Randall David...Evrensel Gazeteci

 

 

Soyut

Rusya ve diğer Doğu Avrupa ülkelerindeki değişimler , özgür ve bağımsız bir basın için yeni fırsatlar yarattı . Demokrasi ve reform politikalarını desteklemek ve bağımsız medyanın gelişmesine yardımcı olmak için gazeteciler için yeterli eğitim şarttır.

Independent Training Consultancy'nin kurucuları olarak bizler , şimdiden Rusya'da 250 genç profesyonel gazeteci ve Orta Asya'da (Alma - Ata) 160 meslektaşımız için birkaç yoğun uygulamalı gazetecilik kursu düzenledik .

Kursları düzenlerken beklenmedik bir sorunla karşılaştık - yeni gerçeklere karşılık gelen öğretim materyallerinin eksikliği . Yeterli bir Rusça ders kitabının olmaması, bizi böyle bir kitabı kendi başımıza hazırlama fikrine sevk etti .

Böylece Universal Journalist, Bağımsız Eğitim Danışmanlığının Rus ve Orta Asyalı gazetecilerin zamanımızla ilgili profesyonel literatürü edinme konusundaki gerçek ihtiyaçlarına verdiği yanıt oldu . Kurslarda defalarca sözlü olarak okunan bu kitabın içeriği , yüzlerce gazetecinin mesleklerinin anlamını daha iyi anlamalarına , kendilerine ve topluma maksimum fayda sağlayacak şekilde çalışmalarını yürütmelerine yardımcı olmuştur. Kitabın son metni , daha önce London Observer'ın önde gelen yazarlarından biri olan , şimdi Rusya ve Orta Asya'daki en iyi gazetecilik öğretmenlerinden biri ve Moskova'daki Independent Press'in yöneticisi olan David Randall tarafından yazılmıştır.

Kitabın Rusça baskısı, Moskova'daki Uluslararası Gazetecilik Merkezi'nin kurucusu, uzun yıllara dayanan deneyime sahip bir gazeteci ve editör olan Igor Zakharov tarafından hazırlandı .

"Evrensel Gazeteci", öncelikle medyada profesyonel olarak çalışan gazeteciler , Rusya ve diğer BDT ülkelerindeki üniversitelerin ve enstitülerin gazetecilik bölümlerinin öğrencileri ve öğretmenleri için tasarlanmıştır .

Randall David

Evrensel Gazeteci

Bana evrensel gazetecilik diye bir şey olduğunu öğreten tüm Rus gazetecilere ve editörlere ithaf edilmiştir.

Yayıncı Önsözü

Rusya ve diğer Doğu Avrupa ülkelerindeki değişimler, özgür ve bağımsız bir basın için yeni fırsatlar yarattı. Demokrasi ve reform politikalarını desteklemek ve bağımsız medyanın gelişmesine yardımcı olmak için gazeteciler için yeterli eğitim şarttır.

Independent Training Consultancy'nin kurucuları olarak bizler , şimdiden Rusya'da 250 genç profesyonel gazeteci ve Orta Asya'da (Alma-Ata) 160 meslektaşımız için birkaç yoğun uygulamalı gazetecilik kursu düzenledik.

Kursları düzenlerken beklenmedik bir sorunla karşılaştık - yeni gerçeklere karşılık gelen öğretim materyallerinin eksikliği. Yeterli bir Rusça ders kitabının olmaması, bizi böyle bir kitabı kendi başımıza hazırlama fikrine sevk etti.

Böylece Universal Journalist, Bağımsız Eğitim Danışmanlığının Rus ve Orta Asyalı gazetecilerin zamanımızla ilgili profesyonel literatürü edinme konusundaki gerçek ihtiyaçlarına verdiği yanıt oldu. Kurslarda defalarca sözlü olarak okunan bu kitabın içeriği, yüzlerce gazetecinin mesleklerinin anlamını daha iyi anlamalarına, kendilerine ve topluma maksimum fayda sağlayacak şekilde çalışmalarını yürütmelerine yardımcı olmuştur. Kitabın son metni, daha önce London Observer'ın önde gelen yazarlarından biri olan , şimdi Rusya ve Orta Asya'daki en iyi gazetecilik öğretmenlerinden biri ve Moskova'daki Independent Press'in yöneticisi olan David Randall tarafından yazılmıştır.

Kitabın Rusça baskısı, Moskova'daki Uluslararası Gazetecilik Merkezi'nin kurucusu, uzun yıllara dayanan deneyime sahip bir gazeteci ve editör olan Igor Zakharov tarafından hazırlandı.

"Evrensel Gazeteci", öncelikle medyada profesyonel olarak çalışan gazeteciler, Rusya ve diğer BDT ülkelerindeki üniversitelerin ve enstitülerin gazetecilik bölümlerinin öğrencileri ve öğretmenleri için tasarlanmıştır.

Bize öyle geliyor ki, eski sosyalist bloktan birçok ülkenin kitle iletişim araçlarında gazete profesyonelliği standartlarını yükseltmeye yönelik benzer sorunlar var ve Universal Journalist'i Orta ve Doğu Avrupa'da da yayınlamayı planlıyoruz.

Bu kitap birçok kişi ve kuruluşun desteğiyle ortaya çıktı. El yazması, Avrupa Birliği'nin Tacis programı yardımıyla oluşturulmuş ve Rusça'ya çevrilmiştir . Kitabın bu pilot baskısının yayınlanması, düzenlenmesi ve illüstrasyonu, Hollanda Dışişleri Bakanlığı'na bağlı Matra Vakfı ve Hollanda Vakfı Stichting Het Pagoi'nin katılımı sayesinde mümkün olmuştur. Bu kuruluşlara derin şükranlarımızı sunuyoruz.

Annemiek Hoogenbohm, Direktör

Derk Sauer, yayıncı

Bölüm 1

Evrensel Gazeteci

Basının birinci görevi, güncel olaylarla ilgili en son ve en doğru bilgileri elde etmek ve tüm milletin malı haline gelecek şekilde derhal yayımlamaktır.

editörü , Londra, 1852

1992'de genç Rus gazetecilere Batı gazeteciliği üzerine konferanslar vermek üzere bir aylığına Moskova'ya davet edildim. Ziyaretimin başlangıcından bu yana üç gün geçmemişti, çünkü bir tür gariplik duygusu beni ele geçirmeye başladı. Bir hafta sonra sorunun ne olduğunu anladım: Benden ele almam istenen konu yoktu. Batı gazeteciliği diye bir şey yoktur.

Aynı şekilde Rus gazeteciliği, Polonya gazeteciliği, Bulgar gazeteciliği, Fransız, Nijerya, Hollanda, Tayland, Fince, İzlanda, Birmanya, Letonya gazeteciliği veya Suudi Arabistan gazeteciliği de yok. Sadece iyi ve kötü gazetecilik vardır.

Liberal gazetecilik, cumhuriyetçi gazetecilik, milliyetçi, ateist, reformist, ayrılıkçı, federalist, feminist, Marksist gazetecilik de olamaz. Gazeteciler işleriyle bu veya başka bir amaca hizmet ettiklerinde, kesinlikle gazeteci değil, propagandacıdırlar. Sadece iyi ve kötü gazetecilik vardır.

Aynı şekilde elitist ve kitlesel habercilik, ciddi yayınların ve tabloid gazetelerin haberciliği de yoktur. Ticari gazetecilik ya da yer altı gazeteciliği, devlet gazeteciliği ya da devlet karşıtı gazetecilik yoktur. Sadece iyi ve kötü gazetecilik vardır.

İkisi de sınır tanımıyor ve her dili konuşabiliyor. Dürüst bir soruşturma yürüten her Amerikalı gazeteciye karşılık, ikiyüzlü tarafsızlığa yenik düşen bir başka gazeteci vardır. Hükümetin yalanlarını dile getiren her Afrikalı gazeteciye karşılık, gerçeği keşfetmek için hayatını riske atan bir başka gazeteci bulunacak; yolsuzluğu araştıran her Rus gazeteciye karşılık, gizli reklam üreterek kara para kazanan bir başkası var; ve gösterişli manşetler altında basmakalıp sözlerle sıyrılan her Britanyalıya karşılık, hükümetin departman gizemini ve kibirli kaçamaklarını gören bir başkası var. Sadece iyi ve kötü gazetecilik vardır.

Ve ikisi de dünya çapında bir karaktere sahip. Her kültürün kendi gelenekleri olabilir, her dilin kendine özgü sesi olabilir. Ama dünyanın her yerinde, iyi gazeteciler için onları ayıran şeylerden çok birleştiren şeyler önemlidir. Bazıları, basın üzerindeki devlet kontrolünün günlük bir gerçeklik, yakın geçmişin bir mirası veya geçmişin bir geğirmesi olduğu yerlerde çalışabiliyor. Biri, bilginin tüm bireylerden ve kuruluşlardan bir akış halinde aktığı yerde çalışır ve biri, her gerçeğin nehir kumundaki bir altın tanesi kadar zorlukla çıkarılması gereken yerde çalışır. Bazıları dört sayfalık gazetelerde yazıyor, diğerleri o kadar kalın gazetelerde yazıyor ki, bir yetişkin bile onu eve taşımak için eziyet ediyor. Ancak iyi gazeteciler, nerede olurlarsa olsunlar, her zaman aynı şey için çabalayacaktır: akıllı, gerçeklere dayalı gazetecilik, niyetlerinde ve eylemlerinde dürüst, tek amacı gerçek gerçeğe hizmet eden ve okuyucular için yazılan gazetecilik , kim olurlarsa olsunlar . vardır.

Bu ortak hedef, onları , doğum veya ikamet yerini belirleyen kaderin verdiğinden daha güçlü bir kardeşlikte birleştirir. Yan yana çalışanların çoğu bu kardeşliğin dışındadır - sonuca varmadan hüküm vermekte acele edenler , okuyucunun çıkarından çok kendi çıkarını düşünenler, satırda değil satır arasında yazanlar , kime hizmet ettikleri . doğruluk külfetli bir iştir ve abartı iş başında bir araçtır ; belirsizliği açıklığa , yorumları bilgiye ve kinizmi dine tercih edenler . Başka bir deyişle, zor, özenli, gizli işler yapmak yerine kaşıkla beslenen ve akışa bırakanlar - her şeyi olduğu gibi bulmak için .

Dünyanın her yerindeki iyi gazeteciler rollerini farklı şekilde anlıyorlar . Her şeyden önce, soru sormak ve şüphe etmek demektir . Daha sonra:

• ve uydurmalar yerine bilgileri bulun ve yayınlayın .

• kontrolüne direnin veya ondan tamamen kaçının .

• Seçmenleri bilgilendirin.

• Hükümetlerin, seçilmiş temsilcilerin ve kamu kuruluşlarının eylemlerini ve ihmallerini kapsamlı bir şekilde araştırın .

• İş dünyasını, işçilere ve dokuma ürünleri alıcılarına yönelik muameleyi keşfedin .

• Mağdurların hayatını kolaylaştırmak , rahat oturanları rahatsız etmek , sesini duyurma imkanından mahrum kalanlara ses vermek .

• Toplumun yüzüne bir ayna tutmak , erdemlerini ve ahlaksızlıklarını göstermek , beslediği mitleri çürütmek .

• Adaletin hakkının zaferi için çalışmak , zaferlerini göstermek ve yenilgileri araştırmak .

• Özellikle hakim ideolojiye ters düşen fikirlerin serbest alışverişini teşvik edin .

İyi gazeteciler bu hedeflere ulaşmak için çabalayarak topluma en çalışkan yetkililerden daha fazla hizmet edebilirler - çünkü onlar hükümetlere değil vatandaşlara sadıktırlar . İnsanları bilgi ile donatıyorlar . Bu nedenle hükümetler ve iktidardakiler onları engellemeye , susturmaya ve "yıkıcı" olarak etiketlemeye çalışıyor. Onlar böyle . Çalışmaları , toplumu bilgiden mahrum edenlerin gücünü baltalıyor .

Bu yüzden her yıl gazeteciler tutuklanıyor ve öldürülüyor. Perulu gazeteci Sonia Goldenburg'un " ölümün sansürü" dediği şey buydu . Ve bu sansür giderek sertleşiyor. 1982'de dünya çapında 9 gazeteci öldürüldü , bir yıl sonra - 14 ve 1990'da - 32. Bu uğursuz sayılar artmaya devam etti . Bir yıl sonra 65 gazeteci gerçeğe çok yaklaştıkları için öldü , 1993'te 74 gazeteci öldürüldü, 47 gazeteci kaçırıldı. 265 basın çalışanı daha dövüldü ve 311 kişi tutuklandı. 1994 yılında dünyanın 7 ülkesinde 113 gazeteci öldürüldü .

Hemen hepsi muhabirdi. Suistimallerin genellikle düzeltilmesi, unutulanların ve gizlenenlerin aydınlatılması muhabirler sayesinde oldu . Bilginin yayılması yeni yasalar yarattı , eskimiş olanları iyileştirdi ve birden fazla hükümeti devirdi. Gerçekleri gün yüzüne çıkaran muhabir ve bunları yayınlama cesaretini gösteren editör gazeteciliğin kahramanlarıdır, oda analistleri , eleştirmenler ve yorumcular değil. Basın tarihi , sıradan haberlerin olayların gidişatını ön sayfalardan, yorumlardan, "bakış açılarından" ve analizlerden daha ani bir şekilde değiştirdiği gerçekleri bilir .

İyi gazeteciler, işlerinin içinde ve dışında rutine meydan okurlar . Kendi fikirleri var , geleneksel yöntemlerle sınırlı kalmıyorlar , yeni bir şekilde çalışmaya çalışıyorlar. "Neden şunu bunu yapmıyoruz ?" diye soruyorlar. El değmemiş temalara yönelirler ve tanıdık olanı aydınlatmanın yeni yollarını ararlar . "Biz hep böyle yaptık" sözünü ne zaman duysalar, soğukkanlılıklarını kaybederler . Makalelerin eski zamanlardan beri haberlere ve makalelere bölünmesini kabul etmiyorlar . Şemaya göre yazılmış materyallerden nefret ederler . Okurların bazı konu ve fikirlere “ zihnin erişilemezliği ” hakkındaki kibirli güvenceleri reddederler . İyi gazeteciliğin herkese açık olduğuna inanıyorlar .

Ve ustalığın tüm sırları onlar için mevcuttur. Evrensel gazeteciler dar görüşlü uzmanlar değildir . Her koşulda rapor vermeye hazır olmalı , her türlü materyalin nasıl yapıldığını bilmeli , hem bilgilendirebilmeli hem de eğlendirebilmelidir . Düzenleme, mizanpaj, tasarım ve editoryal yönetim , yeni teknolojilere uyum sağlama ve yeni gazeteler oluşturup satma yeteneğine sahiptirler . Manşete, resimlere ve bir gazeteyi oluşturan diğer her şeye değinene kadar en ilginç malzemenin sadece ham madde olduğunu anlarlar ; bir gazetenin okuyucuya ulaşana kadar gazete olmadığını da anlarlar .

Bu inançları teorik olarak paylaşmanın ve işlerinde onlara eşit olmanın yeterli olmadığını da fark ederler - bu sonuçlara ulaşmalarını sağlayan belirli becerilere sahiptirler . Bu kitabın konusu , standartları belirlemek ve evrensel gazeteciliğin ticari sırlarını ifşa etmek .

Burada yer alanların çoğu , gazeteciliğe yönelik olağan yaklaşımlarla ve en belirleyici şekilde çelişiyor . Bunun nedeni , çoğunlukla Birleşik Krallık'ta ve aynı zamanda Afrika ve Avrupa Rusya'da olmak üzere 20 yıllık gazetecilik ve editörlük faaliyetiyle desteklenen kendi fikirlerime olan inancımdır . Ayrıca dersler verdim ve diğer ülkelerdeki gazetelerin çalışmaları ile tanıştım . Orada, Nairobi'de bir editörler konferansında otururken ve onların bazı materyalleri yayınladığı için tutuklanma olasılığını tartıştıklarını dinlerken, Rus gazetecilerle makaleleri üzerinde çalışırken , onlar bana işlerini nasıl yaptıklarını anlattılar , - oradaydı ve sonra o Sadece her ülkenin gazetecilerinin başkalarına öğretecek bir şeyleri olduğunu değil , aynı zamanda evrensel gazetecilik diye bir şey olduğunu da anladım .

Buna olan ihtiyaç şimdi her zamankinden daha fazla hissediliyor . 1980'lerin sonundaki teknoloji ve siyasi çalkantılar, haberleri dünya çapında yaptı ve etkileri de öyle . Giderek artan bir şekilde , ülkeler arasında televizyon haberlerinin ( programların ve reklamların yanı sıra ) değiş tokuşu vardır .

Giderek daha fazla sayıda gazete, bilgi aramak için yalnızca en büyük uluslararası haber ajanslarına güvenmektedir . Dünyanın farklı yerlerindeki gazete çalışanları karşılıklı iyilik talepleriyle birbirlerine yönelirler . Ve internet gibi yeni nesil iletişim sistemleri bu alışverişi birkaç dakikaya kadar hızlandırır .

Doğru olarak kabul ettiğim yaklaşımlar , yöntemler ve teknikler genellikle genel kabul görmüş olanlardan farklıdır. Ancak bunları formüle ederken, gerçeğin yeni sütunlarını oluşturmayı istemekten çok uzağım . Bu kitabın amacı, köhneleşmiş ve kinizme batmış eski inançları yer yer sarsmaktır . Amacı, dürüst ve düşünceli gazeteciliğin yolları olduğunu göstermektir . Amacı, en azından birkaç hevesliyi ateşlemek , dışarıdan ifade özgürlüğü düşmanları tarafından ve içeriden onun en yüksek ilkelerine ihanet edenler tarafından kuşatılmış bir davaya en azından biraz inancını canlandırmak .

Ve eğer bu sözler kulağa romantik idealizm gibi geliyorsa , bunun tek nedeni romantik ve idealist olmayan iyi bir gazeteciyle hiç tanışmamış olmamdır. Hepsi, gazetelerinin her sayfasının ilk başta boş bir sayfa olduğu düşüncesiyle büyülenmekten asla vazgeçmediler . Kitabımla şunu söylemek istedim : Bu boş sayfaları doldurmanın en iyi yolu , her zaman ne yaptığımızı ve nasıl yaptığımızı düşünmek ve sonra daha iyisini yapıp yapamayacağımızı sormaktır .

Gazeteci homurdanan, eleştirmen ve danışman, kralların naibi ve halkların akıl hocasıdır . Dört düşman gazete bin süngüden daha çok korkulur .

Napolyon

Bölüm 2

Gazetecilikte kısıtlamalar

Gazetelerin sahibi şahıslar ve şirketlerdir ama basın özgürlüğü halka aittir.

Bilinmeyen Yazar

Herhangi bir gazetenin her sayıya şöyle bir sorumluluk reddi beyanıyla başlaması iyi olur:

“Bu gazete, içerdiği yüzbinlerce kelimeyle, insanlık kadar kusurlu birkaç sıradan insan tarafından yaklaşık 15 saatte yazıldı. Bazen bizimle konuşmaktan çekinen, bazen de çarklarımıza bir tekerlek sokan insanlardan dünyada neler olup bittiğini öğrenmek için tıka basa dolu ofislerden ayrıldık."

Gazeteciliğin sınırları vardır. Bunlardan ikisi, zaman eksikliği ve çoğu zaman bilgiye erişememe, bu mesleğin doğasında vardır. Bu aynı zamanda gazetecilerin baskı altında çalışırken yaptıkları hatalar için de geçerlidir. Çok az gazete, gerekli olmadıkça bu kısıtlamaların varlığını kabul ediyor - örneğin, biri hatalarını itiraf ederek kovuşturmadan kaçınabiliyorsa. Editörler çoğu zaman meçhul olmayan "güvenilir kaynaklara" güvenerek sahte her şeye gücü yetme konusunda ısrar ederler. Buraya kaynağa yapılan göndermelerin yetersizliğini ekleyin - ve kabuğundan tırmanan, Tanrı'nın sesi gibi ses çıkarmaya çalışan bir şey var.

İyi gazeteciliğin ayrıca gazetecilerin kendileri ve gazeteleri kontrol eden veya sahibi olanlar tarafından dayatılan sınırları vardır. En yaygın ikiyüzlü iddialardan biri, bir gazetenin kapsamının gazetenin tarzına ve "bilginin değeri" denen bir şeye (başka bir deyişle, gazetecilerin okuyucuları için neyin ilginç olduğuna karar verirken kullandıkları kriterler) göre belirlendiğidir. . .

Keşke her şey gerçekten bu kadar basit olsaydı! Ancak hayır: gazete gazeteciliğinin kalitesi ve karakteri, bir dizi değer tarafından belirlenir - gazeteci, gazetenin sahibi veya onu kontrol edenler, ana akım gazetecilik kültürünün değerleri ve aynı zamanda herkes okuyuculara atfeder. Ve tüm bu değerler her zaman birbiriyle çelişir.

Gazetecilerin en azından kariyerlerinin başındaki kişisel değerleri, genellikle bir önceki bölümde açıklananlarla örtüşür. Ancak, her zaman işlerine yansımazlar. Sahiplerden ve genel olarak kabul edilenlerden, gazeteciler çok yüksek olmayan diğer değerleri öğrenirler. Diğer kaldıraçlar devreye girer - ilk kurulumdan ödün verilerek kazanılabilecek para (veya güvence altına alınabilecek veya kurtarılabilecek bir iş), mevcut güçlerden gelen tehditler vb. ve ayrıca - kişisel önyargının yükü, hiçbir gazetecinin kendini tamamen kurtaramayacağı bir durum. Ancak gazetecilerden değerlerini formüle etmelerini isterseniz, hemen hemen her biri birlikte çalışmaya başladıkları kişilerin adını verecektir.

Sahip değerleri

Gazetelerin faaliyetlerinin denetimi tamamen farklı türden olan insanlar için değerlidir . Aydınlanma ve erdem fikirlerini göklere çıkarabilirler , gerçeğe yemin edebilirler ama genel olarak gazete işinde para, propaganda ya da her ikisi için çalışırlar . Devlet, yerel yönetim, siyasi parti, çok uluslu şirket, anonim şirket, şirket, banka, petrol şirketi, sadece bir zengin veya bir sponsor olsun, hepsinin ihtiyacı olan tek şey bu. Ellerinde bir gazete kesesinin iplerini tutan insanların bu ipleri propaganda amacıyla nasıl çektiklerini burada ayrıntılı olarak tekrar etmeye gerek yok - tüm bunlar çok iyi biliniyor . Görüşlerini desteklemek , karşıt görüşleri bastırmak, izleyici verilerini çarpıtmak , onları istenen bakış açısına veya ticari çıkarlara "uydurmak" , kişisel intikam - bunlar basın tarihinin ana temalarıdır .

Bir örnek vermek yeterlidir . Bir Amerikan gazete patronu olan William Randolph Hearst'ün adıyla ilişkilidir . Hayatı boyunca dürüstlüğü hiç tatmamış gibi davrandı . Citizen Kane biyografisine dayanılarak yapıldığında , bu adam stüdyoya filmin yayınlanmadan önce tüm kopyalarını imha etmesi için para teklif etti . Bu başarısız olduğunda, sosyal sütununu yöneten Louella Parsons'a stüdyo denetçilerini ve dağıtımcılarını arayarak hayatlarıyla ilgili bazı gerçekleri ifşa etmekle tehdit etmesini emretti . Onlara , "Bay Hurst diyor ki , siz çocuklar özel hayatınızla ilgileniyorsanız, özel hayatınızı ayarlayacaktır. "

Bununla birlikte, Hearst'ün gazeteciliğe karşı tutumunu , diğer birçok mal sahibi gibi, 1898'den birkaç telgraftan daha iyi karakterize eden hiçbir şey yoktur . Hirst, kişisel siyasi nedenlerle ve artan tiraj uğruna, İspanya ile Amerika arasında Küba yüzünden çıkan savaşla ilgileniyordu . Başlıca gazetesi New York Journal, " Mahkumlar köpekbalıklarına yem oldu ", "Ölü Amerikalılar için İspanya ile savaş " ve " Amerika Birleşik Devletleri'ne tarihindeki en büyük hakaret " (yaklaşık bir İspanyol büyükelçisinden Başkan'a yönelik eleştirileri içeren mektup ). Hurst'ün talimatıyla , astları İspanyolların "zulmüne" dair kanıt bulmak için büyük çaba sarf ettiler . Daha dürüst olanlar hiçbir şey bulamadılar (ve bu onların kariyerlerine kötü bir şekilde yansıdı ), diğerleri hayal güçlerinin çılgına dönmesine izin verdi . Bunların arasında ve daha sonra Frederic Remington adında belli bir sanatçı vardı . Her şeyin sakin olduğunu ve kan kokusu olmadığını öğrenince Hurst'e telgraf çekti :

"Her şey sessiz. Kötü bir şey olmuyor. Savaş olmayacak. Dönmek isterim."

Hurst bir yanıt gönderdi:

"Lütfen kal. Çizimler sağlayın . Savaşı sağlayacağım."

kışkırtmaya gücü yettiği ölçüde sözünü tuttu. Birkaç hafta sonra, Amerikan savaş gemisi Maine Havana'nın yol kenarında patladığında ve patlama 260 kişinin ölümüne yol açtığında, Hurst bunun İspanyollar tarafından bir sabotaj olduğunu iddia eden ön sayfalarını yayınladı . İki soruşturma ekibi patlamanın gerçek nedenini belirlemeye çalışırken , Hearst'ün gazetesi en ufak bir kanıt sunma zahmetine girmeden bundan İspanyolları sorumlu tuttu . Bu makaleler, savaş çağrısı yapan materyallerle birlikte , gerçeği çarpıtmanın en açık aracı olmaya devam ediyor . İşte Maine olayını takip eden haftalarda Journal'da çıkan manşetler :

17. Şubat: " Bir savaş gemisinin imhası, düşmanın işidir." Başlığın altında yedi sütunu kaplayan bir çizim var - bir geminin ve altındaki mayınların tasviri , tellerle kıyıdaki bir İspanyol kalesine bağlı - tamamen kurgu .

18. Şubat: "Bütün ülke savaş ateşi içinde titriyor ." Bu manşet, İspanyol ve Kübalı yetkililerin bombalamanın kurbanlarına ciddi bir devlet cenazesi düzenleyerek mezarlığı ABD'nin kalıcı mülkiyetine devrettiği gün geldi . İlk kez tirajı bir milyonu aşan Dergi'de bu konuda tek söz söylenmedi .

20 Şubat: "Havana halkı, Maine kurbanlarının anısına hakaret ediyor." Tüm bu yanlış bilgilere rağmen, Günlük ortalama sekiz buçuk sayfaydı .

23 Şubat: " Maine'in haince yıkımı ." Mahkemenin ölümü hakkında yeni bir yalan ve buna ek olarak - kart oyununun kuralları - dört oyuncu için " İspanya ile Savaş" .

26 Şubat: Journal , okuyucuları kongre üyelerine savaş talep eden mektuplar yazmaya teşvik ediyor . Bu, Başkan'ın Maine'in gemideki barut şarjörlerinin kazara patlaması sonucu hasar gördüğü iddiasına rağmen . (Resmi soruşturma , patlamanın gerçek nedenini asla açıklamadı .)

Önümüzdeki birkaç hafta boyunca Hearst, tüm çabasını savaş ateşini körüklemeye ve İspanyol yetkililer tarafından Kübalılara uygulanan baskı hakkında materyaller yayınlamaya yoğunlaştırdı .

Bu malzemeleri bulmak ya da basitçe şişirmek zor olmadı . Ancak Journal, Maine hakkında yalanlar ekledi . 11 Mart'ta gazete şunları bildirdi: " Soruşturma , Maine'in İspanyol yetkililerin temsilcileri tarafından havaya uçurulduğunu ortaya koydu ." Bu yalan, Hearst'ü ek baskılar ve büyük manşetler için ateşledi .

22 Mart: "Savaş, krizden çıkmanın tek yolu !"

28 Mart: "Savaş mı, onursuzluk mu ?" Ertesi gün Journal, Amerikan spor şampiyonlarından oluşan bir alay oluşturmaktan ve onları İspanyolları yenmek için Küba'ya göndermekten bahsediyordu .

1 Nisan: "Savaş!" Toplamın altında hiçbir şey yok .

çok uzakta değil !" Journal'dan muhabirler, Maine'de öldürülenlerin ailelerini aramak için ülkeyi didik didik aradılar ve onların intikam ricalarını yazdırdılar . Gazetenin bu tür sayılarında artık genellikle Amerikan bayrağının bir resmi yer alıyordu .

13 Nisan: "SS Kongresi savaş ilan etmek üzere !"

Kongre'nin 25 Nisan'daki nihai kararı, Hearst için muhtemelen korkunç bir hayal kırıklığıydı ("Savaşı ben sağlayacağım"). Ancak sakinleşmedi . 9 Mayıs sayısında gazetenin adının yanında "Gazete savaşını nasıl buldunuz ?" Bu tatsız açıklama ertesi gün yayınlandı ve ancak o zaman Hurst öldürüldü veya uzaklaştırıldı. Bunun üzerine harbin şevkle yazılmasını emretti , şahsi yatını donanmaya kiraladı , bizzat Küba'ya giderek oradan kendisine malzeme gönderdi ve hatta Londra muhabirine telgraf çekerek kendisine büyük bir İngiliz gemisi satın almasını istedi. Süveyş Kanalı'nın bir kısmına teslim etmek ve orada sular altında bırakarak İspanyol gemilerinin hareketine engel olmak . Neyse ki. hiçbir şey olmadı.

Sanki bir bismiş gibi , bu kısa tek taraflı çatışma sona erdiğinde, bir dullar fonu kurdu, yetkilileri zaferi anmak için New Yorklulara bir gün izin vermeye zorladı (21 Ağustos: " Journal, insanlara nasıl bir tatil sağladı ? nick") ve savaş veya kurbanları ile ilgili hiçbir şeyi geçmedi . Hatta ülke çapında seyahat etmek için Manila Savaşı'nı canlı bir şekilde tasvir eden bir havai fişek ve pankart gösterisi kiraladı . Gösteri, savaşı kazananın ABD Donanması değil , Journal olduğu izlenimini verdi . Hurst'ün kendisinin dediği gibi : " Terfisiz bir gazete çıkarmak, karanlıkta bir kıza göz kırpmak gibidir - iyi bir şey, ama boşuna." Ancak Hirst asla göz kırpmadı - daha çok derin nefes alanlardan biriydi .

Hearst'ün olduğu bölüm, gazeteciliğin propaganda ve kâr amacıyla nasıl kötüye kullanıldığına dair canlı bir tablo sunuyor . Doğruluk ve adalet arayışı , büyük manşet sansasyonlarının peşinde kolayca unutulur . _ _ Gazeteler , toplumdaki bilinen ön yargıların işine yarayarak tirajı artırıyor. Hearst aşırı bir durum olabilir , ancak örneği , gazete sahiplerinin ve gazeteleri kontrol edenlerin değerlerini ve ayrıca gazetenin kendi içinde bu zorunluluklar ile iyi gazetecilik ilkeleri arasındaki sürekli çatışmayı canlı bir şekilde göstermektedir . Bu çatışmada sonuncusu ebedi kurbandır.

Gazetecilik kültürü

Gazeteleri kontrol edenlerin gücünün kaynağı açıktır - bu onların ekonomik gücü veya bazı ülkelerde kıt yayın veya basım kaynakları üzerinde uyguladıkları etkidir. Ancak genellikle bu gücü şu veya bu gazeteciye karşı açıkça kullanmalarına gerek yoktur - değerleri şu veya bu gazeteye hakim olan gazetecilik kültürü tarafından o kadar tamamen içselleştirilmiştir.

Bu kültür, ustanın öğrenciye aktardığı ustalığın sırları gibidir, daha önce elde edilen ve sürekli artan (veya azalan) bir tür profesyonel bilgelik. Gazetenin editörleri ve yönetimi, onun rehberliğinde, hangi makalenin iyi olduğuna ve hangisinin "sıkıcı" olarak reddedilmesi gerektiğine karar verir. Bu kültür onlara hangi konuların ilginç olup hangilerinin olmadığını dikte eder. Aynı zamanda gazetede ahlaki bir atmosfer yaratır ve bu nedenle yazı işleri ofisinde hakim olan etik için tüm teorik ilkelerden çok daha büyük bir sorumluluk taşır.

Bu kültür, gazetecilerde neyin en değerli olduğunu ve işlerinde neyin en önemli olduğunu belirler. Bu, değerli haberleri çıkarma yeteneğidir, daha doğrusu, bu bir "haber duygusudur" - başkalarının gözden kaçırabileceği önemli ve ilginç şeyleri görme yeteneği veya en kötü durumda, sıradan olanı altında sunmanın ustaca bir tekniğidir. alışılmadık kisvesi. Bu zekice gazetecilik gösterisi, örneğin 1980'lerin başında New York Daily Post'un editörünün yaptığı gibi, genellikle bağlamdan kurtularak gerçekleştirilir. Olaysız bir günde ön sayfayı doldurmak için muhabirlerden şehirde işlenen tüm küçük suçların ayrıntılarını toplamalarını istedi ve onları "Sokaklarımızdaki Çılgınlık" başlıklı tüyler ürpertici bir makalede bir araya getirdi.

Genel olarak ustaca bir aldatmaca, genellikle doğru olan parçaların gerçeklerden tamamen uzak bir bütün oluşturma biçimiyle her zaman fark edilebilir. Sadece yaygın hileleri doğuran sarı basında kullanılmaz. Büyük ölçüde, beceriklilik ve ustalık olarak kabul edilen bu beceridir. Gerçeklerle uğraşırken el çabukluğu ve daha sonra eldeki göreve göre parçalara ayrılan gerekli bilgilerin kasıtlı seçimi - tüm bunlar, gazetecilik pratiği boyunca üstü kapalı da olsa genellikle kullanılır.

Buradaki noktanın bir kısmı, doğası gereği karmaşık ve kafa karıştırıcı olan herhangi bir gerçekliğin kaçınılmaz olarak basitleştirilmesi veya en azından tutarlı bir açıklama için uyarlanması gerektiğidir. Ancak birçok gazeteci, kendi çıkarları doğrultusunda gerçeği çok kaba bir şekilde çarpıtıyor.

Ana akım gazete kültürü, aynı zamanda ilgi uyandıran yan yazılar ve gevezelik hikayelerinin yazılmasını da memnuniyetle karşılar. Burada elbette yetenek önemlidir, ancak buradaki asıl şey, heyecan verici bir olay örgüsü oluşturmak için gerçek abartı ve sözlü enjeksiyondur. Bahsedilen el çabukluğuna gelince, burada işin püf noktası, her ayrıntıyı yeterince makul kanıtlarla desteklemektir. Genel olarak, makale hala yanlıştır.

, "kaliteli" gazetelerdeki gazeteciler ve editörler bir dereceye kadar bu etkiden muaf değiller. Burada bölüm editörlerinin ortaya çıkan metni " ona hayat katmak " için yeniden yazmasıyla başlar . Çoğu zaman, makaleler gerçekten kazanır, ancak genel olarak, bu tür faaliyetler dikkate alınır ve doğrudan "kurgu" olarak kabul edilir , yani makaleye yapay bir parlaklık vermek. Nitekim birçok gazetede , bir makale elden ele geçtiğinde gazetecilik-editörlük süreci bir "kırık telefon" oyununa benziyor - her aşamada materyal gerçeğe olan benzerliğini giderek daha fazla kaybediyor .

Bugün kurguda yaşananlar , yarın malzeme toplamaya da yansıyacaktır . Hikayelerini yayınlamak için yarışan muhabirler , üstlerinin isteklerini tahmin ederler ve kişisel inançlarıyla aynı fikirde olmasalar bile şartları kabul etmeye isteklidirler (veya kendilerini buna mecbur hissederler ) . Bu profesyonel şizofreni , karmaşık yarı tonlar aralığı hariç , siyah veya beyaz makalelerin her zaman hoş karşılandığı yerlerde kronik hale gelir .

Bir dereceye kadar, bu tür makaleler herhangi bir gazeteciliğin özelliğidir . A'nın B'yi sahte belgelerle dolandırması ve Karayip adalarında haksız kazançlarla sonsuza dek mutlu yaşamasının hikayesi , şüphesiz bizde A ve B'nin dava açma hikayesinden daha fazla ilgi çekecektir . hile. Herhangi bir ülkedeki herhangi bir gazetede, birinci versiyon ikinci versiyona tercih edilecektir.

Sorun şu ki, bu tür tercihler anlaşılır bir şekilde gazetecilik kültürüne yerleşmiş durumda . Editörlerin en çok basit siyah beyaz hikayeleri sevdiğini bilen muhabirler ve diğer çalışanlar, daha zarif ve potansiyel olarak ilginç olanlar pahasına tam da bu tür hikayeleri ararlar . Bu "iyi, sağlam malzeme" kavramında en kötüsü, malzemelerin aranmasını ve yazılmasını etkileyen ve bir makaleyi dengeli içerikten mahrum bırakabilen zararlı etkidir .

Muhabirlerin eline geçen çoğu malzemenin orijinal versiyonları genellikle siyah beyazdır ve bu onlara hoş bir "soğukluk" verir . Ancak daha fazla gelişme genellikle malzemeyi rafine eder, olay örgüsünü yumuşatır ve muhabirlerin dediği gibi onu "daha az seksi" hale getirir. Çelişkili gerçeklerin önemini bilinçli ya da bilinçsiz olarak küçümseme ve aşırı durumlarda onları tamamen dışlama cazibesi burada yatar .

Haberlerin hazır tariflere ya da formüllere uygun olduğunu düşünmek buradan bir adım ötede . Editörler, özellikle ana akım yayınlarda, çok özel bir makale türüne - hafif veya dramatik , nefes kesici - güçlü bir şekilde uyum sağlayacaktır . Editörler, makalenin yaklaşık içeriğini duyar duymaz , hemen bir başlık , ilk paragraf ve malzemenin tüm sunumunu bulurlar ve ardından kendileri veya muhabirlerin yardımıyla içeriği hazır hale getirmeye çalışırlar. çerçeveler yaptı . Bu manşet gazeteciliğidir . Sürekli olarak olağanüstü bir şeyin olduğu , etrafta tartışılmaz gerçeklerin olduğu ve her şeyin basit olduğu, yalnızca doğru ve yanlışın, siyah ve beyazın olduğu ve yalnızca klişelerin olduğu bir dünya çiziyor .

, gazetecilik sürecinin en aşırı maliyetleridir . Çoğu gazete bu kadar ileri gitmez ve giderse de tüm itirazlara standart bir şekilde yanıt verilir: okuyucular . Korunmasız olanları korumak için başka hiçbir insan kategorisine bu kadar sık başvurulmamıştır . Başka hiç kimsenin zevkleri bu kadar kolay kabul edilmez. Kimsenin kelime dağarcığına ve zihnine bu kadar küçümseyici ve küçümseyici bir şekilde davranılmıyor (" Okuduklarında dudaklarını hareket ettiren insanlar için iki yüz kelime yazmanın zamanı geldi " - bu sözler bir İngiliz tabloid gazetesinin muhabiri tarafından tekrarlanmaktan hoşlandı ). Aynı zamanda gazetelerde kimse okurdan aşağı sayılmaz .

Okuyucu Değerleri

(Hayatta kalması gazetelerin satışından elde edilen kâra bağlı olan) piyasa basını için okuyucular en gerekli kişilerdir. Bunlar, gazetenin başvurması gereken ve onlarsız yok olacağı tanrılardır. Konular ve makaleler onlar için seçilir, materyal gönderirken onlara rehberlik edilir, onlar için yazılar yazılır ve yeniden yazılır, bir tasarım geliştirilir ve mallar şahsen sunulur. Ve aynı zamanda, gazeteciliğin tüm düşmanca unsurlarından - faydalı bilgiler sağlayanlar (kaynaklar), onu işleyenler (muhabirler, editörler, sahipler) ve onu tüketenler (okurlar) - sonuncusu adil ve değil. oluşturulduğunda hemen sunar. Zevklerini tahmin etmek imkansız,

Yerleşik, gelişmiş bir okuyucu pazarına sahip gazeteler bunu farklı şekilde yapıyor. Gazeteler ve gazetecileri, incelemelerden, okuyucu mektuplarından, telefon görüşmelerinden, şikayetlerden ve benzerlerinden, okuyucularının ne istediğine dair yarı efsanevi bir “bilme”yi yıllarca çalıştılar. Bu editoryal folklor başarıya götürebilir veya götürmeyebilir, doğru olabilir veya olmayabilir. Test edilip ciddi bir şekilde incelenmeden hiçbir şey kesin olarak söylenemez.

Çoğu zaman gerçekle örtüşmez. İnceleme ve inceleme yerine gazetecilerin, editörlerin ve mal sahiplerinin önyargıları devreye giriyor ve okuyucuların ne istediğine veya istemesi gerektiğine dair oldukça spekülatif bir fikir doğuyor. Editör el ilanlarında sayısız kez, "Ama okuyucu istiyor ..." ifadesi çok sık olarak ifadenin devamı, konuşmacının veya arkadaşlarının kişisel tercihlerine dayanır.

Bu tür iddiaların bilim dışı doğası bir yana, burada özel bir tehlike vardır. Gazetecilik çevrelerinin, yaşam biçimlerinin, alışkanlıklarının ve zevklerinin okurlarınkinden uzak olmasında yatıyor. Eğer "ciddi" gazetecilerse, bazı değerleri onlardan öğrendikleri, güçlü konumdaki insanlara yakındırlar. Örneğin, Amerika Birleşik Devletleri'nde yakın zamanda yapılan bir araştırma, büyük günlük gazetelerdeki haberlerin %70'inden fazlasının, siyasi seçkinlerin -bürokratlar ve seçilmiş yetkililer- eylemlerini veya sözlerini ele aldığını ortaya koydu.

Amerika Birleşik Devletleri'nde, Batı Avrupa'da bir yerlerde ve başka yerlerde başka bir eğilim var. Birçok gazetede çok iyi maaşlar verilmesi, gazetecilerin okuyucularından farklı hava solumaya, farklı yemekler yemeye ve farklı yaşamaya başlamasına neden oldu. Bu gazeteciler, yemek yedikleri restoranların, aldıkları kıyafetlerin, dinlenecekleri mekanların okuyucularına nasip olmayan birer zevk olduğunu düşünmek akıllarına bile gelmiyor. Ve "uyum sağlamaya" çalışırlarsa, okuyucunun zevklerine uyacak şekilde küçümseyici bir stilizasyona düşme riskiyle karşı karşıya kalırlar.

Ancak daha da kötüsü olur: okuyucu hiç dikkate alınmadığında. Bu, sponsorları veya diğer mali destekleri olan gazetelerde görülebilir. Burada pazar, okuyucular kadar sponsorlardan (veya potansiyel sponsorlardan) oluşur. En kötüsü, bu gazetecilik sadık bir şekilde efendisinin gözünün içine bakıyor. Tek bir çıkış yolu var: halkı bir şeye ilgilendirmek, yeterli sayıda okuyucu çekmek - o zaman sponsorluğa gerek yoktur.

Her durumda, ister okuyucuların zevkleriyle ilgilenin, ister onları yok sayın, tek çare var: araştırmak. Bazı gazeteler haklı olarak çok sayıda araştırmayı okuyucuları hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenmeye adamıştır: yaş, cinsiyet, gelir, meslek, eğitim, ilgi alanları, kaygılar, zevkler, boş zaman, harcamalar vb.

Araştırma şirketlerinin hizmetlerinden yararlanarak , örneğin, 35 ila 50 yaşlarındaki okuyucularının kaçının tatillerini Fransa'da geçirdiğini veya 25 ila 35 yaşlarındaki okuyucularının kaçının telsiz telefon kullandığını öğreniyorlar . Tek sorun , bu tür bilgilerin ağırlıklı olarak reklam departmanı için toplanması ve gazetecilere ulaşmamasıdır .

Genellikle editörler tarafından yürütülen araştırma, okuyucunun bir bütün olarak makaleye ve önerilebilecek konulara karşı tutumu ile ilgilidir . Bu, ya bir gazetede basılan bir ankete dayalı basit bir anket ya da daha bilimsel bir temele dayalı olarak okuyuculardan oluşan bir “örnek” ya da okuyucuların ne okuyup ne okumadıklarını öğrenmek için yapılan yapılandırılmış bir ankettir (yine de hala okunan iddia ).

Sosyolojik incelemeler, dikkatle ele alınması gereken sinsi bir türdür . Gazete içeriğinin açıkça tanımlanmış paragrafları hakkında çok özel sorular içermelidirler . İnsanlara daha fazla haber isteyip istemediklerini sormanıza gerek yok : Elbette isterler! - ama ne haber? Veya ek haberler uğruna ne feda edilebilir ? Sonra, görüşülen kişilerin araştırmacılara duymak istediklerini düşündüklerini söylemeleri sorunu var . Ya da daha da kötüsü, yanıt verenler gösteriş yapmak istedikleri tutkulardan bahsederken kendi tutkuları hakkında sessiz kalıyorlar .

İkinci Dünya Savaşı'nın sona ermesinden kısa bir süre sonra , British News of the World sözde özgür dünyada en çok satan gazete oldu . Her Pazar, okuyucular bu perakende gazetenin yaklaşık yedi milyon kopyasını kaptı ve özellikle rahipler ve koro çocukları , öğretmenler ve öğrenciler, fahişeler ve işadamları ile imzası niteliğindeki cinayet ve cinsel suç tabağını yuttu . Bütün bunlara bir dizi iyi makale karıştırıldı . Gazetenin editörü, ahlakın ve zevklerin değiştiğini tahmin etmiş ve bu nedenle okuyucuların zevklerini belirlemek için bir anket düzenlemiştir . İnsanlar kapı kapı dolaşıp okuyuculara gazete hakkında neyi sevip neyi sevmediklerini sormaları için tutuldu .

Görüşmeler onun zamanında yapıldığı için çoğunlukla kadınlar tarafından karşılandı . Elbette hiçbiri erkek görüşmeciye şunu söylemeyecek : "Evet, tecavüz ve her türlü ahlaksızlıkla ilgili hikayeleri seviyorum ve kocam rahipler tarafından baştan çıkarılan çocuklar hakkında okumaktan hoşlanıyor ." Aksine, yanıt verenler, görüşmecileri gazeteyi yalnızca düzgün makaleler uğruna satın aldıklarına ikna ettiler . Editör anket verilerini okudu ve hemen gazetenin sayfalarından seksle ilgili tüm ifadeleri kaldırdı . Sadece iki hafta içinde tiraj on beş kat azalarak yarım milyon kopyaya indi. Üçüncü haftada gazete yeni bir editöre kavuştu , içerik normale döndü ve tiraj kademeli olarak sekiz buçuk milyona ulaştı .

Belki de bu nedenle günümüzde araştırmacılar bazen gazete okuyan veya gazeteleri rahat bir şekilde tartışan insanları görmek için özel aynalar kullanıyorlar . Hatta katılımcıların başlarına takılan , gözlerinin hareketlerini sabitleyen ve böylece ne okudukları, neleri seyrettikleri ve neleri tamamen görmezden geldikleri konusunda doğru fikir veren özel cihazlar bile var .

Teknik veya mali nedenlerle yaygın numaralar mevcut değilse, daha yaygın alternatifler vardır . İnsanların tezgâhta bir gazete seçmesini şimdiye kadar kaç gazeteci izledi ? Yoksa -meydanda, metroda, başka bir yerde- gazeteyi nasıl okuduklarını izlediniz mi ? Ancak gazetecilerin okuyucularına karşı doyumsuz bir merakı olmalıdır . Bu merak , onlarda mümkün olduğunca okuyucularla konuşma ve onlar hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenme arzusu uyandırmalıdır .

Bununla birlikte, okuyucunun ifade ettiği dileklerin sizin zevkinize uygun olmadığını keşfetme tehlikesi her zaman vardır . Önemli olduğunu düşündüğünüz konular, makaleler, değerlendirme listeleri ve değerli projeler destekle buluşmuyor , ancak sizin için ilgi çekici olmayan , kaba ve tek kelimeyle sıkıcı diğerleri - okuyucular için en çok arzu edilenler haline geliyor . Burada gazeteciler ya gururlarını cebine atıp gerekli değişiklikleri yapıyorlar ya da çalışmanın sonuçlarını beğenmeyenlerin alışılagelmiş açıklamalarının arkasına saklanıyorlar: "metodolojik hatalar " .

Yanlışlık olsun ya da olmasın, ancak okuyucuların gerçekten kafa karıştırıcı bir tavrı var : bir şeyi söylemek , ancak diğerini pek tercih etmemek , toplum içinde bazı yayınlar hakkında küçümseyici bir şekilde konuşmak - ve . onları bir öğünde iştahla okuyun . Tüm dünyada bir paradoks göze çarpıyor: Aşağılanan magazin basını en kolay tükenen gazete. Pek çok gazeteci, kendisini trompet etmeyen bir gerçeği öğrendi : mesleki değerleri ile okuyucularının değerleri çatışıyor . Çatışmanın ciddiyeti , ne kadar tiraj dağıtılması gerektiğine ve gazetenin ne kadar rekabete sahip olduğuna bağlıdır.

Diğer bir gazete okuyucusu kategorisi reklamcılardır ve küçük tirajlı gazeteler için , finansal açıdan sıradan okuyuculardan çok daha önemlidirler . Pek çok kişinin, reklamcıların gazeteleri kendi ölçülerine göre kesmeleri için korkutmak için sürekli kaslarını esnettiklerini düşünmesine neden olan ticari güçleridir .

Bununla birlikte, bunun birçok örneği olmasına rağmen , çok daha fazlasının da olabileceği ilginçtir . Tabii ki, büyük reklamcılar bazen gazetenin pozisyonunu (veya pozisyon eksikliğini ) protesto eden reklamlarını kaldırdılar , diğerleri kendilerini tehditlerle sınırladılar ve birçoğu editöre veya yayıncıya telefon etti . Ve bazıları döşemeli.

Gazeteler, özellikle taşra gazeteleri, bir veya birkaç reklam verene aşırı derecede bağımlı olduğunda bu tehlike daha da artar . Ancak, bu kadar doğrudan baskıdan daha sık , başka bir şey olur - reklamveren gruplarının makalelerin içeriği üzerindeki etkisi . Editörler , gazetenin ticari departmanları tarafından , reklamcıları çekmesi veya çekmesi muhtemel konularda makaleler yayınlamaları için genellikle baskı altındadır. Bu, bazı konuların normalde olduğundan daha fazla ilgi gördüğü anlamına gelebilir . Veya katı ilkeleri olmayan bir gazetede , sadece reklamcı oldukları için bazı şirketler ve ürünleri olumlu bir şekilde anılır . Kendi içinde, bu fenomen yeterince zararsız görünüyor, ancak er ya da geç gazete boyuna oturacak.

Gazetecilik üzerindeki tüm bu kısıtlamalar - hem bilgi toplamanın doğasında var olan hem de sahiplerinin çıkarları , yayın kültürü ve okuyucuların zevkleri tarafından dayatılanlar - bu bölümün başında yer alan sorumluluk reddi beyanının daha da geliştirilmesini gerektiriyor :

“ Bu gazete, içerdiği yüzbinlerce kelimeyle birlikte , insanlık kadar kusurlu birkaç sıradan insan tarafından yaklaşık 15 saatte yazıldı . Bazen bizimle konuşmaktan çekinen , bazen de çarklarımıza bir tekerlek koyan insanlardan dünyada neler olup bittiğini öğrenmek için tıka basa dolu ofislerden ayrıldık .

İçeriği , muhabirlerin ve editörlerin , gazetenin genel yayın yönetmeni ve sahibinin zevkleri olduğuna inandıkları öznel yargıları tarafından belirlendi . Burada yayınlanan bazı makaleler , onları karmaşıklaştıracağı veya dramatize edeceği için bağlamından çıkarılmıştır . Tarz , gerçek dışı doğruluğun duygusal etkisiyle belirlendi . Diğer makaleler burada yalnızca reklamverenleri çekmek amacıyla yayınlanmaktadır .

Bu kısıtlamalar kalıcı kötü rüyalar gibidir . Sonunda , gazetecilerin tek bir çıkış yolu var : evrensel kriterler ve mükemmellik kanonları geliştirmek ve bunlara göre hareket etmek .

yaparlarsa , sınırlamaları aşarlar . Bu gerçek - bu gezegende bir yerlerde bu her gün oluyor . Muhabirler yolsuzluğu ortaya çıkarır, ihmali ortaya çıkarır , insanların gözlerini tehlikeye açar, suçluların maskesini düşürür , bazılarının saklamak istediği gerçekleri bildirir . Gazeteler bilgi yayınlar ve The Times'ın asırlık bir editörünün deyimiyle , bunu halka duyurur. Kötü gazeteler bile zarardan çok fayda sağlar , aynı şeyi hükümetler için söyleyemezsiniz .

Gazetecilik tarihinde, elbette , pek çok düşük dereceli korsanlık ve hesaplanmış kötülük var. Ancak gurur duyulacak çok daha fazla başarı var : Ilya Ehrenburg'un Krasnaya Zvezda'daki haberciliği sayesinde dünya Nazi ölüm kamplarını öğrendi ; Hiroşima'dan John Hersey ve Wilfred Burchett'in radyasyon hastalığı diye bir şey olmadığına dair resmi yalanı ortaya çıkaran raporları ; talidomid kullanımının sakat kurbanları için Sunday Times kampanyası ; John Reed'in Rus Devrimi üzerine yazdığı raporlar ; William Howard ve Russell'ın İngiliz ordusunun Kırım'daki vasat eylemlerine ilişkin raporları ; Karp Bernstein ve Robert Woodward'ın Birleşik Devletler Başkanı'nın yalancı olduğunu kanıtlayan Watergate davası soruşturması ; W.T. tarafından yayınlanan çocuk fahişeliği hakkında gerçekler. Stead ve New York World'den Roland Thomas tarafından Ku Klux Klan'ın şiddetli ırkçılarını ifşa ediyor .

Tüm bunlar ve daha fazlası sadece gazetecilik tarihindeki efsanevi bölümler değil , dünyayı gerçekten değiştiren haberlerdi . Ancak , kalite ve etki açısından gazeteciliğin en iyi örneği olarak adlandırılabilecek bir bölüm seçmek gerekirse , doğru olan , milliyetçi sloganlarla parçalanmış ve Orta Avrupa'ya bir çeyrek yüzyıl geri gitmek olacaktır . iğrenç zulüm. Bugün o bölgede meydana gelen olaylarla tarihsel açıdan benzerlik tesadüf olmaktan uzaktır .

Her şey zulüm suçlamalarıyla , birkaç hükümetin aynı anda yalan söylemesiyle , sansürle ve ölmekte olan bir imparatorlukla başladı. Türkiye, Rusya , İngiltere ve yükselen Bulgaristan tek bir topta iç içe geçti , kahramanlıklar ve savaşlar yaşandı ve bunun sonucunda yeniden çizilen Avrupa haritasında birkaç yeni devlet kuruldu - ne eksik ne fazla . Ve tüm bu uzak çizgiler, Januarius Aloysius McGahan adlı İrlanda asıllı bir Amerikalı olan eski bir St. Petersburg muhabiri tarafından bir araya getirildi .

Günün maceracı standartlarına göre bile , McGahan birinci sınıf bir maceracıydı. O zamanlar, huzursuz insanların hizmetinde yalnızca bir buharlı gemi ve bir at vardı ve beş ateşli yıl boyunca McGahan, Paris Komünü'nden (burada hapse girdi), Orta Asya'dan St. Petersburg mahkemesinden raporlar gönderdi . Küba'dan, Kuzey Kutbu'ndan, Kafkasya'dan ve Pireneler'den. Tarafsızlığı ve keskin bakış açısıyla geniş çapta tanınan McGahan, zorluklara yenik düşen biri de değildi . 1875'te, ahşap bir teknede Kuzey Kutbu sularında buz ve buzun ortasında yelken açtı . İki yıl önce, gazetecilere sıcak bakmayan Rus yetkililerin yasaklarına karşı gelmiş ve Orta Asya çöllerinde hayranlık uyandıran bir at gezintisi yapmıştı . Amacı , Türkistan yolundaki Rus askeri seferine yetişmekti . Onu yok etmeye kararlı olan Kazaklar, McGahan'ı yaklaşık 1.000 mil boyunca takip ettiler , ancak yirmi dokuz gün sonra, iki arkadaşıyla birlikte , bazen diz boyu kuma batmış, birkaç kez yolunu kaybetmiş , yine de kampa ulaştı. Güvenilir ve cesur bir adam olarak artan itibarı daha da arttı .

1876 yazında, 32 yaşındaki bu muhabir , Rus eşi Varvara ve küçük oğulları ile Londra'da yaşıyordu . Üçüncü kitabını yazıp biraz dinlenecekti . Ancak gevşeme kısa sürdü. Londra'nın önde gelen liberal gazetelerinden Daily News onunla temasa geçti . Acil bir iş gezisi teklif edildi .

Haberin başı dertteydi . Birkaç gün önce, 23 Haziran'da, İstanbul muhabiri Sir Edwin Pierce tarafından , Türk birliklerinin Güney Bulgaristan'daki Hıristiyanlara karşı insanlık dışı zulüm yaptığına dair söylentilere dayanan bir makale yayınladı .

İngiliz Dışişleri Bakanlığı öfkeliydi . Türkiye yanlısı Başbakan Bend Jamin D İsrail de kızmıştı . Raporları " kahvehane gevezeliği" olarak nitelendirerek, bunların gerçekliğini açıkça inkar etti ve gazeteyi açıkça "dezenformasyon " ve - tüm politikacıların eski şarkısı - "sorumsuzluk " ile suçladı . Tam bir sansürle korunan Türkler her şeyi inkar ettiler .

Şimdi Haberler suçlamalarını kanıtlamak ya da aşağılanma içinde kuyruğunu kısmak zorunda kaldı . Sonra McGahan'ı buldu ve gerçeği öğrenmesi için onu Bulgaristan'a gönderdi. Temmuz başında yoldaydı ; ayın ortasında oraya geldi , her şeyi araştırdı ve hayatta kalan yüzlerce kişiyle röportaj yaptı . Bulduğu şey en kötü tahminlerini aştı : neredeyse on iki bin Bulgar - erkek, kadın ve çocuk - acımasızca yok edildi.

The News'in 28 Temmuz'da yayınladığı ilk mesajında McGahan şöyle yazdı: " Buraya dengeli ve tarafsız geldim ... Ama korkarım tarafsızlığımdan, aslında soğukkanlılığımdan hiçbir iz yok."

Çarşamba ve verdiği raporlar, en güçlüsü Batak köyündendi. McGahan'ın tarafsızlığın yitirilmesiyle ilgili sözlerine rağmen, bu rapor, gerçeklere bağlı kalarak ve duygulara teslim olmayarak gazeteciliğin nasıl yürüdüğünün bir örneğidir:

“Tepelerin yamaçlarında her yerde, olgun başaklardan altın sarısı küçük buğday ve çavdar tarlaları var. Ancak hasat olgun ve olgunlaşmış olmasına rağmen. Azrail onu kurtarırken hiçbir yerde görülemez. Tüm küçük vadi gibi tarlalar boştu ve mahsuller asmada çürüyordu.

. Sonunda bir yamaçta küçük bir platoya ulaştık. Yaylayı geçmek zorundaydık, ama dehşet içinde haykırarak hepimiz dizginleri çektik: tam önümüzde, neredeyse atın toynaklarının altında, bizi ürperten bir manzara açıldı. Kafatasları, insan kemikleri, neredeyse eksiksiz iskeletler, çürüyen giysiler, insan saçı ve çürüyen et yığınıydı. Bütün bunlar, yemyeşil bir şekilde çimenlerle büyümüş, kokuşmuş bir yığına döküldü.

. Bu yığının ortasında, üzerinde gömleğin hâlâ korunduğu, kafatasının rengarenk bir eşarpla örtüldüğü ve bileklerinden Bulgar kızlarının giydiği gibi işlemeli çorapların sarktığı küçük bir iskelet çıkardım.

. Yolun kenarında üst üste taşlarla kaplı iki çocuk iskeleti yatıyordu. Küçük kafatasları, korkunç kılıç darbeleriyle kesildi.

. Köyün merkezine yaklaştıkça daha fazla kemik, iskelet ve kafatasları karşımıza çıktı. Kalıntıları altında insan kalıntısı bulamayacağımız tek bir ev yoktu ve sokak onlarla doluydu.

. Küçük bir kilise ve yanındaki mezarlık alçak bir taş çitle çevriliydi. İlk başta özel bir şey görmedik. daha yakından baktığımızda fark ettik: bir taş ve moloz yığını olarak aldığımız şey, aslında, bir şekilde taşlarla atılmış devasa bir insan vücudu yığını.

. Bize sadece bu küçük mezarlıkta, yaklaşık elliye yetmiş beş metrede üç bin kişinin olduğu söylendi. Bu çürüyen kütle arasında ağır taşlarla ezilmiş kıvırcık kafalar vardı; parmağınızdan daha uzun olmayan minik bacaklar - korkunç ısı, üzerlerindeki eti kuruttu, çürümesine izin vermedi; yardım için yalvarıyormuş gibi uzanmış çocukların elleri; vahşi suikastçıların parıldayan kılıçlarına ve kan kırmızısı ellerine merakla bakan bebekler; korku çığlıklarıyla ölen çocuklar ; ölmeden önce ağlayan ve merhamet dilenen kızlar ; son dakikada küçükleri savunmasız bedenleriyle korumaya çalışan anneler - hepsi burada, korkunç , çürüyen bir yığın halinde yatıyordu .

Şimdi sessizdiler . Gözyaşı yok , feryat yok, hıçkırık yok, korku feryatları yok, merhamet için yalvarış yok ... Hasat tarlada çürür , orakçılar da mezarlıkta çürür ."

raporları (dünya çapında yeniden basıldı ve daha sonra birçok dilde broşür şeklinde yayınlandı ), benzeri görülmemiş oranlarda anlık bir zincirleme reaksiyon başlattı . Bütün dünya öfkeliydi ve İngiliz Hükümeti bu maddelerin doğruluğunu kabul etmek zorunda kaldı. Askeri müdahale talepleri yoğunlaştı ve 1877 baharında Rusya, Türkiye ile savaş başlattı.

Rus birliklerinin bulunduğu yere seksen muhabir geldi, ancak kampanyanın zorlukları o kadar büyüktü ki, bir yıldan kısa bir süre sonra, savaşın sonunda, olayların ortasında sadece dört gazeteci kaldı. Elbette McGahan da onların arasındaydı. Savaşa tek ayağı alçıyla gitti - düştüğünde ayağını kırdı. Onu büyük ölçüde sakat bırakan ne bu ne de diğer iki kaza onu durdurmadı; savaşları silah arabasından izleyerek raporlar yazmaya devam etti. Altı ay geçti, iki antlaşma imzalandı ve Bulgaristan, Sırbistan, Karadağ ve Romanya devlet oldu, Rusya topraklarını genişletti ve İngiltere Kıbrıs'ı aldı.

Ancak McGahan, bunun hakkında yazacak kadar yaşamadı. Savaşın bitiminden birkaç hafta sonra, tifüs hastası olan arkadaşı Francis Greene ile ilgilenmek için Konstantinopolis'e gitti. Green hayatta kaldı, ancak McGahan tifüse yakalandı ve 34 yaşında öldü. Kendisine daha önce "Kurtarıcı" diyen Bulgarlar, gazeteciyi Pera'ya gömdüler. Petersburg'da bir cenaze töreni düzenlendi, Londra, Paris ve Amerika'da yas tutuldu. Sofya'da ona bir anıt dikildi ve uzun yıllar Tarnovo'daki yıllık anma töreninde anıldı.

Beş yıl sonra, bir askeri mahkeme McGahan'ın cesedini New York'a getirdi. Orada belediye binasında veda edildi ve ardından New Lexington, Ohio'daki son dinlenme yerine gönderildi. Eskiden Rusya'da New York Herald muhabiri olan karısı , kocasının cesediyle okyanusu aşarak aynı yıl Moskova gazetesi Russkiye Vedomosti'nin Amerikan muhabiri oldu. Ve aynı yıl, olayların uzaklığı nedeniyle tarafsız olan resmi bir komisyon, McGahan'ın Bulgaristan'daki kanlı tarlalardan yazdığı her şeyi doğruladı. Evrensel gazetecilikte yeni bir şey yok.

Bu Yankee'ler, şüphesiz, gerçekleri ortaya çıkarmak için doğuştan gelen bir yeteneğe sahip, güçlü adamlardır.

Times Manager , J. A. McGahan'da

3. Bölüm

haberin değeri

Gazeteler, bir bisikletçinin düşüşü ile medeniyetin çöküşü arasındaki farkı anlayamıyor gibi görünüyor.

George Bernard Shaw

Gazetenin rolü, kamuoyunu ilgilendiren konularda güncel bilgileri bulmak ve mümkün olduğunca hızlı ve doğru bir şekilde dengeli ve doğru bir şekilde okuyuculara iletmektir. Kesinlikle. Bir gazete, okuyucularına son çıkan filmler hakkında ne düşündüğünü bildirmek, onlara nasıl domates ekileceğini öğretmek, Boğa burcunu uyarmak veya hükümetin neden istifa etmesi gerektiğini açıklamak gibi daha birçok şey yapabilir. Ancak yeni bilgiler olmadan, bu sadece zaten bilinenler hakkında bir yorum olacaktır. Belki ilginç, hatta sinire dokunmak; ama yorum haber değildir. Haber bilgidir.

Bu konuda sıklıkla S.P.'nin düşüncesine atıfta bulunurlar. Scott, Manchester Guardian'ın editörüyken 5 Mayıs 1921 tarihli bir ön sayfada ifade etmişti. Scott, “Bir gazetenin ilk görevi bilgi toplamaktır. Kaynağın ne kadar saf olduğunu öğrenmezse gazetenin vay haline. Gazetenin ne yayınladığı, ne hakkında sessiz kaldığı, ne de materyalin sunuluş şekli gerçeğin apaçık yüzünü gölgelememelidir. Emir katı, neredeyse imkansız. Ama sonra ekledi - ve o zamandan beri bu sözler farklı şekillerde milyonlarca kez tekrarlandı: "Sağlığınız hakkında yorum yapın, ancak gerçekler kutsaldır."

Bu ifadedeki ana şey, Aryanların gerçeklerinin ve yorumlarının karşılaştırmalı değerinin oluşturulmasıdır. Örneğin - bunu birçok kez yaptım - olayla ilgili bir oda dolusu gazeteci toplarsanız, tüm eller yukarı kalkar. Daha sonra kimin bu olay hakkında yeni, yayınlanmamış bilgilere sahip olduğunu sorarsanız, neredeyse herkes vazgeçecektir. Öyle oluyor ki, neredeyse herkesin kendi görüşü var (ilginç ya da değil, başka bir hikaye), ancak yalnızca birkaçının yeni bilgisi var. Birincisi şeylerin sırasına göre, ikincisi ender ve dolayısıyla değerli bir şeydir.

Peki haber nedir?

Gazete makalelerinin sayısı kadar haberin tanımı vardır. İngiltere'deki en yaygın tanım, haberin bir köpeğin bir adamı ısırması değil, bir adamın bir köpeği ısırması şeklindedir. Yani, haber alışılmadık veya ilginç bir şeydir. Ancak haberin bütün amacı bu değil. Haber, insanların daha önce hiç duymadığı yeni bir şeydir. Ancak, bu gereklilikleri karşılayan ancak haber olmayan bilgilere herhangi birimiz örnek verebiliriz.

Örneğin, yeni bir araba aldım. Bu bilgiler taze ve tabii ki olağandışı ve herkesin bunu bilmesini istemiyorum (korsanların, vergi makamlarının, kıskançların ve diğerlerinin). Ama bunu haber olarak sınıflandıramazsınız çünkü çok dar bir insan çevresini, yani arkadaşlarımı ve ailemi ilgilendiriyor - peki, belki de hırsızlar ve vergi dairesi. Bu nedenle, haberler yalnızca olağandışı ve taze olmamalı, aynı zamanda genel ilgi alanına da sahip olmalıdır.

Genel ilgi. Bu iki kelime, çok daha sık kullanılanlardan daha iyidir: kamu yararı. Bu kavramların farklarından uzun uzun bahsedilebilir ama bir örnek vermek daha doğru olur. Ünlü bir yazar çiftinin boşanma haberi kamuoyunu ilgilendirmiyor ama kesinlikle kamuoyunu ilgilendiriyor.

Bu nedenle haberler genel olarak şu şekilde tanımlanabilir: genel ilgi alanına giren ve daha önce bilinmeyen bir konu hakkında taze ve sıra dışı bilgi. Ancak bu tanımın bizi haberin özünü anlamamıza götürmesi pek mümkün değil. Bu, tüm geniş tanımların sorunudur ve bu nedenle sık kullanılan "haberin değeri" ifadesi çok az şey söyler. Bir bütün olarak haberlerin içsel bir değeri olması gerekir. Ancak haber soyut bir kavram olmadığı gibi kendi kendine yeterli de değildir. Sadece diğer faktörlerle birlikte gerçekleştirilirler.

Bu faktörler hem hedef kitle hem de belirli bir hikaye ile ilgilidir. Gerçekten ne bilmek istediğimizi bulmaya yardımcı olurlar ve ayrıca bu çoğu zaman editoryal tartışmaların konusu olur - olay örgüsünün "kalesi", bilgi değeri. Ve değer ne kadar yüksek olursa, okuyucuların "Vay canına!" deme olasılığı o kadar yüksektir. (veya bunun gibi bir şey) makaleyi okuyarak.

Gazetelerde yayınladığımız her yazının okuyucular için o kadar ilginç ve sıra dışı olduğunu düşünmek elbette sevindiricidir ki, okuyucular tekrar tekrar "Vay canına!"

Ne yazık ki, belki de neyse ki hayat böyle değil ve aklımıza gelen birçok makale ya da gelişmemiş hikaye “Vay canına!” kategorisine girmiyor. Onların yeri, yeni arabamla ilgili "hikaye" ile cumhurbaşkanının içinde olduğu uçağın şehrin büyük mağazasının binasına çarparak 450 kişiyi öldürdüğü raporu arasında bir yerde. Bu iki olaya gösterilen ilgi arasındaki büyük uçurum, gazetecilerin haberler hakkında tartıştığı alandır. Değer ve haber faktörlerinin devreye girdiği yer burasıdır.

Faktörler muhabir, bölüm editörü ve baş editör tarafından kontrol edilir ve değerlendirilir. Her yargıda kendi önyargılarını getirirler - profesyonelliği gözlemleyerek onların üstesinden gelmek için ne kadar uğraşırlarsa uğraşsınlar, bunu asla tam olarak başaramazlar. Bu, makalenin ana olay örgüsünü yıkadıklarında en açık şekilde görülür. Evsizler konusunun ilginç ve önemli olduğunu düşünüyorum ve siz bunun eski ve sıkıcı olduğunu düşünüyorsunuz. Gazeteciler bunun varlığından haberdar oldukları ve fikirleri nesnel gerçekle karıştırmadıkları sürece bu tür bir öznellik doğaldır ve itiraz edilemez.

Muhabirler ayrıca, bir şeyi öğrenmiş olmanızın o "şey"i haber yapmayacağını da unutmamalıdır.

Ders

Konu, suç, çevre sorunları, sağlık, diplomasi, ekonomi, kültür, siyaset vb. gibi herhangi bir makalenin altına düştüğü geniş kategoridir. Orwell'in deyimiyle, tüm konular teorik olarak eşittir, ancak bazı konular diğerlerinden daha eşittir. Örneğin suç teması bir moddan daha değerli çünkü daha fazla ilgi çekeceği aşikar. Bu tür kategorilerin her biri alt bölümlere ayrılmıştır; örneğin, "suçlar" arasında cinayet, dolandırıcılık, adam kaçırma, şantaj, uyuşturucu, soygun, şantaj, tecavüz, hakaret vb. genellikle belirli bir toplum veya bölge için tipikliğine dayanan kendi değeri. Bağlamın devreye girdiği yer burasıdır (aşağıya bakın). Örneğin adam kaçırmalar, daha az sıklıkta meydana geldikleri için hakaretlerden daha fazla haber değeri taşıyor.

Etkinlik

Bir konu içindeki belirli bir olaylar zinciri, makalenin tüm amacıdır. Ve ana değer - olanların nadirliği - seyirciden bağımsız olarak var olur. Nadirlik, belirli bir "olay"ın ne kadar sıra dışı olduğunun doğrudan ve açık bir değerlendirmesidir. Olayın yetersiz "nadirliği" (yetersiz çabuklukla birlikte), makalenin reddedilmesinin ana nedenidir. "Etkinlik" üç öğe daha içerir:

1. Kaynak. Bir "olayın" değeri kısmen bilginin kaynağına bağlıdır. Muhalif bir siyasetçi size cumhurbaşkanının emekli olmak üzere olduğunu söyleyebilir, ancak başkanın kendisi veya ona yakın biri size aynı şeyi söylerse, materyaliniz çok daha değerli olacaktır. Hatta emekli olmak üzereyken istifasının gerçek sebebi konusunda sessiz kaldığını öğrenip okurlara anlatırsanız daha da güzel olur. Kaynak konusuna aşağıda ayrıntılı olarak değinilecektir. Burada en önemli şeye dikkat etmek gerekiyor: tüm kaynakların kendi nedenleri var. Hangileri olduğunu öğrenin. Bu olay örgüsünün gücünü, hatta gerçekliğini etkileyebilir. Birinin size bir şey söylemek istemesi, o "bir şey" haberini yapmaz. Birinin bilgiyi saklamak istediği ortaya çıkarsa, iyi bir bilgi hikayesi yapma olasılığı daha yüksektir.

2. Farkındalık. Buradaki soru sizi ilgilendiren olaylardaki gelişmelerden kaç kişinin haberdar olduğudur. Yalnızca kaynak tarafından (ve belki de meslektaşları ve dar bir içeriden kişiler çemberi tarafından) bilinen olaylar hakkında ilk rapor veren makaleler en yüksek değere sahiptir. En düşük değer, genel görüş alanına girmiş, televizyonda, radyoda veya başka bir gazetede yer almış haberlere verilir.

3. Zaman. Şaraptan farklı olarak haberler zamanla gelişmez. Ancak, zaman kendi başına en önemli faktör değildir. Büyük bir olayı gerçekleştikten üç hafta sonra öğrendiyseniz, belirleyici faktör geçen sürenin uzunluğu değil, bu olayı zaten bilen kişilerin sayısı olacaktır. Olay henüz kamuoyu tarafından bilinmediyse, üç haftalık bir boşluk bu haberin bilgi değerini biraz azaltacaktır.

okuyucular

Bu, makalenin belirli ayrıntılarıyla doğrudan ilgili olmayan ilk faktördür. Hedef kitle geniş veya spesifik olabilir, ancak asıl mesele (önceki bölümü tekrarlıyorum) onun hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenmek. Bu olmadan onun ilgi alanlarını ve zevklerini yargılayamazsınız ve konuyu ve olayı değerlendirmek için bu gereklidir. Aksi takdirde karanlık bir odada hiç tanımadığınız bir grup insana ders vermek gibi olur.

Ancak okuyucular hakkındaki bilginiz, yargılar için yalnızca genel bir çerçeve sağlamalı ve onları en ince ayrıntısına kadar ve küçük şekillerde etkilememelidir. Haberleri piyasa özellikleri hesaplanabilen bir meta olarak görmeye başladığınız gün, gazeteciliği bıraktığınız gündür. Bir noktada, okuyucunun tercihleri olarak kabul ettiğiniz şeylere aşırı düşkünlük, okuyucunun önyargılarına aykırı olay örgülerinin filtrelenip atılmasına veya bağlam, açıklamalar ve uyarılar gibi "ekstra" olay örgüsü öğelerinin çıkarılmasına neden olacaktır.

Bu çok önemli. Halkın mitlerini çürütmek ve uygun teorilere meydan okumak, gazetecilerin misyonunun bir parçasıdır. Okuyucularınızın tepkisini çok fazla önemserseniz, onları memnun etmek için çok uğraşırsanız , bunu yapamazsınız . Sonunda, yalnızca ondan duymak istediğini düşündüğü şeyi söyleyen çabuk konuşan bir sevgiliden daha güvenilir olmayacaksın .

İngiliz hiciv yazarı Michael Frain , Teneke Adam'da günlük gazeteler üretmek üzere programlanmış bir bilgisayardan bahsederken aklından geçen de buydu . Program , okuyucu anketlerinin sonuçlarına dayanıyordu . İnsanlar ona en çok hangi makaleleri beğendiklerini, belirli olaylar hakkında ne sıklıkla okumak istediklerini , en çok hangi ayrıntılarla ilgilendiklerini sordu . Uçak kazası raporları ayda bir mi yoksa daha sık mı görünmeli ? Hava araçlarının çocuk oyuncaklarının ortamlarını ve enkazlarını tespit etmeye değer mi, yoksa değmez mi ? Hikaye bir cinayetle ilgiliyse , kurban küçük bir kız mı, yaşlı bir kadın mı yoksa evli olmayan hamile bir kadın mı olmak zorunda ? Ceset çıplak mı olmalı , giysili mi yoksa sadece iç çamaşırlı mı?

Dünyada birçok gazete anket sonuçlarına değil de okurların iştahları hakkındaki kendi fikirlerine dayanarak Frain'in icat ettiği bilgisayarın ürettiği haberlere çok benzeyen haberler yayınlıyor.

Bağlam

Bağlam, gazetenin belirli bir dağıtım alanındaki, konu ve olayla ilişkilendirilen ve nadirliğini değerlendirmeye yardımcı olan ortamdır. Bağlam, bir makalenin bilgi değerinin olayın yerine göre değişmesinin nedenidir. Bağlam, Norveç vahşi doğasından haftalık bir gazetenin cinayet hikayesine neden New York tabloidinden çok daha fazla ağırlık vereceğini açıklıyor. Birinci durumda bu olay bir istisna, ikinci durumda ise günde birçok kez tekrarlanan bir olaydır.

Bazen tam tersi gibi görünen bir şekilde çalışır. Bu, bir olay çok sık gerçekleştiğinde olur. Örneğin bir köpek bir insanı ısırırsa bu haber olmaz. Ancak belirli bir köpek cinsi insanları sık sık ve sert bir şekilde ısırmaya alışırsa, bu haber olur. Her bir vaka, bu tür vakaların koleksiyonuna değer katar. Bazen bağlam geniş çapta bilinir, ancak daha sıklıkla anlaşılması gerekir ve bu nedenle makalenin adandığı olayın ayrılmaz bir parçası haline gelir. Bu durumda, bağlam onlar için gereklidir.

Gazeteciliğin olumsuzlukla, sansasyonellik peşinde koşmayla ve kötüye özel ilgiyle suçlanması durumunda da bağlama ihtiyaç vardır. Örneğin, yaşadığınız yerde hastaneye giden insanlara her zaman gereken özen ve ilgi gösteriliyorsa, o zaman elbette doktorların dikkatsizliğinden bir kişinin ölümü haber olacaktır. Negatif ya da pozitivist olmanın gazetecilerin işi olmadığını söylemeye bile gerek yok.

Bu ana faktörler hakkında bir fikriniz olduğunda, makalenin özünün bir özetine dayanarak bile bir olayın bilgi değeri hakkında bir fikir edinmek kolaydır. İşte bazı örnekler:

A. Bosna'da Yeni Birleşmiş Milletler Barış Girişimi.

B. Tüm yabancı otomobil markalarının ihracatına yönelik hükümet yasağı.

S. Ünlü bir pembe dizi oyuncusu boşanma davası açıyor.

D. Hükümet votka vergisini %200 artırmayı planladığını söylüyor.

E. Yeni bir telif hakkı yasası taslağı, "eo'nun korsan biçiminin" ortadan kalkmasına yol açabilir.

E. Muhalif bir siyasetçi bir basın toplantısı düzenler ve başkanın mali politikalarını kınar .

G. Başka bir muhalefet lideri basın toplantısı düzenleyerek cumhurbaşkanlığı seçimlerinde adaylığını ortaya koyabileceğini duyurur .

Z. Şehrinizin ilçelerinden birinde üç gün boyunca dört kız bir cinsel manyağın kurbanı oldu .

I. Hükümet, kirli sokakları temizlemek için yeni ve büyük bir program geliştiriyor .

Peki sizce en iyi hikaye hangisi? Hangisini ön sayfaya koyardın ?

Elbette hangi gazete olduğunu ve kimin okuduğunu bilmeden bu alıştırma yapılamaz . Bu yüzden bunu önce başkentte en çok okunan gazete için, sonra da önde gelen iş dünyası yayınları için yapmayı deneyin . (Doğrulama için : cevaplarım, toplu yayın için öldürülen kızlar ve iş adamları için bir gazetede yabancı araba ithalatının yasaklanmasıdır ) .

Uzun yıllar Londra'da ulusal bir gazetede çalışarak en ilginç yazıları bu şekilde seçmek zorunda kaldım . Uygun makalelerin değerini belirlememe yardımcı olan bir dizi kural geliştirdim . Her genel kuralda olduğu gibi, istisnalar olsa da , onlara veriyorum :

1. yazdıklarınızın etkisi ne kadar istikrarlı olursa , makale o kadar iyi ve güçlü olur. İnsanları bir günden fazla rahatsız etmeyen haberler, akıllarını uzun süre meşgul edenlerden doğal olarak daha zayıftır.

2. Ölçeğin en altında, insanların söyledikleriyle ilgili , yani ideolojik tartışmalarla veya yeni fikirlerle ilgili makaleler yer alır . Bunlar "konuşan dükkan" kategorisindeki makaleler - hiçbir şey olmadı , sadece biri bir şey söyledi. Bu tür makalelerin başlıklarından - "uyarır", "talepler" veya "çağrılar" kelimeleri - kulaklar dışarı çıkar . The Moscow Times'ın (başka bakımlardan mükemmel bir İngilizce gazete) bir sayısında , 13 haberden 9'u " konuşma odası" kategorisindendi . Sekiz zaman dilimini kapsayan dünyanın en büyük ülkelerinden birinde iki hafta sonunda yalnızca dört olayın gerçekleştiğine gerçekten tanıklık ettiler mi ? Umarım olmaz.

Burada gazeteciler için kaçınılması zor iki tuzak var . İlk hata , bir politikacı bir şey söylediyse onu sürdürmek zorunda olduğumuzu varsaymaktır . Doğru değil. Her gazeteci masasının üzerinde "Onlar sadece siyasetçidir" yazılı bir tabela bulundurmalıdır . Resmi takım elbiseli orta yaşlı bir adamın bir konuşma ya da açıklama yapmaya karar vermesi sözünü haber yapmaz. Çoğu konuşma ve söylev, bekleneni içerir . Politikacıların konuşmaları ancak halka beklenmedik bir şey söylediğinde haber olur . Reformcuların lideri , reformların yavaş ilerlemesini kınayan liberal politikacı yeni bir şey değil . Haber , komünizme geçtiğini açıkladığı zamandır .

İkinci tuzak, sözde sözde olaylardır : basın toplantıları, röportajlar ve diğer şeyler. Basın toplantıları, diğer gazetecilerin düşündüğünün aksine kendi kendine yeterli haber değildir. Kesin konuşmak gerekirse, hiçbir şey olmadı . Dünya biraz değişmedi . Olan tek şey , bir politikacının veya ünlünün, kural olarak , asıl amacı reklamcılık olan kendi güdüleriyle hareket ederek bir tür açıklama yapmak istemesiydi. Sadece konuşmalarının içeriği önemlidir . Genel bir tür sözde olaylar altında herkese şüpheyle yaklaşın .

3. Haber değeri ölçeğinde, birinin ne olacağını söylediğiyle ilgili makaleler yer alır . Bunlar , tehditler veya harekete geçirici mesajlar hakkında makalelerdir . Genel vaazlar politikacılar arasında çok popülerdir ( bu konuda basın toplantılarına katılmanın gerçek hikayeler aramak için ortalıkta koşturmaktansa işlerinin özüne daha uygun olduğuna inanan tembel gazeteciler tarafından desteklenir ve kışkırtılır ). Ancak bu makalelerin en azından bazen bir değeri vardır: boş gevezeliğin yanı sıra iyi, gerçek bilgiler de içerebilirler .

4. Sonra birinin ne olduğunu söylediği veya daha önce olduğu hakkında makaleler var . Bunlar , araştırma ve keşifler yapan kişiler hakkında makaleler içerir . Hemen olmasın - ama bir gün bir olay haline gelebilir .

5. Ölçeğin en üstünde en son ne olduğuyla ilgili makaleler var. Bunlar kazalar, felaketler, mahkeme duruşmaları ve diğer pek çok taze, gerçek, doğrulanabilir fenomen hakkında makalelerdir .

6. Haberin değerini değerlendirmede önemli bir unsur, makaleyle ilgilenmesi muhtemel okuyucuların sayısıdır .

Haberler ve Özellik

Orta Çağ'da Hıristiyanlar, cehenneme mahkum edilenlerin dayanılmaz bir sıcaklık ve acı bir soğuk arasında değişen sonsuz işkenceyle karşı karşıya kalacaklarına inanıyorlardı. Bu sorun ilahiyatçılar için büyük bir endişe kaynağı olmuştur. Eğer öyleyse, diye merak ettiler, lanet olası günahkarlar, soğuk sıcağa döndüğünde tazelenmezler mi? Çözülme anında kısa süreli bir mutluluk yaşamıyorlar mı? Peki teologlar cezanın nerede olduğunu sordular.

Medya ve gazeteciler arasında, bazen haber raporları ve denemeler arasındaki sınırda, eşit derecede karmaşık tartışmalar dinmiyor. Bu konuya birkaç paragraf verilmeyi hak ediyor - sonuçta birçok gazeteci haber raporlarının kuru, sıkıcı ve kişisel olmayan bir tür olduğunu ve makalelerin daha canlı ve dizginsiz bir biçim olduğunu düşünüyor. Diğerleri, muhabiri ciddi bir "gerçekler" toplayıcısı olarak ve uzun metraj yazarını, odanın içinde dolaşıp, kim bilir ne hakkında zarif ifadeler yazan bir kişi olarak görüyor.

İlk olarak, haberleri makalelerden tamamen ayırmak imkansızdır. Elbette aralarında bir fark var - bir yanda 268 kişinin bir yangında öldüğüne dair bir mesaj, diğer yanda - "Bir bahçıvana tavsiye" sütunu. Bununla birlikte, bu uç noktalar arasında çok sayıda olay örgüsü vardır ve bilgilendirici bir mesaj hangi noktada bir makaleye dönüşür?

Neredeyse 20 yıldır, üç kıtadaki gazeteci arkadaşlarıma, editörlere ve öğrencilere aptalca görünen şu soruyu sordum: Özellik nedir? Pek çok garip görüş duydum, ama tüm bu süre boyunca beni tatmin eden tek bir tanım bile olmadı. Biri hariç: "Bir özellik, tamamen bilgilendirme mesajlarına ait olmayan bir şeydir." Elbette doğru, ancak bu tanımın gazetecilik teorisine önemli bir katkısı olması pek olası değil.

Tanımlar meselelere yardımcı olmaz. Bilgilendirici mesajlar ile denemeler arasındaki çizgiyi nihai ve geri dönülmez bir şekilde belirleme girişimleri de anlamaya yardımcı olmayacaktır.

Bu gazetede haber sayfaları, başyazılardan ve tematik başlıklardan kesin ve geri dönülmez bir şekilde ayrılmıştır. Böyle bir ayrımın amacı, gerçekler ve görüşler arasında ayrım yapma hakkına sahip olan okuyucunun yararınadır...

Washington Post'un editörü Ben Bradley

Bölüm 4

Nasıl iyi bir muhabir olunur?

"Bir gazeteci dünyanın en çalışkan tembel insanıdır."

Muhabirlerin işi her şeyi öğrenmektir. Güzelce söylemek gerekirse, muhabirler tarihin şok birlikleridir. Günümüz ortamlarında ve kaos ortamında ön saflarda dolaşıyor, kilitli kapıları çalıyor, hakikatin kaynaklarına hakim olmak için risk alıyorlar. Onlar değilse kim yapacak? Editörler? Yorumcular?

Gazetecilik dışındaki kişiler (yayıncılar dahil), bir muhabirin ihtiyaç duyduğu ilk şeyin iyi yazma becerisi olduğuna inanır. Aslında, edebi yetenek işinin yalnızca bir parçasıdır ve çoğu zaman çok da değildir. Bir muhabirin sahip olması gereken temel beceriler, gerçeğin mümkün olan en iyi versiyonuna ulaşmasına yardımcı olan becerilerdir.

Bu nedenle, iyi bir muhabir olmak için, bir şeyi bulup düzgün bir şekilde kaydetmek çok fazla beceri ve beceri gerektirir. Ayrıca, bazı teknik donanıma ve hatırı sayılır bir manevi kültüre ihtiyaç vardır.

Son olarak, iyi bir muhabir olmak için kişinin doğru karaktere sahip olması gerekir.

Temel ekipman ve beceriler

Bir muhabirin iki el aleti, bir kalem ve bir defterle idare ettiği bir zaman vardı. On dokuzuncu yüzyılda bu yeterliydi, ancak bugün ve gelecekte bir muhabir olarak başarılı olmak için kendinizi daha fazlasıyla donatmanız gerekiyor. Ayrıca, tümü size geleneksel gazetecilik kurslarında öğretilmeyen bazı becerilere de ihtiyacınız olacak:

1. Defterler.

Bir muhabirin yanında her zaman kalem taşıması gerektiğinin size hatırlatılması gerekiyorsa, o zaman bir gazete işi size göre olmayabilir. Bu kadar tecrübeli muhabirin meslekleri için defter gibi çok önemli bir şeyi ihmal etmesi şaşırtıcı. Ulusal gazetelerden deneyimli muhabirlerin, sicillerini görmeleri istendiğinde ceplerinden avuç dolusu buruşuk otobüs bileti ve karalanmış kağıt parçalarını çıkardıklarını gördüm. Haber departmanının editörleri gösteriden bıktı. Ve makale bir dava gerektiriyorsa ve otobüs biletleri dışında gösterecek hiçbir şey yoksa, o zaman resim daha da az imrenilecek.

İki deftere ihtiyacın var. Biri, insanlarla doğrudan iletişim kurarken bir şekilde cebinden veya cüzdanından kayması için küçüktür. Bir diğeri, ofisinizden telefon konuşmalarını kaydetmek için büyük (ne kadar çoksa o kadar iyi). Geniş format, not almayı kolaylaştırır, sayfaları çevirirken dikkatin daha az dağılmasını sağlar. Bu arada, sayfaları çevirmekle ilgili: ataşlarla veya yapıştırıcıyla değil, spiralle ciltlenmiş bir kitap alın. Çevrilen sayfa katlanmadan düz durur, tüm kitabın parçalanacağından korkmadan yırtılabilir. Her defterin kapağına ilk girişin tarihini yazmak ve sonuna kadar yazdıktan sonra defteri mümkün olduğu kadar uzun süre saklamak gerekir. Bir daha asla bakmak zorunda kalmayabilirsiniz, ancak not defterinizi bir kez attığınızda ona çok ihtiyacınız olacağından emin olabilirsiniz.

2. Kısa gösterim

Konuşma ile birlikte şarkı söylerken yazabilen tek kişi siz değilseniz, steno sizin gücünüz ve basitçe kurtuluşunuzdur. Kayıt cihazları bozulur, içindeki piller aniden biter ve bunun yanında kayıt cihazının kullanılamadığı birçok durum vardır . Ek olarak, çoğu insan bir kayıt cihazından utanmadıkları takdirde sizinle konuşmaya daha istekli olacaktır .

Daha fazla insan , her şeyi yazabilmeleri için söylediklerini tekrarlamalarını isteyen bir muhabirden çabucak bıkacak .

çoğu zaman soru sormayı reddetmek zorunda kaldıklarını ve sonuç olarak kayıtların eksik veya yanlış olduğunu bilirler .

Stenografi öğrenmek kolaydır ve size yaşam için doğru beceri sağlanacaktır . Charles Dickens bunu kullansaydı ( London Morning Chronicle'ın parlamento muhabiri olmadan önce öğrenmişti ), o zaman ona burun kıvırmak bizim için günah olurdu .

3. Diktafon

Diktafonlar iki durumda en uygun olanlardır: muhatapla doğrudan temas halinde ve - uygun teknik ekipmanla - telefon görüşmelerini kaydetmek için , böylece görüşülen kişi daha sonra görüşmenin içeriğini çürütemez . Haber editörü günlerimde, birisi muhabirimizin kendisini yanlış alıntıladığını veya yasal işlem yapmakla tehdit ettiğini iddia ettiğinde, el yazısıyla yazılmış notlar yerine bir teyp kaydı yapabileceğimizi bildiğim için kendime daha çok güveniyordum .

Ancak bir teyp ile yapılan bir röportajda bile not defterini unutmayın . Teknolojinin başarısız olabileceğinden bahsetmiyorum bile ve kayıt cihazının iki dezavantajı daha var . İlk olarak, yalnızca konuşmayı kaydedebilir , bu nedenle düşüncelerinizi ve izlenimlerinizi not etmek için bir not defterine ihtiyacınız vardır. İkincisi , kaseti bir sonraki dinleme, kitaptaki notlara bakmaktan çok daha fazla zaman alacaktır . Bu nedenle, kitapta söylenenlerin ana noktalarını işaretleyin , böylece teyp kaydına yalnızca belirli gerçekleri doğrulamak ve alıntı yapmak için başvurabilirsiniz .

Sık sık bir ses kayıt cihazı kullanmayı düşünüyorsanız, not defteriyle aynı kuralı uygulamayı unutmayın : tarih atın ve kasetleri kaydedin. Ve kaydın bittiği konusunda sizi uyaran bir ses kayıt cihazı modeli edinin . Aksi takdirde , ofiste iyi olacaksınız , röportajın harika bir bölümünü editörler için tekrar oynatacaksınız : İşte bir hükümet yetkilisi isteksizce kendisine rüşvet teklif edildiğini itiraf ediyor... ve kaset kesiliyor.

4. adres defteri

Her muhabir, muhataplarının adreslerini, telefon ve faks numaralarını ayrıntılı olarak kaydeden bir iletişim defteri tutmalıdır. Bazen bu kişinin telefon numarasına bir daha asla ihtiyacınız olmayacağına karar verirsiniz - ve aylar sonra tekrar acil konuşma ihtiyacı bu kişiyle ortaya çıkacaktır. Ofiste sizden başka kimse olmadığında, saat akşam on olduğunda ve çaresizce bir şeyler bulmanız gerektiğinde, adres defterinin ne kadar değerli bir şey olduğunu anlayacaksınız. Deriden 100 dolarlık lüks bir "organizatör" olmak zorunda değil, normal bir telefon rehberi iş görür. Yapmanız gereken tek şey tembel olmamak, aldığınız veya alabileceğiniz tüm isimleri ve telefon numaralarını buraya yazmak ve mümkün olduğunca çok isim ve telefon numarası almak için tüm gücünüzle denemek. Onları meslektaşlarından ve rakiplerinden çalmak. Gazete ve dergi okurken, iletişim kurmanız gerekebilecek uzmanların isimlerini not edin ve telefon numaralarını almaya çalışın. Son olarak, kaybetme ihtimaline karşı telefon defterinizin bir kopyasına sahip olmak için biraz izin verin.

5. Kamera

kamera almadan yerine getiriyor . Ama dünyanın her yerinde , küçük gazetelerde, muhabirlerden genellikle fotoğraf çekmeleri beklenir . Personel bütçeleri giderek daha fazla çatladıkça ve uzmanlaşma geçmişte kaldıkça , aynı şey büyük gazetelerin muhabirlerinden de beklenecektir . Bu kupa sizi geçerse , bir kamera ile çalışabilme yeteneği şüphesiz profesyonel bir artı olacaktır . Her gazetecinin neyin iyi bir resim olarak kabul edildiğini ve nasıl çekileceğini öğrenmesi gerekir ( öğrenmekten zevk alsalar bile), çünkü resimler bir gazetenin önemli bir parçasıdır. Bir kariyer sizi editör koltuğuna oturtabilir ve onları nasıl kullanacağınıza karar vererek resimlerle uğraşmak zorunda kalacaksınız . Yazı yazan bir gazetecinin elinde kamera olmaması affedilebilir ama kim bir şey için "affedilmek" ister ki?

6. Dinleme cihazları

Bu tehlikeli bir şey ve gazetecilik pratiğinde yeri yok . Bu cihazların kullanımı, yalnızca birinin hayatını kurtarmaya veya büyük bir suçu çözmeye yardımcı olacaksa haklıdır . Bu konuda daha fazla bilgi için etik ve araştırmacı gazetecilik hakkındaki bölüme bakın .

7. Bilgisayar okuryazarlığı

Kendi bilgisayarınıza sahip olmanız gerekmez , ancak bir bilgisayarı nasıl kullanacağınızı bilmeniz gerekir veya daha iyisi iki: dünya çapında gazete yayınlamak için giderek daha fazla kullanılan Apple -Macintosh ve IBM uyumlu bir kişisel bilgisayar . Gazetenizin bir bilgisayarı karşılayabileceği şu anda aklınıza bile gelmeyebilir, ancak o gün sandığınızdan daha erken gelecek. Bu nedenle, bilgisayara tüm yetenekleriyle hızlı bir şekilde hakim olun. Tekniği evcilleştirin, aksi takdirde sizi kendi ellerine alacaktır.

Bilgisayarlar sadece gazete yayınlamak için değil, aynı zamanda erişebileceğiniz bilgileri depolamak için de kullanılır. Bugün dünyanın her yerindeki gazeteciler, büyük miktarda bilgi içeren bilgisayar veritabanlarını kullanmaya alışkındır: herhangi bir makale hakkında eksiksiz bilgi, referans sistemleri ve kapsamlı istatistiksel veriler. Bir gazete, bu tür veritabanlarına nispeten küçük bir miktar için abone olabilir. Bunlara ve diğer büyük bilgisayar arşivlerine erişmek için gereken ekipman ucuzluyor ve kullanımı kolaylaşıyor. Çok yakında, dünya çapında gelişen bilgisayar ağı sayesinde, bu arşivlere erişim, bilgisayarı ve modemi olan herkes için uygun fiyatlı olacak. Ve elbette, bu bağlantı her iki yönde de çalışır. Serbest gazeteciyseniz veya taşrada yaşıyorsanız, bilgisayarınızı kullanarak ülkenin en büyük metropol gazetelerine ve hatta diğer ülkelerdeki gazetelere makale göndermek için kullanabilirsiniz.

8. Yabancı Diller

Akıllı konuşmalar yapmak için en az bir yabancı dili yeterince biliyorsanız, gazetecilik ufkunuz önemli ölçüde genişler. O dilde yazabiliyorsanız, daha da iyi. Bir yabancı dil bilmek sizi daha iyi bir gazeteci yapmaz, ancak onunla gazeteniz için daha değerli olduğunuz ve işinizi sadece kendi ülkenizde yapamayacağınız açıktır.

9. Baş aşağı okuma

Bu beceri büyük ölçüde hafife alınmaktadır. Elbette herkesin kendi sırlarına sahip olma hakkı vardır. Ancak toplumun da tartışılmaz bir hakkı vardır - muhatabınızdan öğrenmenize yardımcı olmak.

10. dudak okuma

İşitme mesafesinin ötesinde söylenenleri anlamanın gerekli olduğu tüm koşulları hayal etmeye bile değmez. Tabii ki, dudak okuma, optik araçlarda olduğu gibi riskler taşır (bkz. Etik), ancak böyle bir beceriye sahip olmak çok faydalıdır.

11. Malzemenin tesliminde gecikmeler ve hacminin fazla olması

Pek çok muhabir, materyalin teslimini sonuna kadar geciktirmenin ve çok uzun makaleleri çevirmenin edebi yeteneğin bir işareti olduğuna inanıyor. Ya yazılarının o kadar değerli olduğunu düşünürler ki editörün bir makale için saatlerce bekleyip diğer materyalleri çöpe atacağını düşünürler ya da editörün materyallerine ihtiyacı olduğunu, ikamesi olmadığını düşünürler , bu nedenle böyle bir materyali kabul etmek zorunda kalırlar . muhabiri memnun eden terimler ve hacim . Bu tür davranışlar profesyonelce değildir ve Tanrı'nın gazetecilik armağanı değilseniz ( ve çok azı vardır ), kısa sürede size güvenilmez olduğunuz için bir ün kazandıracaktır . Teslim tarihlerini karşılamak bir sakinlik meselesidir . Bunu yapmak her zaman kolay olmasa da neredeyse her zaman mümkündür.

Uzunluğa sığdırmak (ve uzun uzun yazan bir muhabirden daha kötüsü , sadece çok kısa yazan bir muhabir) hem soğukkanlılık hem de deneyim meselesidir . Bir bilgisayarda yazıyorsanız, belirtilen miktarı bir satır bile aşmak için hiçbir mazeretiniz yoktur . Elle makale yazanlar için güzel bir tavsiye vereceğim . Her zamanki boyutunda karalanmış bir kağıt parçası alın ve üzerine kaç kelime sığdığını sayın . Bu deneyi tekrar tekrar tekrarlayın ve taslağınızın bir sayfasındaki ortalama kelime sayısını (ve buna bağlı olarak satırları) bileceksiniz .

Prensipler

Bir muhabirin maddi ekipmanı ve temel becerileri ile ilgili hepsi bu. Kafatasında taşıdığı en gerekli ekipman, manevi bagajı veya ilkeleridir. Bazıları doğuştan, diğerleri sınıfta hızla öğrenildi veya yazı işleri ekibinde anında yakalandı, ancak beceri ve tekniğin çoğu, yüzlerce makaleyi araştırmak ve yazmak, çapraz kontrol etmek ve yeniden yazmak yoluyla yılların deneyimiyle elde edildi.

Muhabirlik, hatalarınızdan öğrendiğiniz mesleklerden biridir. Bunu bilmemeli miyim - Yeterince hata yaptım. Bir gazeteci olarak kariyerimin başlarında, güney İngiltere'de küçük bir haftalık gazetede çalıştım. Şans eseri ve etkilemeye kararlı olarak, ilk hafta nehir kirliliği hakkında güzel bir hikaye yakaladım. Kalktım, araştırmamı yaptım ve makaleyi yayımlattığımda duyacağım övgüler hakkında düşüncelerle dolu olarak aceleyle yazı işleri bürosuna geri döndüm. Yazdıktan sonra makaleyi editöre teslim ettim.

"Bu nedir? havladı. İsimler nerede? Hikaye beni o kadar heyecanlandırdı ki, röportaj yaptığım kişilerin isimlerini sormayı unuttum. Makale güzel alıntılarla doluydu, ancak hepsi "endişeli bir yerelden", "bir su mühendisinden", "bir güvenlik müfettişinden" vb.

Ve bütün gün uykuyu unutarak koştum, isimleri öğrendim, defalarca insanlara sordum ve boşlukları doldurdum. Çok endişelendim, ama o zamandan beri aptallığım için kendime defalarca teşekkür ettim, çünkü ilk günlerden itibaren iki paha biçilmez ders aldım. İlk olarak, adları yoksa alıntıların pek bir değeri yoktur. İkincisi ve daha da önemlisi, muhabir olmak kolay bir iş değildir. Coşku ve beceri tek başına yeterli değildir. Doğru ilkelere de ihtiyacınız var. İşte ana olanlar:

1. Haber kokusu

Bir muhabirin manevi donanımının bu ilk parçası ya doğuştan olabilir ya da bir önceki bölümde (Haber Değerleri) ele alınan konuların derinlemesine anlaşılmasına dayalı olabilir . Ama nereden gelirse gelsin, ona iki nedenden dolayı ihtiyacınız var . Birincisi (artı işaretli): iyi bir makalenin arkasında ne olduğunu bilmek ve bir bilgi çöpü yığınında değerli haberler bulabilmek . İkincisi ( eksi işaretli): değersiz hikayeler geliştirmek için zamanınızı ve gazetelerinizi boşa harcamamak için . Kendinize daha sık sorun : "Bu hikaye ne kadar iyi olabilir? İhtiyacım olan tüm bilgileri alsam bile materyal ne kadar değerli olacak ?” Diyelim ki oyunun muma değmeyeceği sizin için açık . O yüzden hemen bu başlığı bırakın.

tüm ilkeler , herhangi bir araştırmaya dahil edilmesi gereken açık fikirlilik, açık fikirlilik ile yakından ilgilidir .

2. Hassasiyet tutkusu

muhabirlerinizde her şeyden çok bu tutkuya değer verdiğinizi hemen anlayacaksınız . Yaptıklarına güvenebilir misin ? _ _ _ _ Doğruluklarına güvenebilir misin ? _ _ Bir muhabir olarak, hem baskıya hazır hikayede hem de hazırlık aşamalarında abartmama ve doğruluk için çabalama konusundaki itibarınızın sizin için son derece önemli olduğunu da hızlı bir şekilde öğreneceksiniz . Bu itibar bir kez kaybedildiğinde onu geri kazanmak kolay olmayacaktır .

Doğruluk kavramı üç şeyi içerir . Birincisi ve tabii ki , insanların size söylediklerini bantlamak ve kağıda kopyalamak doğrudur . İkinci olarak şuna dikkat edin : Makalenizin parçaları ne kadar doğru olursa olsun , materyalin tamamı da durumun veya olayın ruhuna ve atmosferine uygun olmalıdır. Yani, arka plan ve bağlam üzerinde çalışmakla ilgilidir .

Üçüncüsü, tehlikeli ve yaygın inanca yenik düşmemelisiniz : "Eğer bir şey olduysa ve sonra bir başka şey olduysa, o zaman bu diğer şey doğru olmalıdır." Sadece makaleyi baskıya sokmayı düşünmek gerekli değildir . Anlattığınız olaylar dizisinde kopukluklar varsa , tam olarak neyin eksik olduğunu bulun , karar vermeyin: önce A olduysa , sonra başka bir şey olduysa ve sonra C, sonra eksik kısım B'dir.

3. Asla varsayımlarda bulunma

Bu, mantık, kişilik, gerçekler veya güdülerle ilgili tüm varsayımlar için geçerlidir . Çoğu zaman, bir varsayımda bulunduğunuzda haklısınızdır. Bu yüzden varsayımlar çok tehlikelidir . Kolaylıkla sıkılırlar . Ancak tehlikeleri açıktır. Sadece bildiklerinizi yazın , düşündüğünüzü değil. Böylece yanlışlıklardan, yalanlardan kaçınacak , insanları aldatmayacak ve işten çıkarılmaktan kaçınacaksınız .

duyurulan bir olay , belirli bir İngiliz ana akım gazetesinin serbest yazardan Prens Charles'ın karısı olmadığı açıkça belli olan ancak prensin başarısız evliliğinden zaten haberdar olan bir kadını kucakladığı bir fotoğrafı almasıydı . Gazete, prensin aşkını ima eden bir manşetle bir fotoğraf yayınladı , onların varsayımı buydu . Ve şiddetle yanıldılar. Gazete, fotoğrafın kadının dört yaşında lösemiden ölen çocuğunun cenazesinde çekildiğini bilmiyordu . Prens, benzer bir durumda herkesin yapacağı şeyi yaptı : kalbi kırık annesini teselli etti .

4. Aptal gibi görünmekten asla korkma

ne kadar cahil görünseniz de , bilmiyorsanız sorun , anlamıyorsanız açıklama isteyin . Sana gülerlerse , bırak gülsünler ! Gerçek aptallar , tüm röportaj boyunca zekice başlarını sallayan , söylenenlerin yalnızca bir kısmını anlayan ve sonra bir makale yazmaya çalışan ve hiçbir şey elde etmeyen muhabirlerdir . Cahilliğinizi gazete sayfalarında değil, sorgulayarak gösterin .

5. kaynaklardan şüphe

Herhangi bir kaynakla ilgili şüphe , bir muhabirin ve aslında genel olarak tüm gazetecilerin çalışmasındaki önemli ve temel ilkelerden biridir . Bu kişi bana tüm bunları neden anlatıyor ? Sebepleri neler ? Ve genel olarak, bildiğini iddia ettiği şeyi bilmek yetkisi dahilinde midir? Altıncı bölüm bu karmaşık konuya ayrılmıştır .

6. Ön yargılarınızı unutun

kimse, kalbiniz için değerli olan tüm inançlarınızı ve görüşlerinizi bir kenara bırakmanızı beklemiyor . Ancak onların farkında olmadan etkilerinden kaçınamıyorsanız , işinizde belirleyici faktör olmalarına izin vermeyin . Aksi takdirde taraflı, dürüst olmayan yazılar yazarsınız. Böyle bir makale , güçlü anti-militarist inançlara sahip bir adam olan Washington Post'tan bir stajyer tarafından yazıldı ; Amerika Birleşik Devletleri'nin Vietnam Savaşı'nda yaprak dökücü kullanımına ilişkin bir kongre oturumunu rapor etmek için gönderildi .

Bilim adamları , "Agent Orange" adı verilen belirli bir kimyasal bileşiğin insan sağlığına ciddi zararlar verdiğine dair hiçbir kanıt bulunmadığını birbiri ardına ifade ettiler . Sadece bir tanık buna katılmadı - ve muhabir, geri kalanın ifadelerini görmezden gelerek tüm makaleyi ona adadı . Belki gelecekte tıp bunun doğruluğunu kanıtlayacak, ama mesele bu değil . Muhabirler , olayları kendi görüş süzgecinden geçirmeden , mantıklı ve ileri düzeyde olsalar bile , olup biteni doğru bir şekilde aktarmak için vardırlar .

Bu çağrı hem yerleşik önyargılar hem de anında oluşan önyargılar için geçerlidir . Çalışmanın ilk aşamasında oluşturduğunuz görüşün , olayla ilgili yargılara zamanından önce yansımasına izin vermeyin . Pek çok muhabirin, özellikle de sık sık parlak , " mood " makaleler veya hafif bilgi notları yazmaları istenenlerin büyük günahı , bu günah, kaynakla karşılaşmadan önce bir alt başlık oluşturmalarıdır . Bu metin esprili olabilir, stilin güzelliğiyle parlayabilir - ancak muhtemelen makalenin konusundan çok muhabirlerin kendileri hakkında söyleyecektir . Doğru, aynı şey genel olarak bu tür gazetecilerin yazdığı makaleler için de söylenebilir .

7. Sürecin bir parçası olun

ne zaman ve ne kadar istersen ve sadece kendi seçtiğin konuda yazmak çok cazip geliyor ! Ve görüyorsunuz, editörlere uymak gerekiyor . Onlarla tartıştığınızdan , onlara bağırdığınızdan , sohbet etmeye çalıştığınızdan emin olun, ancak sonunda buna uymak zorunda kalırsınız veya başka bir yerde çalışırsınız . Bu profesyonelliktir . _ Gazetedeki düzen herkes için aynıdır . Makaleniz yayınlanana kadar sadece hammaddedir . Bu nedenle gerekli hacimde olmalı , zamanında teslim edilmeli ve telefon veya faks ile gönderdiyseniz daha sonra tekrar arayın ve size herhangi bir sorunuz olup olmadığını öğrenin .

8. Okuyucuları Hatırla _

Makaleniz için her zaman bir okuyucu vardır : ıssız, karanlık bir odada onu alçak sesle mırıldanan sizsiniz. Hem yazarken hem de özellikle konu hazırlarken bunları dikkate alırsanız başkaları da okuyacaktır . Okuyucular ne bilmek istiyor? Onlara neyin açıklanması gerekiyor ? Makalenin onları hızlı bir şekilde vurması nasıl sağlanır ? Komik gerçekleri bulun , anlattığınız olayların okuyucuların hayatlarını veya diğer insanların hayatlarını nasıl etkileyeceğini gösterin . Okuyucuların yaşam deneyimleriyle ilgili örnekler ekleyin : mümkün olduğunda, yaşayan bir dilde yazın . Yalnızca makro-sosyal ve ekonomik sorunlar ve kendi hayatlarını yaşayan örgütler hakkında yazılmış makalelere gerek yoktur . Sıradan bir insan tarafından aynı sıradan insanlar için yazılmış gibi okunacak makaleler yazın . Ve son olarak, makalenizde hareket eden ve etkileşimde bulunan insanlar yoksa , o zaman ya iyileştirilmesi gerekiyor ya da hiç makale değil.

9. kazanma isteği

Er ya da geç , her muhabir dünyanın gazetelerin etrafında dönmediğine ikna olur . Aslında, dünya düzeni çoğu kez, sanki kasıtlı olarak onların planlarını boşa çıkarmak için tasarlanmış gibi görünüyor . Sadece hükümetler, yetkililer ve diğer herkes sizi güvenilir bilgilerden daha güvenilir bir şekilde ayırmaya kararlı görünmekle kalmaz , aynı zamanda olaylar uygunsuz zamanlarda ve uygunsuz yerlerde olur , telefonlar bazen bulunmaz , o zaman çalışmazlar ve eğer siz bir iş gezisinde paranız , zamanınız , yiyeceğiniz, içeceğiniz ve enerjiniz bitebilir . İşte o zaman kazanma arzusu gerekir.

Önünüze çıkan engelleri aşmaya kararlı olmalısınız ve olay yerine ulaştıktan sonra malzemeyi olabildiğince çabuk göndermelisiniz . Washington Post'tan Ed Coley'den bir ipucu alın . Mort Rosenblum mükemmel kitabında Haberleri Kim Çaldı ? aşağıdaki hikayeye öncülük eder. Aralık 1988'de Cody Paris'teydi . _ Bir akşam , İskoçya'nın küçük bir kasabası olan Lockerbie'de bir Pan Am Airbus uçağının düştüğünü duydu . Saat 20:20 idi ve İngiltere'ye giden son uçak çoktan kalkmıştı. Cody bir charter hattı yöneticisi buldu , faturayı Amerika Birleşik Devletleri'ndeki uluslararası editörüne ödetti ve birkaç saat sonra Glasgow'daydı . Rosenblum'un yazısı şöyle :

Otoparkta sadece iki taksi vardı ve bir şey onu sola gitmeye itti . Polis bariyerlerini aşarak Lockerbie'ye gitmenin kendisi için ne kadar önemli olduğunu açıkladı . "Şanslısın," diye yanıtladı taksi şoförü, "Ben de Lockerbie'liyim . " Yüksek hızda uzun bir sürüş , karanlıkta birkaç keskin dönüş - ve bunlar şehrin merkezinde. Orada ayrıldılar ve daha sonra tanıştılar. Taksi şoförü, olayla ilgili Kod'dan daha az değerli kanıtlar ve canlı ayrıntılar toplamadı . Sonra bir arkadaş buldu , kendi barını açtı ve Cody Washington'u aradı . Her zamanki gibi, Cody'nin ürünleri bir sansasyon yarattı ."

259 yolcunun tamamını ve 11 yerel sakini öldüren felaket , 80'lerin en büyük olaylarından biriydi . Cody'nin mükemmel çalışması ( taksi şoförü tarafından toplanan kanıtın ne kadar doğru olduğunu nasıl bilebilirdi ki ? ) kazanma isteği sayesinde mümkün oldu. Bir charter uçuşu için 6.000 $ ödemeye istekli bir editörü olması iyi bir şey. çoğu durumda muhabirin bilgi arayışı daha ucuzdur.

10. aciliyet duygusu

Kod , daha önceki ve sonraki birçokları gibi , gazete ve televizyon rakiplerinin önüne geçmek için hızlı hareket etti . Bunda kınanacak bir şey yok : Sonuçta, okuyucular olayların en son - ve en eksiksiz - açıklamasını almak istiyor .

olmasa da - rekabet, birinci olma isteği işi daha heyecanlı kılıyor. Bu yarışma okuyucuların yararına - tabii ki çılgınca değilse . Örneğin , Associated Press ve UPI ajanslarından fotoğrafçılar, 1959'da Tibet'ten ayrılan Dalai Lama'yı fotoğraflamakla görevlendirildiklerinde, yalnızca birbirlerinin burnunu ovma arzusu harekete geçti . Her ikisi de bir uçak kiraladı ve fotoğrafları Çin sınırından Hindistan'daki en yakın vericiye ulaştırmak için motosikletçilerin bayrak yarışlarını düzenledi . Dalai Lama uçağın kapısında belirdiğinde, fotoğrafçılar ileri atıldı , fotoğraf çekti ve şimdiden ivme kazanmaya başlayan uçaklara koştu . Havada ve yerde çılgın bir yarıştan sonra UPI muhabiri kazandı .

Associated Press fotoğrafçısı vuruldu. Otel odasına döndü ve orada oturup yemeğini yedi, yenilginin acısıyla cümbüş yaptı . Sonra ofisinden bir telgraf geldi : “Yarışmacıların uzun saçlı ve tüylü bir Dalai Lama'sı var . sen kelsin nedeni nedir ? Fotoğrafçı bir cevap telgrafı gönderdi: "Siparişim doğru ." İlk olma arzusuyla çılgına dönen UPI'den bir fotoğrafçı, bir çevirmenin fotoğrafını çekti .

Ancak kabul edilebilir rekabetin de sınırları vardır . Bu sınırlara eski New York Post muhabiri Steve Dunleavy hiç şüphesiz ulaşmış ve hatta aşmıştır . Gençlik yıllarında babasının muhabir olduğu gazeteyle yarışan bir gazeteye katkıda bulundu. Bir kez ikisi de aynı görevi aldı . Steve olay yerine ilk önce varmak için o kadar hevesliydi ki babasının arabasının lastiklerini patlattı .

11. Bireysellik ve çirkinlik

Muhabirler arasındaki rekabet -birbirlerinin boğazını kesmedikleri sürece- başta Japonya olmak üzere bazı ülkelerde gazetecilerin çektikleri sürü psikozundan daha iyidir . Orada daha fazla olduklarında daha sakinler . Örneğin, Eylül 1992'de Japonya , bir grup BM barışı koruma gücünün parçası olarak ilk kez yurt dışına asker gönderdi . 600 Japon askeri, her birinin "tinsai cesaret" yani adaların akredite gazeteciler kulübü üyesi olması gereken en az 300 gazeteciye Kamboçya'ya kadar eşlik etti .

Japonya'da ekonominin her sektörü , her bakanlığı ve her siyasi partisinin kendi “chinsai kurabu”su vardır. Bu "küçük kulüpler" sayıca sınırlıdır ve haberlerin dolaşımını kontrol ederler . Yabancı gazeteciler kulübe üye olamazlar , ancak son zamanlarda - soru sorma hakkı olmaksızın - kulübün basın toplantılarına katılmalarına izin verilmektedir . Kulüpler, üyelerine tam donanımlı ofisler sağlamakta ve üyelerinin hayatını kolaylaştırmaktadır . İşte tehlike burada yatıyor . Japonya'nın mükemmel muhabirleri var , ancak bir gazeteci kaşıkla beslenirse , kısa sürede haber alma iştahını kaybeder . Bilginin her zaman kendi kural ve koşullarını geliştirmeye meyilli kulüp tarafından yayılması daha da tehlikelidir . Bu kurallara göre oynamayı reddederseniz , tekneyi sallayın ve kendinizi kulübün kapılarının dışında , haberlerine erişiminizi kaybetmiş olarak bulacaksınız .

Ancak Japonya, bu eğilimin gözlemlendiği tek ülke olmaktan çok uzak . Yetkililer , gazetecilerin sürü kurallarına göre davranmasına bayılıyor . Sürü - ya da sürü - isyancılar ve kurallara uymayanlarla kendi yöntemleriyle ilgilenecek . Her yerdeki hükümetler ve diğer güçlü insanlar haberleri daha ustaca ele geçirdikçe (ve hangi bilgilerin kime verildiğini daha sıkı kontrol ederken ) , gazeteciler üzerinde onları iyi davranış karşılığında haberlere erişimi olan bir seçkinler halinde birleştirme baskısı . En kötü haliyle , bu bir sessizlik komplosundan başka bir şey değil .

Tüm dünyada muhabirler birbirleriyle işbirliği yapıyor . Röportajlardan alıntılar paylaşıyorlar, meslektaşlarına ve rakiplerine doğru telefon numaralarını veriyorlar. Ancak iyi bir muhabir her zaman tek başına hareket etmeye hazır olmalıdır , gerekirse - kimsenin acele etmediği bir yere gitmek ve iş yürümezse - tüm ateşi kendi üzerine almak . İyi bir muhabir, resmi kaşıktan çiğnenmiş yiyeceklerden öfkeyle uzaklaşacaktır: sadece kendisi için yiyecek aramaya giderse daha lezzetli bir şey bulacağını bilir .

Karakter

Birisi bir gazete muhabiri olarak çalışıyorsa, karakterinde belirli bir kusur vardır.

Lyndon Baines Johnson, Amerika Birleşik Devletleri Başkanı 1963-1968

Hemen hemen her akıllı insan isterse akıllı bir muhabir olabilir . Ancak bu seviyenin üzerine çıkmak , iyi ya da mükemmel bir muhabir olmak için , kişinin araştırmacı çalışma ve bunu kağıda dökme konusunda gerçek bir yeteneği ve yeteneği olmalıdır . Ek olarak , doğru karaktere sahip olmalısınız - veya edinmelisiniz . Bu hiç de psikolojik kendini geliştirme ile ilgili değil. Hemen psikoterapiye gitmeye veya genel kişilik düzeltmesine gitmeye gerek yoktur . Yapmanız gereken tek şey, "Ben"inizin bu iş için gerekli olan kısımlarına sebat etmektir. Çünkü büyük muhabirleri vasatlardan ayıran bir şey varsa o da karakterdir.

Gerçek bir muhabirin karakter özellikleri hakkında bildiklerimin çoğunu tek bir kişiden öğrendim. Benden on yaş küçüktü ve utanç verici bir şekilde 32 yaşında lösemiden ölmeden önce birbirimizi yalnızca birkaç yıldır tanıyorduk . Ama gazetecilik fikrine onun kadar yakın olan birine hiç rastlamadım . Adı John Merritt'ti ve Londra'daki The Observer'ın baş muhabiriydi. Bu ince, keskin hatlı genç adam, üst düzey bir muhabirde olması gereken tüm erdemlere ve bir sürü kusura sahipti.

etkileyen şey , daha onun ne kadar büyük bir muhabir olduğunu anlamadan önce, insanların onu sevmesiydi . Açık bir insan izlenimi veriyordu , komik olabilirdi ama onu asıl cezbeden şey, bu dünyada bir yabancının azmine sahip insanlarla ilgilenmesiydi . Hayır, hayatında yüzünde yapışkan bir gülümsemeyle , sahte bir samimiyetle ve bir TV programı sunucusu gibi insanları selamlayarak yürümedi . Ama tamamen yabancılarla arkadaş olma yeteneği onu asla hayal kırıklığına uğratmadı . Sert ve kararlı (ve gazeteci arkadaşlarıyla ) içki içti , sigara içti ve azarladı ve piskoposlarla çay içip teoloji hakkında konuştu . Bir insana nasıl davranırsa davransın , kendisini sakin ve doğal tuttu .

Bu nezaket , ihtiyaç duyduğu süre boyunca, tüm büyük muhabirlerin tipik özelliği olan kararlılığı gizledi . En iyi gazetecilerin tümü bu niteliğe sahiptir ve John'da bolca vardı . Değerli bir kutu bulması, engelleri aşması, kendisi ile bitmiş makale arasında duran bahaneleri ve kaçamaklıkları aşması yeterliydi . Özellikle gerekli bilgileri elde etmek kolay değilse . Bu durumda, saatlerce masada oturmaya hazırdı , telefonu elinden bırakmadı ve neye ihtiyacı olduğunu bulana kadar en akla gelmeyen yerlere yöneldi.

kararlılığın , iyi bir muhabir için de gerekli olan başka bir gereksiz nitelikle - küstahlıkla - birleştirilmesi ona çok yardımcı oldu . Doğrudan evinden yüksek bir yetkiliyi aramakta tereddüt etmedi , hiç tanımadığı insanlardan raporun bir kopyasını veya başka bir şey isteyebilirdi . Kimse ondan, dikkatsiz bir muhabirin sonsuz şikayetini duymadı : "Evet, aramanın ne anlamı var, benimle konuşmuyorlar bile ." İnceliği vardı ve insanlara ne zaman başvurması gerektiğini biliyordu ama arama yapmaktan asla çekinmiyordu. "'Beni rahat bırak'tan daha kötü, zaten bana bir şey söylemeyecekler ," diye mantık yürüttü telefonu kaldırarak ; son bir çağrı daha yapmak için - ve bu çağrı genellikle iyi şans getirirdi . John sormaktan asla korkmadı .

şeyden korkmuyordu ve en önemlisi de tehditlerden, çok çalışmaktan, üst düzey yetkililerden ve bakanların kendisinden korkuyordu. Bunun nedeni (bazen yeterli olsa da) özgüveni değil , işe kattığı tutku ve adalet duygusuydu . John bir aziz değildi ( ofiste onunla aynı fikirde olmayan herkes kısa sürede John'un keskin bir dili olduğuna ikna oldu), ancak toplumun ve devlet gücünün fedakarlıklarını derinden önemsiyordu . İşindeki en önemli şey, konuşmalarına izin vermeyi gerekli gördü .

Tarafsızlık onun için kayıtsızlık demek değildi , toplumda yapılan haksızlıklara karşı duyarsız değildi . Öfke ve adalet duygusunun gazeteciye sürekli ilham vermesi , konu seçimini belirlemesi ve soruşturmayı sona erdirmek için güç vermesi gerektiğine inanıyordu . John "hafif" makaleler yazabilirdi, ancak dünya çapında şiddet kurbanları hakkında , açgözlü ev sahiplerinin esaretindeki evsizler hakkında, örneğin Yunanistan'da zihinsel engellilerin tutulduğu korkunç koşullar hakkında yazdığı için geniş çapta tanınıyordu . Ama her zaman bir profesyonel olarak kaldı ve bir makale ile bir vaazın iki farklı şey olduğunu unutmadı .

Aynı zamanda -bazen ölçüsüz- bir coşkuya da sahipti . Herkes görkemli bir konudan memnun kalacak , ancak bir muhabirin soğukkanlılığının bir göstergesi, nankör bir hikaye üzerine iyi bir hikaye yapma arzusu olacaktır . John'da bu coşku vardı, her zaman erken gelmeye ve gerekirse geç saatlere kadar ayakta kalmaya hazırdı . Ve sadece ofiste değil . Toplantılara ve basın toplantılarına son anda koşan ve ilk fırsatta kaçan muhabirler , genellikle ne kadar güçlü olduklarıyla gurur duyarlar . Böyle bir şey yok . İyi muhabirler genellikle toplantılara erken gelerek veya bir yetkiliyle konuşmak için arkalarında kalarak materyallerini elde ederler .

Ve bir şey daha: John'un önlenemez merakı. Sorular sordu. aralıksız John Merritt her şeyle ve herkesle ilgileniyordu . Neden böyle olduğunu ve böyle olmadığını ve amacının ne olduğunu bilmek istedi . Muhtemelen çevreler ve çöllerle ilgili bir makale için bir konu bulabilirdi .

Tüm muhabirler sert adamlardır, değil mi ?

Herkes iyi bir muhabirin kırılması zor bir ceviz olduğunu bilir . Alaycı, hesapçı, sert ve hatta belki biraz acımasız. Bu, ölü bir adamın gözlerine bakacak ve gülümseyecek. Tek kelimeyle, Chicago Daily News muhabiri Wen Gecht gibi bir şey .

1900'lerin sonlarında ve 1920'lerde, gangster istilasına uğramış şehri , alt sınıfların hayatından karanlık hikayelerle cimri değildi ve Hecht boş yere oturmadı . Morgda, polis baskınında , mahkeme salonunda ya da hükümlünün hücresinde bulunabilirdi . Her gün katiller ve tecavüzcülerle , psikopatlar ve sapıklarla etkileşime girdi . Chicago piçlerinin yapabilecekleri her şeyi burunlarını kıvırmadan veya akıllarını kaçırmadan görmüştü .

Ve bir gün kendini, bütün aileyi kesen bir adamın davasının görüldüğü bir mahkeme salonunda buldu. Hecht için dava en sıradan olanıydı ve kalabalık gazeteciler galerisinden , devasa boyutlarda bir adam olan katilin yargıcın önünde boş bir şekilde durup bir karar beklemesini izledi . Yargıç sakince açıkladı: asılarak ölüm . Ve sonra dev aniden canlandı. " Eller kısa!" uzun bir kasap bıçağı çıkardı ve yargıcın kalbine sapladı. Yargıç bir ölüm çıngırağıyla yere yığıldı.

Salon sessizliğe büründü. Hecht'in görüşü dahil herkes dondu . Rakip bir gazete olan Inter-Ocean'dan alelade bir muhabir dışında hepsi . Hecht, hararetle bir şeyler yazmasını izledi , orada bulunan otuz muhabirden soğukkanlılığını koruyan ve çalışmaya devam eden tek kişi. Biraz daha işedi , birkaç sayfa katladı ve "Kurye!" diye bağırdı. Çocuk öne atıldı , çarşafları kaptı ve sansasyonel malzemeyi telefona taşıdı . Hecht daha sonra şunları hatırladı: " Mahkeme salonundaki hiç kimse tek kelime bile yazacak kadar aklı başında değildi , bu yüzden saldırı bizi felç etti . Ve işte işini bir an bile yarıda kesmeyen , çelik gibi sinirleri olan bu adam . Orada ne yazdığını nasıl öğrenemezsin ? Hecht habercinin arkasından fırladı , onu kolundan tuttu ve kağıtları kavradı . Üzerlerinde atlamalı el yazısıyla defalarca şöyle yazıyordu : “Hakim bıçaklandı, hakim bıçaklandı, hakim bıçaklandı…”

Bir yerden çıkmaya çalışan yüz binlerce normal insan ve onlara doğru tırmanan bir grup psikopat görürseniz , bilirsiniz: bunlar muhabir.

GR Knickerbocker

Bölüm 5

soru sorma sanatı

Gazeteler aptalca sorular soruyor. Güneşe bakıp parlıyor mu diye soruyorlar.

sonny liston

Makalenin fikrini akılda tutarak insanları sorgulamak özel bir sanattır. Bazen bir sohbet gibi gelebilir ama bu bir sohbet değildir; gazete adına insanları sorgulamanın tek bir amacı vardır: bilgi toplamak.

Röportajlar - Buna, yayınlanan metnin türünü değil, bilgi toplama tekniğini basitleştirmek için söylüyorum - röportajlar (veya bölümleri) gazetede çok nadiren "röportaj" şeklinde yayınlanır - yani röportajlar - olsun kişisel bir görüşme şeklinde veya telefonda - geliştirilen senaryoyu gözden geçirmeyin ve beklenmedik yanıtlara ve ayrıca yeni bir düşünceye kapılmaya, açıklayıcı sorular sormaya hazır olmalısınız. Mülakat, cevabını almak istediğiniz sorudan veya tam olarak anlamak istediğiniz konudan sapmadığınız her zaman uzun ve zahmetli bir alıştırmadır. Bir röportaj, fikrinizi ifade edebileceğiniz, bilginizi gösterebileceğiniz veya hararetli bir tartışma geliştirebileceğiniz bir durum değildir.

Çoğu görüşme sorunsuz geçer. Ancak iki zor durum vardır: utangaç hisseden ve konuşmak istemeyen insanlara ve açıkça kaçamak ya da düşmanca davrananlara sormak. Bu durumlar daha sonra ele alınacaktır, ancak önce herhangi bir kaynağı sorgulamak için uygun olan bazı kurallar:

1. Röportajdan önce, ondan ne beklediğinizi anlayın.

Onu sorgulamaya başlamadan önce, muhataptan almak istediğiniz kilit bilgiler hakkında net bir fikre sahip olmanız gerekir. Soru sormadan önce, bitmiş malzemenin nasıl görüneceğini ve dolayısıyla hangi bilgilere ihtiyacınız olduğunu düşünün. Gelecekteki makalenizi unutmayın ve görüşme sırasında gelen bilgilerin onu nasıl değiştirdiğini takip ederim. Kelimelerde zor gibi görünse de gerçekte kısa sürede bir alışkanlık haline gelir. Ve sonra daha spesifik sorular sormaya alışacaksınız ve konuşma sırasında neyin kaçırıldığını bulmak için muhataplara tekrar dönmeniz gerekmeyecek.

2. Röportajdan önce mümkün olduğunca fazla bilgi toplayın.

Cahilliğinizi göstermekten korkmayın ama cehaletinizle de gurur duymayın. Bir kişiyle konuşmadan önce, konuşmanın konusu ve onunla uyumlu olabilecek her şey hakkında mümkün olduğunca çok şey öğrenin. Diğer şeylerin yanı sıra, o zaman kafanızın karışmasına ve hatta aldatılmasına izin vermeyeceksiniz.

3. Basit sorular en iyisidir.

Gazetecilik, sözde akıllıca veya "zor" soruların meyve verdiği bir vaka bilmiyor. Bu tür sorular, kural olarak, iyi bir makale düşüncesiyle değil, deneyimsiz veya yarattığı izlenimle ilgilenen bir kişiyi ele verir. Basit sorular şunlardır:

DSÖ? Ne? Nerede?

Ne zaman? Nasıl? Neden?

Bu sorulara tatmin edici cevaplar alırsanız, anahtar bilgiler pratik olarak cebinizde olacaktır . Makaleniz bazı olaylara ayrılmışsa, asıl göreviniz olanların sırasını oluşturmaktır . Muhatabınız her şeyin nasıl olduğunu tam olarak biliyorsa , onu olayların başlangıcına , hatta daha öncesine geri götürün ve her şeyi adım adım yeniden anlatmasını isteyin . Ara sıra şunu sormaktan korkmayın : " Peki sonra ne olacak?" Olay dizisinin en altına inin .

4. İsimleri ve pozisyonları belirtin .

Elbette sıkıcı ama onsuz da yapamazsınız . Gerekirse muhataptan adını, rütbesini/ pozisyonunu, yaşını ve adresini açıkça belirtmesini isteyin . Zor veya yabancı bir adla karşılaştığınızda , onu defterinize yazmalarını isteyin . Belki bu bir reasüranstır, ancak yazı işleri bürosuna döndüğünüzde zaten masadaysanız ve muhatabın adını nasıl heceleyeceğinizi bilmediğinizi fark ederseniz daha da kötü olacaktır .

5. Mümkün olduğu kadar çok telefon numarası alın.

doğru bir şekilde adlandırmak kadar önemlidir . Bilmiyorsanız iş telefon numaranızı, varsa ev numaranızı , varsa araç telefon numaranızı yazınız . Bir faks numarası da eklemeniz gerekebilir . Bazı ülkelerde muhatabın telefon numarasını bulmak zor değil - cihazın kendisine kaydediliyor . Orada değilse , soracaktır .

6. , eksik bilgi vermekten daha iyidir .

Çoğu durumda , doğru kaynakla röportaj yapmak için yalnızca bir iyi fırsatınız olacaktır . Bu fırsattan sonuna kadar yararlanın, onu soru yağmuruna tutun . Unutmayın, ne kadar tecrübeli olursanız olun, masaya oturmadan bir makalenin nasıl sonuçlanacağını bilemezsiniz . Ekstra soru için kendinizi övdüğünüz yer burasıdır .

7. Aptal gibi görünmekten korkma.

Hepimiz bu durumdayız : bize bir şey söylendi ve ne hakkında olduğu hakkında en ufak bir fikrimiz olmadan başımızı sallayıp kabul ediyoruz . Açıklama istemekten ve kendimizi aptal gibi göstermekten korkuyoruz . Ve sohbetten sonra, bir makale yazmak için oturuyoruz ve hala onu çözmemiz ve birkaç saattir dinlediğimiz şeyi anlayışlı bir bakışla ele almamız gerektiğini görüyoruz .

Basit sorular sorarak aptal gibi görünmekten asla korkmayın . İlk olarak, bir basın toplantısında bile cehaletinize gülerek gücenmeniz pek olası değildir . Ve eğer gülerlerse, ne olmuş yani? Hangisi daha aptalca: biliyormuş gibi yapmak mı yoksa bilmeden kabul etmek mi ? Bir şey bilmiyorsanız , biliyormuş gibi davranmayın , sormak daha iyidir ... Hemen hemen herkes, kaynak özel konuları gazetecilere açıklamaya hazırdır ve çoğu, konuyla ilgilendiklerini görünce bunu memnuniyetle yapacaktır .

8. için soru sorun , fikir veya izlenim için değil .

Gerçekleri öğrenmek için insanlarla konuşuyorsunuz ve her soru bu akılda tutularak tasarlanmalıdır. Şu ya da bu konudaki yargılarıyla ilgili sorulara kaymak çok kolaydır . Ancak bu yargılar nadiren orijinaldir ve böyle bir röportajdan sonra makale için yararlı bir şey öğrenmemişsiniz gibi görünüyor . Sağcı bir politikacının liberal reformları onaylamadığını duymaktan muhtemelen pek bir şey öğrenemeyeceksiniz . Bu kuralın tek istisnası, makalenin görüşler hakkında olduğu zamandır.

9. Soru pulları sormamaya çalışın.

bir trajedi yaşamış birine "Nasıl hissediyorsun ?" diye sorun . basmakalıp bir cümleye veya hatta herhangi bir soruya cevap vermeyi kategorik olarak reddetmeye yanıt olarak bunu istemek anlamına gelir . İnsanlar tek oğullarını bir uçak kazasında kaybettiyse , nasıl hissetmelerini beklersiniz ? Neşeli heyecan? Oysa her gün köşe yazılarında en öngörülebilir duygular (“ Bu parayı kazandığıma sevindim ”, “ Tazminatsız kovulmak bizi çok üzdü ”) ani bir içgörünün meyvesiymiş gibi sunuluyor .

10. Kulağınıza erişte asmalarına izin vermeyin .

Herhangi bir jargondan açıklama istenmesi gerektiğini söylemeye gerek yok . Ancak kulağa teknik terimler gibi gelen ifadelerin çoğu aslında örtmecedir . Herhangi bir endüstri , herhangi bir şirket , herhangi bir bürokratik yapı, gerçeği kamufle etmek için tasarlanmış ifadeler geliştirir .

Askeri ve nükleer endüstriler gibi tehlikeli maddelerle uğraşanlar , kulaklarına erişte asma sanatında diğerlerinden daha iyidir . Vietnam Savaşı'nın sona ermesinden çok önce , ABD Savaş Bakanlığı sözcüsü Albay David Opfer, bombalamalardan birinin ardından düzenlediği basın toplantısında şunları söyledi : “ Sürekli bombalamalar hakkında yazıyorsunuz . Bombalama değil . Bu hava desteğidir.”

Amerika'da , 1979'daki ünlü Three Mile Island kazasından sonra , nükleer endüstri kötü durumları tanımlamak için bir sürü örtmece , herkesi çileden çıkarabilecek bir sürü örtmece yarattı . İddialar , bazı tesislerde " enerji sızıntısına " ve ardından "hızlı oksidasyona" yol açan ve bazen "yerleşik plütonyum çoğalmasının " eşlik ettiği " anormal bir sürece" atıfta bulunuyordu . Bütün bunlar, bir yerde bir kaza olduğu, bir patlamaya ve yangına yol açtığı, ardından plütonyumun salındığı anlamına geliyordu - ancak tüm bu basit ve net kelimeler ve ifadeler yasaklandı. Bu kelimelerdeki yasakları kaldırın . Ne anlama geldiklerini sorun .

11. Cevapları dinleyin .

kendinizi bir sonraki soruyu düşünmeye veya cevabı yazmaya o kadar kaptırırsınız ki söylenenleri zar zor duyarsınız . Röportajdan on dakika sonra , söylenenlerin önemini ya da saçmalığını değerlendirmek için genellikle çok geçtir . Bu, özellikle insanlar röportajlarda olağanüstü açıklamalar yaptığında doğrudur.

Fransız yazar Georges Simenon, 1977'de İsviçre gazetesi Die Tat'ın bir muhabiriyle yaptığı röportajda şöyle demişti : " 10.000 kadınla temas halindeydim ." Gazete kendinden emin bir şekilde bu açıklamayı yayınladı . Ancak sayma konusunda umutsuz derecede zayıf bir kişi bile , Simenon'un bu rakama ulaşmak için neredeyse 65 yıl boyunca her gün yeni bir zafer kazanması gerektiğini hesaplayabilirdi - 73 yaşında bir adam için çok fazla, aynı zamanda yazmak için zaman kesmek zorunda kaldı . yüz kitap. Birkaç yıl sonra son derece hoşgörülü eşiyle yaptığı bir röportaja göre gerçek rakam 1200 civarındaydı. 12. Asla gelecekteki yayınlar için söz vermeyin .

Materyalin hangi biçimde sunulacağına , hangi biçimde ve ciltte basılacağına yalnızca editörün karar verme hakkı vardır. Röportaj yaptığınız birçok kişi size bu soruyu soracaktır , ancak yanıtlamak zorunda değilsiniz. " Sadece bir muhabir" olduğunuzu söyleyin ve editörün adını ve telefon numarasını verin .

baskı için değil

Bu, bir gazetecinin günlük işindeki en büyük ve en sık ikilemlerden biridir. İnsanlar sık sık sözlerinin yayımlanmamasını isterler ve bazen sizinle hiç konuşulmayacağı korkusuyla siz de bunu teklif edersiniz. Burada iki ana nokta var. İlk olarak, kayıt dışı bir konuşmayı mümkün olduğunca az kabul edin. Bu kurala uymazsanız, hiçbirinin adını koyamayacağınız birçok kaynağa sahip olursunuz. İkinci olarak, muhatapla tam olarak neyi kabul ettiğinizi en küçük ayrıntısına kadar netleştirin . Bu sizi sonraki anlaşmazlıklardan kurtaracaktır . Size başka bir kaynakla teyit etmeniz ve ondan sonra öznitelik vermeniz gereken bilgileri veriyor mu ? Veya “ isimsiz” bilgi verir , yani kullanabilirsiniz ama ona atıfta bulunmadan .

Ve insanların önce sizinle dürüstçe konuşmasına izin vermeyin ve ardından, röportajın sonunda gelişigüzel bir şekilde "Ah, bu arada, bunların hepsi basılı değil ." Kural şudur: " kayıt dışı" yalnızca siz kabul ettiğinizde geçerli olur . Kabul ettikten sonra sözünden dönme. Makalenizde bu insanlardan bahsetmeyin ve mümkün olduğunca gölgelere girmek istiyorlarsa , kim olduklarını editör dışında kimseye söylemeyin . Özellikle meslektaşları . Dünyada gazetecilerden daha büyük dedikodu yoktur .

Kayıt dışı konuşmanın ana sorunlarından biri , her zaman mükemmel olmayan hedeflerine ulaşmak için bu tekniği kullanan politikacılar ve danışmanları tarafından kullanılmasıdır . Örnek olarak Moskova'da Harvard Üniversitesi'nde gazetecilik üzerine düzenlenen bir seminerin katılımcılarına önerilen bir durumu ele alalım :

“ Davet edildiniz - nadir bir durum! - başkanın kıdemli danışmanıyla kişisel görüşme için . Söylediği her şeyin yayınlanma amacı taşımadığını belirtiyor . Röportaj sırasında size ekonomi politikasındaki büyük değişiklikleri anlatıyor . Bu tür materyallerin büyüsüne kapılarak odanıza koşuyorsunuz ve " hükümetteki iyi bilgili bir kaynaktan " bahseden bir makale yazıyorsunuz .

başkanın böyle bir değişiklik planlamadığı , danışmanının bunu bildiği , ancak Duma'daki diğer sorunları çözmek için size bu tür bilgileri sağladığı ortaya çıktı .

Bu hikayede birkaç ders var . Öncelikle, bilgileri başka bir kaynaktan doğrulamış olmanız gerekir. İkincisi, liderlerin her zaman basını kendi siyasi çıkarları için kullanmaya çalışacaklarını anlamalısınız . Planlarını cezasız bir şekilde gerçekleştirmek için kayıt dışı konuşmaların arkasına saklanacaklar . Seni bu tuzağa düşürmelerine izin verme . Onlar sadece politikacılar.

İyi bir genel kural vardır : kaynağınız bir bireye , kuruluşa veya ülkeye saldırılarda bulunuyorsa , bunları " yayınlanmak üzere" yapmalıdır . Aksi takdirde, vicdansız ve korkak, saldırmak için anonimliğin arkasına çok gizlenecektir .

utananlarla sohbetler

Birçok insan gazetecilerden korkar. Onlara korkunç insanlar göründükleri için değil (kuşkusuz pek çok gazeteci öyle olsa da), basınla uğraşmaya alışık olmadıkları için. Ve eğer buna alışırlarsa, işlerini kaybetme korkusuyla ya da bir tepki korkusuyla konuşmak istemeyebilirler. Ben de birkaç kez etkinliklere katıldım; basına düşen ve sonuç olarak, görüşmecilerin tecavüz nesnelerinden biri. Bu yüzden gazetecilerin silahları altında ne kadar rahatsız olduğunuzu ilk elden deneyimledim. Ne söyleyebileceğiniz veya hangi kelimelerin size atfedilebileceği konusunda endişelenmeye başlarsınız.

Bir muhabirin, muhatabı kendini baskı altında hissettiğinde yapması gereken ilk şey, onu en azından bir kelime söylemeye ikna etmektir. Bunu yapmak için, son derece cana yakın, kaygısız olabilir, toplumun o kişinin sahip olduğu bilgilere ilişkin hakkı hakkında konuşabilirsiniz - sonuç vereceğini düşündüğünüz her şeyi kullanın. Ancak tutamayacağınız sözler vermeyin - örneğin, bir gazetede bir konunun ele alınması hakkında -.

Ancak çoğu zaman bir anlaşmaya varmanız mümkün olmuyor. Önce aramadan gelmek için doğaçlama yapmalısın . Bu durumda, sadece eve girmek zaten bir sorundur. Burada önemli olan nokta aşağıdaki örnekte de görebileceğiniz gibi salona ya da ofise girebilmektir . Oraya vardığınızda, diğer kişinin sorularınızdan herhangi birini yanıtlamayı reddetmesi çok daha zor olacaktır . İçeridesiniz - şimdi tüm zorluk orada olabildiğince uzun süre kalmaktır.

Bu örnek , Washington Post'tan Carl Bernstein ve Bob Woodward'ın başlattıkları ve sonunda Başkan Richard Nixon'ın istifasına yol açan soruşturmayı anlattığı All the King's Men'den geliyor . Raporları ve yazım tarihi yedinci bölümde daha ayrıntılı olarak ele alınmıştır . Şimdi bilmeniz gereken tek şey, Carl Bernstein'ın şu veya bu adreste yaşayan bir kadının prensip olarak işverenlerinin faaliyetleri hakkında önemli bir bilgi kaynağı olabileceğine ikna olduğu . Bu yüzden onu ziyaret eder ve önceden aramamasının nedeni onun konuşmaya isteksizliğidir .

Kadın kapıyı açtı ve Bernstein'ı içeri aldı. "Beni değil, kız kardeşimi istiyorsun," dedi. Ablam odaya girdi. Kadın olan muhasebeciyi hayal ettiğinden , ellili yaşlarında , belki de gri saçlı bir kadın görmeyi bekliyordu . Ama çok daha genç görünüyordu.

"Aman Tanrım , " dedi muhasebeci, "siz Washington Post'tansınız . Üzgünüm ama gitmelisin ."

Bernstein ipuçları aramaya başladı. Kız kardeşlerden biri sigara içiyordu ve yemek masasının üzerinde bir paket sigara olduğunu fark ederek bir sigara istedi . "Ben alıyorum," dedi kadın çantaya uzanırken, "merak etme." Bu şekilde evin 10 metre derinliğine girdi . Muhasebeciye onun korkusunu çok iyi anladığını , komitede onun gibi gerçeği söylemek isteyen birçok kişinin olduğunu , ancak herkesin onları dinlemek istemediğini söyleyerek blöf yapmaya başladı; ve ona göre , bazıları bilgi paylaşmak için FBI ve savcılığa gitti ... Tereddüt etti.

“Siz muhabirler bilgilerinizi nereden alıyorsunuz? diye sordu. "Komitedeki hiç kimse bunu anlayamaz."

Bernstein oturup sigarasını bitirmek için izin istedi. "Tamam ama gittikten sonra sana gerçekten söyleyecek bir şeyim yok." Kahve içiyordu ve kız kardeşi Bernstein'a kahve ikram etti. Muhasebeci kaşlarını çattı ama artık çok geçti. Bernstein yavaş yavaş kahvesini yudumlamaya başladı.

Kadın konuşmaya başladı, Bernstein'a çok önemli ipuçları verdi ve ardından her iki gazeteciyle tekrar görüşerek değerli bir kaynak olduğunu kanıtladı. Belki de Bernstein'ın göz açıp kapayıncaya kadar bir defter çıkarıp söylediği her kelimeyi zevk ve şaşkınlıktan yüzünü buruşturarak not almaya başlamamasının kısmen faydası oldu. Yaklaşık on dakika bekledikten sonra cebinden bir defter çıkardı ve gelişigüzel notlar almaya başladı.

İnsanlar bir sohbete karar verdikten sonra, ilgilenmeleri gereken bir sonraki şey, kendilerini nasıl rahat hissettirecekleridir. Bu, onlardan en fazla bilgiyi almanıza yardımcı olacaktır. İşte bazı püf noktaları:

1. Onlarla nerede ve nasıl konuşacağınızı dikkatlice düşünün.

Telefonla mı yoksa yüz yüze mi? Nasıl daha rahat olacaklar. Yüz yüze ise nerede? Barda? Ofisteler mi? Editörde stok var mı? Öğle yemeğinde kafe? Onların bir evi var mı? Başka bir deyişle, hangi ortamda kendilerini en güvende hissediyorlar ve bu nedenle sizinle işbirliği yapmaya daha istekliler?

2. Onlara uyum sağlayın.

rahatlamış ve sizinle tanışmaya hazır hissettirmektir . Bu yüzden muhatabı korkutmamalı , yormamalısınız . Davranışınızı ve görünümünüzü biraz ayarlamanız gerekir . Her görüşmeden önce kuaföre koşup terzilik yapmak ve dahili olarak yeniden düzenlemek hiç de gerekli değil - sadece muhatabı unutmayın . Örneğin , sokaktaki evsizlerle röportaj yapacaksanız , en iyi takım elbisenizi giymeyin . Muhatapta utanma duygusuna neden olabilir .

Tersine , Başbakan ile görüşmeniz gerekiyorsa , kot pantolon ve tişört giymeniz pek olası değildir . Bunu aşağılayıcı bulabilirler ve iyi bir röportaj yapmaktan çok kendinizi nasıl tanıtacağınızı önemsediğiniz sonucuna varabilirler ve haklı da olabilirler . Siz ve muhatap geliştirmezseniz karşılıklı sevgi , küçük bir performans oynamanız, yoğun ilgi göstermeniz gerekebilir - aksi takdirde nasıl uyum sağlanır ? Muhatapınız törensel biriyse siz de önemsersiniz ; rahat bir insanla iletişim kuruyorsanız , onunla eşleşmeye çalışın.

3. hakkında bir fikir oluşturun .

sana ne kazandıracak ? Dalkavukluk mu? dostluk? Anekdot mu? Ciddi konuşma mı? Her ne ise , eğer sizin için değerli bir kaynaksa , çıkın. Neyle ilgileniyorlar? Ve her şeye ilgi göstereceksin . İnsanlarla evlerinde veya ofislerinde buluşursanız sizin için daha kolay olacaktır . İnsanlar çevrelerini kendileri için değerli olan bir şeyle çevreler : aile fotoğrafları, en sevdikleri manzaraların resimleri , biblolar ve hediyelik eşyalar. Bu küçük şeylere sarılın ve onlar hakkında sorular sorun . Kişinin size yardım etmek istemesine izin verin.

4. Kişisel bir görüşme sırasında, hemen bir not defterine gitmeyin .

röportajdan önce kendini kısıtlanmış hissediyorsa , omzunda bir kayıt cihazı , elinde açık bir kitap ve hazır bir kalemle kararlı bir şekilde odaya giren bir muhabirin görüntüsü onu tamamen tedirgin eder . Muhatap rahatladığında hepsini cebinizden veya çantanızdan yavaşça çıkarmak daha iyidir . Hatta şöyle bir şey bile söyleyebilirsin , "Biliyor musun, hafızam çok kötü , not almamın bir sakıncası var mı ?" Ama şimdi, defterinizin bir insanı konuşma arzusundan caydırdığını görüyorsunuz . Bu durumda, söylediği önemli her şeyi hatırlayın ve ardından makul bir bahaneyle odadan çıkın ( tuvalete gidin; ellerinizi yıkayın vb.). Ve görünmediğinizde , bir defter alın ve söylenen ana şeyi yazın .

5. Niyetinizi saklamayın ama her şeyi söylemek zorunda da değilsiniz.

Gazeteci olduğunuzu söylemeyi asla unutmayın ( 7. Bölümde tartışılan çok nadir durumlar dışında ). Bir kişiyle yaptığınız sohbete olan ilginizi gizlemeniz de imkansızdır . Ancak arama nedeninizi her seferinde ayrıntılı olarak açıklamanıza hiç gerek yok . Bir tür kaygan konuyla ilgileniyorsanız , sohbetin en başında açmak için acele etmeyin . Sadece " Bu konuya en genel ilgim var" deyin .

6. Ana sorunuzu hemen sormayın.

Önce bazı genel sorular sorun . Bunlar, yanıtlarını zaten bildiğiniz sorular olabilir. En azından muhatabın farkındalığını ve dürüstlüğünü takdir edeceksiniz . Tüm bunlara neden başladığınız hakkında , yalnızca görüşülen kişi size göre " olgun" olduğunda sormalısınız . Sorduktan sonra , cevaba kayıtsızmış gibi davranmak daha iyidir . Bir not defterini şoktan düşürün ve haykırın : “Tanrı ve! Ne dediklerini anlıyor musun ?!" en iyi yanıt değildir . Az önce size bir his verildiği düşüncesi, diğer kişinin hemen geri adım atmasına neden olabilir .

7. Her şey başarısız olursa, kendinizi onların insafına bırakın .

Bu bilgiyi paylaşmazsanız editörün derinizi yüzeceğini söyleyin . Onlardan yardım isteyin . Bu genellikle işe yarar.

Görüşme kaçamak ve düşmanca

Utangaç muhataplarla iletişim kurmanın bazı yöntemleri, kaçamak ve düşmanca olanlar için de uygundur. Bununla birlikte, daha sıklıkla, sizden kaçınan potansiyel bir kaynağa farklı şekilde yaklaşılması gerekir:

1. Kalıcı ol.

Onun için böyle insanları elde etmek çok zor olabilir. Ama pes etmeyin: onları aramaya devam edin, ofislerine gidin. Sizden kurtulmanın tek yolunun bir konuşmayı kabul etmek olduğunu anlamalarına izin verin.

2. Onları ararsanız, "Sizi geri arayacak" sözlerine aldanmayın.

Birçoğu, sekreterleri ve meslektaşları ne derse desin, bunu yapmayı düşünmeyecek bile. aynı fikirde değilim Beklemeye hazır olduğunuzu, daha sonra tekrar arayacağınızı veya - en kötü ihtimalle - geri aranmayı kabul ettiğinizi söyleyin, ancak - ne zaman olduğunu söyleyin. Geri aranmazsanız, kendinizi arayın. Daha da iyisi, randevunuzdan bir saat önce arayın. Genellikle 3.30'da ofisten ayrılacaklarını bildikleri halde sizi 16:00'da arayacaklarına söz verirler.

3. Muhatap inatla belirli bir cevap vermezse, ona seçenekler sunun.

Örneğin, hükümetin belirli bir sözleşme için ne kadar ödediğini bilmeniz gerekiyorsa ve bunu bilen kişi, sayıları arasındaki farkın altında cevap vermeyi reddediyorsa: “Altı milyon dolar mı?”, “12 milyon hakkında bir şey var mı? » Bu tür sorular genellikle sonuç verir - en azından iyi bir ipucu. Sadece çok fazla oynamayın, kişinin neyi başarmaya çalıştığınızı anladığından emin olun. Bu tür maskaralıklar kafa karışıklığıyla doludur.

Bu türdeki en rezil vaka, daha önce sözü edilen Washington Post'un Watergate skandalıyla ilgili soruşturması sırasında meydana geldi . Muhabirler bazı harika materyalleri ele geçirdiler, ancak yalnızca bir bilgi kaynağı vardı. Editör, yayınlanmadan önce bir tane daha bulunması konusunda ısrar etti. Akşam geç saatlerde bir muhabir ikinci kaynak olabilecek bir kişiyi aradı, doğrudan cevap vermiyor ve bu nedenle muhabir şunları söyledi:

"Ona kadar sayacağım. Hikaye yanlışsa, telefonu kapatın. Doğruysa, sayımın sonuna kadar bekleyin. Ve saymaya başladı: "Bir, iki, üç, dört, beş..." Sesinde coşku çınlıyordu: "Altı, yedi, sekiz, dokuz. on".

Telefonu kapatırken, cevap bekleyen meslektaşına ve editörüne, onayın geldiğini ve haberin yolda olduğunu memnuniyetle duyurdu. Her şey yoluna girecekti ama hikayenin yanlış olduğu ortaya çıktı. O merhum muhatap anlaşmayı anlamadı, hatta kalarak hikayenin yanlış olduğunu açıkça ortaya koyduğuna karar verdi.

4. Bazen gerçekten bildiğinden daha fazlasını biliyormuş gibi davran.

Bu tür bilgilerin doğru olduğuna kesin olarak inanıyorsanız, ancak bunun onayını alamıyorsanız, kaynağı arayın ve yalnızca gerçeklerin doğrulanmasına veya bunlar hakkında yoruma ihtiyacınız olduğunu söyleyin. Ancak, bu sayı yalnızca deneyimli muhabirlerle tükenir.

5. Örtülü çürütmelere dikkat edin.

Bir kişiye karşı bir suçlama yapıldığında üstü kapalı çürütmelerle karşılaşıyorsunuz ve o bunu reddetmek yerine aynı anda suçlayanı, muhabiri ya da her ikisini birden rencide edecek bir şey söylüyor. Birisinin hükümet sözleşmesinin iptal edildiğini ve milyonlarca doların fazla harcandığını sorduğu ve "Kaynaklarınızın neden bahsettiği hakkında hiçbir fikri yok" diye cevap verdiği doğru mu? Bu bir çürütme değil, daha çok saklayacak bir şeyi olan biri için klasik bir numara ama buna güvenmeyin.

6. İstenmeyen inkarlara dikkat edin.

Durum oldukça farklı olabilir . Saklayacak bir şeyleri olan insanlar bazen sorularınızın gerektirdiğinden daha ileri gidebilirler . Örneğin, onlardan bir şey hakkında yorum yapmalarını istersiniz ve sizin söylemediğiniz bir şeyi çürütmeye başlarlar . Dikkatli olun , bu tamamen beklenmedik bir şekilde olabilir ve bu onların sizden saklayacak bir şeyleri olduğunun ilk göstergesi olacaktır .

7. "Tuzak" soruları sormayın .

Bunlar , muhatabı gerçeklerle değil , sözlü ip yürüyüşüyle köşeye sıkıştırmak isteyeceğiniz sorulardır . Hile yeni değil, ama hala kullanılıyor. Eski bir şaka gibi : "Karını daha çok dövüyor musun?" Yanlışlıkla "hayır" deyin - bu , daha önce yendiğiniz anlamına gelir , ancak şimdi akıllandınız ve durdunuz. Böyle bir tuzağın en kötü örneklerinden biri, İngiliz gazetelerinde Kraliçe'nin dördüncü oğlu Prens Richard'ın eşcinsel olduğu söylentisinin çıktığı dönemde yaşanır . Daily Mirror'dan bir muhabir New York'ta ona yetişti ve herkesin önünde "Eşcinsel misin?" diye bağırdı . Prens aceleyle gelişigüzel bir şekilde "Hayır" yanıtını verdi ve ertesi gün Daily Mirror ön sayfasında büyük bir manşetle çıktı: " Edward , 'Ben Eşcinsel Değilim, ' Diyor ." Okuyucular, Edward'ın gerçekten eşcinsel olduğu izlenimine kapılır , ancak bunu reddeder . Kirli iş.

8. Saldırganlık son çaredir.

Ne kadar uğraşırsanız uğraşın, insanlar bazen sizinle konuşmak veya yorum yapmak istememekte ısrar ediyorlar . Sonunda hiçbir şeyin yardımcı olmadığına ikna oldunuz , tehdit edebilirsiniz : yani diyorlar ki, yorum yapmayı reddettiğinizi yazacağız . Nadiren, çok nadiren, bunun ardından sorularınıza eksiksiz bir yanıt gelir . Çoğu zaman bu, yenilginizi kabul etmenizdir ve onlar için kurtuluştur .

Bir muhabir için özel durumlar

Bir muhabir için belirli sorunlar oluşturan birkaç durum vardır:

1. basın toplantıları

Basın toplantıları kesinlikle sorular açısından özel bir durumdur. Yalnız değilsiniz, muhatabın yanında değilsiniz ve çoğu zaman çok az zamanınız oluyor. Durum buysa ve materyali basın toplantısından hemen sonra yapmanız gerekiyorsa, ilginizi çeken tüm soruların sizin tarafınızdan veya bir başkası tarafından sorulduğundan emin olun. Bu, bazen agresif olmanız, bir soruyu kesin olarak duyulacak kadar yüksek sesle bağırmanız, hatta ayağa kalkmanız gerektiği anlamına gelir.

Çoğu zaman, bir basın toplantısının organizatörleri, bunun cevapsız tıklamalarla bir tür toplantı olduğunu hayal ediyor gibi görünüyor. Muhabirler böyle bir tavır için en ufak bir sebep göstermemeli. Basın toplantıları tamamen kendini tanıtma amaçlı olabilir, ancak başka birinin kurallarına göre oynamak zorunda değilsiniz. Malzemenin ne olması gerektiğine onlar değil siz karar verirsiniz.

Bazı basın sözcüleri en basit soruya bile net bir cevap verme konusunda büyük isteksizlik gösteriyor.

Örneğin burada, ABD Başkanı Richard Nixon'ın basın sekreteri Ron Ziegler'in 1974'te düzenlediği Beyaz Saray basın toplantısından bir alıntı var. Başkanın yasa dışı faaliyetleri tartıştığını gösteren bazı kasetlerin hâlâ kilit altında tutulduğunun doğru olup olmadığı soruldu. (Mahkeme, Beyaz Saray'a kasetleri kanıt olarak yayınlamasını emretti.) Soru basit bir evet ya da hayır gerektiriyor gibiydi. Bunun yerine, Ziegler neredeyse yüz kelimeyle yanıt verdi:

aslında kayıt cihazlarıyla donatılmış olan bölgelerinde yapılan konuşmaların kayıtlarının çoğunun bir bütün olarak var olması gerektiğine inanıyorum . Ancak savcı, mahkeme ve sanıyorum ki Amerikan halkı kayıt cihazlarına yeterince aşinadır ve bu cihazların nerede olduğu hakkında fikir sahibi olur ve kayıt süreci açısından durumu anlar ve yine de bence , Mahkemeye sunulabilmesi için materyalin hazırlanması henüz gerçekleşmedi , cevap yakında netleşecek .

Bu açıklama, elbette, hiçbir anlamı olmayan saçmalıktır ve hiçbir muhabir - ister bir basın toplantısında veya sonrasında, bir makale yazarken - konuşmacının böyle bir "cevap" ile paçayı sıyırmasına izin vermemelidir .

En güzeli de vaktiniz varsa ve sorularınızı basın toplantısı bittikten sonra sorabilirseniz . Asıl mesele , onlara cevap verebilecek kişinin siz ona sorup cevap almadan önce odadan çıkmasına izin vermemek . Onunla kapı arasında durmak zorunda kalabilirsiniz . Utangaç olma. Düzenli olarak basın toplantısı düzenleyen herkes genel şeylere alışık olmalıdır . Bir makale yazmaya geldiniz , arkadaş edinmeye değil . Diğer bir numara da etrafa bakıp odada konu hakkında bilgili bir muhabir olup olmadığına bakmaktır . Konferanstan sonra onunla konuş . Çoğu muhabir kimi ve ne bildiğini böbürlenmekten geri durmayacak ve önemli ipuçları alacaksınız . Tabii ki, başkalarının sözlerini hafife almayın. Ancak diğer insanların ne düşündüğünü öğrenecek ve onların düşüncelerine uyum sağlayacaksınız . Aslında, basın toplantılarının faydaları çoğu zaman insanlarla tanışmak ve bağlantılar kurmaktır ve şov için bir makale değildir .

2. Afetler

kaza raporunun size ofiste acenteler tarafından tam olarak iletilmesi nadirdir.Bir uçak, tren veya otobüs kazasının ilk raporları neredeyse her zaman kafa karıştırır ve olay yerine net bir fikriniz olmadan gönderilirsiniz . ne oldu Veya aniden insan kayıplarının eşlik ettiği bir olayda (örneğin, siyasi bir gösteri) bulunuyorsunuz .

Koşullar ne olursa olsun , ilk adım olan bitenin ayrıntılı bir kronolojisini oluşturmaktır . Mümkün olduğu kadar çok görgü tanığının ifadesini toplayın , ancak olayda bulunan polisin ve sağlık personelinin sözlerine daha fazla ağırlık verin - bunu daha önce görmüş olabilirler . Gündelik halk, özellikle de olanlardan bir şekilde travma geçirmiş olanlar , genellikle güvenilmez tanıklardır.

Editörler ile sürekli ve sık iletişim halinde olmak son derece önemlidir . Haber editörü ne bulduğunuzu bilmek isteyecek ve size güveniyor olabilir . Malzemenin ne kadar olacağını tahmin etmek . Ayrıca makaleyi ne zaman teslim edebileceğinizi bilmek veya size açıklayıcı talimatlar vermek isteyecektir.

Yazı işleri bürosunu aramak için elbette bir telefona ihtiyacınız var ve umumi telefonun olduğu bu kadar iyi bir yerde her zaman felaketler olmuyor . Eğer haber odanız belirli koşullar altında muhabirler için telsiz telefon sağlamıyorsa , önce bir telefon bulmalısınız . Belki bir mağazaya , bir restorana, sakinlerden birine telefonunu kullanma talebiyle gitmelisiniz - hatta belki hizmet için ödeme yapmalısınız . Böyle bir telefon bulmak ve sahibine telefonunu "sizin" olarak görme hakkı için ödeme yapmak güzel olurdu . Birkaç telefon varsa , bunun için bir fiyat yoktur . Afetler hakkında daha fazla bilgi için haber düzenleme bölümüne bakın .

3. gösteriler

söz konusu olduğunda , şimdi katılmak için değil, daha sonra yazmak için geldiğinizi hatırlamak çok faydalıdır . Bu , göstericilere katılamayacağınız, onlarla konuşamayacağınız , kim olduklarını ( sadece kim gibi davrandıklarını değil) öğrenemeyeceğiniz anlamına gelmez . Bu sadece kişinin o anın havasına kapılıp gidemeyeceği anlamına gelir . Gözlem yapmak ve bilgi toplamak için oradasınız . Olayın nedenini bilmelisiniz , göstericileri tanımalısınız - ama aynı zamanda halkın tepkisini, polisin tepkisini de bilmelisiniz - ister öfkeli olsunlar , ister tersi olsunlar. Polisin göstericilerin sayısına ilişkin tahmini kesin olarak alınmamalıdır . Tüm dünyada , polisin sayılarını hafife alma alışkanlığı vardır , tıpkı organizatörlerin sayıları abartma alışkanlığı olduğu gibi . kelimeleri getir ve

onlar ve diğerleri.

Muhabirlerin en dolandırıcısı, arkadaş canlısı davranan, gülümseyen ve sizi sözlü olarak destekleyenlerdir . Bunlar ilk fırsatta sizi yutmaya çalışacak . Ed Koch, New York Belediye Başkanı

Bölüm 6

Kaynaklarla çalışma

Gece yarısı zil çaldığında itfaiyecinin tek yapması gereken tulumunu giyip yangını söndürmek. Muhabir, kibriti kimin vurduğunu ve nedenini bir milyon kişiye anlatmak zorundadır.

Mort Rosenblum, Associated Press

En iyi hikayeler birdenbire ortaya çıkar. Hiç beklemediğiniz bir anda aniden ortaya çıkarlar ve o kadar sıra dışıdırlar ki, onları isteyerek düşünemezsiniz. Örneğin, birkaç yıl önce, bir Rus pilot genç çocuklarının uçmasına izin verdiği için düşen bir yolcu uçağı hakkında yazmak zorunda kalacağını kim düşünebilirdi?

Ancak bu tür yazılar, çoğunlukla gazetelerimizin sayfalarını dolduran yazılardan farklı bir kategoriye giriyor. Bunlar, ulusal veya uluslararası nitelikteki olaylar, kazalar, kazalar ve felaketlerdir. Çoğu durumda, tüm medya tarafından çok hızlı bir şekilde rapor edilirler. Yelpazenin diğer ucunda pek çok öngörülebilir olay var: basın toplantıları, resmi duyurular, seçimler, raporların yayınlanması, ziyaretler, mahkeme duruşmaları vb. Bunlara planlanmış öğeler diyoruz çünkü bunlar haber odası takvimine konuluyor ve yayınlanmak üzere programlanıyor.

Bu bölüm plan dışı malzemeler dediğimiz şeyler hakkındadır. Ancak planlanmamış hikayeler de büyük ölçüde gazetecilere bağlıdır, çünkü muhabirler olmadan bu hikayelerin çoğu asla gün ışığına çıkmaz ve halk hiçbir şey bilmez. İyi planlanmamış hikayeler nereden geliyor?

Başlangıç olarak, size nereden geldiklerini söyleyeceğim. - Nadir durumlar dışında - ticari basın bültenlerinden, basın toplantılarından alınmazlar, editoryal postalarda son derece zayıftırlar ve "Senin için ne malzemem var!" Nasıl zulüm gördüklerini, uzaya nakledildiklerini anlatan, dünyanın dört bir yanındaki yazı işleri bürolarının eşiklerini çalan (medya ve Rus gazeteciler arasında "aptallar" olarak bilinen) bitmez tükenmez bir deliler, paranoyaklar ve takıntılı akışıyla asla gelmedikleri gibi. c, hükümetin veya komşunun onları nasıl avladığı vb.

Alışılmadık kaynakları ve konuları araştırdığınızda ve çoğu gazetecinin hikaye körlüğünün üstesinden geldiğinizde iyi, türünün tek örneği, kullanıma hazır hikayeler ortaya çıkar. Okuyucularınız için yeni, alışılmadık ve ilginç olan her şey bir hikayedir - en azından tomurcuk halindeyken. Bir barda bir şey duydunuz, sokakta bir şey gördünüz, diğer tüm açılardan uzun ve sıkıcı bir resmi raporda bir şeyin temeline indiniz - ama bir şeyi nerede bulabileceğinizi asla bilemezsiniz! Her yerde bulunabilir. Ancak böyle bir ifadenin pek bir faydası yok ve birkaç özel öneride bulunmaya çalışacağım:

1. Kişiler

Bir telefon defteri bunun içindir - malzemeye ihtiyacınız olduğunda mümkün olduğu kadar çok insanı aramak. Onlarla sürekli iletişim halinde olmak ve sadece iş için aramamak daha iyidir. Ayrıca buluşmalarda buluşarak veya zaman zaman onlara bilgi vererek bir ilişkiyi sürdürmeniz gerekebilir. Bunu hafif bir ruhla, arkadaşça yapın, tanıdıklarınız sizi hatırlayacak ve iyi bir ipucu bulduklarında sizi arayacaklardır . Daha az düzenli olarak görüştüğünüz kişiler , onlarla konuştuktan sonra iyi ve doğru bir makale yazdıysanız , sizi de hatırlayacaktır .

2. Politikacılar

Bu kişiler, muhabirin en önemli "bağlantıları" arasında olmalıdır . Yerel ve merkezi yetkililerin yaşadığı yerlere çok daha yakınlar ve onlarla bir ilişki kurarsanız size malzeme verecekler . Temel olarak, bu materyaller kendi ellerinde olacak , ancak bu hikayeler okuyucular için de ilginç olacaktır . Politikacılarla gerçekten iyi ilişkiler kurun ve size çok yardımcı olacak gibi görünüyorlar .

İktidar partisinden bir politikacı tanıyordum , bu yüzden Saddam Hüseyin'in bazı Arap aşiretlerine karşı uyguladığı zulmü yayınlarımızdan doğrulamak için Observer'ın önde gelen gazetecilerinden birinin Irak'a getirilmesine gizlice yardım etti . Onunla tanışmasaydım , gazeteci Irak'taki isyancı gruplarla temasa geçemezdi (cesaretlerini onurlandırın ! ) ve Güney Irak'ın derinliklerine nüfuz edemezdik ve dünya bu zulümlerden haberdar olmayabilirdi .

3. Resmi raporlar

Çoğu resmi raporun kapağına bakarken esnememek elde değil . Ama birçoğunda , belki 94. sayfada bir yerlerde gerçek bir “bomba” var . Çoğu gazetecinin bu noktaya kadar okumaya zahmet etmeyeceğinden veya dikkatsizce okumayacağından tam bir güven duyarak 94. sayfaya kasıtlı olarak yerleştirilmiş olması mümkündür . İstisna olun . Ödüllendirileceksin.

4. baskı grupları

Bunlara Greenpeace gibi kuruluşlar dahildir , özel veya hayır fonları tarafından desteklenirler ve şu veya bu iyi amacı teşvik ederler. Çevrenin korunması , sivil özgürlükler , vahşi yaşamın korunması , ulaşım, kadın eşitliği, sağlık hizmetleri, çocuk bakımı vb . alanlarda hareket edebilirler . Her Batı Avrupa ülkesinde bu tür binlerce grup var ve hepsi kendi araştırmalarını yürütüyor , raporlar yayınlıyor ve sorunlarıyla ilgilenen bir gazeteciye yardım etmekten mutluluk duyuyor . Pek çok Avrupalı muhabir için , özellikle sorunlu noktaları araştıranlar için , bu baskı grupları kayıt dışı iyi haberlerin ana kaynaklarından biridir .

5. Uluslararası kuruluşlar

Dağlar kadar rapor, istatistik ve her türlü bilgiyi yayınlayan binlerce ve binlerce uluslararası kuruluş var , konferanslar ve seminerler düzenliyorlar , kadrolarında uzmanlar var, ancak muhabirlerin bunları yılda bir kez hatırlaması iyi olur . Utanç ve rezalet! Bu tür kuruluşlar en zengin ve en sahipsiz kaynaklardan biridir ve materyalleri yalnızca küresel sorunlara değinmez. Temel olarak, bu kuruluşlar belirli bir ülkedeki çok özel sorunların incelenmesi veya geliştirilmesi ile uğraşırlar .

6. Üniversiteler ve araştırma enstitüleri

Bir ülkede veya şehrinizde uluslararası kuruluşlarla hemen hemen aynıdırlar . Bu dünyada her konu için en az bir kurum var ve eminim ki her birinin şimdiye kadar kullanılmamış iyi bir hikayesi vardır - veya birden fazla . İster son teknoloji tıbbi araştırmalar , bölgenizdeki vahşi yaşamı keşfetmek, ister erkeklerin neden belirli renklerde kravat taktığını öğrenmek olsun , hiçbir muhabirin aklına gelmeyecek hikayelere sahipsiniz.

Ve birçoğu tamamen beklenmedik olacak . Örneğin, Moskova yakınlarındaki bir araştırma enstitüsü , Dünya'yı terk eder etmez savaşmaya başlayacak insanları Mir yörünge istasyonuna göndermemek için uzun yıllar karakterlerin uyumluluğunu anlamaya çalıştı . Buna dayanarak, insanların aynı apartmanda nasıl geçindiğine dair açık basında bir makale yazarsanız , herkesin ilgisini çekebilecek materyaller elde edersiniz .

7. Bilimsel akademik dergiler ve sarı basın

Bu literatürü okuyacak kadar bilginiz varsa , yukarıdakilerin tümü onun için geçerlidir. Skandal yerli basını da ihmal etmemek gerekir . Bu tür yayınlar genellikle tek taraflıdır, ancak bu gazetelerin geleneksel olmayan kaynaklara erişimi olduğu açıktır . En iyi hikayelerden bazıları ilk olarak bu tür gazetelerde çıktı .

8. Özel Sürümler

Bunlar akademik bir izleyici kitlesi için değil, sıradan insanlar için, ancak özel ilgi alanlarına sahip dergilerdir . Birçoğu kendilerini , çoğumuzun ayak basma olasılığının düşük olduğu bir dünyada buluyor (bunlar hazine avcıları veya sebze yetiştiricileri ve nümismatlar). Ancak böyle bir dergi veya gazetenin bir kopyasını satın alarak bu dünyaların anahtarını alıyoruz . Bu türden satın alınan bir dergide , genel halkın ilgisini çekebilecek bir makale veya reklam bulamamam nadiren olur . Bir bilgisayar dergisi, dünyadaki ticari veritabanlarını tehdit eden yeni bir bilgisayar virüsü hakkında bir makale yayınlayabilir ; bir otomobil dergisinde , araba çalmanın yeni bir yolu hakkında bir makale : bir seks gazetesinde, sizi çocuk pornografisi vb. araştırmaya itecek bir reklam basılabilir .

7. özel reklamlar

Bir gazeteci eline düşen her gazetedeki özel ilanları okumazsa , ilginç bir makale yazmak için büyük bir fırsatı kaçırmış olur . Nihayetinde, gazetecilere ait olmayan insanlığın temsilcileri , reklamlar aracılığıyla birbirleriyle iletişim kurarlar . Örneğin, 2 Mayıs 1962'de , San Francisco Examiner'ın özel seri ilanlar sütununda , Bayan Glad Is Kidd aşağıdakileri yayınladı:

işlemediği bir suç yüzünden gaz odasında ölmesini istemiyorum . Bu nedenle, onu savunmayı üstlenecek ve beraat ettirecek iyi bir avukata on yıl boyunca aşçı, hizmetçi veya kahya olarak hizmetlerimi teklif ediyorum .

Şehrin en ünlü avukatlarından biri olan Vincent Hallinan ilanı okudu ve Bayan Kidd ile temasa geçti . Kocası, eski bir antikacıyı öldürmekten yargılanacaktı , çünkü öldürülen adamın dükkanındaki antika bir kılıcın üzerinde kan izleriyle birlikte parmak izleri bulundu . Duruşma sırasında Hallinan , antikacının kılıçla öldürülmediğini kanıtladı . Ayrıca bir gün bir arkadaşımla dükkana gittiğimde Kidd'in kılıçla oynaşırken silahın üzerinde kan ve parmak izlerinin olduğunu tespit etti . Jüri Kidd'i suçsuz buldu ve Hallinan , Bayan Kidd'in sunduğu hizmetleri reddetti . O kadar yüksek profilli olmayan sayısız makalenin başlangıcı özel reklamlarda bulundu : Rostov'lu bir kadının yoksulluktan kendi oğlunu satmaya çalışması hakkında, "mallarının" reklamını yapan bir grup egzotik hayvan kaçakçısı hakkında vb . vb . vb. _

10. Polis ve diğer acil servisler

Şüphesiz kaynak budur . Özellikle taşra gazeteleri için üretkendir ve onlara düzenli olarak planlanmamış materyaller sağlar. Bununla birlikte, suç haberleriyle pek ilgilenmeyen merkezi gazeteler - belki de özellikle büyük olanlar - özel polis birimleriyle - örneğin dolandırıcılıkla, organize suçla vb . mücadele etmek için - temas kurabilirler .

11. Bilgi " ek olarak"

bu kaynağına dikkat edilmemesi dikkat çekicidir . " Ek" bilgi üç türdendir : çok daha büyük bir şeye dönüşebilen kısa mesajları takip eden bilgi ; olayın hemen ardından sıcak olan ; ve son olarak şimdilik ertelenen . Birçok muhabir bunu bir işaretleme zamanı olarak düşünme eğilimindedir . Ama işte size bir örnek. Başkan Nixon'ın düşmesine yol açan ünlü " Watergate davası", iki Washington Post muhabirinin bir önceki gece Demokratların genel merkezinin soyulması hakkında daha fazla bilgi almak için polise gönderilmesiyle başladı . O zamanlar bu görevin sıkıcı olduğunu düşünmüş olabilirler ama bir buçuk yıl sonra cumhurbaşkanını devirdiler ve dünyanın en ünlü gazetecisi oldular . Geciken bilgiler, genellikle “Peki o raporla ona (bu planla) ne oldu?” sözleriyle başlayan gecikmeli bilgiler de iyi sonuçlar verebilir.

12. Gözlem

Sokaklarda ev işleriyle uğraşırken gözlerinizi ve kulaklarınızı dört açın , komployu koruyun ve ödüllendirileceksiniz. İlk büyük makalem , yaşadığım İngiliz şehrinin sokaklarındaki evsizler hakkındaydı . Gece geç saatlerde insanların girişlerde nasıl toplandığını , buhar odasına girdiğini görüyorsunuz - ve onlara muhabirin sorularını sormaya başlıyorsunuz : kim ? Neden? vb .

13. yıldönümleri _

İyi bir referans kitabı veya kendi oluşturduğunuz ilginç yıldönümleri listesi yardımıyla , tükenmez bir hazır hikaye kaynağına sahip olacaksınız . Bu sadece bir doğum veya ölüm yılı, önemli tarihsel olaylar veya olağandışı, günlük yıldönümleri olabilir , örneğin: belirli bir ev aletinin icadı , markalı bir ürünün piyasaya ilk çıkışı ve günlük yaşamın diğer dönüm noktaları . . Ancak bitmiş hikaye savaşın yarısıdır . Önemli bir olayın beşinci yılıyla ilgili olarak , unutulmuş bir rapor, kimseyi ilgilendirmeyen gerçekler veya başka bir şey bulabilir ve ardından güzel , büyük bir makale elde edebilirsiniz .

14. İnsanlarla tanışmak _

Telefon ne kadar kullanışlı olsa da , depodan çıkıp insanlarla yüz yüze görüştüğünüzde çok daha fazla hikaye öğreneceksiniz . O zaman hemen size inanacaklar , size daha fazlasını anlatacaklar ve hatta sizinle kolayca sohbet edecekler . Ne daha az önemli değil. Gazeteci olmayanların çoğu (ve bazı pratik gazeteciler), iyi bir hikayenin özünde neyin yattığı hakkında hiçbir fikre sahip değildir . Ancak insanlar sizinle gayri resmi olarak konuştuklarında - bir toplantıdan, röportajdan önce veya sonra - ancak o zaman gelişigüzel bir şekilde , sizin almaya geldiğinizden çok daha ilginç bir malzeme vaat eden bir şeyden bahsedebilirler .

15. Adil bir kişinin itibarı

Dürüst ve dengeli bir muhabir, işini vicdanı rahat yapmak için risk almaya istekli bir gazeteci olarak ün yapmışsanız , insanlar size güzel hikayelerle gelirler . 1968'de Sovyet muhalifi Alexander Ginzburg kapalı bir duruşmanın ardından hapishaneye sığındığında, eşi Lyudmila bir basın toplantısı düzenledi . Bu basın toplantısından önceki akşam , Moskova'daki Batılı gazetelerin tüm muhabirleri - ve yaklaşık yüz tane vardı - hükümetin basın servisinden bir uyarı aldı : basın toplantısına katılanlara karşı "sert önlemler" alınacaktı .

Ertesi gün , aralarında New York Times'tan Raymond Anderson'ın da bulunduğu sadece dördü Alexander ve Ludmila'nın dairesine gelme cesaretini buldu . Kısa süre sonra yeni arkadaşlarından biri , Anderson'a muhalif bir tarihçi olan Andrei Amalrik'ten aldığı bir belge verdi . Bu, Andrei Sakharov'un Sovyet sistemine meydan okuduğu, artık yaygın olarak bilinen makalesiydi. Ateşle oynayan Anderson , birkaç kontrol yaptı ve belgenin gerçekliğini belirledikten sonra makaleyi gizlice ülke dışına gönderdi . Dünyanın her yerindeki gazeteler bu makale hakkında yaygara kopardı . Duygu! - ve hepsi cesur ve dürüst bir gazeteci olarak tanındığı için .

16. Diğer gazeteler _

gazetelerin ve diğer medyanın birbirini nasıl beslediğine dair inanılmaz miktarda saçmalık yazdı : Buna "kurumsal medya yetkinliği" ve diğer bilimsel terimler diyorlar . Bununla birlikte, birçok iyi makalenin , yabancı bir gazetede bir makaleye rastlayan bir gazetecinin konuyu ve materyalin kaynak gazetenin inandığından çok daha fazla olduğunu araştırıp keşfettikten sonra ortaya çıktığı doğrudur . Ve birçok önemli haber, ancak farklı gazetelerin bunlar üzerinde birbirinden bağımsız çalışması , yapbozun parçalarını araması ve bu parçaların birlikte tüm resmi oluşturması sayesinde tam olarak ifşa edildi .

Ancak, başka gazetelerden makaleleri ek araştırmaya ihtiyaç duymadan güvenilir kaynaklar olarak kullanmak başka bir konudur . Bu yaklaşım her koşulda tehlikelidir . Örneğin şöyle bir uygulama var : size başka bir gazeteden bir makale veriyorlar ve sizden onu desteklemenizi, geliştirmenizi istiyorlar vb. Reddetmek daha kolay , ancak meydan okumayı kabul etmek daha iyi . Bu yazıda nihai gerçeği görmek gerekli değildir . Materyali doğrulayacak yeni kaynaklar bulamıyorsanız ve editörünüz size baskı yapıyorsa , o gazeteye bağlantı vererek makaleden alıntı yapın ve okuyucuların makaleyi doğrulamak için ne yaptığınızı bilmelerini sağlayın . Daha da iyisi , iyi bir kaynak bulun: materyal hakkında yorum yapacak bir kişi . Doğrulanmamış kanıtları asla bir makalenin temeli olarak kullanmayın .

Ek olarak, başkalarının makalelerini kaynak olarak kullanmanın başka bir gerekçesi daha vardır - belirli bir konudaki anlaşmazlıklar hakkında yazdığınızda ve diğer gazetecilerin makalelerinden alıntı yapmaya zorlandığınızda . Bu durumda, "gazete haberlerine göre " yazmayın , ancak tam olarak bu gazeteyi belirtin ve çok sayıda varsa şunu yazın: " aralarında (adlarını verdiği) bazı yayınlar bildirdi ...".

En güvenilmez kaynak, diğer gazetecilerin makaleleri kadar sözlü ifadeleridir (olayın tek tanıkları oldukları durumlar hariç). Onlardan alıntı yaparsanız, bardan çıkmadan malzeme topladığınız izlenimini edinebilirsiniz. Diğer muhabirlerden alıntı yapmak için bir nedeniniz varsa, isimlerini gizlemek için "bilgilendirilmiş kaynaklar" gibi belirsiz ifadeler kullanmayın. Yazın: "Gazeteciler (isimleri girin) hakkında (ne olduğunu belirtin) (gazete adı) iddiasıyla yazıyorlar." Bu mümkün değilse, diğer anonim kaynaklarda olduğu gibi dikkatli olun.

Kaynaklar Nasıl Kullanılır - Sizi Kullanmalarına İzin Vermeyin

En üzücü şey ise muhabirlerden “Bulamıyorum” demesi. Belki de gerçekten yapamazdı. Ancak çok daha az sıklıkla gerçek, hemen ekleyen kelimeler olarak ortaya çıkıyor: "Nereye sorarsan sor." Yüz vakanın 99'unda, her yerde sormadığından kesinlikle emin olabilirsiniz - muhtemelen en azından birkaç yer vardır, sizi gezdirmek için sormalısınız.Muhtemelen bir yerlerde gerekli bilgileri bulacaksınız. İşte altın kural: umutsuzluğa kapılmayın - sorun. Ve hızlı yardıma siz de şaşıracaksınız.

Ana soruşturma

Asıl soruşturma, her şeyden önce, vermeye hakkı olanlara gönüllü olarak verilen tartışılmaz olgusal bilgilerdir.

Genellikle en bariz kaynak en iyisidir - hükümet, bölgesel kurumlar, resmi kuruluşlar ve uluslararası yapılar. Uluslararası kuruluşlar özellikle ihmal edilmektedir. Örneğin BM'nin afetler, çocukların yaşam standartları, sağlık, silahsızlanma, eğitim, ekonomik kalkınma, barınma, çevre, okyanuslar, ticaret, mülteciler, barışı koruma, nüfus sorunları, gıda kaynakları, tarım, atom enerjisi, sivil toplum ile ilgilenen komiteleri vardır. havacılık, işçilik sorunları, nakliye, telekomünikasyon, endüstri, telif hakkı, meteoroloji, güneş altındaki hemen hemen her şey.

Açıkçası, farklı ülkelerde, ulusal kuruluşlar sizi yarı yolda farklı derecelerde karşılayacaktır. Büyük ölçüde siyasi sisteme ve kültüre bağlıdır. Gerçek bir demokratik toplumda, insanlar ulusal, bölgesel ve yerel yönetim seçimlerinden yerel bir marka ustasının seçimine kadar her konuda oy kullanmak için bolca fırsata sahiptir. Bu gerçekten, kişinin kendi toplumsal öneminin bilinci doğar, bu da toplumun yönetimi hakkında bilgi taleplerine ve üyelerin iyiliği için neler yapıldığına dair bilgi taleplerine yol açar. Ve insanlar tüm bunların doğrudan söylenmesini istiyor.

Bu gereklilikler, bu tür ülkelerin hükümetlerini normalde sağlayabileceklerinden daha fazla bilgi sağlamaya zorlar (elbette gerekli olandan daha az olsa da). Ulusal ve yerel yönetimler , bilginin yayılmasına adanmış koca bir halkla ilişkiler endüstrisi bile oluşturmuşlardır .

kamu kullanımı için ayarlanmış altında. Bu tür bilgi açısından zengin toplumlarda, okuyucular muğlaklık değil genel bakış, gerçekler ve doğruluk talep eder. Bir gazetecinin elinde o kadar çok hazır malzeme vardır ki kullanmamak günah olur. Bazen onu kullanmak kapatmaktan daha kolaydır.

Kontrollü bir toplumda çalışmadığınız sürece, resmi ve yarı resmi kuruluşlardaki çalışanlar, birisinin kendi konusu veya işiyle ilgilendiğini düşündüklerinde şaşırtıcı derecede yardımcı olabilirler. Bu aynı zamanda bazı ikincil ana akım araştırma kaynakları için de geçerlidir - elçilikler, ticari şirketler, üniversite ve kolej uzmanları, baskı grupları, polis ve diğer gazeteler ve uluslararası haber ajansları.

Bu kuruluşlar genellikle yararlı bilgiler ve en önemlisi telefon numaralarından oluşan bir hazinedir. Örneğin, bir keresinde bir meslektaşım ve ben Romanya'da bir Rus kültürü müzesi bulmaya çalıştık. İlk kaynağımız müzenin bulunduğu ilçeyi biliyordu ama adını ve telefon numarasını bilmiyordu. Tüm doğru yerleri bulmak için boşuna uğraştık, ardından birimiz yerel polisi, diğerimiz ilçe gazetesini aradık. Birkaç dakika içinde hem müzenin adını hem de telefon numarasını aldık.

Başka bir sefer (Moskova'da otururken) bir Rus öğretmenin San Francisco göçmenlik makamları tarafından gözaltına alındığını ve acil sınır dışı edilmekle karşı karşıya olduğunu duyduk. Güzel bir hikaye gibi kokuyordu. Sorun, ne onun temsilcilerinin ne de Amerikan makamlarının telefon numaramızın olmamasıydı. Moskova'daki ABD Büyükelçiliği kapalıydı ve bir saat içinde bir makale yazmak zorunda kaldık. Birkaç başarısız denemeden sonra Associated Press'in Moskova ofisini aradık , San Francisco'daki ofislerinin numarasını aldık , orayı aradık ve hemen profesörün Amerikalı kocasının telefonları da dahil olmak üzere ihtiyacımız olan herkesin telefon numaralarını aldık . savunmasında bir kampanya düzenleyenler .

Özellikle Batı'daki (ancak tek başına değil) ticari şirketler de yardımcı olabilir. Durumu hayal edin : akşam saat onda Moskova ofisinizde oturuyorsunuz ve Florida'da silahlı soygun, silah kaçakçılığı veya başka bir şeyden bir Rus'un tutuklandığını öğreniyorsunuz . ne yapacaksın Moskova'daki ABD büyükelçiliği kapalı, Miami'deki Rus konsolosluğu telefona cevap vermiyor ve Associated Press ofisi gibi New York'taki FBI ofisi de olaydan habersiz . Miami'deki American Express ofisini müşteri numarası yaparak aradık ( ki bu doğruydu ama önemli değildi - zaten kontrol etmeyeceklerdi ) ve bize yerel polisin , bölge savcısının ve hapishanenin telefon numaralarını verip veremeyeceklerini sorduk . Ve bu durumda, makale de yakında hazırdı. Tabii ki, bu tür durumlar sık sık olmaz, ancak kişinin çaresizliğini imzalamadan önce başvurması gereken çeviklik ve ustalık hakkında bir fikir verir .

Kitaplar ve referans kitapları da birer bilgi kaynağıdır, ancak dikkatle kullanılmalıdırlar . Yazarının neden bahsettiğini bildiği güncel bir baskı kullandığınızdan emin olun . Yazılı kaynaklar da diğerleri gibi değerlendirilmelidir .

Medya ve yazılı kaynaklar, gazete kupürlerine özel dikkat gösterilmesini gerektirir . Kendi gazetenizden ise , en azından yazıdan sonra herhangi bir açıklama veya dava olup olmadığını öğrenebilirsiniz . En dikkatli şey, diğer insanların kupürlerine yaklaşmaktır . Bir materyalin basılmış olması , onun doğru olduğu anlamına gelmez . Elbette bu , bu tür bilgisayarlı bilgiler ve diğer veritabanları için de geçerlidir .

Bu tür veritabanları son zamanlarda dünya çapında medya ve gazeteciler arasında giderek daha yaygın hale geldi . Örneğin Rusya'da gazetecilerin bu veritabanlarından bilgi edinebilecekleri birkaç yer var . Bunların en iyileri Moskova ve St. Petersburg'daki Rus - Amerikan basın merkezindedir . Burada gazeteciler , Rus ve yabancı gazetelerden belirli konulara ayrılmış hemen hemen tüm makaleleri içeren veritabanlarından bilgi alabilirler . Bu hizmet ya ücretsiz olarak ya da tamamen sembolik bir miktar karşılığında sağlanır .

şüpheli kaynaklar

İki kaynak kategorisi, muhabirlerde anında şüphe uyandırmalıdır - söylentileri veya dedikoduları bildirenler ve yazı işleri ofisine davetsiz gelenler. Ancak bunlar, görsel kaynakların yalnızca aşırı görüşleridir.

Bu terim, size açık, doğrulanabilir gerçeklerden başka bir şey söyleyen herkesi ifade eder. Şüpheli kaynaklar, size yalanlanması muhtemel veya kesin olan bilgileri söyleyenlerdir. Vermeye yetkili kişiden gelmeyen veya bir sızıntı sonucu gelen bilgiler ile vermeye yetkili kişinin verdiği bilgiler. Yetkililerin sizde uyandırmak istediği izlenimin aksine, sizinle konuşmadan önce onlara doğruluk serumu enjekte edilmedi - genellikle tam tersi. Bu tür kaynaklarla uğraşıyorsanız, aşağıdaki kuralları unutmayın:

1. Kendinize güdülerinin ne olduğunu sorun .

İnsanların gazetecileri yüksek amaçlar için araması -olmasına rağmen- son derece nadirdir . Genellikle siyasi, ticari veya kişisel rakiplerine zarar verme arzusuyla hareket ederler , bir davayı zorlamak (veya başka bir davayı incitmek), intikam almak veya sorun çıkarmak isteyebilirler . Onları size yardım etmeye motive eden genellikle bu ve diğer karanlık güdülerdir . Kendinize (ve bu arada onlarınkine ) bu güdülerin neler olabileceğini sorun . Çoğu insanın, belirli materyallerin basılı olarak görünmesini istemek için kesinlikle nedenleri olacaktır . Bu, makalenin yayınlanmaması gerektiği anlamına gelmez , ancak sizi dikkatli olmaya teşvik etmelidir .

2. Kendinize - ve onlara - hikayenin diğer tarafının ne olabileceğini sorun .

Tarih, başlangıçta size sunulduğu şekliyle, aslında nadiren siyah ve beyazdır (ve korkarım ki bu kadar doğrudur). Kaynağa , hikayenin başka bir yönü olup olmadığını ve size herhangi bir açıklayıcı bilgi vermeyi unutup unutmadığını sorun . Ve bu soruyu kendinize sormaktan asla vazgeçmeyin. Evet, çılgınca, korkunç, saçma sapan şeyler oluyor; ancak deneyim bize çoğu olay örgüsünün onları iletenlerin inanmamızı istediği kadar pürüzsüz olmadığını öğretir .

3. Konumları, ne hakkında konuştuklarını bilmelerine izin veriyor mu ?

Çoğu zaman cevap "hayır" olacaktır. Bu, özellikle sizinle " kayıt dışı " konuşuyorlarsa olasıdır . Kendileri için bu tür koşullar yaratılanlar, genellikle abartarak ve gerçekte bildiklerinden çok daha fazlasını biliyormuş gibi davranarak onları kötüye kullanırlar.

Ancak medyada ve "somut" kaynaklarda bile, gerçekte ne hakkında konuştuklarını çok az bildikleri halde "bildiklerini" iddia eden birçok kişi var . Bu tür insanlarla , en büyük tehlike , hakkında neredeyse hiçbir şey bilmedikleri bir durum veya konu hakkında yazanları tehdit eder . Bunun klasik bir örneği, Batı basınında 1917 devriminden sonraki ilk iki yıl içinde ortaya çıkan Rusya ile ilgili materyallerdir . Batılı muhabirlerin Rusya'ya girmesine izin verilmedi , bu nedenle gazeteler onları Riga'ya gönderdi . Orada, Petrograd'dan üç yüz mil uzakta, gazeteciler Petrograd ve Moskova'da meydana gelen olayları anlatmaya çalıştılar .

Raporlar aşırı veya kaotik, Bolşeviklere düşman ve neredeyse tamamen yanlış. Bu şaşırtıcı değildi - makalelerin çoğu eski çarlık generalleri ve yetkilileri, emekli politikacılar ve para karşılığında " haber" paylaşan "böcekler" tarafından gazetecilere verilen bilgilere dayanıyordu . Hepsi "bildiklerini " belirttiler . Neredeyse hiçbiri orada değildi.

Riga'dan gelen sansasyonel ve buruşuk raporlar, Walter Lippmann ve Charles Mertz'i , New York Times'ın 1917-1919'da Rusya'daki olaylarla ilgili gerçeküstü materyali üzerine ünlü çalışmalarını yürütmeye teşvik etti . Bu iki yıl boyunca gazetenin Bolşevik hükümetinin düştüğünü veya düşmek üzere olduğunu 91 kez yazdığını gördüler; Lenin ve Troçki'nin kaçacakları gerçeği hakkında - dört kez; Lenin ve Troçki'nin Rusya'dan üç kez kaçtığını; Lenin'in bahçede ya da hapishanede olduğu gerçeği hakkında - üç kez; Lenin'in öldürüldüğünü - bir kez.

Gazetenin haberciliği, Ekim 1919'da Finliler, Beyaz Muhafızlar ve diğerleri de dahil olmak üzere Bolşevik karşıtı güçlerin Petrograd'ı ele geçirmeye çalıştığı yeni komik zirvelere ulaştı. 18 Ekim'de gazete, "Petrograd'daki Anti-Bolşevik Güçler", ardından dört gün sonra "Petrograd yakınlarındaki Anti-Bolşevik Güçler" başlığı altında açıkça geri giden bir işgal hakkında bir makale yayınladı. Kesinlik, 24 Ekim'e kadar The Times'ın Bolşevik karşıtı güçlerin fiilen varlığının sona erdiğini bildirdiği zamana kadar galip geldi .

4. Mümkünse belgeleri almakta ısrar edin .

olarak , karmaşık konuların ve Bilgilerin özünü doğru bir şekilde kağıt üzerinde aktarmanın , bunu bir sohbette yapmak şöyle dursun, muhtemelen ne kadar zor olduğunu biliyorsunuzdur . Bu düşünce muhatabın sözlerine karşı sizi daima tetikte tutsun . Kaynağın sözlerini destekleyen herhangi bir belge olup olmadığını sorun . Size mevcut bir kopya verilmediyse , fotokopi yapılıp yapılamayacağını sorun . Bu bile reddedilirse , en azından muhatabın huzurunda bu belgeyi okumanıza izin verilmesini isteyin . Ve bunu yapmayı reddeden kaynaklara karşı son derece şüpheci olun .

5. şüpheniz varsa , başka bir kaynak arayın.

Her zaman sezginizi dinleyin ve ona güvenin, özellikle de kaynak veya size verilen bilgi hakkında en ufak bir şüpheniz varsa . Genel yayın yönetmeni olarak görev yaptığım süre boyunca, birkaç kez basına materyal göndermek için fırsatım oldu , daha sonra yayınlandığına pişman oldum - ve neredeyse tüm durumlarda, daha yayınlanmadan önce şüpheler ortaya çıktı .

Kaynaklardan size söylediklerini doğrulayabilecek biri olup olmadığını sorun . Kibarca yaparsanız ve kaynağınız dürüstse , söylemeyi kabul edecektir . Belirli koşullar altında -malzeme özel bir öneme sahip olduğunda, çok tartışmalı olduğunda veya çok yüksek rütbeli insanları ilgilendirdiğinde- başka bir kaynak aranmalıdır.

6. Sırf doğruysa harika bir makale olur diye bir hikayeye inanma tuzağına düşmeyin .

Davalar ve mahvolan kariyerler , haber yapmaktan çok spekülasyonun olduğu birçok makalenin sonu . Kesin olun, titiz olun, kafa karıştırıcı bir hikayenin bile her ayrıntısını gerçekten belirleyin - her şey size söylendiği gibi oldu : " Eh , kesinlikle oldu ." Ya da daha da kötüsü: "Herkes öyle olduğunu yazıyor , bu yüzden doğru ."

1989 sonbaharında, o zamanlar Çekoslovakya Kadife Devrim olarak bilinen şeyin eşiğindeyken , genç bir kadın gazetecilere Martin Smid adlı bir öğrencinin polis tarafından ölümüne dövüldüğünü söyledi . İlçede bu olay tanıtım aldı, insanlar Smeed'in ölüm yerine gelmeye başladı ve kısa süre sonra orada bir "kutsal yer" havası oluştu. Bu materyal Reuters tarafından yayınlandı ve France-Presse üç kişinin öldürüldüğünü bildirdi . Associated Press'in materyali yapmak için zamanı yoktu .

Merkez ofisi, Prag Bürosu'ndan memnun değildi ve bir an önce yetişmelerini talep etti . Oradaki temsilcileri , gazeteciliği ve rock müziği başarıyla birleştiren bir gitarist olan Andrzej Heima idi . Kendisinden önce Smeed hakkında yazılan hiçbir şeyi inançla kabul etmeyen Heima, "kazmaya" başladı. Bir doktor olan karısıyla birlikte, cesedini giydiren Smeed'i tedavi edenleri aramak için yerel hastanelere ve morglara gitti . "Smeed davasına " dair hiçbir kanıt bulamadı ve birkaç gün sonra rakip ajanslar, Smeed'in , her kimse , Prag'daki o kaldırımda hiç ölmediğini bildirmek zorunda kaldı .

7. Bir kaynak ne kadar tutkulu konuşursa, o kadar az güvenilirdir.

böyle bir olasılık olmasına rağmen yalan söylediği veya abarttığı anlamına gelmez . Temel olarak, bu, insanların özellikle taraf oldukları konularda daha az güvenmeleri ve doğru gerçeklere güvenmeleri gerektiğini gösterir . Bu tür kaynakları çok dikkatli bir şekilde sorun . Gerçekleri kendi teorilerine uydururlar ve tüm hikayeyi tamamen değiştirebilecek önemli gerçekleri körü körüne görmezden gelirler .

muhatapların şevki sizin yararınıza olabilir. Eğer polemik materyali geliştirirken her iki taraftan da sözlü saldırıya uğrarsanız , bu sizin gerçeğe yakın olduğunuzun kesin bir işaretidir.Haiti Radyosu Metropol'den Daniel Marcellin'in bir keresinde dediği gibi: “ Gerçeğe ne zaman yaklaştığımızı anlarız . Bu, her iki taraftan yaklaşık olarak eşit sayıda ölüm tehdidinin olduğu zamandır .

8. Anonim kaynaklardan gelen bilgileri kabul etmeyin .

onlarla konuşmayı reddetmeniz gerektiği anlamına gelmez . Ancak gerçekten bir makale yazmak istiyorsanız , bu amaç için anonim bir kaynak hiç de kaynak değildir . O sadece bir ipucu, nereye bakılacağının bir göstergesi . Ama bu durumda bile kimliğinin tespitini talep eder . Aksi takdirde , makale yayınlandıktan sonra bir geri çekme olursa veya materyalin yanlış olduğu ortaya çıkarsa , kaynağınızı mahkemede veya başka bir yerde temsil etme şansınız olmayacaktır .

Büyük ulusal gazetelerin , politikacıların ve ünlülerin özel hayatlarına ilişkin haberler sunan anonim kaynaklar alması alışılmadık bir durum değildir. Çoğu zaman , bu kaynaklar fahişeler , eski sevgililer ve metresler vb . Genellikle adlarını açıklamak istemezler ve daha da sık olarak ücret talep ederler ( aşağıya bakınız). Hatta bazen söylenenlerin fotoğraflarının veya kasetlerinin olduğunu iddia ederler . Hikayeleri ne kadar inandırıcı görünürse görünsün , ne kadar iyi bir izlenim bırakırsa bıraksın veya onları doğrulayacak ek kaynaklar olmadıkça bu hikayelere asla güvenmeyin . Farkına varmadan, bir intikam eylemine veya bir tür kirli hikayeye katılmanız büyük olasılıkla .

9. Bilgi için asla ödeme yapmayın .

Bunu söylemek yapmaktan daha kolay - bazı yerlerde yetkililer, alışkanlıkla basınla yaptıkları işbirliği için ödeme bekliyorlar . Ama işi ücretsiz yapmak mümkünse, öyle olsun . Sorun şu ki, insanlara bilgi için ödeme yaptığınızda , iki istenmeyen şeyi hayata geçirmiş oluyorsunuz . İlk olarak , bu uygulama , en beklenmedik alanlara tahmin edilebileceğinden daha hızlı yayılacak bir bilgi pazarı yaratır . Birkaç yıl öncesine kadar , insanların herhangi bir koşulda gazetelerden para talep etmesi nadirdi . Şimdi, iyi duyurulmuş birkaç hikayeyi göz önünde bulundurarak, sıradan insanlar ve kazara bir tür olaya karışanlar da dahil olmak üzere pek çok insan para istiyor .

Birleşik Krallık ve Japonya gibi bazı ülkelerde bu uygulama , gazetenin ödeme istekliliğinden doğan bir bulaşmaya dönüşüyor. O zaman ne olur ? Bu kişiler, bilgilerinin münhasır kullanımı için bir gazete ile sözleşme imzalar ve diğer gazeteciler onlara ulaşamaz . Sonuç olarak, bilginin serbestçe yayılması sınırlıdır ve kaynakların kendileri düzgün bir şekilde röportaj yapma fırsatından mahrumdur . Yani, ışığı görmeye mahkum olan tek versiyon , onların yetkili versiyonudur. Bilgi için böyle bir pazar gerçeğe zarar verir . Bu etik bir soru değil , pratik bir soru . Bugün bir kişiye bilgileri için ödeme yapıyorsunuz ve yarın diğer insanların sizinle konuşmayı reddettiklerinden şikayet ediyorsunuz - onlar çoktan başka gazeteler tarafından satın alındı .

İkincisi, kaynağınıza ödeme yaparsanız , onları gerçekleri abartmaya veya düzeltmeye teşvik eder . Biliyor - olay örgüsü ne kadar ilginçse , o kadar çok ödeyeceksiniz; bu nedenle , verimli hayal gücü aracılığıyla bildiği birkaç gerçeği icat eder, süsler ve " hayat verir" . Bu tehlike en çok politikacılar ve ünlülerle ilgili hikayelerde görülür . Birkaç yıl önce, en popüler gazete The Sun, Elton John hakkında bilgi almak için fahişelik yapan bir gey adama para ödedi . Makale yayınlandı , ancak içindeki bilgiler doğru değildi ve daha sonra gazete, rock yıldızına manevi tazminat olarak bir milyon sterlin ödemek zorunda kaldı ve ön sayfasında bir özür yayınladı .

10. size kaset, video kaset vb. satmak isteyen kaynaklardan da sakının .

uyarısına kulak verin . Ülkesinde bazı popüler gazeteler hikayelere o kadar büyük meblağlar ödüyor (Sun bilgi için her yıl milyonlarca sterlin harcıyor ) , hatta birkaç kişi bile gazetecileri profesyonelce kandırarak geçimini sağlıyor . Muhtemelen en iyileri, Rocky Ryan, diğer adıyla Binbaşı Travis, Peter Bernstein, David Oppenheimer, Rocco Salvatore ve genellikle altında faaliyet gösterdiği bir dizi başka isim adlı bir film dublörü . Bir Himalaya keşif gezisinde seks ve uyuşturucu alemleri hakkında The People ( Pazar tabloid ) materyali sattı ; bu gerçekten oldu ve önde gelen Nazi Martin Bormann'ın hayatta ve iyi olduğu ve İsrail kibbutzimlerinden birinde yaşadığı hikayesi .

Prens Charles ve Prenses Diana arasındaki telefon görüşmelerinin 18.000 $ 'lık uydurma transkriptlerini yaptı . Oyuncu arkadaşı The People'ı aradı ve güvenlik arkadaşının kraliyet ailesi hakkında konuşmak istediğini söyledi . Londra'nın prestijli bir bölgesinde bir telefon numarası verdi ve gazete onu aradığında , kendisini İngiliz istihbarat subayı olarak tanıtan başka bir arkadaşı telefonu açtı . Prens Charles'ın telefonunu dinlediklerini açıkladı ve transkriptleri 7.500 dolara satmaya istekli olduğunu ekledi . Diğer gazeteler gibi PegoJe de satın aldı . Buna kanmalarının nedeni anlaşılabilir: dolandırıcılar onlara gerçek olarak kabul etmeye can atacakları bilgiler verdiler . Genel ikna sanatı altında , dolandırıcılar çok eski zamanlardan beri ustalaşmışlardır .

11. Karşı tarafla ilişkilerde titiz olun . _

Bu, yalnızca makalenin araştırılmasında baştan sona dengeli bir tonu korumak değil , aynı zamanda insanlara karşı dürüst olmak anlamına da gelir . Eleştirilirlerse veya bir şeyle itham edilirlerse , onları sadece bu suçlamalar hakkında bilgilendirmekle kalmamalı , aynı zamanda onlara cevap vermeleri için zaman tanımalısınız . " Düşünmek için On Dakika " tam olarak Fr. Onlara ne kadar zaman verirseniz verin , genellikle "yorum" yapmayı reddedeceklerdir . Ancak karşı tarafın söylediklerinin size yeni bilgiler ve farklı bir yön vereceği durumlar vardır . Buradaki soru sadece adalete indirgenmiyor , aynı zamanda bir güvenlik meselesi ,

Son olarak , zor makaleleri teslim etmek için acele etmeyin . İngiltere'de rekabet ruhu o kadar güçlü ki, materyalleri test edilmeden ve tamamen tamamlanmadan önce yayınlamak için sürekli bir ayartma var . Hepimiz onun kurbanı olduk . Amerikalı gazetecilerle çalışmaktan faydalı bir şey öğrendiysem , o da kuraldır: Bir makaleyi yalnızca ondan tamamen tatmin olduğunuzda yayınlayın. Diğer her şey riske değmez.

12. Sorumluluk duygunuza" yapılan itirazlardan sakının .

Resmi sansür belirtilerinden yoksun bırakılan gazetecilere “ bu yayının sonuçlarını düşünün ”, “sorumluluk gösterin ” çağrıları, gerçeği gizlemek isteyenler için yazılı olmayan bir ders kitabındaki en eski araçtır . İkna genellikle malzemenin doğru olduğunu ve onu veren kişinin onun hakkında yazmanızı istemediğini gösterir . Hiçbir yerde ve pes etmeyin. Siz bir gazetecisiniz, hükümet propagandacısı değilsiniz . Savaş zamanı dışında , birlik hareketleri hakkında erken bilgilerin düşmanın eline geçebileceği bir zamanda , kasıtlı olarak gizlenmesi gereken bir konu hayal etmek zordur. Savaş zamanında hükümet , ulusal güvenlik bahanesiyle muhabirleri bilgiden ve gerçeklerden uzak tutarak gazetecilerin vatanseverliğine seslenecektir . Ve söyleyeceği şeyin büyük olasılıkla yanlış bilgi olduğu ortaya çıkacaktır .

Özel konularda raporlama

Ulusal ve büyük bölgesel gazetelerin özel konularda çok sayıda muhabiri vardır. Bunlar, yalnızca bir konuda yazan insanlardır - eğitim, ceza davaları vb. Batı Avrupa'daki bazı gazetelerin çok sayıda bu tür özel muhabirleri vardır ve bunların hepsi tam zamanlı çalışmaz. Bu insanlar savunma, uluslararası ilişkiler, diplomasi, içişleri, sağlık, çevre, sanat, eğitim, bilim, din, miras, siyaset, medya, ulaşım, moda, endüstri, ekonomi vb. konularda yazarlar. Ve bunlar sadece haber departmanı için çalışanlar. Diğer bölümlerde - iş, spor - elbette kendi özel muhabirleri olacaktır.

İyi bir özel muhabir ekibine sahip bir gazetenin birçok avantajı vardır. Ancak hem özel muhabirler hem de gazeteler, bir muhabir aynı daire içinde hareket ederek aynı konu üzerinde çok fazla zaman harcarsa ortaya çıkabilecek sorunların farkında olmalıdır. Özel muhabirler, yazdıkları iş veya alanda “kurum içi” olmamaya çalışmalıdır. Böyle bir durumda hikâyelere okur açısından değil, hakkında yazacakları kişiler açısından bakmaya başlamaları büyük bir risktir. Özel muhabirler, gerçek, okuyucu odaklı bir haber içgüdüsüne sahip olmalı ve makalelerin ifşa etmek üzere oldukları bürokrasiye fayda sağlamasına izin vermemelidir.

Bu muhabirler ayrıca yazdıkları alanın mesleki jargonunu kullanmamaya özen göstermelidirler. Bu, özel muhabirlerin en yaygın eksikliklerinden biridir, "kendilerinin" haline geldiklerinin ilk işaretidir. Bununla ilgili başka bir tehlike daha var, yani sadece "kendi çevrelerini" ilgilendirecek makaleler yazmamalılar. Özel bir muhabir, haber editörüne makalesinin birkaç yüz "içeriden" kişi için yazıldığını söylerse, uzmanlığını değiştirme, onu mevcut haber departmanına geri gönderme veya gazeteden tamamen çıkarma zamanı gelmiştir.

Ayrıca özel muhabirler, yayın tarihi taleplerini yerine getirmek için kaynaklarına yeterince yaklaşmamalıdır. Yakışıksız nedenlerle muhabirler üzerinde açık baskı çok nadirdir, daha sık olarak muhabir, daha sonra daha da ilginç bir hikaye verme sözü karşılığında materyali "elinde tutar". Sizden bunu yapmanız istenirse dikkatli olun ve bir editör olarak, böyle bir uygulamada yakaladığınız gazeteciye karşı daha da dikkatli olun.

Ve son olarak, burada - hem gazeteci hem de gazete için - muhabirin kaynak çevresine çok yaklaşması durumunda ortaya çıkabilecek tüm tehlikeleri en açık şekilde gösteren bir durum var. Bu dava, 1920'lerde Chicago Tribune için polis muhabiri olarak çalışan Alfred a "Alcohol" Lingle adıyla ilişkilidir . Lingle gazetede iyi durumdaydı. Gazete, kendisinden ve bağlantılı olduğu kişilerden şehirdeki organize suçlarla ilgili birçok güvenilir bilgi ve makale aldı. Lingle, hem okuyucular hem de meslektaşları arasında efsanevi bir itibar kazandı. O gelişti. Haftada 65 dolar maaş alan bu muhabir, babasından 50 bin dolar miras kaldığını söylediği para sayesinde iyi giyinmiş ve birkaç evi olmuştu. Ancak suç dünyası üzerine yazdığı bol miktardaki makale akışı 9 Haziran 1930'da birdenbire kesintiye uğradı . Randolph Bulvarı'ndaki bir metro istasyonunda Lingle , çarşamba günleri güpegündüz rahip gibi giyinmiş bir adam tarafından vurularak öldürüldü .

Cinayet ama güç , profesyonel gangsterlerin işinin belirtileridir . Lingle'ın gazetesi kızgındı. Koyunun ön tarafı, "Bu cinayetin anlamı açık," diye gürledi . “Bizi ezmek ve korkutmak için tasarlandı . Bay Lingle bir polis muhabiriydi ve bilgili biriydi. Kişisel dostları arasında şehrin en yüksek polisleri de vardı... Onu gazete için değerli kılan vasıfları, onu katillerin gözünde tehlikeli kılıyordu. Aziz Valentine Katliamı'nda (suç grupları arasındaki savaşta bir tanesinin yedi üyesi vurularak öldürüldü) öldürülenler listesine, görevi katillerin vakalarını herkese açıklamak olan bir adamın adı eklendi. . Tribune meydan okumayı kabul eder. Bu, savaş. Kurbanları olacaktır. Savaşmak ya da teslim olmak hakkın değildir.”

Bu harika sözlerin arkasında Tribune , katiller hakkında bilgi verenlere 25 bin dolar ödül verildiğine dair bir mesaj yayınladı. Onun örneğini diğer gazeteler izledi. Bunu takiben Lingle, bir askeri bando ve fahri bir refakatçi ile muhteşem bir halk cenazesi aldı. On binlerce Chicago'lu sokaklara döküldü ve kortej yanlarından geçerken kederli bir şekilde başlarını eğdi.

Ancak çok geçmeden "masum kahraman" Lingle hakkında şimdiye kadar bilinmeyen bilgiler su yüzüne çıkmaya başladı. Babasının ona 50.000 değil, sadece birkaç yüz dolar bıraktığı ortaya çıktı. Lingle vurulduğunda, cüzdanında bin dolardan fazla nakit vardı ve kemer tokası, Al Canon'un en rezil mafya patronunun tipik bir örneği olan elmaslarla kaplıydı. Üstelik son bir buçuk yılda öldürülen adamın banka hesabına 60.000 dolardan fazla para yatırıldı.

Lingle'ın hesaplarından biri, derhal istifaya zorlanan Şehir Polisi Komiseri William F. Russell'a aitti. O ve Lingle küçüklüklerinden beri arkadaştılar ve muhabir, Russell'la olan nüfuzunu değiş tokuş ederek onu transfer ve terfi arayan diğer polislere, politikacılara, gangsterlere ve Canone gibi büyük gangsterlere sattı. Capone'un Florida'daki Palm Island konutunu sık sık ziyaret ediyordu ve adama 7/24 erişimi vardı.

Ancak Lingle oynamayı severdi ve büyük oynadı. Köpek yarışı organizatörlerine rüşvet vermek için yapılan birkaç başarılı girişime rağmen, kısa süre sonra yarışlarda ve Capone'a ait yasadışı kumarhanelerde haftada bin dolara kadar kaybetmeye başladı. 1930 yazında 100.000 doların üzerinde borcu vardı - 1995 dolarıyla bir milyon doların üzerinde. Capone'un kendi çetesinin üyelerinden zorla para alma girişimleri, suçluların patronunun bakış açısından, "Alcohol" Lingle adına kabul edilemez bir özgürlüktü. Rahibin cüppesini yemesi için bir suikastçı tutuldu.

Tribune liderliğinin onu yaşarken gördüğünden tamamen farklı bir ışık altında görünüyor. Harika bir gazeteci değildi ve olamazdı. Editörlerinin hiçbir fikri olmadığı nedenlerle siyaset ve suç dünyasına kabul edildi. Sahip olduklarını, kendisine para getiren ve ölüm getiren işlerde kullandı.

Hollywood muhabirleri gün batımına kadar bütün gün yalan söyler. Ve güneş battığında yine yalan söylerler.

Frank Sinatra

7. Bölüm

Gazetecilik soruşturması

Bir muhabirin, materyalin sunulması için son tarihe zar zor ayak uyduran, viskiyi yutan ve şehri iktidarın temeline kadar sallamakla tehdit eden bir daktilodan aceleyle bir makaleyi yırtan dumanlı bir Don Kişot olarak fikri , aksi yöndeki çok sayıda kanıta rağmen bu fikir hala var.

Paul Gri

Temsilcilerinin "araştırmacı gazetecilik" ifadesine dudaklarını büzdüğü ve homurdandığı bir gazetecilik okulu var. Tüm gazetecilik esasen araştırmacı olduğundan, ifadenin anlamsız olduğunu savunuyorlar.

Öyleyse! Bununla birlikte, bazı gazetecilik faaliyeti türleri yalnızca kelimenin en geniş anlamıyla soruşturma olarak adlandırılabilir. Bu tür bir gazetecilik, tek hücreli bir canlıya benzer ve bu bölümün Konusu ile bir amipin bir insanla ne kadar ortak noktası varsa, o kadar ortak noktası vardır. Bundan şüphesi olanlar, doğruca bu bölümün, Hermann Günter Wallraff gibi bir adamın işleriyle ilgili olan son kısmına atlasın. Araştırmacı gazetecilik aslında diğer gazetecilik türlerinden çok farklıdır. İşte özelliklerinden üçü:

1. Birincil soruşturma

Birincil soruşturma, inceleme değildir ve diğer kişilerin veri ve bilgilerini bir araya getirmez. Bu, genellikle en "ham" malzemeyle çalışan muhabirler tarafından yapılan bir araştırmadır. Bu, çok sayıda görüşme yapmak veya gerçeklerin ve rakamların seçilmesi ve karşılaştırılması olabilir. Çoğu durumda, böyle bir araştırmanın meyvesi, malzemede daha önce kimsenin fark etmediği bu tür yapıların ve bağlantıların kurulmasıdır.

2. Seçilen konunun şüpheli fiiller veya ihmallerle ilgili olduğu iddia ediliyor, ancak buna dair bir kanıt yok.

Çoğu zaman, davanın kirli veya ihmalkar olduğundan şüphelenirsiniz, ancak ne sizin ne de başka birinin kanıtı vardır. Toplanmaları gerekiyor ve bu, sıradan faaliyetlerden çok daha fazla zaman ve sürekli çaba gerektirecek. Birden fazla muhabirin çalışması da mümkündür. Doğal olarak, ancak konu okuyucular için önemliyse, böyle bir zaman ve çaba israfına kapılırsınız.

3. Birisi bilgiyi bir sır olarak saklamaya çalışıyor.

Bu, birçok gazetecilik türü için tipiktir. Ne de olsa, haberin bir tanımı, "haber, birisinin basmanıza izin vermeyeceği bir şeydir" şeklindedir. Ancak, bir muhabirin günlük işinde bir nokta vardır ki, durup başardıklarınıza dayalı bir makale yazarsınız.

Araştırmacı gazetecilik, günlük çalışmanın bittiği yerde başlar. Yetkililerin gizliliğini ve bilgi vermeyi reddetmesini görmezden gelir. Araştırmacı gazeteciliğin amacı bilgi edinmektir. Gazetecilik soruşturması, kamusal yaşamın herhangi bir alanında herhangi bir konuda mümkündür. Özellikle meyve ona iki büyük küre açıktır. Birincisi, uzak konumlarda bulunan ve yer alan veya başka bir şekilde halkın görüşünden gizlenen organizasyonlar ve faaliyetlerdir. İkincisi, birdenbire ilgi odağı haline gelen, sanki hiçbir yerde yokmuş gibi görünen ve anında birçok efsaneye dönüşen kişi ve kurumlardır . Bu kişi ve kurumların geçmişleri yok gibi görünüyor . Ama kesinlikle gün ışığına çıkacak ve bu geçmişte iyi bir makale için neredeyse kesinlikle malzeme olacak.

Şirketler ve finans kurumları , özellikle de "çabuk zengin" kategorisine girenler, bir gazetecinin kazması için son derece verimli zeminlerdir . Yeni çıkmış , oldukça reklamı yapılmış bir yatırım yapısını araştırın ve pislik göreceğinize maaşınızla bahse girebilirsiniz . 1990'ların başında Romanya'daki piramit fonlar ( Rusya'daki MMM gibi ) kaçırılan fırsatların başlıca örnekleridir . Ancak Charles Ponzi'nin ya da kendisine söylemeyi sevdiği adıyla Büyük Ponzi'nin hikayesi , yalnızca kaçırılmamış bir fırsat örneği değil , aynı zamanda bu tür gazetecilik faaliyetinin klasik bir örneğidir.

Birçok insan ona inandı . 40.000'den fazla Amerikalı, 90 günde yatırılan her dolar için iki dolar elli sent ödemeye yemin ederek birikimlerini yapısına verdi. Finans uzmanlarının Ponzi'nin böyle bir parayı ödeyemeyeceği konusunda uyarmasına rağmen , 1920'de günde 200.000 doları kabul ettiği bir dönem vardı. Bir buçuk yılda 15 milyon dolardan fazla para topladı .

Tüm plan döviz kurlarına dayanıyordu. Şirketi , yatırdığınız parayı alıp yurt dışına göndereceğine söz verdi , burada Ponzi acenteleri Uluslararası Posta Birliği kuponlarını indirimli fiyatlarla satın alacak ve sonra bunları başka yerlerde şişirilmiş fiyatlarla satacaktı . Ponzi'nin kendisi konuyu böyle açıkladı ve binlerce insan mümkün olandan daha hızlı para kazanmak isteyen insan kitlesine katıldı . Hatta yeni yatırımcılara eskilerin parasıyla ödeme yaptı . Varlığı sırasında şirketi , mevcut 15 milyon doların yalnızca 30 dolarını döviz ticaretine yatırdı .

Ancak ofislerinin önünde tüm birikimlerini işe yatırmak için sıraya giren kalabalık bunu bilmiyordu . O günlerde umut dolu olanlardan birinin sözleriyle , “sanki bir para damarı bulmuş gibiydiler .” Elbette Ponzi damarı bulunamadı. Ve insanlara mevduatlarından büyük karlar vaat edilirse , bir sürü sahte belge sallanırsa , hesaplaşma gününü uzun süre düşünemeyeceğinizi keşfetti .

kadar değil - çünkü başka bir şey keşfedildi . Boston Post muhabirleri , geçmişinden gerçekleri ortaya çıkardı . Görünüşe göre , " büyük Ponzi" Kanada'daki yetkililer tarafından kalpazanlık yaptığı numara olan " Mahkum No. 5247" olarak daha iyi biliniyordu . Ayrıca, göçmen kaçakçılığı yapmaktan Atlanta'da yattı . Beklendiği gibi şirketi sona erdi ve Ponzi'nin kendisi dört yıl hapse girdi .

Araştırmacı Gazetecilik için Gerekli Beceriler ve Beceriler

Araştırmacı gazetecilik, olayları sonuna kadar görmeye kararlı ve kaçınılmaz aksilikler karşısında pes etmeyen herkes tarafından üstlenilebilir . Herhangi bir özel beceri gerektirmez, ancak sizin için daha kolay ve daha kullanışlı hale getiren birkaç şey vardır , örneğin:

1. Bilgi edinme yasalarına ücretsiz erişim bilgisi

Ülkenizde bu konuyla ilgili yasalar nelerdir ? Hangi malzeme ve belgeleri görme hakkınız olduğunu biliyor musunuz ? Bu çok önemlidir . Gizli belgelerin gazetecilerin eline geçmesi nedeniyle bir dizi soruşturma yürütüldü . Ancak daha da fazlası - muhabirlerin keşfettiği gerçeği nedeniyle : bazı raporlar veya protokoller

gizli tutulur ve bunlara erişme hakları vardır . Bürokratlar, elbette, bu bilgilerin mevcudiyeti hakkında her köşede bağırmayacaklar ve onu tanımak için çok tembel olmayanların önüne her türlü engeli koyacaklar - erişimi yalnızca ara sıra açacaklar , malzemeleri uzaklaştırın insanların gözünden vb .

Bir zamanlar Londra'da benimle çalışan bir gazeteci, özenle yazılmış bir hükümet raporunda , özel mülkiyete erişimle ilgili tüm hakları listeleyen bir bülten buldu . Bu haklar, büyük toprak sahipleri tarafından vergi indirimleri karşılığında verildi . Ne memurlar (çünkü yardımları dağıtıyorlardı ) ne de mal sahipleri (çünkü her türden insanın mülklerinde dolaşmasını istemiyorlardı ) bu yayının varlığından herkesi haberdar etmeye çalışmadılar .

gazeteci onun hakkında bir şeyler öğrendiğinde , bültenle tanışma hakkına sahip olduğunu öğrendikten sonra , birçok engeli aşarak tam da bunu yaptı. Bundan sonra, yalnızca bu tür mülklere erişim hakkında ayrıntılı yazma fırsatı elde etmekle kalmadı , aynı zamanda mülk sahipleri ile hükümet arasındaki işlemleri de araştırdı .

Bu , resmi belgeler söz konusu olduğunda güçlü gizlilik geleneklerinin olduğu Britanya'da oldu . İngiltere bu konuda yalnız değil , birçok ülkede artık halkın çok sayıda belgeye erişimini sağlayan bilgi edinme özgürlüğü yasaları var . Çok az sıradan vatandaş bu belgelerden haberdardır ve daha da azı onlarla ilgilenecektir . Gazetecilerin neyin gizlendiğini ve neyin görülebileceğini öğrenme zahmetine girmesi için daha fazla sebep .

Amerika Birleşik Devletleri'nde , 1966'da kabul edilen ve 1971'de değiştirilen Bilgi Edinme Özgürlüğü Yasası, bazıları çok şifreli olanlar da dahil olmak üzere tüm belgeleri gazetecilerin kullanımına açtı . Bu belgelerin soruşturmalar sırasında kullanılmasının sonucu, basında her türlü skandalın yayınlanması oldu :

• Nükleer santrallerde meydana gelen kaza habersiz kaldı .

• Kanser merkezlerindeki röntgen cihazları öngörülenden 25-30 kat daha fazla radyasyon yayıyordu (bu ifşadan sonraki birkaç ay içinde ABD'deki tüm alt tip merkezlerinde radyasyon durumu düzeldi).

• Çalışanlarının çoğu akli dengesinin yerinde olmadığı kabul edilen veya geçmişte suç işleyen stratejik silahların servisi ve korunması.

• Doğum yapan kadınlara rutin olarak reçete edilen anestezik ilaçlar, bu ilaçların yeni doğanlarda beyin hasarına neden olabileceği ve oluşturmuş olduğu gerçeğine rağmen.

Ayrıca bir Louisville, Kentucky gazetesinin özel klinik personeli tarafından hastalara kötü muamele edildiğine dair federal teftiş raporları aldığı, bunun sonucunda yeni yasaların çıkarıldığı, bazı kliniklerin ve bakım evlerinin kapatıldığı ve bazılarının sahiplerine dolandırıcılıktan dava açıldığı bir dava da vardı. Bunun örneklerini uzatabilirim ve hepsi bir gazeteci için hangi belgelerin gizli tutulduğunu öğrenmenin, bunları incelemenin ve soruşturmalarında kullanmanın ne kadar önemli olduğunu gösteriyor.

2. Yaygın başvuru kitapları hakkında bilgi

En kapalı olanlar hariç her toplumda, ortalama bir gazetecinin sandığından çok daha fazla bilgi mevcuttur. Bunların çoğu, her zaman geniş çapta mevcut olmasa da olağan referans materyallerinden - resmi yayın listeleri , yasama organlarından ve kamu kuruluşlarından alınan raporlar , kamu tarafından finanse edilen şirket ve kuruluşların rehberleri vb . - elde edilebilir . Herhangi bir raportör, özellikle de bir soruşturma yürütmek niyetindeyse , bu tür referans literatürün hangi bilgileri içerdiğini bilmeyi görev edinmelidir .

3. Kişiler

Söylemeye gerek yok , tüm muhabirlerin insan temasına ihtiyacı var ama özellikle araştırmacı gazetecilik yapanların temasa ihtiyacı var . Ayrıca, yalnızca bilgi verebilecek veya onu nerede arayacağınızı belirtebilecek kişilerle değil , belirli türdeki insanlarla iletişim kurun . Makale yazarken faydalı olacak insanlara ihtiyacımız var . Bunlar avukatlar, telefon hizmeti görevlileri, araba tescil görevlileri - başka bir deyişle , tavsiye verebilecek ve resmi belgelere erişebilecek herkes .

4. Bilgisayar okuryazarlığı

Tüm soruşturma materyallerinin bilgisayarlarda saklanması uygulaması giderek yaygınlaşmaktadır . Örneğin , Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde bu eğilim bilgisayar destekli araştırmacı gazeteciliği artırdı . Örneğin, Providence Journal'dan (Rhode Island, ABD) gazeteciler bir keresinde okul otobüsü şoförlerinin ve trafik kurallarını ihlal etmekten ve uyuşturucu dağıtmaktan hüküm giyen kişilerin bilgisayar listelerini karşılaştırdılar ; ve Georgia merkezli Atlanta Journal-Constitution, banka kredilerinde ırk ayrımcılığını analiz eden bir dizi makaleyle 1989'da Pulitzer Ödülü kazandı .

Bill Deadman'ın bu araştırması özel bir ilgiyi hak ediyor ve konusunun olağanüstü bir önemi olduğu için değil - tam tersine. Bu, harika olmasına rağmen, bir şehirdeki gazetecilik tarihinde sadece bir bölüm . Tek bir hükümeti devirmedi , tek bir suç teşkil eden yolsuzluğu ortaya çıkarmadı ve kimsenin hayatını kurtarmadı . Amerika Birleşik Devletleri'nden uzakta yaşayan beyaz bir adam için . Bu dava , kendi ülkesindeki sorunlarla karşılaştırıldığında bir kutu biraya değmeyebilir . Ancak Atlanta Journal-Constitution'daki makaleler dizisi , yöntemleri, organizasyonu ve yaklaşımı nedeniyle ilgiyi hak ediyor . Bu , bir konuda uydurma ya da kendisine ulaşan söylentilerin yeniden anlatılması değil, haber yazmaya kararlı bir gazeteci hakkında bir hikaye .

Soruşturma, konut inşaatı yapan beyaz bir girişimcinin açıklamasıyla başladı . Güney Atlanta'nın Negro mahallelerinde ev inşa etmenin zor olduğunu çünkü bankaların bu bölgelerde inşaat için borç vermediğini söyledi ( bankalar ayrımcı düşüncelerle hareket ederse bu yasa dışı olurdu ) . Ayrıca , en yoğun nüfusa sahip siyah mahalleler söz konusu olduğunda durumun daha kötü olduğunu da sözlerine ekledi . Gazeteciler her gün bu tür ifadeler duyuyor - kanıtlanamayan genel, belirsiz ifadeler. Ancak Deadman'ın merakı uyandı. Bu davanın mahkemeye dönüşüp dönüşmeyeceğini öğrenmeye karar verdi .

İlk olarak, alandaki birkaç teorisyenle konuştu ve onlar ona tüm bankaların, tasarruf ve kredi şirketlerinin her konut kredisi hakkında, konutun büyüklüğüne ilişkin verilerle ve nüfus sayımını dikkate alarak hükümete rapor vermesi gerektiğini söylediler . nüfus Deadman'ın daha sonra yazdığı gibi , "Basitçe söylemek gerekirse, tek yapmamız gereken yazı kurulunda oturup federal bilgisayardan gelen verileri nüfus sayımı verileriyle karşılaştırmak ve siyah ve beyaz mahallelerin karşılaştırmasına özel dikkat göstermekti ." Ancak bunu söylemek yapmaktan daha kolay. İlk üç gün sadece ekrandaki satırlar arasına okunabilmesi için boşluklar koymakla geçti .

Önümüzdeki beş ay boyunca , Deadman tüm bankalar ve tasarruf birlikleri tarafından beş artı yıl boyunca verilen ve toplam 109.000 krediye ulaşan tüm kredileri gözden geçirdi . Bir de gayrimenkulle ilgili kayıtları incelemek gerekiyordu . Ancak çabalar sonuç verdi. Deadman, bankaların ve diğer kurumların beyaz alanlara siyahlara göre beş kat daha fazla borç verdiğini buldu . Bankaların politikalarını ve uygulamalarını incelerken , siyah alanlarda iş yapmaya çalışmadıklarını ve dolayısıyla Zencileri bunu yapmaktan caydırdıklarını da gördü . Zenciler , buna karşılık, yalnızca ipotek üzerinden para alan şüpheli şirketlere veya köpekbalığı iştahlı tefecilere başvurabilirdi . Ded Man'ın sözleriyle, "Ancak bundan sonra kasaba halkına döndüm ." İnsanların bu konuda ne düşündüklerini öğrenmek ve böylece makaleleri hayati materyallerle zenginleştirmek ve ayrıca bankacılık politikasının insanlar üzerindeki etkisini göstermek için siyahlar ve beyazlarla röportajlar yaptı .

Bankalara gittiğinde , tahmin edilebileceği gibi , oradakiler onunla konuşmak istemediler . Bir keresinde kendisine bilgi verme talebine cevaben şunları duydu : “ İstediğiniz bilgilerin bir kısmı mevcut değil . Parça var, ancak gizli . Başka bir bölüm var, gizli değil , ancak davanızın esasıyla ilgili değil . Bu, burada saklanacak bir şey olduğunun açık bir kanıtıydı .

Başka bir banka, editör Jay Smith'e malzemeyi "öldürmesi" için kötü bir şekilde kamufle edilmiş bir talepte bulunarak vatanseverlik çağrılarını yarıda keserek yanıttan kurtulmaya çalıştı . Mektupları şöyleydi: "Jay Smith'in, Atlanta'nın finans kurumlarını ırk ayrımcılığı yapmakla suçlayan herhangi bir makaleyi, şehrimizin şanlı adına makul olmayan bir şekilde karalayıcı olarak değerlendireceğinden eminiz ..." Mektubun bir kopyası Smith'e gönderildi.

Son olarak, Deadman (Hollywood filminden sonra "Paranın Rengi" olarak adlandırılan) bir dizi makale için yeterli malzeme topladığında, editörler sahneye çıktı. Deadman'ın daha sonra yazdığı gibi, "Belki de The Color of Money'nin etkililiğinin sırrını biliyorum. Editörler, başarılı olduğunu düşündüğüm şeyleri kaldırdı. Bu nedenle, editör Bill Kovacs, Atlanta bankalarının kablolu veya "kırmızı çizgi" politikaları olduğunu, yani belirli alanlarda ekonomik ayrımcılık politikasını kullandıklarını yazdığım ifadenin üstünü çizdi. Kovacs, "Sadece alıntı ve rakamlar. Bırakın gerçekler kendileri adına konuşsun."

1. Mayıs ayında bir Pazar günü, "Atlanta'daki Siyahlar Ev Kredilerini Kaybetti" başlığı altında birkaç bin kelimelik bir dizinin ilk makalesi çıktı.

"Beyazlar, aynı gelire sahip siyahlara göre Atlanta bankalarından, tasarruf şirketlerinden ve kredi şirketlerinden beş kat daha fazla kredi alıyor - ve Atlanta Journal tarafından tutulan 6,2 milyar dolar değerindeki kredi analizinden de görülebileceği gibi, bu fark her yıl daha da açılıyor. Anayasa.

Evin değeri veya aile geliri değil, ırk krediyi etkiler. Bu model, altı yılı kapsayan ve borç verenlerin federal makamlara verdiği raporlara dayanan çalışmamız tarafından ortaya çıkarıldı.

Aynı ten rengine sahip insanların yaşadığı ortam ve alanlar, beyaz alanlar ön plandadır, her bin aile için en fazla kredinin olduğu alanlardır. Karışık nüfuslu bölgeler her zaman daha az kredi almıştır. Belediye başkanının yaşadığı mahalle de dahil olmak üzere zenci mahalleleri en az krediyi aldı.”

Makale, bankacıların açıklamalarını açıklamaya devam etti ve açıklamayı reddettiklerinden alıntı yaptı ve verilerin ayrıntılarını ve özelliklerini verdi (siyahlara borç vermede uzmanlaşmış tek bankanın tüm ülkedeki en düşük temerrüt oranına sahip olduğu gerçeği dahil), banka kredileri vb. ile ilgili kanunları anlattı. O gün gazetede yer alan bir dizi bitişik yazı, sosyal konumları kredi almaya izin veren, ancak kolaylaştırmayan siyahların hikayelerine ayrılmıştı .

Bu dizinin kalan makaleleri şu şekilde yayınlandı :

2. Mayıs, Pazartesi. Bankacılık politikasının ayrıntılı bir açıklaması , ayrımcı faaliyetlerin geçmişi , artı Vietnam Savaşı'nın bir zenci gazisi hakkında bir rapor da dahil olmak üzere belirli kişilerle ilgili materyaller . Kendisine aylık kirasından 100 $ daha azına mal olacak bir kredi reddedildi . Makale ayrıca ev satın alma sürecini ayrıntılı olarak anlatıyor ve siyahlar için de aynı şey geçerli .

3. Mayıs, Salı. Bankacılık yasalarının ayrıntılı bir açıklaması , onlara açıklayıcı mektuplar ve bu yasaların ülkedeki işleyişi hakkında bir hikaye ve ayrıca Negro gruplarının Atlanta bankalarının politikasını değiştirme girişimlerine ilişkin materyaller . Ayrıca , bu tür ayrımcılığın ülke çapında gerçekleştiğini gösteren birkaç ek madde de vardı .

Deadman'ın makalelerinin yayınlanmasının sonuçları uzun sürmedi. Serideki son makalenin yayınlanmasından dokuz gün sonra , Atlanta'daki en büyük dokuz banka isteksizce ve yavaş yavaş siyah bölgelere düşük faizli krediler sağlamaya başladı - toplam 77 milyon dolar . Bazı kuruluşlar da Negro bölgelerine yöneldi - iş fikirleriyle, Zencileri işe alarak, Negro basınında reklamlar yayınlayarak . Hatta önderlik için bu bölgelere otobüs seferleri düzenlendi . Ayrıca ABD Adalet Bakanlığı , 64 Atlanta bankasını ve finans kuruluşunu ayrımcılık yasalarının olası ihlallerine karşı teftiş ediyor .

Araştırmacı gazeteciliğin tehlikeleri

Birkaç münferit vaka dışında, Batı Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'nde araştırmacı gazeteciliğe yönelik en büyük tehdit can sıkıntısıdır. Belge ve kayıt yığınlarıyla bitmek bilmeyen kurcalama, sonuç olarak değerli hiçbir şey vermeyen kaynaklarla yapılan konuşmalarda boşa harcanan bütün günler - tek kelimeyle, bu işte güllerden çok daha fazla diken var. Bununla birlikte, diğer birçok ülkede risk biraz daha yüksek olabilir.

• Rus Moskovsky Komsomolets gazetesi muhabiri Dmitry Kholodov, ordudaki yolsuzluğu araştırıyordu. 1994 sonbaharında bir gün, kimliği belirsiz bir kişi onu aradı ve Kazansky tren istasyonunda Dmitry için belgelerle birlikte bir "diplomat" bırakıldığını söyledi. Kholodov onların peşine düştü ve "diplomatı" yazı işleri bürosuna getirdi. Açtığında "diplomat" patladı ve Kholodov öldü.

• 1992 yazında Perulu muhabir Adolfo Isuiza Urquia, günlük La Republica gazetesi için uyuşturucu ticaretini araştırıyordu . Ağustos ayında, silahlı kuvvetlerin koruması altındaki en büyük uyuşturucu kaçakçısını seçti. "Ordu uyuşturucu ticaretinden geçindiği için terörle savaşmak istemiyor" diye yazdı. Birkaç gün sonra, 27 Ağustos'ta cesedi Guayga Nehri'nde bulundu. Urkia işkence gördü ve bıçaklanarak öldürüldü.

Bu liste, son yıllardaki olaylarla sınırlı olsa da yine de uzun görünüyor. Hiç şüphe yok ki, organize suçun yaygın olduğu ülkelerde araştırmacı gazetecilik hayati tehlike arz eden bir durumdur. Burada bir "kazıya" girişen herkes, soruşturmanın içerdiği riski dikkatlice tartmalıdır. Ölü bir gazeteci hiçbir şey yazmaz.

soruşturma nasıl yapılır

Araştırma konuları gazetelere mümkün olan her şekilde gelir - bir sohbette kasıtlı veya kazara dil sürçmesi, önemsiz gibi görünen ancak olaylarla birdenbire yeni bir şekilde vurgulanan bir makale, bir muhabirin kişisel gözlemleri , ortaya çıkan banal bir olay örgüsü. alışılmadık bir şekilde veya bir dizi daha önemli soruyu çeken rastgele bir soru .

Son grup, gazetecilerin olmadığı belki de en ünlü soruşturmaları içeren davayı içeriyor . Soruşturmanın çoğu, Washington Post'tan Carl Bernstein ve Bob Woodward tarafından yapıldı .

Birbirlerine yan yan bakarak makale üzerinde çalışmaya başladıklarında , sıradan bir suç duyurusu gibi göründü. Demokratların karargahına dinleme cihazı takmak için giren beş kişi yakalandı . Ertesi gün Woodward mahkeme salonuna gitti ve önde gelen avukatlardan birinin duruşmanın ilerleyişiyle ilgilendiğini fark etti. Neden? Woodward mahkemede sanıklardan bazılarının CIA için çalıştığını da öğrendi. Tutuklanma sırasında, hepsinde büyük miktarda nakit para bulundu ve ikisinde bir Beyaz Saray çalışanının telefon numarasının bulunduğu defterler vardı .

Bu ileti dizilerinden , sonunda Nixon ve yönetiminin bir dizi yasa dışı faaliyete karıştığını kanıtlayan bir dizi makale çözülmeye başlandı . Bernstein ve Woodward günün kahramanları oldular , bir bestseller yazdılar ve araştırmalarına dayanarak bir film yapıldı . Ama tüm bunlar daha sonraydı ve önce yüzlerce hayal kırıklığı, Nixon'u destekleyenlerden ve korkmuş ve şüpheci yetkililerden gelen hakaretler , yanlış yolları takip ederek boşa harcanan günler , haftalar ve aylar , hatalar (bazıları baskıda sona erdi ) vardı. , tek hayati gerçeği aramak için bitmek bilmeyen saatler, kendinden şüphe duymak, meslektaşlarını eleştirmek ve kıskanmak , soruşturmayla geçen akşamlar, geceler ve hafta sonları .

Onların deneyimlerinden çok değerli bilgiler elde edilebilir . Gerçekten de , All the President 's Men adlı kitapları, belki de gazetecilik hakkında İngilizce yazılmış en iyi kitaptır . Gerçeğe doğru adım adım ilerleyen , her zaman doğru yönde olmayan ve asil bir doğruluk tutkusuna sahip iki muhabirin hikayesini anlatıyor . Araştırmacı gazetecilik için aşağıdaki kurallar, onların çalışmalarına, diğer örnekleri incelemeye ve benim kişisel küçük deneyimime dayanmaktadır :

1. Tüm belgeleri bulun ve kaydedin .

Şimdiye kadar yapılmış her soruşturmadan alınacak ders , mümkün olduğu kadar çok belgeyi elinize almak ve hiçbir şeyi çöpe atmamaktır . Sonuçta, belgelerin, notların, raporların, tek kelimeyle, biriktirdiğiniz her şeyin hangi noktada işe yarayacağını asla önceden bilemezsiniz . Elinize geçen rapor tamamen zararsız görünebilir , ancak birkaç Ay içinde bir şey onu son derece önemli hale getirecek . Watergate'i araştıran Bernstein ve Woodward, birkaç ay içinde dört dosya dolabını doldurdu .

2. Her görüşmeyi not edin ve notları dosyalayın.

, özellikle tek başınıza bir soruşturma yürütmüyorsanız veya uzun bir soruşturmaysa önemlidir . Önemli bir şeyi gözden kaçırıp kaçırmadığınızı görmek için notları ve röportajları gözden geçirmeniz gerektiğinde çabanızın karşılığını alırsınız . Basılı ve ciltli eskizlerle çalışmak da daha kolay ve hızlıdır . Bu uygulama aynı zamanda yetkililerin materyalin tartışılmasına daha etkin bir şekilde katılmasına yardımcı olur ( aşağıya bakınız).

3. olun .

Bir soruşturma hakkında bir hikaye okuyun ve muhabirlerin ısrarı sizi şaşırtacak . Watergate soruşturması sırasında, Woodward ve Bernstein günlerini notlarla oynayarak , hafta sonları tüm gün telefon görüşmeleri yaparak ve belki de çok ihtiyaç duyulan bir kaynakla bir toplantı için hukuk bürosunun önünde bütün gün bekleyerek geçirdiler . Bir keresinde , pek çok yasadışı davanın devam ettiği Başkanın İkinci Yeniden Seçimi Komitesinde çalışan yüz falan insanın bir listesini aldılar . Elbette bu kişileri ofislerinde ziyaret edemeyecekleri için , gazeteciler iş gününün bitiminden birkaç hafta sonra onları evlerine çağırdı .

4. "Eski kaynaklara " geri dönün .

devam ettiği sürece " eski" diye bir kaynak yoktur . Araştırdığınız alanda çalışmış kişiler genellikle size ilk seferde söylemeleri gereken bir şeyi hatırlar, yeni bilgiler verebilir veya yakın zamanda aldığınız bir şeye ışık tutabilir . Bu sebeplerden herhangi biri onları düzenli olarak aramak için yeterlidir . Woodward ve Bernstein, kaynakların telefon numaralarını içeren listenin bir kopyasını aldı . Bu liste yavaş yavaş birkaç yüz isme ulaştı . Bu insanların her birini, bir yıldan fazla bir süredir, her hafta en az iki kez aradılar . Daha sonra kitaplarında yazdıkları gibi , " Diğer kişinin telefona cevap vermemesi veya telefonu hiç açmaması , genellikle önemli bir şeye işaret eder ."

5. Gerçekten çok şey bilen kaynakları koruyun .

Watergate soruşturması sırasında Woodward , en yüksek hükümet çevrelerinde çalışan bir adama yaklaştı ve para kazanıp kazanmadığını veya daha önce kirli işlere dair söylentiler olup olmadığını sordu . Söylentiler muhatabına ulaştı . Olağanüstü bir miktar biliyordu ve görünüşe göre entrikaların ifşa edilmesine katkıda bulunmayı görevi olarak görüyordu . Ancak her bürokrat gibi o da basından şüpheleniyordu . Ayrıca, kendisi de dahil olmak üzere yalnızca birkaç kişi tarafından bilinen bilgilerin başka kaynaklara bağlantılarla yayınlanmasını istedi .

Bu nedenle, Woodward'a yardım etmeyi kabul etti , ancak yalnızca belirli koşullar altında: gerekli ipuçlarını vererek muhabiri yönlendirecekti , ancak bildirdiği her şeyin diğer kaynaklar tarafından onaylanması gerekiyor . Woodward ile gece geç saatlerde yer altı otoparklarında buluştu ve tüm randevuları kendisi aldı. Sağlayabileceği bilgiler o kadar önemli olacağına söz verdi ki Woodward bu koşulları kabul etti .

adını kimseye açıklamadı ve Washington Post'un liderlerinden biri ona "Deep Throat " lakabını taktı - bu , oral seks konusunda uzmanlaşmış bir kadın hakkında o zamanlar moda olan porno filmin adıydı . Deep Throat'ın kimliği, Woodward dışında herkes için hâlâ bir muamma.

Tabii ki çok az muhabir Deep Throat gibi değerli bir bilgi kaynağını bulma ve onunla işbirliği yapma şansına sahip . Ancak bu adamın Woodward ile yaptığı işbirliğinden çıkarılacak ders şudur : Eğer böyle bir kaynak belirli kurallar koyarsa, onlara uymalısınız . Bu , söylediği her şeyi kabul etmeniz gerektiği anlamına gelmez , Woodward sık sık kaynağıyla tartışırdı . Ancak bir anlaşmaya vardığınızda artık geri adım atamazsınız .

6. Liderlik desteği.

Haber editörü veya genel yayın yönetmeni, projeyi geliştirmek için gerekli kişileri ve fonları tahsis etmelidir. Editör, projenin çok zaman alacağı ve muhtemelen hiçbir şeyle sonuçlanmayacağı gerçeğine hazırlıklı olmalıdır . Sırf çok zaman aldığı için materyal göndermek, başınızı belaya sokmanın kesin bir yoludur . Makale nihayet yazdırıldığında, sorunsuz veya sorunsuz olmalıdır .

Muhabirler ve yönetim ayrıca, soruşturmanın yazıldığı gibi yayınlanan bir dizi makale mi yoksa soruşturma tamamlandıktan sonra büyük bir "hit" yayın mı olacağı konusunda en başından anlaşmalıdır . İkinci durumda, bir son tarih belirlenmelidir . Muhabirlerin işi bitirmek için "sadece bir haftaya" ihtiyaçları olduğuna yemin ederek, bir soruşturmanın aydan aya uzaması alışılmadık bir durum değil . Ayrıca, düzenli aralıklarla paylaşımda bulunmanın insanları size yeni -belki de en önemli- bilgileri vermeye teşvik edebileceğini unutmayın .

Bununla birlikte, materyaller nasıl yayınlanırsa yayınlansın, tüm soruşturma liderlerden birinin yakın denetimi altında olmalıdır . Ana işlevi , yol boyunca muhabirlere sürekli sorular sormaktır. Bu lider bir "şeytanın avukatı" gibi hareket etmeli ve aynı zamanda muhabirlerle kanıtları incelemelidir . İşinde her zaman "kafasında taze " olmalıdır .

Yeraltı işi

Çok fazla deneyiminiz yoksa ve planlarınızı yönetimden biriyle tartışmadıysanız , bunu düşünmeyin bile . Bu aktivite çok zaman alıyor ( makaleniz buna değer mi?) ve ifşa olursanız, ifşa olma utancı ve yayınlanamama tehdidiyle karşı karşıya kalırsınız . Bazen fiziksel olarak tehlikelidir . Yeraltı işi, ön saflarda evraksız yürümeye benzer : aynı tehlikeleri taşır , en önemlisi , başarısız olursanız kendi gazetenizin sizi reddetmesi değildir . Bu çok nadir görülen bir gazetecilik faaliyetidir . Çoğu durumda , bilgi toplamak için daha iyi fırsatlar vardır .

Ancak, bir makale yazmanın tek yolunun bu olduğu bazı durumlar vardır . Diyelim ki bir soruşturmanın başarısı, belirli bir grup insanın yaşam koşullarının bulunmasına bağlı ve bu kişiler dışında hiç kimse bu bilgilere erişemiyor . Ya da bir kurum, kurum veya şirketin gidişatı hakkında size verilen bilgilerin , genellikle muhabirlerde olduğu gibi, yanlış olduğunu fark edersiniz .

Yasa dışı faaliyetle ilgili birçok tehlike vardır - hem tasarladığınız makale için hem de kişisel olarak sizin için . İlk olarak , bu tür faaliyetler sizin tarafınızdan bir miktar yalan içerir, bu nedenle açıklamalarınız sahtekârlığınızı haklı çıkaracak kadar ciddi olmalıdır. İkinci olarak , yeraltında bir suç soruşturması yapıyorsanız , kendiniz yasa dışı faaliyetlere karışabilirsiniz , bu da eylemlerinizi haklı çıkarmanızı - imkansız değilse de - daha da zorlaştırır . Üçüncüsü, bu tür durumlarda fiziksel risk çok büyük olabilir . Bu tehlike bazen yayınlandıktan sonra uzun süre ortadan kalkmaz . Ölü bir gazeteci hiçbir şey yazmaz . Sizin için tehlikeli olan biriyle yasa dışı bir şekilde çalışıyorsanız , hareketleriniz ve kişilerinizle ilgili olarak editörünüzü her zaman güncel tutmanız zorunludur .

Yasadışı ticareti araştırdığınızda ve alıcı veya satıcı olarak hareket ettiğinizde ek bir tehlike ortaya çıkar .

Olayların tartışmalı ahlaki yönünden bahsetmiyorum bile , olaylara katılıp gidişatını değiştiriyorsunuz . Örneğin , zengin bir alıcı olarak piyasayı kısmen oluşturuyorsunuz . Bunun bariz bir örneği , 1994 yılında, Alman karaborsada silah kalitesinde plütonyum satıldığına dair söylentilerin dolaşmaya başlamasıyla yaşandı . Çoğunun Rusya'dan geldiği iddia ediliyor , ancak bu hiçbir zaman kurulmadı.

Sonra şunlar oldu. Çok sayıda muhabir, bu hikayeyi derinlemesine inceleyerek kendilerine bir isim yapabileceklerini düşündüler . Bazıları satıcı, diğerleri dipsiz cepleri olan alıcılar olarak poz verdi . Ama bu bile sorunun yarısı olurdu . Daha da kötüsü, bazı satış muhabirleri ortaya çıkıyordu ya da alıcı gibi davrananların üzerine . İkisi de oyunu anlamadı ve sonuç olarak , makaleleri iddia ettikleri gibi "ölüm ticareti" hakkında değil , birbirlerini ve kendilerini alt eden çevik muhabirler hakkındaydı .

Bununla birlikte, birkaç durumda, mükemmel makaleler yeraltı faaliyetlerinden kaynaklanmıştır . On dokuzuncu yüzyılın sonlarında, New York World muhabiri Nellie Bly (gerçek adı Elizabeth Cochran ), Blackwell Adası'ndaki akıl hastanesine sızmak için deli numarası yaptı ve çarpıcı bir açıklama yazdı . Bly daha sonra, Tımarhanede On Gün adlı kitabında bulduklarını yazdı . Kitabın yayıncısı Joseph Pulitzer , Jules Verne'in Sekiz Günde Devri Alem kitabındaki bir karakter olan Phineas Fogg'un kırdığı dünya seyahat rekorunu kırmayı teklif ederek onu geziyle ödüllendirdi . Bly, bu yolculuğu 72 gün, 6 saat, 11 dakika ve 14 saniyede tamamladı .

Pall Mall Gazetesi'nin editörü W. T. Stead da ödülü aldı. 13 yaşındaki bir kızı annesinden "satın alarak " Victoria Londra'sında çocuk fuhuşunu teşhir etti . Yakın gözetim altında , kızın neredeyse her türlü ahlak dışı amaç için kullanılabileceğini kanıtlamaya yetecek kadar onunla yalnız zaman geçirdi . Çocuk fahişeliğiyle ilgili ünlü makale dizisi , bunun ne kadar yaygın olduğunu gösterdi ve yasayı değiştirmek için bir kampanya başlattı.

Bu kampanya , kilisenin tepesi de dahil olmak üzere birçok etkili kişiden destek buldu . Ancak, yasanın kabul edilmesinden sonra Stead'in bu yasa uyarınca ilk mahkum edilenlerden biri olmasını engelleyemediler . Yetkililer, Bahçeli'yi ya da onu üç ay hapis cezasına çarptırdı - resmi olarak aynı kızı satın aldığı için. Daha sonra Rusya'yı ziyaret etti ve Barış İçin Haçlı Seferi'nin kurucusu oldu . Bu garip, kızıl sakallı, eksantrik adam ( ve bazen fareleri yakalar , kızartır ve kızartılmış ekmekle yerdi) 1912'de Titanik'te boğuldu .

O zamandan beri gazeteciler, hayattaki gerçeği göstermek gerektiğinde yasadışı yöntemler kullandılar , esas olarak toplumun "kurbanları" - evsizler, zihinsel engelliler, uyuşturucu bağımlıları ve onlar gibi diğerleri. Burada en azından küçük bir oyunculuk yeteneğine ve " role alışma" yeteneğine ihtiyacınız var . Bu işin ustası Alman Günther Wallraff'tır. Bir gazetecinin ulaşamayacağı alanlara girmeyi hedefliyor . Sahte belgelere başvurur, biyografisini icat eder , kıyafetlerini , gözlüklerini veya kontakt lenslerini, saç stillerini ve dişlerinin şeklini değiştirir. Kendi deyimiyle "aldanmamak için aldatmak" zorundadır .

Kendisine "istenmeyen bir gazeteci" diyor ve " hedefleri " açısından sebepsiz değil . Beş farklı fabrikada iki yıl çalıştı , sivil savunma kurslarına gönüllü oldu , güvenlik servisleri ve siyasi polis için muhbirlik yaptı , Katolikliğin ahlakını ve teolojisini test etti, napalm bombası üreticisi gibi davrandı , bir pansiyonda yaşadı . evsiz bir adam kılığında ve bir akıl hastanesinde bir alkolik kılığında ve fabrikaları korumak için Alman endüstrisinde kaç milis olduğunu öğrenmek için bir bakan danışmanı kılığında . "Aşırı sağdan bir Alman finansör" olarak , Portekiz'de darbe planlarını ifşa etti ve bir "magazin gazetecisi" olarak, kitle gazetesi "Bild"in çalışma yöntemlerini duyurmak için çok şey yaptı .

Notlar ve notlar konusunda titizdir , tüm bilgileri yeniden yazar , alıntı yapmak istediği herhangi bir belgenin kopyasını çıkarır , kendisinin de dediği gibi : “ Gizlilik, aldatma ve yalan duvarının arkasına bakmak için komplo kurmaya karar verdim . Başvurduğum yöntem, maruz kaldığım illegal oyunlara ve hilelere kıyasla neredeyse yasaldı .

En şaşırtıcı - ve en basit - soruşturmalarından biri , fabrikaları korumak için büyük şirketler tarafından paramiliter eğitim verilmesiyle ilgiliydi - hırsızları caydırmaktan üretimi felç etmek için güç ve tehdit kullanmaya kadar uzanan bir deyim . Bunun Alman Federal Endüstriler Birliği'nin (BDI) zımni onayıyla yapıldığına dair kanıt elde eden ve bu oluşumlara silah sağlandığı konusunda ikna olan Wallraff , bazı insanlara birkaç soru sormaya karar verdi .

Hannover'deki Continental kauçuk fabrikasını aradı, kendisini bir gazeteci olarak tanıttı ve fabrikadaki " sivil savunma ve atış eğitimi" hakkında biriyle temasa geçmesini istedi . Herr Bockenkamp ile bağlantılı . Biri ısrarla:

“Tamamen saçmalık. Böyle bir güvenlik servisimiz bile yok . Sadece itfaiyeden memnunuz .

Wallraff, resmi ama gizli BDI belgeleri tarafından önerilen sivil savunma kurslarının ne durumda olduğunu merak ediyor . Bonenkamp bir kez daha kararlı :

“Böyle bir şey yok. Bunlar sadece laf... Kontrol etmeye karar vererek doğru olanı yaptın.”

Bir süre sonra, sesinde hafif bir değişiklikle Wallraff onları arar ve kendisini Federal İçişleri Bakanlığı'na bağlı, var olmayan ama temsili görünen sivil savunma komitesinden bir yetkili olan "Herr Crower" olarak tanıtır. Konuşma a şu şekilde ilerler:

Bockenkamp : Bockenkamp dinliyor. Günaydın, Bay Crover.

Wallraff : Bölümleri hazırlamaktan siz mi sorumlusunuz?

Bokenkamp : Evet.

Wallraff : Söyleyin bana, yetkisiz bir grev veya örneğin ücret politikasıyla ilgili başka bir olay olması durumunda müdahale etme hakkınız var mı?

Bokenkamp : Evet, gerekli tüm düzenlemeleri zaten yaptık. Zaten her fabrika için detaylı planlar geliştirdim, kadro hazır.

Wallraff : Peki ya silahlar?

Bockenkamp : Emrim altında silah taşıma ve uygun silah taşıma hakkına sahip yedi kişi var.

Wallraff : Yasadışı herhangi bir şeyin izini sürebildin mi?

Bokenkamp : Evet. En azından çevreler ve işçiler-Yunanlılar. Onları yakın gözetim altında tutuyorum. Her şeyi kendi halkımdan öğreniyorum, yarı Alman, yarı Yunan. Toplantılarına katılıyorlar.

Wallraff : Bunu duymak güzel. Toplantılarımızdan birinde herhangi bir şekilde konuşmaktan çekinir miydiniz? Bize pratikte nasıl çalıştığını söyle, ha?

Yavaş yavaş Wallraff, bazı Alman şirketleri tarafından eğitilen geniş bir paramiliter eğitim grupları ağını ortaya çıkardı. Bu grupların en büyük faaliyetleri göçmen işçilere yönelikti ve bu vesileyle polisle istişareler yapıldı. Wallraff aynı kişileri bir gazeteci olarak aradığında, onunla yapılan konuşmalarda bu bilgi her zaman reddedildi. Yayınlandıktan sonra, Frankfurt Sulh Ceza Mahkemesi onu "var olmayan bir kişiyi taklit etmek" ve "unvanların yasa dışı kullanımı" suçlamalarıyla yargıladı, ancak Wallraff beraat etti.

Almanya dışında yaşayanlar için en yıkıcı malzemesi, hiçbir şekilde kılık değiştirmeyi gerektirmeyen materyaliydi. O sırada bazı Nazi savaş suçlularının çektikleri cezaları araştırdı. İşte öğrendikleri:

“2 Nolu Vaka. Dr. Walter S., 1947'de Frankfurt'taki Eichberg Akıl Hastanesi Hastalarını öldürmekten ölüm cezasına çarptırıldı. Ceza müebbet hapse çevrildi. Altı yıl sonra, 1953'te Dr. Sh'ın müebbet cezası sona erdi.

Gad Amar'daki hastane ve bakımevinde en az 900 hastayı zehirledi . Frankfurt'ta ölüme mahkum edildi. Ceza asla infaz edilmedi . _ _ Altı yıl sonra serbest bırakıldı.

Dava No. 9 Adolf R., Karlsruhe mahkemesi tarafından Minsk bölgesinde Yahudilere yönelik toplu katliamdan suçlu bulundu . 1949'da ömür boyu hapis artı 15 yıl hapis cezasına çarptırıldı. 1962'de serbest bırakıldı.

Vaka No. 12. Paul G. toplama kamplarındaki mahkumların infaz, asma ve gaz odalarında imha edilmesi için emirler verdi . Bochum'daki bir mahkeme onu dokuz yıl hapis cezasına çarptırdı . Üç yıl sonra serbest bırakıldı.

Vaka No. 19. Wilhelm G., savaşın en başında Litvanya sınırında Yahudileri ve komünistleri vurdu . Dortmund Mahkemesi onu beş yıl hapis cezasına çarptırdı . Üç ay sonra serbest bırakıldı.

Ve aynı şekilde, birbiri ardına . Bu soruşturma, Wallraff'ın neredeyse tamamı gibi , dergilerde, broşürlerde ve kitaplarda yayınlandı . Kağıtlar öyle değil. Wallraff'ın araştırmaları zaman alıcı , belki de çoğu gazetenin personelli bir muhabirin harcamasına izin vereceğinden daha fazla . Ancak araştırmalarının sonuçları etkileyici ve çalışma yöntemleri, günlük gazetecilik dünyasında gördüklerinden daha fazla ilgiyi hak ediyor .

Profesör Dr. Jugen Kogon'un “fabrika savunma grupları” hakkındaki materyalinin ilk yayınının sonsözünde yazdığı gibi : “Her şeyden önce , bu davada gerçeği ortaya çıkarmak için kullanılan gazetecilik yöntemi hakkında iki kelime. İzlenmesi gereken yasadışı gerici önlemlerle ilgili olduğu için , bu, hiçbir doğrudan soruşturmanın yalanların sis perdesini kırmaya yardımcı olamayacağı anlamına gelir . Gazeteci , ancak bir komplocu, bu planların yazarları çevresine ait bir kişi görünümüne bürünerek içeriye bakabilir, ilk adımı atabilirdi. Askeri bir diktatörlük altında gibi : sadece üniforma herhangi bir yere erişim sağlar.

Gerçekçilik anlayışımız geniş , politik ve geleneğin üzerinde yükselen olmalıdır . Gerçekçi , toplumdaki karmaşık nedensel ilişkileri açığa çıkaran kişidir ... her olguda evrim anını vurgulayan kişidir; her şeyi somutlaştıran, böylece soyutlama yolunu kolaylaştıran.

Bertolt Brecht

8. Bölüm Yeni Etik

Parayla ilgilenmeyen yetenekli bir insanı evcilleştirmek çok zordur.

Alistair Cook, BBC

Etik konusunda, gazeteciliğin diğer tüm konularından daha fazla saçmalık yazılmış ve söylenmiştir. Tüm gazetecilik teorisyenlerinin favori konusu, çünkü pratik gazetecilere saldırmak için mükemmel bir fırsat sunuyor. Ayrıca, yüksek fikirli gazeteciler, aynı alanı ayaklar altına alan ahlaksız günahkarları her zaman ahlakla suçlarlar. Yarım yıl deniz yolculuğundan sonra limana varan denizcilere bekaret vaaz etmeye çalışan bir adamdan daha fazla başarı şansları yok.

Bunlara ek olarak, gelişmekte olan herhangi bir demokratik toplumda gazetecilerin ilk ihtiyacının daktilo, ucuz baskı hizmetleri, bilgisayar veya aydınlatma cihazları değil, etik üzerine dersler olduğunu kafalarına sokan kuruluşlar var. Motivasyon şudur: Yalnızca demokrasinin temellerini öğrenmiş olanlara etik öğretin ve çok yakında Washington Post muhabirlerinin birebir kopyaları haline gelecekler . Genel saçmalık altında, sorunun neredeyse evrensel yanlış anlaşılmasına mecburuz. Günlük etik ve genel olarak etik tamamen farklı iki şeydir.

Etik ile genellikle ne kastedilmektedir? Bazı gazeteciler için bu, tüm basın çalışanlarının uyması veya uymamaktan utanması gereken eski ilkelerin bir kodudur. Diğerleri için - esasen hayatın daha zor koşullarında çalışanlar için - etik, alakasız bir konudur, gazetecilik profesörlerinin tartışabileceği bir şeydir.

Bu ayrım genel niteliktedir. Afrika, Rusya, Avustralya, ABD ve Avrupa'da bulunabilir. Bu nedenle etik ve ona karşı tutum, yaşadığınız ülkeden çok çalıştığınız gazeteye ve faaliyet gösterdiği pazara bağlıdır.

Etiği belirlerken ve yapıp yapmamanız gerektiğine karar verirken temel faktörler şunlardır: gazetenizdeki maaş, rekabet ve kültür. Birinci faktör açıktır. Bir kadrolu gazeteciye yılda 3.000 dolar ödeyin ve o (veya o) hayatını kazanmak için ister istemez kaygan yan işlere gider; ona yılda 100.000 dolar ödeyin ve hemen hemen her ahlaki konuda ilkeli olmayı göze alabilir. Elbette istisnalar vardır - örneğin, yüksek maaşlı bir muhabir eyaletteki kazançlı bir işini kaybetmekten ölesiye korkuyorsa, orada kalmak için her şeyi yapmaya hazır olacaktır. Bununla birlikte, genel olarak, maaş ne kadar yüksekse, bir gazeteci o kadar çok ilkeyi karşılayabilir.

Rekabet konusu da önemli. Gazeteler arasında okuyucular için verilen şiddetli mücadele, editörleri keskin etik köşelerden kaçınmaları için çalışanlara baskı yapma eğilimine sokabilir. Gazeteciler arasındaki rekabet de kuşkusuz bazılarını başka koşullarda yapmayacakları şeyleri yapmaya itiyor. Ve işin aslına bakarsanız, etiğe bir ahlak meselesi olarak yaklaşırsanız, bir gazeteci olarak ancak gazetenizin ve kültürünün izin verdiği ölçüde ahlaklı olabilirsiniz.

böyle bir gazetecilik etiği, ya baskın davranış ve kültür kurallarının kodlanması ya da kendini tamamen hiçe saymaya mahkum davranış standartlarını takip etmek için alakasız çağrılardır . Her iki durumda da , içinde çok az anlam var.

Bu nedenle, başka terimlerle düşünmek daha iyidir . Kimin daha erdemli olduğuna dair tartışmalar unutulmalı. Cinsel ve ırksal meselelere ilişkin uzun ve dallara ayrılmış etik kurallarına sahip Amerika Birleşik Devletleri'nde çok önemli olan zevk ve moda meseleleriyle de meşgul olmamalıyız (çünkü bu meseleler akışkandır ve kanunun kodu da öyledir) . Aksine etik , bir dizi kesin buyruk olarak değil , gazetecinin işini korkusuzca yapmasına yardımcı olacak ilkeler olarak yorumlanmalıdır . Çalışmayı mümkün olduğu kadar savunmasız ve mümkün olduğunca güvenli hale getiren kurallar bulunmalıdır .

rahat bir şekilde çalışmamıza yardımcı olacak yöntemler geliştirmektir . Bir gazeteci için en önemli şey itibarı olduğundan , onların yardımıyla itibarımızı lekesiz tutacağız . Editörün hayatınızı , boş zamanınızı almasına izin verin - ancak itibarınız sizinle kalacak .

Dolayısıyla Yeni Etik , gazetecilik iffeti, propaganda değil , erdem uğruna erdem çağrısıdır . Bu, dürüstlük, doğrudanlık ve çatışmadan kaçınmanın bu işi yapmanın en iyi yolları olduğu inancına dayanan özel bir tavsiyedir , en güvenlisi oldukları için en iyisidir . Bu yöntemler, kişisel ahlakları veya gazetelerinin ahlakı ne olursa olsun tüm gazeteciler için geçerlidir . Evrenseldirler.

Yeni etik, özgür bir toplumda gazeteler ve okuyucuları arasında kurulan yazılı olmayan bir yasadan kaynaklanır : Bir gazetedeki her makale ve makale, herhangi bir siyasi, ticari veya ticari olmayan baskıdan bağımsız nedenlerle oradadır . Bir iyilik ya da para alışverişi için basılmadılar - bağımsız araştırma ruhuyla yazılmış ve düzenlenmişlerdi ve yalnızca olgusal ya da görünürdeki değerlerine göre yayınlanmak üzere seçilmişlerdi . Yani, işte aşağıdaki öneriler:

1. Gazeteciler sadece gazetelerine ve okurlarına hizmet etmelidir .

Propagandacı olmak istiyorsanız gidin reklamcılıkta, hükümette veya siyasette çalışın . Gazeteci, ne kadar hak ederlerse etsinler , hiçbir siyasi partiye, kaynağa, ticari veya başka çıkara, gazeteye ve okuyuculara sadık kalmamalıdır . Bu çıkar çatışması olmadan dengeli gazetecilik yapmak yeterince kolay değil . Washington Post'un, gazetecilerinin herhangi bir siyasi faaliyette yer almasını yasaklayan bir kuralı var . Bu protesto yürüyüşleri ve gösterileri için de geçerli . Bu nedenle , Post'tan birkaç muhabir kürtaj hakları için gösteri yaparken görüldüğünde , onlara kürtaj hakkında hiçbir şey yazmalarına izin verilmeyeceği söylendi .

2. gerçeğin dürüst bir arayışı olmalıdır .

tartışılmaz temel kuralı , her makalenin gerçekte ne olduğunu ortaya çıkarmaya yönelik önceden planlanmamış bir girişim olması gerektiğidir ve bu girişim, kendi görüşlerimizden ne kadar farklı olursa olsun, bu gerçeği basma kararlılığı tarafından dikte edilir . Bu nedenle , gazeteciler çalışmalarında gerçeklerin aksine herhangi bir bakış açısı tarafından yönlendirilmemeli veya önceden oluşturulmuş bir teoriyi destekleme amacı olan materyalleri almamalıdır .

Diğerleri bunun apaçık olduğunu , hatırlatılmasına gerek olmadığını düşünecek . Ancak her gün, belirli bir teze uyacak şekilde gerçekleri kesip genişleten bir makale okuyabilirsiniz . Bunun yakın geçmişteki en kötü örneklerinden biri , İngiltere'nin en popüler günlük gazetesi The Sun'da çıkan bir dizi haberdir . O zamanki editörü, yalnızca kendisinin bildiği nedenlerle , AIDS'in yalnızca uyuşturucu bağımlıları ve eşcinsellerin hastalığı olduğuna karar verdi . Bu görüşü desteklemek için , hükümet istatistikleri birkaç kez kasıtlı olarak yanlış yorumlanmıştır . En korkunç olay, "Normal seks size AIDS getirmez - resmi sonuç " başlıklı bir makalenin yayınlanmasıydı . Makale , diğer şeylerin yanı sıra , heteroseksüel ilişki yoluyla AIDS'e yakalanma olasılığının "istatistiksel olarak önemsiz" olduğunu belirtiyordu . Geri kalan her şey "eşcinsel propagandası" dır . Ertesi gün okuyuculara "AIDS - yüzyılın aldatmacası" başlıklı bir makale sözü verildi . Makale öyle bir protesto fırtınası uyandırdı ki, sonun yarısında bir özür basıldı - son 28. sayfada "şaftın altında".

Bu dava, kesinlikle tek vaka değil, okuyucuları aldatan ve muhtemelen onları tehlikeye atan bir gazetecilik çalışması örneğidir . Hazır teorilerin gazetecilikte yeri yoktur . Gazeteler, dar görüşlü olanları işe almak yerine onlara savaş açmalı .

3. yazdırmak için herhangi bir iknaya boyun eğemezsiniz .

Bu sadece rüşvet veya kemer altı için değil , aynı zamanda şu veya bu durumu tercih etme vaatleri için de geçerlidir . İkna özellikle önemli iki noktayı içerir. Birincisi, bir gazeteci veya gazete firmalar veya kişiler hakkında reklam materyali için para aldığında ve bu materyal gazetenin sayfalarında sıradan bir makale kisvesi altında göründüğünde gizli reklamdır . Son yıllarda bu uygulama bazı ülkelerde , örneğin Rusya'da yaygınlaştı . Burada, ücretin çok düşük olduğu yerlerde, gizli reklam için materyal yazmanın cazibesi oldukça anlaşılır. Ancak bu anlayış , bu tür materyalleri gazetecilik yapmaz ve sorun da budur . Bunlar, gazetecilik kisvesi altında -ne istersen onu- övmek için yapılan reklamlar, promosyon malzemeleridir . Bu bir dolandırıcılıktır ve yolsuzlukla bağlantılıdır .

Bu uygulama, bir dizi başka nedenden dolayı yıkıcı ve tehlikelidir . İlk olarak, ana sözleşmeyi ihlal ediyor - okuyucularla . Bu makaleler, yüzeyde normal başyazılar gibi görünür, ancak gerçekte yalnızca belirli bir miktar para el değiştirdiği için basılmıştır . İkincisi, böyle bir aldatmaca, gazetenin güvenilirliğini ve dürüstçe gerçeği aradığı inancını yavaş yavaş yok edecektir ve böyle bir inanç okuyucularda her zaman bulunmalıdır . Üçüncüsü, gizli reklam, gazeteyi çok ihtiyaç duyulan meşru, resmi reklamdan mahrum eder . Dördüncüsü, çok yaygın olan bu uygulama , birçok editörün , makale tamamen dürüst ve tamamen meşru olabileceği halde, çalışanlarının bir şirket hakkında yazmak için rüşvet aldığından şüphelenmesine yol açıyor .

Beşincisi, editörler ve yayıncılar, bahşişler nedeniyle garsonlara düşük ücret ödeyen otel sahipleri örneğini izleyerek , gazetecilere gerekenden daha az ödeme yapmak için kesinlikle gizli reklamları bahane olarak kullanıyorlar . Altıncı olarak, eğer gazete gizli reklamları kabul ediyorsa ve buna karşı hiçbir şeyi yoksa , o zaman neden bu materyaller "reklam" kelimesiyle işaretlenmiyor veya makalenin sonunda, orada adı geçen şirketin makaleyi yazmak için para ödediği belirtilmiyor ? Bunun nedeni, elbette, eğer bu olursa , firmalar yakında gizli reklam için ödeme yapmayı bırakacak ve açık reklam için ödeme yapmak zorunda kalacaklardır .

Son olarak , bu uygulama , onu uygulayan gazetecilerin beyinlerini ve yazma yeteneklerini satmalarını sağlar . Başka ne için para alacaklar ? Suç grupları hakkında övgü dolu yazılar mı yazacaklar ? Temiz olmayan işlerle ilgili materyalleri gazeteye taşımayacaklar mı ? Buradan, onu yok etmek ya da yayınlamamak için para alma orijinal niyetiyle bilgi toplamaya başlamak bir adımdır . Aksi takdirde, şantaj için bir adım.

kazanmanın yeni ve harika bir yolu olduğunu düşünmeyin . İlk olarak 1950'lerde Confidential dergisinin sahibi Robert Harrison adlı Amerikalı bir yayıncı tarafından kullanıldı . Bu dergi Hollywood skandallarında uzmanlaşmıştır . Garrison ve ortakları , "yıldızların" kişisel yaşamlarının en mahrem ayrıntılarını elde ettikleri için çok az bilgi için bile büyük meblağlar ödediler . Her materyal iyi kontrol edilmişti ve Garrison'ın çalışanları, kurbanları tuzağa düşürmek için fahişeler kiralayarak, toplantıları , itirafları vb . ses ve filme gizlice kaydederek yöntemleri konusunda karmaşık değildi .

"Gizli" tirajı arttı ve sonunda dört milyona ulaştı , bu bir Amerikan rekoru . Ancak negatifleri, filmleri ve diğer kanıtları zengin film yıldızlarına satmanın cazibesi çok geçmeden çok büyük oldu. Kaçınılmaz dava patlak verdi , yazı işleri görevlilerinden biri intihar etti, yazı işleri müdürü New York'ta bir takside karısını ve kendisini vurdu . Harrison dergiyi sattı ve ikisi de hak ettikleri unutulmaya yüz tuttu .

Batı Avrupa'da çok nadir görülen bir olgudur . Başka şeyler de oraya yayılıyor - gazetecilerin kendilerinin "darmovshchina " dediği şey, yani seyahat şirketlerinden ücretsiz geziler, restoranlarda ücretsiz yemekler, ücretsiz tiyatro biletleri vb. - bu şirketlerin ve restoranların gazete incelemesi için gereken her şey . Buradaki tehlike, gazetecinin kendini övgü dolu bir makale yazmaya mecbur hissetmesidir . Doğru, bu gerekli değildir ve makalenin bir yerinde veya bir dipnotta doğrudan gazete çalışanı için biletin (kupon, öğle yemeği) olduğu açıkça belirtilirse, okuyucuların gazeteye olan inancını baltalama riski sıfıra indirilebilir. özgürdü .

4. Gazeteciler, reklamcıların bir gazetenin içeriğini doğrudan veya dolaylı olarak etkilemesine izin vermemelidir .

Özellikle küçük, taşralı ya da çok kârlı olmayan gazetelerde, reklam verenlerin ticari güçlerini kullanarak gazete üzerinde baskı kurmaları oldukça yaygındır . Bu baskıya asla boyun eğmemeli. Genellikle editöre gazetenin reklam için çok para ödemiş falanca değerli bir müşterisi olduğunu bildiren reklam departmanından gelir ve " onun hakkında iyi bir makale" olsaydı güzel olurdu . Örneğin, birkaç yıl önce bir California gazetesi olan Riverside Press-Enterprise, Nordstrom adlı yeni bir mağazanın kasabada açılmasından altı gün önce , açılış gününde ve hemen sonrasında 11 makale ve 22 fotoğraf yayınladı . Bir hafta içinde yayınlanan doğrusal inçlik metin, 20 sayfalık mağaza tanıtım materyali anlamına geliyordu . Kaza? pek .

Daha nadiren, reklamveren grupları, bir gazeteyi konuları değiştirmeye zorlamak için birlikte çalışabilirler. Birleşik Krallık'ta bir taşra gazetesinin editörü olduğumda , hırsızlık davaları hakkında düzenli olarak haber yapma uygulamasını hemen durdurdum - bu vakalar o kadar sık oldu ki yorucu hale geldiler . Bir hafta içinde , şehirdeki tüm mağazaların temsilcileri yayıncıyı ziyaret ederek , bu mahkeme tarihçesinin yayınlanmasına devam edilmezse reklamlarını kaldıracaklarını ve bunun küçük bir tehdit olmadığını söylediler. Onlara göre , potansiyel hırsızlar için mükemmel bir caydırıcı olduğu için bu mesajların yayınlanmasının yeniden başlatılması gerekiyordu . Neyse ki, yayıncı beni destekledi. Reklamcıların tehdidi asla yerine getirilmedi .

verilen tavizler, gazetenizin içeriğinin artık sizin özgür kararınıza bağlı olmaması tehlikesiyle doludur . Ayrıca, bir reklamcıya verdiğiniz ödünlerin çok geçmeden birçokları tarafından talep edileceğini de kısa sürede anlayacaksınız . Sadece bir kez pes edin ve asla baskıdan kurtulamayacaksınız .

5. Makalelerin onaylanması , onaylanması veya yasaklanması için birine sunulması gerekir.

yazı işleri dışında.

Bir hikayenin konusunu, yayınlanmadan önce bitmiş bir makaleyi göstermek birçok gazetede yaygın bir uygulamadır . Tüm olgusal yanlışlıkları düzeltmeyi ve böylece gazeteciyi bir hatadan kurtarmayı mümkün kıldığı gerçeğinden hareket eder . Ancak, elbette, gazetecileri hatalardan korumak, hakkında yazdıkları kişilerin değil , gazetecilerin kendilerinin sorunudur . Birine gelecekteki yayınınızı gösterdiğinizde , kişi kaçınılmaz olarak metnin kendisine onay için , dolayısıyla olası düzeltme için verildiğine karar verecektir . Bir gazetecinin işi , karakteriyle tartışılması gereken değil , doğru materyali yazmaktır .

Çoğu zaman, bir kaynak veya görüşülen kişi, bir gazeteciye daha sonra pişman olacakları bir şey söyleyebilir . Muhatabın daha sonra geri aldığı bilgileri kendi araştırmalarıyla elde eden bir gazetecinin pek bir anlamı yoktur . Ve bir kaynak ya da görüşülen kişi, yayınlanmadan önce bir makaleye göz atmak istediğinde , gazeteciler kendilerine yardım etme arzusuyla motive olduklarına gerçekten inanıyorlar mı ? Tabii ki değil. Yayınlanmadan önce gazete dışından birine bir makaleye göz attırdığınızda , bu yalnızca bir gazeteciye olayları anlatmasını sansürleme veya baskı yapma daveti değildir . Ayrıca böyle bir uygulamanın yaygın ve doğru olduğuna inandırır . Bir makaleyi yayınlanmadan önce görüntülemenin mümkün olduğu duyulduğunda , herkes bunu yapmak isteyecektir.

6. alıntı yapın .

Bu son derece önemlidir, çünkü sizin açınızdan en ufak bir özgürlük bile vurguyu ve anlamı değiştirebilir. Her zamanki mazeret , " Tam olarak demek istediği buydu ." Evet diyelim ama bunu nereden biliyorsun? Kaynağınız beceriksizce konuştuysa , sözlerini doğrudan konuşarak iletin. Siyaset alanında çalışan birçok gazeteci, siyasetçilerin konuşmalarını sürekli düzeltiyor . Bu gazeteciler, politikacıların anlamsız , tutarsız, dilbilgisi açısından cahil ifadelerini düzgün, eksiksiz cümlelere dönüştürmeyi işlerinin bir parçası haline getiriyorlar . Bu yanlış. İlk olarak, yanlış alıntılara yol açar : onların sözleri olarak geçiştirdiğiniz şey, onların sözleri değildir - ki bu dürüst değildir. İkincisi, bahsettiğimiz politikacı, ana dilini nasıl konuşacağını bilmeyen cahil bir aptalsa , okuyucuların bunu bilmesini sağlayın . Aksi takdirde, bir şey için ona oy verecekler.

çalışmanın başka bir riskli yöntemi vardır ; bu, diğer muhabirlerin muhatabına bir açıklama sorusu sorması , yanıt olarak bir "evet" veya bir baş sallaması alması , ardından sorusunu doğrudan konuşmaya sokarak şu şekilde iletmesidir: muhatabın sözleri . Örneğin : " Hükümetin durumla baş edemediği ve şimdi olanları örtbas etmeye çalıştığı konusunda hemfikir misiniz ?" Muhabir başını sallayınca muhabir yazısında şöyle yazıyor : "Sonra 'Hükümet durumla baş edemedi ve şimdi kusurları kapatıyor ' dedi." Bu türden herhangi bir diyalog , sorunun ne olduğu ve cevabın ne olduğu görülebilecek şekilde doğrudan konuşma şeklinde verilmelidir .

Alıntı yapmak, ıslak elle elektrik prizine dokunmak kadar aceleci bir adımdır . Ancak diğer muhabirler , hikaye üzerinde çalışırken onu "canlandırma" hakları olduğunu düşünüyorlar - " sokaktaki adamdan" birkaç kelime . Sahtekârlık burada en büyük günah olmaktan çok uzak. İlk olarak, hiçbir muhabirin hayal gücü sokağın eğlenceli, neredeyse her zaman komik sesiyle boy ölçüşemez . İkincisi, "metroda duyulan" ve benzeri konularda uzman olan muhabirlerin hepsi normal insan konuşmasına karşı sağırdır . Bu tür "yaratıcı " muhabirler için kurgu yazmak en iyisidir . Ancak, onlara hiç yazmamak en iyisidir .

7. Konumunuzu tehdit etmek veya ayrıcalıklar elde etmek için kullanmayın .

Her gazetecinin gücü vardır. İster bir makale üzerinde çalışırken, ister günlük yaşamda asla suistimal edilmemelidir . Muhatapların kamuoyuna ifşa olma olasılığını ima ederken , en üstteki bağlantılarınızda ve benzerlerinde kişisel anlaşmazlıklar yürütmek, sindirmekten başka bir şey değildir ve bu açıdan risklidir. Tehdit ettiğiniz bir kişi veya kuruluş hakkında daha sonra nasıl yazı yazabilirsiniz ? Ve tehditlerinizde bahsettiğiniz bu "bağlantılar" hakkında nasıl yazabilirsiniz ? Öyle ya da böyle, onların cebine gireceksin . Aynı şekilde , herhangi bir ayrıcalık veya saygısızlık için tazminat veya benzeri herhangi bir şey talep eden bir mektup yazmak için gazetenizin antetli kağıdını kullanmamalısınız .

8. Arkadaşlık veya iyilik karşılığında bir makaleyi "kaldıracağınıza" söz vermeyin .

Bazen birisi sizden bir miktar para veya iyilik karşılığında bir makaleyi veya bir kısmını "unutmanızı" isteyebilir . Hizmet karşılığında materyal basmamanız gerektiği gibi , hiçbir koşulda genel gerekliliklere boyun eğmemelisiniz . Arkadaşlar söz konusu olduğunda , reddetme daha hafif bir biçimde yapılabilir, ancak aynı hızla ve kararlı bir şekilde. Aşağıdaki iki hikayenin kanıtladığı gibi , aynı şey meslektaşlar için de yapılmalıdır .

İlk vaka Amerika Birleşik Devletleri'nin Oregon eyaletinde görüldü . Yerel bir televizyon kanalı, o eyaletten senatörün uzun süredir baş yardımcısının 25 yıl boyunca iflas eden ancak vergi mükelleflerinden yüz milyon dolarla geri dönen bir bankanın müdürü olduğunu bildirdi . Yönetici pozisyonu ve senatörün etkisi sayesinde bankanın devlet kontrolünden çıkarılarak kurtarıldığı öne sürüldü . Hikaye Associated Press tarafından alındı ve diğer bölgelerde tartışma konusu oldu , ancak eyaletin önde gelen gazetesi The Oregonian bunu görmezden gelmeyi seçti . Aynı şekilde , bir hafta sonra, senatörün resmi, vergi mükelleflerinin sponsorluğundaki ulusal gezilerinin , yıllık bir şehir rehberi yayınladığı New York'a 52 ziyareti içerdiği iddiasını görmezden geldi - bu, onu 1 milyon dolardan fazla zengin yaptı .

Gazetenin hikayeyi aktarma konusundaki isteksizliğinin , aynı senatörün yardımcısının bunun için haftalık bir köşe yazısı yazmasıyla bir ilgisi olabilir . Tüm hikayenin bazı parçaları , ancak Washington Post bu ifşaatlara ulusal bir boyut kazandırdıktan sonra bu gazetede yayınlandı .

Bunu Daily Item of Garden Bury , Pensilvanya'dakiyle karşılaştırın . Gazetenin bir sayısında , günlük polis raporlarının yanı sıra, şehir sakinlerinden birine karşı alkollü araç kullanma ve hız yapma suçlamalarına ilişkin kapsamlı bir rapor yer alıyordu . Notta adı , yaşı, adresi ve mesleği - Daily Item gazetesinin genel yayın yönetmeni - yazıyordu . Hangi gazeteye daha çok güvenirsiniz , The Daily Item'a mı yoksa The Oregonian'a mı ?

9. Onlardan bilgi almak uğruna insanları kandırmayın .

bir gazeteci olarak tanıtmalıdır . İnsanlardan bilgi almak için kurnazlığı kullanmak , başkasını taklit etmek sadece sahtekârlık değil, aynı zamanda tehlikelidir. Kendi deneyimlerinizden öğrenmeniz gerekecek : insanlar sizin bir gazeteci olduğunuzu veya onların söylediklerine özel bir ilginiz olduğunu bilmezlerse çok daha özgürce konuşurlar . Kim olduğunuzu öğrendiklerinde, uyanık olacaklar ve size ne söyleyeceklerini seçecekler . Bundan sonra, sözlerinin kalitesi ve doğruluğu için biraz sorumluluk almak zorunda kalacaklar . Bu nedenle , onlara bir gazeteci olduğunuzu söylemezseniz , resmi olmayan konuşmalarda sıklıkla olduğu gibi , pekala abartabilirler . Yalnızca özel durumlarda, kişi kimliğini gizleyerek diğerinin kimliğine bürünmelidir ve bu, araştırmacı gazetecilik bölümünde tartışılmaktadır .

10. Bilgileri icat etmeyin veya iyileştirmeyin .

Bilgiyi uydurmak kesinlikle yanlış ve tehlikelidir . _ Ancak gerçeklerin en ufak bir şekilde çarpıtılması, gerçeklerin süslenmesi veya yazının ana odağına uymayan bazı ayrıntılarla ilgili geçici unutkanlıklar bile bir o kadar tehlikelidir . Bu durumda makaleniz bir aldatmaca olacaktır. Bu, fotoğrafçılar ve bir olayın veya durumun gerçekte olduğu varsayılan bir şeyi sahneleyecek şekilde canlandırıldığı dürüst olmayan " fotoğraf raporları" için eşit derecede geçerlidir .

bir dizi foto muhabiri, çekim yaparken kullanmak için yanlarında bir tür “aksesuar” taşımasıyla ünlendi . Bu iyi bilinen numara, örneğin , her zaman elinizin altında bir bebek ayakkabısı veya bir oyuncak ayı bulundurmaktı : Bir muhabir bir tren veya uçak kazasını filme çekerse , resmin "sahte" görünmesi için ortam ve enkaz " desteklerini " koyardı. rahatsız edici .” Günümüzde , bu tür resimler hileli bir teknik haline geldi . Ek olarak, yolcu listesinin yayınlanmasından sonra uçakta hiç çocuk bulunmadığının ortaya çıkması tehlikesi her zaman vardır .

11. Kaynaklarınızı asla açıklamayın .

, muhabirin adı hiç bilinmemek şartıyla pek çok bilgi alıyor . Kaynaklarınızın isimlerini gizli tutmak çok önemlidir, özellikle de değerli bilgileri sızdırmaktan öfkeli yetkililerle iş yapıyorsanız . Bir kaynağı ifşa etmek , bir sözden caymak demektir ve bundan sonra, çok az kişi gazetecilere bilgi sağlamaya cesaret edebilir . Diğer durumlarda , kaynağınızın kovulmasına, hapse atılmasına veya daha kötüsüne neden olabilir .

12. Hatalarınızı her zaman düzeltin.

Gazetecilik , genellikle acil durum modunda, olası tüm kaynaklara erişim olmadan ve aceleyle oluşturulan tarihin ilk taslağıdır . Bu nedenle, hataların bu kadar sık olması şaşırtıcı değildir . Gazeteler bir an önce bu yanlışları hiçbir eksiklik yapmadan düzeltmelidir. Bu dürüst bir davranıştır - okuyucular daha iyi bilgilendirilecek, bunun için size minnettar olacak, samimiyetinizi takdir edeceklerdir . Hiç hata yapmıyormuş gibi davranmaktan korktuğun için , bu tamamen aptalca, kimseyi kandıramayacaksın .

13. Yazılarınızdan kişisel olarak faydalanmamalısınız .

yazdıklarınızdan iyilik kabul ederseniz veya bir makale yazmaktan kişisel çıkarlar elde ederseniz, kendinizden taviz vermiş olursunuz . Bu sözleri , yukarıda alıntıladığım Harvard Ethics Workshop'ta verilen bir örnekle açıklayayım :

Komşunuz olan şehir yetkilisiyle arkadaş oldunuz . Sizi ailelerinizin dönüşümlü olarak kullanacağı bir araba yıkama makinesi satın almaya davet ediyor . Yerel fabrikanın müdürü a ile tanışması sayesinde normal koşullarda karşılayamayacağınız bu araba yıkamayı yaptırabilir . Buna karşılık fabrika müdürünün işletmesi hakkında olumlu bir makalenin yayınlanmasını istediğini söylüyor .

Atölye daha sonra şu soruyu sorar : “Ne yapacaksın ?” Soru tamamen retoriktir ve bunu şu şekilde formüle etmek daha doğrudur : " İtibarınızı , dürüstlüğünüzü, iyi adınızı ve bu bitki hakkında yazma yeteneğinizi , araba yıkama kullanımının yarısını istemeden takas eder miydiniz ?"

Son derece tehlikeli bir diğer uygulama da henüz yayınlanmamış bilgilerin ekonomik çıkar elde etmek için kullanılmasıdır . Bu ayartma, çoğu zaman iş muhabirlerinin gözetiminde yapılır . Örneğin , birkaç yıl önce , P. Foster Winans adlı bir Wall Street Journal muhabiri , hisse senedi satıcıları tarafından sağlanan bir köşe yazısı yazdı .

Bir komisyoncu olan arkadaşına bilgi satmaya karar verdi . Köşesinin içeriğini birkaç komisyoncuya ifşa ettiği için 31.000 $ aldı ve onlara , bilgi halka açıklanmadan ve hisselerin değerini etkilemeden önce bir dizi şirketin hisselerini alıp satma fırsatı verdi . Komisyoncular bu bilgi ördeğinden yaklaşık 690.000 $ kazandılar . Sonunda, Winans ve komisyoncular yakalandı ve gizli bilgileri yasa dışı bir şekilde kullanmaktan suçlu bulundu . Winans , bir buçuk yıl hapis, beş yıl diskalifiye , dört yüz saat toplum hizmeti ve 500 dolar para cezasına çarptırıldı . Batı Avrupa'daki birçok gazetede bu tür suiistimallerden kaçınmak için , finans hakkında yazan çalışanların yatırımları ve diğer finansal işlemler için beyanname vermeleri gerekmektedir .

"Gri bölgenin" belirsiz durumları

Yukarıda belirtilen konuların tartışmaya yol açması pek olası değildir. Ancak gazetecilikte tartışmalı birçok konu var. Açık ve güvenilir kurallar geliştirmek ve kullanmak onlar için kolay değildir. Örneğin, gerçek yazarlar yerine "ölü ruhlar" için takma adlar kullanmak yaygın bir uygulamadır, ancak çoğu kişi bunu etik dışı bulur. Makalenin gerçekte doğada var olmayan biri tarafından yazıldığı iddia edildiğinden, bu makale bir aldatmacadır. Makalenin çürütülebilmesi ve hatta kovuşturulabilmesi de risklidir. O zaman kimi mahkemeye vereceksiniz? Hayali bir muhabir adı altında bir aktör mü? Ancak günlük konulardaki makalelerden bahsediyorsak, bence burada özel bir zarar yok. Yazarların hayali isimleri geniş bir kadro görüntüsü vermek için kullanılıyorsa, bu uygulamayı haklı çıkarmak zordur. Ancak bunun nedeni, makalenin yazarının başka bir gazetede çalışması ve materyali gerçek adı altında yayınlaması halinde sorunla tehdit edilmesiyse, o zaman bunun haklı olduğunu düşünüyorum.

Dogmatik yaklaşılamayan bir diğer konu da özel hayattır. Kamu yararı ile sansasyonelleştirildiğinde halkın ilgilenebileceği şey arasında çok büyük bir fark vardır. Gazeteciler, birinin mahremiyetini ihlal etmek için çok güçlü saiklere sahip olmalı ve bu tür bir yayının sonuçları konusunda net olmalıdır. Bir kişi kamuya mal olmuş bir kişi olduğunda, mahremiyet haklarının çoğunu kaybettiğini düşünmekte haklıyız. Bu insanlar bizden kendilerine oy vermemizi ve vergilerimizden maaş vermemizi istiyorlarsa, nasıl ve neyle yaşadıklarını bilmeye hakkımız var. Bununla birlikte, bu gerekçe genellikle çok seçicidir: Gazeteciler, sevdiklerinin mahremiyetini korumayı bir kural haline getirmiş ve kanına gıpta ettikleri diğerlerinin mahremiyetini ihlal etmiş görünmektedir.

Bu durumda mantıklı, güvenli ve doğru kural şudur: Bu kişi bir kamu figürü olduğu için, o zaman özel hayatının işgali, sadece halkın merakı tarafından değil, kamu yararı tarafından meşru olarak gerekçelendirilmelidir. Bir memur, ahlak ve aile hayatının erdemleri konusunda sürekli çarmıha geriliyorsa ve onun birden fazla metresi değiştirdiğini kanıtlayabilirseniz, o zaman bu konuda bir makale yayınlama hakkınız olduğuna inanıyorum. Onun çifte standardı kamu yararınadır . Ama sıradan bir vatandaşın cinsel yaşamının ayrıntılarını öğrenmişseniz , ne kadar büyüleyici olurlarsa olsunlar, bunun bir makale için uygun bir hedef olduğunu düşünmüyorum .

Birkaç yıl önce, bir İngiliz polisi bir sevgili aldı . Karısı bunu öğrendi ve onu bu ilişkiyi kesmesi için ikna etti. Bundan sonra kıskanç metresi ulusal bir gazeteye geldi ve hikayesi " Bir Dedektifin Aşk Hayatı " başlığı altında yayınlandı . Sonuç olarak, bu polisin çocukları okulda ayrıldı, kendisi işini bırakmak ve tüm ailesiyle birlikte taşınmak zorunda kaldı . Başkaları bunu onun ihlali için adil bir ceza olarak görebilir . Ben öyle düşünmüyorum ve o yazı için bahaneler aramak istemiyorum .

Nadiren , bir gazetecinin soruşturma uğruna yasadışı faaliyetlere karıştığı bir durum ortaya çıkar . Bu iyi değil. Malzeme peşinde koşarken kanunları çiğnemek hem hatalı hem de tehlikeli bir adımdır . Gazetecinin aksi takdirde sahip olacağı herhangi bir ahlaki gerekçenin üzerini çiziyor . Öte yandan, uyuşturucu ticaretini , yeraltı dünyasını veya fuhuşu araştıran muhabirler, derhal polise götürmeleri gereken bilgileri alırlar .

Bu sorunu kendi başınıza çözmek için çok fazla kişisel deneyime ihtiyacınız olacak , ancak bana öyle geliyor ki, iki koşulda yetkililere bildirmeden kendi soruşturmanızı güvenle yürütebilirsiniz . Birincisi , sessizliğiniz sivillerin hiçbirine zarar vermiyorsa ve ikincisi , bilgilerinizi derhal polise iletirseniz . Sivillerin güvenliği koşulu , gazetecilerin yalnızca felaketleri veya askeri harekatları kenardan izlemekle ve tehlikede olanlara yardım etmek için hiçbir şey yapmamakla suçlandığı bir durum için de geçerlidir .

Asla bir tiyatro yöneticisinden bedava bilet , seyahat şirketinden bedava yolculuk veya bir politikacıdan iyilik kabul etmeyin .

GL Manken

Bölüm 9

Bir gazete için nasıl yazılır

Bir yazar için en önemli hediye, yerleşik bir darbeye dayanıklı bok dedektörüdür.

Ernest Hemingway

Gazeteler edebiyat değildir. Ancak literatürün çoğu da bu adla anılamaz. Bir gazete için yazmak, roman ya da kısa öykü yazmaktan farklı bir konudur, ancak fark, bazılarının düşünmek istediği kadar büyük değildir. İyi yazılmış her şeyin ortak bir yanı vardır. İyi yazılmış bir şey nettir, okunması kolaydır, özgür bir dil kullanır, öğretir ve eğlendirir. Bu özelliklerin tümü, iyi yazılmış bir roman için olduğu kadar iyi yazılmış bir gazete makalesi için de geçerlidir. Yazdığınız dilden bağımsız olarak doğrudurlar.

İlk olarak, kötü hakkında. Yazmayı öğrenmek zor bir iştir ve yardım ummamalısınız. Her birimiz yazmak istediğini iddia eden insanları tanıyoruz. Aslında, çoğu zaman kendilerine yazar diyerek, önemli bir havayla dolaşmak isterler. Ve kesinlikle kıçlarını bir sandalyeye yaslamak ve bir parça kağıdı veya bilgisayar ekranını kelimelerle doldurana kadar oradan kaldırmak istemiyorlar. Ve yapman gereken de tam olarak bu. Ve sadece bir kez değil, birçok kez. Ne kadar yeteneğin olursa olsun ilerlemenin ve yeteneğini geliştirmenin tek yolu makaleler, binlerce ve binlerce makale yazmak ve hata yapmaktır. En önemlisini atlayıp alakasız olanı yazıya ekliyorsun, yazının ortasına geliyorsun, sonra ihtiyacın olanı yazmadığını fark ediyorsun ve her şeye yeniden başlamak zorunda kalıyorsun.

Buruşuk, şatafatlı ya da resmi yazarsınız, kafa karıştırıcı ya da banal gelen bir materyal verirsiniz, tüm paragrafları kağıda ya da ekrana o kadar aptalca yazarsınız ki, bunları yüksek sesle söylemek zorunda kaldığınızda, sesiniz tümceyi mahcubiyetle buruşturur. , ortada.

Şimdi - iyi hakkında. Bir süre sonra düzgün bir gazetenin etrafında dolaşıp etrafınızdaki her şeyi özümsedikten, iyi ve kötü makaleleri okuyup inceledikten, kendi acımasız eleştirmeniniz olduktan sonra, net görmeye başlıyorsunuz. Elbette yine de bir makale üzerinde çok çalışmanız gereken zamanlar olacaktır, ancak genel olarak ne kadar çok yazarsanız o kadar iyi yazarsınız. Yazmak bir kas gibidir: Her gün antrenman yaparsanız çok daha güçlü olurlar... Yanlış başlangıçlara ve yanlış yönde çalışmaya daha az zaman harcarsınız, bir makale için doğru anahtarı daha hızlı seçmeye başlarsınız, daha az enerji harcarsınız iddialı bir cümle icat ettiğimde, hemen onun daha uygun, basit eşdeğerini buluyorum.

Ayrıca, onsuz iyi bir yazarın olamayacağı en önemli şeyi, yani kendi sesinizi de elde edeceksiniz. Artık aşırı karmaşık, aşırı resmi veya aşırı konuşkan tarzı denemek zorunda değilsiniz. Size doğal gelen, her şeyin size ait olduğu, üslubu, ritmi ve ifadesi açık bir şekilde sizi işaret eden bir üslup ve en önemlisi, metninizin yüksek sesle okunduğunda bir üslup gibi görüneceği bir üslup edineceksiniz. sözlü konuşmanızın biraz düzeltilmiş versiyonu. Bu senin tarzın olacak, abartılı olmayacak, kimseden etkilenmeyecek, başkasından ödünç almayacak. Elbette en sevdiğiniz yazarlardan, çevrenizden, eğitiminizden, okuma çevrenizden vb. Ama kelimeleri ve deyimleri, en sevdiğiniz uzunluktaki cümleleri kullanmanın kişisel yolu olacaktır. Bütün bunlar, artı cümlenin ritmi, paragrafların ritmi, imzanız gibi bir şey olacak . Sadece daha okunaklı.

Planlama

İşin en önemli kısmı, malzeme toplamanın bitişinden ilk kelimenin yazıldığı ana kadar kafanızda neler olup bittiğidir. Makalenin ne hakkında olacağına ve nasıl yapılacağına karar vermelisin. Kompozisyon sadece kelimelerin düzenlenmesi değil, aynı zamanda düşüncelerin düzenlenmesidir. Süslü sözler ve bilge sözler bulmakta ne kadar iyi olursanız olun: ne söylemek istediğinize dair net bir fikriniz yoksa, mutlaka ortaya çıkacaktır.

İster afetler hakkında, ister kısa, sade bilgilendirme mesajları yazıyorsanız, bu oldukça basit bir meseledir; ama çoğunlukla gazetecilik bu değildir. Arsalar karmaşık olabilir, istenildiği kadar güçlü olmayabilir veya uzun olabilir, çeşitli yönlere dokunabilir; özelleştirilebilir ve okuyucunun çok az ilgisini çeken bir konuda. Burada, materyalinizin ne hakkında olduğu hakkında çok düşünmelisiniz. Cevap her zaman yüzeyde değildir. Örneğin, Moskova'daki dairesinde egzotik kurbağaları toplayan ve besleyen, dışa doğru amfibilere, yani amfibilere adanmış bir kişiden bahsediyoruz ve bu konu herkesi hemen ilgilendirmiyor. Ama aynı zamanda eksantriklik ve takıntı, bir hobinin bir insanın hayatını (ve evini) nasıl ele geçirdiği hakkında da materyal. Ve bu, kurbağaların kendilerinden çok daha ümit verici bir konu.

Ayrıca makaleyi nasıl sunacağınıza da karar vermelisiniz. Bu tamamen bilgilendirme amaçlı mı olacak? Yerel bir konuda bir makale mi yoksa eğlenceli bir materyal mi?

Materyalin sunulma şekli tasarımı etkiler, ana hatları yazı başlamadan önce sunulması gerekir.Basit bir bilgilendirme mesajında plan fazla zaman almaz ve zihinde gelişir. Ancak uzun veya karmaşık makaleler için en iyisi bunu bir kağıda çizmek. Bu skolastiklikten korkmayın. Deneyimsiz bir acemi değil, maksimum kaliteye ulaşmak isteyen ciddi bir kişi böyle davranır. Planın hiç ayrıntılı olması gerekmez - ana blokları raflara yerleştirmek, belki de bu blokları nasıl bağlayacağınıza dair küçük notlar ile düzenlemek yeterlidir.

Kompozisyon, son derece önemli bir ilk saldırı olan bir alt başlığın yanı sıra özel bir bölümde ele alınacaktır. Ayrıca okuyucunun dikkatini anında nasıl çekeceğimizi ve makale boyunca nasıl sürdüreceğimizi de tartışacağız (her ikisi de iyi yazılmış bir metnin açık işaretleridir). Bence altı işaret daha var: açıklık, taze dil, doğruluk, dürüstlük, tutumluluk ve uygunluk.

netlik

Herhangi bir makale düşünce, kompozisyon ve dil açısından net olmalıdır. Durum böyle değilse, yeniden düşünülmesi ve/veya yeniden yazılması gerekir. Ve bu sadece benim görüşüm değil. Stend al şöyle yazdı: "Tek bir kural görüyorum: açık olmak. Düşüncelerimi net bir şekilde ifade etmezsem tüm dünyam bir hiç oluyor. O kadar dramatik değil ama aynı şey İngiliz yazar HG Wells tarafından da düşünülmüştü: "Elimden geldiğince düz yazıyorum, tıpkı olabildiğince düz yürüdüğüm gibi, çünkü hedefe ulaşmanın tek yolu bu." Bu sözler en çok gazete makaleleri için uygundur , çünkü genellikle konsantre olmayı zorlaştıran bir ortamda okunurlar . Ayrıca okuyucuların, gazeteleri olmasa bile vakit geçirecekleri bir şeyleri vardır. Gazete okumak kadar iyi olmasa da haberleri almanın başka yolları da var . Aşağıdaki noktalara özellikle dikkat etmek önemlidir :

1. Bir kelime bile yazmadan önce netlik arayın .

Bir şeyi başkalarına açıklamak için önce onu kendin anlamalısın . Anlayana kadar yazmayın .

2. Anlatınızdaki her yeni aşamayı, olaylar zincirindeki her olayı , her argümanı kanıt olarak mümkün olduğunca dikkatli bir şekilde dahil edin .

A olayından C olayına atlarsanız, okuyucuya B olayının aralarında geçtiğini tahmin ettirirsiniz , bu yorucu , kafa karıştırıcı ve bazen yanlış yöne götürür , özellikle B olayı kurallara ve beklentilere aykırıysa .

Mantıklı sıçramalar yapmayın . Düşünce süreçleriniz anlaşılabilir, ancak okuyucuya açıklanmaları gerekiyor .

3. Okuyucuların her şeyi önceden bildiğini ve her şeyi anladığını varsaymayın .

Bir muhabir olarak teknik veya teknik bir alana daldıktan sonra, okuyucunun bu konuda sizin başladığınızdan daha bilgili olmadığını unutmak kolaydır . Bunu unutma. Ve yayın diziniz birkaç gün, hafta, hatta ay sürerse , okuyucunun ( fotoğraf hafızası olduğunu ve daha önce yazdıklarınızı hatırladığını veya kütüphanede oturduğunu ve önceki yazılarınızı özenle okuduğunu ) varsaymayın . Hatırladı ve not almadı.Aksine , önceki bilgiler ortak mülkiyet haline gelmemişse , o zaman okuyuculara önceki makalelerin özetinin hatırlatılması gerektiği gerçeğinden hareket edin .

4. açıklayın .

Bilimsel ve teknik, bürokratik veya her neyse , genel olarak jargondan kaçınılması genellikle tavsiye edilir . Bence bu bir hata. Biraz jargon bile yardımcı olur. Jargon, okuyucuya daha önce kendisine kapalı olan bir alana girme hissi vererek, uzmanların veya örneğin politikacıların dilini daha iyi anlamasına olanak tanır. Bu nedenlerle ve ayrıca ironi sevenler adına jargonu makalelerden tamamen çıkarmak gerekli değildir . Ondan değil, edebi, günlük dilde jargonun anlamını açıklamama alışkanlığından kurtulmak için .

açıklamalarla birlikte sık sık jargon kullanmanız gerektiği anlamına gelmez . Gazeteciler için , özellikle de "uzmanlaşmış" muhabirler için , bilgilerini ve katılımlarını gösterme arzusundan dolayı kullanıma girme tehlikesi vardır . Allah aşkına, insanları etkileyeceğini düşünüyorsan partide jargon kullan , gazetede kullanma . Bilinmeyen bir nedenle, bazı gazeteciler bilgisayar jargonunu (ve yanlış bir şekilde) sergileme eğilimindedir . Materyal yazma süreci , onların bakış açısına göre , "açık erişimde şifresiz giriştir" ve buradaki sorun , sözlü konuşmada bilgisayar kelime dağarcığını kullanarak , onu yazılı olarak kullanmaya başlamanızdır .

Bir de ticari ve siyasi jargon var ve zamanımızda bu dil gazeteciler için en yıkıcı hale geldi . Yaygın olarak kullanılır , bazen fark edilmesi zordur ve gazetecilerin bu jargonları akılsızca tekrarlama olasılığı diğerlerine göre daha yüksektir . Büyük şirketlerin temsilcileri , "operasyonel birimlerinin " (yani firmalarının) " pazara girme sorunları " nedeniyle "bazı nakit akışı zorlukları yaşadığını " ( yani parasız oturmak ) (başka bir deyişle, kimsenin ürünlerini satın almadığını ) söylüyor . ), bu nedenle "üretim sürecinin rasyonelleştirilmesi " (okuyun: işçileri işten çıkaracaklar ) gereklidir. Hükümet yetkilileri cezaevlerinden bahsederken " ıslahlardan " , konut kıtlığından bahsederken " konut arzı ve talebi arasındaki denge eksikliğinden " bahsediyor .

Bu ve benzeri ifadeler , örtmecelere , yani bir tür dil sahtekarlığına atıfta bulunur ve özellikle halkla ilişkiler departmanlarının yağmurdan sonra mantar gibi büyüdüğü yerlerde kullanılır . Bu departmanlar , politikacıların ve iş dünyasının liderlerinin yalan söyleme değil , gerçeği saklama konusundaki doğal eğilimleriyle oynuyor .

mevcut yetkililerin "sunumlara" olan çılgın tutkusudur . Bu henüz ülkenizin her yerinde olmadıysa , biraz sabırlı olun . Kesinlikle olacak .

5. Yazdığınız ifadelerin olabildiğince açık olduğundan emin olun .

Okuyucunuzun takılacağı bir cümle yazmaktan kaçının . Başka bir deyişle, onu cümleyi tekrar okumaya zorlamayın . Hemen yeniden yazmak daha iyidir . Elbette bu teknik çok faydalıdır: okuyucuyu birine yönlendirmek ve diğerini vermek. Sürpriz unsuru, metni canlı tutmak için önemlidir . Ama bu tür şeyler bilinçli yapılıyor, aptallıkla alakası yok .

6. Aldatıcı yazılardan ve anlaşılması güç dilden kaçının .

Yazarın kudretli zihnini göstermek için yazılan her şey, neredeyse her zaman açıkça kötüdür. Makalenin amacı , düşüncelerinizi okuyuculara iletmek ve onlardan zevk almak değil . Bu nedenle, kendinizi sizi gururlandıran şatafatlı bir cümle yazarken yakalarsanız üzerini çizin . Cümlenizi okuyan birine başka bir şey açıklamanız gerekiyorsa , onu değiştirin . Sözlüksel bilginizi sergilemek istiyorsanız , buna karşı koyun .

7. Netlik konusundaki son söz basitliktir.

Bu saygınlık en çok ana akım gazeteler için yazan gazetecilerden talep edilir . Gereksinim iyidir, ancak belirli bir sınıra kadar. Bu pasajın sınırı , basitliğin aptallığa dönüştüğü yerdir .

Birleşik Krallık ve Avustralya'daki bazı gazeteler , okuyucularının bilgi birikimini büyük ölçüde hafife alıyor ve sonuç olarak sınırlı kelime dağarcığı ve basitleştirilmiş dil kullanıyor .

Okurlarının bilgisine dayanarak bunu haklı çıkarırlar . Tartışmalı açıklama Durum böyle olsaydı, okuyucularının düşüncelerinin ve konuşmalarının gazetelerin sunduğundan birkaç kat daha yüksek olduğunu bilirlerdi . Bundan şüpheleri varsa , dillerini okuyucuların her gün uğraştığı çok daha karmaşık televizyonla karşılaştırsınlar . Basitlik, dilsel yozlaşma ile eşanlamlı hale geldiğinde , yeni kan enjekte etme zamanı gelmiştir .

yaşayan dil

Gazete makalelerinin asıl görevi, okuyucuya daha önce sahip olmadığı şeyi vermektir: bilgi, açıklamalar, gözlemler, analizler vb. Bu nedenle, özel kullanımdan yıpranmış bu yeni dilin açıklanması büyük bir zaman kaybı olacaktır. Bunu yaparsanız, materyaliniz beklenen etkiyi yaratmaz ve en son haberler bile okuyuculara sanki uzun zamandır biliniyormuş gibi gelir. İşte dikkat etmeniz gerekenler:

1. Her makaleye bireysel, yeni bir proje olarak yaklaşın

Şu formüle göre çalışma tuzağına düşmeyin: “Ah, bu “Dedi-o-dedi” serisinden bir olay örgüsü” - ve eski , harap modele göre bir anda bir makale yazılıyor. Elbette çok fazla olay örgüsü hareketi yok ama bu, tek bir formüle göre hazırlanmış, birbirine benzer makaleler yapmak gerektiği anlamına gelmiyor . Profesör John Carey, Faber'in "Muhabirin El Kitabı "nın önsözünde şöyle yazmıştı : " Kalemden kağıda dökülmeye hazır, standartlaştırılmış dilden ve kaba sözcüklerden oluşan devasa bir depo kanatlarda bekliyor ." Ona göre muhabir onun hikâyesini görmeli ve sanki ilk kezmiş gibi yeniden anlatmalıdır. Bu bağlamda , kendi başlarına yazılan makalelere özellikle dikkat edin . Bu olursa , durun , düşünün ve yine de bu konuda ona güvenmeden makaleyi kendiniz yazın.

2. Tüm klişelerden kaçının

İşte, sonunda, uygulaması kolay olduğu kadar uygulaması da kolay olan bir tavsiye. Klişeler , çok aşina hale gelen ve onları tanımayı kolaylaştıran sözcükler ve deyimlerdir . İyi bir kural vardır : Bir ifadenin klişe olduğundan şüpheleniyorsanız , o zaman kesinlikle bir klişedir ve hemen üzeri çizilmelidir. Diğer klişeler konuşmada yaygın olarak kullanılırken , diğerleri kasıtlı olarak gazete çerçeveleriyle sınırlandırılmış gibi görünüyor ve bunlara daha sonra değineceğiz . Ancak klişeler hangi gruptan olursa olsun o kadar eski ve yıpranmış ki artık güçlerini yitirmiş durumdalar.

Karşılaştırmalı klişeler en tehlikeli olanlardır , çünkü otomatik kullanımları sık sık yersiz kullanım anlamına gelir. Örneğin, bir çarpışma sahnesini bir "savaş alanı" ile karşılaştırmak orijinal değil ve yanlıştır - hem kaza sahnesini hem de savaş alanını gören herkes bunu doğrulayabilir.

3. sözcük kullanımından kaçının

Genellikle diğer gazetecilerin içgüdüsel olarak belirli isimlerle ilişkilendirdiği sıfatlara atıfta bulunur . Tüm vakalar "büyük" olmalı , tüm raporlar "şok edici" olmalı, tüm cinayetler "şiddetli" olmalı, tüm sorunlar " yaygın" olmalı , tüm arzular " sevilmeli " vb. Bu tür sıfatlar, konak kelimelerle yaşayan parazitler için geçerliliğini yitirmiştir ve bunların aşırı kullanımı , bu tanımların uzun zamandan beri hiçbir şey ifade etmediğinin bir işaretidir . Belirli durumlarda otomatik olarak kullanılan ifadeler de vardır . Her ülkedeki her gazetede bulunabilirler . Örneğin , İngilizce yayınlanan gazetelerde, her felaket için " enkazın içinden geçen" müfettişler vardır, yurtdışındaki her isyan için çoğunlukla " polis coplu " ve " taş atan göstericiler " vardır . Bunlar sadece otomatik ifadeler değil . Bunlar o kadar sık kullanılan klişelerdir ki, istisnasız her durumda doğru olamazlar .

4. kelime oyunları konusunda çok dikkatli olun

Kullanımlarının tamamen yasaklanması çok sert olurdu , çünkü arada sırada (diyelim ki her üç yılda bir) dünyanın herhangi bir yerindeki bazı gazeteciler yeni ve yerinde bir kelime oyunu buluyor . Ancak aynı zamanda, basında başarılı olmaktan başka her şey olarak adlandırılabilecek milyonlarca başka kelime oyunu çıkıyor .

Yazmak için evrensel kurallar yoktur , ancak evrensele yakın bir kural var : asla bariz olanı yazmayın . Las Vegas'a gidecekseniz kumar makineleri hakkında yazmayın ; Londra hakkında yazıyorsanız , yağmurdan veya Big Ben'den hiç bahsetmeden makalenin sonuna gelmeye çalışın ; Paris hakkında yazarsanız , başkaları için kadın kıyafetlerinin açıklamalarını bırakın . Aynısı dil için de geçerlidir . Kedilerle ilgili eğlenceli bir makalede asla pençe, dokuz can ve kuyruk oynamazsanız kimse sizi hapse atmaz .

Ve medyanın ve gazetecilerin kelime oyunu yaptığına dair yaygın mitin aksine, bir kelime oyunu oluşturmak hiç de zor değil . Zor olsaydı, gazete kelime oyunları parmaklarla sayılabilirdi . Yine de , bir gazetecinin kendisi bu yarışmadan çekilirken diğerlerine üç yılın en iyi kelime oyununun yazarı olarak ünlü olma fırsatı vermesi daha iyi .

5. Yeni benzetmeler , metaforlar ve deyimler oluşturun

Kendinizi bilinçsizce bir deyim, benzetme veya mecaz ararken bulursanız , durun ve düşünün , gerçekten ne söylemek istediğinizi dikkatlice düşünün ve düşüncenizi doğru bir şekilde aktaran bir cümle bulmaya çalışın - daha yakın olana kapılmayın . Deneyimli yazarlar , tanıdık cümleleri çarpıtmak veya etrafından dolanmak , onlara yeni bir soluk getirmek için tüm becerilere sahiptir . Ama aynı zamanda bir fenomeni tanımlamak veya anlamını doğru bir şekilde iletmek için büyük bir zihinsel çaba harcarlar - ve bu, durum için tam olarak doğru olan bir cümle bulmak için zorlu bir çalışma anlamına gelir . 6. Moda sözcüklere ve deyimlere dikkat edin

giyim ve saç stilleri kadar moda trendlerine tabidir . Bununla birlikte, moda olan her yeni kelime veya kelime öbeği çok geçmeden can sıkıcı hale gelir . Öyleyse kendi yazma tarzınızla kendinize bir iyilik yapın - takipçi olmaktansa trend belirleyici olmak daha iyidir. Kendi sözcüklerinizi, deyimlerinizi, üslubunuzu kullanın ve başkalarının geçen modayı kopyalamasına izin verin . London Daily Telegraph'ın üslup ders kitabının tavsiye ettiği gibi : " Bütün moda yazarları onu kullandığı için bir sözcük eklemek zorunda hissediyorsanız , ya sözcüğü, ya okuma çevresini ya da işi değiştirin ."

Dürüstlük

Gazetecilikte tam doğruluğa müdahale eden bir şey var. Her şeyi kontrol etmek ve tamamen anlaşılır bir mesaj yazmak için sonsuz zaman eksikliği, kaynaklara ve bilgilere erişilemezlik, verilen hacim, bazen çok küçük - tüm bunlar genellikle materyali istediğimiz kadar eksiksiz veya doğru yapmamıza izin vermez. olmak. Ancak bu eksikliklerin farkında olduğumuz ve her makalemizin kapsamlı bilgi sağladığı konusunda ısrarcı olmadığımız sürece bu bir sorun değildir. Bu sınırlamaları ve zorlukları aşmak için elimizden gelenin en iyisini yaptığımız sürece bu bir sorun değil.

Ancak çoğu zaman gazeteciler, hikayeleri ile gerçek arasındaki uçurumu genişleten şeyler yapabilirler. Yazarlar, editörlerinin neyi "iyi şeyler" olarak değerlendirdiğini bilirler ve memnun etme çabasıyla, küçük parçalar halinde yayınlarlar ve makalenin önemini abartan ve abartan bir dil kullanırlar. Eğer yapmazlarsa, o zaman - özellikle ana akım gazetelerde - editörün yapma şansı yüksektir. Bazen kasıtsız, bazen kasıtlı olan bu adımlardan kaçınmak kolay değildir, ancak birkaç kural vardır:

1. Yalnızca doğru olduğundan emin olduğunuz şeyleri yazın.

Kural açıktır ve hatırlatılmaması gerekir, ancak olması gerekir. Pek çok gazeteci, şu ya da bu olaydan şüphe edersek, "Ah, muhtemelen öyledir" diye cevap verecektir. Genel öneriler mutfakta bir arkadaşla sohbet etmek için iyidir, ancak bir gazete için değil.

2. Her makale, ayrıntılardaki doğruluk ile malzemenin ruhu arasında bir dengeye ihtiyaç duyar.

Çok uzun bir kural. Buradaki soru, yalnızca her iki tarafın bakış açısının doğru sunumunda (ve genellikle ikiden fazla vardır) ve alıntıların doğruluğunda değildir. Soru aynı zamanda makalenize uygun olarak gerçek durum, bunların sizin tarafınızdan bir bütün olarak nasıl görüldüğüdür. Örneğin, her zaman son derece çekingen olan ve tek bir soruyu cevaplarken aşırı duygular sergileyen biriyle röportaj yapıyorsunuz . Elbette, onun patlamasını not etme hakkınız var , ancak bu yanıtı mutlak bir doğrulukla alıntılasanız bile, muhatabın genel olarak nazik olduğundan bahsetmezseniz resim bozulacaktır .

3. şişirmeyin

Gazeteci, makale için gerekenden daha fazla ifade edici kelime dağarcığına başvurursa, materyali şişiriyor demektir . Çoğu zaman bu , yazarın görüşüne göre genel kabul görmüş bazı gazetecilik standartlarına uyma arzusundan dolayı istemsiz olarak gerçekleşir ve bu nedenle bir klişe olarak sınıflandırılabilir . Ancak bunun bilinçli veya bilinçsiz olmasına bakılmaksızın , amaç aynıdır - makaleyi "ısıtmak". "Sansasyonel", "şok edici", " dramatik" ve "neşe verici" gibi sözcükler , çoğunlukla sansasyonel olmaktan uzak olayları anlatmak için kullanılır . Bir yorumcunun belirttiği gibi , "Bir gazeteci 'şok edici' bir şeyi duyguyla anlatırsa , bunun ciddiye alınmayacağını bilin . "

Bu alışkanlığın iki dezavantajı daha vardır . İlk olarak, tüm bu kelimelerin , kesinlikle bilgilendirici bir makalede yeri olmayan ek bir değerlendirme anlamı vardır . Ayrıca, bir olay hakkında yorum yapmanın en kötü yolu bu - kaçamak bir şekilde, onu tamamen normal bir açıklamaymış gibi göstererek. İkincisi, gerçeklerin kendi adına konuşması daha iyidir . Hikayeniz sansasyonel , şok edici, heyecan vericiyse, her ne ise, okuyucularınıza ayrıntıları verin ve bırakın kendileri karar versinler . İyi gazetecilik , sadece okuyucuların gazeteye güvenmesi değil, gazetenin de okuyuculara güvenmesidir .

4. Makalelerde yarı tonları bilmeyen basitleştirilmiş başlık dili kullanmaktan kaçının

Temayı hayata doyuran yazı üslubu ile temaya sözde hayat veren üslup arasında çok büyük bir fark vardır . Buna güzel bir örnek , siyah beyaz kelimelerin kullanılmasıdır . Avrupa'nın büyük gazetelerinde bu olgunun kısa tarihine bakıldığında bunu görmek kolaydır .

Son elli küsur yıl boyunca , bu gazetelerdeki manşetlerin boyutu büyüdü . Kaçınılmaz sonuç , manşetlerdeki kelime sayısında azalma oldu . Sonuç olarak, anlam gölgeleri kaybolur .

Daha öte. İngiltere'de magazin dergileri ve hatta bazı iyi gazeteler artık her zaman tahrişi ( bir şeyden mutsuz olduğunuz anlamına gelir) "öfke" ( kontrolden çıkmış öfkeyi ima eder ), kötü şansı " lanet", eleştiri - "azarlama", hata - olarak tasvir ediyor . "özledim", "suç" vb. Verilen tüm örnekler (ve çok sayıda var ) en kısa, en aşırı ve en kaba olanıdır. Ve çoğu durumda , düpedüz yanlış bilgilendirmenin sebebi bunlardır . Sanki makale, sınırlı bir kelime dağarcığı olan öfkeli bir kişi tarafından başka bir dilden çevrilmiş gibi .

Bir "ama" olmasa bile manşetlerde böyle bir yanlışlık bırakmak mümkün olurdu: bugünün manşetlerinin dili , yarının makalelerinin dilidir . Editörler gazete manşetlerini kendi zevklerine göre kontrol ederler . Gazeteciler onları okur ve gazetelerinin (ve editörünün) "akışına" girmek veya "zeki, canlı yazarlar" olarak tanınmak isteyen bu dili benimser. Taşra muhabirleri bu dili popüler büyükşehir veya ulusal gazetelerden alır ve taklit eder, çoğu zaman daha da kötü bir versiyonuyla. Ve sonra , "daha genç" veya "daha canlı" görünmek isteyen bazı iyi ama düşüşe geçen bir gazete, bu büyük manşetleri ve bunlarla birlikte daha kötü değilse de iyi olan diğer aşırılıkları benimseyecektir . Gazeteciliğin seyri de böylece kirleniyor. Gazetenizin dili henüz sert siyah beyaz kelimelerle işgal edilmemişse , onlara dikkat edin .

5. Güdüler hakkında varsayımda bulunma

Bir muhabir olarak göreviniz -bir yorumcunun aksine- neler olup bittiğini öğrenmek ve rapor etmektir , her şeyi silip süpürmek değil .

Bir kişi bir şey yaptıysa ve nedenleri gelecekteki makalenizle ilgiliyse , bu nedenleri sorun ve onlar hakkında tahminde bulunmayın . Gazetecilik "yumurtayı tahmin et" oyunu değildir .

Kesinlik

Gazetecilik yanlışın düşmanı olmalıdır. Makaleler, okuyucuların sorularını yanıtlamalı, yenilerini gündeme getirmemelidir. Ve bir gazetecinin cevaplamaya çalışması ve doğru bir şekilde cevaplaması gereken sorular şunlardır:

Ne? - Ne oldu?

DSÖ? - Bunun olmasına kim sebep oldu? Kim yaptı? Yaşı, görünüşü, konumu, güçleri ve davayla ilgili her şeyi.

Nerede? - Nerede oldu?

Ne zaman? - etkinliğin saati ve tarihi?

Nasıl? - Nasıl oldu? Ne olduğuna dair bir açıklama yap.

Neden? - neden oldu?

Ek olarak, aşağıdaki noktalara dikkat edin:

1. Her zaman soyuttan kurtulun ve belirli ayrıntıları kullanın

Muğlak genellemeleri dinlemek, araştırmak ve bulduklarımızı detaylandırmakla yükümlü olan biz muhabirleriz. Bu nedenle, ayrıntılardan yoksun makaleler istenmez. İsim vermeden "suç yapıları" ve "resmi örgütler" hakkında yazan gazetecilikte iyi bir şey yoktur. Bir haber editörü olarak, metne büyük harflerle baktığınızda bu makaleleri anında tanıyacaksınız. Birkaç tane varsa, makalenin aşırı derecede genel olduğu anlamına gelir. Bu nedenle, ona netleştirici, belirli ayrıntılar eklemeniz, tüm adlardan bahsetmeniz, listeler yapmanız, tüm "i" yi noktalamanız gerekir. Yazıda bu tür açıklamalar yapılırken çok dikkatli olunmalı ama yapılmalı. Ve bir şey daha: Binayı sadece "yüksek" olarak adlandırmamalısınız. Ne kadar yüksek? Metre olarak lütfen veya kat olarak.

2. Bilinen bir ölçek kullanın

Makalelerin yazarları, makalelerin değerinin ölçeğini belirtmek için genellikle "aslında", "nispeten" ve "çok" gibi sözcükler kullanır. Ama “çok” ne kadar? Kesin olun, yaygın olarak anlaşılan bir derecelendirme ölçeği kullanın.

Düşünceleri son derece belirsiz bir şekilde ileten bir dizi yaygın ifade vardır (o kadar yaygın ki klişe sınırındadırlar). Örneğin, "pahalı tatlar" kelimeleri, bu tatların ucuz olmadığını belirtir, hepsi bu. Buradaki "canım" kelimesi tam olarak ne anlama geliyor? Okuyucu, paranın neye harcandığına dair belirli örneklerle ilgilenir ve şirketin adından ve fiyatlarından bahsetmek istenir. Aynı şekilde, "hızlı arabalar", bir Porte mi, kullanılmış bir polis cipi mi yoksa bir Ferrari mi? lüks nedir? Farklı insanlar için bu soruların cevapları farklı olacaktır. Okuyucularınıza hepsi için aynı şeyi ifade edecek bir şey söyleyin. Aynı şey görünüş tanımları için de söylenmelidir. "Uzun boylu, çekici bir kadın." Bu ne anlama geliyor? Ama onun 1,80 boyunda sarışın bir İnka olduğunu yazarsam, neden bahsettiğimi hepimiz anlarız. "O akıllı." Söz konusu kişinin tam bir aptal olmadığı anlamına gelmediği sürece anlamsız bir ifade. Ama siyaset bilimi diploması olduğunu yazarsam , somut bir şeyler netleşmeye başlar.

3. örtmecelerden kaçının

Örtmeceler , insanların gerçeklikten saklanmak için kullandıkları dildir . Örneğin, birinin "gidiyor" olduğunu söylerler , onun vefatına atıfta bulunurlar , seksi "yakın ilişki" olarak adlandırırlar . Viktorya dönemi İngiltere'si bolca daha saçma örtmeceler sağladı : şort için "iç çamaşırı" , penis için "erkeklik" , " doğal olarak " - yani çıplak, " evdeki en küçük oda " tuvaleti sakladı ve hamilelik "ilginç bir pozisyon" haline geldi. ." Bugün bile insanlar ölüm, seks veya kendi deneyimleri hakkında konuşmaktan rahatsız oldukları şeyleri tarif etmek için kelimeler ve ifadeler icat ediyorlar.

Gazeteciler , ironi dışında örtmecelere başvurmamalıdır . Ancak bu, seks, cinayet ve diğer olaylarla ilgili tüm detayların düz metinle belirtilmesi gerektiği anlamına gelmez . Gazetelerin çoğu geniş bir okur kitlesine yöneliktir ve bu, farklı derecelerde duyarlılığa sahip insanları içerir. En hassas , şirin insanlar için de yazılmamalıdır , kana susamış sadomazoşistler için de .

Cinayet, savaş ya da felaket gibi şiddetli bir ölümü anlatırken , okuyucularınızın midesini bulandırmadan ne kadar ifade edebileceğinize kendiniz karar verin . Doğruluk hiç patoloji vermemelidir . Sunumda doğruluk olmalı ve olaylar duyarsızlığa yenik düşmeden uygun miktarda ilgili ayrıntıyla anlatılmalıdır . Bildiğiniz bazı acımasız detayları bildirmek için bir sebebiniz olmalı .

En iyi etki ölçülü, dengeli kelime dağarcığı kullanılarak elde edilir . İşte bir örnek: The Times of London'dan Robert Fisk , Eylül 1982'de Shatila mülteci kampında Filistinlilere yönelik katliamı araştırırken gördüklerini anlatıyor :

“Her yerdeydiler - dar sokaklarda, arka bahçelerde ve harap odalarda , çevrede ve taş yongalarında, çöp yığınlarında. İsrail'den on dört saat önce " teröristleri kamptan çıkarmak " için izin alan Hıristiyan milis katiller az önce ayrıldı . Bazı yerlerde zemin hala kanla ıslak . Yüz ceset saydıktan sonra saymayı bıraktık .”

Yedi paragraf sonra, Fisk gördüğü dehşeti doğrudan şöyle anlatıyor :

Ertesi sabah kampta bulduklarımız tarif edilemezdi , ancak gördüklerimizi bir romanda veya bir tıbbi raporda anlatmak belki daha kolay olurdu .

Ancak ayrıntıların yakalanması gerekiyor , çünkü -bu olay Lübnan'da olduğundan beri- önümüzdeki birkaç hafta içinde milisler, ordular ve hükümetler Filistinli sivillere karşı işlenen zulümler için birbirlerini suçladıkça tablo değişecek .

... Yolun sonunda, sağımızda, girişten en fazla elli metre uzakta, bir ceset yığını yatıyordu.

Bir düzineden fazla genç vardı ve kolları ve bacakları ölüm ızdırabıyla iç içe geçmişti. Hepsi sol veya sağ şakaklarından yakın mesafeden vurularak öldürüldü. Mermiler deriyi kulağa kadar yırttı ve beyne girdi. Diğerlerinin boğazlarının sol tarafında parlak kırmızı yara izleri vardı. Bunlardan biri hadım edildi. Herkesin gözleri açıktı, sinekler henüz vücutlarının etrafında dolanacak zaman bulamamışlardı. Öldürülenlerin en küçüğü on iki ya da on üç yaşındaydı.

Ana caddenin diğer tarafında, çevre ve taşların izini takip ederek beş kadın ve birkaç çocuğun cesedini bulduk. Bütün kadınlar orta yaşlı, vücutları bir taş yığınının üzerine atılmış. Biri sırtüstü yatıyordu , kıyafetleri yırtılmıştı, vücudunun arkasında küçük bir kızın başı vardı - kıvırcık, koyu saçlı, kısa saçlı . Gözleri bize dikilmiş, yüzü asılmıştı . O ölmüştü."

Bundan sonra, makalenin on bir paragrafı daha vardı . Ne onlarda ne de ilk on üçte değerlendirici, duygusal olarak renkli tek bir kelime yok . Tereddüt etmeyin - bunun nedeni gazetecinin hiçbir şey hissetmemiş olması değil . Sadece, bu kelimelerin metne "bulaşmasına" izin verilirse , makalelerin etkisinin - ve bununla birlikte güvenilirliğinin - azalacağını biliyordu .

4. Seks

Uzun bir süre , dünyanın dört bir yanındaki gazeteler , seksle uzaktan yakından ilgili olan her şeyi tarif etmek için manastır dilini kullandı . Okuyucular, ne hakkında olduğunu tahmin edecek kadar öğrenmek için gelmediler . " Bir samimiyet vardı " veya "değersiz bir teklif" gibi ifadeler yalnızca doğruluktan yoksun olmakla kalmıyor, aynı zamanda okuyucuda çoğu zaman her şeyin gerçekte olduğundan çok daha korkunç olduğu hissine kapılıyordu . En çok suistimal edilen “ dokunma” kelimesiydi ve bir gazetede “Kız 65 yerinden bıçaklandı ama dokunulmadı” manşeti atıldı .

Ancak, bu kadar utangaç bir kelime dağarcığını terk etmek ve onu daha net bir kelime ile değiştirmek henüz örtülü pornografiye geçmek için bir neden değil . Detaylar heyecan olsun diye değil , açıklama olsun diye verilmelidir . Ayrıca, olayları mümkün olan en geniş okuyucu kitlesine hitap edecek şekilde tanımlama ihtiyacının , genellikle orijinal ve akılda kalıcı açıklamalar ürettiğini de anlayacaksınız . İşte 1920'lerde yazan Amerikalı bir gazeteci olan Ben Hecht'in bir örneği . Bir gün bir gaz vanasını açarak tekmeleyip cinsel ilişki sırasında ölene kadar bir kilisenin bodrumunda bir kızla düzenli olarak sevişen bir rahip hakkındaki yazısını şöyle bitirmişti : “ Yalnızca aşkı düşündüğü için kokmuyordu. göksel olanlardan başka aromalar ve ruhu, cemaatten ayrılmak istemeyen vücuttan uçup gitti .

Yeterlilik

Yeterlilik, sunum tarzının, tonunun ve hızının makalenin konusuna uygunluğudur. Tüm konuların özel bir yaklaşıma ihtiyacı yoktur, ancak diğerleri dikkatli ve doğru bir şekilde geliştirilmelidir . Birçoğu bariz . _ Örneğin , ölüm kalım meseleleri ciddi bir şekilde düşünülmeyi gerektirir ( bir köşe yazıp zevksizlik konusunda uzmanlaşmadığınız sürece ) . İşte en bariz durumlar için birkaç kural :

1. Olayların hızlı gelişimine ilişkin raporlama, gerçeği yansıtan bir hızda yazılmalıdır .

bir yazının dili enerjik olmalı , kompozisyon açık olmalı, fiiller doğrudan olmalı, ifadeler özlü olmalı ve sıfatlar olabildiğince az olmalıdır. Canlı bir örnek, Almanya'nın Rusya'ya savaş ilan etmesinden sonraki ilk saatlerde, Ağustos 1914'te St. Petersburg'u saran çılgınlığın açıklamasıdır . Sergei Kurnakov tarafından yazılan bu rapor, içinde anlatılan olaylarla aynı hızda okunan materyallere bir örnektir :

St. Isaac's Meydanı'na geldiğimde insanlarla doluydu. Kuzey gecelerinin muhteşem alacakaranlığında, saat dokuza yakındı , hâlâ hafif - sakindi .

Alman büyükelçiliğinin devasa granit bloğu , St. Isaac Katedrali'nin kırmızı granit duvarlarının karşısındaydı . İnsanlar her yerde toplanmış , bir şeylerin olmasını bekliyorlardı. Bir baltanın metale ritmik darbeleri beni bakışlarımı Alman büyükelçiliğinin yağ ekiplerini geride tutan etli Alman savaşçılarının devasa figürleriyle süslenmiş çatısına kaydırmaya zorladığında , birkaç aşırı hevesli vatanseverin genç bir deniz subayını aramasını izledim. atlar. Bayrak direği, kanatlarını açmış bronz bir kartalla süslenmişti .

Birkaç kişi, Cermenlerin bacaklarına baltalarla zekice vurdu . Ar'ın ilk darbesi kalabalığı çılgına çevirdi : kahramanların figürleri boştu!

"Boş! İyi işaret! Neyi kandıracağını sadece nemchura bilir! Her şeyi ovalayın ! Hayır, atları takın!”

Baltalar gitgide daha hızlı takırdadı . Sonunda savaşçılardan biri yalpaladı, yalpaladı ve yüz fit yükseklikten kaldırıma düştü. İshak'ın yaldızlı kubbesinden kargaları korkutan korkunç bir çığlık duyuldu . Sıra kartalda. Kuş bir ıslık çalarak yere düştü ve ezilmiş parçalar anında Moika'nın dalgalarına gömüldü .

Ancak sembolizmin yok edilmesi açıkça yeterli değildi. Bir anda bir grup toplandı ve elçiliğin yan kapısı çalındı . Fenerlerden ve meşalelerden gelen ışık parçalarının içeriye doğru hareket ederek yerden yere yükseldiğini gördüm.Büyük bir pencere açıldı ve aşağıdaki kalabalığa Kayzer'in bir portresi uçtu.Portreyi bomba gibi patlayan gülağacı bir piyano izledi . Kırık tellerin iniltisi havada saniyeler boyunca titredi ama boğuktu - çok fazla insan kendi gelecek korkuları yüzünden bağırmaya çalıştı .

Bu açıklamada gereksiz tek bir kelime yok . Her ayrıntı tam olarak ve minimum sıfatla verilmiştir . Herhangi bir mükemmel yazı parçası gibi , bu makalenin de düzenlemeye ihtiyacı yoktur .

2. Makale ürpertici olaylarla ilgiliyse, aşırı güçlü açıklamalardan kaçının .

Diğer durumlar için baskıya dayalı açıklamalar çok eski değil , sadece materyaliniz olağanüstü olduğunda baştan çıkarma en yüksek seviyededir . Olayların kendilerinin bir izlenim bırakmasına izin verin . Derecelendirmeler ve nitelendirmeler vererek dramatik olmamaya çalışın . Örneğin, malzemenin "sansasyonel", "heyecan verici" veya "olağanüstü " olduğunu yazmayın . Avit e makale altında bu tür yorumlar olmadan ve okuyucunun kendisi için karar vermesine izin verin .

Buna iyi bir örnek, Uluslararası Haber Servisi'nden Henry Wales'in Mata Hari'nin kutsal infazına ilişkin bir makalesinden bir alıntıdır . Bu ünlü erotik dans sanatçısı bir anda tüm Paris'i heyecanlandırdı ve gürültülü hikayelere inanırsanız , erkek yarısının neredeyse tamamıyla yattı . Ekim 1917'de Fransa'da bir Alman casusu olarak vuruldu .

Bu olayın görgü tanığı olan Galler , nasıl uyandırıldığını anlatıyor veya; nasıl iki mektup yazmak için izin istedi ve aldı : ipek bir kimono, siyah kadife bir pelerin, geniş kenarlı bir şapka ve siyah çocuk eldivenleri giydi ve ardından "Ben hazırım" dedi . Kalenin geçit törenine götürüldü ve yaklaşık sekiz fit yüksekliğinde, sıfır içerecek şekilde tasarlanmış toprak bir setin önüne yerleştirildi . Galler ayrıca şunları yazdı:

“... Mata Hari bağlı değildi ve gözleri bandajsızdı... (Gözlerini takmayı reddetti - DR) Gözlerini cellatlarından ayırmadan ayağa kalktı. Rahip, rahibeler ve avukat ondan uzaklaştı.

İdam mangasından sorumlu memur, adamlarını ihtiyatlı bir şekilde izledi, böylece hiçbiri tüfeğini kontrol edip, tüfeklerden birinin dolu olduğu boş bir fişeği ateşlemeye mahkum olup olmadığını anladı. Memur, tüm prosedürün yakında sona ereceği için rahatlamış görünüyordu.

Keskin , sarsıntılı bir komut ve on iki adam ve adamdan oluşan müfreze savaşa hazır halde donup kaldı . Bir sonraki sipariş - ve tüfek dipçikleri omuzlarına dayandı . Her bakış namlunun üzerinden ateş edecekleri kadının göğsünü kemiriyordu .

Tek bir kasını hareket ettirmedi .

Vuruştan sorumlu kıdemsiz subay , astlarının onu yandan görebilmesi için geri çekildi . Kılıcı havaya kaldırıldı.

Sonra aşağı salladı . Ufukta zaten yüksek olan güneş , bıçak kavis yaparken maviye çalan çeliğin üzerinde parlak bir şekilde parladı . Aynı anda bir yaylım ateşi patlak verdi. Silahların namlularından alevler çıktı ve ince, grimsi bir duman yükseldi. Öğrenilmiş bir hareketle askerler tüfeklerini indirdiler.

Bir voleybolun ardından Mata Hari düştü. Ölümü , sahnede ve sinemada rol oynayan aktörlerin bize tasvir ettiği gibi değildi : ellerini kaldırmadı , sırt üstü veya yüzüstü düşmedi .

Aksine, bitkin düşmüş gibi battı . Yavaşça, ilgisizce diz çöktü , hâlâ başını eğmedi. Yüzündeki ifade aynı kaldı . Bir an duraksadı, diz çöktü ve canına kıyanlara doğruca baktı . Sonra sırtüstü düştü , belinden kırıldı, bacaklarını altında çaprazladı . Yüzüstü, hareketsiz yatıyordu , yüzü gökyüzüne dönüktü.

Teğmene yardım eden astsubay, kemerinden sarkan büyük siyah kılıftan bir tabanca çıkardı . Cesedin üzerine eğilerek ağzı neredeyse - ama çok yakınına değil - casusun sol şakağına yerleştirdi . Tetiği çekti ve kurşun kadının beynini deldi . Mata Hari şüphesiz ölmüştü ."

3. Makale güçlü duygularla bağlantılıysa , abartmaktansa hafife almak daha iyidir .

, susturulmaları gerektiği anlamına gelmez , ancak etkiyi artırmayı amaçlayan kelimelerden kaçınmak daha iyidir . Okuyucunun ruhunu ele geçiren materyal, ölçülü bir tonda sunulduğunda en iyi sonucu verir.

Mizah

Ölüm, kanser, seks, açlık - bu konuların hiçbiri bir tür "yasak bölge" olarak seçilemez. Ama prensip olarak edebiyatta da durum böyledir. Gazetenin son sayısının haber bölümünde belli bir kişinin başına gelen talihsizliklere gülmek bambaşka bir şey. Hakaret, talihsizlik veya keder bildiren bir yazıda neşeli bir ton kesinlikle uygunsuzdur. Bir olay bir komedi unsuru içeriyorsa (ne kadar tartışmalı olursa olsun), olayın açıkça belirtilmesi koşuluyla okuyucular bunu kendileri keşfedeceklerdir.

Çoğu gazeteci, mizahla yazmanın çok zor olduğu konusunda hemfikirdir. Sorun şu ki, bunun farkına varmak denemekten vazgeçmiyor. Gerçekten de pek çok gazete makalesi mizahla yazmak için (çok az etkili olacak şekilde) bir çaba gösteriyor. Ama gerçek şu ki: Gazetelerin sayfalarında komik olmak Tanrı'nın bir yeteneğidir ve O bu yeteneği çok azımıza verir.

Mizahla yazmak, melodiyi bozmadan şarkı söylemek gibidir. İşitiyorsan, öğrenmene gerek yok; değilse, hiçbir öğretmen size yardımcı olmaz.

Yeterlik

Geçen yüzyılda ve günümüzde bir süredir, Büyük Britanya ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki gazetecilere satır satır ödeme yapılıyordu . Bu ödeme sistemi, hiçbir şey hakkında büyük makaleler yazabilen bir gazeteci kuşağı doğurdu . Ve bugün , Batı Avrupa'daki serbest çalışanlara elbette malzeme miktarına bağlı olarak ödeme yapılıyor, ancak çok katı değil. Düzenli gazeteciler herhangi bir ücret almazlar . Ama yine de, dünyada hala satır satır gazetecilerin torunları var , bu yüzden nasıl etkili bir şekilde yazılacağı hakkında birkaç söz :

1. Her ifadeyi ve cümleyi çalışır hale getirin.

Tüm ifadeler ya yeni bilgiler iletmeli ya da hikayeyi bir şekilde ilerletmelidir . Herhangi bir makale bu işlevi yerine getirmiyorsa , üstünü çizin .

2. Savurganlıktan kaçının.

Her dilde, konuşmacının söylemek istediğini formüle etmesine zaman tanımak için konuşmada kullanılan yapılar vardır : "İyi bilinir ki.", "Hiç şüphe yok.", "Ayrıca olması gerekir. " not edilmelidir." Bunlardan ve makalenin hızını yavaşlatan her şeyden kaçının. Gazetecilik, özellikle haber alanında ayak uydurmak zorundadır. Önceki düşünce şu şekilde ifade edilirse aklını kaybetmeyecektir: "Gazeteciliğin çoğu için - makaleler, spor materyalleri ve özellikle haber raporları için - önemli bir gereklilik, olay örgüsünün geliştirilmesinde hız gibi hareketli bir faktörün olması gerektiğidir. " .

3. Notlarınıza bakmadan yazın.

Her beş saniyede bir not defterinize bakmanız gerekmiyorsa daha hızlı ve verimli yazabilirsiniz. Genel olarak, her şey hakkında net bir fikriniz olana kadar bir makaleye başlamamalısınız. Not defteri kullanmadan yazarsanız, metne yalnızca en önemlileri dahil edilecektir. Ayrıntılar, isimlerin tam yazılışı, sayılar - tüm bunlar not defterinde daha sonra açıklığa kavuşturulabilir. Daha sonra ekleyeceğiniz bir iki nokta mutlaka olacaktır ama kafanızdan yazarsanız ve büyük parçaları bir defterden tekrar yazmazsanız malzemenin omurgası çok daha verimli yazılacaktır.

4. Metinde bariz ve aptalca olan her şeyi arayın ve acımasızca üstünü çizin.

En deneyimli yazarlar bile bazen kendilerini en bariz şeyleri yazarken yakalarlar. Genellikle bunlar, uzun süre uğraştığınız paragraflar arasındaki bağlantılardır ve sonra onları bağlamak için en eksiksiz saçmalığı yazdınız. Geçenlerde bir makaledeki ifadenin üstünü çizdim: "Tabii ki bir balerinin hayatı alkışlardan ibaret değildir." Ve nelerden oluştuğunu kim iddia etti? Bu paketlerle ilgili en ilginç şey, üstlerini çizdiğinizde onlarsız da yapabileceğinizi keşfetmenizdir.

5. Pasif ses yerine aktif ses kullanın.

Olaylar oluyor ama insanlar konuşuyor ve aktif rolleri doğrudan yazılmalı. Yani: "Moskova Uluslararası Havaalanı 1998'de yeni bir pist açacak" değil: "Moskova Uluslararası Havaalanı'nın yeni pistinin 1998'de açılmasına karar verildi." "Adım atmak", "uzaklaştırmak" ve "vermek" gibi bazı fiiller genellikle pasifliği iletmek için kullanılır, örneğin: "Yeltsin'den bir talep geldi" (daha iyisi: "Yeltsin talep etti."), "Deprem 3.000 can aldı" ("Depremde öldüler.") ve "Bu adım ivme kazandırdı." (daha iyi: "Bu adımın bir sonucu olarak"). Fiillerin aktif sesi sadece daha verimli olmakla kalmaz, adından da anlaşılacağı gibi daha aktiftir.

6. Alıntıları daha az kullanın.

Birçok insanın konuşabileceğinden çok daha etkili yazabilirsiniz. Örneğin, yerine

BM temsilcisi , ' Bu ifadenin doğruluğunu tamamen reddediyoruz ' dedi . Basitçe yazın : " BM temsilcisi, bu ifadenin doğruluğunu reddetti ." Genel olarak, bilgi iletmek için dolaylı konuşma kullanılmalıdır . Alıntılar , makaleye et ve kan verir , ancak genel olarak bunlar , insanlara onlar hakkında yorum yapma veya alıntıların yazarları , fikirleri veya duyguları hakkında fikir verme fırsatı vererek, materyal alışverişi için ayrılmalıdır . Bunları yalnızca makaleyi doyurmak için kullanmayın . Alıntıların kullanımı , kompozisyon bölümünde daha ayrıntılı olarak tartışılmaktadır .

7. Açıkça görülebilmesi için alıntıları kısaltın .

adil ve güvenli tek bir yolu vardır , o da silinen pasajları elipslerle işaretlemektir . Örneğin: “ Yeni bir talepte bulunmayı çok çirkin buluyorum ... Teslim olmaya en ufak bir niyetimiz yok. Sonuna kadar savaşacağız." Geri kalanları sanki bu şekilde söylenmiş gibi birbirine bağlayarak gereksiz cümleleri asla öylece atmamalısınız. İstenen kısalığa hala ulaşılamıyorsa dolaylı anlatım kullanın.

8. Bir makaledeki noktaları vurgulamak için tabloları ve listeleri kullanın.

Kağıt üzerinde bu çok zor olabilir, ancak çok sayıda öğeyi vurgulamanız gerekiyorsa bu teknik çok kullanışlıdır. Örneğin, birkaç uzun paragrafta devletin ulaşım harcamalarındaki kesintileri anlatmak yerine, bunları tablo haline getirin. Ancak dikkatli olun: Bu tablodaki noktaların çoğuna yorum yapılması gerekebilir.

9. Anlamsız tanımlardan kaçının.

"Ciddi tehlike", "doğrulanmamış söylentiler" ve "bunalmış" ifadeleri, bir saniyeliğine düşünürseniz, tamamen saçmalıktır. Sonuçta, bir tehlike nasıl "ciddi değil" olabilir? Ve eğer söylenti doğrulandıysa, o zaman artık bir söylenti değil, bir gerçektir ve oldukça somuttur. Bu tür otomatik ifadeler, "oldukça benzersiz" gibi diğer anlamsız tanımların yanı sıra ana kelimeye kısaltılmalıdır. Bir fenomen ya kendi türünde benzersizdir ya da değildir ve eğer değilse, o zaman hiçbir şekilde benzersiz değildir.

10. Daha önce söylenenleri tekrarlamak için alıntılar kullanmayın.

Böyle mantıksız bir yaklaşım çok yaygındır. Burada şöyle diyelim: “Bakanlık bir yalanlama yayınladı, konuşmacı dedi ki:” Biz bu açıklamaya katılmıyoruz. Bu ifadelerden yalnızca birini, tercihen ilkini yazın.

11. Ana dilinizde uzun ifadeler yerine kullanılabilecek kelimeleri öğrenin.

Örneğin, "Ele almak üzere olduğum konu" tek bir kısa "buna" sığar.

Yeniden okuma ve yeniden yazma

Yazar, en seçici eleştirmeni olmalı. Yazdıklarınızı yeniden okumak, zayıflıkları aramak ve memnun değilseniz makaleyi yeniden yazmak çok önemlidir. Kural olarak, makale bir başkasının gözü önünde olduğunda, hem düzeltmeler hem de itibarınız için çok geç olabilir. Bazı yazarlar, daha sonra titiz bir revizyona tabi tutmak için makalenin bir taslağını yazmayı tercih ederler. Ne istediğine dair daha net bir fikre sahip olanlar, böyle bir denetimi istedikleri gibi yapabilirler. Zaman burada bir rol oynamaz, makalenin gözden geçirilmesinin temel olması ve dilbilgisi hataları için yüzeysel bir araştırmaya indirgenmemesi önemlidir .

Makale sorunsuz okunuyorsa , onu kendi haline bırakın, aşçıya küfretmek ve turtaya birkaç tane daha çilek eklemek gibi birkaç süslü cümle eklemenin cazibesine karşı koyun .

İndirsen iyi olur . Metinde hızı yavaşlatan kelimeler ve kelime öbekleri var mı ? Bir şeyi silerek iyileştirilemeyen malzemeye ( kendim dahil) nadiren rastladım . Bu iş, mobilyalardaki somunları ve cıvataları sıkmaya benzer . Sıkılmazlarsa gevşek ve dengesiz olacaktır . (Bu bölümün başlangıçta şimdi olduğundan birkaç sayfa daha uzun olduğunu bilmek ilginizi çekebilir .)

yazmanın verdiği mutluluklar

Tabii ki, bazen çok terlemeniz gerekir. Elbette, siz onları doğru kutulara doldurmak için birkaç saat harcayana kadar akılsızca işe yaramaz bilgiler yığını gibi görünen hikayeler var. Ayrıca, materyalin sunulması için son tarih yaklaştığında ve materyalin sadece yarısı hazır olduğunda ve diğeriyle ne yapılacağı net olmadığında tam bir panik anları da vardır. Ama bir şeyi kapmayı başardığınız ve bir iğne gibi onu kelimelere, sözlerinize diktiğiniz gerçeğinden alınan zevk - bu zevk ölçülemez. Birbirinden farklı bilgilerin anlamlı bir kompozisyona dönüşmesinin verdiği haz ne kadar da ölçülemez. Bu duygular, para için yazma dürtüsünden bile daha güçlüdür.

Bu ortamda kendinizi rahat hissetmeniz için bir sürü materyali yazıp sonra çöpe atmanız veya yakmanız gerekecek. Hemen şimdi başlayabilirsiniz. Ve sonunda niceliğin niteliğe dönüşeceğine inanıyorum.

ray bradbury

10. Bölüm

İlk paragraf

İlk paragrafta okuyucuyu boğazından tutmalı, ikinci paragrafta daha sıkı sıkın ve son satıra kadar duvara yaslayın.

Paul O'Neill. "Amerikalı Yazar"

Gazeteciler tarafından genellikle "lead om" ("başlık altında genişletilmiş" - "lider" ile aynı İngilizce kökten) olarak anılan ilk paragraf, makalenin tamamındaki en önemli paragraftır. İnsanlarda sonuna kadar okuma arzusu uyandırabilir veya onları uzaklaştırabilir ve sonra daha ilginç bir şey ararlar. Bunu yapmaktan çekinmeyecekler: Sonuçta, gazeteler genellikle çok çabuk yutulur - insanların okumak için çok az zamanları vardır ve barışa ve tefekküre elverişli olmayan koşullar altında okurlar - otobüslerde, metroda, kahvaltıda, ofiste, sokakta vb. İlk cümleler zamanlarını almazsa, daha fazla okumama ihtimalleri yüksektir.

Ancak bu her zaman liderin hatası değildir. Diğer faktörler de rol oynar: İyi bir başlık, insanların ilgisini çekebilir ve daha derin okumalarını sağlar; makalenin konusuna büyük ilgi, eğer makale "kanatlarını açarsa", en sıkıcı ilk paragraftan sonra bile okumalarını sağlayabilir. Okurlar aynı zamanda gazetenin büyüklüğünden de etkilenir (96 sayfalık bir gazete, 12 sayfalık bir gazeteden açıkça daha geniş bir makale yelpazesi sunabilir). Bir gazeteci olarak, bu faktörleri önceden etkileyemez veya bilemezsiniz (elbette, gazetenizin boyutunu biliyorsunuz, ancak okuyucu birkaç tane daha satın alabilir). Bir okuyucunun bir ipucundan sonra okumaya devam etmesini sağlamanın tek yolu onu iyi yazmaktır. Ve bunun için her zaman birkaç genel kuralı hatırlamalısınız:

1. Bir ipucunun amacı, okuyucunun ilgisini çekmek ve öncesindeki makalenin tonunu belirlemektir.

2. Açık ve anlaşılır olmalıdır.

Okurken, okuyucu tek bir soru sormalıdır: Bu makaleyi okumak istiyor muyum? İlk paragraf belirsiz ise, cevap neredeyse kesinlikle "hayır" dır. Gereksiz ayrıntılar, tam başlıklar - tek kelimeyle, ikinci paragrafa kadar veya daha uzun süre bekleyebilecek her şey gibi gereksiz bilgilerle aşırı yüklenmemesi de önemlidir.

3. Kendi kendine yeterli olmalıdır.

Belirli bir makale kategorisi dışında, bir ipucunun anlamı, ondan sonra gelenlere bağlı olmamalıdır. Aynı şekilde içinde hiçbir gerçek, kişi, olay, kuruluş vb. açıklanmadan kalmamalıdır. özel bir ihtiyaç olmadıkça.

4. Bir makaleye asla yan tümce ile başlamayın.

Örneğin: "Artan cinayetlere rağmen ..." Bu yavaş bir yaklaşımdır, makalenin ana noktasından uzaklaştırır ve okuyucunun kafasını karıştırır. Bir cümlenin başındaki tümceler genellikle dikkat dağıtıcı bir özelliğe sahiptir ve bu nedenle metinde daha az ve daha fazla kullanılmalıdır.

5. Bir makaleye asla sayılarla yazılmış sayılarla başlamayın.

6. Makalelere asla resmi unvanlarla veya kurumların tam adlarıyla başlamayın.

İlk on kelime son derece önemlidir. İstisnai bir nedeniniz yoksa veya ironik değilseniz , uzun bürokratik pozisyonlar bir makaleye başlamak için kötü bir yoldur . “ Tarım ve Su Kaynakları Çevre Kontrol Dairesi dün açıkladı...” diye başlarsanız okuyucular, nehirlerine yakalanan balıkların zehirli olduğunu ve yenmemesi gerektiğini bilmeden okumayı bırakacaktır . Ya "Eyalet Çevre Uzmanları" gibi kısa bir başlık biçimiyle başlayın ya da daha iyisi, onlara ne olduğunu anlatın ve isimleri daha sonra söyleyin.

7. Mümkün olduğunca az alıntıyla başlayın.

Bir makaleye bir alıntıyla başlayarak okuyucuların kafasını karıştırırsınız, çünkü onlara söyleyene kadar bunu tam olarak kimin söylediğini bilmeyeceklerdir. Bir alıntıyla başlamanın iyi olduğu birkaç durum vardır, ancak bu durumlarda yazarın kimliği hemen belirlenmelidir.

8. İlk paragrafı uzatmayın.

Hatta bazı gazetelerin bir ipucunun ne kadar uzun olması gerektiğine dair kuralları vardır. Gazetenizde varsa, itaat etmekten başka çareniz kalmayacak.

Ders kitaplarında proleads yazıldığında, yazar genellikle farklı türdeki gazete makalelerini (haberler, özellikler vb.) Listeler ve örnekler verir. Yararsız, aptalca ve yanlış. Bu uygulama, yazma sanatının bir dizi teknikte ustalaşmaya indirgendiğini, bir gazeteciye koşullarla ilgili olarak kullanacağı belirli sayıda numara veya araç sağlanabileceğini öne sürüyor. "Evet, bu türden bir eskiz, başlangıcı böyle olmalı." Bir şablona göre beste yapmaktan daha kötü bir şey yoktur. Farklı yaklaşımları ayırmak ve bunlarla nasıl başa çıkacağına gazetecinin karar vermesine izin vermek daha iyi olacaktır.

1. Bilgi mesajlarının sunulması

Geçmişte, gazeteler dramatik hikayelerin önsözünü birçok tek satırlık manşetlerle yapardı. Bu yöntem, makalenin tüm ana noktalarını ayırdı ve bazen bugünkü başlık ve genişletilmiş alt başlığın birleşimi kadar çok kelime içeriyordu. Örneğin, 17 Nisan 1865 Pazartesi günü Philadelphia Inquirer'da bildirildiği üzere , önceki Cuma günü Başkan Lincoln'ün öldürülmesini ele alalım:

"BÜYÜK TRAJEDİ! Millet şanlı başkanının yasını tutuyor Sevincin yerini keder aldı! ÖZGÜRLÜĞÜN BÜYÜK ŞEHİTİ! BAŞKANIN ÖLDÜRÜLMESİ Suikasttan detaylar

Bay Lincoln'ün Ölüm döşeğindeki Görgü Tanığı Hesabı

Soylu vatanseverin huzuru Aşağılık katilin kaçışı

Bay Seward hala yaşıyor

Onun durumu tatmin edici.

Andrew Johnson Başkan olarak göreve başladı Ulusa hitabı

YENİ BAŞKAN'IN GÖRÜŞLERİ Eski kabineyi elinde tutuyor!

Sekreter St Anton Resmi Bülteni

Özel Mesajlarımız!

Şaşırtıcı olmayan bir şekilde, tüm bunlardan sonra, bugün bilgi mesajına yönlendirme dediğimiz şeyi yazmaya gerek yoktu. Yukarıdaki manşetler, bugünkü gazete haberinin başlığından ve ilk iki paragrafından daha fazla kelime içeriyor.

Yaklaşık yüz yıl sonra, 23 Kasım 1963 akşamı Başkan Kennedy suikasta kurban gitti. Dallas Morning News'de ertesi gün çıkan bir makalenin manşetleri ve ilk paragrafı aşağıdadır :

KENNEDY, DALLAS SOKAKLARINDA BİR KURŞUNLA KAPATTI

JOHNSON BAŞKAN OLUYOR

KOMÜNİZM YARDIMCISI YAPILANLARLA SUÇLANIYOR

Başkan John F. Kenned, Cuma günü Dallas sokaklarında bir keskin nişancı tarafından öldürüldü ve daha önce Rusya lehine vatana ihanet etmeye çalışan 24 yaşındaki komünizm yanlısı , gece yarısından kısa bir süre önce cinayetle suçlandı ."

Buradaki manşetler ve başlıklar, yalnızca Lincoln'ün ölümüyle ilgili manşetlerin işgal ettiğinin yarısından biraz fazlasını talep ediyordu . "Komünizm yanlısı" temasının abartısını bir kenara bırakırsak , bu giriş , biçim ve fikir olarak , şu anda Amerika'da , İngiltere'de ve dünyanın geri kalanında haberlerin başında yayınlananlarla hemen hemen aynı .

Bu yüzyılın başında, başlıklar giderek daha büyük harflerle görünmeye başladı , başlıklardaki kelime sayısı azaldı ve bu nedenle, artık ilk paragraf, başlıkların yaptığı işi yapmak zorunda kaldı . Okuryazarlık yaygınlaştıkça makaleler kısaltıldı , bu nedenle içlerindeki materyal daha canlı sunulmalıydı . Gazetelerin hacimleri önemli ölçüde artmış, bu da gazeteler içindeki okuyucu rekabetini artırmıştır . Gazete endüstrisini “içeriden” baskı altına alan tüm bu faktörler , bilginin habere dönüşmesini hızlandırdı .

Bir de dış etkenler vardı . Canlı, akılda kalıcı dili ve basit cümleleriyle reklamın her yere nüfuz etmesi , okuma alışkanlığı üzerinde muazzam bir etki yaratmıştır . İnsanların artık gazete okumak için , neredeyse evrensel otomobil sahipliği, radyo ve televizyonun ortaya çıkışı ve servetteki genel artış gibi iyi bilinen değişikliklerden öncesine göre çok daha az zamanı var. Ve sansürün olmaması, okuyucuların terimler arasında okuması için mecazi olarak yazmaya gerek olmadığı anlamına gelir . Okuyucular net bir metin ister ve siz de onlara verebilirsiniz .

ipucunun amacı, okuyucuyu cezbetmek , daha fazla okumak isteyecek kadar ilgisini çekmektir . Bilgilendirici bir mesaj olması durumunda , bu, makalenin bilgi açısından en önemli yönlerinin en başta belirtilmesi gerektiği anlamına gelir. Bu, özellikle ülkenizdeki başlık stili , o başlık altındaki makalede yer alan şeyler hakkında genellikle çok az ayrıntı içeren edebi imalarla dolu , şifreli olma eğilimindeyse doğrudur . Bu durumda , mümkün olan en kısa sürede konunun özüne inmek için daha fazla neden .

Bu, kural olarak, "sıcak" veya net olay örgülerinde zor değildir . Ülkenizin başkentinde 345 kişinin ölümüne neden olan bir uçak kazası olduysa , gidişat hakkında çok fazla düşünmenize gerek yok : " Global Havayolları'na ait bir Boeing 747, İstanbul'un banliyölerinde bir apartmana çarptığında en az 345 kişi öldü . Dün gece Moskova." . Ancak hepimiz biliyoruz ki olay örgülerinin çoğu o kadar net değil. İlk paragrafın onu umutsuzca hantal hale getirmeden birbirine uyamayacağı birkaç bükülme (yani, yön) var . Mülayim bir şey yazmak istemiyorsanız , hangi yönün en bilgilendirici değere sahip olduğunu seçmelisiniz . Kulağa basit geliyor , ama aslında çok daha karmaşık. Bir ton deneyimli gazeteci, ipuçlarını yazmak , onları bir kenara atmak ve yeniden yazmak için çok zaman harcadı . Ve hangi açıdan vermek daha iyidir - bu soru belki de en çok dünyanın her yerindeki yazı işleri bürolarında tartışılmaktadır . Ve bu tartışmaların hiçbirinde sadece doğru ve yanlış bir görüş yoktur , ancak bir görüş çatışması vardır .

Öyleyse, ilk paragrafın nasıl yazılacağı konusunda aynı anda iki (hatta üç) görüş varsa , amaca yardımcı olmanın bir yolu var mı? Neyse ki, evet. Yıllar önce bana, şimdiye kadar aldığım en faydalı tavsiye olduğunu düşündüğüm bir tavsiye verildi .

Adı " Tepedeki Dost Kıssasıdır" ve şöyle devam eder :

“ Am şehrinin dışında yürüdüğünüzü ve kafanızda belirli bir olay örgüsüyle ilgili tüm bilgilere sahip olduğunuzu hayal edin. Aniden, bir tepenin üzerinde hikayenizi dinlemekle ilgilenecek bir arkadaşınızı görürsünüz . Ona doğru koşarsınız , daha yükseğe ve daha yükseğe ve ona ulaştığınızda, yalnızca bir nefesiniz kalır ve ardından bitkin bir şekilde yere yığılırsınız . Hangi kelimeleri ağzından kaçıracaksın? Bu başrol ." Bu temanın varyasyonları var . Örneğin, makaleniz hakkında bir telgraf gönderdiğinizi hayal edin. Kelimenin maliyeti 5 dolardır ve kendi cebinizden ödersiniz .

2. Diğer yaklaşımlar

Çoğu durumda , kamuyu ilgilendiren olaylar hakkında ilk yazan siz olduğunuzda , "son olaylar" türü bir ipucu en iyisidir . Bununla birlikte, bir makaleye başlamanın başka yolları da vardır ve bunlardan bazıları duruma göre bilgi mesajları için kullanılabilir . Özellikli makale müşteri adayları biçim olarak daha gevşek olma eğilimindedir ve onlar için -özellikle onlar için- tek kriter etkililiktir . Bu kriter , analitik makaleler , "yazar materyalleri", yorumlar ve röportajlar için de aynı şekilde geçerlidir .

başladığınızda , kısa sürede size dört veya beş ana tip gibi görünen şeyin birkaç düzineye çıktığını göreceksiniz . Tüm yaklaşımların bir terminolojisini derlemek bir ömür alabilir ve bunları sınırlı sayıda türe indirgemeye çalışmak tamamen anlamsızdır. Sadece "istisnalar" ve "çekinceler" içinde yuvarlanacaksınız . Ancak burada, haber raporlarında ve özellikli makalelerde yapılan başlıca kesinti türlerinden bazıları verilmiştir . Bu aynı zamanda , makale oluşturma bölümünde daha ayrıntılı olarak tartışılan bir konuya , yani girişlerin genellikle bir değil birkaç paragraftan oluşmasına da değinecektir .

1. anlatım

Bu, kronolojik olarak A kategorisinden bir ipucu . Genellikle denemelerde kullanılır , ancak bazen "nasıl oldu" sorusunun "tam olarak ne oldu" sorusundan daha önemli veya ilginç olduğu bilgi mesajlarında da kullanılır . London Sunday Times'daki haber makalelerinin kronolojik başlangıcının kullanılması ve daha sonra kötüye kullanılması , şimdi çokça alay konusu haline gelen koca bir öncü yazı ekolünün ortaya çıkmasına neden oldu . İşte onun örneği:

“Saat 12:47'de aynı mavi takım elbiseli iki adam , ellerinde aynı “diplomatlar” ile Köyistan Büyükelçiliği'nden arka kapıdan ayrıldı.

Victoria İstasyonu'na götürmesini istediler ve siyah deri döşemeli arka koltuğa yerleştiler . Şoförün günün bu saatinde olağan olan yoğun trafikte ilerlemesi için geçen yirmi beş dakikada, adamlardan hiçbiri masum bakışlarını ve durumunu bir an olsun bırakmadı. Victoria İstasyonunda , daha uzun boylu bir yolcu yepyeni bir beş poundluk banknot çıkardı ve 47 yaşındaki üç çocuk babası Harry Wingfield sürücüye ödeme yaptı. Yolcuların nihai amacını tahmin bile etmedi ... "

Ve aynı şekilde birkaç paragraf daha devam ettirilebilir. Bu anlatım tarzının avantajları vardır, ancak bir "ama" vardır: okuyucuyu genel bir görüntü altında merak uyandırır, unutmayın - sonunda konunun özüne indiğinizde, bu özün ilginç olması daha iyidir. Örneğin, yukarıda açıklanan durumda, makalenin kahramanları gizlice askeri sırlar satıyorsa veya düşman bir devletin büyükelçiliğini havaya uçuracaksa, o zaman her şey yolundadır. Öte yandan, gün ortasında serbest bırakıldılarsa ve akşamı pul koleksiyonlarını tasnif ederek geçirmek için eve gidiyorlarsa, o zaman çok fazla hayal kırıklığına uğrayacaksınız, hatta kızgın okuyucular.

2. Şaka

Bu , tam bir anekdot bölümü aracılığıyla makalenin bir konuyu nasıl ele aldığını gösterdiğiniz bir ipucudur . Böyle bir giriş, okuyucuya karakterleri tanıtmak veya makalenin adandığı genel olarak bilinen olaylardan bazı bilinmeyen bölümleri tanıtmak için genellikle büyük bilgi makalelerinde - denemelerde - kullanılır . "Şakanızın" iyi ve uygun olması son derece önemlidir .

3. uzun atlama

Bu, bir anekdotun can alıcı cümlesi gibi, gerçek olayın sona saklandığı birkaç paragrafın başıdır. Böyle bir giriş genellikle günlük haberlerde ve genel nitelikteki hafif makalelerde kullanılır. En sıradan olayları ve sahneleri birkaç paragrafta anlatıyor, ardından kaçınılmaz olarak "Şimdi ..." veya "Ve sonra" sözleriyle başlayarak malzemelerin özüne geçiş yapıyor.

Biraz stilize edilmiş ve gereğinden fazla kullanılmış olan bu yöntem, genellikle basmakalıp "Farkında değillerdi." İşte bir örnek: “Uçuş geçti veya mükemmel bir şekilde benzerdi. Gökyüzü açıktı, şarap güzeldi ve yemekler mükemmeldi. Ancak emniyet kemerlerini bağlayarak inişe hazırlanan yolcular, iki dakika sonra uçakta yangın çıkacağını, uçağın göz açıp kapayıncaya kadar yere düşeceğini ve sadece ikisinin hayatta kalacağını fark etmediler.

4. Bir darbe ile

Bu az önce tartışılan şeyin tam tersi. Burada, tüm içerik tek bir anlamlı cümlede toplanmıştır. İşe yaradığında ekonomik, bilgi açısından zengin ve güçlüdür, ancak çalışmadığında ezici bir yenilgidir. Bu tür tanıtımlar deneyim, gerçek yetenek ve keskin muhakeme gerektirir. Hemen hemen tüm medya tarafından ele alınacak önemli, beklenen, kutsal bir olayla ilgili bir makalede kullanmak en iyisidir. Şimdiye kadar okuduğum genel tanıtımların en iyisi, Mayıs 1945'te Hitler'in ölümüne adanmıştı. Yazarın siz olduğunuzu hayal edin. (Radyoda zaten yayınlanan) bu olay hakkında çok açık görünmeyen ne yazarsınız? Görev kolay değil. Ancak British News Chronicle makalesine güçlü bir cümleyle başladı: "Dünyadaki en nefret edilen adam öldü."

Nisan 1906'da Collier's Weekly için yazılan bir başkasıyla eşleşiyor . San Francisco'daki binaların çoğunu yok eden ve 225.000 kişiyi evsiz bırakan deprem ve ardından gelen yangın hakkında yazmakla görevlendirildi. Londra'nın makalesinin ilk paragrafı yalnızca dört kelimeden oluşuyordu: "Artık San Francisco yok."

5. genel bakış

En önemlisi, karmaşık bir olaylar zincirindeki ana noktaları vurgulamak gerektiğinde yerindedir. Örneğin, dolandırıcı bir bahisçi hakkında bir makale şöyle başlıyordu: "Joe Martin bir kumarbazdı. Yarışlarda kazanmaya o kadar hevesliydi ki, bir şekilde bir hipodrom icat etti, üzerinde bir "yarış" düzenledi, arkadaşlarının bu var olmayan yarışa bahis oynamasını sağladı ve. neredeyse kaçmayı başardı. Bu girişi, hikayenin hiçbir yönü özel bir şey olmadığında da kullanın, ancak asıl ilgi, belirli bir olay dizisinin gerçekleşmiş olmasıysa. Kafa karıştırıcı hale getirmek çok kolaydır ve bazı açılardan bu giriş, hikayenin hangi yönünün en önemli olduğu sorusunu ikinci paragrafa kadar erteler.

6. Kurşun - açıklama

Yazarın okuyucuyu yönlendirdiği bölgenin ana hatlarını çizer . Bir inceleme başlığına benzer , ancak daha çok bir film afişi gibi, resmin içeriği hakkında genel bir fikir verir . Esas olarak çok çeşitli konular veya kişiler veya kişiler hakkındaki makalelerde kullanılır , örneğin : "Farouk sadece Mısır'ın kralı değil . O aynı zamanda küstah bir sürücü, bir şantajcı, bir kadın avcısı, bir bjora, bir yankesici ve şimdi de sürgünde bir çapkın . Kısacası bu hiç büyümeyen bir kral .”

7. Şok edici kurşun - bilmece

Bu, yazarın okumaya devam edecek kadar ilgilerini çekeceklerini umarak eksantrik bir cümleyle okuyucuların gözlerini kamaştırdığı bir giriştir . Savaş muhabirlerinden biri bir keresinde makalesine şöyle başladı: "Bu sabah yüzümü kırmızı şarapla yıkadım " ve ancak o zaman bulunduğu tümenin büyük üzüm bağlarından birini Almanlardan geri aldığını bildirdi .

8. "Hayal etmek"

Yeni bir aksiyon sahnesini anlatan bir sahne yönetmenliğine benzeyen bu başrol , uzun denemelerde iyidir . Böyle bir girişte "saat on üç kez vurdu " kategorisinden bazı ayrıntılar olması en iyisidir . Burası gibi:

"Kış. Yaşlı bir adam ısıtmasız bir dairede oturuyor . Sadece ince bir elbise giyiyor . Masanın üzerine eğildi , mikroskoptan dikkatlice baktı . Yakınlarda küçük bir mum yanıyor . Aniden arkasına yaslanır , gülümser , cebinden beş dolarlık bir banknot çıkarır , mumun alevinden yakar ve bir puro yakar .

çalıştığını öğrenmek için okumaya devam etmeniz yeterli , neden ısınmaya ve sıcak giysilere ihtiyacı olmadığını ve faturalardan yanarsa nasıl biri olduğunu .

9. Soru

Tehlikeli bir durum, çünkü okuyucular sorunuzu hemen yanıtlayabilir ve makaleyi atlayabilir. Bu nedenle, onlara doğrudan ve kolay sorular sormamak daha iyidir . Çok beklenmedik bir şekilde cevaplanacak sorular sormaya da değmez , bu, cevapta yer alan bilgilerin girişte daha iyi ifade edileceğinin kesin bir işaretidir . Bu kurşun , " Bugün ellerini kaç kez yıkadın ?" dizisindeki günlük hikayelerde sıklıkla ( çoğunlukla pervasızca) kullanılır. Amacı soru sormak değil cevap vermek olan bilgi mesajlarında kullanımına gelince , bu tek kelimeyle saçma.

10. Şaka

En yaygın tanıtım türlerinden biri . Ve en az başarılı olanlardan biri . Ancak okuyucular eğlenceli bir şirkette olduklarını hissederlerse , o zaman kesinlikle okumaya devam edeceklerdir .

Böyle bir ipucu , Amerikan dergisi Rolling Stone'dan P. J. O'Rourke'nin yazdığı gibi bir satır alabilir : " Nikaragua'da artık olaylarla ilgili , olayların kendisinden daha fazla soruşturma komisyonu var ." Ya da yine O'Rourke tarafından yazılan bunun gibi can alıcı söze giden kısa bir metin olabilir :

“Arkadaşım Dorothy ve ben hafta sonunu , televizyon misyonerleri Jim ve Tammy Bakker tarafından yaratılan , canlandırılmış bir Hıristiyan eğlence ve eğlence parkı olan US Heritage'da geçirdik. Dorothy ve ben oraya alay etmeye gittik ama din değiştirmiş olarak ayrıldık. Ne yazık ki satanizme döndük .”

11. Felsefi kurşun

Bu , en çok yazmaya çalışılan ve en az başarılı olan denemeye giriştir . Özü, kulağa derin geldiği varsayılan bir tür geniş , genel açıklama yapmaktır ve bu nadiren olur. Makalenin sunulmasının arifesinde aklınıza gelen insanlığın kaderi hakkındaki düşüncenin ertesi sabah bu kadar derin görünme ihtimalinin düşük olduğunu unutmayın .

12. yanlış gönderme

Bir öncekiyle aynı y kategorisine aittir , ancak bu durumda ifade, yalnızca onu makale boyunca paramparça etmek amacıyla yapılmıştır .

13. Tarihsel kurşun

Bu davadaki makale bir arka plan notuyla başlıyor , örneğin : “ 1948'de Köyistan Ülkesi hükümeti eyalet sınırlarını kapatmaya karar verdi . Böylece bu ülkenin yabancılara karşı uzun süredir devam eden konukseverlik geleneğine son verilmiş oldu . Bu tür bir girişte , ya tarihsel gerçeğin kendisi okuyucunun dikkatini çekecek kadar ilginç olmalıdır ya da (genellikle bir sonraki paragrafta belirtilen ve "Ama..." kelimesiyle başlayan) sürpriz yeterince heyecan verici olmalıdır. Aksi takdirde, kurşun halsiz bir izlenim bırakacaktır. İkinci paragraftaki bilgilere dayanarak yeniden çalışmak neredeyse her zaman daha iyi olacaktır.

14. detay

Bu, önce küçük bir ayrıntıyı yendiğiniz ve ancak o zaman genel bir plan verdiğiniz bir ipucu. Örneğin: “Igor Danilov'un küçük beyaz evinin kapısında el yazısıyla yazılmış bir duyuru asılı. Şöyle yazıyor: “Bir eş gereklidir. Burada bir "" ile iletişime geçin. Daha fazla okumak istemeyen neredeyse hiç kimse yok.

15. Gizem

Bu kesinlikle hatalı bir ipucu, bir tür "sahte giriş". Genellikle iki biçimden birini alır. İlki, yeni bir spor araba hakkında bir makaledeki gibi talihsiz bir şaka: "Kenara çekilin kızlar - sizi yakında erkeklerinizin rüyalarından çıkaracak olan kavisli bir arzu nesnesi yaklaşıyor." İkinci hikaye, talihsiz çiftin tatiliyle ilgili makaledekinden farklı bir satırla başladı: "Olga ve Igor Medvedev, Tayland'ın güneşli kumsallarında güzel bir çift hafta geçirmeyi dört gözle bekliyorlardı." Ve vardıklarında bitmemiş bir otel ve lağımla kaplı bir plaj buldukları gerçeği sadece ikinci paragrafta bildiriliyor. Ve ilk önce bunun hakkında yazmak gerekiyordu. Ne de olsa çoğu insan tatillerini dört gözle bekliyor.

Başlığı her zaman makalenin kendisinden önce mi yazarsınız?

Diğer deneme yazarları, eğer zamanları varsa, elle yazmayı ve ardından malzemeyi parlatarak yeniden basmayı tercih ederler. Kelimeleri bilgisayardan daha doğru seçtiklerini ve elle daha doğru yazdıklarını söylüyorlar. Bir bilgisayarın hassas klavyesinin ayrıntıları ve titrek ifadeleri teşvik ettiği, yazarın bir cümleyi yazmadan önce tekrar tekrar kurmak yerine "rastgele" beste yapmasına izin verdiği, kalemle çalıştığı görüşündeler. ve kağıt.

Dünyada yazmanın ne kadar yazar varsa o kadar da özel yönü vardır (örneğin Nabokov hep ayakta yazdı ve Victor Hugo çıplak olmakla ilgili yazdı). Ancak inkar edilemez derecede tehlikeli bir alışkanlık var - ipucu olmadan bir makale yazmak ve ardından ilk paragrafı yazmak için başa dönmek. Bu, yalnızca malzemenin başlangıcını düşünmek, tonu bulmak için tüm makalenin fikrini, kompozisyonunu net bir şekilde hayal etmeye yardımcı olduğu için kötüdür.

Ama bir istisna var. Hikayenin net bir kronolojik kompozisyonu varsa ve başrolün amacı olan bitene dair kısa bir genel bakış sunmaksa, ana başlığı en son yazma alışkanlığı faydalı olabilir. Örneğin, nihai sonuçlar veya kurban sayısı henüz belirlenmemişken kapsamanız gereken felaketler ve benzeri olaylar. Bunlar sözde "yoldaki makaleler"dir çünkü yazmaya başlamanız gereken zamana kadar etkinlik henüz sona ermemiştir . Diğer durumlarda, olayların kronolojisini takip ederek rapora başlamak ve ardından , materyal teslim edilmeden hemen önce bir giriş ve belki birkaç paragraf daha eklemek en iyisidir .

Kötü yazarlar, okuyucuların farkında olamayacakları içsel bir bağlamdan yazanlardır .

Albert Camus

Bölüm 11 Kompozisyon ve açıklamalar

Yazarın zevki için yazılan her şeyin kesinlikle hiçbir değeri yoktur.

Blaise Pascal

İyi bir makalenin kompozisyonu, basit gibi görünen bir açıklık, organizasyon ve etkililik meselesidir. Özellikle son olaylarla ilgili 12 paragrafı geçmeyen makaleler için gerçekten çok basit. Baştaki en ilgi çekici bilgileri bir kez elde ettiğinizde, bilgilerin geri kalanını yerleştirmek hiç de zor bir iş değildir. Bu tür makaleler için genellikle "ters piramit" tekniği önerilir; bu, makalenin azalan ilgi ve önem derecesine göre materyali düzenlemenin temel ilkesini ifade eden sözde teknik bir ifadedir. Bu örneği takip edin ve farkına varmadan makalenin sonuna ulaşacaksınız.

Kompozisyonla ilgili sorunlar, makale büyük olduğunda, tek boyutlu olmadığında veya her ikisi birden olduğunda ortaya çıkar. Bu, özellikle olayların kronolojik sırasının olmadığı makaleler için geçerlidir. Eğer öyleyse, o zaman hikayenin iç yapısı, başrol yazılır yazılmaz makale malzemesiyle örtüşerek çalışmayı kolaylaştırır. Özel bir tarzda yazılan raporlar, genellikle birçok farklı tema ve çizgiden oluştukları için bu açıdan da bir zorluk teşkil eder. Ayrı parçalar uyuyor, ancak uymuyor ve diğerleri ilk bakışta hiç uymuyor.

Kompozisyon sorunları temel olarak şuna indirgenir: Hikayenin farklı yönleri okuyucuya açık ve mantıklı bir şekilde nasıl sunulur, böylece sonunda tutarlı bir resim olur? Neyi nereye koymalı ve hepsini nasıl birbirine bağlamalı? En kötü durumda, bu problemler, çeşitli şekil ve renklerde neredeyse sonsuz sayıda öğeden oluşan bir mozaiğe benzer ve şablon resmi yoktur.

Neyse ki sizin için sorumlu sizsiniz. Bu kilit nokta. Bir kompozisyon üzerinde çalışmak, malzemeye hakim olmak demektir. Öncelikle, sahip olduğunuz bilgilere bir göz atmalı, özünü değerlendirmeli, resmin tamamını görmeli, hangi etkiyi elde etmek istediğinizi, hangi malzemeye ihtiyacınız olduğunu ve neye ihtiyacınız olmadığını, hangi hacim ve şeklin parçalar olması gerektiğini anlamalısınız. ve nasıl birleştirilmeleri gerektiği.

İyi kompozisyonun bir sırrı varsa, o da makaleyi bloklardan yapılmış gibi görmektir. Bu bloklar, makalenin bölümlerine dağıttığınız ve ardından bunları bir araya topladığınız bilgilerdir. Bilgileri yaydıktan sonra makalenin önem derecesine göre sıralarsınız. O zaman gerçeklerin nasıl birkaç bloğa veya olay örgüsünün yönlerine ayrıldığını göreceksiniz. Ardından bu bloklara daha az önemli bilgiler eklemeye başlarsınız. Nasıl bağlanır - daha sonra gelir.

Doğal olarak, bu süreç bir süre sonra büyük ölçüde bilinçsiz hale gelir. Hem bilgilerin sınıflandırılması hem de kompozisyonun oluşturulması, genel olarak yazma becerilerinde olduğu gibi sezgisel olarak gerçekleşir.

Kompozisyon konusunda ortak noktalar varsa, o zaman bunlar çok azdır ve ayırt edilmesi kolaydır. İşte bazı öneriler:

1. Bir makalenin her yönünü tek bir yerde keşfedin.

Makalenin bir bölümünden diğerine atlamayın; ve oradan geri. Hem sizi hem de okuyucuyu şaşırtıyor .

2. Makalenin bölümleri arasında mümkün olduğunca doğal bağlantılar oluşturun .

Kompozisyon açısından iyi düşünülmemiş bir makale, içindeki her türlü “bu arada”, “ama” ve “ancak” bolluğundan kolayca tanınır . Bu tür bağlantıları kötüye kullanmadan mantıksal olarak bir düşünceden diğerine geçmeyi öğrenin .

3. Çürütmeler suçlamaları hemen takip etmelidir .

Hikayede çatışan iki taraf varsa , bir tarafın itirazlarını diğerinin önceki suçlamalarına mümkün olduğunca yakın tutmaya çalışın . Bunları birkaç paragrafa ayırmak, okuyucunun kafasını karıştırmanın kesin bir yoludur .

4. Büyük eşyalarda , kurşunu malzemenin ayrılmaz bir parçası yapın.

Kompozisyon, yalnızca ipucunuz ikinci paragrafla mümkün olduğunca yakından ilişkiliyse fayda sağlayacaktır .

5. dikkat edin .

Plan yaparken, kompozisyonun hiçbir yere götürmeyen kısmı için gözlerinizi dört açın . Bunlar genellikle yan soruları veya olay örgüsünü içerir.

6. Olayların bir kronolojisi varsa, onu kullanın.

Kronolojik sırayla anlatım basit, karmaşık olmayan ve her zaman en başarılı olanıdır. Kurşunun hemen ardından şunu yazmaktan korkmayın: "Her şey ..." ile başladı ve ardından sonuna kadar izleyin.

7. Asla "çiğnemekten" korkmayın.

Diğer konular çok kafa karıştırıcı olabilir ve makalenin içeriği ne kadar iyi olursa olsun okuyucuların kafasının karışması tehlikesi vardır. Bu gibi durumlarda, bir ders kitabında olduğu gibi, okuyuculara ne öğrenmek üzere olduklarını anlatmaktan çekinmeyin: “Bu karmaşık sorunun dört yönü var. İlk önce."

8. Uzun makalelerde ve denemelerde "menü"yü kullanın.

Bir "menü", makalenin ana içeriğini özetleyen ve okuyucuya "yedekte" olduğunu bildiren bir çift cümledir. Öyleyse, kompozisyon nedenlerinden dolayı makalenin sonunda iki veya üç şok anı bırakmak gerekiyorsa, okuyucunun bunları en başında öğrenmesine izin verin, onları "yudumlayın".

9. Arka planı büyük, tatmin edici olmayan parçalar halinde sunmayın.

Bazı makalelerde, arka plana çok yer vermek veya önceki makalelerin içeriğini kısaca yeniden anlatmak - ya daha fazla içerik için ya da makalenin maksimum "gücü" için gereklidir. Çoğu durumda, bu tür malzeme en iyi şekilde hikayenin ana ipliğine dokunur ve ilerledikçe yoğunlaşır. Ancak ender, son derece kafa karıştırıcı durumlarda, "Tarih bu noktaya kadar böyle gelişti" numarasına da başvurulabilir.

10. Dikkatlice sıralayın.

Genel konularda hafif makaleler yazmanın bu yolu o kadar sık kullanılıyor ki neredeyse bir ritüel haline geldi. İlk olarak, belirli bir olayın sonunda olanlara genel bir biçimde bir özellik verilmesi gerçeğinden oluşur. Ardından isimler, zaman ve yer gelir, ardından olaylar kronolojik sırayla anlatılır ve ileriye doğru atılan her adım “çünkü”, “ve”, “ama”, “dolayısıyla” vb. edatlarla başlar. Bu edatların sonuncusu bize eylemin son aşamasını aktarır ve ardından nihayet ana aktörler konuşur. Bazen bu yöntem yararlıdır, ancak çok eskimiştir.

11. "Ama", "ancak" ve "yine de" ifadelerine dikkat edin.

Daha önce tartışılanlarla çelişen bilgiler içeren cümlelerin başında bu kelimeleri kullanmak, bu çarka kapılma riskiniz vardır. Dikkatli değilseniz , bunları her üçüncü veya dördüncü cümlede bir kullanmak isteyeceksiniz . Kullanımlarını en aza indirmek için, malzemenin birbiriyle çelişen kısımlarını kesin bir sırayla düzenlemelisiniz, olaylara ilişkin önce bir bakış açısını , sonra da başka bir bakış açısını ortaya koymalısınız .

12. Uzun bir dolaylı konuşma pasajının ritmini değiştirmek için tırnak işaretleri kullanın .

Nasıl ki tamamen alıntılardan oluşan uzun bir metin, uzunluk olarak sıkıcı ve verimsiz olabiliyorsa , uzayıp giden dolaylı bir konuşma da monotonlaşabilir. Ona biraz çeşitlilik katın , canlı bir ses bağlayın - küçük de olsa bir veya iki alıntı yapın.

13. yapılan açıklamalar daha sonra makaledeki alıntılarla desteklenmelidir .

Bu her zaman yapılmalıdır, ancak özellikle dolaylı anlatımda verilen ifade tartışmalıysa .

14. Devam yazılarında önceki materyallerin içeriğini belirtmeyi unutmayınız .

Devam yazısının içeriğini düşünürken buna özen göstermelisiniz . yeni makalenizin anlaşılır olması için hikayenin başlangıcını yeniden anlatmak için yeterli alan vermek . Bu, tek bir genel bakış cümlesinde veya daha kapsamlı bir şekilde yapılabilir . Tarih öncesini sunarken, önceki makalelerde bazı suçlamalar çürütülmüşse , o zaman suçlamaları yeni bir makalede tekrarlamak , çürütmeyi de tekrarlamak gerektiğini hatırlamak önemlidir .

Çözüm

Amerikalı yazar Ernest Hemingway bir keresinde Silahlara Veda'nın sonunu tatmin olmadan önce 39 kez yeniden yazdığını söylemişti. Bu kelimeleri buraya getiriyorum, takip edilecek bir örnek olduğunu düşündüğüm için değil (gerçi yazınızın daha titiz olması yararınıza olacaktır), size sonun da neredeyse başlangıç kadar önemli olduğunu hatırlatmak için.

Nispeten uzun makaleleri sorunsuz bir şekilde bitirmek daha iyidir ... Ve elbette, yazar kendi kararını vermesi gerektiğini hissettiğinde veya "bunu bir kalemle yapması" gerektiğini hissettiğinde, onları abartılı, zorlama bir sonuca götüremezsiniz. okuyucu. Sanki yazar her şeyden bıkmış gibi, onları aniden kesemezsiniz.

İyi bir son, bir tür bölümdür (tercihen anekdot niteliğindedir) ve yarı felsefi bir kapanış sözü olmadan daha iyidir. Ayrıca son sahnenin kısa açıklamaları, muhteşem bir alıntı, ana olay örgüsünde bazı değişiklikler var, en sona sakladı; girişle veya makaleden bir bölümle biten bir yoklama yapabilirsiniz. Genel olarak, makaleye bütünlük kazandıracak ve okuyucuyu gazetecinin yazıp yazdığı ve aniden bazı önemli kişisel toplantıları hatırladığı hissiyle bırakmayacak her şey.

Gazetecilik tarihindeki en zarif sonuçlardan biri, London Daily News'in Amerikan muhabiri J. A. McGahan'dan, 1876'da Türklerin Bulgarlara karşı gaddarlığıyla ilgili öfkeli haberlerinden birinde çıkıyor. Batak katliamını ihtiyatlı bir şekilde anlattıktan sonra (2. Bölümde kapsamlı bir şekilde alıntılanmıştır), binlerce cesedin düştükleri yerde yattığı kilise bahçesinde yaşanan manzarayı şöyle anlatıyor: “Korku ve dehşet çığlıklarıyla ölen çocuklar. Gözyaşları ve hıçkırıklarla ölen kızlar... Zayıf bedenleriyle çocuklarını korumaya çalışırken ölen anneler... Gözyaşı yok, çığlık yok, hıçkırık yok, korku çığlıkları yok, merhamet yakarışları yok.

Ve sonra şöyle yazıyor: "Tarlalarda hasat çürüyor ve orakçılar bu kilise bahçesinde çürüyor."

Kaynak bağlantıları

Dünyanın Amerikalı gazetecilerden öğrenebileceği bir şey varsa, o da kaynak bulma disiplinidir. Birçok gazeteci için bu tam bir sorun. Asgariden biraz daha fazla kaynak göstererek gazetecilik olgunluklarını sorguladıklarına inanıyorlar. Muhtemelen onlara öyle geliyor ki, materyal kaynağa atıfta bulunmadan giderse, o zaman okuyucular makalenin tüm düşüncelerinin yalnızca yazara ait olduğuna karar vereceklerdir. Bu, elbette, saçmalık.

Kaynağı uygun şekilde alıntılarsanız, yalnızca okuyucuların makalenizi veya içerdiği bilgileri kendileri için yargılamasına yardımcı olursunuz. Okuyucu asla şu soruyla eziyet edilmemelidir: "Gazeteciler bunu nasıl bildi?"

Kaynaklara yapılan atıfların gücü, makalenin niteliğine ve yayın türüne bağlıdır. Tartışmalı ve özel konulardaki makaleler genellikle ayrıntılı ve ciddi alıntılara ihtiyaç duyar. Kaynaklardan ne zaman, nerede ve nasıl alıntı yapacağınızla ilgili birkaç ipucu daha:

1. Bağlantılara gerek olmadığında.

Genel olarak bilinen veya diğer birçok kaynak tarafından hemen onaylanabilecek bilgiler için bir kaynak atıfına açıkça ihtiyaç yoktur. Örneğin, başkentinizde büyük bir yangın çıkmışsa, bu bilginin kaynağını belirtmenize gerek yoktur. Binlerce insan onu penceresinden, milyonlarca kişi de televizyondan izleyebilirdi. Ancak genel olarak, çoğu bilgi mesajı bir kaynak gerektirir, bu da her ifadenin bir kaynağı olması gerektiği anlamına gelir.

2. Sorgulanacak veya sorgulanabilecek herhangi bir bilginin kaynağını belirtin.

Yukarıdaki yangın örneğinde, tümü başka bir kaynak tarafından sorgulanabilecek olan kayıpların sayısı, yıkım ve nedeni hakkında bir bilgi kaynağına ihtiyacınız olacaktır. Tartışmalı veya olası bilgilerin yanı sıra, size göre henüz bilinen bir gerçek haline gelmemiş tahminlerin veya benzerlerinin kaynağını belirtmelisiniz (örneğin, bir yangın değil, bir bomba patlaması varsa ve yetkililerin bu olayı inkar edebileceğinden şüpheleniyorsanız).

3. Asla kişisel olmayan bağlantılar yapmayın.

Yazmayın: “Öyle diyorlar. Bunu ilan et. veya "Buna inan." Tüm bu sözler şu soruyu kışkırtır: kim? Bir yerlerde bir şey söyleyen, beyan eden veya bir şeyin mümkün olduğuna inanan belirli bir kişi veya kuruluş vardır. Öyleyse onlara isim verin! Diğer şeylerin yanı sıra, kişisel olmayan referanslar, her şeye kadir olduğunu iddia eden bürokrasinin ayrıcalığıdır ve hepimiz bunun ne olduğunu biliyoruz.

4. Bilgilerin nasıl elde edildiğini saklamayın.

Alakalıysa ve genellikle öyleyse, bilgilerinizi nasıl edindiğiniz konusunda doğrudan olun. Uzun açıklamalara girmeye gerek yok, "basına hazırlanan bir açıklamada söylendi" veya "muhabirlerin sorularına cevaben bunu söyledi" gibi basit bir cümle yeterli olacaktır.

5. Mümkün olduğunca spesifik olun.

Kaynaklar, bir adları, bir unvanları - onları güvenilirliklerine ikna eden ve/veya okuyucunun verdikleri bilgilerin kalitesini değerlendirmesine yardımcı olan herhangi bir şey - varsa kulağa çok daha anlamlı geliyor.

" Savunma Bakanlığı temsilcisi Albay Igor Danilov" kulağa " Savunma Bakanlığı temsilcisi " ifadesinden çok daha iyi geliyor . Kaynak hakkında yardımcı olabilecek ek bilgileri ekleyin . Kaynağınız belirli bir toplantıda veya olay mahallinde bulunuyorsa , bunun hakkında yazın .

6. isimsiz kaynaklar

Kaynağın adını veremiyorsanız ( bu durumla nasıl başa çıkılacağı için Bölüm 5'e bakın), kişinin kim olduğu , yetkisinin ne olduğu hakkında mümkün olduğunca çok bilgi vermelisiniz , ancak kaynakta hiçbir şey olmayacak şekilde. doğrudan ona işaret edebilecek dosyalar . Sadece "kaynaklar" veya "analistler" veya " hükümet kaynakları" veya daha da kötüsü " kendi kaynaklarımız" yazmayın . Mümkün olduğunca spesifik olun ve yalnızca garanti edildiğinde çoğul kullanın. Tek kaynağınız varsa lütfen belirtiniz . Son olarak , bilgileriniz çeşitli anonim kaynaklardan geliyorsa, her birini ayrı ayrı açıklamayın . e'ye yazın : “Büyük bankalarla yapılan görüşmeler, bu habere farklı tepkiler ortaya koydu . Bazıları belirtmiş…”

7. Anonim kaynakların kategorilerini geliştirin.

Anonim kaynakların bir tasnifini yaparsanız okuyucular için çok daha kolay olacaktır. Reuters aşağıdaki kategorileri kullanır:

1. Yetkili kaynaklar, söz konusu alanda gerçek güce sahiptir. Savunma Bakanı, mali konularda değil, savunma konularında yetkilidir.

2. Resmi kaynaklar, resmi yetkileri dahilinde bilgilere erişebilir, ancak bu, bir kaynak olarak yetkilerini sınırlar.

3. Resmi kaynaklar, örneğin diplomatik kaynaklar, danışmanlar, istihbarat kaynakları veya kömür endüstrisidir. Resmi bir kaynakta olduğu gibi, konuyla ilgili güvenilir bilgilere erişimleri olmalıdır.

İsimsiz kaynaklarla ilgili temel sorunlardan biri, siz ipucu verene kadar okuyucunun başkandan mı yoksa onun ayakkabılarını parlatan adamdan mı alıntı yaptığınızı anlayamamasıdır.

8. Bağlantıların nereye gönderileceği.

Herhangi bir yazıda kaynağa yapılan atıflar en önemli yerlerden biri olmalı ve polemik yazılarında kaynaklar doğrudan kenar çubuğunda belirtilmelidir. Güzelce yaparsanız, makaleyi baştan sona anonim bir ifadeyle açan ve ardından şu sözlerle başlayan ikinci bir paragrafla başlayan kabus gibi kurgulardan çok daha iyi olacaktır: “Bu görüş (bakış açısı, araştırma sonucu) böyle That." Bu kural, özellikle fiillerle değil, sözlerle ilgili olan makaleler için geçerlidir. Bununla birlikte, bir ipucunda kaynağa atıfta bulunurken, karışıklık yaratmamak için bilgileri minimumda tutun. Örneğin, tam resmi unvanlar başka bir yerde verilebilir.

Makale metninde, kaynaklar kısaca cümle sonlarında tespit edilebilir. Bir makaledeki bilgiler çoğunlukla tek bir kaynaktan geliyorsa, her seferinde tekrarlamaya gerek yoktur. Ancak makale metnindeki herhangi bir ifadeye, kaynağa yapılan bir atıf eşlik etmelidir. Kelimenin tam anlamıyla her cümleden bahsetmiyoruz, çünkü kural olarak, metnin bir bölümünde bildirilenlerin tek bir kaynaktan geldiği anlaşılacak şekilde bir makale yazabilirsiniz. 9) Bir makaleye ne zaman kaynak göstererek başlanmalı?

İki durumda, doğrudan kaynağın adıyla başlayan bilgilendirici bir mesajın okuyucular tarafından anlaşılması daha kolay olacaktır. Her iki durumda da, bunlar "konuşmalar hakkında" makalelerdir (yani , olanlar hakkında değil, birinin bir şey söylediği gerçeği hakkında rapor edilir . İlk durum, bir ifadenin (suçlama, ifade vb . ) yalanlara ait olduğu durumdur. o kadar önemli bir kişiye , önce ona bir isim vermeli ve ancak o zaman sözlerini aktarmalısınız.

genellikle kişisel nitelikte olan , oldukça tartışmalı bir ifade veya suçlama yapılır . Örneğin, şöyle başlamak saçma gelebilir : " Başkan Zahudaliy Bogdorov, yeni sağlık politikasıyla birçok eski vatandaşı idama mahkum etti " diyor muhalefet lideri Yury Spikerov . Başlamak çok daha iyi olur: “ Zahud Ali muhalefetinin lideri Yuri Spikerov, Başkan Bogdorov'u suçladı…”

İlk seçenek , bir gerçek beyanı ve ardından kaynağa bir bağlantıdır ; ikincisi, bunun bir suçlamadan başka bir şey olmadığını açıkça ortaya koyuyor ve suçlayanın kişiliği göz önüne alındığında, suçlamanın önyargısı netleşiyor .

Tanım

Açıklama veya dedikleri gibi renk, çoğu makalenin vazgeçilmez bir unsurudur. Çıplak gerçekleri dile getirirken, her şeyin kendisi için yazıldığı birini veya bir şeyi tarif etmeyi unutacak kadar kendinizi kaptırmak kolaydır. Açıklama, bir kişinin veya bir binanın nasıl göründüğüne dair genel bir fikir veren yalnızca birkaç cümle içeriyorsa, bu birkaç cümleyi yazmak mantıklıdır. Açıklamalar, ister geçiştirici sözler ister tüm bölümler olsun, okuyucuya ek bilgi verir ve ne, kime ve nerede olduğunu daha iyi hayal etmelerini sağlar.

Siz okuyucuların gözü, kulağı ve burnusunuz. Neredeyse her gün, okuyucuların asla göremeyeceği ve tanışmayacağı şeyler görüyor ve insanlarla tanışıyorsunuz. Onlara neye benzediğini söylemezsen, asla bilemeyecekler. Örneğin, tanınmış bir politikacıyla röportaj yapıyorsanız, okuyucu bu kişinin hangi ofise sahip olduğunu bilmek isteyecektir. Lüks mü yoksa şaşırtıcı derecede mütevazı mı? Nasıl döşenmiştir? Orada ilginç kişisel eşyalar var mı? İçine kapanık biri mi yoksa gergin biri mi? Dışarıdan bir gözlemciye göre astlarına nasıl davranıyor?

Bir gazete fotoğrafının bu soruları sizin yerinize yanıtlamasını beklemeyin. Hayır, sözlü bir portre, en azından bir eskiz vermelisiniz. Resim gazetede olsun ya da olmasın, bir fotoğrafın anlatamadığını sizin sözleriniz aktarabilir. Açıklamalar makaleye hayat verir, okuyucuyu bulunduğunuz yere götürür ve atmosferi yeniden yaratmanıza yardımcı olur. Bir açıklama, en kuru ve sıkıcı gazete makalesine lezzet katabilir; okuyucuyu memnun eden ve etmeyen bir haber arasındaki farkı yaratan da budur. Makaledeki açıklamanın okuyucuya yardımcı olmak için olduğunu ve kelime dağarcığınızı göstermek için olmadığını hatırladığınız sürece. - o zamana kadar açıklama netliğe katkıda bulunacak ve onu engellemeyecektir. İşte birkaç nokta daha:

1. Bildikleriniz her zaman okuyucu tarafından bilinmez.

Çoğu zaman gazeteciler, okuyucuların hikayenin ilgili olduğu insanları, yerleri ve olayları gördüklerini doğal karşılar. Bir gazetecinin en yakın olduğu ortam bile okuyucuya yabancı ve bilinmez gelebilir. Örneğin, okuyucularınızdan kaçı ülkenizin yasama organına gitti? Televizyonda bir şey görebilirler, ama soğuk mu yoksa çok mu sıcak olduğunu biliyorlar mı? Sandalyeler iyi mi? Fuaye duvarlarında hangi resimler asılı? Oradaki atmosfer nasıl? Bu sadece bilgi için bilgi değildir: okuyucunun sizi takip etmesini kolaylaştırır.

2. Büyük tanımlayıcı metin parçalarından kaçının .

Açıklama, makalenin ana amacı değilse , tüm bloklardansa serpiştirilmiş metinde renk vermek daha iyidir . Okuyucuya, kelime söylendiğinde küçük " kenar notları" zinciriyle , geçerken yapılan açıklamalarla çok şey anlatabilirsiniz. Alıntı yaptığınız kişinin kızıl saçlı olması , filatelist olması - bu makalede belirtilebilir, ancak kesimde olmaması ve istifasını açıkladıktan hemen sonra olmaması daha iyidir .

3. Makalelerde yaşayan insanların görüntülerini oluşturun .

Bir kişi hakkında en ufak bir bilgi bile okuyuculara yardımcı olacaktır. Sonuçta, bir kişinin adı bir kişi hakkında ne diyor? Cinsiyeti dışında. Yaşın belirtilmesi , görünüş ayrıntıları , davranış vb . uygun olduğunda yardımcı olacaktır . Buradaki ilke aynıdır: Makale, okuyucuların içeriğini daha iyi anlamalarına yardımcı olacak her şeyi içermelidir .

4. Açık ol.

Belirsiz, sübjektif sıfatlardan kaçının . "Etkileyici ofis" - böyle bir açıklama bilgi verir , ancak çok az bilgi verir. Ofisin iki araba sığacak kadar büyük olduğunu , yerde kırmızı pelüş bir halı olduğunu, masanın yeni, siyah, bronz aksesuarlar olduğunu ve pencerenin Kremlin'e baktığını söylemek daha doğru olur . Bu çok daha iyi bir performans verir . Aynı şey insanları tarif etmek için de geçerli . "Çekici, yakışıklı, cana yakın " ve benzeri kelimelerden kaçının . Saç rengini, kıyafetleri, kiloyu vb. daha iyi tanımlayın .

5. dikkat edin .

Bir şeye "benziyor..." yazarak, yalnızca seçtiğiniz karşılaştırma doğru ve hilesizse bir etki elde edersiniz. Abartmalar, elbette makaleniz komik olmadığı, anında fark edilmediği ve silinmemiş, hileli karşılaştırmalar bir izlenim bırakmadığı sürece. Aşağıdaki pasajın sonunda, neredeyse mükemmel bir yeni karşılaştırma parçası var. Pasaj , 1921'deki Büyük Kıtlığı anlatan ilk gazeteci olan Chicago Tribune'den Floyd Gibbons'a atfedilir . Samara'dan şunları yazdı:

“Altmış yaşında bir yüze sahip 12 yaşında bir erkek çocuk, kirli bir koyun postuna sarılı altı aylık bir bebeği taşıyordu. Bebeği yük vagonunun altına yatırarak, oraya kendisi girdi ve cebinden birkaç kuru balık kafası çıkardı. Onları açgözlülükle kemirdi; sonra, bebeğin dudaklarını kendi dudaklarına bastırarak, civcivi besleyen bir kuş gibi, yarı çiğnenmiş balık kılçığı ve pullarından oluşan yapışkan beyaz bir kütleyi ağzına itti. (Makaleyi yazan Gibbons, makaleyi 6.000 mil ötedeki gazetesine iletmenin bir yolunu henüz bulamamıştı. Postanede doğal olarak İngilizce konuşmayan, bir deri bir kemik kalmış bir telgraf operatörü bulduğunda, beklentiler pek parlak değildi. Gibbons makaleyi bir daktiloda yeniden yazdı, Latin harflerini karşılık gelen Kiril harfleriyle değiştirdi ve makaleyi bir telgraf operatörüne verdi.Makale Moskova'ya telgrafla çekildi, oradan Gibbons'ın meslektaşı Londra'ya iletti ve orada New York'a gitti. ve nihayet Chicago'da).

6. Gözlem geliştirin.

Küçük detaylar genellikle en anlamlı olanlardır - bir olayın küçük detayları veya nüansları, açıklaması bir makaleye anlam kazandırabilir, bir olayda onu ortaya çıkarır. Gözünüzü geliştirin, ayrıntılara odaklanmayı öğrenin ve bunları okuyuculara kelimelerle aktarın. Bir olayın veya sahnenin rengini ve atmosferini yeniden yaratan bir makale yazmakla görevlendirildiyseniz, bu özellikle etkileyicidir. Ancak ayrıntılar, gazeteciliğin her alanında etkili bir şekilde kullanılabilir. Burada sizin için önemli görünen bir önemsiz şeyi fark ettiniz. Üzerine spot ışıkları koymanıza veya bu ayrıntıya onu alt edecek kadar büyük bir sembolik anlam yüklemenize gerek yok . Ayrıntılar, basit bir şekilde ve telaşsız bir şekilde belirtildiğinde en güçlüsüdür .

Ancak, ayrıntıları kullanacaksanız , bunları doğru anladığınızdan emin olun . Belli bir gazeteci Orta Amerika'daki deprem hakkında yazdı ve sıradan insanların çektiği acıyı tüm samimiyetiyle göstermek isteyerek , gözlerinin önünde aç ailelerin fare yediğini yazdı . Aslında, o bölgelerde yaygın bir incelik olan kobay yediler . Bu muhabir , hayatının geri kalanında "fare yiyen" lakabını kazandı.

7. Tanıdık karşılaştırmalar kullanın .

Gazeteciliğin herhangi bir alanında , bilgileri okuyuculara hemen kavramaları için nasıl ileteceğinizi her zaman dikkatlice düşünmelisiniz . Tanımlamalara uygulandığında , bu , okuyucuların günlük yaşamlarından görüntüler ve karşılaştırmalar yapılması gerektiği anlamına gelir : çıplak rakamlar onlara hiçbir şey değilse de çok az şey anlatacaktır . Binanın alanı 50.000 feet kare ise bunu söylemelisiniz ama sonra bu alanın beş tenis kortunun alanına eşit olduğunu falan da eklemelisiniz . Bir gezgin 8.000 mil koşarsa , bunun Moskova ile Hawaii arasındaki mesafe olduğunu veya Moskova'dan St. Petersburg'a neredeyse yirmi kez gitmekle aynı olduğunu söyleyin.

Atık kağıt sepeti hala bir yazarın en iyi arkadaşıdır .

İshak Şarkıcı

Bölüm 12

Bir yorumun cazibesi

Gazeteci tutkularını ve duygularını "reddedildi", "rağmen", "tanındı" ve "çok büyük" gibi biraz aşağılayıcı bir anlama sahip kelimelerin arkasına saklıyorsa hiçbir makale dürüst kabul edilemez.

Ben Bradley

Gazetecilik doğası gereği özneldir. Tıpkı bir ineğin süt vermemesi gibi, dünya görüşlerini üretmekten ve ifade etmekten başka bir şey yapamaz. Bilinçli ya da istemsiz, açık ya da örtülü yorum, mesleğin ayrılmaz bir parçasıdır. Buna itiraz etmek, mürekkebin kağıt üzerinde iz bıraktığını inkar etmek olur.

Bu bilinçli bir yorumsa (köşe yazıları, ön sayfalar vb.) bunu kimse inkâr etmez. Ne de olsa sesi olmayan bir gazete, kimliği silinmek için operasyon geçirmiş bir insan gibidir. Sorunlar, yorumun sıradan bir röportaj kisvesi altında farklı bir kılıkta göründüğü, röportajın sesiyle konuştuğu ve tavırlarını kopyaladığı zaman başlar. Sorun ayrıca, okuyucuyu ve bazen yazarın kendisini hayrete düşürecek şekilde, bilgi mesajına giren ve işini yapan tek bir paragrafla sessizce bir yorumla temsil edilir.

O halde yorum, yalnızca kendini duyurmadığında, istemeden kendini duyurduğunda bir sorundur. Bunu asla ortadan kaldıramayız, ancak metinde arayarak, inceleyerek, üzerinde düşünerek ve gizli özünü fark etmeye çalışarak bu tür yorumları en aza indirmeyi umabiliriz. Bu ve daha dürüst yorum teknikleri bu bölümün konusudur.

Bilgi mesajlarında açıklama

Bilgi mesajlarında üç tür yorum vardır: açık, örtülü ve kasıtsız. Açık - aşikar olan budur: gazeteci görüşünü veya fikrini doğrudan ve açık bir şekilde ifade eder. Dünyanın dört bir yanındaki birçok gazetede bu tür yorumlar kesinlikle yasaktır. İngiltere ve Amerika Birleşik Devletleri'nde bariz bir saçmalık olarak görülüyor ve birçok gazetecilik ders kitabı bundan sadece geçerken bahsediyor. Yazarları, tüm okuyucuların aynı görüşe bağlı olduklarına kesin olarak inanıyor: haber başlıklarında, mümkünse, hiçbir şekilde "seyreltilmemiş" yalnızca bilgi olmalı ve yorum, başyazı materyalleri, önde gelen yazar sütunları ve değerlendirme listesi "görüşleri" içindir. ".

Çoğu durumda (daha sonra istisnalar hakkında daha fazla bilgi), bu doğrudur. Okuyucular ne okuduklarını bilirler ve bilgilendirici mesajları okuduklarında, her zaman olmasa da başarılı bir şekilde onlara bazı gerçekleri anlatmak için denendiklerine inanırlar. Haberlerin bilgi değeri ile ilgili bölümde belirtildiği gibi, herkes yorum yapabilir, ancak görece çok azı güncel bilgiye sahiptir. İlk gölet ve gölet; ikincisi nadirdir. Bu nedenle haberler genellikle yorumlardan çok daha ilgi çekicidir ve aynı nedenle haber ve yorum karıştırıldığında değer kaybetmeleri gibi gerçek bir tehlike vardır. Çünkü bu olduğunda, gerçekler bu haliyle bulanıklaşır ve değerini kaybeder.

Ama istisnalar var . Çok deneyimli bir gazeteci çok uzun zamandır geliştirdiği bir konuda yazıyorsa, yazıda kişisel görüşlerine yer verilsin, okuyucular aydınlatılmalıdır . Özel veya yabancı muhabirlere uzun süre görev yaptıkları yerde aynı hak tanınmalıdır . Yorumları davul sesi altında görünmemeli : "Ne derse, bence ..." Bunlar, makaleye yeni ayrıntılar veren, yol boyunca yan açıklamalar olsun. Ancak asıl şart, bunların açık olması gerektiğidir.

Bu yorum daha seyrek kullanılmalı, ancak belki daha sık genişletilmelidir. Yalnızca gerçekleri içeren düzenli raporlar, gazetenin bilgilendirme politikasının temel dayanağı olmalı, ancak daha geniş formlar da, özellikle çeşitli inceleme türlerinde daha aktif olarak kullanılmalıdır. Bu incelemeler, televizyon, bilgisayarlar ve diğer medya araçları insanlara bilgi ulaştırmada daha iyi, daha ucuz ve daha hızlı hale geldikçe, bu incelemeler gazetenin içeriğinde giderek artan bir rol oynayacaktır. Ve diğer biçimleri haberlerin kaçınılmaz bir unsuruyken, açık bir yoruma burun kıvırmak gazetelerin ikiyüzlülüğünden başka bir şey değildir. Tek koşul, açık yorumun dürüst ve hemen anlaşılır olması, böylece başka bir şey gibi görünerek saklanmaya çalışmamasıdır.

Örtülü ve kasıtsız yorumların kötü yanı sinsi harekettir. Aralarındaki fark, örtülü yorum bilinçli, kasıtsız yapılan yorum ise kasıtsız yorumdur. Ancak bu yorumların ikisi de aynı yönde çalışır ve aynı sonuca götürür. Gazetelerin çalışmalarında kendilerini sunumda, materyallerin düzenlenmesinde, konu seçiminde ve manşetlerin dilinde gösterirler; gazetecilerin çalışmalarında - kullandıkları veya görmezden geldikleri dil, materyal ve kaynaklarda.

Seçim, bilgi değeri ve denge diğer bölümlerde ele alınmıştır, ancak burada bilgi mesajlarının nasıl yazılacağı hakkındadır. Bu bakımdan üstü örtülü ve kasıtsız yorumların esas vasıtası duygu yüklü sözlerdir. Çoğu zaman bunlar aşağılayıcı anlamı olan kelimelerdir ve herhangi bir dilde birçoğu vardır. İşte bir yığın renkli kelimeyle dolu iki durum:

1. Dolaylı anlatım

"Söyledi" ve "bildirildi" kelimeleri nötr fiillerdir. Sadece alıntılanan kelimelerin söylendiğini bize bildirirler. Muhabirler genellikle onların yerine geçenleri ararlar, ancak sorun şu ki birçok eşanlamlı tarafsız değildir. "Tanındı" ve "kabul edildi" kelimeleri bize sadece bir şey söylendiğini söylemez, ek bilgileri de vardır. Bu sözler, bir kişinin ya daha önce bilinmeyen, muhtemelen uygunsuz bir eylemi itiraf etmeye zorlandığı ya da kendi vicdanıyla mücadele ettikten sonra her şeyi kendisi anlatmaya karar verdiği anlamına gelir. Her ikisinin de "söylendi" ile çok az ilgisi var.

"İtiraf edilmiş" aynı zamanda bir suçun kabulü (veya kabulü) anlamına gelirken, "iddialar" söylenenlere inanmadığınızı açıkça ortaya koyabilir. Ve örneğin, "vurgulandı", büyük olasılıkla alıntının yazarını desteklediğin anlamına gelir. Aynı şekilde, birisi eylemlerinden veya kararlarından bazılarını açıklıyorsa, herhangi bir gerekçe göstermeden "kendini haklı çıkardığını" yazmak gerekli değildir. Bu tür sözler, yalnızca bu kişi eleştirildiyse veya başka bir şekilde bu açıklamaları yapmaya zorlandıysa uygundur.

Kasıtsız yorumların bir başka bol kaynağı da "korkuyor" sözleriyle başlayan makalelerdir. veya "Ne için umut." - ve kimin umutları ve korkuları olduklarını söylemeyi unutmak. Bu korkuların ve umutların herhangi biri tarafından paylaşılıp paylaşılmadığı önemli değil, örneğin: "dün okuldan eve dönmeyen üç çocuğun güvenliği konusunda artan bir endişe var." “Altının fiyatının düşeceğine dair umutlar arttı” diye okuduğumuzda, bunların kimin umudu olduğunu gerçekten söylemek gerekiyor . Altın üreticileri ve geçimlerini yüksek altın fiyatlarına bağlı olanlar umuttan çok korku yaşayacaklar .

2. Siyaset

Birinin görüşlerinin ve siyasi platformunun bir özeti, bir sürü sorunu beraberinde getirir. “ Reformist ”, “radikal ”, “sert ”, “ gerici ”, “ılımlı” ve “aşırılık yanlısı” terimleri, sanki parti adlarıyla aynı referans kategorileriymiş gibi her zaman kullanılıyor . Ama değil. Bu kavramlar sürekli hareket halindedir ve çoğu , onlarla birlikte hareket ederek kendinizin hangi konumda olduğunuza bağlıdır . Ayrıca, bu terimlerin neredeyse tamamı aşağılayıcı bir çağrışıma sahiptir . Sizinle veya ana yol ile aynı fikirde olmayan herkes bir "aşırılık yanlısı" dır ve bu kelime , kelimelerin uzun ömürleri boyunca edindikleri "aşırılık " ın tüm tonlarını taşır .

asla unutmayın: Kimine göre özgürlük savaşçısı, kimine göre teröristtir . Bu , bu iki kavramın geldiği yerde hala birçok renkli kelime olduğu anlamına gelir . Kullanımları genellikle bilinçli ya da bilinçsiz önyargılarınıza bağlıdır . _ Yetkililerin belirli bir grup insanla ilgili eylemleri , sizin bakış açınıza bağlı olarak ya bir “haçlı seferi” ya da “ cadı avı” olacaktır . Destekledikleriniz " hatalar" yapar ve onaylamadıklarınız "suç" işler. Gösteriye karşıysanız , o zaman "kalabalık", " için " ise " halk kitleleri" dir. Ve benzeri.

Çıkarılacak ders, sözcüklerin çok dikkatli seçilmesi ve her zaman çağrışımlarını akılda tutmasıdır . En masum kelime seçimi bile yanlış bir izlenim bırakabilir . Örneğin sadece Amerika Birleşik Devletleri'nde değil , kürtaj hakkı yıllardır hararetle tartışılıyor . Bir kadının rahminde olgunlaşana , hamileliğin herhangi bir döneminde "doğmamış çocuk" dersen , bilinçsizce kürtaj karşıtlarının saflarına katılırsın . Kürtaj yanlısı savunucuları " kürtaj savaşçıları" olarak adlandırın - ve. yas tutuyorlar. ( Kayıt için: "fetüs" ve "seçme hakkı için savaşanlar" daha tarafsız kelimelerdir.)

Büyük "ben"

Şahıs zamirleri tüm dillerdeki en büyük sorunlardan biridir. Bazı gazeteciler bundan kaçınmak için aşırı yollara başvururlar: "makalenin yazarı", "muhabiriniz", "gazetenin temsilcisi" vb. Diğerleri, makalelerinin her birinde bilgilendirici kibirlerini uygulayarak mümkün olduğunca kullanırlar. Bir orta yol olmalı, tercihen alçakgönüllülüğe yönelen bir yol.

Ancak bunu başarmak her zaman kolay değildir. Başkan John F. Kenned, bu yüzyılın en unutulmaz konuşmalarından biri olan açılış konuşmasını yazarken, yardımcılarına şahıs zamirlerinden kurtulmalarını söyledi. Amerika'nın en iyi beyinleri konuşma üzerinde çalıştı, ancak "Ben" yine de oraya dört kez girdi.

"Büyük olaylar" hakkında haber yapan muhabirler, muhtemelen hikayenin önemine, hikayeye önem verildiğine inanarak, birinci tekil şahıs ağzından haber yapma cazibesine özellikle duyarlıdır. Başkaları da var - bunlar olaylara, deneyimlere, eylemlerine tepkilerinin o kadar harika olduğuna inanıyorlar ki, bunun hakkında bağırmaları gerekiyor. İngiliz oyun yazarı Tom Stoppard'ın bir oyunundan bir karakter bunu şöyle ifade ediyor: "Uluslararası bir gazeteci, dünyayı bir otelden diğerine dolaşan ve tarihteki en ilginç şeyin tam olarak yazmaya geldiği şey olduğuna inanan kişidir. o".

Elbette bir gazeteci olarak bir şey görürsünüz, insanlarla tanışırsınız, başınıza bir şey gelir - tüm bunlar kesinlikle ilginçtir. Ne de olsa, haber olmasaydı olay mahallinde olmazdınız . Ama okuyucu ne gördüğünüzü ve ne keşfettiğinizi bilmek istiyor , onu nasıl gördüğünüzü, keşfettiğinizi ve kesinlikle tüm bu hikayeyle uğraşırken ne yediğinizi, içtiğinizi ve hissettiğinizi değil . Gazeteciliğin kuralları hakkında konuşabildiğiniz kadarıyla - ne hakkında yazarsa yazsın okunan "adlı" parlak bir gazeteci değilseniz , bu kurallardan biridir .

Olmadığınızı varsayacağız, bu nedenle, sunulmaya değer bir deneyim yaşayana kadar (yalnızca sizin ve aileniz için değil , okuyucular için ilginç ) yazarın yazma stilini saklayın . Genellikle bir gazetecinin kariyerinde bu tür durumlar nadirdir , çok azdır. İspanya'daki iç savaşın seyrini anlatan George Orwell tarafından yazılan bir makaleyi örnek olarak gösterdi . Orwell çok sıradan olmayan ve pek çok kişinin ilgisini çekecek bir deneyim kazandığı için burada kişisel bir yaklaşım haklıdır : Yaralanmıştır. Kısıtlama ile öğrenmeniz gereken yer burasıdır :

olay olduğunda zaten on gündür cephedeydim . Bir kurşunla vurulma hissi çok ilginç ve bence detaylı bir anlatımı hak ediyor .

...Açıkça söylemek gerekirse, bir patlamanın ortasındaymışsınız gibi hissettirdi. Korkunç bir gök gürültüsü vardı, etrafımdaki her şey parlak bir şekilde parladı ve bir şok yaşadım - acı değil, sanki bir elektrik çarpması gibi sarsıldım ve hemen tam bir zayıflık hissi geldi, sanki zayıflıyormuşsun gibi. hiçe indirgeniyor. Önümdeki kum torbaları inanılmaz derecede uzaktı. Sanırım yıldırım çarpmış gibi hissedeceksin. Hemen yaralandığımı anladım, ancak beni sağır eden kükreme ve şimşek, yakınlarda yanlışlıkla bir tüfeğin ateşlendiğini ve kurşunun bana isabet ettiğini düşündürdü. Bütün bunlar saniyelerden daha kısa sürede oldu. Bir an sonra bacaklarım gevşedi ve düştüm, yüksek bir sesle kafama vurdum ama ne hafif bir rahatlama ne de acı hissetmedim. Bir sersemlik ve hayret duygusu, ciddi şekilde yaralandığımın bilinci vardı, ama her zamanki anlamda acı yoktu.

politik doğruluk

Toplumun farklı gruplarının -kadınlar, siyahlar, acizler, eşcinseller- tanımlamasında ve algısında muazzam bir değişiklik oldu. Hepsine muamele edildi - ve hala yer yer küçümseyici davranılıyor, onları ikinci sınıf insan olarak görüyor ve ona göre davranıyorlar. Onlar hakkında yazanların neredeyse temel kaygısı şuydu: hangi dilde yazılacaktı. Mesele, bu değişikliklerin çoğunun imanın başka bir kültüre ve başka bir dile çevrilmesi olmadığı gerçeğiyle daha da ağırlaşıyor.

Politik doğruluk, bugünlerde birçok ülkede gazetecilik okullarında aşırı bir endişe haline geldi. Yakın tarihli bir ders kitabı, bilgi değerinden çok aciz olanlar hakkında nasıl yazılacağına daha fazla yer ayırıyor. Bu saçma, çünkü evrensel gazeteci için tüm sorun üç genel ilkeye indirgenebilir:

1. Makale için temelde önemli olmadıkça, bir kişinin ırkından, cinsiyetinden ve fiziksel özelliklerinden bahsetmeyin.

2. Toplumdaki farklı gruplarla ilgili hikayelerde farklı yazım standartları uygulamayın. Örneğin, bu bilgi makale için önemli değilse veya kendi içinde bilgi değeri yoksa, bir kadın politikacının saç stilini ve giyimini tarif etmek gerekli değildir. Kendinizi şu şekilde kontrol edin: Aynı durumdaki bir erkek politikacının görünüşünü tarif eder misiniz?

3. Spesifik olun ve örtmece kullanmayın. Bazı ülkelerde artık körler hakkında "görme bozukluğu olan insanlar" yazmak moda oldu. Görme güçleri zayıf değil, körler. Görme engelli, çok az gören kişidir ve ona "görme engelli" demek daha doğrudur. Belirsiz ifadeler kullanmamak en iyisidir; kesin ol. Pek çok kişinin itiraz ettiği "yetersizliği" yerine, doğrudan bu yetersizliğin nelerden oluştuğunu yazın - tabii bu makaleyle ilgiliyse.

Analiz

Herhangi bir bilgilendirme mesajı ve ciddi bir makale, ana dokuya dokunmuş veya ayrı ayrı yazılmış anlatının analizinin bir kısmını içermelidir. Ancak bazen bir olayın ölçeği veya önemi, tamamen analitik bir makale gerektirecek kadar fazladır. Bunlar, neler olduğunu veya bundan sonra ne olacağını açıklamak amacıyla olayları, konuları, sorunları ve gelişmeleri tam anlamıyla inceleyen makalelerdir. Bu makaleler ayrıca olayların önemini ve bağlamlarını açıklamaya çalışmalıdır.

Bunlar sadece bir dizi yargı olmamalıdır. Aynı şekilde bunun eski bir haber olması, ısınması ve çeşitli görüşlerin sosuna bürünmesi de mümkün değil. Yeni bilgiler ve olaya yeni bir bakış içermelidirler. Görüşler sizin veya tercihen hükümet yetkililerinin ve uzmanların (isimlerle) görüşleri olabilir. Vurgu, yorumlama ve açıklama üzerinde olmalıdır. Bu yaklaşım diğer makale türleri için de geçerlidir. Örneğin, önde gelen siyasi şahsiyetler hakkındaki biyografik makaleler, genellikle yaygın bilginin çok yüzeysel yeniden anlatımları olabilir, ancak aynı zamanda bu insanların geçmişlerini ve faaliyetlerini ayrıntılı bir şekilde inceleyerek hayatlarını bir bağlama oturtmaya yönelik ciddi bir girişim de olabilir. Resmi tamamlamak için, materyalinizin kahramanıyla karşılaşanların görüşlerini toplayabilir ve sunabilirsiniz.

Özellikle insanların haberleri ilk olarak radyo veya televizyondan öğrendiği son zamanlarda yorumlayıcı yazılara olan ihtiyaç artmıştır. Gazeteci gazetecilerin genellikle radyo ve televizyon muhabirlerinden daha derine inmesinin yanı sıra, gazetelerin de olay ve olguların anlamlarını açıklamaları gerekir. Ve tüm bunların, yorumcuların düşünceli bir şekilde parmaklarını emdikleri ve Amerikalı gazeteci J. Liebling'in sözleriyle, "görmediklerini nasıl gördüklerini yazdıkları bir gazetenin sessiz bir durgun sularında yapılması hiç de gerekli değil. onların gözleri." Yorum, yeni yorumları ve görüşleri iletmeli, şeylerin anlamına yeni anlamlar vermelidir. Bu rolde, haber bölümünün bir parçası olmalıdır. Hitler'in Almanya'sından kaçan bibliyografyacı Willy Gutman'ın "yorumlayıcı bir duygu" dediği şey budur.

Gazeteler, fikirlerin özgürce paylaşılması sürecinde, özellikle yeni, tartışmalı fikirlerin sunulmasında önemli bir rol oynamalıdır. Hem kurum içindeki hem de dışındaki yazarlara bu fikirleri ifade etmeleri için bir platform sağlamalıdırlar. Modern dünyadaki en etkili kavramlardan bazıları gazete sayfalarında doğdu. Ne de olsa, gazeteler ona yeni fikirler geliştirmesi için alan sağlamazsa, kim verecek?

başyazılar

Okuması ilginç, iyi yazılmış ve etkili ciddi bir yorum yazmak çok zordur. Sıklıkla ciddiyet ciddiyete, etki kendini beğenmişliğe dönüşür; ve tema tahmin edilebilir, yarının tarihi gibi. Bu tür yorumlarda kuru bir kabuktan daha fazla tazelik yoktur.

Hemen hemen tüm dünyada bir gazetenin her sayısında gazetenin güncel bir konudaki görüşünün belirtildiği bir köşe olması gerektiği görüşü vardır . Temel özgürlüklerin ihlal edildiği ülkelerde , gazete başyazıları insan hakları alarmı gibi gelebilir . Rejimi izlendiği ve karşı çıktığı konusunda açıkça uyarıyorlar . Özgürlük ve adalet için savaşanları destekler ve ilham verirler .

Koşulların daha iyi olduğu diğer ülkelerde , günlük başyazılar tartışma konusudur. Bir kereden fazla, en iyi beyinlerin bir araya toplandığı , bir konu aramak için son olayları sıraladığı çeşitli yazı işleri bürolarında toplantılara katıldım - herhangi bir ! - gazetenin konuşabileceği . Saat amansız bir şekilde ilerledi ve sonunda herkes bir konu üzerinde anlaştı ( kesinlikle toplantının başında önerilenlerden biri ) . Günümüzün sorununu böylece çözen herkes, hep birlikte rahat bir nefes aldı.

bu ön koyunu yazması talimatı verilen talihsiz kişi dışında .

Bazı büyük gazeteler yalnızca ön sayfalarında uzmanlar tutar . American Midwest'teki bir günlük gazetede , bu uygulama en iyi gazetecilik aldatmacalarından birini üretti . Ön cepheleri yüksek bir moral üslubuyla dikkat çeken bu gazetenin yazı işleri bürosunu okur grupları düzenli olarak ziyaret ederdi . Bu ziyaretlerden birinin arifesinde , daha sonra şair olan Eugene Field adlı bir gazeteci , okuyucuları bir başyazı konusunda yönlendiren bir meslektaşıyla gizli anlaşma yaptı .

üzerinde "Yazı Yazıları" yazan kapıya doğru yürüdüklerinde , rehber kapıyı açtı ve masanın arkasında koyunların başka bir dindar cephesini oluşturan bir figür ortaya çıkardı . Tıraşsız, öfkeyle homurdanan , çizgili bir mahkum kıyafeti, prangalar ve bacaklarında bir ağırlık olan Field'dı . Rehber, " Eyalet hapishanesinden kefaletle serbest bırakıldı," diye açıkladı . Editörümüz Bay Stone, gördüğünüz gibi, çok tutumlu bir adamdır, her zaman parayı düşünür. Bu yüzden nüfuzunu kullandı ve bu adam - cinayetten hüküm giydi - haftada birkaç kez bizim için serbest bırakıldı . Başyazıları ücretsiz yazıyor , biliyor musun? Bize bir kuruşa mal olmuyor ."

Ancak yayın kurulundaki konumunuz daha az egzotikse ve konuşmaya hiç de hevesli olmadığınız bir konuda ön sayfaya makale yazmakla görevlendirildiyseniz , iki seçeneğiniz vardır. Ya gazetenin içinden ve dışından uzmanlarla görüşüp onların bakış açılarını toplarsınız ya da karanlık bir köşeye çekilip hızla kendi bakış açınızı edinirsiniz . Aslında burada kinizm yok . Materyalin sunulması için yaklaşan son teslim tarihinin neden olduğu birkaç dakikalık derinlemesine düşünme ve konsantrasyonun bazen orijinal yargılar üretmesi şaşırtıcı .

Ancak özgünlüğün de sınırları vardır . Chicago Tribune'ün aşırı muhafazakar sahibi Joseph Medill , 1884'te bir gün , şehirdeki çok sayıdaki evsiz ve işsiz serseri sorununu ele alan bir başyazı yazdı ve bu talihsiz insanlara iş çağrısı yapmadı. Aksine kana susamış bir ciddiyetle yazılan bir başyazının bir yerinde şöyle deniyordu :

“ İnsanlık Cemiyeti üyesi olmayan biri için en basit plan ete ve diğer ürünlere biraz striknin veya arsenik serpip bu serseriye vermek . Bu, nispeten kısa bir süre içinde ölümüne yol açacak , diğer serserileri uzak durmaları konusunda uyaracak... ve kümes hayvanlarının ve diğer kişisel mallarının yağmalanmasını önleyecek."

Gerçekten ilgi çekici bir başyazı istiyorsanız, yaratıcılığınızı birkaç akılda kalıcı ifadeye odaklayın. Gazetenin bir sonraki sayısında kalan başyazıların listesi uzun değil. Aslında çok kısa. Ancak şu ya da bu şekilde ölümsüzlüğe ulaşmış koyunların önündekiler, bunu parlak bir tartışmaya değil, akılda kalıcı bir söze borçludur. C. P. Scott'ın ("The Guardian", Manchester, 1921) "Yorum bedava ama gerçekler kutsaldır" gibi yazıları ancak onun sayesinde hatırlanıyor . " İnsan yüzlü komünizm" ( " Rude Pravo", Prag, 1968). “Bir fotoğraf bin kelimeye bedeldir ” (“Printers' Ink”, ABD, 1927).

Ancak etkileyicilikten iddialılığa bir adımdır . _ Tıpkı politikacıların sadece politikacılar olması gibi , gazeteler de sadece gazetelerdir ve dünyanın kaderinin hakemleri değildir. Bir gazetenin, özellikle de taşradaki bir gazetenin sayfalarından gıcırtılı bir sesin BM'yi "hemen harekete geçmeye" çağırmasından daha saçma bir şey yoktur . Örneğin, Viktorya döneminin sonunda İrlanda'nın Cork şehrinde haftada bir yayınlanan dört sayfalık bir gazete olan Skibereen Eagle'ı ele alalım . Bir keresinde, Rus imparatoru Kartal'ın sahibini bir şekilde memnun etmediğinde , belirli bir Frederick Peel Heldon Potter, tutkulu bir sınır gazetenin 4.000 okuyucusuna şunu duyurdu : "Skibereen Kartalı gözlerini Rusya'da tutuyor ."

Özel duyurular, dünyanın kaderi üzerinde, koyunların önündeki milyonlarca yüksek sesli gazeteden daha fazla etkiye sahiptir . Örneğin, Amerikan İç Savaşı tarihinin en kanlı savaşlarından biri olan Gettysburg Savaşı, bir ayakkabı mağazasının reklamıyla kışkırtıldı . Bir ayakkabı mağazası , Gettysburg Compiler'a yeni ayakkabılar satan bir ilan verdi . Duyuru , o sırada hırpalanmış ordusunu Pennsylvania üzerinden yöneten Konfederasyon Generali James Pettigrew'in dikkatini çekti . Askerlerinin durumu içler acısıydı, birçoğu ayakkabılarını tamamen yıprattı ve yalınayak yürüdü . Pettigrew yön değiştirme ve Gettysburg'a doğru hareket etme emrini verdi . Yolda Kuzey kuvvetleriyle karşılaştılar ve üç gün süren kanlı Gettysburg Muharebesi başladı . Bittiğinde 5.662 ölü ve 27.302 yaralı saydılar .

Gerçekten de bir gazete yorumunun dünyayı gerçekten değiştirdiği tek bir örnek bile bulmak çok zor . Sıklıkla Émile Zola'nın Dreyfus davasıyla ilgili ünlü makalesi "I Suçluyum" a atıfta bulunulur ve Ocak 1898'de Fransız L'Aurore gazetesinde yayımlanır . Aslında, bu bir ön sayfa değil , hükümete açık bir mektuptu (ayrıca, ani etkisi küçüktü ). Başka bir örnek, bir yorumun aslında yanlışlıkla yapıldığı zamandır .

Nisan 1888'de Ludwig Nobel öldü . Asık suratlı putperest ve dinamit mucidi Alfred Nobel'in ağabeyiydi . Önde gelen Fransız gazetesi bilgileri yanlış okudu, isimleri karıştırdı ve Alfred için bir "ölüm tüccarı" olarak nitelendirdiği bir ölüm ilanı verdi.

okuduktan sonra Nobel, sonsuza dek bir "ölüm taciri" olarak hatırlanabileceği düşüncesi karşısında şok oldu . Bu , vasiyetini değiştirmesinin ve servetine dayanarak Nobel Barış , Edebiyat ve Bilim Ödülü'nü almasının ana nedenlerinden biriydi .

Lider konuşmacılar

Köşe yazma hakkının kendilerine verildiği noktaya ulaşmış olanlar ya nasihate ihtiyaç duymazlar ya da nasihat almalarına izin vermeyecek bir benliğe sahiptirler (ya da yakında sahip olacaklardır).

Yorumlar

Üç inceleme yazma okulu vardır ve bunlardan ikisi kapatılmalıdır. Birincisi, mesleği muhabirlik olan profesyonel gazetecilerdir . Bir kitap ya da film eleştirisi yazmaları istendiğinde , bu insanlar birdenbire Yazar olduklarını kanıtlama arzusuna kapılırlar .

İkincisi, incelemenin adandığı kişilerin amatörleri, genellikle rakipleri (veya daha da kötüsü arkadaşları ) . Baltalarını sallıyorlar, okuyucuların kafasını karıştırıyor ve basitçe onları kandırıyorlar . Her iki durumda da , yazarı hakkında yazdığı şeyin içeriğini belirtmeyi umursamayan bir metnimiz var - fikirlerini ifade etmekle, anlamla ilgili inanılmaz yargılarda bulunmakla , " yazarın düşüncesi" hakkında çılgınca varsayımlarda bulunmakla ve tabii ki çok meşgul . , ona göre, son derece güçlü bir ikt'ye katlanma girişimi .

İncelemelerin temel amacı, söz konusu eseri ortaya koymaktır ; mümkün olduğunca doğru ve eksiksiz olarak tanımlayın , stilini, içeriğini , düşüncelerini vb . ayrıntılı olarak analiz edin . Ve ayrıca yazarları özgürleştirmek için, eleştiri yazmak için şu sarsılmaz kuralı ezbere tekrarlamaları gerekir : Bir gevezelik olmadan yazmakta yanlış bir şey yoktur . Her şeyi batırmak istiyorsanız, 1887'de Anna Karenina hakkında yazan Odessa Courier'den isimsiz edebiyat eleştirmenini hatırlayın : “Duygusal saçmalık. Bana üzerinde biraz düşünülebilecek en az bir sayfa göster .

Büyük Savaş'tan sonra insan karmaşasının sisinden yükselen tüm hayaletler arasında en zayıf ve aynı zamanda en kendini beğenmişi , tüm soruları tereddüt etmeden yanıtlayan , büyük şeyler yapabilen, düşünceli ve çabuk huylu köşe yazarı veya yorumcudur. Haftada üç, hatta altı gün.

Westbrook Pegler

Bölüm 13

haber düzenleme

Bir gazete cinayet ve soygun, şiddet ve ensest, hayvanlarla cinsel ilişki ve sodomi, küfür, kışkırtıcı mektuplar ve dolandırıcılık hakkında yazmıyorsa, böyle bir gazeteden haberi yok diyor.

İsimsiz, 1783.

Bir gazete, birkaç zavallı muhabirle, bir iki esneyen köşe yazarıyla, hatta yarı uykulu, sarhoş ya da bir süreliğine sürekli ortalıkta olmayan bir editörle kolayca idare edebilir. Ancak haber editörü kötü bir iş çıkarırsa, hiçbir sayısı gerçek bir gazete sayılamaz. Gazetenin bekası için bir ana şart varsa, o zaman işte burada.

Ve her bakımdan ana şey. Haber editörü elbette muhabirleri yönlendirmeli, genel ve özel olarak gazetedeki haberlerin kapsamını belirlemelidir. Ama o (veya o), birinin yardımıyla veya kendi başına, başka bir anlamda merkezde olmalıdır. Gazetenin haber departmanı, her an dünyada (veya bir taşra gazetesi ise dağıtım alanında) o anda neler olup bittiğini bilmelidir. Bu departman, tüm olaylardan sürekli olarak haberdar olmalı ve bunlarla ne yapılacağına (eğer buna değerse) hızlı bir şekilde karar vermelidir. Daha sonra elbette bu kararlar yeni gelişmeler ışığında gözden geçirilecektir. Bu departman aynı zamanda gazetenin sinir merkezi olmalı ve benzetme yoluna devam ederek gemi üzerinde gözlem yapılan ve bir şey fark edilirse sinyal verilen bir planör olmalıdır.

Özellikle günlük gazetelerde, boyutu ne olursa olsun, bu, gazetenin gücü yettiği kadar çok haber ajansını kullanmak zorunda kalması anlamına gelir. Bu aynı zamanda, bir gazetecinin yalnızca bu ajanslarla bağlantı kurma, haber editörünün dikkatini herhangi bir ilginç bilgiye çekme ve büyük bir haber hazırlanırken sinyal verme işiyle uğraşması gerektiği anlamına gelir. Oldukça güçlü günlük gazetelerde bile, genellikle bu işin (Birleşik Krallık'ta buna haber tadımı denir, çünkü haber okumayı ve seçmeyi içerir) yarı zamanlı bir iş olabileceği varsayılır. Belki, tabii ki - ama yalnızca olay örgüsünü düzenli olarak kaçırmak ve fark ettiklerinize geç tepki vermek istiyorsanız. Diğerleri bunun haber editörü tarafından "ücretsiz dakikalar" içinde yapılabileceğine inanıyor. Ama işini iyi yaparsa ve haber editörünün çok işi varsa böyle dakikaları olmayacak:

1. Bir haber günlüğü tutun.

Haberlerin çoğu, önceden beklenebilecek olaylarla ilgilidir - mahkeme duruşmaları, basın toplantıları, açılışlar, kapanışlar vb. İşi daha iyi planlamak ve hiçbir şeyi kaçırmamak için tüm bu olaylar bir günlüğe kaydedilmelidir. Örneğin, hükümet komisyonun üç hafta içinde rapor vereceğini söyleyerek bir soruşturma duyurusu yaparsa, gazetecinizin sıcak takipte yazabilmesi için bunu üç hafta önceden işaretleyin. Bu, "zirvede" kalmanın ve rakiplerin önünde kalmanın yollarından biridir. Bu günlüğe koyun yılını ve diğer tarihleri de girebilirsiniz.

2. Bir fikir dosyası oluşturun.

Fikirlerin kalitesi ve genişliği , ilginç bilgilerle dolup taşan bir haber sütunu ile ateşe vermesi zor olacak kadar ham olan arasındaki farklardan biridir . Bir odanın barındırabileceğinden daha fazla fikir olmalı . Bu nedenle, her türlü fikir ve projeyi girebileceğiniz bir dosya dolabına ve ayrıca daha sonra yeni materyaller için temel olarak kullanılabilecek diğer gazete ve dergilerden kupürlere sahip olmak gerekir .

3. Gazete ve dergileri okuyun .

bilgi ve hikayeleri takip etmek , rakiplerin ne hakkında yazdıklarını bilmek ( ve böylece makalelerini tekrarlamaktan kaçınmak ) ve ayrıca genel bilgi sahibi olmak elbette sizin kapsamınız dahilindedir . Diğer gazetelerdeki küçük makaleler, sizin gazetenizdeki iyi makaleler için de başlangıç noktası olabilir . Ancak dikkatli olun - işin bu kısmının yerini genellikle ilk bakışta daha önemli olan başka şeyler alır. Bunun olmasına izin verme . Aksi takdirde birçok şeyi gözden kaçırır , muhabirleri daha önce bir yerde yayınlanmış haberler üzerinde çalışmaya zorlayarak onların zamanını harcar ve aceleyle koştuğunuz makalenin zaten basılmış olduğunu biri size söylediğinde aptal gibi görünürsünüz. .başka bir gazetede.

4. Sayı portföyünü oluşturun ve yeniden yapın.

Bir günlük ve bir fikir kartı dosyası içeren bir evrak çantası , haber düzenlemedeki ana araçlardan biridir . Her sayıya , makalelerin ve bunlarla ilgili çalışan gazetecilerin bir listesini derleyerek başlamalısınız . Bu liste , yeni hikayeler, var olanların eskimesi vb. Işığında düzenli olarak gözden geçirilmelidir . Bazı konulara, daha güçlü ve daha taze olanlar kullanılabiliyorsa onları atmaya hazır olmayacak kadar bağlanmamalısınız .

Arsalar ve bunların karşılaştırmalı değeri hakkında iki nedenden dolayı sürekli olarak düşünmelisiniz . İlk olarak, toplantılarda seçimlerinizi her zaman savunabilmelisiniz . İkinci olarak , haber editörünün işi, makalelerin önemine ve gazetedeki yerlerine karar vermek olabilir.

5. Okuyucuyu her zaman hatırla .

Hangi hikayeleri geliştireceğinize karar verirken , gazetenizin hedef kitlesini oluşturan farklı insan gruplarını asla gözden kaçırmamalısınız . Yani, gazetenin her sayısında bu grupların temsilcilerini ilgilendirecek bir şey olduğundan emin olmalısınız . Kadın izleyiciler için bir şey var mı? Gençlik için mi ? Yaşlılar için , çevre sorunları , kültür vb . ile ilgilenenler için ? Haber editörü, gazeteyi herkes için ilgi çekici hale getirmeyi sürekli olarak düşünmelidir .

6. özen gösterin .

Haber sayfasında gazete önemli gördüğü şeyleri aktarır ancak bu sayfada malzeme seçimi iyi bir menü gibi olmalıdır: ana yemekler ve hafif atıştırmalıklar dahil olmak üzere çeşitli yiyecekler . Tek bir konudaki makaleleri sıralamak onlar için boş değil - siyasi veya suç materyalleri, çeşitlilik gereklidir. Asimilasyon kolaylığı da önemlidir . Haber sayfaları büyük konuları kapsamalı ama diyet hafif olmalı . Yayın ciddi olabilir ama asla ciddi olamaz . Hafif, esprili, hatta önemsiz makalelere de yer verilmelidir . İşte birkaç yaygın malzeme türü :

1. Renkli metinler - olayların yerlerinin ve günlük yaşamdan sahnelerin açıklamaları . Betimleme konusunda iyi olan bir gazeteci, en sıradan olayları bile ilgi çekici hale getirebilir .

2. Komik Hikayeler - Haber ajansları, birçok yerden haber topladıkları için bu tür anekdot hikayeleri için iyi bir kaynaktır .

3. Koyun Yılı - kamusal yaşamdaki önemli olaylar, icatlar, keşifler ve diğer kilometre taşları , geriye dönüp bakmak için mükemmel bir fırsat sunar. Çok az okuyucu biraz sapkınlığa karşı koyabilir .

4. Önemli buluntular – arşiv araştırmacıları , bilim adamları, arkeologlar ve diğerleri sürekli olarak buluntular ve keşifler yapıyor . Bazıları önemlidir, diğerleri sadece ilginç veya eğlencelidir. Üniversiteler ve özel dergiler bu tür materyaller için iyi birer kaynaktır .

5. Sosyal yaşamın analizi - toplumdaki ve insanların davranışlarındaki yeni eğilimler , ilginç, büyüleyici makaleler için malzeme olabilir .

6. Tuhaf Reklamlar - İnsanlar sürekli olarak en gizemli ürünleri ve hizmetleri satışa sunuyor . Hem özel reklamlar hem de “ kolay zengin olun ” teklifleri hakkında makaleler yazabilirsiniz .

7. Yeni yayınlar - ilginç kitaplar, filmler ve TV programları, okunabilir makaleler için tükenmez bir kaynaktır .

7. için kendine zaman tanı .

düzenlemek gibi yoğun bir işte , astları denetlemeniz gerektiğinde , sürekli bir şeyler olurken , düşünmeye, ne yapıldığını anlamaya zamanınız kalmayacak kadar çarpıtılmak çok kolaydır . . Bu tehlikeli mi. Özellikle sizin için şüpheli olan bir soru üzerinde düşünmek için her gün en azından biraz zaman ayırmalısınız . Bir yedeğiniz yoksa , fikirlerinizi ve çözümlerinizi ifade edebileceğiniz birini bulmak da önemlidir , çoğu zaman yüksek sesle düşünmek düşünceleri düzene koymaya yardımcı olur ve bazen hataları anlamak veya hatalardan kaçınmak için.

8. için doğru gazetecileri seçin .

Bu durumda hiçbir sır yoktur . Temel olarak görev, insanlara kendileri için ilginç olan malzemeleri emanet etmektir . Ek olarak, bir makale üzerinde çalışırken ne yapmanız gerektiğini bulmanız ve bunu bir gazetecinin yetenekleri üzerinde denemeniz gerekiyor. Gerçekten de, materyal agresif bir soruşturma ve kaba kuvvetle yakın temaslar içeriyorsa , onu iyi bir tarza sahip çekingen bir gazeteciye emanet etmenin pek bir faydası yoktur , ancak insanları gırtlağa sokmaktan son derece hoşlanmaz. Elbette, bir haber editörünün bir ilham patlamasıyla tam da bunu yaptığı ve mükemmel sonuçlar aldığı zamanlar vardır . Sonuç olarak, her seferinde görevde en iyi işi kimin yapacağını düşünmektir .

9. Kısa brifing.

Çalışmanızın bu kısmı çok önemlidir. Çoğu zaman bir muhabirin makalesinin beni tatmin etmemesinin nedeni, ona gerektiği gibi talimat vermemiş olmam veya talimatlarını yerine getirmemiş olmamdı . Buradaki en önemli şey, detayın asla gereksiz olmadığını anlamaktır . Makale hakkındaki fikrinizin gazeteciye geçeceğini düşünmek saflıktır . Her şeyi ayrıntılı olarak açıklamalı, sizce nerede araştırmaya değer olduğunu belirtmeli , makalenin konusunu, uzunluğunu, son tarihlerini nasıl hayal ettiğinizi ve ayrıca tartışmasız kolay , teşvik edici , düşündürücü veya teşvik edici olmasını isteyip istemediğinizi söylemelisiniz . başka bir şey.

10. Malzeme üzerindeki çalışmanın ilerlemesini takip edin .

Bu, materyalin toplanması sırasında gazetecilerle yakın temas ve makaleyi yazmadan hemen önce bunun tartışılması anlamına gelir. Yakında hangi habercilerin yakından ilgilenilmesi gerektiğini ve hangilerinin kendi haline bırakıldığında daha iyi performans gösterdiğini anlayacaksınız . Ama hepsinin işleriyle ilgilendiğinizi hissetmeleri gerekiyor ve aralarında verdiğiniz tavsiyeden faydalanmayacak kimse yok . _ İlerlemeyi takip etmek aynı zamanda onları zaten toplanmış olan materyal hakkındaki görüşleriniz hakkında bilgilendirmek anlamına da gelir.

Yazı işleri ofisi dışında, şehir dışında veya yurt dışında çalışıyorlarsa , onlarla kesinlikle iletişim halinde olmalısınız çünkü kendileri size her zaman telefonla ulaşamayabilirler . Muhabirler kendilerini genellikle telefon hatlarının sıkışık olduğu ve geçmesinin saatler sürdüğü yerlerde bulurlar . Aradıktan sonra muhatabın sorunlarıyla ilgilenmediğini fark ederlerse , bu işe şevk katmayacaktır . Hayatı onlar için olabildiğince kolaylaştırın - yani, diğer şeylerin yanı sıra , onları kendiniz arayın ve sizi aramalarını beklemeyin .

11. Makaleleri gerektiği gibi yeniden yazın .

Habercinin getirdiği malzeme gerekli şartları sağlamıyorsa makaleyi tekrar yazmasını sağlayın . Ancak zaman yoksa veya yeniden yazılmasının sonucundan şüphe ediyorsanız , o zaman makaleyle kendiniz ilgilenin . Muhabiri yanınıza yerleştirerek bunu yapmak daha iyi ve güvenlidir. Bu mümkün değilse , çabalarınızın meyvesini ona kesinlikle göstermeli ve makaleyi neden değiştirdiğinizi açıklamalısınız. O zaman gelecekte sizi daha iyi anlayacak ve dahası, anlamı yanlışlıkla değiştirip değiştirmediğinizi veya yeniden yazma sırasında bir yanlışlık yapıp yapmadığınızı zamanında belirtebilecektir .

12. Materyal sunmanın farklı yollarını keşfedin .

Bir bilgi mesajı olası tüm yollarla yazılabilir . Ancak olayları okuyucunuza sadece bilgi sunarak da sunabilirsiniz . Haber editörünün bu teknikleri bilmesi ve bunları kullanmanın haber sayfasına çeşitlilik ve canlılık katmanın başka bir yolu olduğunu anlaması gerekir . Bilgi mesajına ek olarak veya bir dipnot olarak aşağıdaki makalelerden bir veya daha fazlasının verilip verilemeyeceğini her zaman göz önünde bulundurun :

1. arka plan - olayların önceki gelişimini veya ana yayına ayrılan konuları açıklayan bir makale . Bu tür materyaller, kaderin öngörülemeyen cilvesi yanılsamasını yaratmadan olayları bir bağlama oturtur .

2. Analiz, bir olayın neden olduğunu veya olmadığını araştıran bir makaledir .

3. Renk - bir konuya veya kişilere ışık tutan bir sahneyi veya olayı anlatan makaleler , ana makaleyle ilgili karakterler.

4. Duvardaki bir sinek - gazeteci sessiz bir gözlemci gibi davranır . Soru sormaz, sadece izler, yazar ve makaledeki karakterlerin davranışlarına , konuşmalarına ve etkileşimlerine dikkat eder. Bitmiş haliyle , böyle bir metin muhtemelen karakterlerin doğrudan konuşmasıyla dolu olacaktır .

5. Perde arkası - bir öncekine benzer bir makale türü , ancak gözlemsel olmaktan çok açıklayıcı olması bakımından ondan farklı . Böyle bir makale , şu veya bu fenomenin çalışma prensibini göstermelidir . Bu yaklaşım, hava trafik kontrolü gibi , okuyucuların kanıksadığı ama aslında çok az farkında oldukları konular için genellikle en iyi yaklaşımdır .

6. Bir profil genellikle hikayenin ana karakteri hakkında bir denemedir, ancak aynı zamanda bir yerin , organizasyonun , dinin vb . onun hakkındaki görüş ve genel bir bağlam.

7. Röportaj, olay örgüsünün ana karakteriyle (veya onlardan biriyle ) bir diyaloğun sunumudur . Genellikle - sorular ve cevaplar şeklinde , yani. ancak düzenlenmiş konuşmanın kelimesi kelimesine çoğaltılmasıyla . Lütfen soruların çok uzun olmaması gerektiğini , normal konuşmadan daha dikkatli bir şekilde oluşturulması gerektiğini unutmayın . Ayrıca, görüşülen kişinin konuşması kağıt üzerinde kulağa hoş ve ilginç gelmeli ve görüşmeci için eksikliklerini giderirken herhangi bir kısıtlama yoktur .

8. Ek bilgi - makalenin konusu , önceki alt genel durumlar vb. ile ilgili gerçeklerin basit bir listesi .

9. Maskenin altında - bir gazeteci, insanların kendisine nasıl tepki verdiğini öğrenmek için hakkında makale yazdığı kişinin kılığında hareket eder . Bu iki nedenden dolayı yapılabilir . İlk olarak , eğlence için - örneğin, bir rahip gibi giyinin ve bu kıyafetin başkalarının davranışlarını nasıl etkilediğini görün. ( Geçenlerde Londra'da bir gazeteci bunu yaptı, sadece cüppeyle dolaşmakla kalmadı, barlara , gece kulüplerine ve benzeri kuruluşlara da girdi ). İkincisi, bu insanlara karşı gerçek tavrın ne olduğunu bulmak için ciddi bir amaçla, örneğin evsiz biri gibi davranmak için de yapılabilir . Birkaç yıl önce , bir gazeteci Amerika Birleşik Devletleri'nde AIDS'li biri gibi dolaşıyordu ve bir sohbette bu "gerçeği" dile getirdikten sonra insanların ona karşı tutumlarını ve davranışlarını nasıl değiştirdiğini yazdı .

10. Tam Metin - Makaleniz önemli bir konuşma, açıklama veya belge hakkında olduğunda, o belgenin tam metnini yayınlamayı düşünmek mantıklıdır .

11. Kişisel tanıklık - röportajdan sonra gazetecinin kişisel izleniminin veya görüşülen kişinin kendisinin izleniminin bir açıklaması ( pratikte, çoğunlukla teybe kaydedilir ve ardından yazıya dökülür). İkinci yöntemin belirli avantajları vardır , çünkü bir gazete muhabirinin temizlenmiş sözlerinin aksine , gerçek bir kişinin doğal ve dürüst sesini aktarır .

12. "Halkın Sesi", belirli bir olaya karşı tutumlarını öğrenmek için sokaklarda aradığınız veya röportaj yaptığınız kişilerin açıklamalarının kelimesi kelimesine kısa bir kopyasıdır .

13. görüşü bir öncekiyle aynı , tek fark anketin " sokaktaki insanlar" değil , çevre ve uzmanlar arasında yapılması .

14. Kamuoyu araştırması, özel bir kuruluş tarafından yürütülen sosyolojik bir araştırmadır . Böyle bir anketi gazetenizin çalışanlarına emanet etmek mümkündür ancak bu durumda sonuçlar pek bilimsel olmayacaktır .

felaketler

Büyük kazalar ve felaketlerle hızlı ve doğru bir şekilde başa çıkmak kolay değildir. Onlara dönüp bakarsanız, çok net görünebilirler, ancak ilk anlarda bilgiler yetersiz, buruşuk, çelişkili ve sizi yanlış yola yönlendirebilecek nitelikte gelir. Genellikle büyük felaketlerin ilk raporları, haber ajanslarından kazalarla ilgili sıradan haberler olarak gelir, sonra muazzam boyutlara ulaşır. Bazen farklı bir şekilde olur - ilk başta güçler tarafından korkunç bir felaket olarak sunulan şey, sıradan bir olaya dönüşür. Deneyim sizi sonuca varmak için yavaşlatacaktır, ancak size hangi olayların önemli ve hangilerinin önemsiz olduğunu doğru bir şekilde belirlemeyi öğretemez. Ancak, büyük olasılıkla, içgüdülerinizi ve yeteneklerinizi geliştirecektir.

Ancak, bazı kararlar vermeniz gerekir. Her şey düzelirken arkanıza yaslanamazsınız ya da daha kötüsü oturup beklentiyle titreyemezsiniz. Mümkünse yapılacak ilk şey, olay yerine bir muhabir göndermektir. Mesajları veya haber ajanslarından gelen yeni bilgiler, oraya daha fazla gazeteci gönderilip gönderilmeyeceğine karar vermek için kullanılabilir.

Diyelim ki bu özel durumda gerçekten büyük bir felaketle uğraşıyorsunuz . Sorunları tartışmak için . Bu tür olayları raporlamakla ilgili olarak , ülkenizde büyük bir uçak kazası geçirdiğinizi de varsayalım. Şimdi size Londra'daki büyük bir ulusal gazetenin bu olaya nasıl tepki vereceğini anlatacağım. Bu etkinliğe ayrılan gazete alanı size aşırı geliyorsa, ülkenizdeki diğer gazetelerin buna daha fazla yer vereceğini unutmayın . Bugün 72 sayfalık büyük bir gazetenin etkinliğe ayırdığı yer , birkaç gün sonra küçük bir taşra gazetesi tarafından tahsis edilebilir .

Londra'daki ofisinizde oturuyorsunuz ki, bir haber ajansından tek bir satır haber geliyor : " EuroAir Boeing 737 Heathrow Havalimanı'nda Kaza 14:26 ." Ulusal haber ajansının savurganlık yapmayacağını bilmenize rağmen yine de bu aşamada "kaza" herhangi bir şekilde yorumlanabilir - gerçek bir kazadan gemide kimsenin yaralanmadığı küçük bir yangına kadar . . Yani beklersiniz, ancak muhabirlerden birini ve fotoğraf departmanını uyarırsınız. Ardından, diyelim ki on dakika sonra, ajans şunları bildirdi: “ Frankfurt'tan gelen bir EuroAir uçağı iniş sırasında düştü . Kayıplarla ilgili veri yok."

olay yerine bir muhabir ve bir fotoğrafçı gönderiyorsunuz . Ek olarak, başka bir şey daha yapıyorsunuz : editöre bilgi veriyorsunuz ve gazetecilerden birini haberleri takip etmesi için görevlendiriyorsunuz ve onu sorumlu tutuyorsunuz. Çalışması, malzeme üzerinde çalışacak tüm haber ajanslarından, muhabirlerden ve serbest çalışanlardan gelen raporların özetlerini derlemeyi ve son olarak bir ön sayfa hikayesi yazmayı içerecektir.

Bu noktada yeni mesajlar gelmeye başlayacak ve büyük bir felaketin yaşandığı anlaşılacaktır . İniş sırasında uçakta yangın çıktı, yüzden fazla insan öldü ve birçok soru henüz cevaplanmadı. Bundan önce , gazetenin editörü ve diğer yönetimi ile görüşecek , çalışabildiğiniz kadar çok muhabir isteyecek ve haritalar ve illüstrasyonlar üzerinde çalışmak için illüstrasyon departmanına görev verecek zamanınız olacak . Ancak olay yerine çok fazla muhabir göndermemeye dikkat edin : eğer ikiden fazla muhabir varsa , birbirlerinin kopyası olma eğilimindedirler . Ayrıca haber ajansları ve serbest çalışanlar da pek çok bilgiyi rapor edecek .

Bu benzetme koşullar altında uygunsa , işiniz bir hava trafik kontrolörününkine çok benzer . Astlarınızın birbirlerinin çalışmalarını kopyalamamasını sağlamalısınız , böylece gönderinin sıkıştırılmış biçiminde elde ettikleri bilgiler hem sorumlu kişiye hem de ihtiyaç duyabilecek kişilere , örneğin sanatçıya düşer . Astlar, yeni bilgileri işlerine dahil edebilmeleri için en son haberlerle sürekli olarak güncel tutulmalıdır . Muhabirlerle iletişim kurmak için neredeyse kesinlikle bir veya iki kurye sekreterine ihtiyacınız olacak .

Olanların ayrıntılı kronolojisine odaklanmak da çok önemlidir . Yani, tüm kurtarma hizmetleri, hastaneler ve yetkililerin temsilcileri ile düzenli iletişim kurmanız gerekir . Ve makasçı aramak için acele etmeyin . Felaketi öğrenen birçok gazete, her şeyden önce suçluları aramak için acele ediyor. Ve burada yanlış yolda ilerlemek çok kolaydır . Buna daha iyi odaklan. Olayın mümkün olan en eksiksiz resmini vermek için .

Kurban verileri, ilk birkaç saat içinde ve çok büyük felaketlerde birkaç gün boyunca tükenmez bir kafa karışıklığı kaynağıdır . Ölü ve yaralı sayısına ilişkin veriler her zaman farklı kaynaklardan farklı olacaktır . Deprem gibi doğal afetlerde , kurbanların sayısı ancak kabaca tahmin edilebilir. Ve bu değerlendirme genellikle daha sonra yapılır.

son derece yanlış olduğu ortaya çıkıyor. Gazeteler , örneğin 1923'te Tokyo'daki deprem hakkında , kurban sayısının 10.000'den 500.000'e ve üç gün sonra - bir milyondan fazla kişiye ulaştığını yazdı . Kesin rakam yaklaşık 150.000 kişiydi ve gazeteler bunu bildirdiğinde , Fuji Dağı'nın patlaması ( patlama olmadı ), Sagami Körfezi'ndeki adanın gelgit dalgaları altında kaybolması hakkında da yazmayı başardılar ( ortadan kaybolmadı ) ve Japonya Başbakanı'nın çıldırmış bir kalabalık tarafından öldürüldüğü (ayrıca doğru değil) .

Erken tahminler gerçek kurban sayısını da olduğundan az tahmin edebileceğinden , çeşitli otoritelerden ( isimlerle birlikte ) verileri alıntılamak en iyisidir . Şanslıysanız , herkes başlıkta ve kenar çubuğunda kullanılabilecek kadar güvenilir bir rakam üzerinde hemfikir olacaktır . Değilse , güvenilir bir güvenilir kaynaktan minimum sayıyı alın ve "En az X kişi öldü ..." yazın veya size gerçek görünen maksimum sayıyı alın ve şunu yazın: "Kurban sayısı Y kadar olabilir. insanlar." Ancak ikinci yöntem, hikayeyi havaya uçurmak için bir bahane olarak kullanılmamalıdır.

Bu arada, abartı hakkında. Bir olayı karakterize etmek için "felaket" veya "felaket" kelimelerini kullanırken dikkatli olun. Üç kişinin ölümüne neden olan bir tren kazasını felaket olarak adlandırırsanız, makaleniz daha güçlü bir izlenim bırakmayacaktır. Böyle bir tanımı kötüye kullanmaya meyilliyseniz, bunu unutmayın. 1918'de bir grip salgını dünya çapında 15 milyon insanın hayatına mal oldu. Bununla birlikte, gazete işiyle ilgili bir İngiliz tarihçi, dünya gazetelerinin bu konuda nasıl yazdıklarını incelediğinde, yüzyılın bu en büyük askeri olmayan felaketi için kullanılan "felaket" kelimesinin tek bir örneğini bile görmedi.

Bizim durumumuzda olan şuydu: EuroAir Boeing 737 uçağı Heathrow Havalimanı'na yaklaştığında uçakta teknik sorunlar başladı. Giderek daha ciddi olmaya başladılar. Motorlardan birinde yangın çıktı, motor havada düştü, yangın başka bir motora sıçradı. Gemideki elektrik kabloları arızalandı ve pilot, iki motora manuel olarak inmek zorunda kaldı. Uçakta iniş sonrası çıkan yangında hayatını kaybeden Almanya Başbakanı Dieter Boch ve kurtarma operasyonuna yardım eden rock şarkıcısı Elton John bulunuyordu. Kabindeki yangın inişten sonra çıktı ve on dakika sonra tüm uçağı sardı. 210 yolcudan sadece 60'ının hayatta kaldığı, birçoğunun yaralandığı kesin olarak biliniyor. Düşen motor, neyse ki kimsenin olmadığı okul binasına çarptı.

İşte kişisel olarak üzerinde çalışmaya çalışacağım olayın unsurları. Metnin tamamına yer verilmeyecek, ancak daha sonra karar verebilmek için akılda tutulmaları gerekiyor:

1. Görgü tanığı raporları - olay yerinden muhabirlerden, telsiz ajanslarından, serbest muhabirlerden ve yazı işleri ofisinde çalışanlardan, televizyon ve radyoda tanık olarak hareket eden kişileri arayarak alınan bilgiler.

2. Olayın kronolojisi - belki de ilk andan son ana kadar olanların dakika dakika anlatımı. Neredeyse kesinlikle materyalden sorumlu kişi tarafından yazılacaktır ve bu materyali olayların tanımının merkezine yerleştireceğim.

3. Sebep - dar anlamda teknik sorunların acil nedeni olarak. belki daha geniş anlamda.

4. Boeing 737 tipi uçak güvenlik verileri - bu uçakların kaç kez bir sonucu veya kazası oldu? Bu kazaların sebepleri nelerdi? Vaktiniz varsa, Boeing Şirketinin kaza hakkında söylediklerini öğrenmek iyi bir fikirdir.

5. , ayrıca bu kazanın şirket için olası sonuçları, şirketin hisselerinin değerini nasıl etkileyeceği vb . İle ilgili mesajlar . şirket yönetimine gidersem , şirket çalışanları ile konuşmak ve şirketin bir tasarruf rejimi olup olmadığını öğrenmek için oraya bir muhabir de gönderirdim vb. Yönetim, ekonomik olmadığı için uçağın haftalık teknik incelemesini reddetmiş olabilir .

6. Pilot hakkında bilgi - elimizdeki bilgilere göre , iki motoru kaybetmiş olarak uçağı manuel olarak indirerek kahramanca davrandı . Okuyucular kesinlikle onun hakkında, deneyimleri ve diğer şeyler hakkında daha fazla bilgi edinmek isteyeceklerdir .

7. Dieter Boch'un ölüm ilanı - belki ayrı bir makaleye değmez , ancak ünlü bir kişi bir felakette öldüğünde , gazetecilerden biri kesinlikle bu kişi için bir ölüm ilanı yazmakla görevlendirilmelidir.

8. Kurbanlar - Ölülerin kimliklerine ilişkin veriler, makale sete gittikten sonra kamuoyuna açıklanabilir . Kim olduklarını bulabilirseniz , kesinlikle onlar hakkında bir hikaye yapmak isteyeceksiniz . Neredeyse her zaman uçağa son dakikada bindiği veya buna benzer bir şey olduğu ortaya çıkar.

9. Kurtarma operasyonu - kazadan sonra yerde ne oldu ? Kurtarma hizmetleri nasıl çalıştı ? Kurtarma operasyonunun kahramanı kimdi ? Nasıl gerçekleştirildi ?

10. Elton John - kurtarma operasyonundaki rolü neydi ? Uçmasının sebebi neydi ? Diğer bilgiler _

11. Hava kazası zaman çizelgesi - Birleşik Krallık'ta son on yılda veya son iki yılda dünya genelinde meydana gelen en büyük hava kazalarının zaman çizelgesini yapabilirsiniz . Bu tür materyaller her zaman haber ajanslarında bulunabilir .

12. Sahnenin açıklaması - Olay yerinde çalışan muhabirlerden birinden gördüklerini kendi gözleriyle açıklamasını , havaalanındaki atmosferi ve diğer her şeyi anlatmasını isterdim .

13. Kara kutu - bir uçuşun ilerlemesini kaydeden "kara kutu" nedir ? Nasıl çalıştığını, neyi kaydettiğini ve neye benzediğini biliyor musunuz ? " Kara kutu", insanların her zaman hakkında konuştuğu şeylerden biridir , ancak bu kutunun herhangi bir uçak kazası soruşturmasında önemli bir unsur olması dışında, çok az insanın gerçekten bildiği şeylerdir. Başlangıç olarak, aslında hiç de siyah değil. Kara kutuyla ilgili bazı ayrıntılar ayrı bir makalede verilebilir veya daha sonra devam edecek olan soruşturmayla ilgili materyale dahil edilebilir.

14. Fotoğraflar ve çizimler - tabii ki , olay mahallinin ve kazaya karışanların fotoğraflarına ek olarak, kara kutunun, Euro Air karargahının , olay yerinin bir haritasının, kurtarma operasyonunun grafik çizimlerinin fotoğraflarını çekmek isteyebilirsiniz . , ve diğer çizimler . Londra'da, 737'nin tüm görünümlerini , motorlarını , kesit görünümünü , iç görünümünü vb . içeren bilgisayar veritabanlarından birini kullanabileceksiniz . Bu verileri bilgisayarınıza çevirerek , ihtiyaçlarınıza göre uyarlayabilirsiniz .

15. görüşü - Pek çok afet durumunda , özellikle nadir olanlarda, teknik detayları açıklamak için bir uzmana aniden ihtiyaç duyulur . Uçak kazaları oldukça yaygındır , ancak yine de bir uçuş güvenliği uzmanıyla ayrıntılı olarak görüşmek veya ondan bir gazete için makale yazmasını istemek mantıklıdır . Belki ilginç gözlemlerini paylaşabilecek emekli bir uçak kazası müfettişi bulabilirsiniz . Kader sizi böyle bir uzmana götürürse , onu yazı işleri bürosuna götürmeye çalışın . Onunla yapacağınız sohbetler muhabirleriniz için son derece değerli olacak , üstelik ona sahipseniz diğer gazeteler ona ulaşamayacaktır.

16. yukarıda belirtilen materyallerden (ve diğerlerinden - örneğin , uçuş planındaki değişiklikler , kurbanların yakınlarının arayabileceği telefon numaraları , vb. ) En değerli bilgileri içerebilir . Bu , uzun ve ayrıntılı ana kilitlenme raporunuz olacaktır .

Olayların bu şekilde ele alınması hem kapsam hem de amaç açısından bazılarına aşırı görünebilir . Ancak bu büyüklükteki bir hikayeyle , kamuyu büyük ölçüde ilgilendiren bir konuda tam olarak yazma fırsatına sahipsiniz . İnsanlara ilk haberi veren ve olay yerinden sahneyi gösteren televizyon olacaktır ama gazetelerin verebileceği derinliği sunamaz . Yarım saatlik bir televizyon haber programı, yalnızca ortalama bir tam uzunluktaki gazetenin ön sayfasından daha fazla kelime içermez .

Gazetede ilk gün bu kadar geniş bir malzemeye yer bulunmazsa , sonraki günlerde yukarıda belirtilen yazılardan bazıları basılabilir . Ana malzemenin devamı olarak gidecekler . Hikayenin ek bilgi toplamayı gerektiren yönlerini veya görünüşte anlamsız oldukları için araştırılmasını gerektiren yönlerini aramaya başlamak da mümkündür .

Kampanya

Bir kampanya, gazete bir şey için (veya ona karşı) mücadelede elindeki tüm araçları kullandığında, koordineli bir bilgi mesajları ve yorum döngüsüdür. Bu "bir şey" değiştirilmesi gereken bir alan olabilir, ancak yetkililer şu anda yasada çok ihtiyaç duyulan bazı değişiklikler, güvenlik koşullarının iyileştirilmesi veya mağdurlara tazminat gibi resmi veya ticari kuruluşların faaliyetlerinden herhangi bir şey yapmayı reddediyor. .

Bir taşra gazetesinde bu, yerel bir okulun veya demiryolunun kapatılmasına karşı kampanya yapmak kadar basit bir şey olabilir. Kampanyalar ayrıca , anneleri hamilelik sırasında talidomid ilacı aldıktan sonra bacakları veya kolları olmadan doğan bebekler için ünlü Sunday Times kampanyası gibi karmaşık ve uzun olabilir . Gazetenin başarıya ulaşması bir yıldan fazla sürdü ve yüzden fazla makale yayınlandı.

Şu kampanyalara katıldım: nehir suyunu kirleten işyerlerine karşı, kusurlu vagon kapıları nedeniyle birçok insan öldükten sonra demiryolu güvenliğini artırmak için, bir kişinin haksız yere bir polisi öldürmekle suçlanmasına karşı ve alan kişilere tazminat ödenmesi için. Tedavi sırasında AIDS hastalarından kan nakli. Tüm bu vakalar, iyi gazetecilik örnekleri sağladı, gazetelerin karakterlerini ve inançlarını göstermelerine olanak sağladı ve okuyuculara olaylara ait olma duygusu verdi.

En güzel kampanyalar haksızlığı gidermek için yapılır. Bunlar, yeni yasalar için, kötü yasaların yürürlükten kaldırılması için, yolsuzluk ve ihmale karşı kampanyalar veya kamu yararına olan bir alanda herhangi bir eylemi savunmak için kampanyalar olabilir. Ancak bir kampanya konusu seçerken akılda tutulması gereken iki husus vardır.

1. Kampanyanın amacı kolayca tanımlanabilir ve spesifik olmalıdır. Gazete kampanyası için gereksinimler ve hedefler belirleyin, belki de son tarihler belirleyin.

2. Kampanyanın amacı gerçekçi olmalıdır. En azından teorik olarak. Çok belirsiz veya ulaşılamaz hedefler koyan bir kampanya iyi değildir . Öldürmek ve günah işlemek kötüdür, ancak birine veya diğerine yönelik bir kampanya büyük olasılıkla meyve vermeyecektir .

Kampanya Nasıl Yapılır?

1. Okuyucuya ne yaptığınızı en açık şekilde anlatmalısınız.

Okuyucularınıza kampanyanızı, hedeflerini vb. anlatarak kampanyanıza başlayın. Kampanyaya bir isim veya sloganın yanı sıra tüm materyallerin altına basılacağı bir logo verin.

2. Gazetenin her sayısında kampanya ile ilgili materyallerin yer aldığından emin olun.

Kampanya yürütüyorsanız kararlı olun ve kolay bir zafer kazanamayacaksınız diye geri adım atmayın. Kampanya adına, aksi takdirde gazetede yer almaya değmeyecek haberler üzerinde çalışmak zorunda kalabilirsiniz. Bu tür birkaç malzeme olduğu sürece, her şey yolunda. Daha da kötüsü, kampanyayı kazanmanın çok sorunlu olduğu ortaya çıktığında. Bu durumda, kampanyaya devam edip etmeyeceğinize karar vermeniz gerekecektir. Ama kategorik olarak yapılamayan şey, birkaç sayıdan sonra kampanyayı terk etmek ve birkaç hafta sonra tekrar hatırlamak ve böylece şimdi alevlenip sonra soğumaktır.

3. Yorumları minimumda tutun.

Kampanyanın büyük bir bölümü, mücadele ettiğiniz adaletsizliği gösteren materyallerden oluşmalıdır. Kurbanlara odaklanın. Kampanyayı kazanacak olan onların içinde bulundukları kötü durum ve buna kesin olarak aldırış etmemeleridir. Londra gazetesi The Observer, bir hastanede tedavi görürken HIV virüsü bulaşanlara tazminat verilmesi için kampanya yürütürken, sorunu tüm yönleriyle ele alan birçok makale yayınladık. Ama bana öyle geliyor ki, bir makale tüm kampanyayı bizim için kazandı, lösemi nedeniyle hastaneye kaldırılan ve bu korkunç hastalığı başarıyla iyileştiren genç bir adamla yapılan röportaj - yalnızca HIV ile enfekte kanla transfekte edildiğini öğrenmek için. Yorumlar bir kampanya başlatmak için iyidir, ancak daha sonra idareli kullanılmalıdırlar.

4. Destek isteyin.

Politikacıların, uzmanların, okuyucuların, kamu kuruluşlarının desteğini isteyin. Bu, kampanyaya güç katacak ve onun için yeni makaleler üretebilir. Alınan desteği gazeteye bildirin, siyasilerden bu konuyu mecliste ve hükümette gündeme getirmelerini isteyin.

5. Kampanyanıza olan inancınızı kaybetmeyin.

Çoğu zaman kazanabilirsiniz. Okulların kapatılmasına karşı, yol güvenliği için, benzinde kurşuna karşı, kirliliği teşvik eden vergi yasalarına karşı, insanlık dışı psikiyatri kliniklerinin kapatılması için, AIDS kurbanları için, haksız ticarete karşı, Iraklı Kürtleri ve Somali ve Ruanda'daki kıtlık kurbanları Bir gazetecinin mesleğindeki çok az şey, yalnızca bazı adaletsizlikler hakkında yazmakla kalmayıp aynı zamanda onu ortadan kaldırmaya da yardım ettiğiniz bilgisiyle kıyaslanabilir.

serbest muhabirler

21 Mart 1975'te Birleşik Krallık'ta bir taşra gazetesi olan Romsey Advertiser , bir spor sayfasında bir futbol maçıyla ilgili bir makale yayınladı ve burada diğer şeylerin yanı sıra şunlar söylendi:

“Mick Garfield geç geldi ve bu sabah karısının trajik ölüm haberine rağmen 11 numarasının altında performans sergiledi. Bunu duyan herkes şaşkına döndü ve her iki takım da devre arasında bir dakikalık saygı duruşunda bulundu. Maçın düşüncesi olayı Mick'in kafasından kovdu ve maçın sonuna kadar direnme cesaretini gösterdi.

Gazetenin bir sonraki sayısında "Hayatta ve Sağlıklı" başlığı altında şu yazı yer aldı:

"Bayan Rosina Garfield, Braishville futbol maçı haberlerinde onun adının geçmesinin kesinlikle doğru olmadığını size bildirmemizi istedi. O hayatta ve iyi ve makalemizin ona vermiş olabileceği rahatsızlıktan dolayı ondan özür dileriz.

Dünyanın dört bir yanındaki taşra gazetelerinde yaygın bir uygulama olan serbest yazarlardan gelen makalelerin tehlikeleri hakkında hiçbir şey daha iyi bir fikir veremez. Olayları ve yerel organizasyonları haber yapmak için geniş bir kadroya sahip olamayan bir gazete, her zaman bu organizasyonların üyelerinden veya eğitimsiz muhabirlerden gelen materyalleri kabul edecektir. Yazı işleri ekibi daha sonra materyali düzenleyerek (veya yeniden yazarak) yayına hazırlar.

Bu muhabirlerin çok azı yukarıdaki gibi pozisyonlarını aldatmak için kullanacak olsa da, profesyonel değiller ve büyük bir dikkatle ele alınmaları gerekiyor. Alışılmışın dışına çıkan her türlü materyal, aksine, genç karısının ölümünden birkaç saat sonra futbol oynamak için dışarı çıkan bir adamla ilgili bir yazı, doğrulama için muhabirlere verilmeli ve hemen odaya alınmamalıdır.

Kişisel olarak tanımadığınız serbest gazetecilerle çalışırken de çok dikkatli olmalısınız. Ne de olsa, ilk kez arayıp materyal sunduklarında, büyük bir gazeteciyle mi yoksa hayatında bir gün bile gazetecilik okumamış patolojik bir yalancıyla mı konuştuğunuzu hala bilmiyorsunuz. Güvenli bir ilke, mümkünse, hiç görmediğiniz bir serbest muhabirden materyal almamaktır. En azından onunla yüz yüze görüşerek ve çalışmaları hakkında konuşarak, onun hakkında en azından bir yargıya varabilirsiniz.

Değişiklikler

Thomas Jefferson bir keresinde şöyle demişti: "Bir editör muhtemelen makalesini dört bölüme ayırmalı: birincisi Doğru, ikincisi Muhtemel, üçüncüsü Mümkün ve dördüncüsü Yanlış."

Beşincisi de değişiklikler olacaktır. En küçük gazete bile binlerce gerçek hakkında bilgi içerir ve tüm gazetecilik süreci öyledir ki, çalışanlar ne kadar deneyimli olursa olsun, yayınlanmadan önce materyali ne kadar dikkatli kontrol ederse etsin, yine de birkaç hata sayfalara sızacaktır. Bu hatalar bir an önce düzeltilmelidir. Değişiklikler bir zayıflık kabulü değildir ve bazı editörlerin muhtemelen düşündüğü gibi, bunlar okuyucular için bir dürüstlük ve iyi bilgi meselesidir. Bunu inkar eden birinin, bir gazeteciden çok bir yalancı olarak itibar kazanması daha olasıdır .

İyi zamanlanmış bir değişiklik, hakaret nedeniyle kovuşturmanın önlenmesine de yardımcı olabilir veya en azından beraat kararı verilmesinde rol oynayabilir . Belki de bu düşünce, Irish Sunday Press'i aşağıdakileri basmaya sevk etti: “ 18 Mart 1990 tarihli gazetemizde 'Geleceğin Canavarı ' başlığıyla bir fotoğraf basıldı . "Geleceğin Bakanı " okunmalı . Aynı şey Birleşik Krallık'ta davayla ilgili bir makalenin başlığını değiştirmek zorunda kalan bölgesel bir gazetenin başına geldi : "Baba oğluna sertçe saldırıyor" şöyle olmalıdır : "Baba oğlunu taciz edene saldırıyor ."

Çarşamba haber sayfasının en altında ve okuyucuların notları ve mektupları gibi belirli bir yer vermek en iyisidir . Ve değişiklikler davadan kaynaklanmıyorsa , kişi hatanın özünü hatırlamalı ve düzeltmelidir . Küsmeye, bunun bir daha olmayacağına dair söz vermeye , özür dilemeye ya da nasıl olduğuna dair açıklamalara kendini kaptırmaya , editörde izin günü hakkında konuşmaya, yardımcısındaki hafif bir çılgınlıktan bahsetmeye gerek yok .

Ayrıca küçük hataları düzeltmeye gerek yoktur. Bazı denizaşırı ülkelerin başkentinde hava tahmininde yanlış gösterilen bir sıcaklığın düzeltilmesine hiç gerek yoktur . Aynı şekilde, bir zamanlar American Boston Globe'da yeni çizgi filmlerle ilgili bir incelemenin yayınlanmasının ertesi günü çıkan satırları da basmayacağım : “Dünkü film incelememizde , kedi Sylvester'ın ifadeleri yanlışlıkla Tom'a atfedildi . kedi."

Hız, düzeltmelerin erdemidir , ancak gazetelerin bir hata ile bir düzeltme arasındaki büyük zaman aralığını durduramadığı durumlar olmuştur . 1920'de New York Times , uzay araştırmalarının babası Profesör Robert Goddard'ı roketlerin boşlukta uçabileceği iddiasıyla alenen alay etti. Gazetenin 13 Ocak tarihli sayısında " Profesör, bugünlerde tüm yüksek öğretim kurumlarında verilen bilgilerden yoksun görünüyor ." Yaklaşık 49 yıl sonra, Apollo 11 ilk insanı aya indirdiğinde , The Times şu satırları yayınladı : “Roketlerin havasız uzayda görev yapabileceği kesin olarak belirlendi . Times yaptığı hatadan pişmanlık duyuyor ." Ancak kayıt London Observer'a ait - gazetenin 5 Aralık 1791'de Mozart'ın ölümünü ilan ettiği günden bu tarihin 3 Aralık olarak düzeltildiği 1991 yılına kadar iki asır geçti .

Ve onu takip et. Hataların düzeltilmesindeki titizlik ve hız , her türlü itirazın “nasıl istersen, ne istersen” duruşuyla ele alınması gerektiği anlamına gelmez . Önce doğru ya da yanlış olup olmadığınızı kontrol edin ve hatalıysanız kendinizi düzeltin . Ve en azından kendiniz için, gelecekte aynı şeyi önlemek için hatanın nasıl oluştuğunu öğrenin .

Bölüm 14

Gazetedeki dizin

Artık siyasetle ilgilenmiyorum. Gazetelerde aradığım tek şey işimde ve hayatımda bana yardımcı olacak pratik bilgiler.

Galina Ilchenko, Moskova muhasebecisi. 1994

Bir gazetenin haber servisinin onun ince edebi zihni için fazla faydacı olduğunu düşünen varsa, size bu tür haberciliğin öncülüğünü yapan bir editörden bahsetmeme izin verin. 19. yüzyılın ortalarında Londra'da Daily News'in editörü olarak çalıştı . Tanıttığı birçok yeni yayın arasında 31 Ağustos 1848 için ilk bilimsel ve doğru hava tahmini de vardı. Adı Charles Dickens'dı. Bu, somut gerçeklerle ilgilenmenin yaratıcılığınıza mutlaka zarar vermediğinin kanıtıdır.

Yardım Masasında çalışmak aslında sadece yaratıcı bir yaklaşım gerektirir. Çoğu zaman, gazeteler okuyucuların ihtiyaç duyduğu bilgileri en aza indirir: habersiz televizyon programları, önemli spor maçları skorları, temel finansal bilgiler ve hava durumu tahminleri. Ancak, olağan kategorilerde düşünmeyi bırakır ve hangi bilgilerin okuyuculara hayatta gerçekten yardımcı olabileceğini düşünürseniz, pek çok yararlı şey yapabilirsiniz.

Ne de olsa gazeteciliğin en heyecan verici yanı, her gazete sayfasının boş bir sayfayla başlaması fikridir. Bu sayfaya istediğinizi koyabilirsiniz - yani okuyucu için bilgi hizmeti verilerinden daha yararlı ne olabilir? Elde edilmesi kolaydır, yayınlanması ucuzdur ve izleyici anketleri, bu materyallerin medya ve okuyucular tarafından her zaman en yüksek beğeniyi gösterdiğini ortaya koymaktadır. Aynı zamanda, gazeteciliğin hiçbir yönüne dünya çapında bundan daha az ilgi gösterilmemektedir.

Bu, hava tahmininden sinema repertuarına kadar okuyucuların yararına olabilecek her türlü bilgiyi içerir. İşinizi, boş zamanlarınızı, mali durumunuzu, tatillerinizi planlamanıza olanak tanıyan ve gerekli kararları almanıza yardımcı olan bilgilerdir. Tek soru, bu bilgi değerli mi? Ve bu sorunun cevabını bilmek için okuyucularınızı tanımanız gerekir. Onlar kim? Nasıl yaşıyorlar? Çalışmak, yemek yemek ve uyumak dışında ne yapıyorlar?

Bu soruların cevaplarını bilerek, gazetenizin okuyuculara hangi bilgileri sağlaması gerektiğini düşünebilirsiniz. Bu, okuyucuların başka hiçbir yerde bulamayacağı veya yalnızca özel yayınlarda bulamayacağı bilgiler olabilir. Bu, çoğunlukla diğer kaynaklardan da elde edilebilenlerin daha kaliteli bir versiyonu olabilir. Bu verilerin yayınlanması fazla yer gerektirmez, çünkü bu tür materyaller genellikle altıncı boyutta ve ayrıca resimsiz olarak basılır. Bu materyalin net, kolay okunabilir, her zaman aynı yerde ve en önemlisi güvenilir olması önemlidir.

Okuyuculara yararlı bilgiler sunabilmek ve verebilmek çok önemlidir. Bir gazetenin bilgi bölümü ne bir lüks ne de sayfadaki boş bir alanı dolduracak bir malzeme kaynağı. Gazete içeriğinin önemli bir bileşeni olmalıdır. Bu konuda herhangi bir şüpheniz varsa, kendinizi okuyucuların yerine koyun. Hangi gazeteyi satın alırdınız , size yalnızca temel bilgileri vereni mi yoksa her sayısında yer alan her türlü değerli bilgiyi aramak için çok fazla zaman ve çaba harcayan olanı mı ?

İşte gazete bilgi servislerinin kapsaması gereken konulara birkaç örnek . Bu liste tam olmaktan uzaktır, ancak bilgilerle çalışırken izlenmesi gereken yaklaşım hakkında genel bir fikir verir .

1. Hava durumu

ile ilgili olarak , tüm okuyucularınızın her gün bununla ilgilendiğinden emin olabilirsiniz . Hava durumu tahmininin sunumu, gazetenizin eyalet , ulusal veya büyükşehir olmasına bağlıdır . Genel olarak, kişi her zaman daha geniş bir kapsam için çaba göstermelidir . İnsanların taşrada yaşıyor olması, yurt genelinde veya yurt dışında hava durumu ile ilgilenmelerine engel değildir .

Yerel, bölgesel ve ulusal bir tahmin , en küçük ve haftalık olanlar dışında herhangi bir gazete için gerekli bir gerekliliktir . Büyük gazeteler diğer ülkeler için de tahminler basabilir . Buraya başka birçok bilgi dahil edilebilir : Bölgenizdeki, ülkenizdeki, dünyadaki veya her yerdeki haftalık (gün, yıl) en soğuk, en yağışlı, en kurak, en sıcak, en rüzgarlı nokta verileri , özet Hava durumu kayıtları Ülkede ve dünyada bir önceki gün veya hafta , okuyucularınızın ilgisini çekecek tatil köyleri için ayrıntılı hava tahminleri ve raporları , atmosferik kirlilik istatistikleri, halk işaretleri, gün doğumu ve gün batımı saatleri , gece gökyüzünde görünen gezegenler ve yıldızlar , tarihler, gelgitler , gazeteniz deniz veya sel baskınlarına eğilimli bir nehir kıyısında yayınlanıyorsa , hava durumu haritaları, astronomik haritalar ve diğer bilgiler .

2. finansal özetler

ortalama okuyucu için bilgi olabilir - döviz kurları, piyangoyu kazanan numaralar, ülkenizde veya bölgenizde resmi bir piyango olup olmadığı ve iş adamları için bilgi - borsa fiyatları, hisse senedi raporları , faiz oranları, tahviller , diğer finansal piyasalardan okuyucularınızın ilgisini çekebilecek istatistikler .

3. Spor Dalları

Yalnızca yerel, bölgesel, ulusal ve uluslararası yarışmaların mümkün olan en eksiksiz sonuçlarını değil, aynı zamanda oyun takvimlerini de yayınlamayı düşünün . Amerika Birleşik Devletleri hariç tüm dünyada , devam eden oyunlara ilişkin istatistiksel verilerin yayınlanması zayıf bir şekilde gelişmiştir . Tüm sporlar bunun için eşit derecede uygun değildir, ancak örneğin futbolda tüm golleri, kaleye şutları, faulleri, kornerleri, ofsaytları vb . bildirebilirsiniz. Verdiğiniz bilgiler yakında tüm futbolun ağzında olacak Bölgedeki hayranların yanı sıra gazeteniz.

4. Kültür

Her gazete , gazetenin yayınlandığı yerlerde bulunan sinema, tiyatro, konser salonu, sergi, müze, galeri afişlerini mümkün olduğu kadar ayrıntılı olarak yayımlamalıdır . Bunlar basit listeler olabilir ( en azından adreslerin, telefon numaralarının ve varsa giriş fiyatlarının burada belirtilmesi daha iyidir ). Bu listeleri detaylı hale getirebilirsiniz . Bunları mini incelemelerle eleştirel incelemeler şeklinde yayınlayabilir veya onlara bir tavsiye resmi - beğenin veya beğenmeyin - eşlik edebilirsiniz . Zaman zaman çeşitli konferans türleri hakkında da detaylı bilgi verebilirsiniz .

5. Dinlenmek

Bu, okuyucuların katılmakla ilgileneceğini düşündüğünüz diğer tüm etkinlikleri ve etkinlikleri içerir. Bu bilgilerin aranması gerekebilir , ancak okuyucu için çok daha değerli olacaktır . Herhangi bir şey olabilir - toplantılar , konferanslar, önemli kilise etkinlikleri, müzayedeler vb . veya sadece halka açık yerlerde , parklarda vb . Ve yine, olabildiğince çok ayrıntı verirseniz daha iyi olur - açılış saatleri , fiyatlar , adresler vb . Ayrıca düzenli olarak müzeler, parklar vb. yerlerdeki düzenli etkinlikler için bir rehber gibi bir şey yazdırabilirsiniz.

6. gece hayatı _

etkinlikler hakkında verdiğiniz bilgilerin aynısı restoranlar, kulüpler, barlar vb . hakkında da verilebilir . Genel kuruluşları listenize katılmaya davet etmek tamamen mümkündür . Geç saatlere kadar açık olan dükkanlar , 24 saat açık kafeler, perakende satış mağazaları vb. hakkında bilgiler ekleyerek şehrin gece hayatı hakkındaki bilgileri daha da genişletebilirsiniz .

7. Televizyon ve radyo

Okuyucularınız kim olursa olsun, her hafta çok sayıda kişinin televizyon ekranının önünde çok zaman geçirdiğini rahatlıkla söyleyebiliriz . Bu nedenle gazetenizdeki radyo ve televizyon programları olabildiğince bilgilendirici olmalıdır. Programları listelemenin yanı sıra burada yapılacak çok şey var .

Ayrıntıları vermek çok önemlidir - şu veya bu programın ne hakkında olduğu; düzenli bir şovsa , konukları kimler ve bu seferki tema nedir? Ve şundan daha can sıkıcı bir şey yoktur : “22.00. Film" - ve eğer şanslıysanız, adı . Bu bir komedi mi? Aksiyon? Hiciv mi? Klasik kaset mi? Filmler hakkında kimlerin oynadığı, ne hakkında oldukları, nerede çekildikleri hakkında detaylı bilgi vermelisiniz .

8. Geziler

Bu alanda gerçekten çok faydalı şeyler yapılabilir. Örneğin , gazeteniz taşrada yayınlanıyorsa , bölgenin başkentine veya merkezine yapılan başlıca hava ve demiryolu seferlerinin tarifesini yayınlayabilirsiniz . Ayrıca her sayıda zaman çizelgesindeki değişikliklerin ayrıntıları belirtilerek yayımlanacağı bir yer ayrılması gerekir . Bu, özellikle tatillerde hava, demiryolu ve su yolları için geçerlidir . Ayrıca ani uçuş iptallerini, indirimleri ve diğer yararlı bilgileri de bildirebilirsiniz : ana hatlar, sapmalar ve yollar üzerindeki trafik kapanışları . Büyükşehir veya ulusal gazeteler elbette bu fikirleri kendi gereksinimlerine göre uyarlayabilir .

9. satın almalar

şekli ve mesajların tarzı elbette gazetenizin dağıtım alanına bağlıdır . Bir taşra veya şehir gazetesi bu konuda kuşkusuz çok ayrıntılı ve isabetli olabilir . Ama diyelim ki büyük bir şehirde gazete editörüsünüz. Daha sonra "Tüketici Sepeti" başlığına girebilirsiniz, burada otuza yakın ürün isimlendirilir ve bu ürünler için çeşitli mağazalardaki karşılaştırmalı fiyatlar verilir . Ek olarak - yeni mağaza listeleri, yeni ürünler, küçük mağaza incelemeleri , pazar listeleri, satışlar vb. Ek olarak, her adımda karşılaşmayacağınız ürünlerden belirli bir tür ürün veya ticari hizmet seçebilirsiniz . (Örneğin, toptancı depoları, müzik mağazaları) ve bunların adresleriyle birlikte bir listesini koyun .

10. Sağlık

Gazeteniz bir şehir veya bölgede dağıtılıyorsa , normalden daha uzun süre açık olan klinikler , hastaneler ve diğer sağlık kuruluşları ve eczanelerin çalışma saatlerini yayınlamalısınız . Ayrıca - varsa - insanların tıbbi tavsiye alabileceği telefon numaralarını da yayınlayabilirsiniz . Örneğin, bazı Avrupa ülkelerinde, bir çocuk, hayvan (veya yetişkin) kesin olarak bilmediğiniz bir şeyi yuttuğunda - zehirli olduğundan - arayabileceğiniz sözde "zehir büroları" için telefon numaraları vardır . ya da değil.

11. Kamu spotları

Buna kamu güvenlik kurumlarından alınan bilgiler , piyasadan kaldırılan standart altı mallara ilişkin raporlar vb . dahildir . Her odada kendilerine ait bir yer verilmelidir . Bu bilgilerin bir kısmı, bir gazete makalesinin, belki de büyük bir makalenin temelini bile oluşturabilir , ancak pek çok kişi bu tür çıplak bilgileri kullanmaktan memnuniyet duyar.

12. kentsel planlama

Bu, sınırlı bir alanda yayınlanan gazeteler için başka bir konudur . Bu tür gazeteler , örneğin şehir veya bölge makamlarının şehir inşasına ilişkin kararlarını yayınlayabilir .

13. Yeni kanunlar

, okuyucularınızın yaşam tarzını etkileyecek yeni mevzuatların listelerini veya ayrıntılarını da yayınlayabilirsiniz . Bu bilgiler, bu yasalarla ilgili maddelere ek olarak verilebilir veya bu yasalar , onlar hakkında ayrı bir makale yazılacak kadar önemli değilse , "Yeni Kanunlar " başlığı altında listelenmesi yeterlidir .

14. İtirazlar

hayır kurumlarından vb. yardım taleplerini içerir .

Bir bilgi hizmeti nasıl çalıştırılır

Bilgi hizmeti verilerinin çoğu (spor sonuçları, finansal veriler, kültürel etkinlikler) en iyi şekilde bu konulara ayrılmış bölümlerde yayınlanır. Ancak genel nitelikteki pek çok bilgi (hava tahmini, şehir planlaması, seyahat vb.) bir araya getirilip tek sayfada yayınlanabilir. Böylece bu sayfa okuyucular için bir nevi ilan panosu olacaktır. Bunu yapan gazeteler, bu sayfanın en çok okunan sayfalardan biri olduğunu fark eder ve okuyucular genellikle gazeteye yazarak şu veya bu bilginin yayınlanmasını ister.

Ayrıca tamamen bir veya daha fazla konuya ayrılmış özel sezon sayıları veya ekleri de yayınlayabilirsiniz. Örneğin, Batı Avrupa gazeteleri genellikle ebeveynler için çocuklarla ne yapılacağı ve yaz tatillerinde onları nereye gönderecekleri konusunda tavsiyeler içeren özel yaz ekleri yayınlar. Ayrıca üniversite ve kolej kabulleri, çeşitli ürün ve hizmet türleri için satın alma kılavuzları ve Dünya Kupaları, Olimpiyatlar vb. Bu tür sorunlar için sponsorların yardımına başvurabilirsiniz.

Malların, hizmetlerin ve kitle turizmi yerlerinin kalitesini değerlendiren rehber kitaplar (bir tür incelemeler) de vardır. Örneğin, "25 günlük tatil nasıl geçirilir" veya "Şehirdeki gıda pazarları rehberi." Yayınlamak için çok fazla alana ihtiyaç duyarlar, çünkü bu kılavuz ayrıntılı yapılmadığı takdirde çok az işe yarayacaktır. Bir şeyi kaçırmak, okuyuculara kötü hizmet etmek, rehberinizin görmezden geldiği üreticiler veya satıcılar için kendinize çok fazla sorun çıkarmak anlamına gelir.

Ne zaman bir gazete açsam, içinde cehaletini kendim için bir kayıp sayacağım bir şey buluyorum; ve her seferinde ondan talimat ve eğlence alıyorum .

Doktor Samuel Johnson.

Bölüm 15

Düzenli başlıklar

Siyam ikizlerinden biri başarısız bir intihar girişiminde kardeşini öldürür.

Bir tabloid gazetesinde manşet. National Enquirer , ABD

1897'de bir Amerikan gazetesinin üretim müdürü yeni çıkmış bir basım sürecini denemeye karar verdi. Deneyi, gazeteciliğin en ünlü - ve en ölümcül - lakaplarından birine yol açan bir dizi çizgi romana yol açtı.

Bu sürece boyanın uygulanması adı verildi. İlk kez gazetelerin renkli resim basmasına izin verdi. Pürüzlü, parlak, renkli ama yine de renkli. Bunun pratikte nasıl görüneceğini görmek için bu yönetmen, New York Sunday World'ün akıllı genç editörü Morrill Goddard'a gitti. Yalnızca bir ana rengin kullanılacağı bir çizgi roman fikri ortaya çıktı. Çizgi romanı çizmesi ve renklendirmesi için Richard Outcolt adında bir sanatçı tuttular.

New York kenar mahallelerinde oturan, sarkık kulaklı, kel bir çocuğun maceraları ve talihsizlikleri hakkında bir çizgi roman çizdi. Üst üste binen boyanın etkinliğini test etmek için Outcolt, karakterini her yerde aynı kostümü giyerek tasvir etti - her iki çantanın üzerinde safran rengi bir bornoz. Ona "Sarı Çocuk" lakabını taktı. Önce tek başına bir çizimde, ardından bir çizgi romanda görünen Outcolt'un küçük kahramanı, ani bir çılgın başarıydı. Başarı o kadar büyüktü ki rakip yayıncı William Randolph Hearst, New York Journal okuyucularını çekmek için onu satın aldı.

World'ün yayıncısı , kör Joseph Pulitzer öfkeliydi. Daha sonra yeni fiyat teklifleri ve karşı teklifler ile bu resmin diğer gazeteler tarafından yaygın olarak kullanılması "Sarı Basın" tanımının doğmasına neden oldu. Ve bu olaylardan sonra hem Gazete'de hem de Dünya'da o dönemin gazetecilik tarihinin en rezil, en sansasyonel ve en onursuz yazılarına yer verildiği için, bu tabir sonsuza dek farklı bir gazetecilik anlayışına saplanıp kalmıştır.

Bu hikaye, gazete hayatının iki perdesini hatırlatıyor: Birincisi, gazetelerde önemli olan her şey ön sayfada veya yakınında olmuyor; ikincisi, en ciddi gazetelerin okuyucularının bile bilgiye ve derin düşüncelere ihtiyaç duydukları kadar eğlenceye de ihtiyaçları vardır. Kısacası, çeşitliliğe ihtiyaçları var - düzenli olarak yayınlanan, kolayca tanınabilir materyaller.

Bazıları bilgilendirici olacak, diğerleri açıkçası önemsiz olacak. Bazıları gazetecilik olarak sınıflandırılacak, bazıları değil. Ama aynı zamanda ortak bir noktaları da olacak - hepsi farklı ve okuyucular bir gazeteyi açtıklarında onları içinde bulacaklarından emin olmalılar. Bunları yazmak için özel bir beceri gerekmez. Tek ihtiyacınız olan bir kimlik. Bu bölüm onlara adanmıştır.

Değerlendirme listeleri tüm boyutlarda, şekillerde ve stillerde gelir. Bazıları uzun, bütün bir şeridi kaplıyor, diğerleri ise şeridin köşesinde küçük bir bloğa ihtiyaç duyuyor. Amaçları okuyucuya gazete sadakati aşılamaktır, bu nedenle köşe yazıları düzenli olarak yayınlanmalı ve onlara kendilerini kurmaları için zaman verilmelidir. İyi bir başlık, okuyucuların popülerliğini kaybetmeden gazete sayfalarında yıllarca kalabilir.

Aşağıdaki başlık listesi, Batı Avrupa ve Amerika'daki yayınların kapsamlı, ancak hiçbir şekilde kapsamlı olmayan bir çalışmasına dayanmaktadır. Bu temel fikirler için seçenekler sonsuzdur.

Okuyucu Anketleri

Okuyucuların her zaman hakkında konuştuğu bir konu seçin, bir gazetede bir anket yazdırın ve okuyuculardan anketi doldurup size göndermelerini isteyin (küçük ödüller vaat edin) ve anket sonuçlarını birkaç hafta sonra yayınlayın. Konusu hem ciddi (örneğin, okuyucuların bir şeye karşı tutumu) hem de her gün olabilir - ailede kimin ev işi yaptığı, çocukların nasıl yetiştirildiği (yattıklarında, harçlık sorunu vb.).

tavsiye

Bir tür sorunu tanımlarsınız ve onu çözmek için tavsiyeler, tavsiyeler ve olası yollar verirsiniz. Konu - evcil hayvanların, hayvanların kariyer, ebeveynlik ve eğitiminden eğitim, finans ve araba üretimine kadar her şey. Tavsiye banal olmamalı ve uzmanlardan gelmelidir. Sağlık ve ilgili konular söz konusu olduğunda, özellikle dikkatli olmalısınız. Okuyuculara sebze yetiştirme konusunda yanlış tavsiye vermek bir şeydir, ancak yanlış tıbbi tavsiye tamamen başka bir şeydir.

kentsel hikayeler

Bunlar, “ağabeyimin arkadaşının”, “teyzemin komşusunun” başına geldiği iddia edilen olağanüstü olaylarla ilgili, ancak olayın kesin tarihi, adı, saati ve yeri belirtilmeyen hikayelerdir. Bazıları gerçek olaylara dayanıyor olabilir, ancak çoğu anekdotlar, şakalar veya gerçekmiş gibi sunulan uyarıcı hikayelerdir. İşte tipik bir örnek:

“Bir keresinde bir arkadaşım, güçlü bir ruh halindeyken araba kullanıyordu. Polis onu durdurdu. Polisler ona kısaca baktılar, bir analiz yaptılar ve "tüp" gökkuşağının tüm renkleriyle parıldadığında, onları karakola kadar takip etmesini emrettiler. Yakınlarda iki araba çarpıştığında onu tutuklamak üzereydiler. Polisler kaza mahalline koşarken arkadaşıma olduğu yerde kalmasını söylediler.

Bunun kaçmak için bir şans olduğunu gördü ve polisler ona sırtlarını dönmüşken arabaya bindi ve olabildiğince çabuk uzaklaştı. Doğruca garaja giderken koşarak eve girdi ve eşine "Polis gelirse bana hasta olduğumu söyle, evden çıkmadım, arabayı kullanmadım - ben'" dedi. Bütün gün evdeydim.” Sonra bir şişe viski alarak yatağa gitti.

Yarım saat sonra polis geldi. Karısı onlara açıkladı ve kocanın istediği her şeyi kelimesi kelimesine anlattı. Polisler, "Öyleyse, muhtemelen garajınıza uğramamızda bir sakınca görmezsiniz" dediler. Garaj kapısını açtılar ve arkadaşın karısı bayıldı. Yanıp sönen ışığı ve çalışan bir telsizi olan bir polis arabası vardı.”

anket

Bu, bazı ünlülerle aynı sorular ve cevaplar şeklinde derlenmiş, düzenli olarak yayınlanan kısa bir röportajdır. Muhatap (veya basın sekreteri) sorularınızı yazılı olarak veya telefonla yanıtlar. Sorular (ve cevaplar) yüz yüze görüşmelerden çok daha yüzeyseldir. Çoğu zaman bunlar en sevdiğiniz müzik, en sevdiğiniz renk, günün saati, yemek vb. En iyi sorular, kesinlik ile cevaplanabilecek basitlik ve dolaysızlığa yönelen sorulardır (örneğin, hangi araba(lar)a sahipsiniz?). En kötüsü, sözde felsefi muhakemeyi kışkırtanlardır (En çok neden korkarsınız? Hayat mottonuz nedir?)

Biz nasıl tanıştık

En az biri ünlü olan iki kişinin nasıl tanıştığı hakkında kısa bir hikaye. Ancak bu, akrabalık konusundaki seçeneklerden yalnızca biridir. Diğerleri şunları içerir: "Ben ve babam (annem) oğlum (kızım)". Bir gazeteciye bir makale yazma talimatı verebilir veya makalenin kahramanlarının birinci tekil şahıs ağzından yazılmış iki öyküsünü yan yana yazdırabilirsiniz.

kabuslar

Bu, korkunç bir talihsizliğin birinci şahıs anlatımıdır. Doğası gereği genel veya belirli bir konuda, örneğin seyahat hakkında - "Evde kalmadığım için çok üzgünüm" - bir turistin talihsizlikleri hakkında olabilir. Bu materyaller, yayın kurulu çalışanları veya "özgür gazeteciler" veya okuyucular tarafından yazılabilir. Pek çok varyasyon var: "Bir partideki en kötü akşamım", "En kötü tatilim", "En kötü arkadaşım", "En kötü işim", "En büyük utancım".

"Hayatımın en güzel saati", "Hayatımın en güzel günü", "Hayalim gerçek oluyor" gibi alternatif mutlu deneyimler çok daha az yaygın. Bu tür materyaller genellikle çok kişiseldir ve bize diğer insanların talihsizlikleri hakkında övünmek için bize gizli bir fırsat veren "kabusların" cazibesinden yoksundur.

Listeler

En kolay ve en kolay okuma. Yararsız ama genellikle eğlenceli bilgiler bir liste şeklinde verilir. Bu listeler ayrı ayrı yayınlanabileceği gibi, bir sütunun tamamı, hatta bir sayfa için bir araya toplanabilir. İşte iyi liste örnekleri: "Bir adı olduğunu düşünmediğiniz 10 öğe" (ayakkabı bağcığının ucundaki metal uç, vb.); “Burada konuşulmaması gereken 10 yabancı kelime” (çünkü sizin dilinizde kaba bir anlamları var); “Hakkında ceza davası açılan 10 siyasetçi”; "Nesli tükenmek üzere olan 10 hayvan türü"; "Filmlerdeki En Büyük 10 Hata"; "Zamanında okuldan atılan 10 ünlü"; " Uykusuzluk çeken 10 ünlü insan " vb.

sayılır ve tartılır

Bira, yoğurt gibi aynı ürünün altı farklı markasını alın ve bunları test edin - bırakın uzmanlar her marka hakkında kendi kararını versin. Bu, yarı şaka tadım şeklinde sunulabilir veya daha önemli mallardan bahsediyorsak - televizyonlar, çamaşır makineleri vb. makale vb.

Okuyuculardan gelen sorular

Bu muhtemelen en eski gazete köşesidir. Ciddi duygusal ya da mali sorunlar için ya da arabalar, bahçecilik, güzellik ve sağlık vb. ile ilgili belirli soruları yanıtlamak için kullanılabilir. Son zamanlarda, Batı Avrupa gazetelerinde, okuyucuların popüler bilimden herhangi bir konuda (örneğin, sıcaklığın daha yüksek olduğu - bir yıldırım çarpması veya yüzeyde) en genel nitelikte sorular gönderdiği bu tür başlıklar için bir moda olmuştur. Güneş Cevap - sıcaklığı Güneş yüzeyindeki sıcaklıktan yaklaşık beş kat daha yüksek olan şimşek) rock müziğe (Ringo Star nereye gitti?).

ilginç olaylar

Bunlar, kural olarak, kendi başlarına "haberler" kategorisinin gerisinde kalmayan, ancak tek bir başlıkta özetlenerek kesinlikle okuyucuların dikkatini çekecek mesajlardır. Başlıca kaynakları yabancı telgraf ajanslarıdır. Aşağıdaki rapor United Press International'dan alınmıştır:

“Tayvanlı genç bir kız arkadaşına iki yılda 700 aşk mektubu yazarak onu evlenmeye ikna etmeye çalıştı. Azmi sonunda işe yaradı. Geçen hafta bir kız, mektup dağıtan bir postacıyla nişanlandı.

Bu sütunun bir çeşidi, yukarıdakine benzer hikayeleri istediğiniz kadar eskilerden yayınlayan "garip ama gerçek" sütunudur.

Zor zamanların hikayeleri

Bu fikrin tadı şüpheli, ancak bazı gazetelerde okuyuculardan başarısızlık hikayelerini göndermelerini istemek bir alışkanlık haline geldi. Birleşik Krallık'taki bir tabloid gazetesi, okuyucuları mali güçlükleri hakkında yazmaya ve paraya olan ihtiyaçlarını haklı çıkarmaya davet ettiği "Captain Coin" adlı bir köşe yayınlıyor. Daha sonra bu mektupların bir özeti, bir okuyucunun yardım talebini neden kabul ettiğini veya reddettiğini açıklayan "Kaptan Moneta" tarafından yapılan bir yorumla birlikte yayınlanır. En samimi görünen istekler (genellikle hasta insanlardan gelen) gazete tarafından kontrol edilir, ancak asıl eğlence reddedilen isteklerdedir. İkincisinin medyası ve örnekleri şu şekildedir : "Bir iş görüşmesinde giymek için bir takım elbise almak için gerçekten 600 dolara ihtiyacım var ", " Arkadaşımı bir restorana götürmek için 100 sterline ihtiyacım var çünkü bana karşı çok nazikti ." Boşanmam sırasında," " Bahçeme akın eden kuşlara yemek artıklarını ısıtmak için yeni bir mikrodalga fırın almak için 500 doları umursamıyorum ."

Zanaat Sırları

Bu bölüm, çeşitli mesleklerden ustaların "mesleki sırları" hakkındadır. Meslekler, tesisatçılıktan şampanya tadımcısına kadar her şey olabilir. Bu bölümün amacı, okuyucuları mesleklerin her biri hakkında az bilinen gerçekler ve bazen zanaat ustaları tarafından başvurulan çeşitli "hileler" hakkında bilgilendirmektir.

Şimdi neredeler?

Bu, bir süre önce gündemde olan ve halkın gözünden kaybolan bir kişi hakkında bir makale. Makalenin kahramanı genellikle spor, rock müzik veya sinema ile ünlüdür. Materyal, okuyucuya "başkasının yerine geçme" ve bir zamanlar zengin ve ünlü olan, ancak şimdi zor zamanlar geçiren birinin talihsizliklerini deneyimleme fırsatı veriyor.

Benim odam

Ünlü bir kişinin en sevdiği odanın, dekorasyonunun tanımı ve fotoğrafı. Bu temanın sayısız çeşidi vardır: “En sevdiğim yemek”, “arabam”, “ilk aşkım”, “hayatımın en mutlu anı”, “hayatımın en kötü günü”, “en sevdiğim fotoğrafım” vb. .

hayatın bir günü

Bu, bazı ünlülerin veya sıradan bir kişinin (belki nadir bir mesleğe sahip) sabahtan gece geç saatlere kadar gününü anlattığı bir köşedir. Genellikle bu tür makaleler, malzemenin kahramanıyla yapılan bir röportajdan sonra birinci şahıs ağzından yazılır.

Dilim benim düşmanım

Medya, menüler, kataloglar, broşürler, resmi belgeler, politikacıların konuşmaları vb. Örneğin, Yorkshire Evening Post'ta şu duyuru yayınlandı : "Bayan O'Dwyer'ın durugörü dersi öngörülemeyen koşullar nedeniyle iptal edildi."

Ne var ne yok

Ürünlere, hizmetlere, mağazalara, restoranlara, pazarlara, yasalara vb. ilişkin kısa ve tanımlayıcı bir genel bakış. - yeni, ancak onlar hakkında ayrı bir makale yazacak kadar ilginç değil.

Klasik tasarım

Zamanın testinden geçen ve herkes tarafından hafife alınan günlük eşyalar hakkında kısa hikayeler.

Nasıl başladı

Tanınmış bir yiyecek veya içecek markası olan günlük bir eşyanın hikayesi. Snickers çikolataları nereden geldi? Coca-Cola'yı kim icat etti? Ve matryoshka kim? (ortamlar ve başvuranlar - Ruslar ve Japonlar).

Yetkililerle toplantılar

Resmi yayınlardan yetkililerin beceriksiz ve anlaşılmaz dil örnekleri ve / veya okuyucuların "yetkililerle görüşme" deneyimleri hakkında mektupları. Bu konuyla ilgili okuyucu tarafından gönderilen hikayeler, ciddi olmasa da eğlenceli bir makale için iyi bir kaynak olabilir.

Yenikonuş

Bu başlık altında, son zamanlarda moda olan herhangi bir jargon kelimesinin kısa açıklamalarını yazdırabilirsiniz.

yıldönümleri

10, 20, 25, 40, 50, 75, 100 yıl önce bu ayın bu gününde (bu hafta) gerçekleşen olayların, icatların, keşiflerin ve kapanışların listesi. Ve ayrıca - bu gün (hafta, ay) doğan veya ölen ünlü kişilerin isimleri.

50 (100) yıl önce

Gazetenizin eski sayılarından birinden bir makalenin kısmen veya tamamen yeni baskısı. Genellikle tuhaf, eksantrik notların etkisi, tarihsel olarak önemli yayınlardan daha fazladır.

günün şiirleri

Yeni veya daha önce yayınlanmamış şiirlerin kısa yayınları . Bu bölüm hem profesyonel yazarlara hem de amatörlere açık olabilir . Yeni ayetlerin sunulmasını teşvik etseniz de etmeseniz de , değerlendirme başlığının azami saygı ile ele alınmasına hazırlıklı olun .

Alıntılar

Ayın (haftanın) gününün en sıra dışı, aptalca, derin veya komik sözlerinden bazıları bir sütunda bir araya toplanmıştır.

sıcak on

Bu hafta veya ay için en popüler kitapların, kayıtların, filmlerin ve daha fazlasının listeleri.

Buna ek olarak, gazeteler okuyuculara neredeyse sınırsız sayıda farklı türde bulmaca, bulmaca, bilmece, bulmaca ve kelime oyunu sunabilir. Tek bir uyarı: Ortalama bir okuyucunun kararları hakkında sonsuz yazışmalar yapma yeteneğini asla unutmayın.

yarışmalar

Gazete yarışmalarının tamamen görkemli olmasa da uzun bir tarihi vardır. Bir sayıdaki ödüller, haftalar geçtikçe gizemli bir şekilde kaybolurken, diğerleri kazanılmadan kalır. Bazı yarışmalar tarif edilemez bir kaos ve pek çok hoş olmayan şey yaratır. 1890'lardaki hazine avlarından 1990'lardaki multi-milyon dolarlık tombalaya kadar gazete yarışmaları, gazetenin, editörlerin ticari departmanlara kendi risklerine bıraktıkları bir yönüdür.

1904'te London Weekly Dispatch tarafından ilan edilen bir hazine avıydı . Okuyuculara, çeşitli büyük meblağları simgeleyen jetonların Birleşik Krallık'ın her yerine gömüldüğü söylendi ve bunların nerede olduğuna dair ipuçları verildi. Gazetenin büyük okuyucu kitlesi birdenbire bir "altına hücum" tarafından ele geçirildi, öyle ki, birkaç gün sonra gazete şu açıklamayı yayınlamak zorunda kaldı:

“Hazinelerin yalnızca halka açık yerlerde aranması gerektiği ve hiçbir şekilde özel mülklerde aranmaması gerektiği açık olmalıdır ... Aşırı hevesli bazı hazine avcıları ayrıca çiçek tarhlarında, parke taşı kaldırımların altında, toplu duvarlarda jeton aradılar. Hepsi tamamen yanlış bir yoldaydı: Arama için ne kazma ne de kürek gerekli.

Talimatlardan biri jetonun "insanların kendi istekleri dışında gittikleri" yerin yakınında saklandığını söylediğinden, büyük umutlu okuyucu kalabalıkları Londra hapishanesinin duvarlarını kazmaya başladı, bu yüzden polis çağrılmak zorunda kaldı. Başka yerlerde yolun bazı bölümleri kazılıyor, kadınlar kıyıdan nehre düşüyordu ve kuzey Londra'daki parklardan biri kazma, kürek, bıçak, demir çubuk ve diğer aletlerle binlerce insanla doluydu. İçlerinden biri ( daha sonra ortaya çıktığı üzere yanlışlıkla) jetonu çıkardığını açıkladığında, kalabalık onun peşinden koştu. Ve bir adam, sahte jeton yapıp gömerken yakalandıktan sonra kaçmak zorunda kaldı .

Ancak, altına hücumun devam etmesini sağlayacak kadar gerçek token bulundu . Yeni talimatları ilk uygulayan olmak isteyen o kadar çok kişi vardı ki, kalabalıklar gazetenin son sayısını almak için geceleri yazı işleri ofisini bastı . Taşrada yüzlerce kişi sabaha karşı istasyonlarda posta treninin gelmesini bekledi . Sonunda bir buçuk ay sonra açıklanan 6.000 dolardan 4.500 doları açıklanınca polisin talebi üzerine yarışma kapatıldı .

Ancak onun sayesinde tiraj 340.000'den neredeyse bir milyona yükseldi . Gazetelerin yarışmalar düzenlemesinin nedeni de budur - yeni okuyucuların, yarışma bittikten sonra bazılarının gazeteye sadık kalması umuduyla gazeteyi satın almalarını sağlamak için . İngiltere gibi rekabetin çok yoğun olduğu ve tüm ana akım gazetelerin büyük yarışmalar düzenlediği yerlerde , bunun için çok az umut var. Gazeteler sırf bunu yapmayı bırakırlarsa satışlarında keskin bir düşüş olacağından korktukları için yarışmalar ve oyunlar düzenlerler .

Büyük ve olağandışı ödüllü yarışmaların (bir Fransız gazetesi Bridgit Bardot ile bir gece değil! - bir akşam vaat etti ) başka yerlerde, iyi bir yarışma gazeteye büyük fayda sağlayabilir . Ve ödülün mutlaka onun tarafından ödenmesi gerekmez. Yeni bir ürün ( araba, seyahat vb .) piyasaya süren şirketler, rekabetten her bahsedildiğinde aldıkları tanıtım karşılığında bir ödül vermeye her zaman hazırdır .

çok sayıda katılımcı okuyucuyu içerdiğinden (ve bu nedenle büyük ölçekli popülerlik felaketlerine yol açabileceğinden ), baş editörler her zaman en azından yarışmanın genel gözetiminde biraz yer almalıdır.

hediye olarak mal

Tüketici pazarının oldukça gelişmiş olduğu ülkelerde, mal ve hizmet üreticileri tüketici için yoğun bir rekabet içindedir. Sürekli olarak yeni ürünlerinin reklamını nasıl yapacaklarıyla meşguller. Bu da gazetelere bir şans veriyor. Batı Avrupa'da lansman şirketleri, gazetelerin metin ve fotoğraflar yayınlaması koşuluyla, gazetelere birkaç birimi okuyuculara ücretsiz olarak verme hakkı veriyor. Genellikle bu tür yüz ödül vardır ve yazı işleri bürosuna yazan ilk yüz okuyucunun bu ürünü alacağı duyurulur. Bu, kitaplar, ses kasetleri, CD'ler, tiyatro biletleri ve diğer mal ve hizmetlerle ilgili yaygın bir uygulamadır.

Pek çok gazete, "Hediyelik Eşyalar" veya benzer bir şey adı verilen düzenli bir sütun başlatarak, gazetenin bu hafta okuyucularına hediye olarak verdiği ürünü detaylandırıyor. Ürün bilgileri herhangi bir övgü olmadan sadece gerçekleri içerir. Bu köşe, medya ve okuyucular arasında çok popüler hale gelebilir ve gazetenin popülaritesinin artmasına katkıda bulunabilir. Bir keresinde bu köşeyi başlattığım gazetede bize yazan ilk 50 okuyucuya ücretsiz ilk yardım çantası verileceğini ilan etmiştik ve 10.000'den fazla kişi bize mektup yazmıştı.

Bu bölümün bir çeşidi, kuponların yayınlanmasıdır. Gazetede basılan kupon reklamları, okuyuculara belirli bir restoran zincirinde indirim, bazı eğlence yerlerine giriş, müzeler, ücretsiz fotoğraf baskısı vb . Bu kuponlar tek seferlik bir işlem olabilir veya daha önemli indirimlerden bahsediyorsak - örneğin bir turda, belirli bir süre boyunca belirli sayıda kuponun toplanması için bir koşul belirleyebilirsiniz .

Bölüm 16

Gazeteler nasıl oluşturulur?

Bir editör, görevi samanı samandan ayırmak ve samanın basılmasını sağlamak olan bir gazete çalışanıdır.

Elbert Hubbard

Gazete işindeki başarının tarihi, bilinmeyene özverili sıçramalardan biridir. Her şey orada: parlak fikirler, erken okur kitlesi, güncellik, şans, iyi zevk - ve bazen kötü zevk, gerekli riskin cesareti veya çılgınlığı var. Ya hepsine sahipsin ya da değilsin. Sınıfta veya kitaptan öğrenilemez. Ve buna sahip olup olmadığınızı öğrenmenin tek bir yolu var - fırsatı değerlendirmek ve sonuçlarını düşünmeden denemek.

Bütün bunlar yeni gazeteler yaratmak ve mevcutları canlandırmak için yeterli olsaydı, bu bölüm kısa olurdu. Aslında bu sözlerle bitecekti. Ancak, yayının başarılı bir şekilde gerçekleşmesi için yeteneğin de planlamaya, iş organizasyonuna ve ölçülü hesaplamaya ihtiyacı vardır. Bölümün konusu bu. Mesleki faaliyetimin önemli bir kısmı tartışmaya, planlamaya, yeni bir konsept geliştirmeye - kısacası, gazeteleri veya bir kısmını yaratmaya ve yeniden yaratmaya harcandı.

Hayatımda şunlar vardı: A3 formatına geçen tam uzunlukta bir yerel gazete, yeniden tasarlanan bölgesel bir tam uzunlukta gazete, bir ulusal gazetede yeni bir spor bölümü, (iki kez güncellenen) bir ulusal gazete, bir aile departmanı Afrika'da Pazar gazetesini yeniden yayınlamaya başlayan ve yeniden tasarlayan ulusal bir gazetede, resimli dergi, ulusal gazetede bilgi bölümü, çeşitli renkli ve siyah beyaz ekler ve bir Doğu Avrupa gazetesi için haftalık bir ek dergi, bir dizi renkli Londra günlük gazetesinde ekler vb.

Bu bölüm, hatalarımdan (ve ara sıra elde ettiğim başarılardan) öğrendiklerimi içeriyor. Yayınınızın başarısı için en güvenilir rehber değil, ancak yeni bir gazete başlatırken veya mevcut bir gazeteyi yeniden tasarlarken ne düşünmeniz gerektiği konusunda size bir fikir veriyor. Düşünce zinciri ve tuzaklar her iki durumda da hemen hemen aynıdır. Birincisi, felsefe - gazete kavramı nedir, anlamı nedir? İkincisi, imajı - neye dönüşüyor? Ve son olarak, plan - yapısı ve tasarımı ne olacak?

Felsefe

Başlangıçta bir fikir vardı... Medya arasında rekabetin yoğun olduğu bu günlerde, bu fikrin çok iyi olması arzu edilir. Özü ve amacı ne olursa olsun - yüz binlerce tirajlı başka bir ulusal gazete için, dar odaklı bir gazete için veya başka bir şey için - bu fikir okuyuculara daha fazlasını hiçbir yerde bulamayacakları bir şey sunmalıdır ( ancak bilmek istiyorlar) veya başka kaynaklardan da edinilebilir, ancak daha hızlı veya daha uygun bir biçimde verilir. Okuyucuları herhangi bir nedenle makalenizi tercih etmeye ikna etmezseniz , zamanınızı ve paranızı boşa harcamış olursunuz .

Diyelim ki böyle bir fikriniz var . Ardından, gelecekteki gazetenin içeriği hakkında ayrıntılı olarak düşünmelisiniz . Tasarımının ne kadar çekici olacağı ve düşük fiyatı önemli değil - içerik son derece sanatsal, yüksek kaliteli bir seviyede olmalıdır. Ve bu, gazetenin taze fikirlere sahip olması gerektiği anlamına gelir - eski konuları ve yeni konuları zevkli bir şekilde sunmanın yeni yolları. Kendinize şu soruları sorun :

1. el değmemiş olan belirli bir alanda nelerin kapsanması gerekiyor ?

2. Bu nasıl yapılmalı?

3. tanıtılmalı ve hangi departmanlar oluşturulmalı?

4. kimlerdir ? Onların yaşam tarzı nedir ? Hangi bilgilere ihtiyaçları var ? Gazete onların sorularını nasıl yanıtlayabilir ? Daha önce basında yer almayan alanlara ilgileri var mı ?

5. Rakiplerimiz hakkında en çok neyi seviyoruz ?

6. Havada olan ama henüz basına yansımayan konular neler ?

7. Başka hangi konular kapsama alınmaz veya yetersiz bir şekilde ele alınır?

8. (Potansiyel) okuyucularımız televizyonda ne izlemeyi sever ?

9. Ele alacağımız konuyu aydınlatmanın olağan yolları nelerdir ?

yapın ve alışılmış yaklaşımları bir şekilde temelden değiştirip değiştiremeyeceğinize bakın .

Ve son olarak, küçük bir numara. Elbette tüm gazeteciliği alt üst edecek bir dahi olabilirsiniz . Ama aynı şekilde, hepimizden daha iyi olamazsınız ve diğer süreli yayınları, özellikle de yabancı olanları incelemek için çok zaman harcarsınız . Onunla iyi bir kimlik çalmaktan asla çekinmeyin.

felsefesinin ikinci bölümü, gazetenin yüzünü oluşturan işletme yaklaşımlarıdır . Gazeteler bu bakımdan insanlar gibidir . Okuyucular, gazeteyi sadece ilginç bilgiler sunan bir kurum olarak değil, aynı zamanda bu bilgileri ilginç, özgün bir şekilde sunma biçimleri açısından da algılamalıdır . Okuyucular, diğer insanları kendilerine çeken nedenlerle aynı nedenlerle makalelerine çekilirler . Bir partide bir kalabalık düşünün . Mevcut olanların çoğu sizi ilgilendirmeyecek, ancak bazılarına ilgi göstereceksiniz , onların toplumu arayacak . Bu insanlar hayata taze, farklı , beklenmedik , orijinal bir bakış açısına sahipler . Onlarla ilginç . Sizinle konuştuklarında , sizin seviyenizde konuşurlar - kafanızın üstünde değil, aşağı değil, bilgilerini bastırmaya çalışmazlar ve tam tersine sizinle anlaşamazlar . Çekici bir görünüme sahiptirler , seslerini sizinle birlikte duymak keyiflidir .

Gazetelerde de öyle . Ve bir gazetenin okuyucularına bir partideki ilginç bir sohbetçiyle aynı izlenimi vermesi için şuna sahip olması gerekir :

1. Orijinal ve taze içerik.

Okuyucuları akılda tutmak önemlidir, ancak yeni bir makale planlarken veya eski bir makaleyi yeniden tasarlarken yalnızca tahmin ettiğiniz ihtiyaçları karşılamak yeterli değildir . Her şeyden önce, söyleyecek değerli ve yeni bir şeyiniz olmalıdır . Açıkça sözde bir "pazar boşluğunu" doldurmaya çalışan veya insanların ne istediğine dair sözde bilimsel hesaplamalara dayanan gazeteler nadiren başarılı gazetelerdir . Diğer hususların yanı sıra, planınız ilhamdan çok hesaplamaya dayalıysa , birinin aynı şeyi sizden önce yapmış olması veya henüz kimsenin yapmamış olması için iyi nedenler olması ihtimali yüksektir .

2. Bağımsız görüşler (ideoloji).

Gazetenin inançları , şu ya da bu konudaki konumu , bu hayatta neyin önemli olduğu hakkındaki görüşü ( örneğin , gazetenin tüketim kültürüne düşkün olup olmadığı veya maddi zenginliği hayatın temeli olarak ihmal edip etmediği), çok önemlidir . ve belki de o kadar açık olmayan diğerleri: gazetenin yanlış gördüğü şeyi bir şekilde değiştirmenin ve haklı bir davayı savunmanın olasılığı ya da imkansızlığı duygusu . Başka bir deyişle, ne tür bir gazete: aktif bir savaşçı mı yoksa tarafsız bir gözlemci mi?

3. Çekici ses (ton) ve görünüm (tasarım).

, öykülerinin genel üslubunun verdiği tondur . Bu , gazetedeki her makalenin isabet ettiği anlamına gelmez , ancak çoğu kesinlikle isabet alacaktır. Daha da önemlisi , bu ton manşetlerin sesinde yankılanacak . Bir gazete yayınlamak söz konusu olduğunda karakter sorunu genellikle gündeme bile gelmez. Her şey olabilir - buyurgan, kibirli, alaycı, ironik, ciddi , vb , ama öyle olmalı, dikkatlice düşünülmeli. Gazetenin yüzü ilginç ve tanınabilir olmalıdır. Bu faktör aynı zamanda tasarımını da belirleyecektir , çünkü klasik, geleneksel, avangart bir görünüme sahip olup olmayacağına karar vermede ana faktör budur , saldırgan veya huzurlu.

Tüm bu üç hususta en önemli şey, gazetenizin net, rakip yayınlardan kolayca ayırt edilebilecek bir yüzü olmalıdır .

gazete resmi

Makalenizin alacağı maddi biçim hakkında düşünürken, düşünülmesi gereken ilk şey okuyuculardır. Hangi ortamlar ve daha çok - erkekler mi yoksa kadınlar mı? Gazeteyi ne zaman okuyacaklar? Nerede okuyacaklar? Aceleyle mi okuyacaklar yoksa birkaç güne mi yayacaklar? Onlar genç mi yaşlı mı? Zengin yada fakir? Yüksek eğitimli mi değil mi?

Bütün bunlar ve diğer birçok soru, gazetenizin görünümünü etkileyecektir. Örneğin genç okuyucular, daha yaşlı olanlardan daha küçük yazıları okuyabilir. Bit pazarında - trenlerde veya metroda - gazete okuyanlar küçük formatlı bir yayını tercih edeceklerdir. Makalenin içeriği ve yüzü de kararınızı etkileyecektir. Örneğin, çok büyük makaleler yayınlamayı düşünüyorsanız, gazetenin küçük boyutu onları okumayı zorlaştırabilir. Bir gazetenin maddi formunun üç unsuru vardır:

1. Biçim

İki ana gazete türü, tam uzunlukta (A2) ve küçük formattadır (A3). Her biri size pek çok olasılık sunar, ancak sınırlamalar da getirir. Tam format, daha uzun makaleler ve daha büyük fotoğraflar yazdırabileceğiniz anlamına gelir. Bu format, dünya genelinde "ciddi" (aksi takdirde "kaliteli") gazetelerde yaygın olarak (ancak tek başına değil) kullanılır ve gazetenizin çok sayfası varsa, o zaman tam format, küçük bir formatın iki kat daha fazla sayfa gerektireceği anlamına gelir. . Bu format ayrıca düzen, düzen ve tasarım için daha fazla fırsat sağlar. Öte yandan, tam uzunluktaki gazeteler okuyucular için çok hantal olabilir ve küçük formatlı gazeteler kadar çok makale ve bölümün yayınlanmasına izin vermez.

Küçük formatlı olanlar daha kompakttır ve kısa, “darbeli” malzemeler için daha uygundur. Genellikle küçük formata daha yakın olmalarına rağmen, bu ikisi arasında birkaç başka format da vardır. Pek çok amaç için bu formatlar en iyisi olarak kabul edilebilir, ancak her baskı endüstrisi bunları üretemez.

Ancak haftalık veya günlük gazetelerle ilgili olarak kimsenin aklına gelmeyen şey, A4 veya dergi formatındaki küçük olandan bile çok daha küçük olan boyuttur . Böyle bir format şüphesiz çok daha fazla sayıda sayfa sağlayacaktır (bu, bir noktada yazdırmada belirli zorluklara neden olabilir). Buna ek olarak, geleneksel görüş uzun zamandır bu formatın günlük bir gazete için uygun olmadığını düşünmektedir , çünkü bu formatın bir yayılımı okuyuculara normal küçük veya büyük formatlı bir gazetede olduğu kadar hızlı gözden geçirme için çok sayıda makale sağlamaz. Ama olağanın doğru anlamına geldiğini kim söyledi ? Şüphesiz , yoldan geçenleri dahil etmesi gerekmeyen özel gazeteler ve genel gazetelerle aynı desteği gerektirmeyen materyaller için çok küçük bir format son derece uygun olabilir .

Peki ya bundan daha küçük formatlar ? Bir keresinde genç bir Rus gazeteci bana bu hafta Moskova'da olup bitenlerle ilgili bir referans ve bilgi gazetesi taslağı sundu . Bu gazeteyi cep kitabı baskılarından biraz daha büyük bir formatta yayınlamayı planladı , çünkü okuyucuların bu gazeteyi ceketlerinin, ceketlerinin veya çantalarının cebinde taşımalarının ve bir hafta boyunca bakmalarının uygun olacağını söyledi . Alışılmadık ama heyecan verici derecede ilginç ve prensipte başarılı olabilir . Oyuncak ayı şeklindeki sayfalara basılmış bir bebek gazetesi fikri geride kaldı . Belki şimdi böyle bir gazeteyi makul bir fiyata basmak pek mümkün değil , ama bir gün böyle bir gün gelecek.

2. Biçim

, gazeteler yalnızca bir " defterden ", hatta yalnızca bir sayfadan (yani dört sayfadan ) oluşuyordu . Artık biçim alanındaki olanaklar pratik olarak sınırsızdır: bir defter, iki, üç veya dört , tam boy bir gazete, içine küçük boyutlu bir gazete; tam boy uygulamalarla , küçük formatlı ve tam formatlı çeşitli ebatlarda magazin tipi uygulamalarla vb . Bu çeşitliliği göstermek için , 1995 yılının başlarında Londra'da bir Cumartesi günü yayınlanan tüm ulusal günlük gazeteler için veriler verilmiştir (fiyatlar sterlin cinsindendir ve Londra'daki bir Snickers çikolatasının maliyetinin yüzdesi olarak verilmiştir ) :

Times - 30 peni (% 100)

Bülten: haber , yorum, renkli, tam format, 22 sayfa.

Times 2: iş, spor, renkli, tam format, 22 sayfa.

Hafta sonu : başlıklar, seyahat, alışveriş, renkli, tam format, 28 sayfa. Auto-95: otomobil dünyasından haberler ve denemeler, renkli, tam format, 12 sayfa. İnceleme: Haftalık TV programı, renkli, küçük format, 28 sayfa.

Dergi: denemeler, alışveriş, bakkaliye, moda vb. , küçük gazete renkli dergi, 48 sayfa.

The Guardian - 50 peni (% 166)

Haber odası: haber ve spor, siyah beyaz, tam boy, 20 sayfa.

Görünüm: yorumlar, kültür, iş, siyah beyaz, tam format, 18 sayfa.

Hafta sonu : denemeler, market alışverişi, otodelo, köşe yazıları, bulmacalar, mizah, küçük gazete renkli dergi, 44 sayfa.

Kariyer: kariyer makaleleri , iş ilanları , siyah beyaz, küçük format, 48 sayfa.

Kılavuz : TV ve radyo programları, kültürel etkinlikler, A5 siyah beyaz dergi, 100 sayfa.

Daily Telegraph - 70 peni (%233)

Haber bölümü: haber , yorum, spor, renkli, tam format, 32 sayfa.

haberleri : mali ve ekonomik haberler , renkli, tam format, 12 sayfa.

Hafta sonu: denemeler, köşe yazıları, ürünler, bahçıvanlık vb. , renkli , tam format, 40 sayfa.

Tete raka "Para ": bireyler için finansal materyaller , renkli, tam format, 12 sayfa.

otomobil dünyasından haberler, denemeler, renkli , tam format, 12 sayfa.

Sanat ve kitaplar: kültür, edebiyat, siyah beyaz, küçük format, 24 sayfa.

"Telgraf": başlıklar, mağazalar vb., A4 renkli dergi, 76 sayfa.

"Bağımsız" - 50 peni (% 166)

Haberler : haberler , iş dünyası, TV, renkli, tam format, 24 sayfa.

Hafta sonu : denemeler, spor, renkli, tam format, 48 sayfa.

Financial Times - 65 peni (%216)

Haberler : finans haberleri , yorumlar, renkli, tam format, 20 sayfa.

Hafta sonu / para : özel finans, renkli, tam format, 14 sayfa.

Hafta sonu : başlıklar, kültür, renkli, tam format, 16 sayfa.

Daily Express - 32 peni (% 106)

Gazete bölümü: finans haberleri , yorumlar, renkli, tam format, 80 sayfa.

Hafta sonu bölümü : özellikler, haftalık TV programı, araba işi, bakkaliye vb. , küçük renkli gazete dergisi, 48 sayfa.

Daily Mail - 32 peni (%106)

Gazete bölümü: haberler, makaleler, TV, spor vb. , renkli, küçük format, 80 sayfa.

"Hafta sonu ": başlıklar, moda, araba bayiliği, mağazalar vb., küçük gazete formatında renkli dergi, 48 sayfa.

"Bugün" - 25 peni (% 83)

Gazete bölümü: haberler , makaleler, spor, TV vb. , renkli, küçük format, 40 sayfa.

"Hafta sonu ": deneme, moda, ürünler, ev arsaları vb. , küçük gazete formatında renkli dergi, 32 sayfa .

"Daily Mirror" - 27 peni (% 90)

Bir defter: haberler , makaleler, renkli, küçük format, 76 sayfa. (İç spor bölümü 32 sayfa , haftalık TV programı 24 sayfa , çocuk bölümü 4 sayfa. Bölümler iç içe olup ayrı ayrı çıkarılabilir ).

"Yıldız" - 25 peni (% 83)

Bir defter: haberler , spor, TV , vb. , renkli, küçük format, 48 sayfa.

"Güneş" - 22 peni (% 73)

Bir defter: haberler , denemeler, renkli, küçük format, 64 sayfa. (İçeride at yarışları ile ilgili bir bölüm - 8 sayfa ve haftalık bir TV programı. Bölümler iç içe geçer ve ayrı ayrı çıkarılabilir ).

Hafta sonu İngiliz yaşamında önemli bir zaman olduğundan , Cumartesi baskıları özellikle reklamlarla doludur ve hafta içi gazeteler hiçbir yerde bu kadar kalın değildir.

Yani paranız varsa ( reklamdan , satıştan veya zengin bir sahipten veya sponsordan), gazeteniz için istediğiniz formu seçebilirsiniz . Ve burada olağan olana meydan okumak gerekiyor . Örneğin, birçok gazete bunları birkaç defterde yayınlamaktan mutluluk duyacaktır , ancak bunları normal şekilde basmak ( veya daha doğrusu katlamak ) için teknik bir olanak yoktur . Ve neden tüm defterleri bir gazete gibi - bir defter diğerine, bir Rus iç içe geçmiş oyuncak bebek gibi, okuyucunun onları ayırması için yazdırmıyorsunuz ?

3. Hacim

Bu, tüm gazetedeki ve her defterdeki toplam sayfa sayısıdır . Burada ticari kaygılardan kaçınmanın bir yolu yoktur çünkü hacim sadece yazı işleri ofisinin ihtiyaçlarına göre değil , aynı zamanda reklam miktarına göre de belirlenir . Bununla birlikte, okuyucular arasında popüler olan ancak çok az reklamcının ilgisini çeken bazı bölümler , gazetenin diğer bölümleri tarafından "sübvanse edilebilir " .

İlk sayfalar

Bir gazete yaratma süreci burada ayrıntılı ve tutarlı bir şekilde anlatılsa da, gerçekte her şey biraz farklı görünüyor. Konsepti düşünmek ve içeriği planlamak, form ve tasarım birçok yönden el ele gider. Ve tasarımın geliştirilmesine kadar ertelenmiş gibi görünen bazı şeyler hakkında erken aşamalarda düşünmeniz gerekir. Örneğin, ilk sayfanın görünümü sadece bir estetik meselesidir. İlk sayfa, diğer sayfalardan farklı bir işlev gerçekleştirir. Gazetenin satışına yardım ediyor ve tüm sayının gidişatını belirliyor.

Kural olarak, okuyucular bir gazete alıp almamaya karar verirken yalnızca ilk sayfaya bakarlar. Böylece ikna gücüne sahiptir: al - alma. Bu büyük ölçüde insanların ülkenizde gazeteleri nereden ve nasıl satın aldığına bağlıdır. Çoğu gazete onlara abonelikle geliyorsa, o zaman ön sayfa, gazetenin perakende olarak satılması durumunda taşıyacağı "satış" yükünü taşımaz. Gazete, dağıtıcılar tarafından satılırsa, ilk sayfa okuyucular üzerinde önemli bir etkiye sahip olabilir. Gazeteler herkesin görebileceği dükkânlarda satılıyorsa, daha ilk sayfadan içeride okuru ne kadar ilginç şeyler beklediğini haykırmaya hiç gerek yok; ve gazeteniz sokakta elden satılsaydı bu yapılmak zorundaydı.

Gazetelerin nerede ve nasıl satıldığı konusunda biraz araştırma yapmanız gerekiyor. İlk sayfasında katlama çizgisinin altında içeriğiyle çok çekici bir çerçeve yayınlanan bir gazete biliyorum. Tek sorun, satıldığı dükkânlarda bütün büyük boy gazetelerin ikiye katlanmış olmasıydı, böylece kimse gazeteyi açma zahmetine girmeden çerçeveyi göremezdi. Birkaç kişi rahatsız oldu. Yayınınızın yayınlandığı yerlerde gazeteler nasıl satılıyor - masalarda, gişelerde, büfelerde, mağazalarda veya gösteriş için elinde gazete tutan seyyar satıcılarda? İkinci durumda, ilk sayfayı olabildiğince akılda kalıcı hale getirmeyi düşünmeniz gerekecek.

Yayının özgüllüğü de burada rol oynayacaktır. Günlük bir gazete yayınlıyorsanız, muhtemelen bir tür ön sayfa haberi, en az bir büyük başlık veya birkaç küçük başlık isteyeceksiniz. Ancak haftalık veya özel bir gazeteniz varsa, son dakika haberlerini ön sayfaya koymanıza gerek yoktur, tek bir makaleye veya konuya odaklanabilir. Gazetenizin genel içeriği de ön sayfasının belirlenmesinde rol oynayacaktır. Her zaman ilk sayfaya vermek için gerçekten önemli bir makaleniz var mı? Yoksa birkaç farklı makaleyi mi tercih edersiniz? Üç tür ilk sayfa vardır:

1. Metin

Bu, makalelerin sayfaya yerleştirildiği en geleneksel ön sayfa türüdür.

( veya bir makale) tam olarak verilebilir veya başlangıcı ilk sayfaya koyabilir ve ardından ikinciye veya daha da ileriye "atlayabilirsiniz". Bu türdeki ilk sayfada , sayının içeriği hem metin hem de resim şeklinde çerçevelenebilir . Bu çerçeve , gazete adının yanında ve altında - herhangi bir yerde , ancak her zaman sayfanın üst yarısında bulunabilir .

2. Afiş

Bu ilk sayfa, gazete içindeki yazıları duyuran bir afiş görevi görür . Bazı gazeteler, bu tür " reklam"ın ilk sayfasında az sayıda makale , diğerleri - özellikle İspanyol ve İtalyan gazeteleri - çok sayıda makale verir .

3. Afiş

konunun bir materyalini sunan ve - karakteristik olarak - grafik olarak çekici bir biçimde sunan ilk sayfadır . Bu, büyük bir başlık veya daha sık olarak bir fotoğraf ve beraberindeki bir başlık olabilir . Diğer makalelere dikkat çekmek için daha küçük başlıklar da koyabilirsiniz .

Plan

Gazete planı iki bölümden oluşur: yapı, yani içeriğin gidiş sırası ve tasarım, gazetenin görünümü. Bunları detaylıca düşünmeye başladığınızda, gazetenin içeriğine, formatına, "yüzüne", biçimine ve hacmine karar vermelisiniz.

Yapı

Okurların kafasını karıştırmak ve rahatsız etmek istemiyorsanız, gazeteniz her sayıda takip edilmesi gereken bir yapıya sahip olmalıdır. Elbette, daha fazla yer ayırmak isteyeceğiniz özel sürümler, büyük olaylar, uzun içerikler gibi istisnalar olacaktır. Ancak gazetenin ancak bilinçli olarak ve çok nadiren ihlal edilebilecek kalıcı bir yapısı olmalıdır. İşte İngiliz ve İspanyol birbirinden çok farklı iki gazetenin sayfa içeriği:

Kere

Londra'da yayınlandı.

Tam format, 44 sayfa, iki defter.

1. defter

2. defter

1. Haberler

2. İş haberleri

3. Ülkedeki haberler

4. İş haberleri

5. Ülkedeki haberler

6. İş haberleri

7. Ülkedeki haberler

8. İş haberleri, istatistikler

9. Ülkedeki haberler

10. İş analizi

11. Ülkedeki haberler _

12. Şerit reklam

13. Ülkedeki haberler _

14. Hisse fiyatları

15. Şerit reklam

16. Hisse fiyatları

17. Politika

18. bilgisayarlar

19. Dış haberler

20. iş ilanları

21. Dış haberler

22. bilgisayarlar

23. Şerit reklam

24. Bilgisayarlar, iş

25. Şerit reklam

26. kültür

27. Dış haberler

28. kültür

29. Reklam Sayfası

30. kültür

31. Makaleler ve başlıklar

32. Spor

33. Makaleler ve başlıklar

34. Spor

35. Sütunlar, yorumlar

36. Spor

37. Koyun ve mektuplardan önce

38. Spor

39. Resmi duyurular _

40. Spor, radyo.io programı

41. ölüm ilanları

42. televizyon programı

43. Haber incelemesi, hava durumu

44. Spor

El Mundo

Madrid'de yayınlandı . _

Küçük biçim. Bir defter, 80 sayfa.

1. Haberler _

41. Duyurular

2. Görüşler

42. reklamlar

3. Görüşler

43. Duyurular

4. Görüşler

44. reklamlar

5. Görüşler

45. reklamlar

6. Şerit reklam

46. reklamlar

7. İspanya'da Siyaset _

47. reklamlar

8. siyasi krizler

48. reklamlar

9. siyasi krizler

49. reklamlar

10. siyasi krizler

50. Madrid Bilgileri _ _

11. siyasi krizler

51. "Sağlık" başlığı

12. siyasi krizler

52. "Sağlık" başlığı

13. siyasi krizler

53. "Sağlık" başlığı

14. İspanyol haberleri _

54. "Sağlık" başlığı

15. İspanyol haberleri _

55. İşletme

16. İspanyol haberleri _

56. İşletme

17. Uluslararası Haberler

57. İşletme

18. Şerit reklam

58. İşletme

19. Uluslararası Haberler

59. İşletme

20. Uluslararası haberler

60. araba delosu

21. Şerit reklam

61. araba delosu

22. Uluslararası haberler

62. Hisse fiyatları

23. Uluslararası haberler

63. Hisse fiyatları

24. Uluslararası haberler

64. Toplum

25. Şerit reklam

65. Toplum

26. Hava tahmini, bilgi

66. Toplum

27. "Sağlık" başlığı

67. Toplum

28. "Sağlık" başlığı

68. Toplum

29. "Sağlık" başlığı

69. Spor

30. "Sağlık" başlığı

70. Spor

31. Madrid haberleri _ _

71. Spor

32. Madrid haberleri _ _

72. Spor

33. Madrid haberleri _ _

73. kültür

34. Madrid haberleri _ _

74. kültür

35. Madrid haberleri _ _

75. kültür

36. film afişi

76. kültür

37. film afişi

77. TV ile ilgili makaleler

38. Diğer posterler

78. TV programı

39. Diğer posterler

79. TV programı

40. reklamlar

80. Haberler _

"El Mundo" yapısının yukarıda tartışılan Rus matryoshka bebeğine çok benzediğini unutmayın . Madrid haber ve afiş sayfaları aslında diğerlerinden ayrı olarak numaralandırılmıştır ve gazetenin ortasında 20 sayfalık çıkarılabilen bir sekme oluşturur. Bu da sağlık sayfalarının içinde , yine gazeteden kolayca çıkarılabilen sekiz sayfalık bir bölüm. Böylece gazete aslında bir bütün olarak basılmasına rağmen yapısal olarak üç defterden oluşmaktadır .

Yukarıdakilere benzer listeler yaparak gazetelerin yapısını inceleyebilirsiniz . Genellikle daha uygun olan başka bir yöntem, sayfaları temsil etmek için bir kağıda küçük dikdörtgenler çizmek ve bunları gazetenin yapısal bir planını çizmek için kullanmaktır . Bu bir taslaktır (veya "hücre"). Onun sayesinde gazetenin yapısının ne kadar mantıklı olduğunu bir bakışta anlayabilirsiniz .

Gazetelerin hacminin Batı Avrupa'dakinden çok daha küçük olduğu Rusya gibi bazı ülkelerde , tüm bunlar zaman kaybı gibi görünebilir. Gerçekten de, sadece 12 sayfalık bir gazete nasıl kötü planlanabilir ? Bunun iki cevabı olabilir. İlk olarak, sayfa sayısının az olması, gazetenin iyi yapılandırılmış bir yapıya sahip olduğu anlamına gelmez. İkincisi, ülkede zaten daha büyük gazeteler var . Zamanla, bu sizin gazetenizin de başına gelebilir .

oluşturmak için gereken tek şey sağduyu ve işin önemini anlamaktır . Bunu daha önce yapmak zorunda kalmadıysanız , dikkat etmeniz gerekenler :

1. Yapı anlaşılır olmalıdır. Sonuç olarak, birkaç sayıdan sonra, düzenli okuyucular gazetenin zihinsel "haritasını" hatırlayabilecekler . Bu, ihtiyaç duydukları şeyi bulmalarını , gezinmelerini sağlar . Bu, bölümlerin net bir şekilde adlandırılmasına yardımcı olacaktır .

2. Gazetenin içeriğini yapı taşları olarak düşünmeye başlarsanız yapıyı planlamak daha kolay olacaktır : yerli haber, dış haber, yorum, makale, spor, kültür, iş, duyuru vb. Bu yapı taşlarını unutmayın. çok sayıda reklam ve duyurunun ilişkilendirildiği, örneğin araba kiralama veya seyahat. Bu bölüme bitişik büyük miktarda reklam, makalenin sonuna yakın bir yerde olmasını arzu edilir kılar.

3. Gazetedeki defter sayısı ne olursa olsun planladığınız yapı mantıklı olmalıdır. Örneğin, bir bloğu başlatmak, onu bir diğeriyle kesmek ve sonra tekrar birinciye dönmek gerekli değildir. İçerik olarak benzer blokları (örneğin, rekreasyonla ilgili her şeyi) tek bir yere yerleştirin. Ayrıca yeni bloğun doğru şekilde başlatıldığından emin olmalısınız. Blok yalnızca iki sayfa uzunluğundaysa, genellikle formanın sol tarafında başlar. Bloğun bir, üç veya daha fazla sayfası varsa, sağ taraftan başlamalıdır.

4. Gazetedeki ana sayfaları unutmayın - her defterin birinci ve üçüncüsü, küçük formatlı gazetenin ortası, sonuncusu. Bunları boşuna değil, doğru kullandığınızdan emin olun. Bu sayfalar özellikle önemli materyaller için ayrılmalıdır. Örneğin, küçük formatlı gazetelerin orta sayfası, genellikle ayutları dağıtır ve onları ilgisiz sayfalar haline getirir. Her iki sayfasında da ilginç bir makale veya diğer önemli materyaller bulunan tek bir blok olarak ele alınmalıdır.

5. Her bloğa eşlik eden yaklaşık reklam miktarını bilmelisiniz. Örneğin, her zaman "Seyahat" bölümünde iki sayfa reklam ve reklam bulunurken, işletme bölümünde üç sayfa iş ilanı mı bulunur? 6. Başka reklam kısıtlamaları var mı?

7. Herhangi bir üretim kısıtlaması var mı? Bazen yazdırma, her bölümdeki sayfa sayısının aynı olmasını gerektirir. Teknik olasılıklar önceden açıklığa kavuşturulmalıdır, çünkü bunlar elbette gazeteyi hangi iki saatte yazdırabileceğinizi, sayfa boyutunun ne olacağını vb.

8. Gazetenizde farklı bölümler verebiliyorsanız, kendinizi alışılmış bölümlerle sınırlamayın. Yalnızca Birleşik Krallık'ta, ulusal gazeteler düzenli olarak aşağıdaki tematik blokları yayınlar: haberler, spor, iş, iş, kitaplar, kültür, televizyon, bilgisayarlar, çevre, çocuk şeritleri, kitle iletişim araçları, aile sorunları, seyahat, duyurular, dış haberler, boş zaman etkinlikleri, posterler, moda, otomobil ticareti, ürünler, bireyler için finans haberleri, burçlar, siyaset.

Düzen

Planınız bittiğinde, reklam için verilen yerlerin işaretlendiği küçük bir gazete modeli olan maketini yapmalısınız. Bu, bir "kafes" üzerinde veya A3 veya A4 sayfalarını minyatür bir gazete görünümü oluşturacak şekilde katlayarak yapılabilir . Bu aşamada, editoryal içerik ile reklamcılık arasındaki asırlık çatışma nedeniyle gerçeklik kararlı bir şekilde müdahale etmeye başlar. Esasen, kağıdın bu iki yüzü aynı nokta için savaşıyor.

Bu konuda uyulması gereken bazı kurallar vardır çünkü reklam hacmi arttıkça bu sorun her geçen gün daha da şiddetlenmektedir:

1. editoryal içerik arasındaki ilişki konusunda anlaşmalıdır . Bu, editörlerin reklam hacmi artarsa tüm gazetenin hacmini artırmakta ısrar etmelerine yardımcı olacaktır . Gazetenin hacmi artırılamıyorsa reklamlar durdurulmalıdır. Zaman zaman, bir sayıda daha fazla yer alan reklam departmanının bir sonraki sayıda bunu telafi etmesi konusunda anlaşmaya varılabilir , ancak genel olarak en iyisi, reklamın kurulan her şey için bir kerelik anlaşmanın ötesine geçmesine asla izin vermemektir . Hiçbir gazete bu oranın %40 editoryal ila %60 reklam veya daha doğrusu tam uzunlukta 50/50 ve küçük formatta 55/45'i geçmesine izin vermemelidir .

2. Malzeme bölümleri ve blokları belirlendikten sonra , her blokta (bölüm) reklam ve editoryal materyallerin oranı konusunda bir anlaşmaya varılmalıdır .

3. Ana sayfalarda - birinci, üçüncü, bölümlerin ilk sayfaları (bloklar), merkezi forma vb.) yayınlanan reklamın maksimum boyutunu ve hacmini belirtmelidir . Örneğin , tam uzunlukta bir gazetenin ilk sayfasında , reklam 20 santimetreye kadar yükseklikte iki sütundan fazla olmamalıdır . İlanın üçüncü sayfasında 25 cm'lik dört sütunu geçmemelidir . Bunu yapmazsanız , reklam departmanı çok fazla özgürlüğe sahip olacak ve onu sizden alacaktır.

4. Her sayfada reklam sütununun maksimum yüksekliğini belirlemelisiniz . Amerika Birleşik Devletleri'ndeki bazı gazeteler o kadar çok reklama izin veriyor ki, sayfanın üst kısmında editoryal içerik için yalnızca 6 santimetre kalıyor. Bu gülünç görünüyor .

5. Mümkün olduğunda, reklamların kenarlar boyunca dikey olarak değil, sayfanın alt kısmında yayınlanması konusunda ısrar edin . Dikey olarak konumlandırılan reklamlar, editoryal içerik miktarını görsel olarak azaltır ve iyi büyük fotoğraflar üretilmesini zorlaştırır . 6. Sayfada reklam verirken herhangi bir cüretkarlık yapmayın ( reklamlarla dolu bir sayfanın ortasında editoryal içerik için küçük bir "pencere" bırakmak gibi). Ve reklam departmanının , editoryal içerikte kullanılan aynı yazı tiplerini kullanmasına izin vermeyin . Metin ağırlıklı bir reklamı gazetedeki diğer yazılardan farklı olmayacak şekilde tasarlamak eski ve yaygın bir reklamcı hilesidir .

7. Anlaşmaya varılan hiçbir konuda reklam departmanına teslim olmayın . Aksi takdirde , istisnaların kural haline geldiğini ve editoryal içeriğin marjinalleştirildiğini , bazen kelimenin tam anlamıyla kenar boşluklarında olduğunu göreceksiniz .

Tasarım

Gazetenin tasarımı, dünyaya çekici görünümünü göstermeye ve gazetenin karakterini yansıtmaya hizmet eder. Daha kesin olmak gerekirse, konunun düzeniyle birlikte kıyafet tasarımı okuyucuları makalelere çekmeli, ilgilerini gazetenizin önemli gördüğü şeylere yönlendirmelidir.

Son 20 yılda tasarım, özellikle dergi ve televizyon rekabetinin en şiddetli olduğu yerlerde, gazete işinin en önemli unsurlarından biri olarak ortaya çıktı. Bu nedenle, şu anda dünya çapında kullanılan tasarım yeniliklerinin çoğu ilk olarak Amerika Birleşik Devletleri'nde ortaya çıktı.

Tasarım bir uzmanlık alanıdır ve anında edinilemeyecek beceriler gerektirir. Ek olarak, tasarımın çeşitli bileşenlerini seçerken zevk almanız gerekir. Bu bileşenler seçildikten sonra gazetenin her sayısında saklanır. Sadece ne zaman değişirler

yayının tüm tasarımını değiştirdiklerinde .

1. çerçeve

Bu, şerit başına sütun sayısıdır . Bu rakam sırasıyla sütunların genişliğini belirler. Küçük formatlı gazetelerde, genellikle sayfa başına dört ila altı sütun vardır , tam uzunluktaki gazetelerde - yediden dokuza . Sayfada daha fazla sütun varsa , bu kasıtlı olarak renklendirilmiş izlenimi verecek ve okumayı zorlaştıracaktır . Özel içerikli sayfalarda daha az sütunlu bir tel kafes kullanılabilir ; gazetenin tamamında kullanılması , sunumun sayfa hızını önemli ölçüde azaltır .

Gazeteler farklı genişlikteki sütunları bir sayfada birleştirirdi , ancak bugün tam uzunluktaki yayınlarda bu, küçük formatlı toplu yayınların aksine çok nadiren yapılır . Yani bu bir moda meselesi, bir kural değil. Hem tam hem de küçük formatlı üst düzey gazeteler için, yalnızca özel başlıklar veya materyaller için farklı sütun genişlikleri kullanmak için iyi bir genel kural vardır . Örneğin kültüre ayrılmış sayfalar her zaman "son dakika haberleri " kategorisinde olmayan uzun makaleler içerir , bu nedenle sütunları daha geniş olabilir .

2. Metin karakterleri

Metnin yazı tipi ve genel özellikleri çok dikkatli seçilmelidir . Yazı tipinin okunması kolay olmalı - ve ekonomik olmalı, yani ayrılan alana daha fazla kelime konulmalıdır. Bir yazı tipinin "okunabilirliği" ndeki ana faktör , "x" yüksekliği anlamına gelen "x yüksekliği"dir. Metin yazı tiplerinin tasarımı , başlık yazı tiplerinden farklıdır ve hem başlıklar hem de metin için aynı yazı tipini kullanmayı öneren bir tasarımcıya karşı daha dikkatli olmalısınız . " Kurşun kaplama", yani metindeki boş satır aralığı hakkında da düşünmek gerekir (bilgisayar dizgisi olmadığında, daktilo edilen satırları ayırmak için aralarına ince kurşun şeritler yerleştirilirdi ) .

3. Başlık yazı tipi

Yüzbinlerce farklı yazı tipi var ve bazı gazeteler başlık yazı tiplerini o kadar sık değiştiriyor ki, mümkün olan en kısa sürede hepsini denemeye karar vermiş gibi görünüyor . Öte yandan, her bir defter veya gazete bloğu için tek bir temel yazı tipi kümesine sahip gazeteler genellikle daha iyi, daha sağlam görünür. Özel materyallerin başlıklarında alışılmadık bir yazı tipi kullanmak, okuyucuyu sıra dışı bir şeye hazırlamak demektir . Bu tür yazı tiplerini gelişigüzel kullanırsanız , bu işlevi yerine getiremezler .

4. başlık türü

Gazetenizde benimsenen manşetlerin hacmi ve biçimi budur . Kombinasyonları sayısızdır : tek satırdaki başlıklar , ana başlığın üstünde veya altında açıklayıcı satırlar , çok satırlı başlıklar vb . Seçtiğiniz tarzın yazılarınız için istediğiniz ve ihtiyaç duyduğunuz başlıkları size vermesi son derece önemlidir . Yazı tipi ne kadar büyük olursa , başlık o kadar az kelime içerecek, bu nedenle başlıklar o kadar belirsiz ve belirsiz olacaktır . Tasarımdaki en son yeniliklerden biri : En küçük olanlar hariç tüm makalelerde, başlığın üstüne veya altına bir veya iki kelimelik açıklayıcı bir satır (bir levha) koyun . Örneğin, " Çevre" veya "Tüketici Hakları ".

5. Aksesuarlar

Bu kavram, tüm sabit tasarım öğelerini ifade eder : cetveller, blok logolar, sütun başlıkları vb .

6. "Hava"

Tasarımda asıl olan gazetenin şeritlerdeki boş alanı (hava) nasıl kullandığıdır .

Buraya yapıcı bir şekilde yaklaşmalısınız: havayı bir işlevi yerine getirdiği yerde bırakın - örneğin, başlığı vurgular, gözü dinlendirir veya (fotoğraf veya metin) için bir çerçeve oluşturur. Havayı nasıl kullandığınız bile önemli değil, ancak böylece yanlışlıkla değil, bilinçli olarak kullanırsınız.

Amerika Birleşik Devletleri'ndeki bazı haftalık gazetelerin yaptığı gibi, fotoğraf alt yazılarından tüm makaleleri çerçevelemek gibi yaratıcı yöntemlere kadar gazetenin diğer birçok unsurunun da kendi tasarımına ihtiyacı var. Aslında, diğer yayınlara (hem yerli hem de yabancı) bakmak, tasarımlarını incelemek ve hangi bölümlerinin işe yarayıp hangilerinin neden çalışmadığını analiz etmekten asla zarar gelmez. Ve sonra fırsat doğduğunda başarılı numaralar kullanın.

İyi bir gazete tasarımı için herhangi bir genel faktör varsa, bunlar:

1. İçerik, biçimden daha önemlidir.

Başka bir deyişle, tasarım içeriğe hizmet etmelidir, tersi değil. Kendinizi makalenizin bu kadar uzun olmasını veya bu şekilde sunulmasını isteyecek konuma getiremezsiniz ve kağıdın tasarımı da buna izin vermiyor. Tasarımın en üst düzeyde olduğu gazetelerde içeriğin özünü yansıtır ve ona ancak uygun bir maddi biçim verir.

2. İyi tasarım tanınabilir ve ayırt edilebilirdir.

Bir gazeteyi kalabalıktan ayıran şey budur. Yine de böyle bir gazeteyi yırtık bir sayfadan hemen tanıyabilirsiniz. Bu tasarım bireyseldir ve gazetenin kişiliğini yansıtır. O bir imza gibidir. Ancak bu kelimeler hiçbir şekilde sofistike, aşırı derecede çarpıcı tasarıma atıfta bulunmaz (Segodnya gazetesindeki abartılı büyük harfler gibi).

3. Gazetenin her sayfasının kendi karakteri olmalıdır.

Burada yine farklı içerik türlerini yansıtan tasarım konusu gündeme gelmektedir. Haber bölümü, kültür bölümünden daha hızlı, hatta daha sert görünmelidir. Gazetenin her bölümü, diğerlerinden farklı ve genel satırda tanınabilir, kendi görünümüne sahip olmalıdır.

4. Kağıt iyi bir şekilde işaretlenmiştir ve okuyucuların gezinmesi kolaydır.

Bu, her şeyin olması gerektiği gibi işaretlendiği, sisteme getirildiği anlamına gelir. Okuyuculara yardımcı olur, gazeteye kendinden emin bir görünüm verir.

5. Görünüm doğal, rahat olmalıdır.

Tasarımın en güzel örneklerinde -çizim ya da porselen fincan- yaratıcının emeğini değil, yaratışını görmelisiniz. İyi tasarlanmış bir gazete, sanki doğanın kendisi böyle yapmış gibi görünmelidir ve hararetli tartışmalardan sonra yarım düzine sanatçı sonunda titrek bir uzlaşmaya varmadı. Bu iddianın kanıtı en iyi yerleşim düzeni tartışmasında, yani bir sonraki bölümde verilmektedir. Bu arada, renk hakkında birkaç söz.

Renk

Renk hem bir nimet hem de bir lanettir. Renk konusunda savurganlık yapabiliyorsanız ve kaliteli iş çıkaran bir matbaa bulabilirseniz, buna değer. Dünyanın her yerinde yapılan araştırmalar, okuyucuların siyah beyaz bir şeride göre renkli bir şeride bakma olasılığının daha yüksek olduğunu göstermiştir. Renkli bir dünya görmeye, renkli televizyon izlemeye alışkınlar. Renkli tasarım, siyah ve beyazdan daha çekici, daha tanıdık ve daha göz alıcıdır .

Ancak renk kullanabilmek, editörler için zararlı olabilir . İlk olarak, onu kötüye kullanma eğilimindedirler . İlk sayılarda bu affedilebilir ama mesele bunlarla sınırlı değil . Sonuç olarak, editör yeni bir kutu renkli bir çocuğa benzetilir: tüm gazetenin renkli olmasını ister. Renkler ne kadar parlaksa , o kadar keskindir , editörün yüzü o kadar mutludur . Ve gazete üzerinde yıkıcı bir etkisi olacak . Sırf böyle bir fırsatınız olduğu için değil, sınırlı ve anlamlı bir şekilde kullanılırsa renk tasarımının etkisi çok daha güçlüdür .

Renk, her yere renk parçaları atmak yerine ana efektler için kullanılmalıdır . Birincisi, çok fazla renk varsa görsel olarak birbirlerini boğarlar ve ikincisi, fotoğraftaki ana renk çok geç ortaya çıktığı için her sayfanın renk gamını her seferinde kontrol edemezsiniz .

Diyelim ki onu tanıyorsunuz - yine de potansiyel tehlike çok yüksek. İşi bilmek, siyah beyaz bir gazete sayfası yapmak kolaydır: her şey griye iner - neredeyse beyazdan neredeyse tamamen siyaha. Ancak renk kullanıyorsanız , güçlü bir tat alma duyusuna , hangi renklerin eşleştiğini belirleme yeteneğine sahip olmanız gerekir , aksi takdirde sayfada lekeler olacaktır . Bir oda döşediğinizi hayal edin. Yeşil bir kanepe , kırmızı perdeler gibi bir mağazada harika görünebilirken, katalogda pembe bir halı ve soluk sarı bir duvar kağıdı karşı konulmazdır . Bütün bunlar kendi içlerinde ve çevrelerinde iyidir . Ama hepsini tek bir odada toplayın - ve kıskanmayacaksınız .

Bu nedenle kendinizi dizginleyin ve temel ve pastel renkler arasındaki farkı hatırlayın . Çok parlak olmayan renkler, kaba gazete kağıdında parlak olanlardan daha iyi görünür. Bu sonuncular dergiler içindir .

Rengin editörler üzerindeki bir başka kötü etkisi de, resimlerin bilgi değerini takdir etmemeleri ve fotoğrafları yalnızca renklerine göre tercih etmeye başlamalarıdır . Daha da kötüsü: editörler, genç kızların çiçek kokladığı, parlak tulumlu çocukların karda oynadığı vb . "güzel" resimler talep etmeye başlıyor . Bu arada, dramatik, bilgi açısından zengin siyah beyaz fotoğraflar, birkaç ay önce canlarını verecekleri masalarda toz topluyor . Editör, iyi bir fotoğrafın iyi bir fotoğraf olduğunu ve rengin vasat bir fotoğrafa yardımcı olmayacağını hatırlamalıdır .

Son olarak , renk, yine idareli kullanıldığında en iyi grafik çizimlerde işe yarar. Siyah beyaz bir taslak , örneğin yalnızca bir kravat renkli olarak vurgulanırsa çarpıcı görünebilir . Ve elbette, çizimde gökkuşağının renklerinin en fazla yarısı kullanılırsa, etki çok daha büyük olacaktır . Renk kullanmayı taahhüt eden herhangi bir editörün alnına şu dövmeyi yapması gerektiğine inanıyorum : "Dikkat!"

Bir gazetede editör, ne istediğini tam olarak bilen, ancak bundan tam olarak emin olmayan kişidir.

Walter Davenport

Bölüm 17 Düzen

"Yabancılar" tarafından yapılan her şeyi saçmalık ya da uydurma olarak gören gazete şovenizmi hakkında iyi bir şey yoktur.

Alan Hutt

Düzen, bir gazetenin görsel görünümüne benzeyebilir, ancak arkasında gözün gördüğünden daha fazlası vardır. Mizanpajın temel amacı, insanlarda makale okuma arzusu uyandırmak ve çekici, anlamlı şeritler oluşturmaktır. Ancak mizanpaj, bir editör olarak sizin için okuyuculara önceliklerinizi, makalelerinizi ve sizin için önemli görünen konuları göstermeniz için bir fırsattır. Düzen, tasarım yoluyla yorumdur. Yazı işçiliğinde olduğu gibi burada da tasarımın arkasındaki düşünce önemlidir, sadece çıplak gözle görülebilen küçük şeyler değil.

Mizanpaj ve mizanpaj, makaleleri ve resimli materyalleri gazetenin tasarımı, tarzı çerçevesinde sunma yöntemidir. Bu çok karmaşık bir konudur ve birçok gazeteci bunu, sırları yalnızca dar bir sanatçı çevresi için mevcut olan bir tür kara büyü olarak görme eğilimindedir. Bunun nedeni, tasarım ve düzeni karıştırmalarıdır.

Mizanpajın geliştirilmesi, yani gazetenin görünümü için ana yazı tiplerinin ve parametrelerin seçimi tasarımcıların işidir. Ancak düzen - genellikle bir tasarımcının müdahalesini ve onun becerilerini gerektiren farklı başlıklara sahip sayfalar dışında her şeyde - bir gazetecinin işidir. Gazetenin içeriğini biliyorlar ve neyin önemli olduğunu biliyorlar. Tasarımcılar bir haber, iş veya spor sayfası aldıklarında, genellikle yalnızca güzel bir sayfa oluşturmakla ilgilenirler. Onları oy kullanmayan danışmanlar olarak kullanın.

Düzen, kendisine gazeteci diyen herkesin becerilerinden biri olmalıdır. Diğerleri bu meslek için yetenek ve eğilim gösterir, ancak istisnasız herkes bunu nasıl yapacağını bilmelidir. Ve bir gazeteci olarak asla düzen ile uğraşmak zorunda kalmayacağınızı düşünseniz bile, yine de onu bilmeli ve temellerini anlamalısınız. Bu olmadan evrensel bir gazeteci olmayacaksınız.

Birçok gazetede mizanpaj şahıslar tarafından yapılır. Ancak bu işin içinde kim olursa olsun, hem yazan gazeteci hem de bölümün editörü temel kuralları hatırlamalıdır:

1. İçerik formun üzerinde olmalıdır.

Her düzen, biçim ve içerik arasında bir uzlaşmadır. Gazetenin tasarımı, sayfa başına yaklaşık makale sayısını, yaklaşık uzunluklarını vb. önceden belirler. Ancak diğer tüm açılardan içerik, biçimin üzerinde olmalıdır. Diğer bir deyişle, hacmi ve önemi ne olursa olsun, makalelerin sıkıştırıldığı haber sayfaları için birkaç katı düzene sahip olmanıza gerek yoktur. Asıl düşünmeniz gereken içerik ve onu nasıl sunacağınızdır ve layout tasarımcısının bununla nasıl başa çıkacağı başka bir konudur.

2. Bir bölümdeki şeritler farklı olmalıdır.

Bu birkaç şey ifade ediyor. İlk olarak, şeritler farklı şekilde düzenlenmelidir. Örneğin, farklı gazetelerdeki haber sayfalarının ne sıklıkla aynı kalıba göre inşa edildiği dikkat çekicidir. Bu, ya vesikalık fotoğraflı üç sütunlu bir ana makale veya tam boy fotoğraflı dört sütunlu bir makaledir. Bu hareketi şeritten şeride tekrarlamak affedilemez. Düzeni değiştirerek haber sayfalarınıza tazelik ve enerji katabilirsiniz; bazı sayfalarda iki, bazılarında ise dört sütun halinde makaleler bulunur . Ve zaman zaman sayfanın üstüne tüm şeridin genişliğinde ve altına - aynı şekilde ana malzeme hakkında küçük bir makale koyabilirsiniz .

, ana malzemenin hacmini ve yapısını değiştirerek de elde edilir . Makaleler her zaman yaklaşık olarak aynı boyuttaysa, sıkıcı hale gelir . Lütfen bu yazıların içeriğine de dikkat edin . Hepsi ciddi , politik konularsa, bu da monotonluğa yol açacaktır . Mümkün olduğunca sık olarak , ana materyali daha kolay bir konuya ayrılan sayfalar oluşturun . Bir gazetenin tamamını değilse de bir bölümünü düzenlerken görevlerinizden biri , okuyucuların bundan sonra ne olacağını tahmin etmesini sağlamaktır . Bundan sonra ne yapacağınızı ve bunun nasıl görüneceğini tahmin etmelerine izin veremezsiniz .

3. Çizimler de çeşitlendirilmelidir .

Bu, resimlerin yalnızca boyut ve format olarak değişmemesi , yalnızca yatay ve dikey olarak uzatılmaması, aynı zamanda doğası gereği farklı olması gerektiği anlamına gelir.Haber sayfalarının fotoğrafla gösterilmesi gerektiğine dair bir yasa yoktur ; Ayrıca karakalem çizimleri, bilgisayar grafikleri , aydınlatılmış çekimler ( fotokopi gibi görünecek şekilde işlenmiş fotoğraflar ), tablolar ve daha fazlasını kullanabilirsiniz .

Gazete resimlerinin birçok işlevi vardır. Ek bilgiler taşırlar, makalede anlatılan olayların ruh halini veya atmosferini aktarırlar, makaleye dikkat çekerler , metni parçalarlar , anı durdururlar ve görünen görüntünün izin vermeyeceği şekilde çalışılmasına izin verirler . Ayrıca, kendilerinin de sanatsal değeri vardır. Bununla birlikte, gazeteleri dolduran birçok fotoğrafa bakıldığında akla gelen ilk şey sanatsal değer değildir . Yaşamdan, gerçekçilikten ve bilgilendiricilikten yoksundurlar . Neredeyse hepsi , milyonlarca kopya için iyi çekimler bekleyecek hiçbir şeyin olmadığı zorlamadır . İşte bu fotoğraflardan bazı korkunç örnekler:

1. Pasaportta - Bu, fotoğrafı çekilen kişinin baş ve omuzlarının yerleştirildiği bir resimdir . Orta düzeyde kullanımla ve fotoğraflananların çeşitli görünümleriyle yerinde ( küçük formatlı şeridin altında ) iyi. Sorun şu ki, neredeyse tamamen takım elbiseli orta yaşlı erkekler. Aşırı kullanılırsa , gazete bir pul albümü gibi görünecektir .

2. El Sıkışma - Bilinmeyen bir nedenle, bu çekimler neredeyse her zaman özneler birbirlerinin ellerini kavuşturup kameraya sırıtırken yapılır . Gerçek hayatta insanlar el sıkışırken sağa veya sola değil birbirlerine bakarlar. Bu tür çekimler için mazeret yoktur . Basitçe yasaklanmaları gerekir .

3. İnşa - Bu, bir grup insan bir şey yaptığında veya yaptığında, ancak gazetenin eylemi yakalamak için zamanı olmadığında olur . Aksine, fotoğrafçı sanki idam mangasının yaklaşan yaylım ateşinden önce sanki omuz omuza dizilmiş tüm katılımcıların fotoğraflarını çekmek için tam zamanında gelir . Böyle bir resim de ışığı görmemelidir . Bir grup insanı filme almanız gerekiyorsa, onları resmi olmayan bir şekilde veya olayın kendisini yansıtacak şekilde düzenleyin.

4. Bir şeyim var - Genellikle bir şey kazanmış veya yapmış birinin resmidir ve biz onun ödülünü, resmini veya her neyse elinde tuttuğunu görürüz . Çoğu durumda , bu insanlar kameraya gülümser ve utangaç bir şekilde gururlarına sarılırlar . Ortamlar ve seçenekler: Bir kişi parmağıyla bir ödülü işaret eder, üzerine eğilir, gülümser, aptalı oynar. Bu çekimlerde , işçiler aletleri tutuyor , çiftçiler mısır başaklarını ve atletler futbol toplarını tutuyor. Böyle bir resim her zaman, bir kişinin kendisini gazeteye sokan şeyi gerçekten yaptığı bir resimle değiştirilmelidir .

5. Masanızda - Bu atış kategorisi genellikle patronlara ayrılmıştır . Bu tür fotoğraflar ofiste, resmin kahramanı (veya kahramanı) kameraya boş boş baktığında veya daha da kötüsü , merceğe bakarken telefonda konuşuyor veya belgelere bakıyormuş gibi yaptığında çekilir . Bu absürt ve gerçekçi olmayan poz hem kendisini hem de gazeteyi aptal durumuna düşürür. Bunun yerine, ya daha yüksek sanatsal değere sahip bir portre fotoğrafı kullanılmalı ya da kişinin gerçek bir konuşma sırasında çekilmiş bir fotoğrafı kullanılmalıdır.

6. İşaret parmağı - Bu resimler, gazete fotoğrafçısı olay yerine geç geldiğinde çekilmiştir . Bu tür fotoğraflarda bir kişinin bir ceset bulduğu , UFO gördüğü , bir çocuğu kurtardığı vb . Tabii ki, gerçek hayatta insanlar parmaklarını bir şeye doğrultuyorlar, ancak genellikle şu anda yalnız değiller ve belirli bir şeyi çelikle işaret ediyorlar.

ONBEŞ DÜZENLEME İLKELERİ

Gazete düzeni, her şey gibi moda trendlerine tabidir. Yıllar önce dikey düzenler popülerdi, ardından yatay, ardından modulo veya çerçeve düzenleri. Çerçeve düzeni hala dünyada en yaygın olanıdır. O düzenli, düzenli, hatta bazen çok fazla. En iyi şeritler, dama tahtasının altına bakmayan ancak yatay, dikey ve kenarlıkları birleştiren şeritlerdir. Bu düzen canlı.

Araştırmalar, insanların bir şeridin bileşenlerini şu sırayla algıladığını gösteriyor: ana fotoğraf, en büyük başlık, sayfanın sağ üst köşesi, resimli herhangi bir makale, ardından başlıklarının boyutuna bağlı olarak tüm makaleler. Sayfanın bir şeye odaklanmaması, sayfada tek bir akılda kalıcı makale veya illüstrasyon olmaması istisnasız tüm okuyucuları rahatsız eder. Bu tür düzenler sıkıcı, kafa karıştırıcı ve okunması zor.

Farklı ülkeler için farklı olan kültürel faktörleri, diğer birçok faktörü hesaba katmak gerekir. Ancak her gazetede ve her ülkede gazetecilerin uygun göreceği bazı kurallar vardır:

1. Bölümünüzün sayfalarını düzenlemeye başlamadan önce, bu sayfalara hangi makaleleri ve fotoğrafları yerleştireceğinizi düşünün.

Yukarıda belirtilen çeşitliliği elde etmek için tüm sayfalara fotoğraf ve makaleler yerleştirmek gibi temel bir fikir edinin. Birçok gazetede, sayfanın içeriği tam olarak bilinmeden önce sayfa düzeninin yapılması gerekir. Ancak bu sizi planlamaktan alıkoymamalıdır. Tüm şeritleriniz için bir plan yapmaya ve herhangi bir promosyon malzemesini başka bir yerde yeniden düzenlemenin mantıklı olup olmadığını görmeye değer olabilir. Başka bir örnek olarak, 25 cm yüksekliğinde dikey bir fotoğraf yayınlamanız gerekiyorsa, reklamın hakimiyetinin sadece 20 cm yüksekliğindeki editoryal içeriklere yer bıraktığı bir sayfaya yerleştirmemelisiniz.

2. Herhangi bir şeyi tasarlamanın ilk adımı, tüm sorunları tanımaktır.

Bunu yaptığınızda aradığınız çözüm şekillenmeye başlayacaktır. Bu nedenle, bir şerit tasarlamaya başlamadan önce, sadece üzerine ne yerleştirmek istediğinizi değil, aynı zamanda nasıl bir etki elde etmek istediğinizi de bilmelisiniz. Bu mizanpaj becerisi, daha siz paftaya başlamadan önce pafta şeridini içsel vizyonunuzla görme yeteneği ile ilişkili olduğundan, yalnızca deneyimle birlikte gelir.

3. Reklamlar uygunsuz bir boyuta veya şekle sahipse, tasarım idealinizi ihlal ediyorsa , başka bir yere taşınıp taşınamayacağını öğrenin .

Genellikle yapabilirsin. Kural olarak , reklamverenler, reklamlarının şu veya bu yerde garantili olmasını sağlamak için ek ödeme yapmak zorunda kalırlar , bu nedenle gazetenin reklam bölümünde uygun bir giriş yapılacaktır . Gazetenin reklam departmanı çalışanları ile iletişime geçin, genellikle böyle bir durumda yardımcı olurlar .

4. Her şerit için belirlenecek ilk şey, ana metin ve fotoğrafın uzunluğu ve biçimidir .

buna tabi olacak . Çoğu durumda , kelimeler daha esnek olduğu için fotoğraf önce gelir . Ve rahatlığın veya küçülen metinle uğraşma isteksizliğinin sizi bir fotoğrafı küçültmeye , veya daha kötüsü bir fotoğrafı dikdörtgen bir görüntü gerektiren kare bir şekle sığdırmaya çalışmasına asla izin vermeyin.

Pek çok gazeteci, özellikle de gençler, fotoğrafların mizanpajda bu kadar önemli olduğu fikrinden korkuyor . Ancak çoğu insanın bilgilerini esas olarak TV'den aldığı bir zamanda yaşıyoruz . Birbirini takip eden her nesil, ana bilgi kaynağı olarak basılı kelimeye daha az alışacaktır . Eğitimdeki gerilemeden , gençlerin eskisi gibi kitap okumamalarından ve bunu özel hayatlarında okumalarından istediğiniz kadar şikayet edin . Bugünlerde bir gazete çıkarıyorsanız, buna katlanmak zorunda kalacaksınız - veya bu hususları ihmal etmenin zararına uğrayacaksınız .

5. Fotoğrafı olabildiğince büyük yapın ve diğer resimlerin fotoğrafı doldurmasına izin vermeyin .

görsel olarak odakta olmalıdır ve üzerinde yaklaşık olarak aynı boyutta birkaç fotoğraf varsa odakta olmayacaktır. Okuyucu , ana materyali bulmak için sayfayı tarayacak ve onu bulamayacak . _ Doğru yaklaşım, gerçekten güçlü bir şut seçmenize ve şeritte ona yeterli alan bırakmanıza yardımcı olacaktır.

Çok sayıda gazete, fotoğraflara son derece tutumlu bir şekilde yer ayırıyor . Bu gazetelerin çalışanlarına sorunun ne olduğunu sorun , " yerleri yok " diyecekler . Ancak, aynı sayfadaki birkaç görüntü için ayırdıkları hacmi toplarsanız , toplamda bir görüntüyü aynı sayfada verimli bir şekilde dağıtmak için fazlasıyla yeterli olacağı ortaya çıkıyor . Bu kuralın tek istisnası, tek bir birim olarak birden çok anlık görüntü kullanmanızdır .

6. Resimler ortama ve metne göre yerleştirilmelidir .

Fotoğraflar birçok amaca hizmet eder. Düzene gelince, bunlardan ikisi bu açıdan özellikle önemlidir. İlk olarak, tüm şeridi aydınlatarak , aksi takdirde yekpare bir yapı olacak olan medya ve metin boyunca ışığı yayarlar . İkinci olarak, basılı metni parçalara ayırırlar . Fotoğrafların bu işlevleri, yalnızca şeridin merkezine daha yakın yerleştirildiklerinde ve kenar boşluklarına itilmediklerinde etkili bir şekilde gerçekleştirilebilir . Kenar boşluklarındaki resimler görsel bir dengesizlik yaratır .

7. makalenin başlığı, sayfadaki diğer tüm başlıklardan en az yüzde kırk daha büyük olmalıdır .

kimsenin ana makale olduğunu bilmediği bir ana makaleye sahip olmanın ne anlamı var ? Ve bir ana makaleye ihtiyacınız var. %40 kuralı bir dogma değil, hangi makalenin ana akım olduğunu ve hangisinin olmadığını açıkça tanımlamak için gereken boyut farklılıklarını elde etmek için bir kılavuzdur.

8. Benzer içeriğe sahip küçük öğeleri birlikte gruplandırın .

bilgilendirme notları, spor sonuçları ve diğer ilgili materyaller birlikte gruplandırılmalıdır . Hepsinin bir yerde olması okuyucu için çok daha rahat olacak ve iyi bir sayfa düzeni oluşturmanız sizin için daha kolay olacaktır .

9. Şeridin alt kısmının birçok küçük notaya bölünmesine izin vermeyin .

Tıpkı odakta olduğu gibi, bir şerit bir çapaya ihtiyaç duyar, aksi takdirde içeriği daha küçük malzeme parçalarına ayrılmaya başlar , böylece sonunda şeridin temeli bir paragrafta dağılmış notlardan oluşur . Tasarımcıların “düşen su etkisi” olarak adlandırdıkları şey budur . Bu etkiden hoşlanmıyorlar ve haklı olarak da öyle. Sayfanın altındaki boş alanın tüm genişliği boyunca büyük bir makale yerleştirmek veya reklamı oraya taşımak daha iyidir .

10. Dikey ve yatay makaleler arasındaki gerilimin farkında olun .

Gazete sayfalarının canlılığı ve enerjisi , yatay ve dikey arasındaki zıtlıktan veya gerilimden gelir .

11. Başlıkları aynı genişlikte olan makaleler üst üste istiflenmemelidir .

sayfa oluşturmanın en iyi yollarından biri , içindeki makalelerin çoğunun aynı genişlikte başlıklara sahip olmasıdır . Başlıkları aynı genişlikte olan yazıları alt alta yerleştirerek sayfayı daha da sıkıcı hale getirebilirsiniz . Örneğin, üç sütun genişliğindeki bir makale, aynı genişlikteki başka bir makalenin üzerindeyse , başlığı ortadaki bir sütuna yerleştirilebilir .

12. Başlıklarınızı sıralamamaya çalışın .

Bu sadece bir yorgunluk meselesi değil . Birbiriyle çatışan başlıklar okumayı zorlaştırıyor . Ve aynı genişlikteki yan yana başlıklar işi daha da zorlaştırıyor . Bu başlıklar yeterince hacimliyse , onları tek bir bütün sanmak kolaydır . Yine, fotoğrafları kullanarak bu kolayca önlenebilir.

13. hayata geçirmek için grafikleri kullanın .

ana fotoğraftan uzakta çok sayıda kör metin bulunan şeritlerde faydalıdır . Herhangi bir metnin değeri, yalnızca küçük de olsa bir çizim varsa artacaktır .

14. Unutmayın: tümünü seçin - hiçbir şey seçmeyin.

Hangi malzemelerin ana odak noktası olacağına karar vermeli ve diğerlerinin tasarımının daha rahat olmasına izin vermelisiniz . Sonuçta, elmas bir broş, basit siyah bir elbise üzerinde renkli bir bluzdan çok daha muhteşem görünüyor .

15. Her zaman diğer gazeteleri inceleyin .

Başarılarının nedenlerini analiz edin . Kendinizi ülkenizdeki yayınlarla sınırlamayın . Yabancı gazeteleri bulabildiğiniz her yere bakın ve inceleyin.

Gazete tasarımına evrensel bir yaklaşım kavramını benimsemek mantıklı görünüyor . Ancak evrensel , herkes için aynı anlama gelmez . Gazete tasarımcılarının yaratıcılığı göz önüne alındığında , gazete tasarımının bireysel yorumları olmalı ve olacaktır .

Rolf F.Rehe

18. Bölüm

Astlar nasıl yönetilir

Bildiğim kadarıyla gazete demokrasi ideallerinden uzak.

Sör Gordon Downey, 1990

19. yüzyılın sonlarında bir gece, International Herald Tribune'ün sahibi ve yayıncısı James Gordon Bennett Jr. , Paris'teki Champs Elysées'deki devasa dairesindeki döşemeli yatağından kalktı ve şoförüne onu yazı işleri ofisine teslim ettirdi. Gazete. Morali bozuktu. Gazetesinin olması gerektiği gibi olmadığına kendini ikna etti ve bu konuda bir şeyler yapmaya kararlıydı.

International Herald Tribune çalışanları , parlak ama kaprisli işverenlerinin her gece ani ziyaretlerine alışmışlardı . Aslında, onlar için Bennett'in kendisinin hayal edebileceğinden daha hazırdılar. Uşağıyla bir anlaşma yaptılar ve sadakatsiz hizmetçi her seferinde ofisi arayıp oradakilere Bennett'in yaklaştığını bildirmeyi kabul etti.

Ancak bu kez arayan olmadı. Ve sonra, bir süre sonra Bennett, "gecelik" düşüncelere daldığında giydiği aynı kırmızı pijamayla ofise daldı. Şimdi soğuk bir öfke içindeydi. Nefes almadan, onlara tüm iddialarını dile getirdiği bir konuşmayla şaşkın çalışanlara döndü ve sağında oturan herkesi hemen kovdu.

Bu, Bennett'in eksantrik ve keyfi yöntemlerinin tek örneği olmaktan çok uzaktı. Başka bir olayda, uzun saçlı olduğu için müzik eleştirmeni Charles Henry Meltzer'i kovdu. Bir de “telgraf hikayesi” vardı. Bu, New York gazetesinin editörü W. Reik'e işbirlikçilerinden birinin Paris'e gönderilmesini talep eden bir telgraf çektiğinde oldu. Rake, bu çalışanın New York'ta "vazgeçilmez bir kişi" olduğu telgrafını reddetti. Bennett daha sonra aynı "yeri doldurulamazların" bir listesini telgrafla gönderdi ve onu aldıktan sonra Reik'e başka bir telgraf gönderdi: "Herkesi kovun. Yeri doldurulamaz insanların benim için çalışmasını istemiyorum.”

Bennett, astlarına istenildiği zaman kullanılabilecek ve suistimal edilecek kişisel köleler gibi davranan yalnız değil. Ancak gazetenizin ve genel olarak toplumun kültürü ne olursa olsun (ve müstakbel bir tiranın dolaşabileceği başka birçok yer vardır), onun takipçilerinden biri olmanıza gerek yok. Bu sadece bir onur meselesi değil, aynı zamanda kişisel çıkarlar da burada karışıyor. Astlarınızı iyi yönetin ve onlardan çok daha fazlasını alacaksınız. Memnun çalışanlar, sarsılan, sindirilen, ezilen ve alay konusu olanlardan daha iyi ve daha beceriklidir.

Gazetecilikteki hemen hemen her şey gibi, astları yönetmek de birkaç numara öğrenmek değil, düşünceli olmak ve dürüstlük meselesidir. Bazılarının bu konuda doğuştan bir yeteneği vardır ve yardımcı gazetecileri onlar için kırık camların üzerinden geçmeye hazırdır. Geri kalanımız kendi hatalarımızdan ders almalıyız. Aşağıdakilerin tümü, hatalarımdan öğrendiğim deneyime dayanmaktadır. Ne yazık ki, burada verilen kuralları pratikte her zaman kullanmadım.

1. Kendiniz ve astlarınız arasındaki engelleri ortadan kaldırın.

Bir gazetenin yazı işleri bürosuna geldiğinizde dikkat etmeniz gereken ilk şey bulunduğu coğrafyadır. Çalışanların özgürce iletişim kurabilecekleri ve etkileşime girebilecekleri büyük bir açık plan ofis var mı? Yoksa tüm yazı işleri ofisi çok sayıda sıkışık hücreden mi oluşuyor ? Gazetenin editörüne ve yönetimine erişim ne kadar ücretsiz? Çalışanların, bir çift müthiş sekreterin engelini aşmak zorunda değiller mi ? Daire başkanları nerede çalışır ? Astlarla birlikte mi yoksa onlardan çitle çevrili mi ?

Bunun gibi ayrıntılar gazetedeki ilişkiyi etkiler ve bu ilişki gazetenin kalitesini belirler. Editörler ve bölüm başkanları astlarıyla birlikte oturmalıdır . Nasıl çalıştıklarını görecekler, arsa üzerindeki çalışmanın ne zaman durduğunu duyacaklar ve en önemlisi astları onları görecek ve yetkililerin çalışma gününün zorluklarını ve karmaşasını onlarla paylaştığını hissedecekler . Kişisel bir hesabınız varsa , daha az kullanmaya çalışın ve yalnızca gerektiğinde kapıyı kapatın .

2. Adaletinizin görünür olduğundan emin olun .

ücret ve çalışma koşulları açısından önemlidir . Şanslıydım - her zaman adil muamele kültürünün gelişmiş olduğu ülkelerde ve gazetelerde çalıştım . Birleşik Krallık'taki genel ulusal gazetelerde (ancak taşrada değil ) gazeteciler genellikle iyi ofislere ve donanıma , iyi maaşa, altı haftalık tatile sahiptir ve yetişkin muamelesi görürler . Bu gazetelerdeki atmosfer gayri resmi ama iş havasındadır, neredeyse hiç kimse saatine bakmaz ( yakında bir raporun gelip gelmediğini kontrol etmek dışında) ve gazeteciler için herhangi bir yan gözlem kadar teşvik edicidir . patronlar, kendi "eski kod" mesleki onurlarına hizmet eder . Ve genel olarak herkese eşit davranılır . Aynı işi yapan kişilerin maaşlarında önemli bir fark yoktur ve meslektaşların kimin ne kadar kazandığı konusunda kabaca bir fikri vardır .

Ve bu çok önemlidir. Astlarınıza adil davranın , onlara adil ödeme yapın ve onlardan kaliteli iş ve özveri talep etme hakkına sahip olacaksınız . Ancak adaletin somut olması esastır . Yazı işleri bürolarında, yönetimin ödeme konularında bilinçli kaçamaklığı ve bazı çalışanların diğerlerine karşı ihtiyatlı tercihi olmaksızın, yeterince söylenti ve şikayet doğuyor . Herkese mümkün olduğunca eşit davranın ve açık hale getirin .

3. Her astınızla her gün konuşun .

Çalışma gününün sonunda sadece bir selamlama veya vedalaşma olsa bile, her bir çalışanla kişisel iletişiminizi sürdürün . Bunun için vaktiniz olmadığını düşünüyorsanız açın çünkü kadro ne kadar büyükse bu davranış o kadar önemlidir . Çalışan masasının kenarına oturun , işin nasıl ilerlediğini , yeni fikirler olup olmadığını sorun. Çocukların nasıl olduğunu , hafta sonunu nasıl geçirdiğini, büyükannesinin hastaneden çıkıp çıkmadığını vb . Onlara her şeyi sorun. Bazı çalışanları sevmeyebilirsiniz ama mesele bu değil. Onlarla sadece sohbet etmek için değil, önemini hissettirmek için konuşursunuz .

4. Yeni fikirlere hoş geldiniz .

İyi gazetecilik taze bir düşüncedir, alışılagelmişe bir meydan okumadır , efsaneleri çürütür, bir nedenden ötürü daha önce hiç kimsenin aklına gelmeyen ve aklına gelmeyen bariz sorulardır ve eğer öyleyse, o zaman onlara sormaktan utanırlar. Bir gazeteci için idol, Hans Christian Andersen'in "Kralın Yeni Giysileri" masalındaki küçük bir çocuk olmalıdır . Bu hem yazı işleri ofisi dışında hem de içinde çalışmak için geçerlidir . Çalışanlarınız , bazen sıra dışı olan fikirlerini , alay edilme korkusu olmadan yüksek sesle söyleyebileceklerini hissetmelidir . " Bunun biraz beklenmedik olduğunu biliyorum ama şunu bunu yapamaz mıyız ?" diyebilmeliler . Veya yanıt olarak aşağılayıcı bir homurdanma duymaktan korkmadan basit sorular sorun . Çalışanların riskli fikirleri ifade edebilecekleri ve cesurca düşünebilecekleri bir ortam yaratmak sizin işiniz .

5. Astların nasıl çalıştıklarını bilmelerini sağlayın .

Gazeteciler, makalelerinin sizin için doğru olup olmadığını , gazetelerinde nasıl göründüklerine -eğer çıkıyorlarsa- bakarak belirlemenin güvenilir bir yolunu bulurlar ; malzemeler. Ancak her makale için kendi kararınızı vermeli ve yazara bildirmelisiniz . Bir gazeteci işini iyi yapıyorsa, sözleriniz onu cesaretlendirecek ve daha da iyisini yapması için motive edecektir ve işi kötüyse , ona neden hoşlanmadığınızı söylemelisiniz . Çalışana beklendiği gibi çalışmadığını, materyalleri kötü topladığını veya kalitesiz makaleler yazdığını söylemezseniz , tüm bunları bilmeyecek ve ondan gelişme beklememelisiniz . Ve düzenli kusurlar , bir çalışanın kovulması gerektiğini gösteriyorsa , daha önce ona işinin kalitesi hakkında hiçbir şey söylemediyseniz , bunu yapmak çok daha zor olacaktır . Yaptığı işin size uymadığına dair hiçbir fikri olmadığını - ve oldukça haklı olarak - iddia edebilir . İnsanların kendilerinden ne beklendiğini ve nasıl yönettiklerini bilmeleri gerekir .

6. bunlara uyulmasını sağlayın .

Bu kurallar, istisnasız herkese kesinlikle açıklanmalı ve kararlılıkla uygulamaya konulmalıdır . Yazı işleri ofisinin hayatındaki en sık karşılaşılan durumları kapsamalıdırlar : fazla mesai, boş zaman, hafta sonu çalışması, gece vardiyaları vb . Örneğin , hasta olmak isteyen herkesin bunu sabah 10'dan önce yapması gerektiğini veya görevdeki tüm muhabirlerin her iki saatte bir departmanı araması gerektiğini ayarlayabilirsiniz . Ancak kurallarınız ne olursa olsun , çıtayı ne kadar yükseltirseniz yükseltin , herkes için açık ve aynı olmalıdır .

7. Birini kovmanız gerekiyorsa , bunu çabuk ve tüm samimiyetinizle yapın .

Aptallar ve sadistler dışında hiç kimse işçi çıkarmaktan zevk almaz . Söz konusu kişi en başından beri kendini göstermiş olsa bile , bu her zaman tatsızdır ; bir aylak ya da iflah olmaz bir aptal. Bu, özellikle bir kişi elinden gelenin en iyisini yaptıysa , ancak başaramadıysa veya insanların kişisel eksiklikleri nedeniyle değil , ekonomik nedenlerle kovulmaları gerektiğinde acı vericidir .

Durum ne olursa olsun , işten çıkarılan kişiye haberi ön yargısız ve özel olarak anlatın . Ona dürüstçe nedenini söyle . Bir kişiyi düşük performansından dolayı kovarsanız , ekonomik kaygılara başvurmayın . Bu cezanın ertelenmesi ihtimalini düşünmesine ( eğer böyle bir ihtimal yoksa ) ve “ Bana kalsaydı kovulmazdın ” demesine gerek yok . Ancak kararı başkaları verdi . ” Bu sözler insanlara itiraz edebilecekleri konusunda boş bir umut veriyor . Ve asla " Ben de senin kadar üzgünüm" deme . Bu bir yalan. Ne de olsa, hala bir işiniz var ve bu kişinin artık bir işi yok.

Çalışanların işten çıkarılması , editoryal faaliyetin yeni yollar aramamanız gereken kısmıdır . James Gordon Bennett çalışanları telgrafla kovmuş olabilir ama bunu yüz yüze yapmak daha iyidir . Bu durumda mizah da uygunsuzdur. Aynı Bennett bir keresinde editörlerden birinden New York'taki Del Monico restoranında bir masa ayırtmasını istedi . Nedeni sorulduğunda da , “ Senin için bir veda partisi düzenleyeceğiz ” diye cevap verdi. Ve The Sun'ın Londra'daki editörü, astrologu gazeteden şu sözlerle başlayan bir mektupla kovdu : "Kesinlikle öngördüğünüz gibi ..." . Şimdi, onlarca yıl sonra, bunu okumak saçma ama o zamanlar kendilerini birdenbire işsiz bulan gazeteciler gülmüyorlardı.

Son olarak, onları ciddi sözleşme ihlalleri nedeniyle kovmuyorsanız, son fesih tarihini önceden bildirin ve ayrılmalarını meslektaşlarına nasıl açıklayacaklarına karar vermelerine izin verin. İş kaybetmek başlı başına kötü bir şey, bu yüzden aşağılanmalarını minimumda tutmak mümkünse herkes için en iyisi bu. Ancak daha sonra, yazı işleri ofisinin koridorlarında size kötü bir gölge düşüren çirkin bir söylentinin dolaşıp dolaşmadığını kontrol edin. Hiçbir şey haber merkezindeki atmosferi haksız işten çıkarma hikayelerinden daha hızlı zehirleyemez.

8. Kötü haberleri doğrudan iletin.

Bazılarımız kötü haber vermekten nefret eder . Başkalarına iyi davranmayı - veya düşünülmeyi - seviyoruz ve bu nedenle , kötü haberleri daha çekici kılmak için kat kat makyaj yapmak gibi rahatsız edici bir eğilimimiz var . Asla yardımcı olmuyor . _ Dürüstlük her zaman en iyi politikadır. Örneğin , makale iyi değilse, söyleyin . Bunun tam da ihtiyacın olan şey olduğunu söylemene gerek yok , sadece - bu kötü şans! Gazetede yayınlamak için yeterli alan yok . Gazeteci bunun bir yalan olduğunu hemen anlayacak ve makaleyi gerçekten beğendiyseniz , bunun için başka birini reddedersiniz . Bu, kötü haberlerin tüm çelik kategorileri için geçerlidir . İnsanlar patronlarını çok affeder ama hile yapmayı değil.

9. Asla "olayların kontrolünüzden çıktığı " gerçeğini suçlamayın .

İyi bir ast ilişkisi arayanların bir başka favori numarası da işler yolunda gitmediğinde bir tür bahanenin arkasına saklanmaktır . Bölüm başkanıysanız , suçu genel yayın yönetmeni yardımcısına yüklersiniz ; editör yardımcısıysanız editörü suçlayın ; _ editör yayıncıysa ve siz yayıncıysanız , sponsorlar , sahipler, hükümet ve Rab Tanrı . Bu referansların tümü her zaman doğru değildir , ancak her şeyi sürekli olarak "kontrolünüzde olmayan" bir şeye suçlarsanız, çalışanlarınız önce gerçek konusunda sessiz olduğunuza ve ikinci olarak, sizde neyin yanlış olduğuna karar verecektir . Önemli hiçbir şey üzerinde kontrolünüz olmadığı aşikar olduğundan , uğraşmanın bir anlamı yok . Öyleyse doğrudan bağlı olduğu kişiye gitmek daha iyi olmaz mıydı ? Ve bu ne sizin için ne de onlar için iyi değil .

makalesinin yayınlanmayacağını bildirmek gerektiğinde üst düzey yetkililerin arkasına saklanmak özellikle tehlikelidir . Şu ifade genellikle ölümcül sonuçlara yol açar : "Baş editör materyalinizi beğenmedi ." Eğer bu doğruysa, özgüvenlerini ciddi şekilde sarsarsınız ve kendinizi baş editörün bu metni neden okumaya başladığı konusunda bir tartışmanın içinde bulursunuz . Doğru değilse, gazeteci doğrudan editöre gidip tekrar düşünmesini talep ederek kolayca öğrenebilir . Çok garip olacak. Editörün makaleyi reddettiğini ancak editörle aynı fikirde değilseniz, inatla makaleyi savunduysanız ve çalışması reddedilen gazetecinin olanları sıradan bir editoryal sürtüşmenin parçası olarak kabul edecek yaşta olduğuna inanıyorsanız diyebilirsiniz .

10. Hatalarını kabul et.

Editörler ve departman başkanları bazen çok güçlülermiş gibi davranırlar, ancak hatalarınızı ve yanlış kararlarınızı kabul etmek astlarınızı daha da fazla etkileyecektir . Bu sayede gazetecilerin size hatalarını itiraf etmeleri daha olasıdır . Böylesine açık bir atmosfer aslında daha az hata olacağı anlamına gelecek ve hatalar herkesin en ufak bir hatayı bile kabul etmekten korktuğu kadar ciddi olmayacak .

11. Astlarınızdan asla sizden daha uzun saatler çalışmalarını istemeyin .

Büyük olasılıkla , ( gazetecilerin yaptığı gibi ) derin düşüncelere daldığınız anlarda , astlarınız , duyulmamış bir maaş aldığınız ve anlatılmamış ayrıcalıklardan yararlandığınız düşüncesiyle kendilerini rahatsız ederler . Tüm bunların gerçeklerden uzak olması, onları ateşli hayal güçlerinden vazgeçirmeyecektir . Onlara kızgınlık için herhangi bir meşru sebep vermemek ve resmi konumlarını kullanmamak için daha fazla sebep . Bu, cinsel veya diğer taciz gibi bariz şeyler için de geçerlidir , ancak daha çok çalışma saatleri için geçerlidir . Kendiniz uzun öğle yemeği molaları verirken ve çalışma gününün bitiminden çok önce ofisten ayrılırken , onların işe erken başlayıp geç bitirmelerini istemenizden daha hızlı hiçbir şey onları sizden uzaklaştıramaz . Daire başkanları, her gün ve her hafta kendi dairelerinin en çalışkan üyesi kadar çalışmayı kural haline getirmelidir . Böylece , ne için eleştirilirseniz eleştirilsiniz , aylaklıkla suçlanmazsınız . Ve unutmayın, sabahın erken saatleri ve akşam geç saatler, astlarınızla daha rahat ve gayri resmi bir şekilde konuşmak için en iyi zamanlardır .

12. Aklınızın varlığını asla kaybetmeyin .

Gazetecilikte bu neredeyse imkansızı istemekle aynı şeydir . Ama çok sık öfkelenirsem , sen de soğukkanlılığından daha fazlasını kaybedersin . Birincisi, iş için iyi olup olmadığınız, sizi bu kadar kötü etkileyip etkilemediği konusunda kıçınızı yıkamaya başladıklarında , hem kendiniz hem de başkaları üzerindeki kontrolü kaybedeceksiniz . İkincisi, yazı işleri ofisinde kendi yarattığınız güzel atmosferi kaybedeceksiniz . Bütün bunları düzeltmek kolay olmayacak. Ek olarak, sık duygu patlamaları genellikle her seferinde zayıflar ve sonunda sadece komik hale gelir. Observer'ın editörünün daktilosunu (neyse ki açık) pencereden attığı gün, belki de öfke patlamalarının giderek daha az dikkate alındığı gündü. Ve en önemlisi, en iyi sonuçları bağırarak alabileceğinizi düşünüyorsanız , orduya katılın .

13. Herkesin içinde övün , özelinde eleştirin .

Gazeteciler göründüğünden daha hassastır . Ancak durum böyle olmasa bile, yine de iyi bir kuraldır . Kalabalık bir odada birinin mükemmel işi hakkında coşkulu ağlamanız, şaşırtıcı bir şekilde , hitap ettiği kişi için çok şey ifade ediyor . Kabul etse de etmese de her insan övgüyü sever ki bu, şahitler varsa daha da makbuldür . Aynı şekilde, yabancıların önünde birine homurdanmak o kişiyi küçük düşürecek ve büyük olasılıkla kamuoyunda muhtemelen işini savunmak için uzun bir konuşma yapacaktır. Bir çalışanı yüz yüze eleştirmelisiniz , sizi dinlemeyi ve inceliğinizi takdir etmeyi tercih edecektir .

14. Övgü notları gönderin .

Övgü sözü çok şey ifade eder ama çok daha fazlası bu hadiseyi hatırlatmak demektir . Bir parça kağıt alıp şunları yazmak neredeyse hiç zaman almıyor: “ Dünkü malzeme üzerinde yaptığınız çalışma için teşekkür ederim. Gazetede bunun gibi daha fazla makale olsa iyi olurdu .” Bu not muhatabı canlandıracak ve neredeyse kesinlikle onu tutacaktır - en azından işini sürdürmesi veya yeni bir iş araması gereken güne kadar .

15. kültürünü anlamalarını sağlayın .

Dünyadaki çoğu gazetede , genel yayın yönetmeninin kararı (veya istifası ) kesindir. Editör tavsiye alabilir , önemli kararları tüm yayın kuruluyla tartışabilir vb. Ama sonuçta gazete bir diktatörlüktür. Ve birçok durumda bu yetkinin devredildiği editörler ve bölüm başkanları da kendi bölümlerinde diktatördür . Editör makalenin şu şekilde yapılmasını istiyorsa ( ya da tam tersi), şu şekilde yapılmalıdır . Editörle tartışın, bağırın, ayaklarınızı yere vurun , gözyaşı dökün, ayrılmakla tehdit edin ama sonunda editör öğütlere kulak tıkadıysa onun isteklerini yerine getirin . Yoksa bir aktör olarak bir editörün olmasının ne anlamı var ? Gazetenizdeki karar kültürü burada anlatılanla aynı veya farklı olsun , her halükarda tüm çalışanlar bunu anlamalıdır . Bu size çok zaman kazandıracak ve gereksiz azarlamalardan kurtulacaktır . 16. Sır tutun .

başındaysanız , pek çok sır öğrenmeniz kaçınılmazdır; belki editörden, ama daha çok iş arkadaşlarınızdan. Çeşitli gazetelerin çeşitli bölümlerinin başında bulunduğum yıllarda , çalışanlarım bana evdeki maddi sıkıntılarından , ailevi sorunlarından, çocuklarla ilgili sorunlarından ve hatta cinsel sorunlarından bahsettiler. İki kez bana tedavi edilemez bir hastalık teşhisi konduğunu söyledi . İnsanlar sana, patronlarına böyle söylüyor çünkü sana güveniyorlar. Bunu başka birine anlatın - güven anında kaybolacaktır .

17. Çalışanların kolay bir işi olduğundan emin olun .

çalışmak kolay ve keyifli ise bu gazeteye yansıdığı gibi tam tersi de olacaktır . Bu, her iş gününün yazı işleri ofisinde bir parti ile bitmesi gerektiği anlamına gelmez . Bu şu anlama gelir :

1. Başyazıda kahkahaların nadiren duyulmasına izin vermeyin .

2. çalışma programı konusunda mümkün olduğunca esnek olun . Git onlarla tanış ve sonra büyük olasılıkla sana aynı cevabı verecekler .

3. Sürekli olarak çalışanlardan hangisinin hangi işe daha uygun olduğunu düşünün ve en sevdikleri görevleri yerine getirdiklerinden emin olun .

Herhangi bir iyi gazetenin kamusal misyonunun bir kısmı , bordrodaki mümkün olduğu kadar çok eksantrik insana barınak ve yuva sağlamaktır .

The Times ve The Sunday Times'ın sahibi Lord Thomson

19. Bölüm

Teknoloji ve gelecek

Bir makinenin elli sıradan insanın işini yapabileceği söyleniyor. Bununla birlikte, hiçbir makine her bakımdan sıra dışı bir kişinin işini yapamaz.

Tehai Xie

1877'de Amerikan demiryolu kralı Leland Stanford 25.000 dolarlık bir iddiaya girdi: Dört nala giden bir atın bacakları bir an için bile olsa bir anda havada olur muydu? Bu anlaşmazlığı denemek ve çözmek için, Ed Ward Muybridge adında sıska, beceriksiz bir fotoğrafçı tutuldu. Birkaç hafta sonra, 24 kamera, pist boyunca uzanan bir kablo sistemi ve birkaç sürülen atın yardımıyla bahsi kazandı. Sonraki nesiller için bu kazanç daha önemliydi: Muybridge hareketi kaydetmenin ve oynatmanın bir yolunu buldu.

Bu tekniğin görünür görüntü teknolojisine dönüştüğü sonraki 20 küsur yıl boyunca, hiçbir pratik uygulaması olmayan zenginler için bir eğlence oyuncağı olarak görüldü. Ancak yirminci yüzyılın ilk on yılının ortalarında, onun sayesinde dünyanın her yerinde sinemalar ortaya çıktı. Kısa süre sonra sinema, insanlığın hayal gücünü ve boş zamanını kendisinden önceki her şey kadar güçlü bir şekilde ele geçirdi.

Sonra bu hareketli resimleri konuşturmanın bir yolunu bulduğunu iddia eden bir adam ortaya çıktı. Yeni yaratılan Hollywood'un en büyük beyinleri, adil başlarını salladı ve kimsenin buna ihtiyacı olmadığını söyledi. Sesli sinemanın asla sessiz sinemanın yerini alamayacağından emindiler. Yanıldığını kanıtlamak için yalnızca bir film - 1927'de The Jazz Singer - yeterliydi. Bir anda birçok stüdyo yeni teknolojiye ayak uyduramaz hale geldi ve sessiz ekranda ağzını açıp çeşitli pozlar alan birçok oyuncu işsiz kaldı. Kaslı kahramanlar neredeyse sessizdi ve şehvetli güzelliklerin tiz, kulak delen sesleri vardı.

Sonra radyo diye bir şey geldi. Bilgeler, gazetelerle asla rekabet etmeyeceğini söyledi; asla sinemayla yarışamaz. On yıldan kısa bir süre sonra, radyo her iki tahmini de çürüttü. Televizyonda da aynısı oldu. İnsanlar, devasa ahşap kasaları, küçük sekiz inçlik diyagonal ekranları olan ilk televizyonlara baktılar, sınırlı özelliklere sahip garip programlar izlediler; ve kimsenin buna ihtiyacı olmayacağını ilan etti.

Bu yüzyılda iletişim teknolojisinin her yeni aşamasında böyle olmuştur. Pahalı ve işe yaramaz bir oyuncak olarak reddedilen her şey kısa sürede dünyayı sarsıyor, insanların yaşamları üzerinde düşünemeyecekleri kadar etki yapıyor ve yeni koşullara uyum sağlamaya vakti olmayanları geride bırakıyor. Batmazlıklarından emin olan o sessiz film yıldızları gibi gözlerine inanmadan sadece ağızlarını açabiliyorlar. 1980'de dünyanın hiçbir yerinde kişisel bilgisayar yoktu. Bir yıl sonra , IBM onları piyasaya sürdü ve şimdi dünya çapında 250 milyon tane var. Ders basit: gelecek söz konusu olduğunda, iki şeyden emin olabilirsiniz. Birincisi, hayal ettiğimizden tamamen farklı olacak. İkincisi, düşündüğümüzden daha erken gelecek.

Bu iki ürkütücü sıradan gerçek burada sunuluyor çünkü birçok gazeteci ya bunları hiç düşünmüyor ya da düşünürlerse kendilerinin ve sektörlerinin geleceğe karşı bağışık olduğunu düşünüyorlar . Ve 55 yaşın altındaki her gazeteci için bu, kariyerini tehdit eden bir kendini kandırmadır . Gazeteler için geleceğin ne olduğunu veya bir tane olup olmayacağını bilmiyoruz . Tek bildiğimiz, teknolojik değişimin hızı ve ölçeği o kadar büyük ki, büyük ayaklanmalar geliyor ve hemen köşedeler ve gazetecilerin bu dalganın zirvesine olabildiğince çabuk atlamaları gerekiyor. Gazetelerin doğası ve varlığı , teorisyenlere ve çılgın mucitlere bırakılamayacak kadar önemlidir .

Çoğu gazeteci, yeni teknolojilere karşı otomatik ve muhtemelen sağlıklı bir şüpheye sahiptir . Kendilerini yazar olarak görüyorlar ve kağıt üzerinde gıcırdayan bir tüy kalem Puşkin'e yakışıyorsa, o zaman tükenmez kalemler, daktilolar, hatta belki kelime işlemciler bize de aynı şekilde yakışacaktır . Bu yaklaşımın savunucularına göre , daha fazlasına ihtiyacımız yok . Ancak iş medyaya ve geniş bir kitleye yazdıklarımızı dağıtmak olduğunda , gazetemizin okuyucuyu özgür rızasıyla yakalayabileceği en iyi ve en verimli sisteme ihtiyacımız var .

Bilgi toplama , basım ve dağıtım teknolojilerinin olanaklarını bulmak bizim işimiz, kelimenin tam anlamıyla bizim işimiz . Ayrıca, bu teknolojilerin gelecek yıl için projeksiyonlarının ne olduğunu ve iki yıl içinde ne olacağını vb . bilmemiz gerekiyor . Bu, nerede çalışırsanız çalışın çok önemli bir konudur . Rusya gibi birçok ülkede basın , kağıt maliyeti, matbaa tekeli ve dağıtım gibi önemli ve çözülemeyecek gibi görünen sorunlardan mustariptir . Bununla birlikte, gazeteciler için bu baş ağrısını giderebilecek veya en azından en aza indirebilecek - prensipte uygun fiyatlı - teknoloji zaten var. Ancak, hepsiyle ilgilenene kadar, bu sorunların çözümlerinin ne olduğunu veya ne zaman kullanılabilir olacaklarını bilemezsiniz . Bu bölümün konusu ve geleceğimiz üzerinde bir dereceye kadar kontrol sahibi olmamızla ilgili .

Arz ve talep

Gazete işindeki başarı öyküsü, yeni arz ve talep koşullarına başarılı bir şekilde uyum sağlama öyküsüdür. Aşağıdaki denklemin her iki tarafını da etkileyen faktörler listesinden de görebileceğiniz gibi, teknoloji burada burada belirleyici bir rol oynuyor. Teklif

Gazete işinde arzı etkileyen faktörler şunları içerir:

Devlet kontrolü - Bu, yalnızca korkutma, rüşvet (hem doğrudan hem de dolaylı - resmi bilgi ve reklamların ücretsiz yayınlanması veya reddedilmesi yoluyla), sansür, gazetelere izin verilmesi veya yasaklanması ve hükümet karşıtı yasaları içermez. bilgilerin açıklanması. Gazete fiyatlarını artırmaya yönelik mali ve yasal önlemler de önemli bir rol oynamakta ve böylece gazeteleri nüfusun çoğunluğu için karşılanamaz hale getirmektedir.

Yasal Kısıtlamalar — Hakaret, mahkemeye saygısızlık, oy kullanma hakkı ve bilgi edinme özgürlüğü yasalarının tümü, gazete üretim maliyetini ve gazeteler için haber değeri taşıyan bilgilerin kullanılabilirliğini etkiler.

Dağıtım —Maliyet, araçlar, teknoloji, dağıtım hızı ve kimin elinde olduğu, gazetelerin okuyuculara ne kadar hızlı, ne miktarda ve hangi fiyattan ulaştığını belirler .

Baskı Teknolojisi — Baskı ve dizgi teknolojisinin hızı, kapasitesi ve maliyeti , üretilen ürünün hem kalitesini hem de miktarını ve fiyatını etkiler .

Gazetecilik Teknolojisi - Bilgi ve açıklayıcı materyal toplama kapasitesi ve hızı (daktilolar, telefonlar, haber ajansları, telgraf, faks, bilgisayar, uydu iletişimi vb . ) - tüm bunlar üretim hızını , gazetelerin kalitesini ve maliyetini etkiler . Gazetecilik ve baskı teknolojisindeki yenilikler, rekabetçi bir gazete çalıştırmanın maliyetini önemli ölçüde artırıyor .

Reklam —Bir gazetede reklam ve reklam kullanabilme yeteneği ve buna olan talep, tıpkı gazetelerin reklamlarda resim ve fotoğraf çoğaltma yeteneği gibi, gazetelerin maliyeti ve fiyatı üzerinde son derece önemli bir etkiye sahiptir .

Sermaye ve Mülkiyet - Gazete pazarına girmenin maliyeti , çeşitli gazete sahipliği biçimlerinin hem sonucu hem de belirleyicisidir . Mevcut mülkiyet biçimleri (şahıs şirketi, gazete zinciri, uluslararası mülkiyet , tröstler, siyasi partiler, devlet, sponsorlar) sadece dolaşımı değil aynı zamanda basın özgürlüğünü de etkiler .

İşgücü - Gazete teknolojisini kullanabilen bir iş gücünün mevcudiyeti, maliyeti ve esnekliği, gazetelerin değerini belirlemede hayati bir faktördür . Talep etmek

Gazete işinde talebi etkileyen faktörler şunları içerir :

Okuryazarlık ve Eğitim - Okuryazarlık oranı , okuma aralığı ve " bilgi okuryazarlığı" derecesi , yani gazete dili, düzeni ve basının okuyucularla iletişim kurma şekli hakkında farkındalık .

Demokrasi - Oy kullanma hakkına sahip insan sayısı , seçim özgürlüğü, çok partili sistem, raporlama yapan kurumların sayısı - bunların tümü , kamunun bilgi edinme hakkı kavramının derinliğini ve gücünü etkiler .

Tüketici Fırsatı - Toplumun refahı yalnızca gazetelere olan talebi belirlemekle kalmaz, aynı zamanda potansiyel reklamcılar tarafından üretilen mallara olan talebi de etkiler ve böylece reklam pazarını şekillendirir .

Fiyat - Gazeteler, yeniden satış değeri olmayan çok kırılgan bir metadır . Yüksek gelirli pazarlarda bile gazeteler fiyatlara çok duyarlıdır .

Rakip medya — Radyo, televizyon, bilgisayarlar, uydu ve kablo sistemleri vb . gibi alternatif bilgi ve eğlence kaynaklarının varlığı veya yokluğu . - gazetelere olan talebi etkiler .

Boş zaman , insanların yönettiği kişisel zamandır ve gazete tüketimi de dahil olmak üzere okumaya ne kadar zaman ayırabileceklerini etkiler . Bu, işin varlığı veya yokluğundan ve diğer faktörlerden etkilenebilir : ev işleri, rakip medya ve boş zaman geçirmek için alternatif fırsatlar sunan karmaşık bir eğlence pazarının gelişimi .

Basının kalitesi - Basının devlet tarafından kontrol edilmesi veya kalitesiz veya etik olmamasının başka bir nedeni algılanırsa , bu basına olan talebi azaltabilir .

Teknolojinin gazeteler üzerindeki etkisi hem açık hem de bazen tamamen beklenmedik . Tabii ki, 1814'te, saatte üretilen nüsha sayısının dört kat artması anlamına gelen buharlı basının piyasaya sürülmesi , gazete işinde devrim niteliğinde bir olaydı . Bunu takip eden yenilikler de aynı derecede önemliydi - rotasyon , linotip ve endüstrideki diğer yenilikler ve çok daha fazlası - demiryolları , telefon , bilgisayar vb .

Ancak stenonun icadının mahkeme salonlarından, yasama meclislerinden ve diğer olaylardan kelimesi kelimesine haber yapılmasına izin vereceğini kim düşünebilirdi ? Ya da telgrafın sadece muhabirlerin gazetelerine daha hızlı bilgi ulaştırmasına değil , haber ajanslarına ve onlarla birlikte nesnel bilgi kavramına da yol açacağını ? Ya da Alman veliaht prensinin 1906'da Profesör Arthur Korn tarafından fototelgrafla aktarılan fotoğrafının , faks makinesinin yaratılmasına yol açacağını ve gazete sayfalarının dünyanın başka yerlerine basılmak üzere binlerce mil uzağa gönderilmesini sağlayacağını?

teknolojiler her zaman faydalı değildir. 1980'lerde bilgisayar teknolojisinin kullanılmaya başlanmasından bu yana dünya çapında yüzbinlerce matbaacı işini kaybetti ve sürekli yeni bilgi ve eğlence medyasının ortaya çıkışı geleneksel gazetelere olan talebi azaltıyor . Gazete okumaya ilginin artacağı gelişmiş bir ülke tasavvur etmenin imkansız olmasının ana nedeni budur . Radyo bu süreci başlattı ve televizyon, bilgisayarlar ve multimedya onu yalnızca önemli ölçüde hızlandırmakla kalmadı, aynı zamanda değiştirdi . Sadece yeni ve erişilebilir alternatif bilgi kaynaklarını değil, aynı zamanda bunların alternatif biçimlerini - vizyon, hareket ve etkileşim - yarattılar ve yaratmaya devam ediyorlar .

Bütün bunlarda gazetelerin rolü iki yönlüdür: Yeni teknolojileri kabul etmek için uyum sağlamak zorundadırlar ve yeni teknolojileri kendi ihtiyaçlarına göre uyarlamak zorundadırlar .

Kendinizi nasıl uyarlarsınız?

1. Gazeteler topladıkları bilgileri ve düşünce tarzlarını alternatif medyaya satmalıdır. Amerika Birleşik Devletleri'nde, Batı Avrupa'da ve başka yerlerde, gazeteler ve haber ajansları yalnızca televizyon, elektronik basın, bilgisayar bilgi ağları ve multimedya sistemleri gibi medyaya bilgi satmakla kalmaz, aynı zamanda bu medyanın bir parçasıdır.

2. Gazeteler televizyonun önceliğini tanımalı, ancak aynı zamanda onun eksikliklerinden de yararlanmalıdır. Çoğu okuyucu için, bugün televizyon, kendi ülkelerinde ve yurtdışındaki büyük olaylar hakkında ilk ve çoğu zaman ana bilgi kaynağıdır. Televizyonun da ağırlıklı olarak görsel öğrenme açısından - özellikle gençler üzerinde - belirleyici bir etkisi olmuştur. Bu noktaların her ikisi de kuşkusuz gazetelerin içeriğine ve biçimine yansıtılmalıdır. Ancak bu, gazetelerin şovu televizyona bırakması gerektiği anlamına gelmez.

Aynı zamanda sınırlamaları da vardır. Birincisi, televizyon yalnızca gösterebileceği şeylerle ilgilenir. Resimlere ihtiyaç duyar, görseli olmayan malzemelerle çalışamaz. Televizyon fikirlerle uğraşmayı sevmez, eylemi tercih eder. İkincisi, bilgi iletmede inanılmaz derecede verimsizdir. Yarım saatlik bir haber programının içeriği yazılsa ve basılsa, sadece bir tam boy gazete sayfası yer kaplar. Gazeteler genişlik ve derinlik sağlayabilir, ayrıntılar ve fikirlerle çalışabilir. Ve bir araç olarak en büyük avantajları, gazetelerin okuyucunun bir seferde çok büyük miktarda materyal almasına ve ardından ne okuyacağını seçmesine izin vermesidir. Bugün var olan tüm diğer medyalarla, tüketicinin üreticilerin kendisine verdiklerini , kendisine verildiği sırayla kabul etmekten başka seçeneği yoktur . Gazeteler, tüketiciye anında seçim özgürlüğü veren tek medyadır .

bunu vurgulamak, ağırlaştırmak ve kullanmak için ellerinden gelen her şeyi yapmalıdır . Bu yüzden tasarım önemlidir . Bu yüzden iyi başlıklar önemlidir. Bu yüzden liderlik önemlidir. İşte bu yüzden , okuyucunun dikkatini makalelere çekmenin olağan yollarına meydan okumak çok önemlidir . Gazeteler daha yeni icat edilmiş ve bunların reklamını yapmak için kampanya yürütmüş olsaydı , ana vurgu muhtemelen okuyucunun seçme özgürlüğüne yapılmış olurdu . Dünyanın dört bir yanındaki bilgisayar bilimcileri, bilgisayar sahiplerine süreçte kontrolü ve katılımı nasıl vereceklerini bulmak için çok çalışıyorlar . Etkileşim diyorlar . _ _ Gazeteler ise üç yüz yıldır okuyucularla işbirliği yapıyor .

Yeni teknolojiler gazete ihtiyaçlarına nasıl uyarlanır?

Geleceğin gazetesi genellikle iki biçimden biriyle çizilir. Birincisi, gazete içeriğinin okuyucuya yeni bir biçimde, ekranında elektronik bilgi biçiminde sunulacağı zamandır. İkincisi, gazeteler okuyucuya daha hızlı ve daha iyi ulaşmak için yeni teknolojileri kullanacak, ancak yine de kağıt üzerinde olacak. Neyse ki, henüz hiç kimse gazetelerin içeriğini telepatik olarak - doğrudan okuyucunun beynine iletmek için çalışmıyor.

Kağıtta

Geleneksel olarak, gazeteler tek bir yerde merkezi olarak basılır ve ardından bazen karmaşık bir uçak ve demiryolları, postacılar ve dükkanlar, kiosklar ve kuryeler zinciri aracılığıyla okuyuculara dağıtılır. Ortaya çıkan faks teknolojisi, gazetenin bölgesel merkezlerde basılmasını mümkün kıldı. Ve bugün, örneğin süpermarketler gibi küçük yerel merkezlerde gazete basmanıza izin veren daha da gelişmiş bir uzaktan kumanda sürümü var.

Bu, Belçika ve İsrail'de geliştirilen dijital baskı cihazlarıyla mümkün oldu. Bu cihazlar büyük fotokopi makinelerine benziyor ve aslında neredeyse aynı. Gazete sayfaları bir bilgisayarda yazılır ve bir dijital dağıtım merkezine gönderilir. Daha sonra, dijital telekomünikasyon yoluyla, bu baskı cihazlarının her birine iletilir ve burada tüketicilerin ihtiyaç duyduğu sayıda kopya basılır. Bu baskı cihazları, zaten katlanmış kopyaları dış ambalaj olarak verir. Tek bir kopya, herhangi bir zamanda bir düğmeye basarak yazdırılabilir.

Bu yöntemin potansiyel faydaları muazzamdır. İlk olarak, gazetelerin fiziksel dağıtımı, en asgari mesafeler dışında ortadan kaldırılmıştır ve bu, bu tür dağıtımların pahalı olduğu veya bir devlet tekeli olduğu veya her ikisinin birden olduğu durumlarda son derece önemlidir. Yerel dijital yazıcılar, yazıcıların genellikle kıt olduğu veya bir devlet tekeline sahip olduğu yerlerde de son derece yararlıdır. Ayrıca film, baskı kalıbı, sıvı kimyasallar ve neredeyse hiç taslak kağıt israfı gerektirmezler. Rusya gibi en büyük ülkelerde, ülke çapındaki gazetelerin en son haberleri önemli mesafelere taşımasına da izin verebilirler. Moskova'da yayınlanan ve okuyuculara ulaşanlar , sadece birkaç dakika içinde Moskova'dan sekiz saat dilimi olan Vladivostok'ta yayınlanıp okuyuculara ulaştırılabilir .

Bu teknolojinin belki de en çekici yanı , gazetelerin diğer medya araçlarıyla hızla rekabet etmesine olanak sağlamasıdır . Dijital baskı cihazları mağazalara ve belki de başka yerlere - tren istasyonlarına ve metroya - kurulursa , gazeteler okuyuculara iletim ve baskı için gerekli olan bilgileri sadece birkaç saniye içinde ulaştırabilir . Televizyon ve radyo gibi materyalleri sürekli olarak güncelleyebilirler . Ve hepsinden iyisi, bir bilgisayar ekranına göre mümkün olan her türlü pratik ve kültürel avantaja sahip olan kağıt üzerinde yapılabilir .

ikinci versiyonu, gelecekte kişisel bir bilgisayara bağlanabilen bir tür dijital baskı cihazıdır . Bu, okuyucuların gazeteyi elektronik bilgi olarak almalarını ve ardından normal bir gazete gibi ekranda mı yoksa kağıt üzerinde mi okuyacaklarına karar vermelerini sağlayacaktır .

Ekranda

Elektronik gazete 1990'ların başından beri bir gerçeklik olmuştur. Bilgisayar sahipleri ağa bağlanarak Amerika Birleşik Devletleri'nde Washington Post, Los Angeles Times ve San Francisco Chronicle ; Polonya'da Gazeta Wyborcza ve Birleşik Krallık'ta Daily Telegraph gibi gazeteleri alabilirler. ” ve İtalya'da - "L'unione Sarda". Tüm bu "ekrandaki gazeteler", dünyadaki bilgisayarları birbirine bağlayabilen bir tür küresel bilgi yolu olan "İnternet" i kullanır. Önemli bir atılım, bir İngiliz tarafından icat edilen basit bir dildi; özü, dünyanın her yerindeki bilgisayarlardaki tüm sözcükleri, müziği ve görsel görüntüleri birbirine bağlama ve onlara her yerden erişme yeteneğidir.

Bu buluş "Web" veya "Web" olarak bilinir. Bunu kullanarak okuyucu, sayfanın ekranında sadece başlıkları görür ve ilgili tuşa basarak ilgilendiği makaleye gidebilir. Böyle bir "ekran gazetesi", işe alma ve dağıtımın olağan aşamalarını basitçe atlar. Bu şekilde hem gazetelerin maliyeti düşürülür hem de devlet tekelinden kaynaklanan matbaa, dağıtım sistemi vb. eksiklikler gibi tüm sorunlar anında çözülür.

E-gazeteler uygulanabilir hale gelmeden önce, hiç şüphesiz son derece bilgisayarlı bir topluma, yaygın kişisel bilgisayar sahipliğine ve gazeteyi yalnızca abonelerin almasını sağlamak için bir tür güvenliğe ihtiyaç olacaktır - bu arada, abonelik konusu düşünülmesi gereken bir konudur. hakkında zaten Şimdi. Ayrıca, reklamverenlerin bu tür gazetelerin hizmetlerini kullanmaya hazırlıklı olması da gereklidir. Elektronik gazetelerde reklamveren için özel bir zorluk vardır, çünkü okuyucular neyi izleyip neyi atlayacaklarını kendileri seçerler. Bununla başa çıkmak için şu anda başa çıkılması gereken iki yaklaşım var. Özel reklamlara gelince, burada okuyuculara ilgilendikleri başlıkları seçme fırsatı verilir ve böylece yalnızca ikinci el Mercedes satışı, çift kişilik yataklar, spor malzemeleri, Almanya gezileri veya başka herhangi bir şey hakkında reklamları okurlar. Bu tür reklamlara gelince, çok çekici hale getirilmeleri gerekiyor. Okuyucuların bu reklama bakmak istemelerini sağlamak. Bu teknoloji, müziğin ve hareketli görüntülerin iletilmesine izin verdiği için, IBM gibi reklamcılar, etkileyici reklamlar oluşturmak için metin, ses ve hareketli görüntüleri birleştirir .

Elbette onu geliştirmek uzun zaman alacak ama bu teknoloji tek kelimeyle olağanüstü olanaklar sunuyor . E-gazeteler, bilgisayar kupürleri kitaplıklarını birbirine bağlayarak ve diğer bilgisayarlarda bulunan inanılmaz miktarda ek malzemeye erişim sağlayarak kapsamını neredeyse süresiz olarak genişletebilecek . Uzak gelecekte bu teknoloji , filmleri ve sanal gerçekliği içerebilir . Sanal gerçeklik, motosiklet kaskına benzer özel bir görsel algı cihazının üç boyutlu uzayın "içine" girip onu etkilemesini sağlayan bir teknolojidir . Böylece , geleceğin okuyucuları sadece Çeçen çatışması gibi bir şey hakkında ekranda bir makale okumakla kalmayıp , aynı zamanda bir video görüntüsüne erişip harap olmuş Grozni'nin sokaklarında "yürüyebilecek" .

Şu anda, "kişisel " gazeteler oluşturmak için çalışmalar devam etmektedir . Massachusetts Institute of Technology Media Lab'deki araştırmacılar, bir okuyucunun bir bilgisayara tercihlerini söylemesi için bir yol geliştirdi bile . Daha sonra bilgisayar bu teknolojiyi kullanarak mevcut bilgileri seçer ve okuyucunun kişisel tercihlerini yansıtan bir gazete biçiminde sunar .

Yirminci yüzyılın sonları açısından bakıldığında , "ekran gazetesinin" uygulanabilirliğine ve gelişimine birçok itiraz var . Yeterli sayıda okuyucunun her zamanki gazetelerini bırakacağını hayal etmek bizim için zor . Bilgisayarlar ne kadar taşınabilir hale geldikçe —hesap makinesi boyutunda , kol saati boyutunda— basılı sözcüklerle aynı esnekliğe ulaşmaları bize neredeyse imkansız görünüyor . Burada kesin olarak söylenebilecek tek şey , 1930'ların ortalarında televizyonun olağan kitle iletişim araçları için aynı tehdit gibi göründüğüdür . 1984'te kimse sanal gerçekliği duymamıştı ; 1994 yılında , bu teknolojiye dayalı oyuncaklar ABD ve Japonya'da Noel'de çocuklara verildi .

Bir teselli olarak , teknoloji ne olursa olsun , gazeteciliğin geleneksel değerleri olan doğruluk, dürüstlük, doğruluk asla tehdit edilmeyecek veya modası geçmeyecek birkaç basmakalıp sözle bitirelim . Kulağa rahatlatıcı geliyor ama neredeyse kesinlikle yanlış. Yeni teknolojiler gazeteciliğe çok çeşitli tuzaklar sunuyor . Bunların arasında , örneğin , okuyucuların neredeyse tükenmez miktarda bilgi ve kaynaklarını kullanabilmesinden kaynaklanan yanlış bilgi demokrasisi vardır . Gerçekte , aptal veya takıntılı bir kişi dışında hiç kimse bu seçeneklerin en ufak bir bölümünü bile kullanmayacaktır.Çoğunun bir şekilde düzenlenmesi ve işlenmesi için malzemeye ihtiyacı olacaktır . Bunu kim yapacak - evrensel teknoloji uzmanı mı, evrensel bürokrat mı, evrensel iş adamı mı? Yoksa genelci bir gazeteci mi?

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar