Print Friendly and PDF

AZİZ ÇALIŞLAR / SHAKESPEARE SÖZLÜĞÜ

Bunlarada Bakarsınız




 

Hazırlayan: AZİZ ÇALIŞLAR
1 .Baskı :Haziran /1994

 

ÖNSÖZ

Mitos-Boyut Yayınlan Tiyatro/Kültür Dizisi'nde sözlük kitapları olarak yer alan Tiyatro Kavranılan Sözlüğü (Aziz Ça­lışlar, 1993, 2. Basım, Kültür Bakanlığı Ödülü), Tiyatro Adamları Sözlüğü (Aziz Çalışlar, 1993), Tiyatro Oyunları Sözlüğü-1 (Aziz Çalışlar, 1994, Cilt 1: Dünya Tiyatrosu) ve Ti­yatro Oyunları Sözlüğü-2 (Aziz Çalışlar, 1994, Cilt 2: Türk Ti­yatrosu) yanısıra yayınlanan Shakespeare Sözlüğü, Türkiye'de bu nitelikte yayınlanan yine ilk çalışmadır.

Tiyatro kavramıyla eşanlamlı anılan Shakespeare, başlı başına bir bilgi ve tiyatro okulu alanını oluşturduğu gibi, ti­yatro tarihinde en çok oynanmış ve yayınlanmış yazar ola­rak en çok başvurulan, en "klasik" ve en "çağdaş" tiyatro adamıdır da. İşte, Shakespeare Sözlüğü, bu alanı karşılamak için hazırlanmış bir "Shakespeare Tiyatrosu Sözlüğü"dür.

Bu bağlamda, Shakespeare Sözlüğü, Shakespeare oyunları­nı (kaynak ve özetleri) ile oyun kişilerini kapsadığı kadar; (Shakespeare dönemi tiyatro oyuncuları, oyuncu toplulukla­rı, oyunculuk sanatı, izleyici, oyun yazarları ve sahne, tiyat­ro yapıları, tarihsel drama kaynakları ile yazınsal türler, vb. gibi) Shakespeare Dönemi Tiyatrosunun da başlıca alanları­nı kapsamaktadır. Ancak, Shakespeare Sözlüğü’nde birincil Önemde yapıt, kişi, olgu, ad ve kavramlara yer verilmiş ; sözlük, Shakespeare dönemiyle sınırlı tutulurken, maddeler de yalnızca, Shakespeare’le ilintileri içinde ortaya konmuş­tur. (Kuşkusuz, sözlük, her yeni basımında daha da genişle­tilmiş olarak yayımlanacaktır).

Sözlüğün hazırlamşmda, (örneğin, A Shakespeare Encyclo- paedia, 1967, Haz. Campbelle-Quinn, vb. gibi) çok geniş kap­samlı Shakespeare kaynakçaları içinden en yeni ve özlü ya­yınları seçtik ve özgürce yararlanarak en uygun gördüğü­müz kapsam içinde dizinleştirdik. Shakespeare Sözlüğü'nün ana kaynakçası başlıcaklıkla şu yapıtlardan oluşmaktadır: The Hutchinson Shakespeare Dictionary, 1993, Haz. S.Clark; An ABC af Shakespeare, 1992, P. Bayie: Companion to Shakespeare, 1990, G. ve B. Lloyd Evans; Shakespearean Concepts, 1989, S. Trussler; Who's Who in Shakespeare, 1993, F. G. Stokes. (Kuş­kusuz, yalnızca Shakespeare dilini, sözcük ve deyim kapsa­mım içeren Shakespeare Glossary gibi "Shakspeare Sözlük- çeleri", kendilerine özgü alana ilişkin dilbilimsel sözlükler olarak, gerek sözlük, gerekse kaynakça kapsamımız dışmda tutulmuştur.) Bu arada,' Shakespeare ve Hamlet (Mina Urgan, 1984) de başvuru kitabımız oldu.

Sözlükte, aynca, yapıtlara kaynakça olarak, Türkiye'de son dönemde yayınlanmış Shakespeare oyunları çevirileri (başlıcahkla, Remzi Yaymevi, Adam Yayınları, îmge Yayı­nevi, Yapı Kredi Yayınları ve Milli Eğitim Bakanlığı) alın­mış; Ssözlük'te geçen ad ve sıfatlar için (yanlış, eksik ya da çelişkili olarak saptadıklarımız dışında) bu yayınlardaki uygulamalar gözetilmiştir.

Shakespeare Sözlüğü'nün tüm tiyatroseverlerin kitaplığını bütünleyecek önemli bir başvuru kitabı olduğuna inanıyo­ruz.

Aziz ÇALIŞLAR


A

AARON

Titus Andronicus'ta, Got Kraliçesi Tamora’nın zenci sevgilisi.

Bassinius, Quintus ve Martius'un öldürülmelerine, Titus ile Lavinia'nm aralarının açılmasına neden olur. Hainliği ve acı­masızlığı yüzünden yeni İmparator Lucius tarafından cezalan­dırılır.

ABERGAVENNY, Lord

VIII. Henry'de, Wolsey'e karşı Buckingham'ın yanında yer alan ve Buckingham'la birlikte, Londra Kulesi'ne gönderilen bir kont.

ABHORSON ("Korkunç")

Kısasa Kısas'ta, işini bir "gizem" (beceri) gibi gören bir cellât.

ABRAM

Romeo ve Juliet'te, Montague'nün bir hizmetkârı.

ADAM

Beğendiğiniz Gibi'de, Orlando'nun ağabeyi Oliver'in hizme­tinden ayrılarak, sürgüne giden Orlando'yu izleyen yaşlı bir hizmetkâr.

ADAM CUPİDO

Romeo ve Juliet'te, Cupido'nun takma adı.

ADMIRAL'S MEN, bak. LORD ADMIRAL'S MEN

ADRIAN

Coriolanus'ta, bir Volsiyah.

ADRIAN

Fırtma’da, Alonso'yu izleyen ve onunla birlikte gemi kazası­na uğrayan bir lord.

ADRIAN

Yanlışlıklar Komedyası'nda, Efesli Antipholus'un karısı.

Kocasını, ikizi Siraküzalı Antipholus'la karıştırır.

AEMILIUS

Titus Andronicus'ta, Titus'un kardeşi Marcus'a Lucius'u İm­parator yapmayı öneren bir Romalı soylu.

AENEAS

Troilos ve Kressida'da, Kressida'nm Yunanların tutsağı Troya- lı savaşçı Antenor'la değiş tokuş edileceğini bildiren bir Trö- yalı komutan.

AGAMEMNON

Atreus’un oğlu, Menelaos'un erkek kardeşi, Yunanların Troya'ya karşı askeri seferinin başkomutanı. Troiles ve Cressi- da’da, Yunankomutan. Yunanların Troya Savaşı'ndaki kötü ta­lihlerini Nestor, Odysseus ve Menelaos'la tartışır.

AGRIPPA

Antonius ve Kleopatra'da, Octavius'un bir dostu. Antonius'un Octavius'un kızkardeşi Octavia'yla evlenmesini önerir.

AGUECHEEK, SirANDREVV ("Sıtmayanak")

Onikinci Gece'de, pısırık, ama eğlendirici bir taşra efendisi. Sir Toby Belch'in dostu.

AİAS

Troilos ve Kressida'da, bir Yunan komutan. Savaşmak isteme­yen Akhilleus'u savaşa sokmak için öbür komutanlarca Akhil- leus'a nispet yapıhr.

AKHİLLEUS

Yunanların Troya Savaşı'ndaki başkahramanian.

Troilos ve Kressida'da, dostu Patroklos’un savaşta ölmesi fire­zine savaşa katılan bir Yunan komutan. Dostunun öcünü almak için zırhsız Hektor'a saldırır ve Myrmidonlar'a Hektor'u öldürmelerini buyurur.

AKTARMA

Bir oyunun metnine yazarın kendi dışındaki kaynaklar­dan yapılan eklemeler. Shakespeare'de Aktarma'ya, örneğin Macbeth'te rastlanır; burada, Hekates'nin konuşmaları, hemen hemen kesinlikle Middleton'undur (The Witch, 1610­16, Cadı).

ALARBUS

Titus Andronicus'ta, Tamora'nın büyük oğlu.

Titus’un oğulları tarafından kurban edilişi, Tamora'da kanlı ve acımasız öc alma duygularını kamçılar.

ALBANY DÜKÜ

Kral Lear'da, Lear'ın en büyük kızı Goneril'in kocası.

Oyunun başında, kişiliksiz biriymiş gibi görünür; ancak, daha sonra, Goneril ve Regan'ı Lear'a yakışıksız davranışların­dan dolayı suçlayan, onurlu bir kişi olduğu ortaya çıkar.

ALCİBİADES

AtinalI Timon'da, Senato'nun, dostlarından birini bağışlama­yı geri çevirmesi üzerine yaptığı konuşma yüzünden sürgüne gönderilen Atinalı bir komutan.

Timon Atina'yı alışında kendisine yardım eder, böylece ortak düşmanlarından öçlerini alırlar.

ALENÇON DÜKÜ

VI.Henry'de, İngilizlerden küçümseyerek söz eden, ancak sa­vaştaki yiğitliliklerini öven bir Fransız soylusu. Jan Dark'ı över.

ALEKSAS

Antonuis ve Kleopatra'da, Kleopatra'nm bir adamı.

Enobarbus'un anlattığına göre, Antonius’u terk ederse de, Octav'us tarafından asılmaktan kurtulamaz.

ALİCE

V. Henry'de, Prenses Katherine’nin yardımcısı bir lady. Pren- ses'e İngilizce dersleri verir.

ALIENA

Beğendiğiniz Gibi'de, çobankızı kılığında Rosalind'in peşin­den giden Celia'nın takındığı ad.

ALIK

Windsor'tın Şen Kadınları ile IV. Henry'de (2.Bölüm) önem­siz, kendi halinde bir köy yargıcı.

Gençliğinde biçkin bir kişi olduğunu öne sürer. IV. Henry'de (2.Bölüm), Hal, Falstaffı yüzüstü bırakınca, yeni Kral'dan iyilik görecek vaadiyle FaLstaff'ın kendisinden kopardığı 1.000 pound'u geri alma umudu da suya düşer. Nindsor'ım Şen Kadmlan'nda, Falstaff a karşı dava açmakla gözdağı verir.

ALONSO

Fırtına'da, Prospero'nun Dukalığının elinden alınmasında Antonio'ya yardım etmiş olan Napoli Kralı.

Tunus'tan geriye dönerken uğradığı gemi kazası sonunda Prospero'nun adasına düşer; yaptıklarına pişman olur. Oğlu Ferdinand, Miranda'yla evlenir.

AMAZONLAR KRALİÇESİ, bak. HIPPOLYA

AMIENS

Beğendiğiniz Gibi‘de, Rosalind'in sürülen babasına eşlik eden lordlardan biri.

Neşeli hali, Lord Jaques'm kara düşünceli haliyle karşıtlık oluşturur. "Yeşil ormanda ağacın altında" ve "Es, es kış rüzgârı' şarkılarını söyler.

ANDROMAKHE

Troilos ve Kressida'da, Hektor'un karısı.

Hem kendisi, hem de Kassandra ile babası, Troya Kralı Prima- os, öldürüleceğini önceden sezdikleri için, Hektor'a savaşa git­memesi için yalvarırlar.

ANGELO

Yanlışlıklar Komedyası'nda, bir kuyumcu.

ANGELO

Kısasa Kısas'ta, Dükün Vekili.

Dük Viyana’yı terk edeceği zaman bütün yönetsel yetkiyi kendisine bırakır. Angelo, kadın avcılığı yüzünden Claudio'yu ölümemahkum eder; ancak daha sonra, Claudio'nun kız karde­şi Isabella'nın kendisinin olması karşılığında Claudio'yu ba­ğışlamayı kabul eder. Dük yeniden yerine geçtiği zaman, An- gelo'yu cezalandırarak, nişanlısı Mariana'yla evlenmek zorunda bırakır.

ANGUS

Macbeth'te, Malcolm'u Macbeth'e karşı destekleyen bir İskoç soylusu.

ANNE, Lady

III. Richard'ta, tarihsel kişi olarak Anne Neville, Warwick'in kızı, Galler Prensi Edward'm dul eşi.

Kocasını öldürdüğü için Richard'ı lanetlemesine karşın, ko­nuşmasına ve büyüleyiciliğine kapılarak, kendisiyle evlenir. Richard, Elisabeth'le evlenmeyi kafasına koyduğunda, kendisi­ni bir yana bırakır. Daha sonra, anlaşılmadık nedenlerle ölür. Hayaleti, Bosworth Savaşı’ndan önce Richard'a görünür.

ANTAKYA KRALI, bak. ANTIOCHUS

ANTIGONUS

Kış Masalı'nda, Yunanlar tarafından tutsak alman, daha sonra da Kressida'yla değiş tokuş edilen birTroyah komutan.

ANTIGONUS

Kış Masalı'nda, SicilyalI bir lord ve Paulina'nun kocası.

Leontes tarafından Perdita'yı kimsesiz bir yere bırakması için görevlendirilir; ama, Antigonus Perdita'yı "Bohemya deniz kıyısı"na bırakır, orada da bir ayı tarafmdan öldürülür.

ANTIOCHUS

Perikles'te, Antakya Kralı.

Kendi kızıyla olan ilişkisini öğrendiği için Perikles’i öldür­meye kalkar. Gökyüzünden inen ateşle yıkıma uğrar.

ANTİPHOLUS, Efesli ve ANTİPHOLUS, Sirakuzalı

Yanlışlıklar Komedyası nda, birincisi sert, İkincisi yumuşak huylu, ikiz kardeşler. Siraküzalı tüccar Egeon ile karısı Emi- lia'nın oğulları. Birbirleriyle karıştırıldıklarından, tıpatıp görü­nüşleri ve karşıt huylarıyla olaylarm karmaşıklaşmasına neden olurlar.

ANTONIO

Venedik Taciri'nde, oyuna adını veren tüccar.

Bassanio'nun gereksinimini karşılayabilmek için Shylock'tan borç para almak zorunda kalır, parayı belli bir zaman içinde ödeyemezse karşılığında kendi gövdesinden bir parça et vermeyi kabul eden bir anlaşma imzalar. Parayı ödeye­meyince, yaşamını yitirmek gibi bir durumla karşı karşıya kalır; ancak, hukukçu kılığına girmiş olan Portia tarafmdan kurtarılır: Portia, Shylock'a Antonio'dan hukuki hakkı olan bir parça eti bir suç edimi olan kan dökmeksizin alamayacağını söyler. Böylelikle de Shylock'un Venedikli bir yurttaşm yaşa­mına kastettiğini kanıtlar.

ANTONIO

Kuru Gürültü'de, Messina Valisi Leonato'nu ağabeyi.

Leonato’nu kızı Hero'nun adı Cladio tarafından lekelenince, Leonato'yu avutmaya çalışır ve Claudio'ya meydan okur.

ANTONIO

Fırtına'da, zorba Milano Dükü, Prospero'nun kardeşi.

Prospero'nun oniki yıl önce çıktığı adaya gemi kazası so­nunda çıkar. Prospero'nun yaptığı büyüyle pişmanlık getire­rek, Dukalığı hakkı olan yöneticisine, Prospero'ya verir.

ANTONIO

Onikinci Gece’de, Sebastian'a bağlı bir kaptan.

Para kesesini Sebastian’a bırakır; ancak daha sonra, İllyria'ya çıktığı zaman, Viola'yı ikiz kardeşi Sebastian'la karıştırır; döğüş çıkartınca, Dük Orsino’nun görevlilerince tutuklanır; para kesesini Viola’dan geri almayla kalkar.

ANTONIO

Veronalı iki Centilmen’de, Proteus'un babası.

ANTONIUS

Antonius ve Kleopatra'nm kahramanı, bak. MARCÜS ANTO- NIUS.

ANTONIUS VE KLEOPATRA (ANTONIUS VE KLEO- PATRA TRAGEYDASI)

Shakespeare'nin bir tragedyası. Yazılışı ve sahneye konuşu, 1607'ler; basılışı, 1623.

Oyanım anakaynağı, North'un Plutarkhos'un "Suylu Yunan ve Romalıların Yaşamları" yapıtından Antonius'un ya­şamının çevirisine dayanır. Shakespeare, çeviriyi yakından iz­lemiş, Plutarkhos'un Antonius'un son yıllarıyla ilgili kaydettiği hemen hemen tüm olayları kullanmıştır. Plutarkhos'us Antoni- us'u Shakespeare'inkinden daha acımasız ve sert olmakla birlik­te, her ikisinde de benzer yanlar yer alır. Ancak, Shakespeare, kimi eklemeler ve değişiklik de yapmış; örneğin, Enobarbus'u oyun kişisi olarak eklemiş, oyunun son sahnelerinde zaman aralığını kısaltmıştır. Sezar'ın kişiliğine ilişkin ipuçları, Simon Goulart'in "Sezar Octavius Augustus'un Yaşamı" (1603) yapıtı­nın North tarafmdan çevirisine dayanabilir. Shakespeare, Plu- tarkhos'un askeri arkaplanla ilgili bilgilerini İskenderiyeli Appi- an'ın "Roma İç Savaşları" (1578, 5.Kitap) yapıtıyla bütünleştir- miştir, bu yapıt, Fulvia, Lucius Antonius (Antonius'un karde­şi), ve Pompey’in savaşlarını ayrıntılarıyla vermektedir. Antonius ve Kleopatra öyküsü, Rönesans'ta ilgiyle karşılanmış, öyküyle ilgili birkaç oyun kaleme alınmıştır. Kimi yönlerden, Shakespeare’in Garnier’in Marc Antoine (1592) adlı oyununa başvurmuş olabileceği söyleniyorsa da, Shakespeare’in daha çok Samuel Daniel'in Cleopatra adlı oyunundan yararlandığı be­lirtilmektedir. Shakespeare’in Daniel'in "A Letter from Octavia to Marcus Antonius" (Octavia’dan Marcus Antonius'a Bir Mek­tup, 1599, Poeticall Essayes) adlı şiirinden de yararlanmış olması olasıdır.

Öykü. İskenderiye'de, Kleopatra'yla gönül eğlendirerek, Mısır sarayında zevk içinde yaşayan Antonius, karısı Fulvia’nm ölümü ve Pompey’in ayaklanması haberi üzerine Roma'ya yola çıkar. Roma'da Octavus'la tartışan Antonius, Octavius'la arasını düzeltmek için Octavius'un kızkardeşi Octavia'yla evlenmeyi kabul eder. Bu arada, Antonius'un özlemini çeken Kleopatra, An- tonius'un evlilik haberi ulaştığında, kıskançlığından haberciyi öldürecek olur. Roma'da iki Triumvir arasındaki karşıtlık sürer ve Keopatra'dan uzakta yaşamaya dayanamayan Antonius, Mısır'a döner. Octavius ise, Lepidus'u hapse atar, Pompey'e karış yeniden savaş açar ve Antonius'a karşı sefere çıkar. Mısır'da, Octavius, Antonius'u deniz savaşma çağırır; ordusu karada daha güçlü olmasına karşın, Antonius, bu çağrıyı kabul eder. Actium Savaşı sırasında, Kleopatra donanmasına geriye çekilme emri verince Antonius da peşinden gider; böylece sava­şı kaybettiği gibi, onurunu da kaybeder. Octavius'la barış yap­maya çalışan Antonius, Roma'ya dönmek için izin ister; ancak, Octavius, Antonius'un bu isteğini geri çevirdiği gibi, Kleopat- ra'ya da bir haberci göndererek, Antonius’u terk etmesini söyler. Böylece, iki sevgilinin arasındaki ilişkiler de gerginleşir; bu arada, Antonius'un izdaşları ile dostu Enobarbus da kendisini terk ederler, yıkım Antonius için kaçınılmaz görünür. Kara sa­vaşı başlar, ancak Kleopatra yeniden geriye çekilince zaferi Oc- tavius'a kazandırır. Antonius, bu ihaneti yüzünden Kleopat- ra'yı öldürmeye karar verir; Kleopatra, korku içinde mezarlığa kaçar ve Antonius kendini öldürdüğü haberini yollar. Habere inanan Antonius’a kendini kılıcının üzerine atar, ancak hemen ölmez, Kleopatra’nm yanına götürülür; iki sevgili birbirlerine olan sonsuz sevgilerini yinelerler. Kleopatra, kendisini bir enge­rek yılanına sokturarak, ölümü seçer.

APEMANTOS

Atmah Timon'da, Timon'u sahte dostlarına karşı uyaran kuşkucu bir filozof.

İnsanlardan kaçan ve insan sevmeyen Timon ise, Apamen- tos'u mağarasından kovar.

ARCADIA

Sir Philip Sidney'in bir pastoral romansı.

Shakespeare, Ver onalı iki Centilmen'den Bir Kış Masalına kadar, bu romanslara büyük ilgi göstermiştir; Kör Paphlagonia Krah'nın öyküsü, Kral Lear'daki Gloucester yan eylemine kay­naklık eder.

ARCHIDAMUS

Kış Masalı'nda, Bohemyalı bir lord.

ARDEN ORMANI

Warwickhire ile Orta İngiltere'nin içlerine uzanan bir İngiliz ormanı. Birçok yazara göre, Beğendiğiniz Gibi'nin Arden Orma­nı, Fransız Felemenk'indeki Ardennes Ormanı'dır.

ARIEL

Fırtına’da, Prospero'nun buyruğunda bir "hava cini".

Prospero, kendisine yardımcı olacağına söz vermesi üzeri­ne, (Caliban'm annesi) cadı Sycorax'm bir çam yarığının içinde yaşamaya mahkum ettiği Ariel'i kurtarır, Ariel de kendisine büyük bir iyi niyet ve beceriyle yardım eder. Oyunun sonunda, Ariel iki aşığm, Ferdinand ile Miranda'nın önünde çok hoş bir oyun sunduktan sonra, Prospero kendisini azat eder. Oyunda "Gelin sarı kumlara hele", "Tam beş kulaç dipte" ve "Arının konduğu yere" gibi şarkılar Ariel tarafından söylenir.

ARMADO, Don Adriano de

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, incelikli bir dille konuşan ve Ja- quenetta için Costard’la yarışa girişen,serüvenci bir İspanyol.

ARNE, Thomas Augustine (1710-1778)

Özellikle Shakespeare oyunları şarkı bestecisi.

Beğendiğiniz Gibi ("Under the Greenvvood Tree") ve Fırtına ("Where the Bee Sucks") için müzik yazmıştır.

ARRAGON PRENSİ

Venedik Tacirinde, Portia'nın ikinci evlilik adayı.

Portia'nm resminin içinde olduğu düşüncesiyle, gümüş sandığı seçer, ancak yanılır ve Portia'yı kaybeder.

ARTEMIDORUS

Julius Caesar'da, Sezar'ı gönderdiği bir uyarıyla ölümden kurtarmaya çalışan bir retorik öğretmeni.

ARTHUR

Kral John'da, tarihsel kişi olarak Britanya Dükü Arthur; Constance ile (ölümden sonra) Geoffrey Plantagenet'in oğulla­rı, John'un ağabeyi.

Arthur Kral seçilecekken, Büyük Kurul John'u Kral seçer. Arthur, kararı beğenmeyen İngiliz soylularmı çevresine topla­yınca, John öldürülmesi için buyruk çıkarır. Hubert de Brugh tarafından kurtarılan Arthur kaçar, ancak böyle yapmakla kendi ölümünü de hazırlamış olur.

ARVIRAGUS

Cymbeline'de, Cymbeline'in oğlu.

Morgan adıyla gizlenen sürgün Lord Belarius'un oğlu Cad- vval adıyla yetiştirilir.

ASLAN

Bir Yaz Gecesi Rüyast'nda, doğramacı Snug'ın ara oyunda oy­nadığı rol.

AŞKIN GAYRETİ GÜME GİTTİ

Shakespeare'in bir komedyası. Oynanışı, 1595'ler; basılışı, 1598.

Oyunun özgün başlığı Shakespeare adının ilk kez bir oyu­nun önkapağmda yer aldığım gösterir (A Pleasant Conceited Co- nıedie called Love's Laboıır's Lost as it was presented before her High- ness this last Christmas, Newly corrected and augemented by W.Shakespeare. hnprinted 1598) W. Shakespeare tarafından düzel­tilmiş ve geliştirilmiş olarak son Noel'de Ekselansları önünde sunulan Aşkın Gayreti Güme Gitti adlı haysiyetli, lâtif bir komed-

ya. Basılışı 1598). Oyunla ilgili herhangi bir kaynağa rastlanma­dığı için, olayların Shakespeare'in buluşu olduğu olasıdır, nite­kim oyun kişileri ile oyunun temasının da izlerine rastlanama- mıştır. Ancak, oyunun biçiminde, özellikle de mantık ve retorik konusunda bilgiçlik taslamayla dalga geçerek dilin komik kulla­nılışında, John Lyly'nin etkisi (Endimioıi) açıkça görülmektedir. Palavracı Armado ile bilgiç Holofemes gibi oyun kişileriyse, İtal­yan conımedia dell'arte'sini çağrıştırmaktadır. Bir grup genç ada­mın okumak adma kadınlardan ve dünya işlerinden el etek çek­meleri temasım ise, Shakespeare, Pierre de la Primaudaye'nin böyle bir temayı savunan Academie Française (1577) adlı yapıtın­dan almış olabilir. Oyundaki (Berovvne, Longaville, Dumain, Boyet, Mercade, vb. gibi) adlar, bu dönemde Kraliçe Elizabeth'in desteklediği Navarre Kralı'nın yandaşı Fransız soylularının ad­larından gelmektedir. Maskeli Moskova oyunu(5. 2), Rus elçisi­nin Elizabeth'i 1584'teki ziyaretine, ya da 1594-95'te Gray's Inn'deki Noel (Onikinci Gece) eğlencesinde Rus elçisi kılığına gir­miş kişilere bir anıştırma olabilir.   ’

Öykü. Genç Navarre Kralı ile üç arkadaşı (Berovvne, Longa­ville, Dumain), kendilerini bütün bütüne okumaya ve bilgi edinmeye verebilmek için, üç yıl boyunca aşka sırt çevirmeye ve kadınlardan uzak durmaya karar verirler. Ancak, Fransa Prensesi, üç nedimesi (Rosaline, Maria ve Katherine) ile birlikte, babasının Kral Ferdinand'a borcunu görüşmek üzere Navarre’a gelince, Ferdinand Prenses'e, üç delikanlıdan herbiri de kızlar­dan birine tutulur. Ama, verdikleri sözü tutmadıkları ortaya çı­kacak diye, üç genç, aşık olduklarını birbirlerinden saklarlar. Bu arada, soytarı Costard, Berovvne'nin Rosaline'e, Arma- do'nunsa köylü kızı Jacquenetta’ya mektuplarım birbirine ka­rıştırır. Öte yandan, gençler, sevdikleri kızlara yazdıkları mek­tupları yüksek sesle okurlarken yakayı ele verirler ve birbirlerine gerçeği açık ederek aşkı kabul ederler. Genç ha­nımların yanma Rus giysileriyle yaklaşmaya çakşırlar; ancak, genç hanımlar maske takmca, sevgililerini karıştırırlar. Daha sonra, Costard, Amado ve okul müdürü Holofernes ile öbürleri tarafından "Dokuz Değerliler " adlı maskeli oyun sunulur. Bu arada, Prensesin babasının ölüm haberi gelir ve Prenses ile kendisine eşlik eden genç hanımlar dönmek zorunda kalırlar. Kral ile arkadaşlan, genç kızlara hiç olmazsa söz kesmeleri için yakarırlarsa da, kızlar önemsemezler. Bunun üzerine, gençler bir yıl boyunca birbirlerini görmemeye karar verirler; eğer bu süre sonunda yine birbirlerini sevdiklerini anlayacak olurlarsa evleneceklerdir.

ATİNALI TİMON (ATİNALI TİMON'UN YAŞAMI)

Yazılışı, 1605-08; basılışı, 1623; oynanışı, 1678 sonrası.

Shakespeare'in bir tragedyası.

Shakespeare, oyunu tüm olarak bitirmemiştir. Anakaynak, North'un Plutarkhos’un "Soylu Yunan ve Romalıların Yaşamı” adlı yapıtın çevirisi olup, Shakespeare, "Marcus Antonius'un Ya­şamı” ile "Alcibiades'in Yaşamı"ndan yararlanmıştır. Bu birinci­sinden Shakespeare, başlıcalıkla, Timon’un insansevmezliğini, dostlarınca terk edilmesini ve Alcibiades'le olan ilişkisini; İkin­cisinden de, Alcibiades'in Atina'yı yıkmaya kalkmasını almış­tır. İkinci önemli bir kaynak da, Samosatalı Lucian'ın Timon adlı diyalogodur. Bu diyalog, Shakespeare döneminde İngilizceye çevrilmemiş olmakla birlikte, Shakespeare'in onu Erasmus’un Latince çevirisinden, ya da İtalyanca, ya da Fransızca çevirisin­den okumuş olması olasıdır. Shakespeare, bu kaynaktan Plu- takhos'ta olmayan şeyleri, örneğin Timon’un dostlarına olan se­vecen tavrını, kendisine ikiyüzlüce para önerilerini, ve altın bulduktan sonra kendisine yanaşan asalakları kovalayışını almış olabilir. Shakespeare, en çok benimsediği kaynak kitap­lardan biri olarak William Painter'in The Palace of Pleasure'ndaki (1560, Zevk Sarayı) Timon öyküsünü kuşkusuz biliyorduysa da, bundan yararlanmadığı görülmektedir.

Öykü. Timon, sevecen ve iyiyürekli bir Atinalı olmakla bir­likte, evsahibi olarak savurgan biridir. Oldukça borca girdiğini fark edince, sürekli eğlence düzenlediği dostlarından yardım ister. Ancak, dostları sadece "iyi gün dostu"durlar ve yardımı geri çevirirler. Bunun üzerine, Timon, hepsini son bir şölene ça­ğırır ve önlerine yalnızca sıcak su koyduğu gibi, bu suyu da yüzlerine çarpar. Bütün insanlara sırtım çeviren Timon bir ma­ğaraya çekilerek, topladığı otları yiyerek yaşamaya başlar. Günün birinde yerde gönülmüş bir hazine bulur; Alcibiades'in Atina'ya saldırmaya hazırlandığını öğrenince de, kendisine altın yardımında bulunmaya karar verir. Bu arada, bir takım ki­şiler kendisini görmeye gelirler, hepsinin derdi yaltaklanıp kendisinden altın kopartabilmektir. Timon'un tatlılıkla konuş­tuğu tek kişi yardımcısı Flavius'tur, ancak, ona da yol verir. Al- cibiades Atina'ya geldiğinde, Timon’un denizde öldüğü haberi ulaşır.

AUDREY

Beğendiğiniz Gibi'de, beceriksiz bir taşralı kız.

Touchstone kendisine Arden Ormanı'nda rastlar ve evlenir.

AUFIDIUS, Tullius

Coriolanııs ta, Volsiyalıların komutam.

Roma'dan sürgün edilen eski düşmanı Coriolanus'un Roma’ya karşı Volsiya ordusunun başına geçmesi önerisini kabul eder. Ancak, Coriolanus, Roma'yı kurtardığında, Volsi- yahlar kendisini, öldürürler.

AUTOLYCUS

Kış Masalı'nda, kurnaz bir gezgin satıcı. "Zerenler fışkırma­ya başlayınca" şarkısını söyler.

AUVERGNE KONTESİ .

VI. Henry'de (1.Bölüm), Fransız bir soylu kadın.

Denerse de, Talbot'u tuzağa düşürmeyi başaramaz. Talbot ona gücünün kendisinden değil, ordusundan geldiğini kanıtlar.

AVUSTURYA DÜKÜ (LYMOGES)

Kral John’da, Philip ile Dauphin'in bir müttefiği; (Arslanyü- rekli) I.Richard'ı onun öldürdüğü sanılır. Philip Fauicanbridge tarafından savaşta öldürülür.

AYIŞIĞI

Bir Yaz Gecesi Rüyası ’ndaki araoyunda, terzi Starveling'in oy­nadığı rol.

B

BAGOT

II. Richard'da, Kral Richard'ın asalak bir yandaşı.

Richard'ın yerinden edilmesinden sonra hapse atılır, Aumer- le'ye karşı bilgi verir.

BALTHAZAR

Venedik Taciri'nde, Portia’nın bir hizmetkârı.

Portia, avukat kılığına girdiğinde bu adı ahr.

BALTHAZAR

Kuru Gürültü'de, Don Pedra'nun bir hizmetkârı.

"Hanımlar, hayıflanmayın" şarkısını söyler.

BALTHAZAR

Romeo ve Juliet'te, Romeo'nun hizmetkârı.

Montova'da Romeo'ya Juliet'in öldüğü haberini verir ve ken­disiyle birlikte Verona'ya döner.

BALTHAZAR

Yanlışlıklar Komedyasında, Efesli Antipholus'u karısı kapı dışarı ettiğinde, kendisine eşlik eden bir tüccar.

BANDELLO, Matteo (1480-1562)

İtalyan yazar.

Novella'ları ya da Boccaccio'nun Decameron'una benzer düz­yazı romansları, Belleforest tarafından Fransızcaya, Sir Geoff- rey Fenton tarafından da İngilizceye çevrildi (Certain Tragicall Discourses, 1567,Bir Takım Trajik Söylemler). 214 özgün öykü­sünden kimilerine VVilliam Painter'in The Palace of Pleasure (1565-67, Zevk Sarayı) adlı yapıtında yer verildi. A. Brooke’un çevirisi yoluyla, Shakespeare, Bandello’dan "Romeo ve Juliet" öyküsünü, Onikinci Gece için Orsino-Viola öyküsü ile Kuru Gü­rültü için Hero öyküsünü almıştır.

BANQUO

Macbeth'te, Lochaber Beyi.

Kral'ın ordusunda Macbeth'le aynı rütbede bir komutandır; ancak, Macbeth gibi, ne kör tutkuları, ne de ahlâkça güçsüz yanları vardır. Macbeth, kendisinin soyundan gelenin Kral ola­cağına ilişkin cadıların kehaneti üzerine kendisini öldürür; ha­yaleti, Macbeth'in verdiği şölende kendisine görünerek onu dehşete ve korkuya boğar. (Holinshed, adından söz etmekle birlikte, Banquo, tarihsel bir kişilik değildir; Kral I.James’i hoş­nut kılmak için oyuna konmuş bir kişidir).

BAPTISTA MINOLA

Hırçın Kız'da, Paduah zengin bir bey.

"Hırçın kız" Katherina ile uysal Bianca'nın babaları. Katheri- na koca buluncaya kadar Bianca'nın evlenmesine izin vermez.

BARDOLPH

IV.    Henry'de (1. ve 2. Bölüm), Falstaffm avanesinden bir ot­lakçı.

Yüzünün kırmızılığı yüzünden Falstaff, kendisini "Kırmızı Fener Şövalyesi" diye çağırır. V.Henry'de de "ciğer suratlı" ola­rak geçer. Asker olarak yaptığı işlerden biri, V. Henry'de, kilise­yi soymak olur; bu yüzden de (Piştov'un gözünde haksız yere) asılır. Windsor'un Şen Kadınlarında, Falstaff tarafından koyul­muştur, Garter Inn'de garsonluk yapar.

BARDOLPH, Lord

IV. Henry'de (2. Bölüm), Northumberland'ı destekleyenlerden.

Yanlışlıkla, Hotspur'un Shrevvbury'de, Prens Hal karşısın­da zafer kazandığı haberini getirir. Başpiskapos Scroop, Lord Hasting ve Lord Movvbray'le ayaklanma konusunu tartışır; daha sonra Northumberland'la birlikte yenilgiye uğradığı ha­beri Kral'a gelir.

BARNARDINE

Kısasa Kısas'ta, yabani ve asık yüzlü bir idam mahkumu.

Dük un vekili Angelo tarafından ölüme mahkum edilen Cla- udio'nun yerine ölüme mahkum edilir. (Ancak Bemardine o gün ölmeyi reddeder, sonunda da bağışlanır)

BASSANIO

Venedik Tacirinde, Venedikli bir soylu.                      ;

Antonio'nun dostu; Portia’nın sonunda başarılı çıkan evlilik adayı. Antonio, Portia'yı elde edebilmek için paraya gereksini­mi olan Bassanio için kendini tehlikeye atarak Shylock’la borç anlaşması yapar.

BASSET

VI. Henry'de (1. Bölüm), Lancaster ("Kırmızı Gül") saflarının bir destekleyicisi.

York ("Beyaz Gül") saflarını tutan Vernon’la kavga eder.

BASSIANUS

Titus Andronicus'ta, Satuminus’un kardeşlerinden biri, son Roma împaratoru’nun oğlu.

Lavinia’ya evlenir, ancak Tamora'run oğullan tarafından öl­dürülür.

BATES, John

V.    Henry'de, Agincourt Savaşı'ndan önce, kılık değiştirmiş Kral'la karşılıklı konuşan bir İngiliz askeri.

Kral için bütün yüreğiyle savaşmaya kararlıdır; arkadaşı VVilliams'a (kılık değiştirmiş Kral'la) giriştiği tartışmayı kesip, Fransızlarla savaşmaya hazır olmasını söyler.

BEATRICE

Kuru Gürültü'te, Leonato'nun neşeli ve dikbaşh yeğeni, Be- nedick'in asi sevgilisi.

Şen, zeki ve düzencidir. Benedick'le olan aşkı oyunda bir yan eylem olarak yer almakla birlikte, kişiliğiyle öbür ana oyun kişilerini bastırır; özellikle, daha önce izleyiciye Benedick'e olan aşkını açık etmiş olmakla birlikte, Benedick'e kafa tutması ve sonunda birbirlerine olan karşılıklı aşklarını kabul etmeleri, oyunun en güzel yerlerini oluşturur. Claudio'nun Hero'yu yalan yere suçlamasını ilk fark eden odur; Benedick'ten Clau- dio'yu düelloya çağırmasını ister, böylelikle kendisine olan aş­kını da sınamış olur.

BEAUFORT

Shakespeare'in oyunlarında yer alan kimi kişilerin geldikleri ailenin adı; "Beaufort Hanedanı".

BEAUFORT, John, bak. Somerset Baronu.

BEAUFORT, Henry, bak. VVinchester Piskaposu.

BEAUFORT, Thomas, bak, Exeter Dükü.

BEAUMONT

V.Henry'de, bir Fransız lordu.

BEĞENDİĞİNİZ GİBİ

Shakespeare’in bir komedyası.Oynaruşı, 1599; basılışı,1623.

Oyun, Thomas Lodge'un Rosalynde (1590) adlı düzyazı roman­sına dayanır. Lodge'un öyküsü ise, Chaucer’a verilen Tale of Ga- melyn (Gamely Masalı) adlı bir ortaçağ şiirinden alınmıştır. Sha- kespeare, Rosalyndei yakından izlemiş, gerek genel anlayışını, gerekse ayrıntıları korumakla birlikte, bir takım değişiklikler de yapmış; kadın başkahramanın adı dışında, Lodge'un bütün kişi­lerini adlarını değiştirmiştir. Lodge'un Arden Ormanı, aslında Fransa'da Ardennes'dedir, ancak Shakespeare’in İngilizleştirilmiş çevre düzeni gibi, gerçek bir ormanla herhangi bir ilgisi yoktur. Shakespeare, Le Beau, Touchstone ve melankolik Jaques gibi, oyuna alaylı bir hava katan kişiler yanısıra, Audrey ve WiUiam gibi, çoban kızı Phebe ile sevgilisi Silvius'un pastoralizmine kar­şıtlık oluşturacak kişileri de katmıştır. Shakespeare’in yaptığı kimi değişiklikler, oyunda simetri kurmak için yapılmıştır; ör­neğin, Celia'nın babası, zorba Dük ile Rosalind'in babası, gerçek Dük kardeş yapılarak, Oliver ile Orlando kardeşler arasında bir koşutluk kurulmuştur. Shakespeare, Lodge'dan kır ile saray, doğa ile toplum arasındaki karşıtlık temasını da almıştır; ancak, Lodge'un romansı, acımasız bir toplumdan kırsal, çobanıl bir dünyaya kaçışı işlerken; Shakespeare'in oyunu, çobanıl yaşama eleştirel bir gözle bakmakta, çobanıl yaşamı gerçek ve yanılsatı- cı davranışlar açısından ele almaktadır.

Öykü. Babası Rowland de Boys ölünce, Orlando, kendisine kötü davranan kardeşi Oliver'in koruyuculuğu altına verilmiştir. Oliver, ağabeyi Büyük Dük'ün elinden Dukalığı alan Frede- rick'in düzenlediği bir güreş karşılaşmasında Orlando'nun ca­nını yakmayı tasarlamaktadır. Büyük Dük, yanında melankolik Jaques olduğu halde, Arden Ormanina kaçmış, kızı Rosalind ile Rosalind'in kuzeni ve arkadaşı olan Frederick'in kızı Celia Saray’da kalmışlardır. Güreş karşılaşması sırasında, Orlando ile Rosalind birbirlerine aşık olurlar; Orlando, rakibini yenince, yanma emektar aile hizmetkârı Adami alarak, Arden Ormanina kaçar. Orada sürgün yaşayan Dük'le ve kendisine eşlik edenlerle karşılaşır. Bu arada, Frederick, Rosalind'i de saraydan sürmüş­tür. Oğlan kılığına giren ve Ganymede adını alan Rosalind, (Ganymede'in kızkardeşi kılığına giren ve Aliena adını alan) Celia'yla birlikte Arden Ormanı'na sığınır. Soytarıları Touchsto- ne da onlarla birlikte gider. Rosalind, Arden Ormanında, Orlan- do'yla karşılaşır ve kendisini Ganymede sanan Orlando'nun sev­gilisi Rosalind'miş gibi yakınlık göstermesine izin verir. Bu arada, Orlando'nun peşini izleyen Oliver, bir arslanın pençesine düşmekten kurtulmuştur; yaptıklarma pişman olmuş bir halde, Celia'ya aşık olur. Ganymede, Orlando’ya Rosalind'in ertesi gün düğün için çıka geleceğine söz verir; nitekim, o an geldiğinde, Rosalind kendini açık eder. Birleşen çiftlere iki çift daha (Audrey ve Thouchstone, Phebe ve Silvius) katılır; bu arada, Orlando’nun ikinci kardeşi, Jaques de Boys gelerek, Frederick'in bir manastıra çekildiğini ve Dukalığı ağabeyine geri verdiğini bildirir.

BELARIUS

Cymbeline'de, Morgan adlı altında gizlenen, sürgün bir lord.

Öc almak için, Cymbeline’in oğullarım, Arviragus ile Guide- rius'u kaçırır ve onları kendi oğullarıymış gibi öne sürer. Cymbeline, Romalılara tutsak düşünce, kendisini kurtarmaya gelir; böylece barışırlar ve oğullarmı kendisine geri verir.

BELCH, Sir Toby ("Geğirti")

Onikinci Gece’de, Olivia'nın amcası.

Yiyip içip, şarkı söylemekten zevk alan, cümbüşçü bir şö­valyedir. Maria’nm Malvolio’ya oynadığı oyundan çok hoşla­narak, Maria'ya evlenme teklif eder.

BELLARIO, Doktor

Venedik Taciri'nde, Padualı saygın bir hukukçu, Portia onun yerini alarak duruşmaya çıkar.

BELLE FOREST, François de (1530-83)

Fransız yazar.

Bandello'dan yaptığı ve 1559-82'de yayınlanan 7 ciltlik yapıt, Sir Geoffrey Fenton tarafından İngilizce'ye Certain Tragi- call Disconrses, (Bir TakımTrajik Söylemler) adı altında çevril­miş ve bu çeviriler Shakespeare'in Romeo ve Juliet, Kuru Gürültü, Onikinci Gece ve Hamlet adlı yapıtlarına kaynak oluşturmuştur.

BELMONT

Venedik Tacirinde, Portia'nm malikânesi.

BENEDICK

Kuru Gürültü’de, gülmece dolu, aşkı alaya alan, şakacı, Pa- duah bir genç bey.

Uslanmaz bekâr pozunu takınarak, Beatrice ile çene yarışma girer, ancak Claudio ve Don Pedro'nun çevirdikleri dolap sonun­da, Beatrice'e aşık olmaktan kurtulamaz. Dostu Claudio'yla dö- ğüşmeyi kabul ederek, Beatrice'e olan aşkını kanıtlar.

BENVOLIO

Romeo ve Juliet'te, Romeo'nun bir dostu ve Montague’nün ye­ğeni.

Davranışlarıyla oyunun trajik gelişimine yol açar: Oyunun başmda Tybalt'la giriştiği kavga sonunda kentte sokak kavga­sının yasaklanmasına neden olurken, Romeo'yu Capulet'lerin toplantısına gitmeye zorlayarak, Juliet'le karşılaşmasına da neden olur.

BERKELEY

III.    Richard'da, Lady Anne'a eşlik eden bir bey.

BERKELEY, Lord

II. Richard'da, Bolingbroke'a niye İngiltere'ye silahlı döndü­ğünü sormak için sahnede görünen bir yan oyun kişisi.

BERMOOTHES

Bermuda'nın eski bir adı; Fırtına'daki ada.

BERNARDO

Hamlet'te, DanimarkalI bir subay.

Öldürülen Kral'm Hayalet'ini Marcellus'la birlikte ilk kez o görür.

BEROVVNE (BIRON)

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Navarre Krah'na eşlik eden üç Lorddan biri. Bilgi kazanmak için okulda üç yıl boyunca öğre­nim görmeye, bu süre içinde de kadınlardan uzak kalmaya ant içerler. Berovvne, istemeye istemeye bu andı verir. Çünkü, böyle bir andın anlamsızlığının farkındadır. Fransa Prensesi ile nedi­melerinin, bu arada uçan Rosaline'in sahnede görünmesiyle bir­likte, lordlar da, Kral da, aşık olduklarını ve verdikleri andın da böylece suya düştüğünü anlarlar. Öbürleri, gülünç duruma düş­müş aşıkları oynarlarken, Berown'e, Rosalind'e aşkın acılan üs­tüne yaptığı konuşmayla kendisini yüceltir.

BERTRAM

Yeter ki Sonu iyi Bitsin de, Helena tarafından sevilen ve evlen­meye zorlanan genç Rossillion Kontu.

Olanaksız görünen kimi koşulları yerine getirmedikçe kendi­sini karısı olarak göremeyeceğini vvHelena'ya bildirir, Helena bu koşullan Bertram'a bir oyun oynayarak yerine getirince, Bertram da onunla birlikte yaşamayı kabul eder.

BEVIS, George

VI.     Henry'de (2. Bölüm), Jack Cade'i destekleyenlerden biri.

BEZELYE ÇİÇEĞİ

Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, bir peri.

BIANCA

Othello’da, Kıbrısh bir kadın, Cassio'nun kadını.

Cassio'nun kendisine bağlılık göstermemesine karşın, Cas- sio'ya bağlı biri olarak kalır.

BIANCA

Hırçın Kız'da, Katherina'nın ("Hırçın kız”ın) uysal kızkarde- şi.

Hortensio ve Gremio kendisine yanaşmaya çalışırlarsa da, sonunda kazanan Lucentio olur.

BIGOT, Lord

Kral John'da, Arthur'un ölümünden sonra Frânsızlara katı­lan, ancak daha sonra İngiltere'ye dönen bir İngiliz soylusu.

BIONDELLO

Hırçın Kız'da, Lucentio'nun bir uşağı.

BIRNAM ORMANI

Macbeth’te, İskoç Krallarının kaldığı Dunsinane yakınında bir orman. Cadılar, Bimam Ormanı Dunsinane Tepesi'ne yürü­medikçe Macbeth'in yıkıma uğrayacağını söylerler. Bu öngörü, Macduff'ın ordusunun çalılar altına gizlenerek Macbeth'in üstü­ne yürümesiyle gerçekliğe kavuşur.

BİR YAZ GECESİ RÜYASI

Shakespeare'in bir komedyası. Yazılışı, 1959 ya da 1596; oy­nanışı, 1595-99(?); basılışı, 1600.

Tek bir olaylar dizisine dayanmayan oyunda beş eylem örgüsü içiçedir: 1) Theseus ile Hippolyta'nm evliliği, 2) Titania ile Obe- ron'un kavgası, 3) aşık dört kişi arasındaki ilişkiler, 4) Bottom'un serüvenleri, 5) "Pyramus ve Thisbe" oyunu. Hiçbir kaynak bütün bu öyküleri birarada içermemektedir. Theseus ile Hippolyta, North'un Plutarkhos’tan yaptığı "Theseus’un Yaşamı" çevirisinden, ya da Chaucer’ın Knight's Tfl/e'inden (Şövalye'nin Öyküsü) gelebilir. Oberon ile Titania yazınsal periler olup, Oberon, Huon of Bordea- ı/.r'dan (1534'ler, Bordeauxlu Huon) gelebileceği gibi, Robert Greene'in James IVündan (IV. James) da gelebilir; Titania ise, Ovidi- us'un Metamorphoses' undan (Değişimler) gelmektedir. Cinler ile Puck, İngiliz folklorundandır. Bottom'un eşek biçimine girmesi ile Titania’yla olan aşkı da belli bir kaynaktan gelmemektedir; ancak, benzerlerine rasdanabilmektedk: Midas ve eşek kulaklan, Altın Eşek'te aşık Apuleius'un değişime uğraması, Reginald Scot'un Dis- cffuerie of Witchcraft'ında (1584, Cadılığın Bulgulanışı) yer alan çeşit­li öyküler. Shakespeare’in Ovidius'uri Metamorphoses'vnv. (Değişim­ler) okumuş ve etkilenmiş olduğu ise kesindir. Shakespeare, A Handful ofPleasant Delites (1584) adlı antolojide yer alan A New Sonet of Pyramus'and Thisbe (Pyramus ile Thisbe'nin Yeni Sonesi) yanısıra, A Gorgeous Gallery ofGallant Inventions (1578, Parlak Buluşlar) ile T. Mouffet'nin The Silkıvormes and Their Tlies (1599, İpek Böceği ile Si­nekleri) adlı öğretisel şikenden de yararlanmış olabilir.

Öykü. Hermia ile babası, Egeus, Atina Dükü Theseus’un sara­yına gelkler; Egeus, Hermia’nın (daha önc& arkadaşı Helena'yı seven, Helena’nm da hâlâ sevmekte olduğu) Demetrius'la evlen­mesini ister. Ancak, Lysander de Hermia'yı sevmekte, Hermia da Lysander'i istemektedk. Thesus, Atina yasalarına uyarak, dört gün içinde kendisine yanıtını vereceğini Egeus'a söyler; Hermia, Dük'ün bu yargısma karşın, dikbaşlıhğını sürdürecek olursa, rahibeliği ya da ölümü seçmiş olacaktır. Ancak, Hermia ile Lysander o gece ormanda buluşup, Atina yasalarının ulaşama­yacağı bk yere kaçmak için plan kurmayı kararlaştırırlar. Her- mia, planı Helena'ya anlatır, Helena da bunu aşkını yeniden ka­zanmak için Demetrius'a söyler. Demetrius, ormanda Hermia ile Lysander'in peşine düşerken, Helena da Demetrius’un peşine düşer. Ormanda, Theseus ile Hippolyta’nın düğünü için gelmiş olan periler de vardır. Periler Kraliçesi ile Kralı, Titania ile Obe- ron, Titania'nın genç ir delikanlıyı beğenmesi yüzünden kavga etmektedirler. Oberon, Titania'yı cezalandırmak için, uyurken gözkapaklarına bir çiçek iksiri damlatır, böylece Titania uykudan uyandığı zaman karşısına çıkan ilk yaratığa aşık olacaktır. Bu kişi ise Theseus ile Hippolyta’nın düğünleri onuruna sunacakları oyunu ormanda prova etmeye gelmiş bir grup Atinalı zanaatkâr arasında yer alan Bottom adlı bir dokumacıdır. Oberan'un hınzır hizmetkârı Puck, bir oyun oynamış ve Bottom'a eşek kulakları takmıştır. Oberon, Demetrius Helena’ya yeniden aşık olsun diye Puck'u görevlendirir. Ama, Puck, Lysander ile Demetrius'u ka­rıştırır ve iksiri yanlış kişinin gözüne sürer; uykudan uyanan Lysander, Helena'yı karşısında görür ve aşık olur. Oberon hata­yı düzeltmeye kalkar ve Demetrius'a yardımcı olmaya çalışır; bu- kez, uyandığında karşısında Helena'yı gören Demetrius âşık olur, böylece oyunun başındaki durumun tam tersi ortaya çıkar: Her iki genç Helena'ya aşıktır. Ancak, ne Helena’nın, ne de Her­mia 'nın olanlardan haberi vardır; Hermia ile Helena, bu nedenle, atışırlar. Titania ise, Bottom'un eşek kulaklarına aşık olup git­miştir. Oberon, Titania'nın haline acır ve büyüyü çözer; yeniden barışırlar ve Titania genç delikanlıdan vazgeçer. Puck, da Lysan­der'in yeniden Hermia'ya, Demetrius’un da Helena'ya aşık olma­sını sağlar. Bu arada, Theseus ile Hippolyta, genç çiftlerle orman­da karşılaşırlar ve sarayda üçlü düğün yapmaya karar verirler. Düğün töreninde, zanatkârların hazırlamış oldukları "Pyramus ve Thisbe" adlı "çok acıklı komedya" sunulur. Aşıklar çekildik­ten sonra, periler sarayda dansa başlarlar, Puck da son sözü söy­ler.

BLACKFRIARKS THEATRE

Londra’da bir özel tiyatro (1576-1584). The Children of the Chapel ve The Children of Paul gibi çocuk tiyatrolarının göste­rimler sunduğu ve 1596'da yeniden açılan Blackfriars Theatre’a 1608'de The King's Men tiyatro topluluğu geçmiş; Richard Bur- bage ve Shakespeare ile daha başka oyuncular tiyatroya ortak olmuşlardır. Blackfriars, kapalı bir tiyatro olduğu için, burada­ki oyunculuk da açık tiyatrolardakinden farklı bir biçimi gerek­tiriyordu. Shakespeare, romantik komedyalarının sahne gerek­lerini bu tiyatronun koşullarına göre kaleme almıştır. 1655'te yıkılmıştır.

BLANCH, İspanya Prensesi

Kral John'da, Kastilya Krah'nın kızı ve John'un yeğeni, Kas- tilya Prensesi Blanch. John ile Fransızların arasında barışı pe­kiştirmek için Fransız Veliahtı'yla evlenir, ancak Pandulph'un John'a karşı tavır alması ve Fransızların John'a savaş açması sonunda, Kraliyet haklarını kaybeder. Fransız Veliahtı'run pe­şinden gider.

BLUNT

IV.    Henry'de (2. Bölüm), John tarafından asi Colevile'e gözcü­lük etmesi için Lancaster'e atanan bir Krallık Ordusu subayı.

BLUNT, Sir VValter

IV. Henry'de (1. Bölüm), Kral Henry'yi destekleyenlenden Sir VValter Blount.

Shrewbury Savaşindan önce, Kral ile isyancıların arasını bul­maya çalışır. Daha sonra, Douglas, Kral Henry sanarak kendisini öldürür.

BOARS'S HEAD

Londra'da, Eastcheap'teki bir meyhane; IV. Henry'de (1. ve 2. Bölüm), Falstaff'm eğlencelerine sahne olan yer.

BOCCACCIO, Govanni (1313-75)

İtalyan bilgin, şair ve Decameron'un (On Gün) yazan.

100 novella'dan oluşan Decameron, Shakespeare'in kimi oyunlarına kaynaklık etmiştir (örneğin, Venedik Tacirindeki sandık olayı, Yeter ki Sonu iyi Bitsin'deki olaylar dizisi, Cynıbeli- ne'deki bahis olayı).

BOHEMYA DENİZ KIYISI

Bir Kış Masalı’nda, Antigonus'un Perdita'yı bırakıp terk etti­ği yer.

(Bugün için Çek Cumhuriyeti'nin bir toprağı olan Bohem­ya'nın denizkıyısı bulunmadığından, böyle bir şey, Shakespea- re'in bir yanlışı olarak gösterilmektedir).

BOHEMYA KRALI, Bak, POLIXENES

BOLINGBROKE, Henry

II. Richard'da, tahtı ele geçiren kişi; IV. Henry'de (1. ve 2. Bölüm), İngiltere Kralı (yani, IV. Henry'in kendisi); Hereford Dükü, John Gaunt'un oğlu, onun ölümüyle de Lancaster Dükü.

II. Richard'da, pratik ve tutkulu bir adam olarak görünen Bo- lingibroke güçsüz ve şair ruhlu, ama kendisinden daha çekici bir kişi olarak görünen Richard’ı tahta geçirir. IV. Henry'de (1. Bölüm) ise, daha az hareketli bir kişidir. Krallığın içinde kimi bölünmeler başgösterdiği bir sırada, oğlu Prens Hal'in başıbo­zuk halinden üzüntü duymakta, kendisinin şövalye ruhlu yiğit Hotspur gibi olmasını istemektedir. IV Henry'de (2. Bölüm), kendi gücüyle elde ettiği ve koruduğu Krallığın geleceği üstü­ne daha da kaygılı bir hale düşmüştür; duyduğu bu güvensiz­liği tahtı ele geçirmenin bir bedeli olarak görür.

BOLINGBROKE, Roger

VI. Henry'de (2. Bölüm), bir büyücü.

Tacı ele geçirmeyi bekleyen Gloucester Düşesi Eleanor için büyü yapar. York, ikisini de hain olarak tutuklar.

BONA '

VI. Henry'de (3. Bölüm), Warwick'in önerisini üzerine IV. Ed- ward'la evlenmeye razı olan, ancak IV. Edward'ın kendisi için Lady Grey'i seçtiğini gören Fransa Kraliçesinin kızkardeşi.

BORACHIO ("Kırba")

Kuru Gürültü'de, Don John’un bir adamı.

Margaret’le arasında geçen düzenlenmiş sahne, Claudio'nun Hero'nun kendisini aldattığı sonucunu çıkarmasına yol açar. Tutuklanır ve Dogberry'nin sorgulaması sonunda, kurulan kumpası açık eder.

BOTTOM, Nick

Bir Yaz Gecesi Riiyası'nda, zanaatkarların oynadıkları oyunda Pyramus'u oynayan Atinalı bir dpkumacı.

Coşkulu ve tutkulu bir kişi olarak, oyundaki bütün rolleri oynamak ister. Ormanda oyunu prova ederlerken, Puck tarafın­dan eşek kulakları takılır. Bu kılıkla Titania'nın karşısma çıkar. Titania, Oberon'un yaptığı büyü sonunda uykudan uyandığın­da karşısına çıkan ilk yaratığa aşık olacaktır. Karşısında eşek başıyla Bottom’u görünce, o anda aşık olur; ancak, daha sonra Oberon büyüyü çözer. Oyunda perileri görebilen tek kişi ken­disidir.

BOULT

Pericles'te, Midilli'de, Muhabbet Tellâlı'nın uşağı.

BOURBON DÜKÜ

V.       Henry'de, Agincourt'ta Fransız güçlerini saldırıya geçir­dikten sonra tutsak düşen bir Fransız Ordusu komutanı.

BOURCHIER, Kardinal

III.    Richard’da, Canterbury Başpiskopusu.

Gloucester, Duke of York'u annesi Kraliçe Elizabeth'ten ka- parması için ikna etmeye çalışır; böylece, tahta çıkmayı bekli­yor görüntüsü içinde kendisini hapse atma olanağı doğacaktır.

BOYET

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Fransız Prensesi’ne eşlik eden alaycı, neşeli bir lord.

BÖLÜMLEME

Bir oyunu sahne ve perdelere ayırma işlemi. Elizabeth dönemi tiyatrosunda, Senaca'nın oyunlarının izinde uygulanmıştır. Ancak, Elizabeth dönemi tiyatrosunda bir oyunun gösterimi sırasında araya yer verilmediği gibi; Çırarto'larda da Bölümleme’ye yer veril­memiş, ancak, Birinci Toplu Basım'da (1. Folio), oyunların çoğu sahne ve perdelere bölümlenmiştir. V. Henry'de, Pericles'te koronun sahnede görünmesi doğrultusunda, Shakespeare’in de "eşperdelik yapı"yı seçtiğine tanık olunmaktadır.

BRABANTI

Othello'da, Venedikli bir senatör, Desdemona'nm babası. Des- demona'yla evlenmesi yüzünden Othello'ya çok sert karşı çıkar.

BRAKENBURY, Sir Robert

III. Richard'da, Gloucester'in yolladığı iki katili Clarence'in üzerine salan Londra Kulesi teğmeni.

BRANDON

VIII. Henry'de, vatana ihanet suçuyla Buckingham ile Aber- gavenny'in tutuklamak üzere gelen bir subay.

BRANDON, Sir VVilliam

III. Richard'da, Richmont Kontu'nun bir yandaşı. VIII. Henry'de, Sufolk Dükü Charles Brandon'un babası.

BROKE (ya da BROOKE), Arthur

Ünlü aşk tragedyası Romeo ve Juliet'in ilk İngiliz çeşitlemesi olan The Tragicall Historye of Romeııs and Julieit'i (1562, Romeus ve Julieit'in Trajik Öyküsü) yazan İngiliz çevirmen. Shake- speare, büyük olasılıkla, Romeo ve Juliet'in olay örgüsüne bu ya­pıtı kaynak almıştır.

BROOK,

Windsor'un Şen Kadınları nda, karısıyla işi pişirmeye çalı­şan Falstaff'ı oyuna getirmek için Ford'un takındığı ad.

Brook'un gerçek kimliğinden habersiz olan Falstaff, Bayan Ford'la olan ilişkisindeki gelişmeleri kendisine böbürlenerek anlatır.

BRUTUS, Decius

Julius Caesar'da, Calphumia'nın gördüğü düşü hayıra yora­rak Sezar’ın Capitol'e gelmesine yardımcı olan suikastçılardan biri.

BRUTUS, Junius

Coriolanus'ta, Sicinius'la birlikte, Romalıları ayağa kaldıra­rak, Coriolanus'un sürgüne gitmesine neden olan bir halk tem­silcisi.

BRUTUS, Marcus

Julius Caesar'da, başsuikastçı, Marcus Junius Brutus.

Suikastçılar, zorba olarak gördükleri Sezar'a karşı yardımını koparabilmek için Roma'ya ve Roma'nın geleneksel özgürlükle­rine olan sevgisinden yararlanmaya bakarlar. Brutus, Sezar’ın dostudur; öldürme anında, Sezar, büyük bir düşkırıkhğı ve şaşkınlık içinde, "Sen de mi Brutus? O halde yıkıl Sezar" sözle­rini söyler. Brutus, siyasetin ve savaşların pratik yanını olduğu kadar, kendi güçsüzlüğünün nedenlerini de anlayamamaktan ötürü yıkıma uğrayan, dürüst ve onurlu bir kişidir. Cassius'un uyarısına karşm, Antonius'un Sezar’ın cesedi başında Romalı­lara ateşli bir konuşma yapmasına izin verir; daha sonra, ken-

dilerini destekleyenlerden parasal yardım almayı yasaklayarak Cassius'u kendinden uzaklaştırır; son olarak da, Cassius'un sözleri doğrultusunda geri çekilmeyip, Antonius ve Octavius'la Philippi düzlüğünde döğüşmeyi seçer. Savaş yitirildiğinde de kendi canma kıyar.

BUCKINGHAM DÜKÜ

VI.   Henry'de (2. Bölüm), tarihsel kişi olarak Humphrey Stafford.

Gloucester'i yıkıma gönderen soylulardan biri. İsyancı Jack Cade'in peşinden gidenlerin dağılmasını sağladıktan sonra, Yorklarla savaşta Henry'yi destekler. VI. Henry'de (3. Bölüm), St. Albans Savaşı'nda (1455) yaşamım yitirdiği bildirilir. (Gerçek Buckingham Dükü, 1460'ta Northampton'da öldürüldüğünden, Shakespeare burada tarihi oyuna uydurmaya çalışmıştır).

2.    BUCKINGHAM DÜKÜ

III. Richard'da, tarihsel kişi olarak Henry Stafford, Richard'a (Gloucester) suikast ve cinayetlerinde yardım eden kişi.

Buckingham, IV.Edward'ın dul eşinin yakmlannı(Rivers,’ Grey, Dorset) tutukladıktan sonra, Richard'a karşı tuzak kurduğunu öne sürerek, Hastings'i karalar. Daha sonra da, Londralılar için bir gösteri düzenleyerek, Richard'ı kendini bütün bütüne dine vermiş biri olarak gösterir. Bu gösteri, Richard'a tahtı getirmekle birlikte, Richard daha da ileriye giderek, kendisinden Londra Kulesi'nde tutulan iki prensin, IV. Edvvard'ın iki oğullarının öldürülmesini ister. Ancak, Buckingham vicdanının sesine kulak verince, Ric- hard'ın gözünden düşer. Toprak isteği Richard tarafından geri çevrildiği gibi, Richmond’un ordusuna katılmak üzere yola çıktı­ğında yolda öldürülür. Bosworth Savaşı arifesinde, hayaleti Ric­hard'a görünerek, sonunun geldiğini bildirir.

3.    BUCKINGHAM DÜKÜ

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Edvvard Stafford, III. Ric- hard'ın öldürttüğü Buckingham'ın oğlu.

İngiltere'ye düşman gördüğü VVolsey'in düşmanıdır. Wolsey ta­rafından Henry’nin yaşamını tehdit etmekle suçlanarak tutuklanır.

BULLEN, Anne

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Anne Boleyn, Kral'ın ikin­ci karısı ve birinci karısı Katherine’in eski nedimesi.

Elizabeth'in annesi.

BURBAGE, Cuthbert (1566-1636)

İngiliz tiyatro işletmecisi James Burbage'in büyük oğlu ve birlikte Globe Theatre’ı inşa ettiği oyuncu Richard Burbage’in ağabeyi.

Pay sahiplerinin topluluğa ortak oldukları "Hisseli Kum­panya" sistemini tiyatroya getirmiştir.

BURBAGE, James (Ö.1597)

İngiliz tiyatro oyuncusu ve İngiltere'de ilk tiyatronun kuru­cusu; Richard ve Cuthbert Burbage'in babaları.

1576-77'de özellikle tiyatro oyunları için kurulan ilk İngiliz tiyatro yapısmı inşa etti. Bu tiyatro yapısı ahşaptı ve adı The Theatre idi. Bu yapı, daha sonra 1598'de Bankside'a taşınmış ve Globe Tiyatrosu olarak yeniden inşa edilmişti. Burbage, 1596'da Blackfriars Theatre'ın yeniden yapılanmasına da katkı­da bulunmuştur.

BURBAGE, Richard (1567-1619)

İngiliz tiyatro oyuncus; James Burbage'in oğlu.

Kardeşi Cuthbert'le birlikte The Theatre'ın, daha sonra da Globe ile Blackfriars Theatre'ın hissedarı oldu. 1594'te (daha sonra 1603'te The King's Men adını alan) Lord Chamberlain's Men topluluğunun oluşturulmasında Shakespeare ile ötekilere katıldı. Shakespeare'in birçok oyununda, başhcahkla da Hamlet, Lear ve Othello rollerinde oynadı. Oyunculuk biçimiyle, Shakes- peare’in oyunlarında yarattığı kahramanlar üstünde etkili oldu­ğu sanılmaktadır. Tregedyada doruğuna çıkan Burbage, yazarla­rın olduğu kadar, izleyicinin de beğenisini kazandı. Oyunculuğu yanısıra, ressamlığıyla da tanınan Burbage'in günümüze kalan Shakespeare portrelerinden birini çizen kişi olarak da anılmak­tadır.

BURGONYA DÜKÜ

V. Herıry'de, Fransızlar ile İngilizler arasındaki barış koşul­larını düzenleyen Fransız soylusu.

Yaptığı uzun ve incelikli konuşmada, savaştan yıpranmış Fransa'yı ölüme terk edilmiş, bakımsız bir bahçeye benzetir. VI. Henry'de (1. Bölüm), önce İngilizler safında dövüşür; ancak, V.Henry'de yaptığı konuşmanın aynısıyla, bu kez, Jan Dark, kendisini Fransızlar'ın safına çekmeyi başarır.

BURLESK

Öbür sanat ve tiyatro biçimlerinin parodisini yapan drama­tik yazma türü.

Shakespeare'in Aşkın Gayreti Güme Gifti'deki maskeli oyun yanısıra, Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda "Pyramus ile Thisbe" alaylı tragedyası, burlesk öğeleri içerir.

BUSHY

II.    Richard'da, Kral’ın bir yandaşı.

BUTTS, Doktor

VIII. Henry’de, Kral’ın' hekimi; gerçek tarihi kişi olarak Sir VVilliam Butts.

BUZDAĞI, Peter

IV.    Henry'de (2. Bölüm), bir asker.

BÜYÜ

Elizabeth döneminde gündelik yaşam ile doğaüstü güçler arasında bugünkü gibi bir ayrım gözetilmiyordu. Folklor da büyüsel inançlarda önemli bir rol oynuyordu. Örneğin, Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, perilerin adları, kırsal çiçek ve böcek adları­dır; Puck'un öbür adı, Robin Goodfellow, bu oyun kişisinin do­ğaüstü kişiliklerle ilintisini gösterirken, Fırtına'daki Ariel de, bir "hava cini" olarak karşımıza çıkar.

BÜYÜK DÜK

Beğendiğiniz Gibi'de, Rosalind'in babası.

Kardeşi Frederick tarafından sürgüne gönderilir; ancak, daha sonra, Frederick'in pişman olması üzerine, yerine döner.

C-Ç

CADE, Jack

VI. Henry'de (2. Bölüm), isyancıların başı; tarihsel kişi ola­rak John Cade.

Tahtı ele geçirmeyi tasarlayan York, İngiltere'de karışıklık çıkarması için Cade'i kışkırtır. Cade, Mortimer adını alarak, tahta istekli çıkar. Londra Köprüsü'nü ele geçirirse de, yandaş­ları kendisini terk ederler; kaçar ve Alexander iden tarafından öldürülür.

CADILAR

Macbeth'te, üç doğaüstü kadın.

Bir sahnede görünerek oyunun havasını kurarlar. Macbeth'i Glamis Beyi, Cavvdor Beyi, "sonra da Kral" olarak selâmlarlar. Az sonra, Macbeth, Cavvdor Beyi olduğunu öğrenince, söyle­dikleri çıkar. Macbeth, kendilerine ikinci kez başvurduğunda, söyledikleri tam bir güvence vermez. Cadı kişilikleri, İskandi­nav Yazgı Tanrıçalarından gelir.

CADILIK

Cadılık, folklarik bilginin taşra insanının elinde ustaca kal- lanılışı olmuştur. Doğal yıkımların, ya da benzeri olguların kötüye ya da iyiye yorulması, kimi kişilerin Cadılık yapışma yorulmuş, özellikle de I. James döneminde "cadı avı" artmış­tır. Şeytana tapını gibi olaylara da bu bağlamda rastlamakla birlikte, Macbeth'teki Cadılar, bu anlam kapsamı içine girmez­ler.

CADVVAL

Cymbeline'de, Arvigurus'un çocukluktan bu yana yetiştirildi­ği ad.

Cadvval olarak Arvigurus, kendisini Morgan'm (aslında Be- larius'un) oğlu diye görür.

CAESAR, Julius

Julius Caesar'da, Roma'nm geleneksel özgürlüklerini kısıtla­yacak kaygısıyla, Brutus ve Cassius'un başı çektiği suikastçı­lar tarafından öldürülen Roma diktatörü.

Shakespeare'in Caesar'ı çeşitli yönleri içerir: Soylu bir kişi olmanın yanısıra, bencil bir kişidir, kişisel benliğini özenle korumaya çalışır; kibirli, ancak fizikçe güçsüzdür, batıl inanç­lı olmakla birlikte, insanlar üstüne keskin bir bilgisi vardır.

CAITHNESS

Macbeth'te, bir İskoç beyi.

CAIUS

Kral Lear'da, Kent'in kendine takındığı ad.

CAIUS

Titus Andronicus'ta, Titus’un bir yakını.

CAIUS, Dr.

Mindsor'un Şen Kadmları'nda, Anne Page’e aşık bir Fransız doktor.

Anne ile evlenmeyi ayarlamışken, elinden kaçırır.

CAIUS MARCIUS, bak. CORIOLANUS

CALIBAN

Fırtınada, çarpık ve vahşi bir yaratık köle. Prospero’nun ge­misi kazaya uğrayıp adaya çıkmadan önce adayı yöneten cadı Sycorax'ın oğlu.

Prospero’nun büyüsü sonunda tutsağı haline gelir. Kaderi­ne karşı çıkıp, Stephano ve Trinculo'yla işbirliği yaparak öz­gürlüğüne kavuşmak ister. Prospero’nun ayrılmasından sonra adada tek başına kalır.

CALPHURNIA

Julius Caesar'da, tarihsel kişi olarak Sezar'ın karısı.

Gördüğü düşlerden ötürü kocasının esenliğinden kaygıya düşerek, Capitol'a gitmesini önlemeye çakşır.

CAMBRIDGE BARONU

V.     Henry'de, tarihsel kişi olarak Cambridge Kontu Richard, Kral'ı öldürmek için Scroop ve Grey'le tuzak kuran bir suikastçı.

Tuzak ortaya çıkarılır ve Kral onları görevli olarak gitmeyi bekledikleri Fransa seferi yerine ölüme gönderir. II. Richard’da, York Dükü'nün oğlu ve Aumerle'in erkek kardeşidir. Oğlu York, VI. Henry'de (1., 2. ve 3. Bölüm) gözükür.

CAMILLO

Ktş Masah'nda, Sicilyah bir soylu.

Polixenes'i kurtanr ve Leontes'in Florizel ile Perdita'yı koru­masını sağlar.

CAMPEIUS, Kardinal

VIII. Henry'de, VVolsey'le birlikte, Kral'ın Katherine'den boşanmasını ele alan bir Papalık delegesi.                                                                                                                  ,

CANIDIUS

Antonius ve Kleopatra'da, Antonius'un başteğmeni.

Güçlerini deniz savaşında öne sürmez ve Antonius'un savaşı kaybettiğini gördüğü zaman, Octavius'a katılır.

CANTERBURY BAŞPİSKAPOSU

V. Henry'de, Kral'ın bir danışmanı; Fransa'ya bir savaşın Kral'ı Kilise'nin topraklarına elkoymaktan alakoyacağmı, kadın soyundan gelenlerin tahta çıkmasını yasaklayan yasanın Fran­sa'ya uygulanamayacağını ve Henry'nin soysal geçmişinin Fransız toprakları üstünde hak iddia etmesine elverdiğini düşünen biri.

CAPHIS

Atirialı Timon'da, Timon'un bir alacaklısının uşağı.

CAPUCIUS

VIII. Henry'de, V. Charles'in ölmek üzere olan Catherine'e gönderdiği elçi.

CAPULET

Romeo ve Juliet'le, Juliet'in babası; tutkulu bir mizacı olan, neşeli, kaba bir adam.

Romeo'yla evliliğinden habersiz, Juliet'in koca olarak kendi­sine Paris'i seçmesinde diretir.

CAPULET, Lady

Romeo ve Juliet'te, Juliet'in kızının Paris'le evlenmesini iste­yen annesi.

CARLISLE PİSKAPOSU

II.     Richard'da, Richard'm destekleyenlerden biri.

Bolingbroke'un tahta çıkmasına karşı çıkar; 'Toprakların İngiliz kanıyla sulanacağı"™ ve gelecek kuşakların bunun aasnı çekeceği"ni söyler. Hıyanetle tutuklanırsa da, Bolingbroke tarafından bağışlanır.

CASCA

julius Caesar’da, Caesar'a karşı suikastçılardan biri.

Caesar'm kendisini ezdiği düşüncesiyle suikastçılara katılır.

CASSIBELAN

Cymbeline'de, tarihsel kişi olarak Cassivellaunus; Caesar tarafından tutsak alındığı bildirilen bir Britanyalı prens.

CASSIO, Michael

Othello'da, Othello'nun bir teğmeni.

Güçsüz, ancak onurlu bir kişi; lago'nun çevirdiği dolaplarla Othello'nun kıskançlığının hedefi haline gelir.                                                                                                        '

CASSIUS

julius Caesar'da, tarihsel kişi olarak Gaius Cassius Longinus; Roma'nm özgürlükçü geleneklerinin tehdit altında olduğu kaygısıyla, ama daha çok kıskançlıktan, bir tür de Brutus hay­ranlığıyla, Caesar'ı öldürmeye kalkışan biri.

Son derece gerçekçi bir kişi olmakla birlikte, Brutus'a duyduğu saygınlık, akh yatmasa da, Brutus'un isteklerini kabule götürür; örneğin, Caesar'ın cenaze töreninde Antonius'un konuşma yap­masına izin verir. Phillip Savaşı'ndan sonra Brutus'un tutsak düştüğünü sanarak, canına kıyar. Sezar kendisini "Kuru ve aç bakışları olan ve "Çok düşünen" biri olarak betimler.

CATESBY, Sir VVilliam

III.     Richard'da, Richard'm bir yandaşı.

CATO, Genç

jül Sezar'da, Brutus ve Cassius'un bir dostu;.

Philippi Savaşı sırasında kısa bir süre için gözükür.

CAVVDOR BEYİ

Macbeth'te, sahip olduğu mevkii Macbeth'e cadılar tarafından söz verilen varlıklı bir bey.

Cadıların bu öngörüsünün hemen sonrasında, Macbeth, Caw- dor Beyi'nin Duncan tarafından ihanet suçuyla ölüme mahkum edil­diğini öğrenir. Cavvdor Beyi, soylu bir biçimde ölüme gider ("Yaşamda hiçbir şey ona yaşamı terk ederken kadar yakışmadı"), ve yerine Macbeth geçer. Cavvdor Beyi'nin durumu, Kraliçe Elisa- beth tarafından boynu vurulan Essex Baronu'nun durumuna benze­tilir. Cavvdor Beyi sahnede görünmez.

"CEHENNEM" "

Halk tiyatrolarında, "Cennet"e karşılık, sahne-altı.

Hamlet'in Babası gibi hayaletler, sahnenin altından konuşurlar ya da görünürlerdi.

CELLA

Beğendiğiniz Gibide, tahtı ele geçiren Dük Fredericik'in kızı, Rosalind’in kuzeni ve sadık dostu.

Çoban kızı Aliena olarak, Rosalind'e Ardcn Ormanı’nda eşlik eder. Orlando'nun ağabeyi Oliver'e aşık olur ve evlenirler.

CERES

Fır tına'da Prospero'nun Ferdinand ile Miranda'nm birbirleri­ne verdikleri sözü kutsamasını istediği bir cin.

CERIMON

Pericles’te, Thaisa'yı yeniden yaşama döndüren Efesli bir lord.

Thaisa'yı Artemis (Diana) tapınağına gönderir ve Thaisa tapınağın rahibelerinden biri olur.

CESARIO

Onikinci Gece'de, Viola'nın gizlenmek için takındığı ad.

CHAMBERLAIN

IV.    Henry'de (1. Bölüm), Rochester hanını bekleyen biri.

Gadshille'e zengin konuklan haber verir, buna karşılık ken­disine soygundan pay sözü alır.

CHAMBERLAIN, Lord, bak. LORD CHAMBERLAIN

CHAMBERLAIN'S MEN, bak. LORD CHAMBERLAIN*S MEN

CHANCELLOR, Lord, bak. LORD CHANCELLOR

CHARLES

Beğendiğiniz Gibide, Dük Frederick tarafından tutulan ve Orlando tarafından yenilgiye uğratılan bir güreşçi.

VI.    CHARLES

V.    Henry'de, Fransa Kralı.

Troyes Andlaşması'nı yapar; bu andlaşmaya göre, kızı Kat- herine, Henry ile evlenecek ve öldükten sonra Fransa Henry'ye kalacaktır.

CHARLES, Veliaht (DAUPHIN)

VI.    Henry’de (1. Bölüm), VI. Charles'm oğlu (Shakespeare'in koyduğu gibi, tarihsel kişi olarak veliaht değildir.) Jan Dark, aske­ri birlikler toplamak için geldiğinde, kendisini düelloda altcden Jan Dark’tan etkilenerek ve ona aşık olur, Fransa'nın kazandığı zaferleri onun adıyla anar; tutsak düştükten sonra, Henry'nin buyruğu altında, genel vali olur.

CHATHAM KÂTİBİ

VI. Henry'de (2. Bölüm), okuma yazma biliyor diye Jack Cade'in başını çektiği güruh tarafından saldırıya uğrayan bir yazman.

CHATILLON

Kral ]ohn'da, John'un tahtı Arthur'e bırakması için Philip'in gönderdiği bir Fransa elçisi.

CHAUCER, Geoffrey (1340?-1400)

Ortaçağın en büyük İngiliz yazan; Ingiliz dilinin, İngiliz edebiyat biçimlerinin ve gelişmesinin kurucusu.

Shakcspeare, Troilos ve Kressida'da, Chaucer'm Troilus and Criseyde adlı yapıtındaki olaylar dizini izlemiştir. Shakcspeare, Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda geçen Theseus ile Chaucer'm Canter- bury Tales (Canterbury Masallan) yapıtındaki aşıklan da, "The Knight's Wden (Şövalye'nin Öyküsü) almıştır.

CHIRON

Titus Andronicus'ta, Tamora'nın oğullarından.

Kardeşi Demetriusla birlikte birtakım kirli işler işlerler; Titus, boğazlannı keserek her ikisini de öldürdükten sonra, pasta yapıp annelerine ikram eder.

CHRONICLES OF ENGLAND, SCOTLAND, AND IRE- LAND, THE (İNGİLTERE, İSKOÇYA VE İRLANDA TARİHİ)

Raphael Holinshed tarafından 1577'de yayınlanan, (bu ne­denle "Holinshed Tarihçesi" olarak da bilinen) tarih yapıtı.

Shakespeare, Macbeth, Cymbeline ve Kral Lear yanısıra, II. Richard, III. Richard, IV. Henry, V. Henry, VI. Henry, ve VIII. Henry gibi tarih oyunlarını bu yapıta dayanarak ele almıştır.

CICERO

julius Caesar'da, suikasta katılması kendisinden istenmeyen Romalı senatör.

CIMBER, Metellus

Julius Caesar'da, suikastçılardan biri.

(Kardeşi Publius'u sürgünden döndürmesi için) Sezar'ı yol­dan çevirdiği sırada, suikastçılar Sezari öldürmek için çevresini sararlar.

CINNA

Julius Caesar’da, tarihsel kişi olarak Gaius Helvius Cinna, bir şair.

Öbür Cinna ile karıştırıldığı için öldürülür.

CINNA

Julius Caesar da, tarihsel kişi olarak Lucius Cornelius (Genç) Cinna, Sezar’a karşı suikastçılardan biri.

CINTHIO, Giovanni Battista Giraldi(1504-73)

İtalyan yazar ve retorik hocası.

Bandello ve Boccaccio tarzında cinsel dolantılan ve romansla­rı içeren Hecatomithi (1565, Bin Öykü) adlı öykülerin yazan. Sha­kespeare, Othello öyküsünü Cinthio’dan almış olduğu gibi, Geor- ge Whetstone'un Pronıos and Cassanda'sı (1578, Promos ve Kassandra) yoluyla da Kısasa Kısas 'm olaylar dizinini almıştır.

ÇİVİLE WARS BETWEEN THE HOUSES OF LANCAS- TER AND YORK (LANCASTER VE YORK HANEDANLARI ARASINDAKİ İÇ SAVAŞLAR)

Sauel Daniel’in tarihsel epik yapıtı (1595/1619).

II. Richard'ın hükümdarlığından (1377-99) VII. Henry'nin 1485'te tahta geçişine kadarki İngiliz tarihini ele alır. VII. Henry'nin 1485'te Bosworth Alam'nda III. Richard'a karşı ka­zandığı zafer, taht için çarpışan iki önde gelen (akraba) aile ara­sındaki çatışmaya, "Güller Savaşı"na (Beyaz Gül: York, Kırmı­zı Gül: Lancaster) son vermiştir. Shakespeare, II. Richard, IV. Henry ve V. Henry oyunları için bu yapıttan yararlanmıştır.

CLARENCE DÜKÜ, George

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak George Planta- genet, kendisini Clarence Dükü ilân eden IV. Edvvard'ın karde­şi.

Lady Grey'le evlendi diye öfkelenerek Kral’ı terk ederse de, daha sonra yeniden kendisine katılır. III. Richard'da, IV. Ed- ward tarafından hapse atılır ve ölüme mahkum edilir. Krali- çe'nin Edvvard'ın ölüm kararını ertelemeye çalışması Glouces- ter (Richard) tarafından önlenir ve Dük ölüme gider.

CLARENCE, Thomas

IV.    Henry'de (2. Bölüm), Clarence Dükü, Kral'ın ikinci oğlu ve Prince Hal'ün kardeşi.

Kral, Clarence'den Kral olduğu zaman başıbozuk dostlarından kendisini uzakta tutması için Hal'e uyarıda bulunmasını rica eder.

V.    Henry'de, Henry, Fransız Kralı'yla aralarında barışın kurulma­sına yardıma olması için kendisine ricada bulunur.

CLAUDIO

Kısasa Kısas'ia, Isabella’nın Julieti'i baştan çıkardığı için ölüme mahkum edilen erkek kardeşi.

Angeio, Isabella aracılığıyla, Isabella'ın kendi kadını olması halinde yaşamını bağışlayacağını, kendisine bildirir. Claudio, Angelo'nun isteklerini yerine getirmesi için Isabella’ya yalvarır, ancak bu önerisi Isabella tarafından geri çevrilir. Daha sonra, Angeio, kendisini ölüme mahkum ederse de, zindancı kararın yerine getirilmesini önler.

CLAUDIO

Kuru Gürültü’de, Hero'ya aşık genç bir Floransak.

Hero'nun sadakatsizliğine inanırsa da, daha sonra kendisiy­le evlenir.

CLAUDIUS

Hanılet'te, Danimarka Krah ve Hamlet'in amcası.

İşini bilen bir yönetici olmakla birlikte, tutkularını gerçekleş­tirmek için hıyanete ve cinayete başvurmaktan geri durmayan, içinden pazarlıkh ve vicdansız biridir. Kendisinden kurtulmak için Hamlet'i İngiltere'ye gönderme tasarısı suya düşünce, Ham­let ile Laertes arasında bir düello düzenleyerek, Laertes'in ucu açık ve zehirli bir kılıçla döğüşmesini sağlar. Vurulan ve ölmek üzere olan Hamlet, Claudius'u son sahnede aynı zehirli kılıçla öl­dürür.

CLAUDIUS

Brutus'un bir hizmetkârı.

CLEOMENES

Kış Masah'ında, Hermoine'in temiz olup olmadığını sorması ilçin Leontes tarafından Dion'la birlikte Delphoi’ye gönderilen bir SicilyalI soylu.

Delphoi'den olumlu bir yanıt alarak döner.

CLEON

Pericles'te, Marina'nın öldürülmesinin öcünü almak için yan­lış yere yakılarak ölüme gönderilen Tarsus Valisi.

CLIFFORD, Lord

VI.     Henn/'de, Lancaster saflarında yer alan ve Kral'ı destekle­yen biri.

Buckingham'la birlikte, başkaldıran güruhu kendilerine ön­derlik eden Cade'den ayırmak için çaba harcar. St. Albans Sava- şı'nda York tarafından öldürülür.

CLIFFORD, Lord

VI. Henry'de (2. Bölüm), yaşlı Lord Clifford'un oğlu.

VI. Henry'de (3. Bölüm), Lancaster saflarında yer alır ve VVakefield Savaşı'nda York'un oğlu Rutland'ı öldürdükten sonra York'u da öldürerek, babasının öcünü alır. Towton Sava- şı'nda- yaralanır ve Lancaster, davasından umudunu kesmiş olarak ölür.

CLITUS

Julius Caesar'da, Brutus'un bir hizmetkârı.

CLOTEN

Cymbeline'de, Kraliçe’nin daha önceki kocasından olan oğlu.

Imogen tarafından reddedilir. Oyunun ilk bölümünde bece­riksiz bir palavracıdır; ancak, dördüncü perdede, erkeklikten geri kalmaz.

COLEVILE, Sir John

IV.     Henry'de (2. Bölüm), Gaultree Ormanı'nda Falstaff'a tes­lim olan ve York'a ölüme gönderilen bir "ünlü isyancı".

COMINIUS

Coriolanus'ta, bir Romalı komutan.

Coriolanus'u sürgüne göndermemeleri için Roma halkını inandırmaya, Coriolanus Volscialı güçlere katıldığı zaman da, Roma'ya kıymaması için Coriolanus'u inandırmaya çalışır.

COMMEDIA DELL'ARTE

İtalyan doğaçlama halk güldürüsü tiyatrosu.

Conımedia deli' arte'nin başlıca komik tipleri şunlardı: Genç aşıklar, yaşh bunak (doktor, vb.), zalim ve/ya da aldatılmış baba, palavracı asker; soytarılar ve hizmetkârlar. Shakespeare'in komik oyun kişilerinde bu komik tiplerin izlerine rastlanır. Sha- kespeare, bu tipleri gezici İtalyan tiyatro topluluklarında görmüş olabileceği gibi, Lyle'nin oyunlarından da bilebilir. Bu tipler, antik Roma komedyasından (Plautus, Terentius) kökenlenirler. Shakespeare, bu oyun kişilerine gülmece ve kendilerine özgü özellikler kattığı gibi, Roma ve İtalyan oyunlarında görülme­yen insani gerçeklik ve değer duyusu da katmıştır; örneğin, Aşkın Gayreti Güme Gitti'deki "Palavracı", Yeter ki Sonu iyi Bit- süı'deki Parolles, ve Henry Üçlemesi'ndeki Falstaff ("Capitano"),Conımedia dell’arte ve Plautus kaynaklıdırlar.

CONRADE

Kuru Gürültü'de, Don Pedro'nun evlilik dışı kardeşi Don John'un bir adamı.

CONSTANCE

Kral John'da, Britanya Dükü Arthur'ün annesi.

CORDELIA

Kral Lear'da, Lear'ın en küçük kızı.

Babasına sevgisini göstermede soğuk kalışı Lear’in kalbinin kı­rılmasına neden olur ve Lear kendisini mirasının dışında tutar; kendisini derinden gerçek bir sevgiyle sevdiğini, ancak bunu ka­nıtlamak için yaranmaya kalkmadığını anlayamaz. Lear, her şeyi­ni kendilerine bıraktığı büyük kızlarının kötü davranışlarıyla yüzyüze gelip, kapı dışarı edilince aklını yitirir; bunu öğrenen Cordelia, Lear'ı kurtarmak için Fransa'dan bir orduyla gelir; ancak, yakalanır ve hapisteyken öldürülür. Aklı başına gelen Lear, kuca- ğmda Cordelia'nın ölü bedeni, yığılıp ölür.

CORIN

Beğendiğiniz Gibi'de, bir çoban.

CORINTHIAN

IV.Henry'de (1. Bölüm), neşeli biri.

CORİOLANUS

Coriolanus'ta, Caius Marcius'un adı.

Boyun eğmeyen, kibirli, basit halktan nefret eden, aristokrat bir Romalı asker; kendi kişiliğini üstün tutmada diretişi ve uz­laşmaya yanaşmayışı, kendi yıkımına yol açar.

CORIOLANUS (CORIOLANUS TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tragedyası. Yazılışı, 1607-08; basılışı, 1623.

Oyunun anakaynağı, Plutarkhos'un "Caius Marcius Coriola- nus 'un Yaşamı" adlı yapıtı olup, Shakespeare, bunu North'un Plu- tarkhos’untan yaptığı Lives (1579, Yaşamlar) adlı çevirisinden oku­muş, olasılıkla da Livius'un Ab Urbe Contita ve Epitonıe adlı yapıtlarım çevirilere yardımcı kaynak olarak başvurmuştur. Sha­kespeare, North'un Plutarkhos'undan yararlanırken, kimi yerlerde değişiklikler yapmış; bu arada, yalnızca Coriolanus ile ona yakın kişileri yeniden çizmekle kalmamamış; Roma’daki siyasal duru­mu, yoksulların toprak beylerine karşı yiyecek sıkıntısı yüzünden ayaklandıkları 1607-08'lerin İngilteresi’yle uygunluk içinde yorum­lamayı da amaçlamış, böylece, ta oyunun başından plepler ile Co­riolanus arasındaki düşmanlığı öne çıkarmıştır. Plutarkhos'ta, Coriolanus, sürgünden döndükten sonra, yalnızca basit halkı ceza­landırmayı düşünürken; Shakespeare, Coriolanus'u bütün Roma'yı baştan aşağı yıkmak isteyen biri olarak ortaya koyar.

Öykü. Caius Marcus, bir Volsiya kenti olan Corioli'yi ele ge­çirdikten sonra Roma'ya döndüğünde kendisini onurlandırmak için Coriolanus soyadı verilir. Senato, konsüllük önerir; ancak, göreneklere göre, Coriolanus’un önce Roma halkı önüne çıkması, aldığı yaraları gösterip halkın desteğini istemesi gerekmektedir. Yüksek bir aileden gelen bir Romalı olarak halkı küçük görmesi­ne karşın, Coriolanus, göreneklerin gereklerini yerine getirir, halk da onu konsül olarak seçmeyi kabul eder. Ancak, Sicinius ve Brutus adlı iki senatör, halkı Coriolanus’un zorba bir yönetici ola­rak hareket edeceğine inandırınca, Roma halkı kararından döner. Coriolanus, öfkesinden kalabalığın üstüne yürür. Dostu Menenius ile annesi Volumnia'nın kendisini yatıştırması üzeri­ne, duyduğu nefreti gizlemeye çalışarak bir kez daha halka ya­naşır. Ama halk temsilcilerinin suçlamaları karşısında yeniden kendini kaybedince bu kez Roma’dan sürülür. Öc alma duygula­rıyla, eski düşmanı Tullius Aufidius’a giderek Volsiya orduları­nın başına geçmeyi önerir. Coriolanus komutasında Volsiyalılar başardı bir biçimde Roma üzerine yürürler. Eski dostlan Mene­nius ile Cominius, Coriolanus'u kent kapılan önünde karşılaya­rak Roma'yı esirgemesi için ricada bulunurlar. Karısı Virgilia ye oğlu ile annesinin de yakarmaları karşısında, Coriolanus, yumu­şar. Volsiyahların yanma dönerek, Roma'yı ele geçirmeyeceğini bildirir. Coriolanus'un askeri becerisini ve başarılarını kıskanan Aufidius, kendisini hain ilân edince, öfkeli Corioli halkı, Corio- lanus’u bıçaklayarak öldürür.

CORNELIUS

Cymbeline'âe, bir hekim.

Kraliçe'nin kötü niyetini sezer ve zehir yerine uykuhapı ve­rerek, Imogen'in yaşamını kurtarır.

CORNVVALL DÜKÜ

Kral Lear'da, Regan'm kocası.

Verdiği karardan dönmeyen, acımasız ve tutkulu bir kişi­dir. Gloucester'in gözlerini oyar; bunun üzerine Gloucester'in hizmetkârlarından biri tarafmdan öldürülür.

COSTARD

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, okumuş kafalı bir adam olma­ya özenen, soytarı kılıklı bir köylü.

Shakesepare kendisine saçmasapan uydurma sözler söyletir (örneğin, "honorificabilitudinitatibus" Berowne'nin mesajını Ro- saline'e, Armado'nun mesajını da Jacquenetta'ya taşırken mek- . tupları karıştırır.

COURT, Alexander

V.     Henry'de, Kral'm ordusunda bir asker.

CRAB ("Yengeç")

Veronalı iki Centilmen'de, Launce'ın köpeği.

CRANMER

VlII.Henry'de, tarihsel kişi olarak Thomas Cranmer, Canter- bury Başpiskoposu.

Soylular kendisini dinden sapmakla suçlamaya çalışırlsa da, Katherine'nin Henry'den boşanmasını sağlayarak, Kral'ın göz­desi haline gelir. Kral kendisini Prenses Elizabeth'in vaftiz baba­sı yapar. Cranmer, vaftiz töreninde, Elizabeth'in Kraliçe olarak İngiltere'ye zaferler kazandıracağını söyler.

CROMVVELL

VIII. Henry'de, Wolsey'in hizmetkârlarmdan biri.

Kurul'un yazmanı olarak, Cranmer'i Gardiner'in saldırıları­na karşı korur.

CUPIDON

Atmalı Tinıorida, Timon'un evindeki maskeli oyunda yer alan biri.

CURAN

Kral Lear'de, bir saraylı.

CURIO

Onikinci Gece'de, Illyria Dükü Orsino'a eşlik eden bir soylu.

CURTAIN, The

Londra'da 1576'larda kurulmuş bir tiyatro.

Shakespeare'in burada Lord Chamberlain's Men'in bir üyesi olarak kendi oyunlarında oynadığı sanılmaktadır. Adını (anlam karşılığı olarak "perde"den değil), kurulduğu yer olan Curtain Close'dan alan tiyatro, 1. Clarles'ın tahta çıktığı 1625'e kadar açık kalmıştır.

CURTIS

Hırçın Kız'da Petruchio'nun bir uşağı.

Önce erkek hizmetçi olarak belirtilen, olasılıkla da Curtis Greville adlı bir oyuncu tarafından oynanan bir oyun kişisi, daha sonra da Petruchio'nun ev sahibi yaşlı kadın olarak yer alır.

CYBELINE

Cybeline'de, Britanya Kralı.

Yenilgiye uğrayan Romalılarla bağışlayıcı bir andlaşma yapar.

CYMBELINE

Shakespeare'in bir oyunu. Sahneye konuşu 1610’lar; basılışı, 1623.

Oyundaki olayların tümüne ilişkin herhangi bir kaynak bilin­memektedir; ancak, oyundaki üç olay akışının her biri ayn bir kaynaktan kökenlenir. Imogen’in öyküsü, Posthumus Leonatus'a aşkı, Leonatus'un saraydan uzaklaştırılışı, Imogen’in üvey kar­deşi Cloten, sürgün Belarius, Tanrı Jüpiter'in araya girmesi, bütün bunlar, The Rare Triumphs ofLoveand Fortune (1589, Aşkın ve Talihin Benzersiz Zaferleri) adlı, anonim bir oyundan gelmek­tedir. Shakespeare açılış sahnesini, pastoral sahneleri ve son sah­neyi bu oyundan almıştır. İngiliz tarihinin söylencesel dönemini oluşturan arkaplan ise, olasılıkla, The Mirrotır for Mmgistrates’e (1578, 1587, Yöneticiler İçin Ayna) yapılan eklemelerden ve Ho- linshed’in Chroniclesh (1587, Tarih) ile Spencer'in The Faerie Quee- ne'nindeki (1590, Periler Kraliçesi) "The Chronicle of Briton King$"ten (Britanyalı Krallar Tarihi) gelmektedir. Ancak, bu her üç kaynak, Cymbeline'in krallhğını çelişkili biçimde sunmakta­dır; burada, kimi olaylarda, Shakespeare’in tarihsel olgulara bağlı kalmaktan çok, dramatik zorunlulukla hareket ettiği sanıl­maktadır. iachimo'nun Posthumus'la tutuştuğu bahis ise, Boc- caccio’nun Decanıeron’undan (2. Gün, 9. Öykü) kaynaklanır.

Oyunda, Roma tarihi ile, İtalyan Rönesans fabliau ve Eliza- beth dönemi romantik drama öğelerinin bir bileşimi, oyunun sanatsal anlatımını oluşturmada kullanılmıştır.

Öykü. Britanya Kralı Cymbeline’in kızı Imogen, saraydan bir kişi olan Posthumus Leonatus'la gizlice evlenmiştir; ancak, Imogen’in (oğlu Cloten'le evlenmesini isteyen) üvey annesi Kra­liçe bu evliliği Kral'a bildirince Leonatus sürgüne gönderilir. Roma'da, Posthumus, kendisine bağlılığından emin olduğu ka­rısını baştan çıkaracağını öne süren lachimo adlı zeki bir Ro­malıyla bahse tutuşur. lachioma bahsi kazanacak olursa, Post­humus Imogen’in bir armağanı olan elmas yüzüğü lachimo'ya verecektir. Bir gece, Imogen’in yatak odasında bir sandığın içine saklanan lachimo, Posthumus’a Imogen’in sadakatsizliğini inandıracak kadar ayrıntıyı saptama olanağını elde eder, bu arada çaldığı bir kolyeyi de kanıt olarak kendisine gösterir. Bunun üzerine, Posthumus, uşağı Pisanio'ya bir mektup yaza­rak, Imogen'i öldürmesi için buyruk verir. Ama, Pisanio, Imo- gen'i uşak kılığına sokarak kaçmasına yardım eder. Imogen, yolunu kaybeder ve Romalılara katılacağı yerde, yirmi yil önce Cymbeline'nin iki oğlunu, Guiderius ile Arviragus'u kaçırmış olan Belarius adlı, sürgünde yaşayan, Posthumus'un kılığına girerek Imogen’in peşine düşen ir soylu ile karşılaşır. Krali- çe'nin oğlu Cloten ise, Guiderus tarafından öldürülür. Cymbeli- ne'in iki oğlu, öldü sandıkları Imogen'i, başını uçurdukları Clo- ten'in yanıbaşına yatırırlar; Imogen kendine geldiğinde, yanında yatam kocası sanır. Sonunda, Romalı Komutan Lucius, Imogen'i bulur ve yanma uşak olarak alır. Bu arada, Belari- us'un, Cymbeline'in iki oğlunun ve Britanya'ya dönmüş olan Posthumus'un kahramanca savaşmaları sonunda Romalılar ye­nilgiye uğratılırlar, lachiomo da tutsak düşer. (Hâlâ uşak giysi­leri içinde olan) Imogen, Kral'ın isteği üzerine, lachimo'dan nasıl olup da elmas yüzüğün sahibi olduğunu söylemesini ister, lachimo anlatınca, Imogen'in kim olduğu da ortaya çıkar ve Imogen Posthumus'la yeniden birleşir. Kral da oğullarını yanı­na alır ve Romalılarla barış yapar.

ÇARŞAFYIRTAN, Doll

IV. Henry'de (2. Bölüm), bir fahişe, Falstaff'm kadını. Piştov'la kavga eder ve hapse götürülür.

ÇOBAN

VI.    Henry'de (1. Bölüm), Jan Dark'ın babası.


D

DADI

Romeo ve Juliet'te önce iki aşık arasında arabuluculuk yapan, ama Romeo'nun Verona'dan sürülmesi üzerine, Juliet'e Romeo'yu unutturmaya çalışan kişi.

Çok pratik biri olduğu gibi, oyunda komik bir kişi olarak da yer alır.

DADI

Titus Andrenicus'ta Tamora'nın Aaron'dan evlilik dışı çocu­ğunu dünyaya getirmesine, bu yüzden de Aaron tarafından öl­dürülmesine tanık olan kişi.

DANIEL, Samuel (1562-1619)

İngiliz şair ve oyun yazan.

1595'te dört cilt halinde yayınladığı ve 1609'da sekiz cilde çıktığı halde yine de tamamlanmadan kalan The Civil Warres betıveen The Two Houses of Lancaster and York (Lancester ve York Hanedanları Arasındaki İç Savaşlar) adlı koşuklu tarihi, Sha- kespeare'in II. Richard, IV. Henry ve V. Henry gibi tarih oyunları­na anakaynaklık eder.

DARDANIUS

Julius Caesar'da Brutus'un hizmetkârlarından biri.

Efendisinin kendisini öldürmesi isteğini geri çevirir.

DAVY

IV. Henry'de (2. Bölüm), Yargıç Alık'ın bir adamı.

Efendisinden dostunu yargılarken kayırmasını ister; çünkü, "Say­gın bir adam kendini savunabilir, ama sefiller savunamaz." (5.1)

DEĞİŞİMLER

Ovidius'un 15 kitaplık yapıtı.

Değişimler, Yunan mitolojisi, Roma ve Latin halk masalları, söylenceleri yanısıra, Doğu'dan da kimi masalları da içeren 250 öykülük bir derlemeyi oluşturur. Burada, birleştirici öğe. Tanrı, insan ve hayvanların çeşitli biçimlerde değişime uğra­malarıdır. Ovidius’un çeşitli antik yazar ve ozandan derlediği bu söylence yüklü parlak yapıt, Batı edebiyatının vazgeçilmez ve tükenmez bir esin kaynağı olduğu gibi; içerdiği öykü, olay, eylem, düşünce ve kişilerle Shakespeare için de ayrılmaz bir başvuru kitabı olmuştur.

DEIPHOBOS

Troilos ve Kressida'da, Troya Kralı Priamos'un oğullarından biri.

DEMETRIUS

Antorius ve Kleopatra'da, Antonius'un bir dostu.

DEMETRIUS

Bir Yaz Gecesi Rüyası 'nda, Hermia'ya aşık, Yunan bir genç bey.

Dostu ve rakibi Lysander'den çok az ayırdedilir.

DEMETRIUS

Titus Andronicus'ta, Got Kraliçesi Tamora'nm oğullarından biri, Chiron’un kardeşi.

DENNIS

Beğendiğiniz Gibi’de, Oliver'in bir hizmetkarı.

DENNY, Sir Anthony

VIII. Henry'de, Cranmer'i Kral'a tanıştırmak için görünen (5.1) bir saraylı.

DERCETAS

Antonius ve Kleopatra’da, Antonius'un kendini öldürdüğü kılıç onun kılıcıdır; Antonius'un ölümünü Octavius'a bildirir.

DERECE

Dünyanın düzeni ya da "derece"si, Elizabeth yazınında çok önemli bir kavram olarak yer alır. Tanrı, yaratırken, ya­rattığı her şeyin en yüksekten en aşağıya Derece'sini sapta­mış, böylece meleklerin bile Derece sırasmda girdiği yeryüzü­ne Gökyüzü'ndeki düzeni getirmiştir. Yaratılan dünya, Gökyüzü'ndeki büyük-evrenin (makrokosmos) derecesini ve düzenini yineleyen küçük-evreni (mikrokosmos) oluşturuyor­du. Yaratılan dünya ile Gökyüzü dünyası arasında tam bir uy­gunluk sistemi vardı. Bu nedenle, dünyadaki düzenin derece­sinde herhangi bir değişiklik (örneğin, bir kralın tahtından edilmesi ya da öldürülmesi), Gökyüzü dünyasında ve doğada korkunç tepkimelere yol açıyordu. Örneğin, Shakespeare'de, Kral Lear'deki fırtına; Macbeth'te, Duncan’m öldürülmesinden sonra atların birbirlerini yediği korkunç haberi. Troilos ve Kres- sida'da, Odysseus, Derece üstüne ünlü konuşmasını yapar; tarih oyunları ile tragedyalar, Tanrı'nın doğal düzeninin bo­zulmasının yol açtığı düzensizlikten doğan kargaşayı ortaya koyarlar. Derece düşüncesi, kendisine karşılık veren imgeler içinde ortaya konur (örneğin, Tanrı-kral-güneş-arslan-kartal- meşe-yunus).

DESDEMONA

Othello'da, Othello'nun karısı ve Venedikli senatör Braban- tio'nun kızı.

lago'nun dolduruşu sonunda, kendisini aldattığı inancıyla; bir öfke anında, Othello tarafından öldürülür. Shakespeare, Desdemona'yı kocasma bütün bütüne bağlı, alçakgönüllü, terte­miz, sevgisinden ötürü ölüm anında bile ona boyun eğen bir kişi olarak çizerek, Othello'nun yanılgısı çevresinde düğümle­nen tragedyayı daha da yükseltir. Neler olup bittiğini hiç anla­mayacak, böylece kendisini de hiç savunamayak kadar masum oluşu, kendi yıkımına yol açar.

DİANA

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, Helena'nm yarımda kaldığı Flo- ransalı kadının kızı.

Bertram'la buluştuğunda Helanan'm kendi yerini almasına izin verir; böylelikle de sonunda Helena'nm Bertram'la birleş­mesini sağlamış olur.

DİANA

Pericles'te, rüyasmda Perikles'e görünen ve karısı Thaisa'yı bulması için Diana Tapınağı'na gönderen Tanrıça.

DICK, Kasap

VI. Henry’de (2. Bölüm), Ashfordlu bir kasap, Jack Cade'in bir izdaşı.

DIOMEDES

Antonius ve Kleopatra'da, Kleopatra'nin bir adamı.

DIOMEDES

Troilos ve Kressida’da, Kressida'yı Yunan karargâhına götür- inekle görevlendirilen bir Yunan komutan.

Kressida, kendisine yüz verdiği gibi, Troilosdan kalma bir aşk armağanını da verir.

DION

Kış Masah'nda, Cleomenes'le birlikte Delphoi Tapınağı'na gönderilen SicilyalI bir lord.

DIONYZA

Pericles'te, Kleon'un karısı.

Marina'yı öldürmeye kalkışır; sonunda kocasıyla birlikte yakılarak ölüme mahkum olur.

DİLSİZ GÖSTERİ                         .

Tudor ve Elizabeth tiyatrosunda, oyunda yer alan ya da ala­cak olan eylemi görüntüsel olarak, önceden oyun özeti gibi sunan, gösteren ya da simgesel olarak müzik eşliğinde anlatan, hiç söz geçmediği için de "dilsiz" olarak adlandırılan kısa mim- sel araoyunlar (görsel öykülemeler). Gorbodııc'ian (1562) 1630'a kadar 150 örneğine rastlanmıştır. Dilsiz Gösteri, oyunda ibret alınacak yeri öne çıkarışı, olayları açıklığa kavuşturuşu ve izle­yiciye diyaloglarla kolayca anlatılamayacak şeyleri bildirişiyle .oyunun eylemine yoğunluk katar. Shakespeare, Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, zanaatkarların "Pyramus ve Thisbe" adlı oyununda­ki olayların akışını saraylı izleyicilere önceden gösterebilme amacıyla bir Dilsiz Gösteri tasarlamış olabilir. En ünlü Dilsiz Gösteri'nin yer aldığı Hamlet'te, "tuzak sahne"nin olayları "oyun" başlamadan Önce sözsüz oynanır, böylece Kral'ın göste­receği tepki ile Hamlet'in kendisini yakından izlemesi üstünde yoğunlaşma sağlanır. Macbeth'te ise, tam bir Dilsiz Gösteri değil, ama Cadılar'ın çağırdıkları ruhlar tarafından sunulan bir "göste­ri" yer alır. Perikles, Cymbeline ve VIII. Henry'de, küçük Dilsiz Gösteriler olarak kısa tablolar yer alırken; Fırtına'da, bir şölen hazırlayan cinlerin gösterisine tanık olunur.

DOGBERRY

Kuru Gürültü'de, tuhaf tavırlı bir güvenlik görevlisi (polis).

Borachio’nun Hero ile ilgili sahte bir sahne düzenlemesinden sonra Borachio ile Conrade'ı yakalar ve gerçeği söylemeye zorlar. Ancak, Dogberry'nin derdini düzgün bir dille anlatma gücünden yoksun oluşu yüzünden, Leonato neyin olup bittiğini anlayamaz ve sonuç Hero için nerdeyse bir tragedya olur.

DOĞA

Doğa kavramı çağlar boyunca değişik anlamlarda algılan­mıştır. Ortaçağ sanatı ve yazını Doğa'yı şiirsel gözleyim (tema­şa) olarak değil, insanın eylemlerinin göreneksel dekoru olarak alırken; ortaçağ insanı, Doğa'yı değerlendirmekten çok, bastır­maya yönelmiştir; nitekim, Macbeth 'te de görüldüğü gibi, insan­lar "doğa güçlerinden korktuları için cadılar büyü yapmayı sür­dürebilmişlerdir. Elizabeth Dönemi'nde, "uygarlaştırılmış" Doğa, pastorallerde de görüldüğü gibi, nitelikli sanatın nesnesi haline gelmekle birlikte; temel bir güç olarak "Doğa", tehlikelerle, abartılmış güçlerle yüklü olarak algılanmaya da devam etmiştir. "Doğa", genellikle "uygarlaşmış olan"ın karşısına konmakla ve insanın "doğal haliyle eş görülmekle birlikte, kutsal, ama duyu­sal algılanan bir güç olarak da ortaya konmuştu. Bütün bu Doğa algılamaları, sanat yapıtının nasıl algılandığına da bağlı olmuş­tur; örneğin, Aristoteles'e göre, sanat yapıtı, doğanın (gerçeğin) öykünülmesidir (mimesis); yeni klasikçi anlayışa göre ise, kendi öykünme kurallarına bağlı olarak, "ikinci bir Doğa'nın'yaratılma- sidır (Scaliger). Bütün bu yönlerden Shakespeare'de Doğa anlayı­şı önemli bir yer içerir; başlıcahkla da, Shakespeare, Rönesans an­layışına bağlı olarak Doğa’ya bağlanımı, Doğa'yı "doğal değerleri yitirmiş uygarlık" karşısında görmeyi sonuna kadar götürmemiş; uygarsal olan karşısında doğal olanı eleştirel bir yaklaşımla ele alarak, insanın ikili varlığını, yani hem doğal, hem de toplumsal bir varlık oluşunu, karşılıklı etkileşimi içinde, çok yönlü olarak görmeye çalışmıştır (özellikle, bak. Beğendiğiniz Gibi, Fırtına, vb.).

DOKUZ DEĞERLİLER

Aş kın Gayreti Güme Gitti'de, Navarre Kralı Ferdinand ve Fransa Prensesi ile öbür saraylılar önünde konan maskeli oyun. . Bu'maskeli oyunda, Costard Pompey, Sir Nathanipu İskender'i, Moth Herkules'i, Armado da Hektor'u oynar.

DÖRTLEME (Birinci)

(Üç bölümlü) VI. Henry ile "Güller Savaşı "nı işleyen III. Ric- hard'tan oluşan dört oyun.

1589-1592 arasında yazılmış olan Birinci Dörtleme, İkinci Dörtleme'de yer alan olaylardan sonra geçenleri, birbirlerine, rakip akraba iki aile arasındaki iç savaşları ele alır (15. yüzyılın ikinci yarısı).

DÖRTLEME (İkinci)

II. Richard, (iki bölümlü), IV. Henry ve V. Henry'den oluşan dört oyun.

İkinci Dörtleme, Bolingbroke'un (IV. Henry) tahtı II. Ric- hard'dan alışım, Gal ve İskoç ayaklanmalarım ve V. Henry'nin kaybedilen Fransız topraklarını geri almayı başaran askeri za­ferleriyle biten çetin hükümdarlık yıllarım ele alır. 1596-1599 yıllarında yazılmış olan İkinci Dörtleme, Birinci Dörtleme'de yer alan olaylardan önce geçenleri işler (1390-1420).

DROMIO, Efesli ve DROMIO, Siraküzalı

Yanlışlıklar Komedyası'nda, Efesli Antipholus ile Siraküzalı Antipholus’un uşakları.

Dromio aptal bir uşaktır, Siraküzalı Drarrüo ise zeki.

DUL

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, Helena'nm yanında kaldığı bir Floransak kadın, Diana’nm annesi.

DUL

Hırçın Kız’da, Hortensio'yla evlenen kadm.

DULL

Aşkın Gayreti Güme Gitti'te, (Armado kılığında) Kral'ın buy­ruğunu çiğnediği ve Jaquenetta'ya yanaştığı için Costard'ı tu­tuklayan görevli.

DUMAIN

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Navarre Krah'na eşlik eden üç Fransız lordundan biri.

Katherine'e aşık olur.

DUNCAN

Bir îskoçya Kralı.

Büyükbabası II. Malcolm'un ölümü üzerine 1034'lerde tahta çıktı, 1040 ya da 1039’da Elgin tarafından öldürüldü. Macbeth'te, Macbeth tarafından öldürülen sevecen, yücegönüllü bir yaşlıdır.

E

EARL OF PEMBROKE'S MEN

II. Pembroke Baronu Herbert'in koruyucusu olduğu oyuncu­luk topluluğu.

Shakespeare'in Chamberlain's Men'e katılmadan önce (1594) bu topluluğun bir üyesi olduğu sanılmaktadır.

EDGAR

Kral Lear'da, Gloucester Kontu'nun oğlu.

Gloucester'in evlilik dışı oğlu Edmund'un çevirdiği düzen yüzünden Gloucester tarafından kovulur; kaçık dilenci kılığında dolaşırken Lear'a rastlar; daha sonra da, kör Gloucester'e kıla­vuzluk eder. "Uçurum" sahnesinde, Gloucester'ı uçurumun kıyı­sına kadar götürerek aşağıya "düşmesi"ne izin verir. Oyunun sonunda, Albany'yle birlikte krallığı onarmaya girişir. .

EDMUND

Kral Lear'da, Gloucester Kontu'nun evlilik dışı oğlu.

Edgar'ın kovulmasına neden olur; babasının topraklarına sahip çıkar; Lear'a karşı Goneril, Regan ve Comwall'la birleşir. Tıpla Goneril ve Regan gibi, babasına ne saygı ne de sevgi besler; yalnızca kendi çıkarım düşünür. Goneril ve Regan'la ayrı ayrı düzen kurar; sonunda düelloda Edgar tarafından öldürülür.

IV.      EDVVARD, bak. EDVVARD, March Kontu

V.        EDVVARD bak. EDVVARD, Gal Prensi.

EDVVARD, Mach Kontu

VI.     Henry'de (2. Bölüm), York Dükü Richard Plantagenet'in büyük oğlu.

VI. Henry'de (3. Bölüm), Buckingham Dükü’nün yaralarıyla kana bulanmış kılıcını babasma gösterir. Babasının ölümü üze­rine, York Dükü olur. Lancaşterleri yenilgiye uğratır, IV. Ed- ward olarak Kral ilân edilir ve Lady Grey'le evlenir. III. Ric- hard'da, tersini buyruk olarak verdiği halde, Clarence'in ölüm hükmünün yerine getirildiğni öğrenir. Daha sonraki sahnede öldüğü haberi gelir.

EDVVARD, Galler Prensi

VI. Henry'de (3. Bölüm), VI. Henry'nin biricik oğlu.

Yorklann Kral'ı tacı York soyuna bırakması için inandırma­ları sonunda babasının mirasından olur, Tewkesbury'de yaka­lanıp öldürülür.

EDVVARD, Galler Prensi

VI. Henry'de (3: Bölüm), IV. Edvvard'ın oğlu.

III. Richard'da, babasının ölümü üzerine V. Edvvard olarak Kral olur, ancak kardeşiyle birlikte Londra Kulesi'ne konur ve Gloucester Dükü Richard tarafından öldürülür.

EGEON

Yanlışlıklar Komedyasında, Sirakuzalı bir tüccar, Emilia'nın kocası; Antiphohıslu ikizlerin babası.

ELBOVV ("Dürüst")

Kısasa Kısas'ta, Kuru Gürültüdeki Dogberry'yle karşılaştırı­labilecek bir zindana.

ELEANOR, Gloucester Düşesi, bak. GLOUCESTER DÜ­ŞESİ, Eleano

ELINOR, Kraliçe

Kral John'da, John'un annesi.

Fransa'ya gider ve John onun orada öldüğünü öğrenir. Ta­rihsel kişi olarak VH. Louis'yle, daha sonra da II. Henry'ye ev­lenen Eleanor Aquitaine’dir.

ELISABETH

VIII. Henry'de, geleceğin Kraliçe Elizabeth'i.

Bu oyundaki vaftiz sahnesi, İngiltere'yi iyi günlerin bekledi­ğinin işareti olan bir çeşit doruk noktasını oluşturur.

ELISABETH (I. ELIZABETH, ELIZABETH TUDOR, 1533­1603)

VIII. Henry ile Henry'nin evlenebilmek için Catherine Araon'u boşadığı Anne Boleyn'in kızları.

Yeni-hümanizm düşüncesiyle yetişti, hoşgörü siyasasıyla yö­netti. Ulusal birliği kurduğu hükümdarlığı döneminde (1558- 1603), İngiltere barış içinde yaşadığı gibi, İspanya yarusıra bir dünya gücü haline de geldi. Tiyatro ve yazın, (1580’lerden Jakob- yen ve Caroline dönemlerine uzanan) Elisabeth Dönemi'nde Altın Çağ'ını yaşadı; nitekim, "Shakespeare tiyatrosu" ile "Elizabeth ti­yatrosu" (Elizabeth dönemi tiyatrosu) eş anlamlı olarak anılır. Yazın ve tiyatronun yakından koruyucusu olan Elizabeth dönemi sırasında, tiyatro toplulukları sarayda sık sık gösteriler sunuyor­du. 1583'te, Elizabeth, Shakespeare'in de 1587lerde bir üyesi oldu­ğu düşünülen Queen's Men (Kraliçenin Adamları) tiyatro toplu­luğunun koruyucusu oldu. 1594'te, Queen's Men'in yerini sarayda Admiral's Men ile Shakespeare'in katıldığı yeni bir topluluk olan Chamberlain's Men aldı. Çeşitli yerlerde belirttiği üzere, Shakes­peare'in oyunları Elizabeth tarafından beğeniyle karşılanmaktay­dı; nitekim, Shakespeare, Windsor'un Şen Kadınlan'nı Elizabeth’in isteği üzerine kaleme almıştı: İV. Henn/'deki (1. ve 2. Bölüm) Fals- taff tipinden çok hoşlanmış olan Elizabeth, Falstaffı aşık göstere­cek bir oyun izleme isteğindeydi. Shakespeare’in oyunlarında Eli- zabeth'e birkaç gönderme olup, bunlar, hükümdardan övgüyle söz edilmesini izleyen niteliktedir.

ELİZABETH DÖNEMİ TİYATROLARI, bak. TİYATRO YAPILARI

ELİZABETH, Kraliçe, bak. GREY, Lady

ELSINORE

Danimarka'da bir kent olan Helsingor'un İngilizce adı; Ham­let'in geçtiği Kronborg Şatosu buradadır.

ELY PİSKAPOSU

V. Henry'de, Kral'm Fransa’yla savaşının yasallığını destek­leyen Canterbury Başpiskaposu'nun yandaşı bir danışman.

EMILIA

Yanlışlıklar Komedyasında, Egeon'un karısı ve Antipholuslu ikizlerin annesi.

Efes manastırında rahibe olur ve akimı kaçırdığı sanılan Si- raküzalı Antipholus'u manastırda saklar.

EMILIA

Othello'da, lago'nun karısı.                                       •

Oyunun başında, kocasının düşüncelerinden habersiz, Desde- mona'nın mendilini ona verir. Ancak, yaptığı şeyi kavradığı anda, yaşamına malolsa da, gerçeği açığa koymaktan geri kalmaz.

ENOBARBUS

Antonius ve Kleopatra'da, Antorüus'un bir dostu.

küt ve kaba konuşan biri olmakla birlikte, bir dereceye kadar gülmeceli davranma yetisini de gösterir. Saltanat kayı­ğıyla Cydnus'a gelmekte olan Kleopatra'yı anlatışıyla ünle- nirıEnobarbus gibi romantik olmayan bir erkeği bu denli etkile- yişi Kleopatra'run erkeklerin başını döndürme gücüne tanıklık eder. Antonius’uterk ettikten sonra arkasından kendisine ait ol­duğu değerli eşyaları göndermesi karşısında Antonius gibi bir dostuna hıyanetettiği düşüncesine kapılır ve o düşünce içinde ölür.

ERCLES

Herkules adının bir çeşitlemesi.

Bir Yaz Gecesi Rüyasında, Bottom tarafından kullanılır.

EROS

Antonius ve Kleopatra’da, Antonius'un özgürlüğü verilen bir kölesi.

Antonius'a bağlı biridir; Antonius kendisini öldürmesini bu­yurduğunda, kılıcını çekerek kendi canına kıyar.

ERPINGHAM, Sir Thomas

V. Henry'de, Henry'nin bir subayı.

ESCALUS

Kısasa Kısas'ta, Angelo'nun suçlulara daha hakça davranma­sını söyleyen yaşlı bir lord.

ESCALUS

Rome ve Juliet'te, Verona Prensi.

(Gerçek Romeo ve Juliet, 1301-04'te, Bartolomeo della Scala'run hükümdarlığı sırasmda yaşamışlardır; "Escalus" adı, della Scala'run bozulmuş biçimidir.)

ESCANES

Pericles'te, Helicanus'la birlikte görünen Surlu bir lord.

ESSEX KONTU

Kral John'da, Kral'a eşlik eden bir lord.

EŞYAZARLIK

Elesabeth döneminde, eşyazarhk, bir istisna olmaktan çok bir kural olmuştur. Kim oyunların, 5-6 yazarca birlikte kaleme alındığı oluyordu. Tiyatroların yapısı, telif sorunları, ödemeler, vb. Eşyazarlığı zorluyordu. Shakespeare de mesleğine Eşya- zarlık yaparak başlamış olabilir. Nitekim, VIII. Henry'yi I. Fletc- her'la birlikte yazmış olduğu belirtilmektedir.

EUPHRONIUS

Antonius ve Kleopatra'da, Antonius'un Octavius'a gönderdi­ği elçi.

EVANS, Sir Henry

Windsor'un Şen Kadmları'nda, basit düşünceli, işgüzar bir Galli rahip.

Falstaff'a oyun oynandığı gece, Peri Kraliçesi olarak çocukla­rın eğlencesini yönetir.

EV SAHİBİ

Veronah İki Centilmen'de, Julia'ya Proteus'u bulması için yar­dım eden konuksever bir kişi.

EXETER DÜKÜ

V.    Henry'de, tarihsel kişi olarak Sir Thomas Beaufort; Kral'm amcalarından biri.

Hıyanet suçuyla Cambridge, Scroop ve Grey'i tutuklar; Fran­sa elçisi olarak görev alır; Henry'yle birlikte Fransa Seferi'ne gider; Suffolk ile York'un savaşta öldüklerini bildirir. VI. Henry'de (1. Bölüm), Henry'nin ölümünün yasını tutmakla bir­likte, özel valisi olduğu genç Kral'la birlikte Fransızları yenme­ye bakar. Barıştırıcı bir kişi rolü oynamakla birlikte, Güller Sa- vaşı'nın yaklaştığını görür.

EXETER DÜKÜ

VI.    Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Henry Holland; Güller Savaşı'nda Kral Henry'yi destekleyenlenden.

EXTON, Sir Pierce

II. Richard'da, IV. Henry'nin Richard'ın ölümünü istediğini duyduktan sonra, Richard'ı Pomfret Kalesi’nde öldüren bir soylu.

F

FABIAN

Onikinci Gece'de, Olivia'nın uşağı.

Olivia'nm gözünden düşmesine neden olduğu için, Maria'run Malvolio'ya karşı kurduğu oyuna katılır.

FABLIAU (çoğ. FABLIAUX)

Gündelik yaşama ilişkin kısa, komik, koşuklu öykü.

Daha çok din adamlarını,kafasız kişileri ve kadınları hedef alan Fabliau, 13. yüzyıldan sonra Fransa'da gelişmiş; İtalyan no- valla'sı gibi, Elizabeth dönemi tiyatrosu için önemli bir konu kaynağı olmuştur.

FALSTAFF, Sir John

Shakespeare'in IV. Henry (1. ve 2. Bölüm) tarih oyunlan ile Wind- sor'un Şen Kadınları komedyasında yer alan ünlü bir oyun kişisi.

V. Henry oyunlarında, şişman, şakacı bir şövalye; sarhoş, ya­lanlar atan, azıcık da tabansız biri. Prens Hal'ün taklidini yaptığı (TV. Henry, 1. Bölüm) kahraman yürekli, şair ruhlu Hotspur'la kar­şıtlık oluşturur; Hal Hotspur'u alt edene kadar ölü taklidi yapması­na karşın, Shrevvsbury'de Hotspur'u öldürdüğünü öne sürer. IV. Henry'de (2. Bölüm), daha eleştirel bir gözle verilir; hiçbir sorumlu­luk duygusu taşımayan, utanmaz, yaşlı bir adam olarak ortaya konur. Başyargıç Lord'a kelimelerle oynayarak gözükapah haka­ret eder, borca batmış Mistrees Quickly'yi tongaya bastırır, teslim olan Colevile'i yakalamış geçinir, kahraman havalarına girip Yar­gıç Alık'ı yerer. Kişiliği gitgide kaba bir hal alır; Hal, Kral olduğu sırada ise, sının aşar (bu yüzden de kendisine yol verilir). V. Henry'de, Piştov, Falstaffm ölüm nedeninin Henry'nin kendisine kötü davranması olduğunu söyler. Belirtildiği üzere, Kraliçe Eliza- beth'in isteğiyle, Windsor'un Şen Kadınlarinda yeniden ortaya çıkar. Aynı Sir John değilse de, onun bir çeşitlemesini oluşturur; başkalarının oyuncağı haline gelmiş biri olarak yer alır.

FALSTAFF'IN CŞAĞI

IV.    Henry'de (2. Bölüm), Falstaff'a hizmet eden ve yılışıkça konuşan bir oğlan çocuk. V. Henry'de, Bardolp, Nym ve Piştov'a hizmet eden "Oğlan". İngiliz ordusunun mühimmatını bekler­ken Fransızlar tarafından öldürülür.

FARS

Kaba güldürülü eylemleri içeren, hızlı bir gelişime ve neşeli bir havaya dayanan bir güldürü türü.

Yalnızca güldürüye dayanması ve ciddi bir töre eleştirisinden yoksun oluşuyla komedyadan ayırdedilen Fars'a, kimi eleştir­menlerce, Shakespeare'de Yanlışlıklar Komedyası'nda rastlanır Güldürü yapısından ötürü böyle bir kanı doğmuş olmakla birlik­te, oyunun kendi tanımlaması gereği, Yanlışlıklar Komedyası'rurı "Fars" değil, ama "komedya" olduğu görülür.

FAS TACİRİ

Venedik Taciri'nde, Portia'nın evlilik sınavında başarısızlığa uğrayan bir evlilik adayı.

İçinde Portia'nın resminin olduğu sandık olarak altın sandı­ğı seçer, böylece Portia'yı kaybeder.

FASTOLF, Sir John

VI. Henry'de (1. Bölüm), Rouen Savaşı'ndan kaçan korkak bir şövalye.

Tarihsel kişi olarak Fastolf, bir İngilizdir ve Oxford'da Mag- delan College'in yardımcısıdır. Kimilerince Shakespeare'in Sir John Faistaff'ının özgün kişisi olduğu söylenmekle birlikte, bu konudaki kanıtlar yetersizdir.

. FAULCONBRIDGE, Lady

Kral John'da, Sir Robert Faulconbrdidge'in dul eşi, Robert ve Philip Faulconbridge'in anneleri.

Philip'e babasının Kral (Aslanyürekli) I. Richard olduğunu açıklar.

FAULCONBRIDGE, Philip (SOYSUZ PHILIP)

Kral fohn'da, (Arslanyürekli) I.Richard'm evlilikdışı oğlu, Robert Faulconbridge'in yarı kardeşi.

John'u Fransa Savaşları'nda izler; Kraliçe Elinor tarafından torunu olarak kabul edilir. Fransa’yla barış yapma siyasetini acı bir dille alaya alır ve açık savaşı önerir.

FAULCONBRIDGE, Robert

Kral john'da, Lady Faulconbridge'in küçük oğlu.

FENTON

Windsor'un Şen Kadmlan'nda, Anne Page'e aşık bir bey.

Onunla parası için evlenmek isterse de, kendisine gerçekten aşık olur.

FERDINAND

Fırtma'da, Napoli Kralı'nın oğlu ve Miranda'nm sevgilisi.

FERDINAND, Navarre Kralı

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, saraymı "küçük bir akademi"ye çevirmek isteyen Navarre Kralı. Ancak, yanındaki lordlarla bir­likte, kadınlardan üç yıl uzakta duracaklarma ilişkin verdikleri anttan kısa sürede döner: Oyunda gözüktükten az sonra, Fran­sa Prensesi'ne aşık olur.

FESTE

Onikinci Gece'de, Olivia’nın soytarısı.

Malvolio'nun oyuna getirilmesinde rol alarak, Malvolio'yu kaçık durumuna düşüren Sir Topas olur. "Ey sevgilim", "Nere­deysen, ey ölüm, gel yaklaş" ve "Ben çelimsiz, minik bir çocuk­ken" gibi tanınmış şarkıları söyler.

FİDELE

Cymbeline’de, oğlan kılığına girdiğinde, Imogen'in takındığı ad.

FIRTINA

Shakespeare'in bir oyunu. Yazılışı ve oynanışı, 1611 ya da 1612; basılışı, 1623.

Shakespeare’in son oyunu. Oyunun olay örgüsü ve kişileriyle ilgili herhangi bir kaynağa rastlanmamakla birlikte, kimi olaylar­la benzerlik kurulmaktadır. Örneğin, Shakespeare'in, Amerika'yı sömürgeleştirme sırasında, 1609’da, Bermuda kıyılarında, "Deniz Serüveni" adlı bir geminin kaza sonucu batması olayıyla ilgilendiği kesindir. Shakespeare'in okumuş olacağı S. Jourda- in'ın Discovery of the Bemıudas (1610, Bermuda Adalan’run Keşfi) ile V. Stachey'in True Repertory of the Wracke (1610, Kazanın Gerçek Tutanağı) adlı tutanak, Ariel'in anlattığı deniz fırtınası yanısıra

Alonso ve arkadaşları arasında geçen konuşmalar ile Stephano ve Trinculo'nun konuşmaları için kaynak oluşturmaktadır. Virgi- nia Kurulunun Trtıe Declaration of the State of the Colony in Virginia (1610, Virginia Koloni Devletinin Gerçek Bildirisi) adlı bildirisinde belirtilen deniz kazasına uğrayan sömürgecilerin kurtuluşlarının ilahi takdire bağlı bir iş olduğu düşüncesine, Shakespeare, oyu­nunda önemli bir tema olarak yer vermiştir. Shakespeare, Monta- igne'in "Yamyamlar Üstüne" adlı denemesini de okumuş olmalı­dır; Gonzalo'nun ideal uluslar topluluğu düşüncesi yanısıra, uygarca davranışlar ile doğal davranışlar arasındaki karşıtlık üs­tüne düşünceler buradan gelmektedir. Prospero'nun büyüyü terk ettiği üstüne yaptığı konuşma ise, yer yer Ovidius’un Metamorpho- sese'una (Değişimler) dayanmaktadır. (Shakespeare, bu yapıtı özgün Latinceden okumuş olabileceği gibi, W. Golding'in 1587 çe­virisinden de okumuş olabilir). Burada, Ariel'e folklordan kimi şeyler katılmış olabileceği gibi, vahşi insan ve Amerikan yerlisi düşüncesi de Caliban çizimini etkilemiş olabilir; ancak, Ariel ve Caliban gibi oyun kişileri daha çok Shakespeare'in kendi imgelem gücünden kaynaklanmaktadır.

Öykü. Napoli Kralı Alonso’nun yardımıyla kardeşi Antonio ta­rafından Milano Dukalığı elinden alınmış ve güzel kızı Miran- da'yla birlikte bir gemiyle denize bırakılmış olan Prospero, aradan geçen oniki yıl sonra, büyülü bir tropikal adada Miranda'yla birlikte mutluca yaşamaktadır. Prospero, büyü sanatı bilgisini kullanarak bir ağacın içine hapsedilmiş hava cini Ariel'i kürtajmış, cadı Sycorax'ın oğlu yabanıl Caliban'ı da hizmetkârı yapmıştır. Ariel'in yardımıyla eski düşmanlarının adanın yanından geçmekte olduğunu öğrenen Prospero, fırtına çıkartarak geminin adaya düşmesine ve içindekile­rin ayn ayn gruplar halinde adaya çıkmasını sağlar. Napoli Kralı'nın oğlu Ferdinand, Prospero'nun mağarasına ulaşır ve orada Miran- da'yı görerek aşık olur, Miranda da ona aşık olur. Bu arada, (Ferdi- nand'ın öldüğüne kanaat getiren öbürleri, Ariel'in müziğiyle uykuya dalarlarken, Alonso’nun kardeşi Sebastian ile Antonio, Alonso'yu öl­dürmeyi tasarlarlar. Ancak, Ariel, öbürlerini tam zamanında uyan­dırarak bu girişimi önler. Kazadan kurtulan sarhoş kilercibaşı Stephano ile soytan Trinculo ise, Caliban'a rastlarlar ve ona da içirir­ler. Caliban, onlara, yardımlarına hazır olduğunu söyleyerek, Pros- peroy'u öldürüp adayı ele geçirmeyi önerir; böylelikle, Stephano da Mirada'yla evlenecektir. Ancak, bu konuşulanları Ariel işitir ve Prospero'ya haber verir, o da herkese lâyık olduğu dersi verir. Alon- so ile Antonio'ya cezalarını vermek içinse, Prospero ile Ariel, bu aç adamların önüne zengin bir sofra hazırlar, ancak onlar yiyeceklere uzandıkça, sofra yok olur. Ariel, yırtıcı bir kuş kılığına girerek, Prospero'ya karşı işlediği suçlar yüzünden Alonso'yu cezalandır­ma işine girişir. Daha sonra, Prospero, yeni nişanlanan Ferdinand ile Miranda önünde bir maskeli oyun sunarken, Caliban'ın çevirdiği dolaplar aklına gelince gerekini yapan Caliban ile yanındakiler köpek kılığına girmiş cinler tarafından kovalanarak, adayı dört dö­nerler. Öbürleri ise, Ariel'in müziğinin etkisinde Prospero'nun ma­ğarasının önüne gelirler; Prospero onlara kendi gerçek kimliğini açık ederek, hakkı olan Dukalığı geri ister. Bu arada yaptıklarına pişman olan Alonso'ya satranç oynayan Ferdinand ile Miranda’yı gösterir. Daha sonra, Prospero, büyü sanatına son vererek, Ariel ile Caliban ı özgür bırakır. Hepi birden ertesi gün Napoli’le doğru yel­ken açarlar.

(Fırtına, Shakespeare'in son oyunu olduğundan, kimi eleş­tirmenler, Prospero'nun oyundaki rolünü Shakespeare'in kendi sanatına veda edişi olarak yorumlamışlardır. Bu anlamda, Fır­tına, Shakespeare'in oyun yazarlığına toplu bir özet halinde son verişi olarak görülmektedir.)

FITZVVATER, Lord

II.  Richard'da, Aumerle'yi, Gloucester Dükü'nü öldürmekle suçlayıp, çarpışmaya çağıran bir soylu.

FLAMINIUS

Atinalı Timon'da, Timon'un bir uşağı.

FLAVIUS

Juliıts Caesar'da, bir halk temsilcisi.

Dostu Marullus'la birlikte, Caesar'ın gücünü arttırmasma karşı çıkar.

FLAVIUS

Atinalı Timon'da, Timon'un kâhyası.

Timon'a har vurup harman savurduğu için uyarıda bulunur­sa da dinletemez; Timon yıkıma uğradıktan sonra, kendisini ya­şadığı mağarada ziyaret eder. Timon, önce söverse de daha sonra kendisinin "tek namuslu insan" olduğunu ve "insanların uzakta" durması koşuluyla kendisine altın vereeğini söyler.

FLEANCE

Mcıcbeth'te, Banquo'nun oğlu.

Babası öldürülünce kaçar. (İskoç geleneğinde kendisinin Stuart Kralları soyundan geldiği söylenmekle birlikte) babası gibi, onun da tarihte hiçbir kaydı yoktur.

FLORANSA DÜKÜ

Yeter ki Sonu iyi Bitsin 'de, ikincil bir oyun kişisi.

FLORIO, Giovanni (15537-1625)

Ünlü İtalyan dilbilgisi ve sözlüğü yazarı.

Shakespeare, büyük olasılıkla, İtalyanca biliyordu, Flo- rio'nun ünlü Montaigne Denenıeler'inin çevirisini ondan (1603) okumuştu; nitekim, Kral Lear ile Fırtma'da yer alan birçok söz ve deyiş ile Hamlet'in kendi kendini sorgulaması, bu yapıta çok şey borçlu olduğunu göstermektedir.

FLORIZEL

Kış Masalt'nda, Perdita'ya aşık, Bohemya Prensi.

Babası Polixenes'ten uzaklaşmasına karşın, Sicilya’da Leon- tes'in saraymda karşı karşıya geldiklerinde yeniden barışırlar.

FLUELLEN

V.     Henry'de, yürekli bir Galli subay.

Romalı asker yaşamının erdemlerine özen gösterir.

FLÜTE, Francis

Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, bir zanaatkâr.

Oyunda, Thisbe'yi oynar.

FOLIO

Shakespeare'in (Pericles dışında) bütün oyunlarının 1623’teki Birinci Toplu Basımı: Mr. William Shakespeare Comedies, Histories, and Tragedies. Pııblished according to the True Originale Copies (Bay William Shakespeare'in Komedyaları, Tarih Oyunları ve Traged­yaları. Gerçek Özgün Metinlere Uygun Basım).

Başsayfada, Shakespeare ve Richard Burbage'le birlikte "26 Shakespeare oyuncusu"nun adlarına yer verilir (bak. Oyuncu­luk), aynca, yayımcı olarak Heminges ve H. CondeH'in de adlan yer alır. Fo/ıo'daki oyunlardan 18'i, ilk kez basılmaktadır. Oyun­lar, türlerine göre, üç ayn bölüm içinde yer alır. Adını sayfa bo­yutundan alan Folio, bir tabaka matbaa kâğıdının ikiye katlan­masıyla elde edilen dört sayfalık, iki yapraklı, yarım boyutlu kitaptır (Sayfa boyudan 27-40 cm. x20-28 cm.dir). 907 sayfa tutan Birinci Folio, 1.000 adet basılmış olup, 24O'ı kalmıştır. Daha önce yayınlanan kitaplar, Quarto basımlardır (bak. Quarto'). Daha son­raki Toplu Basımlar ise şöyledir: 1. Folio’nun yeniden basımı olan 2. Folio (1632); Pericles yanısıra, Shakespeare'in olduğu kabul edil­meyen altı oyunu daha kapsayan 3. Folio (1663, 1664); düzeltil­miş 3. Folio olarak 4. Folio (1685).

FORD, Bay

Windsor'un Şen Kadınlan’nda, hali vakti yerinde bir bey.

Bay Brook adım takınarak, Falstaff'a karısı Bayan Ford'u nasıl sevdiğini ve kocası Ford'u nasıl aldattığını anlattırır.

FORD, Bayan

Windsor'un Şen Kadınları’nda, Ford'un karısı. Falstaff, ("şen kadınları"a) Bayan Ford ve Bayan Page'e, aynı aşk mektupları­nı yazar; onlar da Falstaff'la oyun oynarlar.

FORREST

III.   Richard'da, Lonra Kulesi'nde tutuklu Prenses’i öldürmesi için kiralanan bir katil.

FORTINBRAS

Hamlet'te, Norveç Prensi.

Babasının elden çıkardığı topraklan ve iktidarı kazanmaya çalışır.Polonya üzerine sefere giderken Danimarka’dan geçer ve Hamlet tarafından karşılanır.

FOXE, John (1516-87)

Protestan din adamı ve yazar.

Hıristiyan din şehitlerini işleyen Book of Martyrs (1653, Din Şehitleri Kitabı) adlı kitabından, Shakespeare, Kral John, VI. Henry (2. Bölüm) ve VIII. Henry için yararlanmıştır.

FRANCIS

IV.    Henry'de (1. Bölüm), Poins ile Prens Hal'in eğlendikleri bir meyhane garsonu.

FRANCIS, Rahip

Kuru Gürültüde, Claudio'nun aşkını yeniden canlandırmak için Leonato'ya Hero’nun üzüntüden ölmüş gibi yapmasını öneren rahip.

FRANCISCA

Kısasa Kısas'ta başrahibe.

FRANCİSCO

Hamlet’te, Bemardo'nun nöbet değiştiği bir asker.

FRANCİSCO

Fırtına1 da, Alonso ile birlikte deniz kazasına uğrayan bir lord.

FRANSA GÜVENLİK BAŞKANI

V.      Henry'de, başlıca Fransız lordlanndan ve askeri önderle­rinden biri.

Agincourt'ta öldürülür.

FRANSA KRALI

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, Helena'nın iyileştirdiği; daha sonra, Bertram'ın Helena'yı öldürdüğünü sanan Kral.

Oyunda epilogu söyler.

FRANSA KRALI

Kral Lear'da, Cordelina'nın kocası.

Lear'ı kurtarmak için bir orduyla birlikte gelir; ancak, birinci sahneden sonra sahnede görünmez.

FRANSA PRENSESİ

Aşkın Gayreti Güme Gitti’de, Navarre Kralı'nm "akade­misini ziyaret edenlerden.

Kral kendisine aşık olur ve üç yıl aşktan uzak duracağma değin verdiği sözden döner.

FREDERICK, Dük

Beğendiğiniz Gibi'de, sürgün kralın elinden tahtı alan karde­şi.

FROTH ("Pürtük”)

Kısasa Kısas'ta, Elbovv tarafmdan tutaklanan bir meyhaneci ve "kaçık bir soylu".

GADSHILL

IV.      Henry'de (1. Bölüm), Falstaff'ın başıbozuk bir arkadaşı.

Falstaff'la birlikte yolcuları soyar, buna karşılık Prens Hal ile Poins de kendisini soyarlar. Prens Hal kendisini sorguladı­ğında, Falstaff'ın yalanlarına arka çıkar.

GALLUS

Antonius ve Kleopatra'da, Octavius'un bir dostu.

GANYMEDE

Beğendiğniz Gibi'de, oğlan kılığına girdiğinde, Rosalind'in ta­kındığı ad.

GARDINER

Vlll. Henry'de, tarihsel kişi olark Stephen Gardiner.

Kral'm yazmanı; daha sonra, Winchester Piskaposu olur ve Cranmer’e yönelik saldırıların başmı çeker.

GARGRAVE, Sir Thomas

VI.      Henry'de (1. Bölüm), bir İngiliz subay.

GAUNT, John, bak. JOHN GAUNT

GEORGE, Clarence Dükü, bak. CLARENCE DÜKÜ, George

GEMİ KAPTANI

Onikinci Gece’de, Illyria kıyılarında batan geminin kaptanı.

Viola'yı, uşak kılığında, Dük Orsino'ya tanıtmak için söz verir.

GERTRUDE

Hamlet'te, Hamlet'in annesi, Danimarka Kraliçesi.

Oğluna bağlı bir anne, ancak Claudius tarafından kolayca aklı çelinen güçsüz bir kadındır. Claudius’un hazırlamış oldu­ğu zehirle ölür.

GESTA ROMANORUM (ROMANLILARIN İŞLERİ)

Latince öyküler demeti (1400). Şövalyelik, ermişlerin yaşa­mı ve halk söylencelerine ilişkin 200 öykü içerir. Elizabeth dö­nemi tiyatrosunun başlıca bir kaynağı olarak, ShakespeareVe- nedik Taciri 'nde yararlanmıştır.

GLAMIS BEYİ

Macbeth'te, Macbeth'in oyunun başında sahip olduğu unvan.

Cadılar,"Glamis Beyi" diye selâmlayarak kendisini tanıdık­larını gösterirler. (Güney İskoçya'da Glamis ya da Glammis adında bir köy ile Macbeth'e bağlı bir şato da vardır).

GLANSDALE, Sir VVilliam

VI.    Henry'de (1. Bölüm), bir İngiliz subay.

GLENDOVVER, Owen

IV. Henry'de (1. Bölüm), Percy'lerin müttefiki bir Galli.

Doğaüstü güçlere inancı ve uluorta konuşmalarıyla arala­rında sert atışmalar geçen Hotspur'la karşıtlık oluşturur. Shrevvsbury Savaşı'nda yer almaz.

GLOBE, The

Richard ve Cuthbert Burbage tarafından 1599'da inşa edilen ünlü tiyatro yapısı. Globe, çokkenâr biçimliydi ve ortası gökyü­züne açıktı; balkonlar ve sahne bir çatıya bağlıydı. 1613'te, VIII. Henry'nin gösterimi sırasında yanlış açılan bir top ateşi sonun­da bu çatı alev almış ve tüm yapı yanmıştır. 1614’te bu kez ki­remit çatıyla yeniden inşa edilmiş, ancak 1644'te Püriten yöne­tim sırasında yerlebir edilmiştir. Shakespeare, bu tiyatroda gösteriler sunan Lord Chamberlain's Men'in (daha sonra King’s Men) ortaklarından ve bina sahiplerinden biriydi ve oyunları­nın çoğunun ilk gösterimi bu tiyatroda yapılmıştı. (1909'da ya­pılan kazılar, Globe'un kalıntılarından küçük bir bölümünü açığa çıkarmıştır).

GLOUCESTER DÜKÜ, Richard

VI. Henry'de, (2. ve 3. Bölüm), daha sonra III. Richard olan York Dükü; Richard Plantagenet'in dördüncü oğlu.

Tahta giden yolda önüne çıkan herkesi kanlı biçimde yok ederek ilerler. Tewkesbury Savaşı'ndan sonra Galler Prensi'ni, Londra Kulesinde de VI. Henry'i öldürür. Prenses'i Kule'de öl­dürtmeye varıncaya kadar, III. Richard olma yolunda hiçbir engel tanımaz. Tyrrel tarafından işlenen bu cinayet, Richard'm hunharlığının en üst noktasını oluşturmakla birlikte, bu olay­dan sonra talihi tersine döner. Hiçbir acuna duygusu olmayan ve hiç kimseye acımayan, gözü dönmüş, hunhar biri olmakla birlikte, zekâsı ve canlılığıyla ilk bakışta ilgiyi üstüne çekerse de, oyunun ikinci yarısında, kendine güvenini yitirir. Çok geç nadim olsa da hak ettiği ölümden kurtulamaz.

GLOUCESTER DÜŞESİ

I.  Richard'da tarihsel kişi olarak Eleanor de Bohun, Glouces- ter Dükü Thomas VVoodstock'un dul eşi.

Eşinin (II. Richard'm buyruğuyla Mowbray tarafından öldü­rülmesi üzerine) Gaunt'a başvurarak, öç isteminde bulunur.

GLOUCESTER DÜŞESİ, Eleanor

VI. Henry'de (2. Bölüm), tarihsel kişi olarak Eleanor Cobham, Humphrey Gloucester'ın karısı.

Kraliçe olmak ister, bu amaçla da büyü yapar, ancak York Dükü Richard tarafından ortaya çıkarılır. Elinde mumla sokak­larda üç gün yürüyerek nedamet getirdikten sonra, sürgüne gön­derilir. Sokakta Gloucester’e rastlar ve kendisini utanca boğduğu için söylenir; bu arada, Suffolk, York ve Kardinal Beaufort'a karşı ■kendisini uyarır.

GLOUCESTER, Humphrey

IV. Henry (2. Bölüm) ile V. Henry'de, IV. Henry'nin küçük oğlu.

Prens Humphrey Gloucester ve Gloucester Dükü olarak ikincil bir rol oynar. VI. Henry'de (1. Bölüm), Kral'ın amcasıdır ve Beaufort ailesinin Ingiltere'yi yönetme isteğinden duyduğu kuşkuyla, VVinchester Piskaposu Henry Beaufort’la tartışır. Kral'ın sadık bir destekçisi ve acılara sabırla göğüs geren biri olarak VI. Henry'de görünür; burada, çeşitli düşmanlarının kendisine karşı işbiriliği yapmaları sonunda Kral vasiliği elin­den alınır. Daha sonra, tutuklulara işkence yaptığı ve ordunun parasını çaldığı savıyla tutuklanarak ölüme mahkum edilir.

GLOUCESTER KONTU

Kral Lear'da, Edgar ile Edmund'un babaları.

Kendisiyle ilgili öykü, Sidney'in Arcadia'sındaki Paphlagonia Prensi'nden gelir. Evlilikdışı oğlu Edmund tarafından terkedi- lişi yanında, öbür oğlu Edgar'a gösterdiği acımasızca tavır, daha alt düzlemde, Lear'ın kızlan tarafından terk edilişi ile Cordelia'ya karşı acımasız tavrına bir karşılık oluşturur. Çek­tiği acılar sonunda ve körlüğünün kendisine öğrettikleriyle, Edgar'a görevini yerine getiremediği gibi, bütün insanlığa olan görevini de yerine getiremediğini anlar ve tıpkı Lear gibi, o da yaşamı daha derinden kavrar. Edgar geri döndüğünde yarı üzüntülü, yarı sevinçli bir halde can verir.

GOBBO, Lancelot

Venedik Taciri'nde, aklı havalarda, bilmiş bir hizmetkâr.

Vicdanına uyarak Shylock'un yanında kalırsa bunun şeytana hizmet etmek olacağım, ama şeytanın sesine kulak vererek ka­çarsa bunun akla hizmet edeceğini düşünerek, Shylock'u terk eder, Lorenzo'nun da Jessica'yla birlikte kaçmasına yardım eder. Shakespeare'in en iyi soytarılarından biri olarak karşımıza çıkar.

GOBBO, Yaşlı

Venedik Taciri'nde, Launcelot Gobbo'nun babası.

Shylock'a bir armağan vermek için gelmiştir; ancak, Bassa- nio'nun hizmetine girmeyi gözüne kestiren Launcelot'un kendi­sini kandırması sonunda, armağanı Bassanio'ya vermek duru­munda kalır.

GOFF, Matthevv

VI. Henry'de (2. Bölüm), Jack Cade'in bir yandaşı,

GONERIL

Kral Lear'da,Lear'ın en büyük kızı.

Evinden kovduğu Lear'a gösterdiği sevecenlik yüzünden onurlu kocası Albany'yi aşağılar. Albany'yi öldürerek, yerine sevdiği kişi olan Edmund'la evlenmeyi tasarlarsa da, kardeşi Regan'ın da Edmund'u sevdiğini öğrenince, kızkardeşini zehir­ler, sonunda da kendi canına kıyar.

GONZAGO

Hamlet’te, oyuncuların oynadığı oyunda öldürülen kral. (Claudius'un gözünde, Hamlet'in babasını temsil eden kişi).

GONZALO

Fırhna'da, denize bırakıldıklarında Prospero ile Miranda'ya erzak ve kitap veren "namuslu, yaşlı bir Meclis Üyesi".

Alonso ile birlikte deniz kazasına uğrayarak, Prospero'nun ada­sına çıkar.

GORBODUC

T; Norton ile T. Sackville'in yazdıkları bir erken tragedya (1562).

Uyaksız koşukla ilk kez yazılmış, koroyu ve dilsiz gösteriyi içeren Senaca'vari kanlı bir tragedya olup, Kral Gorboduc'un kral­lığını bölmesini izleyen iç kanşıklıldan ve cinayetleri ele ahr.Shakespeare'in Kral Lear oyununu dolaylı olarak etkilemiştir.

GOTLAR KRALİÇESİ, bak. TAMORA

GOVVER

IV.     Henry'de (2. Bölüm), krallık ordusunda bir subay.

V.      Henry'de, Fluellen'e Kral’m bütün tutuklulan öldürme buyruğunu verdiğini söyler.

GOVVER

Pericles'te, sahnede korunun yerini alan kişi (öyküyü sunar, zaman boşluklarını doldurur, her perdeyi tanıtır ve epilogdaki olayları özetler); sekiz heceli ya da on heceli ikili dizelerle konu­şan şair Gower.

GOVVER, John (1330-7-1408)

Şair ve yazar.

Apollonius of Tyre (Surlu Apollonius) adlı uzun öyküsü, Sha- kespeare'in Perikles, Sur Prensi oyununa anakaynaklık ettiği gibi; Shakespeare, kendisine oyunda koro rolünü vermiştir.

"GÖKYÜZÜ" ("CENNET")

Elizabeth dönemi halk tiyatrolarında platform sahnenin aşa­ğıya donatımlıklarm indirildiği üst örtüsünü belirten terim.

"Gökyüzü", iki sütün ya da "sahne direği" üzerinde duru­yordu, ve (VVitt'in Swan Theatre için yaptığı çizimde görüldüğü üzere) çatısı kiremitlerle kaplıydı, altı ise normal olarak boya­lıydı ya da güneş, ay , yıldızlar ve burçları gösteren çizimlerle bezenmişti.

GÖLGE, Simon

IV. Henry'de(2. Bölüm), Falstaff tarafından askere alınan biri.

GÖSTERİMLER

Oyunların Gösterimleri halk tiyatrolarında öğleden sonray­dı ve iki saat sürüyordu. Shakespeare'in topluluğu saat 2'de Gösterim'e başlıyordu. (Lord Chamberlain'in verdiği söze göre, oyunlar "artık ikide başlayacak ve dörtte beşte sona erecek"ti, 1594). Kapalı tiyatrolarda ışıklama gerekli olduğundan, Göste- rimler'in öğleden sonra yapılması gerekmiyordu. Açık tiyatro­larda, Gösterim'in gerçekleştiğini belirtmek üzere, üst kuleden bir bayrak dalgalandırılıyordu. Eğer oyun tragedya idiyse, üst dış duvara, ya da "Gökyüzü"ne bir kara perde asılıyordu. "Para toplayıcılar", girişte giriş parasmı, öbürleri de balkon koltuklarının parasını topluyorlardı. Gösterimlerin başlayışı üst kuleden üç kez trompet çalışıyla işaret olarak veriliyordu.

GRANDPRfe

V. Henry'de, Agincourt Savaşı sabahında İngiliz ordusunun bitkin ve umutsuz görünüşünü renkli bir dille anlatan bir Fran­sız soylusu.

GRATIANO

Venedik Taciri'nde, Bassanio'nun arkadaşlarından bin.

Çenesi düşük, şakacı bir kişi olup, Shylock'u mahkum edenlerin başmda yer alır. Nerissa'yla evlenir. .

GRATIANO

Othello'da, Brabantio'nun kardeşi, Desdemona'nın amcası.

GREEN

II.   Richard'da, Kral'ın bir hizmetkârı.

GREENE, Robert (1558-1592)

Oyun yazarı.

Pandosto, The Triumph of Time (1588, Pandosto, Zamanın Za­feri) adlı düzyazı romansı, Shakespeare'in Kış Masalı’na düşün­ce ve olay olarak temellik eder. 1592'de, ölümünden sonra ya­yınlanan Groatsworth of Wit adlı yapıtında, Shakespeare'in yükselişini alaylı ve küçümseyici bir dille ilk kez saptayan kişi olmuş; Shakespeaer'i Londra sahnelerini kuşatmaya kalkan "acemi çaylak" bir oyuncu ve yazar olarak nitelediği gibi "ülke­nin biricik titreyen-sahnesi" (Shakescene) olduğunu sanan kişi olarak da nitelemiştir.

GREGORY

Romeo ve Juliet'te, Capulet'nin hizmetkârlarından biri.

Birinci sahnede, Sampson’la birlikte, Montague'nun hiz­metkârlarıyla döğüşür.

GREMIO

Hırçın Kız'da, Bianca'nın zengin, ama yaşlı bir isteklisi. Pet- ruchio ile Katherina'nm evliliğini parlak bir dille anlatır.

GREY, Lady

VI.     Henry’de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Elizabeth VVoodvill.

Oyunda, Sir John Grey'in dul eşidir ve kocasının el konan mülkünü geri almak için ricada bulunur, ancak bu istediği şeyin yerine daha büyük bir öneri olarak IV. Edvvard'tan evli­lik önerisi alarak kendisiyle evlenir. Bu yüzden de VVarvvick kendisini terk eder. İli. Richard'da, Kraliçe Elizabeth olarak, Richard ile akrabalarını barıştırmaya çalışır. Edvvard öldüğü zaman, Prens’i sığınağından çıkarır. York Düşesi ve Marga- ret'le birlikte, kendisini kardeşleri ile çocuklarından eden Ric- hard'ı lânetler. Ancak, kızını isteyen Richard geri çevirmeyerek dinler; daha sonra da, kızının Richmond'la ev­lendiği haberi gelir.

GREY, Lord

III.    Richard'da, Kraliçe Elizabeth'in (Lady Gray) daha önceki kocasından olan oğlu.

Grey ile Rivers, Richard'ın buyruğuyla Pomfret'te öldürülürler.

GREY, Sir Thomas

V. Henry’de, Kral'a karşı Scroop ve Cambridge'in yanında yer alan suikastçılardan biri.

Ele geçtiği zaman, "lânetli bir işten kurtulduğunu" haykınr.

GRIFFITH

VIII. Henry’de, Kraliçe Katherine'nin bir habercisi.

GUIDERIUS

Cymbeline'de, Cymbeline’in oğlu.

Polydore adı altında gizlenir ve Morgan'm oğlu olarak büyür.

GUILFORD, Sir Henry

VIII. Henry'de, bir saraylı.

GURNEY, James

Kral John'da, Lady Faulconbridge'in bir yardımcısı.

"GÜLLER SAVAŞI"

İngiltere'nin önde gelen iki soylu ve akraba ailesi, "Beyaz Gül" taşıyan York Hanedanı ile "Kırmızı Gül" taşıyan Lancas- ter Hanedanı arasında, 15. yüzyılın ikinci yarısında İngiliz tahtı için otuz yıl boyunca süren amansız çekişmelere verilen ad.

Shakespeare, Birinci Dörtleme'sinde (VI.Henry- 1. Bölüm,2. ölüm, 3. Bölüm, ve III. Richard), "Güller Savaşı"nı (1454-85) konu alır. Bu oyunların yazımında, Shakespeare, tarihi kaynaklara, başlıcalıkla da Hail ile Holinshed'in tarihlerine başvurmuştur. 1390-1420 olarak daha önceki dönemi ele alan, ama daha sonra yazılmış olan ikinci Dörtleme'de (II. Richard, IV. Henry- 1.Bölüm, 2. Bölüm, V. Henry), II. Richard'ın IV. Henry adıyla tahta çıkan kuzeni Bolingbroke tarafından tahttan edilişi olarak "Güller Sa- vaşı"mn kökenlerine tanık olunur. Shasekpeare oyunlarında, "Güller Savaşı" şöyle sıralanabilir: St. Albans Savaşı, 22-Mayıs, 1455. York Dükü, Somerset'i yenilgiye uğratır ve öldürür (VI. Henry, 2. Bölüm); Northampton Savaşı, 10 Temmuz 1460. VI. Henry, Yorklar tarafından tutsak alanır; VVakefielde Savaşı, 30 Aralık 1460. York öldürülür (VI. Henry, 3. Bölüm); Mortimer's Cross Savaşı, 2 Şubat 1461. Yorkların zaferi (Vl.Henry, 3. Bölüm); St. Albans Savaşı (ikinci), 17 Şubat 1461. Warwick, Kraliçe Mar- garet tarafından yenilgiye uğratılır (VI. Henry, 3.Bölüm); Tow- ton Savaşı, 29 Mart 1461. Yorkların zaferi (VI. Henry, 3. Bölüm); Hedgeley Moor Savaşı, 25 Nisan 1464, ve Hexam Savaşı, 8 Mayıs 1464. Yorkların zaferleri; Bamet Savaşı. VVanvick IV. Ed- ward tarafından yenilgiye uğratılır ve öldürülür (VI. Henry, 3. Bölüm); Tevvkesbury Savaşı, 4 Mayıs 1471. Margaret IV. Edward tarafından yenilgiye uğratılır (VI. Henry, 3. Bölüm); Bosvvorth Sa­vaşı, 22 Ağustos 1485. III. Richard, VII. Henry adını alan ve evli­lik yoluyla iki aileyi birleştiren Richmond tarafından yenilgiye uğratılır ve öldürülür (III. Richard).

HALK TİYATROLARI

Elisabeth döneminde, özellikle dramatik gösterimler için inşa edilmiş olan ve izleyicileri toplumun bütün kesimlerinden oluşan tiyatro yapıları.

16. yüzyılın ikinci yarısındaki kültürel zenginleşme döne­minde, The Theatre'ın inşa edildiği 1576'dan ikinci Globe The- atre'm açıldığı 1614'e kadar, 200.000 nüfuslu Londra'da 11 tane halk tiyatrosu ile özel tiyatro yapısı açılmıştı, (başlıcakla): The Theatre (1576), Blackfriars I (1576), Blackfrians II (1596), Curtain (1577), Rose (1587), Swan (1595), Globe I (1598), Globe II (1614), Fortune I (1607), Fortune II (1623), Hope (1613).

Kraliçe, dramatik gösterileri, oyuncuları ve oyuncu topluluk­larını desteklerken, gitgide bağnaz Pürintenlerin eline geçmeye başlayan kent yönetimi, 1580'lerden sonra, tiyatro gösterimlerine karşı tavır almaya başlamış; bunun sonunda, tiyatro etkinlikleri bu iki gücün etkisi alfanda kendini belirleye gelmiştir, tik Halk Tiyatrosu, Leicester Baronu'nun hizmetinde olan ve "komedya, tragedya, araoyun ve sahne oyunlarf'nı gerçekleştirme yetkisini alan James Burbage tarfından kurulmuştur (The Theatre). Saray, Elisabeth ve I. James dönemlerinde tiyatrolara destek olmaya devam etmiş ve I. James, Lord Chamberlain's Men topluluğunu kendi topluluğu (King's Men) olarak tutmuştur; bu topluluğun en önemli üyesi, VVilliam Shakespeare idi. Halk Tiyatro yapılan, bir çeşit amfitiyatro biçiminde, yuvarlak, sekizgen ya da dikdört- kendi. Üç katlı balkonlar yapıyı çevreliyor ve sahnede kesiliyor­du. Zeminde oturma yerleri yoktu, izleyiciler ayakta izliyordu; balkonlarda ise oturmak için, sıralar ya da tabureler vardı. Sahne, izleyici yerine, öne doğru çıkıyordu ve üç yandan izlenebiliyor­du. 1.5 m. yüksekliğindeki sahne, 13.3m. eninde ve 8.4 m. derin­likteydi; bu anlamda da tiyatronun iç çapı 16.8 m. idi. Gösterim­ler saat ikide başlıyor ve genellikle iki saat sürüyordu; girişte 1 penny ödeniyordu, ikinci balkondaki localar için ayrıca 6 penny, üst balkondaki özel loca içinse 12 penny ödeniyordu. Sahnenin tavanı en üstte kuleyle biten iki sütunla destekleniyordu. Sahne, iki kapıyla arkadan sahne arkasına açılıyordu; arka sahnenin üstü, ikinci balkonun bir devamı olarak, müzikçilerin yeriydi; ayrıca, sahneye yukardan indirilecek sahne donanımları ile oyun kişileri (Tanrılar, vb.) de bu bölümde yer alıyordu. Sahne­nin üstünden aşağıya kumaş bir örtü iniyordu (Lord Admiral's Men topluluğununki Güneş ve Ay resmiyle, Globe Tiyatro- su'nunki ise "küre" resmiyle bezeliydi). Böyle bir örtü, süsleyici bir işlev gördüğü kadar, sahne gerisindeki teknik işlemleri de gizliyordu. Işıklamanın her zaman için bir sorun olduğu tiyat­roların gösterim mevsimleri de, İngiltere'nin iklimine bağlı ola­rak, oldukça kısa sürüyordu.

HALL (HALLE), Edward (1498-1547)

İngiliz tarihçi, The Union of the Two Noble and Illustre Famelies of Lancaster and York (1548, İki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve York'ların Birleşmesi) adlı yapıtın yazarı.

Tarihe ahlâki bir bakış açısıyla bakan ve Güller Savaşı’nın sona ermesini hayırla karşılayan bu yapıt, Holinshed'in yapıtı yanısıra, Shakespeare'in tarih oyunlarına anakaynaklık etmiş­tir.

HAL, Prens

IV.    Hennj'de (1. ve 2. Bölüm), tarihsel kişi olarak Galler Prensi Henry; Falstaff'm kafadarları arasında yer alan, neşeli, alem bir delikanlı.

HALSİZ, Francis

IV. Henry'de (2. Bölüm), Falstaff'm askere aldığı kişilerden biri.

HAMLET

Hamlet'te, oyunun başkişisi.

Oyunun başında, annesinin davranışı karşısında düşkırıklı- ğına uğradığı kadar, babasının ölümüne de derinden üzülen bir genç adam olarak yer alır. Babasının hayaletinin kalede görüne­rek, ölümünün doğal bir ölüm olmadığım kendisine bildirmesiy­le aklı uçar. Tüm varlığıyla babasının öcünü almayı kararlaştı­rır. Bunun için de kaçık rolü yapar; ancak, kaçıklığının ne kadarının gerçek, ne kadarının rol olduğu bir tartışma konusu olagelmiştir. Öcünü almaya kararlı olmakla birlikte, bunu yerine getirmede gecikir, Polonius ile Ophelia'nın ölümlerini beklemesi gerekir. İngiltere yolculuğundan çok daha kararlı ve ne istediğini bilir biri olarak döner ve sonunda annesi ile kendisinin ölümüne yol açan çatışmada Claudius'u öldürür.

HAMLET (DANİMARKA PRENSİ HAMLET TRAGEDYA­SI)

Shakespeare'in bir tragedyası.

Hamlet öyküsü çok gerilere, Amlotha biçiminde 1230'lara, İz­landalI şair Snorri Sturluson'un Prose Edrfa'sındaki bir koşuklu parçaya kadar uzanır. Öyküyü ilk kez yazınsal hale DanimarkalI Saxo Grammaticus getirerek, 12. yüzyılın sonunda Historica Dani- ca (Danimarka Tarihi) adlı Latince yapıtına koymuştur. François de Belleforest, Saxo'nun çeşitlemesini Histories Tragiques (1582, Trajik Öyküler) adlı, Shakespeare’in de yararlanmış olduğu ya­pıtında genişleterek kullanmıştır; nitekim, Shakespeare'in, Saxo'nun çeşitlemesini bilmekle birlikte, gerçek kaynağının Bel- lefrost olduğu, genel kanı olarak yer almaktadır. Ancak, her iki çeşitleme de, özünden birbiriyle benzerlik gösterir ve her ikisi oyundaki tüm başlıca olayları ve öğeleri içerirler. Ama, Saxo'da da, Belleforest’te de hayalet sahnesi, oyuncuların oynadıkları tuzak oyun sahnesi, Laertes ve Fortinbras, Ophelia'nın aklını yi­tirmesi ve boğulması sahnesi ile mezar sahnesi yer almz. Öte yandan, T. Nash'ın R. Greene'in Menaphon adlı romansına yazdı­ğı önsözden 1589'larda bilinen bir Hamlet oyununun varlığından söz edilir. Nitekim, birçoklarınca, Thomas Kyde'in ilk Hamlet 'in, Ur-Hamlet'in (Kök-Hamlet) yazan olduğu sanılmaktadır. P. Henslovve da, 1594'te, Nevvington Butts’taki bir tiyatroda oyna­nan bir Hamlet gösteriminden söz etmektedir. Bu bakımdan, Sha­kespeare'in Hamlet'i, olasılıkla, Ur-Hamlet'ten etkilenmiş ve Sha- kespeare, hayalet sahnesi, tuzak sahnesi, Ophelia'nın aklını yitirmesi ve ölümü gibi, Saxo ya da Belleforest’te yer almayan ve Thomas Kyd'ce yazılmış Seneca tarzında bir öç oyunundan gele­bilecek öğeleri kendine almıştır. Shakespeare'in Hamlet'ine daha başka kaynaklar da aracılık etmiştir. Hayalet, Ur-Hamlet'ten kay­naklanmıyorsa, Seneca’nm Agamemnon ya da Troades'indeki ha­yaletlerinden kaynaklanabilecği gibi, R. Scot'un The Discoverie of Nitchcraft (Hayaletler ve Ruhlar Üstüne) gibi hayalet yazıların­dan kaynaklanabilir. Öte yandan Gonzago'nun öldürülmesi, A Waming for Faire Women (1599, Güzel Kadınlara Bir Uyan) adlı anonim bir oyuna dayanabileceği gibi, 1538'de Urbino Dükü Francesco Maria'nın zehirle öldürülmesi olayına da dayanabilir. Hamlet, 1600 ya da 1601'de oynamış, 1603'te basılmıştır. Birinci Toplu Basım olarak bilinen ve olasılıkla Ur-Hamlet'e dayanan bu basım, İkinci Basım'dakinden yarısı kadar kısa olan, yetersiz bir basımdı. 1604'teki İkinci Basım, Shakespeare'in istediği gibi ta­mamladığı basım sayılmaktadır.

Öykü. Danimarka Prensi Hamlet, Elsinore'a döndüğünde babası­nı kısa bir süre önce öldüğünü ve annesi Gertrude'un Kral olan amca­sı Claudius'la evlendiğini öğrenir. Hamlet'in başta bu çabuk evlilik karşısında uğradığı düşkınkhğı ve şaşkınlık, kısa süre sonra, baba­sının Hayalet'inin kendisine Claudius tarafından öldürüldüğünün bildirilmesiyle yerini öç duygularına bırakır ve Hamlet Claudius’u öl­dürerek öcünü almaya karar verir. Bu tasarısını Claudius'tan gizle­mek için, Hamlet, kaçık rolü oynamaya başlar; bu arada da, daha önce yakınlık gösterdiği Polonius'un kızı Ophelia'yı geri çevirir. Ha­yaletin söylediklerinin doğruluğunu ölçebilmek için de, Kralın önünde öldürme olayını sahneyelen bir oyun oynattımr. Nitekim, Kral'm gösterdeği tepkiden suçlu olduğuna kanaat getirirse de, dua ederken yakaladığı Claudius'u öldürmekten vazgeçer ve annesiyle tartıştığı sırada kendilerini gizlice dinliyor sandığı Poloniusü Clau­dius diye öldürür. Hamlet’in aklından geçirdiklerini kavrayan Kral, öldürülmesi buyruğuyla Hamlefi İngiltere'ye gönderir, ancak Ham­let kurtularak Danimarka’ya döner ve aklını kaçırdıkdan sonra suda boğularak ölmüş olan Ophelia'nın cenaza töreniyle karşılaşır. Bu arada, Fransa'dan dönmüş olan Polonius'un oğlu Laertes, babasının ve kızkardeşinin öcünü almak ister. Claudius bundan yararlanmaya bakar, Laertes ile Hamlet arasında bir düello düzenler; ancak, Laer­tes ucu zehirli bir kılıçla döğüşecektir. Döğüş sırasında Hamlet, La- ertes'in kılıcıyla yaralanırsa da, kılıcı eline geçirip Laertes'i öldürür. Laertes, ölüm anında Kral'm hıyanetini açık eder. Bu arada, Kral'm Hamlet için hazırladığı zehirli şaraptan içen Gertrude ölürken, Hamlet de zehirli kılıçla Claudius'u öldürür.

HAN AVLUSU TİYATROLAR

Londra’da ilk tiyatro yapısı (The Theatre) kurulmadan önce, oyunlar han avlularında oynanıyordu. Elisabeth döneminin han yapıları oyunların gösterimleri için çok uygundu: Bu yapı­lar, her iki ucundan kendisine dik açıyla bağlı iki eklemi olan bir ana yapıydı. Ana yapıya girişi ve yanlara açılımı olan bir köprü-sahne kuruluyor, böylece hanın avlusu tiyatro haline ge­liyordu. Konuklar, gösterimleri eklem binalarının pencerelerin­den, ya da isterlerse, ana yapıdan sahneye aşağıya bakarak izli­yorlardı. Yabancılar ile içkici takımı ise, gösterimi, han avlusundan, oyuncularla birlikte ve açık havada izliyorlardı. 1550’lerde Londra’da bir takım malikâne sahipleri avlularım ti­yatro haline getirmişlerdi. Han sahipleri ise, bu artı kazanç kay- nağınan çok hoşnuttular. Bu dönemde başlıca Han Avlusu Ti­yatroları Islington'da Saracen's Head ile Aldgate'te Boar's Head'di. IV. Henry'de (1. Bölüm), adı belirtilmemekle birlikte, Falstaffın kendine mesken tutuğu meyhane, Boar's Head idi. 1574'te, Londra kenti yetkilileri, sarhoşluk, çıngar ve suçişleme olayları yüzünden Han Avlusu Tiyatrolan'nı yasakladılar. Bu da profesyonel tiyatro yapılarının yapımına yol açtı; nitekim, Han Avlusu Tiyatroları'ın yapı biçimi, (üstü açık, çok kenarlı ve çpkkatlı) profesyonel tiyatroların (yapı ve sahne) tasarımı üs­tünde etkili olmuştur. Londra'da Han Avlusu Tiyatrolar, gerek araoyunlarm (kısa oyunların) oynandığı, tiyatro sanatının yü­rütüldüğü, gerekse yenip içilen, şarkılı cümbüşlü yerler olarak, halkın ilgi odağı olagelmiştir. Shakespeare, bu her iki geleneği de yakından biliyordu.

HANCI

Windsor'un Şen Kadınlarında, müşterilerinin işlerine karı­şan bir han (Garter Ham) sahibi.

Dr. Caius'u, Evans'la kavga etmeye zorlar, ancak öbürleri oyuna getirildiklerini anlayınca, atları çalarlar. Fenton'a Anne Page'e yanaşması için yardım eder.

HARCOURT

IV. Henry'de (2. Bölüm), Kral'ın yanında yer alan biri. Henry'ye Yorkshire Şerifi'nin zaferini bildirir.

HARDAL TOHUMU

Bir Yaz Gecesi Rüyasında, bir peri.

HARFLEUR VALİSİ

V.    Henry'de, kenti Henry'ye kuşattıran vali.

HARPIER

Macbeth'te, bir cin ya da yabanıl bir yaratık.

HARVEY

IV. Henry'de, (1. Bölüm), Bardolph'un özgün adı.

HASTINGS, Lord

IV. Henry'de (2. Bölüm), Prens John'la barış yaptıktan sonra tutuklanan bir asi.

HASTINGS, Lord

VI.    Henry'de (3. Bölüm), ve III. Richard’da, IV. Edward'ın ha­pisten kaçmasına yardım eden biri.

Edward'ın eşi, Kraliçe düşmanı olmakla birlikte, Edward'ın ölümünden sonra Richmond'a tahta çıkması için yardım etmeyi geri çevirir. Richmond tarafından hıyanetle suçlanarak, ölüme mahkum edilir.

HAYALETLER

Elisabeth döneminde Hayaletler’e çokça inanılıyordu; Eliza- beth tiyatrosu, Hayaletleri öç tragedyasının en iyi örnekleri ola­rak Seneca'nm tragedyalarından almıştır. Shakespeare, beş oyu­nunda Hayaletleri kullanmıştır. III. Richard’da savaştan önceki gece, kralın öldürdüğü kurbanların Hayaletleri kendisine rüya­sında gözdağı vererek görünürlerken, rakibi Richmond'a cesaret vererek görünürler. Julius Caesar'da, öldürülen Caesar'ın Haya­leti kendisini öldürenlerin başı olan Brutus’a görünür. Mac­beth'te, öldürülen Banquo’nun Hayaleti şölende görünür (kendi­sini yalnızca Macbeth görür). Hamlet'te, Hamlet'in babasının Hayaleti kardeşi Claudius'un kendisini öldürdüğünü söylemek için Hamlet'e görünür ve Hamlet'le konuşur; daha sonra Krali- çe'nin odasmda da yine yalnızca Hamlet'e görünür. Cymbeli- ne'de, Posthumus'un babasının, annesinin ve kardeşlerinin Ha­yaletleri yardım etmesi için Tanrı Jüpiter'e yakarırken görünürler. (Geleneğe göre, Hayaletler, yalnızca tek bir kişiye görünmeyi seçiyorlardı ve gündoğmadan da dönmek zorunday­dılar.) Elizabeth tiyatrosunda, Hayaletler, teatral ve etki uyandır­ma amacıyla kullanılırken, Shakeseare, Hayaletleri oyun kişileri­nin anlamca gelişimi için kullanmıştır. Hayaletler, büyük bir te­atral etki yaratmakla birlikte (özellikle, Hamlet ve Macbeth'te), oyun yazan tarafından oyun kişisinin karışık kafasını ya da ra­hatsız vicdanını göstermek, izleyiciyi trajik kahramandan yap­ması beklenen ve manevi açmazını çözecek korkunç işleri yap­ması gerektiğine inandırmak için yetkin bir araç olarak da kullanılıyordu. İnsanın dünyası dışında doğaüstü bir dünyanın varlığının araştırılması ya da kanıtlanması, bütün büyük traged­yalarda önemli bir öğe olarak yer almıştır. (Kendi denetimi dı­şındaki olayların kıskacı içinde kalmış insanın çaresizliği, o kişi ne denli yanılgılı da olsa, izleyicinin bu kurban konumundaki ki­şiye yakınlık duymasına götüren büyük bir gücün varlığı dü­şüncesine yol açmıştır hep. Hayaletler oyunda gözükse de gö­zükmese de, Shakespeare'in bütün büyük tragedyalarında yatan düşünce bu olmuştur).

HEKATE

Macbeth’te, Cadılar'ın başı.

. Shakespeare'in gününde bilinen Hekate, Yunan mitolojisin­den gelmektedir; burada, ay ile geceyi, yeryüzünü ve yeraltmı içeren üçlü bir güce sahiptir. Cinlerle ve cadılıkla ilintisi bura­dan kaynaklanır.

HEKTOR

Troilos ve Kressida'da, Troya Kralı Priamos'un oğullarmdan biri, Andromakhe'nin kocası.

Yunanları teke tek döğüşmeye çağırır ve Aias'la döğüşür, daha sonra Akhilleus tarafından öldürülür.

HELEN

Cynıbeline'de, Imogen'in nedimesi.

HELEN

Troilos ve Kressida'da, Menelaos'un güzel karısı.

Paris'e kaçışı, Troya Savaşı'nı başlatır.

HELENA

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, karısı olması için kendisinden iste­diği koşulları gerçekleştirene kadar Bertram'm peşini bırakma­yan kadın kahraman; zekâsı ve bağlılığıyla sevdiği adamı ka­zanan erdemli, saygın bir kadın.

HELENA

Bir Yaz Gecesi Rüyast'nda, oyunun başında Hermia'ya aşık Demetrius’u seven bir Atinalı genç kız.

Puck, yanlışlıkla, hem Demetrius’u, hem de Lysander'i kendi­sine aşık ederse de, Oberon'u buyrultusuyla her İki aşığın da aklı­nı başına devşirir, ve sonunda Helena Demetrius’u elde eder.

HELENOS

Troilos ve Kressida'da, Troyalı bir yalvaç, Priamos'un oğlu.

Helen'i Yunanlara geri vermekten yanadır.

HELICANUS

Pericles'te, Pericles'e bağlı bir Surlu lord.

IV.    HENRY, bak. BOLINGBROKE, Henry

IV.   HENRY (1. BÖLÜM/KRAL DÖRDÜNCÜ HENRY'NİN BİRİNCİ BÖLÜMÜ)

Shakespeare'in bir tarih oyunu.Oynanışı, 1597; asıh- şı,1598.

IV. Henry (2. Bölüm) ve V. Henry'yle birlikte, Elisabeth döne­minin ulusalcı İngiliz halkının ideal kralı olarak algılanan ve Agincourt zaferini kazanmış kişinin gençliğni içeren üçleme. Bu oyunlar, ayrı oyunlar olarak sahnelene gelmiştir. Oyunda eylem 1402 Haziran'ından 1403 Temmuz'una kadarki bir yılı kapsar; bu nedenle de Holinshed'de geçen kimi olaylar atlan­mış, kimileri de kısaltılmıştır. IV. Henry'nin askeri bir sefere ilişkin göndermeleri Holinshed'ce hükümdarhğnın son yılı içinde verildiği gibi, kendisi Shrewbury Savaşı'nda otuzyedi yaşında olmakla birlikte, yaşlı bir adam olarak da çizilmekte­dir. Mortimer'in Glendower tarafından yenilgiye uğratılması ile Sir VValter Blunt’un birliklerinin Hohnedon'da Douglas Kontu karşısında kazandığı zafer aynı günde yer almamış ol­duğu gibi, Prens Henry de Shrewsbury'de Hotspur'u öldürme­miştir; ayrıca, Shakespeare’in çizdiği gibi, genç rakipler de de- gülerdir. Prens Henry onbeşindekyen, Hostpur otuzdokuzun- dadır. Shakespeare’in Kate adını verdiği Hotspur'un karısı ise, bütün bütüne Shakespeare’in kendi yaratısıdır. Oyundaki kimi aynntüar, örneğin Hotspur'un hızlı bir delikanlı olarak sunulu­şu, Hal'ün babasını savaş alanında Douglas Kontu’nun elinden kurtarışı, S.Daniel’in The First Fowre Bookes of the Çivile Wars (1595, İç Savaşların İlk Dört Kitabı) adlı yapıtından gelmekte­dir. The Famous Victories of Henry the Fıfth (bas. 1598, Beşinci Henry'nin Büyük Zaferleri) adlı anonim oyun, on yd önce yazü- mış olmakla birlikte, IV. Henry'nin (1. Bölüm) oyun kişüeri üe komik olaylarma ilişkin kimi malzemeyi sağlamaktadır; örne­ğin, Gadshill soygunu, Prens Henry'nin meyhane yaşamı, Poins, Gadshill ve "Jockey Old Castle" gibi kişiler. Shakespea- re, bu .sonuncu kişiyi değiştirerek, Falstaff admı vermiştir. Falstaff'ın oyun kişisi olarak hiçbir tarihsel dayanağı yoktur; ancak, edebiyattaki "palavracı asker", miles gloriosus tipinin bir örneğini oluşturur. Thomas of VJoodstock adlı anonim oyun da, Falstaff ile arkadaşlarının yolcuları tuzağa düşürmeleri sahne­si bakımından bir kaynak oluşturabilir. IV. Henry'de (1. Bölüm), Henry'ye (Prens Hal) yüksek bir kişi olarak rastlanmaz; burada gerek Sir John Falstaff, gerekse Hotspur (Harry Percy) kendisini gölgelerler.

Öykü. IV. Henry, tahtın haklı isteklisi Lady Precy'nin erkek kardeşi Edmund Mortimer'i Owen Glendovver'in elinden kurtar­maya yanaşmayınca, Percyler de İskoç tutsaklarını Henry'ye ver­mezler. Henry Percy (Hotspur), babası Northumberland ve amcası VVorcester'le birlikte, yanlarına York, Glendower, Mortimer ve Do- uglas'ı da alıp, Henry'ye karşı bir ayaklanmayı başlatmaya karar verir. Bu arada, genç Galler Prensi, Prens Hal, Sir John Falstaff ve arkadaşlarıyla birlikte, sorumsuz ve uçan bir yaşam sürmektedir. Falstaff ve avenesi, bir grup yolcuyu soymak için planlar yapar; ancak, Prens Hal üe Poins, soyguna bulaşmamayı, Falstaff üe ar­kadaşlarının kaçmalarına yardımcı olabümek için geride kalmayı, böylece, açığa çıkmamayı seçerler. Boar's Head Meyhanesinde, Falstaff, başlarından geçen serüveni ballandırarak, bu arada, Prens’in savaşçılığını da abartarak anlatır. Hal, sorumsuzca davra­nıştan yüzünden babasından büyük azar işitir ve ele geçirdikleri zaman krallığı kendi aralarında nasıl bölüşeceklerini tartışan asil­lerin üstüne savaşmaya gönderilir. Shrevvsbury'de Hotspur ile Do- uglas, Nortumberland ile Glendwer'in kendilerini terk ettiklerini öğrenirlerse de, krallık ordusuyla çarpışmaya hazırlanırlar. Wor- cester ise, Kral'ın barış yapma önerisini isyancı dostlarına bildir­mez ve isyancılar çarpışmada ağır bir yenilgiye uğrarlar. Hal, çar­pışmada Hostpur'u yaralar; bu arada, Hotspur'u öldürdüğünü söyleyen Falstaffa da göz yumar.

IV.   HENRY (2. BÖLÜM/KRAL DÖRDÜNCÜ HENRY'NİN İKİNCİ BÖLÜMÜ)

Shakespeare’in bir tarih oyunu.

IV. Henry 1. Bölüm'de olduğu gibi, burada da Shake- speare'in anakaynağı Holinshed'in Chronicles'ı (2. bas., 1587, Tarih) olmuş ve 1403'ten V. Henry'nin tahta çıkışı olan 1413'e kadarki zaman dilimini almıştır. Shakespeare, Holinshed'in ya­pıtını çeşitli yönlerden değiştirip uyarlamıştır. Örneğin, Nort- humberlandcılar ile York Başpiskaposu'nun IV. Henry'ye karşı ayaklanmalarını kısaltmış; Notrhumberland'ın Kral'ın ordu­suyla karşı karşıya gelmemek için İskoçya'ya kaçmasını kendi yaratmış, IV. Henry'nin hastalığını da, karışıklık havasını pe­kiştirmek için öne almıştır. Kral'ın suçluluk duygusunu dile ge­tirişinde, Shakespeare, S. Daniel'in yapıtının etkisinde kalmıştır; Stovve'un Chronicles ofEngland (15802, Ingiltere Tarihi) ile Annales ofEngland (1592, İngiltere Yıllıkları) adlı yapıdan da bu sahneyi etkilemişolabilir. The Fammış Victories of Heny the Fifth (bas. 1598, Beşinci Henry’nin Büyük Zaferleri) ise, önemli bir kaynağı oluş­turur. Shakespeare, Prens'in babasına davranışını buradan alır­ken; V. Henry'nin tac giyme töreni için daha önceki oyundan ya­rarlanır. Bayan Quickly, Doll Çarşafyırtan ve Gloucestershire köyünden kişiler, Shakespeare’in kendi yaratmasıdır. Shakes- peare'in bu oyunu IV. Henry-1. Bölüm'de yer alan Sir John Fals- taf'a izleyicilerin gösterdiği büyük ilgi üzerine kaleme aldığı söylenmektedir.

Öykü. VVestmoreland ile Lancaster, isyancılara karşı bir ordu kurma hazırlıkları içindedirler. Londra'da Kral, Falstaffı askere alma işiyle görevlendirmiştir. Prens Hal ile Falstaff, arkadaşları­nı Boar's Head Meyhanesi'nde bırakarak, kuzeye doğru yol ahr- lar. Gloucester'da Yargıç Alık'ın evinde, Falstaiai, askere aldığı kişileri para karşılığında serbest bırakarak, yerlerine yoksul in­sanları toplar. Nortumberland isyancıları yine terk eder; York, Movvbray, Hastings ve ötekiler, Kralın ordusunun karşısına mo­ralleri bozuk olarak çıkarlar. Lancaster, onları alt etmeyi başara­rak hepsini öldürür. Kral, hasta ve bitkin bir durumda olduğu için isyancılara karşı kazanılan zaferi gereğince kutlamayasa da, oğluna artık güvendiğini ölmeden önce belirtir. Hal'ün V. Henry olduğunu öğrenen Falstaff, Londra’ya koşturursa da, yeni Kral tarafından soğuk bir yüzle geri çevrilir.

V.    HENRY

İngiltere Kralı.

Erken yaşta sorumluluğu üstüne alarak, daha onaltı yaşınday­ken Krallık ordusuna Shrevvsbury'de Percy’lere karşı komuta etti (ve söylentiye göre Harry Percy’yi-Hotspur-öldürdü). 20 Mart 1413'te tahta çıktı ve iç barışı güvence altına aldı. Babasının sağlı­ğında Fransızların Glendower'in isyanı sırasında Gal'i destekle­miş olmaları nedeniyle, Fransa üstüne sefer açarak, 1415'te Fran­sa'ya çıktı, Harfleur’ü alarak Calais'ye yürüdü. Agincourt'ta 13.000 kişilik ordusuyla 50.000 kişilik Fransız ordusunu yenilgiye uğra­tarak yoluna devam etti. Daha sonra, İngiltere'ye dönerek, hazır­lıklarını tamamladıktan sonra yeniden Kanal'ı geçerek Caen'i aldı, Rouen’i kuşattı, Normandiya'nın büyük bir kesimini ele geçirdi, 1416'da da Paris'e yaklaştı. 1420'de Troyes Antlaşmasıyla ana he­deflerine ulaştı: Fransa Kralı VI. Charles'ın kızı Catherine Valo- is'yla evlendi, Kral Naibi ve Kral'ın mirasçısı oldu. Paris'e görkemli bir törenle girdikten sonra, Kraliçe'yi İngiltere'ye götürerek tac giy­dirdi. Daha sonra Normandiya'da çıkan bir isyanı bastırmak için döndüğünde Meaux kuşatması sırasında hasta düştü, bir sonraki yaz da öldü (1421). Yerine, dokuz aylık oğlu VI. Henry geçti. Henry, ideal kral olarak görülmüştür; nitekim Shakespeare de kendisini örnek bir kral olarak, Elizabeth'ten önce İngiltere’nin bü­yüklüğünün doruğu olarak koymuştur.

V.    HENRY (BEŞİNCİ HENRY'NİN YAŞAMI)

Shakespeare'in bir tarih oyunu. Oynanışı, 1600'den önce; basılı­şı 1600.

Ana tarihsel kaynak, Holinshed’in Chronicles'ı (2. basım, 1587, IH. Git) olmakla birlikte, Shakespeare, Hall'ün The Union ofthe Two Noble and ülustre Famelies ofLancastre and Yorke (1584, tki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve York'lann Birleşmesi) adı yapıtına da başvurmuştur. Shakespeare, Titus Livius'un (1513'te İngilizceye çevrilen) Vita et Gesta Henrici Quinti (Beşinci Henry'nin Yaşamı ve Eylemi) adlı tarih yapıtına da başvurmuş olabilir. Shakespeare'in daha önce IV. Henry oyunları için yaralandığı The Famous Victories ofHenry V (Beşinci Henry'nin Büyük Zaferleri) adlı anonim yapıt­tan bu oyun için de yararlandığı açıktır; örneğin, tenis topu sahne­si, basit halkın savaşa karşı tavrını gösteren sahneler, İngiliz soy­tarının Fransız askerle karşılaşması, vb. Shakespeare, İngiltere üe Fransa arasında, özellikle de Agincourt Savaşı sırasında geçen kahramanca mücadele üstünde yoğunlaşacak ve Henry'yi yürek­li, etkin, görevinin bütünüyle bilincinde, ideal bir kral olarak göste­recek biçimde, kaynaklan yeniden düzenlemiştir. IV. Henry- l.Bölünı ve IV. Henry-2.Bölünı'\e birlikte bir üçleme oluşturan V. Henry, Hal'ün bütün bütüne kurtularak güçlü bir kral haline geli­şini verir. Falstaff ise hiç gözükmez; oyunun başlarında öldüğü haberi gelir.

Öykü. V. Henry, bir yandan Canterbury Başpiskaposu'nun Fransa tacına hakkı olduğu savlarını desteklemesi; öte yandan da, Fransa Veliahtı’nın gençlik çılgınlıklarını anımsatmak için kendisine armağan olarak tenis toplan göndermesine duyduğu öfkeyle, Fransa'ya karış askeri seferi başlatır. Ayrılmadan önce de, Grfy, Scroop ve Cambridge'in hıyanetlerini öğrenerek, öl­dürülmeleri için buyruk verir. Boar's Head Meyhanesinde, Bayan Quickly, Falstaff'ın nasıl öldüğünü, eski kafadarlarının da (Piştov, Nym, ve Bardolp) askere yazılmalarını anlatır. Fransa'da, Harfleur önünde, Henry askerlere bir konuşma yâpar ve Harfleur'ü ele geçirdekten sonra Agincourt'ta çok daha büyük sayıdaki kendisini bekleyen ordunun üstüne yürür. Savaş öncesi gecesi, Kral, kılık değiştirerek, basit bir asker gibi, ordu saflarında dolaşıp, askerin kendisine olan gü­venini sınar. Daha sonra da Fransızlara karşı bire beş döğüşe- ceklerini öğrenince daha da keyiflenir. Ertesi gün İngilizler sa­vaşı kazanırlar ve Troyes Antlaşması yapılır; Henry, Prenses Katherine'i almakla kalmaz, Fransa Kralı öldükten sonra tahtın sahibi olacağma ilişkin söz de alır.

VI.    HENRY

İngiltere Kralı VI. Henry.

Tarihsel olarak, dalla dokuz aymı doldurmamışken, amcası Bedford Dükü John'un koruyuculuğu altında tahta geçer; ancak Bedford, Krallık Naibi olarak Fransa'da bulunduğundan, İngiltere'de bu görev, Bedford'un kardeşi, Gloucester Dükü Humphrey tarafından yerine getirilir. 1445’te, Margaret Anjou'yla evlenir; tek oğulları Edward 1453'te doğar. VI. Henry, güçsüz bir kral olduğundan, yönetim her zaman başka­larına geçiyordu. Nitekim, York tahtm kendisinin olduğu savıy­la çıkarken, soylular da ikiye bölününp silahlanmışlar; böylece "Güller Savaşı" da başlamıştı Henry, 1470'te yeniden Kral ola­rak dönmüş; ancak, 1471'de Kraliçe Margaret’in ordusu Tew- kesbury'de yenilgiye uğramış, Prens Edvvard da ölmüştü. Henry, daha sonra Londra Kulesinde ölmüş, ya da öldürül­müştür. Oyunda, kendisinin öldüren kişi Gloucester Dükü Ric- hard'dır (III. Richard).

VI.    HENRY (1. BÖLÜM / KRAL ALTINCI HENRY'NIN Bİ­RİNCİ BÖLÜMÜ)

Shakespeare'in bir tarih oy un. Yazılışı, 1589-91; oynayışı, Henslovve'un "Harry the VI" kaydına göre, 1592.

Kimi yazarlar Greene ya da Nash'le işbirliği yaptığını savlı­yorlarsa da, oyun, Shakespeare tarafından yazılmıştır. VI. Henry 1, VI. Henry 2 ve VI Henry 3, bir üçleme oluşturmamakla birlikte, üç oyunda da kalıcı bir tema işlenir: Tahtı ele geçiren IV. Henry'nin cezasını torunu olan VI. Henry'nin çekmesi; VI. Henry’nin tahttan indirilerek, IV. Edvvard'ın yerine geçirilmesinde doruk noktasında ulaşır. Shakespeare, anakaynak olarak Hall'ün The Union of the Two Noble and Illustre Fanıelies ofLancastre and Yorke (1548, İki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve York'ların Birleşmesi) adlı tarih ya­pıtı yanısıra, Holinshed'in Chronicles'ı (1587) ile R. Fabyan'ın The Neıo Chronicles ofEngland and France (1516, Yeni İngiltere ve Fransa Tarihi) adlı yapıtından yararlanmıştır. Shakespeare, bu tarih ya­pıtlarındaki olaylar dizisini izlememiş, tarihsel olgulardan istediği yönde kopmuştur. Örneğin, yurtsever bir oyun yazabilmek için, Shakespeare, İngiliz birlikleri Fransa'da savaştığı bir sırada, tarih­te bir değişiklik yaparak, VI. Henry'nin Margaret Anjou ile evlen­mesinden iki yıl önce geçen ateşkesi, Veliaht Charles'la yapılan barışa çevirmiştir. Jan Dark ise, gerek Holinshed'in yapıtında, ge­rekse başka tarihlerde geçtiğinden çok daha set çizgiler içindedir; Shakespeare'in kendi yaratısı doğrultusunda, kara büyüye inanan, düşük ahlâklı biri olarak verilmiştir. Shakespeare, Geoffrey of Monmouth'un Historia Reglim Britımniae (Britanya Krallığı Tarihi), Hardyng'in Chronicle (Tarih) ile Sir T. Coningsb'nin Siege of Rouen (1591, Rouen Kuşatması) adlı tutanaklarından da yararlanmıştır; kimi sahnelerin ise (örneğin, Tapmak Bahçesi sahnesi, Talbot ile oğlunun sahnesi, Suffolk'un Margaret'e yanaşması sahnesi, vb.) tarihte hiçbir dayanağına rastlanmaz. Shakespeare, sözkonusu dö­neme ilişkin tarihin her iki yönünü de gösterecek biçimde malze­meyi biçimlendirmiş; bir yandan, Salisbury, Talbot ve Bedford'un kahraman geleneğini işlerken, öte yandan Gloucester ile VVinches- ter Piskaposu arasındaki çekişme, Yorklar ile Lancasterler arasın­daki düşmanlık, ve Suffolk'un çevirdiği işler yüzünden ülkeyi ikiye bölen iç karışıldığı işlemiştir.

Öykü. Oyun, V.Henry'nin ölümü ve bebek yaştaki VI. Henry'nin tahta geçmesiyle başlar. V. Henry'nin güçlü yöneti­minin kalkmasıyla birlikte, büyük soylular arasında, Gloucester ile VVinchester, Yorklar ile Lancasterler arasında "Güller Sava- şı"na yol açan kopmalar da patlak verir. İngiltere'nin Fran­sa’daki varlığı ise en kötü günlerini yaşar: Orleans Fransızlarca geri alınmıştır ve İngilizler gerisin geriye püskürtülmektedir­ler; Fransız birliklerinin başmda, (İngiliz gözüyle bir fahişe ve cadı olarak verilen) Jan Dark vardır. İngiliz saflarında gerçek­ten güçlü tek kişi, oyunda can veren Talbot'tur. Oyun, kötü tali­hi tersine çevirmek amacıyla, Henry'nin Margaret Anjou'yla ev­lenmesiyle biter.

VI. HENRY (2. BÖLÜM / KRAL ALTINCI HENRY'NİN İKİNCİ BÖLÜMÜ)

Shakespeare'in bir tarih oyunu. Özgün adı, The First Fart of the Contention belwixt the Two Famous Hoııses of York and Lancas- ter'dir (İki Ünlü Aile, York ve Lancaster'ler Arasındaki Çelişme­nin Birinci Bölümü).

VI. Henry- l.Bölüm ve 3. Bölüm için de olduğu gibi, oyunda Marlovve, Greene, Kyd, Lodge ve Nash'ın da yazar olarak katkısı olduğu söylentiler arasındadır. Oyunun anakaynağı, Hall'ün The Union of the Two Noble and Illustre Famelies of Lancastre and Yorke (1548, İki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve York'ların Birleş­mesi) adlı tarihi ile Holinshed'in Chronicles'ıdır (1587); oyunun kimi sahneleri (Simpcox'un sahte mucizesi ile Jack Cade sahnesi) için J. Foxe'nin Acts and Monuments ofMartyrs'ı (1583, Din Şehitle­rinin İşleri ve Anıtları) ile anonim bir yapıt olan The Life and Death of Jack Staw’dan (1593, Jack Stavv'un Yaşamı ve Ölümü) da yararlanılmıştır. Shakespeare, tarihten ayrılarak, 1444-55 arasın­daki olayları özetleyebilmek için değişiklikler de uygulamıştır; örneğin, Gloucester’in işlediği suçlar yüzenden suçlanması, Suf- folk'un Gloucester’in öldürülmesinde yer alması, Cade’in izdaş- larının başıbozuk takımı olarak konması, York kişiliğinin daha kara ve dinamik hale getirilmesi, Richard'm yaşça büyütülmesi, vb. Shakespeare, oyunu, Suffolk, VVincherster, Piskapos Beaufort, ve York gibi güçlü kişilerin bencilce tutkuları yüzünden yol aç­tıktan kargaşayı ve bu kişilerin Dük Humphrey ile güçsüz VI. Henry gibi iyi insanları alt etmelerini vurgulayacak biçimde kur­muştur.

Öykü. Henry'in Anjou Pemsesi Margaret'le evlenişi Henry'nin İngiltere'deki konumunu güçlendireceği yerde, daha da kötüleştinniştir. York ile Suffolk’un desteğini alan Marga- ret, Gloucester’e karşı kumpas çevirerek, büyücülük yaptığı sa­vıyla Gloucester Düşesi’ni tutuklattığı gibi, Gloucester’in so­nunda öldürülmesini de sağlar. Bu arada, Jack Cade ayaklanması, Margaret'in sevgilisi Suffolk’un sürülmesi gibi ta­rihsel olaylar da sahneye çıkarılır. Sonunda, York-Lancaster çe­kişmesi, "Güller Savaşı"yla sonuçlanır; oyun, 1455'te St. Al- bans Savaşı'nda Somerset'in ölmesiyle biter.

VI. HENRY (3. BÖLÜM / KRAL ALTINCI HENRY'NİN ÜÇÜNCÜ BÖLÜMÜ)

Shakespeare’in bir tarih oyunu. Yazılışı, 1589-91; basılışı 1595; oynanışı 1592'den önce; özgün başlığı, The true Tragedie of Richard, Duke of York, and the Death of Good King Henry the Sixt'dir (York Dükü Richard'm Gerçek Tragedyası ile İyi Kral Altıncı Henry'nin Ölümü).

Greene'in A Groatsıvorth of Wit adlı, ölümünden sonra yayın­lanan kitapta Shakespeare'den "Bizim kanatlarımızın alfanda palazlanan acemi çaylak" diye söz ederek, Shakespeare'in VI. Henry- 2. ve 3. Bölüm'lerin tümünün ya da çoğunu çaldığım anıştırması, birçok yetkili kişice, Greene'in Shakespeare'e yal­nızca bozuk atması olarak nitelendirilmektedir. 2. Bölüm'de ol­duğu gibi, burada da anakaynak, Hall'ün The Union of the Two Noble and Illustre Famelies ofLancastre and Yorke (1548, İki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve Yorklar'ın Birleşmesi) adlı tarihi ile Holinshed’in özellikle York'un acımasızca öldürülüşü sah­nesini veren Chronicles'ıdır (1587, Tarih). Shakespeare, Fab- yan'm The New Chronicles ofEngland and France (1516, Yeni İngil­tere ve Fransa Tarihi) adlı yapıtı gözönüne almış olacağı gibi, (Gloucester Dükü Richard'ın VI. Henry'yi öldürüşü için) Mirro- urfor Magistrates' ten de (Yöneticiler İçin Ayna) yararlanmış ola­bilir. Shakespeare'in bu oyundaki ana amacı, (oyunda geçen olaylar sırasında daha genç bir delikanlı olan) Gloucester Dükü Richard kişiliğini geliştirmek, ve güçsüz, ama melek gibi bir kişi olan VI. Henry'yle karşı karşıya getirmek olmuştur; anla­şıldığı kadarınca, III. Richard'ı yazma düşüncesi, Shakespea­re'in başından beri kafasında vardı. Richard'ın, babasının öcünü alan ateşli bir genç halinden kardeşlerine karşı tuzak kuran Machiavelli tarzında dolantıcı bir kişi haline gelişi, Sha- kespeare’in kendi yaratısıdır.

Öykü. Henry'den sonra York'un tahta geçmesiyle, oğlu tah­tan yoksun kalacağı için öfkelenen Kraliçe Margaret, (Clif- ford'un yardımıyla) sorunu savaş alanında çözmeye karar verir. VVakefield'de, Kraliçe, zafer kazanır; York tutuklanarak öldürülür. Ancak, York'un oğullan (daha sonra IV. Edward ola­rak İngiltere'yi yönetecek olan) Edvvard ile (ilerde III. Richard olacak) Richard, Margaret ile Lancasterleri Towton'da yenilgiye uğratırlar ve Henry’yi yakalayarak, Edvvard'ın tahta kral olarak çıkmasının önünü açarlar. Ancak, sorun çözüme kavuşmaz; York sallarında bölünmeler, daha ileriye doğru gidilmeyi önle­yerek, tahtın sahipliğinin belirsiz kalmasına yol açar, ancak Tevvkesbury'de Lancasterler'in yenilgiye uğratılmasıyla bu be- Ersizlik de çözülür. Margaret'in oğlu öldürülürken, Richard da VI. Edvvard'ı acımasızca öldürür.

VII.    HENRY, bak.RICHMOND KONTU, HENRY TUDOR.

VIII.    HENRY

Ingiltere Kralı (1509-47), VH. Henry'nin oğlu.

22 Nisan 1509'da babasının yerine tahta geçti; 3 Haziran'da ölen kardeşinin dul eşi Aragon Prensesi Catherine’le evlendi. Canterbury Başpiskaposu ile Papalık'm kuşkulu baktığı bu evli­lik sonunda, ilerde Kraliçe olarak tahta geçen 1. Mary doğdu. Ancak, "Güller Savaşandaki gibi ülkenin bir kez daha iç savaş­lara sürüklenmemesi düşüncesiyle kendisine bir oğul isteyen VHI. Henry, Roma Kilisesi'ne bağlı biri olmakla birlikte, Catheri- ne'den boşanma işlemlerini başlattı; böylece evlenmeyi düşün­düğü ve kendisinden çocuk bekleyen Anne Boleyn'den çocuğuna da yasallık kazandırmış olabilecekti. Papalık kurallarının safdışı bırakılması ve Papa'nın VHI. Henry'nin Catherine’le olan evliliğ- ni daha önce onamış olmasının Canterbury Başpiskaposluğunca geçersiz sayılmasıyla, VIII. Henry, Anne Boleyn'le (gizlice) evle­nebildi (1533). Bu evlilikten, ilerde Kraliçe Elizabeth olarak tahta geçecek kızlan doğdu. Anne Boleyn’in zina suçundan ölüme mahkum edilmesinden sonra Jane Seymour'la evlenen VRI. Henry'nin VI. Edvvard olarak ilerde tahta geçen oğlu doğdu. Ka­rışırım ölümünden sonra bu kez, Anne Cleves'le, ondan boşan­dıktan sonra (ilerde zina suçundan başı uçurulan) Catherine Ho- vvard'la, daha sonra da Catherine Parr'la evlendi. Henry, Krallığı süresince, ülkesini güçlendirmeyi ve kralın gücünü pekiştirmeyi ana amaç edinmiştir.

VIII. HENRY (KRAL SEKİZİNCİ HENRY'NİN YAŞAMI­NIN ÜNLÜ ÖYKÜSÜ)

Shakespeare'in bir tarih oyunu. Oynanışı, 29 Haziran 1613, (tarih kesin olarak bilinmektedir, çünkü gösterim sırasında ateşlenen bir top yüzünden Globe Tiyatrosu o gün yanmıştır); basılışı, 1623.

Oyunun kimi bölümlerinin. Shakespeare tarafından, kimile- rininse John Fletcher tarafından yazıldığı öne sürülmekle birlik­te, günümüzde eleştirmenler tümünün Shakespeare tarafmdan yazıldığı üstüne görüş birliği etmektedirler. Oyunun anakayna- ğı Holinshed'in Chronicles'ı (1587, Tarih) olmakla birlikte, Shakes- peare, Samuel Roıvley'in VHI. Henry üstüne When Yon See Me Yon Knoıv Me (bas. 1605, Beni Görünce Anlarsın) adlı daha erken tarihli bir oyunundan da yararlanmıştır (Rovvley de Holins- hed'den yararlandığı için o oyun ile Shakespeare'inki arasmda belirli benzerlikler kaçınılmaz olmuştur); ancak, kimi yerlerde (örneğin, Kral'ın soytarıları sahnesi, Kral'ın kılık değiştirerek gece vakti kente inişi ve bir geneleve bulaşması yüzünden hapse atılması sahnesi, vb.) Shakespeare, Rovvley'den ayrılmıştır. Sha- kespeare, Kral'ı, güçsüz ve duyusal yanıyla vermekle birlikte, güçlü ve saygın yanıyla da vermektedir. Shakespeare, yirmi yılı kapsayan olayları oyununa sığdırmış, bunun için de gereken yerlerde tarihle oynamıştır. Shakespeare, kimi sahneler için Hall'ün The Union of... Lancastre and Yorke (1548, Lancaster ve York'lann Birleşmesi), Foxe'un Acts and Monuments of Martyrs (1583, Din Şehitlerin İşleri ve Anıtları), gibi yapıtlardan da yarar­lanmıştır. VIII. Henry, Shakespeare'in İngiliz tarihini uygun bir sonla bitirmesine olanak vermiştir. VIII. Henry, Shakespeare'in tarih oyunları arasmda, ünlü kişilerin hatalarına ilişkin- en çok ortaçağ ahlâk oyunlarına benzer olanıdır.

Öykü. Buckingham Kardinal VVolsey'in gizli niyetlerini Kral'a bildirmeye hazırlanırken, VVolsey'in ihbanyla hıyanet suçundan tu­tuklanır. Kraliçe Katherine (tarihsel kişi olarak Aragon Prensesi Cat- herine, Kraliçe Mary'nin annesi), Henry'ye ezici vergileri kaldırması ve Buckingham'ı bağışlaması için ricada bulunur. Kral, birinci rica­yı kabul eder, ancak İkincisini geri çevirir ve Buckingham duruşma­dan sonra ölüme mahkum edilir. Bu arada. Kral, Anne Bullen’le (ta­rihsel kişi olarak Anne Boleyn, Kraliçe Elizabeth'in annesi) VVolsey'in düzenlediği bir toplantıda karşılaşır ve aşık olur. Kathe­rine, ölen erkek kardeşinin dul eşi olduğu için, yakın akrabalıktan dolayı Katherine'le olan evliliğnin geçeriz sayılması sonunda Kathe- rine'den boşanmayı bekler. Boşanma işlemi sonunda Henry'nin kendisine dinsel nedenlerle karşı olduğu Anne'a evleneceğini anla­yan VVolsey, boşanma işlemlerini kesintiye uğratır. Kral, VVolsey’in ikiyüzlü davranışının farkına varır, ve Kardinal çekilir. Canterbury Başpiskaposu Cranmer, Katherine'le olan evliliği yok sayar, Katile­rine de kısa bir süre sonra üzütüsünden ölür. Henry, Anne'la gizlice evlenir, ancak dinden sapmakla suçlanan Cranmer için duruşma açılır; ama, Kral kendisine destek çıktığı gibi, Elisabeth'in vaftiz babası olma onurunu da ona verir. Oyun, vaftiz töreniyle biter.

HENRY BOLINGBROKE, bak. BOLINGBROKE, Henry.

HENRY, Galler Prensi, bak. V. HENRY

HENRY PERCY, bak. HOTSPUR

HENRY, Prens

Kral John'da, John'un oğlu.

John'un ölümünden sonra, lordlar kendisine (III. Henry ola­rak) bağlılık sözü verirler.

HENSLOVVE, Philip (ö. 1616)

İngiliz tiyatro işletmecisi ve tiyatro sahibi.

Boar's Head ile daha başka hanların sahibi oldu. 1585'te Bankside'da toprak alarak, 1591'de Rose Tiyatrosu'nu kurdu. 1592'de, tiyatro da gördüğü işleri Günce 'sine kaydetmeye başladı. Burada, yeni oyunların tarihleri, gösterim giderleri, oyun yazarlarına ödediği tutarlar, vb. yer alır. 1600'de, damadı, oyuncu ve Lord Admiral's Men'in başı Edvvard Alleyn'le birlik­te, Fortune Tiyatrosu'nu inşa etti. Günce'si 1790'a kadar kayıp kaldı; daha sonra, Edmund Malone tarafından Shakespeare yayımlan sırasında bulundu. (W. W. Greg'in yayınladığı) Günce, 1592-1603 yıllarını iki bölümde içerir: Rose Tiyatro- su'nda oynamış olan topluluklar, oyunların adları, ve tiyatro­nun sahibi olarak Henslowe'un makbuzlan; 1597'den sonra, Lord Admiral's Men'e oyunlar, sahne giysileri, donatımlıklar ve oyuncular için ödediklerinin bir listesi. "Henslovv'un Günceleri", Elizabeth ve Jakobyen dönemleri tiyatro tarihi için önemli belgeleri oluşturur.

HERBERT, Sir Walter

III. Richard'da, Richmond'u destekleyenlerden biri.

HEREFORD DÜKÜ, bak. BOLINGBROKE, Henry HERMIA

Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, Lysander'e aşık, Atinalı bir lady, Egeus'un kızı.

Daha kısa boylu ve tezcanh oluşuyla Helena'dan aynhr.

HERMIONE

Kış Masah'nda, Sicilya Kraliçesi, kıskanç Leontes'in karısı.

HER O

Kuru GMrû7fıZte,Leonato'nun kızı, Beatrice'in arkadaşı ve kuzeni.

Gaudia tarafından Kilise'de temiz olmadığı savıyla geri çevrilince bayılır ve Rahip Francis'in öğüdüne uyularak öldüğü bildirilir. Clau- dio, yanlış yere kendisini suçladığına nadim olduğu zaman, yüzü örtülü olarak kendisine getirilir ve iki sevgili barışırlar.

HIPPOLYTA

Bir Yaz Gecesi Rüyosı'nda, Amazonlar Kraliçesi, Theseus'un sözlüsü.

HIRÇIN KIZ

Shakespeare'in bir komedyası. Basılışı 1623.

A Taming of the Shreıo adlı bir oyunla aralarındaki yakın ben­zerlik yüzünden, Hırçın Kız (The Taming of the Shreıv) ile sözkcnusu bu oyundan hangisinin birincilik taşıdığı tartışma ko­nusu olmakla birlikte, her iki oyunun da ortak, ama kayıp bir kay­naktan geldiği genel olarak kabul edilmektedir. Her iki oyun da aynı üç ana öğeden oluşmaktadır: Lehimci Sly'la ilgili sahneler, Katherina'nm dize getirilmesi, kendisiyle karşıtlık oluşturan kızkardeşinin kalbinin çalınması. Her iki oyunda da, fabliaux ola­rak daha önceden bilinen hırçın kız olayı, benzer biçimlerde ele alınmış olmakla birlikte, Shakespeare’de çok daha canlı bir kişileştirme içinde ortaya konmaktadır. Shakespeare, yan olay­ları, yer yer Aristo'nun I Suppositi (1509) adlı koşuklu oyunun düzyazı bir çeşitlemesini oluşturan G. Gascoine’in Supposes (1566) adlı klasik komedyasından almıştır. A Shreıo’deki ana malzeme ile Supposes'un birkaç öğesi, Shakespeare’de, keskin, ince zekâ ürünü bir aşk ve evlilik komedyası halinde biraraya gelmiştir.

Öykü. Christopher Siy, bir soylu tarafından sarhoş halde sızmış olarak bulunur. Sl/a bir oyun oynamaya karar veren soylu, Sly'ı evine götürür; kendisine görkemli bir biçimde davranılır ve onbeş yıllık bir bellek yitiminden sonra yeniden kendini bulmuş bir soylu kişi olduğu kendisine söylenir. Kendisini eğlendirmek için de gezginci bir oyuncu topluluğu "Hırçın Kız" oyununu oynar: Bap- tista Minola'nın iki kızı vardır, kanı kaynayan, huy­suz Katherine ile uysal ve tatlı Bianca. Baptista, Katherine ken­disine bir koca buluncaya değin Bianca'nın evlenmesine izin ver­mez. Petrouchio, hem dostu Hortensio Bianca'yı alsın diye, hem de Katherina'nın yüklüce bir çeyizi olduğu için, Katheri- na'ya yanaşır. Karşılaştıklarında, Katherina, Petrouchio'nun üstüne yürürse de, Petrouchio hiç bozuntuya vermeden kendi­sine yola getirmeyi aklına koyar. Düğüne eskiyüzlü giysiler içinde, bir sütçü beygirine binmiş olarak, üstelik geç gelir; Kat- herina'nm düğün yemeğine kalmasını geri çevirerek, kendisini evine götürür; orada, hizmetçilerine hiç acımasızca davranışı, Katherina’nın onları korumak için davranmasına yol açar, bu arada, Katherina’ya yesin diye hiçbir şey vermez, uyuyamasın diye de yatakta yapmadığını bırakmaz, Katherina'nın yeni giy­silerini de geri gönderir. Bütün bu davranışlardan yorgun ve şaşkın düşen Katherina, sonunda dize gelir. Bu arada, öğretmen kılığına giren genç Lucentio, Bianca'nın kalbini kazanırken, düşkırıklığına uğrayan Hortensio, zengin bir dulla kendini avutmaya bakar. Lucentio'nun düğün şöleninde, Pet- ruchio, orada bulunanlar arasında en uysal, yumuşakbaşh kadına kendisinin sahip olduğu üstüne bahse girişir ve bahsi kolaylıkla kazanır.

HOCA

Hırçın Kız'da kendisni Lucentio'nun babası Vincentio yerine koyan bir öğretmen.

Lucentio'nun Bianca'yla evlenmesine yardımcı olur. Lucen­tio'nun gerçek babası ortaya çıktığında ortalıktan koybolursa da, oyunun mutlu sonunda yeniden ortaya çıkar.

HOLINSHED, Raphael (1530?-?80)

İngiliz tarih yazarı.

The Chronicles of England, Scotland and Ireland (1577, İngiltere, iskoçya ve İrlanda Tarihi) adlı yapıtının 2. Basım'ı (1587), Sha- kespeare'in tarih oyunları ile yer yer Macbeth ve Cymbeline oyunlarının ana malzemesini oluşturur. Hall'e çok şeyler borçlu olan Holinshed'in bu yapıtı, Shakespeare'in II. Ric- hard'dan V. Henry'ye, VIII. Henry ile VI. Henry ve III. Richard'a kadarki tarih oyunlannm en büyük kaynağıdır.

HOLLANDJohn

VI. Henry'de (2. Bölüm), Jack Cade'in bir izleyicisi.

HOLOFERNES

Aşkın Gayreti Güme Gittide, "Dokuz Değerliler" adlı maskeli oyun­da Judas Maccabaeus'un rolünü oynayan bilgiç bir okul müdürü.

HORATIO

Hamlet’te, Hamlet’in yakın dostu ve sırdaşı.

Oyunun sonunda Hamlet "Anlat beni, anlat benim haklı davamı, inanmayanlar varsa" diyerek kendisini yükümlendirir.

HORNER, Thomas

VI. Henry'de (2. Bölüm), söylediği haince sözler için suçlanan bir zırh yapımcısı.

Çırağı Peter Thump'la giriştiği çatışmada ölümcül yara alması sonunda, hıyanetini kabul eder.

HORTENSIO

Hırçın Kız'da, Bianca'nın bir evlilik adayı.

Kendisinin Bianca'yla evlenebilmesi için, Petrouchio'yu Bi- anca'nın ablası olan Katherina'yla evlenmeye zorlar; ancak, Bi- anca, Lucentio'yla evlenince, o da dul bir kadınla evlenir.

HORTENSIUS

Atinalt Timon'da, bir uşak.

HOTSPUR

II. Richard'da ve IV. Henry'de (l.Bölüm), Sir Henry (ya da Harry) Percy, Northumberland'ın oğlu.

IV. Henry'ye karşı kuzey ayaklanmasına önderlik eder ve Shrevvbury'de öldürülür. Romantik onur tutkusu, savaşı yüce bir gözle görüşü, Nortumberland Kontu ile VVorcester Kontu'nun çevirdikleri dolaplara kolayca kurban gitmesine neden olur. Sha- kespeare, kendisini Prens Hal'le aynı yaşlarda göstererek (tarihsel kişi olarak Hotspur Hal'dan yirmi yaş daha büyüktü), bu yürekli ve onurlu kişi ile büyüklüğünü daha kanıtlayamamış Hal arasındaki karşıtlığı ortaya koymak istemiştir.

HUBERT DE BURGH

Kral John'da, Kral'ın mabeyndsi.

John'un genç yeğenini öldürme buyruğu alan Hubert, Art- hur'un ricaları karşısında yumuşayarak, kendisini salıverir, Kral'a da Arthur'un öldüğünü bildirir. Arthur ölü bulununca (kaçmaya çalışırken kaza sonucu ölünce), Hubert kuşkuları üs­tüne çeker.

HUMEJohn

VI. Henry'de (2. Bölüm), Gloucester Düşesi'nin cadılık yaptı­ğını söylemesi için rüşvet alan bir rahip.

HUMPHREY

VI. Henry'de (3. Bölüm), bekçilerden biri; öbürü Sinklo'dur.

HYMEN

Nikâh tanrısı; Beğendiğiniz Gibi'de oyun kişisi olarak yer alır.


I-İ

IACHIMO

Cymbeline'de, karısı Imogen'i elde edeceği üstüne bahse gire­rek, Posthumus'u oyuna getiren Romalı numaracı, pişkin bir çapkın.

IAGO

Othello'da, Othello'nun mevki ve iktidarını çekemeyen, kötü ruhlu, alçak bir kişi.

Bütün hareketlerine iyilikten nefret etme ve gördüğü yerde mutluluğu yıkma güdüsü yön verir. Othello'nun kendine gü­venini sarstığı kadar, Desdemona’nm kendisini Cassio'yla al­dattığına inanmasını da sağlayarak Othello'yu işler. Her şeyi horgörücü, çıkardüşkünü bir kişi olarak, soylu ve idealist Ot­hello'yu da kendine çevirmeye çalışır. Alçaklığı karısı tarafın­dan açığa konursa da, Desdemona yaşamını çoktan yitirir.

İDEN, Alexander

VI. Henry'de (2. Bölüm), Jack Cade'in katili.

ILLYRA DÜKÜ, bak. ORSINO

IMOGEN

Cymbeline'de, Cymbeline'in kızı, Pothumus'un karısı.

Kendisini geri çevirmesine karşın kocasını sevmeyi sürdü­ren, kocasına bağlı, temiz ahlâklı bir kadın. lachimo'nun kan- dırmacaları yüzünden Posthumus uğruna çok acı çekerse de so­nunda birleşirler.

INNS OF COURT

15. yüzyılda, Londra'da hukuk öğrenimi gören soylu kesim­den genç kişiler için yurtlar (Gray's Inn, Inner Temple, Middle Temple, Lincoln's Inn).

Burada, öğrenciler, yalnız hukuk öğrenimi görmekle kalmı­yor, ama müzik, dans, şarkı, çalgı da öğreniyorlardı. Öğrenci­ler kendileri oyun koydukları gibi topluluklar da buralarda gösterimlerini sunabiliyorlardı. Akademik dramanın, maskeli oyunların gelişme gösterdiği Inns of Court, Londra'da tiyatro­nun gelişmesine katkıda bulunmuştur. Shakespeare'in Yanlış­lıklar Komedyası, Onikinci Gece, Troilos ve Kressida gibi oyunları gösterimlerini buralarda yapmışlardır.

IRAS

Antonius ve Kleopatra'da, Kleopatra’nın kendisiyle birlikte ölüme giden nedimelerinden biri (öbürü Kharmian).

iris

Fırtına'da, Ferdinand ile Miranda'nm nişanım kutlarken su­nulan maskeli oyundaki bir kişi.

ISABEL

V.    Henry'de Fransa Kralı VI. Charles'ın Kraliçesi.

ISABELLA

Kısasa Kısas'ta, Claudio'nun kızkardeşi, ve Angelo'nun heves ettiği kişi (ancak, oyunun sonunda Dük Vicentio’yla ev­lenir). Bir rahibe adayı olarak konumu, kardeşinin yaşamını kurtarma karşılığında Angelo'nun kendisini elde etme önerisi­ni kabule elvermemekle birlikte, yine de davranışlarında bir soğukluk ve duygusuzluk sezilir. Angelo gibi, o da insanın duygu ve coşkularından azçok habersiz biri olup, oyun içinde yavaş yavaş bunları edinmeyi öğrenir.

IŞIKLAMA

Halk tiyatrolarında oyunlar kışın saat ikide başlıyor ve en geç beşte bitiyordu, dolayısıyla yazınki daha geç saatte başlayan oyunlar gün ışığında oynanıyordu. Özel tiyatrolar ile sarayda, öğleden sonra başlayan ya da eğlenceler dolayısıyla daha geç sa­atte oynanan oyunlar, fener ve kandil ışığında oynanıyordu.

İZLEYİCİ

1560-1640'larda, Londra'nın nüfusu: 200 000; Globe, Fortune ve Swan gibi tiyatroların alımgücü ise 2.000'di. Henslowe'un Günce'sine göre, ortalama izleyici sayısı halk tiyatrosunda yarı yarıya, özel tiyatrolarda ise en çok 1.000'di. Halkın tiyatro, oyun ve oyunculara karşı yaklaşımı ya da tepkisi iki karşıt kutup oluşturuyordu; Püritenler tiyatroyu "şeytan işi" olarak görürlerken, Püriten-olmayanlar "ölümsüz" olarak görerek, yüksek değer biçiyorlardı. Shakespeare döneminde tiyatro izle­yicisi toplumun tüm kesimlerinden insanları aynı çatı altında topluyordu; soylular saraylılar ve meslekten kişiler yaraşıra, (dükkân sahibi, tüccar, esnaf, zanaatkâr, ev kadını, vb. gibi) basit yurttaşlar da tiyatro İzleyicisi olarak yer alıyorlardı. Bu nedenle de Elizabeth dönemi drama sanatı bu çokkesimli, ayn toplumsal katlardan gelen kişilere seslenmek durumundaydı; bunun için de, yüksek retorik, parlak koşuk, yüksek komedya yaraşıra, fars, kılıç döğüşü, dilsiz oyun, doğaüstü yaratıklar, müzik, şarkı, dans ve kan dökme olayları gibi çekici sahneler de yer alıyordu. Kuşkusuz, halk tiyatrolarına halkın daha alt kesiminden İzleyici gelirken, özel tiyatrolara daha yüksek ke­simden İzleyici geliyordu; bunun başlıca nedeni, özel tiyatrola­rın giriş ücretinin daha yüksek olmasıydı; bu anlamda da, ister istemez, özel tiyatrolar daha kültürlü, daha seçkin ve saygın bir İzleyici'den oluşuyordu. Halk tiyatrolarında ise, alt kesimden gelen İzleyici’nin karmaşık yapısı gereği, daha "samimi" bir hava esiyordu: Orospuluk, yankesicilik, zina, ıslık çalma, bağı­rışına, kavga-döğüş yer alırken, üst balkonlarda pahalı ve kibar fahişelik yer alıyordu.


JAKOBYEN DÖNEMİ

James adının Latince karşılığı olarak Jacobus’tan türediği biçimiyle, Kral I. James dönemine (1603-25) verilen ad.

Elizabeth Dönemi'nden daha geniş kullanılan "Jakobyen Dönemi tragedyaları" (Ford ve Massinger gibi oyun yazarları­nın da yer aldığı) Caroline Dönemi'ne de uzandırılır. Elizabeth Dönemi'yle kesin çizgilerle ayrılmamakla birlikte, gerek hü­kümdarın kendi kişiliğinden, gerekse hızlanan siyasal ve eko­nomik değişimlerden gelen bir "hava" değişikliği gösterir.

I.    JAMES (1566-1625)

İngiltere, İskoçya ve İrlanda Kralı. Lord Damley ile İskoç Kraliçesi Mary'nin oğulları.

1567de IV. James olarak İskoçya Kralı, 1603'te de İngiltere (ve İrlanda) Kralı oldu. Bilgili, ancak güçsüz ve yetersiz bir hü­kümdardı ("Avrupa'nın en akıllı aptalı"-Duc de Sully); iç siya­sette, krallığın ve piskaposluğun kutsal haklarım öne çıkarır­ken, dış siyasette (müttefiki Protestanların kışkırtmalarına karşm) barışı korumaya çalışmıştır.

JAMY

V.    Henry'de, bir İskoç komutan.

İskoçya Kralı VI. James'i gücendirmemek kaygısıyla 1600 ta­rihli basımda oyunda görünmez.

JAN DARK (JOAN LA PUCELLE)

VI.    Henry'de (1. Bölüm), önde gelen bir kişi.

Veliaht'a mucize gücünü gösterir, Orleans kuşatmasını kal­dırır, Burgundy'yi İngiliz davasından çevirir. İngilizlerce yaka­landığında, soylu bir kan taşıdığını ve bakire olduğunu öne sürerse de, daha sonra yakılarak ölüme mahkum edildiğinde bir çocuk taşıdığını söyler. Shakespeare, Elizabeth döneminin bakışaçısı içinde, onu şeytanın bir aracı olarak çizer.

JAQUENETTA

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Costard ile Armado'nun aşık ol­dukları bir köylü kız.

JAQUES

Beğendiğiniz Gibi'de, sürgün Dükün filozof bir arkadaşı bey.

Kendisinden "melankoli Jaques" diye söz edilir ve öbürleri­nin delibozuk davranışlarının eleştirel bir yorumcusu olarak görünür. Oyunun sonunda, ormanı terk etmeyen tek kişi ola­rak kalır.

JAQUES (JAQUES DE BOYS, ya da DE BOIS)

Beğendiğiniz Gibi'de, Orlando'nun ağabeyi ve Sir Rowland de Boy'un ikinci oğlu.

JEAN D'ARC, bak. JAN DARK

JESSICA

Venedik Taciri'nde, Shylock’un kızı.

Babasının mücevher ve parasını alarak, Lorenzo'yla birlikte kaçar.

JIG

Elizabeth dönemi halk tiyatrolarında, ana oyundan sonra oynanan, dansm eşlik ettiği, kısa, genellikle farssal bir artoyun. Köy eğlentilerinde ve gezgin tiyatro gösterilerinde yer alan çe­şitli şarkı ve dans biçimlerinin gelen Jig, kıta Avrupa'sındaki Singspiel'i de (şarkılı oyun) etkilemiştir. Globe Tiyatrosu'hda Shakespeare’in Julius Caesar oyunundan sonra bir Jig'in oynan­dığı kayıtlar arasmda olduğu gibi; Dekker de, 1613'te, Jig'lerin "önemli bir tragedyanın bitiminden sonra izlendiğini" belirt­mektedir. Böyle bir görenek, Elizabeth tiyatrosunun bir özelliği olarak yeterince değerlendirilmemiştir; oysa, klasik Yunan ti­yatrosuyla bir karşılaştırma yapıldığında, tragedya üçlemesini hep komik bir satyr oyunun izlediği görülür.

JOHN, Don

Kuru Gürültüde, Don Pedro'nun erkek kardeşi.

Claudio’nun Hero'nun temizliğinden kuşku duymasına neden olan kişi. Elinden gelen kötülüğü ardma bırakmayan bir kişi olarak, lago'nun bir erken örneği sayılabilir.

JOHN, GAUNT, Lancaster Dükü

II.   Richard'da, Bolingbroke'un babası ve Kral'ın amcası.

Ölüm döşeğinde ünlü konuşmasını yapar ve Richard'ı so­rumsuz davranışlarından dolayı uyarır.

JOHN, Kral

Kral Johriun başkişisi.

Tarihsel kişi olarak II. Henry'nin en genç oğludur ve I. Ric- hard'm ölümü üzerine tahtı ele geçirir. Shakespeare, kendisini Papalık 'a ve Fransa'ya karşı İngiltere'nin birliğini savunan kişi olarak koyar.

JOHN, Rahip

Romeo ve Juliet’te, Juliet'in yapay ölümünü Romeo'ya bildir­mesi için Rahip Laurence tarafından gönderilen bir Fransisken rahip. Gidişi güvenlik görevlilerince vebaya yakalanma tehlike­si yüzünden önlenir. Bu yüzden de Romeo, Juliet'in sadece uyu­duğunu anlayamaz ve Capulet’lerin mezarlığına geldiğinde Ju- liet'i ölü sanır.

JONSON, Ben (1573-1637)

İngiliz tiyatro oyuncusu, şair, oyun yazarı ve deneme yaza­rı, Horatius'un Arts poetica'smm çevirmeni; Marlowe ve Shakes- peare'le birlikte Elizabeth tiyatrosunun üç büyük yazarından biri.

Shakespeare, Jonson'un en iyi komedyalarından biri sayılan Every Man in His Hutnour'da (1598, Herkes Huylu Huyunca) oy­namıştır. Şair olarak, Shakespeare için To the Memory of Mey Be- loved Master, Mr. VJilliam Shakespeare, and What He Hath Left Us (bas. 1623, Sevgili Ustam Bay Wiliam Shakespeare'in ve Bizlere Bıraktıklarının Anısına) başlıklı övgülüğü yazmıştır. Shakes- peare'e şu sözlerle üstünlüklü bir değer biçer: "Yalnızca bir çağın değil, ama bütün zamanların" insanı.

JORDAIN, Margery

VI. Henry’de (2. Bölüm), Gloucester Düşesi için ruh çağıran bir büyücü.

JULIA

Ver onalı iki Centilmen'de, Proteus'u seven genç kadm.

JULIET

Kısasa Kısas'ta, Claudio’nun nişanlısı.

Claudio'nun kendisini elde etmesi yüzünden hamile kaldı­ğının anlaşılması üzerine Claudio ölüme mahkum edilir. Daha sonra, Claudio'yla evlenirler.

JULİET

Romeo ve Juliet'in kadın kahramın.

Capulet’nin kızıdır ve Montague ailesinin oğullan olan Romeo'yu sever. Başta annesinin sözünü dinleyen uysal bir kızken, kocası için ölmeyi göze alan yürekli ve girişken bir kadın haline gelir. Ünlü balkon sahnesinde, Romeo'nun aşkını sınar ve verdiği sözleri zekice geri çevirir. Daha sonra göründüğünde, ölçülü genç kız hali gitmiştir, Romeo'dan haber almak için etekleri tutuşur. Aş­kının yansını bile sayamayacak kadar zengin olduğunu söyler. Me­zarın başında, nasıl haraket etmesi gerektiğini kendine sorduğu gibi, Romeo'nun da aşkını sorgular. Romeo akima düşünce de uyku hapını almakta duraksamaz, Romeo'yu yarımda ölü olarak gördüğü zaman da kararını vermiş olarak haraket eder: Zehir, Romeo'nun zehirli dudaklarında öpücük haline gelince, ölüm de simgesel bir edim olarak aşka döner.

JULIUS CAESAR (JULIUS CAESAR TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tarihsel tragedyası. Yazılışı ve oynanı­şı,1599(21 (21 Eylül, Globe Tiyatrosu); basılışı, 1623.

Shakespeare, anakaynak olarak, Nash’m Plutarkhos'un "Soylu Yunan ve Romalıların YaşamlarT'ndan Marcus Brutus, Julius Caesar ve Marcus Antorüus'un yaşamlarının çevirisini almış; bu kaynağa yer yer yakından bağlı kalmakla birlikte, yer yer de değişikliğe uğratmıştır. Dramatik etki sağlamak için, Shakespeare, Caesar'm öldürüldüğü gün ile Antonius'un halkı harakete geçiren söylevi yaptığı günü aynı gün yapmış­tır. Antonius’un oyundaki bu söylevleri Shakespeare'in kendi yaratımıdır. Shakespeare, Caesar'ı (Senato'ya sövgüleri ile Kle- opatra'yla ilişkisinden söz etmeksizin), olduğundan daha soylu kılarken, fiziksel güçsüzlüğünü öne çıkarmış; Brutus'un yargı- gücü eksikliğinin ve kendine karşı doğruluğunun altmı çizer­ken, idealizminin de altmı çizmiş; Casca'yı ise, kendisi olduğu gibi yaratmıştır. Oyunun kimi ayrıntıları daha başka kaynak­lara da dayanıyor olabilir (örneğin, Appian'ın Anncient Historie and exquisite Chronicle of The Romane Warres, 1578, Roma Savaş­larının Eski Tarihi ve Yetkin Tarihsel Dökümü); bu arada, Cae- sar's Revenge (bas. 1607, Caesar'ın İntikamı) adlı anonim oyun ile Kyd'in Seneca'dan yaptığı Comelia çevirisi de, kaynak olarak gösterilmektedir.

Öykü. Ispanya'da kazandığı bir dizi askeri zaferden sonra Cae- sar'ın Roma'ya zaferlerle dolu (bu nedenle de bir diktatör) olarak dönüşü, kimi Romalı önderleri Caezar'ın büyüklük tutkusunun Roma'nın özgürlük geleneğini yıkacağı kaygısına götürür ve Cae- sar'ı öldürme planı hazırlığa konur. (Kıskançlık yüzünden olduğu kadar, özgürlük sevgisinden de hareket eden başsuikastçı) Cassi- us, Casca, Cinna, ve ötekiler, Caesar'ın yakın dostu (başta idea­lizmle hareket eden ve güçlü bir kişi olan, ama daha sonra hırçın bir kişi olup çıkar)Marcus Brutos'u da kendi saflarına katma çaba­sı içinde Brutus'un evinde toplanarak, tasarılarını yola koyarlar. Gerek bir kâhinin kendisinin Mart'ın 15'inden sakınması için yap­tığı uyanlara, gerekse karısı Calphumia'nın gördüğü düşler yü­zünden yaptığı uyanlara karşın Senato'ya giden Caesar, suikastçı­ların tasarladığı gibi, hançerlenerek öldürülür. Marcus Antonius, Caesar’ın cenaze töreninde yaptığı ateşli ve kurnazca bir konuş­mayla, halkı suikatçılara karşı ayaldandınr; daha sonra da Octavi- us ve Lepidus'la birleşerek bir üçlü yönetim oluşturur. Suikastçı­lar Roma'yı terk ederek, Sardis'e sığınırlar. Orada, Antonius'un ordusu yaklaştığı sırada, Cassius ile Brutus kendi aralarında tar­tışmaktadırlar, ancak Brutus'un karısı Portia'nm canına kıymış ol­duğunu bildirmesiyle, tartışma kapanır. Suikastçılar, düşüncesiz bir askeri harekat sonunda Antonius'un ordusunu Phillippi düzlü­ğünde karşılarında bulurlar ve yenilgiye uğrarlar. Cassius ve Bru­tus onurlu bir biçimde ölüme giderler.

JUNO

Fırtına'da, Ferdinand ile Miranda'nın nişanını kutlamak için sunulan maskeli oyunda yer alan bir kişi.

JÜPİTER

Cymbeline'de, uyurken Posthumus’a görünen bir görüngü-

Jüpiter bir kartala binmiş olarak, yıldırım ve gökgürültüleri araşma iner.

K

KADINLAR

Elizabeth dönemi tiyatrosunda genç kadm rolleri oğlan oyuncular tarafmdan oynanırken, erkek oyuncular daha yaşlı ya da kadın "karakter" rollerini oynuyorlardı. Yaşlarının ol­gunluk dönemini yaşayan kadınlara ise başlıca oyun kişilikleri içinde çok ender rastlanıyordu (örneğin, Kleopatra). Bunun başlıca bir nedeni, kadınların ya genç, çekici, evlenmemiş kişi­ler ya da evli, ama huysuz, geçimsiz kadınlardan seçilmiş olma­larıydı; ancak, Shakespeare, Hırçın Kız'da görüldüğü gibi, hem bekâr, hem huysuz bir kadm oyun kişisini, Yanlışlıklar Komedya­sında görüldüğü gibi de, hem çok akıllı, hem de evli bir kadm oyun kişisini verir. Kadınlar, bu dönemde, cinsel yönden oldu­ğu kadar, ekonomik yönden de erkeğe bağımlıydılar, giderek geç-ortaçağdan bile daha çok, denebilir; ancak, dul kadınların görece bir özgürlükleri vardı. Öte yandan, oyun yazarları, ka­dınlan olduğundan daha özgür ruhlu ve özgür hareket edebi­len kişiler olarak çiziyorlardı. Örneğin, Jakobyen döneminin başlıca tragedya yazarları öncelikle kadm kahramanlarla ilgile­nirken, Shakespeare, Aşkın Gayreti Güme Gitti adlı gibi erken oyunlarından Bir Kış Masalı gibi tragikomedyalarma kadar, kadm kişiliklerini yalnızca erkeklerden daha duyarlı kişiler olarak koymakla kalmamış, ama oyunda eylemi biçimlendiren başlıca kişiler alarak da koymuştur.

KÂHİN

Antonius ve Kleopatra'da, Kharmian ile Iras’ın Kleopatra’dan daha çok yaşayacaklarını söyler.

KÂHİN

Cymbeline'de, Romalılar'm zaferini bildirir ve Posthumus'un düşünü yorumlar.

KÂHİN

Julius Caesar'da, Caesar'a Mart'ml5'nden sakınmasını söyler.

KALKHAS

Troilos ve Kressida'da, kendi kentine hıyanet ederek Yunanla­ra katılan bir Troyalı rahip.

Troya'da bıraktığı kızı Kressida'nın Yunanların ellerinde tuttukları Troyalı bir tutsak olan Antenor'la değiş tokuş edil­mesini ister. Kızını Diomedes'in kızını elde etmesine sesini çı­karmaz.

KAPICI

Macbeth'te, Macbteh Duncani öldürdüğü sırada, Macduff ile Lennox'u şatoya alan sarhoş kapıcı.

Tragedyadaki tek komik kişidir.

KAPTAN

VJI. Henry'de (2. Bölüm), Suffolk Dükü'nü tutsak alan kişi.

KARAKTER

Elizabeth döneminde, Karakter, kişinin bireysel psikolojisi­nin ya da "iç tabiat"ırun bir anlatımı anlamına değil, ama belir­li bir tipe karşılık verme anlamına geliyordu; nitekim, her insan evrensel olanın bir yansıması, ya da küçük evren biçimi olarak görülüyordu. Bu anlamda da tipleştirme ve tipler ko­medyası öne çıkıyordu. Shakespeare'de bireyselliğe çok daha önem verilmekle birlikte (örneğin, karakter komedyası), aynı zamanda tipler olarak kavranmadıkça Shakespeare'in en kar­maşık karakterleri de tam olarak anlaşılamaz. Örneğin, Ham­let, bir "nıalcontent" olarak, ancak bir öc oyunu göreneği içinde tam olarak açıklığı kavuşturulabilir.

KARAKTERLENDİRME

Bir oyunda karakteri (oyun kişisini) sahip olduğu ya da gösterdi­ği nitelik ve özelliklere göre adlandırma. Shakespeare'de karakterlen- dirme'ye çokça rastlanır; örneğin Augecheek ("Sıtmayanak"), Beldi ("Geğirti"), Malvolio ("Namemnun") -Onikinci Gece; Shallovv ("Alık"), Silence("Suskun"), Feeble ("Halsiz"), Wart ("Siğil"), Mo- uldy ("Küflü”), Fang ("Kıskanç"), Share("Pusu"), Shadow ("Gölge")- IV. Henry 2; Pistol ("Piştov")- Windsor'un Şen Kadınlan; Touchstone ("Denektaşı") -Beğendiğiniz Gibi.

KASSANDRA

Troilos ve Kressida'da, Troya Kralı Priamos'un kızı.


Troya'nm yıkımını ve Hektor'un ölümünü önceden bildirir.

KATHERINA

Hırçın Kız'daki "hırçın kız". Baptista'nm kızı, Petrouchio'yla evlenir ve gördüğü kaba eğitimle yola gelir. Oyunun sonunda, bütün kadınların kocalarına bütün bütüne uymalarını savunan bir konuşma yapar.

KATHERINE

V. Henry'de, "güzel Kate", Henry'nin yakınlık gösterdiği Fransa Kralı VI. Charles’ın kızı.

Henry, Fransa'yla yapılacak barışın bir parçası olarak kendisiy­le evlenmekte diretir. Tarihsel kişi olarak Valois Prensesi Catheri- ne (1401-37), VI. Henry’nin annesiydi, V. Henry'nin ölümünden sonra Owen Tudor'la evlendi; torunu VH. Henry oldu.

KATHERINE

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Aragon Prensesi Cathe- rine Kral Henry'nin birinci karısı.

KATHERINE

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Fransa Prensesi'nin bir nedimesi.

Dumain tarafından ilgi gösterilir.

KEMPE, William (1585-1603)

İngiliz tiyatro oyuncusu ve dansçı; Lord Chamberlain's Men'in ve Globe Tiyatrosu'nun ortaklarından, Shakespeare'in Birinci Toplu Basım'da (1623) adı geçen oyunlarının önde gelen oyuncularından biri. Başlıcalıkla soytarıyı oynayan Kempe için Shakespeare, Romeo ve Juliet’teki Peter ile Kuru Gürü/tti'deki Dogberry rollerini yazmıştır. '

KAYNAKLAR

Shakespeare'in olayları bütün bütüne kendisinin yaratmış olduğu bir oyunu yok gibidir; Aşkın Gayreti Güme Gitti, Bir Yaz Gecesi Rüyası, ve Fırtına, Shakespeare'in herhangi bilinen bir kaynağa dayanmayan oyunlarıdır. Shakespeare'in Roma tarih oyunları (North'un çevirileri yoluyla) Plutarkhos'tan; İngiliz tarih oyunları ise, Hail ile Holinshed'in tarihlerinden kaynakla­nırken, öbür oyunları fabliaux ve İtalyan nove/Ze'lerinden (Cint- hio, Boccaccio) ve çeşitli özgün klasik yazın yapıtlarından (Pla- utus, Chaucer) kaynaklanır. Shakespeare'in bu kaynaklardan gerek dil, gerekse konu ve içerik olarak ne denli yararlandığı, ne denli kendi yaratımıyla yoğurduğu her zaman için inceleme konusu olmuşsa da, şurası kesindir ki, Shakespeare hiçbir zaman kaynakları olduğu gibi almamış, kendi doğrultusunda değişikliği uğratarak, eklemeler yapmış, yoğunlaştırdığı gibi, iç içe de örmüştür.

KENDİ KENDİNE KONUŞMA (İÇ KONUŞMA)

Bir oyun kişisinin sahnede izleyiciyi sırdaş alarak, kendi özel duygularım, iç düşüncelerini dile getirdiği konuşma.

Kendi Kendine Konuşma, yüksek retorik yüklü olabileceği gibi (örneğin, Doctor Faııstus, Marlowe); Shakespeare'de görüldü­ğü gibi (örneğin, Hamlet, Macbetk), çok daha ayrışmış da olabi­lir. Kendi Kendine Konuşma'ya komedyada rastlandığı kadar, tragedyada en belirgin olarak da tarih oyunlarında rastlanır (ör­neğin, IV. Henry-1. Bölüm'de, Prens Hal'ün Falstaff ile avenesine gerçek duygularını ve düşüncelerini açık ettiği an.)

KENT

Saray ile kır yanısıra, komedyanın başlıca geçtiği yer tiple­rinden biri.    .

Kent komedyasında, "kent", her zaman için Londra Kenti'dir. Bu anlamda, Kent komedyası, buıjuva komedyasının ortam olarak doğal karşılığı sayılmalıdır.

KENT KONTU

Kral Lear'da, dürüst ve sadık bir yardımcı.

Sürgüne gönderilmesine yol açmakla birlikte, Cordelia'yı ba­basına karşı savunduğu gibi, efendisine hizmet edebilmek için de ölümü göze alarak, Lear'a olan sevgisinden kılık değiştire­rek geri döner. Çektiği açılar boyunca Lear'ın yarımdan ayrıl­mazsa da, kendisinden gereken yakınlığı görmez. Oyunun so­nunda, ülkesinin bölünerek yönetilmesine karşı çıkarak, efendisinin peşinden gider.

KHARMIAN

Antonius ve Kleopatra'da, Kleopatra'nm en gözde nedimesi.

Kleopatra'nın ölümünden sonra o da kendi canına kıyar.

KILIK DEĞİŞTİRME

Bir oyun kişisinin kendi kimliğini gizleme amacıyla yeni bir kılığa bürünmesi.

Özellikle (oğlan oyuncular aracılığıyla gerçekleştirilen) kadın-erkek Kılık Değiştirme, dramatik eylem açısından çok uy­gulanan bir görenek haline gelmiştir Elizabeth tiyatrosunda. Kılık Değiştirme, bu anlamda, çok değişik amaçlarla uygulanı­yordu; örneğin, Shakespeare oyunlarında, Kısasa Kısas'ta olduğu gibi, uzaktan gözlemeyi sağlamak için; Venedik Taciri'nde ve Oni- kinci Gece'de olduğu gibi, erkek kimliğinin güven ve yetke gücü­nü edinebilmek için; Beğendiğiniz Gibi'de olduğu gibi, cinsel kim­liğin doğasını bulgulamak için; Bir Yaz Gecesi Rüyasfnda olduğu gibi, doğaüstü yaratıkları katıştırmak ya da aşk dolantılarmı güçlendirmek için; Hırçın Kız'da olduğu gibi, babalara karşı bir önlem olması için; ya da daha eski komedyalarda görüldüğü gibi, bir sevgilinin bağlılığım sınamak, ya da farklı toplumsal kattan gelen bir kişiyle yakınlık kurabilmek için, vb.

KING'S MEN, bak. LORD CHAMBERLAIN'S MEN

KISASA KISAS

Shakespeare'in. bir komedyası.

Kısasa Kısas, George Whetstone'un Pronıos and Cassandra (1578, Promos ve Kassandra) adlı, daha önce yazılmış bir oyu­nuna, bu oyun da bir İtalyan kaynağa, Geraldi Cinthio'nun He- catomnıithi (1565 Bir Öykü) adlı yapıtına dayanır. Cinthio, aynı konu üstüne Epitia (1583) adlı bir de oyun yazmıştır. Shake­speare, hem VVhetsfone'un oyununu, hem de Cinthio'nun yapıt­larım biliyordu; Promos and Cassandra'dan öyküyü almış, ancak eylem örgüsünde önemli değişiklik yapmıştır. Oyunun başlığı ile merhametin üste çıktığı adet teması, Luka'ya göre biçil'den gelebilir (6:36-42). Genellikle bir "sorunlu oyun" olarak görülen Kısasa Kısas, bir tragedya olarak başlamış, ancak yazma süreci içinde birdenbire komedyaya dönmüştür. Nitekim, Dük'ün bir deııs ex machina gibi ortaya çıkışıyla, oyun da mutsuz sona git­mekte kurtulmuştur. Öte yandan, (Mariana, Angelo, Isabella gibi) oyun kişilerinin de oyunun başmdakinden farklı yoğrula­rak bir çizgi izledikleri görülür.

Öykü. Ahlâksızca davranışlara karşı uzun zamandır çıkarı­lamamış kimi yasaların gerçekleştirilmesinde doğrudan doğru­ya yer almak istemeyen Viyana Dükü Vincentio, sözde yoklu­ğunda yürütmesi için bütün yönetsel yetkiyi vekili Angelo'ya bı­rakarak, rahip kılığında kentin içine karışır. Angelo, ilk iş ola­rak, Juliet'i aldatan Claudio'yu tutuklatarak ölüme mahkum eder. Claudio, manastıra girmek üzere olan kızkardeşi Isabel- la'yı acınma dilenmesi için Angelo’ya gönderir. Angelo, önce ka­rarında diretirse de, Isabella'nın güzelliği karşısında düşünce­sinden dönerek, kendisini vermesi koşuluyla kardeşini bağışlayabileceğim söyler. Isabella bu yakışıksız öneriyi sert bir dille geri çevirerek, durumu bildirmek üzere hapishaneye, karde­şinin yanma gider; ancak, Claudio, Angelo'nun önerisini yerine getirmesi için kızkardeşine yalvarır. Rahip kılığında konuşmayı dinlemiş olan Dük, Isabella'ya angelo'nun önerisini kabul eder görünmesini, ancak kendisinin yerine Angelo'nun bir zamanki nişanlısı Mariana'nın geçmesini söyler. Ancak, "Isabella"yla bu­luştuktan sonra, Angelo, sözünden cayarak, Claudio'nun öldü­rülmesi için buyruk verir. Ama, hapishane görevlisi, bu buyruğu yerine getirmeyerek, başka bir suçtan dolayı ölüme gitmeyi bek­leyen bir mahpusu Claudio'nun yerine koyar. Sonunda, Dük, kendini açık ederek sorunları çözüme kavuşturur; (Claudio'nun öldüğünü sanan) Angelo ölüme mahkum edilirse de, Maria- na'run yalvarışıyla bağışlanarak, Mariana’yla evlenir; Dük, Isa- bella'yı alırken, Claudio da Juliet'i alır.

KISKAÇ

IV. Henry'de (2. Bölüm), Pusu'yla birlikte Falstaff'ı tutukla­maya kalkan bir görevli.

KIŞ MASALI

Shakespeare'in bir oyunu. Oynanışı 1611’ler; basılışı, 1623.

Oyunun anakaynağı, Robert Greene'nin Pandosto (1588) adlı halk romansıdır. Shakespeare, öyküyü birkaç yönden değiştir­miştir: Daha Yunan görünsün diye adlan değiştirerek, kendi yarattığı komik oyun kişisine Autolykos adını vermiştir. Pan- dosto'nun (Leontes) kıskançlığım çeken Kraliçe (Hermoine) ile Egistus (Polixenes) arasındaki dostluğun gelişmesine değinme­miş, böylece, Hermoine'in bütün bütüne masumluğu ile Leon- tes'in kuruntusunun öne çıkmasını sağlamıştır. Greene'de, Le- ontes'in kızı Perdita bir kayığa konup denize salıverilirken, Shakespeare'in oyununda, kendi yarattığı bir oyun kişisi olan Antigonus tarafmdan ıssız bir köşeye bırakılır. Shakespeare, oyunun sonunda, Hermoine'i kendi heykeli olarak, onaltı yıl sonra yeniden canlandırır; Greene'de ise, Kraliçe ölür ve öykü Pandosto'nun kızıyla barıştıktan sonra ani intihan ile son bulur. Shakespeare, oyuna Antigonu Poulina, Autolykos ve Soytarı kişilerini de eklemiştir. Oyunda yaşlı çoban ve oğlu Soytarı örneğinde olduğu kadar, Leontes ve Mamillius ile Poli- xenes ve Florizel örneğinde de, yaşlı kuşak ile genç kuşak ara­sındaki karşıtlık ortaya konmaktadır. Shakespeare, Greene'deki genç iki aşık arasındaki ilişkinin niteliğini de değiştirmiş; aşıklar arasmdaki sınıf farkı düşüncesini azaltarak, daha çekici kılmıştır. Oyunun bir yan kaynağı da, Francis Sabie'nin The Fis- herman's Tale (1595, Balıkçının Öyküsü) adlı, Pandosto’ya daya­lı, uyuksız koşuklu şiirdir.

Öykü. Sicilya Kralı Leontes karısı Hermoine'i Sicilya Sara- yı'nda konukları olan dostu Bohemya Kralı Polixenes'le aşk ilişkisine girmiş olmakla haksız yere suçlar. Leontes'in Polixe- nes'i zehirleme girişimi başarısızlıkla sonuçlanır ve Polixenes kaçarak kurtulur. Hermoine hapse atılır, kısa bir süre sonra da bir kız çocuğu dünyaya getirir. Hermoine'in duruşması sırasın­da, Leontes, Delphoi Tapmağı'nm tanıklığını tanımayarak, Hermoine'in suçsuz olduğunu reddeder; bebek yaştaki kızının da ıssız bir yere terk edilmesi için buyruk verir. Bu arada, Kral'ın oğlu Mamillus'un öldüğü haberi gelir; Paulina da Her­moine'in öldüğünü bildirir. Bebek, Perdita, "Bohemya deniz kı­yısında, yaşlı bir çoban tarafmdan kurtarılır ve genç kızlık ya­şına kadar bu çoban tarafmdan büyütülür. Onaltı yıl sonra, Polixenes'in oğlu Florizel, Perdita'ya rastlar ve aşık olur, ancak babasının evlenmelerine karşı çıkması üzerine, Perdita'yla bir­likte Sicilya'ya kaçar. Orada, Perdita'nın kimliği ortaya çıkınca, (karısını haksız yere suçlamış olmasmm vicdan acısını çeken) Leontes kızını büyük bir sevinçle karşılar; oğlunun peşinden gelmiş olan Polixenes ise, eski dostu Leontes'le barışır, ancak (öldüğünü sandığı) karısı için üzüntü duyar; ama, Paulina, Hermoine'in heykelini kendisine gösterdiğinde, heykel canlana­rak gerçek Hermoine haline gelir. Oyun, mutlu sonla, Florizel ile Perdita’nm nişanıyla biter.

KLEOPATRA

Antonius ve Kleopatra'da, kadın kahraman, çelişkili ve çekici bir oyun kişisi.

Sürekli huy değiştiren bir kadın olarak Antonius'u öfkeye boğmakla birlikte, kölesi de yapar. Oyunun önemli anlarında, örneğin ölürken bile davranışları belirsiz kalır. Kişiliği karşıt­lıklar üstüne kuruludur; duyusal olmakla birlikte tinseldir, acı­dan ve küçük görülmekten korkmakla birlikte, canına kıymayı göze alır; yarı kraliçe, yarı aşiftedir.

KORO

Shakespeare'in kimi oyunlarında bir Koro, yani oyunu izle­yiciye sunarak gerekli bilgileri veren ve/ya da sahnede gösteril­meyen olayları anlatan bir kişi yer alır. Romeo ve Juliet'te, ilk iki perdede Koro vardır. Söylenti, bir çeşit Koro olarak, IV. Henry’yi (2. Bölüm) sunar; VIII. Henry, bir Koro ile açılır, V. Henry'de de her perdeyi bir kişi tanıtır. Pericles'te, Gower (Chaucer'ın çağdışı ve Shakespeare’in kendisinden olayları al­dığı İngiliz yazar John Govver) her perdeyi tanıttığı gibi, kimi olayları da yorumlar. Kış Masah'nda, Koro (Zaman), III. Perde ile IV. Perde arasında geçen onaltı yılı izleyiciye anlatır.

KORUYUCULUK

16. yüzyıl İngiltere'sinde, soylular, kendi imajlarım yükselt­mek için yazarların ve tiyatroların koruyuculuğunu üstleniyor­lardı. Shakespeare de bu görenekten yararlananlar arasındaydı. Bağlı olduğu tiyatro topluluğu önce Lord Chamberlain'ın, daha sonra da Kral James'in koruması alfanda olmuştur.

KÖK-HAMLET

Kimi kişilerce kayıp bir Shakespeare-öncesi oyuna verilen ad. Oyunun Kyd'in olduğu sanılmaktadır.

KRALİÇE

Cifmbeline'de, Cymbeline'in karısı ve Clotan'ın daha önceki kocasından anesi.

Tahtı oğluna kazandırabilmek için Imogen'le evlendirmeye çalışır, daha sonra da Imogen, Cymbeline ve Pisanio'yu zehirle­meye kalkar. Akimı kaçırdıktan sonra, ölmeden önce, işlediği suçlarını açık eder.

KRALİÇE

II. Richard'da, tarihsel kişi olarak Richard'ın Kraliçesi, Fransa Prensesi Isabel.

KRALİÇE ELISABETH, bak. GREY, Lady.

KRAL JOHN, bak. JOHN, Kral

KRAL JOHN (KRAL JOHN'UN YAŞAMI VE ÖLÜMÜ)

Shakespeare'in bir tarih oyunu.

Kral John'un The Troublesome Raigne of John, King of England (1591, İngiltere Kralı John'un Çetin Hükümdarlığı) adlı anonim oyunla ilişkisi karmaşık bir soru ola gelmiştir. The Troublesome Raigne, Holinshed'in Chronicles'ı ile Foxe’un Âctes and Monunıents of Martyrs'ine (Din Şehitlerinin İşleri ve Anıtları) dayanırken, Shakespeare, Kral John için Holinshed'den bağımsızca yarar­lanmış, ayrıca, Hall'ün The Union of... Lancastre and Yorke'u (1548, Lancaster ve York'ların Birleşmesi) ile Radulph of Cog- geshall'in English Chronicles'ından (İngiliz Tarihi) yararlanmış­tır. Öte yandan, Shakespeare'in oyunu daha kısa ve doludur, daha az komedya içerir; Shakespeare, Kral John'un I. Ric- hard'dan sonra yeğeni Arthur karşısında krallık hakkını daha farklı koyarken, isyancı baronlara da yakınlıkla bakar. Her iki oyun da Kral John'un bütün hükümdarlık yıllarını (1199-1216) kapsar, her ikisi de o dönemin bugün için en önemli olayı sayı­lan Magna Carta'nın imzalanışını öne çıkarmadan kalır. Sha­kespeare, Salisbury, Pembroke ve Bigot gibi başlıca isyancı ba­ronları, kendi krallarına ve ülkelerine karşı isyan etmiş olmanın acısını çeken insanlar olarak koyar.

Öykü. John, Fransa Kralı Philip’in tahtı genç yeğeni Art- hur'a bırakması isteğini geri çevirerek, Philip Faulconbridge (Soysuz Philip) komutasındaki bir orduyla Fransa’yı kuşatır. Angiers'deki savaştan sonra barış yapılır ve barış Fransa Ve- liahtı'nm John'un yeğeni Blanch’la evlenmesiyle pekiştirilir. Ancak, barış kısa ömürlü olur; Papalık vekili Pandulp, kendi­sini Canterbury Başpiskaposu seçmemesi yüzünden John'u afaroz ederek, Philip ile Veliaht'a yeniden savaşa dönmelerini söyler. Bu arada, Arthur, îngilizler tarafından yakalanır. John, Hubert de Burgh'a çocuk yaştaki Arthur'u öldürmesi için buy­ruk verirse de, Hubert Arthur'e canını bağışlar, ancak (kaçar­ken ölen) Arthur ölü bulununca soylular bunun bir cinayet ol­duğundan kuşkulanırlar. Karşıt soylular, John’u terk ederek, İngiltere'yi kuşatmış olan Fransız ordusuna katılırlar. St. Ed- mundsbury Savaşı'nda, ölmek üzere olan bir Fransız lordu, Melun, İngiliz ordusunu terk edenlere Veliaht'ın John un ye­nilgiye uğratıldıktan sonra kendilerini öldürmeyi tasarladığı­nı söyleyince, soylular, John'a geri dönerler. Ancak, John, Swinstead Manastırı'daki bir keşiş tarafından zehirlenerek ölür. Sonunda onurlu bir barış yapılır ve İngilizler Kral

III.             Henry'nin çevresinde birleşirler.

KRAL LEAR (KRAL LEAR TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tragedyası. Yazılışı.

Kızlarını sevgi sınavına sokan ve kendisini en çok sevene kötü davranan kral öyküsüne Avrupa folklorunda çok çeşitli biçimlerde rastlanmaktadır. Lear öyküsü İngiltere'ye önce Ge- offrey of Monmouth'un Historia Reglim Britanniae (1135, Britan­ya Krallığı Tarihi) adlı yapıtıyla gelmiş ve Shakespeare büyük bir olasılıkla bu yapıtın Latince özgün basınımdan yararlan­mıştır. Shakespeare, Comvvall ve Albany'yi Holinshed'in Chro- nicles'mdan (1587, Tarih), Cordelia'yı ve ölümünü Spercer'in The Faerie Qııeene 'inden (II. Kitap, X. Kanto) almıştır. The True Chronicle Historie of King Leir and his three daııghters (bas. 1605, Kral Leir ve Üç Kızının Gerçek Tarihsel Öyküsü) ise başlıca kaynak olup, Shakespeare, çokça yararlandığı olayları değişti- reek almış; oyunun sonunu değiştirerek Lear'ı Leir'den çok dalıa trajik kılmış, fırtma sahnesi ile Lear'ın akimı kaçırmasını eklemiştir. Shakespeare, Soytarı'yı kendisi yaratırken, Glouc- hester yan eylemini Sidney'in Arcadûı’sındaki bir öyküden almış ve Lear'ınkinin karşısına koyarak her iki babayı koşut yazgı çizgi­si içinde vermiştir. Bu arada, 1603'te geçen ve Lear’ın öyküsüyle tam bir benzerlik gösteren Sir Brian Annesley'in yaşanmış öykü­sünden de söz etmek gerekir. Shakespeare, Edgar'ın akimı kaçır­masını, fırtma sahnesindeki kimi betimlemeleri, birçok deyişleri ve sözleri ise Samuel Harsnett'in A Declaration of Egregians Popishe Impostures (1603) adlı risalesinden doğrudan almıştır. Son olarak da, oyunun Montaigne'nin Denemelerinden (1603) oldukça etkilen­miş olduğunu belirtmek gerekir.

Öykü. Krallığını kızlan arasında paylaştırmaya karar veren Lear, kızlanndan kendisine sevgi göstermelerini bekler. Lear'ı gerçek bir evlât sevgisiyle seven Cordelia sevgisini yeterince gösteremeyince, Lear kendisini mirası dışında bırakır, des­tekçisi Kent'i sürer ve krallığını öbür iki kızı olan Goneril ve Regan ile kocaları Albany ve Comvvall arasında paylaştırır. Ancak, yanında kaldığı kızı Goneril’den gördüğü saygısızca davranış yüzünden Lear öbür kızı Regan’ın yanına giderse de bu kez Regan tarafından eve alınmaz. Kızlarının davranışlar karşısında aklını kaçırma noktasına gelen Lear, yanında (kılık değiştirmiş halde Lear'ın yanma girmiş olan) Kent ile Soytarı olduğu halde, fırtınanın içine dalar. Açık arazide Gloucestcr Dükü 'nün oğlu Edgar’a rastlarlar; Edgar, Dük’ün evlilikdışı oğlu Edmund'un kendisini öldürmeyi tasarladığını inandırması yüzünden Dük tarafından kovulmuştur, ve kaçık Tom O'Bcdlam kılığında dolaşmaktadır. Bu arada, Lear aklını iyice kaçırmış; Gloucester ise, Lear'a yardım ettiği için Corn- wall tarafından kör edilmiştir. Lear, yanında Kent, Gloucester da yanında Edgar olduğu halde, Cordelia'yı bulmak üzere yola düşmüşlerdir; Cordelia, kocası Fransa Krah'yla birlikte Lear’ı kurtarmaya gelmektedirler. Edgar babasının yaşamını kur­tarırken, Cordeila da Lear'ı sevecenlikle karşılar. Bu arada, Regan ve Goneril, Edmund'a aşık olmuşlardır, ve kıskanç Go­neril Rcgan'ı zehirler; Edmund, Edgar tarafından öldürülünce de kendi canına kıyar. Ancak, Edmund, Cordelia'nın öldürülmesini buyurmuştur; Lear, kızının ölü bedeni kucağında içeri girer. Ölmeden önce Cordelia'nın hâlâ yaşadığına inanan Lear üzüntüsünden ölür. Gloucester da Edgar'ın kimliğini öğrendikten sonra hem sevincinden, hem de üzüntüsünden ölür. Krallık Albany'ye kahr.

KRESSİDA

Troilos ve Kressida'da, Troyalı rahip Kalkhas'm kızı.

Sadakatsizliği dolayısıyla adı kahpelikle eş anılır olmuştur. Shakespeare kendisini ne istediğini bilmeyen ve erkekleri etki­lemekten hoşlanan bir genç kız olarak koyar. Nitekim, Odysse- us, kendisini "fingirdek yosma" diye tanımlar.

KURU GÜRÜLTÜ

Shakespeare'in bir komedyası. Yazılışı, 1598 ya da 1599; oynanışı, 1598'ler; basılışı, 1600.

Hcro ile Claudio'nun öyküsü gerilere, bir Yunan romansına kadar gider. Shakespeare, Ariosto'nun Orlando Furiose adlı epik şiirini Sir John Harrington'un çevirisinden (1591) bildiği gibi, bunun bir çeşitlemesi olarak da B. Bandello'nun Novelle'mn yir- miikincisini de biliyordu. E. Spencer ise, bu öykünün bir çeşitlemesini The Faerie Queen'de (1590, Kitap II, Kanto IV) ve­rirken, A. Mundav da Fedele and Fortunio'da (1585) benzer bir olayı işlemekteydi. Shakespeare, Bandello’dan Don Pedro ile Leonato'yu ve Messina ortamını almış, ancak Hero ile Clau­dio'nun konumlarını değiştirerek aynı sınıfsal düzeye, aldat­ma olayını da daha etkili kılacak biçimde değiştirmiştir. Öte yandan, Benedick ile Beatrice arasındaki aşk olayını ve neşeli kavgayı içeren yan eylemi Shakespeare kendisi yarattığı gibi, Dogberry ile Don John kişiliğini de yine kendisi yaratmıştır.

Öykü. Arragon Prensi Don Pedro'nun ordusunda subay olan Claudio ile Benedick, Messina Valisi Leonato'yu ziyaretinde kendi­sine eşlik etmektedirler. Claudio, Leonato'nun kızı Hero'ya aşık olur ve Prens in cvlilikdışı kardeşi kötü ruhlu Don John'a karşın, düğün hazırlıkları yapılır. Bu arada, Leonato'nun yeğeni Beatrice ile Benedick karşılıklı birbirlerine lâf yetiştirmeye çalışarak, aşk ve evlilik düşüncesine karşı çıkışlarını dile getirmelerine karşın, Pedro'nun kurdukları tuzağa düşerek, birbirlerine aşık olurlar; sözde birbirleri için hissettikleri, ama dile getirmekten kaçındıkları sözleri söylerken öbürü tarafından dinlenirler. Öte yandan. Don John, Borachio'nun aklını çelerek, Hero'nun hizmetçisi Margaret'in Hero'nun giysilerini giyip onun yerine geçmesini ve pencere önünde Claudio ile don Pedro'nun da izleyecekleri düzmece bir sahneyle Hero'nun sadakatsizliğini gözler önüne sermesini sağlar. Haince plan tutar ve ertesi gün evlilik töreninde Claudio ile Don Petro Hero'yu reddederler; Hero yere düşüp bayılır, bunun üzerine, Hero'nun suçsuzluğuna inanan rahip Francis, Hero'nun babasına kızının öldüğünü bildirmesini söyler. Daha sonra, Bea­trice ile Benedick'in aşkları gözler önüne seriler ve Beatrice Bene- dick'i kuzeni Hero'yu erdemsiz kıldığı için Claudio'yu öldür - mekle görevlendirir. Öte yandan, Borachio işlediği suçu açık eder ve Dogberry ile Verges tarafından tutuklanır. Hero'nun öl­düğüne inanan ve pişmanlık çeken Claudio, Leonato'nun yeğe­niyle evlenmeyi kabul eder, ancak evlilik anı sonrasında peçesi­ni kaldırdığında karşısındakinin Hero olduğunu görür. Benedick ile Beatrice de evlenirler. Don John'un ise, yakalandığı ve cezasını çekmek üzere getirildiği bildirilir.

KÜFLÜ, Ralph

IV.    Henry'de (2. Bölüm), Falstaff'm askere aldığı, ama daha sonra para karşılığında şerbet bıraktığı kişi.

KYD, Thomas (1558-94)

Elizabeth döneminde bir oyun yazarı.

The Spanish Tragedy (1589, İspanyol Tragedyası) adlı Seneca benzeri kan, hayalet ve öc dolu oyunuyla öc oyununu yerleşti­rerek, daha sonra Hamlet ve Titus Andronicus için önömek oluş­turmuştur.


L

LAERTES

Hamlet'te, Polonius'urı oğlu ve Ophelia'nın ağabeyi.

Ophelio'yu, Hamlet'in aşkına karşı uyarır. Daha sonra ba­bası Polonius’u öldüren ve Ophelia'nın ölümünden sorumlu gördüğü Hamlet'le düelloya girişir; ancak, Claudius'un kuyu­suna düşerek, dövüştüğü ucu zehirli kılıçla ölür.

LAFEVV (LAFEU)

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, basiretli bir yaşlı lord.

LANCASTER, John, Prens

IV. Henry'de (1. ve 2. Bölüm), Prens Hal'in kardeşi, IV. Henry'nin küçük oğlu. IV. Henry-1. Bölüm'de, Shrevvbury Sava- şı'nda yer alır ve Hal tarafından davranışı dolayısıyla övülür. IV. Henry- 2. Bölüm'de, asilere karşı bir orduyla yürür ve dağıl­maları halinde kendilerini bağışlayacağı sözünü, vermesine karşın onursuzca davranarak, hepsini öldürtür. Soğuk ve renk­sizdir; ağabeyi Hal'in erdemleri kendisinde yoktur (Falstaff’a göre, "Adamı güldürmek mümkün değil... Şarap içmiyor çünkü". V. Henry'de, Bedford Dükü olarak görünür; VI. Henry’de (1. Bölüm) ise, Fransa Naibi olarak Orleans ile Rouen'i alır ve orada ölür.

LAUNCE

Veronah iki Centilmen'de, Proteus’un hizmetkârı, Crab ("Yengeç") adlı köpeğiyle konuşmasıyla öne çıkar.

LAURENCE, Rahip

Romeo ve Juliet'te, Franssisken bir rahip.

Romeo ve Juliet'in sırdaşı ve öğütçüsü. Odasında onları gizliçe evlendirir.

LAVATCH (LAVACHE)

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, bir soytarı.

LAVINIA

Tifüs Andronicns'ta, Titus'un kızı.

Tamora’nın oğulları, Demetrius ve Chiron tarafından kirleti­lir; daha sonra da, Titus tarafından öldürülür.

LEAR, Kral

Kral Lear'da, Britanya Kralı, oyunun başkişisi.

Kızlarının kendisine bağlılığını sınamaya kalkarak, kendisi­ne gösterecekleri sevgi karşılığında krallığının üçte birini ken­dilerine vereceğini söyler. Buysa ailesinden kopmasma neden olur; önce Cordelia'yı evlâtlıktan kovarken, daha sonra kendisi krallığı ellerine geçiren Regan ile Goneril tarafından kovulur. Oyunun başında, kızlarından sevgi bekleyen bencil bir kişi olarak görünür; ancak, daha sonra, büyük kızlarının katı ve bencilce davranışları karşısında onların gerçek duygularını öğrendiğinde tanımsız acılar içinde kalır. Büyük kızlarının kendisini yadsıması trajik gerçeği karşısmda kendini fırtmanm içine atar. Fırtmanm şiddeti yanısıra katlandığı fiziksel acılar zihinsel kaygılarıyla pekişerek akimı kaçırmasına neden olur. Ancak, bu delilik, tam karşıt biçimde, zihince sağlığına kavuş­masına, yani kendinin bilincine olduğu kadar, insanların da uğradıkları acıların ve haksızlıkların bilincine yarmasına yol açar. Yeni bir alçakgönüllülüğe ve kızı Cordelia'ya kavuşur ve kendisinden bağışlanma dilenir. Ancak, Cordelia'nm ölümün­den sonra, o da yaşlılıktan ve üzüntüden ölür.

LE BEAU

Beğendiğiniz Gibi'de, tahtı ele geçiren Dük Frederick'in saray adamlarından biri.

LENA, Popilius

Julius Caesar'da, bir senatör.

Suikast öncesi Caesar'la konuşması suikastçıları telâşlandırır.

LENNOX

Macbeth'de, bir İskoç beyi.

(Banque'nun öldürülmesinden sonra ve Macbeth'in şölendeki davranışları karşısmda) Macbeth'in suçlu olduğuna inanç geti­rerek, Malcolm'un başı çektiği Macbeth karşıtı saflara katılır.

LEONARDO

Venedik Taciri’nde, Bassanio'nun hizmetkârı.

LEONATO

Kuru Gürültü'de, Messina Valisi; Beatrice'in amcası, Hero'nun babası.

LEONINE

Pericles'te, Dionyza'nın uşağı.

Marina'yı öldürmesi için tutulur. Buna hazırlandığı sırada korsanların saldı rısına uğrar ve kaçar. Ancak, Dionyza'ya Mari- na'nm öldüğünü söyler, Dionyza da onu zehirler.

LEONTES

Kış Masalı'nda, Sicilya Kralı ve Hermoine'in kocası.

Kıskançlığı, Othello'ya benzemez olarak, istekli ve zorbaca bir kıskançlıktır.

LEPIDUS, M. Aemilius

Julius Caesar'da, tarihsel kişi olarak Marcus Aemilius Lepi- dus, Caeser'm ölümünden sonra üçlü yönetimin başına geçen­lerden biri olan Romalı bir önder.

Caesar'ın öldürülmesine tanık olur ve daha sonra çıkan içi karışıklıkta Octavius'a katılır. Antonius ve Kleopatra'da, Antoni- us ile Octavius'un arasını bulmaya çalışan kişi rolünü oynar.

LEVVIS, Veliaht ("Dauphin")

V.     Henry'de, Fransa Kralı VI. Charles'm oğlu.

Fransa tacı istekleriyle alay etmek için Henry'ye tenis topları yollar. Agincourt Savaşı öncesi hazırlıklarda Fransız yiğitliğini göklere çıkarır.

LEVVIS, Veliaht ("Dauhin")

Kral John'da, tarihsel kişi olarak VIII. Louis, Fransa Kralı II. Philip'in oğlu.

Fransa'yla barışı pekiştirmek için John'un yeğeni Kastilya Prensesi Blanche'le evliliği kararlaştırılır.

XI. LEVVIS

VI.     Henry'de (3. Bölüm), Fransa Kralı XI. Louis.

Margaret'e IV. Edward'a karşı savaşımında destek olmaya söz verir; ancak, VVarvvick, Edward'ı Levvis'in baldızı Lady Bona'yla evlendirmeye kalkınca Margaret'e sırt çevirir.

LIGARIUS

Jıılius Caesar'da, Caesar’m suikastçılarından.

Caesar'ın öldürülmesinde yer almaz.

LINCOLN PİSKAPOSU

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak John Longland.

Kral, kendisinden daha önce boşanma olayını savunmuş ol­duğunu kabul etmesini rica eder.

LODGE, Thomas (1588-1625)

Elizabeth dönemi İngiliz yazar.

Rosalynde (1590) adlı düzyazı romansı Shakespeare'in Beğen­diğiniz Gibi adlı oyununun ana eylem örgüsünü oluşturur. Sha- kespeare, alaycı Touchstone ile melankolik Jacques’ı kendisi ya­ratmıştır; bu kişiler, olaylar üstünde yorumlarda bulundukları gibi, yapay pastoralizmi de alaya alırlar. Shakespeare, Rosalind oyun kişiliğinde, en hoş kadın kahramanlarından birini; zeki, içtenlikli, iyi kalpli, neşeli, girişken bir kadın kişiliğini de ya­ratmıştır.

LONDRA BELEDİYE BAŞKANI

VI. Henry'de (1. Bölüm), Winchester Piskaposu yanlıları ile Gloucester Dükü yanlıları arasındaki kavgaya son verir. III. Ric- hard’da, Richard'ın tahtı ele geçirme isteğini destekler.

LONGAVILLE

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Navarre Kralı’na eşlik eden üç Lorddan biri.

Maria'ya aşık olur.

LORD ADMIRAL'S MEN (ADMIRAL'S MEN; 1585’e kadar, LORD HOWARD'S COMPANY; 1596 dan sonra, EARL OF NOTTINGHAM'S COMPANY ; 1603'ten sonra, PRINCE HENRY'S COMPANY; son olarak, PALSGRAVE'S COM­PANY)

Elizabeth ve Jakobyen döneminin bir tiyatro topluluğu. Ad- miral's Men ile (Shakespeare'in topluluğu olan) Camberlain's Men, Elizabeth döneminin en önde gelen iki tiyatro topluluğuy­du. Henslowe’un Diary'sinde ("Günce"), Admiral's Men'le ilgili geniş bilgiye rastlanır. Topluluğun ilk koruyucusu Charles Ho- ward, 1585'te Donanma Bakanı (Lord High Admiral) olunca, topluluk da adını Lord Howard’s Compnay'den Lord Admiral's Men'e değiştirmiştir. 1594'ten sonra Londra'da Henslovve top­luluğun işletmecisi olmuştur. Topluluk Henslowe'un Rose ti- yatrosu'nda gösterimlerini veriyordu. Edvvard Alleyn'in yönet­tiği topluluk, 1596'da yeni koruyucularının adıyla, Earl of Nothingham's Company (Nottingham Kontu'nun Topluluğu) olarak anılmaya başladı. I. James döneminde ise, Prince Henry's Company (Prens Henry'nin Topluluğu) adını, daha sonra da Elector Palatine's Company (Müntahip Palatine’in Topluluğu) adını aldı.

LORD BAŞYARGIÇ

IV. Henry'de (2.Bölüm), tarihsel kişi olarak Sir VVilliam Gas- coigne, Falstaff'ı uyaran ve Bayan Quickly'ye ödemede bulun­masını buyuran yargıç.

Daha sonra, Kral olarak Prens Hal'in kendisine kin bağlaya­cağından korkar, çünkü bir zamanlar Prens Hal onun buyru­ğuyla hapse atılmıştır. Ancak, yeni Kral, yansız adaletini göste­rerek, Falstaff ile yandaşılarına karşı gereken cezayı vermesi için kendisine buyruk verir.

LORD CHAMBERLAIN

VIII. Henry’de, Wolsey'in şölenindeki ve Cranmen'in duruş­masındaki bir görevli; Veliaht Prenses Elizabeth’in vaftizinden sorumlu kişi.

LORD CHAMBERLAIN'S MEN (CHAMBERLAIN'S MEN; 1594'e kadar, STRANGE'S MEN ya da DERBY'S MEN; 1603'ten sonra, KING'S MEN)

Elizabeth döneminin bir tiyatro topluluğu. Lord Strange'in 1572'de Derby Kontu olmasından sonra topluluğun adı da Stran- ge's Men'den Derby’s Men'e dönmüştür. 1560’larda etkinliklerine başlayan bu topluluk önceleri gezginci oyunculardan oluşuyor­du ve 1580'lerde sarayda gösterimler sunmaya başlamıştı. Jales ve Richard Burbage gibi kişilerin yer aldığı topluluk, 1594'te ye­niden bir örgütlenme döneminden geçerek, 1585'te Lord Cham- berlain olan Henry Carey'in koruması altına, 1597de de H. Carey'in Lord Chamberlain olan oğlu George Carey'in koruması altına girdi. 1594'lerde de Richard Burbage ile Shakespeare, hem ortak, hem de oyuncu olarak topluluğa girdiler. Bu tarihten sonra, Shakespeare, yalnızca bu topluluk için yazdı. 1599'da Globe Tiyatrosu inşa edilincye kadar The Theatre, Swan ve Cur- tain tiyatrolarında, 1594-1603'te de Sarayda gösterimlerini sundu­lar. 1603'te ise King's Men (Kral’ın Adamları) adını aldılar; bu dönemde, Shakespeare'in Veronah iki Centilmen,Yanlışlıklar Ko­medyası, Aşkın Gayreti Güme Gitti, Bir Yaz Gecesi Rüyası, Venedik Taciri, II. Richard, III. Richard, IV. Henry, Kral John, Titus Androni- cus ve Romeo ve Jııliet oyunlarını oynadılar. 1609'da kışlık tiyatro olarak Blackfriars Tiyatrosu'na geçtiler. 1603-16'da, Saray'da her yıl yaklaşık 12 gösterim sundular. 1611'de Shakespeare'in Mac- beth, Cymbeline, ve Kış Masalı oyunlarını oynadılar. Topluluk, 1642'de, tiyatroların kapandığı dönemde dağıldı.

LORD CHANCELLOR

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Sir Thomas VVriothesley; Cranmer'i yargılayan kurulun başkanı.

LORENZO

Venedik Tacirinde, Jessica'ya aşık bir Venedikli bey. Shylock’un parasıyla birlikte kaçarlar.

LOVEL, Lord

III. Richard’da, Richard'm bir adamı.

Hastingis'in başını vurur.

LOVELL, Sir Thomas

VIII. Henry’de, Kral Henry'nin güvenilir bir adamı.

LUCE

Yanlışlıklar Komedyası'nda, Adriana'nın kadın hizmetçisi.

LUCENTIO

Hırçın Kız'da, Pisalı bir genç öğrenci, Bianca'nm aşığı.

Bianca'ya zekice yakınlaşması oyundaki yan eylemi oluştu­rur.

LUCETTA

Veronah iki Centilmen’de, Julia'nın hizmetinde bir kadm.

LUCIANO

Yanlışlıklar Komedyası'nda, Adriana'nın kızkardeşi.

LUCIANO

Hamlet'te, Kral'ın önünde sunulan oyundaki bir oyun kişisi; uyuyan Gonzago'nun katili.

LUCILIUS

Julius Caesar'da, Brutus ile Cassius'un bir dostu. Brutus'un el­çisi olarak kendisini Cassius'un nasıl soğuk karşıladığını anla­tır.

LUCILIUS

Atinalı Timon'da, Timun'un bir uşağı.

Timon, evlenmek istediği kızı elde edebilmesi için kendisine para verir.

LUCIO

Kısasa Kısas'ta, Claudio'nun bir arkadaşı,.

Claudio adına arabuluculuk yapması için Isabella'yı kandır­maya çalışır. Rahip kılığı içindeki Dük'ü tanımayarak Dük'ü kötüler, sonra da bir rahibin Dük aleyhinde konuştuğunu ihbar eder. Dük, kirlettiği kadınla evlenmesi için kendisine buyruk verir.

LUCIUS

Julius Caesar'da, Brutus'un hizmetinde bir oğlan.

LUCIUS

Atinalı Timon'da, dalkavuk bir bey.

LUCIUS

Titus Andronicus'ta, Titus'un oğullarından biri.

Erkek kardeşleri öldürüldükten, kızkardeşi Lavinia kirletil­dikten ve babası sakat bırakıldıktan sonra kuşatmacı Gotlar'a katılır. İmparator Satuminus tahtan indirilir, Tamora ile Aaron öldürülürler, ve Lucius Roma'nın hakimi olur. Yine Lucius adlı bir oğlu vardır.

LUCIUS, Caius

Cymbeline’de, Britanya'yı kuşatan bir Romalı komutan.

Oğlan kılığına girmiş Imogen'i tanır; Imogen arkasmdan gider. Lucius ile Imogen, Britonlar tarafından yakalanınca, Cymbeline kızını tanır ve Lucius'u serbest bırakır.

LUCULLUS

Atinalı Timori da, dalkavuk bir bey.

LUCY, Sir VVilliam

VI. Henry'de (1. Bölüm), York ile Somerste'ten Talbot'un ce­sedini isteyen bir önder.

LYCHORIDA

Pericles'te, Marina'ıun dadısı.

LYLY, John (1554-1606)

Elisabeth dönemi bir oyun yazarı.

Eupheus -The Anatomy of Wit (1570, İnceliğin Anatomisi) adlı düzyazı romansı, "süslü uslup"la eşanlamlı olarak kullanıla gelmiştir. Shakespeare, Aşkın Gayreti Güme Gitti’de, bu süslü söz söyleme üslubunun bir parodisini yapar.

LYSANDER

Bir Yaz Gecesi Rüyası 'nda, Hermia'ya aşık bir Atinalı genç.

Hermia'yla birlikte kaçar ve uyuduğu sırada yanlışlıkla Puck tarafından Demetrius yerine konur. Puck, gözüne büyülü iksirden damlatarak, Helena'ya aşık olmasını sağlar, böylece Hermia'yla arasında çekişme başlar. Oberon, Puck'a’ aşıkları eski hallerine döndürmeleri için buyruk verir, Theseus da Lysander'in Hermia'yla evlenmesini kutsar.

LYSIMACHUS

Pericles'te, Midilli Valisi.


M

MACBETH

Macbeth'te, oyunun başkişisi.

Yürekli ve iyi bir askerdir, ancak kör tutkularının ve kötü ruhlu karısının kandırmacalarının peşinden giderek Duncan'ı öldürür, bundan böyle de tragedya gelişir. İşlediği ilk cinayet kendisinde yeterince güven duygusu uyandırmadığından kendi­ni güven altında almak için cinayet işlemeye devam eder. Duyar­lı kişiliği cinayetlerle hunharlaşır, buysa onun tragedyasını oluşturur.

MACBETH, Lady

Macbeth'te, Macbeth'in karısı.

Kocasına benzemez olarak, her yönüyle son derece gerçekçi ve pratiktir. Macbeth'in yıkıma uğrama kaygılarına yakınlık duymaz. Macbeth, Duncan'ın odasından kanlı ellerle çıktığı Zaman sakin bir sesle elindeki kanın yıkanınca çıkacağım söy­ler; ancak, insanlığını bu denli yitirişinin cezasmı aynen çeker: Kendisini Duncan’ı öldürme suçunu işlemiş olmaktan bir türlü kurtaramaz ve sonunda canına kıyar.

MACBTEH (MACBETH TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tragedyası. Yazılışı, 1605 ya da 1606; oy­nanışı, 1610; basılışı, 1623.

Oyunda, Hekate sahneleri, Middleton'undur. Shakespeare'in anakaynağı Holinshed'in Chronicles'ı (Tarih) olmuştur; Holins- hed'den yalnızca Macbeth'in yaşamını değil, ama King Duff'un Donvvald tarafından öldürülmesini ve eski İskoç yaşam tarzı­nın betimlenmesini de almış; ama, kimi yerlerde Holinshed'i değiştirmiş, örneğin, Macbeth'i daha kötücül koymuştur. Sha­kespeare'in İskoç tarihiyle ilgili daha başka kaynaklara, örneğin George Bucnanan'ın Rerıım Scoticarum Historia (1582) adlı yapı­tına başvurmuş olması da olasıdır; Shakespeare, Macbeth'in oluşumuyla yakından ilgilenen James'in cadılarla ilgili ipuçları taşıyan Daemonologie (1597) adlı kitabını da okumuş olmalıdır. Öte yandan, Shakespeare, oyundaki diyalogları Senaca'nın tra­gedyalarından, Lady Macbeth kişiliğini de yine Senaca'nm Medea ya da Agamemnon adlı yapıtlarından almıştır, denebilir. Son olarak da, böyle bir yıkıma uğrama tragedyası için, Shakes­peare, Incil'den çokça yararlanmıştır.

Öykü. İki İskoç komutan, Macbeth ve (Kral'm yakını olan) Banque, başardı bir askeri seferden dönerken yol üzerinde üç Cadı'ya rastlarlar ve Caddar Macbeth'in Cavvdor Beyi, sonra da Kral olacağını, Banque’nun ise Krala soyluk edeceğini söylerler. Nitekim, Caddarı’ın bu bilisi az sonra gerçekleşir ve İskoçya Kralı Duncan'm Macbeth'i Cawdor Beyi yaptığı haberi gelir. Ca­dılar olayını öğrenen Lady Macbeth, krallık düşleri görmeye başlayan kocasını işleyerek, ziyaret için şatolarına geldiğinde Kral'ı öldürmesi için kandırmaya çalışır. Macbeth, Duncan'ı öl­dürür; Kral'm öldürüldüğü haberi duyulunca Macbeth suçunu örtbas etmek için Kral'm uşaklarını ölüme gönderir. Duncan'm oğulları, Malcolm ile Donalbain, İskoçya'dan kaçarlar ve Mac­beth Kral olur. Daha sonra da Banquo’yu ve oğlu Fleance'ı öldür­mesi için adam tutar, ancak Fleance kaçmayı başarır. Macbeth’in verdiği bir şölende Banquo'nun hayaleti Macbeth'e görünür. Macbeth, yeniden Caddar'a akd danışmaya gider; Caddar kendi­sine Macduff'tan sakınmasını, kadından olma kimsenin kendisi­ne zarar veremeyeceğini, ve Birnam Ormanı Dulsinane Tepesi'ne yürümedikçe güvende olacağmı söylerler. Banquo’nun soyunun ilerde kral olacağmı da yinelerler. Bu arada, Macbeth'i öldürmek üzere Malcolm'la birlikte bir ordu toplamak için İngdtere'ye giden Macduff, karısının ve çocuklarının Macbeth'in buyruğuyla öldürüldüklerini öğrenir. Kuşatmacı orduyu karşdamak üzere yola çıkan Macbeth, Lady Macbeth’in kendini öldürdüğü haberi­ni alır. Macduff'un ordusu ise Birnam Ormanı'ndan kestikleri ağaç dallarına gizlenerek Herler, ve (anasırım karnı yarılarak alınmış olan) Macduff Macbeth'i öldürür. Malcolm, İskoçya Kralı olarak taç giyer.

MACDUFF

Macbeth'te, Fife Beyi.

Duncan'ı öldürülmüş olarak görür ve Macbeth'ten ilk kez kuşkulanan kendisi olur. Ingiltere'ye giderek Macbeth'e karşı savaşması için Malcolm'e yakarır ve orada karısının ve çocuklarının Macbeth'in buyruğuyla öldürüldüklerini öğrenir. "Anasının karnı yarılarak ahnmış"olupz "kadından olma" değildir; buna göre de, Cadılar'm bilisi uyarınca, Macbeth'i yıkıma uğratabilecek biricik kişidir, nitekim savaşta kendisini öldürür.

MACDUFF, Lady

Macbeth'de, Macduffun karısı.

Macbcth'un buyruğuyla çocuklarıyla birlikte öldürülür.

MACMORRIS

V. Henry'de, İrlandalI bir komutan.

MAECENAS

Antonius ve Kleopatra'da, Octavius'un bir dostu.

Triumvirleri uzlaştırmaya çalışır. Daha sonra, Antonius'a karşı Octavius'u destekler.

MALCOLM

Macbeth'te, Duncan’ın oğullarından biri.

Duncan öldürüldüğü zaman İngiltere'ye kaçar, orada Mac- duff kendisini bulur ve ülkesine geri dönerek taca sahip çıkmasını kendisine söyler. Macbeth'in yenilgiye uğratılması üzerine Iskoçya Kralı olarak taç giyer.

III.     MALCOLM (ö. 1093)

Iskoçya Kralı (1054-93); I.Duncan'm oğlu.

Tahtı ele geçiren Macbeth'in Northumbria Kontu Siward tarafından 27 Temmuz 1054'te yenilgiye uğratılmasından sonra tahta geçti, Macbeth'in öldürüldüğü Lumpanan'da (Aberdeens- hire) zafer kazandı. Shakespeare, kendisini Macbeth’te verir.

MALVOLIO

Onikinci Gece'de, Olivia'nın kâhyası.

Kendini önemli kişi yerine koyan, kibirli, asıkyüzlü, ancak (özellikle Olivia'nın kendisine aşık olduğunu sandığı sahnede) komik durumlara düşen bir kişi. (Shakespeare, kendisine, olasılıkla, Püritenler'e karşı bir yergi olarak yer vermiştir).

MAMILLIUS

Kış Masalı'nda, genç Prens, Leontes ile Hermoine'in oğullan.

Oyuna kendi adını verir ("Kış gecelerine uygun hazin bir masal". Daha sonra öldüğü haberi gelir.

MARCADE

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Fransa Krah'nın ölüm haberini getiren haberci.

MARCELLUS

Hamlet'te, (Hamlet’in babası) Hayalet'i surlarda nöbetteyken gören bir subay.

5. MARCH KONTU, bak. MORTIMER, Edmund

MARCIUS (GENÇ MARCIUS)

Coriolanus’ta, Coriolanus'un genç oğlu.

MARCUS ANDRONICUS

Titus Andronicus’ta, bir halk temsilcisi ve Titus'un kardeşi.

Oyunun öbür kişilerine benzemez olarak, kan dökücü ve inti­kama olmayıp, Titus'u yatıştırmaya ve Lavinia'ya yardıma olma­ya çalışır; kendisine kötülük edenleri açık edebilmesi için ağzına aldığı bir çubukla kuma adlannı nasıl yazacağını gösterir.

MARCUS ANTONIUS

Julius Caesar'da, Caesar'ın ölümünden sonra, Octavius ve Lepidus'la birlikte üçlü yöneticilerden biri.

Brutus kendisini olduğundan daha küçük görerek, Capi- tol’deki cenaze töreninde Caesar’ın ölü bedeni başında bir söylev vermesine izin verir. Önce suikastçıları över gibi konuşuyor gözükürken sözünden kurnazca dönerek, halkı sui­kastçılara karşı kışkırtışıyla fırsat düşkünü bir kişi olduğunu da gösterir. Octavius'la birlikte daha sonra Philippi Savaşı’nda Brutus ile Cassius'u yenilgiye uğratır. Yaşamının son yıllarının geçtiği Antonius ve Kleopatra'da, oyunun kahramanı olarak görünür. Julius Caesar'daki Antonius’dan daha güçsüz, ama daha çekici biridir; Kleopatra'nın albenisine kapılarak, kör tut­kuları içinde oyuncak haline gelir. Ancak, daha sonra, Octavi- us'un yakınlığını sağlamak için siyasal bir manevra olarak kız kardeşi Octavia'yla evlenir, daha sonra da Mısır'a Kleopatra'ya döner. Bunun üzerine, Octavius'la aralarında savaş patlak verir. Actium'da donanması yenilgiye uğrar, Kleopatra'nın yan­lış ölüm haberi üzerine kendi canına kıyar.

MARDIAN

Antonius ve Kleopatra 'da, Kleopatra'nın bir adamı.

Öldüğü söylemesi için Kleopatra tarafından Antonius'a gön­derilir.

MARGARELON

Troilos ve Kressida'da, Troya Kralı Priamos'un evlilikdışı bir oğlu.

MARGARET

VI. Henry'de (1., 2. ve 3. Bölüm) ve III. Richard'da, tarihsel kişi olarak Margaret Anjou, Yorklara karşı başkişilerden.

Önce, Reigner’in kızı, saf bir genç kız olarak görünür; IV. Henry'yle evlendikten sonra ise, York ve Gloucester'in kararlı bir düşmanı haline gelir ve Suffolk'a aşık olur. VI. Henry'de (3. Bölüm), acımasız, ama tahtı oğluna vermek için savaşan, siyasi yönden haklı bir kadın olarak yer alır. Son olarak da, III. Richard'da Richard'a karşı Kraliçe Elisabeth ile York Düşesinin başına geçen, yaşlanmış bir kadın olarak görünür. Bu son görünüşü tarihte yer almaz; Shakespeare, kendisini Richard'm vicdanının bir çeşit dışa- vuruşu, hayaletsi bir kişilik olarak koyar.

MARGARET

Kuru Gürültü'de, Hero'nun yanında hizmet eden bir kadın.

Borachio'yla anlaşmalı biçimde, Hero kılığına girer.

MARIA

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Fransa Prensesinin bir nedimesi olan lady.

Longaville tarafından kendisine yakınlık gösterilir.

MARIA

Onikinci Gece’de, Olivia’nın zeki oda hizmetçisi.

Olivia'nın elindenmiş gibi bir mektup yazarak Malvolio'nun aklının başından uçup gitmesine neden olan oyunu oynar.

MARIANA

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, Floransak bir kız.

MARIANA

Kısasa Kısas'ta, Angelo'nun sözlüsü.

Angelo tarafman yüzüstü bırakılır. Angelo'yla buluşmak üzere Isabella'nm yerine geçer; daha sonra da, Dük, Ange- lo'nun kendisiyle evlenmesi için buyruk verir.

MARINA

Pericles'te, Pericles ile Thaisa'run olağanüstü erdemli ve güzel kızları.

Dionyza'nın canice kıskaçlığından korsanlar yoluyla kurtu­lur ve Midilli’de bir genelev işleticisine satılır, ancak erdemini korumayı başarır. Sonunda, Pericles'e kavuşur ve Midilli Vali­si Lysimachus'la evlenir.

MARLOVVE, Christopher (1564-1593)

İngiliz şair ve oyun yazarı.

1587'de Lord Admiral's Men'e oyun yazarı olarak bağlandı. Elizabeth dönemi tiyatrosunun başlıca bir adamı olarak traged­yaya öncülük etti (The Tragical History of Dr Faııstus, 1589, Dr Fa- ustus’un Trajik Öyküsü; Tamburlaine, 1587, Timurlenk) Shakespe- are'in tarih oyunu olarak VI. H en ry'si Marlowe'un D. Edvvard'ına öncelik ederken, Marlowe'un The Jew of Malta (1589, Malta Yahu- disi) adlı oyunu Shakespeare'in Venedik Tacirine öncelik eder. Marlowe, başhcalıkla, eylem örgüsü, dramatik konuşma ve tra­jik duygu yönüyle II. Eduard'la öne çıktığı dönemde, Shakespea- re, Titus Andronicus yanısıra, VI. Henry üçlemesini; III. Richard'ı ve Yanlışlıklar Komedyası ile Veronalı iki Centilmen ve Hırçın Kız gibi komedyalarını yazmış bulunuyordu.

MARTEXT, Sir Oliver

Beğendiğiniz Gibi'de, bir köy papazı.

MARTIUS

Titus Andronicus'ta, Titus’un dört oğlundan biri.

MARULLUS

Julius Caesar'da, bir tribün.

Flavius’la birlikte Caesar’ın gittikçe artan gücünden kaygı duymaya başlayarak, kendisi için verilecek bir kutlamayı önle­meye çalışır.

MASKELİ OYUN

Tudor ve Elizabeth döneminde dramatik bir gösteri; bir şö­lene ya da büyük bir çağrıya katılan seçkin konukların maskeli olarak çağrıya katılışlarıyla başlayıp, maskeli kişilerle orada­kiler tarafından yapılan bîr dansla sona eren bir çeşit dramatik eğlence.

Müzik, dans ve şarkının küçük bir dramatik eylemle bü­tünleştiği Maskeli Oyun, Elizabeth döneminin saray gösterile­rine beşiklik eder. Şiirsel ve simgesel bir biçim taşıyan Maske­li Oyunlar, hiçbir zaman tam dramatik ve gerçekçi bir Özellik göstermemiş; düşünceler, eğretilmeler içinde, gizli bir biçim­de, daha çok da Kraliçe'ye övgülü anıştırmalar olarak veril­miştir. Lyly ve Jonson, bu terimi, Fransızcadaki "mastpıe"dan alarak 'mask" olarak kullanmışlardır. İlk önceleri İtalya'da, Lorenzo de Medici Sarayı’nda başlayan Maskeli Oyunlar, İn­giltere'de özellikle IJames döneminde gelişme göstermiş; Eli­zabeth döneminin mimsel Maskeli Oyunları, Jonson'un elinde diyaloglu oyunlar haline gelmiştir. Shakespeare, Maskeli Oyun öğelerini ve tekniklerini Aşkın Gayreti Güme Gitti, Romeo ve Juliet, ve Kuru Gürültü gibi oyunlarında, saray gösteri ve eğ­lencelerini vermek ve eğlendirici olmak amacıyla kullanmıştır. Windsor’un Şen Kadınları'nda, Falstaff, Maskeli Oyun biçiminde, "periler ile cinler" tarafmdan oyuna getirilir; Atinah Timon'da, bir Maskeli Oyun içinde kişilerin zenginlik ve gösterişini sergi­lenir. VIII. Henry'de de kısa bir maskeli Oyun görüntüsü yer alır. Maskeli Oyun öğelerini içeren Bir Yaz Gecesi Rüyası ile Fırtı­na, uzatılmış Maskeli Oyun niteliği gösterirler; burada, Maskeli Oyun kavrammı, dramatik olmayan Maskeli Eğlence ya da Maskeli Gösteri kavramlarından ayırmak gerekir.

MELUN

Kral john'da, Fransa Veliahtı'nm yenilgiye uğrattıktan sonra Fransa'nın yanma geçen İngiliz soylularını öldüreceğini söyle­diğini bildirerek kendilerini uyaran bir Fransız lordu.

MENAS

Antonius ve Kleopatra'da, Pompey'e triumvirlerin üstüne yü­rümeyi öneren bir korsan.

MENECRATES

Antonius ve Kleopatra'da, Pompey'e bağlı bir korsan.

MENELAOS

Troilos ve Kressida’da, Helen'in kocası.

MENENIUS AGRIPPA

Coriolanus'ta, Coriolanus'un çenesi düşük, kimi zaman şaka­cı bir dostu.

Plepler ile tribünleri yatıştırmak için onlara öykü anlatır; daha sonra da Coriolanus'u kendini tutması ve halka daha al­çakgönüllü seslenmesi için uyarıda bulunur.

MENTEITH

Macbeth'te, bir İskoç beyi.

MERCUTIO

Romeo ve Juliet'te, Romeo'nun bir arkadaşı.

Tybalt'la karşılaşması sonunda yaşamını yitirir. Gözüpek, aceleci, gösteriş seven, hafif bir gençtir.

MERMAID MEYHANESİ

Elizabeth döneminde, Londra'da yazarların bir buluşma yeri.

Sir Walter Raleigh, Ben Jonson, Francis Beaumont, John Fletcher ve olasılıkla William Shakespeare, burayı sık sık ziya­ret eden önemli kişiler arasında yer alıyorlardı.

MESSALA

Juliııs Caesar'da, Brutus ile Cassius'un bir dostu.

MICHAEL

IV.      Henry'de (2. Bölüm), Jack Cade'in bir izdaşı.

MICHAEL,Sir

IV. Henry'de (1. Bölüm), York Başpiskaposu'nun buyruğun­da ve kendisi tarafından bir mektupla asilere gönderilen bir rahip ya da şövalye.

MİRANDA

Fırtınada, Prospero'nun kızı.

Ferdinand tarafından sevilir. Toplumun yoz etkisinden uzakta yetişmiş, iyi aileden gelen, masum ve sevimli genç kızı temsil eder.

MIRROR FOR MAGISTRATES (YÖNETİCİLER İÇİN AYNA)

İngiliz tarihinden koşuklu monologlar halinde yapılmış kişi çizimleri demeti (1559).

Shakespeare, III. Richard ve VIII. Henry'de bu yapıttan yarar­lanmıştır.

MİLANO DÜKÜ

Veronalı İki Centilmen'de, Silvia’nın babası.

MONTAGUE

Romeo ve Juliet'te, Romeo'nun ailesinin adı.

Montague, Romeo'nun babası ve Capulct'in başdüşmanıdır. Montague ve Capulet aileleri arasındaki bu çekişme, Romeo ve Juliet'in sonu trage'dyayla biten ayrılmalarında önemli bir rol oynar. Ancak, Romeo ve Juliet'in ölümlerinden sonra, Montogue Capulct'yle barışarak, Juliet'in bir heykelini dikmeye söz verir.

MONTAGUE, Lady

Romeo ve Juliet'te, Romeo’nun annesi.

MONTAGUE MARKİSİ

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Montague Mar­kisi, John Neville.

Önce Yorkların bir destekçisiyken, daha sonra, VI. Henry önderliğindeki Lancasterlere katılır ve Barnet Savaşı'nda ölür.

MONTAIGE, Michel Eyquem de (1533-92)

Fransız deneme yazarı.

Kendi türettiği bir sözcük olarak Denemeler"™ (1580 1. Kitap 1588,2. ve 3. Kitap) yazan. İngilizceye 1603'te I. Florio tarafından çevrildi. Shakespeare, Montaigne'in hoşgörü ve akılcı yargı düşüncesinden etkelinmeştir. Hamlet, Kral Lear ve Fırtına gibi yapıtları Montaigne'nin düşüncelerinin izlerini taşır.

MONTANO

Othello’da, Kıbns Valisi

MONTGOMERY, S ir John

VI. Henry'de (3. Bölüm), March Kontu, Edvvard'm destekçisi. Edward'ı tahtı ele geçirmesi için döğüşmeye zorlar.

MONTJOY

V.     Henry'de, Agincourt'ta Fransız Ordusu'yla savaşa girişmeden önce fidye ödemek isteyip istemediğini Henry'yeden öğrenmeye gelen, daha sonra da Fransızların ye­nilgiye uğradıklannı bildiren Fransız görevli.

MOPSA

Kış Masalı'nda, bir çoban kızı.

MORGAN

Cymbeline'de, Belarius'un takındığı ad.

MORTIMER, Edmund

IV. Henry'de (1. Bölüm), kızıyla evlendiği Owen Glendo- vver'in bir tutsağı.

Kız kardeşi, Hotspur'un karısı olup; Glcndovver'la birlikte, IV. Hcnry'ye karşı Hotspur'la birleşirler. (Shakcspcare, tarihsel kişi olarak Sir Edmund'u, yeğeni 5. March Kontu Edmund'la karıştırmıştır).

MORTIMER, Edmund (5. MARCH KONTU)

VI.     Henry'de (1. Bölüm), yaşlı bir soylu kişi. Richard'a tahtın gerçek sahibi kendisi, mirasçısı da Richard olduğu için Lancasterler tarafından hapse atıldığını söyler. (Shakcspcare, görüldüğü kadannea, tarihteki Kontu amcası Sir Edmund Mortimer'lc kanştırmıştır).

MORTIMER, Lady

IV. Henry'de (1. Bölüm), Owcn Glendowcr’in kızı ye Ed­mund Mortimer'in karısı. Yalnızca Gal diliyle konuşur. Hots- pur, Mortimer'in Gal diliyle konuşmasının taklidini yapar.

MORTIMER, Sir John ve Sir Hugh

VI. Henry'de (3. Bölüm), Roger Mortimer'in evlilikdışı oğulları ve York Dükü Richard'ın amcaları.

MORTON

IV. Henry'de (2. Bölüm), Northumbcrland'a Hotspur'an öldüğü haberini getiren kişi.

MORTON, John

III.     Richard'da, Ely Piskaposu.

Richard'ı terk ettikten sonra Richmond’a katılır. Tarihsel kişi olarak Moron; VII. Hcnry’nin Krallığı döneminde Canterbury Başpiskaposu olmuş ve Sir Thomas More evinde kalmıştır. (Shakespearc, III. Richard için History of King Richard III /Kral III. Richard'ın Öyküsü adlı yapıtından yararlanmıştır).

MOVVBRAY

IV.     Henry'de (2. Bölüm), Henry'ye karşı lordlardan biri.

MOVVBRAY, Thomas

II.   Richard'da, Norfolk Dükü.

Bolingbroke, Richard’m önünde, kendisini hainlikle suçlar, Movvbray de onurunu korumak için Bolingbroke'u teke tek dö- ğüşmeye çağırır. Son anda, Richard karşılaşmayı kaldırır ve Bo­lingbroke'u on yıl, Movvbray'i de yaşamboyu sürgüne gönderir.

MOVVBRAY, Thomas (NOTTINGHAM KONTU, 12. MOVVBRAY BARONU, 1. NORFOLK DÜKÜ)

İngiliz bir soylu.

1383'te Nottingham Kontu oldu. 1387'de Kral'a karşı gel­mekle birlikte, daha sonra Kral'a katıldı. 1387'de Norfolk Dükü oldu. 1398’de Hereford Kontu (daha sonra VI. Henry) Henry Bolingbroke tarafından hainlikle suçlandı, kendisini teke tek döğüşmeye çağırdı, ancak II. Richard karşılaşmayı kaldırdı; Norfolk'u yaşam boyu, Hereford’u da on yıl sürgünle cezalan­dırdı. Shakespeare, kendisini II. Richard'da sahneye çıkarır.

MUHABBET TELLÂLI

Pericles’te, Midilli'de Boult'un Marina’yı getirdiği genelevin sahibi.

Marina'nm geneleve gelen müşterileri yaptıklarından vazge­çirmeye başlaması karşısında, işinden olma durumuna düşer.

MUTIUS

Titııs Andronicus'ta, Titus'un en genç oğlu.

Lavinia'yı korumaya çalışırken babası tarafından öldürülür.

MYRMİDONLAR

Troilos ve Kressida'da, Akhilleus'un askerleri.

MÜZİK

Tudor ve Elizabeth dönemleri, İngiltere'de büyük müzik dö­nemleridir de. Shakespeare'de Müzik'e çokça gönderme yer alır. Müziksel uyum, bu dönemde, dünyada düzen ve düzenin dere­cesinin doğal bir simgesiydi. Öte yandan, Shakespeare, müziği (örneğin, Beğendiğiniz Cibi'de, av sahnelerinde, ya da soytarıla­rın, hizmetkârların, uşakların söyledikleri şarkılar ile içki şar­kılarında olduğu gibi) sırf eğlendirme ve çeşitlik katma ama­cıyla kullandığı gibi, sahnenin havasmı ya da coşkusunu değiştirmek için de kullanmıştır. Bu anlamda, Shakespeare, müziği, Venedik Tacirinde Jessica ile Lorenzo'nun romantik aşklarmı, Onikinci Gece'de Sir Tony Belch ile arkadaşlarının içki alemini, Antonius ve Kleopatra'da da Pompey'in gemisinde­ki toplantıyı verecek coşkusal bir araç olarak kullanırken; Kış Masalı'nda, Paulina'nın Leontes'e yanlış yaşanmış bir yaşamı anımsatmasında, ya da Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, Helena'run Kralı iyileştirmek için Tanrıdan yardım istemesinde olduğu gibi, Tanrıyla ya da doğaüstü dünyayla ilintiyi anımsatmak için kullanmış; öte yandan, aklı yitirmenin acısını yükseltmek (Op- helia) ya da Desdemona’nın son gecesinde yatağa gitmeye ha- zırlanırkenki buruk duygulanımı arttırmak için kullanırken, aklı başına geldikten ve haksız davrandığı kızı Cordelia'ya ye­niden kavuştuktan sonra Lear'ın delilik sonrası dinginleşme ve iyileşme halini vermek için de kullanmıştır.


N

NAPOLİ KRALI, bak. ALONSO

NATHANIEL

Hırçın Kız'da, Petruchio'nun hizmetkârlarından biri.

NATHANIEL, Sir

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, bir rahip.

NAVARRE KRALI, bak. FERDİNAND

NERISSA

Venedik Tacirinde, Portia'nın kurnaz oda hizmetçisi kız.

Portia hukukçu kılığına girdiğinde, Nerissa da yazman olur.

NESTOR

Troiles ve Kressida'da, bir Yunan komutan.

Yaşlı ve deneyimli komutan olarak öbür savaşçılarca say­gınlık görür.

NEVILLE

İngiliz tarihinde önde gelen bir ailenin adı.

Neville ailesinden kimi kişiler Shakespeare oyunlarında gö­rünürler: Anne Neville, III. Richard'da Lady Anne; John Neville, VI. Henry'de (3. Bölüm) Montague Markisi; bir Ralph Neville, IV. Henry (1. ve 2. Bölüm) ile VI. Henry'de (3. Bölüm) Westmore- land Kontu; aynı ad ve unvanda bir başka Ralph Neville, VI. Henry'de (3. Bölüm) görünür; bir Richard Neville, VI. Henry'de (2. Bölüm) Salisbury Kontu; bir başka Richard Neville de, VI. Henry'de (2. ve 3. Bölüm) Warwick Kontu'dur.

NICANOR

Coriolanus'ta, Volsiyahyla gevezelik ederken Coriolanus'un sürgüne gönderildiğini söyleyen Romalı.

NORFOLK DÜKÜ

VI. Henry'de (3. Bölüm), York saflarını destekleyen bir kişi.

1. NORFOLK DÜKÜ

III.    Richard'da, tarihsel kişi olarak John Howard, Kral'ı des­tekleyenlerden biri.

Bosvvorth'ta öldürülür.

1.     NORFOLK DÜKÜ

İL Richard'da, bak. MOVVBRAY, Thomas

2.     NORFOLK DÜKÜ

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Thomas Hovvard, Wol- sey'in karşıtlarından biri. .

III.     Richard'da, 1. Norfolk Dükü'nün oğlu Surrey Kontu ola­rak görünür.

NORTH, Sir Thomas (1535-1601)

İngiliz yazar ve çevirmen.

Plutarkhos'un "Soylu Yunan ve Romalıların Yaşamları" adlı yapıtmı Fransızcasından çevirdi. Shakespeare için büyük bir kaynak oluşturan bu yapıt, bütün Roma oyunlarına olduğu kadar, Atinalı Timon'a da kaynaklık etmiştir. North'un yetkin İngiliz düzyazı dilini Shakespeare, Julius Caesar ve Antonius ve Kleopatra'da yer yer uyaksız koşuk diline çevirmiştir.

NORTHUMBERLAND KONTU

Macbeth'te, bak. SIWARD

I.     NORTHUMBERLAND KONTU

II.     Richard'da, büyük Henry Percy.

İngiltere'ye döndüğünde Bolingbroke'a katılır; daha sonra, Richard'ı Pomfred’e, Kraliçe'yi Fransa’ya gönderir. IV. Henry'de (1. Bölüm), savaşta IV. Henry'yle (Bolingbroke) karış karşıya gelmemek için hasta olduğunu öne sürerek, oğlu Hotspur'un öldürüldüğü Salisbury savaşında yer almaz.

3.     NORTHUMBERLAND KONTU

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Henry Percy, Hotspur'un torunu, Kral'ın ve Lancaster saflarının bir destekçi­si. Tovvdon'da öldürülür.

NORTHUMBERLAND, Lady

IV.     Henry'de (2. Bölüm), 1. Northumberland Kontu'nun karısı. Kocasına İskoçya'ya kaçması için uyarıda bulunur.

NOVELLA (çoğ. NOVELLE)

Kısa düzyazı anlatıları belirten bir İtalyan yazın terimi.

Başlıcalıkla konularının (olaylarının) özgünlüğü ya da ye­nilgiyle öne çıkan Novella, 14. yüzyılda gelişmeye başlamış; Sachetti, Boccaccio ve Bandello elinde yetkin örneklerine ka­vuşmuştur (bak. BOCCACCİO; BANDELLO). Novella, İngilte­re'de gelişme göstermemiş olmakla birlikte, W. Painter'ın Pala- ce of Pleasure (1565, Zevk Sarayı) adlı derlemesiyle Elizabeth dönemi tiyatrosu için önemli bir konu kaynağı olmuştur (bak PAINTER; PALACE OF PLEASURE).


• • 0-0

OBERON

Bir Yaz Gecesi Rüyası'da, karısı Titania'yla kavga eden Periler Kralı.

Titania'nın gözüne büyülü iksirden damlatarak, uyandığında karşısına çıkacak ilk yaratığa aşık almasını sağlar.

OCTAVIA

Antonius ve Kleopatra'da, Antonius'un daha çok göreneklere bağlı karısı.

Antonius'la Octavius'u barıştırmak için Antonius'la evlenme­ye razı olursa da, Antonius kendisini Kleopatra için terk eder.

OCTAVIUS CAESAR

Julivs Caesar'da, Caeasr'ın ölümünden sonra üçlü yönetidden ve Cassius ve Brutus'a karış yürütülen iç savaştan zaferleçıkan komutanlardan biri.

Shakespeare’in Antonius ve Kleopatra'sında, kızkardeşi Octa- via'yı A.ntonius'la evlendirir, Lepidus'tan kendini özgür kılar, Antonius'un Octavia'yı terk ederek Mısır'a gitmesinden sonra Kleopatra ile Antonius'a karşı savaş açar. Antonius'u Ac- tium’dâ yenilgiye uğrattıktan sonra Mısır'ı ele geçirir, Antonius ve Kleopatra'nın canlarına kıymalarından sonra da Roma İmparatorluğu'nu egemenliği altına alır. Tarihsel kişi olarak Octavius (1. Ö. 63- Î.S. 14), Caesar'ın yeğeniydi ve I. Ö. 27'de Roma imparatoru oldu.

ODYSSEUS

Troilos ve Kressida'da, Yunan komutanlardan biri.

Yunanlara çekidüzen vermek için konuşur. Akhilleus'u döğüştürmek için Aias'ın kıskandırmaya çalışır. Troilos'la bir­likte Kressida'yı görmeye gider ve Troilos, Kressida’yı Diome- des'le görünce, kendisini avutmaya çalışır.

OLIVER

Beğendiğiniz Gibide, Orlando'nun ağabeyi.

Orlando'yu öldürmeyi tasarlaması üzerine, Orlando ormana kaçar. Daha sonra Oliver bir arslanın elinden kurtulur ve neda­met getirerek Celia'yla evlenir.

OLIVIA

Onikinci Gece'de, oyunun başkişilerinden.

Orsina gibi, kendi içine kapalıdır ve kendini düşünür; ancak, kılık değiştirmiş Viola'ya tutulması, kendisine yeni bir yaşam anlayışı kazandırır.

ONİKİNCİ GECE (NE İSTERSENİZ)

Shakespeare'in bir komedyası. Oynanışı,1602; basılışı, 1623.

Shakespeare, uşak kılığındaki bir kızın sevdiği adam ile sevgili­si arasında ulak olarak gidip gelişini daha önce Veronalı İki Centil- men’de kullanmıştır. Nitekim, Onikinci Gece, Shakespeare'in daha önceki öbür oyunlarından kişileri ve araçları alır: Birbiriyle karıştırılan eş ikizler Yanlışlıklar Komedyası'ndan, sadık dost Anto- nio Venedik Tacirinden, kulak kabartma olayı Kuru Güriiltü'den, sevdiği erkekçe tanınmamak için oğlan kılığına girmiş kız ise Beğendiğiniz GiH'den gelir. Ancak, daha önemli dışkaynaklar da vardır. (Plautus'un İkizler'inden kaynaklanan) eş ikizler olayını sev­gilisine uşak kılığında hizmet eden gençkız olayıyla birleştiren birçok oyun Shakespeare'in elinin altındaydı. GTIngannati (1537, Aldatılmış Kadın) adlı İtalyan oyununun eylem örgüsü Shakespea- re'inkine çok yakındır. C. Gonzaga'nm Glinganni (1597, Aldatanlar) adlı oyunu ile N. Seccchi’nin Gl'lnganni (1562) ve L'lntresse (1581) adlı oyunları da benzer öyküleri içerirler. Bandello'nun Navclle'i (1554) ile Belleforest'in Histoires Tragiques (1579, Trajik Öyküler) adlı yapıdan da aynı öykünün çeşitlelerini sunarlar; ancak, bunlar arasında en güçlü öykü, B. Rich'in A Fareıoell to the Military Professi- on'ındadır (1581, Askerlik Mesleğine Elveda). Sir Toby Belch, Sir Andrevv Aguecheek, ve Maria'yı kapsayan yan eylem ise Shakespe­are'in kendi yaratısıdır.

Öykü. Illyria Dükü Orsino, uşağı Cesario aracılığıyla, aslında çok güzel bir kız olan, erkek kılığına girmiş Viola aracılığıyla, zengin Kontes Olivia’ya yakınlık göstermektedir. (Viola, Illyria kıyılannda bir deniz kazası geçirerek, ikiz erkek kardeşi Sebastian'dan ayrı düşmüştür). Olivia, Orsino’nun yakınlaş­malarını geri çevirerek, aslmda Orsino'yu seven Cesario'ya (Viola) aşık olur. Olivia’nın evine yerleşmiş olan içkici Sir Toby Beldi ("Geğirti"), Sir Adrew Aguecheek ("Sıtmayanak"), soytarı Feste ("Şenlik"), Fabian, ve Maria, asık yüzlü, melanko­lik Malvolio'ya ("Namemnum") bir oyun oynayarak, Olivia'yı kendisine aşık sanmasına neden olurlar. Maria'nın kaleminden çıkan, Olivia’nın yazmış olduğu bir mektubun eline geçmesini sağlarlar; Malvolio'nun aşıkane duygularmı yükselten bu mek­tupla söylenenlere uyan Malvolio, Olivia’nın kalbini kazanmak için sarı çorap ve çapraz dizbağlarıyla, sürekli gülümseyerek dolaşır. Bu tuhaf davranışların dolayı da kaçık yerine konur ve Feste'nin sürekli eğlence konusu olur, sonunda kendisini bu du­rumdan Olivia kurtarır. Bu arada, Sebastian Ilhlyria'ya gelir, ve onu Cesario sanan Olivia, Sebastian a kendisiyle evlenmesini önerir. İkiz kardeşlerin karıştırılmasına çıkan bir sürü karışık­lıktan sonra, Orsino, (o zamana kadar erkek sandığı) Viola'yı sevdiğini anlar ve kendisiyle evlenmeye karar verir.

OPHELIA

Hamlet'te, Polonius'un kızı.

Ürkek ve söz dinler bir kız olarak babasının dediklerine uya­rak Hamlet'in yakınlaşmalarını geri çevirir, bu da Hamlet'i yal­nızlığa ve geri çevrilme duygusuna daha çok iter. Daha sonra, Hamlet'in kendisine sert davranıştan ile babasının ölümü, akimı kaçırmasına ve suda boğularak canına kıymasına neden olur.

ORLANDO

Beğendiğiniz Gibi'de, Oliver'in kardeşi ve Rosalind'in sevgilisi. ORLEANS DÜKÜ

V.    Henry'de, tarihsel kişi olarak Charles d'Orleans, Veli- aht'ın kuzeni ve yakın dostu.

Fransızların üstünlüğüyle övünürse de, Agincourt'ta tutsak düşer.

ORLEANS DÜKÜ (SOYSUZ ORLEANSLI)

VI.   Henry'de (1. Bölüm), tarihsel kişi olarak Jean Dunois; Or- leans Dükü Louis'nin evlilikdışı oğlu.

Jan Dark'm Fransa'yı İngilizler'in elinden kurtaracağı inan­cıyla, Jan Dark ile Veliaht'ın buluşmasını sağlar.

ORLEANS TOPÇUBAŞISI

VI. Henry'de (1. Bölüm), ikincil bir oyun kişisi.

ORSINO

Onikinci Gece'de, Illyria Dükü.

Kendine dönük biri olarak kendi coşkularıyla ve Olivia'ya olan karşılıksız aşkıyla ilgilidir. Sonunda, aslmda sevdiği kişi­nin Viola olduğunu anlar.

OSRIC

Hamlet’te, bir dalkavuk.

OSVVALD

Kral Lear'da, Goneril’in kâhyası.

Yüksekten bakan, aşağılayıcı tavrıyla Lear'm öfkesini çeker ve tokadı yer. Kendisini "uşak ruhlu herif" olarak niteleyen Edgar tarafından öldürülür.

OTHELLO

Of/ıelio'daki tragedya kahramanı.

Askerliğiyle ünlenmiş soylu ruhlu ve ülkücü bir adamdır. Bütün yaşamı deneyimini askerlik dünyasında kazandığından, evlendiği zaman, kadmlar ile sivil yaşamdan oldukça habersiz kalır. Deneyimli lago'nun kötülüklerinin kolayca kurbanı hali­ne gelerek, karışma güvenini olduğu kadar, kendine güvenini de bütün bütüne yitirir. Oyuna gelerek kendisini seven masum karısmı öldürdüğünü anladığı anda, kendi yargısını kendisi vererek canma kıyar.

OTHELLO (VENEDİKLİ ZENCİ, OTHELLO TRAGED­YASI)

Shakespeare'in bir tragedyası. Yazılışı, 1602; oynanışı, 1604; basılışı, 1622.

Oyunun anakaynağı G. Cinthio'nun G/ı Hecatommithi (1565, 3. Bölüm, 7. Öykü) adlı yapıtıdır. Shakespeare, gerek öyküde, gerek kişileştirmelerde değişiklikler yapmıştır; (örneğin, özgün yapıtta, lago Desdemona'ya olan karşılıksız aşkıyla hareket eder; Othello, Desdemona'nın ölümünden sonra aklım yan yarı­ya kaçırır, vb.). Shakespeare, Bellefrost'un Histories Tragiqu- es'inden (Trajik Öyküler) yararlanmış olabileceği gibi; Venedik- Osmanlı savaşının arkaplanı için de, R. Knolles’in History of the Turks (1603, Türklerin Tarihi), W. Thomas'ın History ofltaly (1549, İtalya Tarihi) ile Sir L. Lewkoner'ın The Commomvealth and Gover- ment ofVenice adlı çevirisinden (1599) de yararlanmış olabilir.

Öykü. Venedik'in hizmetinde zenci bir komutan olan Othello, Venedikli güzel Desdemona’yla gizlice evlenmiştir. Desdemo- na'nın babası Brabantio ile Senato’ya Desdemona'ya olan sevgisi­ni anlatmaya çalıştığı bir sırada Kıbrıs'ta savaşm patlak verdiği haberinin gelmesi üzerine Venedik'ten ayrılmak zorunda kalır. Desdemona, yarımda Othello'nun teğmeni lago olduğu halde pe­şinden gider; lago, kendisi yerine Cassio'nun yükseltilmiş olma­sından ötürü Othello'ya öfkelidir. lago, Cassio'nun sarhoş olma­sını sağlayarak, yakışıksız davranışı yüzünden rütbesini yitirmesine neden olduğu gibi, Othello'nun kendisini bağışlama­sı için Desdemona'ya başvurmasını da söyler; bu arada, Othel­lo'ya da Desdemona ile Cassio arasında bir ilişki olduğunu anış­tırır. Daha sonra da Desdemona'nm düşürdüğü ve karısı Emilia'nın bulduğu mendili Cassio'nun sevgilisi Bianca'ya verir­ken, Othello'nun tanıdığı işlemeli mendili görmesini sağlar. Böy- lece, Othello, Desdemona'nm kendisini Casşio’yla aldattığına ka­naat getirir. Amansız bir öçalıcı kimliğine bürünen Othello, bundan böyle Desdemona'nm başkalarıyla kendisini aldatması­nı önlemeyi kendine görev bilir, lago'dan Cassio'yu öldürmesi ister; ancak lago'nun adamı Roderigo bu girişimde başarışızlığa uğraymca, lago kendisini ele verebileceği kaygısıyla Roderigo'yu öldürür. Othello da Desdemona'yı yatağmda boğar. Ancak, ko­casını sorgulayan Emilia, gerçeği kavrar. lago, Emilia'yı öldürür­ken, kendisi de tutuklanır. Othello, kendini bıçaklayarak Desde- mona'run yanıbaşmda ölür. Casio, yönetimi ele alır.

OVERDONE, Bayan ("Madam Dudu")

Kısasa Kısas'ta, hapisaneye gönderilen bir muhabbet tellâlı kadın.

OVIDIUS (İ.Ö. 43-İ.S. 38)                                           .

Romalı bir şair, Augustus döneminin en önde gelen yazarla­rından.

Söylence ve tarihten kişilerin "değişime uğramalarıyla il­gili Değişimler adlı 15 kitaplık öyküleri, 1567’de W. F. Golding tarafından İngilizceye çevrilmiş ve dönemin çeşitli yazınsal ve dramatik etkinliklerine olduğu kadar, Shakespeare'e de en sev­diği başvuru kitabı olarak kaynaklık etmiştir.

OXFORD KONTU

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak John de Vere, Margaret ile Lancasterler'in bir destekçisi.

Tevvkesbury Savaşı'nda tutuklu düşer. III. Richard'da, Rich- mond'a katılarak Bosworth'te savaşır.

OYUNCULAR

Hanılet'te, Saray'da oyun oynamaya gelen oyuncu topluluğu.

Kentte iş bulamadıkları için, gezginci topluluk olarak etkin­liklerini sürdürmektedirler. "Gonzago'nun Öldürülmesi" adlı oyunu sunarlar; oyuna Hamlet kendi yazdığı kimi yerleri ekler. Hamlet'in oyunculara oyunculuk üstüne yaptığı konuşma, bel­gesel önemdi bir nitelik taşır; burada, Hamlet, Elizabeth döne­minin abartılı oyunculuğuna karşı, yalın ve doğal oyunculuk biçimini önerir.

OYUNCULAR

Hırçın Kzz'ın Giriş'inde, oyunu kendileri için oynamaya ha­zırlanan oyuncu topluluğu.

OYUNCULUK

Meslek olarak Oyunculuk, Kraliçe Elisabeth döneminde (1558­1603) örgütleşmiştir. Drama sanatı, ikiyüz yıldır, (York, Ches- ter, Coventry, vb. gibi) kimi kentlerde loncaların amatör dinsel oyun etkinlikleriyle gelişe gelmişti. Gezginci oyuncular zaman­la soylu kişilerin koruyuculuğu altında etkinliklerini sürdüre- biliyorlardı. Özellikle Londra kenti yetkilileri, karışıklık çıkar­maya yatkın kitleleri başına topladığı gerekçesiyle tiyatro gösterimlerine karşı tavır almaktaydı. 1574'te, Londra Kenti yetkilileri, tiyatro etkinliklerini denetim altına alma amacıyla bir takım kurallar getirmiş ve (çocuklar, hizmetçiler, vb. gibi) kimi kişilerin tiyatro izlemelerini yasaklamış olmakla birlikte, oyunculuk mesleği kısa zamanda kendi içinde örgütlenerek yerleşikleşmişti. 1574'te, Leicester Kontu Topluluğu'na, 1597'de de Lord Chamberlain'e tiyatro etkinlikleri gerçekleştir­meleri için Kraliyetçe izin ve yetki verilmişti.

Elisabeth döneminde Oyunculuk ilkeleri ne olduğu kesinlikle belirtilememekle birlikte, melodramatik, söylev çekici ve "ağır" olduğu söylenebilir. Açık havada, sahne ve ışıklama desteğin­den yoksun, geniş bir kitleye oynamak zorunda olan oyuncu­lar, oyun kişiliklerini yorumlayıcı eylemlerini daha çok mim, devinim ve davranı teknikleriyle gerçekleştiriyorlardı, bu yüz­den de kişileştirmeye çokça gerek kalmıyordu. Hamlet, onun için, oyuncuları abartılmış bir oyunculuktan vazgeçip, doğal bir oyunculuğu önerir. Bu anlamda da, iki temel oyunculuk bi­çiminden söz edilmektedir: Abartılı, ve doğal. Ancak, şunlar da gözönünde tutulmalıdır: 1) Her çağda başlıca oyuncuların bağ­landıkları birkaç çeşit yalın oyunculuk biçimine rastlanmakta- dır; 2) Büyük oyuncular her zaman için kendi oyunculuk biçem- lerini de birlikte getirmektedirler; 3) Kadın rollerinin oğlan oyuncular tarafından gerçekleştirilmesi (Örneğin, Beğendiğiniz Gibi, Onikinci Gece, vb.) kadın rollerinde ister istemez bir çeşit biçemselleştirmeye ve uzaklık koymaya yol açıyordu; 4) Eliza- beth döneminde bir oyuncunun çok iyi yetişmiş, gövdesel an­latıma olduğa kadar, konuşma sanatına da egemen olması; bu anlamda da, iyi bir eskrimci, şarkıcı, dansçı olması gerekiyor­du.

Oyunculuk eğitimi, bu anlamda büyük önem taşıyordu. Bir gencin bir oyunculuk topluluğuna girebilmesi için sıkı bir eği­timden geçmesi, hazırlık okullarında eğitim görmesi sözkonu- suydu. Bunun için de iyi örgütlenmiş bir çıraklık sistemi vardı. Her genç (10-13), belli bir usta oyuncunun yanında yetişiyordu; bu anlamda da, oyunculuk biçemi usta-çırak ilişkisiyle devredi­yordu.

Tiyatro ve oyunculuk biçemi arasında da bütüncül bir etkile­şim ve teknik etkilenme vardır. Bunlar şöylece gösterilebilir: 1) (Globe, Fortune, vb. gibi) tiyatrolar, oyuncuları "geniş" oyna­maya götürüyordu; 2) Sahnenin izleyiciyle hem çevrelenmiş hem de karşı karşıya oluşu, "boyutlu" oyunculuğu gerektiri­yordu; 3) Balkonların varlığı "dikey" oyunculuğu da istiyordu; 4) Öte yandan, zemin izleyicisinin de varlığı, oyuncuları hem izleyiciyle çok yakmdan, hem de uzaktan iletişim kurmaya gö­türdüğü için, oyuncular geniş ve yakın, uzantılı ve sınırlı, dı- şadönük ve içedönük oyunculuk arasında bir ritm bulmak zo­rundaydılar; bu da, örneğin, bir yanda kendi kendine konuşma tekniğinin, ama öte yanda geniş hareket ve yüksek konuşmaya dayalı tekniklerin birarada işlenmesini istiyordu.

Shakespeare dönemlin başlıca oyuncuları ise şöyle sıralanabilir: Burbage yanısıra, dönemin en büyük oyuncusu sayılan ve Henslowe'un damadı ve Admiral's Men'in yöneticisi olan (ancak hiçbir Shakespeare oyununda oynamadığı belirtilen) Ed- ward ALLEYN (1566-1626); Shakespeare'in en ilginç dostların­dan biri olan ve Feste, Touchstone ve Lear'ın Soytarısı gibi rol­lerindeki başarısıyla Shakespeare'in basit soytarı tiplerini geliştirerek, karmaşık ve derinlikli soytarı kişilerini yaratın Robert ARNIM (1568-1615); Shakespeare oyunlarının başlıca bir oyuncusu ve Lord Chamberlain's Company'nin üyesi olan Geor- ge BRYAN (1586-1613); Elisabeth döneminin ilk tiyatro yapısı ve profesyonel tiyatrosu olarak The Theatre'ı kuran ve Richard Burbage'm babası olan James BURBAGE (1530-1597); Shakespe­are'in Hamlet, Othello, ve Lear'ı kendisi için yazdığı belirtilen, Lord Chamberlian's Men/King's Men'in başoyuncusu Richard BURBAGE (1568-1619); Shakespeare oyunlarının Birinci Toplu Basımı'm hazırlayan, Globe Tiyatrosu'nun ortaklarından Henry CONDELL (ö. 1627); Shakespeare'in yakın dostlarından ve baş­lıca oyuncularından olan Alexander COOKE (ö. 1614); King's Company'nin üski üyelerinden ve Shakespeare komedya oyun­cusu olan Richard COWLEY (ö. 1619); Shakespeare'in komik kadın rollerine (Maria, Bayan Quickly, vb.) çıkan ve 26 en iyi Shakespeare oyuncusundan biri sayılan Samuel CROSSE (ö. 1605); Shakespeare'in yakın dostlarından, Shakespeare oyunla­rının başlıca oyuncularından ve Globe Tiyatrosu ile Blackfriars Tiyatrosu'nun ortaklarından olan ve H. Condell'le birlikte Sha­kespeare oyunlarının Birinci Toplu Basımı'm yapışıyla ölüm­süzlük kazanan John HEM1NGES (1556-1630); Shakespeare oyunlarının başlıca bir oyuncusu olan ve başlıcalıkla soytarı çizgisinde rollere çıkan (Kuru Gürültü'de Dogberry rolüne kendi adı yazılan) ve Globe Tiyatrosu'nun ortaklarından olan William KEMPE (ö. 1608); 1603'te King's Men'e katılan, Globe Tiyatrosu'nun sahiplerinden olan ve iri yapısıyla Falstaff rolüne çıkan John LOWIN (1576-1653); Lord Chamberlain's Com- pany’nin önde gelen oyuncularından olup vasiyetinde (Shakes- peare de dahil) paylaştırılmak üzere arkadaşlarına 5 pound bı­rakan Augustine PHILIPS (ö. 1605); Chamberlain's Company'nin kurucularından ve Shakespeare oyunlarında yüksek komik rol­lere çıkan Thomas POPE (ö. 1603); Chamberlain's Company'nin bir üyesi ve (Tybalt, Hotspur, Laertes Macduff, Edmund gibi) çokyönlü rollerin oyuncusu olan William SLY (ö. 1608); Kraliçe Elizabeth'in beğendiği komik oyuncu olan ve olasılıkla Shakes- peare'in Hamlet'te Yorick için kendisini kaynak olarak aldığı Richard. TARLTON (ö. 1566); R. Brubage’ın ardılı ve özgün lago olan, Shakespeare'in kendisi tarafından Hamlet rolü için eğiti­len Joseph TAYLOR (Ö. 1652); Shakespeare oyunlarında başlıca rollere çıkan Nicholas TOOLEY (1575-1623); Globe Tiyatrosu'na ortak ve başlıca bir Shakespeare oyuncusu olan John UNDER- WOOD (ö. 1624).

OYUNCU TOPLULUKLARI

15. ve 16. yüzyıllarda Oyuncu Toplulukları, gezginci oyun­cular olarak, başhcalıkla taşrada, panayırlarda, vb. gösterimler veriyorlardı, bir anlamda gönüllü eğlendiricilerdi; ancak, bu dönemde "dünyanın en kötü ve tehlikeli kişileri" olarak görü­len oyuncular ve Oyuncu Toplulukları, kent yaşamı törelerini ve ahlâk ölçülerini çoğu azman çiğnedikleri ya da çiğnenmesi­ne neden oldukları için 1572'de yasaklama getirilerek bu tür gezginci topluluklar ile seyirlik gösteri sunanların etkinlikleri sınırlanmış, 1598'deki bir kararla da Oyuncu Toplulukları soylu kişilerin korumasına verilerek denetim altına alınmaya çalışılmıştı. Böylece, profesyonel Oyuncu Toplulukları örgütle­nebildiği gibi, güvence altına da girebilmişlerdi. 1576'da ilk ti­yatro yapılarının inşasıyla birlikte Oyuncu Toplulukları kendi mekânlarına da kavuşma olanağı elde ederek, yerleşik toplu­luklar haline gelmişlerdi. Bu bağlamda, başhcalıkla, 1583'te Eli- zabeth’in koruması altmda Queen's Men, 1594’te de (Shakespea­re ve R. Burbage'in üyelikleriyle) Lord Chamberlain’s Men kurulmuştu. Bu dönem (1500-1620) için 24 Oyunculuk Toplulu- ğu'nun adı sayılmaktadır (Başlıcaları: Leicester Kontu Toplulu­ğu, Kraliçe Elizabeth’in Topluluğu, Pembroke Kontu Toplulu­ğu, Lord Chamberlain Topluluğu/Kral'm Topluluğu, Lord Ad- miral Topluluğu, vb.). Öte yandan, çocuk ve genç yaşta oyun- cularca gerçekleştirilen Çocuk Tiyatroları da (örneğin, Child- ren of Paul's, Children of the Chapel, Leicester Kontu Çocukları, vb.) etkinliklerini sürdürüyorlardı; bu tür Oyuncu­luk Toplulukları, daha çok eğitimli bir izleyiciye, kültürlü oyunlar sunuyorlarda ve kendi tiyatrolarında oynuyorlardı.

Oyunculuk Toplulukları ile tiyatroların örgütlenimi ayrılık­lar gösteriyordu; örneğin, Henslowe gibi tiyatro sahibi kişilerin söz sahibi olduğu tiyatrolarda kesin egemenlik bu kişideyken; Shakespeare gibi, topluluk üyelerinin aynı zamanda tiyatroya ortak, pay sahibi olduğu topluluklar daha "demokratik" bir yö­netime sahiplerdi. Oyuncular, paralarım sahne giysilerine, do- natımlıklara, vb. yatırıyorlar, kârdan sorumlu ortak olarak çalı­şıyorlardı. Bir kişi "işletmeci" olarak görev alıyor ve gişe gelirlerinden sansüre, sahne yönetiminden tiyatronun tüm yö­netim işlerine kadar çok çeşitli işleri üstleniyordu.

Elizabeth dönemi tiyatrolarında repertuar sistemi geçerliydi. 200-250.000 nüfuslu Londra kentinin yüzde 13'ü haftada bir ti­yatroya gidiyordu, bunun için de hemen hergün ayrı bir oyun oynanıyordu (örneğin, Henslovve'un Admiral's Men topluluğu altı ayda 30 oyun, 150 gösterim sunmuş; Alleyn, üç yû içinde 70 değişik role çıkmıştı). En iyi Oyuncu Toplulukları, zaman zaman Saray'da, özellikle şenliklerde ve yabancı konuklar gel­diğinde gösterimler sunuyorlardı. Londra'da yarleşik bu gibi Oyuncu Topluluklarının 8-12 kişilik bir çekirdek oyuncu kad­rosu yanısıra, sahne çalışanları ile müzikçi ve kostümcüleri de vardı, gerektiğinde oyucu da kirahyabüiyorlardı. Bir sezon bo­yunca da haftada altı gün gösterim veriliyordu.

Oyun yazarları da Oyunculuk Topluluklarıyla birlikte çalı­şıyorlar ve (Shakespeare ile Lord Chamberlain's Men örneğin­de görüldüğü gibi) yalnızca belli bir topluluğa bağlı olarak da yazıyorlardı. 1590'larda oyun başına 6 pound ödeniyordu, Saray'daki gösterimlerden ise, 15-30 pound almıyordu. Telif hakkı yoktu ve oyun bir kez bir tiyatroya satıldıktan sonra, ya­zarın yapıtı olmaktan çıkıyordu. Repertuar sistemi dolayısıyla da, birden çok (kimi zaman 4-5) oyun yazarının birlikte çalıştı­ğı ve ürettiği oluyordu.

Oyuncu Toplulukları ülke içi gezilerine de çıkarak gösterimler veriyorlardı; bu anlamda da, Stratford, Leicester, Shrevvsbury başlıca Londra dışı tiyatro uğraklarıydı.

OYUNLAR

Shakespeare'in toplam 37 oyunu olduğu kabul edilmektedir ("Shakespeare içtihadı": 1. foîio'daki 36 oyun ve Pericles). Bu arada, The Two Noble Kinsnıen gibi oyunlar ise (J. Fletcher'le) cşyazarlık ürünü sayılmaktadır (bak. OYUNLAR, YAKIŞTIRMACA; EŞYAZARLIK) Gerek oyunların kayda geçmemesi, gerek kimilerinin yeniden gözden geçirilip ele alınmış olması, gerekse kimi tanıklıkların kalkması, Shake­speare'in oyunlarını kesin tarihlendirmeyi olanaksız kılmaktadır. Burada şu noktalar da etmen olmuştur: 1) Shakes­peare de, öbür yazar arkadaşları gibi, yazdıklarının tarihine kendisi de önem vermiyordu; 2) Oyunlar geçici bir önem taşıdığından, oyunların şu ya da bu çeşitlemesinin yeniden yazılma biçiminin ne zaman kaleme alındığıyla ilgilenilmiyor­du; 3) Yayın koşullarının kendisi böyle bir koşulu gereksindir­miyordu; 4) l.Folio'da da, yapıtların kesin yazılış tarihleri veril­miyordu. Ancak, Shakespeare'in Oyunlâr’ı, yazılış sırasına göre şöyle tarihlendirilebilmektedir:

1588-94

Titus Andronicus, IV. Henry-1. Bölüm, Yanlışlıklar Komedyası, Verorıah İki Centilmen, VI. Henry-2. Bölüm, VI. Henry-3. Bölüm, Kral John, Aşkın Gayreti Güme Gitti, III. Richard, Hırçın Kız 1594-96

Romeo ve ]uliet, II. Richard, Bir Yaz Gecesi Rüyası, IV. Henry-1. Bölüm, IV. Henry-2. Bölüm 1596-98

VJindsor'un Şen Kadınlan, Venedik Taciri, V. Henry, Kuru Gürültü

1599-1601

Beğendiğiniz Gibi, Onikinci Gece, Julius Caesar, Hamlet

1602-06

Yeter ki Sonu İyi Bitsin, Troilos ve Kressida, Kısasa Kısas, Othel- lo, Kral Lear, Macbeth 1607-10

AtinalıTimon, Antonius ve Kleopatra, Coriolanus, Pericles,

Cymbeline

1611-13

Bir Kış Masalı, Fırtına, VIII. Henry

OYUNLAR (Yakıştırmaca)

Kimi gizli, saklı kalmış oyunlar Shakespcare'e yakıştırılmış, Shakespeare tarafından kaleme alındığı düşünülmüştür. Bunlar şöyle gösterilebilir: (Artık Shakespea- re'in olduğu kabul edilen) Pericles, The London Prodigal (Lond­ralı Hovarda), Sir John Oldcastle, A Yorkshire Tragedy (Bir York- shire Tragedyası), The Puritan (Püriten), Locrine, Lord Cromwell. Daha önce Quarto basımlar olarak yer alan bu oyunlar 1663'teki 3. Folio'da yer alırlar. Daha sonra, 17. ve 18. yüzyıllarda da Sha- kespeare'e yorulan oyunlar olmuştur (örneğin, The Merry Devil of Edmonfon/Edmonton'un Sevimli Şeytanı; Arden of Feversham, Fevershamh Arden); bu tür Yakıştırmaca Oyunlar'ın sayısı elli­yi bulmaktadır. Başlıcahkla, The Two Noble Kinsmen (1634, 1. Fletcher'le-?, İki Soylu Akraba), ve Sir Thomas More gibi, Shakes- peare'in başka yazarlarla işbirliği içinde birlikte yazmış olduk­ları oyunlardan da çokça söz edilmektedir (örneğin, VII. Henry, I. Fletcher'la; VI. Henry, Greene ya da Nash'le).

OYUN PLANI (İng. Plot)

Elizabeth dönemi tiyatrosunda, bir oyunun sahne sahne eylem akışını içeren çizelge.

Sahne metninden sorumlu oyun tutanakçısı ya da deftercisi tarafından gösterim metninden hazırlanan Oyun Planı, her sah­nede yer alan oyun kişilerini olduğu kadar, sahnede nerede ve nasıl (hangi donantımlıklarla) yer aldıklarını ve ne gibi etmen­lerini gereksinim olduğunu da gösteriyordu. Oyunculara ve sahne elemanlarına bir uyarı olması için de sahne-arkasmda bir tahtaya asılıyordu.

ÖÇ OYUNU

Elizabeth tiyatrosunun başlıcahkla ilk dönemlerinde yer ve­rilen bir tragedya tipi; öç alma tragedyası.

Burada, yaşamda kalan baba, oğul, ya da sevgili onur güdüsüyle olduğu kadar, aşk ya da aile dürtüsüyle bir cinaye­tin öcünü alır. Fransa, özellikle de Ispanya'da Öç Oyunları öne çıkmakla birlikte, İngiltere'de Öç Oyunları, Seneca'ya dayanır. Elizabeth dönemi tiyatrosunda Öç Öyunu geleneği Kyd'in The Spanish Tragedy'sı (1587) ile özgün örneğine kavuşmuştur; bu­rada, bir hayalet öç alınmasını ister, öç alacak kişi deli rolü yapar ya da kılık değiştirir, sonunda beklenen kanlı sonuç bir maskeli oyun ya da dilsiz gösteri altında alınır. Bu bağlamda, Shakespcare’in Hamlet'}, aynı zamanda Öç Oyunu'na iyi bir örnek oluşturur.

ÖRÜMCEK AĞ

Bir Yaz Gecesi Rüyası 'nda , bir peri.

ÖZEL TİYATROLAR

Özel Tiyatrolar'm halk tiyatrolanndan ayrımı, halk tiyatro­larının üstlerinin açık olması, Özel Tiyatrolar’m ise kapalı olmasıdır; bu nedenle de yapay ışıklamayı gerektiriyorlardı, bu da sahnenin havasını, görsel etmenleri ve oyunculuk biçemini etkiliyordu. Özel Tiyatrolar, ilk başta, Çocuk Tiyatro­larındı, daha sonra King's Men gibi toplulukların 1609'da Blackfriars'a geçmesiyle birlikte, öbür tiyatrolar da kapalı tiyat­rolara geçmeye başlamışlardı. Özel Tiyatrolar'm halk tiyatro­larından başka bir ayrımı da izleyiciydi; Özel Tiyatrolar'm seçkin, üst kesimden gelen bir izleyicisi vardı; ancak, bu olgu, giriş ücretlerinin daha yüksek olmasından kaynaklanıyordu daha çok (yan balkonlar, 6 penny; koltuk, ayrıca, 1 şiling; sahneüslü ise, 2 şiling 6 penny idi). Yapı olarak örneklendirmek gerekirse, Özel Tiyatro olarak Blackfriars Tiyat­rosu, yaklaşık 20m. x 15m. idi; sahne dikdörtkendi ve sahne genişliği, 12 m. idi.

p

PAGE

Mindsor'un Şen Kadınları'nda, Bayan Page'in kocası.

PAGE, Anne

Windsor'un Şen Kadınları'nda, Page'lerin kızı.

Fenton tarafından yakınlık gösterilir ve sonunda elde edilir. Ana babasının seçimi olan Slender ile Dr. Caius'u geri çevirir.

PAGE, Bayan

Windsor'un Şen Kadınları'nda, Falstaff'ın aşk ilân ettiği evli kadınlardan biri.

Aşkına karşılık veriyor gibi görünerek, Falstaff a oyun oynar.

PAGE, VVilliam

Windsor’ıın Şen Kadınları'nda, Anne Page'in genç kardeşi.

PAINTER, VVilliam (1540-1594)

The Palace of Pleasure (1560, Zevk Sarayı) adlı, 1. Cildi 60, 2. Cildi 40 kadar öyküyü bir araya getiren yapıtın yayımcısı.

Boccaccio, Bandello ve Cinthio gibi Rönesans, yazarlarının öykülerinin çevirisini içeren bu yapıttan, Shakespeare, kendi kimi oyunları için yararlanmıştır (örneğin, Yeter ki Sonu iyi Bit­sin, Romeo ve Juliei, Atinalı Timori).                                                             ,

PALACE OF PLEASURE, THE (ZEVK SARAYI)

VVilliam Painter tarafından 1566-67’de yayımlanan öyküler demeti.

Livius, Cinthio, Boccaccio, Bandello ve Navarreli Marga- ret'in öykülerinin çevirilerini içeren bu iki ciltlik kitap, Elizabeth dönemi drama sanatının anakaynaklarından biri olmuştur.

PANDARUS

Traolos ve Kressida'da, Kressida'nın amcası. Yaşlı ve yoz ahlâklı bir kişi olarak, Kressida'nın işine çanak tutmaktan büyük bir zevk alır.Oyunun sonunda kendi ölüm yargısını ken­disi verir.

PANDULPH, Kardinal

Kral John da, Fransız Krah'nın John'la yaptığı barışı bozma­ya zorlayan Papalık delegesi.

Fransız Vehahtı’nı İngiltere'yi kuşatması için ikna ederse de, daha sonra John'un Papa'nın (ve Pandulp'un) Canterbury Başpiskaposu adayını kabul etmesi üzerine bu düşüncesinden geri çevirmek için boş yere uğraşır.

PANTHINO

Ver onalı iki Centilmen'de, Antonio'un uşağı.

PARİS

Romeo ve Juliet'te, Juliet'nin isteğine karşın, Capulet'nin kızı­nı nişanladığı genç soylu kişi.

PARİS

Troilos ve Kressida'da, Priamos'un oğullarından ve Helen'in sevgilisi.

Hektor'un Helen'in Yunanlara geri verilmesi önerisine do­ğallıkla karşı çıkarak, Helen'in eski kocası Menelaos'a karşı dövüşür.

PAROLLES

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, korkaklığıyla gülünç düşen bir palavracı.

Shakespeare'in iyi komik oyun kişisi rollerinden biri olan Parolles, Falstaff'la karşılaştırılmakla birlikte, Parolles'in atıp tutması Falstaff'ı geride bırakır. Piştov gibi, azametli olup, gül­mece duyusundan yoksundur.

PASTORAL

"Çobanıl" anlamında, Pastoral, edebiyatta, idealleştirilmiş kır­sal yaşamı oluşturma anlamına gelir; doğal ortamda yaşanan yalın yaşamı, sadelik ve masumluğu, idealleştirilmiş kır yaşamı­nı, erdem dölü sevgilileri temsil eden bir zamanki Akdeniz (özel­likle de Yunan ve Sicilya) çobanıl yaşamını dile getirir. Klasik ya­zında; ikincil bir yazın türü olarak Pastoral, başlıcahkla Virgilius’un elinde gelişmiştir. Elizabeth dönemi yazarları da Pas­toral idealini, Tann'nm dünya yüzünde kurmak istediği doğal düzen ve uyumun simgesi olarak görümüşlerdir. Shakespeare de Pastoral düşüncesine yapıtlarında yer vermekle birlikte, eleştirel bir yaklaşımla bunu gerçekleştirmeye çalışmış, (Beğendiğiniz Gibi'de olduğu gibi) Pastoralin geçerliğinisorgulamıştır. KışMasa- h'nda, Perdita ekseninde yalın erdemlilik sunulurken, Pastoral Bo­hemya ile Leontes'in Sicilya ’daki kıskançlık, kuşku ve ölüm dolu Krallık Sarayı arasındaki karşıtlık da ortaya konur. Kral'ın yitik oğullarının doğarım yalınlığı içinde yetiştikleri Gal tepeleriyle, Cymbeline de, önemli Pastoral öğeler taşır; tıpkı Ftrtma ve Veronalı iki Centilmen gibi. Shakespeare, VI. Henry ve II. Richard gibi tarih oyunlarında da, Pastoral düşüncesi doğrultusunda, kralların sara­yın sorumlulukları, baskı ve korkularından uzakta, Pastoral yalın­lık ve erdemliliğe duyduklan özlemi dile getirmeyi dener.

PATROKLOS

Troilos ve Kressida'da, bir Yunan komutan.

Dostu Akhilleus’a somurtmayı bırakıp savaşa katılmasını söyler, ama Akhilleus'un eyleme geçmesi için kendisinin Troya- lıların elinde ölmesi gerekecektir.

PATIENCE

VIII. Henry'de, Kraliçe Katherine'in soylu bir nedimesi.

PATRONİÇE

Pericles'te, Midilli'de bir genelev işleten Pander'in karısı.

PAULINA

Kış Masah’nda, Antigonus'un karısı ve Hermoine'in savunucusu.

Leontes'e genç Perdita'yı getirir ve Hermoine'in ölümünü bildirir. Yıllar sonra Hermoine'i Leontes'in karşısına çıkarır. Antigonus öldükten sonra, Leontes, Paulina'nın Camillo'yla ev­lenmesini ister.

PEDRO, Don

Kuru Gürültü'de, Arragon Prensi.

Claudio ile Hero'nun evlenmesini sağlarsa da, evlilikdışı kardeşi Don John'un çevirdiği düzen sonunda, Hero'nun Clau- dio'yu aldattığına inanır. Daha sonra, gerçek ortaya çıktığı zaman yanlışını düzeltmeye çalışır. Ayrıca, Benedick'in Bea- trice’in kendisine aşık olduğunu dile getiren sözlerini dinleme­sini sağladığı gibi, aynı şeyi Beatrice için de yapar.

PEMBROKE KONTU

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak VVilliam Herbert, IV. Edvvard’m Kral Henry'ye karşı adam toplaması için buyruk verdiği bir York yanlısı.

1.    PEMBROKE KONTU

Kral John'da, tarihsel kişi olarak VVilliam Marshal, 1. Pemb- roke ve Striguil Kontu.

Papa'ya boyun eğmeyi geri çevirir; daha sonra da, Arthur'un öldürüldüğünü sanıp Fransızlardan yana geçen İngiliz lordları- na katılır. Fransızların John'u yenilgiye uğrattıktan sonra İngiliz lordlarını öldüreceklerini öğrendikten sonra John'un yanına geçer.

PENTOPOLİS KRALI, bak. SIMONIDES

PERCY, Henry

Tarih oyunlarında, tarihsel kişiliklere dayalı üç oyun kişisi Hery Percy adıyla yer almaktadır: II. Richard ve IV. Henry'de (1. ve 2. Bölüm), Hotspur'un babası, 1. Northumberland Kontu; IV. Henry'de (1. Bölüm), Hotspur; ve VI. Henry’de (3. Bölüm), Hotspur’un torunu, 3. Northumberland Kontu.              -

PERCY, Sir Henry (HOTSPUR, 1364-1403)

1. Northumberland Kontu Henry Percy'in (1342-1408) oğlu.

1402'de babasıyla birlikte Hömildon Hill'de savaştı ve Douglas Kontu'nu tutsak aldı. IV. Henry'nin tutsağı olan kayınbiraderi Ed- mund Mortimer'le Douglas Kontu'nu değişme önerisini IV. Henry’nin reddetmesi üzerine öfkelenerek, Kral'a karşı Owen Glendovver'le birleşti. Shrevvbury Savaşı'nda öldürüldü. Shakes- peare, IV. Henry'de (1. Bölüm), kendisini (Holinshed'e dayanarak), neşeli, şakacı, ateşli bir asker olarak koyar.

PERCY, Lady

IV. Henry'de (1. Bölüm), Hotspur'un karısı ve Mortimer'in kızkardeşi.

Hotspur'dan tasarladıklarını öğrenmek isterse de, Hotspur, Kral'a karşı ayaklanmayı ona açıklamaz; Hotspur Mortimer ve Glendower'la birleşmek üzere Galler'e gittiği zaman, peşini izler. IV. Henry'de (2. Bölüm), kocasından övgüyle söz eder. Northumberland'ı oğlunun ölümünün öcünü alması için zorlar.

PERDITA

Kış Masalında, Leontes ile Hermoine'in kızları.

Leontes ıssız bir yere terk edilmesi için buyruk verir, ancak bir çoban tarafından bulunarak yetiştirilir. Florizel kendisine aşık olur, sonunda da annesine ve nadim olan babasına kavuşur.

PERÎCLES (PERICLES, SUR PRENSİ)

Shakespeare’in bir oyunu. Yazılışı, 1067-08; oynanışı, Ocak 1606-Kasım 1608; basılışı, 1609.

Bugünkü bir genel kabule göre, Shakespeare oyunun tümü­nü yazmamış; başka bir yazardan ilk iki perdeyi almış ve ken­disi üç perde daha eklemiştir. Oyunun anakaynakları, John Govver'in Confessio Amantis'inin VIII. Kitap'ından "Surlu Apollo- nius" öyküsü ile Laurence Turine'nin The Patteme of Painful Ad- ventures (1594'ler, (Acılı Serüvenler) adlı, Gesta Romanorum (Ro­malıların İşleri) başlıklı ortaçağ Latin öykü demetinin 153. öyküsünün bir çeşitlemesi olan romanstır. Govver ile Turine'nin yapıtlarından alınan malzeme oyunda içiçe geçmiştir. Shakes- peare'in Pericles adının ise, Sidney'in Arcadûı'sındaki (1590) Pyrodes'ten geldiği sanılmaktadır. Pericles'in kendi anakaynak- larıyla olan bağı, George Wilkins'in The PainfulAdventures of Pe­ricles, Prince of Tyre (1608, Sur Prensi Pericles’in Acılı Serüven­leri) adlı, oyundan bir yıl önce yayımlanan romanın varlığıyla daha daha karmaşıklık kazanmıştır. Shakespeare’in Peric- Zes'inin Govver ile Turine 'den ayrıldığı bir yer de, koro ya da sunucu olarak yer alan Govver kişiliğinin oyuna eklenmesidir. Pericles'in kaynaklarından Shakespeare’in ne denli yararlandığı genelleştirmek zordur; Shakespeare’in bu oyuna katkısı açıklık ve belirlenmiştik kazanamamış olduğu gibi, oyun metni de kötü bir kopyaya dayanmaktadır.

Öykü. Pericles, Antakyalı Antiochus'un kızıyla yakınlık kurdu­ğu ilk sıralarda, baba kızın bir romans yaşadıklarını fark ederek ya­şamının tehlikede olduğunu sezer. Bakanı Helicanus'a, Sur'un yö­netimini bırakarak, gemiyle Tarsus’a ayrılır, ancak Pentapolis kıyılarında geçirdiği deniz kazası sonunda kıyıya çıkan tek insan da o olur. Pentopolis Kralı Simonides'in kızı Thaisa'yı elde etmek için düzenlenen karşılaşmaya katılarak başarı kazanması sonunda Thaisa'yla evlenir. (Buraya kadarını Shakespeare’in yazmadığı sa-


nılmaktadır). Helinacus’tan Antiochus'un öldüğü öğrenen Pericles, bir çocuk bekleyen karısıyla birlikte Sur'a doğru yola çıkar. Şiddetli bir ûrtındana ürken Thaisa yolda bir kız çocuğu dünyaya getirir, az sonra da öldü sanılacak bir halde kendinden geçer. Nitekim, kendi­sini öldü sanan Pericles, bir sandığa koyarak denize bırakır. Thaisa, dalgalarla sürüklenerek Efes kıyılarına çıkar ve Cerimon sayesinde kendine gelir. Kocasının öldüğüne kanaat getirerek Artemis Tapı- nağı'na girer. Bu arada, Pericles, kızı Marina'yı, Tarsus'ta Cleon’la karısı Dionyza'ya bırakır. Onaltı yıl sonra, Marina'nın kendi kızı Philoten'den çok daha güzel bir kız haline gelmesini kıskanan Di- onyza, hizmeçisine Marina'yı öldürmesi için buyruk verir. Ancak, Dionyza'nın hizmetçisi, korsanların eline düşer ve Marina Midil­li'deki bir geneleve götürülür. Ama, genelevin müşterileri, güzelliği ve erdemliliği karşısında Marana'ya dokunmaya kıyamazlar, ve kentin valisi, Lysimachus, Maria'nın özgürlüğünü satın alır. Bu arada, Pericles, düşünde Marina'nın mezarını görür ve kendisini ziyaret etmeye karar verir; ancak, Midilli kıyılarına düşer ve orada kızına kavuşur. Gördüğü bir başka düşle de Marina’yla birlikte Efes’e gider ve orada Thaisa'yla karşılaşır. Daha sonra, Marina Lysimachus'la evlenir; Dionyza ile Cleon'un ise Atinalılar- ca öldürüldüğü haberi gelir.

PERİLER KRALI, bak. OBERON

PERİLER KRALİÇESİ, bak. TITANIA

PETER

Kısasa Kısas'ta, Viyana Dükü Vincentio'nun bir sırdaşı.

PETER

Romeo ve Juliet'te, Juliet'in dadısının hizmetçisi.

PETO

IV. Henry'de (1. ve 2. Bölüm), Falstaff'ın bir yakını.

PETRUCHIO

Hırçın Kız'da, "hırçın kız" Katherina’yla evlenerek onu yola getirmeye karar veren Veronalı bir bey.

Katherina üstünde sıkı yöntemlerle (düğüne eski giysilerle ve geç gelerek, düğün yemeğine kalmasına izin vermeyerek, önünden yemeğini, elinden giysilerini alarak, güneşe ay dedir­terek) egemenlik kurması sonunda, uysal ve kocasının sözünü dinleyen bir kadın haline getirir.

PHEBE

Beğendiğiniz Gibi’de, Silvius'un sevdiği bir çoban kızı.

Kılık değiştirmiş Rosalind’e aşık olursa da, sonunda Silvi- us’la evlenir.

PHILARIO

Cymbeline'de, İtalyan bir bey, Posthumus ile lachimo'nun bahse tutşmalarını önlemeye çalışan bir arkadaşları.

PHILEMON

Pericles'te, Cerimon'un bir hizmetçisi.

PHILIP, Fransa Kralı

Kral John'da, tarihsel kişi olarak, Arthur'un İngiliz tahtı üs­tündeki iddiasmı destekleyen H. Philip.

PHILO

Antonius ve Kleopatra'da, Antonius'un bir dostu.

PHILOSTRATE

Bir Yaz Gecesi Rüyası 'nda, Theseus'un şenlikçibaşısı.

PHILOTEN

Pericles'te, Cleon ile Dionyza'nın kızları.

Marina kendisinden daha güzel diye ana babası Marina’yı öldürmeyi tasarlarlar.

PHILOTUS

Atinalı Tımon'da, Timon'un alacaklılarından birinin uşağı.

PHRYNIA

Atinalt Timon’da, Alcibiades'in bir kadını.

PINCH

Yanlışlıklar Komedyasında, Efesli Antipholus ile Dronüo'nun kaçık olduklarına kanaat getirerek, gözaltına alınmalarını iste­yen bir öğretmen.

PINDARUS

Julius Caesar'da, Cassius'un bir hizmetkârı.

Cassius, Phillip Savaşı'nm yitirdiklerini anladığında Pinda- rus'a kendisini bıçaklatarak öldürtür.

PISANIO

Cymbeline'de, Posthumus’un uşağı.

Efendisinden Imogen'i öldürmesini buyuran mektubu aldı­ğında, Imogen'i oğlan kılığına sokarak, Roma ordusuna katıl­masını söyler.

PÎŞTOV

Windsor'un Şen Kadınları'nda, IV. Henry'de (2. Bölüm) ve V. Henry'de, Falstaff m otlakçılarından kurusıkı bir kabadayı.

İtalyan halk güldürüsündeki "korkak palavracı" tipinin bir çeşitlemesidir. V. Henry'de, Quickly'yle evlenir, öldükten sonra da arabulucu olmaya karar verir. (Shakespeare, rakip topluluk olan Lord Admiral's Men'in başı, ünlü Elizabeth dönemi tra­gedya oyuncusu Edvvard Alleyn'in oynayış biçimiyle alay etmek için kendisini kullanmış olabilir.)

PLANTAGENET, Lady Margaret

III.   Richard'da, Clarence'in genç kızı.

PLANTAGENET, Richard, bak. 3. YORK DÜKÜ PLAUTUS, Titus Maccius (İ. Ö. 250'ler-184) Romalı oyun yazarı.

Menandros'a ve Roma farsına dayanan komedyaları, dolanlı­lara, gizli aşk ilişkilerine, kimlik yanılgılarına, aile bireylerinin daha sonra birbirlerine kavuşmak üzere ayrı düşmelerine, vb. dayanan bir eylem örgüsü yarusıra, palavracı asker, kurnaz hiz­metçiler, cimri, genç sevgililer ve akıl hocası gibi güldürü tipleri­ni içerir. Shakespeare’in daha öğrencilik yıllarından tanımış ol­duğu düşünülen Plautus'a oyunlarında çokça başvurduğu gibi, özellikle ilk komedyalarında eylem örgüsü ve oyun kişileri bakı­mından da kendisinden çokça yararlanır. Yanlışlıklar Komedyası, başlıcalıkla ikizler'e (Menaechmi) dayanırken, Amphitnıo'dan da bir öyküyü alır. Venedik Taciri'nde Jessica'ıun evden kaçışı, Altın Çömlek'teki (Aulıılaria) cimri adamın kızının evden kaçışıyla ben­zerlik taşımaktadır. .Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Berovvne, oyun­daki (Roma komedyasından gelen) güldürü tiplerini sıralar. Pla- utus'un Casina'da erkek kılığına girmiş kadın kişileri ise, Shakespeare tarafından çokça kullanılmıştır, (örneğin, Julia, Por- tia, Rosalind, Viola, Imogen).

PLUTARKHOS (45-130)

Yunan yazar.

Elli kadar ünlü Yunan ve tornalının yaşam öyküsünü içeren "Koşut Yaşamlar" adlı yapıtı, değerli bir tarihsel kaynak ola­rak yer alır. Jacques Amyot tarafından Fransızcaya, Fransızca- sından da Thomas North tarafından İngilizceye çevrilmiştir (1579, The Lives of the Noble Grecians and Romans, Soylu Yunan ve Romalıların Yaşamları). Bu önemli yapıt, Shakespeare'in Julius Caesar, Antonius ve Kleopatra, Coriolanus, ve Atinalı Timon gibi yapıtlarına kaynaklık etmiştir.

POINS

IV.    Henry'de (1. ve 2. Bölüm), Prens Henry ile Falstaff'm düşük ahlâklı dostlarından biri.

POLIXENES

Kış Masah'nda, Bohemya Kralı, Florizel'in babası.

POLONIUS

Hamlet'te, Ophelia'nın babası, Kral'ın mabeyncisi.

Çocuklarının hareketlerini geriden izleyecek kadar her işe burnunu sokan ve Hamlet'i tuzağa düşürmek için Ophelia'yı yem olarak kullanmaktan çekinmeyecek kadar da vicdansız biri. Nitekim, başkalarını perde arkasından dinlemesi yüzün­den Gertrude'un odasmda gizlendiği sırada. Hamlet tarafından öldürülür.

POLYDORE

Cymbeline'de (asıl adı Belarius olan) Guiderius'u Morgan bu ad altında yetiştirir.

POMFRETLİ PETER

Kral John'da, John'un Miraç Günü'nden önce tacını bırakaca­ğını bildiren, bu nedenle de öldürülen bir yalvaç.

POMPEY (SEXTUS POMPEIUS)

Antonius ve Kleopatra'da, üçlü yönetime karşı başkaldıran bir önder.

Antonius'un Mısır'dan döndükten sonra kendisiyle ve Octa- vius’la barışarak gemisinde onlar için eğlence düzenler. Anto­nius ile Octavius’un savaşında Antonius'un yanında yer alır. Tarihte, Büyük Pompey'in oğlu olarak geçer.

POMPEY ("POMPEİUS POTUR")

Kısasa Kısas'ta, Bayan Overdone'm (Madam Dudu'nun) ya­mağı.

PORTIA

Julius Caesar'da, Marcus Brutus’un karısı.

Kocasına duyduğu kaygıdan aklını yitirir; ateş yutarak öl­düğü bildirilir.

PORTIA

Venedik Taciri’nde, Bassanio'ya aşık bir genç hanım. Bassa- nio'nun arkadaşı Antonio'nun gövdesinden bir parça et kopar­mak isteyen Shylock'a karşı yaptığı savunmayla anılır. (Hu­kukçu Balthasar kılığında) hukuka harfi harfine bağlı olarak yaptığı savunmada, Shylock'u kendi oyununa getirerek yıkımı­na yol açar.

POSTHUMUS LEONATUS

Cymbeline'de, Imogen'in kocası.

Imogen'in erdemliliği üstüne bahse girişmesi oyunun dü­ğümlerinden birini oluşturur.

PRİAMOS

Troilos ve Kressida'da, Troya Kralı.

Oğullarıyla Helen’i Yunanlara geri vermeyi tartışır, daha sonra da Hektor'a Akhilleus'la döğüşmesi için yakarır.

PROCULEIUS

Antmius ve Kleopatra'da, Octavius'un bir dostu.

Oyunun sonunda Kleopatra’yı tutsak getirmesi için görev­lendirilir, ancak Kleopatra'nın kendini öldürmesiyle görevi ya­rıda kalır.

PROSPERO                               ,

Ftrhna'da, gerçek Milano Dükü.

Kızı Miranda'yla birlikte, bir adada sürgün yaşayan bilge bir kişi ve iyilikçi bir büyücü olarak tanıtılır. Deniz kazası so­nunda adaya çıkan Ferdinand'ı yaptığı büyü sonunda kızı Mi- randa'ya aşık eder. Daha sonra yine büyü gücünü kullanarak, Caliban, Stephano ve Trinculo’nun kendisini öldürme girişim­lerini bozar. Yine deniz kazası sonunda adaya çıkan Napoli Kralı Alonso, kardeşi ve Milano Dukalığını elinde tutan Anto-


Antonio ile Sebastian'ın da suçlarını kabul edip nedamet getir­meleri üzerine onları bağışlar; daha sonra da büyü sanatına son verir.

PROTEUS

Ver onalı iki Centilmen'de, "iki centilmen"den biri.

Nişanlısı Julia'ya sadık kalmadığı gibi, dostu Valentine'i de aldatır, ancak sonunda nadim olur ve Julia'yla mutlu bir biçim­de evlenir.

PUBLIUS

Julins Caesar'da, bir senatör.

PUCK (ROBIN GOODFELLOVV)

Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, Oberon'un hizmetkârı.

Bottom'un başım eşek başına çevirmeye varıncaya kadar birçok cinlikler yapar. İngiliz folklorunda hınzır bir cin olarak yer alır; Shakespeare, genellikle Robin Goodfellovv adı verilmiş olan bu cini, oyunda neşeli, şakacı bir peri yapmıştır.

PUSU

IV. Henry'de (2. Bölüm), Falstaff'ı Bayan Quickly'nin odasın­da yakalamak üzere gönderilen görevlilerden biri.


Q

QUARTO

Bir tabaka matbaa kâğıdının dörde katlanmasıyla elde edi­len sekiz sayfalık, dört yapraklı, "çeyrek" (1/4) boyutlu kitap (Tabaka boyutları değişmekle birlikte, genellikle, 22.8 cmx 17.7 cm.dir). "Shakespeare Quartoları", 1623'teki Birinci Toplu Bası­mı oluşturan Folio yayınlarından önceki basımlar olup, Shakes- peare'in ondokuz oyununu kapsar. Oyuncularm anımsamaları­na, notlandırmalara, vb. dayanması yüzünden eksik ve karışmış basımlar olması dolayısıyla, bu tür Quarto basımlara "Kötü Quarto" adı verilmiştir.

QUEEN ELISABETH'S MEN

Kraliçe Elizabeth döneminde Şenlikçibaşı Edmund Tilney tarafından kurulan bir tiyatro topluluğu. 1583-90 yıllarında Londra'nın en önemli topluluğu olarak Önlenmiştir.

QUICKLY, Bayan                                                            .

Mindsor'un Şen Kadmları'nda, Dr. Caius'un evsahibesi.

Anne Page'in isteklilerine yardımcı olur, daha sonra da Peri­ler Kraliçesini oynar. Kimi eleştirmenler, kendisinin tarih oyun­larındaki gerçek Bayan Quickly'yle aynı kişi olmadığını öne sür­mektedirler. IV. Henry (1. ve 2. Bölüm) ile V. Henry'de, Falstaff ile arkadaşlarının gittikleri Boar's Head'deki basit kafalı, çenesi düşük hancı kadın. IV. Henry'de (2. Bölüm), Falstaff m kendisiyle evlenmek istediğini ve kendisine 100 pound borçlu olduğunu söyler. Daha sonra, Doll Çarşafyırtan'la birlikte, adam dövmek­ten hapse girer. V. Henry'de, Piştov'la evlendiği anlaşılır. Fals­taff m ölümünü dokunaklı bir dille anlatır.

QUINCE, Peter

Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, bir marongoz.

Araoyunda şaline yöneticsi olup, prologu söyler.

QUINTUS

Titus Andronicus'ta, Titus'un oğullarından biri.

R

RAMBURES

V.      Henry'de, Agincourt Savaşı’ndan önce Fransızların gücü­nü yücelten Fransız lordlanndan biri.

RATCLIFF, Sir Richard

III. Richard'da, Richard’ın bir yandaşı, Richard'm kimi suçla­rının işlenmesini sağlayan kişi.

Bosvvorth'te Richard'la birlikte öldürülenler arasında yer ahr.

REGAN

Kral Leur'da, Lear'ın ikinci kızı.

Kız kardeşi Genoril gibi, o da Lear’dan toprak kopartabilmek için Lear'ın yüzüne güler, ancak daha sonra Lear'a duyduğu gerçek kötücül duygulan açığa çıkar. Gloucester'e karşı acımasızca dav­randığı gibi, kocası Comvvall'ı da Gloucester'ın gözünü kör etmeye zorlar. Sonunda, Goneril'le birlikte Edmund'a aşık olur ve kızkarde- şinin hazırladığı zehirle ölür.

REIGNIER, Anj'ou Dükü

VI.      Henry'de (1. Bölüm), Veliaht'ı ve Jan Dark’ı destekleyen­lerden biri.

Kızı Margaret'in Maine ve Anjou toprakları karşılığında Henry'yle evlenmesine razı olur.

REYNALDO

Hanılet'te, Polonius'un bir hizmetkârı.

RİCHARD, Gloucester Dükü, bak. GLOUCESTER DÜKÜ, Richard

RİCHARD, York Dükü, bak. YORK DÜKÜ, Richard.

II.      RİCHARD

II.     Richard 'da, İngiltere Kralı; şair ruhlu ve çekici bir kişi, ancak güçsüz bir hükümdar.

Kesin bir eylem çizgisi izlemekten yoksunluk içinde, krallık görevlerini yerine getiremez. Ölümünden önce, krallık görevle­rini yerine getirmemiş olduğunu anlamaya başlar.

II.   RICHARD (KRAL II. RİCHARD TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tarih oyun. Yazılışı, 1595; yayınlanışı, 1597; Globe'da özel oynanışı, 1601.

Shakespeare, oyun için birçok kaynaklara başvurmuş olmakla birlikte, anakaynak olarak Holinshed'in Chranicles'ma (1587, Tarih) başvurarak, oyundaki çoğu olayları ve kişileri buradan almış; ancak kimi değişiklikler yaptığı gibi, dramatik etkiyi çoğaltmak için de yeni düzenlemelere gitmiştir. Shakespeare, E. Haîl’ün 77» Union of the Two Noble and [llusfre Famelies of Lancastre and Yorke (1548, İki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve York'lann Birleşmesi) adlı tarih yapıtın­dan da oyunun çıkış noktası olarak yararlanmıştır. Öte yandan, Sha­kespeare'in 1382-1399 yıllarında geçen olayları, özellikle de II. Ric- hard'ın amcası, Gloucester Kontu, Thomas Woodstock'un yaşamına ilişkin Woodstock adlı anonim oyunu da bildiği düşünülmektedir. Shakespeare, II. Richard'ı çizen Mirrour for Magistrates’i de (1599, Yö­neticiler İçin Ayna) biliyordu. Shakespeare'in kendi başına yararlan­mış olabileceği iki başka kaynak yapıt da, Chronique de la Traison et Mort de Richard Deux Roy Dengleterre (İngiltere Kralı ikinci Richard'ın İhaneti ve Ölümü Tarihi) ile Jean Creton'un Historie du roy d'Angleterre Richard U (İngiltere Kralı D. Richard'ın Öyküsü) adlı Fransız tarihleri­dir. Shakespeare, Samuel Daniel'in The First Fmure Bookes of the Çivile Wars (1595, İç Savaşların İlk Dört Kitabı) adlı yapıtından olasılıkla ya­rarlanmıştır. Son alarak da, bir kaynak olmamakla birlikte, Marlo- we'un D. Edvvard’ı, güçsüz bir hükümdarın düşmesini ele alışıyla Shakespeare için bir esin olabilir.

Öykü. Kral'ın önünde, Bolingbroke, Movvbray'i Gloucester Dükü'nu öldürmekle suçlar, ikisinin de onurlarını korumak için karşı karşıya gelmelerine karar verilirse de, tam karşılaşma önce­sinde, Kral, her ikisini de sürdüğünü bildirir. Kısa bir süre sonra, (Bo- lingbroke'un babası) John Gaunt'un öldüğü haberi gelir; Richard, İr­landa'ya karşı bir seferi başlatabilmek için John Gaunt’un topraklarına el koyar. Richard'ın soyluların haklarını görmezlikten gelmesi üzerine öfkelenen York Dükü ve Northumberland Kontu, (sürgüne mahkum olmasına karşın, Dukalığını geri almak için geri dönmüş olan) Bolingbroke'a katılırlar. Richard, İrlanda'dan döndü­ğünde, ordusunun dağıldığını ve Bushy ve Green gibi yakınlarının Bolingbroke tarafından öldürüldüklerini öğrenir. Flint Kalesi'ne kaçar, topraklarını geri istemek üzere onu orada yakalayan Boling- broke'un isteklerine uyarak, tutsak olarak Londra'ya döner. Parla­mento önünde devlete karşı işlediği suçlan itiraf etmesi istenir, ve Carlisle Piskaposünun karşı durmasına karşın, tacı, kendini çoktan kral yerine koymuş olan Bolingbroke'a devreder. York'un oğlu Au- merle Dükü, yeni hükümdara karşı pusu kurar. York bu olayı öğ­rendiğinde Bolingbroke'a haberi ulaştırır, ancak karısının, Aumer- le'nin annesinin yakanları üzerine Aumerle bağışlanır. Richard, Pomfred Kalesi'ne hapsedilir ve orada (Bolingbroke'un Richard’ın öldürülmesini istediği düşüncesiyle) Sir Pierce Exton tarafından öl­dürülür. Ancak, Bolingbroke, ölümü üzüntüyle karşılar ve vicdanı­nı yatıştırmak için askeri sefere çıkar. (Oyun, temasıyla, İngiltere'yi yarım yüzyıl sonra ikiye bölecek bir konuya, bir Kral'ın Tanrı'nm inayetiyle tacını elinde tutma hakkına parmak basmaktadır. Bu olgu, burada, kralın kötü bir yönetici ama çekici bir insan, tacı ele ge­çiren kişinin ise taht için yeterli yetenekleri olan, ama tahta çıkışıyla İngiltere'ye huzursuzluk, korku, kaygı ve başkaldırının da gelmesi­ne neden olabilecek bir kişinin yer aldığı bir olay içinde konmakta­dır. Richard’ın da öne sürdüğü gibi, kendisi tacından vazgeçmekle tahta ihanet ederken, Bolingbroke tacı üstlenmekle kendi sınırlarını aşmaktadır.)

III.   RİCHARD, bak. GLOUCESTER DÜKÜ, Richard

III.   RİCHARD (KRAL III. RİCHARD TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tarih oyunu. Yazılışı,1592-93; basılışı, 1597.

Shakespeare’in iki anakaynağı, Holinshed’in Chronides'ı (1587, Tarih) ile E. Hail'ün The Union ofthe Two Noble and Illustre Famelies ofLancastre and Yorke (1548, İki Soylu ve Şanlı Ailenin, Lancaster ve York’ların Birleşmesi) adlı tarihçesi olmuş; öbür tarih oyunlarında olduğu gibi, Shakespeare, buradan aldığı malzemeyi (olay ve kişi­leri) kendi dramatik yapılandırması içinde yeniden seçip düzenle­miştir. Öte yandan, Shakespeare, savaştan önce Richard'a yatağı başında görünen kurbanları sahnesini Mirrour far Magistratesten (1559, Yöneticiler İçin Ayna) alırken, öbür oyunlarından daha çok önemde yer verdiği kadın kişilerini de Thomas Legge'nin Richar- dus Tertius (1579) adlı Latince tragedyasından almıştır. Legge'nin Hercules Furens gibi oyunlarından yararlandığı Senaca’nın oyunla­rına Shakespeare'in kendisinin de başvurmuş olacağı düşünül­melidir. Shakespeare'in IH. Richard'ı ile The True Tragedy of Richard III (yay. 1594 IH. Richard'ın Gerçek Tragedyası) adlı anonim oyun arasındaki ilinti ise belirgin değildir; her iki oyun da Senaca benze­ri öç oyununu İngiliz tarih oyunuyla birleştirişi bakımından ortak yönler taşımaktadırlar, ancak yayınlanma ve yazılma tarihleri ba­kımından hangi oyunun öbürüne borçlu olduğu kestirilememek­tedir.

Öykü. Tahtı mutlaka ele geçirmek isteyen Gloucester Dükü Ric- hard, önüne çıkan her türlü engeli kaldırmaya kararlıdır. Ağabeyi Cla- rence Dükü'nün ölmek üzere olan IV. Edvvard'ın yansıra hapsedilme­sini başardıktan sonra Londra Kulesinde öldürülmesi için buyruk verir. VL Henry'nin cenaze töreni geçtikten sonra, Henry'nin oğlunun dul eşi Lady Anne'a evlenme önerir ve bu önerisi kendisine lânet et­mekle birlikte Lady Anne tarafından kabul edilir. VLHenry'nin dul eşi Margaret, ölen IV. Edvvard'ın dul eşi Elizabeth ile Edvvard, Oarence ve Richard'ın anneleri York Düşesi, bütün bu kişiler, Richard'a lânet yağ­dırarak, sevdiklerinin yasını çekmektedirler. Richard, (kardeşiyle bir­likte Londra Kulesi'ne kapattığı) genç Edvvard'ı tahta çıkarmaya hazır­lanıyor maskesi ardında, Elizabeth ile oğlunu destekleyen Hastings, Rivers Grey ve Vaughan'ı öldürtür. Richard'ı destekleyen Buckingham ise, yurttaşların Richard'ın tahta çıkmasını desteklemeleri için çalışır. Richard, tahta çıktığında, Londra Kulesi'nde tutuklu prensler de dahil, kendisine karşı çıkabilecek kim varsı herkesi ortadan kaldırmaya ça­lışır. Ancak, yardakçısı Buckingham, Prensleri öldürmeye razı olma­yarak, Richmond'a katılmak üzere kaçarsa da, yolda öldürülür. Bu arada, adaletin savunucusu Richmond, Londra'ya doğru yürümek­tedir, ve Bosvvorth Alanı’nda iki ordu karşılaşırlar. Savaş öncesi ge­cesi Richard'a öldürdüğü kişilerin hayaletleri görünür, ertesi sabah da Richard, Richmond tarafından öldürülür. Richmond, ilk Tudor Kralı, VH. Henry olarak tahta geçer.

RİCHMOND KONTU, Henry Tudor

VI. Hetıry'de (3. Bölüm), Henry'nin ilerde bir gün Kral olaca­ğını söylediği genç çocuk.

III.   Richard’da, zorba Richard'ı tahttan indirmek üzere ordu­suyla birlikte İngiltere'ye çıkar. Richard'ı Bosworth'ta yenilgiye uğratır ve VH. Henry olarak tahta geçer. Hükümdarlığı, İngilte­re'ye barış getirir. Tudor Hanedanın ilk hükümdarı VII. Henry olarak, IV. Edvvard'ın kızı Elizabeth'le evlenerek, Lancasterler ile Yorklan birleştirir.

RINALDO

Yeter ki Sonu İyi Bitsin'de, Rossillon Kontesi'nin kâhyası.

RIVERS, Kont

VI. Henry'de (3. Bölüm), Elizabeth'in, daha sonra TV. Ed- vvard'm Kraliçesi olan Lady Grey'in erkek kardeşi.

III.    Richard'da, genç prens Edvvard'ın tahta çıkmasını destek­lediği için Richard'm buyruğuyla öldürülür.

ROBIN

Nindsor'un Şen Kadınları'nda, Falstaff'ın kapı çuhadan.

IV.     Henry'de (2. Bölüm) Falstaffla, V. Henry'de de Bardolph, Nym ve Piştovla gözüken aynı uşak olabilir.

ROBIN GOODFELLOVV, bak. PUCK

RODERIGO

Othello’da, Desdemona'ya aşık akılsız bir bey.

Bir çatışma sırasında Cassio'yu öldürmesi için lago tarafından kullanılır, ancak başaramayınca lago tarafından öldürülür.

ROGERO

Bir Kış Masah'nda, SicilyalI bir bey.

ROMANS (Fr. romanice: Romans dilinde)

Latince yerine yerli dili (Fransızca, İtlayanca ve İspanyolca gibi Latin ülke dillerini) kullanan yapıtları gösteren terim. Özgün bir yazın tarzı olarak, Romans, şövalye ve saray aşkı te­malarını işleyen anlatılardır. Klasik ve ortaçağ söylencelerini, kahramanlık ve aşk öykülerini başta koşuk, daha sonra düzya­zı diliyle işleyen Romans nitelikli ürünlere, Elizabeth dönemi tiyatrosunda ve Shekespeare'in tarjikomedyaları ile son oyunla­rında da rastlanır (örneğin. Kış Masalı, Fırtına, vb.).

ROMANTİK

"Romanssal" anlamına gelen Romantik, Elizabeth dönemi drama sanatında "aşkın zaferiyle biten" komedyalar için kulla­nılan bir terim olarak yer aldığı gibi; "klasik" terimi karşısında, kurallara karşı, "özgür" yazılmış ürünleri gösteren bir terim olarak da yer almaktadır.


ROMEO

Romeo ve Juliet'in kahramanı.

İlkbaşlarda huysuz görünümlüdür; daha sonra, Benvolio'ya Rosaline'e duyduğu özlemi açar. Juliet'i gördüğünde neşesini bulur, ancak Mercutio'yu öldürdükten sonra Tybalt'la döğüş- mek zorunda kalmasıyla, mutluluğu yıkıma uğrar. Rahip Lau- rence’in odasında sinirleri gevşer, canına kıymakla gözdağı vermeye çalışır; ancak, bunun Juliet'e hıyanet olacağını düşü­nür. Prens'in kararı uyarmca kentten sürülmeye boyun eğer. Yeniden Juliet’i görme umudunu taşırsa da, öldüğü haberini alınca kendi ölümü de kaçınılmaz olur.

ROMEO VE JULIET (ROMEO VE JULIET TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir romantik tragedyası. Yazılışı, 1594-96; basılışı, 1597; oynanışı, 1597.

Shakespeare'in bu oyun için anakaynağı Arthur Brooke'un The Tragical Historye of Romeııs and Juliet (1562, Romeus ve Juli­et'in Trajik Öyküsü) adlı anlatısal koşuğu olmuştur (Brooke'un yapıtı ise, M. Bandello’nnun bir novella'smm Fransızca çevirisi­ne dayanır). "Romeo ve Juliet öyküsü", Rönesans İtalya'sında çeşitli biçimler altında yakından biliniyordu: Masuccio'nun II Novellino (1476) ve Luigi da Porto'nun Istoria novellamente ritro- vata di due Nobili Amanti (1530 İki Soylu Aşığın Öyküsü) adlı yapıtları. Shakespeare, Brooke'un yapıtını yakından izlemiş, kimi değiştirmeler dışında, oyunun temel öğelerini, eylem ve kişilerini bu yapıttan almıştır; öte yandan, Brook, öyküde ahlâki yönü öne çıkarırken, Shakespeare, Romeo ve Juliet'in öz­verili tutkularını öne çıkarmıştır.

Öykü. Verona'da iki düşman aile, Montague'ler ile Capu- let'ler yaşamaktadırlar. Montague'lerin oğlu Romeo, Capu- let'lerin yeğeni güzel Rosaline'e tutkundur. Capulet'lerde verilen bir baloya çağrılı olduğunu öğrenince, Romeo da baloya maske­li giysi içinde katılır, ancak orada Capulet’lerin kızı Juliet'le kar­şılaşarak aşık olur. Akşam, Capulet'lerin bahçesinden içeri gire­rek, Juliet’in balkonu altında, onun aşkını ilân edişini dinler; bunun üzerine Romeo da aşkını açık eder ve iki genç gizlice ev­lenmeye karar verirler. Romeo, Rahip Laurence'i evliliklerini kıy­maya razı eder ve Juliet'in dadısının da yardımıyla ertesi gün Rahip Laurence'in odasında evlenirler. Aynı gün öğleden sonra, Romeo, Capulet'lerden Tybalt'la karşılaşır, ancak Tybalt'ın Juli- et'in kuzeni olduğunu bildiği için kendisiyle dövüşmekten kaçı­nır. Ama, Romeo’nun arkadaşı Mercutio, Tybalt'la dövüşmeyi kabul eder ve dövüşte ölür, bu kez Romeo, Tybalt'ı dövüşte öldü­rerek Mercutio'nun öcünü alır. Dövüşmek yasadışı olduğundan Romeo Prens'in buyruğuyla Verona'dan sürülür ve Juliet'le bir gece geçirdikten sonra, Mantua’ya gider; Rahip Laurence her şeyin yoluna gireceğini söyler. Bu arada, Juliet’in anababası, Juliet'in Prens'in bir yakını olan Paris'le evleneceğini bildirirler. Juliet'in ana babası evliliği ertelemeye yanaşmazlarken, Juliet'in dadısı Ve- rona'da oturan yakışıklı ve soylu ikinci bir kocanın Mantua'da sürgün yaşayan birinci kocadan daha uygun olduğunu söyler. Karşılaştığı sorunun üstesinden gelmek için Rahip Laurence'e başvuran Juliet'e Rahip Laurence kendisini kırkiki saat için ölü gibi gösterecek bir uyku hapı verir; bu arada Romeo'ya haber gönderile­cek, o da gelip Juliet'i mezarından çıkaracaktır. Ancak, Romeo’ya haber götüren Rahip John, veba salgını yüzünden yolda görevlilerce bekletilince Romeo gerçeği öğrenemeden kalır, yalnızca Juliet'in öl­düğünü öğrenir. Verona'ya dönerek, Juliet'in mezarı başında yas çeken Paris’i öldürür, daha sonra kendisi de zehir içerek Juliet'in ya­nına mezara girer. Bu sırada, Juliet uyanır ve oraya gelen Rahip Laurece'le karşılaşır. Romeo'yu yanıbaşında ölü olarak gören Juli­et, mezardan ayrılmayı geri çevirerek, kendisini Romeo’nun zehiriy- le zehirlemeye kalkışır, daha sonra da kendini bıçaklar. Paris'in uşağının haber vermesi üzerine gelen görevli, Romeo ve Juliet'in ce­setleriyle karşılaşır ve Rahip Laurence'e el koyar, o da Romeo ve Ju­liet'le ilgili gerçekleri söyler. Montague ve Capulet'ler bu targedya üzerine düşmanlıklarına son verirler.

ROSALIND

Beğendiğniz Gibi'de, sürgündeki Dük'ün Orlando'ya aşık kızı, oyunun kadın kahramanı.

Oyunun romantik eylem akışına yön veren ve oyunun so­nundaki evlilikleri ve birleşmeleri sağlayan akıllı ve becerikli bir kişidir; öte yandan, iyice tutkun bir kadındır. Shakespeare, Rosalind'in romantik aşkla alay etmesine izin verirken, roman­tik aşkın kurbanı haline getirir.

ROSALINE

Aşkın Gayreti Güme Gitti'de, Fransa Prensesi'nin bir nedimesi.

Berovme kendisine aşık olur.

ROSALINE                        .

Romeo ve Juliet'te, Romeo'nun oyunun başında aşık olduğu bir Capulet. (Sahnede görünmez.)

ROSE, The

1587'de, Philip Henslovve tarafından inşa ettirilmiş bir Eli- zabeth dönemi tiyatro yapısı.

Shakespeare, Admiral's Men'le birlikte ilk günlerde burada oy­namış olabilir. 1989'da kazılar, Rose Tiyatrosu'nun çokkenar yapı­lı, zemini sahneye doğru eğimli bir bina olduğunu ortaya koy­maktadır.

ROSENCRANTZ

Hamlet'te, Hamlet’in eski bir okul arkadaşı.

Guildenstem'le birlikte Kral tarafından Hamlet'i casusla- makla görevlendirilir.

ROSS                                                                                      .

Macbeth'te, Macduff'a karısı ve çocuklarının Macbeth'in buy­ruğuyla öldürüldüklerini söylemesi gereken bir İskoç beyi.

ROSS, Lord

II.     Richard'da, topraklarını geri almak için İngiltere'ye dönen Bolingbroke'a katılan bir soylu kişi.

ROSSILLON KONTESİ

Yeter ki Sonu iyi Bitsin’de, Bertram'ın annesi ve Helena'nm ko­ruyucusu; Helena’yı terk eden Bertram'ı geri döndürmeye çakşır.

ROTHERHAM, Thomas

III.     Richard'da,York Başpiskaposu.

Rivers ve Grey'in hapse atıldıklarını öğrendiğinde görevin­den çekilir.

RUGBY, John

Windsor’ıın Şen Kadınları'nda, Dr. Caius’un bir hizmetkârı.

RUTLAND KONTU, Edmund

VI. Henry'de (3. Bölüm), York Dükü'nün oğullarından biri, babasının öcünü almak isteyen Clifford tarafından öldürülür.


S-Ş

SAHNE

Elizabeth dönemi tiyatrolarında Sahne, tiyatro yapılarına göre kimi değişiklikler göstermekle birlikte, temel ortak özellikler ta­şıyordu. Bu anlamda, Shakespeare tiyatrosuna "örnek" alınabile­cek Globe Tiyatrosu için Sahne şöyle gösterilebilir: Sahne, tiyat­ronun orta alan boşluğunda yer alıyordu ve dörtköşe biçimli olup, izleyicilerin olduğu avluya bir önsahne biçiminde uzanı­yordu. İzleyiciler, Sahne'nin üç yanından izleyebiliyorlardı. Sahne yüksekliği izleyicilerin baş yüksekliği kadardı ve sütun­larla Sahne-tavanı'na ("Gökyüzü", "Cennet") bağlanıyordu. Sahne-tavanı'nın üstünde ise, Sahne'ye çeşitli donanımhkların indirilmesi ve yukarı kaldırılmasında kullanılan Sahne makinele­ri odası olarak "kulübe" yer alıyordu. Tüm bu yapının üstünde ise, oyunların başlamasını bildiren bayrak kulesi vardı. Sahne'den aşağıya açılan bir kapakla Sahne-altı'na ("Cehennem") iniliyordu; burası, mezar sahnelerinin yer aldığı, hayaletlerin göründüğü yerdi. Sahne-arkası bir perdeyle Sahne- arkası-alan'dan ayrılıyordu. Sahne-arkası-alan, izleyici balkonla­rının bir devamı olarak üç kattı. Sahne-arkası'nın hemen üstün­de, müzikçilerin yer aldığı balkon ve giysi odaları ile donanım odaları yer alıyordu.

Elizabeth dönemi tiyatrolarının Sahne yapısı, drama sanatının özellikleriyle karşılıklı uygunluk da gösteriyordu. Bu özellikler şöyle gösterilebilir: 1) Sahne, yalın yapısıyla, yansız bir özelliktey­di; başka bir deyişle, Sahne, zaman ve mekânı gerçekçi bir biçim­de imlemiyor, herhangi bir yer ya da zamanı anıştırmıyordu (Bu anlamda, örneğin, Sahne'nin bir köşesinde, Othello'da, Cassio ile Bianca tartışırken, öbür köşesinde lago ile Othello onlara görün­meden yer alabiliyor, ya da III. Richard'da karşı kampların çadırla­rı eşzamanlı olarak sahne-üstünde yer alabiliyordu); 2) Dolayısıy­la, yer ve zaman, imgeleme gücünün gereklerine göre genişliyordu. Güncelliğin yanılsaması şaline üstünde yaratılma- yacağı için, oyun yazan kendisini zaman ve mekânla sınırlamak zorunda kalmıyordu; istediği kadar sahne kullanabiliyor, zaman ve mekânla istediği gibi ileri geri oynayabiliyor, bir yerden bir yere, bir zamandan başka bir zamana gidip gelebiliyordu; 3) Bu nedenle de asıl önem söz gücüne düşüyordu; görsel tiyatrodan çok, sözel tiyatro kimliği öne çıkıyordu.

Sahne düzeni, Sahne'nin dramatik ve teatral özelliklerine bağlı olarak, yalın bir düzeni gerektiriyordu; bunun için de sözel ağırlıklı tiyatro olarak, Sahne'de havanın yaratılması, ör- neğinHamlet'in başındaki gece sahnesi, oyunculara kalıyordu. Sahne donanımının (dekor) ve ışıklamanın olmaması, ortamın ve havanın ancak oyuncularca ve sözgücüyle yaratılmasına da­yanıyordu. Nitekim, perdenin ya da karartmanın olmaması, sahne ve oyun bitimlerini izleyiciye belirtmede sözel bir imle­meyi de gerektiriyordu. Sahne düzeni gereği, renkli ve pahalı şaline giysileriyle sahneye görsel bir çekicilik kazandırılmaya çalışılıyordu.

SAHNE GİYSİSİ

Elizabeth dönemi tiyatrosunda, oyuncular çağdaş (Eliza- beth/Jakobyen dönemi) giysiler giyiyorlardı. Sahnedeki Shake- speare, çağdaş giysilerle Shakespeare'di. Ancak, Sahne Giysisi, sahne düzeninin (dekorun) ve sahnenin boşluğu ve yalınlığı dolayısıyla, karşıtlık ve çekicilik sağlamak amacıyla, zengin ve renkliydi. Öte yandan, oyunlarda tarihsel gerçekçilik aranmadı­ğından, klasik ve antik dönemden oyun kişileri ile (zenci, Türk, vb. gibi) yabancı oyun kişilerinin giysileri tarihsel ayrıntıları vermekten çok, genel imlemiyi veren giysilerdi; küçük bir tarih­sel ve toplumsal imleme yeterliydi. Bu anlamda da, Sahne Giy­sisi, amblem nitelikliydi. Elizabeth dönemi oyuncuları, oyun ki­şilerini tıpatıp gerçekleştirme amacıyla giyinmiyorlardı. Öte yandan, ölen soyluların giysileri, tiyatrolara yardım olması için, soyluların hizmetkârları tarafından oyuncuları satıldığı gibi, saraydaki gösterimlerden sonra da armağan olarak verili­yordu. Sahne Giysileri'yle ilgili tarihsel belge niteliğinde bilgi­ler, Henslovve'un Günce'sinde ödenen fiyatlarıyla, liste halinde yer almaktadır.

SALISBURY KONTU

VI. Henry'de (2. Bölüm), tarihsel kişi olarak Richard Neville.

Sürgüne gönderdiği Suffolk ile ölümüne tanıklık ettiği Kar­dinal Beaufort'un düşmanıdır. York Dükü'ne katılarak, St. Al- bans'ta savaşır. VI. Henry'de (3. Bölüm), Warwick, Salisbury'nin VVakefield'de ölümüne Yorkçularm neden olduğunu söyler.

3. SALISBURY KONTU

• Kral John'da, tarihsel kişi olarak William de Longespee (ya da Longsvvord), II. Henry'nin evlilikdışı oğlu.

John'un ikinci tac giymesine karşı çıktığı kadar, kendisini Arthur'un ölümünden de sorumlu tuttuğu için, Fransa Veliah- tı’nın ordusuna katılmaya karar verir, ancak Fransızların hıya­netini öğrendikten sonra John'a geri döner.

3.    SALISBURY KONTU

II. Richard'da, tarihsel kişi olarak John de Montecute (ya da Montagu), Richard'ın sadık bir destekçisi.

Richard'm Gal birliklerini düzene sokmaya çalışır, daha sonra da IV. Henry'ye karşı savaşır, ancak yakalanarak öldülür.

4.    SALISBURY KONTU

V.    Henry'de, tarihsel kişi olarak Thomas de Montacute (ya - da Montagu). Agincourt’ta yer alır. VI. Henry'de (1. Bölüm), bir top güllesiyle ölür.

SAMPSON

Romeo ve Jıdiet'te, Capulet'lerin bir hizmetkârı.

SANDYS, Lord

VIII. Henry'de, bir saraylı.

SANSÜR

Elizabeth yönetiminin erken döneminde, 1559'da, yerel görev­lilere (Belediye Başkanları, yargıçlar) din ve devlet işlerinde tar­tışma yaratacak ve genel huzuru bozacak oyunları denetleme yetkisi verilmişti. 1581’de, İngiltere'de oynanan bütün oyunları her biçimde denetleme (onaylama, değişiklik yapma, oynatma ve gösterimden kaldırma) yetkisi bir saray görevlisi olan Şenlik- çibaşı'na verilmişti (Böylece, Londra Belediye Başkanlığı atlana­rak, tiyatrolara karşı olan Kent Yönetimi tiyatroları destekleyen Saray tarafından etkisiz kılınmıştı). Oyunlar, onay alınmak üzere Şenlikçibaşı'na veriliyordu. 1606'da konan bir kararna­meyle ise, kitap olarak basılacak oyunların da denetimi aynı ki­şiye bırakılıyordu. Shakespeare'in Tudor yönetimi ve hanedanı­nın bir destekçisi olarak, Sansürle bir sorunu olmadığı anlaşılmaktadır; ancak, II. Richard'daki tahttan indirme sahnesi, 1601'deki Essex isyanıyla arasında koşutluklar görüldüğü için, oyunun ilk üç toplu basımına konmamış, ancak, 1608’de Dör­düncü Toplu Basım'da yer almıştır.

SATURNINUS

Titus Andronicus’da, son Roma İmparatoru'nun oğlu.

Titus seçimlerden çekilince, Satuminus İmparator seçilir. Gotlar Kraliçesi Tamora'yla evlenir. Kardeşi Bassianus'un cese­diyle karşılaşınca, cinayetten sorumlu tuttuğu Titus'un oğulla­rının öldürülmesi için buyruk verir. Titus'u öldürür, ve Lucius tarafından öldürülür.

SAY, Lord

VI.    Henry’de (2. Bölüm), Hazine Bakanı.

Cade kendisini yakalar ve halka karşı çeşitli suçlardan suç­lar. Kafası kesilir ve bir sınğın ucuna takılır.

SCALES, Lord

VI. Henry’de (2. Bölüm), Londra KulesiTıin komutanı.

Cade isyanı sırasında kendisinden yardım istenir. VI. Henry’de (2. Bölüm), bir haberci kendisinin Patay'da yakalandı­ğını bildirir.

SCROOP, Lord

V.    Henry’de, Kral’ı öldürmek için Cambridge ve Grey'le bir­likte tuzak hazırlayan bir hain.

Yakalanır ve ölüm emri verilir. Henry'nin en güvendiği da- nışmanlarındandır.

SCROOP, Richard

VI.    Henry’de (1. ve 2. Bölüm), tarihsel kişi olarak, York Baş- piskaposu Richardle Scrohpe.

IV.   Henry’de (1. Bölüm), Hotspur'un işyarıma katılır, ancak kesin savaşta yer almaz. IV. Henry’de (2. Bölüm), savaşkes yapıp ordusunu dağıtması için oyuna getirilir, bu yüzden de tutuklanır. Prens John'a karşın, başkaldırma hakkını destekler.


SCROOP, S ir Stephen

II. Richard'da, Richard'ı destekleyenlerden.

Bushy ile Green'in ölümünü bildirir.

SEACOLE

Kuru Gürültü’te, Borachio ile Conrade'i tutuklayan ikinci ko­ruyucu.

SEBASTIAN

Ftrtına'da, Napoli Kralı'nm kardeşi.

İktidara geçmek için Alonso'yu öldürmeye hazırdır, ancak Ariel kendisini önler. Oyunun sonunda hiçbir nedamet işareti göstermez.

SEBASTIAN

Onikinci Gece'de, Viola'nm ikiz kardeşi.

-SELEUCUS

Antonius ve Kleopatra’da, Kleopatra'mn haznedarı.

SEMPRONIUS

Titus Andronicus'ta, Titus’un bir yakını.

SENECA, Lucius Annaeus (İ. Ö. 4- î. S. 56)

Romalı oyun yazan.

Sahnede oynanmak için yazılmadıkları düşünülen dokuz tragedyasından (örneğin, Hercules Furens, Thyestes, Phaedrtı, Oi- dipus, Agcmıemnon, vb.) üçü 1560'larda, gerisi de 1581'de İngiliz­ceye çevrilmiştir. Elizabeth döneminde Yunan tragedyası bilin­mediğinden, Seneca, başlıcalıkla akademik drama tarafından örnek alınmış, dönemin drama sanatı üstündeki tek klasik etki kaynağı olarak Gorboduc’tan Kyd'in The Spanish Tragedy'si (1587) ile Shakespeare'in kimi oyunlarına kadar (kan dökme ve şiddet sahneleri yanısıra, retorik öğeleriyle) özellikle öç oyununun (öç alma tragedyasının) gelişmesi üstünde etkili olmuştur. Shakes­peare'in Titus Andrcmicııs'u yanısıra, III. Richard da içinde olmak üzere, erken tarih oyunları, öç temalarıyla ve hayalet sahnele­riyle, Seneca'nm etkilerini taşırlar. Hamlet, hayalet sahnesiyle bütünleşen temel bir Seneca öç alma eylem örgüsünü işlerken; Macbeth, yine cinayet, hayalet, ve öç alma sahneleriyle tipik bir Seneca oyunu özelliği gösterir. Ancak, Shakespeare, Seneca'yı taklit etmediği gibi; Shakespeare'in bu özellikteki oyunları, ya­şamsal doğallıkları, gülmece ve insancıllıklarıyla öne çıkarır­lar.

SERVILIUS

Atinalt Timon'da, Timon'un hizmetkârlarından biri.

SEYTON

Macbeth'te, Macbeth'in eşlikçisi bir subay.

Lady Macbeth'in öldüğünü bildirir.

SHAKESPEARE, VVilliam (23 Nisan 1564- 23 Nisan 1616)

Stratford-upon-Avon'da (Warwickshire) doğdu. Babası, John Shakespeare, Stratford'un varlıklı bir vatandaşı; annesi, Mary Arden, Stratfordlu (VVilmcote) bir çiftçinin kızıydı. Stratford'da VI. Edward Grammer School'a gitti; öğrenimi bitirmeden okulu yarıda bırakarak, mali güçlüğü düşen babasına yardım olması için çıraklık yaparak çalışmaya başladı. 18 yaşındayken, kendi­sinden sekiz yaş daha büyük ve Shotteryli varlıklı bir çiftçinin kızı olan Anne Hathavvay'le evlendi; altı ay sonra ilk çocukları Susannah, daha sonra da Harnnet ve Judith adlı ikizleri doğdu (1585). Dalta sonra, 1592'de Londra 'da oyuncu ve oyunyazarı olarak yaşamaya başladığı saptandı (R. Green, A Groatswarth of Wit: "Kanatlarımız altında palazlanan acemi çaylak"). 1594'te Lord Chamberlain's Men adlı tiyatro topluluğuna katıldı. Bura­da, yalnızca oyuncu olarak değil, ama ortak olarak da, yani top­luluğun kârdan pay alan bir pay sahibi olarak da yer alıyordu; daha sonra da tiyatronun sahiplerinden oldu. Topluluk, 1598'de kendi binası olarak Globe Tiyatrosu'nu kurarak gösterimlerini orada sunmaya başladı. 1603'te Kraliçe Elizabeth'in ölümünden sonra, Lord Chammerlain's Men, Kral 1. James'in koruması altına girerek King's Men adını aldı; 1608'de de üstü kapalı bir özel ti­yatro olan Blackfriars Tiyatrosu'nu kiraladı. Shakespeare, gelirini dört yerden sağlıyordu: Topluluk için yazdığı oyunlardan, top­luluktaki oyunculuğundan, ortak olarak topluluğun karmdan ve tiyatro sahiplerinden biri olarak onda bir kira gelirinden. Eli- zabeth kadar tiyatronunu koruyucusu olan I. James döneminde, Shakespeare topluluğu, Saray'da 177 gösterim sundu (1603-13). Shakespeare, oyuncu olarak şu rollerde yer aldı: Beğendiğiniz Gibi'de Adam, Hamlet'te Hayalet, Venedik Tacirinde ve Othello'da Dük, Romeo ve Juliet'te Escalus. Shakespeare, 40 yaşından sonra oyunculuğu bütün bütüne bırakarak, yalnızca oyun yazarlığını sürdürdü. îlk dönemlerinde tarih oyunları, daha sonra hafif ko­medyalar, sonra olgun komedyalar, daha sonra büyük tragedya­lar, son alarak da tragikomedyalar kaleme aldı (bak. Oyunlar). Kendisine yeterli gelir mali olanağı sağladıktan sonra, 1612 baha­rında Stratford'a çekildi; yaşamının bundansonrasını New Place'de geçirdi.

SHYLOCK

Venedik Taari'nde, başlıca oyun kişilerinden bir Yahudi.

Bassanio'ya 3.000 duka borç verir; eğer Bassanio zamanmda bu parayı geri ödeyemezse dostu ve kefili Antonio'nun gövde­sinden bir parça et koparmaya hakkı olacaktır. Nitekim, bu ala­cağında da diretir; ancak, Portia, kan dökmeden gövdeden et koparmanın olanaksız olduğunu söyleyerek, böyle bir edimin cana kast etme olacağım kanıtlar.

SICINIUS VELETUS

Coriolanus'ta, bir halk temsilcisi.

SİCİLYA KRALI, bak. LEONTES

SILIJJS

. Antonius ve Kleopatra'da, Ventidius'un yanında bir subay.

SILVIA

Veronalı iki Centibnen'de, Milano Dükü'nün kızı, Valentin ta­rafından sevilir.

SILVIUS

Beğendiğiniz Gibi'de, Phebe'ye aşık bir çoban.

SIMONIDES

Perides'te, Pentopolis Kralı ve Thaisa'run babası.

Thaisa’yla evlendirmeden önce kendisini smamak için Peric- les’i hainlikle suçlar.

SIMPCOX, Saunder

VI. Henry'de (2. Bölüm), kırbacı yiyip de ayaklanıncaya kadar topal olduğunu söyleyen bir sahtekâr.

SIMPLE

Mindsor’un Şen Kadmları'nda, Slender'in bir uşağı.

SINKLO

VI. Henry’de (3. Bölüm), bekçilerden biri. (Bu ad, 2. Folio'da belirtildiği üzere, Shakespeare döneminde bu rolü oynamış olan John Sicler’den gelmektedir.)

SIVVARD (NORTHUMBERLAND KONTU, ö. 1055)

İngiltere'de yaşamış bir DanimarkalI komutan. Macbeth'te oyun kişisi olarak yer alır; burada, Edvvard'ın yolladığı 10.000 kişilik bir İngiliz ordusuna komutanlık eder. Oğlu, Genç Si- ward, Macbeth'le dövüşte ölür.

SİĞİL, Thomas

IV.     Henry’de (2. Bölüm), Falstaffın askere aldıklarından.

SLENDER

Vlindsor'un Şen Kadınlan'nda bir adam. Alık'm amcaoğlu; Anne Page'in isteklilerinden biri, Anne'in babasının adayı.

SLY, Christopher

Hırçın Kız' m Giriş'inde, bir lehimci.

İçkiliyken uyur kalır, bir soylu kişi tarafından bulunur ve evine götürülür; ayıldığı zaman, bir soylu olduğunu ve onbeş yıl sonra belleğine yeniden kavuştuğu söylenir; "Hırçın Kız" oyunu kendisini eğlendirmek üzere oynanır.

SMITH, Dokumacı

VI. Henry’de (2. Bölüm), Jack Cade'in bir izdaşı.

SNOUT,Tom

Bir Yaz Gecesi Rüyası 'nda, araoyunda Pyramus'un babası rolünü olan bir tenekeci. (Ancak, sonunda, Duvar rolünü oynar.)

SNUG

Bir Yız Gecesi Rüyası’nda, araoyunda Aslan rolüne çıkan bir doğramacı.

SOLANIO VE SALERIO

Venedik Tacirinde iki ikincil rol.

Lorenzo ve Antonio'yla ilgili geçen olayda rol alırlar.

SOLINUS

Yanlışlıklar Komedyasinda, Efes Dükü.

2.     SOMERSET DÜKÜ

VI. Henrı/de (2. Bölüm), tarihsel kişi olarak Edmund Beau- fort, John Bcaufort'un kardeşi.

Kardeşinin York Dükü'yle başlattığı kavgayı sürdürür. Fransa Kral Naibi yapılır, ancak İngiliz topraklarını kaybet­tiğini bildirir. St. Albans'da öldürülür.

4.     SOMERSET DÜKÜ

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Edmund Beau- fort, 2. Somcrset Dükü'nün oğlu.

IV. Edward'a karşı Warwick'le birleşir, Richmond'u güvenlik için Bretanya'ya gönderir, Tevvkesbury Savaşı'nda tut­sak düşer ve öldürülür.

SOMERSET DÜKÜ

VI. Henry'de (1. Bölüm), daha sonra Dük olan John Beaufort.

Gloucester ile Winchester Piskaposu'nu barıştırmaya çalışır, ancak York Dükü'yle çatışır.

SOMERVILE, Sirjohn

VI. Henry'de (3. Bölüm), Yorkçuları destekleyen biri.

3.      SOUTHAMPTON KONTU (1573-1624)

İngiliz siyaset adamı ve komutan, VVilliam Shakespeare'in bir dostu ve koruyucusu.

Shakespeare, Venüs and Adonis (Venüs ve Adonis) ile The Rape of Lucrece (Lucrece'in Kaçırılışı) koşuk yapıtlarını kendisi­ne adamıştır. Shakespeare'in II. Richard oyunun gösterimine de destek sağlamıştır; burada, istenmeyen bir rastlantı olarak, Essex Ayaklanması (1601) sırasında, yetersiz bir kralın elinden tahtın almışı verilmekteydi.

SOUTHVVELL, John

VI. Henry'de (2. Bölüm), Gloucester Düşesi için ruh çağıran bir rahip.

SORUNLU OYUNLAR

Shakespeare'in Hamlet, Yeter ki Sonu İyi Bitsin, Troilos ve Kres- sida ve Kısasa Kısas gibi oyunları için (yüzyılın başından sonra) kullanılan bir terim.

Burada, Troilos ve Kressida, ne bir komedya, ne tragedya, ne de tarih oyunu olarak hiçbir tür içinde sınıflandırılamayışıyla Sorunlu Oyun kavramı içine alınırken, Yeter ki Sonu İyi Bitsin ve Kısasa Kısas, ciddi ve önemli ahlâk sorunlarını bir romantik ko­medya içinde işleyişleriyle, Sorunlu Oyun kavramı içine alınmaktadır.

SOYLULUK

İngiltere'de yüksek toplumsal kattan gelenleri gösteren bir genel terim.

İngiliz Soyluluk'u beşti: Dük, Marki, Kont, Vikont ve Baron (Şövalye). Shakespeare'in yapıtları Soyluluk'a göndermelerle yüklüdür (G. Taylor'ın yaptığı bir döküme göre, Shakespeare, oyunlarında, 3296 kez "lord", 1830 kez "kral", 843 kez "soylu", 672 kez "prens", 495 kez "kraliçe", 219 kez de "şövalye" sözcüğü geçmektedir).

SOYTARI

Shakespeare çeviri yazınında, hem"down" sözcüğü, hem de "foo!" sözcüğü, hatta, jester, "soytarı" karşılığında kul­lanıldığından, bu iki benzer anlamlı, ama aynı olmayan terim­leri iki ayn madde içinde vereceğiz)

1.   (Cloum) Aptal uşak ya da kafasız köylü Soytarı tipleri olarak, bilinçsiz gülmece sahibi kişilerdir; bu nedenle de, zekâ ve espri güçleriyle yaşayan Soytarı tiplerinden ayrılırlar; örneğin, Costard, Launce, Launcelot, Gobbo, Dogberry gibi Soytarılar, bu anlamda, Touchestone, Feste ve Lavatch ile Lear'ın Soytarısından farklıdırlar; birinciler kır-kent kökenliyken, İkinciler saraydan yetişmedir. Tiyatro sahnesin­de de bu ayrım sürer; birinciler, ev işi dokuma giyerlerken, İkinciler alacalı ve damalı işlemeli kendilerine özgü giysiyi (Motley) giyerler. "Gerzek" şaşkın, cahil uşak Soytarı tipleri yanısıra, ikiz Dromiolar, Tranio ve Grumio gibi keskin zekâlı uşak Soytarılar da vardır.

2.       (Fool) Kral sarayları ile soyluların malikânelerinde soy- tanlığı meslek olarak uygulayan kişiler; örneğin, Beğendiğiniz Gibide sevimli ve alaya Touchstone, Onikinci Gece'de neşeli şarkıcı Feste. Kral Lear'da, Lear’m Soytarısı, efendisinin buda­lalıkları üstüne yorumda bulunma ve uyarma işlevini üstlenmiş başlıca Soytarı tipidir; Kral ile benzersiz bir ilişki içindedir.

SÖYLENTİ

IV. Henry'de (2. Bölüm), Giriş'te, yer alan sunucu.

Northumberland’a Hotspur’un Shrewsbury'de .zafer ka­zandığı biçiminde yanlış haber getirir.

SPEED

Veronalı İki Centilmen'de, Calcntine'in soytarı uşağı.

SPENCER, Edmund (1552-1599)

Elizabeth döneminin en büyük, dramatik olmayan yazarı; Chaucer ile Milton arasındaki, epik ve romans geleneklerini bir­birine bağlayan en büyük şair {The Faerie Queene) Shakespea- re'in geç romansları, Spencer'in havasını taşır. Kış Masalı, The Faerie Queene’e (VI. Kitap) bağlı bir oyundur; Pericles ve Cymbeli- ne Spencer'vari romans özellikleri gösterirken, genç romans­ların simgesel oyun kişileri ile gevşek "romans, yapıları, oyun­da zamanın mekândan ve kişileştirmelerden daha çok önem kazanması, bütün bunlar, Spencer özelliklerini gösterirler. Öte yandan. Kuru Gürültünün yan eylemi kadar, Onikinci Gece, Kral Lear ve Cymbeline'deki kimi öğeler de Spencer özelliktedir. ("Spencer oyun yazsaydı eğer, Shakespeare'in geç romansları gibi yazardı", P. Bayley).

STAFFORD, Lord

VI. Henry'de (3. Bölüm), Yorkçuları destekleyen biri.

STAFFORD, Sir Humphrey ve VVilliam

VI. Henry'de (2. Bölüm), isyancı Jack Cade ile adamlarını durdurmaya çalışan silahlı bir birliğin üyesi iki kardeş.

Her iki Stafford da öldürülürler.

STANLEY, Lord

III. Richard'da, Richard'a eşlik eden bir Lord.

Karısının (Henry Tudor yoluyla) Richmond'un annesi olması nedeniyle Richard kendisine güvenmez. Richard, Stan-

ley'in oğlu George'u Richmond Ingiltere'ye çıkınca rehin olarak ahkoyar, ve Bosvvorth Savaşı arifesinde, Stanley, Richmond'a yardım edemeyeceğini söyler. Ancak, Richard’a da yardım et­meyi geri çevirir.  ■

STANLEY, Sir John

VI. Henry'de (2. Bölüm), sürgüne gittiği zaman Gloucester Düşcsi'ne eşlik eder.

STANLEY, Sir VVilliam

VI. Henry'de (3. Bölüm), Yorkçulardan yana bir kişi.

STARVELING, Robin

Bir Yaz Gecesi Rüyası'nda, araoyunda anne rolünü oynayacak olan terzi.

Söyleyecek repliği olmadığı için Ayışığı'nı oynar.

STEPHANO

Venedik Tacirinde bir haberci.

STEPHANO

Fırfıra'da, Caliban'la birlikte Prospero'yu öldürmeyi tasarla­yan sarhoş bir kilercibaşı.      *

STRATFORD-ON-AVON (STRATFORT-UPON-AVON, STRATFORD)

VVilliam Shakespeare'in doğum yeri; VVarvvickshire'da, Avon nehri kısıymda bir kasaba.

Shakespeare'in mezarının yer aldığı Holy Trinity Kilisesi, Shakespeare’in doğduğu ev ve 1597de Shakespeare'in satın alarak yerleştiği New Place buradadır. Shakespeare'in doğum yeri, bugün için ulusal kültür varlığı olup, onarılmış bulun­maktadır. Ev, Shakespeare Müzesi haline getirilmiştir. Shakes- peare Memorial Building (1879) ise, her yıl Shakespeare Şenliği'nin yer aldığı bir tiyatro yanısıra, bir galeri ve kütüphaneyi içermektedir.

1.    SUFFOLKDÜKÜ

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Charles Brandon.

Anne'ın tac giymesi, Cranmer'in duruşması, ve Prenses Eli- zabeth'in vaftizi gibi sahnelerde görünür.

4.    SUFFOLK DÜKÜ

VI. Henry’de (1. Bölüm), tarihsel kişi olark William de la Pole.

Lancasterlerin bir destekçisi olup, Margaret'i Angiers'de tut­sak alır. Henry'yle evlenmesini sağlar ve sevgilisi olur. VI. Henry’de (2. Bölüm), 1. Suffolk Dükü olarak daha çok güç kazanır; Gloucester'i hapse gönderirken, Gloucester Düşesi'ni de sürgüne gönderir. Daha sonra kendisi sürülür ve Walter Whitmore tarafından öldürülür.

I.     SURREY DÜKÜ

II.   Richard’da, tarihsel kişi olarak Thomas Holland, 3. Kent Kontu.

Aumerlc'yi hıyanet suçlamalarına karşı savunur, IV. Henry'ye karşı ayaklanmaya katılır, yakalanır ve öldürülür. Oyunda Kent olarak da geçer.

SURREY KONTU

IV. Henry’de (2. Bölüm), tarihsel kişi olarak Thomas Fitza- lan, Kral'ı destekleyenlerden.

SURREY KONTU

VIII. Henry'de, tarihsel kişi olarak Thomas Hovvard, saraylı bir bey.

VVolsey'e karşı çıkar ve Buckingham'm ölümünün öcünü ahr.

SURREY KONTU

III.   Richard’da, tarihsel kişi olarak Thomas Howard, daha sonra 2. Norfolk Dükü, Richard'm bir destekçisi.

SWAN, the

1594'te Londra'da Bankside'da inşa edilmiş bir tiyatro binası.

1596'da Johannes de VVitt adlı bir HollandalI öğrencinin yaptığı çizim, Svvan Tiyatrosu'nu, Elizabeth tiyatro yapılarının içini gösteren özgün bir örneği olarak koyar; burada, çokkenar yapı, yapının çevrelendiği üstüste izleyici baklonlan, orta avlu boşluğunun yansına kadar uzanan yükselti sahne, geride iki sahne çıkışı, sahnenin yanlardan iki sütunla yükseldiği bir tavan ("Gökyüzü", "Cennet") ve onun üzerinde yer alan bayrak asılı kulübe görülmektedir. Svvan Tiyatrosu kurulduktan dört yıl sonra, yanına Globe Tiyatrosu kurulmuştur.

SYCORAX

Fırtma'da, bir cadı, Caliban'ın anası. (Oyunda görünmez).

ŞARKILAR

Shakespeare'in oyunlarında (Veronah İki Centilmen, Aşkın Gayreti Güme Gitti, Bir Yaz Gecesi Rüyası, Venedik Taciri, Kuru Gürültü, Beğendiğiniz Gibi, Onikinci Gece, Kısasa Kısas, Cymbeline, Bir Kış Masalı, Fırtına, VIII. Henry) yer alan Şarkılar'm çoğu ken- disinindir. Shakespeare'in erken yapıtlarında. Şarkılar yalnızca komedyalar içinken, daha sonra tragedyalarda dramatik etkiyi arttırma amacıyla yer verilmiştir. Örneğin, Hamlet'te Ophe- lia'nın, Kral Lear'da Soytarı'nm ve Othello'da Desdemona'nm Şarkıları'ı günün tutulan Şarkıları olup, dramatik havayı, coşkulanımı ve etkiyi arttırmak için kullanılmıştır; Onikinci Gece'de Feste'nin, Kısasa Kısas'ta Mariana'nın Şarkıları da doku­naklı şarkılar olup, halk balladlarından ezgiler taşırlar. Kimi Şarkılar için Thomas Morley, Robert Johnson, Robert Jones, Thomas Ford, John Hilton ve John Wilson tarafından müzik yapılmıştır; ancak, Şarkılar için mi müzik, müzik için mi Şarkılar yapıldığı kesinlik kazanamamıştır.


T

TALBOTJohn

VI. Henry'de (1. Bölüm), Lord Talbot'un oğlu.

TALBOT, Lord

VI. Henry'de (1. Bölüm), İngiliz Ordusu’nun komutam.

Patay'da Fastolfe'nin korkaklığı yüzünden tutsak düşer, Au- vergne Kontesi'nin elinden kaçar, oğluyla birlikte çevrilir ve Bordeaux yakınlarında öldürülür.

TAMORA

Titus Andronicus'ta, Gotlar Kraliçesi.

Üç oğluyla birlikte Titus tarafından tutsak olarak alınır; sev­gilisi Aaron'la birlikte, büyük oğlunun kurban verilişinin öcünü almaya çalışır. Buna karşılık, Titus da, oğullarının öldü­rülmesinin, kızının kirletilmesinin ve bir elini kaybetmesinin öcünü alır: Tamora'ya oğullarını pasta yapıp yedirdikten sonra, öldürür.

TARİH OYUNLARI

İngiltere tarihindeki olayları ele alan ve Shakespeare'in daha sonra kendi Tarih Oyunları'nda geliştirdiği Tarih Oyun- lan'nm varlığından söz edilmekteyse de, günümüzde hiçbiri­nin varlığına tanık olunmadığı gibi, Marlovve'un II. Ed- ward'mm bile Shakespeare'in Birinci Dörtlemesi'nden etkilenmiş olduğu sanılmaktadır. Bu anlamda, Tarih Oyunla­rı, Shakespeare'Ie başlamıştır denebilir (bak. Birince Dörtle­me; İkinci Dörtleme).

TAURUS

Antonius ve Kleopatra'da, Octavius'un Actium'daki komutam

TEĞMEN

Coriolanus'ta, Aufidius'un ordusunda bir subay.

Coriolanus için söylediği övgülü sözler, Aufidius'un kıs- kançlığmı çeker.

TEĞMEN ■

VI. Henry'de (3. Bölüm), kendisini hapis tuttuğu için Kral Henry'den özür dileyen Londra Kulesi teğmeni.

TERENTIUS (İ. Ö. 195-159)

Romalı oyun yazan.

Menandros’un Yeni Komedyası'ndan kökenlenen komedya­ları, dolantı, aldatma, yanlaştık, kimlik kanştınna, vb. gibi komik durumlar yanısıra, palavracı asker, kurnaz uşak, genç sevgililer, veb. gibi komik tipleri de içerir. Elizabeth döneminde (okullarda, üniversitelerde, Saray'da) yakından tanınan Terenti- us, 16. yüzyılda yerel komedyanın gelişmesinde etkili olmuş; Shakespeare, doğrudan kaynak olarak yararlanmamakla birlik­te, Trentius'un komedya tarzı, eylem örgüsü ve oyun kişileri bakmdan etkisi altına kalmıştır.

THAISA

Pericles'te, Simanides'in kızı ve Pericles'in karısı.

THAILARD

Pericles'te, Antakyalı bir Lord.

THEATRE, The

Londra'nın ilk tiyatro yapısı.

1576-77'de, James Burbage tarafından ahşap bir yapı olarak inşa edildi. 1598'de yıkıldı, kalıntı malzemeyle Globe Tiyatro­su kuruldu.

THESEUS

Bir Yaz Gecesi Rüyasında, Hippolyta'yla evlenecek olan Atina Dükü.

THOMAS

Kısasa Kısas’ta, bir keşiş.

Viyana Dükü’nün Angelo'yı gözlemleyebilmesi için rahip kı­lığına girmesine izin verir.

THUMP, Peter

VI. Henry'de (2. Bölüm), zırh yapımcısı Homer'in çırağı.

Ustasını hıyanetle suçlar ve kum torbasıyla döğüşte kendi­sini öldürür. Kral, bu olayı Tanrı'nm gücü ve adaleti olarak kabul eder.

THURIO

Veronah iki Centilmen'de, Silvia'nın isteklilerinden biri; buda­la ve korkak biridir.

Proteus, Valentine sürgüne gönderildikten sonra, onun yeri­ne Silvia'ya kur yapar. Son perdede, Thurio Silvia'yı isterse de, Valentine’in meydan okuması üzerine vazgeçer.

THYREUS

Antonius ve Kleopatra'da, Octavius'un Antonius'u terk etmesi için Kleopatra'ya gönderdiği bir adamı.

TIMANDRA

Atinah Tinıorida, Akibiades'in bir kadını.

TİMON

Atinah Timon'da, oyunun kahramanı, soylu bir Atinalı.

Başta, sıcakkanlı, güvenir bir kişiyken, (servetini yitirmesi üzerine) dostlarının vefasızlıkları karşısında insanları sevmeyen bir kişi olup çıkar, ancak zaman zaman eski iyi haline döner. Yal­nızlık içinde, küskün ve acılı bir insan olarak ölür. Tarihsel kişi olarak Timon, İ. Ö. 5. yüzyılın ikinci yarısında yaşamıştır.

TITANIA

Bir Yaz Gecesi Riiyast'nda, Periler Kraliçesi.

TITINIUS

Julius Caesar'da, Brutus ile Cassius'un dostları.

Philippi'de Brutus'un birlikleriyle buluşur, ancak Cassius tutsak alındığını sanır ve kendi canına kıyar. Cassius'un cese­diyle karşılaşan Titunius da kendini bıçaklayarak öldürür.

TITUS

Atinah Timon'da, Timon’un alacaklılarından birinin uşağı.

TITUS ANDRONICUS

Titus Andronicus'un kahramanı.

Oyunun başında, öfke anında oğullarından birinin canına kıyan acımasız ve ateşli bir yaşlı babadır. Kızını kirleten ve oğullarının ikisi öldüren kötü ruhlu Tamora ve sevgilisi Aaron ile oğularmın kurbanı olur. Çıldırır ve Tamora'dan kor­kunç bir öc alır, daha sonra da kendi kızını öldürür, sonra da kendi canına kıyar.

TITUS ANDRONICUS (TITUS ANDRONICUS TRA­GEDYASI)

Shakespeare'in bir tragedyası. Oynanışı, 1593-94; basılışı, 1623.

Oyunun kaynağının The History of Titus Andronicııs (Titus Andronicus Öyküsü) adlı anonim bir düzyazı masal olduğu sa­nılmaktadır. Masal tarihsel olgularla ilintili olmakla birlikte ço­ğunlukla kurgusaldır; özellikle de, Shakespeare, Titus’un Roma idealleri ile İmparator Satuminus'un çöküşmüşlüğü arasmdaki karşıtlığı vurgulamaktadır. Titus kişiliği, Plutarkhos'un "Yaşam­lar" adlı yapıtında yer alan iki Romalı komutanın, Scipio Africa- nus ile Coriolanus'un çizimlerinden gelebilir. Oyundaki kimi adlar da Plutarkhos'tan gelmektedir. Seneca'nm Thyestes adlı tra­gedyası da, bir başka önemli kaynak olarak yer almaktadır. La- vinia'nın dilinin kesilmesi ise, Övidius'un Değişimlerinden gel­mektedir.

Öykü. Zafer kazanmış Romalı komutan Titus, Gotlar Kraliçe­si Tamora ile üç oğlunu tutsaklan olarak evine getirir; en büyük oğlu Alarbus, Titus’un oğulları tarafından kurban edilir. Yeni İmparator Satuminus da, kardeşi Bassianus da, Titus’un kızı La- vinia'yla evlenmek isterler, ancak Satuminus Lavinia'dan vazge­çerek Tamora'yla evlenir. Tamora ise, sevgilisi Aaron'la birlikte oğlunun öldürülmesinin öcünü almak istemektedir. Yaşamda kalan öbür iki oğlu, Demetrius ile Chiron, Bassianus ve Lavi- nia'yla ormanda karşılarşırlar. Bassianus'u öldürüp cesedini bir çukura atarlar, Lavinia'yı elde ederek, ellerini ve dilini keserler. Titus’un oğulları Quintus ile Martius, Bassianus'u öldürmekle suçlanırlar. Aaron, bir elini kesip gönderirse, bağışlanacağım Titus'a bildirir. Ancak, Aaron, eli, Titus’un iki oğlununun başıyla birlikte geri getirir. Çılgına dönen Titus, Demetrius ile Chiron'u öldürerek, yemek yapıp Tamora'nın önüne koyar. Daha sonra Lavinia'yı (ablasını korumaya çalışan en genç oğlu) Mutius’u, sonra da Tamora’yı öldürür, kendisi de Satuminus tarafından öl­dürülür; Lucius, yaşamda kalan tek oğlu da, Satuminus'u öldü­rür. Bu arada, Aaron, yakalanır ve yeni İmparator olan Lucius ta­rafından açlıktan ölene değin göğsüne kadar toprağa gömülmeye mahkum edilir.

TITUS LARTIUS

Coriolanus'ta, Volsiyalılara karşı koyan bir Romalı komutan.

TİYATRO SAHİBİ

Bir oyuncu topluluğunun pay sahibi ortaklarından farklı olarak, bir tiyatro yapısının kâr sahiplerinden.

Globe Tiyatrosunun sahipleri (1599), yüzde 25'le Burbage Kardeşler ile geri kalan yüzde 50'yi bölüşen Shakespeare, ve Heminge ile üç oyuncu idi. Topluluk, Blackfriars'a geçtiğinde (1608), Burbage'ler, Shakespeare, Heminge, Condell ve iki oyun­cu eşit paylarla Tiyatro Sahipleri olarak yer alıyorlardı. Bu kişi­ler, aynı zaman, topluluğun da pay sahipleriydiler; bu da ol­dukça olağandışı bir durumdu, çünkü rakip topluluğun tek sahibi vardı, Philip Henslowe.

TİYATRO YAPILARI

Elizabeth döneminde İngiltere'de, Londra’da ilk Tiyatro Ya­pısı James Burbage tarafından 1576'da inşa edilen The Theatre olmuştur. Londra Kent Yönetimi, tiyatrolara düşman olduğun­dan, The Theatre da, bir yıl sonra inşa edilen Fortune Tiyatrosu da, kent sınırları dışındaydı. Shakespeare döneminde başlıca Tiyatro Yapıları (halk tiyatroları) şunlardı: The Theatre (1576), The Curtain (1576), The Rose (1587), The Svvan (1594), The Globe (1599), The Fortune (1599-60), The Red Bull (1606), The Hope (1614). Elizabeth dönemi Tiyatro Yapıları’run mimari olarak nere­den kökenlendiği tartışma konusu olmakla birlikte, genel kam, han avlusu tiyatrolardan kökenlendiğidir (bak. HAN AVLUSU TİYATROLAR). Buna göre, Tiyatro Yapıları çokkenarlı ya da çember biçimliydi; ahşap-sıvadan yapılmaydı. Orta boşluğu, avlu alanını üç kat balkonla çevreliyordu. Sahne, avlunun ortası­na kadar uzanıyordu ve sahne kapıları ile sahne arkası alana ge­çiliyordu. Balkonların bir bütünleşiği olan sahne arkası alanının katlarındaki bölümler giysi odaları ile bekleme odalarından olu­şuyordu. Sahne, iki sütunla bir tavana bağlanıyordu; burası ("Gökyüzü"), sahneyi yağmurdan koruduğu gibi, sahneye araç gereç indirilmesine de olanak sağlıyordu. Sahne ile "Gökyüzü" arasındaki sahne arkası katı, (Juliet'in balkonu, Kleopatra'nın anıtı, Richard'ın otağı, Prospero'nun mağarası, vb. gibi) çeşitli sahneler için kulllanıhyordu. "Gökyüzü"nü üstünde ise sahne makinelerinin durduğu ve sahne etmenlerinin gerçekleştirildiği kulübe ve bayraklı kule vardı (bak. HALK TİYATROLARI). Henslowe'un yaptırdığı Fortune Tiyatrosu'nun boyutları kesin­likle bilinmektedir. Buna göre, Tiyatro Yapısı kareydi: Dıştan 24.4 m, içten 16.8 m; kazık ve tuğlalardan yapılma, ahşap-sıva bir yapıydı. Sahne, 13.3 mx8.4 m.ydi ve dikdörtgendi. İzleyici yeri üç katlı balkondan oluşuyordu: Birinci katın yüksekliği 3.7 m, ikinci katın 3.3 m., üçüncü kadın da 2.8 m.ydi ve 4. m genişli- ğindeydi; genel olarak da Globe Tiyatrosu örnek alınarak inşa edilmiştik (bak. SAHNE). Özel tiyatrolar olarak, Tiyatro Yapıları kapalı yapılardı; malikâne salonlarının yapısını taşıyan özel ti­yatrolarda, sahne en uçta, duvar bitişiğindeydi; arka ve yan bal­konların yer aldığı tiyatronun sahnesi genel ilkeleriyle halk ti- yatrolarınınki gibiydi, ancak daha dar ve küçüktü. Shakespeare'in topluluğu King's Men, 1608'den sonra, hem halk tiyatrosu olarak Globe Tiyatrosu'nu, hem de özel tiyatro olarak Blacfriars Tiyatrosu'nu kullanıyordu (bak. ÖZEL TİYAT­ROLAR).

TOUCHSTONE ("Denek Taşı")

Beğendiğiniz Gibi'de meslekten soytarı.

Bilgece davranışları öbür oyun kişilerinin romantik duygu­ları ve gösterişli tavırlarıyla karşıtlık oluşturur.

TRANIO

Hırçın Kız'da, Lucentio'nun bir uşağı.

TRAVERS -

VI. Henry'de (2. B ölüm), Northumberland'ın bir adamı, Hotspur'un yenilgiye uğradığı haberini kendisine getirir.

TREBONIUS

Juliııs Caesar'da, Antonius'un öldürülmesine Brutus'la birlik­te karşı çıkan bir suikastçı.

TRESSEL

III. Richard'da, Lady Anne'in hizmetinde bir adam.

TRINCULO

Fır tına’da, Stephano ve Caliban'la birlikte Prospero'yu öldür­meyi tasarlayan bir soytarı.

TROİLOS

Troilos ve Kressida'da, Priamos'un genç oğlu ve Kressida’nın sevgilisi.

Sadık, açıksözlü ve yiğit bir kişidir, Kressida’nın kendisini aldatmasına tanık olduğunda gönlü kırılır ve Diomedes'i öl­dürmeye ant içer.

TROİLOS VE KRESSİDA (TROİLOS VE KRESSİDA TRAGEDYASI)

Shakespeare'in bir tragedyası. Yazılışı, 1598-1601; yayınlanı- şı, 1609.

Troilos ve Kressida’nın aşk örgüsü, Chaucer'in Troilus and Cri- seyde adlı anlatısal şiirine dayanır; Shakespeare, kişileştirmeler farklı olmakla birlikte, buradaki başlıca olayları izlediği gibi, kimi ayrıntıları da almıştır. Ancak, Shakespeare, Robert Henr- yson'un The Testanıent of Cresseid (Cresseid'in Vasiyeti) adlı yapı­tından da, özellikle Kressida kişiliğinin oluşturulmasında yarar­lanmıştır. Oyundaki savaş örgüsü, daha başka kaynaklardan, J. Lydgate'in The Hystorye Sege and Dystruccyon of Troye (1513, Troya'nın Tarihi, Kuşatılması ve Yıkılması), Caxton'un Recuyell of the Historyes of Troye (1474, Troya Tarihlerinin Bir Derlemesi), ve George Chapman'ın Homeros çevirisi, The Seaven Bookes of the lliades’den (1598, İlyada'nm Yedi Kitabı) gelmektedir. Odysse- us'un ünlü konuşması ise, yine Homeros kaynaklıdır (Ilyada, 2. Kitap).

Öykü. Troya Savaşı sırasında, Troya'da, Kral Priamos'un en genç oğlu Troilos, Kressida'ya derinden tutulmuştur. Kressi- da'ıun amcası, Pandarus, buluşmalarını sağladığı gibi, aşklarını da destekler. Bu orada, Troya'yı terk ederek Yunanların safına geçmiş olan Kressida’nın babası, Kalkhas, Kressida’nın tutsaklar­dan biriyle değiş tokuş edilmesini Yunan komutanlardan rica eder. Kressida, istemeye istemeye sevgilisinden ayrılırsa da bir kenarda kalmaz; Yunan komutanlarla gönül eğlendirdiği gibi, Troilos'un ayrılırlarken kendisine armağan ettiği yüzüğü de Dio- medes'e verir. Troilos, Yunan karagâhında Odysseus'un gözetimi altında Kressida’nın aşkalarına ihanet edişine gözleriyle tanık olur ve içinden yıkılır. Diomedes'i öldürmeye karar verir, ancak oyunun sonunda yer alan bu döğüş, kimin kazandığı beli olma-

dan sona erer. Öte yandan, Yunanlar, kenti ele geçirmek için güç­lerini arttırmanın yollarını aramaktadırlar. Odysseus, yorgun ve isteksiz komutanları alevlendirmeye çalışır; bu arada, Troyalı sa­vaşçı Hektor'dan teke tek döğüşmek için çağrı gelir ve Odysse­us bu görevi çadırında somurtkan oturan Akhilleus yerine Aias'a verir. Hektor ile Aias arasındaki dövüş yengisiz biter. Ancak, er­tesi gün, dövüş sürer ve Hektor, Patroklos'u öldürür; bunun üze­rine Akhilleus harekete gelir ve arkadaşının öcünü alır: Zırhsız Hektor'u haince öldürür. Gün, Troyahlan'ın yenilgisiyle son bulur.   .

TUBAL

Venedik Taciri'nde, Shylock'un Yahudi bir arkadaşı. Hırçın Kız'da, Katherina’ya giyimlikler getiren bir kız. TUHAFİYECİ

Hırçın Kız'da, Katherina’ya giyimlikler getiren bir kişi.

TYBALT

Romeo ve Juliet’ie, Lady Capulet'nin yeğeni.

Kavgacı bir gençtir, Romeo'nun Capulet'lerin balosuna gel­diğini öğrendikten sonra sokakta karşılaştığında kendisiyle dövüşmeye kalkar. Tybalt'm Juliet'in yeğeni olduğunu bilen Romeo dövüşmeye yanaşmaz, bunün üzerine Mercutio Tybalt'm dövüş çağrışma uyar, Romeo, dövüş sırasında araya girer ve Mercutio ölümcül bir yara alır. Bunun üzerine, Romeo Tybalt'm üzerine gider ve öldürür, bu yüzden de Verona'dan sürülür.

TYRREL, Sir James

III. Richard'da, Richard'ı destekleyenlerden.

Londra Kulesi'ndeki Prenses'i öldürme buyruğu alır, ancak bu işi yerine getirmeleri için iki katil kiralar.

• •
u-u

URSULA

Kuru Gürültü'de, Hero'nun yardımcılarından.

URSVVICK

IH. Richard'da, Richmond'a bir iletiyle gönderilen bir rahip.

UYAKSIZ KOŞUK

Elizabeth dönemi oyunlarının başlıca bir koşuk ölçüsü (genel olarak, iambik beşli).

Marlowe ile Üniversiteli Yazarlar, Uyaksız Koşuk'un kendi­ne özgü bir dramatik araç haline gelmesini sağlamışlardır. Sha- kespeare'in yapıtlarında, Uyaksız Koşuk'un gittikçe esnek bir biçimde ve çeşitli teknikler içinde kullanıldığı görülür.

ÜNİVERSİTELİ YAZARLAR (İng. University Wits)

1580-90'lardaki üniversite (Cambridge ve Oxford) çıkışlı oyun yazarlarım göstermek için kullanılan bir terim.

Üniversiteli Yazarlar, eski drama geleneğinden (interlude: kısa araoyunlar) kurtularak, Elizabeth drama sanatının ayırde- dici türlerine ve yazm yapısına geçişe önemli katkılarda bulun­muşlardır. Nashe ve Greene, Elizabeth komedyasının gelişme­sinde pay sahibi olmuşlar; Marlowe ile Peele, drama dili olarak uyaksız koşuğu yerleştirmişler; Lyly, süslü üslubu yaratmış; Lodge, (Shakespeare'in Beğendiğiniz Gibi'ye aldığı düzyazı ro­mansı getirmiştir.)

VALENTINE

Titus Andronicus'ta, Titus'un bir adamı.

VALENTINE

Onikinci Gece'de, Dük Orsino’mm eşlikçisi bir soylu.

VALENTINE

Ver onalı İki Centilmende, "iki centilmen"den biri.

Silvia'mn sevgilisi.

VALERIA

Coriolanus'ta, Virgillia'nın bir arkadaşı.

VARRIUS

Antonius ve Kleopatra’da, Pompey'in bir dostu.

VARRIUS

Kısasa Kısas'ta, Dük'ün bir dostu.

VARRO

Julius Caesar'da, Brutus'un bir hizmetkârı.

VARRO

Atinalı Timon’da, Timon'un alacaklılarından birinin uşakları. Her ikisi de (sahnede yer almayan) efendilerinin adıyla anılırlar.

VAUGHAN, Sir Thomas

III. Richard'da, Richard'ın bir düşmanı,;Rivers ve Grey'le bir­likte öldürülür.

VAUXZ Sir Nicholas

VIII. Henry'de, Buckingham tutuklandığı zaman sorumlulu­ğu altına verilen bir saraylı.

VAUX, Sir VVilliam

VI. Henry'de (2. Bölüm), Kardinal Beaufort'un ölmekte oldu­ğu haberini getiren bir kişi.

VENEDİK DÜKÜ

Venedik Tacirinde, Antonio'nun duruşmasını yürüten yargıç. Antonio'nun önerdiği koşullarla Shylock'u bağışlar.

VENEDİK DÜKÜ

Othello'da, Venedik'in yöneticisi.

Brabantio'ya Othello’yu damatlığa kabul etmesi için çalışır, ve Othello’yu Kıbrıs seferine komutan olarak atar.

VENEDİK TACİRİ

Shakespeare'in bir komedyası. Yazılışı, 1596-97; basılışı, 1600.

Shakespeare oyunu kurarken, folklorda uzun bir geleneği olan "Et koparma" ve "Sandık seçme" öykülerini bir araya ge­tirmiştir. "Et koparma" öyküsü, Mahamharata'dan (î. Ö. 500­200) kökenlenmekle birlikte, Shakespeare, kaynak olarak, Ser giovanni Fiorentino'nun II Pecorone (1558) adlı düzyazı ro­mansları ile Gesta Romanorum'daki (Romalıların İşleri) öykülere başvurmuş olmalıdır. Shakespeare'in "Et koparma" ve "San­dık" öykülerini alabileceği bir başka kaynak da A. Munday'ın Ze/a»fo'sudur (1580). "Sandık" öyküsünün örgüsü açıkça Gesta Romanorum'dan gelmektedir. Jessica-Shylock-Lorenzo öyküsü ise, Zelauto'dan gelebileceği gibi, Marlovve’un The Jew of Malta (Maltalı Yahudi) adlı oyunundan gelebilir; Jessica’nın evden kaçış öyküsü, 15. yüzyılın bir öyküsünden, Masuccio'nun II Novellino'sundan da kaynaklanabilir.

Öykü. Bassanio, Portia'ya ilgisini sürdürebilmek için Vene­dikli tüccar arkadaşı Antonio'dan borç para ister. Parasını henüz seferden dönmemiş gemilerine bağlamış olan Antonio, Yahudi tefeci Shylock'tan 3.000 duka alır; ancak, Shylock kararlaştırılan günde borcunu ödememesi halinde Antonio'nun gövdesinden bir parça et koparmayı kendisine kabul ettirir. Öte yandan, ölen baba­sının vasiyetine uyan Portia, Belmont'ta kendisiyle evlenmek iste­yenleri sınavdan geçirmektedir; bunlardan Fas Prensi ile Arragon Prensi, içinde Portia'nın resmi bulunan altın, gümüş ve kurşun sandıklardan doğrusunu seçmek olan sınavı geçemezler. Bassanio ise, doğru sandığı (kurşun olanım) seçer. Portia ile Bassanio evli­lik hazırlıklarına başlamak üzereyken, Antonio'nun Shylock'a olan borcunu ödeyemediği haberi gelir. Çabuk bir evlilikten sonra, Bassanio Venedik'e döner; Bassanio aynldaktan sonra, Portia da,

sonra, Portia da, (Bassanio'nun arkadaşı Gratino'yla evlenen hiz­metkârı Nerissa’yla birlikte, hukukçu kılığına girerek Venedik'e doğru yola çıkar. Mahkemede, Portia, önce Shylock'tan bağışlan­ma diler, Shylock’un savının yasallığını kabul ediyor görünür; ancak, daha sonra, gövdeden et koparmanın kan dökme anlamına geleceğini, bunun da cana kastetme olduğunu, Venedikli bir yurt­taşın carıma kast etmenin cezasınmsa ölüm olduğunu kanıtlar. Venedik Dükü, Shylock'u ölüm cezasından bağışlar, ancak serve­tinin Antonio ile devlet arasında bölüştürülmesine karar verir. An- tonio da, bir Hıristiyan olan Lorenzo'ya kaçtığı için mirastan ettiği kızma miras bırakmak ve Hıristiyan olmak koşuluyla, kendine düşen payı Shylock'a geri verir. Portia ile Nerissa ise, Bassanio ile Gratino'nun kanlarının kendilerine vermiş oldukları yüzükleri avukatlık ücretleri olarak kabul ederler. Belmont'a döndükerinde, hanımlar, yüzüksüz gezen kocalarına çıkıştıktan sonra gerçeği söylerler; Antonio'nun gemilerinin de dönmesiyle, her şey mutlu sonla biter. '                                                                 ■

VENTIDIUS

Antonius ve Kleopatra'da, Antonius’un komutanlarından biri.

VENTIDIUS

Alınalı Tinıon'da, Timon'un sahte dostlarından biri.

VERGES

Kuru Gürültü'de, muhtar.

VERNON

VI. Henry'de (1. Bölüm), York Dükünün bir yandaşı.

Lancaster saflarını tutan Basset'le atışır, ancak karşılıklı dö- ğüşme istekleri geri çevrilir.

VERNON, Sir Richard

IV. Henry'de (1. Bölüm), isyancılardan biri.

VERONALI İKİ CENTİLMEN

Shakespeare'in bir komedyası. Yazılışı, 1594-95; basılışı, 1623.

Burada, Julia öyküsünün anakaynağı, Jorge de Montema- yor'un Diana Enamorada (1559) adlı romansıdır. Shakespeare, sa­dakatsiz dost temasını ise Lyly'nin Euphues: The Anatomy of W; finde (1579) rastlamış olabilir; Lyly'in Endimion adlı yapıtı çe­şitli konusal öğeleriyle olduğu kadar, sözel üslubuyla da burada etkili olmuştur. Çok tutulan bir Rönesans teması olarak aşk ile arkadaşlık arasındaki çatışma temasına, Shakespeare, Boccaccio (La Teseide; Decameron, X.8) ile Chaucer'da (Yhe Knight's Tale) rast­lamış olabilir.

Öykü. Veronalı iki centilmenden biri olan Valentine, Milano Sarayı'na gittiğinde Dük'ün kızı Silvia'ya aşık olur. Arkadaşı, Ve- ronalı öbür centilmen, Proteus da Milano'ya yola çıkmadan önce sevgilisi Julia'ya bağlılık antları verirse de, Milano’ya geldiğinde o da Silvia'ya aşık olur. Silvia'yı almaya kararlı olan Proteus, arka­daşının güvenine ihanet ederek, Dük'e Valentine'in kızıyla birlik­te kaçacaklarım bildirir. Bunun üzerine Valentine Milano'dan sü­rülür ve haydutlara karışır. Proteus, Silvia'ya yakınlık göstermeye devam ederse de, Silvia, hem kendisini, hem de babasının kendisi için seçtiği aptal Thurio'yu geri çevirir. Bu arada, Julia, uşak kılı­ğında gelir ve Proteus'un hizmetine girer. Silvia, Valentine'i bul­mak için babasının sarayından kaçtığındda, Proteus ile "uşağı" peşinden giderler ve haydutların elinden kendisini kurtarırlar. Proteus, Silvia’ya sahip çıkmak istediği anda karşısında Valenti­ne'i bulunca nadim olur ve Silvia'yı Valentine'e bırakır, ancak bu anda da "uşağı" düşüp bayılır ve Proteus onun Julia olduğunu görür, asil sevgilisinin de Julia olduğuğu anlar. Bu sırada, Dük ile Thurio gelirler, ancak Thurio'da Silvia için Valentine'le döğüşecek yürek olmadığından, Dük Silvia'yı "Veronalı centilmen"e verir.

VINCENTO

Hırçın Kız'da, Lucentio'nun babası, Pisalı yaşlı bir bey.

VINCENTIO, Viyana Dükü

Kısasa Kısas'ta, hükümdar Dük.

VIOLA

Onikinci Gece'de, başlıca bir kadın oyun kişisi, Sebastian'in ikiz kız kardeşi.

Illyria'ya çıktığı zaman uşak kılığına girerek Cesario admı takınır. İçine düştüğü talihsiz durumda elinden gelini yapma­ya çalışan kararlı ve becerikli biridir. Uşak kılığında, Orsino adına Olivia'ya yakınlık gösterir, ancak kendisi Orsino'ya aşık olur. Orsino, sonunda, bağlılığını ve sevgisini anlayarak onun­la evlenmeye karar verir

VIOLENTA

Yeter ki Sonu iyi Bitsin'de, Dul Kadm'm bir arkadaşı, Floran­sak bir kadın.

VIRG1LIA

Coriolanus'ta, Coriolanus'un karısı.

Oğlu ve Volumnia'yla birlikte Coriolanus'a Roma'yı esirge­mesi için yakarırlar.

VOLTEMAND

Hamlet'te, bir saraylı.

VOLUMNIA

Coriolanus'ta, Coriolanus'un annesi.

Oğlu üstünde etkisi olan güçlü bir kadındır. Roma'ya saldırma tasarısından Coriolanus'u döndürür; böylece, "Roma'ya mutlu bir zafer" kazandırır, ancak Volsiyalılarca öldürülen oğlunu yitirir.

VOLUMNIUS

Julius Caesar'da, Brutus'un bir çocukluk arkadaşı; Brutus'un kendisini öldürmesi için yardımda bulunmayı geri çevirir.


w

VVART, Thomas

IV. Henry'de (2. Bölüm), Falstaff’m orduya aldıklarından.

VVARVVICK KONTU

IV. Henry (2. Bölüm), V. Henrı/ ve VI. Henry'de (1. Bölüm), ta­rihsel kişi olarak Richard de Beauchamp; IV. Henry'de (2. Bölüm), Kral'ın danışmanlarından biri; V. Henry'de, Fran­sa'daki İngiliz birliklerinin başı.

VI. Henry'de (1. Bölüm), Richard Plantagenet'ten yana oldu­ğunu göstermek için kırmızı bir gül koparır.

VVARVVICK KONTU

VI. Henry'de (2. ve 3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Richard Neville, Yorkçu saflarda biri.

VI. Henry'de (2. Bölüm), Gloucester'in öldürüldüğü inancıyla Suffolk'u suçlar, daha sonra da St. Albans Savaşı'nda kazanan yanda savaşır. VI. Henry'de (3. Bölüm), önce Edvvard'ı destek­ler, ancak Edvvard'ın Lady Bona yerine Lady Grey’le evlendiği öğrenince, Lancasterler’e katılır, Edward'ı tutsak alır ve VI. Henry'yi tahtına döndürür. Bamet'te öldürülür.

VVARVVICK KONTU, Edvvard

III.    Richard'da, Clarence Dükü'nün genç bir oğlu; Richard ta­rafından hapse atılır.

VVESTMINSTER RAHİBİ

II.    Richard'da, Bolingbroke’a karşı Aumerle'yle birlikte kum­pas kuranlardan.

1. VVESTMORELAND KONTU

IV.     Henry'de (1. ve 2. Bölüm) ve V. Henry'de, tarihsel kişi olarak Ralph Neville (1365-1425), 1. VVestaıoreland Kontu, Kral'm sadık bir yandaşı.

IV. Henry'de isyancılara, V. Henry’de de Fransızlara karşı Kral'm birliklerim başmda yer alır.

VVESTMORELAND KONTU

VI. Henry'de (3. Bölüm), tarihsel kişi olarak Ralph Neville (1404-84); Lancaster saflarının bir üyesi.

VVHITMORE, Walter

VI. Henry'de (2. Bölüm), deniz savaşında yitirdiği gözünün öcünü almak için yanında tutsak olan Suffolk’un başını uçurur.

VVILLIAMS, Michael

V.    Henry'de, Agincourt Savaşı öncesinde kılık değiştirmiş olarak askerin arasında gezen Kral Henry'yle karşılaşan bir asker. Orduya bağlılık konusu yüzünden (bilmeden) Kral'ı dö- ğüşe çağırır.

VVILLOUGHBY, Lord

II.   Richard'da, Kral'ı terk edenlerden, daha sonra Bolingbro- ke'un saflarına katılır.

VVINCHESTER PİSKAPOSU

VI.    Henry'de (1. Bölüm), tarihsel kişi olarak Henry Beaufort, John Gaunt'u oğullarından biri ve VI. Henry'nin büyükamcası.

Kendisin, V. Henry’yi öldürmekle suçlayan Gloucester'la kavga eder. VI. Henry'ye Paris'te tac giydirir, daha sonra da Kardinal olarak gözükür. VI. Henry'de (2. Bölüm), York, Suffolk ve öbürlerine katılarak, Gloucester'i yaptığı yanlış işlerden do­layı suçlar. Verdiği buyruk üzerine Gloucester öldürülür, ancak ölüm döşeğindeyken bu yüzden pişmanlık çeker.

VVINDSOR'UN ŞEN KADINLARI

Shakespeare'in bir komedyası. Oynanışı, 1600; basılışı, 1623.

Oyunun Shakespeare tarafından Kraliçe Elizabeth Falstaffı aşık olarak görme isteği üzerine kaleme alındığı söylenmekte­dir. Oyunun herhangi başlıca bir kaynağı olmadığı, çeşitli etki­lenmeler taşıdığı belirtilmektedir. Bayan Page ile Bayan Ford, olasılıkla, Ser Giovanni Fiorentino'nun II Pecorone (1558) adlı no- velle'i ile G, F. Straparola'nın Le Piacevoli adlı novelle'inden gel­mektedir. Bu konuda, Shakespeare, Bamaby Rich'in A Faremell to the Militarie Profession’ından da (1581, Askerlik Mesleğine Elve­da) yararlanmış olabilir. Anne Page'in durumu ise, Plautus'un Casina adlı komedyasıyla benzer yanlar taşımaktadır. Falstaff'ın VVindsor Parkı'ndaki sahnesi ise, Ovidius’un Değişimler'indeki Actaeon öyküsüne benzemektedir.

Öykü. Sir John Falstaff, "Windsor'un şen kadınlan" olan bayan Page ile Bayan Ford'a yanaşmaya karar verir; bu arada (kocalarının para keselerini de ellerinde tuttuklan için) kendile­rinden para koparmayı da ummaktadır. Falstaff, her ikisine de aynı mektuplan gönderir; onlar da Falstaff'a yüz veriyor görü­nerek kendisine oyun oynamaya karar verirler. Bu arada, Fals- taff'ın eski avanesinden Nym ile Piştov, kocalara Falstaffın ni­yetini açık ederler. Ancak, Ford'un kendisi de karısının bağlılığından emin değildir; kılık değiştirerek, karısmm bir başka isteklesiymiş gibi, Falstaff'tan aracı olmasını ister. Her şeyin farkında olan Bayan Ford, Ford'un eve döneceği bir zaman için Falstaff'la buluşma ayarlar; Ford gelince kirli çama­şır sepetine gizlenen Falstaff, sepetle birlikte çamurlu hendeği boylar. İkinci buluşmada, Ford yine eve döner, bu kez Falstaff kadın kılığında evden kaçarsa da, büyücü kadın yerine konup, Ford tarafından pataklanır. Öte yandan, Bayan Page'in kızı Anne Page'in üç isteklisi vardır: Babasının önerdiği Blender, annesinin önerdiği Dr. Caius, ve kendi sevdiği Fenton. Dr. Caius'un hizmetçisi Bayan Quickly, her üçünden de Anne'e me­sajlar taşır ve her üçüne de cesaret verir. Sonunda herkes Wind- sor Ormanı'nda biraraya gelir: Bayan Ford'la buluşmak üzere avcı Heme kılığında Falstaff; kaçmak üzere Slender, Dr. Caius ve Fenton. Fenton, Anne’ı götürürken, Slender ile Caius (Anne yerine koydukları) peri kılığına girmiş oğlan çocuklarla kaçtık­larını anlarlar; Falstaff ise, şen kadınların başma sardıkları "gulyabaniler"le uğraşmak zorunda kalır.

VVOLSEY, Thomas, Kardinal

VIII. Henry'de başlıca kişilerden.

VVOODVILE

VI. Henry'de (1. Bölüm), Londra Kulesi'nde bir teğmen.

WORCESTER KONTU, Thomas Percy

IV. Henry'de (1. Bölüm), Northumberland'ın genç kardeşi; Krala duyduğu kuşku yüzünden Hotspur'a Kral'ın isyancıları bağışlamak istediğini söylemez.

YANLIŞLIKLAR KOMEDYASI

Shakespeare'in bir komedyası. Oynanışı, 1594; yazılışı, 1592-93.

Oyunun ana olayı Plautus'un ikizler adlı komedyasından alınmıştır. Shakespeare, bu oyunu Plautus'un Amphitrııo adlı bir başka komedyasından aldığı malzemeyle genişletmiştir. Shakespeare, bu arada, ikiz köle olayını da ekleyerek, olaylar dizisinin çok daha karmaşık olasılıklar içinde gelişmesini ha­zırlamış; kimi kişileştirmeleri değiştirmiş; bu arada, kendince öyküler ve yerler eklemiştir.

Öykü. Siraküzalı bir tüccar olan Egeon, karısı Emilia, Antip- holus adlı ikiz oğulları ve Dromio adlı ikiz uşaklarıyla birlikte deniz kazasma uğrar. Her iki ikizlerden biri Egeon'la kalırken, öbür iki ikizler Emilia’yla giderler. Onsekizine geldiğinde, ikiz­lerden biri olan Siraküzalı Antipholus'u babası kayıp ikiz kar­deşini arayıp bulmakla görevlendirir. Beş yıl içinde geri gön- meyecek olursa babası kendisini aramaya çıkacaktır. Oyun başladığında, Efes ile Siraküza arasındaki çekişme yüzünden Egeon Efes'te tutuklanarak ölüme mahkum edilmiştir. Ancak, Egeon başından geçenleri anlatınca, Efes Dükü yumuşar ve kendisine geceyansma kadar fidyeyi bulması için izin verir. Bu arada, Siraküzalı Antipholus, kardeşi ve kardeşinin karısı Ad- riana ile uşakları Dromio'nun kaldıkları Efes’e bilmeden gelir. Bundan sonra da karışıklıklar birbirini izler; hem başkaları, hem de ikizlerin kendileri, birbirlerini karıştırırlar. Siraküzalı Antipholus, Efesli Dromio’yu kendisini eve yemeğe götürmek istediği için döver; Efesli Antipholus, yanlışlıkla Siraküzalı An- tipholus'a verilen bir altın zinciri ödemediğ için tutuklanır. Her­kes karşısındakini kaçık sanır. Egeon'un ölüm cezası gerçekleş­tirileceği sırada, Efesli ikizler Dük'ten adalet istemek için gelirler ve Egeon'u tanımazlar. Daha sonra yanlışlıklar çözülür, bağışlanan Egeon da karısına kavuşur.

YAŞLI ADAM

Kral Lear'da, Gloucester’ın adamlarından biri; kör Kont'a kı­lavuzluk eder.

YAŞLI ADAM

Macbeth'te, ikincil bir kişilik.

YAŞLI KADIN

VIII. Henry'de, Anne Bullen'in bir nedimesi.

YAŞLI ÇOBAN

Kış Masah’nda, Perdita'yı bulup yanında büyüten adam.

Polixenes tarafından Florizel'in Perdita'ya tutulmasına izin verdiği için ölüme mahkum edilir ve genç aşıklarla birlikte Si­cilya'ya kaçar.

YETER Kİ SONU İYİ BİTSİN

Shakespeare'in bir komedyası. Oynanışı, 1596; yazılışı, 1593; basılışı, 1623.

Oyunun anakaynağı, Boccaccio'nun Decanıeron'undaki Nar- bonelu Giletta öyküsüdür (3. Gün, 9. Öykü).

Öykü. Gerard de Narbon adlı ünlü bir hekimin kızı, Helena, Fransız Kralı'nın anlaşılamayan hastalığını iyi eder; buna kar­şılık Kral'dan kendisini Rousillion kontu Bertram'la evlendir­mesini ister. Bertram, Helena'yı kendinden aşağı gördüğü için bu öneriyi istemeyerek kabul eder ve Parolles’in aklına uyarak, savaşa katılmak üzere oradan ayrılır. Helena'ya da bir mektup göndererek, ancak parmağından çıkmayan yüzüğü çıkarıp ala­bilirse ve babasının kendisi olduğu bir çocuk doğurulursa ken­disini koca olarak görebileceğini bildirir. Yolu Floransa'ya düşen Helena, Bertram'ın, kaldığı evin sahibesinin kızı Diana’yla ilişki kurmuş olduğunu görür. Bunun üzerine, Bert- ram'ın kendisinin öldüğü haberini almasını sağladığı gibi, akşam yatağa da Diana'run yerine kendisi girer. Helena o akşam Bertram’dan çocuk sahibi olduğu gibi, (Kral'ın kendisi­ne vermiş olduğu) yüzüğünü de Bertram'mkiyle değişir. Bert­ram memleketine döndüğünde, Kral, kendi yüzüğünü tanır; Helena'yı öldürmesini bağışlar. Ancak, Helena tam zamanında yetişir ve her şeyi açıklayarak, mektubundaki koşulları yerine getirmiş olduğu için Bertram'ın kendisini artık karılığa kabul edebileceğini anlatır.

YORICK

Hanılet'te, kafatası mezarcılar tarafından bulunan ve Hamlet tarafmdan tanınan saray soytarısı.

YORK BELEDİYE BAŞKANI

VI. Henry'de (3. Bölüm), IV. Edward'ı istemeye istemeye kente kabul eden Thomas Beverly.

1.   YORK DÜKÜ

II.   Richard'da, Edmund of Langley (tarihsel kişi olarak Ed- mund de Langlye).

Başta, Richard’m bir destekçisidir ve Richard İrlanda'daya giderken Kral Naibi olarak kendisini yerine bırakır. Ancak, Bo- lingbroke gücünü ortaya koyar koymaz, ona yanaşır, daha sonra da oğlu Aumerle’nin Bolingbroke'a karşı düzenlenen kumpasta yer aldığını bildirir.

2.   YORK DÜKÜ

V.    Henry'de, Kral'ın bir kuzeni.

Agincourt'ta öldürülür. II. Ricluırd'da, York Dükünün oğlu Aumerle Dükü'dür.

3.    YORK DÜKÜ

VI.   Henry'de (1. Bölüm), tarihsel kişi olarak Richard Planta- genet, York hanedanının başı.

Temple Garden'da beyaz gülü kopararak Lancaster haneda­nına karşı olduğunu gösterir. Fransa'da Kral Naibi olarak, Tal- bot'a yardımı gerçekleştirmez ve Jan Dark'ı ölüme mahkum eder. VI' Henry'de (2. Bölüm), tahtta hakkı olduğunu öne sürer; Warwick ve Salisbury'nin desteğiyle St. Albans Savaşı'nı kaza­nır ve orada Clifford’u öldürür. VI. Henry'de (3.Bölüm), Kral’ın ölümünden sonra tahta çıkma sözünü alması üzerine barış yapar. Gloucester verdiği anttan dönmesini sağlar ve Wake- field’de Lancasterlerce öldürülür.

5.    YORK DÜKÜ, Richard

III.  Richard'da, IV. Edvvard'ın oğlu genç bir çocuk, Londra Kulesinde Richard tarafmdan öldürülür.

YORK DÜŞESİ

II.      Richard'da, York'un karısı ve Aumerle'nin annesi.

Oğlunun hıyanetini bağışlaması için Henry'ye yakarır.

YORK DÜŞESİ

III.      Richard'da, IV. Edvvard ile Clarence'in anneleri.

Richard'dan nefret eden kadınlar araşma katılarak, Marga- ret ve Kraliçe Elizabeth'le birlikte yas tutar.

YORK PİSKAPOSU, bak. ROTHERHAM, Thomas (III.

Richard), ve SCROOP, Richard (IV. Henry-1. ve 2. Bölüm)


ZAMAN

Kış Masalı'nda, Zaman, koro olarak yer alır ve II. Perde ile IV.      Perde'nin arasında geçen onaltı yılı doldurur.


 

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar

Yorumlar