölü ruhların " temsilcisinin yaşayan bir
görüntüsü olduğunu " öğreniyoruz. yaratıcılık üzerine söylev
L.N. Tolstoy, bu yazarlardan birine bir
antitez yolladı: "Yazar önünde net bir gelecek görmedi, bu yüzden kahramanlarını
ya ölüme ya da aile hayatına getiriyor." Ve Gorki'nin romantik
eserlerinin yeniden anlatılması "istem dışı bir tezat" yarattı: "Yaşlı
kadın Izergil &yla. genç ve güzel..."
Ve bir sınıf toplantısında yoldaşlarının
ilerlemesini değerlendiren bir okul konuşmacısının konuşmasını zıt anlamlılar
şu şekilde "çiçeklendirdi" : "Önden anket çok iyi sonuçlar
verdi. Son zamanlarda, düşük derecelendirme sayısı keskin bir şekilde arttı
. En kötü öğrencilerin tepkilerini iyileştirmek için , sınıftaki
gizli iyileştirme rezervlerini keşfetmeliyiz . Ancak konu hakkında bilgi
eksikliği varsa durumu düzeltemiyoruz. Bu, tahmin ettiğiniz gibi, bir parodi.
Zıt anlamlıların beceriksizce ele alınmasının bir sonucu olarak ortaya çıkan
konuşma hatalarını belirtin ve bu tür hatalar yapmayın.
Bu tür cümlelerde zıt anlamlı sözcükleri
kullanırken ortaya çıkan hataları ortadan kaldırın .
1. Ivan'ın çalışmaları gittikçe kötüleşiyor.
2. Kılcal duvarlardaki sıvı, formülle
belirlenen bir yüksekliğe iner...
3. A.S.'nin atalarının hala hayatta olduğunu
biliyoruz. Puşkin.
4. Bu kavağa yatay olarak büyüdüğü için
piramidal denir.
5. İvanov, çalışkanlık belirtilerinin olmaması
nedeniyle sınır dışı edildi.
6. Sınıfımızda farklı çocuklar var: çok
yetenekli ve beceriksiz, çalışkan ve dikkati dağılmış, zeki ve tembel, meraklı ve
meraklı.
SÖZCÜKLERİN TARZI RENKLENDİRİLMESİ
... Şiirde temaya karşılık gelen üslup
önemlidir.
(N. A. Nekrasov)
Kelimeleri kullanırken, belirli bir
konuşma tarzına ait olduklarını göz ardı edemezsiniz. Modern Rusça'da kitap
stilleri ayırt edilir (bilimsel, gazetecilik, resmi iş [I]) ve konuşma dili. Kelimelerin
üslup renklendirmesi, bizim tarafımızdan nasıl algılandıklarına bağlıdır:
belirli bir stile atanmış veya herhangi birine uygun, yani. Genel olarak
kullanılan. Kelime-terimlerin bilim diliyle bağlantısını hissediyoruz (örneğin:
kuantum teorisi, deney , monokültür); gazetecilik kelime dağarcığını
vurgulayın (saldırganlık, anma, ilan etme, seçim kampanyası); resmi iş
stilinin (yasak, reçete, uygun, takip) sözcüklerini renklendiren kırtasiye
malzemesinden tanıyoruz .
Sıradan bir sohbette kitap gibi sözler
yersizdir: "İlk yapraklar yeşil alanlarda belirdi "; " Ormanda
yürüdük ve göletin yanında güneşlendik." Böyle bir stil
karışımıyla karşı karşıya kaldığımızda, yabancı kelimeleri yaygın olarak
kullanılan eşanlamlılarıyla değiştirmek için acele ediyoruz ( ns yeşil
alanlar, ancak ağaçlar, çalılar; orman değil, sokak;
rezervuar değil , göl). Resmi ilişkimiz olan bir
kişiyle yapılan bir sohbette veya resmi bir ortamda, örneğin bir derste günlük
ve hatta daha çok günlük konuşma sözcükleri kullanılamaz. Örneğin, edebiyattaki
öğrencilerin cevaplarında günlük konuşma dilinin kullanılması garip gelmez
miydi: “Gogol, Khlestakov'un suretinde, başını kızına ve annesine çeviren
korkunç bir küstah adam gösterdi. rüşvet”; "Chichikov bir dolandırıcı,
milyoner olmaya hevesli ve aptal toprak sahipleri pahasına onlardan
"ölü ruhlar" satın alarak para kazanmayı hayal ediyor"?
Stilistik olarak renklendirilmiş kelimelere
itiraz motive edilmelidir. Konuşmanın içeriğine, tarzına, kelimenin doğduğu
ortama ve hatta konuşmacıların birbirleriyle nasıl ilişki kurduklarına (sempati
veya düşmanlık) bağlı olarak farklı kelimeler kullanırlar . Önemli, önemli bir
şey hakkında konuşurken yüksek kelime dağarcığı gereklidir. Bu kelime dağarcığı
, hatiplerin konuşmalarında, ciddi, acıklı bir tonun haklı çıktığı şiirsel
konuşmada kullanılır . Ama örneğin susadıysanız, böyle önemsiz bir durumda bir
yoldaşa tiradla hitap etmek aklınıza gelmez: “Ey unutulmaz silah arkadaşım ve
arkadaşım! Susuzluğumu hayat veren nemle söndür !”
Belirli bir üslup rengine sahip kelimeler
uygunsuz bir şekilde kullanılırsa, konuşmaya komik bir hava verir. Komedyenler
kasıtlı olarak üslup normlarını ihlal eder. Burada, örneğin , içinde
"fare imgesinin" geçtiği peri masallarıyla ilgili eleştirel bir
makalenin parodisinden bir alıntı var.
Rus folklorunun ünlü eseri olan
"Şalgam" halk masalındaki bu sanatsal imgeyi inceleyelim . İşte gelişmiş,
aşamalı bir farenin görüntüsü. Bu aynı fare değil - "Tavuk Ryaba" da
gözlemlediğimiz bir haşere ve israf ve hatta "Çizmeli Kedi" de
tanıştığımız fare değil. "Repka" da tamamen yeni, gelişmiş bir
formatta bir fare görüyoruz. Yararlı farelerin toplu bir görüntüsü gibi.
İstemeden haykırmak isterim: "Keşke çocuklarımız için kitaplarda daha çok
fare olsaydı!"
Tabii ki, kitap kelime dağarcığının, konuşmaya
bilimsel bir karakter kazandıran edebi terimlerin bu şekilde kullanılması,
okuyucuda bir gülümsemeye neden olamaz.
Belagat üzerine eski el kitaplarında bile,
örneğin Aristoteles'in Retorik'inde, üsluba çok dikkat edildi. Aristoteles'e
göre "konuşma konusuna yaklaşmalı": önemli şeyler ciddiye alınmalı,
konuşmaya yüksek bir ses verecek ifadeler seçilmelidir. Önemsiz şeyler
ciddiyetle konuşulmaz; bu durumda kelimeler şaka amaçlı, küçümseyici,
azaltılmış kelime dağarcığı. M.V. ayrıca “yüksek” ve “düşük” kelimelerin
karşıtlığına da dikkat çekti. "Üç stil" teorisinde lomonos . Modern
açıklayıcı sözlükler, kelimelere stilistik işaretler verir, ciddi, yüce
seslerine dikkat çeker ve ayrıca alçak, aşağılayıcı, aşağılayıcı, küçümseyici,
kaba ve küfürlü kelimeleri vurgular.
Elbette konuşurken her seferinde açıklayıcı
sözlüğe bakıp şu veya bu kelimenin üslup işaretini netleştiremiyoruz ama
belirli bir durumda hangi kelimenin kullanılması gerektiğini hissediyoruz.
Stilistik olarak renklendirilmiş kelime dağarcığının seçimi, neden
bahsettiğimize karşı tutumumuza bağlıdır. Basit bir örnek verelim.
İkili tartıştı:
sarışın gencin söylediklerini ciddiye alamıyorum " dedi biri.
- Ve boşuna, - itiraz etti bir başkası, - bu sarışın
gencin argümanları çok ikna edici.
Bu çelişkili sözler, genç sarışına karşı
farklı bir tavrı ifade ediyor: tartışmacılardan biri, ihmalini vurgulayarak
onun için aşağılayıcı sözler seçti; diğeri ise tam tersine sempati ifade edecek
kelimeler bulmaya çalıştı. Rus dilinin eşanlamlı zenginliği, değerlendirme
kelime dağarcığının stilistik seçimi için geniş fırsatlar sunar. Bazı kelimeler
olumlu, diğerleri olumsuz.
Değerlendirici kelime dağarcığının bir
parçası olarak, kelimeler duygusal ve anlamlı bir şekilde renklendirilir.
Konuşanın anlamlarına karşı tutumunu aktaran sözcükler, duygusal söz
dağarcığına aittir.
Duygusal ,
duygulardan kaynaklanan, duyguya dayalı anlamına gelir. Duygusal kelime
dağarcığı çeşitli duyguları ifade eder.
Rusça'da parlak bir duygusal renge sahip
birçok kelime var. Eşanlamlıları karşılaştırarak bunu doğrulamak kolaydır:
sarışın, beyaz saçlı, beyazımsı, beyaz, beyaz, leylak; güzel, çekici,
büyüleyici, hoş, sevimli; güzel konuşan, konuşkan; ilan etmek, ağzından
kaçırmak, ağzından kaçırmak, vb.
Anlam olarak yakın kelimelerden,
düşüncemizi daha inandırıcı bir şekilde iletebilen, daha güçlü, en anlamlı
olanları seçmeye çalışıyoruz. Örneğin, sevmiyorum diyebilirsin ama daha
güçlü kelimeler bulabilirsin: Nefret ediyorum, küçümsüyorum, iğreniyorum. Bu
durumlarda, kelimenin sözlük anlamı özel bir ifade ile karmaşıklaşır.
İfade, ifade anlamına gelir (Latince ifadelerden - ifade ). Etkileyici
kelime dağarcığı, konuşmanın ifade gücünü artıran kelimeleri içerir. Çoğu
zaman, tarafsız bir kelimenin, duygusal gerilim derecesine göre farklılık
gösteren birkaç anlamlı eşanlamlısı vardır : talihsizlik, keder, felaket,
felaket, şiddetli, dizginsiz , boyun eğmez, şiddetli, öfkeli. Çoğu zaman,
tam tersi renklendirmeye sahip eşanlamlılar aynı nötr kelimeye çekilir: sor
- dua et, yalvar, ağla - hıçkır, kükre. Anlamlı bir şekilde renklendirilmiş
kelimeler, sözlüklerdeki işaretlerle belirtildiği gibi çeşitli üslup tonları
elde edebilir: ciddi ( unutulmaz, başarılar), yüce (öncü), retorik
(kutsal, özlemler), şiirsel (gök mavisi, görünmez). Tüm bu kelimelerden,
küçültülmüş olanlar keskin bir şekilde farklıdır ve bunlar küçük harflerle
vurgulanır: eğlenceli (kutsanmış, yeni pişmiş), ironik (tenezzül,
övülmüş); tanıdık (fena değil, fısıldayan), onaylamayan (bilgiçlikçi),
küçümseyen (resim yapan), aşağılayıcı ( dalkavuk), aşağılayıcı
(yumuşacık), kaba ( kapmak), küfür (aptal).
Değerlendirme kelime dağarcığı dikkatli
dikkat gerektirir. Duygusal ve anlamlı bir şekilde renklendirilmiş kelimelerin
uygunsuz kullanımı, konuşmaya komik bir ses verebilir. Bu genellikle öğrenci
denemelerinde olur. Örneğin: "Nozdryov hevesli bir zorbaydı"; "Gogol'ün
tüm toprak sahipleri aptal, asalak, aylak ve distrofiktir "; "
Gogol'ün eserlerine delicesine aşığım , onu putlaştırıyorum ve
kendimi onun yeteneğinin kurbanı olarak görüyorum " (muhtemelen
yazar, hayran, hayran isimleri yerine yanlışlıkla kurban kelimesini
kullanmıştır).
Kalemi tutarken aniden belirli bir
konuşma durumunda kullanılması gereken yanlış kelimeleri kullandığınız başınıza
gelmiyor mu? Örneğin, yazılarınızda belirli bir üslup rengine sahip kelime
dağarcığına atıfta bulunmak her zaman haklı mı? Belki de abartmadan, kelime
dağarcığının üslup seçiminin deneme yazmayı öğrenenler için en büyük zorluklara
neden olduğunu söyleyebiliriz .
Katı öğretmenlerin konuşma hataları bulmaması
için konuşmanızın tarzı ne olmalıdır?
Kuşkusuz, bir makalenin stili içeriğine
bağlıdır. Yazarın dünya görüşüne ve eserine damgasını vuran tarihsel dönem
hakkında yazarsanız, edebi akımları, şairin estetik görüşlerini karakterize
eder, felsefi arayışlarından bahsederseniz, o zaman elbette konuşma tarzınız
bilimsel , gazeteciliğe yaklaşacaktır . En sevdiğiniz kahramanı,
biyografisinin en ilginç sayfalarını hatırlayarak, karakterinin en çarpıcı
özelliklerini vurgulayarak ve hayali görünümünün sevimli özelliklerini yeniden
yaratarak çizerseniz, konuşmanız sanatsal bir hale gelir, özellikle duygusal,
figüratif olur. . Bir kurmaca eseri eleştirirken, eleştirmenler tarafından
yaygın olarak kullanılan dil cephaneliğinden yararlanırsınız ve tarzınız bir
eleştirinin özelliklerini özümser. Son olarak, kendinizden bahsetmek,
çocukluğunuza bir yolculuk yapmak veya seçtiğiniz mesleğin ilk adımlarını
hayal etmek istiyorsanız (bu, ücretsiz bir konudaki denemelerde mümkündür),
istemeden konuşma tarzı araçlarına döneceksiniz: kulağa rahat ve basit gelen
etkileyici kelimeler kullanın. Her durumda, dilsel araçların seçimi üslup
açısından gerekçelendirilmelidir: yüce düşünceler, yüce meseleler bizi ciddi
bir üsluba dönüştürür ve tam tersine, gündelik olaylar konuşma tarzını azaltır.
Kompozisyonların tarzı her zaman yazarlarının
içeriklerine, duygularına ve ruh hallerine karşılık gelir mi? Ne yazık ki, her
zaman değil. Örneğin bir öğrenci, Puşkin'in şiirine olan aşkını şöyle yazar:
Puşkin ile tanışmam, "Balıkçı ve Balık
Masalı" ndan, kalkık burunlu küçük bir kızın kanepeye çıkıp bir topun
içine girerek depolarda masalın ilk satırlarını okumaya başlamasıyla
gerçekleşti. Ve o andan itibaren şairle güçlü bir dostluk geliştirdim. Ama
şiirlerini özverili bir şekilde severek, onları değerlerine göre takdir ettim
mi? ..
Stilistik renklendirmede azaltılmış kelimeler
(küçük burunlu kız, tırmandı), günlük konuşma ifadeleri (güçlü
dostluk kuruldu, liyakatine göre değer verildi), resmi iş konuşmasına yönelen
ifadeler gibi (tanıdık gerçekleşti, başlayarak ) bağlamda stilistik olarak
uygunsuzdur. o an). Yazarın dilsel sezgi eksikliği, şu tür çekincelerle
de kanıtlanmaktadır: "tanıdık bir peri masalından gerçekleşti",
"okumak için ... hecelere göre satırlar" (sadece kelimeler hecelere
göre okunabilir), "toplanmış" (kıvrılırlar) yukarı), vb.
Dilin üslup seçiminin gerekliliklerini ihmal
eden bir kişi, tereddüt etmeden şunu beyan eder: "Tatiana, Onegin ile
tanıştırıldığında, seküler bir hanımın yüzünde tek bir damar bile titremedi
"; " Otradnoye'de mehtaplı gece Natasha ile görüşme işini
yaptı ..."; “Toprak sahibi Korobochka ile tanışıyoruz. Bu bir
tüccar, aptal ve karanlık. Tabii ki, bu tür durumlarda çeşitli kelime
dağarcığı, bir düşünceyi doğru bir şekilde formüle edememenin kanıtıdır.
Bununla birlikte, yazılı konuşmanın üslup normlarının bu kadar keskin bir
ihlali, yazılarda pek yaygın değildir.
Başka bir kötülük, üslupta daha fazla
hasara neden olur - okul çocuklarının kelimenin büyük ustaları hakkında, en
sevdikleri edebi kahramanlar hakkında renksiz, ifadesiz bir dilde, genellikle
din adamlarına özgü bir tonla yazma alışkanlığı. Ara sıra okuduğumuz
yazılarda: "Radishchev, çarlık otokrasisine karşı olumsuz bir tavır
sergiliyor "; "Griboyedov, Famus toplumuna karşı olumsuz bir
tavır sergiliyor "; "Chatsky'nin gallomania'ya karşı olumsuz
bir tavrı var "; "Köleliğin kınanması, Puşkin'in 'Köy' 1
şiirinin ana fikridir "; "Bu sözler ("Burada vahşi
bir lordluk var ... ") Rus gerçekliğine karşı bir
protestoydu"; "Tatiana benim en sevdiğim edebi
kahramanım"; "Katerina, "karanlık alem 11'de bir ışık huzmesidir
" . En çeşitli edebi karakterleri anlatırken aynı kelimelerin
kullanılması, klişe ifadelerin tekrarı, konuşmayı canlılıktan uzaklaştırır ve
ona ruhban bir renk verir. Görünüşe göre, okul çocuklarının dilinde ruhbanlık
nereden geliyor? Yine de onları yazılarda sürekli buluyoruz: "Puşkin,
Tatyana'nın olumlu bir tanımını yaptı"; "Onegin , sosyal açıdan
yararlı işlere girme girişiminde bulundu " vb.
, herhangi bir konudaki denemelerde
kural olarak stilistik olarak tarafsız fiil biçimlerinin yerini alan sözlü
isimlerle verilir : "Manilov tüm zamanını havada kaleler inşa ederek
geçirir"; "Jandarma gerçek bir müfettişin geldiğini anons
ettiğinde, bütün görevliler donakalır ."
renksiz dilde, cümleleri sözlü isimlerle
"süsleyerek" anlatılıyor : "Tatyana zamanını Fransız
romanları okuyarak geçirdi"; "Tatyana, ortak halk antik çağının
efsanelerine olan inançla karakterize edildi "; " Tatyana'nın
Onegin'e açıklaması bahçede geçiyor "; " Tatiana'nın dadı ile
görüşmesi geceleri gerçekleşir "; "Tatyana'nın imajını ortaya
çıkarmak için dadı ile yaptığı konuşmanın bölümü büyük önem taşıyor ."
Basitçe yazmak gerçekten imkansız mı: Tatyana'yı anlamak için dadı ile nasıl
konuştuğunu hatırlayalım mı?
Makalenin teması devrimci olaylara
atıfta bulunuyorsa, yazar şunu bildirmeyi görevi olarak görüyor: "
İşçilerin özbilincinde bir gelişme var "; “ Devrimci faaliyette faaliyette
bir artış var ”; “ Kitlelerin devrimci bilincinde bir uyanış var ”;
" Devrimci bir eylem için hazırlıklar yapılıyor " vb. Bütün
bunlar doğru, ama neden herkes aynı ruhban konuşmasını kullanarak bu konuda
aynı şekilde yazıyor?
Çoğu zaman yazılarda şu okunabilir: " Yazarın
niyetini anlamak için, kahramanı yönlendiren güdüleri ortaya çıkarmak
önemlidir ." Neden basitçe, örneğin şu şekilde bile ifade edilmiyor:
yazarın niyetine nüfuz etmek için, kahramanın eylemlerine rehberlik eden
güdüleri anlamak gerekir?
Hemen hemen her eserde damgalanmış sözler
bulunabilir: "Onegin, Decembrist öncesi dönemin tipik bir
fenomenidir", "Pechorin, zamanının tipik bir fenomenidir
", "Kirsanov , liberal soyluların tipik bir temsilcisidir
". Bu tür örnekler taklit edilmemelidir!
Makalenin dili anlamlı, duygusal olmalıdır.
Ancak yazarın ezberlenmiş cümleleri, iyi bilinen kitap formülasyonlarını tekrar
etmemesi, düşünce ve duygularını ifade etmek için kendi sözcüklerini bulmaya
çalışması koşuluyla böyle olabilir.
Yazarı duygusal, anlamlı kelime dağarcığına
dönerse, kompozisyonun tarzı renksiz, canlı renklerden yoksun olmayacaktır.
Parlak, güzel bir dille yazılmış bir makaleden alıntı yapabilirsiniz .
Nilovna sadece kırk yaşında olmasına
rağmen kendini yaşlı bir kadın olarak görüyor. Ne çocukluğu ne de gençliği
gerçekten yaşamamış, dünyayı "tanımanın" sevincini yaşamamış
olduğundan, kendini yaşlı hissediyordu. Gorki, Nilovna'nın korkunç geçmişini
vurgularcasına portresini öyle bir boyuyor ki, içinde hüzünlü, gri tonlar
hakim: “Uzun boyluydu, hafif kamburdu, vücudu uzun çalışma ve kocasının
dayaklarıyla kırılmış, sessizce ve bir şekilde yanlara doğru hareket ediyordu.
.. Sağ kaşının üzerinde derin bir yara izi vardı ... Yumuşak, üzgün ve
teslimiyetçiydi.” Sürpriz ve korku - bu kadının yüzünü sürekli ifade eden şey
buydu. Annenin hüzünlü görüntüsü bizleri kayıtsız bırakamaz...
Konuşmanızı fakirleştirmeyin! Dilimizin çok
zengin olduğu, parlak, duygusal olarak ifade edici kelime dağarcığı kullanın ! O
zaman yazılarınız iyi bir üslup örneği olarak alıntılanabilir.
DİYALEKTİZMLERİN BİÇİMSEL DEĞERLENDİRMESİ
İnsanların birbirini daha hızlı ve daha
iyi anlaması için hepsinin aynı dili konuşması gerekir.
(A.M. Gorki)
Rus dili, halk lehçeleri açısından zengindir:
kuzeyde yaşayan biri, Voronezh veya Orel'de anlamayacakları şeyler
söyleyebilir. Ve sadece Rus edebi dilinin temelini oluşturan Moskova lehçesi
tüm Ruslar tarafından anlaşılacaktır.
Bir yazar, yerel Rus lehçelerinin
orijinalliğini göstermek için, Vyatka lehçesinde, birçok anlaşılmaz diyalektizm
(sözde kullanılan kelimeler) içerdiğinden, içeriğinin Rusçaya
"çevrilmesi" gereken bir "zerafet" yazdı. yerel lehçelerde,
yani lehçelerde). Kendinize hakim olun, işte "Vyatka Elegy" den bir
alıntı ve onun edebi transkripsiyonu.
Herkes benim zeki ve önemli bir çocuk
olduğumu söylüyordu .
Benim olduğum yer hep şeker olmuştur .
Ve şimdi? Bir nehir gibi dönmüyorum
!
hayalarımı ne zaman kapatacağım ve üzerime bir eldiven koyacaklar!
Herkes temiz bir çocuk olduğumu söyledi,
aferin.
Bulunduğum yer her zaman kalabalıktır.
Ve şimdi? Artık kuş gibi uçmuyorum!
... Ne zaman, gözlerimi kapattığımda
üzerime ardıç serpecekler!
Vyatka lehçesinde toplar, bitki gibi
tanıdık kelimelerin tamamen farklı bir anlamı olduğu kimin aklına gelirdi ?
Bunları hiçbir sözlükte bulamazsınız. "Ağıt" ın yazarının Vyatka
lehçesiyle ilgilenenler için çevirisini kendisinin yapmış olması tesadüf
değildir.
Edebiyatımızdaki bu "deney",
esprili bir yazarın şakasıydı. Ve yazarların eserlerinde ciddi bir şekilde
anlaşılmaz lehçe kelimeleri kullanacaklarını veya dahası edebi dil yerine yerel
lehçeleri tercih edeceklerini düşünün ! Yazılarını bir türlü anlayamadık!
Bize ne kadar komik görünseler de, lehçelerde
değil, saf bir edebi dilde yazmak gerekiyor. Ve şimdi kimse bundan şüphe
duymuyor. Bununla birlikte, yazarın edebi kelimeleri diyalektizmlerle
değiştirme hakkının hararetle tartışıldığı bir dönem vardı; bazı genç yazarlar
seçme "özgürlüklerini" savunmaya çalıştılar. O zamanlar, 1930'larda,
bu dilbilimsel tartışma sürerken, M. Gorki acemi yazarlardan "Vyatka'da
değil, Balakhon'da değil" yazmalarını diledi...
Bu elbette lehçe kelimelere katı bir yasak
getirildiği anlamına gelmez. HAYIR! Kelimenin sanatçıları, karakterlerin
konuşmalarının özelliklerini göstermek, hayatı anlatırken yerel lezzeti
yansıtmak için anlamlı diyalektizmleri ustaca kullanırlar. M.A. bu konuda büyük
bir beceri kazandı. "Sessiz Don", "Bakire Toprak Yükseldi",
"Don Hikayeleri" nde Sholokhov. Bu eserlerden okuyucular birçok Don
kelimesi öğrendi. Sholokhov'un üslerini, dedikodularını, kurenlerini vb.
Hatırlayın.
Yazarların diyalektizme olan ilgisi, insanların
hayatını gerçekten yansıtma arzusu tarafından belirlenir. Kelimenin birçok
seçkin ustası lehçe kaynaklarına döndü - A.S. Puşkin, N.V. gogol,
ÜZERİNDE. Nekrasov, IS. Turgenev, L.N.
Tolstoy. Turgenev'in "Bezhin Çayırı" ndaki diyalektizmleri uygun
bulmuyoruz : Neden ağlıyorsun, seni orman iksiri? (bir deniz kızı
hakkında); Gavrila, sesinin çok ince olduğunu söylüyorlar; Geçen gün
Varnavshchi'de başımıza gelenler; Muhtar kapıda sıkıştı ... kendi bahçe
köpeğini o kadar korkuttu ki zincirden kurtuldu, saz çitin içinden ormana
girdi. Ateşin etrafında toplanan çocukların konuşmalarındaki yerel
kelimeler "tercüme" gerektirmez.
Ve yazar doğru anlaşılacağından emin değilse,
diyalektizmi açıkladı: ... Çayıra gitti - hani yokuş aşağı gittiği yerde bir
buchilo var; hani hâlâ sazlarla kaplı... "Sugibel vadide keskin bir
dönüş"; "Buchilo, kaynak suyu olan derin bir çukurdur" -
bunlar I.S. Turgenev.
Geçen yüzyıldan zamanımıza kadar, artık
hiçbir şekilde ayırt edilmeyen birçok lehçe kelime Rus edebi diline girmiştir.
Bunlar arasında stilistik olarak nötr (tayga, tepe, kartal baykuş, sığınak,
gülümseme, pulluk, çok) ve anlamlı bir şekilde renkli (sıkıcı, korkunç,
mırıldanma, şekerleme, saçmalık, bela) vardır. Diyalektik kökenli birçok
kelime, köylülüğün (çiftlik işçisi, tırmık, iğ, sığınak) yaşamı ve yaşam
biçimiyle ilişkilendirilir . Zaten Sovyet döneminde , edebi dil tahıl
yetiştiricisi, çiftçilik, yeşillik, buhar, kosovitsa, inisiyatif, yeni
yerleşimci vb . dilin gelişimi. Lehçeler yavaş yavaş ölüyor ve edebi dil -
okul, radyo, televizyon, sinema aracılığıyla - her yere yayılıyor. Bununla
birlikte, sanat eserlerinde diyalektizmlerin üslupsal önemi kaybolmamıştır.
Kırsal yaşamı, manzarayı anlatmak için yerel sözcükleri kullanarak köyün
yaşamını anlatan yazarlar tarafından kullanılırlar. Böyle bir pasajda
diyalektizmleri vurgulamaya çalışın, örneğin:
Bu rakı kıvırcık, çömelmişti. Bir tepede
tek başına duruyordu. Hemen arkasında bir kavis gibi dik bir yokuş başladı.
Diğer tüm söğütler, daha önce de söylediğim gibi, orada, sebze bahçelerinin en
sonunda, derin bir dağ geçidi boyunca büyüdüler ... Tepelerinin hemen
arkasında bir "sayfa" yaması görülebilir - kahverengi , asla
sürülmemiş arazi: o otlak değil, terk edilmiş bir çayır gibi bir şey (S.
Krutilin, “Lipyagi”),
Terimin tam anlamıyla, yalnızca üç kelime
diyalektik olarak adlandırılabilir - tepecik, alt, sayfa. Böylesine
önemli bir pasajda sadece üç diyalektizm var! Bu çok değil. Ancak yazarın
konuşmasına özel bir özgünlük katıyorlar, onlardan kendisinin de bu yerlerden
olduğunu ve gördüklerini kendi gözleriyle yazdığını tahmin ediyoruz.
, eğer hikaye sanki onun algısı
aracılığıyla kırılmış gibi anlatılırsa, kahramanın psikolojisine girmemize
yardımcı olur . Örneğin, V. Rasputin'in "Yaşa ve Hatırla"
hikayesinde:
O gece Nastena yeterince uyuyamadı ve
sabah şafakta hamama kendisi bakmaya karar verdi. Karda çiğnenmiş bir patikanın
olduğu buzağı evinden gitmedi, Angara'ya giden ortak yoldan aşağı indi ve sağa
döndü, oradan, yüksek vadinin yukarısında, hamamın çatısı görünüyordu
. gorodboi'nin ötesinde görüldü . Altta duran Nastena, buzlu basamakları
dikkatlice tırmandı, kapıyı gıcırdatmamak için kapının üzerinden
tırmandı, hemen girmekten korkarak banyonun yanında ayaklar altına aldı ve
ancak o zaman alçak kapıyı sessizce ona doğru çekti. Ama kapı sıkışmıştı.
Lehçe kelimeleri seçtik, tercümeye
ihtiyaçları yok: anlamları bağlamdan anlaşılıyor. Yazarın onlara hitabında
kasıtlılık yoktur, organik olarak basit halk konuşmasında birleşirler. Ancak bu
tam olarak sanatçının becerisidir: bir köylü kadınını tasvir ederek onun
düşüncelerini, ifade biçimini aktarır. Aynı zamanda, lehçe kelimeler ,
köylülerin konuşmalarının çoğaltılmasında , görüntünün tasvirinde canlı renkler
oluşturur .
Bir sanat eserindeki diyalektizmlerin
üslupsal değerlendirmesinde, bir yandan diyalektizmler farklı bir üslup
unsuru olarak bağlamda mevcut olduğunda “alıntı” kullanımları ile diğer yandan
diyalektizmlerdeki kullanımları ayırt edilmelidir. diyalektizmlerin biçimsel
olarak tutarlı olması gereken edebi bir dilin söz dağarcığıyla eşit bir temel.
bir orantı duygusunu koruması, eserin
dilinin okuyucu tarafından anlaşılabilir olması gerektiğini hatırlaması
önemlidir . Ancak bu durumda , bu dil malzemesinin yazar tarafından stilistik
olarak özümsenmesinden bahsetmek mümkündür . Bazı yazarların lehçe ve edebi
kelimeler arasındaki üslup farklılıklarını ortadan kaldırma girişimleri, kural
olarak başarısız olur. Şiir yazan, onları yalnızca kendisinin bildiği
diyalektizmlerle cömertçe "süsleyen" bir şairi kim savunacak?
Örneğin: Kıvrımlı bir karınca eğimi ...
Belozor odal yüzdü ...
Kırsal kesimde yaşayan okul çocuklarının
konuşmasında, kullanımı edebi normun ihlali olarak değerlendirilmesi gereken
lehçe kelimeler de olabilir. Ve denemelere diyalektizmler sokmaya başlarsanız,
edebiyat öğretmeni elbette bunun için sizi övmeyecek, ancak bunları üslup
hataları olarak vurgulayacaktır. Örneğin: "İşçi yerleşim yerleri 1
Mayıs gösterisi için önceden hazırlandı";
"Katerina, Kabanikh'in evindeki
eski hayatına nasıl devam edebilir, Tikhon'un akrabalarıyla nasıl
geçinebilir ?"; "Rusya'daki Ekim sosyalist devrimi, kadınları
çarlık altında bulundukları utanç verici durumdan kurtardı ."
Bu gibi durumlarda, diyalektizmlerin
kullanılması, stillerin bir karışımına yol açar. Bu yüzden siz sevgili
okuyucular, Maxim Gorky'nin "Vyatka'da değil, kapşonluda değil" yazma
tavsiyesi yürürlükte kalıyor.
JARGONİZMLERİN BİÇİMSEL DEĞERLENDİRİLMESİ
Deniz kızı bizi boğuyor ve Vaska mahmuzlarla
yüzüyor.
(Rus dilinde sınava giren öğrencilerin konuşmasından)
Kafası karışan ve darmadağınık olan Dimka
sınıftan dışarı fırladı. Etrafını sardılar, soru yağmuruna tuttular: Gitmene
izin verdiler mi? Başarısız mı oldun ? Orada ne var? Söyle bana. Rahat
bir nefes aldı ve şöyle dedi: "Süpürüldü!" Ama adamlar pes
etmedi.
ne yapar?
- Herkesi
arka arkaya keser...
- Deniz
Kızı mı?
- Boğuluyor.
"Peki ya bu, yardımcıları?"
- Bu? Uykuya dalma!
- Ve nasılsın?
- Biraz deliyim , ama o zaman
bile neredeyse bir çiftim var.
— Ya Vaska?
- Mahmuzlar üzerinde
yüzer...
Bu konuşmayı enstitü kılavuzlarından ve
klasiklerimizin eserlerinden yararlanarak Rusça öğrenen bir yabancı duysaydı,
bir tür katliamın kurbanlarının burada toplandığına ve kurtarılan şanslı adamın
bir hileden bahsettiğine karar verirdi. hain çete veya mafya ... Ama nasıl
harika bir deniz kızı olduğu ortaya çıktı? Yoksa birinin takma adı mı? Ve nasıl
"mahmuzlarda yüzebilirsin"?
Bununla birlikte, bu "dil" modern
bir okul çocuğu için anlaşılabilir, çünkü Rusça öğretmenine deniz kızı
denir; yönetmen Kendisi tarafından konuşulmaktadır ; boğulmak, uykuya
dalmak, bir denge değişimi hakkında zor sorular sormak ve kırbaçlamak,
eğitim materyalini anlamak anlamına gelir. Bu
"dilde" veya daha doğrusu jargonda (yani, dar bir inisiye çemberinde
kullanılan bir konuşma türü), hile sayfalarına mahmuzlar denir ve kötü cevap
veren biri hakkında derler: yüzer, başarısızlık hakkında - bir
delinme, hakkında keyifli bir şey - harika, kel , vb.
Bu sözleri nasıl değerlendirmek gerekir,
yani. jargon?
Tabii ki A.S. Puşkin, M.Yu. Lermontov,
N.A. Nekrasov, L.N. Tolstoy, jargona hayran olmayacak . Ne de olsa, gerçek
dilin yoksul, kaba ve çirkin bir ikamesidir ! Ayrıca jargon tecrübesiz kişiler
için anlaşılmazdır ve bu da yanlış anlaşılmalara zemin hazırlar.
Jargonlarda birçok kelimenin hem anlamı
hem de görünümü çarpıtılmıştır. Örneğin , öğrenci ve öğrenci jargonunda kelimeler
vardır: çift - "ikinci sınıf", olta - "tatmin
edici", beden eğitimi - "okul konusu olarak beden
eğitimi", kuyruk - "akademik çalışmanın tamamlanmamış
kısmı" (için örneğin, başarısız bir sınav), hazırlık - "öğretmen"
vb.
Jargonun anlamları genellikle yanlış,
belirsizdir. Örneğin, kesmek fiili "anlamak, özümsemek, anlamak,
hatırlamak, fark etmek" vb. anlamına gelebilir. ; kemarit - "dinlen,
uyu, uyu, ortalığı karıştır", vb. Demir sıfatı “iyi, güzel,
güvenilir, değerli, sadık, güzel” vb. anlamlarda kullanılır. Bu tür kelimeler
gerçek, doğru ve tam teşekküllü Rusça kelimelerin yerini alabilir mi?
Ulusal dilde insan duygularının en ince
tonlarını ifade eden değerlendirici kelime dağarcığı zenginliği , jargonda
yerini matematiksel artı ve eksi işaretlerine indirgenmiş koşullu tanımlara
bırakmıştır. Parlak, havalı, demir, harika - tüm bunlar olumlu bir
değerlendirme ile söylenir; ölçekler, bulanıklık, delinme, mura - negatif.
"Çaresizliğinde acınası veya kasıtlı kabadayılıkta gülünç olan kişi ...
tohumlardan bir kabuk gibi dökülen, içi boş ve havalı, devasa, fırlatma, hel,
delirme gibi sözcükleri dışa doğru fırlatan kişidir ... "- Profesör yazıyor
LI. Jargon severler hakkında Skvortsov. Onunla tamamen aynı fikirdeyiz ve
kültürlü bir insanın konuşmasında jargona yer olmaması gerektiğine inanıyoruz.
Siz ne düşünüyorsunuz sevgili okuyucular? Konuşmanızı çirkin bir jargondan uzak
tutmayı başarıyor musunuz?
TARİHSEL BİLİMLERİN VE ARKAİZMLERİN BİÇİMSEL KULLANIMI
Ne eski sözler!.. (Şarkıdan)
Sözler de insanlar gibi doğar, yaşar ve
bize hizmet eder, yaşlanır, emekli olur ve hatta ölür... Evet, ölürler!
Kendimiz kullanmadığımız için onlardan yüz çeviriyoruz, unutuyoruz ...
Örneğin hanginiz uzunluğu ölçerken arshin,
verst, sazhen kelimelerini kullanıyor! Ama büyük anneannelerimiz dedi ki: İki
arşın kumaş aldım, Şehre beş mil. U / k.s. Puşkin'i okuyoruz: Doğru, ası
bir tabancadan beş kulaçla vurdu. Bir zamanlar bu sözler çok gerekliydi,
onlar olmadan kumaşı ölçmek, yol boyunca mesafeyi belirlemek veya arazinin
büyüklüğünü belirtmek imkansızdı. Zaman değişti ve sadece atasözlerinde bu
eski sözler hala geçiyor: Kolomna verst'ten kendi arshin'inizle ölçün ... Ancak,
konudan biraz kaçtık. Hangi kelimelere "eski" denir? Ve bu tanım
kelimeler için geçerli mi?
Bu soru göründüğü kadar basit değil.
Dilbilimcilerin bu tanım yerine daha kesin bir tanımı tercih etmeleri tesadüf
değildir: modası geçmiş kelimeler . Seçimleri bizim “yaş” fikrimizle
bağlantılı değil : kelimeler, şeyler gibi uzun süreli kullanımdan dolayı
bozulmaz, yıllar içinde eskimezler. Binlerce yıl öncesine dayanan ama hiç
"yaşlanmayan" kelimeler var. Örneğin şunları alın: toprak, su,
deniz, gökyüzü, anne, kızı, oğlu, çünkü onlar eski bir çağda doğdular ve
yine de bu kelimeler "sonsuza kadar genç".
Kelimelerin kaderi "yaşa" göre
değil, konuşmadaki kullanımlarına göre belirlenir: hayati, gerekli kavramlar
olarak adlandırılanlar yüzyıllarca eskimez; diğerleri oldukça hızlı bir şekilde
eskizleşir, onları kullanmayı bırakırız çünkü bu kelimelerin ifade ettiği
kavramlar ortadan kalkar. Rusya'daki eğitim sistemi değişti - soylu
bakireler enstitüsü, havalı hanımefendi, gerçekçi (gerçek bir okulun
öğrencisi), enstitü kızı kelimeleri konuşmamızı terk etti .
Kaybolan nesnelerin, kavramların,
fenomenlerin adları olarak hizmet eden kelimelere tarihselcilik denir.
Listelediğimiz tüm "eski sözler" tarihselciliktir. Günlük
hayatımızdan çoktan çıkmış nesnelerin tek isimleri olarak dilde çok özel bir
konuma sahiptirler. Bu nedenle, tarihselcilik eşanlamlı değildir ve olamaz.
Şimdi arshinlerle ölçmüyoruz , volost
yaşlılarına ve katiplerine boyun eğmiyoruz ve bize göründüğü gibi
tüm bu "gereksiz" sözleri unutmaktan mutluluk duyuyoruz. Ancak
yazarlar ve tarihçiler geçmiş dönemi anlatmak istiyorlarsa ne yapmalıdırlar?
Tarih literatüründe, halkımızın geçmişini anlatan sanat eserlerinde
tarihsiciliği kullanmamak mümkün değil. Dönemin rengini yeniden yaratmaya
yardımcı olurlar, tarihsel özgünlüğün geçmiş özelliklerinin açıklamasını
verirler. Örneğin A.K.'nin romanında nasıl olduğu. Tolstoy "Prens
Gümüş", Korkunç İvan zamanından uzak olayları anlatıyor - kahramanın
kaderinin belirlendiği bir yumruk dövüşüne hazırlık:
için belirlenen gün geldi. Daha gün
doğmadan Kızıl Meydan'a doluştu insanlar... Guslerin gösterdiği yer bizzat
kral için hazırlanmıştı . Kırmızı kumaşla kaplı tahta bir platformdan
oluşuyordu . Üzerine kraliyet sandalyeleri yerleştirildi ve oradan çıkan
mızraklar ve boynuzlar, platformu çevreleyen muhafızlara aitti ...
Kordonla çevrili alanda, her iki tarafın teğmenleri ve avukatları
volta atıyordu. Sahaya atanan boyar ve okolnichy ve onunla
birlikte savaşın sırasını gözlemleyecek olan iki katip hemen ayağa
kalktı . Katiplerden birinin elinde genişletilmiş bir yargı yasası vardı
.
Bu, hakem düdükleri, sayıları olan bir
boks ringi değil, nakavtlar ve yere sermeler ... Sporseverlerimizin iyi
bildiği terimlerin burada kullanılması sadece uygunsuz değil, hatta küfür gibi
görünüyor! Bu tür açıklamalarda yazarın tarihselciliğe ihtiyacı vardır.
Dilimizde tarihçiliklere ek olarak,
diğer eskimiş kelime türleri de ayırt edilir. Şu ya da bu kelimenin herhangi
bir nedenle nasıl "gözden düştüğünü" hiç gördünüz mü? Onu konuşmada
gittikçe daha az kullanıyoruz, bir başkasıyla değiştiriyoruz ve bu nedenle
yavaş yavaş unutuluyor. Bir düşünün ve dilde unutulmuş pek çok kelime
bulacaksınız. Örneğin, bir aktöre bir zamanlar lise, komedyen deniyordu
; konuşan bir yolculuk değil , bir yolculuktu, parmaklar değil
, parmaklar, alın değil, alın . Gördüğünüz gibi, bu tür modası
geçmiş kelimelere tamamen modern nesneler, artık yaygın olarak farklı şekilde
adlandırılan kavramlar deniyor. Yeni isimler eskilerin yerini aldı ve yavaş
yavaş unutuluyorlar. Dilde onların yerini alan modern eşanlamlılara sahip
eskimiş kelimelere arkaizm denir .
Arkaizmler, tarihselciliklerden temelde
farklıdır. Historisizmler modası geçmiş nesnelerin isimleriyse, arkaizmler de
hayatta sürekli karşılaştığımız oldukça sıradan nesnelerin ve kavramların
modası geçmiş isimleridir. Arkaizmlerin bir parçası olarak, çeşitli kelime
grupları ayırt edilebilir. Bazıları, sesteki bazı özelliklerle modern
eşanlamlılarından farklıdır, örneğin, sesli olmayan ses kombinasyonları
(karşılaştırın: genç - genç, altın - altın, kıyı - sahil, dolu - şehir, vran
- kuzgun; ilk kelimeler içinde bu çiftler arkaik geliyor). Bu tür
arkaizmlere fonetik denir . Bunlar, 19. yüzyıl yazarlarında bulunanları
içerir. clob (modern klu6), numara (modern numara), mağaza (modern
perde ), hastane (modern hastane) ve benzerleri. "Rakiplerinden"
genellikle yalnızca bir seste, daha az sıklıkla birkaç seste veya modası geçmiş
streste (sembol, hayalet, epigrdf) farklılık gösterirler; A.S. Puşkina:
Epigramları anlayacak kadar Latince biliyordu.
Fonetik arkeizmler ayrıca sert bir ünsüzden
önce [e] sesini tutan kelimeleri içerirken, modern versiyonlarında [o] (e
olarak yazılır) - kırmızı-sıcak (karşılaştırın: kırmızı-sıcak),
aydınlanmış (aydınlanmış), mahkum ( mahkum). Sanatçı Maria Mironova'nın
esprilerinden birinde Puşkin'in şiirinden bir mısraya nasıl
"tökezlediğini" hatırlayın:
Peygamber
Oleg şimdi toplandığında, mantıksız Hazarlardan intikam almak için, Köylerini
ve tarlalarını şiddetli bir baskın için kılıçlara ve ateşe mahkum etti
...
Burada elbette [e] okunmalı, çünkü yazar bu
fonetik arkaizmi kasıtlı olarak bir stilizasyon aracı olarak kullandı .
19. yüzyıl yazarlarının metinlerinde sıfatlar
ve ortaçlar na -enny okurken de benzer zorluklar ortaya çıkabilir . Yanılmamak
için şairlerin genellikle konuşmaya yüksek bir ses veren eski versiyonları
tercih ettiklerini hatırlamalıyız. Örneğin, "Tsarskoye Selo'daki
Anılar" da A.S. Puşkin:
Korkun, ey yabancılar ordusu.'
Rusya'nın oğulları taşındı;
Yükselmiş
ve yaşlı ve genç; cüretkarların üzerine uçun , kalpleri intikamla
tutuşur.
, örneğin aynı çalışmadan böyle bir alıntıda
olduğu gibi, vurgulanan [e] 'nin doğru okunmasını önerir :
Ey , ordunun müthiş oluşumunu yücelten Rusya'nın ilham verici skald'ı, Yoldaşlar
çemberinde, alevlenmiş bir ruhla, Altın arpta gök gürültüsü!
Sonuçta, "ilham" demek imkansızdır
ve bu nedenle " ateşli " değil , "ilhamlı"
okuruz.
Başka bir arkaizm grubu, kelimeleri eski son
eklerle birleştirir , önekler: lguzeum (modern müze), teşekkür ederim (
modern teşekkür). Famusov'un Griboyedov'da dediği gibi mi? Benim
yardımımla (yardımla değil ) Moskova'ya transfer edildi . Bu tür
arkaizmlere türetme denir . Ve en sevdiğimiz şairlerin eserlerinde
bunlardan epeyce var , Puşkin'inkini alın: boşuna flört eden bir balıkçı
...
Ancak, arkaizmler arasında daha da sık olarak,
bir sözcük birimi olarak kısmen değil, tamamen modası geçmiş kelimeler vardır.
Bunlar sözcüksel arkaizmlerdir: göz - göz, ağız - dudaklar,
yanaklar - yanaklar, sağ el - sağ el, shuytsa - sol el
(dolayısıyla sağ el - sağda, sol - solda).
Örneklerden de görülebileceği gibi,
modası geçmiş kelimeler arkaizm dereceleri açısından birbirinden farklıdır:
bazıları özellikle şairler arasında konuşmada hala bulunur, diğerleri sadece
geçen yüzyılın yazarlarının eserlerinden bilinir ve vardır. tamamen
unutulanlar. Ve herhangi biriniz, örneğin , "Rus Sözünün Aşıklarının
Sohbetinde Şarkıcı" parodisini okuduysanız: Oshuyu burada sizinle
birlikte dünyanın sekizinci harikası oturuyor, o zaman şöyle düşüneceksiniz:
bu mu? sağda mı yoksa solda mı oturan eksantrik? Ama bu K.N.'nin işi. A. S.
Puşkin'in öğretmeni olarak gördüğü Batyushkov, zamanında o kadar popülerdi ki,
edebiyat gençliği onu ezbere biliyordu!
Bir asırdan fazla bir süre önce
yaratılan birçok sanat eseri unutulmaya yüz tuttu (K.N. Batyushkov'un tahmin
ettiği gibi) ve onlarla birlikte unutulmaya mahkum olan kelimeler de ortadan
kayboldu. Her zaman olur: arkaizmler, en sevdiğimiz yazarlarda bulduğumuz
sürece hafızamızda tutulur.
listelediğimiz eski sözcük grupları için
geçerlidir . Ancak ayrı ayrı tartışılması gereken çok çeşitli arkaizmler de
var. Basit bir örnekle başlayalım . "Eugene Onegin" den satırları
hatırlıyor musunuz: Bir rüya, bazen üzücü, bazen büyüleyici, geç uykusu
alarma geçiyor? Altı çizili ifade size garip gelmiyor mu? Nitekim modern
bir yazar, hüzün ve rüya kelimelerini asla birleştirmeyecektir çünkü
bir rüya ilham verir, memnun eder, imana ilham verir... Ancak A.S. Puşkin,
böyle bir kombinasyon mümkündü. Ayrıca, en sevdiğimiz şairde rüya kelimesinin
daha da şaşırtıcı tanımlarını buluyoruz . Unutma, "Poltava" da: ...Belki
(ne korkunç bir rüya), babam tarafından lanetlendim. Sorun ne? Açıkçası,
A.S. Puşkin'e göre rüya kelimesi, modern dilde olduğu gibi "arzu
nesnesi, özlem" değil, başka bir şey - " hayal gücünün, vizyonun,
düşüncenin yaratılması" anlamına geliyordu. Bu, şaire örneğin
"Çingeneler" de yazma hakkı verdi: ... Korkunç rüyalar gördüm '.
rüya kelimesinin kendisi kullanılmasına rağmen bu anlamları unutulmuştur. Bu
kelimenin modern anlayışını zaten 19. yüzyılın sonlarının yazarları arasında
buluyoruz. Yani, A.P. Chekhova: Yavaş yavaş, melankoli bir nehir veya göl
kıyısında bir yerde kendine küçük bir mülk satın alma hayaline dönüştü.
Bir kelimenin anlamlarından birinin
eskileştirilmesi çok ilginç bir olgudur. Bu sürecin sonucu, anlamsal veya
anlamsal arkaizmlerin ortaya çıkmasıdır, yani. bizim için alışılmışın dışında,
eskimiş bir anlamda kullanılan kelimeler. Anlamsal arkaizm bilgisi, klasik
yazarların dilini doğru bir şekilde anlamaya yardımcı olur. Bazen de kelime
kullanımları bizi ciddi düşündürmeden edemiyor...
Aklıma komik bir örnek geliyor. Ünlü Rus
yazar ve şair V.K. Trediakovsky, en sevgili kitaplarından birinin önsözünde
okuyucuya hitaben, son kelimeyi o zamanki anlamıyla kullanarak "bu
kitabın en azından biraz kaba olacağı" umudunu dile getirdi :
istediğini söylemek istedi. çalışmaları popüler hale geldi , tanındı,
çağdaşların ilgisini uyandırdı ... Ama bazen kelimeler insanlardan bile
daha hızlı "yaşlandığından", okuyucuların V.K.'yi yanlış yorumlaması
birkaç on yıl bile sürmedi. bu bir "tuhaf" dilek.
Arkaizmlerle şaka yapılamaz! Onları da ihmal
etmemek lazım: Diyorlar ki, dilden çıkıyorlar, boşverelim onları! Eskimiş
kelimeler hakkında hüküm vermek için acele etmeyin.
Dile geri döndüklerinde, aktif kelime
dağarcığının bileşimine yeniden entegre oldukları durumlar vardır. Örneğin,
modern Rusça'da yeni bir hayata kavuşan asker, subay, teğmen, bakan,
danışman kelimeleriyle böyleydi. Devrimin ilk yıllarında arkaik olmayı başardılar
ama sonra yeni bir anlam kazanarak geri döndüler. Özellikle bu süreç son
yıllarda keskin bir şekilde yoğunlaştığından, modası geçmiş kelimelerin geri
dönüşüne ilişkin örneklerin sayısı artırılabilir. Canlandırılmış bu tür
kelimeleri kolayca adlandırabilirsiniz: Devlet Duması, lise, spor salonu,
borsa , vb. Ancak, şimdi biraz farklı bir anlam kazanıyorlar. Yine de,
"eski kelimelerin" yeniden canlanması, modern isimlere dönüşmeleri o
kadar sık \u200b\u200bolmazken, çok sayıda eskimiş kelime karakteristik arkaizm
gölgesini koruyor. Ancak bu, onları dilde bir yük yapmaz ve onlardan sonsuza
kadar ayrılmak istemiyoruz. Mesele şu ki, birçok arkaizm bizim için estetik bir
öneme sahip, çünkü yazarlar onları özel bir üslup göreviyle kullanıyor.
Arkaizmler, tarihselcilikler gibi, kelime
sanatçılarının antik çağı betimlerken antik çağın rengini yaratması için
gereklidir. Örneğin, A.S. "Ruslan ve Lyudmila" şiirindeki Puşkin, bu
kelime dağarcığını Kiev Rus döneminin bir resmini çizmek için kullanır:
Güçlü oğulların kalabalığında, Arkadaşlarla, uzun ızgarada, Vladimir-Sun
ziyafet çekti; Küçük kızını cesur prens Ruslan için verdi ve sağlıkları için
ağır bir bardaktan bal içti.
Yukarıdaki pasajda tarihselcilikleri ve
arkaizmleri vurgulayın, çeşitli türlerini belirtin.
Küçük bir pasajda çeşitli eskimiş kelimelerin
olduğu ortaya çıktı (tarihselcilik: gridnitsa, prens; fonetik arkaizm: menyўyu; türevsel
arkaizm: ağır; anlamsal arkaizm: tatlım) ve şiirin tamamında kaç
tane var!
şiirsel konuşmada üslup işlevlerini eşit
derecede yerine getirme yeteneğine sahip değildir . M.V.'nin dediği gibi çok
"harap". Lomonosov, sadece eski metinlerde bulunabilen unutulmuş ve
anlaşılmaz kelimeler, üslup açısından ilgi çekici değildir. Ancak Rus şairleri
tarafından geleneksel olarak kullanılan arkaizmler, çok uzun bir süre en önemli
konuşma ifadesi kaynağıydı.
Yazarlar, özellikle dilimizdeki Eski Slav dil
mirasını takdir ettiler: Rusça eşanlamlılar tarafından günlük konuşmadan atılan
eski Slav sözcükleri, özel, şiirsel, yüce ve güzel sözler olarak algılanıyordu.
Birçoğu, Rus klasik edebiyatının şiirsel söz dağarcığının ayrılmaz bir parçası
haline geldi. Rusça kelimelerin eski Slavca eşanlamlıları, genellikle onlardan
yalnızca yakınsama açısından farklıydı, özellikle şairler için uygundu, çünkü
şiirselleştirme koşulları gerektiriyorsa daha kısa bir kelime seçmelerine izin
veriyorlardı. Örneğin, K.N. Batyuşkov:
İç
çekeceğim ve bir harp sesi gibi uyuşuk sesim havada sessizce
ölecek.
Bu "şiirsel özgürlükler" şiirsel
dili nesirden ayırıyordu. Bununla birlikte, arkaizmlerin sanatsal konuşmada bu
şekilde kullanılması, stilistik gelişimlerinin yalnızca başlangıcıydı.
A.S.'nin Decembrist şairleri, çağdaşları ve
arkadaşları. Puşkin, sivil-vatansever bir konuşma duygusu yaratmak için Eski
Slav kelime dağarcığını kullandı . El işi kelimelere olan büyük ilgi, şiirlerinin
ayırt edici bir özelliğiydi. Decembristler, arkaik kelime dağarcığında
özgürlüğü seven fikirleri ifade etmek için uyarlanabilecek bu katmanı
seçebildiler. K.F.'nin ünlü hicivinde ana üslup yükünü taşıyan Slavizmlerdir. Ryleev
"Geçici işçiye". İşin ana ayırt edici anlamını içerirler (kötü
adam, ihanet, rüşvet, yoksulluk), anlamlı lakaplar olarak hareket ederler (acı
verici, kibirli, öfkeli); arkaik fiiller konuşmaya gergin bir retorik ses
verir: Yaptıkların insanları ifşa edecek; Öyleyse titre, ey kibirli geçici
işçi!
Decembristlerin şiirlerinin yüksek içeriği,
onları medeni dokunaklılık yaratmanın bir yolu olarak yüce Eski Slav kelime
dağarcığına çevirdi. Büyük Puşkin , aynı üslupla, ilk şarkı sözlerinde arkaizm
kullandı. "Özgürlük" gazelinden şu satırları hatırlayın: Ah!
utanç kelimesi
eski anlamda kullanılıyor - bir gösteri; bu anlamsal arkaizm, şair
tarafından başka bir ünlü şiir olan "Köy" de de kullanılmıştır ve
eskimiş kelime dağarcığının yardımıyla serf sahiplerinin acımasız
geleneklerini ve ölümcül utancın cehaletini anlatır. Bu çalışmanın ünlü
bir pasajında, sivil-vatansever konuşma yolları yaratmanın bir aracı olarak
hareket ederek canlı bir üslup rolü oynayan arkaizmler bulmaya çalışın :
Yabancı bir pulluğa yaslanarak, belalara boyun eğerek, Burada yalın
kölelik, Acımasız sahibinin dizginlerini sürükler.
Burada ağır bir boyunduruk herkesi
mezara sürüklüyor.
Ruhtaki umutları ve eğilimleri beslemeye cesaret edemeyen, Burada genç
bakireler çiçek açıyor Duyarsız bir kötü adamın kaprisleri için.
Yüksek arkaik kelime dağarcığının ifade
olanaklarını değerlendiren A.S. Puşkin, çalışmasının son döneminde bile,
konuşmanın yüce sesinin vazgeçilmez bir kaynağı olarak ona yöneldi. Örneğin,
Puşkin'in "Peygamber" inin Slavizmle dolu dizelerine kim kayıtsız
kalacak?
Kalk peygamber, gör ve dinle,
İrademle
yerine getirildi Ve denizleri ve karaları geçerek, Fiil ile insanların kalplerini
yak.
Sadece A.Ş. Puşkin ve çağdaşları, aynı
zamanda daha sonraki şairler, arkaizmlerde konuşmanın yüce bir sesini
çıkarmanın bir yolunu buldular. 19. yüzyıl boyunca ve hatta 20. yüzyılın
başlarında modası geçmiş kelimeler şiirsellik olarak algılanıyordu ve şimdi
oldukları kadar arkaik görünmüyorlardı.
Rus yazarları, modası geçmiş kelimeleri komik
bir konuşma sesi kaynağı olarak kullanma fırsatından da etkilendiler. Eski
üslupla mücadele eden Puşkin döneminin ilerici şairleri, modası geçmiş
"Slavo-Rus" dilinin parodisini yaptılar . Yukarıda K.N. tarafından
alıntılanan şiirdeki oshaya'yı hatırlayın. Batyushkov? V.A.'nın ünlü
eserinin bir parodisiydi. Zhukovsky "Rus askerlerinin kampında bir
şarkıcı", içinde arkaizmler komik bir konuşma rengi yaratıyor. GİBİ.
Puşkin ayrıca epigramlarda eskimiş kelimeleri bir mizah aracı olarak kullandı.
Arkaizmlerin parodik bir şekilde yeniden
düşünülmesi geleneği bugün hala yaşıyor. I. Ilf ve E. Petrov'un eserlerinde
arkaizmlerin ironik kullanımına dair pek çok eğlenceli örnek bulunabilir: Tek
gözlü adam tek gözünü büyük ustanın ayakkabılarından ayırmadı; Peder Fyodor
acıkmıştı. Zenginlik istiyordu.
Yazarlardan güzel bir edebi dil öğrenmeye
çalışıyoruz. Arkaizmleri ve tarihsicilikleri kullanımlarını incelerken kendimize
şu soruyu sorma hakkımız var: "Kendimiz konuşmamızı bu anlamlı sözcüklerle
"süsleyebilir miyiz" 1 ? soru boş değil...
Eski kelime dağarcığına yapılan itiraz, olağan,
tarafsız olana kıyasla üslup açısından çok güçlü bir şekilde öne çıktığı için,
elbette haklı çıkarılmalıdır. Böyle bir sahne hayal edin. Kız kardeşin buz
pateni pistinden kıpkırmızı döndü ve sen onunla koridorda karşılaştığında,
" Boynun açıkken üşüteceksin! " Bu durumda arkaizm kullanmak
uygun mudur? Cevap açık. Kız kardeşinin espri anlayışı varsa, o zaman güler.
Aksi takdirde , senin nedenin yüzünden ciddi şekilde korkabilir, eski şiirsel kelimeyi
kullanmanı o kadar saçma bulacaktır ki...
Ne yazık ki, konuşma pratiğinde, modası
geçmiş kelimelerin uygunsuz kullanımından kaynaklanan üslup hataları vardır.
Örneğin, bir duvar gazetesinin notunda şöyle yazıyorlar: "Devlet
çiftliğinin liderleri, antrenmana gelen adamları memnuniyetle karşıladı."
"Hoş geldiniz " anlamına gelen "selam" kelimesi
artık kullanılmamaktadır. Tabii ki, duvar gazetesi muhabiri modern
eşanlamlısını ve daha da iyisi başka bir fiili kullanmak zorunda kaldı - bir
araya geldi.
Arkaizmlerin okul denemelerinde kullanılması
da biçimsel olarak haksızdır: "Tanya gözyaşları içinde koştu ve Vera
Ivanovna'ya suçunu anlattı "; "Deneyimli bir öğretmen,
öğrencinin çabalarını çabucak gördü ve ona daha zor bir görev verdi." Bu
cümleleri okurken, makalelerin yazarlarının konuşmalarına ironik bir renk
vermek istedikleri düşünülebilir, ancak bu öyle değildir, konuşmaya yanlışlıkla
okuyucuda uygunsuz bir gülümsemeye neden olan arkaizmler eklemişlerdir. Ve
bundan kaçınmak için, ilk cümlede, ikinci cümlede - gördüm veya fark
ettim - yazmam gerekiyordu . Sonuç olarak, okuyucuların modası
geçmiş kelimeleri üslupla kullanma sanatında ustalaşmalarını ve muhatapta bir
gülümsemeye neden olan hatalardan kaçınmalarını dilemek kalır.
YENİ SÖZCÜKLERİN BİÇİMSEL DEĞERLENDİRİLMESİ
Astronot, kozmonot, ay gezgini, nükleer
güçle çalışan...
- Bir "misafir" var mı?
Kitabede geçen ilk dört kelime elbette herkes
tarafından bilinmektedir. Onlara o kadar alıştık ki onları yeni saymıyoruz.
Ancak "misafir" kelimesi henüz kullanılmamaktadır ve sözlüğümüzü
doldurması pek olası değildir. Bu tür kelimeleri her gün icat ediyoruz ve hemen
unutuyoruz. Dil tarafından gerekli değildirler.
Yeni kelimelerin ortaya çıkışı her zaman
hayatın kendisi tarafından belirlenir. Artık kim astronot, ay gezgini gibi
neolojizmleri bilmiyor? Zamanımızın küçük çocukları bile bunlara şaşırmayacak:
erkekler "astronot" oynuyor, kurmalı oyuncakları arasında "ay
gezgini" görülebilir ve herkes aynı köke sahip başka bir kelimenin -
nükleer gemi - deniz anlamına geldiğini bilir. atom enerjisiyle çalışan bir
motora sahip gemi . Tüm bu isimler hakkında ilginç olan nedir? Onları
birleştiren nedir? Tahmin etmek zor değil: bunlar yeni kelimeler, nispeten
yakın zamanda doğdular.
"Yaşa göre" kelimelerinin farklı
olduğunu biliyoruz: bazıları zaten binlerce yaşında, diğerleri çok genç. Ama
hem "yenidoğan" sözcükleri hem de henüz "yetişkinliğe"
ulaşmamış "çocukluk" sözcükleri var ve kaderlerinin nasıl olacağı
bilinmiyor: ya güçlenecekler ve hayata yerleşecekler ya da solacaklar ve
kimsenin özel bir acımasına neden olmadan sessizce ölürler, çünkü basitçe
unutulurlar ... Dilde yeni konumlarını kazanan yeni kelimelere neolojizm denir
(Yunanca neos - yeni ve logos - kelime kelimesinden ) .
Kitabede sıraladığımız kelimeler genç
olmasına rağmen kendilerini çoktan ilan ettiler. Nasıl güçlendiklerini
görüyoruz - dile doğru büyüyorlar, "yerleşmeye" çalışıyorlar: başka
bir deyişle "arkadaş edin", etraflarını "akrabalar" ile
çevreliyorlar. İsim kozmonot hemen güvenilir bir destek ve destek aldı:
"iki katı" bir astronottur (Amerikalıların astronotlarına
dediği gibi), sonra "kardeşler" - onun imajında \u200b\u200bve
benzerliğinde yaratılan kelimeler: aquanaut, hydronaut, ocean navt (araştırmacılar
- deniz derinliklerinin öncüleri), selenaut (aya ayak basan adam,
Yunanca'da selena ay demektir).
Bütün bu isimlerin ortak noktası nedir? Hepsi
, "gemide yüzen Argo" anlamına gelen eski gizemli kelime argonaut'un
halefleridir . Yunan mitolojisinde, büyülü bir koçun yünü (altın postu)
için bilinmeyen Colchis'e yolculuk yapan efsanevi kahramanlar denir. Zamanla,
Rus dilinde argo navt kelimesi "bilinmeyen yollarda giden bir
gezgin" anlamına gelmeye başladı. Bu kelime oluşturma modelinin yeni
kelimeye çok uygun olmasının nedeni budur.
kelimesi . Uzay keşfi ile hayata
geçirilen yeni isim ile ilgili kelimeler arasında kozmodrom, kozmik
vizyon, uzay kaskı adını vereceğiz . Kuşkusuz, dilimizde aileleri
yenilenecek çünkü uzay bilgimiz genişliyor.
"Kozmik" kelimeler ailesinde,
ay gezgini en karmaşık biyografi olarak öne çıkıyor . Selefleri vardı:
harika bir stop-walker (büyük Rus matematikçi ve tamirci P.L. Chebyshev
tarafından yaratıldı, yürüyebilen inanılmaz bir mekanizma); bir yürüteç ( bilim
adamlarının bir zamanlar üzerinde çalıştıkları, kendinden tahrikli bir uzaylı
aracı); ayak yürüteci (Cosmos yarışmasının genç kazananları tarafından
icat edildi). Ve şimdi, ilk Sovyet otomatik kundağı motorlu ay keşif uçağının
ortaya çıkmasıyla, Rus dilinde adı için önerilen bir neolojizm akışı başladı.
Basınımızın sayfalarında adlar parıldadı : ay robotu, otomatik gezgin, ay
gezgini, ay gezgini, ay kazıcısı ve son olarak ay gezgini. İkincisi
en dirençli olduğu ortaya çıktı ve diğerlerini bir kenara itti.
Dilde hızla tanınan ve sabitlenen yeni
kelimelerin ilginç bir özelliği vardır: çok hızlı bir şekilde
"büyürler" ve neolojizmlerin bileşimini terk ederler. Şaşırmayın:
yeni kelimeler ve neolojizmler aynı şey değildir. Bir kelimenin neolojizm olarak
algılanabilmesi için, bir tazelik, olağandışılık tonu tutması gerekir ve bazı
yeni kelimelere o kadar çabuk alışırız ki onların özel kaderini unuturuz. Bu
nedenle dilde garip fenomenler gözlemlenebilir: dile farklı zamanlarda gelen
eşanlamlılar farklı davranır: biri "yaşlanmaz" ve hatta bazen
"bebek bezinden çıkmaz", diğeri ise hızla olgunlaşır ve gaziler
saflarına katıldı. Televizyon ve uzak görüş kelimelerini
karşılaştıralım . Hangilerini neolojizm olarak sınıflandırırsınız? Muhtemelen
ikincisi, çünkü alışılmadık görünüyor, sanki biri onu bilerek icat etti ve
kimse nedenini bilmiyor. Ancak 20. yüzyılın 30. yıllarında ortaya çıktı. bu
alanda çalışmış uzmanların konuşmasında . Ama o zamanlar sık kullanımına gerek
yoktu ve bu kelimeyi sadece birkaç kişi biliyordu. Televizyonlar hayatımıza
sıkı sıkıya girdiğinde, görüntüleri uzaktan iletmenin yeni bir adı - televizyon
- dilde sabitlendi. Kendisine benzer birçok başka kelimeyi (televizyon,
televizyon stüdyosu, televizyon programı, televizyon izleyicisi vb.) hayata
geçirdi ve o kadar çabuk "olgunlaştı" ki artık kimse onu
neolojizmlere atfetmeyecek. Ama "ağabeyi" - ileri görüşlülük -
hala bir "bebek".
Hangi sözler kalbimiz için daha değerlidir
- genç mi yoksa çabuk yaşlanan mı? Tabii ki, yeni kelimelerin popülaritesi ve
buna bağlı olarak dildeki (“büyümek”) saplantı, onların
ihtiyacımız var ve bu harika, bunun için
onları onurlandırın ve övün! Bununla birlikte, dikkatimiz daha çok tazelik,
yenilik gölgesini kaybetmemiş ve haklı olarak neolojizm olarak
adlandırılabilecek yeni kelimelere çekiliyor. Burada onlar hakkında
konuşacağız.
Rus neolojizmlerinin bileşimi heterojendir.
Oluşturma yöntemlerine bağlı olarak , üretken modellere göre oluşturulan veya
diğer dillerden ödünç alınan sözcüksel neolojizmler ve zaten bilinen
kelimelere yeni anlamlar atamanın bir sonucu olarak ortaya çıkan anlambilim
ayırt edilir. Sözcüksel neolojizmler, son ekler (lunit, dünyalılar), önekler
(Batı yanlısı), sonek-önek neoplazmaları ( kopukluk, aya iniş) yardımıyla
oluşturulan kelimeleri içerir ; birleştirme (hidrolik ağırlıksızlık) ile
oluşturulan isimler; kısaltılmış kelimeler (yardımcı, pom), bileşik
kısaltılmış (süpermarket). Anlamsal neolojizmlerin bir örneği ,
"roket cihazlarının yardımıyla uzaya yörüngeye fırlatılan bir uzay
aracı" anlamına gelen sputnik kelimesi olabilir . Ne de olsa
anneannelerimiz bu kelimeyi sadece “biriyle birlikte yolculuk yapan kişi”
anlamında kullanmışlar ve uyduların havasız bir boşlukta uçacağını asla
düşünmemişler…
Neolojizmler, yaratılış koşullarına bağlı
olarak iki gruba ayrılır. Bazılarının ortaya çıkışı, yaratıcılarının adıyla
ilişkilendirilmezken, diğerleri tanınmış yazarlar, halk figürleri ve bilim
adamları tarafından kullanıma sunulmuştur. Yeni kelimelerin çoğu ilk gruba
aittir. Ve yeni yaratılan her kelimenin bir yaratıcısı olmasına rağmen,
genellikle bilinmiyor. Örneğin, toplu çiftlik, Komsomol, beş yıllık plan
sözcüklerinin o sırada kim tarafından icat edildiğini kimse söyleyemez . Bazen
öyle verimli bir modele göre yeni bir kelime oluşturulur ki, birçok kişi aynı
anda kullanmaya başlar.
İkinci neolojizm grubu, örneğin V. Mayakovsky
tarafından yaratılan, işlenmiş ve benzerlerini içerir. Bireysel yazar
kullanımının sınırlarını aşan , dilin malı haline gelen bu tür yeni kelimeler
bazen aktif kelime dağarcığına eklenir. Yani, ilk olarak M.V. Lomonosov takımyıldızı,
dolunay, cazibe terimleri; N.M tarafından tanıtıldı. Karamzin kelimeleri halk,
halk, insancıl vb. Ünlü bir Rus hicivci olan Kantemir bize kavram
kelimesini verdi , F.M. Dostoyevski - kaybolmak için, M.E.
Saltykov-Shchedrin - başsız , A.N. Radishchev, vatandaş kelimesini
yeni bir anlamda ilk kullanan kişiydi - "kişisel çıkarlarını halkın
çıkarlarına, Anavatan'ın çıkarlarına tabi kılan kişi."
Yazarların yarattığı yeni kelimeler,
genellikle sanatsal konuşmada güçlü bir ifade aracı haline gelir.
bireysel üslup
neolojizmleri, tazeliklerini uzun süre kaybetmezler,
çünkü çok sayıda mecazi örnekle ikna olmuşuzdur - bazen romantik olarak
yükseltilmiş, bazen ironik olarak alçaltılmış, ancak her zaman eğlenceli ve
esprili yeni oluşumlar . Hemen hemen her yazar ilk kez kullanılan ilginç
kelimeler bulabilir: sulu sarı (meyveler), ateş yıldızlı (okyanus)
(G.R. Derzhavin), geniş gürültülü (meşe ormanları), kalın sesli (zıplayan)
(A.S. Puşkin), omedvedila (bir taşra hayatısın), bir sigara içen (N.V.
Gogol), yeni bir çılgınlık (V.G. Belinsky), burada detaylandırılacak
hiçbir şey yok, durgunluk için aklını başına alacak zaman yok (F.M.
Dostoyevski), karınlar , köpük skimmers, karalayıcılar (M.E. Saltykov-
Shchedrin). Şairler özellikle bireysel üslup neolojizmlerine değer verirler.
İşte başarılı bulduklarından bazıları: utreet, düşüncesiz, aşırı rüzgar,
kötü hava (gece yarısı) - A. Blok'un şiirinde; broşür, toynakları (at)
- S. Yesenin'de . V. Mayakovsky birçok ilginç kelime buldu: gökkuşağı gözlü,
kaya yüzlü (Kırım), hafiflik (golovenka), devasalık (planlar),
gülümse, bak, cehenneme git.
Modern yazarlar isteyerek neolojizmler
yaratırlar: jeolog, robotlaşma; Charlestonite (güverte) - E.
Evtushenko; fırtına sonrası (bahçeler), sıçrama (kanatlar), çanlar
(yıldızlar) - A. Voznesensky.
Bireysel yazar neoplazmaları, onlar için
çeşitli terimler öneren ve onlar hakkında tartışan araştırmacıların büyük
ilgisini çekmektedir. Hatta bunlara "meteor kelimeleri",
"kanunsuz" ve basitçe ara sıra (Latince casus -
"vaka" kelimesinden ) denir . Soyadı en doğru olanıdır, çünkü
gerçekten "her ihtimale karşı" yaratılmıştır. Ama sen ve ben
"durum için" bazı kelimeler bulabiliriz, ancak şairler tarafından
yaratılanlarla rekabet edemezler, bu nedenle şiirsel neolojizmlerin dilde özel
bir yere sahip olma hakkı vardır.
Bireysel üslup neolojizmleri, kitap
konuşmasına ait olmaları bakımından diğerlerinden farklıdır : yaratıcılık
sürecinde yazarlar tarafından bilinçli olarak yaratılırken , tesadüfilikler
tesadüfen, kendiliğinden ortaya çıkar ( bir dalgıç yerine bir yumruk).
Yazarlar yeni kelimeler yaratırken hangi
üslup hedeflerini takip ediyor? Açıkçası, kelimenin tüm sanatçılarının
uğraştığı ilk ve ana hedef, canlı bir görüntü yaratmaktır. Ne de olsa, yeni
kelimeler orijinal tazeliklerinde sıradan isimlerden farklıdır: içlerinde
mecazi temel sadece kolayca görülmekle kalmaz, aynı zamanda alışılmadık bir kök,
sonek ve önek kombinasyonuyla da zenginleştirilir. Örneğin, parlak görsel
görüntüler, V. Mayakovsky'nin süngü (kirpi) neolojizmleri tarafından
oluşturulur (karşılaştırın: dikenli); hançer dişli, çekiç kollu (robotlar)
- şair S. Kirsanov'dan tanımlar.
Bireysel üslup neolojizmleri, sıradan
kelimelerle karşılaştırıldığında , genellikle anlam bakımından daha geniştir.
Yani V. Mayakovsky'nin "şehir ezildi" ifadesinde "şehir
bir kurbağa gibi dağıldı" anlamı yer alıyor. Ya da aynı Aralık tanımına
sahiptir (Yani gece korku pencereleri kasvetli bıraktı, Aralık akşamı). Ne
de olsa bu, Aralık sıfatıyla aynı şey değil . Aralık, lirik kahramanın
doğa algısında tezahür eden ruh halinin şiirsel bir tanımıdır, bu satırlarla
bağlantılı olarak Aralık ayındaki bakışları hatırlamamız tesadüf değildir .
Bununla birlikte, bireysel yazarın tüm
neolojizmleri başarılı değildir. Rus edebiyatı tarihinde ve özellikle 20.
yüzyılın başlarındaki şiirde, başarısız kelime yaratmanın birçok örneği vardı:
neolojizmler genellikle metni anlamanın önünde aşılmaz bir engel haline geldi.
Yazarların neolojizmlere olan hayranlığında, kelimeler üzerinde boş bir oyun
oynama tehlikesi yatar. Bazı neoplazmların alışılmadık doğası, arkalarında
gizlenen içeriğin algılanmasından uzaklaştırarak, sanat formunun dış
unsurlarına dikkat çeker. Bu nedenle, bireysel üslup neolojizmlerinin tüm
ifadeleriyle, sanat eserlerinde kullanımları ılımlı ve estetik açıdan uygun
olmalıdır.
Başka bir şey de genel dilsel
neolojizmlerdir. Kaderlerini hayatın kendisi belirler: gerekli bir nesnenin
adı olarak yeni bir kelimeye ihtiyaç duyulursa sabitlenir, ancak ihtiyaç
ortadan kalkarsa kelime unutulur. Bir düşünün: dilimize kaç tane yeni kelime
geldi! Hızlı tempolu yüzyılımızda kaç tane neolojizm doğdu ve yaratılacak!
Doğru, dilbilimsel mantıksızlıklar her zaman estetik açıdan mükemmel değildir
... Örneğin, 1920'lerde öğretmen kelimesi yerine shkrab (yani okul
çalışanı olarak kısaltılır) kullanmaya başladılar. Ancak böyle ahenksiz bir
kelime elbette dilde uzun süre tutulamadı.
Ve işte başka bir yeni kelime grubu. Daha
önce bilinenlere benzerler, onlardan yalnızca yeni anlamlarda farklılık
gösterirler. Örneğin, öncü kelimesi Sovyet döneminde “bir çocuk
örgütünün üyesi” anlamını kazandı ve ondan önce “öncü” olarak kullanıldı ve
şimdi bile bazen bu anlam veriliyor, örneğin: Öncüler uzay araştırmaları Yu
Gagarin, G. Titov, V. Tereshkova dünya çapında biliniyor. Böyle bir
yeniden düşünme , birkaç kelimeyi etkiledi ve onları sözlük-anlamsal neolojizmlere
dönüştürdü. Ancak, bazılarının tarihi ilgisiz değildir. Örneğin A.S.'nin
romanındaki satırlara şaşırmadınız. Tatyana'nın "komşusu, çocukları ve
sadık karısı" tarafından yas tutulan babasından bahseden Puşkin
"Eugene Onegin": O basit ve kibar bir beyefendiydi ve küllerinin
yattığı yerde mezar taşında şöyle yazıyor: "Mütevazı günahkar, Dmitry
Larin, Lord köle ve tuğgeneral, taşın altında sim dünyayı yer"? Ne de
olsa, bu beyefendi "kolektif iş yapan bir üretim grubunun başı"
olamazdı ( ustabaşı kelimesi artık Rusça sözlüklerde bu şekilde
yorumlanıyor). Tabii ki değil! Bu söz A.S. Puşkin'in eski anlamda kullandığı:
"Rusya'da askeri rütbe, albay ile tümgeneral arasındaki orta düzey",
zamanla bu kelime tarihçilik haline geldi.
Sözlüğün sözlük-anlamsal neolojizmlerle
doldurulması eşadlılığa yol açar, ancak genellikle bundan herhangi bir zorluk
yaşamayız. Bir zamanlar bizim konuşmamızda parti, hücre, halka, lider, kulak
gibi kelimeler yeni bir anlamla aktif olarak kullanılmış, sonra yeni bir
çağın damgasını taşıyan “genç” akrabaları da onların etrafında toplanmıştır.
Dilin yaratıcı güçleri tükenmez. Kelime
diyemeyeceğimiz böyle bir nesne, olgu, kavram yoktur. Ve dilin bu bitmez
tükenmez enerjisini anlamak için , konuşmamızda sürekli olarak ortaya çıkan
başka bir tür yeni kelimeyi düşünün. Ancak bunlar pek sıradan kelimeler değil
... Bazı dilbilimciler onları kelimeler olarak düşünmek bile istemiyorlar çünkü
henüz dilde değiller: onları bir su sözlüğünde bulamayacaksın ... Ve aynı
zamanda onlar zihnimizde mevcut, ama adeta "uykuda", ihtiyacın ortaya
çıkmasını bekliyor. Örneğin, küçük bir örümceğin annesine ne dersiniz? - Örümcek.
Peki ya o? - Örümcek yavrusu. Karınca, akrep, timsah, yunus, ispermeçet
balinası gibi diğer bebeklerin annelerini adlandırmak zor değil . V.
Mayakovsky, "Atlantik Okyanusu" şiirinde " kitiha"
kelimesini bu kelime oluşturma modeline göre oluşturmuş ve ondan sonra
" kitenok" kelimesini bulmuştur (Çalışan bir balina ile bir emek
kitikha için hayatı kolaylaştırmak için) ve bir okul kedisinden önce ...). Ünlü
dilbilimci G.O. Vinokur, Mayakovski'nin bu sözlerine potansiyel sözler adını
verdi. Bilim adamı, "Her dilde," diye yazdı, "günlük pratikte
kullanılan kelimelerin yanı sıra, ek olarak bir tür" potansiyel kelimeler
", yani gerçekte var olmayan, ancak tarihsel olsaydı var olabilecek
kelimeler vardır. şans çok arzu edilir. . Fil ile fil gerçek bir
kelimedir. Ama onun yanında, gölgesi gibi, olası kitha kelimesi kit için
dişil bir cins olarak beliriyor .
Muhtemel kelimeler, bireysel yazarların
neolojizmlerine benzer, ancak onlardan farklı olarak, sanatsal ve estetik bir
rol oynamazlar , ancak basit bir isim aracı olarak hareket ederler. Gazete ve
dergilerdeki kullanımlarını karşılaştırın: İri bir kanguru, yüksük içine
yerleştirilebilen bir kanguru doğurur (“Akşam Moskova”); Bir çulluğun
havada bir çulluk taşıdığını kendi gözlerimle gördüm (“Hafta”); Ama gün
geldi - güvercinler ilk kez güvercinlikten kanat çırptı ("Komsomolskaya
Pravda"). Tabii ki, metaforik değil, küçültücü bir işlev yerine
getiriyorlar .
Muhtemel kelimeler, günlük
rastlantısallıklarımıza yakındır : Başka bir kelimeye sahip olmadığımız bir
nesneyi veya eylemi adlandırmak için onları icat ederiz. Adını bilmediğimiz şu
ya da bu şeyi belirtmek için sürekli yeni sözcükler ürettiğimiz fark edildi.
Yani, "Çocuk Dünyasında"
müşteri soruyor:
" Fındık için böyle fındıkkıranların
yok mu ?"
Kadının neye ihtiyacı olduğunu anlayan
pazarlamacı cevap verir:
"Bunu Fındıkkıranlar yapmadı (tüccarların fındıkkıran demek için kullandıkları beceriksiz
kelime).
Söyleşide yer alan diğer bazı açıklamalar
şöyle:
Açıcı nerede ?
Kızartma
tavası sapını nereye koydun ?"
Konuşmanızda veya arkadaşlarınızın
ifadelerinde bireysel yazarların neolojizmlerinden örnekler verin veya düşünün.
ÖDÜNÇ SÖZCÜKLERİNİN BİÇİMSEL
DEĞERLENDİRİLMESİ
Otoban, otoyol, otoyol, beton...
Yollar bizim için düzelecek!..
(AS Puşkin)
1955 yılında yayınlanan Concise Dictionary of
Foreign Words, bazı sürücüler tarafından kullanılan yeni yabancı kelimelerin
anlamını açıklıyor. Almanya'yı ziyaret edenler "otoban" diyorlar, bu
da "yüksek hızlı araba trafiği için geniş bir otoyol" anlamına
geliyor. Ve Amerika'dan gelen insanlar "otoyol" kelimesini
"şehirleri birbirine bağlayan iki yönlü bir otoyol" anlamında
kullanırlar. Yurtdışında bulunmamış bir Rus sürücünün, ilk kelimenin yabancı,
ikinci kelimenin kendi yerlisi olduğunu düşünmeden basitçe otoyol, beton yol
diyeceğini tahmin etmek zor değil. Ancak söz konusu sözlükte bir otoyol bulamayacaksınız
, bu isim Rusça eşanlamlı ile haklarda eşit hale gelmiş gibi görünüyor ve
herhangi bir kısıtlama olmaksızın kullanılıyor , ancak “yabancı” görünümü
aşikar, çünkü azalmaz.
Rusça olmayan otoyol kelimesi bizde
kök salmıştır, çünkü anlamı yol kelimesinden daha doğrudur . Otoyola
asfalt yol diyoruz . GİBİ. Yolların olmamasından şikayet eden Puşkin, Rusya'da
otoyolların ortaya çıkacağı zamanların hayalini kuruyordu. İronik bir şekilde
şunları söyledi:
... (hesaba göre
Felsefi
tablolar, Beş yüz yıl sonra), yollar doğrudur Ölçülemez bir şekilde
değişeceğiz: Rusya'nın burada ve burada otoyolları , Bağlandıktan sonra
kesişecekler.
("Eugene Onegin")
Şair için bu isim yeniydi, ancak Puşkin,
düşünceleri doğru bir şekilde iletmek için gerekirse yabancı kelimeler
kullanmaktan korkmuyordu. Ve durum tam da bu: Puşkin döneminde yollar ve
otoyollar çok eşitsizdi!
Resim şimdi farklı: herhangi bir otoyola
yol diyebiliriz , ancak bazı insanlar nedense ödünç alınmış kelimeleri tercih
ediyor. Aralarında pek çok eşanlamlı var... Hangisi daha doğru, hangisini daha
çok seviyorsunuz? Zevklerin farklı olduğunu söylüyorlar. Bu nedenle kimisi otoban,
kimisi otoban kelimesini kullanır . Bununla birlikte, zaten
alışılmış ve tanıdık bir otoyolumuz varsa, bu kelimelerin ödünç alınmasının ne
kadar haklı olduğu tartışılabilir .
İfadelerin arasına modaya uygun yabancı
kelimeler serpiştiren kişilerin konuşmaları nasıl değerlendirilir ? Bunları
kullanmak her zaman haklı mıdır? Öğrencilik hayatından komik bir olayı
hatırlıyorum.
Üç arkadaşa (Yabancı Diller
Enstitüsü'nde okudular) çağdaş bir İngiliz yazarın kısa öyküsünü çevirme
görevi verildi. Hikaye, kahramanın bir yolculuğa çıkmasıyla başlar . Trende
komşusunun sorularına cevap vermek istemeyerek uyuyormuş gibi yaptı...
Bu noktada "tercümanlarımız"
zorluklar yaşadı. Victor şöyle yazdı: John uyuyormuş gibi yaptı, İskender:
John bir rüyayı taklit etti ve Peter - oldukça basit: Ivan uyuyormuş
gibi yaptı. Aralarındaki en iyi stilist kim? İlk yazma denemelerini
öğretmenin onaylayacağını düşünüyor musunuz?
Gerçek şu ki, hiçbiri görevle başa
çıkamadı: Victor ve Alexander uygunsuz bir şekilde yabancı kelimeler
kullandılar ve Peter bunu abarttı : sadece ödünç alınan fiilleri terk etmekle
kalmadı, aynı zamanda kahramanın adını da Rusça ile değiştirdi - John değil,
Ivan! Ancak... dur! Sadece Peter'a bizim yerli ismimizi İngilizce olana tercih
ediyormuş gibi geldi. Aslında, düşünürseniz, Ivan, anlaşmazlığımızın tüm
taraflarının isimleri gibi bize yurt dışından gelen bir isim.
şaşırtmasın , en yaygın isimlerimizin
çoğu Yunanca, Rusya'da vaftizinden sonra 10. yüzyılın sonundan itibaren
kullanılmaya başlandı. Bir zamanlar Yunan dilinde bu isimlerin özel bir
sembolik anlamı vardı (örneğin, Victor - "kazanan", İskender -
"halkların savunucusu", Peter - "taş", İvan -
"tanrıların armağanı"), ama şimdi nadiren kimse bunu hatırlar, biz bu
isimlere alışkınız ve onları en değerli, gerçek Rus olarak görüyoruz ...
"Ama kötü mü? - sen sor. "Bu
isimleri sadece yabancı dildeki bir kaynağa dayandıkları için reddetmeli miyiz ?"
Soru iyi temellendirilmiştir. İsimlerimizle ilgili sohbete geri döneceğiz,
ancak ödünç alınan kelimelerin Rusça'da kullanımı söz konusu olduğunda şimdilik
"neyin iyi neyin kötü olduğuna" birlikte karar verelim. Ne de olsa
dilimizin yabancı kelimelerle tıkanması aklı başında bir insanı rahatsız
etmekten başka bir şey yapamaz. A. N. Tolstoy şunu vurguladı: "Rusça bir
kelimenin kökünü nerede bulabilirsen, onu bulmalısın."
Modern edebi şahsiyetler, eleştirmenler
de "modaya uygun" yabancı kelimelerin düşüncesizce kullanılmasına
karşı çıkıyorlar. Dille ilgili bir tartışmada "Patates Yemeği Bitirildi,
Brifinge Gidiliyor" başlıklı bir makale yer aldı. Yazarı bu cümleyi,
aceleyle bir şeyler atıştıran (patates!) Bir toplantıya koşan genç bir adamdan
duydu ... Elbette, yabancı kelimelerin bu şekilde kullanılmasının pek de iyiye
işaret olmadığı konusunda hemfikir olamayız.
Yabancı olan her şeye hayranlık, Rusça
olmayan "moda" kelimelerin bilgisini sergileme arzusu, genellikle
bir kişinin kötü zevkini veya dar kafalılığını gösterir. Rus klasik
edebiyatında birçok olumsuz karakterin konuşmasının yabancı kelimelerin tercih
edilmesiyle ayırt edilmesi tesadüf değildir . N şehrinin
hanımlarının gevezeliklerini Fransızca kelimelerle nasıl
"süslediklerini" hatırlıyor musunuz? Bütün etek toplanır, eski
günlerde olduğu gibi, fijma, hatta arkaya biraz pamuk konur, böylece mükemmel
bir belfam (yani " güzel kadın") olur; Scandalleza korkunç bir
şey yaptı, bütün köy koşarak geldi, çocuklar ağlıyor, herkes bağırıyor, kimse
bir şey anlamıyor, peki, sadece orrer, orrer, orrer! ("korku").
Ne de olsa bu, Chatsky'nin alay ettiği "Nizhny Novgorod'un Fransızlarla
karışımı". "Fransızca" böyle bir konuşmanın parodisi bir şakayla
yapılır: Fransızca telaffuzla telaffuz edin (yani "burun üzerinde")
Jean tell pass4, Marie Lentre ... Doğru değil, "müthiş
yabancı" bir şey duyuyor musunuz? Ancak içine girerseniz, Ivan'ın bir
buzağı otlattığı ve Maria'nın keten sürttüğü ortaya çıkıyor (Güney Rus
lehçelerinde, üçüncü şahıs fiillerin sonlarında [t] sesi kayboluyor: otlatıyor
ama otlatmıyor ). Ancak, daha büyük önem için, Ivan Jean oldu ve
Maria, Marie oldu.
Zamanımızda, asıl kötülük, anlaşılır
Rusça kelimelerin haksız yere ödünç alınmış, çok bilimsel ve bazen tamamen net
olmayan kelimelerle değiştirilmesidir. Böyle bir resim hayal edin. Okul
gazetesinde ilerlemeniz hakkında bir makale yazmanız teklif edilir. İşinizi
kolaylaştırmak için yayın kurulunun bir üyesi cevaplanması gereken bir dizi
soru sorar:
Sınıf dergisinde hangi notlar baskındır
?
- Geride
kalanlarla ek sınıf sistemi çalışıyor mu ?
cepheden sorgulama sürecinde
kendilerini rehabilite etmeyi başarıyorlar mı !
— Sınıfta akademik performans mücadelesi
nasıl gelişiyor ?
Böyle bir "anket" in size
ilham vermesi ve bir kaleme uzanmanız pek olası değildir ... Büyük olasılıkla,
yabancı kitap kelimeleri sizi korkutacak ve "sıkıcılığınızın" farkına
vararak not yazmayacaksınız. Sonuçta, herkes bu kadar zengin bir
"akıllı" kelime grubuna sahip değil!
Vurgulanan yabancı kelimeleri Rusça
eşanlamlılarla değiştirin.
Ve işte okul hayatından başka bir eskiz.
Öğretmen Ivanov'u arar ama cevap vermeye hazır değildir ve kendine bir bahane
bulmaya çalışır:
“Dersimi almadım ama bir mazeretim
var.
Herkes güler ve onunla uyumlu öğretmen
şunlarla ilgilenir:
- Bu sefer dikkatinizi ne dağıttı: fauna
veya flora! (Ivanov'un beste yapmayı sevdiği gerçeğine, çiftlikte
ailesine nasıl yardım ettiğine (bu durumda, fauna - hayvanlar alemi onu
engelledi ) veya bahçede - patatesleri kazmaya (ve sonra her şeyin sebebine)
zaten alıştı. floradır - bitkilerin dünyası.) Sınıf, yeni bir kahkaha
patlamasıyla karşılık verir.
Gördüğünüz gibi, bilge yabancı kelime,
cehaletini gösterdiği tembel adamı kurtarmadı: sonuçta, bir mazeret, “sanık,
suçun işlendiği anda, başka bir yerde kanıt olarak” anlamına gelir. masumiyet”
ve kahramanımız ona farklı bir anlam verdi - “sağlam sebep” ,
“gerekçelendirme”. Bunu söylemenin yolu bu değil.
Yine de, ödünç alınan kelimelerin
uygunsuz ve yanlış kullanımını kınayarak , adil olalım: "neyin kötü
olduğunu" bulduktan sonra, "neyin iyi" olduğunu belirlemeye
çalışalım. Bu yabancı kelimelerin dile yerleşmesi tesadüf değildir. Onlara hiç
ihtiyacınız olmasaydı, ufkumuzda titreşen ve hızla kaybolan yüzlerce diğer
rastgele ödünç alma gibi, dilin kendisi onları reddederdi . Örneğin, D.I.'nin
kahramanlarının söylediği kelimeleri artık kim biliyor? Fonvizin mi? Bir moda
tutkunu ona şöyle der: Ben çıldırabilirim (yeteneğim); Kendinizi ayarlamanızın
(düzenlemenizin) zamanı geldi. Peter I zamanında, dilimize yabancı
kelimelerin akışı aşırı sınıra ulaştığında, bu zafer değil, zaferdi ,
zevk değil , aplaisir, seyahat değil , yolculuk, nezaket değil
, nezaket ... Bu tür sözler zamanın testine dayanamadı. Ancak talihsiz
çevirmenlerimizin tartıştıkları, okul hayatından sahnelerin kahramanlarının
dilini yakalayanlar gibi dilde tutuluyor. Yani onlara ihtiyaç var mı?
Bu soru basit değil. Kitaptan alıntı
kelimeler , örneğin mimic, function, rehabilitate gibi fiillerin veya flora
, fauna, evrim ve benzeri isimler gibi fiillerin hiç kullanılmadığı
bilimsel bir üslubun mülkü haline geldiği için dilimiz tarafından
benimsenmiştir. yersiz görünüyor. Diğer borçlanmalar terim olarak kullanılır,
örneğin mazeret , bir avukatın dilinde çok gerekli bir kelimedir.
Herhangi bir bilimde, onsuz yapmanın imkansız olduğu yabancı dil terimleri
bulabilirsiniz; seninle bende bir ek, paragraf, eşanlamlı, zıt anlamlı,
kelime oyunu, diyalektizm... Ama kaç tanesi? Mesele şu ki, bu terimleri
kullanarak bilimsel konuşmanın üslup normlarını ihlal etmiyoruz.
Aynı zamanda, Rus dilinde günlük yaşamda
kullanılan ve onsuz yaşayamayacağımız pek çok ödünç alınmış kelime vardır. Sinema,
taksi, kolonya, avize, son olarak dana biftek, mayonez, portakalın diğer
adı nedir ? daha fazla Bir keresinde Puşkin, yabancı kelimelere düşkün
olduğu için suçlamaları tahmin ederek şöyle yazmıştı: Ama pantolon , frak,
yelek, tüm bu kelimeler Rusça değil ... Ancak bu tür ödünç almalar çok hızlı
bir şekilde dile giriyor ve biz onlara o kadar alışıyoruz ki Rus olmayan
kökenlerini unutun. Kiraz, salatalık, pancar, oyuncak bebek, kurdele, çorba,
pirzola , çay, önlük , kravat, topuk, çizme gibi kelimelerin bir
zamanlar “yabancı” olduğuna şimdi kim inanır? Hayır, bunlar bizim ana
kelimelerimiz ve dilde Rusça olmayan kökenlerinin özelliklerini koruyan
gerçekten yabancı kelimelere karşı tutumumuzu belirlemeye karar verir vermez,
şimdi onlardan bahsetmiyoruz .
Tekrar A. S. Puşkin'e dönelim, tavsiyeyle
değilse de en azından kendi örneğiyle çözmemize yardımcı olacak.
Puşkin döneminde, ödünç alınmış kelimelerin
kullanılması olasılığı hakkında çok fazla tartışma vardı ve şair bu tartışmadan
uzak değildi. Bazı yabancı kelimelerin sansür tarafından yasaklandığından endişe
duymadan edemedi ve onlara yapılan zulmün kökenlerinden değil, içlerine gömülü
"kışkırtıcı" içerikten kaynaklandığını anladı: sonuçta, ilerleme,
devrim sözcükleri , onlarla birlikte , Fransız Aydınlanmasının fikirleri
Rusya'ya girerek çarlık otokrasisinin temellerini baltaladı.
Muhafazakarların o dönemde yabancı
kelimelerin akınına karşı çıkması şaşırtıcı değil . Bunlardan birincisi Amiral
A.Ş. Rus İmparatorluk Akademisi'nin bir üyesi olan saygıdeğer bir yazar olan
Shishkov , bir zamanlar Eğitim Bakanı bile idi. Ondan bahseden A.S.
"Eugene Onegin"deki Puşkin : Shishkov, üzgünüm... Nasıl tercüme
edeceğimi bilmiyorum...
"Bahçesaray fon tan" adlı şiirinin
el yazmasını yayıncıya gönderen şair, Shishkov'un çeşme kelimesini icat
ettiği garip bir eşanlamlı olan tazyikli su ile değiştirmek
istemeyeceğinden korktuğunu şaka yollu bir şekilde dile getirdi . Gerçekten de amiral,
ödünç alınan kelimelerin yerine yenilerini icat ederek kelime yaratma pratiği
yaptı. Bu nedenle, bir sokak yerine konuşmayı önerdi - bilardo yerine
prosad - bir top silindiri, istekayı bir top topuyla değiştirdi ve kütüphaneye
kitapçı adını verdi . Galoşları sevmediği kelimesini değiştirmek
için başka bir ıslak ayakkabı buldu . Shishkov'un Rus dilini ödünç
almaktan kurtarma çabası gençleri rahatsız etti ve o zamanlar popüler olan
vecizeyle öfkeyle alay edildi: Khoroshische ıslak ayakkabılarla uçurumdan
gösteriye geliyor , bu "Züppe yürüyor" şeklinde anlaşılmalıdır.
performansa" (veya tiyatroya) galoşlarla kaldırım. Gördüğünüz gibi, bu
şakada, Shishkov'un nefret ettiği tüm ödünç alınan kelimelerin yerini,
kendisinin bestelediği yapay olarak yaratılmış kelimeler alıyor.
Dili her türlü ödünç alma ve yeni akımlardan
koruma arzusuna pürizm, destekçilerine de pürist denir. Rusya'da,
saflık yanlıları, kural olarak, ilham veren Shishkov gibi muhafazakar
insanlardı (her ne kadar saf kelimesini bile tanımasa da , onun
yerine kendi kelimesini - temiz olanı teklif etti).
İlerici Rus entelijensiyası ve her şeyden
önce edebiyat gençliği saflığa karşı savaştı. VG Belinsky, "1847 Rus
Edebiyatına Bir Bakış" adlı ünlü makalesinde ilerleme kelimesini
savundu ve "bu kelimeden nefret eden insanların" anlamını çok iyi
anladıklarını, dolayısıyla "zaten kelimeye değil, fikre nefret
olduğunu" vurguladı. ki ifade eder. Eleştirmene göre, içgüdü yerine
egoizm - yachestvo yerine uyandırma çağrısı kelimesini sunmak , gerçekleri
konuşmak değil , olmak - boş bir girişim. Bundan şu sonuç çıkar:
"Yabancı bir kavramı ifade etmek için başarısız bir şekilde icat edilmiş
bir Rusça kelime, yabancı bir kelimeden yalnızca daha iyi değil, aynı zamanda
kesin olarak daha kötüdür."
Tabii ki A.S. Puşkin, çarlık sansürü
savunucularının saf görüşlerini paylaşmadı ve şairin, doğru bir düşünce ifadesi
için gerekli olan ödünç alınmış kelimeleri kullanma hakkını savundu. Şair, bu
yeni kelimeleri ustaca "Eugene Onegin" metnine dahil etti. Giysileri
içinde bilgiç olan ve züppe dediğimiz kahramanın alışkanlıklarını ve
görünüşünü tanımlamaları gerekiyordu . Şu satırları hatırlayalım: Onegin
şimdilik sabah elbisesiyle geniş bir bolívar giyerek bulvara gidiyor; Ağır bir
isteka ile donanmış, sabahtan beri iki topla bilardo oynuyor ...
Ve başkentten ayrıldıktan sonra malikanesine
düşen anne Larina'nın hayatını anlatırken Fransız borçları olmadan nasıl
yapılabilirdi? Korse, albüm, Prenses Alina, geleneğin o hassas tekerlemelerini
unuttu... Ve sonunda sabahlığını ve şapkasını pamuk üzerine yeniledi...
GİBİ. Puşkin, o zamanki Rusya'nın kültürel yaşamını
ve toplumun gelişmiş kesiminin manevi talepler alanını yansıtan ödünç alınmış
kelime dağarcığının kullanımına saygı gösterdi. Kahramanı derin bir
ekonomiydi; Kitabeleri çözümleyebilmek için biraz Latince biliyordu. Lensky
hakkında okuyoruz: Klavikordlara oturdu ve sadece akorları aldı. Ve
buradaki açıklamayı nasıl hatırlamazsınız: Tiyatro zaten dolu; zâviye
parlıyor; tezgahlar ve sandalyeler - her şey tüm hızıyla ...
Ödünç kelime kullanımında, diğer durumlarda
olduğu gibi , A.S. Puşkin, "gerçek zevkin şu veya bu kelimenin, şu ve bu
dönüşün bilinçsizce reddedilmesinden değil, orantılılık ve uygunluk
anlamında" olduğu inancından yola çıktı. Ve tabii ki, başkalarının,
özellikle de anlaşılmaz sözlerini asla kötüye kullanmadı. Bununla birlikte,
şair yeni olan her şeye canlı bir şekilde yanıt verdi, o zamanlar ondan oldukça
taze alıntılar buluyoruz - ideal, "heyecanlandırmak" anlamında
dokunmak. Hatırlamak? Ve Tatyana'nın sevimli idealinin çekildiği; Onegin'e
ilk kez dokunuldu. Şimdi bu sözler dilimizde yerini almıştır ama A.S.
Puşkin, hala tartışıyorlardı.
Puşkin dönemindeki bazı alıntılar Rus dilini
yalnızca "çaldı" ve şair için bunlar hala o kadar
"yabancıydı" ki, onları Rusça yazmaya cesaret edemedi. Ancak Londra'da
züppe gibi giyinen Onegin'i ve sosyete hanımı olan
Tatiana'yı tarif ederken artık onları reddetmek istemiyordu :
Kimse ona güzel diyemez; ama tepeden tırnağa Kimse onda, Londra'nın yüksek
çevrelerinde kaba denilen otokratik tarzın ne olduğunu bulamadı.
Ve bu İngilizce kelimeyi ekleyerek (şimdi onu
kendimize ait görmeye hazırız - bu kaba sıfat ), şair okuyucuya bu
"küstahlığı" açıklamak için acele ediyor:
Bu kelimeyi çok seviyorum ama tercüme
edemiyorum, şimdilik bizim için yeni...
Büyük şairin sezgisi onu hayal kırıklığına
uğratmadı: tam olarak bizim dilimizde geleceği olan ödünç almaları seçti.
GİBİ. Puşkin gerçek bir vatanseverdi, Rus
dilinin gelişimi ve zenginleşmesi hakkındaki düşünceleri edebi eserlerinde ona
ilham verdi. Çalışmalarıyla yurttaşlarının dil zevklerini etkilemek istedi.
Laik hanımların duygularını Fransızcaya dökme alışkanlığına ironik bir şekilde
dikkat çekerek (şimdiye kadar kadınların sevgisi Rusça olarak ifade
edilmedi, şimdiye kadar gururlu dilimiz posta nesrine alışkın değil), şair,
çağdaşlarını göstererek Tatyana'nın mektubunu tercüme ediyor. saf Rusça nasıl
yazılır. Ve gerçekten de A.S. Puşkin, Rus edebi dili için bir model oldu .
Sanatsal tarzını oluşturan A.S. Puşkin, "ortak"
kaynaklardan kapsamlı bir şekilde yararlandı. Bunun kanıtı, örneğin, şu
gerçekti: "küstahça" sevgili kahramanına köylü adını Tatyana adını
verdi. Bu konudaki gerekçesini hatırlıyor musunuz?
Kız kardeşinin adı Tatyana'ydı...
İlk kez böyle bir isimle
Romanın
nazik sayfalarını keyfi olarak kutlayacağız ... ... Onunla, biliyorum, ayrılmaz
Antik Çağın Anıları Il bakire!
Soylu bir toplumda, bir isim seçimine
büyük önem verildi (sonuçta, Tatyana'nın annesi, yazılı olmayan bir kurala
göre, Polina Praskovya olarak adlandırıldı). Asilzadelerin gözde
isimleri arasında modası geçmiş ve sade olanı tercih etmek belli bir cesaret
gerektiriyordu . Açıkçası, şairin seçimi tesadüfen bu güzel Rus ismine
düşmedi: sembolik anlamı "düzenleyici" dir. Ve Puşkin'in Tatyana
karakterinde yaratıcı bir başlangıç var: mesleği yok etmek değil, yaratmak. Ve
şair, Onegin Eugene'i arayarak ne ifade etmek istedi? Bu isim kahramana
"uyuyor" mu? Kendinize hakim olun: Eugene "asil"
anlamına gelir.
İsimlerimiz hakkında konuşmaya geri
döndük. Bu konu özel bir üslup ilgi alanı değildir, ancak örneğimizde Joni Ivan
çatıştığı için, her ikisi de bir yabancı dil kaynağına geri dönse de hangisinin
yol vereceğine karar vermemiz gerekir.
Bir Rus için, aslında bir İngiliz için,
bu isimler kesinlikle iki farklı halkın ulusal yaşam tarzıyla ilişkilidir: John
İngiltere'de yaşıyor, Ivan Rusya'da yaşıyor. İngilizlerin hayatıyla ilgili
hikayenin çevirisinde kahramanı Ivan'a "yeniden vaftiz etmek" mümkün
mü? Hikayeyi ödünç alınmış kelimelerle doldurmadan, iyi bir Rusça çevirmen
orijinalde yazılanları anlatmalıdır. Aynı zamanda, çevirinin doğruluğu için bir
ön koşul, karakterlerin adlarının tekrarı, seçtikleri adres biçiminin (efendim,
bayan , vb.) Korunması olacaktır. Bu durumda okuyucu, başka bir ülkenin
yaşamının anlatılan resimlerini canlı bir şekilde hayal edebilecektir. Ve bu,
elbette, büyük ve güçlü Rus diline hiçbir şekilde zarar vermeyecek, çünkü
hikayeyi okuduktan sonra hiçbirimiz yurttaşlarımıza hitaben efendim
demeyeceğiz ve çocuğuna a demeyi aklımıza getirmeyeceğiz. Rusça olmayan
isim
Kuşkusuz, borçlanmanın uygunsuz
kullanımı kınanır. Aynı zamanda, Rus dilindeki yabancı kelimelere karşı
silahlanan birçoğu, borçlanmaya başvurmadan düşüncelerini ifade edemiyor.
Orijinal metni okuyun:
Rusça konuşmanın Anglo-Rus argosuna
(rusangl) barbarlaştırılmasına yol açan İngilizce müdahalesinden bahsediyorlar
. Bu yöndeki en göze çarpan süreçler İnternet alanında gerçekleşiyor:
bilgisayar jargonu artık sadece profesyonellere hizmet etmiyor , aynı zamanda
dilsel iletişim tarzını da değiştiriyor.
(Kapitolina Kokshneva. Russian Journal.
2007. No. 7-8. S. 34)
Bu düşünceleri yabancı kelimeler olmadan
formüle etmeye çalışın.
Yabancı kelimelerin Rusça kelimelerle
değiştirildiği verilen metni değerlendirin.
Bugün pek çok dilbilimci, İngilizce
konuşanların dilimize yönelik özgünlüğünün kaybolmasına yol açan
saldırısından bahsediyor. Bu en çok World Wide Web'de göze çarpıyor:
bilgisayar uzmanlarının dili artık sadece onlara hizmet etmiyor, aynı
zamanda dilsel iletişim tarzını da değiştiriyor.
N.V. Gogol, kimseyi kayıtsız bırakmayan
duygusal, mecazi konuşmaya hayran kaldı. "Uygun konuşulan Rusça
kelime", tazeliğini ve keskinliğini koruyarak nesillerin anısında
yüzyıllarca yaşar. Anna Akhmatova şunları yazdı:
Altın
paslanır, çelik çürür, mermer ufalanır. Ölüm için her şey hazır. Keder
dünyadaki en güçlü şeydir Ve asil söz daha dayanıklıdır.
günlük hayatın koşuşturmacasında birbirimize
bir şeyler söylemek için acele ederken ağzımızdan çıkan bir şey değil . Kraliyet
sözü, ilham veren şaire yaratıcı yükselişinin anlarında görünür ve yüzyıllarca
birçok neslin hafızasına kazınmış sanatsal imgelerin hazinesinde kalır. Ve sanatsal
konuşma, güzelliğini ve figüratifliğini bu asil kelimeye borçludur.
Her kültürlü insan, kelimelerin estetik
yönüne kayıtsız kalmaz; Umarız okuyucularımız da bu konuda bir istisna
değildir. Bu nedenle, bundan sonraki sohbetimizin konusu, Rus dilinin sözcük
zenginliklerinin kelimenin sanatçıları tarafından kullanılması olacaktır.
Sanatsal kelime sanatı bize A.M.'ye göre Rus
yazarlar tarafından öğretiliyor. Gorki, "bir mucize yarattı." Kurgu
dilinde, konuşmanın mecaziliği en eksiksiz ifadeyi alır. Yazarların dil
zenginliğini kullanmalarının özelliği nedir? Betimlemelerin canlılığını,
netliğini, renkliliğini nasıl yakalıyorlar ?
kelimelerin mecazi anlamda kullanılmasıyla
elde edilir . Örneğin, K. Paustovsky bir fırtınayı şu şekilde tanımlıyor:
Gök gürültüsü bulutu küllü bir duman çıkardı
ve hızla yere indi. Aynı barut rengindeydi. Ancak her şimşek çakması, içinde
pembe çamurlu bir ateşle içeriden aydınlatılan sarımsı uğursuz kasırgaları,
mavi mağaraları ve kıvrımlı çatlakları ortaya çıkardı. Şimşeğin delici
parlaklığının yerini, bulutun derinliklerinde aynı adı taşıyan bakır bir
levhanın alevi aldı. Ve yere daha yakın, bulutlar ve ormanlar arasında,
şiddetli yağmur çizgileri çoktan indi.
Mecazi anlamlarda hareket eden vurgulanan
kelimeler, bir fırtına resmini canlı bir şekilde hayal etmemize yardımcı olur.
Yazarın mecazi anlamda kullandığı kelimelere mecaz
denir (Yunan troposundan - “imaj, dönüş, dönüş”). Diğer nesnelerin,
fenomenlerin bu uzunluklarının görüntüsünün netliği için kelime sanatçısı
tarafından yollara ihtiyaç vardır.
Bazen yanlış bir şekilde, ktropamın yalnızca
olağandışı, istisnai tabloları tasvir ederken kullanıldığına inanılmaktadır.
Yollar, romantik bir haleden yoksun, gerçekçi betimlemelerin canlı bir yolu da
olabilir . Örneğin, A.M. Gorki: Kansız yüzler, solmuş gözler, yorgun sesler
- soğuk bir sonbahar akşamının donuk kayıtsızlığı ... Bu gibi durumlarda,
en sıradan kelimeler büyük bir ifade gücü kazanır. Yollar, okuyucunun olumsuz
bir değerlendirmesine neden olan estetik olmayan olayları da tasvir edebilir.
Örneğin: Ivan Ivanovich'in kafası, kuyruğu aşağıdayken bir turp gibi
görünüyor, Ivan Nikiforovich'in kafası, kuyruğu yukarıdayken bir turp gibi
görünüyor (N.V. Gogol). Mecazların üslup değerlendirmesi için önemli olan
koşullu “güzellikleri” değil, metindeki organik yapıları, eserin içeriğinin
koşulluluğudur.
yazar kasıtlı olarak mecazları reddettiğinde
ve tüm kelimeleri yalnızca tam anlamlarında kullandığında, sanatsal konuşmada
bir tür üslup aracının kullanıldığını not etmek önemlidir . Örneğin,
"Eugene Onegin" romanındaki A. S. Puşkin, böyle bir tanımda mecaz
kullanmaz: Akşamdı. Gökyüzü karanlıktı. Sular sessizce akıyordu. Böcek
vızıldıyordu... Bu pasajdaki tek anlamlı konuşma aracı yansımadır: son
cümlede kişi zh-zh-zh duyar. Ancak böyle bir çizimin sanatını inkar etmek
mümkün mü ? Kesinlikle değil!
İşte nesirden başka bir örnek. A. Gaidar'ın
"Okul" hikayesinde Timka'nın en sevdiği kuşlara nasıl veda ettiğini
hatırlıyor musunuz ? İşte o bölüm:
Kuşlarını saldı.
Timka, "Herkes ... Herkes dağıldı,"
dedi. - ve kızılgerdanlar, memeler, saka kuşları ve iskete. Ben, Borka,
bilirsin, en çok isketeyi severdim. Tamamen manueldi. Kafesin kapısını açtım
ama dışarı uçmadı. Onu bir sopayla silkeledim... Bir kavak dalına atladı ve
şarkı gibi şarkı söyledi! Bakıyorum ve chizhik'im üzerinde oturuyor. Aşağı
indi, yani oturdular ve uçup gitmek istemediler. Ve birdenbire her şey için o
kadar üzüldüm ki ... Neredeyse gözyaşlarına boğuluyordum Borka.
İçinde mecaz olmamasına rağmen bu hikaye bizi
heyecanlandırmıyor mu?
Bu nedenle, konuşmada kinayelerin olmaması,
onun yoksulluğunu, ifadesizliğini henüz göstermez. Her şey yazarın becerisine
bağlıdır.
Ancak mecaz kullanmıyorsa, ustalığın
şartı yazarın gözlemi, karakteristik detayları vurgulayabilmesi, kelime
kullanımının doğruluğu ve kelime dağarcığının duygusallığıdır. Mecazlarla dolu
konuşmada, yazarın becerisi, canlı sanatsal görüntüler yaratmak için çeşitli
üslup araçlarını çekmede ustaca metaforlaştırmada kendini gösterir . Mecazi
konuşmanın biçemi daha karmaşıktır, derin ve çok yönlü bir çalışma gerektirir.
Sanatsal konuşmada kinayeler nasıl
kullanılır? Yazarlar manzara eskizlerinde onlardan bahsediyor: Gecenin sıcak
kadifesi zengin işlemeli, mavi gümüş ışıklarla süslenmiş... (M. Gorki); Eylül
ayında yaprak dökümü başlar. Ülke altın ve mavi ile kaplıdır. Soğuk güneşin
altında sessiz yaprak yağmurları hışırdıyor (K. Paustovsky).
Yollar, yazarların birkaç vuruşla bir
kişinin portresini çizmesine yardımcı olur ve onun bireysel, benzersiz
özelliklerini vurgular. Örneğin, A.S. Puşkin sosyete züppeleri: Hepsi bir
kravatla gizlenmiş, pardösüden parmağa kadar, bisque, bıyık ve bulutlu görünüm;
Allık, bir hurma meleği gibi gergin, aptal ve hareketsizdir.
araçları ne kadar çok kullanırsa çizdiği
resimlerin o kadar parlak olacağı düşünülmemelidir . Diğer durumlarda,
açıklama konusu, konuşma renklerinde tasarruf, mecaz kullanımında özel titizlik
gerektirir.
Tüm yazarların konuşmanın ifade gücünü
artırmak için aynı üslup araçlarını kullanmalarına rağmen , şiirsel imgeleri
her zaman orijinaldir. Örneğin, I.S. Nikitin gökyüzü hakkında şunları söyledi: Büyük
bir mavi gökyüzü çadırının altında / Yeşile dönen bozkırların mesafesini
görüyorum ... - gökyüzü şaire bir çadır gibi göründü. A.A. Beyaz peynir,
tamamen farklı çağrışımlara yol açar:
Dalların
pusunun ardında, gökyüzünün tonozları maviye döner, Sanki hafifçe pusla
kaplanmış gibi, Ve uyuyan bir doğanın rüyaları gibi, Dalgalı bulutlar geçer.
Diğer sanatsal görüntüler, N.A.'nın
gökyüzü görüntüsünün temelidir. Nekrasov:
Torunların küçük olduğu ilkbaharda, Kızıl güneş büyükbabasıyla
Bulutlar oynuyor...
Küçük,
parçalanmış, Neşeli bulutlardan, Kızıl güneş gülüyor, Demetlerden bir kız
gibi.
Erken S. Yesenin'in bir imajı var: Cennetin
karanlığında kızıl karanlık / Ateşle bir çizgi çizdi ve ustalığının
zirvesinde şair şöyle yazdı: Gökyüzü bir çan gibidir, ay bir dildir .. .
Farklı yazarlar benzer fenomenleri orijinal
imgelerle anlatmakla kalmaz , aynı zamanda her sanatçının çalışmasında aynı
nesne tamamen farklı mecazlarda somutlaştırılabilir. Öyleyse, gökyüzünü bir
çanla karşılaştıran S. Yesenin, başka bir durumda şöyle diyecektir: Göksel
mavi bir tabakta / Sarı bulutlar bal dumanı veya: Gökyüzünün basmaları
çok mavi; Kıvırcık Kuzu'nun mavi çimenlerde bir ay boyunca nasıl yürüdüğünü
fark eden şair, başka bir şiirinde şöyle yazar: Kızıl saçlı ay, tay olarak
kızağımıza koşuldu, ya da: Ay, durgun suda altın bir kurbağa gibi
yayıldı , vesaire. Şairlerin yaratıcı hayal gücü gibi mecazi konuşma için
renkler tükenmez.
Mecazi kelime kullanımı tekrarlanmaya
başlarsa ve belirli yollar alışkanlık haline gelirse, kelimenin yeni anlamları
olarak dilde sabitlenebilir (zaman uçar, olaylar kasırgası, askeri bir
fırtına) veya deyimsel birimler (vicdan konuştu, kıvrılır) haline
gelebilir. iki damla su kadar). Bu tür mecazlar, yazar mecazlarının aksine
genel dil mecazları olarak adlandırılır . Dahası, herhangi bir kinaye ortak
bir dil haline gelebilir. Genel dil mecazlarında, kelimelerin doğrudan anlamı
silinir ve bazen tamamen kaybolur. Konuşmadaki kullanımları, hayal gücümüzde
sanatsal bir görüntü oluşturmaz ve bu nedenle üslup açısından çok az ilgi
görürler.
Ayrıca, kullanımı üslup açısından istenmeyen
bu tür "mecazlar" da vardır, çünkü bunlar yalnızca bir görüntü
yaratmakla kalmaz, aynı zamanda üslubun rengini de bozar, dili fakirleştirir,
ifadesiz hale getirir. Bu gibi durumlarda artık yollardan değil, konuşma
damgalarından bahsediyorlar. Böylece gazeteci, pamuk hasadı hakkında bir gazete
makalesi için yeni, orijinal bir manşet buldu - "Beyaz Strada". Bir
zamanlar, yazar arkadaşlar şiirsel konuşmadan gelen böylesine başarılı bir
ifadeye sevindiler. Ancak çok geçmeden gazete sayfaları “beyaz spor günleri”,
“beyaz uçuşlar”, “mavi devriye ”, “yeşil devriye”, “yeşil hasat” vb. Bir damga
vardı ve şimdi bu tür "bulgular" zaten kötü zevkin bir tezahürü
olarak algılanıyor. Stilistik, bu tür konuşma klişeleriyle mücadele ediyor.
Damgalı "resimler" de öğrenci
denemelerinde nadir değildir. Burada nedense her kahramanı şu ya da bu çevreden
“yerli” olarak tanımlamaya çalışıyorlar: “Onegin, Pechorin asil bir çevreden geliyor
; Bazarov halktan geliyor ”; aynı etiket, A.S.'nin "Kaptanın
Kızı" filminde Pugachev'e yapıştırılmıştır. Puşkin. Ama neden hepsi
"yerli"? Nereye gittiler? Bunun hakkında düşündün mü?
Öğrenci denemelerinde daha az kötü olan şey,
farklı ideolojiler ve sınıf farklılıkları arasındaki çatışmayı yansıtmak için
tasarlanmış klişe ifadelerdir. Bunlar, mecazi gücünü çoktan yitirmiş böyle bir
çevrenin sözleridir: "Grisha Dobrosklonov, halkın mutluluğu için savaşanların
sayısına aittir " ; "Nekrasov, halkın kurtuluşu için bir
savaşçıdır "; "Pavel Vlasov, adalet için savaşçıların
saflarına katıldı "; "Nilovna, savaşçıların saflarını
doldurdu", " Nagulnov ve Davydov, Gremyachianların zihnindeki
kalıntılarla savaşıyor " vb. Bu silinmiş, defalarca tekrarlanan
klişeler, kelimenin sanatçılarının sosyal çatışmaların ve ayaklanmaların
etkileyici resimlerini çizmelerine yardımcı olan gerçekten mecazi, duygusal
mecazlardan ne kadar uzak?
Mecazların doğası gereği, kendileri
için alışılmadık yeni bir anlamda kullanılan kelimeler klişelere müsamaha
göstermez. Bu nedenle, birinin icat ettiği mecazi ifadeleri tekrarlamayı
öğrenmeyin: onlarla tarzınızı zenginleştirmeyeceksiniz. Parkur yapmak yalnızca
yaratıcılık ve yaratıcılık gerektirir.
Büyük ustaların mecazlı kelime
kullanımının sırlarına nüfuz etmeye çalışalım. Bunu yapmak için, yolların her
birinin kullanımı üzerinde durmamız gerekecek .
Mavi sis
kar genişliği,
İnce limon ay ışığı.
(S. Yesenin)
Çeşitli "kraliyet sözcükleri"
arasında en yaygın lakaplar bulunur (Yunanca lakaptan - uygulama).
Bu, bir nesneyi veya eylemi sanatsal olarak tanımlayan kelimelerin adıdır,
örneğin: Mavi akşam, mehtaplı akşam / Bir zamanlar yakışıklı ve gençtim.
Durdurulamaz , benzersiz / Her şey uçup gitti, çok ... geçmiş ... (S.
Yesenin). İlk cümlede, epitetler "akşam" kelimesinin tanımları olarak
hareket eder ve ikincisinde "uçmak" eylemini karakterize eden fiile
atıfta bulunurlar.
Çoğu zaman, lakaplar, sıfatlarla tam
olarak ifade edilen renkli tanımlardır: Görkemli titrek kavaklar üstünüzde
gevezelik eder; Huş ağaçlarının uzun, asılı dalları zar zor hareket eder, güçlü
bir meşe durur ... (I.S. Turgenev). Daha az sıklıkla, kısa bir biçimde bir
yüklem olarak hareket ederler : Hava temiz ve taze, bir çocuğun öpücüğü
gibi (M.Yu. Lermontov).
Çeşitli sıfat sınıflandırmaları
bilinmektedir, burada sadece birkaçını hatırlayacağız. Halk şiirinin özelliği
olan sabit lakapları vurgulamak ilginçtir . Destanlarda mesela bir at
nasıl çizilir? O her zaman naziktir. Atrava mı? Yeşil. Güneş kırmızı
, rüzgar şiddetli, söz doğrudur. İnsanların hayal gücünün
yarattığı harika dünya, parlak ve neşeli renklerle renklendirilmiştir, çünkü
sürekli lakapların kullanılması bu eserlerin üslubunun ayrılmaz bir özelliği
haline gelmiştir.
İlginçtir ki, halk sanatı ruhuyla yazılan
eserlerde , bulutlu bir güz gününden söz edilse bile güneşe kızıl denmektedir (Kızıl
güneş sönmüştür). Bir fırtına tasvir edilse bile deniz her zaman mavidir :
örneğin, Puşkin'in Balıkçı ve Balık Hikayesinde: Mavi deniz siyaha döndü;
İşte mavi denize gidiyor. Denizde kara bir fırtına görür. Bu, sabit
sıfatların kullanımının özelliğidir . Zamanımızın şairleri, resimli lakaplarda
parlak konuşma renkleri arıyorlar.
Figüratif epitetler, kalıcı olanlardan farklı
olarak nesneleri ve eylemleri canlı ve net bir şekilde çizer ve bize onları
yazarın eseri yaratırken gördüğü gibi görme fırsatı verir. Örneğin, A.
Tvardovsky: Ölü bir huş ağacının halsiz bir yaprağı vardır, hala nemli, hala
canlı ve yapışkan, yağmurdan saman gibi, kokulu. Kesin resimsel lakaplar
bulmak kolay değildir. Çoğu zaman, yazarlar doğru tanımı seçerek metni birçok
kez düzenlerler. Örneğin, A. Tvardovsky, alıntılanan "Birch" şiirinde
, zaten dergi için yazıldığında, eski soluk yerine halsiz sıfatını
değiştirdi.
Bazen yazarlar, birbirini tamamlayan ve
zenginleştiren birkaç benzer sıfatı yan yana koyarlar. Örneğin K. Paustovsky, Onega
Gölü'ndeki beyaz geceyi şöyle anlatıyor:
Bekçi çan kulesine vurdu... bu çınlama bize
doğru uçtu, vapuru geçti ve ayın asılı olduğu şeffaf alacakaranlıkta su
yüzeyinden ayrıldı.
Bilmiyorum: beyaz gecenin durgun ışığına
nasıl denir? Garip için mi? Veya büyülü?
Bu geceler bana her zaman doğanın aşırı cömertliği gibi gelir - çok fazla soluk
hava ve içlerinde hayaletimsi bir folyo ve gümüş parıltısı .
(K. Paustovsky. "Altın Gül")
Şiirsel görüş kalıplaşmış değildir ve
kelimenin her sanatçısı aynı nesneleri anlatmak için kendi rengini bulur. Yani,
S. Yesenin'in yeşil saçlı bir huş ağacı, beyaz bir eteği, altın örgüleri ve
kanvas bir sundressi var . V. Lugovsky'nin baştan aşağı donuk altınla
çınlayan bir huş ağacı var.
, yazarın duygularını
ve ruh halini aktaran duygusal lakaplar da kullanılır . Örneğin: Tarifsiz,
mavi, narin... Ülkem fırtınalardan sonra, gök gürültülü fırtınalardan sonra
sessiz, Ve ruhum - sınırsız bir tarla - Bal ve gül kokusu soluyor (S. Yesenin ).
Amaçları resimsel değil, liriktir, bu nedenle duygusal sıfatlar olarak hareket
eden kelimeler genellikle koşullu, sembolik bir anlam alır. Örneğin, pembe,
mavi, mavi, altın ve diğerleri renk sıfatları neşeli, parlak duyguları
ifade eder. Yesenin: Mavi bir ateş süpürüldü. Sanki erkenden yankılanan bir
baharım / Bin pembe bir ata. Siyah, gri ve benzeri lakaplar kasvetli, acı
verici deneyimler aktarır: Akşam kara kaşları çizdi ... (S. Yesenin)
Sadece tanımlar lakap görevi görmez, aynı
zamanda eylemleri resmedilmeye değer bir şekilde betimleyen niteliksel
zarflarla ifade edilen koşullar da kullanılabilir. Örneğin, Puşkin'in şu
dizelerinde lakapları belirtmeye çalışın : Ay, dalgalı sislerin arasından
ilerliyor. Hüzünlü sevinçlere hüzünlü bir ışık saçar. İlk ikisi (dalgalı,
üzgün) nesneleri tanımlar, son sıfat - üzgün - eylemi karakterize
eder.
Bununla birlikte, tüm tanımlardan ve
koşullardan uzak, lakaplara atfedilebilir, çünkü birçoğunun kullanımı, sanatsal
bir imaj yaratma arzusundan değil, düşünceyi doğru bir şekilde ifade etme
ihtiyacından kaynaklanmaktadır. Örneğin, M.Yu tarafından dörtlükteki sıfatlara
tanımlardan hangisi atfedilmelidir. Lermontov:
Bir yerlinin dalından bir meşe yaprağı
koptu
Ve acımasız bir fırtınanın sürüklediği bozkıra yuvarlandı: Soğuktan,
sıcaktan ve kederden kurudu ve kurudu ve sonunda Karadeniz'e yuvarlandı.
Tanımlardan yalnızca biri - zalim - şairin
konuya karşı duygusal tutumunu ifade eder ve bu nedenle bir lakap görevi görür,
geri kalanı anlamsal bir işlev görür.
Parlak, mecazi epitetlerin yaratılması
genellikle mecazi anlamda kelimelerin kullanımıyla ilişkilendirilir
(karşılaştırın: limon suyu - limon ay ışığı; gri saçlı yaşlı bir adam - gri
saçlı bir sis; bir uşak sahibine tembelce hizmet etti - nehir tembelce kurşun
dalgaları yuvarlar). Mecazi anlamlarda hareket eden kelimelerle ifade edilen
sıfatlara mecazi denir . Konuşmada özellikle canlı bir
resimsel işlev gerçekleştirirler. Örneğin:
Altın bir bulut geceyi geçirdi
Dev bir uçurumun göğsünde,
Sabah erkenden yola koyuldu, Gök
mavisinde neşeyle oynayarak .
(M.Yu. Lermontov)
Görev
14
Lakaplı
edebi metinlere örnekler veriniz.
Beyaz
huş ağacı Penceremin altında Gümüş gibi karla kaplı.
(S. Yesenin)
Karşılaştırma ,
bir nesnenin diğeriyle karşılaştırılmasıdır ve açıklamaya özel bir netlik,
mecazilik verir:
Kaşlarını
çatık, yeşilliklerle, gökyüzü, Karanlıkta, manzara gibi, evler, Asfalt ve hava
ıslak kar kokuyor, Ve kış ıslak soğuğuyla esiyor.
(N. Rubtsov)
Burada, herhangi bir karşılaştırmada olduğu
gibi, karşılaştırma nesnesi - karanlık bir sokaktaki evler, karşılaştırma
görüntüsü - manzara ve benzerlik işareti - ana hatların belirsizliği,
olağandışı aydınlatma ayırt edilebilir . resimler. Bu üç unsur üzerine bir yol
inşa edilir: karanlıkta, manzara gibi, evler.
Karşılaştırma, çok çeşitli nesnelerin,
özelliklerinin, niteliklerinin ve eylemlerinin mecazi açıklamasına katkıda
bulunur. Çoğu zaman karşılaştırmalar rengi belirtir, örneğin: Gözler,
gökyüzü gibi, mavi; Yapraklar altın sarısıdır; Şafakta, duman ve pusla
karıştırılan tüylü sis, nehrin üzerindeki bir nehir gibi kıyılarda bir yere
kaydı (A. Tvardovsky). K. Paustovsky'de başka karşılaştırmalar buluyoruz ,
örneğin, nesnelerin işlevlerinin, amaçlarının benzerliğine göre bir
karşılaştırması: Plan gereklidir, ancak değiştirilemeyen bir çizim gibi işe
ağırlık vermemelidir.
Pek çok karşılaştırma, erken çocukluktan
itibaren bilincimize girer. "Moidodyr" K.I.'yi hatırlayın. Chukovsky,
bir kurbağa gibi dörtnala kirli olmaktan uzaklaşan yastık nerede ? Veya
"Fedorino kederi"? Orada , siyah demir bir bacak gibi, maşa koştu,
dört nala koştu. Bu mecazlar konuşmaya ne kadar netlik katıyor!
Karşılaştırmaların en güçlü temsil araçlarından biri olarak görülmesi tesadüf
değildir. Ve aynı zamanda karşılaştırma, mecazi konuşmanın en basit şeklidir.
Hemen hemen her figüratif ifade karşılaştırmaya indirgenebilir. Örneğin: yaprak
altın—yapraklar altın gibi sarıdır; kamış uykuda - kamış hareketsiz, sanki
uykudaymış gibi, vb. Bununla birlikte, diğer mecazlardan farklı olarak,
karşılaştırma her zaman iki terimlidir: hem karşılaştırılan nesneleri veya
fenomenleri, nitelikleri hem de eylemleri adlandırır. Ve K. Paustovsky'nin
"Altın Gül" öyküsündeki karşılaştırmayı ne kadar ilginç bir şekilde
tanımladığı:
Karşılaştırma bazen en karmaşık şeylere
şaşırtıcı bir netlik getirir. Gökbilimci Jeans'e bir keresinde Dünyamızın kaç
yaşında olduğu sorulmuştu.
"Hayal edin," diye yanıtladı
Jeans, "dev bir dağ, hatta Kafkasya'daki Elbrus. Ve dikkatsizce zıplayan
ve bu dağı gagalayan küçük bir serçe hayal edin . Yani, bu serçenin Elbrus'u
yere gagalaması, Dünya'nın var olduğu süre kadar sürecek.
Karşılaştırmalar genellikle konuşmada
açıklayıcı bir işlev görür ve bu da uygulamalarının kapsamını büyük ölçüde
genişletir. Bu kinaye çeşitli konuşma tarzlarında kullanılabilir.
Karşılaştırmalar sadece kelime sanatçıları tarafından değil bilim adamları
tarafından da kullanılmaktadır. Burada, örneğin, popüler bilim kitaplarından
birinde bir kristalin aygıtının karşılaştırma yoluyla nasıl tarif edildiği
anlatılmaktadır : “Bir kristal nasıl düzenlenir? Tertipli, çit gibi, petek
gibi, tuğla gibi... Kristal kusursuz düzenin simgesidir. Tıpkı gazın kaosun
simgesi olması gibi.” Karşılaştırma en yaygın olarak kurguda kullanılır, burada
güçlü bir mecazi konuşma aracı olarak işlev görür.
Herhangi bir karşılaştırmada,
karşılaştırma nesnesi, karşılaştırma görüntüsü ve benzerlik işareti ayırt
edilebilir. Örneğin, Puşkin'in açıklamasında , muhteşem halılarla mavi
gökyüzünün altında, güneşte parlıyor, karşılaştırma nesnesi kar yatıyor -
bir kar örtüsü, karşılaştırma görüntüsü - bir halı, bir benzerlik işareti -
dünyayı kaplıyor. Bu üç unsur üzerine bir karşılaştırma yapılır: kar, yerde
bir halı gibi durur.
nesnelerin, niteliklerin ve eylemlerin
mecazi temsiline yardımcı olabilir . Çoğu zaman karşılaştırma, rengin doğru
bir tanımını verir, örneğin: mavi kadar kalın, deniz ', koku: tuzlu
su kokusu, amonyak gibi keskin; formlar: gümüş kuzularla dolu bir söğüt
- dokunuşta yumuşak ve minik bir kuşun civcivleri gibi sıcak. Karşılaştırmalar,
eylemin doğasını açıklığa kavuşturabilir: Alçak bulutlardan uykulu bir
şekilde ince bir mantar yağmuru yağar ... Çınlamaz, ancak kendine ait bir
şeyler fısıldar, uykulu ve sanki yumuşak bir pençeyle dokunuyormuş gibi
çalıların arasında biraz fark edilir şekilde telaşlı bir yaprak, sonra bir
başkası. Tüm bu karşılaştırmalar, Rus doğasını tutkuyla seven, sanatsal
kelimenin büyük ustası K. Paustovsky tarafından yaratıldı.
Karşılaştırmalar yapıları gereği farklı
olabilir. Çoğu zaman, karşılaştırmalı bir ciro şeklinde hareket ederler ve
sanki , sanki, sanki, sanki, sanki sendikaların yardımıyla birleşirler. Örneğin,
V. Mayakovsky: ... Bomba gibi alır, kirpi gibi alır, Yudo keskinliğinde
jilet gibi ...
Aynı ikincil bağlaçlar, ikincil
karşılaştırma cümlelerine de eklenebilir: Sırtı, sanki yakanın arkasına bir
yastık sıkıştırılmış gibi dik bir şekilde eğildi (K. Fedin). Çoğu zaman
araçsal durumda bir isimle ifade edilen bir karşılaştırma biçimi vardır: Bürokrasiyi
bir kurt gibi kemirirdim (V. Mayakovsky). Başka bir örnek: Beyaz bir kar
yığını yerde bir yılan gibi koşar (S. Marshak). Bu karşılaştırmalara yakın,
karşılaştırmalı bir derece sıfatlar, zarflar şeklinde hareket edenlerdir: Karanlıktan
bir çalı sürünür, tüylü bir ayı yavrusu (V. Lugovskoy). Benzer,
anımsatan' sözleriyle ortaya çıkan karşılaştırmalar var . Akçaağaç
yaprağı bize kehribarı hatırlatır (N. Zabolotsky); ... Dağlarda
uyuyakaldım ... bakir bir ormana (K. Paustovsky) benzeyen kocaman, çürümüş bir
bahçede . Karşılaştırma, soru cümlesi biçiminde bile görünebilir .
Örneğin, A.S. "Bronz Süvari" şiirindeki Puşkin, Peter I'e atıfta
bulunur: Ey kaderin güçlü efendisi! Rusya'yı arka ayakları üzerinde demir
bir dizginle kaldırmış, uçurumun çok yukarısında, öyle değil mi? Bir
nesnenin diğerine karşı olduğu olumsuz karşılaştırmalar bilinmektedir : Ormanın
üzerinden geçen rüzgar değil, dağlardan akan dereler değil, Donmuş su
mülklerinde devriye geziyor (N.A. Nekrasov). Ve yazar, sevincini,
hayranlığını, övgüsünü ifade edecek kelimeler bulamadığında, belirli bir mecazi
ifade almadan, anlatılanın en yüksek değerlendirmesinin verildiği belirsiz bir
karşılaştırma da kullanabilir. İşte o zaman yazarlar: ne bir peri masalında
söylemek, ne de kalemle anlatmak ... Örneğin, A. Tvardovsky'de: Kendi
hayatınızı duyduğunuzda hayatın nasıl olduğunu anlatamazsınız, tarif
edemezsiniz. başkasının ateşi için bir savaşta topçu.
Etkileyici bir konuşma aracı olarak
karşılaştırmaların sanatsal gücü, doğrudan beklenmedik olmalarına,
yeniliklerine bağlıdır. Bu nedenle, allık ile gül, gözler mavi gökyüzü, gri saç
ile kar karşılaştırılınca hayal gücümüz etkilenmeyecek. Ancak, örneğin
karşılaştırmalarla canlı bir görüntü yaratılır: Kırmızıydı, mantarlı güveç
gibi, kırmızıydı, kardaki portakallar gibi ... Saçları ölümcül beyaz oldu (R.
Rozhdestvensky). Bu tür karşılaştırmalarda, yalnızca yazara özgü gerçeklik
algısı özellikle net bir şekilde yansıtılır, bu nedenle karşılaştırmalar büyük
ölçüde yazarın üslubunun özelliklerini belirler.
anlamlı kıldığını ve bunların kullanımının
her zaman bir üslup değeri olduğunu düşünmemek gerekir . A.P.'nin hakkında
konuştuğu talihsiz yazar gibi saçma bir konuma düşmemek için karşılaştırmaları
kullanabilmeniz gerekir. Çehov şöyle yazdı: "Kötü bir şairin bir mısrası
vardı: Bir randevuda çekirgeler gibi uçtu." A.P.'nin kendisi Çehov,
mektuplarında ve defterlerinde bu tür talihsiz karşılaştırmaların parodisini
yaptı, örneğin: Toprak o kadar iyi ki, toprağa bir şaft dikerseniz, o zaman
bir yılda bir tarantas büyür.
Bir karahindibanın yumuşak tüyü koparılırken, darbe hayali çarlık tarafından acımasızca ezilir"
ifadesini "süsleyen" eleştirdi. bir fırtınanın esintileriyle.” Bu
"imge" ile ilgili olarak M. Gorky şunları söyledi: "...
1905-1906 hareketi bir 'karahindiba' ile karşılaştırılamaz ve gülünçtür 1
... bir çocuğun nefesi yeterlidir."
Yazarın tarzını "süslemek"
için karşılaştırmalar yapması kötüdür. Bu tür "güzel"
karşılaştırmalarla konuşmanın tıkanması bir zamanlar N.V. Gogol, Chichikov'u
Manilov ile yaptığı bir sohbette böyle retorik bir imaj kullanmaya zorlayarak: Evet,
gerçekten, neye müsamaha göstermedim!Dalgalar arasında bir tür mavna gibi, ne
zulümler!
Ve siz arkadaşlar, yazılarınızda
karşılaştırmaları nasıl kullanıyorsunuz? Umarız şöyle yazan yazarlar gibi
değilsinizdir: "Dün bu harika filmi izledik, kulağa askeri-vatanseverlik
temalı yeni bir dizinin ilk işaretleri gibi geldi ve bahar geldi";
"Karanlık krallıkta" günahsız bir kurban olarak Katerina, cellat
Kabanikha tarafından ezildi ...".
Karşılaştırmaların kullanıldığı edebi
metinlere örnekler veriniz .
Bahçede kırmızı bir üvez ateşi yanar,
Ama kimseyi ısıtmaz.
(S. Yesenin)
Kitabe ele alınacak metaforun açık bir
örneğidir. Metafor terimi, bir nesnenin adının (eylem, nitelik) benzerlik
temelinde aktarılması anlamına gelir. Metaforlar haklı olarak tüm mecazlar
arasında başrolü üstlenebilir.
Herhangi bir metafor, bazı nesnelerin
zihnimizde tamamen farklı bir fikir çemberi ile bağlantılı olan diğerleriyle
isimsiz bir karşılaştırmasına dayanır. Böylece S. Yesenin, üvez demetlerinin
ateşli rengini bir alevle karşılaştırdı ve bir metafor doğdu: kırmızı bir
üvez ateşi yanıyor. Ancak, her zaman iki terimli olan olağan
karşılaştırmanın aksine, metafor bir terimdir. Ne de olsa, bu durumda
karşılaştırma şuna benzer: Üvez kümeleri alev gibi kırmızıya döner ve
sonbahar ağacı ateş gibidir.
Metaforlaştırma genellikle sıfatların
figüratifliğini artırır: Altın koru caydırdı ... Mavi ateş yayıldı. Bütün
bunlar ve diğer birçok Yesenin lakapları mecazidir: mecazi anlamda kullanılan
kelimelerle ifade edilirler.
Kelimenin sanatçıları metaforları sever,
kullanımları konuşmaya özel bir ifade, duygusallık verir.
Metaforlaştırma, nesnelerin en çeşitli
özelliklerinin benzerliğine dayanabilir: renkleri, şekilleri, hacimleri,
amaçları vb. Nesnelerin renk benzerliği temelinde inşa edilen metaforlar,
özellikle doğayı tanımlarken sıklıkla kullanılır: kızıl ve altın kaplı
ormanlarda (A. S. Puşkin); Dumanlı bulutlarda gülün moru, kehribarın
yansıması (A.A. Fet). Nesnelerin şeklinin benzerliği, bu tür metaforların
temelini oluşturdu: S. Yesenin, huş ağacı dallarına ipek örgüler adını verdi
("Uykulu huş ağaçları gülümsedi, ipek örgüler darmadağınık"). Ağacın
kışlık kıyafetlerine hayran kalarak şunları yazdı: Karlı kenarlı kabarık
dallarda beyaz saçaklı püsküller çiçek açmıştı.
Genellikle bir metaforda, karşılaştırılan
nesnelerin renk ve şekil yakınlığı birleştirilir. Yani, A.S. Puşkin ,
Bahçesaray Sarayı çeşmesinin şiirsel gözyaşlarını ve gümüş tozunu söyledi
, F.I. Tyutchev - bir bahar fırtınasından sonra yağmur incileri . Karşılaştırılan
nesnelerin amacındaki benzerlik, Bronz Süvari'den şu görüntüye yansımıştır: Burada,
doğamız gereği Avrupa'ya bir pencere açmak kaderimizde var (A.S. Puşkin).
Eylemin doğasındaki ortak özellikler, haller
fiillerin metaforlaştırılması için büyük fırsatlar yaratır. Örneğin: Bir
fırtına gökyüzünü karanlıkla kaplar, kar kasırgalarını döndürür, sonra bir
canavar gibi uluyor, sonra bir çocuk gibi ağlıyor (A.S. Puşkin).
Olguların zamansal sıralamasındaki benzerlik,
böyle bir metaforlaştırmanın yolunu açar: Artık arzularda daha cimri oldum
hayatım, yoksa seni mi hayal ettim ? Erken yankılanan bir baharda pembe bir
ata binmiş gibiyim. Ve ayrıca S. Yesenin'den: Bir mum, vücut mumundan altın
bir alevle yanacak ve ayın tahta saati on ikinci saatimi çalacak .
Metaforun altında yatan benzerliğin ne
olduğunu net bir şekilde tanımlamak her zaman mümkün değildir. Bu, nesnelerin,
fenomenlerin, eylemlerin sadece dışsal benzerlik temelinde değil, aynı zamanda
ürettikleri ortak izlenim temelinde de birbirine yaklaşabilmesiyle
açıklanmaktadır. Örneğin, K. Paustovsky'nin Altın Gül'den bir alıntıda fiilin
mecazi kullanımı şöyledir: “Bir yazar, uzun ve tamamen unutulmuş bir olay
veya bazı ayrıntılar, tam da ihtiyaç duyulduğu anda hafızasında aniden çiçek
açtığında genellikle şaşırır. İş için on sent . Çiçekler açar, insanı
güzelliğiyle memnun eder; sanatçıya da aynı keyif, yaratıcılık için gerekli
olan, zamanla akla gelen detayı getiriyor.
Aristoteles bile "iyi metaforlar
oluşturmak, benzerlikleri fark etmek demektir" dedi. Söz sanatçısının
gözlemci gözü, çok çeşitli konularda ortak özellikler bulur. Bu tür
karşılaştırmaların beklenmedikliği, metafora özel bir ifade gücü verir.
Dolayısıyla, metaforların sanatsal gücünün doğrudan onların tazeliğine,
yeniliğine bağlı olduğu söylenebilir .
Bazı metaforlar konuşmada sıklıkla
tekrarlanır: Gece sessizce yeryüzüne indi, Kış her şeyi beyaz bir örtüyle
sardı vb. Yaygın olarak kullanıldığında, bu tür metaforlar kaybolur, mecazi
anlamı silinir. Tüm metaforlar biçimsel olarak eşdeğer değildir, her metafor
konuşmada sanatsal bir rol oynamaz.
Bir adam kavisli bir boru için bir isim
bulduğunda - dirsek, aynı zamanda bir mecaz kullandı. Ancak bu durumda
ortaya çıkan kelimenin yeni anlamı estetik bir işlev almadı, adı buraya
aktarmanın amacı tamamen pratik: nesneyi adlandırmak. Bunun için sanatsal
imgenin olmadığı metaforlar kullanılır. Dilde pek çok (“kuru”) metafor vardır: maydanozun
kuyruğu, üzümün bıyığı, geminin pruvası, göz küresi, iğne yapraklı ağacın
iğneleri, masanın ayakları. Sözcüklerin bu metaforlaştırmalar sonucu
gelişen yeni anlamları dilde sabitlenir ve açıklayıcı sözlüklerde verilir.
Bununla birlikte, "kuru" metaforlar, nesnelerin, işaretlerin,
fenomenlerin olağan adları gibi hareket ederek kelimenin sanatçılarının
dikkatini çekmez.
özellikle ilgi çekicidir . Bir
metafor, anlam olarak onunla ilgili yeni metaforları gerektirdiğinde ortaya
çıkarlar . Örneğin: Altın huş korusu beni neşeli bir dille caydırdı.
Caydırılan metafor, arkasındaki altın ve huş ağacı metaforlarını
"çeker" , yapraklar önce sararır, altın rengine döner ve
sonra düşer, ölür; ve eylemin taşıyıcısı bir koru olduğu için dili huş
ağacıdır, neşelidir.
Genişletilmiş metaforlar, tanımlayıcı
konuşmanın özellikle çarpıcı bir yoludur . S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Blok ve
diğer şairler tarafından sevildiler. İşte bu tür metaforlaştırmalara bazı
örnekler: Bahçede kırmızı üvez ateşi yanıyor ama kimseyi ısıtamıyor (S.
Yesenin); Ordu sayfalarımı yan yana açtıktan sonra cephe hattından geçiyorum
; Şiirler kurşun yüklüdür, ölüme ve ölümsüz zafere hazırdır; Şiirler dondu,
hedeflenen açık kafaların ağzını havalandırmaya bastırdı (V. Mayakovsky).
Bazen şairler mecazları bütün bir şiire dönüştürürler. Örneğin, A.S.'nin
"Üç Anahtar" şiirleri bunlardır. Puşkin, M.Yu'nun "Hayat Kupası".
Lermontov ve diğerleri.
Ancak mecazlaştırmanın başlı başına bir
konuşma sanatı göstergesi olduğunu düşünmek yanlış olur. Bazen sanatsal
imgelerle aşırı yüklenmiş bir stil kötü bir izlenim bırakıyor: Kendini
beğenmiş, sahte görünüyor.
Metaforlaştırma genellikle acemi
yazarlar tarafından kötüye kullanılır ve ardından mecaz yığını, konuşmanın
stilistik kusurunun nedeni haline gelir. Genç yazarların el yazmalarını
düzenleyen M. Gorky, başarısız sanatsal imgelerine çok sık dikkat çekti:
" Yüzlerce güneş gibi göz kamaştıran ve yanan bir yıldız pıhtısı",
"Gündüz cehenneminden sonra, dünya bir tencere gibi sıcaktı. yetenekli
bir çömlekçi fırınında henüz yakılmıştı . Ancak göksel fırında son
kütükler yandı. Gökyüzü soğudu ve yanmış toprak çömlek çınladı. Gorki
şöyle diyor: "Bu kötü bir gösterişli sözler." Acemi yazarların el
yazmalarının kenar boşluklarında M. Gorky'nin editöryal açıklamaları arasında
şunlar ilginçtir: “Komutanımız sık sık ileri atlar, gözlerini etrafa
fırlatır ve buruşuk haritaya uzun süre bakar. , ” Alexey Maksimovich şöyle
yazdı: “Bunu komutanlar değil, genç bayanlar yapıyor”; “Gökyüzü ağlayan
gözlerle titriyor” imajını vurgulayarak, “Bunu hayal edebiliyor musunuz?
Yıldızlar hakkında bir şeyler söylemek daha iyi olmaz mıydı?
Metaforların "dekoratif",
"süsleyici" bir anlam olarak kullanılması, özellikle yazarın
deneyimsizliğine ve çaresizliğine tanıklık eder. Yaratıcı bir olgunluk dönemine
giren yazarlar, eski hobilerini çok sık eleştirel bir şekilde gösterişli
görüntüler için değerlendirirler. Örneğin K. Paustovsky, spor salonu şiirleri
hakkında şunları yazdı:
Dizeler kötüydü - gösterişli, zarif ve o
zamanlar bana göründüğü gibi oldukça güzel. Şimdi bu ayetleri unuttum. Sadece
birkaç kıta hatırlıyorum. Örneğin, bunlar:
Oh, sarkık dallardan çiçek topla! Yağmur
tarlalara sessizce yağar.
Ve dumanlı kızıl güz günbatımının
yaktığı topraklara, Sararmış yapraklar uçuşur...
Daha da ötesi, her türden, hatta
anlamsız güzelliği dizelerde o kadar çok biriktirdim:
Ve sevgili Saadi'nin hüznü opaller gibi
parlıyor Yavaş geçen günlerin sayfalarında...
Üzüntü neden "opallerle
parlıyor" - Bunu ne o zaman ne de şimdi açıklayamam. Sadece kelimelerin
sesine hayran kaldım. Anlamını düşünmedim.
, tasvirlerin asil sadeliği, samimiyeti
ve doğruluğunda sanatsal konuşmanın en yüksek haysiyetini gördüler . GİBİ.
Puşkin, M.Yu. Lermontov, N.V. Gogol, N. A. Nekrasov, V.G. Korolenko, A.P. Çehov
ve diğerleri, yanlış duygu ve tavırlardan kaçınmanın gerekli olduğunu
düşündüler. "Basitlik," diye yazdı V.G. Belinsky, - özünde herhangi
bir dış dekorasyonu, herhangi bir karmaşıklığı reddeden bir sanat eseri için
gerekli bir koşuldur.
Bununla birlikte, bazen ve zamanımızda
"güzel konuşma" konusundaki kısır arzu, bazı yazarların düşüncelerini
basit ve net bir şekilde ifade etmelerini engeller. Böyle bir sitemin
geçerliliğine ikna olmak için öğrencilerin edebiyat üzerine yaptıkları
çalışmaların üslubunu incelemek yeterlidir. Genç adam şöyle yazıyor:
"Dünyanın , nesilden nesile giyilecek olan Puşkin adının
bilinmeyeceği hiçbir köşesi yok ." Başka bir denemede şunları okuyoruz:
"Yapıtları gerçeği soluyor, bu o kadar eksiksiz bir şekilde ortaya
çıkıyor ki okurken kendiniz o döneme dalıyorsunuz." Bir öğrenci
kendini mecazi olarak ifade etmeye çalışırken “Hayat kendi akışında akmaya
devam ediyor” derken, bir başkası “daha da açıklayıcı” bir ifadeyle “Trene
bindim ve hayatın çetin yolunu sürdüm” diyor.
Metaforların beceriksiz kullanımı, ifadeyi
belirsiz hale getirir , konuşmaya uygunsuz bir komedi verir. Bu yüzden şöyle
yazıyorlar: "Kabanikha , kötülüğün" karanlık krallığında
"büyüyen, ancak onu gece gündüz yemiş olan bu kırılgan çiçek
Katerina'yı sindirmese de"; "Turgenev, romanın sonunda
kahramanını öldürür , enfekte eder . parmağındaki bir yarada ”
“Maidannikov'un kollektif çiftliğe girişinin önünde boğalar durdu .” Bu tür
“mecazi ” kelime kullanımı, üslupta onarılamaz bir hasara yol açar, çünkü
romantik imaj, ciddi ve hatta bazen trajik ses çürütülür. konuşmanın yerini
komik bir söz alır.
O halde konuşmanızdaki metaforlar sadece onun
canlı imgelerinin, duygusallığının kaynağı olsun ve asla yazılarınızın
üslubunun notunun düşmesine neden olmasın!
Farklı mecaz türlerine sahip edebî
metinlerden örnekler veriniz.
METONİM VE SYNECDOCHE - METAFORLARIN “KIZ ARKADAŞLARI”
Köpüklü bardakların tıslaması...
(A.S. Puşkin) Üç tabak yedim ...
(IA Krylov)
Tanınmış Puşkin imajını düşünün: gözlüklerin
tıslaması. Ne de olsa cızırdayan bardaklar değil, içlerine dökülen yumruktur.
Ancak bu kelime birleşimlerine şaşırmıyoruz çünkü şiirde metonimik aktarımlara
sıklıkla rastlıyoruz. En azından şu satırları hatırla:
Susuzluk
daha fazla bardak ister Köftelere sıcak yağ dökün, Ama böreğin çınlaması onları
bilgilendirir, Yeni bir balenin başladığını.
("Eugene Onegin")
Veya:
Bütün bayraklar bizi ziyaret edecek, Biz de açıkta içeceğiz.
("Potava")
Bunların hepsi metonimi örnekleridir. Bu,
bir nesnenin adının bitişikliğine göre diğerine aktarılmasının adıdır.
Metaforik aktarım için nesnelerin benzerliği gerekliyse, metonimi için mekansal
yakınlıkları, bitişiklikleri yeterlidir. Metonimi ile, aynı adı alan nesneler,
fenomenler, bitişiklik yoluyla çeşitli çağrışımlarla birbirine bağlanır. Yerin
adı, orada bulunan insanlara atıfta bulunmak için kullanılır: Şiddetli Roma
sevinir (M.Yu. Lermontov). İçeriğin anlamında geminin adı kullanılmıştır: Üç
tabak yedim (I.A. Krylov). Yazarın adı, eserinin başlığının yerini alıyor: Chopin'in
cenazesi günbatımında gürledi (M. Svetlov). İnsanların veya nesnelerin
ayırt edici özelliklerinin adları, olağan adları yerine kullanılır: Siyah
fraklar, burada burada yığınlar halinde giyilirdi (N.V. Gogol).
Sıfatların metonimi özellikle ilgi çekicidir.
Örneğin , A. S. Puşkin sosyete züppelerinden birini çağırdı: aşırı
nişastalı küstah. Elbette anlam açısından tanım, yalnızca modaya uygun
züppe tuvaletinin bazı ayrıntılarını adlandıran isimlere atfedilebilir, ancak
mecazi konuşmada ismin böyle bir aktarımı mümkündür. Kurguda bu tür sıfat
metonimisinin birçok örneği vardır . Beyaz nergis kokusu, mutlu, beyaz,
bahar kokusu (L.N. Tolstoy); Sonra şaşkın gözlüklü kısa boylu yaşlı bir
adam geldi (I. Bunin).
A. N. Tolstoy'un hikayelerinden birinde şunu
okuyoruz: Saray-müzenin son ziyaretçileri tek sıra halinde geçti - koyun
derisi paltolar, chuiks, pamuklu ceketler. Başka bir okuyucu şöyle
düşünecek: “Ne oluyor: kısa kürk mantolar, dolgulu ceketler uzadı ve yürüyorlar
mı? Hangi yazarlar icat etmez!” Ve gerçekten de kurguda başka bir şey daha
bulabilirsiniz: "Pahalı olduğu doğru," kızıl saçlı pantolon iç
çekiyor (A.P. Chekhov. "Gereksiz İnsanlar"); Hepsinden
önemlisi, köpek tasması olan solmuş bir ceket. "Kendini ovuşturdu ama
başkalarının girmesine izin vermiyor" (A. Gladilin. "Gözlerinde
duman").
Bu tür ifadeleri tam anlamıyla anlasaydık, o
zaman garip bir tablo hayal etmemiz gerekirdi: giysiler canlanır ve sadece yürümekle
kalmaz, aynı zamanda iç çeker ve hatta tartışır... Ancak yazar koyun derisi
paltolar ve paltolar hakkında değil, hakkında yazıyor. uygun giyinen insanlara
atıfta bulunmak için giysi adlarının kullanılması, yazarların konuşmanın ifade
gücünü artırmak için kullandıkları özel bir üslup aracıdır.
Metonimi, örneğin, şöyle bir cümle
kurmaya izin verir: "Ne kadar aptalsın kardeşim!" - ahize sitemle
dedi (V. Kozlov. "Çılgın gün"). Yazar şunu yazmasına rağmen,
sözlerin telefonda konuşan kişiye ait olduğunu anlıyoruz: ahize dedi.
Metonimik ikameler, bir düşünceyi daha
kısaca formüle etmeyi mümkün kılar . Örneğin, incitmek fiilini atlayarak sık
sık sorarlar: Ne, boğazın geçti mi? (A.P. Chekhov. "Ivan
Matveich"); Kafa gitti mi? (A.M. Gorki. “Varenka Olesova”). Veya şöyle
derler: Raisa'nın kalbi geçti ( A.N. Tolstoy. "Rastegin'in
Maceraları"), vb.
Metonimik ikameler, zamanı belirlerken, fikri
olabildiğince kısa bir şekilde ifade etmeyi de mümkün kılar: Moskova'dan
beri birbirlerini görmediler (I.S. Turgenev, “Soyluların Yuvası”); Annem
çaydan sonra örgü örmeye devam etti (I. Bunin. "Mitya'nın aşkı").
Bu gibi durumlarda yazar metonimi kullanmasaydı, şunu yazmak zorunda kalacaktı:
Moskova'daki toplantıdan sonra... Çay içtikten sonra.
Metonymy, bir imge kaynağı olarak hizmet
eder. Puşkin'in dizelerini hatırlayalım : Tsaregrad pipolarında kehribar,
masada porselen ve bronz / Ve şımartılmış neşe duyguları, yönlü kristalde
parfüm. Burada şair, Onegin'i çevreleyen lüksü anlatırken malzemelerin
adını, bunlardan yapılan nesnelere atıfta bulunmak için kullanmıştır.
, A.S.'deki metonimi vakalarını
tüketmekten uzaktır. Puşkin. Bu kinaye, olağanüstü görüntülerinin çoğunun
temelini oluşturur. Örneğin, A.S. Tiyatro hayatının "sihirli
bölgesini" çizen Puşkin: Tiyatro zaten dolu, kutular parlıyor; Parter
ve sandalyeler - her şey tüm hızıyla devam ediyor; Rus yaşamının
resimlerini yaratmak: Yazık yaşlı kadının kışına. Ve onu gözleme ve şarapla uğurlarken,
Dondurma ve buzla onu bir anma töreni yapıyoruz. Puşkin'de bu kinayenin
gerçekten sanatsal uygulamasının pek çok benzer örneği var.
Biçemsel bir araç olarak metonimi,
metafordan ayırt edilmelidir . Bir ismin mecazda aktarılabilmesi için karşılaştırılan
nesnelerin mutlaka benzer olması gerekir ancak metonimide böyle bir benzerlik
yoktur, kelimenin sanatçısı sadece nesnelerin bitişikliğine güvenir. Başka bir
fark: metafor, gibi, gibi, gibi kelimeleri kullanılarak kolayca bir
karşılaştırmaya dönüştürülebilir . Örneğin, bir kırağı saçağı - bir saçak
gibi kırağı, çamlar fısıldar - çamlar fısıldar gibi hışırdar. Metonimi
böyle bir dönüşüme izin vermez.
sanat eserlerinde değil, günlük
konuşmamızda da bulunabilir . Diyoruz ki: seyirci dinliyor, Yesenin'i
seviyorum, Onegin'i dinledim. Bazen "kesilmiş soruları"
yanıtlamak gerekli değil mi: Yermolova'ya gittiniz mi (Yermolova
Tiyatrosu anlamına gelir); Frunze'de okuyor (yani Frunze okulunda); Kasiyer
çalışıyor mu? Ve işte aynı "kesilmiş" mesajlar: Biz 94 patates
üzerinde buluştuk. Bütün gemi kaçtı.' Vals-fantezi, Kültür Evi tarafından
gerçekleştirilir. Bu tür metonimik aktarımlar yalnızca sözlü konuşmada
mümkündür. Ancak yazılarda isimlerin metonimik olarak aktarılamayan başarısız
aktarımları sinir bozucu konuşma hatalarına yol açmaktadır: “O sırada yazar
“Annesini” yaratmıştır; “Kahraman koltuk değnekleriyle uçmaya karar vermiştir.”
Düşüncenin ifadesinde böyle bir “özlülük” vardır. uygunsuz kelime oyunlarına
yol açar ve okuyucu, metnin tamamen farklı bir tepki gerektirdiği yerde
gülümsemesini engelleyemez ...
Synecdoche metonimiye çok yakındır ve çoğulu
tekil ile değiştirmekten, bütün yerine parçanın adını, genel yerine özeli
kullanmaktan ve bunun tersini içeren kendine özgü çeşitliliğini temsil eder.
Örneğin, A.T.'den bir alıntıda konuşmanın anlamlılığını oluşturmak için
synecdoche kullanımı kullanılır. Tvardovsky "Vasily Terkin": Doğuda,
günlük yaşamda ve kurumda. Sağır bir hapishaneden / Avrupa evine gidiyor, Bir
kar fırtınası gibi üzerinde tüyler ürperiyor. Rus askerinin Ina'sı, o
Fransız-Kardeş, İngiliz-kardeş, Polonyalı-Kardeş ve her şey / Suçlayacakmış
gibi dostlukla. Ama yürekten bakıyorlar... Burada Avrupa ülkelerinde
yaşayan halkların adı yerine genelleştirilmiş Avrupa adı kullanılmış; asker,
kardeş-fransız ve diğer isimlerin tekil hali çoğul isimlerinin yerine
geçer. Synecdoche, konuşmanın ifadesini geliştirir ve ona derin bir
genelleştirici anlam verir.
Ancak bu kinaye konuşma hatalarına da neden
olabilir. Örneğin, şöyle bir ifade nasıl anlaşılır: "Çevremizde ciddi bir
araştırma yapılıyor : adamlar ilginç modeller yaratıyor, ancak yeterince
çalışan el yok : şimdiye kadar sadece yedi tane var "'
Metonimi, sözdizimini kullanan edebi
metinlere örnekler verin.
Yıldız, yıldızla konuşur.
(M.Yu. Lermontov)
Yazarların kalemi altında etrafımızdaki
nesneler canlanıyor: deniz tüm göğüsleriyle nefes alıyor, dalgalar akıyor,
kıyıyı okşuyor; orman temkinli bir şekilde sessiz; otlar rüzgarla fısıldar;
göller uçsuz bucaksız uzaklara bakar... Hatta bir şarkıda göllerin mavi
gözlerinin üzerindeki sivri köknar ağaçlarının kirpiklerini bile söylerler
! F.I.'ye göre şiirsel imgelerin bu büyülü dünyasında. Tyutchev, "Her
şeyin bir gülümsemesi vardır, hayat her yerdedir!" Ve şairin , dünyanın
mavinin parlaklığında uyuduğu saatte (M.Yu. Lermontov'un yazdığı gibi),
yıldızların konuşma armağanı kazandığına inanmaya hazırız...
Sanat eserlerindeki tüm bu dönüşümler,
dikkate değer bir üslup aracı olan kişileştirmeden kaynaklanmaktadır. Kişi
yaratma, cansız nesnelerin insan duyguları, düşünceleri, eylemleri, konuşması
ile donatılmasıdır. Örneğin, A. Gaidar "Mavi Kupa" hikayesinde bu
kinayeyi şu şekilde kullanıyor: Bulutlar her yerden koştu. Güneşi
çevrelediler, yakaladılar ve örttüler. Ama inatla önce bir deliğe, sonra
diğerine patladı. Sonunda patladı ve uçsuz bucaksız dünyanın üzerinde daha da
sıcak ve parlak bir şekilde parladı.
Kimliğine bürünüldüğünde, açıklanan
nesne dıştan bir kişiye benzeyebilir: Yeşil saç modeli. Kız göğsü, ey ince
huş ağacı. Gölete ne baktı! (S. Yesenin). Daha da sık olarak, eylemler
yalnızca insanlara açık olan cansız nesnelere atfedilir: Sonbahar gecesi
buzlu gözyaşlarına boğuldu (A. A. Fet); Bir bulut uzanır vatana, Üzerine
ağlamak için (A.A. Fet); Ve kuş kirazının çiçekli fırçaları / Kıç
aynalıklarının çerçevelerini yapraklarla yıkadım (B. Pasternak).
Özellikle yazarlar, doğa resimlerini
anlatırken kişileştirmeye yönelirler. S. Yesenin bu kinayeyi ustaca kullandı.
Şair akçaağaca eski bir dost diye seslenir: Sen benim devrilmiş akçaağacım
mısın, donmuş akçaağacım, neden beyaz bir kar fırtınasının altında eğilip
duruyorsun? Ya da ne gördün ya da ne duydun? Sanki köyün dışına yürüyüşe
çıkmışsın... Şafak şiirinde bir başkasına seslenir; Söğütler ağlıyor,
kavaklar fısıldıyor; Beyaz pelerinli uyuyan kuş kirazı; Rüzgâr inliyor, uzamış
ve sağır; Çiçekler bana veda ediyor, başları öne eğiliyor; Misket limonu bizi
boşuna çağırıyor, ayaklarımızı kar yığınlarına daldırıyor; Sel, alüvyonları
dumanla yaladı. Ay, sarı dizginleri indirdi; Sarı köpük bulutlarda ormanın
üzerine dantel örülür. Bir gölgelik altında sessiz bir uykuda bir çam ormanının
fısıltısını duyuyorum.
Yerli Rus doğasına aşık olan şair, huş
ağacı hakkında özel bir şefkatle şunları yazdı:
Yeşil saç, Kız sandığı, Ah ince huş ağacı, Ne baktın gölete? Rüzgar sana ne
fısıldıyor? Kumun sesi nedir?
Yoksa dallara mı öreceksin Ay tarağı
mısın?
Böyle bir kişileştirmeye kişileştirme
denir, bu durumda cansız tabiat tamamen bir kişiye benzetilir. S. Yesenin'in
birçok şiirsel imgesinin cazibesini yaratan , onun tarzını açık bir şekilde
tanıdığımız, kişileştirme ve kişileştirmedir.
V. Mayakovsky'nin kişileştirmeleri çok
orijinaldir. Güneşle “buluşmasını” ve “sohbetini” nasıl hatırlamaz : Ben ne
yaptım! Ben ölüyüm! Bana göre güneş, kendi hür iradesiyle, ışın adımlarını
yayarak tarlada yürüyor! V. Mayakovsky'nin eserlerinde , bu üslup aracı,
şiirsel konuşmanın duygusal olarak yoğun ve genellikle dramatik bir şekilde
seslendirilmesinin bir yoluydu : Gri kirpiklerde - evet! - kirpiklerde
soğuk buz sarkıtları, gözlerden yaşlar - evet! Islak, kızarmış göz
kapaklarından kar gözyaşları.
Kişileştirme, sanatsal nesirde güçlü bir
resimsel araç olarak da işlev görür. Yani, K. Paustovsky'den:
Onu [eski köy bahçesinden] yaşayan bir varlık
olarak düşündüm . Sessizdi ve sabırla, çaydanlığa su getirmek için akşam geç
saatlerde kuyuya gideceğim zamanı bekledi. Belki bir kovanın tıngırtısını ve
bir adamın ayak seslerini duyduğunda bu sonsuz geceye katlanmak onun için daha
kolaydı.
Kişileştirme sadece edebi metinlerde yaygın
olarak kullanılmaz. Gazetenin herhangi bir sayısını açmanız yeterli,
kişileştirme üzerine kurulmuş komik manşetler göreceksiniz: “Güneş fenerleri
yakıyor”, “Buz pisti bekliyor”, “Maç rekor getirdi”, “Betonarme düştü.
mayınlar”... Reklamcılar, duygusal olarak ifade edici görüntüler yaratması için
sık sık ona başvururlar . Böylece, Büyük Vatanseverlik Savaşı yıllarında A.N.
Tolstoy, “Moskova düşman tarafından tehdit ediliyor” başlıklı makalesinde
Rusya'ya atıfta bulunarak şunları yazdı: Anavatanım, zor bir sınavdan geçtin
ama zaferle çıkacaksın çünkü güçlüsün, gençsin, naziksin. , kalbinde iyilik ve
güzellik taşıyorsun. Hepiniz parlak bir gelecek için umutlusunuz, onu büyük
ellerinizle inşa ediyorsunuz, en iyi oğullarınız bunun için ölüyor. Kişileştirme
yöntemi, yazarın , savaşın tüm zorluklarını omuzlarında taşıyan ve halkların
barış ve mutluluğa giden yolunu açan Rusya'nın görkemli bir imajını yaratmasına
yardımcı oldu.
Kişileştirme, kişileştirme örnekleri
veriniz. Bunun için hangi yollar kullanılıyor?
Yüz kırk güneşte gün batımı yandı...
(V. Mayakovski)
Elbette kimse V. Mayakovsky'nin bu sözlerini
ciddiye almıyor ve bunun bir abartı olduğunun farkına varıyor ama bu görüntü,
batan güneşin aydınlattığı alışılmadık derecede parlak bir gökyüzünü hayal
etmemize yardımcı oluyor.
Anlatılanın büyüklüğünü, gücünü, güzelliğini
abartan mecazi bir ifadeye mübalağa denir. Abartma, V. Mayakovsky'nin en
sevdiği üslup aracıdır. Mesela şu dizelerini hatırlayalım: Bazı evler
yıldızlar kadar, bazıları ay kadar uzundur; cennete ba obaba; Sürünün
bulutlarından daha beyaz, şeker krallarının en heybetlisi; Willie hayatında çok
şey yaşadı - tek başına koca bir toz parçacıkları ormanı ... Mayakovsky,
hiciv eserlerinin görüntülerini hiper toplar üzerine inşa ediyor Korkak, Sütun,
Kurbağa, Tanrı Kuşu. Abartılı olarak, şair bir mizah kaynağı buldu. Örneğin
şakalarından biri: Bir esneme ağzı Meksika Körfezi'nden daha geniş yırtar
...
Rus nesirindeki "abartı kralı" N.V.
Gogol. Dinyeper tanımını hatırlıyor musun? Nadir bir kuş Dinyeper'ın
ortasına uçacak; Harika hava... bir koku okyanusunu hareket ettirir.
Ve Gogol'ün günlük abartıları ne kadar saçma!
Ivan Nikiforovich'in ... o kadar yüksek kıvrımlı pantolonları var ki,
havaya uçurulurlarsa, ahırların ve binaların olduğu tüm avlu içlerine
yerleştirilebilir ...
Rus yazarlar, bir alay aracı olarak abartıya
başvurmayı severdi . Örneğin, F.M. Heyecanlı konuşmanın parodisini yapan
Dostoyevski, bir abartı dizesi kurar: Böyle bir durumun salt varsayımıyla,
saçlarınızı başınızdan yolmalı ve dereleri salmalıydınız ... ne diyorum!
nehirler, göller, denizler, okyanuslar gözyaşı!
Abartmanın tersi olan stilistik cihaz
hakkında söylememek imkansızdır. Anlatılan şeyin boyutunu, gücünü ve önemini
hafife alan mecazi bir ifadeye litote denir. Örneğin: parmağı olan
bir çocuk. Litota ayrıca ters abartma olarak da adlandırılır .
Abartma ve litotes ortak bir temele sahiptir
- bir nesnenin, fenomenin nesnel nicel değerlendirmesinden bir yönde veya başka
bir sapma , kalite. Dolayısıyla konuşmada bu iki yol birleştirilebilir, iç içe
geçebilir . Örneğin, bu yollarda, Dünya'nın üç saat boyunca bir kudelyushka
döndürdüğü, üç iplik eğirdiği ve bu ipliklerin bir kütükten daha ince olduğu söylenen
komik Rus şarkısı “Dunya the Thin Spinner” ın içeriği inşa edilmiştir. dizden
kalın...
ve bireysel yazar olabilir . Günlük
konuşmada kullandığımız pek çok genel dil hiperbolü vardır: dünyanın
kenarında bir sonsuzluğu beklemek, tüm hayatımızı hayal etmek, göğe yükselmek, ölesiye
korkmak, kollarımızda boğulmak. , delilik noktasına kadar sevmek. Genel dil
litoları da bilinir: bir damla değil, deniz diz boyu, denizde bir damla, el
altında, bir yudum su, kedi ağladı vb . Bu hiperboller ve litotlar, dilin
duygusal ve ifade edici araçlarına aittir ve sanatsal konuşmada kullanılır.
kullanıldığı edebî metinlere örnekler
veriniz .
Rus şiirinin güneşi.
Biz de A.S. Puşkin. Ancak onun için başka
mecazi tanımlar bulunabilir - edebiyatımızın gururu, GR'nin parlak
öğrencisi. V.A.'nın parlak bir halefi olan Derzhavin. Zhukovsky... M.Yu.'nun
"Bir Şairin Ölümü" şiirinde. Lermontov ona şunları yazdı: bir şeref kölesi
, harika bir dahi, şanımız. Bunların hepsi tefsirdir.
Açıklama (Yunanca
peri - etrafında, ifade - diyorum) belirli bir kelime yerine
kullanılan tanımlayıcı bir ifadedir. Şairin adı yerine bizim şerhlerimiz
kullanılmıştır.
bireysel yazar olabilir . Genel dil
değiştirme ifadeleri genellikle sabit bir karakter alır. Örneğin, Yükselen
Güneşin Ülkesi olan Neva'daki şehir. Mavi göller ülkesi, yeşil bir dost, küçük
kardeşlerimiz vs. Birçoğu sürekli olarak yazdıkları gazetelerin dilinde
kullanılıyor: doktorlar hakkında - beyaz önlüklü insanlar, madenciler
hakkında - siyah altın madencileri, dağcılar hakkında - dağ
zirvelerinin fatihleri hakkında, satıcılar hakkında - tezgah çalışanları
vb.
mecazi kelime öbekleri arasında ayrım yapmak önemlidir , yani. nesnelerin, niteliklerin,
eylemlerin yeniden adlandırılmasını temsil eden mecazi anlamda ve mecazi
olmayan kelimelerin kullanımına dayanan böyle . Karşılaştırın: Petrel of
the Petrel, "Petrel Şarkısı"nın yazarı; sarı şeytanın şehri ve Amerikan
iş hayatının merkezi. İlk ifadeler doğası gereği mecazi, ikincisi ise tam
sözlük anlamlarında kullanılan sözcüklerden oluşan adlardır.
Figüratif açıklamalar konuşmada estetik bir
işlev görür, duygusal olarak ifade edici parlak bir renklendirme ile ayırt
edilirler. Örneğin: Üzücü zaman! Ey çekicilik! Veda güzelliğin beni memnun
ediyor - doğanın muhteşem solmasını seviyorum ... (A.S. Puşkin). Burada sonbahar
kelimesinin yerine geçen tefsirler mecazi olarak bu mevsimi karakterize
etmektedir. Şair, Rus doğasının resimlerini tarif ederken başka kelimeler
kullanmayı severdi: Seni selamlıyorum, ıssız bir köşe, bir huzur, çalışma ve
ilham cenneti , günlerimin görünmez bir akışının mutluluk ve unutkanlığın
koynunda aktığı yer.
A. S. Puşkin, açıklamaların yardımıyla
kahramanlarını da anlatıyor. Örneğin, Eugene Onegin'i şöyle karakterize ediyor:
Tiyatro kötü bir yasa koyucu , büyüleyici aktrislerin kararsız bir hayranı,
sahnede bir fahri vatandaş...
Figüratif açıklamalar, konuşmaya çeşitli
üslup tonları verebilir, ya yüksek dokunaklı bir araç olarak hareket eder,
örneğin, "Özgürlük" gazelinde
A.S. Puşkina: Koş, gözlerden saklan Cythera, zayıf kraliçe Neredesin,
neredesin, bir kral fırtınası. Gururlu bir şarkıcı olan Svoboda 9. , daha
sonra Eugene Onegin'deki lirik ara sözlerden birinde olduğu gibi,
genellikle ironik bir tonu olan rahat bir konuşma sesi aracı olarak : Yavaş
Rus ateşinin önündeki kırsal tepegözler tedavi ederken bir çekiçle Avrupa'nın
hafif ürünü, babanın toprağının çukurlarını ve hendeklerini kutsuyor... Burada
tafsilatları sıradan kelimelerle değiştirin (kırsal tepegözler - demirciler,
Avrupa'nın hafif bir ürünü - bir araba vb.) Bu parlak yollarda ne kadar
mizah olduğunu görün.
, anlatılan nesnelerin ve fenomenlerin
sanatsal açıdan özellikle önemli olan özelliklerine dikkat etmesini sağlar . Herhangi
bir mecazın yanı sıra bu tür açıklamaların estetik değeri, orijinalliklerine
ve tazeliklerine bağlıdır.
Dilbilimsel, genellikle çirkin, başka
sözcüklerle ifadeler, konuşmada estetik değil, anlamsal bir işlev görür ve
yazarın bir fikri daha doğru bir şekilde ifade etmesine, açıklanan konunun
belirli özelliklerini vurgulamasına yardımcı olur . Örneğin, A.S.'nin edebi
bir portresini çizmek. Puşkin, Rus edebi dilinin yaratıcısı "Eugene
Onegin" in yazarı Zhukovsky'nin büyük bir öğrencisi olarak adlandırılabilir
. Bu tür açımlamalara başvurma, üslupla ilgili hususlar tarafından da
belirlenebilir : Kısaltmalar, söz konusu yazarın adını tekrarlamaktan
kaçınmaya yardımcı olur. Ancak adı A.S. Puşkin'den henüz bahsedilmedi, o zaman
şu söylenemez: " Rus edebi dilinin yaratıcısının biyografisini
öğrenmemiz istendi." Böyle bir cümledeki açıklama da haksızdır:
"Sınıfta büyük doğa değiştiricinin bir portresi asılıdır" (ardından :
Michurina). İlk kez konuşulan nesnelerin belirli adları yerine başka
sözcüklerle ifadelerin kullanılması, ifadenin anlamını karartabilir,
doğruluğundan mahrum bırakabilir.
A.S.'nin eserlerindeki tefsirleri bulup
yazınız. Puşkin.
Başka kelimelerle ifade etme tutkusu,
ayrıntıya girme tehlikesiyle doludur. Karamzin ekolünün temsilcilerini tefsirlere
özel bir tercih ayırdı. NM'nin kendisi Örneğin Karamzin, şu tür açıklamalar
yarattı: yaşayanların ve ölülerin ebedi arkadaşı (gömlek); Lizin'in
küllerinin bulunduğu kap (mezar); günlerin sabahı (gençlik). GİBİ.
Puşkin, "Rus Düzyazı Üzerine" adlı makalesinde, güzel heceler uğruna
başka kelimeler kullanan yazarları kınadı: "Bu insanlar eklemeden asla dostluk
demeyecekler: bu kutsal bir duygu, asil bir alev ...". Şairin
gözlemlerine göre, tiyatro severlerin notlarında hep bir tefsir vardır: “Thalia
yuo'nun bu küçük evcil hayvanı.
ve Melpomene... GİBİ. Puşkin haykırıyor:
"Tanrım, bu genç iyi oyuncuyu giy ...". Yapmacıklığa karşı
konuşan büyük şair, "en sıradan şeylerin" yanlış bir ezbere düşmeden
basitçe anlatılmasını istedi. Bu akıllıca tavsiye, siz sevgili okuyucular
tarafından dikkate alınmalıdır.
"Kraliyet sözlerini"
değerlendirirken bazı yanılgılara karşı okuyucularımızı uyarmak yerinde
olacaktır.
Gerçekten sanatsal bir konuşmanın mutlaka
mecazlarla doyurulması gerektiğine dair yaygın bir yanlış görüş var. Bu doğru
değil, metaforların, lakapların, karşılaştırmaların olmadığı birçok harika eser
var. Şairler bile onlarsız yapabilir. Örneğin, Puşkin'in aşk sözlerinin en iyi
eserlerinden birini hatırlayın - "Seni sevdim." İçinde mecaz yok ama
nasıl sanatsal olmadığı düşünülebilir? Tabii ki değil! Puşkin'in diğer
şiirlerinden daha az heyecanlandırmıyor. Peki buradaki sır ne? Neden şairler
bazen yollara başvurmazlar? Belki de sadece bir tesadüftür?
Mecazların reddedilmesi ve kelimelerin
yalnızca tam anlamlarıyla kullanılması, özel bir üslup aracı haline gelebilir.
Figüratif ifadelerin bulunmadığı sanatsal konuşmaya, yollarla donatılmış
metalojik olanın aksine otolojik denir. Yolların olmaması, yoksulluğu,
ifadesiz tarzı hiç göstermez. Her şey, konuşmanın ifade gücünü artırmanın
yollarını seçebilen yazarın becerisine bağlıdır. Kelimelerin tekrarı,
karakteristik detayları vurgulama yeteneği , kelime kullanımının doğruluğu ve
son olarak konuşmanın sağlam tarafı - tüm bunlar edebi bir metindeki mecazların
reddedilmesini telafi edebilir. Merhum Yesenin'in şiirlerini hatırlayın -
"Anavata Dönüş", "Anneden Mektup" veya "Bir Kadına
Mektup" un başlangıcı. Bunlara günlük konuşmanın canlı tonlamaları nüfuz
eder ve buradaki yollar gereksiz görünür. Ve bu basit, masum dizelerde ne çok
duygu var !
Hatırlıyor musun,
Elbette hepiniz nasıl durduğumu hatırlıyorsunuz, Duvara yaklaşırken,
Heyecanla odanın içinde yürüdünüz ve yüzüme keskin bir şey fırlattınız ...
Otolojik konuşmayı örnekleyen şiirsel
dizeleri okuyucuların bildiğini umuyoruz .
Aynı zamanda, metalojik konuşma her zaman çok
sanatsal bir örnek değildir; tüm metaforlar, karşılaştırmalar, başka
kelimelerle değiştirmeler, bağlam içinde stilistik olarak gerekçelendirilmez.
Bazen mecazlarla dolu bir tarz kötü bir izlenim bırakır, kendini beğenmiş
görünür. Bu tür görüntüler V.G. Belinsky. Çağdaşlarının romantik hikayelerini
incelerken , sık sık başarısız metaforlardan alıntı yaptı, örneğin
Marlinsky'den: Zaman, nefretin zehirli yaralarını bile iyileştirir, aşkın
fosfor alevini soluması onun için akıllıca mı? Kadere boyun eğmek ve görüş
kıvılcımları, umut dumanı ve benzerleriyle beslenmek gerekiyordu . Eleştirmen,
"Sadelik," diye tartıştı, "bir sanat eseri için gerekli bir
koşuldur, esasen herhangi bir dış dekorasyonu, herhangi bir karmaşıklığı
reddeder."
Metaforlaştırmayı kötüye kullanan
yazarlar genellikle yanlış acıma duygularına kapılırlar. Belinsky, şatafatlı
üslubu şu örneklerle göstererek bununla alay etti:
İyi bir kalbe sahibim - ve sevgiyle,
sana olan sevgiyle dolu bir kalp nasıl kötü olabilir?! Öte yandan kanım
şiddetli... kanım sıvı bir alev: hayal gücümü yılanlarla kamçılıyor, zihnimi
şimşeklerle ateşliyor!..; Evet, artık mutlu değilim! Kalplerimiz bir dalda
çiçek açtı - birlikte çiçek açmalılar; ama kader bizi ayırıyor!
Metafor yığını genellikle yazarların
deneyimsizliğine ve çaresizliğine tanıklık eder. Yaratıcı bir olgunluk dönemine
girerken, gösterişli görüntüler için eski hobilerini çok sık eleştirir .
En iyi Rus yazarlar, sanatsal kelimenin
en yüksek haysiyetini asil sadelikte gördüler. Gerçekçi nesir, gerçek
kurgudan yanlış-romantik renkleri kazıdı. Ancak kelimenin estetiği konusunda
tecrübeli olmayan yazarlar, yine de “güzel” mecazlar tarafından en uygunsuz
durumlarda kullanılarak baştan çıkarılmaktadır . Örneğin gazetede şunu
okuyoruz: Geçen yüzyılın Tula işçiliğinin incileri gereksiz yere çöplüklere
atıldı (ama bu açıklamanın arkasındaki semaveri tahmin etmeye çalışın!).
Başka bir örnek: Stradivari'nin şanlı isimleri Guarneri ile taçlandırılmış
enstrümanların kraliçesi üzerinde bu egzersizleri herkes yapamaz (burada
kemanın ne anlama geldiğini tahmin edebilirsiniz, ancak bu açıklama uygun mu?).
Kesinlikle bilgilendirici bir amacı olan
gazete materyallerinde mecazlar uygun değildir: Şehirde suç gelişiyor.'
Müze çalışanlarına bir teşekkür yağmuru yağdı vb. Bir spor haberini neden
açıklamalarla "süsleyesiniz"? - Bugün, başkentin kılıç dövüşçüleri
ilişkiyi çözüyor; Satranç Amazonlarının heyecanlı düellosu yarın devam edecek;Futbol
ustalarının ilk hamlesi... Bu tür anlatımlardan ne söylendiğini hemen
anlamazsınız , son örnek şöyle bir "tercüme" edilebilecek bir
başlıktır. bu: " Futbolcuların ilk darbesi." Ancak gazetecilerin
hatalarını analiz ederek zaman kaybetmeyelim. Bizim konuşmamızda da hatta
hocalarımızın konuşmalarında da benzer hatalar var. Biri dedi ki: Bu
holigan, kirli lekesiyle kolektifimizin yüzünü daha ne kadar örtecek? Öyleyse
neden veli toplantısında bu kadar karmaşık bir şekilde ifade edilecek? Ancak,
işin garibi, okul çocukları bile "güzel konuşma" cazibesinden
kaçınmıyorlar. Öğrenci okulda duyduğu cümleyi tekrarlayarak “Sınıfımıza
çift dipli bir çocuk geldi” dedi. Ve birisi bir denemede şöyle yazdı: Bu
kitap duygularımda koca bir fırtına yarattı. Bir başkası daha basit bir
ifadeyle, ama mecazsız değil: Her birimiz kaderi kabul etmeye veya
boynuzlarını kırmaya ve kanın son damlasına kadar güneşin altındaki yerimiz
için savaşmaya razıyız. Genç özeleştirel bir şekilde kendisi hakkında
şunları söyledi: Bilincim o zamanlar bitkisel düzeydeydi.
Üniversitelere giriş sınavlarına giren
pek çok makale yazarına mecazi kelimeler verilmez. Rus dili ve edebiyatı
üzerine yazdıkları eserlerde benzetmelerin, metaforların, lakapların
beceriksizce kullanılması uygunsuz bir çizgi roman oluşturur. Kendinize hakim
olun, böyle incileri gülmeden okumak mümkün mü?
Lensky dünyaya pembe gözlüklerle ve
Onegin'e - siyahtan, ancak gerekli - sıradan, şeffaf olanlardan bakar.
Eski arkadaşlar, ateşli avcılar gibi
ellerinde tabancalarla birbirlerine karşı durdular.
Dobrolyubov, Katerina'yı karanlık bir
krallıkta bir ışık huzmesi olarak adlandırdı, ancak bu ışın onun yüzünden
çıktı.
Pierre mermilerin önünde ileri koştu.
Yüzyıllar boyunca insanlık, toplum
çorbasında kaynatıldı.
Vlasov ailesi, ikinci bölümün sonunda
yalnızca babanın ayrıldığı tek bir mekanizmadır.
Annenin olgunlaşmasının son anı,
tutuklanma anıdır.
Devrimden sonra Blok, malikanesinin
ateşinin yanında oturmaya devam etti.
Büyükbaba Shchukar, tutkulu bir
kollektif çiftçidir, ancak sığırlarını da taze et tatmak için katletmiştir.
karşılaştırmaların ve hatta saçma
abartıların nerede olduğunu kendilerinin anlayacağını umuyorum .
Pencerenin altında üç kız akşam geç
saatlerde dönüyor.
(AS Puşkin)
Çocukluğumuzdan beri A.S.'nin “Çar Saltan'ın
Hikayesi”nden sözler hafızamıza kazınmıştır. Puşkina: Akşam geç saatlerde üç
kız pencerenin altında dönüyorlardı... Şairin neden güzellerine ilk
isimleriyle hitap ettiğini hiç düşündünüz mü, ama böyle - kızların. Ne
de olsa, muhtemelen farklı söylerdik - üç kız, çünkü zamanımızda evli
olmayan bir genç kadına kız denir ve biraz modası geçmiş kız kelimesi
artık alaycı geliyor ... Ancak, bir peri masalında kesinlikle uygundur:
kullanımı özel bir halk şiiri tarzı yaratır.
A.S. Puşkin, bu kökle başka kelimeler de
bulabilirsin: Beni öfkelenmeden dinle ', genç bir bakire birden çok kez
hafif rüyaları rüyalarla değiştirecek, diyor Onegin, Tatyana'ya. Ve romanın
sonunda şair şöyle yazar: Ama Onegin akşamım tek başına Tatyana ile
meşguldü, çekingen, aşık, fakir ve basit ama kayıtsız bir prenses olan bu kızla
değil ... Başka bir yerde yazar haykırıyor : Ne mutlu: Bir balo olacak.
Kızlar önceden atlar ... Bu arada, son satır A.S.'nin çağdaşlarına yol
açtı. Puşkin tartışacak: laik genç bayanlara kız denilebilir mi ? Şairi
böyle bir "özgürlük" için kınayan eleştirmen, başka bir durumda
romanın yazarının basit bir köylü kadını bakire olarak adlandırmasına da
kızmıştı : Kulübede şarkı söylüyor, kız dönüyor ve arkadaşı kış geceleri
önünde bir meşale çıtırdar. Ancak büyük şair, şiirsel konuşmasında bilinçli
olarak günlük ve kitap sözlerini eşit haklar olarak kullandı, tüm sözleşmelere
karşı çıktı, halsiz bakireleri gücendirmekten korkmadı ve onlarla basit köylü
kadınlarının haklarını eşitledi.
Rus dilindeki kelime oluşturma eklerinin
zenginliği, A.S. Puşkin , üslup farklılıkları olan tüm eşanlamlıları kullanarak
şiirsel kelime dağarcığının sınırlarını genişletti . Ve bu "dersten"
sonra A.S. Puşkin, yazarın eserlerinde ana dilinin çeşitli kelime oluşturma
araçlarını kullanma hakkından kimsenin şüphesi yok.
Rus kurgusu, kelimelerin çeşitli anlam
tonlarını ve duygusal renklerini ifade etmek için kelime oluşumunun ustaca
kullanımına dair birçok ilginç örnek sunar. Komedi A.S. Griboyedov "Woe
from Wit", konuşma dilinde küçültme eklerinin nasıl kullanıldığını
gösterir. Örneğin Famusov, bunları muhatabına (Skalozub) karşı tavrını ifade
etmek için kullanıyor: Üşümüşsün - seni ısıtacağız, vantilatörü bir an önce
açacağız. Diğer kopyalarda, aynı son ekler konuşmaya ironik rengini verir: Fakir
ol, ama iki bin aile ruhu varsa, o damattır; monologlarının tanıdık rahat
tonunu yaratın: Kendinizi bir vaftiz törenine veya bir shtetl'e nasıl
tanıtacaksınız? Peki, kendi küçük adamınızı nasıl memnun edemezsiniz? Ancak
Molchalin'in küçültücü kelimeleri tercih etmesi, konuşmasına sevecen bir ton
vererek bağımlı konumunu vurguluyor: Spitz'iniz çok güzel bir Spitz! .. İpek
kürk gibi. Chatsky'nin monologlarında, değerlendirme eklerine sahip
kelimeler hiciv işlevi görür: Bordeaux'lu Fransız; Bak, akşam / Kendini
burada küçük bir prens gibi hissediyor.
N.V. Gogol , boş konuşmalarını duygusal
ünlemlerle serpiştiren N şehrinin hanımlarının küçültücü ve sevecen sözleriyle
büyülenmeyi ironik bir şekilde anlattı :
— Ne neşeli basma! diye haykırdı her
bakımdan hoş bir hanımefendi, tek kelimeyle hoş bir hanımın elbisesine bakarak.
- Evet, çok komik. Ancak Praskovya
Fyodorovna, hücrelerin daha küçük olmasının ve beneklerin kahverengi değil
mavi olmasının daha iyi olacağını keşfeder . Kız kardeşine bir anne gönderildi
: Öyle bir çekicilik ki, kelimelerle ifade edilemez; hayal edin: çizgiler
dar, dar, insanın hayal gücünün ancak hayal edebileceği gibi, arka plan
mavi ve şerit boyunca tüm gözler ve pençeler, gözler ve pençeler,
gözler ve pençeler ...
Fistolar, tüm fistolar:
fistolu pelerin , fistolu kollar , fistolu apoletler , fistolu
dipler , her yerde fistolu .
En iyi yazarlarımızın eserlerinde Rusça
kelime oluşumunun ifade olanaklarının üslupsal kullanımı, hem üsluplarının
özelliklerinden hem de dil araçlarının seçiminde belirli sanatsal görevlerden
kaynaklanıyordu. Örneğin, I.S. Turgenev, kahramanlarına duyduğu sempati ve
sevgiyi ifade etmek için sık sık küçültücü kelimelere başvururdu. Yani,
"Babalar ve Oğullar" romanında (Fenichka hakkında): Vizondaki bir
fare gibi küçük odasında oturdu; kırmızı, çocuksu dolgun dudakları ve narin
elleriyle; bir hayvana benziyordun ( mısır başaklarından). Ekleri,
nesnelerin küçüklüğünü, önemsizliğini vurgular: Güvercin bir su birikintisine
içmeye gitti; Köprü toynakların altında gürledi; Usta bir sıraya oturdu; bir
hanın alçak sundurması vb. Diğer durumlarda, temyiz
DIR-DİR. Turgenev'in sübjektif
değerlendirme eklerine göre , açıklananla ilgili olarak ironi ile
açıklanmaktadır : dikkatsizce bağlanmış bir kravat, rugan çizmeler (Pavel
Kirsanov hakkında) ve bazen - konuşmaya hicivli bir renk verme arzusuyla: Her
küçük arı alır her çiçekten bir rüşvet (vali hakkında); Bir belirsiz
dergide (Sitnikov hakkında) kabartılmış bir belirsiz makalede.
Diğer üslup işlevleri, M.E.'nin
romanında değerlendirici kelime dağarcığı tarafından gerçekleştirilir.
Saltykov-Shchedrin'in "Lord Golovlevs" i: Tam takma adında öznel
değerlendirme son eklerinin hicivli bir rol oynadığı Kan İçen Yahuda'nın psikolojik
bir portresini yaratmanın temelini oluşturur . Konuşmalarına tatlılık ve
yapmacıklık katan "şefkatli" sözler, ikiyüzlülüğünü ve ikiyüzlülüğünü
örtmeye çalışır :
Ama biliyor musun anne, neden asilzade
olarak doğduk? Ve hepsi Tanrı'nın bize merhameti olduğu için. O olmasaydı, şimdi
kulübede oturuyor olurduk ama bir mum değil , bir kıymık ve hatta çay
ve kahve bile yanmazdı - bunu düşünmeye bile cesaret edemezdik! Sen
otururdun, ben lâfları topluyordum , sen yanaklarda akşam yemeği için boş
olanları yığardın ...
F.M. Dostoyevski, karakterleri
karakterize etmenin güçlü bir yolu olarak şefkatli eklere yöneldi. Bazı
durumlarda, bu dilbilimsel araçlar, kahramanın hassasiyetine, sevgisine
tanıklık eder: Anne, anne, hayatımda bir kez sana sahip oldum ... Anne,
şimdi neredesin, sen benim uzak misafirimsin! .. Sadece sana sarıl ve küçük
mavi gözlerinizi öpün ("Genç"); diğerlerinde, araştırmacı Porfiry
Petrovich'in Suç ve Ceza'daki konuşmasında görülebileceği gibi, küçültücü
kelimeler konuşmacının alaycı, alaycı bir ironik tonunu taşır: Onun benim kurbanım
olduğunu biliyorum; Diyor ve kendi ağzında dişler birbirine vuruyor', Sünger o
zamanki gibi ürperir; Benden psikolojik olarak kaçmaz, hehe, bu nasıl bir ifade...
"Zavallı İnsanlar" romanında "küçük adamı" tasvir ederken
F.M. Dostoyevski, kahramanının aşağılanmasını, bu dünyanın güçlülerini memnun
etme, insanlık onurunu feda etme sefil alışkanlığını göstermek için küçültme
eklerine başvurur . Makar Devushkin, konuşmasını küçücük okşayan sözlerle
bolca serpiyor: Hizmete geldiğimde sadece on yedi yaşındaydım; Biliyorsun
Varinka, bana ne kötü bir adam yaptı!.. Ve uysal olduğum için, ama sessiz
olduğum için, ama nazik olduğum için!..; Utandım Varinka!..
Rus klasik edebiyatında kelime
oluşumunun üslupsal kullanımına ilişkin , eklerimizin tükenmez ifade
olasılıklarına tanıklık eden daha birçok örnek hatırlanabilir . N.A hakkında
daha fazla şey söyleyelim. Halk-şiirsel bir konuşma rengi yaratmak için bu
dilsel araçların ustaca kullanıldığını gösteren Nekrasov . "Rusya'da
yaşamak kim iyidir?" Şiirinde kaç tanesi var: Sessizce dümdüz
gidiyorlar, vernehonko / Yoğun ormanın içinden; Bir açıklık gördük; Geniş yol
huş ağaçlarıyla kaplı... Ve "Bir askerin annesi Orina" şiirinde: Beni
affet, affet, temizlik! Zamansız biçtim seni; Mokrekhonek'in kanında beyaz
devre kartları!; Birkaç kelime, ama nehrin kederi / Dipsiz nehrin kederi ...
Örneklerimizden de görebileceğiniz gibi,
sanatsal konuşmada kullanılan değerlendirici kelime dağarcığı genişliyordu:
N.A. Nekrasov'un öznel değerlendirme ekleri, örneğin A.S.'den çok daha çeşitli
ve daha zengindir. Griboyedov. Ve çağdaşlarımız olan yazarlar, 19. yüzyılın
klasikleriyle karşılaştırıldığında daha da ileri gittiler, çünkü edebiyatın
dili hayatın kendisinden beslenir ve canlı günlük konuşmada kelime oluşturma
kaynakları gerçekten tükenmez .
Konuşmanızda anlamlı kelime oluşumuna
örnekler verin.
, bugün keskin, bazen kaba, bazen şakacı,
edebi olmayan bir kelimeye değer veren işçilerin, köylülerin, zihinsel emeğin
insanlarının konuşmasını yansıtmak için günlük ve konuşma dilindeki kelime
oluşturma modellerini kapsamlı bir şekilde kullanırlar . İşte modern kurgudan
örnekler: Yakında biz sürücünün yerini bir sürücü alacak} (A. Korobov.
"Tank yolda"); Vay! Bezukh! (F. Abramov.
"Yollar-kavşaklar"), Zamanımızda, kelime oluşumu nedeniyle rengi
azalan birçok fiil parlak bir ifadeyle öne çıkıyor: Cennet onları korkuttu (I.
Zverev. "O ve o"); Oğlan çarkı var gücüyle çevirdi (N. Evdokimov.
"Gecenin Sonu"); Beni beslediler, dinlendim ve aniden cepheye
gittim (V. Belov. "Büyüyen bir tepede"); İyileştirilmiş
besleme (ibid.); Bir düğünleri vardı (V. Likhonosov.
"Akrabalar"); Khudyakov bile neşeyle baktı (F. Abramov.
"Yollar-kavşaklar"),
Diğer kelime oluşturma modelleri, jargonlarda
ve lehçelerde o kadar yaygındır ki, yazar, karakterlerinin bunları kullanmasına
izin vererek edebi ve dilbilimsel normu keskin bir şekilde ihlal eder:
"Kendine bir mola ver oğlum, yanıma otur" (V. Lipatov. "
Antik sterlet balığı”); "Hayal edebiliyor musun, bu adam bana
fısıldadı:" Kardeşini bırak, akşam benimle olacak. Araya girecek 1
'. "inter**" nedir? - Uluslararası Denizciler Kulübü"
(A. Adamov. "Karmaşıklık Meydanı"); " Basketbol oynamayı
severdi ama kendisi uzun değildi" (N. Studenkin. "Gökyüzü"),
dili ihmal edip kendilerini jargonla
ifade ettikleri o jargon "kesmelerini" hatırlatmıyor mu ? Ne de
olsa, "telly", "harika", "motik" (yani TV,
bisiklet, motosiklet), "normal" - normal yerine ,
"tunik" - parazitler yerine - tüm bunlar, sıradan edebi
kelimelerin konuşma dilinde türetilmiş varyantlarıdır. Kullanımlarının
konuşmamızı tıkadığını burada kanıtlamaya gerek yok gibi görünüyor.
Bununla birlikte, konuşma kültürünün
yalnızca üslupsal renklendirmeye indirgenmiş türetme modellerinin
kullanılmasıyla zarar gördüğünü düşünüyorsanız , çok yanılıyorsunuz. Garip
görünse de, sevgi dolu sözcüklerin amaçsızca kullanılması konuşmamızı bozuyor.
Atletik bir gencin “Başım ağrıyor; bacağını büktü, futbol
sahasında topu kovaladı ; Biraz topallıyorum ." Bunu komik
bulmaz mıydı?
Popüler "Rus konuşması"
dergisi (No. 5, 1985), "Nasıl kibar olunur?" İlginç bir makale
içerir. Konuşma görgü kurallarının çeşitli formüllerini tartışıyor ve küçültme
eklerinin günlük konuşmamızda başarısız kullanımına dair örnekler veriyor :
Tezgâhta, kafede, klinikte, ofis
masasında ara sıra şunu duyarsınız:
- Nazik ol, yarım kilo sosis !
İki bilet lütfen!
— Lütfen, iki salata ve iki sosis
servis edin.
bir sertifika ver , lütfen!"
- Nöbetçi, numarayı söyler misin?
Bu durumlarda küçültme kelimelerinin
biçimsel olarak gerekçesiz kullanımına dikkat çeken Profesör G.A. Zolotova
şöyle yazıyor: “Yukarıdaki ifadelerde küçük nesnelerle ilgili değildi (özel,
minik biletler, sosisler, sayılar hakkında), son ekler konuşmacıların onlara
karşı şefkatli tavrını göstermiyor, muhatap için büyük sevgiyi yansıtmıyorlar.
Sadece bazı insanların konuşmalarını fazla "kibar" yapmak gibi kötü
bir alışkanlıkları var . (Görünüşe göre bu, kitabımızın okuyucuları için geçerli
değil.)
Gazeteci, konuşmaya alaycı derecede
ironik bir ses vermek için feuilletonda değerlendirici ekleri kullanma hakkına
sahiptir. Bakın modern yazarlardan biri bunu nasıl yapıyor: Hepimiz ne kadar
iyiyiz, ne kadar güzel ve düzenliyiz! Bir de yaşlı kadını dirseğiyle itip onun
yerine otobüse binen var.
Rusça kelime oluşturma kaynaklarının
nasıl kullanılacağını yalnızca olumlu örnekler üzerinde öğrenelim!
Bu arada dilimizin tükenmez olanaklarını
gösteren çeşitli ekleri kullanma alıştırması yapalım.
Son eklerin yardımıyla kelimelerin
anlamlı eşdeğerlerini oluşturun: yaşlı adam, kız, kadın, koca, kız, oğul,
yeğen.
İsim kedisine hangi son ekler
eklenebilir ? Ve işte bazıları: kedi, kedi, kedi, kedi, kedi, kedi,
kedi. Peki ya beyaz sıfatı ? Beyaz, beyaz, beyaz, beyazımsı, beyazımsı.
Peki ya koşmak fiili ? Fiile ön ekler eklemek daha kolaydır: diğer
kelime oluşturma araçlarıyla birlikte canlı bir ifade oluştururlar: kaçmak,
kaçmak, kaçmak, kaçınmak, kaçmak.
, ev, sahil, rüzgar, ses,
oğlan, büyükbaba, büyükanne, yaşlı adam, eş, konuşma, yürüme, gülme, yakın, iyi
kelime örneklerini kullanarak Rusça kelime oluşturma olasılıklarını gösterin .
Bu kelimelerin her biri için, farklı
eklere ve öneklere sahip beş veya altı ilişkili kelime alırsanız, o zaman
Rusça'ya iyi bir hakimiyetiniz var demektir.
KONUŞMA BÖLÜMLERİNİN TARZI
Kızın ayakkabısı var, erkeğin ayakkabısı var mı?
Böyle bir soru meşru mudur? Elbette hayır,
çünkü isimler yalnızca durum ve sayıya göre değişir (buna çekim denir), ancak
cinsiyete göre değişmez. Ve kuş kafesi - kuş kafesi, zürafa - zürafa, yığın
- yığın, panjur - panjur ve diğerlerinin paralel biçimleri varsa , bu,
cinsiyete göre benzer kelimelerde var olmayan bir değişikliğin değil,
cinsiyetteki dalgalanmaların sonucudur. isimler iki sebeple ilişkilendirilir:
birincisi , dilbilgisi normları zamanla değişebilir ve ikincisi, edebi dilin
farklı stillerinin etkisi etkiler.
Cinsiyet formlarındaki değişiklikler,
görünüşleri uzun bir süre ayrılırsa daha belirgindir. Yani, A.S. Bulduğumuz
Puşkin: beyaz kuğu (modern beyaz kuğu ile karşılaştırın)', M.Yu.
Lermontov: yüksek taşkın yatağı (cf. yüksek kavak). Ancak nispeten
kısa bir süre içinde dalgalanmalar ve değişimler de mümkündür. Örneğin ,
çağımızın yazarları arasında artık modası geçmiş şu biçimlerle karşılaşıyoruz: büyük
bir salon (A. Serafimovich, A.N. Tolstoy), yeni bir sanatoryum (M.
Gorki, A. Novikov-Priboy), ilginç bir film (A. . Kuprin ), sağ ray (I.
Bunin). M. Gorky'den okuyoruz: Köşede, A. Blok'ta piyanonun başına oturdu :
Ve elleri otoriter bir şekilde itaatkâr piyanonun üzerinde duruyordu.
insan faaliyetinin farklı alanlarıyla, temaslarımızın
farklı koşullarıyla ilişkili ayrı çeşitlerin dilindeki varlığıyla da açıklanır.
birbirleriyle. Konuşmanın içeriğine, biçimine (sözlü veya yazılı, monolojik
veya diyalojik) bağlı olarak dili farklı şekillerde kullanırız, konuşmanın kime
hitap ettiğini vb. dikkate alırız. Bazı koşullar altında, kelime seçimini,
formların ve yapıların doğruluğunu ve normatifliğini sıkı bir şekilde
izliyoruz, bazılarında ise kendimizi çok daha özgür hissediyoruz, düşüncelerin
ifadesini önceden düşünmüyoruz, dile rahat bir karakter veriyoruz. İlk durumda,
kitap konuşmasından, ikincisinde ise gayri resmi iletişime yönelik bir
yönelimle karakterize edilen günlük konuşmadan söz edilebilir. Buradan dilde, bir
yandan doğası gereği kitapsı olan normatif biçimler ve diğer yandan daha
özgür, konuşma diline özgü biçimler buluyoruz. Çar: orman temizliği - orman
temizliği, köpüklü şampuan - köpüklü sahte kelime oyunu, deri ayakkabı - deri
ayakkabı. Her ikisinin de bağlamın belirli koşullarında, uygun durumda var
olma hakkı vardır. Okul gramerinin tavsiye ettiği sade kahve yerine günlük
konuşma dilinde sade kahve kullanan bir kişiyi okuma yazma bilmeyen bir
kişi olarak sınıflandırmak için acele etmeyeceğiz . Ama yine de,
"ayakkabılar", "terlikler" ve benzerleri gibi isimlerin
tekillerinin konuşma dilindeki biçimini kullanmayacağız.
bazen anlamı değişen profesyonel
varyantlar da vardır . Bu nedenle, günlük konuşmada bir çapak diyoruz
ve teknolojide bir çapakla karşılaşıyoruz ("bir metal yüzeyinde
keskin bir çıkıntı"); olağan form bir manşettir ve teknoloji dilinde
bir manşet mümkündür (“boruların uçlarını sabitlemek için bir halka”);
müzisyen anahtarı söyler ve teknisyen daha çok anahtarı söyler
("mekanizmadaki kolun ucu"); yıldız çiçeği biçimine alışkınız
ve bir botanikçi yıldız çiçeği' diyecektir , normatif biçim ayrılmış
bir koltuktur ve bir demiryolu kondüktörü ayrılmış koltuklu bir bilet diyebilir
.
İsimlerin dilbilgisel cinsiyeti
sorusuyla bir vakayla daha karşılaşıyoruz: insanları mesleğe, yapılan işe,
mesleğe, konuma vb. göre adlandırırken, erkek ve kadın kişiler söz konusu
olduğunda. Burada üç olası durum vardır:
1) Bu isimler kadınlara atıfta bulunsa bile eril
form korunur, örneğin: Petrov'un avukatı, spor ustası Sergeeva, yargıç
Romanova, teknik bilimler adayı Belova ', eylemin yapımcısının bir kadın
olduğunu göstermeniz gerekirse , sonra yüklem - fiil dişil biçimde geçmiş
zamana konur, örneğin: yargıç kararı açıkladı',
2) uzmanlık , meslek, meslek hem erkek hem de
kadın emeği ile eşit derecede ilişkiliyse, örneğin: sanatçı - sanatçı ,
yazar - yazar, terzi - terzi, satıcı - pazarlamacı , atlet - atlet, traktör
şoförü - traktör şoförü, öğrenci - öğrenci',
3) dişil formdaki isimler günlük konuşma
dilindedir, örneğin: kütüphaneci, kasiyer, kondüktör, sekreter ve -sh(a)
sonekine sahip diğerleri ; -ih (a) sonekine sahip bazı formlar
saklanabilir bir karaktere sahiptir , örneğin vrachikha (“kadın
doktor”),
Şimdi aynı durumla ilgili olarak
aşağıdaki seçeneklerden hangisinin tercih edilebilir olduğuna kendiniz karar
verin:
1. Kız sekreter bir sertifika verdi.
2. Sekreter bir
sertifika verdi.
3. Sekreter bir
sertifika verdi.
gri kanguru (eril), w zehirli çeçe (dişil)
dediğimizi açıklayın . Eski Tiflis, ancak yüksek Ai-Petri (Kırım'da
dağ )? Kararsız isimlerin gramer cinsiyeti nasıl belirlenir?
Kişileri ifade eden isimler söz konusu
olduğunda, her şey basittir: kelimeler anlamlarına bağlı olarak eril veya
dişildir, yani. belirlenen kişinin gerçek cinsiyeti ile korelasyon, örneğin: bıyıklı
bir hamal ("bazı Asya ülkelerinde hamal, yükleyici, arabacı") - yaşlı
bir kadın. A. S. Puşkin'e bakın: Önce Madam onu takip etti, ardından
Mösyö onun yerini aldı.
Hayvan isimleri erildir : küçük midilli,
rengarenk kakadu, çevik şempanze. Bu, hayvanın gerçek cinsiyetini hesaba
katar: şempanze yavruyu besler. İstisnalar olabilir: dişil cinsiyet, ivasi
(balık, ringa balığı kelimelerinin etkisi altında ), tsetse (sinek
kelimesinin etkisi altında ) kelimelerini içerir.
Coğrafi adları ifade eden isimlerin
cinsiyeti, şehir, nehir, göl , dağ vb .
Eril, dişil ve nötr cinsiyete atıfta
bulunan reddedilemez yer adlarına örnekler verin.
"Kırmızı mürekkep" var mı?
Sorulan soruyu cevaplamak zor değil: Elbette,
"mürekkep" in tekil biçimi olmadığı için "kırmızı mürekkep"
diye bir şey yoktur. Bazı maddeleri ifade eden ve yalnızca çoğul biçimleri olan
(maya, parfüm, krema vb.) İsimler grubunda mürekkep kelimesi de
temsil edilir.
Ancak diğer durumlarda, tekil ve çoğul
seçimlerinde dalgalanmalar olabilir , çünkü aralarındaki fark "bir nesne
- çok nesne" karşıtlığına inmez ve başka koşullarla ilişkilendirilebilir.
Yani cennet-cennet, zaman-zaman formları arasında anlamsal bir fark
yoktur , ancak üslupsal bir fark vardır . Cümleleri karşılaştırarak: Ay
gökyüzünde değildi ... (I.S. Turgenev) ve Göklerde ciddiyetle ve harika
bir şekilde ... (M.Yu. Lermontov), gökyüzü formunun tarafsız doğasına
dikkat çekiyoruz . birinci durumda ve ikinci durumda gökyüzünün formunun
şiirsel doğası. Cümleleri karşılaştırarak: Akşam yemeği sırasında herkes
sessizdi (A. Kuprin) ve Rus filosunun ihtişamı Karadeniz'de gürleyen
Catherine zamanında (A.N. Tolstoy), çoğul zaman kullanımının kitapçı
doğasını buluyoruz . tekil _
Kum kelimesi
yalnızca bir madde anlamına gelir (deniz kumu, bir avuç kum) ve kum kelimesi
"kumla kaplı bir alan " anlamına gelir: Afrika, güney ucu
hariç, kumlar ve dağlarla doludur (I.A. Goncharov ). Kar ve kar kelimeleri
arasında aynı farkı buluyoruz , bkz.: Birkaç gün boyunca kalın, kabarık kar (V.G.
Korolenko ) ve Kar, kar, kar çemberi (M. Prishvin). Don biçimi ,
don biçimine kıyasla , eylemin yoğunluğunu, tekrarını belirtmek için
kullanılır; bkz.: Ertesi gün sabah sert bir don vurdu (V.K. Arseniev) ve
Ama donlar çoktan çatlıyor (A.S. Puşkin). Cümlede, Anna Vasilievna
sandalyelere battı (I.S. Turgenev), birkaç nesne hakkında değil (çapraz
başvuru: tiyatro tezgahlarındaki sandalyeler), ancak bir tanesi
hakkında, bu formun kullanımı modası geçmiş.
A. S. Puşkin'de konuşmanın ifade gücünü
artırmak için kullanılan çoğul tek bir sayı buluyoruz: Askerler başları
aşağıda durdu (sonuçta her birinin kendi başı vardı); Sakallarını (aynı) tıraş
etmeleri emrolunmuştur . Bu gibi durumlarda, aynı nesnelerin tüm gruptan
her bir kişiye ait olduğu belirtilir . Ve /f ayetlerinde , Fransız'ın
(M.Yu. Lermontov) önümüzde bir synecdoche vakasını - çoğul (Fransızca) yerine
tekil ( Fransızca) kullanmak için sanatsal bir araç) nasıl sevindiğini
şafaktan önce duyabiliyordu .
Ancak, bir numarayı diğeriyle değiştirmek her
zaman haklı değildir. Dolayısıyla öğrencinin makalesindeki çoğul cümle
başarısız oluyor: "Partizan hareketleri Alman faşistlerine karşı
kazanılan zaferde büyük rol oynadı." Gerçek şu ki, hareket kelimesi belirli
eylemleri ifade ediyorsa çoğul olarak kullanılır (bkz: spor egzersizleri
yaparken kol ve bacak hareketleri) ve bir hedefe ulaşmayı amaçlayan bir
aktivitenin soyut anlamında kullanılmaz. (devrimci hareket , direniş
hareketi - "İkinci Dünya Savaşı sırasındaki anti-faşist
hareket").
biçimleri arasında fark var mı ? Anlam
açısından hiçbir fark yoktur: her iki biçim de aday çoğul anlam taşır. Ancak
üslup açısından farklılık gösterirler: -ы (-и)' deki biçimler doğası
gereği nötr veya kitaptır ve -а (-я) 'daki biçimler günlük konuşmanın
doğasında vardır ve bu nedenle zamanımızda yaygınlaşmıştır ( konuşma dili çok
daha fazladır. Kitaptan daha aktif konuşma: Okuyup yazmaktan çok dinler ve
konuşuruz.
Bir zamanlar, 19. yüzyılın ortalarında,
şöyle derlerdi: kasabalar, evler, trenler, gemiler , vb. Doğru, bu
biçimler hala sanatsal konuşmada bulunabilir, yalnızca yazarlar ve şairler
bunları konuşmaya halk-şiirsel bir tat vermek için bilerek kullanırlar.
Örneğin: Beyaz skeçler geliyor. Yevgeny Yevtushenko'nun şiirinden alınan
bu mısrada fiil, ilk hecede olağandışı bir vurguya sahiptir ve bu da ona
folklorik bir renk verir.
Doma gibi isimlerin çoğul biçimlerinin
çoğu artık kullanım dışıdır, ancak yine de bazı sözcükler profesyonel
konuşmada kullanılan paralel biçimler oluşturur (sözleşmeler - sözleşmeler,
müfettişler - müfettişler, doktorlar - doktorlar, projektörler - projektörler,
müştemilatlar - müştemilat vb. .). Ancak muhasebeci, mühendis, öğretim
görevlisi, memur, pastacı, şoför ve diğer bazılarının biçimleri konuşma
dili niteliğindedir ve edebi dilde kullanılmamalıdır.
-A ile biten
günlük konuşmada çoğul olarak kullanılan isimlere örnekler verin .
Çoğulun ilk şekline değindiğimiz için
dolaylı hallerin şekillerini de ele alacağız. 5 kg yazıyorsa , bu
kombinasyonu yüksek sesle nasıl telaffuz ederiz: beş kilo, beş kilo, beş
kilo? Büyük olasılıkla şöyle diyeceğiz: beş kilogram (sözlü
konuşmada sıfır ile biten), ancak şunu yazacağız: beş kilogram. Bu
tutarsızlık, sözlü konuşmanın dil kaynaklarını koruma eğiliminde olması ve iki
biçim, yapı, dönüş - uzun ve kısa - kısa olanı tercih etmesiyle
açıklanmaktadır. Bunu, gibi sözcüklerin araçsal çoğul biçimiyle kontrol
edebilirsiniz . kapı, kızı, at-, canlı konuşmada daha sık olarak kapılar,
kızlar, atlar (iki heceli) biçimleri vardır , ancak kitap konuşmasında
kapıların, kızların, atların üç karmaşık biçimi korunur.
Lydia'ya merhaba de... Petrovna.
Kitabede geçen kendi adınıza bir son
eklemek elbette zor olmayacaktır. Sağlam bir kural tarafından
yönlendiriliyoruz, buna göre, karşılık gelen durumda, sesli harften sonra isim
biçimleri e değil , ikinci w yazılır
, örneğin: orduda, satırda, kız kardeşlere Claudia, Xenia, Lydia, Arcadia
hakkında. Görünüşe göre böyle bir durumda hiç şüphe olmamalı: ünlü tiyatro
ve sinema oyuncusu Iya Ninidze'yi tebrik etmek istiyoruz, bir mektup
hazırladık, zarfın üzerine zaten basılmış olan satırda yazmaya devam ediyor
"kime" kelimesi: Ii veya Iya Ninidze . Ama nedense
tereddüt ettik. Ve tamamen boşuna: kural kusursuz işliyor, bu nedenle: Iya
Savvina.
Başka bir kategoriden ve başka türden
bir isim alalım - ev kelimesini. Nasıl yazılır: Küçük bir eve mi
geldik yoksa eve mi? Kurala göre, bu kelime nötr isimler modeline
göre reddedilir: ev, ev, ev, ev, ev, ev hakkında. Ancak daha sık duyacağız:
artık eski bir ev yok, eve çıkın, hayran olun ahşap ev vb. Burada ev
gibi kelimelerin dişil çekime göre değiştirildiği günlük konuşmanın etkisi
vardır . Her iki biçimin de var olma hakkı vardır: normatif yazılı konuşmada
ikinci çekimin biçimlerini, serbest sözlü ve günlük konuşmada - birinci çekimin
biçimlerini kullanırız.
Kitapvari ve günlük konuşma biçimleri
arasında aynı ayrımı başka durumlarda da buluruz. Bu nedenle, günlük konuşmada ,
Moskova Nehri üzerinde, Moskova Nehri'nin ötesinde, ilk bölümün azalmadığı kombinasyonlar
varken , edebi dilde her iki bölüm de azalır, örneğin M.Yu. Lermontov, “Genç
bir oprichnik ve cüretkar bir tüccar Kalaşnikof olan Çar İvan Vasilieviç
hakkındaki Şarkı” da şunları okuyoruz: Onlar bir araya gelirken, Moskova'nın
cüretkar savaşçıları Moskova Nehri üzerinde toplandılar ..., Onu Moskova
Nehri'nin arkasına gömdüler ...
İki formdan hangisini tercih edersiniz: Robin
Hood'un maceraları mı yoksa Robin Hood'un maceraları mı, Walter Scott'ın mı
yoksa Walter Scott'ın tarihi romanları mı ? Kural olarak, bu türden
yabancı isimler yalnızca bağımsız olarak kullanıldığında (Robin ile Walter
ile), aynı zamanda bir soyadı olduğunda da eğimlidir. Bununla birlikte,
sözlü konuşmada, bu hüküm genellikle sözlü konuşma için olağan olan adın
katılığının ve ardından bir soyadının (Sergei ile birlikte) etkisi
altında ihlal edilir (bkz: Jules Verne'in romanları, Mark Twain'in
hikayeleri). Petrovich, Lyubov Stepanovna ile birlikte). Geçerken, isimlerin
ve onurların (örneğin: Pal Palych ile, Vasil Vasilyich ile) "kısıtlanmış"
(harf harf değil) telaffuzunun rahat gayri resmi konuşma için norm olduğunu not
ediyoruz.
Kendinizi test edin, nasıl dersiniz: sokakta
çok insan var ya da insan var, bir bardak çay ya da çay içelim mi? Eril
isimlerin tekil halinin sonlarının varyantlarından bahsediyoruz (esas
olarak gerçek anlamda): -а (-я) içindeki formlar, bütünün bir parçasını
belirtirken kitap gibi ortaya çıktı ve formlar -у (-ю) - konuşma dili
olarak. Ancak son zamanlarda konuşma tarzı ne olursa olsun -y (-y) üzerindeki
formlarda bir azalma olmuştur . Giderek artan bir şekilde, bir kilo şeker,
bir bardak çay, bir yığın kar gibi kombinasyonlar var .
Tekil edatlarda eril isimler için de
sonlar vardır : tatilde ve tatilde, atölyede ve atölyede.
-e'deki biçimler kitap konuşmasının doğasında vardır, -y (-u)'daki
biçimler günlük konuşmadadır. Yani, resmi sertifikada şunu okuyabiliriz : A.
I. Petrov ... ile ... arasında tatildeydi. Petrov'un kendisi şunu söylemeyi
tercih ederdi: O sırada tatildeydim.
Durum biçimleri arasındaki fark bazen
anlamlarıyla ilgilidir : -y (-u) olan biçimler durum anlamını taşır, -e olan
biçimler tümleyen anlamını taşır. Karşılaştırın: kiraz bahçesindeki ağaçlar
- A.P.'nin "Kiraz Bahçesi" nde Ranevskaya'nın rolü.
Çehov; ormana giden yol - A.N.'nin "Orman" ındaki
manzara. Ostrovsky; bu 1918'de oldu - A.N.'de anlatılan olaylar. Tolstoy
saflarda olmak - basit bir cümlenin yapısındaki değişiklikler ;
Arabayı buldum - davanın gidişatını etkiledi.
Örneklerin gösterdiği gibi, yukarıdaki
biçimlerin her biri doğal olarak belirli bir konuşma durumunda kullanılır.
Kitabî ve günlük konuşma biçimleri arasındaki ayrım kaçınılmazdır: Bir
dilbilimcinin haklı olarak belirttiği gibi, asla yazdığımız gibi konuşmayız ve
asla konuştuğumuz gibi yazmayız. Bununla birlikte, varyantların olmadığı yerde
değil, bir yandan doğru formların, diğer yandan yanlış formların olduğu
yerlerde aranmalıdır . Yani, tasarımlar arasında seçim yok: Sekizinci Mart
için çiçek hazırlayın - "... Sekizinci Mart için." Sadece
"Mart ayının sekizinci günü" kombinasyonuna dayanan ilk kurgu
doğrudur, ikincisi ise "sekiz Mart" ın varlığını varsaydırır. Ancak
çoğu zaman her iki seçenek de geçerlidir ve birinin diğerine tercih edilmesi
yalnızca konuşma tarzına bağlıdır.
değişken sonlarının konuşmadaki
kullanımına , ilgi ve edat biçimlerinde tekil kullanımına örnekler verin .
Bunun için kim suçlanacak?
Bu sorunun cevabı veya daha doğrusu
formülasyonunun açıklaması aşağıda yer alacaktır. İlk olarak, sıfatların
konuşmada hangi üslup rolünü oynadığını hatırlayalım.
İki pasajı karşılaştıralım.
İşte orman. Gölge ve sessizlik. Kavaklar
üstünüzde mırıldanıyor, huş ağacı dalları zar zor hareket ediyor: meşe,
ıhlamurun yanında bir savaşçı gibi duruyor. Pist boyunca ilerliyorsunuz;
sinekler havada hareketsiz asılı kalır ve aniden uçup gider; ortalar bir
sütunda kıvrılır, gölgede parlar, güneşte kararır; kuşlar huzur içinde şarkı
söyler. Robin'in sesi neşeli geliyor: vadideki zambak kokusuna gidiyor. Daha
ileri, daha ileri, ormanın daha derinlerine...
Bu pasajda sıfat-tanımları yoktur ve
genel olarak bir kurgu eserinden bir metin olarak algılanırsa , bu, içinde
başka mecazi araçların varlığından kaynaklanmaktadır (bazı kelimelerin mecazi
anlamı, kullanımı sanatsal karşılaştırmalar, düzyazının özel bir ritmik yapısı
vb.).
, I.S.'nin "Bir avcının gıcırtıları
için" de bulduğumuz biçimde veriyoruz. Turgenev ("Orman ve
Bozkır"):
İşte orman. Gölge ve sessizlik. Görkemli
titrek kavaklar üstünüzde gevezelik eder; uzun, asılı huş dalları neredeyse hiç
hareket etmez; güçlü bir meşe, güzel bir ıhlamurun yanında bir savaşçı gibi
duruyor. Gölgelerle dolu yeşil bir yolda ilerliyorsunuz: büyük sarı sinekler
altın rengi havada hareketsiz asılı duruyor ve aniden uçup gidiyor; ortalar
masanın etrafında kıvrılır , gölgede parlar, güneşte kararır; kuşlar huzur
içinde şarkı söyler. Robin'in altın sesi masum, konuşkan bir neşe gibi geliyor:
vadideki zambak kokusuna gidiyor. Daha ileri, daha ileri, ormanın daha
derinlerine...
somutluk, doğruluk, ifade gücü veren ve metnin
duygusal etkisine katkıda bulunan metindeki sıfatlar-tanımlar nedeniyle sunumun
imgesinin nasıl geliştirildiğini görmek kolaydır .
Aynı zamanda, benzer bir etkinin, I.S.
Turgenev. Bir öğrencinin makalesinden bir örneğin gösterdiği gibi, deneyimsiz
bir yazar haksız bir üslup "güzelliği" ile sonuçlanabilir:
"Katerina, Kabanikh'in evinin mezar soğuğunda büyüyen kırılgan bir çiçek
olan saf, göksel bir yaratıktır."
sıfatların tam ve kısa hallerini,
benzetme derecelerinin şekillerini, bazı sıfatların tam ve kesik hallerini ( ilgili
- ile ilgili gibi), kısaca izin veren halleri kullanmak ilgi çekicidir. bir
seçim.
Bu diyaloğu hayal edin:
- Bu
görev zor mu?
Evet, bu görev zor.
Her iki açıklamada da aynı şeyden
bahsediyoruz - görevin zorluğu. Ancak bir durumda bu işaret, sıfatın kısa
biçimiyle, diğerinde - tam biçimiyle ifade edilir. Bu, her iki formun da
anlamsal, dilbilgisel, üslup açısından örtüştüğü anlamına mı geliyor? HAYIR.
Bunu benzer yapılar üzerinde gösterelim.
Sıfatların tam ve kısa biçimleri anlam
bakımından farklılık gösterebilir. Yani, kombinasyonları karşılaştırırken: karakteri
sakin - yüzü sakin, ilk durumda kalıcı bir işaretin varlığını ve ikinci
durumda - geçici bir işaretin varlığını not ediyoruz. Daha öte. Kombinasyonlar
arasında bu dar boğaz - bu geçit dar , farklı türden bir fark görüyoruz :
sıfatın tam biçimi mutlak (diğer nesnelerden bağımsız olarak) bir niteliği
belirtir ve kısa biçim göreceli bir niteliği gösterir (örneğin, Geçit, hacimli
nesneleri taşımak için dardır). Kombinasyonları fazlalık veya beden eksikliği
ifadesiyle karşılaştırın: takım elbise büyük, ayakkabılar küçük, pantolonlar
geniş.
Sıfatların kısa ve tam biçimleri
arasındaki anlamsal farkı gösteren cümleler düşünün.
Her iki sıfat biçimi arasındaki
dilbilgisel fark, kısa biçimde sözcüklerin denetlenebilmesi, tam biçiminin ise
sözdizimsel denetim yeteneğine sahip olmamasıdır. Örneğin şöyle diyebilirsiniz:
öğrenci matematik biliyor, yolcular yola çıkmaya hazır, çocuk grip oldu ama
bu cümlelerde sıfatın yüklem işlevindeki kısa halinin yerini alamaz. tam bir
Buradan anlaşılmaktadır ki yukarıdaki başlıkta bir yanlışlık yapılmıştır, şöyle
demesi gerekirdi: Bunun sorumlusu kim?
Son olarak, stilistik bir fark vardır:
uzun biçim nötrdür , kısa biçim kitaptır. Karşılaştırın: Çocukları zeki,
çalışkan (cümle, belirli bir durumla ilgili olarak belirli bir anlamı
ifade eder ve tarafsızdır). - Filler akıllıdır, karıncalar çalışkandır,
develer dayanıklıdır (kitap konuşmasına özgü genel yargılar ifade edilir).
Kısa biçim, özelliği daha kategorik
olarak ifade eder. evlenmek: Oğlan cesur ve kararlı. Oğlan cesur ve
kararlı.
Başka bir diyaloga geçelim.
Görünüşe göre bugün sıcaklık dünden daha
sıcak .
Evet, gerçekten daha yüksek.
Her iki açıklamada da, sıfatların
karşılaştırmalı derecesi kullanılır - eşanlamlı kullanım olasılığını gösteren
basit ve bileşik formlar. Ancak diğer örnekler, bu formlar arasında üslup
farkı olduğunu göstermektedir. Çar: Bu ev bir sonrakinden daha uzun. - Bu
çeyrekteki performansımız bir önceki çeyreğe göre daha yüksek. İlk cümle sıradan
tarafsız konuşmadadır ve sıfatın karşılaştırmalı derecesinin basit biçimini
kullanır. İkinci cümle doğası gereği kitaptır, karşılaştırmalı derecenin
bileşik biçimini kullanır. Bununla birlikte, "daha iyi", "daha
kötü" gibi karşılaştırma derecesinin iki kez ifade edildiği yanlıştır: en
iyi, en kötü kelimeleri zaten bir karşılaştırmayı belirtir ve bunlara bir
kelime eklemek daha yasa dışıdır.
Karşılaştırmalı derecenin nötr olan
basit bir biçimi varsa ve bileşik olanın doğası gereği kitap gibiyse, o zaman
oran üstün derece için tersine çevrilir: basit biçim kitaptır ve bileşik olan
nötrdür, interstyle . Karşılaştırın: bilginin en yüksek dorukları şehrin en
yüksek evleridir, renklerin en ince tonları en ince ipliklerdir.
Nasıl dersiniz: Bu özellik, verilen
nesnenin özelliği mi yoksa özelliği mi? Amatör performansların ev
sahipliğinden kim sorumlu veya sorumludur? Burada birçok sıfat na -enny
için kısa biçimin iki çeşidi olduğunu söyleyebiliriz : na -en ve na -enen.
Aynı zamanda, günümüzde -en biçimlerinin daha kısa formlar olarak tercih
edildiğine dikkat çekilmektedir ki bu da konuşma kaynaklarının korunması
ilkesine tekabül etmektedir. evlenmek: Ruhen bizimle akrabaydı... (E.
Kazakevich); Bu tiksinti çığlığı oldukça doğaldı (Yu. Nagibin).
Ve başka bir diyalog:
kurt uluması seni korkutuyor mu?"
gecenin sessizliğinde sürekli kurt
uluması pek hoş değil.
Her iki kopyada da, bir nesne (uluma)
ve işareti, üzerinde mutabık kalınan bir tanımla (kurt uluması) ve
tutarsız bir tanımla ( kurt uluması) ifade edilerek adlandırılır, bu
nedenle bu cümleler anlam bakımından yakındır. Aynı zamanda, bu tür
kombinasyonların doğasında anlamsal veya stilistik farklılıkların olduğu
belirtilmelidir.
anne sevgisi, erkek kardeşin
yardımı, arkadaşın tavsiyesi kombinasyonlarının belirli
bir anlamı vardır: belirli bir kişiye bir duygu veya eylem atfedilir .
Karşılık gelen anne sevgisi, kardeş yardımı, arkadaşça tavsiye kombinasyonlarının
ortak bir anlamı vardır: anne sevgisi sadece bir anne tarafından değil, genel
olarak iyi kalpli bir kadın tarafından gösterilebilir; kardeşçe yardım sadece
bir erkek kardeş tarafından değil, bir arkadaş vb. tarafından da sağlanabilir.
evlenmek ayrıca: Orenburg'dan bir fular (menşei belirtilir) - Orenburg
atkı (derece anlamına gelir), ipekten bir takım elbise (malzemeden
bahsediyoruz ) - ipek bir takım elbise (kalite veya derece de not
edilir).
, iki ismin yapısının "sıfat artı
isim" yapısına kıyasla daha fazla mecazi olmasıyla ifade edilir :
kombinasyon halinde, bir kedinin el becerisiyle sinsice, sadece isim el
becerisi tanımlanmaz ( hangi el becerisiyle ?), ama aynı zamanda eylemi
gerçekleştiren hakkında bir fikir içerir , bir kedinin görüntüsü çağrıştırılır,
bu da kedi çevikliği ile sinsice yaklaşma ile birlikte pek fark edilmez .
hikayeleri - Çehov'un
hikayeleri (ikinci seçeneğin günlük bir tonu vardır), babanın
evi - babaların evi (ikinci seçeneğin bir eskime gölgesi vardır) gibi
çiftlerde kendini gösterir .
Kombinasyonlar arasındaki farkları
açıklamaya çalışın: şehir merkezi - şehir merkezi, fabrika işçileri -
fabrika işçileri, bolka açgözlülüğü - kurt açgözlülüğü, tilki kurnazlığı -
tilki kurnazlığı, yılan kurnazlığı - yılan kurnazlığı, turna yürüyüşü - turna
yürüyüşü.
1785 kitaplık raflar.
Bu kitabeyi yazmak zor olmadı ama nasıl
seslendirilir, nasıl okunur? Görünüşe göre bu çok daha zor ve dolaylı durumlar
biçiminde sayıları nispeten nadiren kullanmamızla açıklanıyor. Sürekli bir
şeyler sayarız: günler, saatler, dakikalar, okunan kitap sayısını, sayfaları,
mağazada alınan değişiklikleri, bir futbol veya hokey sahasında atılan gol
sayısını sayarız, ancak sayı adının ilk biçimini kullanırız, yani aday formu.
Üç yüz adım ileride (doğru biçim) yerine " Üç yüz adım ötede yaşıyor"
(yanlış biçim) sözünü duymayı tercih ederiz.
Epigrafımıza dönelim. Zaten ilk hane bu
metinde iki seçeneğe izin veriyor: bin ve bin. Öyleyse diyoruz
ki: Kütüphane bin yeni kitapla dolduruldu (kitap diliyle), ama diyeceğiz
ki: Bizi binlerce önemsiz soruyla (günlük konuşma dilinde) bombaladılar.
İlk durumda, bin kelimesi araçsal durumda bir isimdir (cf .: görev ),
ikincisinde bir rakamdır (cf.: 5).
Seçeneklere ve üçüncü haneye izin verir.
Gerçek şu ki, sekiz rakamının (ayrıca seksen ve sekiz yüz) enstrümantal
durumda iki biçimi vardır: sekiz ve sekiz. Cümle: 8 yoldaşla tanıştım
- çift okumaya izin verir: ... sekiz yoldaşla (kitap, eski form) ve ...
sekiz yoldaşla (form daha kısa, ekonomik, günlük konuşmada daha yaygın) .
Öyleyse, başlığımız kulağa şöyle gelebilir:
1) Bin yedi yüz seksen beş kitaplı bir raf (kitap versiyonu) ve 2) ... bin yedi
yüz seksen beş kitaplı (konuşma dili veya tarafsız versiyon) .
Cümleler anlam olarak aynı mı: Toplantıda otuz
kişi hazır bulundu ve toplantıda otuz kişi hazır bulundu? Hayır:
Sayının isimden önce geldiği birinci cümlede tam miktar, ikinci cümlede ise
rakam isimden sonra geldiğinde yaklaşık miktar ifade edilir.
Rakamlarla kombinasyonlarda aynı isimlerin
biçimleri farklı şekillerde kullanılır. Böylece, aday-akuzatif ve tamlama
halleri biçimindeki beş, altı ve üstü sayılarla birlikte , yıl kelimesi
kullanılır: beş yıl geçti, on yedi yıla ulaşmadı. Diğer durumlarda, yıl
kelimesinin karşılık gelen biçimi kullanılır: beş yaşına geldiklerinde, on
yaşından büyükler, son on beş yıl hakkında konuşurlardı.
Çoğuldaki adam kelimesi insanlar
biçimine sahiptir, ancak rakamlarla birlikte adam kelimesi korunur: beş kişi,
beş kişi verin, beş kişiyle tanışın, beş kişiyle tanışın, yaklaşık beş kişiydi.
Bir tanım varsa, insanlar kelimesinin kullanılması haklıdır: beş yabancı, üç
yetişkin.
Türün varyantları mümkündür: onarımlar
için kendilerini iki yüz ruble - ... iki yüz ruble ile sınırladılar. İlk
seçenek (rakam isimle uyumludur) doğası gereği kitapçıdır, ikincisi (rakam ismi
kontrol eder) günlük konuşmada bulunur.
Bir sanatoryumda 20 gün kaldığınızı ve
ardından kalış sürenizin bir gün daha uzatıldığını düşünün, sonuç olarak yirmi
bir gün elde edilir. Ama bir gün daha eklediyseniz, "22 gün"
kombinasyonunu nasıl okuyacaksınız? "Yirmi iki gün" diyemezsiniz,
"yirmi iki gün" uymuyor, bu yüzden belki "yirmi iki gün"
("iki günün" etkisi altında)? Muhtemelen öyle diyeceksiniz, ancak bu
doğru değil : yirmi numaralı kardinal ve iki numaralı kollektif bir
kombinasyona giremez. Ne yapalım? Çıkış yolu, sözcüksel yer değiştirmeye
başvurursak (yirmi iki gün kaldıysak) veya yapıyı yeniden inşa edersek (yirmi
iki gün kaldıysak) bulunacaktır.
üç erkek diyorlar
)? Görünüşe göre değil. Gerçek şu ki, iki, üç, dört ... toplu
sayıları birkaç durumda kullanılmaktadır, yani:
1) erkekleri isimlendiren eril ve ortak isimlerle:
iki arkadaş, üç yetim.
2) sadece çoğul halleri olan isimler: iki
gün, üç kızak, dört makas ( beş ile başlayan , asıl sayılar genellikle
kullanılır: beş gün, altı makas)',
3) isimler çocuklar, çocuklar, insanlar ve
ayrıca "insan" anlamındaki kişi kelimesiyle: iki çocuk, üç erkek,
dört genç, iki yabancı\
4) şahıs zamirleri: biz iki kişiyiz, beş
kişiydik',
5) doğrulanmış (isimler kategorisine geçti )
sayılar: iki girdi.
genç hayvanların isimleri için ortak
sayıların kullanımı da vardır : iki kurt yavrusu, üç yavru (kombinasyonlarla
birlikte: iki kurt yavrusu, üç yavru).
Gördüğünüz gibi, toplu sayılar ne
kadınları ifade eden isimlerle (“iki terzi”, “üç kız” diyemezsiniz) ne de
erkeksi isimlerle, hatta hayvanları ifade ederek birleşmez, ancak insanları
ifade etmez (söyleyemez: “ iki kurtlar, üç ayı).
Cümleyi nasıl okuyorsunuz: Her öğrenciye
5 yıl sevinç verildi ! Olası cevap: beş ve beş. Bu seçim, po
edatının sözde dağıtım anlamında kullanılmasıyla açıklanır , ya
yönelme durumuyla (her biri bir kalem) veya suçlayıcı durumla (her
biri iki saat, doksan gün, üç yüz ruble) veya bu iki çantayla birlikte (her
biri beş defter) - her biri beş defter). İkinci durum , beş, altı ... on ...
yirmi ... elli ... seksen sayılarına atıfta bulunur ve şu anda günlük bir
versiyon olarak ortaya çıkan suçlayıcı durumla (her biri beş defter)
kombinasyonlar hakimdir.
şuna göre edatla birlikte kullanılır :
birkaç kişi , birçok gün (kitap versiyonu) - birkaç kişi, birçok
gün (konuşma dili versiyonu).
Bazı durumlarda, rakamlarla birlikte
isimlerin animasyon kategorisi zayıflar. Bu nedenle, iki inek satın almak,
üç ördek vurmak için kitap formlarının yanı sıra ( hayvanları, kuşları, balıkları,
iki, üç, dört rakamlarıyla ifade eden dişil isimlerin kombinasyonlarında ),
iki inek satın almak, üç ördek vurmak için günlük konuşma biçimleri
kullanılır . Çar: Onlar için üç tazı takas etti (A.S.
Griboyedov); İki at için koşu ödedi (A.S. Puşkin).
İsimlerin animasyonunu zayıflatmanın
başka bir durumu ikili karşılaştırmalarda bulunur: yirmi iki öğrenciyi
aramak - yirmi iki öğrenciyi aramak. İlk seçenek normatif olarak kabul edilir,
çünkü iki, üç, dört ile biten bileşik sayıların kombinasyonlarında
isimlerle , ikincisi, animasyon - cansız olma kategorisine bakılmaksızın ,
aday biçimini suçlayıcıda tutar. örneğin: yirmi iki öğrenciyi arayın, yüz üç
aday gösterin. Bununla birlikte, başka bir biçim (yirmi iki öğrenciyi
aramak için) hem sözlü hem de yazılı konuşmada oldukça sık bulunur.
Örneğin: Sabah sadece yirmi iki kişiyi canlı yakaladı (K. Paustovsky).
Bileşik kardinal ve bileşik sıra sayılarında bin
kelimesinin nasıl davrandığına dikkat edelim . Mesafe
bindokuzyüzseksenbeş kilometre diyoruz ama bindokuzseksenbeş yılında
oldu diyoruz . Bildiğiniz gibi, bileşik kardinal sayılarda her kelime
reddedilir ve bileşik sıralı sayılarda sadece son kelime (yani son basamağa
isim veren kelime ) değişir.
Toplu sayıların konuşmada kullanımını
değerlendirin; gerekirse bunları nicel olanlarla değiştirin. Asal sayıları
ortak olanlarla değiştirin ; cümleleri düzenleyin.
1. Yarışmaya katılmak üzere dört balerin
davet edildi. 2. Şimdiye kadar tugayda tam kadro var, ancak yakın gelecekte üçü
doğum iznine çıkacak ve çalışması daha zor hale gelecek. 3. Biz böyle
yaşıyoruz: Bir odada yedi tane. 4. Salondaki mola sırasında tartışmaya devam
ederler. Bu üç öğrenciye biraz daha yaklaşalım, söyleyeceklerini dinleyelim. 5.
Her iki enstitüyü, eğitim ve araştırmayı ayıran bu iki yüz metreyi aşmak o
kadar da zor değil. 6. Besteci ve ben, her iki şarkıda da koronun neredeyse
aynı olduğunu fark ettik. 7. Beş araştırmacı bu konu üzerinde çalışıyor,
toplantıda sonuçları rapor edecekler. 8. Rasyonelleştirme sayesinde, yeni hat
artık yedi yerine sadece beş kişiyi istihdam ediyor. 9. İkinci uydunun uzaydaki
ömrü 93 gündür. 10. Kimliği belirsiz adam iki eliyle karşılık verdi, bomba
attı, yolda yolunu kapatmaya çalışan bir polis memurunu vurdu, Chekist'i
yaraladı, ancak kriminal soruşturma dairesi başkanı Trepalov tarafından
vuruldu. motosiklete atladı.
Kendisini mi yoksa en çok mu görmeliyim?
İlk olarak, bir zamirin ne olduğunu
hatırlayalım. Böyle bir durumu hayal edelim . Eve geldiğinizde kapıda şu
içeriğe sahip bir not bulacaksınız: “Sana geldim ama maalesef seni evde
bulamadım. sonra geleceğim." Ve imza: "Ben". El yazısı size
tanıdık geliyorsa veya belirli bir kişinin gelmesini bekliyorsanız, bu "ben"
size bir şeyler söyleyebilir. Başka bir deyişle, burada bir ad yerine I kullanılmış
ve bu nedenle zamir olarak rolünü haklı çıkarmaktadır.
Ancak bir şahıs zamirini, özellikle de bir
üçüncü şahıs zamirini belirtmek her zaman bu kadar kolay mıdır? Şu cümleyi ele
alalım: Olya'nın annesi hastalanınca çok gerilmişti. O kelimesiyle kim
kastedilmektedir: anne mi yoksa Olya mı? Kurallara göre, zamir genellikle
kendisine en yakın ismin yerine aynı cinsiyet ve sayı şeklinde geçer, örneğin: Evin
çiçek tarhları olan bir ön bahçesi vardı, etrafı bir çitle çevriliydi (ön
bahçe değil, ön bahçe). ev). Bu nedenle, yukarıdaki örnekte, zamir , Olya
ismine atıfta bulunmalıdır , ancak bu cümleyi hepimizin aynı şekilde
anlayacağının ve zamiri anne kelimesine atfetmeyeceğimizin kesinliği yoktur.
Bu nedenle şunu söylemek daha doğru olur: Olya hastalanınca annesi çok
gergindi.
Zaten 3. şahıs zamirlerinden bahsettiğimiz
için, onların içindeki tip seçeneklerini işaret edeceğiz - içlerinde, yani. ilk
n'nin bulunmadığı veya eklendiği formlarda . Modern Rusça'da, zamir
herhangi bir basit edattan sonra ise belirtilen ses eklenir ( olmadan,
içinde, önce, için, için, itibaren, ile, üzerinde, hakkında, tarafından,
altında, önce, ile, hakkında, ile, at , içinden) ve genel durumu kontrol
eden zarf edatlarından sonra (yakın, etrafında, önünde, geçmişinde,
karşısında, hakkında, sonrasında, ortasında, arkasında ve diğerleri). Zamire
, yönelme durumunu yöneten nehir kökenli edatlardan sonra eklenmez ,
örneğin: ona karşı, onlara göre, ona doğru, onlar gibi, onlara göre; Ayrıca
bakınız: onun sayesinde (sözel kökenli bir edat). Kendilerinden sonra
ekleme ve ayrıca basit bir edat ve bir isimden oluşan edat kombinasyonları
gerektirmez : onunla ilgili olarak, onun yardımıyla, onlar hariç, yanından ,
vb. Zamirin bir sıfat veya zarfın karşılaştırmalı derecesinden sonra olduğu
durumlarda baş harf eklenmez , örneğin: ondan daha yaşlı, ondan daha
yüksek, onlardan daha iyi. Bu nedenle, aşağıdaki cümlelerde norm ihlal
edilmektedir: “Sağda yüksek evler vardı, yoldan geçenler onları döktü”;
"Önden uzun bir adam yürüdü, arkasından küçük bir kız yürüdü ";
"Duvarlara coğrafi haritalar asılır, üzerlerine ünlü seyyahların
portreleri asılır ."
İçlerindeki kombinasyonlara gelince - içlerinde
- haklar bakımından eşittirler . evlenmek hepsinde - hepsinde, hepsinde
- hepsinde, vb. Örneğin: Bizimle onlar arasındaki farkı görüyorsunuz (M.
Gorki); Bizimle onlar arasında orta çizgi yoktur (A. Gaidar).
Şu cümleyi nasıl anlıyoruz: Anne kızından satın
aldığı şeyi kendisine götürmesini istemiş? Satın alma kime atfedilecek:
anneye mi yoksa kızına mı? Dönüşlülük zamiri öz, üç gramer kişisinden
herhangi birine karşılık gelir : Ben kendimi aynada görüyorum - sen kendini
aynada görüyorsun - o kendini aynada görüyor. Bu nedenle, bir cümlede iki
isim varsa , hangisinin kendisine atıfta bulunduğu belirsiz olabilir . Kurallara
göre dönüşlülük zamiri, eylemin üreticisini adlandıran kelimeyi ifade eder.
Örneğimizde, annenin eylemi, sorması gerçeğiyle ifade edilir (basit bir
sözlü yüklem) ve öznitelik mastarı ile ifade edilen eylem, kıza
atfedilir. Kendisi sözdizimsel olarak bu mastara (kendisine atıf)
bağlı olduğundan , dönüşlülük zamiri bu nedenle kızı kelimesiyle
ilişkilidir . Ancak teklifi bu şekilde herkesin anlayacağının kesinliği yoktur
ve olası belirsizliği ortadan kaldırmak için eşanlamlı ikameler kullanılır: 1) Anne
kızından satın almayı kendisine almasını istedi; 2) Anne kızından ürünü
kendisine götürmesini istedi.
, Rusça'da üç dilbilgisi kişisine de karşılık
gelen dönüşlü iyelik zamiri svoi kullanıldığında ortaya çıkabilir: Ben
kitabımı alıyorum - sen kitabını alıyorsun - o kitabını alıyor. Ve cümleyi
okurken: Anne kızından elbisesini getirmesini istedi, onunkinin kızı kelimesine
karşılık geldiği aynı kuraldan hareket ediyoruz (sonuçta, mastar getirme ile
ifade edilen eylemi gerçekleştirecek olan odur ). Ancak bu durumda bile,
tüm okuyucuların cümleyi açık bir şekilde anlayacağının garantisi yoktur ve
tamamen netleştirmek için eşanlamlı değiştirmeler kullanılır: 1) Anne
kızından elbisesini getirmesini istedi; 2) Anne kızından elbisesini
getirmesini istedi.
Çoğu zaman, "kendi" zamirinin bir
ifadede gereksiz olduğu ortaya çıkar, örneğin: "Puşkin, "Kaptanın
Kızı" adlı çalışmasında gösterdi ..." (sanki işinizde olmayan
bir şeyi gösterebiliyormuşsunuz gibi!).
Kombinasyonlar anlam bakımından örtüşüyor mu:
ilginç bir şey söylemek - belirsiz zamirlerin bir şey ve bir
şey kullanıldığı ilginç bir şey söylemek ? Belirsiz zamirler hakkında
bildiklerimizi hatırlayın.
-bir şey, -bir şey, -veya, bir şey, olmayan -
yardımıyla oluşturulan ve seriye dahil olan zamirler:
birisi, herhangi biri, herhangi biri, bir
şey;
bir şey, bir şey, bir şey, bir şey;
bazı, bazı, herhangi bir şey;
birisi, birisi, birisi, bir şey;
birisi, bir şey.
, anlamın bilinmezliği veya
belirsizliğiyle ifade edilir , ikincisi, bu kelimelerden bazılarının farklı
konuşma tarzlarına ait olmasıyla ifade edilir.
zamiri (birisi vb.) hem konuşmacı
hem de dinleyici için bilinmeyeni belirtir, örneğin: Bir şey havada
sıfır gibi parladı ; Birisi kapıyı çaldı; Bazı kitaplar postayla
gönderildi ; Birinin adımları duyuldu .
aksine , bir şey zamiri (birisi
vb.), dinleyicinin bilmediği, ancak konuşmacının bir şekilde bildiği bir
şeyi belirtir, örneğin: Bu olay hakkında bir şeyler hatırlıyorum; Başka
birine sormanız gerekecek; Bazı ek bilgiler topladım. Bir şey zamirlerinin
kullanımındaki farkı ve özne olarak farklı şahıs zamirleriyle ilişkili bir
şey şeyini karşılaştırın: Size bir şey söyleyebilirim (bazı bilgilerim
var). - Size bir şey söyleyebilir (bilgisi benim için bilinmiyor).
evlenmek: Aniden bir şey parladı ... bir hışırtı ... daha sessiz (A. S.
Puşkin). —Felsefe ve retorikten hala bir şeyler hatırlıyorum (A.P.
Chekhov).
Bir şey "ne olduğu bilinmiyor" anlamına geliyorsa , o zaman bir şey
(birisi vb.) "ne olduğu önemli değil", "her neyse",
"herhangi bir şey" anlamına gelir. Örneğin: Ürünlerden en azından
bir şey alın (A. Fadeev). evlenmek: İlginç bir şey söyleyecek ("ne
olduğu bilinmiyor"), - İlginç bir şey söyle ("ne olduğu önemli
değil"). Veya: Yardım için birini aradı (“konuşmacının yüzü için
kimin olduğu bilinmiyor”). Yardım etmesi için birini çağırdı ( "kim
olduğu önemli değil"). Diyalogda karşılaştırın:
telefonda soran oldu mu ?
Evet, birisi sana sordu.
zamiri (biri, vb.) anlam olarak
bir şeye yakındır , ancak daha genel bir anlama sahiptir. Karşılaştırın:
birine sorun ("bilinmeyen birkaç kişiden biri") - birine
sorun (" bilinmeyen insanlardan herhangi biri"). -ya da kitap
karakterine sahip zamirler . Örneğin: Prenses, açık olan kolunu masaya
dayadı ve hiçbir şey söyleme gereği duymadı (L. N. Tolstoy).
bir şey ve biri zamirlerinin doğasında vardır ve bunlara genellikle bir
tanım eşlik eder: beklenmedik bir şey, siyahlı biri. Örneğin: Mimarilerindeki
fabrika evleri, kentsel binalar ile köy kulübeleri (D.N. Mamin-Sibiryak)
arasında bir geçişti.
Epigrafımıza dönelim. Kesin zamirler sama,
geçmişte çoğu kullanımlarında ayırt edildi: ilki canlı nesnelerin adlarına,
ikincisi - cansız nesnelerin adlarına atıfta bulundu. evlenmek Tomsky
tarafından seçilen bayan prensesin kendisiydi (A. S. Puşkin). - Konuşmalarında,
bakışlarında, hatta gülümsemelerinde, alay konusu sık sık etkilenir (I.S.
Turgenev). Modern dilde, çoğu yerine belirli bir sam zamirini
kullanma eğilimi gözle görülür şekilde arttı ve cansız nesnelerin adlarıyla
paralel kullanımları gözleniyor. Örneğin, gazetelerde karşılaştığımız: uluslararası
işbirliği gerçeği önemlidir - ... uluslararası işbirliği gerçeği; barış içinde
bir arada yaşama fikrini - ... barış içinde bir arada yaşama fikrini tanıyın.
Dişil formun suçlayıcı durumda iki çeşidi
vardır: çoğu (biraz eskimiş bir dokunuşla kitap benzeri bir versiyon) ve
kendisi (edebi dilin farklı tarzlarında yaygın olarak kullanılan günlük
bir versiyon). evlenmek Zavallı kadın kendinden korkmaya başladı (A.F.
Pisemsky). - Göze çarpmayan Pierre'imiz sevmeye cesaret ediyor ve hatta biri
- ilk sirk oyuncusu Olga Sur'un kendisi (A. Kuprin).
Bir öğrencinin yazısında şöyle bir cümle
vardı: "Evlerinde çok şey değişti . " Öğrenci yerel iyelik
zamirini "onlarınki" başarıyla kullandı mı? Belli ki değil. Bu tür
kelimeler edebi dilin dışındadır ve eğer yazarlar bunları bir sanat eserinin
metnine sokarlarsa, o zaman kendi yazarlarının konuşmasına değil, karakterlerin
konuşmasına girerler, böylece konuşma özelliklerini oluştururlar, düşük bir
kültürel seviye gösterirler. Örneğin: At kesinlikle onlarındır efendim;
sadece satmadılar (I.S. Turgenev ).
Zamirlerin seçimini ve kullanımını
değerlendirir. Yanlış kullanımlarından kaynaklanan konuşma hatalarını ortadan
kaldırın .
1. Biri bana Bülow aleyhinde bir şey
söylerse, yüzüne yumruk atarım. 2. Bu durumda bana bir tavsiyede bulunabilir
misiniz? 3. Herhangi bir yardımı düşünmeye bile gerek yok. 4. Daha önce
istasyonun kalabalığında birbirini arayan sanatçılar topluluğu sonunda toplanıp
Ruza'ya gitti. 5. Başkalarının onsuz varlıklarını hayal bile edemediği kitaplar
olmadan sakince idare etti. 6. Ev darmadağındı: masanın üzerinde hiçbir işe
yaramayan bir çekiç duruyordu. 7. Görünüşe göre bu politikacıların korkuları
bugün belli amaçlar için kullanılıyor. 8. Okulumdan mezun olduktan sonra
kesinlikle çalışmak için memleketim olan köyde kalacağım. 9. Ayakkabı reyonunun
başı, hemen yerinize gelin! 10. Beşinci bitirme akımının çalışmasında geride
kaldığımızı hissettiğimizde, onu yönetmesi için V.V. gönderildi. Golovin. 11.
Uzun yıllar süren araştırma
Araştırmacılar, kırmızı çamuru ayırmak
ve yıkamak için bir santrifüj oluşturmak için çalıştılar . Ancak şimdiye kadar
endüstriyel uygulama bulamadılar. 12. Fabrika büyük bir olayın arifesinde: yeni
bir üretim hattı geliyor. 13. Bu, yılın başından beri şehir işletmelerinin
üretimine hakim olduğu çocuklar için yüzüncü yenilik.
İsveçli, Rus - bıçaklar, keser, keser
...
(AS Puşkin)
Fiilin biçimlerinin zenginliğinden
bahsetmeden önce, konuşmada hangi stilistik rolü oynadığını hatırlayalım.
Sıfatların ifadesi, hareketsiz durumdaki nesnelerin renkli tanımları olarak
hizmet etmelerine dayanıyorsa, o zaman fiillerin yardımıyla (ortaçlar ve
katılımcılar dahil) nesneler hareket halinde gösterilir, eylemin dinamikleri
çizilir .
Bu metni ele alalım:
Ama dalga sessizdi, dalga gürültülüydü,
kükreyen dalgalar yükseliyor, tümseğin ayağına çarpıyordu.
Ama şimdi fırtına dindi. Ağır bir buz yığını
tarafından ezilen sakinleştirici dalgalar sustu. Buz tarlaları kıyıya taşındı.
Ormanın derinliklerinde yankılanan bir gümbürtü duyuldu. Güçlü bir tıslama, bir
hışırtı, kırılan blokların çatırtısı duyuldu, sanki evcilleştirilmemiş yüz
bacaklı bir canavar yaklaşıyordu. Önde gelen buz kütleleri, tümsekle çarpışan,
baskı yapan kütle tarafından sıkıştırılarak tepeye çıktı ve tuhaf dağlara
yığıldı. Aşılmaz bir engelle karşılaşan buz kütlesinin hareketi, muazzam bir
yıkım enerjisine dönüştü. Ve birkaç dakika sonra, kıyı boyunca, kırık
hatlarıyla yeni kütleler yükseldi.
Aniden, yine bir fırtına kızgın bir canavar
gibi koştu, sessizliği muzaffer bir ulumayla bozdu, buz örtüsünü yardı ve onu
kilometrelerce düzensiz yığınlar halinde dağıttı.
(A. Serafimovich).
Fiillerin bolluğu veya konuşmanın
sözelliği, genellikle anlatımı , isimlerin ve sıfatların ana ifade edici
konuşma aracı olduğu tanımdan ayırır.
Doktor çocukları tedavi eder ve yakında
iyileşirler ... yani.
Muhtemelen, eksik harfleri girmeden önce
düşünceli olacaksınız. En basit şey geçmiş olsun yazmak olacaktır (pek çok
insan yazar).
Ancak kuralı hatırlarsınız: -at
(-yat) ile biten 3. çoğul şahıs biçimindeki ikinci çekim, -it içindeki
tüm fiilleri ( tıraş olma ve yatma hariç ) ve -at ve - içindeki
VE istisna fiillerini içerir. et. Bunların arasında, kurtarma fiili
temsil edilmez, bu nedenle, ilk çekime aittir ve şunu yazmalıyız: iyileşecekler
(türe göre: yapabilmek - yapabilirler, zamanında olmak - zamanında
olacaklar ). Sonuç olarak, iki form elde edilir: iyileşirler (normatif,
kitap gibi) ve iyileşirler ( konuşma dili).
Bu diyaloğu hayal edin:
"Umarım karanlık korkunu yenmişsindir
?"
"Elbette kazan..."
Beklenmedik bir tekleme olduğu ortaya çıktı:
ne "kazanacağım", ne "koşacağım ", ne de
"kazanacağım" uygun değil. Ayrı kişisel biçimleri olmayan sözde yetersiz
fiillerin olduğu, çoğu zaman 1. kişinin biçimi olduğu ortaya çıktı .
Bunlar, konuşmacıya atfedilemeyen eylemleri ifade eden fiilleri (örneğin, kulak,
tomurcuk , acı, pas, götürmek, sonuçlandırmak) veya fonetik nedenlerle 1.
tekil şahıs biçimine sahip olmayan fiilleri içerir. olağandışı ses
kombinasyonlarının görünümü (örneğin: gölgede bırakmak, hissetmek, kendinizi
bulmak, üflemek, saçmalamak, ikna etmek, tuhaf olmak). İkinci grup ayrıca kazanmak
fiilini de içerir.
Bazı durumlarda, daha sık kullanımda bulunan
diğer fiillerin biçimleriyle fonetik çakışma nedeniyle karşılık gelen biçimler
yoktur. Dolayısıyla vızıldamak, cüret etmek, tuzit fiilleri teorik
olarak olası "yuhalamak", "tutmak", "kederlenmek"
biçimlerini oluşturmaz, çünkü ikincisi zaten uyanmak, tutmak, yas tutmak fiillerinden
var olur .
özellikle 1. kişi şeklinde kullanmak
gerekirse ? Bu durumlarda tanımlayıcı bir form kullanılır: Kazanabileceğim,
ikna etmek istiyorum, kendimi bulabilirim, hissetmeye çalışacağım vb.
Ancak başka bir diyalogda, iki yönlü kişisel
biçimlere sahip sözde bol fiiller sunulur.
Her sabah ağzınızı çalkalayın .
- Durulanıyorum.
durulamak için aynı
fiili kullanır , ancak ondan türetilen formlar üslup renklendirmesinde
farklılık gösterir: durularım , durularım - kitap gibi, durula,
durula - günlük . Birkaç fiilde çift biçimler bulunur: sallanma - sallanma,
kıkırdama - gıcırtı, dalgalar - dalgalar, sıçrama - sıçrama, kükreme - gezinme vb.
(her çiftte, kitap biçimi ilk sıradadır, konuşma dili biçimi saniyede).
Karşılaştır: Gri saçlı bir büyücü, tüylü kolunu sallayarak yürüyor (G.R.
Derzhavin). - At kuyruğunu sallıyor (M.E. Saltykov -Shchedrin).
Bazı paralel formlar stilistik olarak
değil, anlam tonlarında farklılık gösterir. Dolayısıyla, sıçrama şekli
(fiilden sıçramaya) “serpme, serpme” (su sıçratma, çamaşır sıçratma) anlamına
gelir ve sıçrama şekli “damla saçma, damla serpme, sıçratma ile serpme” (kir
sıçraması, kıvılcımlar) anlamına gelir. sıçrama, tükürük sıçraması). Form hareket
eder ( hareket etmek fiilinden ) "bir şeyi hareket ettirir, iter veya
çeker" (masayı pencereye taşır) anlamına gelir ve form hareket
eder "harekete geçirmek" anlamına gelir ve mecazi olarak
"indükler, yönlendirir" ( yaylar bir saat mekanizması tarafından
yönlendirilmezler; şefkatle hareket ederler). Çar: Yorgun atlar zorlukla
hareket eder (V.G. Korolenko). - Dışarıdan korkunç bir güç tarafından
yönlendiriliyor (F.M. Dostoyevski). Damlama şekli "damlalar
halinde düşer, damla damla dökülür" (alından ter damlar, kız kardeş ilaç
damlar) ve kapletlerin şekli "sızıntılar" (kapletlerin çatısı)
anlamına gelir.
Fiilden stall'a geçmiş zamanın iki
biçimini karşılaştıralım: Ses hızla durdu ve yükseldi ... (K. Fedin). -
Çığlık uzaklaşmaya devam etti ve yavaş yavaş kayboldu (M. Prishvin). Her
iki biçim de doğrudur, ancak kullanım derecelerine göre farklılık gösterir:
sözlüklere göre fiiller asılır, yapışır, solur, söner, sağır olur, ürperir,
ıslanır, sarkar, kör olur, kurur, hırıltılı olur, kurur ve diğerleri -nu-
soneki olmadan daha sık geçmiş zaman , yani daha kısa biçim kullanılır.
gelecekte (yarın) bir eylemi belirtmek
için Saratov'a gideceğim cümlesinde (yemek) fiilinin şimdiki zamanının kullanıldığını
ve dün sokakta yürüyorum cümlesinde nasıl açıklanır, Bakıyorum: Çocuklar
kardan koca bir saray yapmışlar, geçmişteki (dün) eylemin anlamını
belirtmek için aynı biçim kullanılıyor '. Burada mantıksal bir çelişki
var mı ? Hayır, çünkü ifadeyi artırmak için fiilin bir kipi diğerinin
anlamında kullanılabilir. Örneğin: Kış 1812. Napolyon, Moskova'yı yangınlar
içinde terk eder (geçmişin anlamında şimdiki zaman); Dürüst bir insan
yalan söylemez (şimdiki zaman anlamında gelecek zaman); Onu yüksek sesle
aradım ve şaşkınlıktan çığlık attı (geçmişin anlamında gelecek zaman); Ben
gidiyorum ( gerçekleşmek üzere olan bir eylemi belirtmek için gelecek
yerine geçmiş zaman ).
Fiilin sadece gergin hallerinde bir
değişiklik olmaz, aynı zamanda ruh halinde de bir değişiklik olur. Yani hadi
vaktinde bu olmazdı cümlesinde gel emir kipinin şekli şart kipi
(eğer gelseydi) anlamında kullanılır . Aksine, Bir dakikalığına oturur musun
cümlesinde , şartlı kipin biçimi otururdu, kibar bir dilek, yani.
emir kipi anlamı İng.
Bazı yüz şekillerinin diğerleri yerine
nasıl kullanıldığına bakalım. Doktor hastaya: Bugün nasıl hissediyoruz ?
diye sorarsa, doktorun aklında hastayla birlikte kendisi değil, hasta
olduğu açıktır.
onlar. soru şu olabilir: Bugün nasıl
hissediyorsun? Hatırladığım cümlede , yazın erken kalkarsınız, hemen
işe koyulursunuz ve her şeyi zamanında yapmayı başarırsınız, yazar
kendinden bahseder ve ikinci bir kişiye hitap etmez, yani. "ben"
demek istiyorsun . Sesin çarpıcı bir cümle Rusça sana böyle
davranman gerektiği söylendi, burada "diyorum" anlamına geldiğini
söylüyorlar .
Fiil zamanlarının, ruh hallerinin,
kişilerin tüm bu eşanlamlı ikameleri, konuşmanın ifade gücünü artırır.
Görev 31
Aşağıdaki cümlelerde fiil biçimlerinin
ikamesini açıklamaya çalışın .
1. Bu gece gidiyorum (A.S. Puşkin).
2. Gerasim baktı, baktı ama aniden güldü (I.S.
Turgenev).
3. Zanaatı bilseydim şehirde yaşardım (M.
Gorki).
4. Yefim, ona giderdin (M. Gorki).
5. Kenar boyunca yürürsün, köpeğe bakarsın ve bu
arada en sevdiğin görüntüler ... aklına gelir (I.S. Turgenev).
6. İpi ver, sana derler! (A.Fadeev).
Bisiklet tramvaya çarptı.
Bu cümlenin anlamını hemen anladınız mı?
Kazanın suçlusunun bir bisiklet değil, bir tramvay olduğunu anlamak için
muhtemelen biraz düşünme çabası gerekirken, bisikletin "mağdur"
rolünde olduğu ortaya çıktı . Başka bir örnek verelim: "Güneş bulutu
örttü." Ve işte aynı durum: Güneş tarafından kaplanan bulut değildi, ama
güneş bulut tarafından kaplandı.
Geçici yanlış anlaşılmanın nedeni nedir? Ne
de olsa tramvay bisiklete çarpmış , bulut güneşi kapatmış desek, o
zaman bir an bile belirsizlik kalmazdı. İlk versiyonlarda başarısız bir kelime
sırasının seçildiğini görmek kolaydır.
Rusça'da kelime sırası (cümle üyelerinin
sırası) nispeten serbesttir: cümlede bir veya daha fazla ana veya küçük üye
için kesin olarak sabit bir yer yoktur . Bununla birlikte, az çok kabul
edilen, nötr konuşma tarzlarında daha yaygın olan, cümle üyelerinin sırası
(doğrudan sıra) ve ondan sapmalar (ters sıra veya ters çevirme) vardır.
Şu cümleyi ele alalım: Büyük bir ton
balığı, güneş ışınlarını yavaşça örter. İçindeki cümle üyelerinin sırası şu
şekildedir: yüklem konuyu takip eder (bulut kapanır); ekleme, yüklemi,
kontrol kelimesini takip eder (ışınları kapatır); kararlaştırılan tanım,
tanımlanmakta olan isimden önce gelir (büyük bulut); tutarsız tanım,
tanımlanan ismin ardından gelir ( güneş ışınları, yani güneş ışınları);
eylem kipinin durumu yüklemden önce gelir (yavaşça kapanır). Bu
cümledeki kelime sırası doğrudandır.
yalnızca doğrudan kelime sırasına sahip
cümlelerden oluşan konuşmanın iç karartıcı bir şekilde monoton hale
gelebileceği akılda tutulmalıdır , bu nedenle yazarlar genellikle her iki
cümle türünü de kullanırlar ve genellikle aralarında dönüşümlü olarak
kullanırlar. M.Yu'nun "Zamanımızın Kahramanı"ndan kısa bir alıntıyı
karşılaştırın. Lermontov ("Bela" hikayesi):
Azamat dört gün sonra kaleye varır. Her
zamanki gibi , onu her zaman lezzetlerle besleyen Grigory Alexandrovich'e
gitti. Burada bulunmuştum. Konuşma atlara döndü ve Pechorin, Kazbich'in atını
övmeye başladı.
Yüklemin gösterdiği eylemi veya onun ifade
ettiği işareti vurgulamak için, yüklem genellikle öznenin önüne yerleştirilir,
örneğin: Sorunlarım bitti (A.I. Kuprin); Kış akşamları güzeldir (A.
Makarenko).
Bir süreyi veya doğal bir fenomeni ifade eden
konu genellikle yüklem-fiilden sonra gelir, örneğin: Yüz yıl geçti (A.S.
Puşkin); Uzun bir kış akşamı geliyor (I.A. Goncharov); Bahar geldi \
Mehtaplı bir geceydi.
Cümlenin ana üyelerinin aynı dizisi ,
örneğin hikayedeki açıklamalarda bulunur: Deniz şarkı söyler, şehir uğultu
yapar, güneş parıldar parıldar, peri masalları yaratır (M. Gorki).
Cümlenin başında koşullu kelimeler varsa,
özne de genellikle yüklemden sonra yerleştirilir, örneğin: Kapitone ceketli
ve başında atkılı yaşlı bir kadın pencerenin yanında oturuyordu (A.S.
Puşkin); Şimdi yağmur yağacak (A.P. Chekhov); Batıdan bir bulut geliyordu
(M. Sholokhov). Gazete bilgilerinde veya okul duyurularında karşılaştırın: Dün
futbolda ulusal şampiyona için düzenli maçlar yapıldı; Yarın bir görüşme
olacak.
Biçemsel amaçlar için sözcük sırasını
kullanma, örn. konuşmanın ifade gücünü artırmak için cümlenin ikincil üyeleri
için de geçerlidir. Bu nedenle, ekleme genellikle fiil yükleminden sonra gelir (Öğrenciler
'kitap okuyor', Sporcu büyük adımlar attı; Birçoğu resim sanatıyla
ilgileniyor); yüklemden önceki konumda , ekleme mantıksal olarak
vurgulanır, örneğin: Can sıkıcıydı, savaşı bekliyorlardı (M.Yu. Lermontov);
Turnaları yumurtalardan sürdük, Volga'yı yulaf ezmesi (ME
Saltykov-Shchedrin) ile yoğurduk.
İki cümleyi karşılaştıralım: Bana veda
elini uzattı. - Bana veda etti (A.P. Chekhov). İlk örnekte, fiil
yükleminden (elini vererek) sonra doğrudan bir nesne için olağan konumla
, hiçbir şey vurgulanmaz, mesaj doğası gereği tamamen mantıksaldır, duygusal
olarak renkli değildir. Ve A.P.'den alınan örnekte. Küçük bir memurun
sözlerinden alıntılanan Çehov, yüksek makamların el sıkışmaya tenezzül etmesi
karşısında şok oldu. Böyle bir gerçek, kuraldan çok istisnaydı ve yukarıdaki
sözlerin yazarı, heyecanını özel bir cümle yapısı yardımıyla ifade ediyor:
sadece veda etmedi, sadece birkaç kelime söylemedi, ama elini sıktı.
Stilistik bir araç olarak ters çevirme ve
diğer küçük terimlere örnekler verelim. Cümlelerde benim üzerimde güçlü bir
etkisi oldu (I.S. Turgenev); Anna'nın (L.N. Tolstoy) yüzünde sahte
olmayan katılım ve sevgi görülüyordu , üzerinde anlaşılan tanımların
anlamsal yükü , tanımlanmış isimlerden sonra duran, önemli ölçüde artırıldı.
Bu kelime sırası, 19. yüzyıl yazarlarının üslubu için tipikti, örneğin: Her
tarafta dağlar zaptedilemez (M.Yu. Lermontov); Arkady Pavlovich yumuşak ve
hoş bir sesle konuştu (I.S. Turgenev). Tanımın tersine çevrilmesi,
konuşmaya bir halk anlatısının karakterini verebilir, örneğin: Ay karanlık
gecede çıktı, kabarık tarlalarda, uzak köylerde, yakın köylerde kara bir
buluttan yalnız görünüyor (A. Neverov).
Ölçü ve derece durumunun tersine
çevrilmesine bir örnek: Evet, çok arkadaş canlısıydık (L.N. Tolstoy).
Bu örnekler, bir cümlede kelime
sırasının ustaca kullanılmasının, konuşmanın ifade gücünü artırmanın önemli bir
yolu olduğunu göstermektedir. Bununla birlikte, okul denemelerinden alınan
örneklerin gösterdiği gibi, cümle üyelerinin düzenlenmesine ilişkin kuralların
ihlali bir üslup hatası kaynağı haline gelir: "Arkadaşlar arasındaki bir
tartışmadan sonra, Onegin'in isim gününden hızlı bir ayrılma oldu" (ortaya
çıktı) : Onegin'in isim günü); "Sekiz yaşında bir büyükanne
torununu Kafkasya'ya götürdü" ("sekiz yaşında bir büyükanne"
olduğu ortaya çıktı); "Her taraftan koşan atlılara korkuyla baktım"
(iki edatın talihsiz bir kombinasyonu: açık ve birlikte).
Basit bir cümlede kelime sırası ile
ilgili yukarıdaki talimatlar tek bir cümle için geçerlidir. Ancak konuşmada
ayrı bir cümle yalnızca minimum bir birimdir ve kural olarak diğer benzer
birimlerle ilişkilendirilir, bu nedenle bağlamın etkisi altında kelime sırası
bir modelden veya diğerinden sapabilir .
İşte metin: Moskova ülkemizin en
büyük şehridir. Şimdi sekiz milyondan fazla insana ev sahipliği yapıyor. İlk
cümlede olağan kelime sırasını (konu ve ardından yüklem grubu) bulursak, ikinci
cümleyi oluştururken, önceki cümleyle anlam açısından yakın bağlantısı dikkate
alınır: ilk etapta durum buydu. içindeki yer (sonuçta şehirden
bahsediyoruz), sonra şimdi zamanın durumunu takip eder, sonra yüklem yaşar
ve son olarak konu grubu. İkinci cümleyi, önceki metinle herhangi bir
bağlantısı olmadan ayrı ayrı ele alırsak , o zaman şu söylenebilir: Şu anda
Moskova'da sekiz milyondan fazla insan yaşıyor (doğrudan kelime sırası).
Cümledeki kelimelerin dizilişi, bu
cümleyi oluştururken kendimize hangi hedefi koyduğumuza bağlıdır. Yani şu
cümlede: Öğrenci hastalıktan dolayı derslere gelmedi, öğrencinin derse
gelmeme sebebini vurgulamak önemliydi: Onun okula gelmediğini zaten biliyoruz ve
buna bir de ekliyoruz. nedeninin bir göstergesidir . Aksine, cümlede: Öğrenci
hastalık nedeniyle derse gelmedi, öğrencinin hastalığı gerçeğinden yola
çıkıyoruz ve bu gerçeğin sonuçlarının bir göstergesini ekliyoruz - öğrencinin
derse devamsızlığı. dersler. Bilinenden yeni bir şeye böyle bir geçiş,
ifadelerimizin çoğunun özelliğidir.
Böylece, cümlede iki kısım ayırt edilir:
birincisi, önceki metinden veya konuşmanın durumundan bildiklerimizdir ve
ikincisi, yeni olan, cümlenin kendisinin ne için inşa edildiğidir. İlk kısım,
ifadenin (veya temanın) temeli ve ikinci kısım - ifadenin (veya kafiye) özü
olarak adlandırılır; Cümlelerin bu iki parçaya bölünmesine fiili eklemleme
denir.
Cümlede kelime sırası için gerçek
artikülasyonun anlamını göstermek için bir örnek daha kullanalım.
Karşılaştırmak:
1) 12 Nisan 1961'de Yu.A.'nın uçuşu. Gagarin,
insanlık tarihinde bir ilk olan uzaya çıktı . Açıklamanın
temeli, tarihin bir göstergesidir, yani. 12 Nisan 1961 ve ifadenin özü
olarak cümlenin geri kalanının bir kombinasyonu (o gün tam olarak ne olduğunu
belirtmek önemliydi).
2) Uçuş Yu.A. İnsanlık tarihinde bir ilk olan
Gagarin uzayda 12 Nisan 1961 tarihinde gerçekleşti. Açıklamanın temeli , Yu.A.'nın tarihi uçuşuyla ilgili rapordur. Gagarin (bu gerçek tüm
dünyada yaygın olarak bilinmektedir) ve ifadenin özü, bu olayın tarihinin bir
göstergesidir.
Görev 32
Ve şimdi, kelime sırasının ihlali
nedeniyle ortaya çıkan cümlelerdeki hataları bağımsız olarak belirtin;
Cümleleri düzelterek belirsizliği ortadan kaldırın.
1. Kutuzov, L. Tolstoy'un gösterdiği gibi, savaş
alanındayken en çok askerlerin moralini korumaya önem veriyordu.
2. "Fırtına" draması, köylü reformu
A.N.'den önceki halkın ayaklanma döneminde yazılmıştır. Ostrovsky.
3. Ivanov tüm öğrencilerle birlikte sınava
girmeyi reddetti.
4. Şiirlerde ifade ve duygusallığı artırmak için
cansız nesnelere göndermeler kullanılır .
5. Duvarlar posterler ve bayraklarla
süslenmiştir.
6. Geniş balkonlar cam paravanlarla
çerçevelenmiştir.
7. Bölge sakinlerinden haşere kontrol uzmanları
yetiştirmek için ilçeye bir eğitmen geldi.
Çemberde beş kişi var.
Yukarıdaki kitabede fiil-yüklemin sonunu
seçerken, dalgalanmalar gözlenir: bazıları nişanlı yazacak, diğerleri meşgul
. Her iki form da kabul edilebilir: ilkinde, miktar bir bütün olarak
gösterilir, yani ortak bir eylem, ikincisinde ayrı ayrı performansı
vurgulanır: Karş. : Beş asker keşfe çıktı (bir grup halinde). - Beş
asker keşfe çıktı (her biri kendi göreviyle). Genellikle yüklem, özne
canlandırılmış bir nesneyi gösterecek şekilde çoğul biçimde konur , örneğin: Yarım
saat sonra, sekiz silahlı adam hancının evine girdi (N. Ostrovsky); Ve
ormanda on binici atları (onge) kırbaçladı. Ayrıca konu ile - aktif bir
eylem belirtilirse cansız bir nesne: Sırayı gözlemleyerek alayın sekiz uçağı
çiftler halinde havalandı (N. Chukovsky).
Konunun bir parçası olan iki, üç,
dört sayıları ile yüklem genellikle çoğul yapılır: Akşam için üç ev
çağrılır (A.S. Puşkin); Bebek arabasının arkasında dört köpek koştu (A.P.
Chekhov); Askeri kademeye ek olarak, istasyonda hareket için sırada
bekleyen iki tren (N. Ostrovsky) vardı.
bir ile biten yüklem tekil olarak konur: Yürüyüşe yirmi bir öğrenci
katıldı.
Yukarıdaki kurallar, konunun birkaç kelimesini
içerdiği durumlar için geçerlidir . Karşılaştırın: İlk başta, birkaç
kişi belirsiz ve kararsız bir şekilde konuştu (A. Fadeev) (kişilerin aktif
eylemi). - Başımın üzerinde birkaç mermi gıcırdadı (M.Yu. Lermontov)
(konu cansız bir nesneyi ifade ediyor); Birkaç asker ileri atladı (M.
Gorki). - Birkaç hafta geçti (A.S. Puşkin).
Çok, biraz, biraz, çok, ne kadar, ne
kadar sözleriyle yüklem kural olarak tekil olarak konur, örneğin: Raflarda
birçok kitap vardı ; Birçok çocuk her yıl banliyölerde dinlenir ;
Beden eğitimi dersine kaç öğrenci katıldı ? evlenmek yazarlardan: Bu
yoldan çoktan birçok araba geçti (M.Yu. Lermontov ); Savaştan ne kadar
azımız sağ çıktık (A.S. Puşkin); Hafızasında daha kaç peri masalı ve anı
kaldı ? (M. Gorki). Bu durumlarda daha az sıklıkla, yüklemin çoğul hali
kullanılır: Hem öncesi hem de sonrası birçok ışık, yakınlıkları ile birden
fazla beni cezbetti (V.G. Korolenko); Pek çok göz, uzun bir asker
sırasının geniş, basık yüzüne soğuk, sessiz bir merak, hor görme, tiksinti ile baktı
(M. Gorki).
Küçük bir deney daha yapalım. Cümledeki fiil
yüklemi için hangi son uygundur Delegelerin çoğu zaten geldi ... (geldi veya
geldi)? Ne eklerseniz ekleyin hata yapma riskiniz yok. Yine iki seçenek
vardır: özne, niceliksel anlamı olan (çoğunluk, azınlık, dizi, kısım vb.)
Toplu bir isim içeriyorsa, o zaman yüklem hem tekil hem de çoğul olarak
konabilir . İlk durumda, gramer anlaşmamız var (çoğunluk geldi), ikincisinde
- yüklem fiilinin çoğul halinin, eylemin üreticisinin bir kişi değil, birkaç
kişi olduğunu gösterdiği anlam anlaşması (kârların çoğunluğu ). Yüklemin
çoğul biçimde ayarlanması, öznenin hareketli bir nesneyi ve yüklemin onun
aktif eylemini belirttiği durumlarda yaygındır ; özne cansız bir nesneyi ve yüklem
edilgen bir durumu gösteriyorsa, o zaman tekil forma konur. Çar: Sınıfımızdaki
öğrencilerin çoğu sınavlara iyi hazırlandı. Bu kitapların çoğu yakın zamanda
yayınlandı.
Bir sıfatla ifade edilirse yüklem çoğuldur: Bu
bölgedeki evlerin çoğu taştan yapılmıştır. Karşılaştırın: Kapıların çoğu
boyuna göre alçaktı (L. Andreev).
Şimdi söyle bana öğrenciler makalelerinde
doğru mu yazdılar: "Köylülük yüzyıllar boyunca toprak ağalarına karşı
savaştı"; "Gençler isteyerek Komsomol şantiyelerine gitti."
Hayır, yanlış , çünkü yukarıda ele alınan yapılarda, anlam anlaşma kuralının
geçerli olmadığı nicel bir anlamı olan (köylülük, bürokrasi, gençlik vb.)
Toplu isimlerle ilgiliydi.
Hangi tasarımı tercih edersiniz: Abi ve
abla köye mi gitti yoksa Abi ve abla köye mi gitti? Cevapla zaman
ayırın: her iki seçenek de doğrudur. Ancak bu, eşdeğer oldukları anlamına
gelmez. Erkek ve kız kardeş köye gitti cümlesinde , ana karakter (özne)
erkek kardeştir ve kız kardeş eşlik eden kişidir (gramer olarak nesnenin rolü
olarak hareket eder) . evlenmek: Kontes kızlarıyla birlikte tuvaletini
bitirmek için paravanların arkasına geçti (A.S. Puşkin); Kont Ilya
Andreevich, Ocak sonunda Natasha ve Sonya (L.N. Tolstoy) ile Moskova'ya
geldi; Kahvaltıdan sonra Sonechka, Anisya ile birlikte eski şeyleri
çözüyordu (A.N. Tolstoy).
Kardeş köye gitti cümlesinde
, her iki kişi de eylemlerinde eşit derecede haklıdır, erkek ve kız kardeş
birleşimi konu olarak hareket eder . Karşılaştırın: Klychkov ve Chapaev
kanatlarda ayrıldı (D. Furmanov); Akşam Raevsky ve oğlu dikkatlice
evlerine yaklaştı (N. Ostrovsky); Beş dakika sonra, ahırların yanındaki
boş meydanda yalnızca Davydov ve Makar (M. Sholokhov) kaldı.
Homojen konuların olduğu iki cümleyi
karşılaştıralım: Sakinliği ve hitap sadeliği Olenin'i (L.N. Tolstoy)
şaşırttı. - Sakinliğini ve hatta doğrudan, ağır konuşmasını seviyorum (M.
Gorki). Bunlardan birincisinde yüklem çoğul halde , ikincisinde - tekil
haldedir. Bu genellikle olur: doğrudan bir kelime sırası ile (yüklem homojen
konulardan sonra gelir ), yüklemin çoğulu kullanılır, örneğin: Çocukluğu ve
gençliği ve iki erkek kardeşi, yerli bir tüccar ailede (A.P. Chekhov) Pyatnitskaya
Caddesi'nde geçti. ). Kelimelerin ters sıralamasında (yüklem konudan önce
gelir), yüklemin tekil sayısı kullanılır , örneğin: Köyde bir takırtı ve
çığlıklar duyuldu (L.N. Tolstoy).
Bununla birlikte, doğrudan sırada yüklem
tekil olarak bulunur ve ters sırada yüklem çoğul olarak bulunur. Örneğin: 1. Soğuk
bir kışla birlikte ihtiyaç, açlık başlar (I. A. Krylov ); Geceleri
ormanda bazen hem vahşi bir canavar hem de vahşi bir adam ya da bir şeytan
dolaşır ... (A.S. Puşkin). 2. Gençlik, güç, sağlık yok oldu (I.S.
Nikitin); Kıskançlık ve gözyaşları onu yatağa yatırdı ( A.P. Chekhov).
Diğer yüklem uyumu durumlarında olduğu gibi,
genellikle bir seçim vardır, kısıtlayıcı kurallara bağlı değilsiniz ve dilsel
içgüdünüz ve zevkiniz tarafından yönlendirilmelisiniz.
Görev 33
Yüklemler ve özneler arasındaki anlaşma
biçimini seçerek eksik harfleri ekleyin. Seçimini açıkla.
1. Yakutistan'da yardımlar ve federal bütçeye
ertelenen ödemeler hakkında ... 22 farklı karar kabul edildi.
2. 1989 nüfus sayımına göre Çeçenya'nın
milyonluk nüfusu arasında ... 290 bin Rus vardı ve bunların 210'u ... Grozni'de
yaşıyordu. Bugün, uzmanlara göre, Grozni'de 50.000'den fazla Rus kalmadı
(cumhuriyet genelinde kaç tane bilinmiyor).
3. 60.000 karayolu köprüsünün üçte birinden
fazlası bakıma muhtaç durumda. Federal yolların %11'inden fazlasının yeniden
inşa edilmesi ve 655'inin onarıma ihtiyacı var.
4. Komi Cumhuriyeti'nde, askerlik bürosundan Nivshera
köylerine dönerken iki genç asker bir kurt sürüsü tarafından saldırıya uğradı.
5. Yılın ilk yarısında maaşlarını alan
madencilerin çoğu tazminattan memnun değildi.
6. Şimdi ne diyecek... saf... emanetçiye...
verenler, birikimlerini... dolandırıcılara... verenlerden?
7.
Kurslarımızda
51 kişiye yeniden eğitim verildi.
Yuvarlak bir yetim, yuvarlak bir yetimdir.
Ortak isimlerin tanımı, kişinin bu isimle
hangi cinsiyeti gösterdiğine bağlı olarak eril veya dişil şeklinde konur.
Örneğin: Ivanov bir yetimdi (N.G. Garin-Mikhailovsky). - Ve ay onun
üzerinde ölüyor - bu yuvarlak yetim (M. Isakovsky).
evlenmek diğer örnekler: Uyu küçüğüm, uyu (V.A.
Zhukovsky ). - Yine küçük hasta ninni-bai'nin (A.N. Pleshcheev) üzerindeki
duvarın arkasında duyuyorum ; Komarov ciddi bir adamdı, sözlerde cimri, çok
çalışkandı (A. Makarenko). “ Kendim biraz para kazanıyorum. Ben çok
çalışkanım (L. Leonov); Milovidov çaresiz bir kabadayı ve savaşçıdır ( M.
Gorki). - Zinaida, onun hakkında söylendiği kadar zorba değil (I.A.
Aramilev).
kabadayı, kabadayı, serseri, obur, ahmak,
uykucu, darmadağınık, tembel, seyirci, cimri, kafası karışmış, pis, salyalı,
sevgili olduğunu söyleyebilirlerse , bir aptal vb.
(tabii ki, bu " erdemlerin " tümü aynı çocuğa atfedilmez, birçok
kişiye dağıtılmalıdır), o zaman onun için hoş olmayan özelliği güçlendirmek
isteyerek, tanımları ekleyebilirsiniz. büyük, düzeltilemez, korkunç, tüyler
ürpertici vb . Ve bir kızdan bahsetmişken, aynı isimleri dişil bir
sıfat ekleyerek kullanırdık.
-a ile biten genel cinsiyete ait kelimelerle ,
dişil şeklinde ve erkek bir kişinin söz konusu olduğu durumlarda, örneğin: O
çok dağınık bir tanım ifadesi vardır. , Tanınmış bir gurmedir.
İki çalışkan öğrenci - iki çalışkan öğrenci cümlelerini karşılaştırdığımızda , içlerinde isimlerle tanım-sıfat
eşleştirmenin farklı biçimlerini buluyoruz. Bu, isimlerin gramer cinsiyetindeki
farklılıktan kaynaklanmaktadır .
iki, üç, dört sayılarına
bağlı isimlerle birleştirirken , genellikle aşağıdaki uyum biçimleri
kullanılır:
1) eril ve nötr isimlerle, sayı ve isim
arasındaki tanım çoğul hâle getirilir , örneğin: iki uzun ev, üç geniş
pencere ', bkz.: O anda, sığınağın arkasında üç veya dört ağır mermi
patladı ( K. Simonov); Birinci kattaki en dıştaki iki pencere içeriden
gazete sayfalarıyla kapatılmıştır (A.N. Tolstoy);
2) dişil isimler bu konumdayken, tanım genellikle
aday çoğul biçiminde konur, örneğin: iki geniş cadde, üç güzel kız ', bkz.:
Üç kutuplu şehre üç kadın figürü oturdu (A.N. Tolstoy).
Bir öğrenci şöyle yazsa hata sayılır mı:
Ailemiz iki büyük odada kalıyor? Hayır, daha az yaygın olmasına rağmen
bu anlaşma şekli de kabul edilebilir. evlenmek yazarlar: ...tünemiş iki
yetişkin kız (M. Sholokhov); Alyosha iki karanlık tekne (K. Fedin)
fark etti.
Tanım iki, üç, dört rakamlarından
önce gelirse, aday duruma getirilir, örneğin: ilk iki gün, son üç hafta,
her dört saatte bir. Karşılaştırın: Son iki kelime büyük, kapsamlı, kararlı
bir el yazısıyla yazılmıştı (I. S. Turgenev ); Kalan üç at arkadan
yürüdü (M. Sholokhov).
iki , üç, dört rakamının bir isim
ile birleşiminden sonra ise , o zaman genellikle aday duruma da konur,
örneğin: Kapının sağında, eşarplarla asılı iki pencere vardı ( L. N.
Tolstoy).
Bizim ve komşu evlerimizin
sakinleri diyoruz ( iki evden bahsettiğimiz için evler
değil ), ancak eril ve nötr isimler ( iki cinsiyet kastedilse de
cinsiyetler değil ) diyoruz. Nesnelerin çeşitliliğini gösteren iki tanımın
olduğu isimlerin sayısı biçimindeki bu farkı nasıl açıklayabiliriz? Neden bazı
durumlarda tekil bazı durumlarda çoğul kullanılır? Nasıl dersiniz: Evin sağ
ve sol yarısında (veya yarısında) pencereler aydınlatılmış mıydı?
Bu durumda, tekil kullanılır:
1) bu ismin çoğul hali yoksa : bilimsel ve
teknik ilerleme, ağır ve atletizm;
2) bu ismin çoğulda tekilden farklı bir anlamı
varsa: demiryolu ve su taşımacılığı ("iletişim araçları"
anlamında), ulaşım (gıda ile ) "bir şey taşımak için tasarlanmış
trenler veya gemiler" anlamına gelir; gençlik ve öğrenci hareketi (cf.:
ritmik hareketler);
3) listelenen nesne çeşitleri anlam açısından
yakından ilişkiliyse, terminolojik nitelikte kombinasyonlar oluştururlar: sağ
ve sol ellerde (ayrıca: evin sağ ve sol yarısında; yukarıya bakın), eril ve
dişil isimler, fiiller birinci ve ikinci çekimler, mükemmel ve bitmemiş
görünüş, şimdiki ve gelecek zaman, birinci ve ikinci şahıs biçimleri.
Birkaç öğenin varlığı vurgulandığında isim
çoğul olur : altın ve gümüş madalyalar, torna ve freze makineleri, Bulgar ve
Polonya futbol takımları, İngiliz ve Fransız. Örneğin: Harman yerine, sığır
ve at bahçelerine (L.N. Tolstoy) yürüdü.
Babam, annem ve kardeşlerim
kombinasyonlarını karşılaştırarak şu sonuca varabiliriz: tanım iki veya
daha fazla isme atıfta bulunuyorsa, o zaman tekil veya çoğul olabilir.
, aynı zamanda kostal isimlere de atıfta
bulunduğu anlamından anlaşılırsa, tekil biçimde konur . Yani, I. S.
Turgenev'in cümlesinde: Önce yaban kazı ve ördek uçtu - yaban kazı ve
evcil ördek olamaz. Veya: Muhteşem kürk mantosu ve şapkası hiçbir izlenim
bırakmadı ( A.P. Chekhov) - hem kürk manto hem de şapka anlam bakımından
muhteşemdi. Karşılaştırın: yaz sıcağı ve sıcağı, denizin gelgiti, sokak
gürültüsü ve uğultusu, okul performansı ve disiplini, her fabrika ve fabrika,
yabancı basın, radyo ve televizyon. Yazarlarla da karşılaştırın: Uzaktan
Vladimir alışılmadık bir ses ve konuşma duydu (A.S. Puşkin); İlk başta
yemekte genel bir neşeli sohbet ve kahkahalar vardı ... (L.N. Tolstoy).
mi yoksa tüm türdeş terimler dizisine mi
atıfta bulunduğu net olmadığında çoğul biçimde konur : odada kahverengi bir
gardırop ve bir kanepe, on yaşında bir erkek çocuk ve bir kız geçti. Karşılaştırın:
Genç çavdar ve buğday yeşile döndü (A.P. Chekhov).
Görev 34
Tanımların uyumlaştırılmasındaki
hataları ortadan kaldırın.
1. Yeni inşa edilen dört sekiz katlı ev şimdiden
işgal edildi .
2. Yakın zamanda yenilenmiş iki oda
kiralanmıştır.
3. Son beş haftadır ülkede yaşıyoruz.
4. Geçen yıl oyuncu için verimli geçti: üç yeni
rol oynandı.
5. Dört dokuz katlı bina tamamen büyük
bloklardan toplanacak.
6. İlk üç sırayı alan sporcular podyuma çıkıyor.
7. Diğer dört satranç maçı ise berabere bitti.
8. İki beyaz kedi ve üç kara kedi güneşin tadını
çıkarıyordu.
Aşağıdaki cümlelerde tanımlanmakta olan
kelimenin tekil - çoğul şeklinin yanı sıra tanımın doğru anlaşma biçimini
seçin; seçiminizi motive edin.
1. (düzeltilemez - düzeltilemez) bir aptal olduğunu biliyorsanız, bir kişiyle başa çıkmak zordur . 2. Çorak arazide üç
(devasa - devasa) bina büyüdü. 3. Oda iki (eşit olmayan - eşit olmayan)
bölüme ayrılmıştır . 4. Sırada durmak zorunda kaldım ( bütün - bütün) iki
saat. 5. (Yeni - yeni) karayolu- otoyolda trafik açıktır . 6. (Birinci
- Birinci) iki yer iki büyükusta tarafından paylaşıldı, (skor - puan) 17
üzerinden 12 puan . 7. Ne biri ne de diğeri (takım - takımlar) gol
atamadı. 8. Beşinci ve altıncı (yer - yerler) zaten alınmıştır. 9. Mali
ve vergi (bölge - bölgeler) değişiklikleri hakkındaki yasa tasarısı onaylandı.
10. Öğrenciler coğrafi ve tarihi (fakülte - fakülteler) seferine
hazırlanıyor. 11. (Yıkılan - yok edilen) sanayi ve ulaşımı eski haline
getirmek kolay olmadı . 12. (Restore - restore edilmiş) müze ve sanat
galerisi ziyarete açıktır.
şehrinde , ancak Orel
istasyonunda.
Kitabede verilen isimlerin - coğrafi adların
hal biçimlerini karşılaştırdığımızda , bir durumda coğrafi adın tanımlanmakta
olan kelimeyle (Orel şehrinde) aynı fikirde olduğunu ve diğerinde (Orel'de)
uyuşmadığını görüyoruz. istasyon: aday durumda ilk biçimde özel bir
ad kullanılır ). evlenmek ayrıca: Volga Nehri üzerinde - Baykal Gölü
üzerinde, Goryukhin köyünde (A.S. Puşkin'de olduğu gibi) - Berestechko
köyü yakınında (M. Sholokhov'da olduğu gibi). Bazen dalgalanmalar gözlenir:
Sicilya adasında - Sicilya adasında, Sahra çölünde - Sahra çölünde. Dilbilgisi
uygulaması olarak hareket eden bir coğrafi adın durum biçimini seçerken neye
rehberlik edilmelidir?
2. Şehirlerin isimleri, kural olarak, her
durumda tanımlanan kelimeyle aynı fikirdedir: Moskova şehrinde, Smolensk
şehri yakınında, Varşova şehrine.
Genellikle şehirlerin bileşik isimleri
uyuşmaz: Sovetskaya Gavan şehri yakınlarındaki Mineralnye Vody şehrinde.
-o'daki şehirlerin
adları, her iki biçime de izin verir - hemfikir ve tutarsız: Kemerovo
şehrinde - Kemerovo şehrinde. Benzer eril ve nötr isimlerin olduğu
durumlarda (Kirov ve Kirovo), nötr cinsiyetin kelimeleri
genellikle uyuşmaz; Çar: Kirov şehrinde (Kirov bölgesel merkezi) - Kirovo
şehrinde (Kirovo bölgesel merkezi).
3. Nehirlerin isimleri, kural olarak, tanımlanan
kelimeyle tutarlıdır: Dinyeper Nehri üzerinde, Ob ve Yenisey nehirleri
arasında, Vistula Nehri yakınında (Seine, Thames).
Bununla birlikte, nehirlerin az bilinen
isimleri değişmeden kalmıştır: Ptich Nehri yakınında, Ros Nehri üzerinde, Argun
Nehri havzası. Bileşik isimler de aynı fikirde değil : Seversky Donets
Nehri'nin bir kolu olan Western Bug Nehri üzerinde.
4. Göllerin, koyların, boğazların, koyların
adları genel adlarla uyuşmuyor : Elton ve Baskunchak göllerinde, İlmen
Gölü'nde, Alaska Körfezi yakınında, Boğaz'da, Haliç'te.
5. Adaların, yarımadaların, dağların,
sıradağların, çöllerin adları da kural olarak uyuşmaz: Novaya Zemlya adasında,
Madagaskar adası yakınında, Taimyr Yarımadası'nda, Kazbek Dağı'nın yukarısında,
Pirin sırtının yakınında, Karakum Çölü'nde, Chelyuskin Burnu yakınlarında.
Genellikle jenerik bir isim olmadan
kullanılan iyi bilinen isimlerde (tutarsız ve mutabık kalınan) iki varyant
bulunur : Sakhalin Adası'nda - Sakhalin Adası'nın kuzey yarısı.
6. İstasyonların ve limanların adları uyuşmuyor:
Boyarka istasyonunda, Moskova-Yolcu istasyonuna doğru, Odessa limanında,
Polonya'nın Gdynia limanından.
7. Dişil formdaki sokak isimleri tutarlı, diğer
isimler tutarlı değil: Sretenka caddesinde, Petrovka caddesinin köşesinde,
Arbat caddesinde, Oleniy Val caddesinin yakınında.
8. Yabancı cumhuriyetlerin isimleri -iya ile
biterse uyuşur , diğer isimler uyuşmaz: Bolivya Cumhuriyeti'nde Sovyetler Birliği
ile Nidia Cumhuriyeti arasındaki ticaret, Küba Cumhuriyeti'nde Kıbrıs
Cumhuriyeti ile.
9. Yabancı idari-bölgesel birimlerin isimleri
uyuşmuyor: Michigan eyaletinde, Seine ve Oise bölümünde, Liguria eyaletinde,
Sussex ilçesinde.
10. Astronomik isimler aynı fikirde değil: Mars
gezegeninin yörüngesi, Amerikan roketlerinin Venüs gezegenine hareketi.
Görev 36
Köşeli parantezleri açın, gerekli forma
uygun adlar koyun; seçenekleri belirtin.
1. Yazar Galina Nikolaeva , Tomsk bölgesinin köyünde (Usmanka)
doğdu. 2. Şehirler (Moskova) ve (Kemerovo) arasında direkt fototelgraf
bağlantısı kurulmuştur . 3. Dinlenme evi nehrin (Istra) yakınında
inşa edilmiştir. 4. Eski Rus şehri Zvenigorod (Moskova Nehri) üzerinde
duruyor. 5. Müzede ("Hermitage") İspanyol ustaların
resimlerinden oluşan bir sergi düzenlendi, 6. Şehrin yakınında (Uryukov),
köyün dışında (Ukleevo), göle (Krayukhina) ulaşan dar hatlı bir
yol başlıyor. 7. Çuvaşistan'ın başkentinde (Cheboksary) yeni bir
drama tiyatrosu açıldı . 8. (Don) ve (Seversky Donets) nehirlerinde pek
çok pitoresk yer bulacaksınız . 9. Adada (Kıbrıs) yaşanan olaylar genel
ilgi gördü . 10. Tren istasyonda durdu (Örme). 11. Bu mağaza Mr- bat
caddesinde yer almaktadır ve bu cadde (Sretenka) üzerindedir . 12. Antik
kente (Atina) yaklaşıyorduk . 13. Şehre (Klintsy) ulaşmadık ama
istasyonda (Zlynka) indik. 14. Bütün yazı gölün (Baykal) yanında
geçirdik .
Seyahat için ödeme yapabilir miyim?
Kontrolün gramer bağlantısının ne olduğunu
hatırlayalım . Bu, (edatlı veya edatsız) vaka formunun doğru seçiminde ifade
bulan cümlenin üyeleri arasındaki bağlantıdır. Bu yüzden edatları ve vakaları
seçeceğiz. Kitabe, genellikle bir tramvay, otobüs, troleybüste duyulabilen
"ücreti öde" kelime kombinasyonunu içerir. Onunla aynı anlamdaki
"bir şey için para vermek" ifadesini karşılaştıralım ve
kendimize şu soruyu soralım : bu yapılar eşit derecede doğru mu yoksa
dilbilgisi açısından bunlardan biri mi tercih edilir? Cevap: edebi dilde, edat
olmayan inşaat ne için ödeme yapmak (seyahat için ödeme, işçiler için ödeme,
iş gezisi masraflarını ödemek) ve ne için ödemek için edat yapımı (seyahat
için ödeme vb.) Kabul edilir.
Diğer durumlarda, edatlı ve edatsız yapılar
eşit derecede geçerlidir , örneğin: tramvaya binmek - tramvaya binmek, trenle
dönmek - trenle dönmek, yardım istemek - yardım istemek, herkes için ilginç -
herkes için ilginç , herkes için anlaşılır - herkes için anlaşılır çocuklar
için yararlı - çocuklar için yararlı, arkadaşlar için hoş - arkadaşlar için
hoş, birçok kişinin ihtiyaç duyduğu - birçok kişinin ihtiyaç duyduğu.
Başka bir soru: Edat olmayan ve edat yapıları
eşitse, o zaman belki farklı edatlara sahip yapılar eşittir? Cevap: evet ve bu
durumlarda edatların eşanlamlılığından bahsediyoruz.
in ve on edatlarında
gösterilebilir : anlamlarındaki bariz farklılığa rağmen ( - "bir
şeyin içinde", on - " bir şeyin yüzeyinde "), genellikle
eşanlamlı olarak hareket ederler. Örneğin : trene bin - trene bin, tarlada
çalış - tarlada çalış, gözlerde yaş - gözlerde yaş, gemiler denizde - gemiler
denizde. evlenmek: Mutfağa koştum ... (M. Gorki). - Dadı mutfağa
geldi ... (V.G. Korolenko).
Aynı zamanda, çoğu durumda bu edatların içsel
anlamlarına göre farklılık gösterdiğine dikkat edilmelidir.
Edat coğrafi nesnelerle birleştirilir:
şehirde, köyde , köyde (ancak: köydeki ilk işçi), Beyaz Rusya'da,
Ukrayna'da [II], Sibirya'da
(ancak: Mars'ta).
Adalar, yarımadalar adlarında edat
kullanılır: Alaska, Kamçatka, Sakhalin, Taimyr, Novaya Zemlya'da.
Dağların ve dağlık alanların adlarında “a”
edatı kullanılır: Kazbek'te, Ağrı Dağı'nda, Kafkasya'da, Urallarda. Çoğul
dağ adlarıyla v - na edatlarının kullanılması farklı anlamlarla
ilişkilendirilir : Alplerde, Pirenelerde dinlenmek "dağlarda,
dağların arasında" anlamına gelir; Balkanlar'daki olaylar "Balkan
Yarımadası'nda" anlamına gelir; Karpatlar'daki ormanlar "dağların
yüzeyinde" anlamına gelir.
Biz diyoruz ki: tiyatroda (eski
günlerde tiyatroda derlerdi), sinemada, sirkte (kapalı alanlar
anlamında), ama: bir konserde, bir performansta (performans, performans
anlamında). Denizciler, donanmada hizmet etmenin profesyonel nitelikte
olduğunu söylüyorlar ve bunda bir hata yok .
Araç adlarında edat daha sık kullanılır :
trenle, vapurla, uçakla, tramvayla, otobüsle, metroyla. İçinde edatının
kullanımı, adı geçen nesnenin içinde olmayı ima eder: trende olmak, tramvayda
oturmak, uçakta öğle yemeği yemek.
in ve on edatlarının
zıt anlamlıları vardır: in - from, on - from. Örneğin: Kırım'a gitti -
Kırım'dan döndü, Kafkasya'ya gitti - Kafkasya'dan geldi ; binaya girdi -
binadan çıktı, istasyona gitti - istasyondan geldi. Doğru, bu muhalefet her
zaman sürdürülmez: Volga bölgesine gitti - Volga bölgesinden döndü, ülkenin her
yerine gönderildi - ülkenin her yerinden alındı.
ilgili gözlemlerimize
devam ediyoruz . Ya da belki edatların gözlemleri ? HAYIR. Bakınız: yıldızların
gözlemleri - deney hayvanlarının gözlemleri. İlk yapımda, bir nesnenin
"davranışına" müdahalemiz olmadan incelenmesinden bahsediyoruz ve
ikinci yapı, "olguyu incelemek ve onu düzenlemek" anlamına geliyor .
Sadece edatları dikkate almadığımız, aynı zamanda onlarla deneyler yaptığımız
için , edatlar üzerinden gözlem inşası doğrudur.
lo edatı çok tuhaftır: üç durumu
yönetir: yönelme, belirtme ve edat (bu bağlamda, onunla sadece edat rekabet
eder ). Sayılarla ilgili bölümde edattan zaten bahsetmiştik (beş
defter - her biri beş defter, birkaç kişi - birkaç kişi, birçok gün - birçok
gün). Ama ileride sadece çiçekler ve meyveler vardı.
Nasıl dersiniz: bir yanıt aldıktan sonra
mı yoksa bir yanıt aldıktan sonra mı? özledik mi seni mi
İlk soruyu şu şekilde cevaplıyoruz:
“sonra” anlamındaki po edat durumu kontrol eder, bu nedenle: cevabı aldıktan
sonra, performansın bitiminden sonra, soruyu inceledikten sonra (kitap versiyonları;
aldıktan sonra , vb. - nötr seçenekler). Sebep (sağlık nedenleriyle
emekli oldu) veya amaç (şehri yeşillendirmek için çalışmak) anlamında
, lo edatı yönelme durumunu yönetir. Bu arada, bu edat hangi durumda sokakta
yürümek için bir arada kullanılıyor ? Çoğul biçimi - lo sokakları koyun ve
bunun datif durum olduğunu göreceksiniz.
İkinci soruyu cevaplamak daha zor: Seni
özlüyor muyuz yoksa özlüyor muyuz? İsimlerle (oğul özlüyor,
çocukları özlüyor) ve 3. kişinin şahıs zamirleriyle (özlüyor, özlüyor onları),
edat datif durumu yönetiyorsa, o zaman 1. ve 2. şahıs zamirleriyle birlikte
aynı kişide , aynı edat edat durumuyla birleştirilir: seni özlüyoruz ( senin
için değil), bizi özlüyoruz (bizim için değil ). Bunlar edatın
kaprisleridir .
Aynı zamanda stilistik bir özelliği de
vardır: elde edilmesi, elde edilmesi gereken bir nesneyi belirtirken, lo
edatının kullanımı konuşma dilinde yerel bir karaktere sahiptir, örneğin: mantarlara
git - mantarlara git. Çar: Sabah bir kez genç bir kadın su için göle
gitti (M. Prishvin). - İlkbaharda kızlar vadideki zambaklar için
rosha'ya giderler, yazın - meyveler (V. Panova).
Sizce: Bu kitabı okumadım veya bu
kitabı okumadım demek daha mı iyi? Cevabımızda kategorik olmayalım: her iki
yapı da kabul edilebilir, yani . geçişli bir olumsuz fiilden sonra,
nesne ya tamlama durumunda ya da suçlayıcı durumda olabilir.
Bununla birlikte, bu tür değişken
yapılar her zaman eşit derecede yaygın değildir : bazı durumlarda, tamlama
halinin kullanımı hakimdir, diğerlerinde -i hali tercih edilir, üçüncüsünde, her
iki biçim de gerçekten eşittir.
1. Genel durum, olumsuzlamayı pekiştirir ve
aşağıdaki durumlarda kullanılır :
а) cümle ne bir parçacık, ne de olumsuz
bir zamir veya ne- ön ekli bir zarf içeriyorsa , örneğin: Bununla
birlikte, ne gücümü ne de umudumu kaybetmedim (A.S. Puşkin);
б) bazı maddelerin eklenmesi önemliyse, örneğin:
çay için simit almadım (K. Fedin);
в) nesne soyut bir isimle ifade ediliyorsa,
örneğin : zaman kaybetmez, istek duymaz, hiçbir fırsatı kaçırmaz, yer almaz.
2. aşağıdaki durumlarda kullanılır :
а) belirli, belirli bir konuya atıfta
bulunurken, örneğin: Bu kitabı almayacağım; kendisine gönderilen hikayeyi
okumadı;
б) animasyonlu bir isimle tamamlayıcıyı ifade
ederken, örneğin: Kendi Tamara'nızı (M.Yu. Lermontov) azarlamayın ;
в) çifte olumsuzlama ile, yani güçlendirilmiş
bir ifade , örneğin: Bir kadın müziği anlayamaz ama anlayamaz (M.
Gorki);
г) “değil + yardımcı fiil + belirsiz geçişli
fiil + nesne” yapısında, örneğin: yeni bir sözlük edinemedi , bu kitabı
okumaya vakti olmadı, eski bir takım elbise giymek istemiyor; cf .: İki
yüzyıldır tartışmak istemiyorum (A. S. Puşkin).
3. Diğer durumlarda, hem tamlama hem de belirtme
durumu kullanılır: tamlama durumu ile yapı, doğası gereği kitapçıdır, belirtme
durumu ile yapı, nötr veya günlük konuşma dilidir. Karşılaştırın: Andrey ,
büyülü bakışlarını huş ağacından (M. Bubennov) ayırmadı. " Canıma
eziyet etme!" (M. Gorki).
komşumun oğlunun öğretmeninin kocasının
yeğeninin kitabı cümlesinde bahsedilen kitabın sahibi
kimdir ? Bu soruyu cevaplamak için, bu tamlama vakaları zincirinin halkalarını
sondan itibaren sıralamaya başlıyorsunuz: Bir komşum var, onun bir oğlu var,
oğlunun öğretmeni var, öğretmenin kocası var, kocanın yeğeni var . .. sonunda
nefesinizi tutarak kitabın kime ait olduğunu buluyorsunuz. Bu tür yapıların
üslup dezavantajını görmek kolaydır : bir tam durum diğerine yapışarak çözülmesi
gereken bir top oluşturur. K. Chukovsky, edebiyat üzerine bir okul kılavuzunda
böylesine başarısız bir teklifin bir örneğini verdi: "Bir avlu
görüntüsünün yaratıcı bir şekilde işlenmesi, kaderinin trajedisinin gösterisini
güçlendirme çizgisi boyunca ilerliyor. " Bu fikri sade bir dille
aktarmaya çalışın. O kadar kolay değil, değil mi? Bu başarıyı birlikte
başarmaya çalışalım. Belki de bu seçenek işe yarar: Avlu görüntüsünün temeli
onun trajik kaderidir.
Şu cümleyi nasıl anlıyorsunuz: Mayakovski'yi
okumak dinleyiciler üzerinde güçlü bir etki bıraktı, V. Mayakovski şairin
eserlerini kendisi mi yoksa bir başkası mı okudu? Belirsizlik, Mayakovski'nin
sözünün öznenin tam hali (okumak fiiliyle ifade edilen eylemi
gerçekleştirdi ) ve nesnenin tam hali (eserleri eylemin konusuydu)
olarak anlaşılabilmesinden kaynaklanıyordu .
Bu iki vakanın yan yana durduğu cümleler
başarısızdır, örneğin: "Belinsky'nin" Eugene Onegin * "romanının
değerlendirilmesi. Şöyle söylenebilir: Belinsky'nin "Eugene
Onegin" romanına yaptığı değerlendirme.
Genellikle, iki kontrol kelimesiyle ortak bir
bağımlı kelimenin olduğu yapılar vardır , örneğin: bir kitap okuyun ve ana
hatlarını çizin, arkadaşlarla tanışın ve konuşun. Bu tür yapılar doğru inşa
edilmiştir çünkü içlerindeki fiiller aynı kontrolü gerektirir: neyi okuyup
neyi not etmek , kiminle görüşmek ve kiminle konuşmak. Ancak,
farklı yönetim gerektiren kelimelerle ortak bir bağımlı kelimenin bulunduğu
cümleler biçimsel olarak yanlış bir şekilde oluşturulmuştur, örneğin: "pullarla
ilgilenmek ve pulları toplamak" (neyle ilgilenmek, neyi toplamak ), "sevmek
ve gitmek" spor için” (neyi sev, ne yap). Bu tür yapıları düzeltmek
zor değildir: ilk kontrol kelimesinde bağımlı bir isim kullanılır ve
ikincisinde onun yerine geçen bir zamir kullanılır: pullarla ilgilenmek ve
onları toplamak, sporu sevmek ve yapmak .
Görev 37
Aşağıdaki cümlelerde edat ve durum
seçimlerindeki hataları düzeltiniz .
1. Sınav hazırlıkları başladı. 2.
Deneme, sunumla aynı konuda yazılır. 3. Bu parçaya çok fazla tıklama aldık . 4.
İlaç ve vitamin takviyesi üretiminde ciddi ihlaller tespit edildi. 5.
Teklifiniz hiçbir şeye dayanmamaktadır. 6. Fail, fiilinden tövbe etmemiştir.
7. Artık kolluk kuvvetlerinin önünde çok
iş var . 8. İnsanlar şikayet ediyor: kolluk kuvvetleri tutuklu vatandaşlara
genellikle kaba davranıyor. 9. Misafirlerin gelmesi üzerine anneanne ekmek
almak için markete gitmek üzere anneden ayrıldı. 10. Yazar, kahramanların
görüntülerini lirik ara sözlerle canlı bir şekilde ortaya koydu. 11. Turgenev, Rus
doğasının güzelliğini sevdi ve Paris'te yaşarken onu özledi. 12. Şehre
vardığında Startsev ailelerden biriyle tanışır. 13. Puşkin fazla tahmin
edilemez. Dehasının ruhu, yaşam boyunca bize her zaman eşlik eder. 14. Babam
Paris'le ilgili hediyelik eşyalar getirdi ama orada bizi özledi. 15. Beden
eğitimi öğretmenimiz yüzme kulübü organize etti ve yönetti.
katılımcı
Masanın üzerinde duran kitap okunur.
Kitabede verilen cümlenin dezavantajı yanlış
kelime sırasıdır: tanımlanmakta olan isim kitabı katılımcı cirosunun
ortasındadır. Kurallara göre, tanımlanmakta olan isim ya tüm ifadeden önce ya
da sonra gelmelidir. Karşılaştırın: 1) Masanın üzerinde duran kitap
okunmuştur, 2) Masanın üzerinde duran kitap okunmuştur.
Başka bir örnek: "Tek bir hata yapmadan
özet yazan öğrenci yüksek not alır." Bunu söylemek mümkün mü? Bu modele
göre oluşturulan kombinasyonlar doğru olacak mı: “yüz metreyi on saniyede
koşabilen bir atlet”, “kaçmaya çalışan bir mahkum”? Hayır, çünkü ortaçların
yalnızca iki zaman biçimi vardır - şimdiki ve geçmiş, ancak gelecek zamanları
yoktur. Bu nedenle , mükemmel formdaki fiillerden (yazmak, yapabilmek,
denemek), -sch'deki katılımcılar oluşturulmaz. Bu durumlarda, katılımcı
ciro, ikincil bir niteleme cümlesi ile değiştirilir: yazacak öğrenci;
koşabilen bir atlet; kaçmaya çalışacak bir mahkum.
-sch'deki katılımcılar
ara sıra 19. yüzyıl yazarları arasında bulundu. Örneğin, ruhban konuşmasından
ödünç alınan bir üslup aracı olarak : Bude, herhangi bir kanıt ve pasaport
sunmayan bir kişi kendi illerinde olacak ve ardından onu hemen tutuklayacak (N.V.
Gogol).
"Toplantıda söz almak isteyen herkes söz
alır" denilebilir mi? Hayır, çünkü katılımcılar koşullu kip (parçacık ile
) şeklinde fiillerden oluşmazlar . Bu durumlarda, katılımcı ciro aynı
zamanda ikincil bir niteleme cümlesiyle değiştirilir: İsteyen herkes ... Fiillerden
koşullu bir ruh hali şeklinde oluşturulan katılımcılar, stilistik bir görevi
olan yazarlar tarafından - ruhban konuşmasının özelliklerini yansıtmak için
kullanılır, örneğin: Zihin uyuyor, belki de ani bir büyük anlam kaynağı elde
etmiş olabilir (N.V. Gogol); ...Pozitif amatör balıkçılar , en zorlu
gereksinimleri karşılayacak oranda piyasaya sürülmedi (S. Mikhalkov).
"Güneyden gönderilen yeni hasadın
meyveleri şimdiden ülkenin sanayi merkezlerine ulaşıyor." Bu cümleyi
yüksek sesle okurken biraz garip hissedebilirsiniz . Ve aslında: meyvelerin
kendilerini kuzeye "gönderdiği" ortaya çıkmıyor mu? Gerçek şu ki,
fiil formlarındaki -sya ekinin yalnızca dönüşlü bir anlamı yoktur (bkz.:
Öğrenciler kamp gezisine çıkar), aynı zamanda konu birinden etkilendiğinde
pasif bir anlamı da vardır (bkz.: Mektuplara cevaplar gönderilir)
gecikmeden sekreter tarafından). Muhtemel belirsizliği önlemek için, bu tür
durumlarda -sya katılımcısı yerine -my (şimdiki zamanın pasif
katılımcısı ) kullanırız , yani "Meyveler gönderildi ..." inşaatı
yerine yazıyoruz: Gönderilen meyveler ... " Büyükannesi tarafından
büyütülmüş bir kız ..." yerine - Büyükannesi tarafından büyütülmüş
bir kız ...
Katılımcı ifadenin kullanılması, cümledeki
belirsizliği ortadan kaldırmaya yardımcı olur. Örneğin: Öğrenciler
fabrikanın yakın zamanda yeniden düzenlenen atölyelerinden birinde staj yaptı (atölyelerden
biri mi yoksa fabrikanın tamamı yeniden mi düzenlendi?). Gerekli netlik özel
bir ciro ile sağlanıyor :!) ... “ fabrikanın yakın zamanda yeniden
düzenlenen atölyelerinden biri; 2) ... yakın zamanda yeniden düzenlenen
fabrikanın atölyelerinden birinde.
Ortaçların ve katılımcı tamlamaların biçimsel
özelliği, ifadeye kitapsı bir karakter vermeleridir. GİBİ. Puşkin şöyle yazdı:
“ Platform boyunca dört nala koşan bir araba; odayı süpüren bir hizmetçi; diyoruz
ki: hangi dörtnala, hangi süpürüyor ... ” Öğrenci sunumlarında ve
denemelerinde, katılımcı dönüşlerin nadir olduğu durum : günlük konuşmanın
etkisi, kitap konuşmasının etkisinden daha güçlüdür. Ve boşuna! Edebi
konulardaki yazılarınız minyatür eleştirel makaleler ve bir dereceye kadar
kitap niteliğinde olmalı. "Ortaçların anlamlı kısalığına" dikkat
çeken Puşkin'in yukarıdaki muhakemesi şu şekilde devam ediyor: "Dil
ifadeler ve dönüşler açısından ne kadar zenginse, yetenekli bir yazar için o
kadar iyidir. Yazılı dil, konuşmadan doğan ifadelerle her dakika hareketlenir ,
ancak yüzyıllar boyunca kazandığından vazgeçmemelidir.
Yan odadan sesler duyuluyor, yavaş yavaş
büyüyor ve rahatsız edici bir sese dönüşüyor, her taraftan odadaki herkesin
üzerine süzülüyor. Bu cümlenin sesini beğendiniz mi ?
Açıkçası hayır, içinde tıslama seslerinin birikmesi nedeniyle. M. Gorky , genç
yazarlardan birine yazarak konuşmanın bu yönüne özel bir önem verdi : “...
Dilimiz ... yeterince zengin. Ama eksiklikleri var ve bunlardan biri tıslayan
ses kombinasyonları : bitler, bitler, bitler, schcha, schey.
Katılımcıların bu özelliği, hicivci yazar V.
Ardov tarafından “Kumaş Dili” feuilletonunda bir parodi yaratmak için zekice
kullanıldı:
Ayırma ızgarasının arkasında biten çimlerin
üzerinde yürüyen, tırmıkla kırıp parçalayan, yürüyenleri iten, rahatsız eden,
bitki yetiştirenlere kendini atan , ziyaretçilerin üzerine ayaklarını koyan,
yoldan geçenlere tüküren ve oturmak, mevcut çocukları korkutmak, bisiklete
binmek, kirleten ve ısıran hayvanlara saldırmak, çiçekleri kökünden sökmek ve
çimleri çöpe atmak cezalandırılır.
Bununla birlikte, katılımcı biçimlerin
bilinçli seçimi ve birikimi, stilistik amaçlar için kullanılabilir. Örneğin:
Bizimle geri çekilenleri, Bir yıl veya bir saat savaşanları, Düşenleri,
kaybolanları, En az bir kez gördüğümüz kişileri hatırla.
Vedalaşmak, yeniden buluşmak. Bize verenlerin, dua edenlerin suyundan
içmeliyiz.
(A. Tvardovsky)
Bu pasajda, isimler anlamında kullanılan
katılımcılar , konuşmanın acıklı ciddiyetini arttırır.
Görev 38
Ortaçların oluşumundaki ve katılımcı
tamlamaların kullanımındaki hatalara dikkat edin . Bu hataları düzeltin.
Gerekirse, katılımcı ifadeleri alt nitelikteki yan tümcelerle değiştirin.
1. Yazar, yeniden basıma hazırlandığı
kitaptaki değişikliklerden bahsetti . 2. Raporda belirtilen gerçekler, tıp
bilimimizin büyük başarılarına tanıklık etmektedir. 3. Projeyi eleştirenlerin
hiçbiri işleri ileriye taşıyacak başka bir şey önermedi. 4. Adria sakinleriyle
aynı durumda olan, yakınlardaki köylerin ve çiftliklerin sakinleri sel
nedeniyle yollarını ayırmış ve evlerin çatılarına kaçarak her an yıkılma
tehlikesiyle karşı karşıya kalmışlardı. 5. Tutuklanan kişi , polis gözetimi
altına aldığı ve hiçbir geçim kaynağı olmadan bıraktığı ailesi için
endişelendi. 6. Yönetmenin elinde, Mosfilm'de çekilmiş bir sinema filminden
görüntüler. 7. Uygulamaya gönderilen öğrenciler teorik olarak iyi hazırlanmış
olmalıdır . 8. Cep telefonu kullanmayı deneyen adaylar kompozisyon yazma
hakkından mahrum bırakılacaktır. 9. Sınıfta böyle sınıflar düzenlenseydi
İngilizce çalışmak isteyecek öğrenciler var. 10. Yazar, Rusya'yı özgür görmek
isteyen torunların devam edeceğine olan güvenini ifade ederek, Decembristlerin
davasına büyük önem verdi.
Bu istasyona yaklaşırken şapkam düştü.
(A.P. Çehov)
Kitabenin anlamı açıktır, ancak cümle
başarısız bir şekilde oluşturulmuştur: zarf cümleleri kullanma kuralı ihlal
edilmiştir.
Zarf devri genellikle cümle içinde serbestçe
hareket eder: başında, ortasında ve sonunda durabilir. Örneğin : 1) Öğretmen
sınıfa girerken öğrencileri selamladı, 2) Öğretmen sınıfa girerken
öğrencileri selamladı; 3) Öğretmen sınıfa girerken öğrencileri
selamladı. Örneklerin gösterdiği gibi ulaç ortacı (girme) tarafından
ifade edilen eylem özneye atıfta bulunur.
Bu hüküm kitabede gözlenmez: bu kelimenin
gramer anlamında iki aktif nesne ile ilgilidir - bir yolcu (istasyona kadar
sürdü) ve bir şapka (uçtu) ve yolcunun eylemi geçerli değildir. konu. Bu
cümlenin yapı olarak yanlış olduğunu görmek kolaydır derini özel dönüş:
"İstasyona yaklaşan şapka yolcunun üzerinden uçtu."
Bir öğrenci denemesinde karşılaştırın:
"Aristokrat bir toplumda yaşayan ve hareket eden Onegin, bu toplumun
doğasında var olan alışkanlıkları ve görüşleri yarattı" (aristokrat bir
toplumda "alışkanlıkların ve görüşlerin yaşadığı ve döndüğü" ortaya
çıktı).
Fiilin belirsiz bir biçimiyle kişisel olmayan
bir cümlede katılımcı bir ciro kullanmak mümkündür, örneğin: Karşıdan
karşıya geçerken trafiği dikkatlice izlemeniz gerekir. Bu tür cümlelerde,
ne dilbilgisel ne de mantıksal bir konu vardır (yani, bir ismin dolaylı hali
ile kişisel olmayan bir cümlede ifade edilen konuşma konusu). Ancak "Bana
uygun, üşüdüm" gibi bir cümle başarısız olur: İçinde zarf döngüsünün
atıfta bulunabileceği mastar yoktur.
Katılımcı gibi zarf ciro genellikle kitap
konuşmasında kullanılır. Şüphesiz değeri kısalık, özlülüktür . İki cümleyi
karşılaştırın: Ödevimi bitirdikten sonra yürüyüşe çıktım. Ödevimi yaptıktan
sonra yürüyüşe çıktım. Kelime dağarcığı bakımından daha özlü olan ikinci
cümlenin kulağa birincisinden daha enerjik geldiğini görmek kolaydır.
Ortaçlar ve katılımcılar son derece
anlamlıdır , bu yüzden kurgu dilinde yaygın olarak kullanılırlar. Örneğin: Dönen
ve kıvrılan sisler, komşu kayaların kıvrımları boyunca orada süründü (M.Yu.
Lermontov); Zaman zaman, nehir boyunca güneşte parıldayan rüzgardan hafif
dalgalanmalar koştu (V.G. Korolenko).
Zarf yapılarının bu özelliği böyle bir
örnekle gösterilebilir. Yazar D.V. Edebi çabalarından bahseden Grigorovich,
"Petersburg Organ Öğütücüler" adlı makalesinin F.M.'nin onayını
aldığını hatırlıyor. Dostoyevski, ama bir yeri beğenmedi. "Benim
için" diye yazıyor Grigorovich, "şöyle yazılmıştı: Hurdy-gurdy
oynamayı bıraktığında, görevli pencereden org öğütücünün ayaklarının dibine
düşen bir beş sent atıyor. "O değil, o değil," dedi Dostoyevski
aniden sinirli bir şekilde , "hiç de değil! Senin için çok kuru çıktı:
nikel ayaklarının dibine düştü ... Söylemeliydim: nikel kaldırıma düştü, çınladı
ve zıpladı ... " Bu söz - çok iyi hatırlıyorum - benim için tam bir
ifşaydı . Evet, gerçekten de çınlama ve zıplama - çok daha pitoresk
çıkıyor, hareketi tamamlıyor ... ”Ancak ulaç kullanırken genellikle hatalar
yapılır. Örneğin: "Size bunun hakkında yazıyorum, acil cevabınızı
bekliyorum." Yazma fiilinden ulaç oluşturmak mümkün müdür ? HAYIR.
Aşağıdaki kombinasyonlarda yer alan ortaçlar da normlara karşılık gelmez : tüm
gücünüzle koşmak, her dakika tasarruf etmek veya tasarruf etmek, bir atı
kırbaçla dövmek (ancak: kendinizi göğsünüzde dövmek sabit bir
ifadedir), bir kazak örmek , el sıkışmak, acı gözyaşı dökmek, ekmeğe yağ
sürmek, yapabilmek, yüksek sesle şarkı söylemek, saç taramak. Yazarlar,
dilin potansiyelini sıradan konuşmada bulunandan çok daha özgürce kullanırlar.
Tarafımızdan verilen örnekler sanat eserlerinden alınmıştır, ancak bunların
doğru olduğu kabul edilemez: yazarlar bir hata yapmıştır.
Görev 39
Parantez
içindeki zarf tamlamalarını cümleye yerleştirin.
Örnek. Levinson bir süre hareketsiz
durdu ve daha da hızlı yürüdü (karanlığı dinleyerek; kendi kendine
gülümseyerek). - Levinson biraz durdu, karanlığı dinledi ve kendi kendine
gülümseyerek daha da hızlı yürüdü (A. Fadeev).
1. Doktor hastaları dikkatlice muayene
etti ve (ablaya gerekli talimatları vererek) servisten ayrıldı. 2.
Pencerelerin camından , ay ışınları odaya girdi (loş bir ışıkla
aydınlattı). 3. Bir grup jeolog dağın yamacına tırmandı ve karşı taraftan
alçaldı ( yol boyunca çeşitli kayaları incelemek; geçide ulaşmak).
4. Bir kadın, küçük bir çocukla odaya
girdi ve onu soymaya başladı (elinden tutarak; onu bir sandalyeye
oturtarak). 5. Birkaç dakika sonra, biniciler çoktan yol boyunca
yarışıyorlardı (hızla atlarının üzerine atlıyorlar; kalın gri tozu kaldırıyorlar).
6. Akşam ve sabah genç adam aynı şeyi düşündü (yatağa gitmek; şafakta
kalkmak). 7. Avcı biraz oyalandı ve sonra kendinden emin bir şekilde küçük
bir göle doğru yürüdü (ormanın karanlığına bakıyor; ilginç bir şey fark
ediyor). 8. Yaşlı adam durup etrafına bakındı (birkaç adım yürüdükten
sonra; birini bekler gibi). 9. Köyün arkasında, asırlık çamların birbirine
sıkıca bastırdığı (yarım daire şeklinde çevreleyen; muhteşem devlere
benzeyen) yoğun bir orman uzanıyordu. 10. Muhatabım bir mum yaktı ve hikayesine
devam etti (cebinden kibrit çıkardı; kupadan biraz su içti).
Ulaçların oluşumunda ve ulaçların
kullanımındaki hatalara dikkat çeker. Bu hataları düzelterek, zarf cümlelerini
zamanın alt cümlecikleriyle değiştirebilirsiniz.
1. Bir feuilleton yazan bu yetenekli
yazar, hayatta konuştuğu aynı tatlı tonlamalara sahip bir cümle kurdu. 2.
Şairin ölümünü öğrenen Varvara Alexandrovna, 10 yıl daha yaşamasına ve otuz
altı yaşında ölmesine rağmen darbeden asla kurtulamadı. 3. Astronomik ve
jeodezik gözlemlerden bu miktarları belirledikten sonra, formüllere dayanarak
Dünya'nın sıkışması elde edilir. 4. Yeni ve ilginç olan her şeyi not alarak
talimatları çok dikkatli okurlar. 5. Tatil için toplandıktan sonra çıngırak ve
maytap almayı unutmayın. 6. Dünya Satranç Şampiyonası'nda Karpov ile karşılaşan
Kasparov parlak bir zafer kazandı. 7. Bölge yarışmalarında yatılı okul
sporcularını yenerek ikinci olduk. 8. Dün yazarla öğle yemeği yerken bana şunu
söyledi... 9. Yönetmen dersi inceledikten sonra kendisine ilginç bir resim
sundu. 10. Testler öğretmenler konseyinde herhangi bir yararlı tavsiye
verilmeden tartışıldı. 11. Hikayeyi okuduktan sonra, savaş yıllarının
olaylarını doğru bir şekilde anlattığını düşünüyorum. 12. Ağır kayığı
sallayarak karaya koşan dalgaların oyununu düşünceli bir şekilde takip etti.
boğulma vakanız var - Hayır, nallama.
Böyle garip kelimeler nereden gelebilir
- sözlü isimler? Görünüşlerinin kaynağı, büro konuşmasıdır.
Soruşturma makamlarının (polis,
mahkemeler) çalışmalarının uygulanmasında , üzerine aşağıdakilerin zaten
yazdırıldığı hazır klasörler kullanılır: "Dava ...", olayların
adlarını eklemek kalır (. .. yangın hakkında) veya suç (... hırsızlık hakkında,
... kundakçılık hakkında). Şu durumu hayal edelim: nehir kıyısında boğulmuş bir
adam bulundu (AS Puşkin'i hatırlayın: "... Tyatya, tyatya, ağlarımız ölü
bir adamı sürüklüyordu"). "Vakası ..." başladı - ne hakkında?
"... cinayet hakkında" yazmak imkansızdır, çünkü bu bir kaza olabilir
ve suçun suçlusunu boşuna arayacaklardır. "... intihar hakkında"
yazmak da imkansızdır çünkü soruşturma yanlış yola gidebilir. Hicivci yazara
göre, benzer bir durumda araştırmacı şunları yazdı: "... suya izinsiz
giriş ve oradan devamsızlık hakkında." Elbette başlıkta geçen “boğulma”
ve “boğulma” kelimeleri yapay kelimelerdir.
Yazarlar, konuşmayı veya parodiyi stilize
etmek için benzer kelimeler kullandılar. Örneğin: Hostes, turtanın bükülmesi
fikrini gerçekleştirmek için çıktı (N.V. Gogol); Dava ... planının
fareler tarafından kemirilmesiyle ilgili (A. I. Herzen); Dul Vonina'ya
altmış kopeklik bir damga yapıştırmaması nedeniyle... (A.P. Çehov); Sözlerinden,
Blum'un eylemlerinde bükülmüş bir sopa gerçeğini gördüğü sonucuna varılabilir (I.
Ilf ve E. Petrov).
Rahip dilinin parodilerinde komik bir etki
yaratmanın büyük ustası M.E. Saltykov-Shchedrin. "Modern İdil"de
karakterlerden biri hakaretler için geliştirdiği bir tazminat planı taslağı
önerir.
Görgü eksikliği nedeniyle sitem içeren sözlü
hakaret için - 20 k.
El kaldırarak, ancak zorlama olmadan görgü
eksikliği nedeniyle sitem içeren sözlü hakaret için - 75 k.
Herhangi bir yerini (burun, kaşlar, dudaklar
vb.) keserek bir yüze el ile vurmak için - 3 s.
Not. Ayrıca göz oymak , burun ısırmak, kol ve
bacak kesmek, kafa kesmek vb. yasaktır .
Söylenenlerden fiil isimlerinin kullanılamayacağı
sonucu kesinlikle çıkmaz.
İlk olarak, kısa olmaları nedeniyle
uygundurlar. Çar: Sabah geldiğinde tüm doğa canlandı. - Sabahın başlamasıyla
birlikte tüm doğa canlandı.
İkincisi, fiil isimleri terim olarak yaygın
olarak kullanılır, örneğin: toplama, çıkarma, duyum, algı, anlaşma, kontrol, bitişik,
döşeme, batma, içe aktarma, dışa aktarma vb.
Ancak “ayağını çizmeden çıkarmak” gibi yapay
oluşumlarla veya olağan metnin haksız bürokratik doğasıyla, örneğin ev
yöneticisinin duyurusunda, “Konut sakinlerinin köpeklerin çevreyi kirletmesine
izin vermeyeceğine dair bir mesaj” ile itiraz edilir .
merdivenler." Ve öğrenci çalışmasında, sözlü yapıların başarısız bir
şekilde kullanılması söz konusudur.
diğer isimler, örneğin: "Nagulnov
yumrukların sallanmasına izin verir "; “'Eugene Onegin' romanının
yazımı, Decembrist ayaklanmasından önceki döneme atıfta bulunuyor”; "
Dadı ile yaptığı konuşmanın bölümü Tatyana'nın imajını ortaya çıkarmak için
çok şey veriyor"; "Bazarov'a kadavra zehiri bulaştı "
(yerine: Bazarov'a kadavra zehiri bulaştı).
Bu tür hatalardan kaçınmak için, fiil
adı ile yardımcı fiilin birleşimi yerine fiil yüklemi kullanmanın her zaman
daha iyi olduğu unutulmamalıdır: Kitlelerin özbilinci artıyor. - " Kitlelerin
öz farkındalığında bir artış var "; Pavel bir çember düzenler . - "Paul
daireyi düzenler "; Nilovna, oğlunun çıkarlarını anlamaya başlar.
" Oğlunun çıkarları konusunda bir anlayış Nilovna'ya gelmeye başlar
." İkinci eşanlamlı yapılar zorlukla algılanır , çünkü yüklem içlerinde
karmaşıktır: basit fiiller yerine büyür, organize olur, anlamaya başlar, beceriksiz
fiil-isim kombinasyonları kullanılır . Benzer bir "yüklemin
bölünmesi" (bu ruhban belagatinin "incileri" olarak
adlandırıldığı gibi), böyle bir cümlenin algılanmasını da zorlaştırır:
"Bazı konularda akademik performansın neden düştüğünü hepimiz
merak ettik" ( yerine arasında: akademik performans düşüyor). Ve
işte bir başka garip yazılı konuşma dönüşü: "Sınıf toplantısının gündemi, disiplini
geliştirme sorunuydu." Burada sözlü ismi tamamen çıkarmak daha iyi
olur : disiplin sorunu.
Okul çocuklarının yazılarında, yalnızca
sözlü isimlerle ilişkili olmayan gereksiz kelime oluşturma vardır. Örneğin: "Vicdansızlık,
Oblomov'un bir karakter özelliğidir." Bu cümlenin yazarı, ilkesiz sıfatı
ile ilkelilik adını birleştirdi ve var olmayan "vicdansızlık"
kelimesini aldı. Başka bir örnek: "Genç Muhafız, kahramanlık mucizeleri
gösterdi." İki kelimeden - kahraman sıfatı ve kahramanlık adı -
öğrenci, Rus dilinde bulunmayan üçüncüsünü oluşturdu.
Neolojizmlerin oluşturulması, bir dilin
gelişiminde doğal bir süreçtir , ancak şimdilik bu sürece aktif olarak
katılmaktan kaçının.
Çayı limonlu içerim ve afiyetle tüketirim.
Kitabede verilen cümle açıkça başarısız
bir şekilde kurulmuştur ve bir gülümsemeye neden olabilir: limon ve zevkle
kombinasyonlar dıştan homojen üyelere benzemezler, ancak birbirinden uzak
uyumsuz kavramları ifade ederler, bu nedenle homojen üyeler rolünde 156
gerçekleştiremez. Ve aslında: limonla
kombinasyon bir ektir ve zevkle kombinasyon , eylem tarzının bir
durumudur. “Yağmur yağıyordu ve iki öğrenci: biri okula, diğeri ceketli”
cümlesi aynı kelime oyunu olurdu.
üyelerinin etkili bir görsel araç rolü
oynadığı vurgulanmalıdır: onların yardımıyla genel resmin detayları çizilir,
eylemin dinamikleri gösterilir, bir dizi oluştururlar . son derece anlamlı
olan epitetler .
Örneğin, aşağıdaki pasaj, hızlı hareket eden
film karelerini anımsatır:
...
Zaten karakolun sütunları
beyaza
dön; şimdi, Tverskaya Vozok boyunca çukurlardan geçiyor. Kulübeler, kadınlar,
Oğlanlar, dükkânlar, fenerler, Saraylar, bahçeler, manastırlar hızla geçip
gidiyor,
Buharlılar,
kızaklar, sebze bahçeleri, Tüccarlar, kulübeler, köylüler, Bulvarlar, kuleler,
Kazaklar, Eczaneler, moda mağazaları, Balkonlar, kapılarda aslanlar Ve haçlarda
küçük karga sürüleri.
(A.S. Puşkin. "Eugene Onegin")
Ve diğer büyük klasik yazarımız, tek bir
bütünün ayrıntılarının dikkatlice yazıldığı durağan bir resim yaratmak için
homojen üyelerin numaralandırılmasını kullandı:
... Her türden pek çok şey vardı: küçük
kağıtlarla kaplı bir demet küçük kağıt, üstünde bir yumurta bulunan yeşil
mermer bir presle kaplı, kırmızı kenarlı deri ciltli eski bir kitap, bir limon,
hepsi kurumuş, bir fındık büyüklüğünde, bir koltuğun kırık bir kolu, bir bardak
sıvı ve üç sinek, üzeri bir mektup, bir parça mühür mumu, bir yere kaldırılmış
bir bez parçası, mürekkeple lekelenmiş iki tüy, sanki tüketimdeymiş gibi
kurumuş, tamamen sararmış bir kürdan, sahibinin belki de Fransızların
Moskova'yı işgalinden önce bile dişlerini topladığı.
(N.V. Gogol. "Ölü Canlar")
Homojen yüklemler-fiiller, dinamizm ve
konuşma gerilimi izlenimi verir , örneğin: Saburov'a koşan Maslennikov, onu
yakaladı, koltuğundan kaldırdı, kucakladı, öptü, ellerini tuttu, kendinden
uzaklaştırdı, baktı, tekrar onu kendine doğru çekti, öptü ve geri koydu - hepsi
bir dakika içinde (K. Simonov). Homojen koordineli tanımlar çok anlamlı ,
örneğin: ... Sen benim tek desteğim ve desteğimsin, büyük, güçlü, doğru ve
özgür Rus dili / (I.S. Turgenev).
, ittifaklar yardımıyla ve müttefik bir
bağlantıyla birbirine bağlanabilir . Çar: 1) kitap, broşür, gazete, dergi
okuyun; 2) kitap, broşür, gazete ve dergi okuyun; 3) kitap, broşür, gazete ve
dergi okuyun; 4) kitap ve broşür, gazete ve dergi okur.
İlk seçenek (birleşmeler olmadan), sözde
açık seriyi oluşturur, yani. kapsamlı bir liste içermez. Örneğin: Bütün ev
rahatsız edici gıcırtılar, iç çekişler, hışırtılarla doluydu (B. Gorbatov).
Bu tür yapılar, sakin, anlatısal konuşma için tipiktir .
İkinci seçenek (birliğin her homojen
üyeden önce tekrarlanmasıyla) da bitmemiş bir numaralandırma karakterine
sahiptir, ancak aynı zamanda tüm homojen üyeler mantıksal ve tonlamalı olarak
vurgulanır. Örneğin: Okyanus gözlerimin önünde yürüdü, sallandı, gürledi,
parladı, soldu ve parladı ve sonsuza kadar bir yere gitti (V. G.
Korolenko). Bu tür yapılar duygusal konuşmada kullanılır.
Üçüncü varyant (son homojen üyeden
önceki birleşim ifadesi ile ), tam bir numaralandırma değerine sahip olan
kapalı bir dizi oluşturur . Örneğin: Frost güçlendi ve kulaklarını, yüzünü
ve ellerini sıkıştırdı (A. Serafimovich). Bu tür yapılar, homojen üyelerin
en yaygın kombinasyon türleridir ve herhangi bir konuşma tarzında bulunur.
Dördüncü seçeneğin (homojen üyelerin
ikili bağlantısıyla) birkaç çeşidi vardır:
а) eşleştirilmiş gruplar, anlam olarak yakın
kelimelerden oluşur, örneğin : Nikolai'nin yüzü ve sesi, odadaki sıcaklık
ve ışık Vlasova'yı (M. Gorki) yatıştırdı;
б) zıt kavramları ifade eden kelimeler çiftler
halinde birleştirilebilir, örneğin: Etraftaki her şeye meraklı umut ve
korku, korku ve neşe gözleriyle baktım (M. Gorki);
в) birbirinden uzak kelime-kavramların ikili bir
kombinasyonu mümkündür, örneğin: Bu tür insanlardan, çivilerden ve
tanklardan, şiirden ve zaferden her şeyi yapabilirsiniz (I. Ehrenburg).
Homojen üyelere sahip birliklerin
kendileri stilistik renklendirmelerinde farklılık gösterir .
Çoğu tarafsızdır: ve, veya, a, ama,
ne ... ne de , vb.
Bazıları kitap gibi bir karaktere sahiptir:
nasıl ... sadece ... değil ... aynı zamanda değilse ... o zaman ... ama
diğerleri de Örneğin: Sibirya'nın hem doğada hem de insan ahlakında birçok
özelliği vardır (I.A. Goncharov ); Şimşekler çakmaktan çok ölmekte olan
bir kuşun kanadı gibi çırpındı (I.S. Turgenev); Yüzlerinin çoğunda korku
olmasa da kaygı ifade edildi (L.N. Tolstoy).
Diğer sendikalar günlük konuşma dilidir:
evet, ikisi de. Örneğin: Orman başlayacak mı - çam ve titrek kavak (N.A.
Nekrasov); Dil küçüktür ama bütün vücudun sahibidir (atasözü); Akşamları
Taras Semenovich ya yüksek sesle kitap okur ya da peri masalları anlatırdı (G.
Markov).
üyesi (katılımcı
dönüş yaygın bir tanımdır) ve alt tümce homojen üyeler olamayacağından, bağlaç
ile katılımcı dönüşünü ve göreceli nitelik yan tümcesini bağlamamalısınız . Bu
gereklilik, örneğin öğrenci makalelerinden alınan cümlelerde ihlal
edilmektedir: "Mayakovski, kitleleri saran ve içinde bir zafer garantisi
gördüğü işçi ayaklanmasından memnun"; "Romanın sonunda kadın kahraman
hiçbir şeyden korkmayan ve sakince tehlikeli bir şey yapan bir kadın olarak
gösteriliyor."
Homojen üyeler olarak, kural olarak,
genelleştirilebilecek belirli kavramları adlandıran kelimeler kullanılır: Masanın
üzerinde yazı malzemeleri vardı: tükenmez kalemler, kurşun kalemler, keçeli
kalemler; Nehirlerimiz güzel ve derin: Volga, Oka, Don. Bu nedenle, genel
ve özel kavramları ifade eden homojen kelimeler olarak karşılaştırmak
imkansızdır , örneğin: Bu anaokulu, mikro bölgemizin sakinleri ve gençler
tarafından sevildi. Homojen üyeler her zaman aynı morfolojik ifadeye
sahiptir: isimler, fiiller veya sıfatlar rollerini yerine getirir. Bu cümle
yanlış kurulmuş: Gitar çalmayı ve şarkı söylemeyi seviyorum. Homojen üyeleri
birbirine bağlayan çift karşılaştırmalı bağlaçlar kullanılırken kelimelerin
sırasını bozmak kabul edilemez. Örneğin: Adayların sadece teorik
eğitimlerine değil, aynı zamanda pratik okuryazarlıklarına da dikkat edilmesi
gerekir ( yazılmalıdır: adayların sadece teorik eğitimlerine değil,
aynı zamanda pratik okuryazarlıklarına da dikkat edilmelidir ) .
Homojen terimler kullanılırken belirsizlikten
kaçınılmalıdır ; cümlenin hangi üyelerinin türdeş olarak kıyaslandığı açık
olmalıdır. Bu gereklilik, örneğin aşağıdaki durumda karşılanmaz: Kurtların
ve bu olaydan sorumlu kişilerin yok edilmesi için avcıların eğitimi devam
etmektedir. Hata talihsiz bir kelime sıralamasından kaynaklanmış, şöyle
yazılmalıydı: avcıların ve yüzlerin hazırlanması ...
Hataların nedeni, homojen üyelerden birinin
diğer üyelerin ait olduğu kelimelerle uyumluluğunun ihlali de olabilir.
cümleler, örneğin: Bitkimi, akıl
hocalarımı seviyorum ve onlarla gurur duyuyorum ( şöyle yazılmalıydı: Bitkimi,
akıl hocalarımı seviyorum ve onlarla gurur duyuyorum).
bir cümlenin homojen kısımlarını
oluşturma kurallarını kasıtlı olarak ihlal ederek konuşmaya ironik bir ses
verir. Örneğin: Lev Savvich Turmanov, bir kapitalist, genç bir eş ve kel bir
kafa ile sokakta sıradan bir adam, bir keresinde bir arkadaşının isim gününde
şarap oynadı (A.P. Chekhov) ; O [Ostap Bender] ev hanımları, ev
işçileri, dullar ve hatta bir diş teknisyeni olan bir kadın (I. Ilf ve E.
Petrov) tarafından seviliyordu .
Hataları işaretleyin ve aşağıdaki
cümlelerde düzeltin.
1. Sizi tüm kalbimle ve şahsen kendi
adıma tebrik ediyorum! 2. Roman okumak bana seyahat sevgisini, uzayı fethetme
hayallerini aşıladı. 3. Polis gençlere cop, göz yaşartıcı gaz bombası ve ateşli
silahlarla ateş etti. 4. Öğretmenler çocuklara edebiyat, resim, müzik sevgisini
anlamalarını ve aşılamalarını öğretecektir. 5. Sirkin yeni binasında sadece
sirk gösterileri değil, büyük konserler de düzenlenebilecek . 6. Mezunlarımız,
yalnızca dar uzmanlık alanlarını bilen değil, aynı zamanda iyi teorik bilgiye
sahip, birinci sınıf profesyoneller olmalıdır. 7. Bu ülkede üretim araçları:
toprak, toprak altı, fabrikalar ve fabrikalar, madenler ve maden ocakları,
demiryolu, su ve hava taşımacılığı, bankalar, iletişim araçları - halka aittir.
8. Konuşmacılar raporun ana hükümlerine itiraz etmese de raporun eksik olduğunu
düşünüyorlar. 9. Yeni sınav şekli tartışılırken veliler tarafından birçok
eleştiri ve değerli önerilerde bulunuldu. 10. Leo Tolstoy, Savaş ve Barış
romanında malzeme olarak aile arşivlerini, anılarını, edebi kaynakları ve diğer
çeşitli resmi belgeleri kullandı.
Horozlar uzun süre şarkı söylediler ve
korna çalıyorlar.
Bu cümleyi okurken gülümsememek elde
değil: Görünüşe göre horozlar önce günün başlangıcını öterek duyurdular ve
sonra çoban değil onlar korna çaldı. Bütün mesele, muhtemelen tahmin ettiğiniz
gibi, cümlenin yanlış noktalamasındadır: birlikten önce virgül koymaz ve sonuç
olarak bileşik yerine homojen yüklemlere sahip basit bir cümle elde edilir.
Ama şimdi noktalama işaretleriyle değil,
karmaşık bir cümle tarzıyla ilgileniyoruz. Bildiğiniz gibi, üç tür karmaşık
cümle vardır: bileşik, bileşik ve birleşik olmayan bileşik. Karmaşık cümleleri
karşılaştıralım: Sabah oldu ve sis dağıldı. — Sabah oldu, böylece sis
dağıldı. — Sabah olduğu için sis dağıldı. Sabah oldu ve sis kalktı. — Sis
dağıldı: sabahtı. Onlarda bir içerik yakınlığı buluyoruz: oluşturan
parçalar arasında nedensel bir ilişki. Aynı zamanda, yukarıdaki cümlelerin her
birinin, birliğin varlığı veya yokluğu, birliğin anlamı, parçaların sırası,
tonlama (yansıdığı) ile ilgili kendi anlamsal ve dilbilgisel özelliklerine
sahip olduğuna dikkat edilmelidir . noktalama işaretleri ile yazma).
Bileşik cümleler yapıları itibariyle en
şeffaf olanlardır , basit cümlelere en yakın olanlardır. Üç metni
karşılaştıralım.
Saat dokuzda birlikte prensese gittik.
Vera'nın pencerelerinden geçerken onu pencerede gördüm. Birbirimize hızlıca bir
bakış attık. Bizden kısa bir süre sonra Litovsky'lerin oturma odasına girdi.
Prenses beni akrabası olarak tanıştırdı. çay içtim...
(M.Yu. Lermontov)
Pechorin's Journal'dan alınan bu alıntı
birinci tekil şahıs ağzından anlatılmıştır. Bu, yazarın sunuma günlük
konuşmaya yakın, rahat bir karakter vermesine izin verdi. Bir katılımcının
olduğu bir cümle dışında tüm cümleler basit ve karmaşık değildir.
İlk başta hava güzeldi, sessizdi. Ardıç
kuşları çağırıyordu ve yakınlardaki bataklıklarda yaşayan bir şey, sanki boş
bir şişeye üflüyormuş gibi kederli bir şekilde mırıldanıyordu. Bir çulluk
uzattı ve ona bir atış bahar havasında gürleyen ve neşeli geliyordu ... Su
birikintilerinin arasından buz iğneleri uzanıyordu ve ormandaki insanlar
değil, sağır ve rahatsız oldu. Kış gibi kokuyordu.
(A.P. Çehov)
Önümüzde yazarın konuşması var, basit bir
açıklama veriliyor, aralarına bileşik cümleler serpiştirilmiş basit cümlelerle
sunuluyor , kolayca basit olanlara düşüyor; stilistik olarak birbirleriyle kolayca
bir arada bulunurlar.
Yumuşak bir tepenin başında durdum;
önümde - şimdi altın rengi , şimdi gümüş kaplı bir deniz, yayılmış ve göz
kamaştıran olgun çavdar.
Ama bu denizde dalga yoktu; havasız hava
akmadı; büyük bir fırtına yaklaşıyordu. Güneş hâlâ yanımda parlıyordu, sıcak
ve loş; ama orada, çavdarın arkasında, çok uzakta olmayan koyu mavi bir bulut,
göğün yarısının tamamında ağır bir kütle halinde yatıyordu. Her şey saklandı...
Her şey güneşin son ışınlarının uğursuz parlaklığı altında eriyip gitti. Tek
bir kuşu duymamak, görmemek: serçeler bile saklandı. Yakınlarda bir yerde
sadece tek, büyük bir dulavratotu yaprağı fısıldadı ve ısrarla alkışladı.
(IS Turgenev)
basit cümlelere bölünen , birleşik olmayan
karmaşık cümleler hakimdir . Bu tür karmaşık cümlelerin her ikisi de, yapısal
basitlikleri ile, genellikle yapısal karmaşıklığa sahip olan karmaşık
cümlelerle karşılaştırılabilir . Basit olanlarla birlikte karmaşık ve birleşik
olmayan karmaşık cümlelerin en çok bağımsız öğrenci çalışmalarında bulunması
tesadüf değildir.
A.P.'nin eserlerinden basit ve karmaşık
cümle örnekleri alın. Çehov ve L.N. Tolstoy, okul müfredatından tanıdığınız. Bu
cümlelerin sözdizimsel analizini yapın.
İşte kuyruğu olmayan bir köpek
Kim kediyi yakasından sallar, Kim korkutup memeyi tutar, Ustaca buğday
çalar...
Muhtemelen S.Ya'nın bu eğlenceli şiirlerini
hatırlıyorsunuzdur. Kasıtlı olarak kuralı ihlal ederek inşa edilen Marshak
(İngilizce'den çevrilmiştir): tutarlı bir itaatle, aynı müttefik kelimeler
tekrarlanmamalıdır. Örneğin, öğrenci eserlerinden alınan cümleler bu
eksiklikten muzdariptir: "Manilov, Chichikov'dan arkadaşlığının tadını
çıkarması için tekrar gelmesini istedi "; " Evime çok
da uzak olmayan yerel kütüphaneden ödünç aldığım kitabı geri
verdim ."
Oblomov'un evin yöneticisine bir mektup yazma
girişimlerini hatırlayalım.
Biraz değişiklik yapmayı teklif
ettiğiniz ikinci katta oturduğum daire, benim yaşam tarzıma ve bu evde uzun
süre kalmamın bir sonucu olarak edindiğim alışkanlığa oldukça uygun. Kulum
Zakhar Trofimov aracılığıyla bana, oturduğum dairenin...
ne arka arkaya iki kez
ve orada iki kez hangisi", ancak düşünce tembelliği nedeniyle yeniden
yapmadı. I.A. romanının kahramanının portresine küçük ama inandırıcı bir
dokunuş ortaya çıktı. Gonçarov.
Diğer yazarlar da eserlerinde karakterlerin
konuşma karakterizasyonu için benzer bir yöntem kullandılar; örneğin: Sobakevich
olumlu bir şekilde [Chichikov] ' un parası olduğunu, başka bir kağıt
parçası çıkardığını söyledi ... (N.V. Gogol).
L.N. Tolstoy, anlatıya sohbet niteliğinde bir
karakter vermek için yazarın konuşmasına bu tür yapıları dahil etti: Bataryadaki
herkes onu bir kapitalist olarak görüyordu, çünkü gerçekten ihtiyacı olan bir
askere isteyerek ödünç verdiği yirmi beş rublesi vardı; Levin'in kanatlarının
büyüdüğünü hissettiğini bilmiyordu.
Bununla birlikte, bu tür yapılar, özel bir
stilistik niyetle ilişkilendirilmedikleri takdirde hatalıdır. Bir öğrenci
denemesinden bir örnek verelim : "Dobrolyubov, hayata giren birçok gencin
kendilerine şu soruları sorduğunu, şu anda yaptığınız şeyin daha iyi
, olağanüstü , çabalamanız gereken bir şey olmadığını
söyledi."
Karmaşık cümleler ve farklı bağlantı
türlerine sahip cümleler, düşüncelerin ayrıntılı bir şekilde sunulması için
zengin olasılıkları ile birçok stilde kullanılır: sanatsal, bilimsel,
gazetecilik.
V.G.'nin ünlü "Letter to Gogol"
adlı eserinden bir örnek verelim. Belinsky . "Tabii ki kitabınızda,
yazılarından daha fazla zeka ve yetenek var (her ikisi de bu açıdan çok zengin
olmasa da), ancak öte yandan, kendilerine özgü öğretiyi daha fazla enerji ve
daha tutarlı bir şekilde geliştirdiler, cesurca ulaştılar. sonuçları, hepsi
Bizans tanrınıza verildi, Şeytan'a hiçbir şey bırakmadı, siz ise her ikisine de
bir mum yakmak isterken çatışmaya girdiniz, örneğin Puşkin'i, edebiyatı ve
tiyatroları savundunuz ki bu sizin bakış açınıza göre eğer sadece iyi niyetin
vardı tutarlı ol, ruhun kurtuluşuna hiç hizmet edemezler, ama çoğu onun yok
edilmesine hizmet edebilir ... ".
Nitelik yan tümcesi ve sıfat tamlaması çoğu
durumda birbirinin yerini alır (ortaç yer değiştirmeleri ile ilgili bölüme
bakın), ancak homojen üyeler olarak hareket edemezler. Dolayısıyla bir
öğrencinin eserinde karşılaşılan cümle edebî normu karşılamamaktadır:
“Gorki'nin Altta adlı oyunundaki karakterler, sosyal hayatın dibine batmış
ve oradan çıkmak için tüm umutlarını yitirmiş kişilerdir . "
Ya iki katılımcı ciro (düştü ... ve kayıp ...) ya da homojen yüklemlere
sahip bir alt cümle (düştü ... ve kaybetti ...) kullanmak mümkündü .
"Belediye başkanı, yerinde toplanan
yetkililere, sizi tatsız bir haber vermek için davet ettiğimi söyledi
beyler." Bir okul makalesinden alınan bu cümlenin dezavantajı, doğrudan
ve dolaylı konuşmanın karıştırılmasıdır: dolaylı konuşmayı ifade eden alt
cümle, doğrudan konuşmanın doğasında bulunan fiil biçimlerini ve şahıs
zamirlerini korumuştur. Bu tür yapılar günlük günlük konuşmada bulunur,
örneğin: "Seryozha akşam size geleceğimi söyledi" (konuşmacı değil,
Seryozha'nın kendisi gelecek).
Karmaşık cümlelerin inşasıyla ilgili
yazılı ve sözlü konuşmadaki diğer hatalar nadir değildir. Bu nedenle, makalede
şunları okuyoruz: "Pechorin'in imajı, Onegin'in imajından o kadar
farklıdır ki , her iki kahramanın yaşam koşulları ve koşulları genellikle
farklıdır" ("kadar" karşılaştırmalı birlik yoktur, yalnızca
birlik olarak bilinir ).
Üzerinde durulacak son şey,
“Zamanımızın Kahramanı” romanının kompozisyonudur (yerine: Son ... bir
kompozisyondur, yani ana cümlenin nominal yüklemi şu şekilde olmalıdır:
aday dava).
Yanlış olarak bazen sözlü konuşmada
karmaşık cümleler kurarlar. Örneğin, öğrencilerin cevaplarında bazen şu tür
tanımlar duyulur: “ İsim , nesnelerin adlarının belirtildiği zamandır” (yerine:
İsim , konuşmanın bir nesneyi belirten kısmıdır).
gelmesini istedim " gibi cümlelerde de ihlal edilir (bir edat,
birleşimlerle başlayan alt cümlelerde olur , öyleyse tekrarlanmamalıdır).
Karmaşık cümleler kullanırken, çok
sayıda alt parçaya sahip "çok katmanlı" yapıların (özellikle sıralı
tabiiyet yöntemine göre bağlanmışlarsa) konuşmayı süslemediğini unutmayın.
Sözdizimsel yapıyı karmaşıklaştıracak şekilde ne kadar çok alt parça
dizerseniz, bestenizi dinlemek (veya okumak) o kadar zor olacaktır.
Görev 43
Bu cümlelerin üslup özelliklerini
değerlendirin. Alt cümleleri katılımcı ifadelerle değiştirerek düzeltin (ve
tersi); bazı durumlarda, bir cümle yerine birkaç basit, daha kısa cümle
kullanın. Tasarımlarınızı net ve biçimsel olarak doğru tutmaya çalışın .
1. Chichikov, Chichikov'la ilgilenen ve onları soran
tüm yetkilileri öven Manilov'u dinledi . 2. Uzakta, karla kaplı, güneşte
parıldayan dağların zirveleri görülüyordu. 3. Filonun şiddetli muharebelerin
yaşandığı Karadeniz kıyısında öne çıkan birlik ve oluşumları arasında Soluyanov
komutasındaki bir topçu taburu vardı. 4. Bu problem, matematiksel araştırma
yöntemlerini kullanan kesin bir bilime dönüşen matematiksel mantığın konusudur.
5. Yakın zamanda yenilenen restoranın salonlarından birinde çıkan yangın kısa
sürede söndürüldü ve fazla hasara yol açmadı. 6. İlk başta çalışmaya
başladığımda benim için zordu ama daha fazla bilgi ve deneyime sahip iş
arkadaşlarım bana yardımcı oldular ve daha önce okuduğum enstitüde daha fazla
okumamı arkadaşça tavsiye ettiler. 7. Yazar, geçen yıl yayınlanan taslağın ilk
baskısında kendisiyle bir anlaşma imzalayan ve eserin sonraki tüm baskılarının
haklarını elinde tutan yayınevi tarafından yeniden basmaya hazırlandığı
kitaptaki değişikliklerden bahsetti. .
Görev 44
Karmaşık cümleleri basit cümlelere
dönüştürün, alt cümlelerin sayısını azaltın, böylece yazarın düşüncelerinin
ifadesi metnin okunmasını zorlaştırmaz.
1. Egor, bölgelerinde ne kadar can
sıkıcı kar fırtınalarının olduğunu, hayatının onuncu yılında babasız kalan
kendisinin, genellikle kulübenin çatıyla aynı hizada çıkışını tıkayan kar yığınlarını
nasıl temizlemek zorunda kaldığını anlattı. 2. Yakın geçmişte köy dükkânlarında
çok az olan raflar boştuysa, şimdi çeşitli mallarla şaşırtıyorlar ki satın
alacak kimse yok çünkü köylerde o kadar az sakin var ki boş , ve paraları yok.
3. Trafik sıkışıklığı nedeniyle kendi arabalarını giderek daha az kullanan
Muskovitlere hizmet veren ulaşımın normal ve kesintisiz çalışması, yoğun
saatlerde işe koşan yayaların güvenliği, yoldan geçen okul çocuklarının
kesinlikle uymasını gerektirir. trafik işaretleri ve şehir sokaklarında trafik
kazalarını önlemeye yardımcı olacak trafik işaret levhalarına dikkat etmek . 4.
AP Çehov, "davadaki adam" lakabını alan kahramanı Belikov'un, çok
şüpheci olduğu ve herkes gibi ve hatta iyi havalarda bile yaşamayı öğrenmediği
için bir şeylerin olmayacağından her zaman nasıl korktuğunu gösterdi. her zaman
giydiği şemsiyeli ve galoşlu ev, bu yüzden meslektaşları ona güldü, çünkü
kimsede sempati bulmadı.
Konuşma kültürüyle ilgili endişe, dikkatimizi
onun özel bir üslup - fonetik bölümü tarafından incelenen ses yönüne çekiyor.
Tahmin edebileceğiniz gibi, bu terim Yunanca "ses" anlamına gelen fon
kelimesinden türemiştir . Phonics, konuşmanın ses organizasyonu sanatının
bilimidir.
, eserin figüratif sistemi olan duygusal
rengiyle eşleştirmeye çalışır . Konuşmanın sağlam organizasyonu ne kadar
mükemmelse, düşüncenin sözlü ifadesi bize o kadar doğal ve içsel olarak gerekli
görünür.
Deniz kızı mavi nehirde yüzdü...
(M.Yu. Lermontov)
Konuşmanın fonetik tarafı için en genel üslup
gerekliliği, öfoni gerekliliğidir. Örneğin M.Yu'nun şiirsel dizeleri.
Lermontov:
Deniz kızı, dolunay tarafından
aydınlatılan mavi nehirde yüzdü.
Ve dalganın gümüşi köpüğünü aya
sıçratmaya çalıştı.
Bu dörtlüğün müzikalitesi, sesinin güzelliği ünlülerin
ve sesli ünsüzlerin bolluğu ve çok az sayıda sağır ile belirlenir.
Son derece sanatsal bir eser, her zaman
kelimenin ses ve figüratif doğasının uyumudur. Ve çoğu zaman şiirde bizi
fetheden fonetik olduğunun farkında değiliz - güzel armonilerin harika bir
kombinasyonu, pürüzsüz bir konuşma akışı, melodik tonlamalar.
bir düşüncenin, sanatsal bir imgenin, lirik
bir duygunun en iyi fonetik formülasyonunu bulur . İlham, uyum sağlamak için
hangi kelimeleri seçeceğinizi ve bunları nasıl birleştireceğinizi söyler.
Bununla birlikte, yazarlar bile fonetik hatalardan kaçınmayı her zaman
başaramazlar. Konuşmanın ses tarafına dikkat edilmemesi can sıkıcı
fono-stilistik hatalara dönüşür.
Harika bir çocuk yazarı K.I. Chukovsky onlara
"shchebssh" adını verdi.
- Ve bu nedir - schebssh? şaşkınlıkla
soruyorsun.
Ve bu "kelimenin" anlamı üzerinde
kafa yormayın: ne kadar hatırladığınız önemli değil, hafızanızda belirmeyecek
ve onu hiçbir sözlükte bulamayacaksınız. Rusça'da böyle bir isim yok, sadece
seslerin bir kombinasyonu, diyelim ki psvzb kadar keyfi ... Ama telaffuz
etmeye çalışın! Zorlukla konuşulur ve kulağı okşamaz. Belki de böyle sağlam bir
sıranın herhangi biri tarafından beğenilmesi pek olası değildir.
konuşma kültürü problemleriyle ne ilgisi var
? En acil. Ne de olsa, telaffuzu zor ünsüzlerin bu tür "blokları"
ara sıra konuşmalarımızda kelimeler birleştirildiğinde ortaya çıkar. Şairler
bile bundan muaf değildir.
K.I. Yazar arkadaşlarını konuşmanın ses
yönüne dikkatsiz davrandıkları için suçlayan Chukovsky şöyle yazdı:
"Çocuklar tarafından bestelenen tek bir kafiyede bile, bazı kitap
şiirlerinde bulunan sert, kaba ses kombinasyonlarıyla karşılaştım." İşte
bunlar: "Ah, daha çok çikolata ile ... - w e b ile w!"; "Yavrular
öfkeli - psvzb!". Hikaye anlatıcısı, "Bunu yüksek sesle söylemeye
çalış," diye yazıyor ve kızıyor: "Onlara böyle alaycı frenk soğanı
sunmak için adamlardan nefret etmelisin."
Ünsüz seslerin birikmesi konuşmayı uyumsuz
hale getirir.
Rusça'da ünsüzler, telaffuzda zorluk
yaratmadan genellikle sesli harflerle dönüşümlüdür. Ve iki veya üç ünsüzden
oluşan kombinasyonlar varsa , o zaman farklı bir sırayla ve daha sık olarak
{kale, ülke) kelimesinin başında . Ünsüzlerin bir araya gelmesi foniğe
(konuşmanın ses organizasyonu) zarar verir. Dilin bir kural geliştirmesi
tesadüf değildir: belirli bir ünsüz kombinasyonu ile bunlardan biri telaffuzda
atlanır. Öyleyse merhaba [in] stvu diyoruz - [c] olmadan, ios [d] ama
- [d] olmadan, bilinen [t] ama - [t] olmadan vb.
Yalnızca sesli harflerin yan yana olması
kötüdür {Iya ve Inna'ya sorun). Bu ses kombinasyonuna ağzı açık denir.
Dilde işleyen ahenk yasaları, ünlülerin çarpıştığı ödünç alınan sözcüklerde
değişikliklere neden olur. Böylece Yunanca John, Theodore isimleri Ivan,
Fedor olarak telaffuz edilmeye başlandı , Fransızca bivouac kelimesi
bivouac'a dönüştü (hatırlayın, M.Yu. Lermontov'dan: Ama bizim açık
bivouac'ımız sessizdi).
Seslendirmenin gereklilikleri, dilin
kendisinin ses yapısının özellikleri tarafından belirlenir. Onun için
alışılmadık, alışılmışın dışına çıkan her şey kötü bir izlenim bırakıyor.
Örneğin, Beatles, Hijra, Niskouori gibi kelimelerdeki bir Rus için
alışılmadık olan ünsüzler, seslerin sırasını, uyumluluklarını ihlal ettikleri
için bize uyumsuz görünüyor.
Telaffuz edilmesi zor ses
kombinasyonları genellikle beceriksiz bir kelime kombinasyonuyla konuşmada
ortaya çıkar: bir yetişkin yarışması (arka arkaya beş ünsüz ), dedi
Aelita (üç sesli). Yazarlar, örneğin E. Yevtushenko'nun "Berry
Places" romanında olduğu gibi, alışılmadık kelimeler icat ederek ahenk
yasalarını kasıtlı olarak ihlal edebilirler: Bu iki görünmez yaratık, genç
evli bir çiftti. Adı Y-Y'ydi ve adı Y-Y'ydi ... Genç, tabii ki Galaktian
hesabında. Balayını kutluyorlardı. Uzaylıların dili, fantastik roman
yazarlarına genellikle sesli harflerle dolu olarak sunulur. A.N.'nin
romanındaki gizemli kahramanın sözlerini hatırlayın. Tolstoy "Aelita"
Oeeo, ho sua, "Konsantre ol ve hatırla" anlamına geliyordu.
İçlerinde ünlülerin birikmesi onları gerçekten "doğaüstü" yapar!
Yakınlarda aynı veya benzer hecelerin
olduğu durumlarda bile konuşma uyumsuz hale gelir: perde arkasından bir
bakış; çılgın düşünce; hey kardeşim alayım; bir buçuk yüzden fazla çek. Bu
örnekler, M. Gorki'nin editörlüğünü yaptığı eserlerden alınmıştır. Yazarların
bu tür hataları fark etmemesine kızarak uyumsuz satırların altını çizdi.
bir kelime oyununa yol açan
uyumsuzluktan rahatsız oldu . Genç bir yazardan bir cümle yazdı: ... Şiir
yazdı, zekice tekerlemeler seçti, ustaca boş kelimelerle hokkabazlık yaptı ve şunu
belirtti: "Yazar cümlesinde bir kıkırdama duymuyor, sabunu fark
etmiyor." Başka bir durumda M. Gorky, seslerin kombinasyonuna dikkat
çekti: damlalar, düşmeler gibi ... zil sesleri ve şunları kaydetti:
"Bunlar" ka gibi "sıkıcı bir kitabın sayfalarında yüzlerce
bulunabilir ..." yazarın titiz kulağı tam olarak bu ünsüzleri seçti, çünkü
bunların arkasında tamamen "uygunsuz" bir kelime tahmin ediliyor . Modern
yazarlardan birinin hikayesini okurken benzer bir "müzik olmayan
hikaye" elde edilir: Hangi nehir Oka kadar geniştir! ..
Aynı hecelerin tekrarı özellikle verilen
örneklerdeki gibi riskli olsa da tabi ki konuşmayı süslemez ve çoğu zaman
telaffuzu zorlaştırır. Bir deneye gidelim. Çabuk söylemeye çalış: Balıkçıl
kurudu, balıkçıl kurudu, balıkçıl sonunda öldü. Dil bükülmüş, değil mi?
Aynı ve benzer hecelerin çarpışması, seslerin tekrarı ve kombinasyonları
telaffuz için yapay zorluklar yaratır.
Bazen böyle "dilsel" şakaları
bile severiz. Çocukluğunda kim "sihirli" sözler söyleme sanatında
ustalaşmaya çalışmadı: Carl Clara mercanları çaldı ve Clara Carl'dan klarnet
çaldı veya: Bahçede çimen, çimlerde yakacak odun, ortasında odun
kesmeyin yarda?'. Tekerlemelerin tekrarı faydalıdır, net bir diksiyon
geliştirir.
Sağlığınız için tekerlemelerle egzersiz
yapın, ancak yalnızca günlük konuşmalarınızda bu tür "dil kıran" ses
kombinasyonlarından kaçının!
Konuşma sesinin güzelliği, kullandığımız
kelimelerde hangi seslerin daha sık bulunduğuna bağlıdır: bazıları kulağa hoş
gelirken, diğerleri hoşa gitmez. Konuşma seslerinin estetik değerlendirmesi
yeni değildir, antik çağda bile Yunan şairleri ıslık sesini çirkin bir ses
olarak görmüşler, eserlerinde bu ünsüz ile kelimeler kullanmaktan
kaçınmışlardır.
Rusça'da tıslama, ıslık, keskin ses [r]
estetik dışı kabul edilir. şair Rusça konuşmanın "tatlılığını"
göstermek isteyen Derzhavin, tek bir [r] kullanmadan dokuz şiir yazmaya karar
verdi! Doğru, yine de bu sese sahip üç kelime içlerine "yasadışı bir
şekilde nüfuz etti" ... Şair ve yazarlarımızın çoğu ünsüzleri tıslamayı ve
ıslık çalmayı sevmediklerini itiraf etti. K.N. Puşkin'in şiir öğretmeni olarak
gördüğü Batyushkov, "Ne tür bir shcha, shchi, shi?" - bu ünsüzlerin
olumsuz bir değerlendirmesini ifade etmek. Konuşmanın sesini incelikle
algılayan A.P. Chekhov, "Bol miktarda tıslama ve ıslık içeren kelimeleri
sevmiyorum, onlardan kaçınıyorum." Acemi yazarlardan birini eleştiren M.
Gorky şöyle yazdı: "İfade müzikal değil, kaba, birçok tıslama ve ıslık
hecesi var, bu da dile çirkin bir ton veriyor."
M. Gorky'nin sanatsal konuşmanın foniği
hakkındaki sözleri arasında, tıslamanın kötüye kullanılmasına karşı uyarılar
özellikle yaygındır. Hatta yazarlardan birine sert bir şekilde şöyle diyor:
" Taslağınızın ilk sayfasında çok sayıda 'bit' geziniyor"; bir
başkasına şunu itiraf ediyor: "Lahana çorbasını, bitleri ve yılanları
sevmem." Bu gibi durumlarda, kelimeler üzerinde uygunsuz bir oyunla
ahenksizlik karmaşık hale gelir.
Peki ya ayinler? Onları tamamen terk etmek
mi? Ama bu dilimizi fakirleştirir, diğer durumlarda ıslıklı eklerin olduğu
fiil biçimleri çok gerekli olabilir... Buna katılmamak elde değil elbette.
Bununla birlikte, ortaçlar çoğunlukla, ahenk gerekliliğinin pek alakalı
görünmediği kitap stillerinde kullanılır. Ve şair herhangi bir nedenle bu fiil
biçimlerine atıfta bulunmak isterse, seslerinin okuyucuda hoş olmayan
çağrışımlar uyandırmamasına dikkat etmelidir .
Elbette konuşmada tıslama, ıslık birikimi
heceyi süslemez. Ancak bunları ustaca ele alırsanız, bu sesler konuşmaya özel
bir ifade gücü verir. örneğin, N.A. Nekrasov, şiirde ahenksiz eklere sahip
birkaç katılımcıyı yan yana koymaktan korkmadı, ancak şairin tasvir edilene
duyduğu tiksintiyi aktardılar: Sevinçten , boş gevezeler. Eller kan içinde
/ Beni mahvolanların kampına götür / Büyük aşk nedeni için\ Dörtlünün son
satırında konuşmanın sesinin farklı olması tesadüf değil: keskin [r] 'den
kurtulmuş ve tıslamanın tekrarı.
M.Yu'nun şiirindeki uyumsuz çizgiler de
benzer bir rol oynar. Lermontov "Elveda, yıkanmamış Rusya ...", şairin
jandarmalara - her şeyi gören gözleri, her şeyi duyan kulaklarına - öfkesini
ifade ediyor.
Yazarın sanat eserlerinde sağlıksız
kombinasyonları kullanma hakkı şüphe götürmez, sadece bunlara yapılan
çekiciliğin estetik amaçlı olması önemlidir . Yani, A.S. Puşkin, telaffuz
edilemez bir ünsüz kombinasyonuna sahip anlamlı bir fiille, kış kızağına
binmenin canlı bir resmini çizdi: Kabarık dizginler patlıyor, cüretkar
vagon uçuyor (vurgulanan kelime, kızak koşucularının karı nasıl süpürdüğünü
bize hissettiriyor). V. Mayakovsky, "Yoldaş Netta'ya, vapur ve adama"
şiirinde gerginliğini ve titremesini iletmek için seslerin keskin bir şekilde
birleştiği bir kelimeyi başarıyla seçti ve başka kelimelerle tekrarladı: Haklı
olarak ürperdim . Sonradan değil...
Şiirsel konuşmanın uyumsuzluğu, genellikle
anlatılan olayların karmaşıklığını ve dramını, içlerindeki uyum ve güzelliğin
eksikliğini vurgular . Örneğin, S. Yesenin'de “demir konuk” imajının lirik
kahramana düşmanca çekildiği şu dizeler vardır: Bozkırlarda nasıl koştuğunu,
göl sislerinde saklandığını, demir bir burun deliğiyle horladığını gördünüz mü?
bir dökme demir trenin pençeleri? ("Sorokoust"). Aksine,
Yesenin'in uyumlu, melodik dizeleri genellikle Rus doğasının güzelliğini
yansıtır, ruhunda güzel dünyanın yankısını bulan bir lirik kahramanın olumlu
duygularını aktarır: Ayın soğuk altını, / Zakkum ve levkoy kokusu , / Huzur
içinde dolaşmak güzel / Mavi ve sevecen ülke; Pişman değilim, arama, ağlama. /
Her şey beyaz elma ağaçlarından çıkan duman gibi geçip gidecek...
Tabii ki, yazarlarımızdan gelen kelimeyi
nasıl kullanacağımızı öğrenmemiz, müzikal ve uyumsuz dizeleri ayırt etmek için
kulaklarımızı eğitmemiz gerekiyor... bize. Ama şiir yazmaya ilgi duyuyorsanız
... A.S.'nin derslerini hatırlayın. Puşkin, K.N. Batyushkova, A.P. Çehov, M.
Gorki ve tabii ki V. Mayakovski!
Görev 45
Kendinizi kontrol edin: örneğin, tek bir
nefeste bu tür tekerlemeleri ağzınızdan kaçırabilir misiniz:
Sasha otoyol boyunca yürüdü ve kurudu.
Fare kurutucuları kuruttu, fare fareleri
davet etti, kuruyan fareler yemeye başladı, dişler hemen her şeyi kırdı.
Bana alışverişlerinden bahset . — Ne
tür satın almalar? - Alışveriş hakkında, alışveriş hakkında, alışverişim
hakkında!
Nehrin karşısına bir Yunanlı sürüyordum,
bir Yunan görüyor - nehirde kanser var. Yunanlının elini nehre, kereviti
Yunanlının eline koydu - tsap!
Gece
yarısı, bazen bataklıklı vahşi doğada, sazlar sessizce, biraz sesli bir şekilde
hışırdıyor.
Şairler genellikle hayatın
"müziğini", doğanın gerçek "seslerini" bir mısra sesinde
aktarmaya çalışırlar. Kitabemizde (bu, K.D. Balmont'un “Sazlar” şiirinden bir
beyittir) bu bataklık bitkilerinin kuru yapraklarının bir “fısıltısı” olduğunu
düşünmüyor musunuz?
Kelimenin sanatçıları, Rus dilinde tıslama
seslerinin tekrarının gürültüye, hışırtıya, dalların sessiz hışırtısına
benzediğini uzun zamandır fark ettiler ... Her halükarda bize öyle geliyor.
Elbette şiirdeki bu "sihirli
sesleri" duyabilmek için kişinin hayal gücüne sahip olması gerekir, çünkü
konuşma sesi şeyler, hayvanlar, bitkiler dünyasından gerçek "sesleri"
mutlak bir doğrulukla tekrar edemez. Ancak dil, bu işitsel izlenimleri
yansıtmak için kendi araçlarını geliştirmiştir.
Bizim için iyi bilinen kelimeler arasında
özel olanlar vardır - onomatopoeik , çeşitli sesleri ifade ederler: hışırtı,
çıtırtı, kene, uğultu, takırdama, tıslama, cıvıltı, vraklama vb. Bunları
genellikle çok fazla üslup ataması olmadan kullanırız. Bununla birlikte, aynı
kelimeler yazarlar tarafından belirli sesleri yeniden yaratmak için kullanılır:
bir balalaykanın sessiz şıngırtısı (N.V. Gogol); ve kumun çıtırtısı
ve bir atın horlaması (A. Blok); işitsel izlenimler: bir zil çaldı ve
gök gürültüsü ağaçlarla sarsıldı (A. Bely). Onomatopoeik kelimelerin
fonetik ifadesi, onlarla uyumlu başka kelimeler seçilerek güçlendirilebilir: şenlikli
bir akşam yemeğinden memnun olan bir komşu, bir komşunun önünde burnunu çeker (A.S.
Puşkin); Burada imalı bir şekilde yağmur damladı (A. Tvardovsky); Ayaz
sarhoş su birikintileri, kristal (I. Severyanin) gibi gevrek ve
kırılgandır.
Böylesine ustaca bir fonetik kelime seçimi
ile şairin "sözlerin müziği" ile oluşturduğu "ses
imgelerini" yakalayabiliriz. Ancak şu soru ortaya çıkıyor: Bu, konuşmanın
coşkusuna müdahale edecek mi? Sonuçta, içinde ünsüzler, heceler tekrarlanır.
Korkular boşuna: Şair bir tür resmi
"seslerle boyarsa", yoklamaları estetik olarak haklı çıkar. Bu arada,
M. Gorky genç yazarlara yalnızca "onomatopoeik olmadıklarında "
tıslama seslerinden kaçınmayı öğretti. Şair, konuşmaya özel bir fonetik ifade
vermeye çalışarak stilistik bir araç olarak sesli yazıya dönerse, ünlülerin ve
ünsüzlerin tekrarı güçlü bir imge kaynağı haline gelir. Bu durumda,
"yoklama"da ne kadar çok ses varsa o kadar iyidir: canlı ses
tekrarlarına sahip şiirsel dizeler, estetik duygumuza en büyük tatmini getirir.
Şairler, şiiri algılamanın bu sırrını
bilirler ve fonetik olarak benzer sözcükleri seçerler. "Eugene
Onegin" in ünlü dizelerini hatırlayalım: Cennette sabırsızca sıçrarlar
ve süzülerek gölgeliğin arkasında hışırdarlar; Ve huzursuz Petersburg çoktan
bir davulla uyandı. Veya S. Yesenin'in sözlerinden: Tanrı aşkına,
sevgili Rusya! Kulübeler görüntünün cüppelerindedir. Görünürde bir son yok.
Sadece mavi gözleri emer ...
Böyle bir uyumu sağlamak kolay değildir ve
şairler çok çalışırlar, fonetik üzerinde çalışırlar, yani. konuşmanın ses
organizasyonu. Bu, taslaklarını inceleyerek değerlendirilebilir. Örneğin, A.S.
Puşkin , şairin düşüncenin en canlı ses ifadesini yorulmak bilmeyen arayışına
tanıklık eden üslup düzeltmesiyle itildi. Karşılaştırmak:
Kaba
eskizler Ayaz toz gümüşleri Onun samur tasması...
Hüzünlü sislerin arasından
Ay sürünüyor...
Ve
acıydı onların soğuk merhabası Aşk hüzünlü kaygı
Çok
fazla şey öğrenmiş olabilirim.
Baskılı
çarşaf kunduz yakası Dalgalı sislerin arasından onların kardeşçe olmayan
merhabalarını Aşkın deli kaygısını ıssızca yaşadım.
Şairler acımasızca fonetik parlatarak ne elde
ediyor? Ne de olsa, bu durumlarda ses tekrarları her zaman ses taklidi
tarafından dikte edilmez . Aslında, konuşmanın ustaca fonetik organizasyonu
belirli bir görev tarafından belirlenmez: bazı gerçek ses izlenimlerini
iletmek. Şair genellikle, müzikal armonilerin uyumlu bir şekilde tekrarlandığı
konuşma sesinin güzelliğine kapılır. Şu "müziği" dinleyin: Karadeniz
yakınlarında genç bir çınar duruyor... (M.Yu. Lermontov); Penceremin
altındaki beyaz huş ağacı / Gümüş gibi karla kaplı (S. Yesenin). Bu güzel
ses tekrarlarını beğenmediniz mi?
Şiirsel konuşmayı süsleyebilecek tekrarlayan
seslerin çeşitli "kalıplarının" tanımı olan, ayetin ses organizasyonu
sanatının bütün bir bilimi vardır . Bunların en basiti aliterasyondur, yani.
ünsüzlerin tekrarı ve asonans - ünlülerin tekrarı. Bunları, örneğin iyi
bilinen pasajlarda tanımaya çalışın: Dökme demir raylar boyunca hızla
uçuyorum. bence aklım. (N. A. Nekrasov); Altın yıldızlar uyukladı.
Durgun suyun aynası titredi ... (S. Yesenin).
y ile uyum, N.A.'dan
yukarıdaki alıntının sonunda özellikle belirgindir. Nekrasov (u-u-u-u)', S.
Yesenin'de ise z'deki aliterasyonu görmemek zordur , çünkü bu ses her
kelimede başlar (bu aynı zamanda stilistik bir araçtır - monotonluk veya
anaphora).
Bazen şair ses enstrümantasyonuna
(seslendirmeler, aliterasyonlar) o kadar kapılır ki, yalnızca belirli bir sesin
sözcüklerini kullanır . Örneğin, K.D.'nin ses bilgisi böyledir. Bal Monta
"Yorgunluk Teknesi":
Akşam. Sahil. Rüzgarın iç çekişleri.
Dalgaların görkemli çığlığı.
Fırtına yakın. Kıyıdaki vuruşlar
Büyüsüz siyah tekne.
Mutluluğun
saf cazibesine yabancı, Rehavet teknesi, kaygı teknesi Kıyıyı terk etti,
fırtınayla çarpıyor, Oda parlak rüyalar arıyor.
Yazarın ustalığı inkar edilemezse de, böyle
sağlam bir konuşma organizasyonu yapay görünebilir ve dile yönelik herhangi bir
şiddet sanatsal biçime zarar verir: "seslerle oynamak" dikkatimizi
dağıtır ve içeriğini ciddi bir şekilde inceleyemeyiz. çalışmak _
Vladimir Mayakovsky, Balmont'un şiirlerindeki
ses yazımı konusunda ironikti ve şiir koleksiyonunun yayınlanmasından kısa bir
süre sonra, şaka dizelerinde w için aliterasyonların oynandığı bir
"Kamyshi" parodisini yazdı:
"Oka'nın önemsizliğine": ... Ona
nazikçe söyledim - sazlıklarla nehir boyunca yürüdük: Duyun: sazlar Oka'nın
yanında hışırdıyor. Sanki Oka fareleriyle dolu...
S.Ya. Marshak, sesli yazının önemini abartan
şairi bir nükteyle daha da keskin bir şekilde alay etti:
Parnassus
müziksiz yaşayamaz. Ama şiirindeki müzik Gösteriş için sürünerek çıktı, Geçen
yılki reçelin şekeri gibi.
Bundan, elbette, sesli yazıya başvurmanın
şair için riskli olduğu sonucu çıkmaz. Düşünceyi mükemmel bir şekilde
seslendirme sanatı, hem dikkati hem de dikkatli bir analizi hak ediyor. Büyük
şairler her zaman konuşmanın figüratifliğini sesli yazıyla pekiştirmeye,
betimlemeye özel ikna edicilik vermeye, lirik dizelerin duygusallığını
artırmaya çalışmışlardır. Son derece sanatsal eserlerde en mükemmel pasajların
sesinin özellikle anlamlı olması tesadüf değildir . "Eugene Onegin"
i hatırlayın. Bu tür açıklamalardaki uyuma kim hayran olmadı:
gece
gelecek; ay devriye gezerek uzaktaki cennetin kubbesini atlar ve ağaçların
karanlığında bülbül çınlayan melodiler çalar ...
Bu satırlardaki tekrarlanan sesleri
işaret edin ve harika aliterasyonlar, asonanslar göreceksiniz . Onlarla şair
kendisi için en önemli kelimeleri vurgular, seslerini güçlendirir. Bunu şu tür
satırlarda fark etmemek mümkün mü, örneğin: Romanları erken beğendi 'Nasıl
alaycı bir şekilde iftira attı', Ve köle kaderi kutsadı', Ataerkil küllerini
onurlandırdı ; Kimin hayırsever eli yaşlı adamın defnelerine vuracak!
Bu gibi durumlarda, ses kaydı önemli bir
anlamsal işlev gerçekleştirir: mantıksal vurgular yerleştirmemize yardımcı
olur. Ses bilgisinin bu sırrını tüm şairler bilir, sadece A.S. Puşkin. Diğer
yazarlara dönelim.
Ses tekrarları, örneğin Decembrist
Trubetskoy'un karısının N.A.'nın şiirindeki konuşmasında ideolojik açıdan
önemli kelimeleri nasıl pekiştiriyor? Nekrasov "Rus Kadınları": Hayır!
Ben acınacak bir köle değilim. Ben bir kadınım, karım! Kaderim acı olsun - ona
sadık kalacağım. Ve işte aynı eserden, sesli yazının konuşmanın
mecaziliğini vurguladığı başka bir alıntı: Baykal. Geçiş - ve o kadar soğuk
ki, gözlerdeki yaşlar dondu ...
Sesli konuşma organizasyonunun
inceliklerine yalnızca, çok sık alıntı yaptığımız geçen yüzyılın şairlerinin
erişebileceğini düşünmeyin. Devrimci çağımızın çalkantılı olaylarını mısralarla
yansıtan kelimenin sanatçıları , sesli yazıya daha az ilgi göstermediler. Doğru,
içinde yeni ifade olanakları arıyorlardı.
V. Mayakovsky, özellikle keskin, sert
ünsüzlere düşkündü. "Yüksek sesle" şiirinin ünlü dizelerini kim
hatırlamaz:
Şiir
-
aynı
radyum ekstraksiyonu. Bir gram üretim, bir yıllık emek. taciz edici
bin
ton sözlü cevher uğruna tek kelime.
Mayakovsky, sesli yazıyla sabitlenen
kelimelerin anlamlılığını grafiksel olarak da vurguladı ve ayetleri bir
"merdivene" yerleştirdi. "Düzgün yazı"ya karşı mücadele
eden proleter şair, şiirsellikten uzak, kaba sözcükleri bilinçli bir şekilde
sesli enstrümanlarla vurgulamıştır:
Emekle
yazdığım mısra, yılların enginliğini yarıp geçecek ve günümüzde Roma'nın
köleleri tarafından çalıştırılan nargilenin girdiği gibi, ağır, kaba, gözle
görülür bir şekilde görünecek.
V. Mayakovsky'nin şiirindeki
"estetik olmayan" ünsüzlerin üslup ihmalinin sonucu olduğunu düşünenler
derinden yanılıyorlar. Şair, eserlerinin dili üzerinde çok çalıştı ve
böylesine sağlam bir kelime seçimi, onun sanatsal ortamına karşılık geldi.
A.T. Tvardovsky. Saman yapımını
betimlemesinde güzel sesli yazıya sadece bir örnek verelim.
Görev 46
Yukarıdaki pasajdaki asonans ve
aliterasyonlara dikkat edin ve bakın; Tvardovsky, çim biçme makinelerinin
çalışmalarının "müziğini" tasvir ederek hangi sesleri kullanmamaya
çalışıyor:
Biçme
bir yatak kadar yüksek, Uzandı, muhteşem bir şekilde kabardı ve uykulu yaban
arısı, kuru değil, Biçme sırasında neredeyse duyulabilir bir şekilde şarkı
söyledi. Ve yumuşak bir sallamayla Kosye ellerinde ağır ağır gıcırdadı. Ve
güneş yandı, Ve işler devam etti, Ve her şey şarkı söylüyor gibiydi: Biç,
tırpan, Çiy olana kadar, Aşağı çiy - Ve biz evdeyiz.
Modern şairler için, sesli yazı,
konuşmanın ifade gücünün aynı verimli kaynağı olmaya devam ediyor.
Görev 47
19. ve 20. yüzyıl Rus şairlerinin sesli
yazı kullanımına örnekler verin.
BAŞVURU
Ortopedi biliminin
uğraştığı edebi telaffuz ve vurgu dikkate alınmadan sesli konuşmanın stilistik
bir değerlendirmesi imkansızdır . Konuşmacının edebi bir telaffuzu yoksa
(örneğin, “aşk” kelimesindeki son ünsüz yumuşamazsa, u sesini uzun bir shsh
- “teshsha” ile değiştirirse, doğru konuşmayı tanımak mümkün müdür? yanlış
stres - mblodezh, magizin)?
“Ah, biz böyle hatalar yapmayız! - herhangi
bir Muskovit diyecek ki ...
— Ve Rusya'nın kenar mahallelerindeki
köylerde başka bir şey duyabilirsiniz... Sonuçta, yerel telaffuz halk
lehçelerinin özelliklerini yansıtıyor ve bizde bunlardan çok var. Evet ve
kasaba halkı, hatta Muskovitler, bazı sözlerle "hata yapmayı
severler." Örneğin pancar kelimesini nasıl telaffuz edersiniz?
Bu sorunun cevabını herhangi bir sözlükte,
özellikle okul imla sözlüğünde bulacaksınız: pancarlar burada
belirtilmiştir. Ve stres normlarına ayrılmış özel sözlüklerde (bunlara
ortoepik denir ), ek bir not vardır: yanlış bir şekilde
"pancar".
Neden iki tür stres kullanılıyor? Bunun
farklı sebepleri var . Örneğin:
1) eşit seçenekler: mavna ve mavna,
inbche ve diğerleri, birleştirici ve birleştirici, pişirme ve
pişirme, döngü ve döngü, plbner ve planör, pas ve pas,
tvorbg ve tvbrog '.
2) kitap ve günlük konuşma seçenekleri: şımartmak
ve belov, dogovbr ve dbgovor, keta ve ketb \
3) genel edebi ve profesyonel varyantlar: astronom
ve astronomik (uzmanlar için), btomny ve atbmny (fizikçiler
için), madencilik idbbych (madenciler için), kıvılcım ve kıvılcım
(sürücüler için), kbmpas ve pusula, rapor ve rapbrt (denizciler
için) ;
4) kullanılmayan seçenekler: apartmanlar ve
apartmanlar, hüküm ve hüküm, yol ve açı.
Kelimelerin ilk biçimindeki doğru vurguyu
bulmak için sözlüklere dönersek, o zaman gramerlerde vurgulu türev biçimleri de
verilir. Burada stres normlarının aşağıdaki göstergelerini buluyoruz .
1. Birçok tek heceli eril ismin, tamlama tekilindeki
sonda bir aksanı vardır:
bandaj - bintb, gözleme - gözleme, bob - bob,
vida - vintb, zarar - vredb, arma - bitki, kambur - kambur, mantar - mantar,
turnike - turnike, asa - asa, şemsiye - şemsiye, balina - kitb, parçalama -
klokb, diş - diş, kepçe - kova, köstebek - krotb, kanca - kanca, kul - kulA,
kadife - linb, katman - plastb, meyve - meyve, gölet - gölet, orak - orak,
yığın - yığın, iz - iz, sansar - sansar, yelken - tsepb, mekik - mekik, direk -
direk.
Ancak: kaz - kaz (konuşma
dilinde "kaz"), kömür - kömür ve uglb.
2. Tekil hâldeki dişil isimlerin sonda veya
kökte bir aksanı vardır:
а) bela, üstler, zırh / 6 (koruyucu kılıf), yay, grafik, kül, izb, kirk, keçi, delik, koyun, levha,
tarla, çiy, kaya, tükürük, zift, baykuş, saban, dur, kır, dörtlük, çimen; çift
aksan: ryoku ve nehir, dbsk ve yönetim kurulu;
б) bbrodu, bbron, vbdu, gbru, toprak, zbma, pbru, sırt,
duvar, fiyat, yanak.
3. şarap edatıyla
kullanıldığında , sonda bir vurgu vardır:
göğüste, kemikte, kanda, gecede, ocakta,
bağda, senbde, bozkırda, gölgede, zincirde, şerefte.
4. Genetik çoğuldaki 3. çekimin isimleri, ya
kökte ya da sonda strese sahiptir:
а) seçkinlikler, saçmalık, küstahlık, yerellikler, onurlar, kârlar, vaaz verme, brubey, prbdey,
rbdosti, shblosty; çifte vurgu: btrasley ve dallar,
pbdey ve span.
б) dallar, avuçlar, mevziler, direkler,
fırçalar, kaleler, takımlar, ıvır zıvır şeyler, haberler, bölgeler, kuyruklar,
kirpikler, düzlemler, kareler, hikâyeler, roller, ağlar, masa örtüleri, hızlar,
dereceler, gölgeler, kamışlar, çeyrekler, çatlaklar; çifte
vurgu: ifadeler ve ifadeler;
5. Bazen edatlar vurgulanır ve ardından onları
takip eden isim veya rakam vurgulanmaz . Örneğin:
olmadan: haber olmadan, haftada bir yıl
olmadan, boşuna;
için: zb su, zb saç, zb kafa, zb ruh, zb kış,
zb kol, zb sırt; zb yıl, zb şehir, zb gece, zb burun, zb kulak, zb kulaklar; cb
iki, cb üç, cb altı, cb on, cb kırk, cb yüz;
gelen: gözden uzak, evin dışında, ormanın
dışında, burnun dışında;
açık: nb su, nb kafa, nb dağ, nb ruh, nb
bacak, nb kol, nb arka, nb duvar, nb yan; nb sahil, nb yıl, nb gün, nb ev, nb
burun, nb gece, nb köşe, nbuho, diş; nb iki, nb üç, nb altı, nb on, nb yüz;
göre: pblesu, pdmoryu,
pbnos, pbpol, pbpol, pbuhu;pbdva, pbtri, pb yüz, pb iki, pb üç;
altında: pbd dağ, pbd
bacaklar, pbd eller, pbd burun, pbd akşam.
Pek çok kısa sıfatın kökün ilk hecesinde
bir aksanı vardır, bunun dışında dişil biçim sona gelir: bbek, boy kd,
bbyko, bbyki; kürekler, kürekler, kürekler, kürekler; aptal, aptal, aptal,
aptal; sağır, sağır, sağır, sağır; gururlu, gururlu, gbrdo,
gbrdy; gbrek, bitterb, gbrko, gbrki; kaba, kaba, kaba, kaba; dblog, borç,
dblgo, dblgi; dbrog, dorogb, dbrogo, dbrogi; w bloğu, zhalkb, zhblko, zhblki;
diri, diri, diri, diri; yeşil, yeşil, yeşil, yeşil; güçlü, güçlü, güçlü, güçlü;
krbtok, krotkb, krbtko, krdtki; mdlod, molodb, mblodo, mblody; doğru, doğru,
prbvo, prbvy; ender, redkb, ender, ender; ışık, ışık, ışık, ışık; bıkmış,
bıkmış, bıkmış, bıkmış.
Çoğul formda çift vurgu: soluk ve
soluk, yakın ve yakın, zararlı ve zararlı, kasvetli ve aç ,
kalın ve kalın, arkadaş canlısı ve arkadaş canlısı, şişman ve
şişman, boş ve boş, sıkışık ve sıkışık , aptal ve tutya,
hblodny ve soğuk .
1.
II
çekiminin birçok fiili için, stresin kelimenin başlangıcına yaklaşma eğilimi
ile bağlantılı olarak, şimdiki zaman formlarındaki stres artık sona değil
temele yerleştirilir:
eâpum, burgular (hatırlayın,
Krylov'da: ... aynı şekilde burgularla), yükler, arkadaşlar edinir, yapıştırır, mbnits, tıraş eder, keser. Ama: aramak.
2.
Geçmiş
zaman formlarındaki vurgu, esasta ve sonda olabilir. Üç grup vardır:
а) tüm formlarda gövdede vurgu olan fiiller:
yendi - yendi, yendi, yendi,
yendi; tıraş - tıraş, tıraş, tıraş, tıraş; darbe - patladı, patladı, patladı,
patladı; biçmek - acı, zhbla, zhblo, zhbli; koymak - koymak, klbla, klblo,
klbli; çalmak - çalmak, krbla, krblo, krbli; yıkama - sabun, sabun, sabun,
yıkama; nane - buruşuk, mzіla, mzіlo, mali; ağız - düştü, pbla, içti, pbli;
neigh - neigh, rzhbla, rzhblo, rzhbli; dikmek - dikilmiş, dikilmiş, dikilmiş,
dikilmiş;
б) sona geçtiği dişil biçim dışında tüm
biçimlerde gövdede vurgusu olan fiiller:
al - aldı, bralb, brblo,
brbli; olmak - öyleydi, öyleydi, öyleydi; al - aldı, aldı, vzblo, vzdli; vit -
dirgen, vilb, vilo, vili; dikkat - dikkate alındı, dikkate alındı, vnblo,
getirildi; yalan - yalan söyledi, yalan söyledi, vrblo, vrbli; sürdü - sürdü,
gnab, gnblo, gnbli; ver - verdi, dalb, dblo (ve dalb), dbli; yırtmak - yırttı, dralb, drblo, drbli; yaşamak - yaşamak, yaşamak, yaşamak, yaşamak; çağrı - denir, denir,
zvblo, zvbli; dökün - lil, lild, lііlo, liіli; içki - içti, pilb, pііlo, pііli;
yüz - yüz, yüz, yüz, yüz; gözyaşı - yırttı, yırttı, rvblo, rgili; kalkış -
havalandı, havalandı, havalandı, havalandı; uyku - uyudu, uyudu, içti, spgili;
в) sona geçtiği dişil biçim dışında tüm
biçimlerde önekte vurgu bulunan fiiller:
çileden çıkarmak - dbnyal,
dbnyalb, dbnyalo, rahatsız; dondur - zbmer, ölçü, zimerlo, zimerli; işgal etmek
- zynyal, işgal edilmiş, işgal edilmiş, zbnyali; kilitlemek için - zyper, kilitli,
zbperlo, zyperli; kiralamak - işe almak, işe almak, işe almak, işe almak; başla
- başladı, başladı, başladı, başladı; ayrılmak - btbyl, ayrıldı, btbylo,
btbyli; anlamak - pbnyal, anlaşılırb, pbnyalo, pbnyal; varmak - geldi, geldi,
geldi, geldi; gel - verdi, verdi, verdi, verdi; kabul et - kabul edildi, kabul
edildi, kabul edildi, kabul edildi; lanet - lanetli, lanetli, lanetli, lanetli;
ayrılmak - ayrıldı, azaldı, ayrıldı, ayrıldı.
Çifte vurgu: dbdal ve yaşadı,
dbdil ve içti, zbdal ve zadbl, nbzhil ve kazandı , dbdal
ve aldı, ddrank ve içti , pbdal ve dbl, dbdal ve kaldırdı,
dbdal ve prodbl, dbdl ve yaşadı , dbdal ve döküldü, razdbl ve
rbzdal .
3.
Pasif
geçmiş katılımcılarda, bazı durumlarda dişil formdaki vurgu sona, diğerlerinde
ise öneke düşer:
а) vzbty - al, bükülmüş - eumU, eski - eski, başladı - başladı, kabul edildi - kabul edildi;
б) -dallanmış, -yıpranmış, -denilen katılımcılarda , vurgu önek üzerine düşer: dbbran, götürüldü, zidran,
zizvana, seçilmiş, seçilmiş, nbrana, ndzvana, seçilmiş, seçilmiş, geri
çekilmiş, seçilmiş, kesintiye uğramış, toparlanmış, prizvana , prbzvana,
sbdrana, toplandı.
4.
-irovat'taki
fiillerde , iki grup ayırt edilir: a'ya vurgu yaparak ve a'ya
vurgu yaparak:
а) oy vermek, bloke etmek, garanti etmek,
tartışmak, düzenlemek, diskalifiye etmek, itibarını sarsmak, tartışmak,
disipline etmek, farklılaştırmak, planlamak, göstermek, sahneye koymak,
bilgilendirmek, nitelendirmek, uzlaşmak, tavsiyede bulunmak, belirtmek,
kopyalamak, tasfiye etmek, manevra yapmak, cimrilik yapmak, mayınlamak,
işletmek, savuşturmak , kaydetmek, özetlemek, özetlemek, telgraf çekmek,
telefon etmek , nakletmek, abartmak, formüle etmek, zorlamak, fotoğraflamak,
boşaltmak vb.;
б) bombardıman, oyma, makyaj, grup, örtü,
vernik, yürüyüş, maske, döşeme, mühür, premier, şekil vb .
5.
-irovat
fiillerinden oluşan pasif geçmiş katılımcılar iki gruba
ayrılır: na -ravat biçimi na -i'rovanny biçimine karşılık gelir , na
-irovat biçimi na -irdvanny biçimine karşılık gelir , örneğin:
а) blok - engellendi, planlandı - planlandı,
resimlendi - resimlendi, abartıldı - abartıldı, vb.;
б) bombardıman - bombardıman, vernik - vernikli,
mühür - mühürlenmiş, ödül - ödüllendirilmiş, form - oluşturulmuş, vb .
Şu anda, telaffuzu yazmaya yaklaştırmak
için gözle görülür bir eğilim var. Ne de olsa günümüzde herkes okuyup
yazabiliyor. Ve kelimelerin yazılışını kavrarken, okurken istemeden yazıldığı
gibi telaffuz etmeye çalışıyoruz: Korkarım - yumuşak bir [sb ] ile gördüler
(ve eskiden söyledikleri gibi görmediler) gün), yumuşak [zhb ]
ile jüri vb. Telaffuz ile yazının yakınlaşmasında yanlış bir şey
yok , mantıklı ve doğal. Ancak zamanımızda hangi kurallar değişti?
Mektubun etkisiyle bu tür telaffuz
kuralları gelişmiştir.
1. Öğrenciler tıslama sesinin [zh] zor olduğunu
ve uzun yumuşak bir ses [zhzh] olarak eski telaffuz biçiminin [lzh] kendilerine
uygun olmadığını bilirler, bu nedenle dizginler, maya, vızıltı vb. katı
[lj] ile telaffuz ederler.
2. sya harf
kombinasyonu genellikle yumuşak bir [sb ] ile telaffuz edilir : otur,
geyik ve bu konum okulda oldukça dağıtılır ve -sya soneki fiil
formlarında: çabaladı, çalıştı. Bu ekte katı ünsüz [s] 'nin telaffuz
edildiği eski norm , öğrenciler tarafından bilinmiyor. Yumuşak telaffuz -s sonekine
kadar uzanır (Umarım öğreniyorumdur).
3. Ch harf kombinasyonu
hecelemeye göre telaffuz edilir : sonsuz, dayanıklı, tipik, vb. Sadece
birkaç kelimede ch ses kombinasyonu [sh] yerine telaffuz korunur : hardal
sıvası, hardal, ateşli, tabii ki, bilerek, şamdan, çamaşırhane , ıvır zıvır,
kuş yuvası, kuş yuvası, sıkılmış, omlet. -ichna \ Ilyinichna, Nikitichna,
Savvichna , vb. üzerindeki kadın soyadlarında ch yerine [shn]
telaffuz edilir.
Burada ortopedi (normatif telaffuz ve
vurgu) hakkında sunulan bilgiler ezberleme ve ezberleme amaçlı değildir :
gerektiğinde başvurabileceğiniz bir referans materyalidir. Sözlü konuşma, dili
bir iletişim aracı olarak kullanma biçimlerinin ve yollarının toplam miktarında
önemli bir bileşendir: herhangi bir konuda bir derste cevap verirken, sınıfta
bir mesaj veya rapor hazırlarken , çevrenizdeki insanlarla iletişim kurarsınız.
Sözlü konuşma, yazılı konuşmadan çok daha aktiftir: Okuyup yazdığımızdan daha
çok dinler ve konuşuruz. Ve sözlü konuşmanın ifade olanakları çok daha
geniştir: İngiliz yazar Bernard Shaw, " evet demenin elli yolu ve hayır
demenin elli yolu olduğunu ve bunu yazmanın yalnızca bir yolu
olduğunu" savundu.
A
uçak
modelleme [de] autobus avtozavodsky otomatik olarak otostop imza ajan ajansı
ıstırap saldırganlık agronomi adipter [te] yeterli [de] adenoids [de] akademi
değil [de] suluboya değil [ de] ivme alcogbl alfabe amip amper , cins
. pl. amp analog andtom anestezi [ne; te] anonim anten [te] antitez [te]
apartmanlar ve apartmanlar apartheid [te] unvan apOcrif apostrbf apotheOz
apandisit
karpuz, karpuz, pl. karpuz
argüman
tutuklamak
aristokrasi
arpej
[io] ve arpejo [jo]
asbest
asbestli
çimento ( asbestli çimento değil)
asimetri
asterbid
[te]
astronom
ateizm
[te]
ateist
atölye
[te]
atlas
(coğrafi koleksiyon
kart)
saten
(kumaş)
atlet
( sporcu olmayan)
atomik
dolandırıcılık
( dolandırıcılık değil)
aerobik
B
uzun
yapraklı çay
şımarık
( bozuk değil)
bozmak
( bozmamak)
korkuluk
mavna
ve mavna
Bakhchevby
fakir,
pl. fakir ve fakir
bilinmeyen
[sn]
güçsüz
[en]
karşılıksız
[n]
sessiz
ol [l] neşesiz [sn] dizginsiz sessizce fayda [ ne
değil] gaz boru hattı huş ağacı kabuğu ve huş ağacı kabuğu
bencil olmayan [sn] benzeri görülmemiş ( benzeri görülmemiş değil )
kayıtsız [sn] omurgasız [olma ] işadamı bandaj, bandaj kutsanmış [sn]
solma blöf [ le değil] blyzky, pl. blyzki ve kapatmak boa [bo]
bdry, pl engellemek için engellendi. bbdra ve neşeyle bombalamak bbmb
katliam kardeşleşme elmas ve parlak brbnya (biri için bir şeyi güvence
altına almak) zırh (çelikten yapılmış koruyucu astar) broishbra [shu] her gün ve günlük bungalov
isyan,
isyan, pl. bunty (kendiliğinden ayaklanma)
isyan,
isyan, pl. bunty (demet, yığın) burjuvazi
burit,
burit ( burit değil) bürokrasi olmak (olmamak )
İÇİNDE
önemli,
pl. önemli (gerekli) ve önemli (görkemli) kaba ( kaba
değil) aşçı, varib, vyrish su hattı [te] supblo [te] watt, cins. pl. vat
wichter
(geminin mallarının bekçisi)
bekçi
(nöbetçi bekçi) vainie ( heykel değil)
garson
girilen
(girilmeyen ) ifade, cins. pl. ifadeler söğüt
din
burgu,
burgu, burgu burgu
Veteriner
vzashey
ve vzashey
neşelen
( neşelenme)
patlayıcı
görüş
(görme yeteneği) görüş (hayalet)
döndürmek,
döndürmek (bir rulo ile döndürmek )
viryzh,
dönüş (çözüm) kama “ lezzetli kama, pl. lezzetli ve lezzetli otoriter [sn]
girilen
(girilmeyen ) yaş [sn] büyü
volt
gen pl. önce volt
hırsız,
vbra, pl. vbra vorbbushek ve vorbbushek vorbta
yedi
civarında, yani sekiz ve sekiz Pazar (canlanma) Pazar (haftanın
günü)
yarışta
bakmak ( bakmamak) çoğaltılmış (yeniden üretilmemiş )
zararlı,
pl. zararlı ve zararlı geçici sabit ( her zaman değil)
dalgalanma ( le değil) vtbrgnutsya vtrydesheva vtridora prodigy [de]
YÜKSEK, MN. YÜKSEK ve yüksek yüksek vasıflı ( yüksek vasıflı değil )
G
gazlı
karbonat ve karbonat gazı boru hattı dambıl [te] gastronomi hegemonya
hektar doğuş jeodezi [de] arması arma arma planör derin, pl. derin ve
derin gbdny, pl. uygun ve uygun altınbdny, pl. aç ve
aç gbrdiev'i kovalıyor düğüm mahyası [sn] hardal kabı [sn] hastane oluklu
oymacı oymalı el bombası ( el bombası değil)
mantar,
mantar
müthiş,
pl. pis ve korkunç grotesk [te] kaba saçlı [sn] yük, yük, kirli yük, pl. kirli ve ağır
üzgün, pl. üzgün ve üzgün
[sn] kirli, pl. kirli ve kirli süngerimsi tırtıl
kalın, pl. kalın ve kalın kalın saçlı
[SN] kaz, kaz
D
eski
presleme ve presleme uzak, pl. uzak ve uzak uzak ve uzak
vermek için, geçmiş. dylo ve dalO kuzen çift [sn] kabuk soyucu
[de, der] dezenfekte [ dezy değil] deka [de] incelik [te] bölme ve bölme
demarche [de] demokrasi vatandaşlıktan çıkarma [de] departman dermatine ( dermantin
değil) despot despotya dedektif [de ] , te] de fykto [de] defis decimeter de
ire [de, re] aktivite teşhisi
iletişim
kutusu
diyet
[yani]
diyoptri
(edibptria) sertifikalı
gün
kant
dağıtıcı
[en]
görüntülemek
damıtılmış
uzun,
pl. uzun (uzun dizeler)
ve uzun (kollar uzun) çift parlak [sn] sadık [sn] dbbry, pl. dbbry
kdobry dobycha
getirdi
(getirmedi ) getirdi ( getirmedi) dbgmat ( bir dogma
değil)
sözleşme,
pl. anlaşma ( anlaşma değil)
ara,
ara, ara
belge
dbllar
tamamen
pişmiş
(pişmemiş ) dramaturjiye ulaştı ve ulaştı
sırıklı
silah
Drombta
eğitimli
arkadaş
olmak, arkadaşlar, arkadaş canlısı, arkadaş canlısı, pl. arkadaş
canlısı ve arkadaş canlısı aptal, pl. aptalca ve aptalca
E
otokratik
[sn] tek kabile (tek kabile değil )
birlik
kapasitif
[SN]
VE
açgözlü,
pl. açgözlü ve açgözlü şefkatli [sl] demir eritme
sarı,
pl. sarı ve sarı safra ve safra
inciler,
pl. inci yaşam desteği ( yaşam desteği değil) neşeli [sn] yağ, pl.
şişman ve şişman
3
beyazlatılmış
(beyazlatılmamış ) kitap (birine bir şey atayın)
kitap
(zırhlı kılıf) ithal ( ithal değil) ithal ( ithal değil)
imrenilecek
kıskanç _ _
kirli
(ısırılmamış ) zadblgo
pahalı
ve zadbrogo dumanlı ve dumanlı kredi ( kredi yok)
çınlama,
çınlama, çınlama sarsma, sarsma ve sarsma buzlanma ve
buzlanma mühürleme ( sızdırmazlık değil) mühürleme ve sıkışma engelleme ( engelleme değil) engelleme maskesi yavaş
değiştirilir (değiştirilmez ) kapalı ( değiştirilmez) kapalı) donmuş
(örtüsüz ) girilmiş ( girilmemiş) dolu (kişi) dolu (ev)
keskinleştirilmiş
(mühürsüz ) kapalı ( kapalı değil) küflü ve küflü mühürlü (mühürsüz
) mühürlü ( mühürsüz) paslı ve paslı enfekte ve yüklü
dolu ( insanlı değil) karlı
tıkalı
( tıkalı değil) kuraklık
yıldızlı
[zn]
ara,
ara, ara merhaba [asv] zlba
çentikli
anlam
VE
özdeş
[de] hiyeroglif
kulübe,
şarap izbu ve jzbў şımarık
seçilen
heykeli boz ( heykel değil) ünlü [sn] sürgün
kemirilmiş
(kemirilmemiş )
uzaktan
ve uzaktan bitkin buluş
ara
sıra ikonografi (ikonografi değil ) resimli ( resimsiz) başka türlü
ve başka türlü içe aktarma dürtüsü
indeks
[en]
endüstri
(daha az sıklıkla yydўstrya) yabancı ( yabancı
değil) aracı müdahale [te] kesişim [te] yatılı okul [te] iç [te]
olay
( olay değil) iris (bitki, iplikler) iris (şeker çeşidi) iskra
içtenlikle
ve içtenlikle parlıyor ve parlıyor ve azar azar parlıyor
alttan
( alttan değil) alttan (göz kapağına) ( baştan değil) tüketime, son.
bitkin _ _ _ _
İLE
kakao
[ ao ] pisi balığı
çakıl
ve çakıl
Kafur
ve Kafur _ _ _ _ _ _ _ _ _ kyuchuk)
kafe [fe] kafeterya [te] sedir mahallesi kyota ve keti kilometre sinematografi turkuaz ve kyrzbvy
kytbvy (bıyık) kychytsya mezarlık kiler (değil
mezarlık) koymak, geçmiş. koyun, yapıştırın , yapıştırın, yapıştırın kleisser boğmaca (değil kbklyush) kolej (İngiltere ve ABD'de)
kolej (Fransa'da) kolbs birleştirici ve birleştirici kbmpas kbmplex uzlaşma
bilgisayarı [te] tabii ki [shn] kontrast [sn] konfeti kısa, pl. kısa ve
kısa konvoy [te] paralı [sn] kostümlü ( kostümlü değil) yazlık [te]
ısırgan daha güzel boyama (boyama değil ) kale. pl. kaleler
çakmaktaşı kristalleşir ve kristalleşir kesim
takla ve takla pişirme alanı [ne] mutfak ( mutfak değil)
L
lazer
[ze] lassb
atlet
( atlet değil) çaylaklık sözlükbgraf tembel pohpohlama [sn] merdiven
[sn] lethargya hesaplaşma
asansör
ve asansör lbzungovy ve sloganbvy lombta lombta
şehvetli
kurbağa
ve kurbağa
M
mağaza
çocuk manevraları
işaret
etmek, işaret etmek, işaret etmek
mark
martin [te] yağ veren (yağ veren) yağ taşıyan ( zeytinden) ustalık
terazisi [kül] ilaçlar madalyon [le] kısaca mahal [sn] alan, cins. pl.
mahal yerel [sn]
metalurji
(daha az sıklıkla metallurgiya) meteor blog yetersiz eksi ve
eksi modeli [de]
mokbta
(mukoza salgıları) balgam (nem) gençlik ( mblodezh değil) monolbg anıt
havuç motel [te]
kaslı ve kaslı bulutlu, pl. çamurlu
ve çamurlu _ _
N
beyaz
muhtemelen yukarı ( yukarı değil) çıplak (tıraş) nagob (dama tutun)
yıldızlara iftira atmak [zn] nabgo biniciyi [zn] eğik olarak örs
nalbgovy nabzhenny (ödeme) niyet genel vali [sn] verdirdi (vermedi )
nabtmash ( ters vuruş değil) narbchno [sn] eğik çizgi
kötü
şöhretli [sn] necrolbg aptallık
nefret
edilen [sn] yakınlarda emsalsiz seyahat çantası [ne, se, se] talihsiz [sn]
petrol boru hattı (petrol boru hattı değil ) petrolcü yenidoğan ( yeni
doğmuş değil) tayınlama
HAKKINDA
değerini düşürmek vaat edilen alanın değerini düşürmek [sn] kolaylaştırmak
değiştirilen
( değiştirilmeyen) algılama ve Algılama ,
ağırlaştırılmış ve atlanan baypas (yaprak, köprü, yol)
ve obhbdny ( manevra ) bbshchina ve topluluğu (bbschina
odası; köylü topluluğu ) şiddetlendirmeye teşvik eder.
vesayet
( vesayet değil) yalın
toptan
(non- bit) ortopedi bilgilendirmek
farkında
olmak
sedanter
( yerleşik olmayan) cezaevi
ayrıldı
(ayrılmadı )
ayrıldı
(ayrılmadı ) tahmin edildi ( değerlendirilmedi) temizlendi [sn]
ve temizlendi [sn]
P
kirli
[sn] dikkatli (değil hafıza) paraşüt [shu] parterre [te]
iftira
çiftçilik
pince-nez
[en]
tercüme
(çevrilmemiş ) taşınmış ( taşınmamış) transfer (resim) transfer
(puan, roman) transfer (sınavlar) transfer (form) taşınabilir (radyo) çapraz,
geçmiş . çapraz perenbsny (mecazi anlam )
geçiş
(köprü, tünel; puan) geçiş (yaş; fiil) döngü ve döngü
planör
kalıba
dökmek
badanalı
daldırılmış
(platformda) daldırılmış (suya, düşüncelere daldırılmış) neşelendir ( neşelendirilmemiş
) vagonlar
hareketli
(alt) altyazı ( altyazı değil) süpürüldü ( süpürülmedi)
kaldırıldı (kaldırılmadı ) sıkıştırıldı
genç
şamdan
[sn] geç [en] gözenekli evrak çantası korkulukları
pobleny
(tuzsuz ) kaide
pbstny
[sn]
pbutru
cenaze,
cenaze
posta
[le] çamaşırhane [shn] önseziyi tahmin et [set] ikramiye prömiyeri banyo ödülü
basın [değil]
dur,
geçmiş başvuranı durdurdu
emsal
(emsal değil ) yaklaşık (bir şeye) yaklaşık (yakın) kar, tür. pl.
getirilen (getirilmeyen ) getirilen (getirilmeyen ) kar
getirdi
( getirmedi )
prensip
kabul
etmek, geçmiş kabul edildi ( kabul edilmedi)
neşelen
(neşelenme ) kazanılmış (edinilmemiş )
ilk
evcilleştirildi
(evcilleştirilmedi ) yürütüldü ( yürütülmedi) proje [ek] üretildi
( üretilmedi)
çarşaflar,
tür. pl. çarşaf ve çarşaf yüzdesi
clear
up (bulutlardan arınmak) clear up (net olmak) mahlası
boş
[shn]
üst
geçit ( üst geçit değil)
R
radyo
[io]
neşeli
[en]
boşanmış
(boşanmamış )
gelişmiş
(çocuk)
gelişmiş
(endüstri) gelişmiş (zihinsel olarak ; bizim tarafımızdan geliştirilen
faaliyet )
geliştirilmiş
(bükülmemiş;
kıvırcık
saç; ipin gelişmiş ucu ) ısınmak için
kırık
(değil bükülmemiş) açık (değil açık) kızgın
olmak için açı kesmek, prosh. bölünmüş ( ayrılmamış ) bir tabancayı
kesin _ _
İle
sazhen
ve sazhen.rod. pl. kulaçlar ve kulaçlar
selam,
selam, selam
esenliğine [ust] santimetre getirdi ( getirmedi)
pancar kazak [te] sepsis [se] kalp [rc] kes, prosh. sek, sekly, seklo
sentezi [te] yetim, pl. yetimler pis, pl. pis ve pis, kuş
evi [shn] eğimli (bir şeye) eğimli (birinin önünde) tutturulmuş ( bağlanmamış)
sıkıcı [shn]
katlanmış (ayrıntılardan) katlanmış ( şu veya bu fiziğe
sahip) mükemmellik ) mükemmel (bitti) vicdanlı [sl] vicdanlı [sn] modern
bükülmüş ( bükülmemiş) bükülmüş (bükülmemiş ) çağrı, çağrı
toplantı
sblntse
[onts]
solfej
[io] ve solfej [jo] konsantrasyonu sempati [set] sprinter [te]
çare,
.ii. istikrarlı fonlar
durum
heykel steno stoljr
planya
( strbgalny değil) planya ve planya
adım,
cins pl. öğrenciler (merdivenlerde) ve basamaklar (gelişim derecesi, aşama )
bağlantılı
( bağlı değil) mutlu, mutlu [sl]
T
tandem
ve tandem tvorbg ve tvbrog tını [te] tempo [te] trend [te; de] ihale
[te; de] tönnies [te] çadır [te] sıcak ısı sağlayan terim [te değil] termos
[te] terrbr yakın, pl. sıkışık ve sıkışık köfte ve köfte
kaplan tyranya dash [re] kalın, pl. tblst ve kalın
-de
götürüldü
(alınmadı ) götürüldü (alınmadı ) derinleştir
kömür, cins. kömür ve kömür
çirkin
(dan kömür)
çirkin
(dan ўgol)
Ukrayna
ölü
götürüldü
(taşınmadı) unt, unta, pl. unty, untbv ve ўunta, unty, pl. unty, nt güçlendirme (sertleştirme
değil) basitleştirilmiş (basitleştirilmemiş) ağırlaştırma
utyl,
utylya kalınlaştırılmış indirimli ( indirimli değil) ўshko ve ushkb
F
faks
farweiter farfbr
fantezi
[er] ( gösteriş değil) havai fişek
sağlık
görevlisi [lyp]
fenbman
fetiş
hayırseverlik
süzgeç
folyo
fonetik
[ne] form piyano ve piyano fbrum
kesici
temel
X
kutsal
ikiyüzlülük
karakteristik
(kişi) karakteristik (dans, hareket) böbürlenmek [sn] yürümek için
ameliyat
ana
bilgisayarlar
gevrek
ve soğuk
soğuk,
pl. hblodny
ve soğuk
sırt
( sırt değil)
Hıristiyan
kronbgraf
kronbmetre
C
zaman
sınırı
çimento
merkez
kale
[en]
H
Chardash
ve Chardash
özel
[sn]
kepçe
dürüst
[en]
onur;
onuruna
onarım
(kalem, engeller) onuruna, pl. onur ve onur
w
şasi
Hadi
hadi hadi
şempanze
şoför
yazı
tipi
damga
[te]
fiş
[te]
SCH
Kuzukulağı
alkali
Tutam
uh
yüce
Gezi
uzman
İhracat
epigraf
sonsöz
Yu
çırpma
ve yurt çırpmak
I
dilbilimci
(ilgili
sözlü
ifadeye)
lingual
(ağız boşluğundaki bir organla ilgili)
Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.
Yorumlar