600 Afiş

Bunlarada Bakarsınız

RUSYA DEVLET KÜTÜPHANESİ

600

ALTI YÜZ

POSTER

MOSKOVA İLETİŞİM-KÜLTÜR 2004

BBC 85.153(2)

C536

Bilimsel danışmanlar:

Baburina N.I., Artamonova S.N.

Metin ve tasarımın yazarı: Shklyaruk A.F.

fotoğrafçı:

Alekseev N.N.

Tercüme:

Snopkova N.A.

yazarlardan

Okuyuculara sunulan kitap, Rus afiş grafiklerinden seçilmiş altı yüz eseri içeriyor ve şu anda Rus ve Sovyet afişlerinin en eksiksiz özet yayını . Albümlerimize büyük ilgi gösterilen Russian Poster. XX yüzyıl. Başyapıtlar” ve “Rus afişi. 2000 ve 2001'de yayınlanan 100 Yılda 100 Başyapıt ” , bizi Rus posterlerinden oluşan resimli bir ansiklopedi yaratmanın gerekliliğine ikna etti. Yeni cilt, tematik seçim ilkesine dayanmaktadır.modern okuyucunun çıkarlarını dikkate alarak, bu sanatsal yaratıcılık alanının zenginliğini ve tarihsel çeşitliliğini göstermemizi sağlayan materyal . Yurtiçi afiş koleksiyonu, 1980'lerden 2000'lere kadar olan dönemde yayınlanmış 500.000'e kadar örneği içermektedir. Yazarlar, Rus afişlerinin dünya kültüründeki yerini belirleyen tüm ulusal mirastan parlak ve karakteristik eserler seçtiler . Yayını derleyenler A. Snopkov, P. Snopkov ve A. Shklyaruk idi. Kitabın metni A. Shklyaruk tarafından yazılmıştır.

Afişlerin yazarlarına ve illüstrasyon malzemesini yayınımız için kullanmayı kabul eden mirasçılara teşekkür ederiz.

Alexander Snopkov Pavel Snopkov

Alexander Shklyaruk Moskova, Mart 2004

4. kapak sayfasında:

A.L0GVIN. Hayat güzel. 1997

Snopkov A.E., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F.

 Altı yüz poster. - M .: Temas-Kültür, 2004, - 192 s.; 600 hasta

Rus posterlerinin tarihine adanmış resimli baskı. Kitap , yerli afiş grafiklerinin çeşitliliğini ve ulusal özelliklerini tam olarak sunmayı mümkün kılan tematik ilkeye göre oluşturulmuştur . Rus Devlet Kütüphanesi koleksiyonunda saklanan, 1880'ler ve 2001 yılları arasında yaratılan Rus ve Sovyet sanatçıların 600 seçilmiş eserini içerir .

Sanat tarihi, müze çalışmaları, reklamcılık, politik teknolojiler, pazarlama, sosyoloji, sanatçılar, tasarımcılar, yayıncılar, reklamcılık, grafik sanatlar konusunda uzmanlaşmış yüksek ve orta dereceli özel eğitim kurumlarının öğretmenlerine ve öğrencilerine geniş bir okuyucu kitlesine ve uzmanlara hitap etmektedir. Ve tasarım. Sanatseverler ve koleksiyonerler için.

İçerik

5               giriiş

6      İskender 111'in taç giyme töreninden Kurucu Meclis seçimlerine Eski Rus afişi

20 Sovyet gücümüz için!

Sovyet siyasi afişi

52 Büyük işlerin planını gerçekleştirelim

Sovyet afişinde Konstrüktivizm

70 Tetikte olun!

Askeri afiş 1918-1950'ler

Anavatan'ın 80 Kanadı

Sovyet posterinde uçaklar ve pilotlar

86 Bir halk savaşı var

1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşı Afişleri

100 Vigilance bizim silahımızdır !

Sovyet posterinde düşmanla savaşmak

108 Nasıl çalıştınız - ve kazandınız

Sovyet afişinde emek teması

120 Doğru zamanda ekelim - bir tohum dağı toplayacağız!

Afiş ve hasat için mücadele

128 Tarihin lokomotifleri

Sovyet afişinde Sanayi Devrimi

134 Vice - eşiğin ötesinde!

sosyal kötülüğe karşı mücadelede afiş

142 Mutlu, Sovyet yıldızı altında doğacak!

Sovyet afişinde annelik ve çocukluk

156 Tüm dünya rekorları bizim olmalı!

Sovyet spor afişi

164 Sovyet mükemmel demektir!

ticaret tanıtım afişi

174 Ve hatta bale alanında...

Eğlence ve turizm reklamcılığı

180 Sanatların en önemlisi!

Sovyet film afişi

189 Afiş katkıda bulunanlar

191 Edebiyat

600 AFİŞ

içerik

5             giriiş

6      III.Alexander'ın taç giyme töreninden Kurucu Meclis seçimlerine Vintage Russi bir poster

20 Sovyet Gücümüz İçin!

Sovyet siyaseti! afiş

52 Büyük işin planını yerine getirelim

Sovyet afişinde Konstrüktivizm

70 Dikkatli olun!

Askeri afiş 1918—1950'ler

Anavatan'ın 80 Kanadı

Sovyet posterinde uçaklar ve pilotlar

86 İnsanlar , savaş

1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşı Afişleri

100 Vigilance bizim silahımızdır!

Sovyet posterinde düşmanla savaşmak

108 İşinize göre kazanın

Sovyet afişinde emek teması

120 Ne ekersen , onu biçeceksin!

Afiş ve hasat mücadelesi

128 Tarihin lokomotifleri

Sanayi! Sovyet afişinde devrim

134 Yardımcısı - defolun!

Sosyal mücadelede afiş! ilis

142 Sovyet yıldızı altında mutlu doğdu!

Sovyet posterinde annelik ve çocukluk

156 Ali dünya rekoru bizim olmalı!

sovyet sporları afişi

164 Sovyet - mükemmel demektir!

reklam ticaret afişi

174 Ve hatta bale alanında...

performans ve turizm reklamcılığı

180 Tüm sanatların ilkesi

Sovyet fdm posteri

189 Afiş sanatçısı

191 Kaynakça

GİRİİŞ

Poster, milyonlarca Sovyet insanı için uzun yıllardır yaşamın ayrılmaz bir parçası olmuştur. Her yerde mevcuttu: şehirlerin ve köylerin sokaklarında, fabrika ve fabrikaların atölyelerinde, askeri kamplarda, devlet kurumlarında, dükkanlarda ve okullarda. Liderleri ve kahramanları yüceltti, işçilerin başarılarını gösterdi, ülkenin planlarını özetledi. Poster, herhangi bir sorunun cevabını içeriyordu, sosyal ve ahlaki bir kılavuz görevi gördü: idealleri tanımladı ve açıkça gösterdi, davranış çerçevesini belirledi, iyinin ve kötünün sınırlarını belirledi...

Geçmiş yıllardaki afişlerin içeriğini, sanatçıların yaratıcılığının çerçevesini oluşturan devletin ideolojisi belirliyordu. Ancak afişler sadece devlet düzenini içermiyordu. Yazarın tasvir edilene karşı tavrını aktardılar. Poster, tüm hayati konularda topluluk önünde konuşmaya izin veren bir sanat haline geldi. Sanatçıların ve yayıncıların 19. yüzyılın aydınlanmış liberal aydınları arasında ortaya çıkan ve ulusal zihniyetin bir özelliği haline gelen “topluma hitap etme” arzusunu gerçekleştirdi. Afişler resmi olarak "türün yasalarına" karşılık geliyordu ve aynı zamanda özel bir gerçeklik anlayışının bir yansımasıydı. Poster, ülke nüfusunun ruhsal yükseliş ve yaratıcı dokunaklı yaşam tarzının bir propagandacısı ve "reklamcısı" idi.

Rus afişinin ulusal sanatsal mirası çok büyük. 1980'lerden 20. yüzyılın sonuna kadar baskısı tükenmiş yaklaşık yarım milyon yayını vardır ve Rus posteriyle ilgili herhangi bir çalışma, kapsamlı bir şekilde tamamlanmış olarak kabul edilemez. Ancak yazarlar, 600 eser içeren ve modern zamanların dünya kültürünün en önemli fenomenlerinden biri olan "geçmişin perdesini" kısmen aralayan bir yayın hazırlama girişiminde bulundular.

Kitap, Rus posterinin tarihi gibi davranmıyor. Bu, posterdeki seçilmiş konular ve sanatsal süreçler üzerine resimli denemelerden oluşan bir derlemedir. Bunun bir istisnası, eski bir Rus afişi üzerine, hem hakim sanatsal tarzlara uygunluk açısından hem de afiş yazarlarının ve müşterilerinin olay örgüsü ve tematik tercihleri ​​açısından ulusal özgüllüğünü inceleyen bir makaleydi.

Rus sanat tarihindeki siyasi afiş, posterin ana, tanımlayıcı türü olarak kabul edildi. Siyasi afişe atfedilen yazarlar, yalnızca seçimler de dahil olmak üzere iktidar sistemini destekleyen, resmi tatilleri süsleyen, diğer ülkelerle ilişkileri gösteren, ülke yaşamının her alanında öncelikli ulusal görevleri belirleyen ve sosyal öncelikleri ilan eden eserlere atfedildi. Ulusal güvenlik, emek faaliyeti, eğitim, anneliğin ve çocukluğun korunması vb. Ayrı makalelerde ayrıntılı olarak tartışıldı. Siyasi afişin zaman çerçevesi, yazarlar tarafından 20. yüzyılın 70'leriyle sınırlıydı ve sonraki dönem yalnızca bireysel çalışmalarla temsil ediliyor.

1920'ler ve 1930'ların Sovyet afişlerinde konstrüktivizm üzerine bir deneme üzerinde durmalıyız. Bağımsız bir bölüme ayrılması, konstrüktivizm ve fotomontajın modern grafik tasarımın oluşumunda oynadığı ve oynamaya devam ettiği rolle açıklanmaktadır. Bu yaklaşım, yapılandırmacılığın politik ve reklam afişlerindeki rolünü göstermeyi mümkün kıldı. Aynı zamanda yazarlar, istisnasız tüm konstrüktivist sanatçıların eserlerini dikkate almazlar ki bu, gelecekte özel bir çalışma için materyal olabilir.

Kitaptaki tematik yazıların dizilişi de belli bir mantığa tabidir. Savaş afişi bölümü, 1918'den 1950'lere kadar olan dönemi kapsar ve yapılandırmacılık üzerine makaleyi takip eder. Askeri afiş, politik olanla aynı anda ortaya çıktı ve yapılandırmacı sanatçıların faaliyetleri, gelişiminde belirli bir rol oynadı. Yazarlar, kesinlikle ülkenin sivil nüfusunu hedef alan bir ajitasyon ve propaganda askeri afişini incelediler.

1920'ler-1950'lerin havacılığıyla ilgili bir afiş ayrı bir bölüme ayrılmıştır. Orduyla organik olarak bağlantılı olan bu poster, özel bir sorunu çözdü - Sovyet halkı arasında ülkemiz fikrinin büyük bir havacılık gücü olarak oluşması.

Düşmana karşı zaferi sağlamadaki rolü neredeyse hiç abartılamayan Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın afişi de bağımsız bir bölüme ayrılmıştır. Yazarlar, tüm sanatsal materyallerden, posterin özel propaganda yönelimini, askeri-politik göreve tam olarak uygunluğunu, olağanüstü insan sıcaklığını ve yüksek vatanseverliği gösteren birkaç düzine eser seçtiler. Savunmayla ilgili son makale, posterdeki uyanıklık temasına odaklanıyor.

Afişte emek temasına dört makale ayrılmıştır. Ana hikaye, toplum yararına üretken ve bilinçli çalışmayı teşvik eden bir afiş hakkındaydı. Hasat mücadelesinde aktif bir katılımcı olan tarımsal bir postere ayrı bir makale ayrılmıştır . Hasat mücadelesi her zaman politik bir görev olmasına rağmen, bu türün afişlerinde politik ve üretim konularının birleşimi bağımsız bir değerlendirme gerektiriyordu. Demiryolu taşımacılığı, elektrik enerjisi endüstrisi ve petrol endüstrisi konuları afişte "Tarihin Lokomotifleri" bölümünde birleştirildi. Emek teması, toplumsal kötülükle mücadeleyi amaçlayan afişlerle tamamlanıyor.

Hamile ve spor afişleri daha önce hiç araştırma konusu olmamış ve özel yayın almamıştır. Kitapta onlara ayrı makaleler ayrılmıştır. Aynı zamanda, yazarların illüstrasyonlar için dikkatli bir malzeme seçimi yapmaları gerektiğine dikkat çekiyoruz, bunların hacmi kesinlikle bağımsız yayınları hak ediyor.

Kontakt-Kultura yayınevinin 2001-2003 yıllarında yayınlanan albümlerinde ticari ve endüstriyel reklam, muhteşem reklam ve film afişleri oldukça eksiksiz bir şekilde temsil edilmektedir. Reklam afişinin bu alanları, tarafımızca afiş grafiğinin diğer alanlarıyla organik bir tarihsel ve sanatsal bağlantı içinde ele alınmış ve kitabı tamamlamıştır. Denemeler için açıklayıcı malzeme elbette münhasıran temsilidir.

Kitapta 260'tan fazla sanatçının eserleri yer alıyor. En hacimli olanı, çalışmaları ulusal afişin gelişim yolunu belirleyen ustalardır. Çalışmalarının sanatsal değerlendirmesi ne kadar farklı olursa olsun, tüm bu poster sanatçıları samimi yaratıcılardı.

Rusya'daki poster, gerçek bir halk sanatı haline geldi. Yazarları, belki de kendileri farkında olmadan, anlık propaganda broşürlerine değil, bugün sayesinde büyük ülkemizin manevi geçmişini daha iyi anlayabildiğimiz dönemin sanatsal anıtlarına hayat verdiler.

Rus ve Sovyet afişleriyle daha detaylı ilgilenen herkes, referans listesinde işaretlenen monografik ve albüm yayınlarına yönlendirilir. Bu kitapla birlikte, kültür tarihimizin bir parçası haline gelen toplam 2.500 civarında afiş içermektedir.

β<<8t*tfU.Kf SP6

1. Bilinmeyen sanatçıKalinkin1903 ...״

İSKENDER III'ÜN TAÇ TAÇLANMASINDAN

KURU MECLİS SEÇİMLERİ ÖNCESİ

Eski Rus afişi

Bugün Batı'da bir koleksiyonculuk ve yakından inceleme konusu haline gelen ev afişi, önemli sayıda sanat insanı için çok az ilgi gören ve kültürün çeperinde yatan bir nesne olmaya devam ediyor ve bu nedenle kesinlikle gereksiz ve hatta "uzlaşılmış " . ” ideolojiye hizmet. Şu soruyu cevaplamaya çalışalım: Bu tür bir dikkatsizlik , zamanın bir işareti mi yoksa ulusal zihniyetin bir özelliği mi? Aksine, ikincisi. 1880'lerde Rusya'da sanatsal afişin başlangıcından 1970'lerin sonundaki krizine kadar, afiş, toplumun kendisine edebiyat ve diğer sanatların sahip olduğu saygıyı göstermesini sağlayamadı.

Rus toplumu, 1880'lerin başında Paris'te sanatsal afişin zaferine karşı temkinliydi. Fransa'nın başkentini ziyaret eden sanatçıları, yazarları ve aristokratları çevreleyen sirkler ve varyete şovları için mükemmel reklamlar, tiyatro prömiyerleri için afişler, edebi yeniliklerin renkli duyuruları ve ticari afişler çevrelese de, reklamla gösterilen samimi "huckstering ruhu" - bu sanat sokak - Ruslara yabancıydı. Herkes bulvarlarda dolaşmayı ve Jules Cheret tarafından gerçekleştirilen ünlü, davetkar sulu reklamlara bakmayı severdi, ancak bu sanatın ahlaksızlığını alenen kınadı.

III.Alexander'ın katılımıyla ülke, kamu yaşamının demokratikleşmesine, sanayi ve ticaretin gelişmesine ve uluslararası temasların genişletilmesine doğru ilerlemeye başladı. Özel tiyatroların, sirklerin ve işletmelerin düzenlenmesi, edebi yeniliklerin yayınlanması, çok sayıda serginin düzenlenmesi ve yeni endüstriyel ürünlerin uluslararası sergilerine katılım, kendi ulusal reklamlarının yaratılmasını gerektiriyordu. Wanderers'ın eleştirel gerçekçiliği ve salon akademizmi sokak sanatı üretemedi. Bunu tam olarak yapamadım ve dergi grafikleri, karikatür ve hiciv çizimlerine ağırlık verdim. Yalnızca yerli grafiklere, uygulamalı sanatlara ve mimariye hakim olan ve arkasında on yıllık başarılı bir gelişme geçmişi olan "Rus stili", ulusal zihniyete en iyi şekilde karşılık geldi. Geometrik nakış tasarımları, stilize telkari çizimler ve desenli Kiril yazı tipi, gümüş ve cam eşyaların dekorasyonunda, kabartmalı kitap ciltlerinde, basılı reklamlarda, menülerde, fiyat listelerinde ve iş formlarında eşit derecede ikna edici bir şekilde kullanıldı. 1880'lerde ticari ve endüstriyel reklamcılık tarafından benimsenen oydu. Mayıs 1883'te Moskova'daki taç giyme törenleri de "Rus tarzı" işareti altında yapıldı. Bilinen ilk afişlerden biri- M.V.'nin kağıt fabrikasının reklamı.

Kısa süre sonra, stilin postere belirli kompozisyon ve sanatsal kısıtlamalar getirdiği ve çeşitli modern reklamcılık yaratmak için evrensel bir araç olarak hizmet edemeyeceği anlaşıldı. 19. yüzyılın 90'lı yıllarında Rus posteri, her şeyden önce Batı Avrupa ülkelerinin posterinde yaygın olarak kullanılan tekniklere yöneldi -Almanya. Afişin bariz "ulusal" özelliklerden yoksun bırakılması, onu yerli grafiklerin çevresine getirdi. Tören menüsünün ustaları olan ünlü sanatçılar V. Vasnetsov, N. Karazin, Alb. Kırıklar ve Yusufçuk. Ticari reklamcılıkta az tanınan sanatçılar çalıştı, tiyatro afişi esas olarak dizgi karakterini korudu. Toplumda, özgür bir sanatçı için uygulanan, ikincil, değersiz bir meslek olarak sanatsal bir poster fikri vardı.

Yazarların fikirlerini renkli bir posterde gerçekleştirmeleri için çok az fırsat vardı: St. Petersburg ve Moskova matbaalarının matbaaları, genellikle Rus posterlerinin baskılarının sipariş edildiği Paris ve Berlin litografilerinden önemli ölçüde daha düşüktü. Bununla birlikte, poster yaşadı ve gelişti: Amsterdam, Paris ve Chicago'daki dünya sergilerinde, yerli ürünlerin tanıtımına sürekli olarak reklam eşlik etti.

Ticari ve endüstriyel reklamcılık için dönüm noktası, 11. Nicholas'ın taç giyme töreni ve Nizhny Novgorod Fuarı'nın muzaffer başarısı olan 1896 idi. Bu dönemde toplum, yalnızca piyasaya yeni ürünlerin lansmanı ve kitapların yayınlanmasına değil, aynı zamanda sergilerin açılışına, balo ve maskeli balolara, tiyatro ve sirklere eşlik eden en önemli reklam aracı olarak afişe olan ihtiyacı fark etti. prömiyerler. Ticaret ־endüstriyel reklamcılık, pazarda geniş bir ürün yelpazesini başarıyla sunmuş ve yurtsever beğeni ve tercihlerin oluşmasında önemli olmuştur. Özellikle sunulan malların menşeini gösteren Moskova Kremlin imajını beğendim. Kremlin, lezzetli kırmızı kerevit eşliğinde Shabolov'un birasının kehribarla parıldadığı masasında meyhanenin penceresinden görülebilir (1896). Sporov'un çay reklamında (1903) çekilen perdeler nedeniyle katedrallerin altın kubbeleri göze çarpıyordu. Poster ayrıca büyük bir dekoratif güce sahipti ve şehrin sokaklarının, vitrinlerinin ve mağaza iç mekanlarının gerçek bir dekorasyonu haline geldi.

Aynı zamanda sanatçılar, A. Toulouse-Lautrec, T. Steinlen ve A. Mucha'nın eserlerinde yüksek sanat düzeyine yükselen Fransız afişinin zaferine göz yumamadılar. İngiliz O. Beardsley'in posterleri olmadan kitapların ve dergilerin yayınlanmasını hayal etmek imkansızdı. K. Moser tarafından yapılan Viyana Secession'un tip afişlerini tüm Avrupalı ​​ustalar biliyordu. Rus entelijansiyası arasında, halkı sanatsal yeniliklerle olabildiğince yakından tanıştırmaya çalışan Prenses M. Tenisheva gibi Batı Avrupa grafiklerinin sevenler ve koleksiyonerleri vardı. Sadece olgun ustalar değil, genç yazarlar A. Benois, L. Bakst ve I. Bilibin de Tenisheva ile iletişim kurdu. Ancak 1897'de St. Petersburg ve Moskova'da gösterilen Uluslararası Afiş Sergisinin kamuoyundaki başarısı tüm beklentileri aştı. Serginin resimli kataloğu anında tükendi ve ek baskıya ihtiyaç duyuldu. Bu sırada Rus afişinin gerçek doğumu gerçekleşti. Yerli reklam yaratma görevini hayatlarının amacı olarak algılayan bir nesil sanatçı postere geldi. L. Bakst, I. Bilibin, A. Durnovo, E. Lansere, I. Porfirov, N. Remizov, S. Yaguzhinsky ve diğer yazarlar, fuarda ticari, endüstriyel, eğlence, kitap ve dergi reklamcılığı alanında yeni bir sayfa açtı. yüzyılın dönüşü. Zamanla bu, birkaç ulusal versiyonda var olan yeni bir tarzın Batı Avrupa ülkelerinde yayılmasıyla aynı zamana denk geldi. Rus afişi, ulusal sanat idealine bağlılığını koruyarak dünya sanatına uygun olarak gelişmeye başladı. Resim, grafik ve dekoratif sanatlar gelenekleri Rusya'da çok güçlüydü.

Sergide tiyatro, ticaret, yardım ve propaganda afişleri Rus sanatçılar tarafından kullanılmış, bu da "Gümüş Çağı" insanlarının samimi deneyimlerinin aktarılmasına katkıda bulunan kadın ve çocuk resimleridir. Poster, Rus kadınının karşı konulamazlığı hakkındaki tezi ileri sürdü. Çarşafların kahramanları, popüler aktrisler, aile üyeleri ve sanatçıların arkadaşlarıdır. V. Serov, Paris gezisi için balerin Anna Pavlova'nın bir poster portresinde, kadın güzelliğinin yüce idealini ve dansın şiirini gösterdi (1909). Karısına ve kızına karşı sevgi ve kişisel tavır mevcuttu.

2. Bilinmeyen sanatçı

III.Alexander'ın taç giyme töreninin duyurusu, 1883

L. Bakst'ın "Oyuncak Bebeklerin Büyük Hayır Pazarı" (1899) ve "Sanatsal Açık Mektuplar" (1904) posterleri. S. Vinogradov (1914), Paskalya posterindeki kadın ve çocuk portrelerini yüksek bir duyguyla doldurdu. Ticari reklamcılığın kadın kahramanları, sanatçılar tarafından teatral, eğlenceli ve çekici bir şekilde tasvir edildi. Bunların arasında genç bir "çikolatalı kız" -bir fincan kakaolu ortak hemşire Einem (1897); V. Taburin'in (1900'ler) posterinde Singer şirketinin dikiş makinesindeki "Rus güzelliği"; Elinde bir bardak bira "Kalinkin" ile "hawberry" (1903). 20. yüzyılın başında hakim olan Art Nouveau tarzı, doğrudan ulusal kadın tipiyle ilgili olmayan “yeni” Rus güzelliklerinin görünümünü belirledi. Rus Art Nouveau'sunun en zarif görüntüleri: Rossiya Sigorta Şirketi'nin reklam afişinde, hareket eden bir trene mendilini sallayan bir kadın (1903); A.M. Zhukov'un sabunu için bir reklamda sabun köpüğü üfleyen bir bayan; Isajanov'un mermi kovanlarının reklamını yapan parlak "Amazon"; St.Petersburg fabrikası A. Bogdanov'un sigara uzmanları "Bar" ve parfüm "Imperatis" aşığı (1900'lerin tümü) eşliğinde çekici bir güzellik. 1916-1917'de Moskova'da oluşturulan sinema reklam afişleri, Rus afişinde "nude" (çıplak figür)'ün ender örneklerini verdi. Ancak M. Kalmanson'ın film afişlerinin "erotizmi", o yılların fotografik kartpostallarının açık sözlülüğüyle karşılaştırılamaz. 19. yüzyılın sonlarına ait posterlerin kadın kahramanlarının iffetli çıplaklığı gibi, koşullu olarak alegorik bir karaktere sahipti.

Erkek güzelliği de unutulmadı. Gücün acımasızlığı, her zaman Rus soyadları (bilinmeyen sanatçı, 1899) altında performans sergileyen Medvedev kardeşlerin ünlü sporcularını gösteren bir sirk posteriyle doludur.

Ticari reklamcılıkta her yerde Rus şehirlerinin - muhteşem ve gerçek - görüntüleri kullanıldı. I. Bilibin, St. Petersburg birasının reklamını yapmak için Petrine öncesi Rus'un (1903) bir resmini çizdi. Kurabiye posterinin yazarı Einem, Kremlin'den (1900'ler) sadece bir çocuk adımı uzaklıkta olan ünlü şekerleme fabrikasının yerini gösterdi.

Ticari ve endüstriyel afişlerin yaratıcıları genellikle çocukların "yardımına" başvurdu. Şekerleme: çikolata, kakao, tatlılar ve kurabiyeler sürekli talep gördü ve en çok reklamı yapılan ürünler arasında yer aldı. Einem ve Sioux fabrikalarıyla birlikte en eğlenceli "çocuk" reklamı, D. Kromsky'nin Kharkov'daki ticaret evine aitti (1900'ler).

Posterdeki Rusya imajı, özel bir vatansever dokunaklılık kazandı. A.Durnovo, Uluslararası Son Buluşlar Sergisi için eski ve yeniyi birleştiren sanat afişinde (1909). Muhteşem bir kuş uçağı, destansı Rusya'nın enginliği üzerinde havada süzülüyor. Bu çalışmada, tarihi olay örgüsü çağrışımları, stilize edilmiş eski Rus süslemeleri ve yazı tipleriyle ulusal özellikler "Rus stili" ile aktarılmıştır.

19. yüzyılın sonundan bu yana, şehrin sokaklarına gösteriler ve halk eğlenceleri için reklamlar aktif olarak tanıtıldı: operalar, baleler, tiyatro gösterileri, balolar, konserler ve maskeli balolar için posterler ve posterler. Bu tür reklamlar, geleneksel bir dizgi posterinin öğelerini sunulan içeriği ortaya çıkaran taşbaskılı, çizilmiş kompozisyonlarla birleştirerek ticaret posterine yaklaştı.

Özel tiyatroların açılması, 19. yüzyılın sonlarında başkentlerin kültürel yaşamında önemli bir olaydı. Sanat afişlerinin ilk müşterileri özel tiyatrolardı. Moskova'daki Shelaputin Tiyatrosu için, sanatçı N. Denisov (Geisha, 1897) tarafından çekici bir çizim ile geleneksel tipte bir poster metnini birleştiren renkli sayfalar yapıldı. Yaygın geleneğin etkisi altında

İLK RUSYA ÖRME VE NAKIŞ KAĞIDI BUHAR FABRİKASI NBRIM 1

i..SH B1ΠUBLPBULI J ile A D O M O V O N g ־M 0 Art.

3. Ostashov P.

İlk örgü ve nakış kağıdı fabrikası... 1884

İmparatorluk Bolşoy Tiyatrosu, ünlü bir Moskovalıyı posterler üzerinde çalışması için cezbetti.

sanatçı S. Yaguzhinsky ("Bir iyilik uğruna" hayır kurumu maskeli balo afişi, 1901).

Afişte de parlak bir yansıma bulan kültürel ve eğitimsel faaliyetlerin yeni yönü, mimari ve sanat sergilerinin organizasyonuydu. Rus sanatı için sanatsal açıdan en önemli olanlardan biri, 1901'de İmparatorluk Stroganov Okulu'nun salonlarında düzenlenen 36 sanatçının eserlerinin sergilenmesi için M. Vrubel'in afişiydi. Poster, özellikle Moskova'da desteklenen "Rus stiline" bağlılığı simgeliyordu. Yazar, elle çizilmiş yazı tipiyle, serginin tüm yazarlarının yaratıcı inançlarının birliğini ifade etmeyi başardı.

Birinci Dünya Savaşı arifesinde, genel şöhret

4. Bilinmeyen sanatçı

Tütün. Tütün ve sigara tavsiye edilir... 1890'lar.

5. Bilinmeyen sanatçı

Dede Narzan iç... 1890'lar

6. Bilinmeyen sanatçı

Shabolovsky bira fabrikası... 1896

  BİRA FABRİKASI. FABRİKA  . spor salonunda ISKCON

 ALTIN ​​BAŞ I 1 ' SİYAH KADİFE =          

7. Bilinmeyen sanatçı

Çay, Sergei Aleksandrovich Sporov... 1903

8. İlyin V

MI Glinka. Çar için Yaşam: opera... 1892

alınan süreli yayınlar: gazeteler ve dergiler. Onlara aboneliğe, yaratıcılığı en yetenekli grafik sanatçılarının dahil olduğu renkli posterlerin yayınlanması eşlik etti. 1910'lu yıllarda popüler olan ve Moskova'nın en donanımlı matbaalarından birine sahip olan Utro Rossii gazetesi için ELancere tarafından muhteşem bir reklam afişi yapılmıştır. Başarılı bir uzun vadeli reklam kampanyası, A.F. Marks tarafından yayınlanan uygulamalarla Niva dergisine abonelikti. Sanatçılar E. Samokish-Sudkovskaya, N. Samokish, I. Goryushkin-Sorokopudov, M. Avilov, V. Svarog, yıllık Niva reklam afişlerinin oluşturulması üzerinde çalıştı.

9. Porfirov I.

Uluslararası afiş sergisi... 1897

Birinci Dünya Savaşı, sosyal ve sanatsal yaşamı derinden etkiledi. 1914'ten beri, şehir sakinleri arasında düzenli olarak gönüllü bağış koleksiyonları düzenlendi. Hayırsever hedefler, reklam afişleri eşliğinde çeşitli konserler, tiyatro ve sirk gösterileri, sanat sergileri ile takip edildi. 1914-1917'de, seçkin ressamların, tiyatro sanatçılarının, heykeltıraşların, kitap grafiği ustalarının yer aldığı parlak sonial posterler yaratıldı: K. Korovin, V. Vasnetsov, A. Arkhipov, S. Vinogradov , ben Brodsky, I. Nivinsky, N. Andreev, N. Piskarev, G. Pashkov, A. Apsit, N. Denisov ve diğer yazarlar. Keder ve şefkat ifadesinin zirvesi, L. Pasternak'ın "Savaş Kurbanlarına Yardım Etmek" (1914) adlı eseriydi. "Özgürlük Kredisi" afişinde B. Paltolu bir asker olan Kustodiev, özgür bir gelecek umudunun kişileşmesi oldu (1917). Bu tür çarşaflar, evlerin duvarlarında uzun bir ömür anlamına gelmiyordu. Bununla birlikte, posterler genellikle o kadar yetenekli bir şekilde yapıldı ki, 20. yüzyıl dünya sanatının hazinesine girdiler.

1916-1917'de yerli film yapımı gelişti. Düşmanlıkların patlak vermesiyle birlikte, bu ürünler aynı anda askeri amaçlarla kullanıldığından, film ekipmanı üretimi ile film ve fotoğraf malzemeleri üretimi arttı. O yılların Moskova'sı zaten Rusya'nın tanınmış sinema-grafik başkentiydi ve film işletmeleri yeni sanatın gelişimini belirledi ve yaratıcı okullar kurdu. Reklam sayfalarında filmlerin kahramanlarını görebilirdiniz -birçoğu ünlü dramatik aktörler olan halkın tanınmış favorileri. Afişin beklenen ömrü, "film" gösterisinin yapıldığı döneme karşılık geliyordu, ancak, bandın izleyici başarısı genellikle çekiciliğine bağlıydı. Film afişi, ticari ve endüstriyel reklamcılıktan, muhteşem ve o yılların sosyal afişinden önemli ölçüde farklıydı. Afişin amacı, izleyicinin hayal gücünü fantastik bir olay örgüsüyle şaşırtmak, şok etmek, ana karakterlerin sahne portrelerini sunmaktı.

Moskova'da film üretimi ve buna bağlı afiş üretimi 1917 boyunca kesintiye uğramadı ve yalnızca Ekim Devrimi'nden sonraki aylar olayların gidişatını değiştirdi: uzun metrajlı filmlerin üretimi keskin bir şekilde azaldı ve sonunda duvarlardaki film afişleri değiştirildi. Kurucu Meclis seçimlerine katılan partileri oylamaya çağıran propaganda panolarıyla evlerin.

10. Yaguzhinsky S.

büyük maskeli balo״ Ortak dava uğruna "... 1901

11. Denisov N.

Jones. Geyşa (Bir Çay Evi Hikayesi): Operet... 1897

12. Bilinmeyen sanatçı

Barut üretimi ve satışı için Rus toplumu ... 1900'ler.

13. Bakst L.

Oyuncak Bebeklerin Büyük Yardım Pazarı... 1899

14. Bilinmeyen sanatçı

Rus diktatör kardeşler Medvedev. 1899

15. Bilinmeyen sanatçı

Kollu A. Viktorson. Moskova. 1900'ler

ÇİKOLATA

İLK ADIMIM

DKromsky

HARKOV.

ÇEREZLER İÇİN _

EINEM

16. Bilinmeyen sanatçı

Çikolata. Ticaret Evi D.Kromsky... 1900'ler.

17. Bilinmeyen sanatçı

Einem pişirmede ilk adımım. 1900'ler _

18. Bilibin İ.

Peri masalları. 1903

19. Bilinmeyen sanatçı Cocoa t-va Einem. Moskova. 1897

20. Bilinmeyen sanatçı

Tütün fabrikası A.N. Derneği Bogdanov ve K1904 ...״

21. Bilibin İ.

״ Yeni Bavyera1903 ...״

22. Bakst L.

Kızıl Haç'ın sanatsal açık mektupları... 1904

23. Bilinmeyen sanatçı

Sigorta şirketiRusya1903 ...״

24. Bilinmeyen sanatçı

Dernek <...>Ivan Durdin1900 ...״-s yıl

kartuş kutuları

SADZHANOV

MOSKOVA

DİKİŞLERDEN YIRTILMAYIN

İMPARATİS -"A RALLEİK ־.

25. Bilinmeyen sanatçı

Isadzhanov'un kolları. Moskova. Dikiş yerinden yırtmayın. 1900'ler

26. Bilinmeyen sanatçı "Imperatis". T-vo Ralle ve Co. Moskova. 1910'lar _

27. Sanatçısı bilinmiyor Cigarettes ■■Bar... 1900'ler.

28.     Bilinmeyen sanatçı - Osmanlı. Tütün fabrikası.. 1900'ler .

SAISON RUSSE

29.     Bilinmeyen sanatçı״ A.M. Zhukov» <...> Sabun. Nar yağı. 1900'ler

otuz.      Sevov V.

Anna Pavlova'nın Paris'teki tur afişi. 1909

ŞİRKET

ZINGER

ZI.Taburin V.

Şarkıcı dikiş makineleri. 1900'ler

32. Bilinmeyen sanatçı

Dünyanın en iyi galoşları... 1900'ler

33. Vrubel M.

36 sanatçının eserlerinden oluşan sergi. 1901

35.Durnovo A.

En son buluşların uluslararası sergisi... 1909

34. Lansere E.

Gazete״ Rusya Sabahı. 1900'ler

cum "a< taa ■ aaw fri w

APOLLO

AYLIK

36. Remizov N.

"Apollo". Aylık. 1911

piyasaya sürülmüş

 

temmuz yii

TAMAMLANAN İŞLER

KUPRINA

37. Taburin V.

Basma Eserler Sergisi... 1910

SÜREKLİ * z

HORGIAN

Zarif ve ekonomik YAKIT

39. Bilinmeyen sanatçı

Maltsovsky Plants Anonim Şirketi... 1900'ler

38. Samokish N.

" Niva". 1912. 1911

⅛ KDRNSHEV® GVRSHDNVV ־ K"

40. Bilinmeyen sanatçı

Bira. Su. Shabolovsky fabrikası... 1910'lar

MUTSUZLARA YARDIM ET

28maγTa,

mshvpnpt iLGSKIKHNOMLEZHNYKHDONOV.

sönümleme zemini

ÇOCUK

CRYUE SATIN AL

41. Vinogradov S.

Zavallı çocuklara yardım edin. 28 Mart'ta kırmızı bir testis satın alın. 1914

42. Komarov A.

Koyun Yetiştiriciliği Konulu İlk Tüm Rusya Sergisi ve Kongresi... 1912

43. Bilinmeyen sanatçı

Konyak. Acc. Toplam Kizlyar'da S.S. Tamazova. 1900'ler

44. Bilinmeyen sanatçı T-in br. Nobel... 1910'lar

45. Kalmanson M.

Beden hakkında bir peri masalı ve ruh hakkında bir şarkı. K / f. 1917

46. ​​​​Egorov V. Kalmanson M.

Yeşil örümcek. Direktör A.Volkov. 1916

47. Pasternak L.

Savaş kurbanlarına yardım etmek için. 1914

48. Kustodiev B.

Özgürlük kredisi. 1917

49. Moore D.

Gönüllüler arasında mısınız? 1920

SOVYET GÜCÜMÜZ İÇİN!

Sovyet siyasi afişi

Şubat Devrimi, Rusya için yeni bir afiş sanatı türünü hayata geçirdi - görevi siyasi partiler için ajitasyon yapmak ve Kurucu Meclis seçimleri için hazırlıkları teşvik etmek olan siyasi bir poster. Görsel afiş propagandasının ilkelerini oluşturmak gerekliydi, çünkü Birinci Dünya Savaşı'nın Rus askeri ve sosyal hayırsever afişlerinde inandırıcı görüntüler yaratma deneyimi sanatçılar tarafından doğrudan kullanılamadı. Tüketim Dernekleri Birliği'nin 1917 sonbaharında Rus bir köylü kadın imgesiyle basılan "Kadınlar, işbirliğine gidin" afişi ilklerden biri olmasına rağmen, sanatçılar bu ajitasyon ve propaganda görevini tamamlayamadılar. yeni Rusya'nın siyasi afişleri (I. Nivinsky, 1917-1918 ).

Ekim 1917'den sonra iktidar partileri, yeni -Sovyet -hükümetin hedeflerini geniş halk kitlelerine açık ve erişilebilir araçlarla iletme göreviyle karşı karşıya kaldılar . Bu araçlar arasında asıl yer afiş propagandasına verildi. Poster, canlı sanatsal görseller ve anlaşılır metinlerle ikna etme sanatıdır . 1918'den 1921'e kadar olan dönemde toplamda oluşturulan yüzlerce çarşaf, insanların kafasını çevirdi. Herkesi özel bir afiş diliyle konuşmaya, devrimci imajı ve sözü anlamaya ve kabul etmeye zorladılar. O andan itibaren 1980'li yıllara kadar siyasi afiş her zaman ve her yerde ülkemiz vatandaşlarının yanında olmuştur.

1918'de Sovyet hükümetinin Petrograd'dan Moskova'ya taşınması ve ardından gelen İç Savaş olayları grafik sanatçılarını ulusal temalı posterler yaratmaya yöneltti. Afişin ülke içindeki Sovyetlerin sınıf düşmanlarını göstermesi, emek ve sermaye arasındaki çelişkilerin uzlaşmazlığına ikna etmesi, proletaryanın ve en yoksul köylülüğün siyasi çıkarlarının ortaklığını göstermesi gerekiyordu. Bu görevler, Sovyet tatillerine adanmış hicivli bir siyasi afişe ve ajitasyon ve propaganda sayfalarına verildi. Aynı zamanda, yeni hükümetin varlığına yönelik askeri tehdit, posterden bilinçli halkı Ekim fetihlerini savunmaya çağırmasını talep etti - askeri poster siyasi olanla birleştirildi.

Siyasi afişin doğum tarihi, Tüm Rusya Merkez Yürütme Komitesi yayınevi tarafından ilk Sovyet afişlerinin yayınlandığı 1918 sonbaharı olarak kabul edilir. Bunların arasında, sanatçının yeni halkın gücünün sembollerini otokratın devrilmiş tacıyla karşılaştırdığı A. Apsit (Petrov) "Proleter Diktatörlük Yılı" posteri de vardı. Posterlerdeki ayrıntıların açıklayıcılığı ve bolluğu oldukça anlaşılır - eğitim amaçlarına hizmet ettiler. Apsita'nın mükemmel çizim ustalığı, onu proleter bayramlarına adanmış çok figürlü poster kompozisyonlarının popüler bir yazarı yaptı ("1 Mayıs. İşçilerin kaybedecek bir şeyleri yok...", 1919). Sanatçının propaganda savaş afişleri, Sovyet afişinin ("Uralları savunmak için ileri!", 1919) klasik eserlerinde de yer aldı.

1919 afişinde devrimin kazanımlarına yönelik tecavüzlerden korunma teması ana temadır . Belirli etkinlikler için kampanya sayfalarının basılması gerekiyordu ve hız, kullanılan renk sayısında bir azalma gerektiriyordu. 1919 sonbaharında, Moskova'ya yönelik gerçek bir tehdit, V. Fidman'ın “Düşman, Sovyet Rusya'nın kalbi olan Moskova'yı ele geçirmek istiyor. Düşman yok edilmelidir. Yoldaşlar, ileri! İki renkte idam edildi: Kremlin'in panoraması ve şehri savunan savunucuların birbirine sıkı sıkıya bağlı safları sarı aşı boyasıyla yazılmıştı; siyah - düşmanın silueti - Moskova'yı ele geçirmek için elini kaldıran General Denikin. Ancak, levhanın oluşturulmasına katılanların hatırladığı gibi, posterin yayınlanması gecikti: düşman başkentten sürüldü ve posteri asmaya gerek yoktu.

Siyasi afişler arasında D. Moor'un grafik sayfaları özel bir yer tuttu. Rus hiciv dergilerindeki büyük deneyim, parlak hattatlık ve yorulmaz hayal gücü - hepsi bu sanatçıda bir araya geldi. Moor'un siyasi konulardaki ilk çalışmaları oldukça durağandır. "Sovyetlere Karşı Kim" (1919) afişi, devrimci halkın "sınıf düşmanlarının" yalnızca doğru portre özelliklerini veriyordu. "Petrograd'dan vazgeçmeyeceğiz" ve "Dünya emperyalizmine ölüm" (her ikisi de 1919) posterleri daha açık bir şekilde yönlendirilmiş propaganda haline geldi. Dinamik bir kompozisyonla işaretlenen son sayfa, kesinlikle bir siyasi afişteki en dekoratif çalışmalardan biriydi.

1920'de D. Moore, büyük başyapıtını yarattı - ünlü "Gönüllü olarak kaydoldunuz mu?" Posteri. Moor'un çalışması, Sovyet propaganda afişini daha da dokunaklı ve inandırıcı hale getirdi. İç Savaş cephelerinde kazanılan zaferler sayesinde, 1920'deki siyasi afiş sadece düşmana işaret etmekle kalmadı, aynı zamanda onunla “savaşma” yöntemlerini gösterme “hak kazandı”. Bu tür devrimci "aydınlanmanın" klasik bir örneği, Moor'un bir işçiyi ve bir Kızıl Ordu askerini beyaz bir pireyi - bir Polonya tavasını ("Beyaz bir tavaya kırmızı hediye") ezecekleri büyük bir kırmızı kabukla tasvir eden posteriydi. ").

Afiş kongresi ve hiciv keskinliği, İç Savaş sırasında Moskova "ROSTA Pencereleri" (Rus Telgraf Ajansı) için V. Mayakovsky, M. Cheremnykh ve I. Malyutin tarafından yapılan çeşitli konulardaki posterlerle ayırt edildi. ROSTA'nın Petrograd şubesi için afişler V. Lebedev, V. Kozlinsky ve L. Brodaty tarafından yapılmıştır.

Siyasi afiş, yalnızca olumlu idealleri doğrulamakla kalmadı, aynı zamanda olumsuz figürlerin sergilenmesi yoluyla sınıfsal nefretin oluşmasına da katkıda bulundu. "Kapital" afişindeki sanatçı V.Denis, D.Poor'un (1920) şiirsel bir tasviriyle desteklenen hicivli portresini yaratarak, devrimci halkın düşmanının imajını ustaca gösterdi.

Devlet politikası çerçevesinde yeni bir propaganda ve siyasi reklamcılık oluştu. Görevi, toplumun nihai siyasi yeniden örgütlenmesi için posterler yardımıyla mücadele etmek, milyonlarca insana yeni siyasi sistemin sosyal, ekonomik ve kültürel avantajlarını göstermek, onları yeni bir yaşam biçimini kabul etmeye ikna etmektir. Önünde sınırsız çalışma, eğitim ve kültürel dinlenme fırsatlarının açıldığı bir kadın işçi siyasi arenaya girdi (bilinmeyen bir sanatçının "Ekim Devrimi Bir İşçiye ve Bir Köylü Kadına Ne Getirdi" posteri, 1920).

1920'lerin kültür devriminin ilk aşamasındaki afişlerin en önemli ideolojik bileşeni, kitaba olan ilginin sürdürülmesi, eğitim ve bilgi edinilmesiydi. Yayınevlerinin depolarından ele geçirilen çok sayıda kitap kayboldu: depolarda ve burjuva sobalarının fırınlarında yakıldılar, kendiliğinden yuvarlanmaya aktarıldılar (bu kader, posterler dahil yeni Sovyet yayınlarının başına geldi ) . Petrograd, Kültür Devrimi cephesinde bir öncüydü. Sanatçıların siyasi görevi, okuma yazma bilmeyenleri okuma becerilerinde ustalaşmaya ikna etmek, onlara kitabı sevdirmek ve takdir etmekti. “Okuryazarlık komünizme giden yoldur!” - bu, o yılların afişinin ilettiği karakteristik çekiciliktir. A. Radakov ve A. Zelensky, bugün bile poster kısalığıyla bizi şaşırtan, ifade açısından eşsiz kompozisyonlar yaratmayı başardılar.

V. Ilenin'in ölümüyle, siyasi bir posterdeki imajı, proleter devrimi ve komünizmin yaklaşan zaferini sembolize etmeye başladı (A. Strakhov-Braslavsky

KTOQFOTk1B ipuçları

tavsiye

50. Moore D.

Kim Sovyetlere karşı. 1919

51. Nivinsky I.

Kadınlar, kooperatife gidin. 1918

"V. Ulyanov (Lenin)", 1924). Posterlerde liderin portrelerinin yanı sıra Lenin'in açıklamaları da özel bir önem kazandı. Hem Sovyetler seçimleri için propaganda afişlerinde (Makarychev ve Raev "Her aşçı devleti yönetmeyi öğrenmeli ...", 1925 posteri) hem de kooperatif inşaatı posterlerinde (K. Yuon "Tam işbirliği sağlandı .. ." , 1927). Liderin imajı, V. Khvostenko'nun yeni bir hayat hayal eden bir köylü kızını tasvir eden "Artık senin değilim, artık Seninim: beni Lenin'in konuşmalarını dinlemek için Konsey'e götürdü" lubok posterinde bile görünmez bir şekilde mevcuttu. (1925).

1920'lerin siyasi afişi, proletaryayı örnek bir kahraman olarak gösterdi - İç Savaş cephelerindeki özgürlük savaşçılarının devrimci davasının halefi. Omzunda bir öncü olan dev bir işçi, P. Sokolov-Skal'ın "Yaşasın 1 Mayıs" (1928) posterinde, dünya devriminin bayrağını sımsıkı tutuyor ve onu kaçan düşman figürlerinin üzerine kaldırıyor. "Proleter ordusu, seçmek için Sovyetlere git!" (1926), halkın birliğinin ve Sovyet hükümetinin tam desteğinin bir sembolü olan çalışan bir avuç tasvir etti .

Kadınlar -Sanatçılar, siyasi afişlerin kadın kahramanlarına portre bireyselliği kazandırdılar. Asırlık Rus sorusuna cevap vermek için herkesin takip etmesi gereken bir yaşam örneği ve model olmaları gerekiyordu: "Ne yapılmalı?". I. Nivinsky'nin daha önce bahsettiğimiz “Kadınlar, kooperatiflere gidin” (1917-1918) sayfasında, yeni bir yaşam için ajite olan bir köylü kadın. "Kadın! Okumayı öğren!" posteri E. Kruglikova (1923) tarafından onayladı. A. Mogilevsky'nin posteri (1925), "Kitap okumazsanız, kısa sürede diplomanızı unutursunuz" uyarısında bulundu. Makarychev ve Raev'in (1925) bir afişi, işçileri Moskova Sovyeti seçimlerine gitmeye çağırdı. A. Strakhov-Braslavsky'nin bir posterinden bir kadın, yurttaşlarını fabrikalarda ve fabrikalarda çalışarak sosyalizmi inşa etmeye çağırdı (1926). G. Shegal'in "Kahrolsun mutfak köleliği" (1931) sayfasında, kumach elbiseli bir Komsomol işçisi eski aile hayatını bir yalakla terk etti, soba ve çocuk bezi, mutfak fabrikaları ve kreşlerle yeni bir hayatın kapısını araladı. Posterlerdeki genç kadınlar, erkeklerle birlikte evrensel mutluluk için kampanya yürütüyordu. İdeolojik yakınlık, ortak kolektif çalışma, çalışma ve sporla birleşmişlerdi. "Gel yoldaş, kollektif çiftliğimize!" V. Korableva'nın (1930) posteri Komsomol üyelerine seslendi.

1920'lerin sonlarında, poster önemli bir siyasi düzen aldı - halka sosyalizmin "sınıf düşmanı" olduğunu göstermek için. M. Cheremnykh'in “Mezhepsel -kulak maydanozu" veya V. Denis'in "Stalin's Pipe" (her ikisi de 1930) sayfasında olduğu gibi karikatürize edilmiş olarak tasvir edildi. Dünya emperyalizminin teşhiri ve uluslararası işçi hareketine verilen destek, siyasi afişten daha az sorumlu değildi. Anti-emperyalist propagandanın klasik örnekleri, D. Moor'un "Kara kargalar SSCB'ye yağmacı bir baskın hazırlıyor .." (1930) ve V. Denis "Rot Front!" (1932). 1930'ların başlarında, A. Deineka ("Çin kurtuluş yolunda ..." (1932) ve G. Klutsis ("Yaşasın dünya Ekim!", 1933) tarafından bu konuyla ilgili unutulmaz sayfalar oluşturuldu. Ekim ayının yıldönümü, sanatçılar Kukryniksy muhteşem bir hiciv afişi "15" (1932) hazırladı.

Birinci Beş Yıllık Plan'ın (1928/29-1932) tamamlanmasıyla birlikte, nihayet afişte sosyal esaslar ve sanatsal öncelikler belirlenir. Ajitasyon ve propaganda afişinden, iyi bir kahraman imajını vurgulayan politik netlik, biçimcilik unsurları olmadan gerçekçi ikna gerekliydi. Afiş, yeni bir toplum inşa etme yolunda partinin ana "silahı" oldu. Bolşeviklerin Tüm Birlik Komünist Partisi Merkez Komitesinin “Edebiyat ve sanat örgütlerinin yeniden yapılandırılması hakkında” kararı, sanatçıların tek bir yaratıcı birlik içinde birleşmelerini talep etti (23 Nisan 1932).

Siyasi afişteki komünist fikrin ana taşıyıcısı, Stalin'in imajıydı (B. Efimov "Sovyetler Ülkesinin Kaptanı bizi zaferden zafere götürüyor!", 1933). Liderin imajı ve açıklamasının metni, afişleri, G. Klutsis'in “Her şeye Kadrolar karar verir” (1935) afişi ve B. Efimov ve M. Ioffe'nin “Hayat vardır” sayfası gibi en önemli propaganda belgeleri haline getirdi. daha iyi hale geldi, hayat daha eğlenceli hale geldi!” (1936).

Siyasi afiş, 1930'ların ortalarında ülke yaşamındaki en önemli olayların hepsini ideolojik olarak destekledi: Birinci Sovyet Yazarlar Kongresi'nin açılışı (1934); kahraman pilotların ve onlar tarafından kurtarılan "Chelyuskin" in buluşması (1934); yeni SSCB Anayasasının kabulü (1936); "Kuzey Kutbu-1" istasyonunun oluşturulması (1937); saatlerce kesintisiz uçuş Moskova-Kuzey Kutbu-ABD (1937); Moskova-Volga Kanalı'nın açılması (1937) ve SSCB Yüksek Sovyeti seçimleri (1937).

Afişte yansıtılan olay, 1930'ların sonundaki Mayıs baskılarını örgütleyen parti ideologları için özel bir siyasi öneme sahip olan “faşizmin Troçkist-Buharin ajanlarının” yargılanmasıydı (poster, S. Igumnov, 1937).

1938'de V. Koretsky, saldırganlara karşı silahlı savunmaya hazır ülke vatandaşlarının gücünü ve birliğini gösterdiği ünlü fotomontaj afişi “Yarın savaş çıkarsa…” yarattı. Afişteki savunma teması ilk kez kahramanca bir karakter kazandı. Öte yandan, siyasi afişte (B. Prorokov’un “Faşizmdir” afişi) “faşizmin hayvani özü” aktif olarak ortaya çıktı .kültür düşmanı", 1939). Parti, bu anti-faşist afiş saldırısını, 1939 yazında, SSCB ile Almanya arasında bir saldırmazlık paktı imzalandığında durdurdu. Barış ve güvenliğin garantörü olan bilge bir liderin figürünü gösterme görevi bir siyasi afişe verildi. V. Govorkov'un “Kremlin'de Stalin her birimizle ilgileniyor” (1940) posterinde, Kremlin kulesinde yanan kırmızı bir yıldız, lideri vatandaşlarının yaşamlarının tüm sorumluluğunu üstlenen ülkenin bir sembolü haline geldi. Stalin, düşmanın sessiz çalışmayı ve Sovyet halkının geri kalanını rahatsız etmeye cesaret edemeyeceğinden emin. Bu hata, milyonlarca insan zayiatı ve yaklaşan Büyük Savaş'ın yıkımı pahasına düzeltilmelidir.

Halkımızın hayatındaki en önemli olay, Nazi işgalcilerine karşı nihai zaferin haberiydi. O andan itibaren siyasi afişler tarihinde yeni bir sayfa başladı. En önemli temayı içeriyordu: ulusal bayram sevincinin sergilenmesi. En unutulmaz eser, savaş sonrası 1 Mayıs'ın (1946) kutlanmasına adanmış Kızıl Meydan'da toplu bir kutlamayı tasvir eden genç sanatçılar P. Golub ve A. Chernov tarafından yaratıldı. Savaş sonrası yıllarda önemli bir siyasi olay, Moskova'nın 800. yıldönümünün kutlanmasıydı (1947). Bu tarih için onlarca afiş hazırlandı. Bunların arasında -VLivanova'nın Moskova savaşlarında Rus silahlarının zaferlerini anlatan "Şükürler olsun, yenilmez Moskova ..." sayfası. Sanatçı, düşmanın yenildiği tarihi savaşların kahramanlarını tasvir etti: Kulikovo sahasındaki savaş, 1612'de Moskova'nın Polonyalı işgalcilerden kurtarılması, Borodino savaşı ve 1941'de Moskova yakınlarındaki zafer.

Şubat 1946'da SSCB Yüksek Sovyeti seçimleri yapıldı ve Mart ayında Yüksek Sovyet'in ilk oturumunda dördüncü beş yıllık plan (1946-1950) onaylandı. 1946-1948 döneminde propaganda afişinde yapılan SSCB Yüksek Sovyeti, cumhuriyetçi ve yerel Sovyetlerin savaş sonrası ilk seçimleri, nüfusun siyasi faaliyetini yükseltmek için yeni bir araç buldu. SSCB'de ortaya çıkan propaganda kampanyasının kapsamı emsalsizdi. Birçok tanınmış usta ressam afiş yaratma çalışmalarına katıldı: A.Plastov, A.Gerasimov, B.Ioganson. Savaş sonrası yıllarda genç sanatçılarla çalışan B. Ioganson, unutulmaz bir kompozisyon buldu -eli karla kaplı Kızıl Meydan'ın zemininde davetkar bir şekilde kaldırılmış bir kızın portresi (“Sovyet gençliği mutlu bir gençliğe oy veriyor!”, 1946). Ancak seçim kampanyasının tanıtımına asıl katkı, afiş sanatçıları ve grafik sanatçıları tarafından yapıldı: V. Ivanov, O. Burova, V. Govorkov, V. Livanova, N. Vatolina, G. Shubina, I. Toidze, L Golovanov, V. Viktorov, D. Shmarinov, P. Krivonogov, M. Marise ve diğerleri. Her sanatçı, kendisine yakın olan ve Sovyet iktidarına oy veren seçmenlerin resimlerini yarattı: işçiler, kollektif çiftçiler, çalışanlar, öğrenciler vb.

Bir dizi seçim siyasi afişi, ülkenin karşı karşıya olduğu ekonomik sorunları çözmek için tüm halkı seferber etmede çok önemli bir rol oynadı. Ülkenin restorasyonunun "demokrasinin güçlendirilmesinden" daha az önemli olmadığı belirtilmelidir. Yeterli vasıflı işçi yoktu. SSCB'nin ekonomik gelişme hızı açıkça yetersizdi. 1946'daki kuraklığın sonuçlarını yaşayan kollektif çiftlik köyü, özellikle vergi yükü altında çok zor yaşadı. Cezai tedbirler sıkılaştırıldı

52. Apsit A.

Proletarya diktatörlüğü yılı. 1918

Ah .

53. Kupreyanov N.

Vatandaşlar, sanat eserlerini koruyun. 1919

54, Fidman V.

Düşman Moskova'yı ele geçirmek istiyor... 1919

55. Apsit A.

İleri, Uralların savunmasına! 1919

sosyalist mülkiyet hırsızlığının sorumluluğu. Faşist esaretten dönen siyasi mahkumlar ve baskı altındaki ülkelerine geri gönderilenlere, "ekonomik suçlardan" hüküm giymiş olanlar (5 yıldan 25 yıla kadar) katıldı. Bütün bu insanlar, ele geçirilen Alman ve Japon askerleri ve subaylarıyla birlikte, "savaşçıları" Moskova'dan Magadan'a kadar ülkenin geniş alanlarında çok çalışan devasa bir işçi ordusu oluşturdular.

1947'de gerçekleştirilen ruble reformundan sonra devlet, nüfustan düzenli parasal borçlanmaya başvurmaya başladı. Kredilerden elde edilen fonlar, nükleer silahların yaratılması ve jet teknolojisinin geliştirilmesi de dahil olmak üzere endüstrinin restorasyonu ve geliştirilmesine gitti.

1940'ların sonlarında ve 1950'lerin ilk yarısında, siyasi afişlerde resimsel gelenekler hakim oldu. Modellerin portreleri, jestlerinin anlamlılığı, tanınabilir detayların varlığı ve çağrışımlı sloganların özlülüğü sayesinde, muzaffer sosyalizmin ideal ülkesi efsanesi, içinde muhteşem bir sanatsal somutlaşma buldu. Posterlerin kahramanlarının hiyerarşik merdiveninin tepesinde, devletin ana sembolü, bilge lider, komünist fikrin taşıyıcısı ve geleceğin yaratıcısı olan "Stalin Yoldaş" imgesi var (V. Ivanov'un posterleri "Büyük Stalin -komünizmin ışığı! ve "Gelelim bolluğa!"; V. Govorkov'un posteri “Ve kuraklığı yeneceğiz!”, Hepsi 1949). SSCB'nin restorasyonu planlarının uygulanmasında önemli bir rol, çalışan bir kişinin güçlü figürü tarafından kişileştirilen yaratıcı insanlara verildi: bir çelik işçisi, bir inşaatçı, bir oduncu ... Hayatta kalan bir anne kadın Son savaşın trajedisi, kucağında bir çocukla posterlerde tasvir edildi - ülkenin geleceği çocuklara aitti. Bir kadın, ülkenin Yüksek Sovyeti seçimlerinde “komünistler ve parti dışı insanlar bloğunun adayları için” oy kullandı (V. Ivanov ve O. Burova'nın posteri, 1947), seçmenlere yardım etti (L. Golovanov'un posteri, 1947), Komünist Partinin planlarını Yüksek Konsey toplantı odasının kürsüsünden destekledi (M. Solovyov'un posteri, 1950).

Sovyet halkının sıkı çalışması pahasına, ülke ana alanlarda Dördüncü Beş Yıllık Planın görevlerini yerine getirdi. Tüm propaganda araçları, bu başarıların gerçekliğini göstermeye yönelikti. I. Pyryev'in "Kuban Cossacks" filmi ülke ekranlarında gösterime girdi; Moskova'da All-Union Tarım Fuarı'nın açılışı için hazırlıklar duyuruldu. Afişlerin ayrıca herkesi ülke ekonomisinin nihai restorasyonuna ve sosyalizmin başarılarına ikna etmesi gerekiyordu (ALavrov "Halkın Düşleri Gerçek Oldu!", 1950). 1950'nin şenlikli apotheosis'i, bir dizi önde gelen parti, Sovyet ve ekonomi işçisine yönelik baskılarla bile gölgelenmedi (“Leningrad olayı”).

Savaş sonrası yıllarda yoğunlaşan "iki sistem arasındaki mücadele" -kapitalizm ve sosyalizm-, savaş sonrası siyasi afişi Soğuk Savaş'ın yeni bir içeriğiyle tamamladı. V. Govorkov, posterlerinde kapitalizmin halk karşıtı ve militarist özünü özellikle renkli bir şekilde gösterdi. 1948'de sanatçı, SSCB Silahlı Kuvvetlerinin muzaffer askeri deneyimini emperyalist saldırganların nükleer bombasıyla karşılaştırdığı "Bozulma!" Afişini yarattı. Afişte "Milli geliri kim alıyor?" sanatçı, Sovyet halkının refahındaki büyüme ile işçinin yoksullaşması pahasına kapitalistin zenginleşmesini karşılaştırdı (1950). Emperyalistlerin "barışçıl" demagojisi "Sözler ve ... Üsler" (1952) afişiyle teşhir edildi.

V. Koretsky (1948), sosyalizmin başarılarını kapitalizmin ülserleriyle karşılaştıran bir dizi anlamlı afiş "Onlar ve Bizimkiler" yarattı. 1950'de "Barış istiyoruz!" afişini seslendirdi. Bu sayfa, yeni bir propaganda kampanyasının başlangıcına işaret ediyordu: Sovyet halkı ve kapitalist ülkelerin işçi sınıfı, barış iradesini ortaya koydu. 1949'da nükleer silahların başarıyla denenmesi , uluslararası güvenliğin sarsılmaz garantörü olan SSCB'nin yenilmezliğine olan inancı güçlendirdi . Emperyalist saldırganların ihbar edilmesi daha sonra V. Koretsky'nin önemli yaratıcılık alanlarından biri haline geldi. Kore'deki savaş, Orta Doğu'daki emperyalist saldırganlık, Afrika ülkelerindeki kurtuluş hareketi, Vietnam Savaşı - bu, sanatçının posterde ele aldığı konuların eksik bir listesidir.

1950'ler-1960'lar.

1950'lerin siyasi afişlerinin yeni teması: Anavatan'ın geniş alanlarının zenginliklerinin geliştirilmesi çağrısı, yeni kahramanlar doğurdu . Komsomol üyeleriydiler : bakir topraklar, öncü inşaatçılar, Sibirya ve Uzak Doğu'daki yatakları keşfedenler. Poster, genç romantik güzellik idealini, kahramanca çalışmayı, hedefe ulaşmada katılığı, komünizm davasına bağlılığı seslendirdi (V. Seleznev'in " Bizimle yeni topraklara gidelim !" Posteri, 1954).

1957, siyasi afişler tarihinde bir dönüm noktasıydı. Eserler, iyimserlik ruhu ve komünist ideallerin zaferine olan inançla doluydu . "Barış ve dostluk için" sloganıyla düzenlenen 6. Dünya Gençlik ve Öğrenci Festivali afişlerinin hazırlanmasında usta sanatçılar görev aldı. G. Solonin'in “VI'da” sayfasıBeyaz bir güvercin tarafından Festivalin başkenti Moskova'ya taşınan farklı ırkların temsilcileri olan iki genç erkek ve bir kız imajıyla “Dünya Gençlik ve Öğrenci Festivali”, tartışılmaz yaratıcı başarıların sayısına aitti (1956). ). 1957 sonbaharında, SSCB'de ilk yapay Dünya uydusu fırlatıldı. Ülkenin bilimsel ve teknolojik başarılarının sonucu, insanın uzaya fırlatılmasıydı. Bu tarihler arasında, daha fazla sosyal ve diyet dönüşümü yolunda ilerlemek için beş yıllık bir güven yatıyordu. İlk kozmonot Yu. Gagarin'in uçuşuyla ilgili mesaj olağanüstü bir coşku yarattı (poster V. Viktorov "İlk kozmonot Yu. A. Gagarin'e şükürler olsun!", 1961).

XX yüzyılın 60'larında sanata giren bazı gelenekler, siyasi afişin doğasını etkilemedi. Tam tersine, yeni sanatsal teknikler, ülkenin ileri hareketinin resmini mümkün olan en iyi şekilde aktarmayı mümkün kıldı. Bu hareket, N.S. Kruşçev'i tasvir eden posterler, önemli tarihler ve resmi tatillere adanmış kampanya sayfaları ile sembolize edildi. V. Suryaninov, R. Suryaninov, MLukyanov, V. Ostrovsky, Yu. Tsarev, V. Sachkov, E. Tsvik ve diğer sanatçıların afişleri ile V. Ivanov ve V. Koretsky'nin eserleri, yeni propaganda görevlerinin sanatçılar tarafından başarılı bir şekilde çözülmesi.

1970'lerde Sovyet toplumunun ideolojik krizi derinleşti ve siyasi afiş resmi bir beyan niteliği kazandı. Yalnızca birkaç mecazi karar, yeterli ikna kabiliyetini korumasına ve siyasi yapmacıklıktan kaçınmasına izin verdi. Bu, hümanist ideallerin vücut bulmuş hali haline gelen ulusal bir kahraman olan ilk kozmonot Yu Gagarin'in bir görüntüsüdür ( A. Yakushin'in posteri, 1971); komünist fikirlerin zaferi umudunu kişileştiren V. Ilenin figürü ( N. Babin'in posteri, 1976); emek ve uluslararası dayanışma ideallerine özverili bir şekilde bağlı Sovyet gençliğinin imajı (N. Babin, I. Ovasapov, A. Yakushin, V. Karakashev, LLevshunova, R. Suryaninov'un posterleri).

1970'lerin sonları ve 1980'lerin siyasi afişinin vurguladığı ana tema, SSCB ile ABD arasındaki askeri çatışma ve uluslararası güvenliğe yönelik artan tehditti.

1980'lerin sonlarında sanat nihayet kahramanlarını ve ulusal sembollerini kaybetti. Sanatçılar, bir afişte aktarmaya çalıştıkları ülkenin tarihi geçmişinin ahlaki değerlendirmesiyle meşguldüler ( A. Vaganov'un "Kolektivizasyon. 1929" afişi, 1989; E. Zvik'in "Bir daha olmasına izin vermeyeceğiz! ", 1990). Siyasi afiş, yetmiş yıldır sahip olduğu toplumsal açıdan önemli konumunu kaybetti.

56. Moore D.

Petrograd'dan vazgeçmeyeceğiz. 1919

UKRAYNA VE RUS BİR AĞLADI -

DANE, ÇALIŞAN RAB'IN ÜZERİNE PAN OLACAK!

57.                                                                                                                                                                                         Mayakovski V.

Ukraynalılar ve Ruslar bir diyor... 1920

SH£RT NMROVOME NG1IIERI/2/ІI2G1 1 i

58.      Lebedev V.

Çalışmak zorundasın - yakınlarda bir tüfek var. 1920

59.      Moore D.

Dünya emperyalizmine ölüm. 1919

KAYA ZEMİN KEMERLERİ

61.Denis V.

Karşı devrimin mezarında. 1920

Rusya Sosyalist Federal Sovyet Cumhuriyeti.

 

 

62. Apsit A.

1 Mayıs. İşçilerin zincirlerinden başka kaybedecek şeyleri yoktur... 1919

63. İvanov S.

1 Mayıs. Yaşasın tüm ülkelerin emekçilerinin bayramı! 1920

 

64. Denis V.

Başkent. 1920

65. Bilinmeyen sanatçı

Menşeviklere ve Sosyalist-Devrimcilere dikkat... 1920

daha fazlasına sahip olmak

0'DAN FAZLA ÜRETİM

66. Zelensky A.

Daha fazlasına sahip olmak için daha fazla üretmek gerekir... 1920

YARDIM

68. Moore D.

Yardım. 1921

69. Kruglikova E.

Kadın! Okuma yazma öğren!... 1923

SUÇLU O

Büyükbaş hayvana ihtiyacımız var. Büyütün. Hepsi iş için.

Köylü, görevini yap.

Açlıktan ölmek istemiyorsanız mümkün olduğunca çok hayvan yetiştirin.

Nefesinizi tutmayın, bunu okurken başınızı sallamayın, ama işinize bakın.

SÜRÜNÜZÜ ARTIRIN! ZTOM-KURTULUŞTA!

GELECEĞİMİZ ELLERİMİZDE.

70. Davydov S.

Suçlu genci kesendir... 1920

71. Bilinmeyen sanatçı

Kızıl Moskova, proleter dünya devriminin kalbidir. 1921

ALLA EKİM DEVRİMİ İŞÇİ VE KÖYLÜ İÇİN NELER YAPAR?

72. Bilinmeyen sanatçı

Ekim Devrimi işçi ve köylü kadına neler verdi? 1920

73.Radakov A.

İlim köleliğin zincirlerini kıracaktır. 1920

1870-1924

 

74. Strakhov-Braslavsky A.

V. Ulyanov (Lenin). 1870-1924. 1924

75. Yuon K.

Tam işbirliğine tabi ... 1927

EĞER OKUNACAK KİTAPLAR

UNUTACAKSIN

76. Bilinmeyen sanatçı

Proleter ordusu, seçim için Sovyetlere gidin! 1926

77. Mogilevsky A.

Kitap okumazsanız diplomanızı çabuk unutursunuz. 1925

78. Shcherbakov V.

Komünizmin hayaleti Avrupa'da bir hayalet dolaşıyor. 1920'ler

79. Makarychev, Raev

■■Her aşçı eyaleti yönetmeyi öğrenmeli.” Penin... 1925

80. Cheremnykh M,

Sağlam duran yeni para, köyün ve şehrin ekonomisini güçlendirecek ... 1924

81. Khvostenko V

Artık senin değilim, artık Senina'yım... 1925

82, Sanatçısı bilinmiyor SBKP bayrağı altındaki işçiler... 1926

83. Strakhov-Braslavsky A.

Özgür kadın - sosyalizmi inşa edin! 1926

84. Sokolov-Skalya P.

Yaşasın 1 Mayıs 1928

85. Cheremnykh M.

Mezhep kulak maydanozdur. 1930

86. Khoroshevsky G.

Yerel İşçi Konseyi'ni seçin... 1931

87.Denis V.

"Stalin'in piposu". 1930

88. Korableva V.

Gel yoldaş, kollektif çiftliğimize! 1930

89. Efimov B

Kahrolsun kollektif çiftlikler! Kollektif çiftlikler için varız. 1933

90. Şegal G.

Kahrolsun mutfak köleliği! Yeni bir hayat veriyorsun. 1931

92. Efimov B.

Sovyetler Ülkesinin kaptanı bizi zaferden zafere götürüyor! 1933

91. Deineka A.

Donbass'ı makineleştiriyoruz. 1930

94. Deineka A.

Çin, emperyalizmden kurtuluş yolunda. 1932

93. Klutsis G.

Yaşasın dünya Ekim. 1933

SİYAH KARGALAR PANJUR MZBOYNNCHIN NAVET SSCB ÜZERİNDE

PRO/1ETARIES ־ FARKINDA OLUN!

95. M∞p D.

Kara kargalar, SSCB'ye bir soygun baskını hazırlıyor. 1930

96.Denis V.

"Cepheyi çürüt!" 1932

ÇOK YAŞASIN ÇOKLU ASLAN LENİN KOMSOMOL

97. Daykin B.

8 Mart, mutfak köleliğine karşı işçilerin ayaklanma günüdür . 1932

98. Klutsis G.

Yaşasın milyonlarca Leninist Komsomol. 1932

Hayat luiiie oldu, hayat daha eğlenceli hale geldi!

99. Kukriniksi

15. 1932

100. Efimov B., Ioffe M.

Hayat daha iyi hale geldi, hayat daha mutlu oldu! 1936

102. Sokolov-Skalya P.

Chelyuskinlere ve onları kurtaran kahraman pilotlara ateşli proleter selamlar! 1934

101. Klutsis G.

״ Kadrolar her şeye karar verir״. IV Stalin. 1935

SOVYET YAZARLARI KONGRESİNE MERHABA!

EDEBİYAT İŞİ GENEL PROLETER İŞİNİN BİR PARÇASI OLMALIDIR  ARALIK ל3 »׳

 

103. Baskı L.

Sovyet Yazarlar Kongresi'ne selamlar! 1934

104. Livanova V.

Herkes SSCB Yüksek Sovyeti seçimlerine! 1937

YAŞASIN SSCB'NİN EŞİT KADINI.

AKTİF KATILIMCI ■ ÜLKE DEVLET EKONOMİSİ VE DİĞER KÜLTÜR İŞLERİNİ YÖNETMEK!

Kdndl MOSKVAVOLGA açıldı!

105. Volkova M., Pinus N.,

Yaşasın SSCB'nin eşit kadını... 1938

106. Kuhn G., Elkin V.. Sobolevsky K. Moskova-Volga Kanalı açıldı! 1937

EĞER YARIN SAVAŞI..

Her birimizi önemsiyor (Kremlin'de talin

107. Koretsky V.

Yarın savaş çıkarsa... 1938

108.         Govorkov V.Kremlin'de her birimize Stalin bakıyor. 1940

110.                                                                                                                                                                 Peygamber B.

Faşizm kültür düşmanıdır. 1939

SÖKÜNÜZ

Casuslar ve Saptırıcılar.

FAŞİZMİN TROÇKİST-BUKARACI AJANLARI*

109.      İgumnov S.

Casusları ve sabotajcıları yok edelim... 1937

Bak: SÖYLE VE DANS ET

TÜM SOVYET ÜLKESİ...

Hiçbir teya daha parlak ve daha güzel değildir.

KIRMIZI PAYIMIZ!

111. Golub GT, Chernov A,

Bakın: Bütün Sovyet ülkesi şarkı söyleyip dans ediyor ... 1946

112. Livanova V.

Sana şan, yenilmez Moskova, Rus halkının güzelliği ve gururu! 1947

113. Koretsky V.

Haydi restore edelim! 1947

Şımartmayın!

114. Govorkov V.

Kendinizi şımartmayın! 1948

31 mil ≡e!

LI U∕IUL bloğu adayları için GPLPGVII HAKKINDA ! ∣ Siz komünistler ve partisizler!

115. İvanov V.

Halkın mutluluğu için 1950

SOVYET GENÇLERİ MUTLU BİR GENÇLİK İÇİN OY VERİYOR!

116. İvanov V.. Burova O.

Komünistler ve partisizler bloğunun adaylarına oy veriyorum! 1947

Ben yaşlı bir adamım, beni anlarsın, - Mecliste insanları seçersin, Ailenden bir damat seçtiğin gibi Biricik kızın için!

117. Johanson B.

Sovyet gençliği mutlu bir gençliğe oy veriyor! 1946

118. Toidze I.

Ben ihtiyar bir adamım beni anlayacaksın... 1947

HER ŞEHRİN REFAHATI İÇİN OY VERİN. SEVGİLİ VATANIMIZIN HER KÖYÜNÜN !

119. Şubina G.

Her şehrin refahı için oy verin... 1947

120. Solovyov M.

"Eski günlerde böyle kadınlar yoktu ve olamazlardı." IV Stalin. 1950

KOMÜNİZMİN BÜYÜK STALİN IŞIĞI!

121. İvanov V., Burova O. Herkes sandık başına! 1947

122. İvanov V.

Büyük Stalin, komünizmin feneridir ! 1949

124. Govorkov V.

Ve kuraklığı yeneceğiz! 1949

KİME

GİDİYOR

ULUSAL

GELİR ?

123. İvanov V.

Bolluğa gel! 1949

125. Govorkov V.

Milli geliri kim alıyor? 1950

126. Koretsky V.

Barış talep ediyoruz! 1950

MİLLETVEKİLİ _HALKIN HİZMETÇİSİ

127. Golovanov L.

Milletvekili halkın hizmetkarıdır. 1947

İNSANLARIN HAYALLERİ GERÇEK OLUYOR!

128. Lavrov A.

İnsanların hayalleri gerçek oluyor! 1950

KAPİTALİZM ALTINDA... SOSYALİZM ALTINDA!

130. Koretsky V.

Kapitalizm altında... Sosyalizm altında! 1948

131. Maryse-Krasnokutskaya M. Yaşlıları onurlandırıyoruz! 1956

129. İvanov K.

Barış barıştır ! 1951-52

Kore halkı, kırılmaz '

132. Koretsky V.

Kore halkı yıkılamaz! 1953

134. Govorkov V.

İfadeler ve... bazlar. 1952

SOVYET VE Kish halklarının YOK EDİLEMEZ DOSTLUĞUNU* VE İŞBİRLİĞİNİ YAŞAYIN VE GÜÇLENDİRİN!

133. İvanov V.

Yıkılmaz dostluk yaşasın güçlensin... 1951

135. Tereşçenko N.

Saldırganı durdurun! 1958

136. Solonin G.

VI Dünya Gençlik ve Öğrenci Festivali'nde. 1956

137. Koretsky V.

Arap halkının özgürlüğü boğulamaz! 1958

ONLAR SADECE ZENGİNLER İÇİN BOL ŞAHISTIR. VE HERKES İÇİN BOL OLMAK İÇİN ÇALIŞIYORUZ

YENİ DÜNYAYA

GİT (ABD!

138. Govorkov V.

Sadece zenginlere bollukları var... 1957

139.Seleznev V.

Bizimle yeni diyarlara gelin! 1954

140. İvanov V.

Cesurların maceraları sizi bekliyor! 1964

141. Livanova V.

Barış ve dostluk dolu yeni yılınız kutlu olsun! 1956

142. Belopolsky B.

Hedeflerimiz belli, görevler belli... 1962

143. Solovyov E.

İnsanlar arası insani ilişkiler ve karşılıklı saygı... 1962

BAYRAM! SİZ KIZLAR!

144. Lukyanov M.. Ostrovsky V. Mutlu tatiller kızlar! 1966

145. Sachkov V.

Onunla Moskova'da arkadaş olursam, bir arkadaşımı asla unutmayacağım! 1964

ve 31LOVE ETERNAL. NERUSHAIDYA İRLANDA I SOVYET VE KÜBA NDRODDMI ARASINDAKİ İŞBİRLİĞİ"

146. Kerşin Yu., Gürer S.

Yaşasın ebedi, yıkılmaz dostluk... 1963

148. İvanov V.

Savaşa gerek yok! 1962

149. Koretsky V.

Vietnam'daki saldırganlığa son verin! 1965

147, Viktorov V.

İlk kozmonot Yu.A. Gagarin'e şeref! 1961

150. Suryaninov R.

WWF tarafından toplanan Dünya Kadın Kongresi. 1963

151. Suryaninov V.

8 Mart kutlu olsun. 1963

152. Çarev Yu.

Kimse unutulmadı ve hiçbir şey unutulmadı! 1967

153. Zwick E.

Kültürel anıtları kurtaralım! 1967

154. İvanov V.

Lenin yaşadı , Lenin yaşıyor . Lenin yaşayacak ! Vl.Mayakovsky. 1967

155. Babin N.

Parti, çağımızın aklı, onuru ve vicdanıdır ! 1976

156. Karakashev V., Pevshunova L. Herkes için bilgi ! 1972

157. Yakushin A.

Uzay insanlara hizmet edecek... Gagarin. 1971

158. Babin N., Ovasapov I., Yakushin A. Anavatan İçin Ekmek ! 1978

159. Kazhdan E.

ABD Anayasası. 1981

160. Koretsky V.

Saldırganlara af yok! 1966

161. Slepukhin V.

Mit ve gerçeklik. 1984

162. Deev Yu.

HAYIR! 1985

ÖYLECE CESUR BİR ŞEKİLDE İLERİYE GİDELİM. YOLDA. KOMÜNİZME YOL AÇMAK!

L N BREZHNEV

163. Popov N.

Öyleyse komünizme giden yolda cesurca ilerleyelim! 1981

164. Vaganov A.

1929. Kolektivizasyon, 1989

165. Zwick E.

Bir daha olmasına izin vermeyeceğiz! 1990

166. Bulkin S., Mikheeva E. Sözün arkasında eylem vardır! 2002

nlnii

167. Klutsis G.

Büyük işlerin planını gerçekleştirelim. 1930

BÜYÜK İŞLERİN PLANINI UYGULAYIN

Sovyet afişinde Konstrüktivizm

1920'lerin başlarında, yerli afiş, onu Batı Avrupa ülkelerinin afiş sanatından ayıran orijinal bir görünüme hızla kavuştu. Metin blokları, yazı tipleri, renk, geometrik şekiller ve fotoğraf görüntüleri ile yapılan kompozisyon deneyleri, sanatçıları yeni bir "tasarım" posteri yaratmaya yöneltti. Sadece bilgilendirmekle, aydınlatmakla ve ajite etmekle kalmadı, aynı zamanda vatandaşların bilincini geleneksel tanımlayıcı ve açıklayıcı aşırılıklardan arınmış sanatsal yollarla "devrimci bir şekilde yeniden inşa etti". Böyle bir afişin dili, o yılların mimari ve kitap deneylerinin, edebi ve teatral yeniliklerin, sinematografik montajının diline benziyordu.

Devrimci mücadele fikrinin dinamik figüratif düzenlemesinin ilk deneyimi, LLissitzky'nin 1920'de Vitebsk'te basılan "Beyazları kırmızı bir kama ile dövün!" Zaten günümüzde ders kitabı haline gelen bu eserde, metin bloklarının geometrik şekillerle birleştirilmesi yöntemi ve yerel renk dolgularının kullanılması beklenmedik bir etki yaratmıştır. Resmi olarak inşa edilmiş ve herhangi bir edebiyattan yoksun iki renkli posterin, yalnızca sanatsal açıdan kusursuz ve kompozisyon açısından dengeli değil, aynı zamanda anlam açısından da eksiksiz olduğu ortaya çıktı.

Bununla birlikte, afişte devrimci sanatsal fikirlerin uygulanmasının başlangıcı, "reklam tasarımcıları" A. Rodchenko ve V. Mayakovsky topluluğu tarafından atıldı. Konstrüktivizmin siyasi afişinin öncüsü, bu ustalar tarafından yaratılan 1923-1925 Sovyet reklamıydı. Ve yazarların kendileri, herkesi Mosselprom ürünlerini almaya ve Rezinotrest'in (1923) meme uçlarını emmeye teşvik eden reklam çalışmalarının ajitasyonel ve politik önemini sürekli olarak vurguladılar.

"Reklam tasarımcısı Rodchenko" nun ilk bağımsız çalışması, mavi ve kırmızı arka plana sahip iki versiyonda yürütülen "Dobrolet'in hissedarı olmayan SSCB vatandaşı değildir" (1923) posteriydi. Rodchenko'nun anılarına göre, onun sayesinde bir sanatçı ve bir şairden oluşan bir reklam topluluğu doğdu. “Bir akşam köşkte Tverskoy Bulvarı'nda oturuyorduk -Volodya, Aseev ve ben. Bu afişi benim yaptığımı bilerek ve bu dizelerin kötü bir şairden olduğunu varsayarak Dobrolet'in bu dizelerine gülmeye başladılar. Onu gücendirdim ve reklam metni yazmadıkları için onları azarlamaya başladım ama bu ayet benimdi ve tesadüfen ortaya çıktı, bana verilen metni kısalttım ve yeniden düzenledim. Şöyleydi: “Dobrolet'in hissedarı olmayan SSCB vatandaşı değil. Bunun bir itici güç sağlayıp sağlamadığını veya Mayakovski'nin çoktan gidip gitmediğini ve bu nedenle posteri fark edip etmediğini bilmiyorum, ancak çok geçmeden reklam yapmamı önerdi - GUM için ... ” [*] .

Afişteki şair ve sanatçı arasındaki yaratıcı işbirliği uzun sürmedi, ancak kısa sürede dünya kültür mirası seçkin eserlerle dolduruldu. Her şeyden önce, Mosselprom ve Molodaya Gvardiya dergisinin ticari markalarının son derece başarılı bir şekilde tanıtıldığı elle çizilmiş posterler öne çıkmalıdır. The Young Guard'ın (1924) imza afişi, en grotesk ifade oldu. Dergi edebi ve gazeteciydi ve o yıllardaki kitapları özel bir zenginlik ve renkli tasarımla ayırt edilmiyordu. Yazarlar, malları beyan eden bir “kitapçı” yı iş tulumu ve ellerinde dergi numaraları olan bir şapka ile tasvir ettiler. Proletaryanın bu kırmızı figürü, sanki kartondan kesilmiş ve devrimin ilk yıllarının kitlesel alaylarının kahramanlarını anımsatıyormuş gibi, daha sonra 20. yüzyılın yüzlerce reklam kampanyası görüntüsüne taşındı.Ucuz ekmek alın ! (1923), büyük bir tüketici kitlesini hedefleyen, reklam nesnelerinin görüntüsünü alarak devrim öncesi bir işaretle ilişkilendirildi. Aynı zamanda, yazarlar tarafından tam olarak bulunan metinlerin, grafik blokların ve çizimlerin etkileşimi, onu alışılmadık derecede modern hale getirdi.

Konstrüktivist posterlerin klasik örnekleri, tarafından yapılan fotomontaj kompozisyonlarını içerir.

A. Rodchenko ve V. Mayakovsky, GUM'da satılan malların reklamını yapacak. Bu dergi kolajlarında, 20. yüzyılın reklam tasarımının temel ilkeleri zaten ortaya konmuştu.

A. Rodchenko'nun yaratıcı fotomontaj, belgesel ve sahnelenmiş fotoğrafçılığa olan tutkusu, onun yeni bir afiş biçiminin öncüsü olmasını sağladı. Fotoğraf malzemeleri ve film çerçeveleri ile çalışan ustalar tarafından halihazırda keşfedilen uzman laboratuar tekniklerini ve sanatçının kendisinde var olan kusursuz kompozisyon duygusunu birleştirir. Dziga Vertov'un kronik filmi Kinoglaz'ın bir reklamında, hem filmin yazarının "gerçeği ortaya çıkarma ve gösterme" görevini iletmek hem de posterde güçlü bir duygusal etki yaratmak için akılda kalıcı metinlerle birlikte fotoğraf montajı kullanmanın olanaklarını gösterdi. izleyicide (1924). Rodchenko'nun yetkisi -Mayakovski'nin bir arkadaşı ve şairin en iyi kitaplarının tasarımının yazarı olan VKhUTEMAS profesörü - Dziga Vertov için çok büyüktü. Çalışmaları paralel olarak gelişti: sanatçı Rodchenko, bilinmeyen fotoğrafçılık tekniklerinde ve fotomontaj kullanımında ustalaştı ve Vertov, montaj ve belgesel sinemanın ideoloğu oldu. Daha önce gerçekleştirilen "Kinoglaz" afişi ve "Dobrolet", sanatçı tarafından büyük beğeni topladı. Eserler samimiydi ve onlara karşı kayıtsız bir tavır oluşmasına neden oldu. "Kinoglaz" A. Rodchenko, 1925'te Paris'teki Uluslararası Dekoratif Sanatlar ve Sanat Endüstrisi Sergisindeki Sovyet sergisinde işçi kulübünün içini dekore ediyordu (serginin yazarı A. Rodchenko ve I. Rabinovich). Reklam fikrinin özlü düzenlemesinin zirvesi, L. Brik'in (1925) bir fotoğraf portresiyle sanatçının "Lengiz" iydi. Hem "Kinoglaz" hem de "Lengiz", kompozisyon olarak öyle bir şekilde inşa edilmiştir ki görüntünün boyutunun önemli olmadığını. "Kinoglaz" reklam afişi formatında basılmış, "Lengiz" ise sanatçı tarafından kitabevinin bulunduğu binanın duvarını süslemek için tasarlanmıştır.

Rodchenko, Devlet Tarih Enstitüsü "Kızıl Ordu askeri, Gosizdat kitaplarını her kulübeye getir" (1925) için anlatısal bir reklamcılık ve yayıncılık yapılandırmacı afişi yaratan ilk kişilerden biriydi. Sanatçı, basit ve erişilebilir bir dille, köylü köyünü ordu tarafından aydınlatmaya yönelik gerçek reklamcılık fikrini okuyuculara aktarmayı başardı. Rodchenko'nun öncü olduğu son alan, muhteşem yazı tipi posteriydi. 1920'lerin ortalarındaki çalışmaları sayesinde sanatçılar, basit reklam afişlerinin yanı sıra

168. Lissitzky L.

Beyazları kırmızı bir kama ile çırpın. 1920

bir matbaadan alınan ahşap harflerle, büyük harflerle ve aynı karelerden oluşan cetvellerle geleneksel bir metin seti (I. Shlepyanov "A. Fayko. Öğretmen Bubus", 1925).

1924-1925 yılları, haklı olarak konstrüktivist siyasi afişin doğuşu olarak kabul edilebilir. Fotomontaj, gerçek hayatın bir resmini aktarmayı, ülkenin geçmişiyle bugününü karşılaştırmayı, sanayi, kültür ve sosyal alandaki gelişmedeki başarılarını göstermeyi mümkün kıldı. Lenin'in ölümü, işçi ve köy kulüplerinde, eğitim kurumlarında ve askeri birliklerde "Leninist sergiler" ve "köşeler" yaratma ihtiyacını gündeme getirdi. Belgesel fotoğrafları metin "ekleri" ile birleştiren ajitasyon ve eğitim afişleri, liderin biyografisinin sayfalarını ve onun ilkelerini "Lenin ve elektrifikasyon" (Chass-Kobelev, 1925) sayfasında olduğu gibi resimledi. Konstrüktivist sanatçıların kompozisyon deneyleri, tematik sergilerin geliştirilmesi ve tarihi ve politik müze sergilerinin yaratılması için sınırsız olanaklar açtı. G. Klutsis, V. Elkin, S. 1920'lerin ikinci yarısında Senkin ve diğer bazı yazarlar, A. Rodchenko, V. Mayakovsky, LLisitsky ve Alavinsky'nin çalışmalarının tekniklerini kullanarak bir dizi fotomontaj siyasi afiş gerçekleştirdiler (“Devrimci hareket olamaz” devrimci teori olmadan” G. Klutsis; “Yalnızca ileri teori tarafından yönetilen bir parti, gelişmiş bir savaşçıyı yerine getirebilir "S. Senkin; "Aktif öğrenin. Tavsiye için hücreye gidin" G. Klutsis ve S. Senkin. Tümü 1927). Her poster, o yılların Marksist siyasi propaganda yöntemine karşılık gelen içerik öğelerinin (metin blokları, alıntılar, fotoğraflar) seçiminin, sayfanın alanını özel bir şekilde sanatsal olarak düzenlediği eksiksiz bir tematik kompleksti. Yazı tipleri, fotoğraflar ve renk dolgularıyla çalışan sanatçılar yazarlık rollerinin gayet iyi farkındaydılar.

Tartışmasız başyapıtlar arasında A. Rodchenko'nun çağdaşlarının reklam filmi afişleri yer alıyor: S. Eisenstein'ın “The Battleship Potemkin” (1926) filmi için Alavinsky, yabancı film “Mars'a Yolculuk” (1926) için N. Prusakov ve G. Borisov, V. ve G. Stenbergov, Dziga Vertov'un "The Eleventh" (1928) adlı belgesel filmine ve S. Semenov-Menes filmine

İÇİNDE.Torino "Türksib" (1929). Alavinsky'nin afişi, 20. yüzyıl dünya sinemasının en iyi on afişinden biridir ve aynı zamanda konstrüktivizmin seçkin bir afişidir. Sanatçı, bir film karesinin simetrik kompozisyonunu gemi silahları ile ön planda bir denizcinin titreyen göğüs görüntüsü ile birleştirerek, levhanın sarı yüzeyi ile filmin mavi kıyılmış harflerinin "sessiz" renk kombinasyonunu temel aldı. başlık. Alavinsky, yatay formatı zekice haklı çıkarmakla kalmadı, aynı zamanda statik bir gemi silahının soğukluğunu, insan duygularının bir portresi yardımıyla kağıda işleyerek canlandırmayı da başardı. Stenberg kardeşlerin "Onbirinci" filminin reklamında, genç Sovyetler ülkesinin gerçek resmi, yalnızca filmin yazarı Dziga Vertov'un sembolik bir portrede gözlüklerdeki yansımasıyla sunuluyor. Ancak izleyicinin dikkatini çeker. İLE.

Bu sanatçıların çalışmaları film afişlerinin yaratılmasıyla sınırlı değildi. V. ve G. Stenberg, 1922'den beri Moskova A. Tairov oda tiyatrosunun sanatçıları olarak çalıştılar. 1923'te, tiyatronun Fransa'daki turu için Sovyet tiyatro reklamcılığının bir klasiği haline gelen bir tanıtım afişi sergilediler. Olağanüstü grafik çalışmaları arasında, A. Lavinsky'nin, yazarın maksimum grafik ve renk ifadesine ulaştığı Devlet Yayınevi "Evde Çalışma Fakültesi" (1925) çok ciltli baskısı için reklam afişi var. 1920'lerin sonunda, sanatçılar B. Titov ve E. Pernikov'un, Alavinsky sayfasının kompozisyon temelini kullanarak, Avtodor piyango afişinde kendi insan reklamı versiyonlarını tasvir ettikleri belirtilmelidir.

Yapılandırmacılık posteri, çeşitli yaratıcı deneyler için bir alandı. Bu, özellikle ticari ve endüstriyel ve gazete ve dergi reklamlarında belirgindi. 1925'te hiciv dergisi Crocodile, orantısız bir "I" ile desteklenen, gülen bir işçi ıhlamur ağacının yer aldığı göz alıcı bir reklam yayınladı. Yazar sözde sanatçıydı

S. Şenkin. En aktif deneysel platform, aylık Moskova İnşaat dergisinin reklamıydı. G. Klutsis, V. Elkin, V. ve G. Stenberg ve diğer önde gelen sanatçılar tasarımı üzerinde çalıştı. Bazı durumlarda, bir dergiye aboneliğin reklamını yapan posterler de "tasarladılar" (örneğin, V. Elkin'in bir posteri, 1929), yayınlanması planlanan sayının kapağının öğelerini kullanarak.

Ticari ve endüstriyel reklam sanatçıları, bazı durumlarda postere olağanüstü bir çözüm bulmuşlardır. Bu, posterde fabrika binasından (bilinmeyen sanatçı) "büyüyen" ilk Sovyet kalemlerinin (Moskova'da aynı anda iki kalem fabrikası inşa ediliyordu: Mospoligraph ve Amerikalı işadamı A. Hammer) reklamıyla oldu. 1928).

1927-1933 yılları arasında Leningrad sanatçısı D. Bulanov, yalnızca orijinal reklam fikirlerini taşımakla kalmayan, aynı zamanda modern kompozisyon ve fotomontaj tekniklerinin ustaca kullanıldığını gösteren düzinelerce afiş yarattı. Mayakovski tarzında üç ünlem işaretiyle özlü "Tramvayda Reklam" afişi, sosyalist bir şehrin milyonlarca sakinine bir ajitasyon platformu sunan ustanın alamet-i farikası oldu (1927). Sanatçı, Leningrad'da kıyafet satışı için küçük posterler oluştururken, ayrı film reklamcılığı yöntemleri kullandı ve bunları tamamen orijinal bir grafik tasarıma tabi kıldı: "bir ağızdan dört kulağa" (1927). Bulanov'un başlıca başarıları arasında Leningrad Hayvanat Bahçesi için yaptığı reklam afişleri,

Sanatçı, ilk beş yıllık planın Leningrad sanayisi tarafından uygulanmasına adanan afişlerde “5” rakamını en canlı ve özgün şekilde kullanmıştır. Posterin bileşiminde "Beş yıllık halka açık yemek planı

EN İYİ c□c□κ

HAKKINDA DERGİ OKU HAKKINDA

EDİTÖRDEN ADRES MOSKOVA ESKİ fU≡Ilb. 1 ¼.TEΠ.l-BI-75

*OΛ4iM∙0

169. Rodchenko A., Mayakovsky V.

Daha iyi meme uçları yoktu ve yok... 1923

170. Rodchenko A. Mayakovsky V.

Magazin okumak״ Genç Muhafız "... 1924

171. Rodchenko A. Mayakovsky V.

En ciddi, en doğru... 1923

İŞÇİLER

KORKUNÇ PAHALI DEĞİL VE WIP

□ TÜM MAĞAZA VE KİOSK

≡EEEMIF l l∏ll≡

İKİ ADIMDA □T LMBOG□ EVDE!

172. Rodchenko A., Mayakovsky V.

Emekçi halk yüksek maliyetten ve NEP'ten korkmaz... 1923

173. Rodchenko A.

Dobrolet... 1923

LSPO" "beş", bir çocuk tasarımcısının (1931) ayrıntılarına benzer ayrı unsurlardan oluşuyor ve "Şeker endüstrisinin beş yıllık planı" sayfasındaki sayı, işçilerin yardımıyla kaldırdıkları sembolik bir yük haline geldi. bir blok (1933).

İZORAM ​​grubu üyeleri tarafından bir dizi sanatsal deney gerçekleştirildi. Sarhoşluğa karşı yapılandırmacı posterin yazarı tarafından özlü bir görüntü bulundu “Beat! Kültür devriminin düşmanı üzerine" (1930). Sayfanın bileşimi, canavarın görüntüsünün bir şişe votka ile değiştirildiği geleneksel bir poster hedefine (bir atış galerisi için) dayanıyordu. Çizime kısa bir alkol karşıtı metin eşlik etti. Afiş onlarca yıldır sanat eleştirmenleri tarafından aşırı biçimcilik ve ilkellik örnekleri olarak ele alınsa da, bugün hiç şüphesiz olağanüstü bir çalışma olarak görülmelidir.

Yapılandırmacılık, reklam sergilerinin, spor yarışmalarının ve halka açık etkinliklerin sanatsal dilinin zenginleşmesine katkıda bulundu. Kitap ve dergi grafiklerinde yapılandırmacılık fikirlerinin en tutarlı şefi, V. Mayakovsky'nin 1931'de Devlet Kütüphanesinde açılan eser sergisinin orijinal afişinin yazarı A. Gan'dı. V.I.Lenin. Çeşitli sporların sembolik görüntüleri, V. Pshenichnikov (1927) tarafından yapılan Tüm Rusya fiziksel kültür tatilinin posteri için dekoratif bir arka plan haline geldi.

174. Rodchenko A.

Lengies. Tüm bilgi dallarında kitaplar. 1925

Y. Pimenov ve A. Deineka, reklam çalışmalarında yapılandırmacılığın cephaneliğinden organik olarak grafik araçları kullandılar (Y. Pimenov'un “Her şey görülecek!” ve A. Deineka'nın “Give it” posterleri, her ikisi de 1929). OZET piyangosu afişinde M. Dlugach, davetkar bir şekilde elini kaldıran genç bir adama arka plan oluşturan fotoğraflardan derlediği, ülkenin siyasi simgesi olan “çekiç ve orak” imgesini yapmıştır (1930).

175. Rodçenko A.

Kızıl Ordu askeri, her kulübeye Gosizdat kitapları getirin. 1925

Birinci Beş Yıllık Plan yıllarında (1928/29-1932), fotomontaj afişi nihayet kitleleri harekete geçirmenin ana siyasi aracı olarak yerini aldı. Temeli halkın birliği olan gelişen bir gücün gücünü gösterdi. G. Klutsis'in “Büyük işlerin planını gerçekleştirelim” (1930) posteri model oldu. İki basılı sayfadaki "sokak" formatıyla ona özel bir ses verildi. 1930'lu yıllarda G. Klutsis'in eserlerindeki ana olay örgüsü yükü bir fotoğraf kompozisyonu ile taşınmış ve yapılan test afişin anlamını ortaya çıkarmış ve gerekli bilgileri sağlamıştır. Ayrıca sanatçı, afiş fikrinin ana taşıyıcısının figürünü (ölçek, konum, açı) kağıt üzerinde vurguladı. Böylece G. Klutsis, Stalin'in fotoğraf portresini içeren posterler için kompozisyonel bir çözüm buldu. Değişmeyen gri paltolu lider figürü, toplu çiftlik çalışması veya fabrika ve maden inşaatı zeminine karşı yaptığı açıklamalardan alıntılar yaparak, herkesi ülkenin izlediği yolun doğru seçimine ikna etti (“Sosyalist yeniden inşası için) kırsal ...”, 1932). S. Senkin tarafından "İkinci beş yıllık plan için Lenin bayrağı altında!" Afişinde yakın bir kompozisyon tekniği kullanıldı. (1931). V. Kulagina'nın posterindeki kadın işçinin kaldırdığı el, beş yıllık planın kadın şok işçilerine Komünist Parti saflarına katılma çağrısını simgeliyordu (1932).

Voroshilov'un geniş formatlı bir portresi V. Elkin tarafından “Komsomol üyeleri! Yoldaş Voroşilov'un taleplerini yerine getirelim" (1932). Sanatçı, halk komiserinin başını yürüyen Kızıl Ordu askerleri ve özel aviakhimov'lardan oluşan bir sütun kolye ile "süsleyerek" çerçevelemeye bile başvurdu.

İlk beş yıllık plan dönemine ait afişlerde grafik ve diyagramların kullanılması zorunlu hale geldi ancak sanatçılar her zaman görüntü bütünlüğünü sağlamayı başaramadı. V. Elkin, bir fotoğraf kompozisyonunu doğrusal bir diyagramla organik olarak birleştirdiği "Sendikalar - 10 milyon ton pik demir tezgahı için savaşmak için ..." (1932) posterinde bir kompozisyon problemini çözmenin bir örneğini gösterdi ve farklı boyutlarda yazı tiplerinde yapılmış bilgilendirici metin. Moskova metrosunun ilk etabının rotasının görüntüsü, G. Klutsis'in posterinin ana grafik bileşeni oldu.

"Bütün Moskova bir metro inşa ediyor..." (1934).

1930'ların başında, V. Koretsky, V. Gitsevich ve B. Knoblok (KGK grubu), yapılandırmacı sanatçıların takipçilerinin saflarına katıldı. Fotoğrafların tonlandığı ve elle çizilmiş bir görüntüyle birleştirildiği bir poster formu geliştirdiler. V. Gitsevich'in “Proleter Kültür ve Boş Zaman Parkı İçin” (1932) afişi, o yılların en önemli ideolojik ilkelerini en açık ve özlü bir şekilde yansıtıyordu. V. Koretsky ve V. Gitsevich'in "SSCB sendikaları - dünya işçi hareketinin öncüsü" ortak çalışması bir dönüm noktası oldu ve sanatçıların profesyonel olgunluğunu gösterdi.

1936'da B. Knoblok, gerçek "Puşkin" teması "Yoldaş, inan: yükselecek ..." (1936) üzerine orijinal bir poster kompozisyonu yarattı. Sanatçı, peygamberlik sözleri söyleyen bir şair figürü ile büyük Rus yazarların kitaplarını ve ülke liderlerinin portrelerini taşıyan coşkulu sıralardaki göstericileri karşılaştırdı.

30'ların ortalarındaki fotomontaj afişinde G. Klutsis, V. Elkin, S. Senkin, V. Koretsky, N. Dolgorukov ve diğer sanatçıların yazı tipleri ve test bloklarıyla yapılandırmacı deneyi terk ettiklerine dikkat edilmelidir. görüntü. Afiş sloganları esas olarak sayfanın alt kısmında yer aldı (G. Klutsis "Birliğin amacı burjuvazinin devrilmesidir ...", 1933; "Yaşasın mutlu sosyalist Anavatanımız ...", 1935; " Marx, Engels, Lenin ve Stalin'in bayrağı daha yüksek", 1936). Uluslararası sergilerdeki başarısının da kanıtladığı gibi özgünlüğünü koruyan ve dünya afişinin genel arka planında öne çıkan fotomontaj siyasi afiş, ülkemiz şehirlerinin sokaklarındaki eski hakimiyetini kaybetmiştir. Yapılandırmacı sanatçıların geniş propaganda deneyimi, yalnızca Moskova'daki (1939'da açılan) All-Union Tarım Fuarı'nın pavyonlarını ve yurtdışındaki sergilerde SSCB'nin ulusal sergilerini oluştururken talep gördü. Kompakt tematik sergi ve sergi kompleksleri olarak, SSCB Anayasasının maddeleri konulu D. Moor ve S. Senkin'in posterleri yapıldı (örneğin, "SSCB, dünyanın en büyük sosyalist tarım ülkesidir") , 1938). L. Lissitzky'nin son çalışması, “Her şey cephe için! Her şey zafer için! (1942). Rus konstrüktivizminin kurucularından biri, 1920'lerin afiş dilini seçti ve devrimci Sovyet sanatının halkı düşmanı yenmek için seferber etmedeki değişmez rolünü vurguladı.

GOSKİNO GOSKİNO

177. Shlepyanov I.

A. Faiko. Öğretmen Bubus: komedi. 1925

  AYDINLANMA

DEVRİMCİ OLMADAN

F=ll - UH - ΓI - 1F=4Ξ□I - I N/I b-< ≡ I—< Г1*) 1 ־

178. Klutsis G.

Devrimci teori olmadan devrimci hareket olamaz. 1927

1 79. Şasi - Kobelev.

Lenin ve elektrifikasyon. 1925

yagitprpp mn vkg₪

PARTINSGS EĞİTİM SİSTEMİ

RNTIVYA                             8 için 2 י ölçekler ve cpm□□bp duvemsm I

■'II ∙∙⅛- j1 ׳.׳■ ⅜⅞ ∣ 4 י?! ben

PEREPVVVGO DÖVÜŞÇÜSÜNÜN ROLÜ

RUNOVYPIMPYA İLERİ TEORİSİ

RGITPRSP pl: ≡ n—¢1—І[v]

180. Klütsis G., Şenkin S.

Aktif öğrenin. Tavsiye için hücreye git. 1927

181. Şenkin S.

Gelişmiş savaşçı rolünü ancak parti yerine getirebilir... 1927

182. Pavinsky A.

1905 Zırhlı Potemkin״. Direktör S. Ayzenştayn. 1926

183. Pavinsky A.

"Evde Çalışan Fakülte" üyeliği açıldı. 1925

REPERTA RMіZd adrie;: SA ∣ E1 PRINI-

CIR(□

≡SSE BRAMBILLE ■LEE CIROFLA

TİYATRO DES CHAMPS-ELYSES

SOUS LA

• YÖN

1 SANATÇI

184 Şenkin S. (?)

Timsah okuyorum. 1925

185. Stenberg V., Stenberg G.

Moskova Oda Tiyatrosu'nun tur afişi (Fransızca). 1923

186. Semenov-Menes S.

Türksib. Direktör V. Turin. 1929

187. Stenberg V., Stenberg G.

Onbirinci. Direktör Ziga Vertov. 1928

188. Prusakov N., Borisov G.

Mars'a yolculuk. Fantezi sinematik. 1926

189. Belsky A.

Ortak boru. Direktör K. Marjanov. 1929

PİYANGOLAR

6 YILIN DEĞERLENDİRİLMESİ

PPOIR

5 ם KOPEEK

190, Bilinmeyen sanatçı״ Mospoligraf". 1928

191. Titov B., Pernikov E.

Piyango Avtodor. Bilet fiyatı 50 kopek. 1929

ALMAN ENDÜSTRİYEL İMTİYAZI

192. Zelensky A.

Ayakkabı için en iyi yüzgeç "Shtoko1929"״

193. Dlugach I., Karachentsov P,

2. All-Union piyango OSOAVIAKhIM. 1928

1 95. Bulanov D.

Tramvayda reklam... 1927

194. Bulanov D.

Şeker endüstrisinin beş yıllık planı. 1933

196.Bulanov D.

21 Şubat'tan bu yana Leningradodezhda tüm ürünleri için fiyatları düşürdü. 1927

198. Bulanov D.

40 kop. Hayvanat bahçesinin girişine değer. 1928

197. Bulanov D.

Beş yıllık halka açık ikram planı P.S.P.O. 1931

Hayvanat bahçesinin girişine DEĞER

BOŞLUK YAPARSIN

OLMUŞ

SADU

GÜNLÜK

199. Bulanov D.

Avucunun tersiyle hayvanlar alemini nasıl bileceksin... 1928

Koy!

bpπγs üzerinde . kaltyrnai n REvalmiii.

200. Bilinmeyen sanatçı,

Kültür devriminin düşmanını yenin. 1930

201. Elkin V.

<...> dergisine abonelik -Moskova1929 inşaatı açık.״

SDMMtRFE VE DER KDRPER KÜLTÜR

MOXKAU 90 98 AUCUXTI99T

202. Can A

ivnnmininnnv^vmiv^mv

Vladimir Mayakovsky'nin eserlerinin sergisi. 1931

203. Pshenichnikov V.

Tüm Rusya fiziksel kültür tatili. 1927

YOLDAŞ, YENİ ÇALIŞMA DERGİSİNE DESTEK VERİYOR

204. Pimenov Yu.

Tüm görmek için! 1929

205. Deineka A. "Ver". 1929

206. Dlugach M.

ÖZET 3. çekiliş. 1930

207. Meçhul sanatçı Moskova konuşuyor.. 1930

208. Elkin V.

Sendikalar - 10 milyon ton pik demir için mücadele etmek ... 1932

209. Kulagina V.

Fabrikaların ve devlet çiftliklerinin şok işçileri, CPSU (b) saflarına katılıyor. 1932

210.      Şen S.

İkinci beş yıllık plan için Lenin bayrağı altında! 1931

211.      Gitseviç V.

Proleter kültür ve eğlence parkı için . 1932

212.      Koretskiy V.

Tüm ülkelerin ve ezilen sömürgelerin emekçi erkekleri ve kadınları... 1932

213.       Klutsis G.

Sosyalist yeniden yapılanma savaşında tarlalardaki işçileri şok edin ... 1932

214, Mytnikov-Kobylin

8 Mart tüm dünyada emekçi kadınlar için mücadele bayramıdır. 1932

215. Gitseviç V,

Kantinlerin toplu inşaatını genişletelim! 1932

216. Elkin V.

Komsomol üyeleri! Yoldaş Voroşilov'un isteklerini yerine getireceğiz, 1932

217. Dlugach M.

Osoaviakhimovtsy. Kızıl Ordu ile ortak manevralarda ... 1930

TÜM MOSKOVA YAPISI

 

218. Klutsis G.

Tüm Moskova bir metro inşa ediyor ... 1934

219. Denis V. Dolgorukov N.

Metro var!.. 1935

MARX'IN BAYRAĞININ ÜZERİNDE. ENGELS, LENİN ve

220.      Klutsis G.

Marx, Engels, Lenin ve Stalin'in bayrağını kaldırın ! 1936

 

222.      Koretsky V., Gitsevich V.

SSCB sendikaları, dünya işçi hareketinin öncüsüdür. 1932

221.      Klutsis G.

"Birliğin amacı: burjuvazinin devrilmesi ...". K. Marx. 1933

״ Yoldaş, yükseleceğine inan. Büyüleyici mutluluğun yıldızı, Rusya UYKUDAN BAŞLAYACAK,

DÜNYANIN EN BÜYÜK SOSYALİST TARIMININ GGCP-GTPAHA'SI

224. Moor D., Şenkin S.

SSCB dünyanın en büyük ülkesidir... 1938

223. Blok B.

"Yoldaş, inan: yükselecek ..." A.S. Puşkin. 1936

MUTLULARIMIZ İÇİN YAŞASIN (! SOSYALİST BEN ANANAYIM, la zlravsshp bizim .іyushi vg.shіiii C ∣ a.DUI!

Daha fazla tank, tanksavar tüfeği ve silah alalım .

UÇAK Tüfekleri, HAVAN. ,

MERMİLER, MAKİNELİ Tüfekler, TÜFEKLER! ~⅛,

' 4 “ ־ ÖN gecikme !

HEPSİ ZAFER İÇİN!

226. Lissitzky L.

Her şey cephe için! Her şey zafer için! 1942

225. Klutsis G.

Yaşasın mutlu sosyalist vatanımız... 1935

227. Koretsky V.

Dünyanın koruması altında! 1948

TUTUKLU OLUN!

Askeri afiş 1918-1950'ler

1919 baharında, Sovyetler Cumhuriyeti, her yönden ilerleyen düşmana karşı savunma sağlama, proletaryanın kazanımlarını savunmak için tüm güçleri ve kaynakları seferber etme konusunda en acil ihtiyaçla karşı karşıya kaldı. Ana rol, seferberlik ilkesi temelinde inşa edilmiş düzenli, örgütlü bir güç olarak zaten şekillenmiş olan Kızıl Ordu'ya verildi. Askeri afiş, ülkenin en önemli propaganda kaynağı haline geldi. Özelliği, görüntünün farklı yorumlanmasına izin vermeyen belirli bir göreve açık bir şekilde karşılık gelmesiydi. Yazarlara en önemli yardım, bir zamanlar tüm Rusya için "emperyalist" olan Bolşevikler için İç Savaş'ın savunma niteliğinde olmasıydı. Grafik propagandanın temellerini atan Birinci Dünya Savaşı'nın afişleri, sanatsal teknikler açısından yeni sorunları çözmeye uygundu.

Anavatanın savunması en önemli siyasi görevdi ve 1919-1920'nin askeri ve siyasi afişlerini ayırmak zor. Sanatçılar D.Moor, V.Denis, A.Apsit (Petrov), V.Fidman, V.Lebedev, V.Mayakovsky, M.Cheremnykh, S.Ivanov, I.Simakov, N.Kogout, N.Kochergin bir single seslendirdi propaganda - Cumhuriyet Devrimci Askeri Konseyi Siyasi Müdürlüğü Edebiyat ve Yayıncılık Departmanı, Rus Telgraf Ajansı (ROSTA) ve Tüm Rusya Merkez İcra Komitesi Yayınevi tarafından formüle edilen propaganda emri.

İlk unutulmaz bestelerden biri A. Apsit'in "Petrograd savunmasına göğüs!" (1919). Sinematografiyi iyi bilen yazar, çizimi bir savaş filmi karesi gibi kağıda yatay olarak yerleştirmiş ve şehrin savunucularının genelleştirilmiş portre görüntülerini afişe yerleştirmiştir. 1919-1920'de birkaç yüz savaş temalı afiş yapıldı. Sanatçılar, propaganda sayfalarının yanı sıra, poster kompozisyonunun büyük ölçüde dekoratif bir rol oynadığı önemli bir askeri metin (D. Moor "The Solemn Promise", 1919) içeren posterler yarattı. Bu tür afişler tek seferlik bir görevi çözmedi, siyasi ve askeri aydınlanmanın bir aracı oldu. Bunun bir örneği, D. Moor'un L. Troçki'nin direktifinin (1920) metnine eşlik eden "Bekçi olun!" Posterinin çizimidir. Diğer bir grup ise tatil afişlerinden oluşuyordu. Cumhuriyetin silahlı kuvvetlerine adanmıştır. Yaratılışlarının başlangıcı, V. Fidman tarafından "İki yıl önce, devrimin ateşinde, İşçi ve Köylülerin Kızıl Ordusu doğdu", 1920 posteriyle atıldı. "Rus tarzı" unsurlarıyla belirli bir aşırı yük 20. yüzyılın başlarında.

İç Savaş'ın sona ermesinden sonra, ülkenin silahlı kuvvetlerinin inşası bağlamında afişin niteliği değişti. Festival yıldönümü afişleri, sanatsal dilin gerçekçi erişilebilirliği ile ayırt edildi (P. Utkin "Kızıl Ordu ve Kızıl Donanma - SSCB'nin güvenilir muhafızı", 1924). Kısa bir metnin eşlik ettiği bir dizi fotoğrafın kullanıldığı yapılandırmacı poster, siyasi eğitim ve askeri eğitim sorunlarını en başarılı şekilde çözdü (A. Lavinsky "Kızıl Ordu - bir vatandaşın okulu", 1927). Ülkenin savunması için para toplamaya adanmış propaganda afişleri için, İç Savaş afişinin (bilinmeyen sanatçı “OSOAVIAKHIM'e kaydoldunuz mu?”, 1927) sanatsal teknikleri en uygun olanıydı.

1920'lerin ikinci yarısında, hiç kimsenin silahlı kuvvetler için maddi desteğe ve ülkenin savunma kabiliyetinin kapsamlı bir şekilde güçlendirilmesine duyulan ihtiyaçtan şüphe duymadığı belirtilmelidir. Afiş de dahil olmak üzere propaganda çalışmaları devlet tarafından sürekli olarak gerçekleştirildi. Afiş sanatçıları, işçilere ve köylülere hitap ederken, açık ve anlaşılır bir siyasi çağrı dili kullandılar (V.Kulagina “SSCB'nin Savunması İçin”, 1930; N.Borov, G.Zamsky “OSVOD Piyango Biletleri Satın Alın!”, 1932). Ordu ve donanma, gönüllü derneklerden üyelik aidatları ve piyangolardan yapılan kesintilerle inşa edilen uçaklar, tanklar, motorlu taşıtlar ve savaş gemileri ile dolduruldu.

İlk beş yıllık planın sonucu, daha önce faaliyet gösteren yerli üretimi tamamlayan askeri teçhizat üretimi için bir dizi büyük işletmenin inşasıydı. 1930'ların başında, SSCB'nin tamamen yeniden silahlanmasının önümüzdeki birkaç yılın meselesi olduğu anlaşıldı. Ülke yeni bir aşamaya girdi - evrensel askeri eğitim aşaması ve silahlı kuvvetlerin komuta kadrolarının güçlendirilmesi. M. Brie-Bain'in "Her Komsomol üyesi, SSCB savunmasının askeri teçhizatında ustalaşmalıdır" posteri, Sovyet gençliğinin görevini açıkça ortaya koyuyor: traktör ve makine aleti kullanmaktan makineli tüfek sahibi olmaya ve tank kullanmaya kadar ( 1932). Propaganda teknikleri de yapılandırmacılar tarafından kullanılmıştır. M. Dlugach, "Gelecekteki savaş son sınırlarına kadar makineleştirilecek ..." posterinde K. Voroshilov'un konuşmasını fotoğraf çerçeveleriyle renkli bir şekilde resmetti,

Posterde fotomontaj tekniklerinin kullanılması, 1930'ların başındaki estetik fikirlere karşılık geldi. Moskova'daki Kızıl Meydan'daki şenlikli geçit töreninin görkemli bir resmi, V. Elkin'in “Yaşasın Kızıl Ordu - çok yaşa - proleter devrimin silahlı müfrezesi" (1932). Fotomontaj, yazarın ülke liderlerinin toplu bir portresini oluşturmasına, mevcut parti-devlet hiyerarşisini göstermesine, işçi saflarının liderler etrafındaki uyumunu göstermesine ve posterin ana sloganını doğrulamasına olanak sağladı. V. Yelkin'in çalışması, şenlikli posterdeki sloganda parti-devlet hiyerarşisini ve Kızıl Ordu'nun böyle bir tanımını (“proleter devrimin silahlı müfrezesi”) gösteren son çalışmaydı. Bu aynı zamanda, sanatçının ön plana asker sütunları yerleştirdiği ve askeri teçhizatın neredeyse hiç olmadığı son poster.

30'ların ortalarındaki askeri poster, yeni bir ideolojik odak aldı. Ana görevlerinden biri, halka silahlı kuvvetlerin savaş gücünü göstermekti. Nasyonal Sosyalistler Almanya'da iktidara geldikten ve gerçek bir askeri tehdidin ortaya çıkmasından sonra, Kızıl Ordu'yu Sovyet sınırlarının koruyucusu olarak göstermeye odaklanmak gerekiyordu. 1935'te G. Klutsis, "Yaşasın İşçi ve Köylülerin Kızıl Ordusu ..." adlı bir poster kompozisyonu yarattı. Bu çalışma, çalışmalarının doruklarından biri haline geldi. Sanatçı, içinde yeni bir siyasi ortam gerçekleştirdi - yalnızca Stalin ve Voroshilov ülkenin askeri liderleridir.

SSCB'nin yeni Anayasasının kabul edilmesine ve zorunlu askerliğe tabi nüfus kategorilerinin silahlı kuvvetlere genişletilmesine hazırlık sürecinde, poster sanatçılarına Kızıl Ordu'nun ülke çapındaki karakterini ortaya çıkarma görevi verildi. En lirik afişlerden biri K. Vyalov tarafından yapıldı. Posteri "Yaşasın yerli yenilmez Kızıl Ordumuz!" ülkede meydana gelen siyasi değişiklikleri gösterdi (1936). Arsa eylemi, askeri tatbikatları tamamlayan birliklerin hasadı toplayan kollektif çiftçilerin önünde yürüdüğü doğrudan sahada ortaya çıktı. Sanatçının geliştirdiği bu kadar ayrıntılı bir yön, afişi tematik bir resim kategorisine dönüştürdü. Kızıl Ordu'nun yenilmezliği üzerine tez

228. M∞p D.

ciddi söz. 1919

229. Apsit A.

Petrograd'ın savunmasına sandık! 1919

230. Fidman V.

Kızıl Ordu'nun ikinci yıldönümü. 1920

afişte sadece askeri teçhizatı tasvir ederek değil, aynı zamanda insanların sevgisini ve sevincini resmederek aktarılmıştır .

A. Kokorekin'in en dikkat çekici eserlerinden biri de " Yaşasın yenilmez Kızıl Ordu!" (1937). Bu üç yapraklı poster, sanatçının çağdaşları G. Shubina ve Livanova'nın siyasi temalar üzerine çalışmalarını kompozisyon olarak yansıtıyordu . Sanatta olağanüstü bir iyimser olan A. Kokorekin, başka bir lirik askeri afiş : " Yoldaşlarla yan yana oluşumu kapatarak ..." (1937). Sayfa , M. Svetlov'un şiirlerine dayanıyordu . Şaşırtıcı renk uyumu ve kompozisyon bulguları, afişi "ordu ve çocuklar" konulu en ilginç çalışmalardan biri haline getirdi.

Ülke genelini kasıp kavuran baskılar, silahlı kuvvetlerin komuta ve personelini de etkiledi . Ordunun otoritesini artırma sorunu ortaya çıktı . Silahlı kuvvetlerin yirminci yıldönümü münasebetiyle , organizatörlerinin planına göre halkı ve orduyu yakınlaştırması ve ülkenin siyasi liderliğine beklenen bir sanat sergisi . 1930'ların sonunda , askeri afişte kompozisyonel birliğe doğru bir eğilim kaydedildi. Bir örnek , V. Denis ve N. Dolgorukov'un çalışmasıydı “Stalinist ruh güçlü ve güçlüordumuz ve ülkemiz!” (1939). 1939 yazında " Ordumuz emekçi halkın kurtuluşu için " fotomontaj afişini yaratan V. Koretsky'nin posterindeki askeri temayı başarıyla geliştirdi. Fırça ustalığı , o yıllarda ünlü reklam yazarlarından biri olan sanatçı V. Klimashin'in ( tatil afişlerinin oluşturulmasına katılmasını mümkün kıldı.

Dünya Savaşı'nın patlak vermesinden sonra , poster, faşist saldırganlardan herhangi bir şekilde bahsetmeyen katı bir çerçeve içinde oluşturuldu. V. Govorkov'un, yazarın tarihsel ve gerçek planlar arasında doğru ilişkiyi bulduğu " Yurdumuz kahramanlarla şanlı" (1941) posteri yaratıcı bir keşif haline geldi. Bu afiş, diğer , ülkenin huzurlu şehirlerinin şenlikli sokaklarını süslemeliydi . Ancak popülaritesi , şiddetli askeri denemelerin olduğu günlerde düştü.

Faşist Almanya'ya karşı kazanılan zaferin kutlanması, Sovyet askeri afişinin yeni bir sayfasını açtı . Zaferin birinci yıldönümü, “ Kızıl Orduya Zafer ! ” Posterinin yaratılmasıyla kutlandı. L. Golovanova (1946). Savaş anıları sanatçıyı rahatsız etti ve bu , şenlikli afişi özel bir güçle doldurdu. Posterin sloganı, savaşın galibi olan Kızıl Ordu ile ünlüydü ( 1945'te Sovyet Ordusu olarak yeniden adlandırıldı ).

Savaş sonrası ilk yıllarda , askeri tema yalnızca Şubat tarihi ve Zafer Bayramı kutlamaları şenlikli afişlerde ortaya çıktı. Geleceğin komutanlarının genç nesli , Suvorov askeri okullarının duvarları içinde büyüdü. M.Marise, askeri temaya kendi çözümünü “ Anavatanınızı savunmayı öğrenin!” (1947): Kırmızı'da şenlikli bir Şubat gününde bir araya gelen Anavatan'ın üç savunucusunu tasvir etti.

231. Lavinsky A.

Kızıl Ordu yurttaşın okuludur... 1927

Moskova'da Nuh Meydanı.

40'lı yılların sonunda ve 50'li yılların başında Askeri Yayınevi, V. Kalyabin, P. Golub, E. Maloletkov, K. Ivanov, Yu.Chudov ve diğer sanatçıların çalıştığı tematik posterlerin oluşturulmasıyla uğraştı. Tüm bu yazarlar muhteşem bir portre yeteneğine sahipti, kompozisyonda ustaca ustalaştı ve çalışmalarına önemli miktarda mizah getirdi. Askeri afişte , Anavatan'ın yetenekli ve güvenilir bir savunucusu olan, sürekli sınırlarını koruyan dirençli bir Sovyet askeri imajını yaratan K. Ivanov'un katkısı özellikle önemliydi .

 

.1 TugamііL

232.

tetikte ol! 1920

233. Utkin P.

Kızıl Ordu ve Kızıl Donanma, SSCB'nin güvenilir muhafızlarıdır. 1924

234. Bilinmeyen sanatçı (D. Moor'un bir posterine göre) Osoaviakhim'e kaydoldunuz mu? 1927

YAŞASIN KIZIL ORDU-

PROLETER DEVRİMİNİN SİLAHLI BÖLÜMÜ!

235.      Elkin V.

Yaşasın Kızıl Ordu - proleter devrimin silahlı müfrezesi! 1932

HER Komsomol üyesi

*'∙*∙⅛∙>⅛

SSCB SAVUNMASI

236.  Brie-Bain M.

Her Komsomol üyesi askeri teçhizatta ustalaşmalıdır... 1932

237.   Dlugach M.

Gelecek savaş son sınırına kadar mekanize edilecektir... 1931

TEKRAR GÜVE SOVYET FİLOSU!

238. Kulagina V.

SSCB'nin savunması için. 1930

239.                                                                                                                                    Borov N., Zamsky G.

OSVOD Piyango Biletleri satın alın! 1932

Yaşasın İŞÇİ VE KÖYLÜ KIZIL ORDUSU - SOVYET SINIRLARININ SADIK KORUYUCUSU!

YERLİ YENİLEMEZ KIZIL ORDUMUZA YAŞASIN!

240.      Klutsis G.

Yaşasın İşçi ve Köylü Kızıl Ordusu... 1935

241.      Vyalov K.

Yaşasın kendi yenilmez Kızıl Ordumuz! 1936

GURUR OLUN, MUTLU OLUN

CTATT> KIRMIZI ORDU ÜST DÜZEYDE

MAYAKOVSKY'E

242. Klutsis G.

Üst üste Kızıl Ordu askeri olmaktan gurur duyun, sevinin... 1934

243. Kokorekin A.

Yakındaki yoldaşlarla yakın inşa edin ... 1937

244, Kokorekin A.

Yaşasın yenilmez Kızıl Ordu! 1937

SANATSAL

SERGİ HER GÜN AÇIK < 10 ■״ ״״״ ra ila 10 "g"״■"p"

Lar*■ n״ ii■ A.״•.. ‰∙ ■ar. l •

245. Savitsky G.

Kızıl Ordu'nun XX yılı sanat sergisi ... 1938

246.      Moor D.. Şenkin S.

Yaşasın sevgili, yenilmez Kızıl Ordumuz! 1938

247.      Koretskiy V.

״ Ordumuz işçilerin kurtuluş ordusudur״. !/!.Stalin. 1939

248.      Denis V., Dolgorukov N.

Stalin'in ruhu ordumuzda ve ülkemizde güçlü ve güçlü! 1939

|\ Z ІІЧВІ ІВN І NEPOBE ∣ HMΛH MOG'DA KIRMIZI ORDU) SSCB Donanması rütbesi!

249. Klimaşin V.

Yaşasın yenilmez Kızıl Ordu... 1940

250. Govorkov V.

Yurdumuz kahramanlarla güçlüdür. 1941

KIZIL ORDU ■SLAVA!

VATANINIZI SAVUNMAYI ÖĞRENİN!

251. Golovanov L.

Kızıl Ordu - zafer! 1946

252. Marise-Krasnokutskaya M. Anavatanı savunmayı öğrenin! 1947

MADENCİ KULÜPLERİNE KATILIN

DOSARM!

BARIŞ KONUŞUYORUZ AMA MÜCADELE ETMEYE MÜCADELE ETMEYE DEVAM EDİYORUZ Milleti, Bir provokasyon çelengi olarak davet ediyoruz.

C.U!UΛ4nt

253. Kalyabin V.

DOSARM madenci çevrelerine katılın! 1950

254. Briskin V. Ivanov K.

Ulusları barışçıl sohbete davet ediyoruz... 1954

Ve pilot olacağız! 1951

ANADOLUN KANATLARI

Sovyet posterinde uçaklar ve pilotlar

20. yüzyılın başlarında Rusya'da bir hava filosunun yaratılmasının ilk yıllarından itibaren, havacılar tüm halkın coşkulu sevgisini kazandılar ve hava tatilleri sonsuza kadar parlak renkli bir gösteri fikriyle ilişkilendirildi. Birçoğu için gökyüzünün fethi, gerçek kahramanlığın kişileştirilmesi olan bir yaşam hedefi haline geldi. 1920'lerde binlerce genç uçuş okullarında, kolejlerde ve uçuş kulüplerinde eğitim uçaklarında uçma fırsatı bulduğunda hayal gerçek oldu.

Çoğunluk için gökyüzüne giden yol, propaganda afişlerinde tasvir edilen uçaklarla tanışmakla başladı. Bu posterler, ülkenin hava filosunun inşası için fon toplamak için büyük bir kampanya başladığında ve "Çalışan insanlar - bir hava filosu inşa edin!" Hava Filosu Dostları Derneği - ODVF (Mart 1923'ten beri) yeni girişimin aktif bir organizatörü ve propagandacısı olarak hareket etti. Dernek başarılı bir şekilde faaliyet gösterdi ve 1923'te işçilerden, köylülerden ve çalışanlardan alınan fonlarla, Ültimatom filosunu oluşturan 9 uçak da dahil olmak üzere birkaç düzine uçak inşa edildi (J. Curzon'un ültimatomuna yanıt - yazar). Buna paralel olarak, 1923 yılında sivil havacılık için uçak yapımı ve satın alınması için katkı toplamaya başlandı. Bu yöndeki kampanya faaliyetleri, Rusya Gönüllü Hava Filosu Derneği - DOBROLET tarafından gerçekleştirildi.

Hava Filosu Dostları Derneği ve DOBROLET, ülke çapında bir girişimin reklamını oluşturmak için I. Simakova ve A. Rodchenko da dahil olmak üzere bir dizi tanınmış ustayı cezbetti. Hava filosunun inşasını destekleyen posterler çok sayıda basıldı ve dağıtım açısından 1923-1924'te cehalete karşı posterlerden sonra ikinci sırada yer aldı. Gönüllü derneklerin havacılık bilgisini geliştirme, uçuş becerileri eğitimi ve ülkenin Hava Kuvvetlerinin maddi temelini güçlendirme konusundaki başarılı faaliyetleri, popülerliklerinin büyümesini önemli ölçüde etkiledi ve Sovyet havacılığını AVIAKHIM (1925'ten beri) kelimesiyle ve 1927'den beri - OSOAVIAKHIM .

Ülkenin hava filosu büyüdükçe, nitelikli personel yetiştirme sorunu giderek daha şiddetli hale geldi. 1931'de Komsomol kongresinde Hava Kuvvetlerini himaye etmeye karar verdi. Slogan geliyordu: "Komsomolets - uçakta!". OSOAVIAKhIM'in en önemli çalışma alanlarından biri de gençlerin eğitimiydi. 1930'ların ilk yarısında uçuş kulüplerinin sayısı 150'ye çıktı. Ülkede 240 planör istasyonu ve 600 paraşüt kulesi vardı. I. Buev ve B. Iordansky'nin o yıllarda popüler olan bir afişinde “Komsomol üyesi, genç bir işçi, bir öncü! OSOAVIAKHIM'in model, planör, paraşüt çemberlerine katılın! (1934). Chelyuskinitleri kurtarmak için yapılan başarılı uçuş operasyonundan ve Sovyetler Birliği Kahramanı unvanının tesis edilmesinden sonra, havacılık propagandası siyasi bir görev haline geldi. G. Klutsis, “Gençler, —uçaklarda" (1934). Binlerce erkek ve kız tüm boş zamanlarını uçuş becerileri ve paraşütle atlama eğitimine adadı: pilotluk mesleği prestijliydi ve kızın göğsündeki paraşütçü rozeti herkesin dikkatini ona çekti. 14 Haziran 1934'te 76 koltuklu dev uçak ANT-20 "Maxim Gorky" Moskova'daki Merkez Havaalanı üzerinden ilk kez havalandı. 18 Mayıs 1935'te "Maxim Gorky" gösteri uçuşlarından birinin trajediyle sonuçlanmasına ve 45 kişinin hayatına mal olmasına rağmen, havacılık sevgisi arttı.

Genç pilotları tasvir eden posterler, fabrika zemininin, işçi kulübünün, köy meclisinin ve toplu çiftlik kurulunun zorunlu bir dekorasyonu haline geldi. "Her kolektif çiftlik, her fabrika hava filomuza bir pilot verecek!" kendinden emin bir şekilde P. Karachentsov'un (1936) posterini iddia etti.

1935-1937 yılları ülkemiz için havacılığın zaferi, olağanüstü rekorların, kahramanca uçuşların ve yeni uçak teknolojisinin yaratılmasının zamanı oldu. Sovyetler Birliği Kahramanları Mikhail Vodopyanov, Valery Chkalov, Mikhail Gromov, Andrey Yumashev, Sigismund Levanevsky, Vladimir Kokkinaki, Valentina Grizodubova, Marina Raskova, Sergey Gritsevets ve diğer ünlü pilot ve denizcilerin isimleri herkesin ağzındaydı. Ülke kahramanlarını tanıyor ve onlarla gurur duyuyordu. Posterler, ünlü Sovyet pilotlarının ve A. Tupolev ve N. Polikarpov tarafından yaratılan harika uçakların istismarlarını seslendirdi. Popüler sloganlar afişlerden insanlara ulaştı: "Biz doğduk! Bir peri masalı gerçekleştirmek için!", "Her şeyden önce uçun, hepsinden uzağa, hepsinden hızlı!". Yurtiçi havacılığın olağanüstü zaferlerini teşvik ederken, P. Karachentsov, V. Denis, N.

O yılların canlı unutulmaz olayları, Moskova'daki Kızıl Meydan'daki geçit törenleri sırasında ve Tushino'da Central Aeroclub havaalanında düzenlenen havacılık festivallerinde uçak uçuşlarıydı. V. Dobrovolsky'nin afişinde "Yaşasın sosyalizm ülkesinin güçlü havacılığı!" İspanya ve Uzak Doğu'daki çatışmalara katılan efsanevi I-16, Moskova üzerinde uçan bir uçak konvoyuna liderlik etti (1939) . N. Zhukov ve V. Dobrovolsky, Tushino'daki bir hava festivalinde genç pilotların uçuşlarını izleyen kahraman pilotlar M. Gromov, V. Kokkinaki ve V. Grizodubova'yı canlandırdı ("Yaşasın Sovyet pilotları - ülkemizin gururlu şahinleri). Anavatan!", 1939).

Uzak Doğu'daki askeri olaylar, Sovyet ve Japon pilotlar arasındaki bir hava savaşını gösteren ilk posterin konusu oldu. V. Denis, N. Dolgorukov ve Sovyetler Birliği Kahramanı A. Yumashev (1938), "Havada güçlü olan, zamanımızda genellikle güçlüdür" sayfasının yazarları oldu.

Posterdeki pilotun görüntüsü haklı olarak Anavatan'ın cesur savunucusunun görüntüsüyle özdeşleştirildi. "Oğlumla gurur duyuyorum!" - V. Govorkov'un bu posteri, halkın ülkenin genç nesline verdiği yüksek yaşam değerlendirmesini vurguladı (1941).

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ilk günlerinin posterleri, trajik 1941 yılının canlı belgeleriydi. L. Torich ve P. Vandyshev'in yazdığı posterin kahramanı, düşmanla korkusuzca savaşan bir Sovyet pilotuydu. P. Sokolov-Skal'ın sembolik sayfasında "Yerde ve yer üstünde, düşmanı ilmikle sıkıştıracağız!" kırmızı bir Sovyet I-153 Chaika, kendi gökyüzünde bir Alman bombardıman uçağının etrafında dönüyor. A. Voloshin, bir hava savaşında faşist bir Junker'e çarpan yüksek hızlı bir kızıl yıldız savaşçısını tasvir etti. "Koç, kahramanların silahıdır! " - bu afiş sloganı, Moskova üzerinde gökyüzündeki ilk savaşlardan ve V. Talalikhin'in kahramanca örneğinden sonra somut bir içerik kazandı.

50'li yıllarda Sovyet bilim ve teknolojisinin parlak başarılarını kişileştiren jet havacılığı, V. Koretsky, P. Karachentsov, V. Viktorov, D. Pyatkin, Yu Chudov'un posterlerine yüksek iyimser bir ruh hali verdi. Posterlerin kahramanları, son savaşın katılımcıları, genç pilotlar ve geleceğin havacıları - öncülerdi.

Savaş sonrası yeni nesil havacılar, ilk kozmonotlar olarak tarihe geçti ve ülkeye dünya çapında ün kazandırdı. M. Solovyov, "Güçlü havacılığın yaratıcısı olan Sovyet halkının şerefine!" çekici genç pilot bir hava festivalinin resmini işaret ediyor (1954). Pilot, Yuri Gagarin ile aynı yaşta . Bu posterin yaratılmasından yedi yıl sonra, gülümsemesi tüm dünyayı fetheden ilk Sovyet kozmonotu uçacak.

 

PetrogRAA, Prospekt 2) Ekim 38

Eylemin maliyeti

sashi 1y üzerinde şşşt

256. Simakov İ.

SSCB Hava Filosunu kurun. Herkes Dobrolet'in hissedarıdır! 1923

257. Klutsis G.

Gençlik - uçaklarla. 1934

KOMSOMOLETLER. GENÇ İŞÇİ. ÖNCÜ ! _ _ _ HAVA FİLOSU ÜZERİNDEKİ HİSSEYİ GÜÇLENDİRİN

259.      Karaçentsov P.

Her kolektif çiftlik, her fabrika... 1936

258.      Buev I., Ürdün B.

Komsomolets, genç işçi, öncü!.. 1934

260.      Denis V., Dolgorukov N.

Hava elementinin fatihleri ​​olan Stalinist şahinlere şükürler olsun ! 1937

261.      Dobrovolsky V.

Yaşasın sosyalizm ülkesinin güçlü havacılığı! 1939

Bolşevik selamlar, cesur suçlu

BOLŞEVİKLERİN ALAMAYACAĞI HİÇBİR KALE YOKTUR.

 

çok yaşa SOVYET PİLOT. NLSH vatanının GURURLU ŞAHİNLERİ !

262. Karaçentsov P

Böyle kaleler yok... 1937

263. Zhukov N. Dobrovolsky V.

Yaşasın Sovyet pilotları... 1939

264. Sokolov-Skalya ∏.

Yerde ve yer üstünde düşmanı ilmikle sıkıştıracağız! 1941

265. Denis V., Dolgorukov N., Yumashev A.״ Havada güçlü olan...1938״

Oğlumla GURUR DUYUYORUM!

266. Govorkov V.

Oğlumla gurur duyuyorum! 1941

267. Vandyshev P. Torin L.

Vatanseverlik Savaşı kahramanlarına şan olsun!.. 1941

VE HER PERVANEDE NEFES ALIN

Sınırlarımızın huzuru!

HER ŞEYDEN ÖNCE UÇUN. DAHA FAZLA. HERKES DAHA HIZLI.

268. Karaçentsov P.

Ve her pervanede sınırlarımızın sakinliği soluyor! 1952

269. Pyatkin D.

Herkesten daha yükseğe, herkesten uzağa, herkesten daha hızlı uçun. 1954

TORYAN-KAHRAMANLARIN SİLAHI!

SOVYET İÇİN ZAFER! NKRSH-TVORPU MIGHTY mn!

271. Solovyov M.

Güçlü havacılığın yaratıcısı Sovyet halkına şan! 1954

yücelten Stalinist şahinler

- FAŞİST AKABALARIN TEHDİTİ.

270. Voloshin A.

Koç, kahramanların silahıdır! 1941

272. Toidze I.

Vatan çağırıyor! 1941

GİDİŞ SAVAŞÇI HALK

1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşı Afişleri

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın afişi, 20. yüzyıl kültüründeki en unutulmaz ve çarpıcı sanatsal olaylardan biridir . İkna ediciliği ve yüksek vatansever duygusu, büyük ölçüde Sovyet poster sanatçılarının profesyonelliğinden, harika yaşam deneyimlerinden ve poster grafiklerini kullanarak net bir şekilde konuşma yeteneklerinden kaynaklanıyordu. Bugün, yaratılışından onlarca yıl sonra, askeri poster eskimeyen, keskin, kavgacı ve çağrışım yapan bir sanat olarak kaldı.

1941 poster tarihinin sayfalarını çevirmek -1945, Anavatan'ın özgürlük ve bağımsızlık mücadelesinin ortak davasına hizmet etmede her bir yaprağın rolünü ve yerini daha iyi anlıyorsunuz. Savaşın başlangıcında sanatçılar "silahlarını" Nazi Almanya'sına yöneltmeye hazırdılar. Ülkenin tüm vatandaşları gibi, düşmana karşı yakın bir zaferden şüpheleri yoktu. Almanya ile saldırmazlık paktının (Molotof-Ribbentrop Paktı, 1939) imzalanmasından sonra, bağımsız Avrupa ülkelerinin saldırgan işgalcisinin posterinde eleştiri söz konusu olamazdı. Afiş sanatçılarının görevi, halkın Kızıl Ordu'nun gücüne ve yenilmezliğine olan inancını güçlendirmeye yardımcı olmaktı. Fırçanın ustaları onunla harika bir iş çıkardı. V. Govorkov'un 1941'in savaş öncesi aylarında yaptığı afişlerde “Oğlumla gurur duyuyorum!” ve "Yurdumuz kahramanlarla şanlı", askerlerimizin kahramanlık teması zekice ortaya çıkıyor.

Faşist Almanya'nın SSCB'ye saldırısı öğrenildiği andan itibaren afiş sanatçıları savaş konusuna döndüler. 23 Haziran'da evlerin duvarlarına yapıştırılan ilk askeri poster, Kukryniks sanatçılarının SSCB ile Almanya arasındaki Saldırmazlık Paktı'nı haince ihlal eden Hitler'i tasvir eden "Düşmanı acımasızca yeneceğiz ve yok edeceğiz!" ve kafasına süngü saplayan bir Kızıl Ordu askeri. Karikatür, düşmana karşı mücadelede ana propaganda silahı oldu. Devam eden trajik olaylara kişisel olarak dahil olma duygusunu gösteren dönüm noktası niteliğindeki bir çalışma, I. Toidze'nin “Anavatan Çağırıyor!” Posteriydi. Anavatan savunucularının bayrağını simgeleyen kıyafetlerin koşullu kırmızı rengiyle birleşen kahramanın portre bireyselliği, I. Toidze'nin çalışmasına özel bir insanlık ve netlik kazandırdı.

Bu günlerin pek çok samimi çalışması arasında V. Koredny'nin "Güçlerimiz hesaplanamaz" adlı bir sayfası var. Fotomontaj yöntemiyle yapılan afiş, düşmanla savaşmak için tek bir halk milisi oluşturma fikrini taşıyordu. Sanatçı, herkesi Rus ulusal vatanseverliğinin sembolüne - posterde Moskova'yı ve tüm ülkeyi, çok uluslu Sovyet halkını kişileştiren Martos "Minin ve Pozharsky" heykeline geri getirdi. Koretsky'nin afişinin sloganı kehanet niteliğindeydi: milyonlarca insan Anavatanlarını savunmak için ayağa kalktı ve özgürlüklerini ve bağımsızlıklarını savundu.

Ardından, Haziran ayında V. Koretsky, "Kahraman ol!" Kompozisyonunu yarattı. Birkaç kez büyütülmüş bu poster, savaşın ilk haftalarında şehrin seferber edilmiş sakinlerinin sütunlarının geçtiği Moskova sokaklarına yerleştirildi.

Düşman giderek daha fazla toprak ele geçirdi - savaş, ülke çapında bir direniş karakteri kazandı. V. Koretsky ve I. Rabichev'in afişlerinin kahramanları partizanlardı - "halkın intikamcıları". Koretsky , posterdeki çalışmasında geleneksel fotomontaj yöntemini kullanırken, Rabichev, anavatanlarının kahramanca savunucuları olan yaşlı bir adam ve yaşlı bir kadının gerçekçi bir portresini yaratma yolunu tuttu.

Siyasi afiş ustası N. Dolgorukov, askeri albümü ilk hiciv afişi "Öyleydi ... Öyleydi!" Führer'in yolu.

Sanatçılar Kukryniksy tarafından yürütülen savaş çarşafları arasında, sloganı S. Marshak'ın "Harika savaşıyoruz, çaresizce hıyar - Suvorov'un torunları, Chapaev'in çocukları" olan bir poster şüphesiz göze çarpıyordu. Poster ilk kez, bir nesil Kızıl Ordu askerinin ulusal kahramanlara - seçkin Rus askeri liderlerine - ardıllığı temasını somutlaştırdı.

Sanatçı D. Moor'un yaratıcı başarısı, İç Savaş döneminden kalma "Gönüllü olarak kaydoldunuz mu?" yeni sloganı altında "Cepheye nasıl yardım ettin?" Afişin alaka düzeyi ve etkinliği o kadar yüksekti ki, sloganın SSCB halklarının dillerine çevrilmesiyle ülkenin diğer şehirlerinde yeniden basıldı. En eski poster sanatçısı, hiciv silahında zekice ustalaştı. D. Moor, "Her şey" G "de" posterinde zaten düşmana karşı tutumunu tanımladı - düşmanı bir fırça ve bir sözle öldürmek. Daha sonra, "Fritz, Hans, Amalia, Schulz, Friedrichstrasse Shopkeeper, True Aryan'ın Hikayesi" başlıklı hiciv çizimlerinden oluşan bir albüm oluşturmaya başladı.

Kanlı savaşlarda Kızıl Ordu, çok sayıda askeri teçhizat birimini kaybetti. Ön ve arkanın birliği teması ve zafere ulaşmak için tüm halkın emek katkısının önemi, 1941 yaz-sonbahar afişleri için çok önemli hale geldi. V. Denis ve N. Dolgorukov, 1920'nin ünlü afişinin bir versiyonunu çizdiler "Her çekiç darbesi düşmana bir darbedir!" ; V. Koretsky, özellikle yaygın olarak tanınan "Halk ve ordu yenilmezdir!" Afişini geliştirdi.

En şiddetli denemeler, düşmanın başkente yaklaştığı 1941 sonbaharında Moskova savunucularının başına geldi. Ekim Devrimi'nin yıldönümünü kutlamak için N. Avvakumov ve V. Shcheglov, “Ekim fetihlerinden vazgeçmeyeceğiz!” Bu günlerde, tartışılmaz bir başyapıt haline gelen başka bir grafik sayfası oluşturuldu: N. Zhukov ve V. Klimashin'in “Moskova'yı savunalım!” Posteri. Yazarlar, sanatsal genelleme yolunu tuttular ve savaşçıya, en yüksek duygusal yükselişte olan ve yalnızca başkenti değil, aynı zamanda tüm ülkenin özgürlüğünü de düşmandan korumaya çağıran bir halk kahramanının özelliklerini verdiler.

Sadece Sovyet halkının gözleri Moskova'ya çevrilmedi - güçlü faşist donanma ile Kızıl Ordu askerleri arasındaki çatışmayı tüm dünya izledi. Aralık 1941'de Moskova yakınlarında düşmanın yenilgiye uğratıldığı mesajı gelir gelmez, tüm ustalar bu olaya afişlerle karşılık verdi. Ünlü sanatçı V. Denis, en dikkat çekici karikatür afişlerinden birini “Moskova'ya! Hoh! Moskova'dan: oh! ”, Karakteristik özlü tavrıyla, şanssız Führer'in muzaffer geçit yürüyüşünün sonuçlarını tasvir etti.

Stalin'in "Büyük atalarımızın cesur imajının bu savaşta size ilham vermesine izin verin ..." sözleri, 1942'de V. Ivanov tarafından yaratılan bir dizi afişin temasını belirledi. Askerlere Alexander Nevsky, Dmitry Donskoy, Alexander Suvorov ve Mihail Kutuzov'un kahramanlıklarını hatırlatan bu eserler, ustaya hak ettiği bir başarı getirdi ve onu önde gelen afiş sanatçıları arasına soktu.

1942 savaşının cephelerindeki olaylar: Leningrad ablukası,

273. Koretsky V.

Gücümüz hesaplanamaz. 1941

274. Kukriniksi

Düşmanı acımasızca yenin ve yok edin! 1941

düşmanın Volga'ya yaklaşması, Kafkasya'nın petrol yataklarını ele geçirme tehdidi ve en önemlisi yüzbinlerce sivilin yaşadığı geniş bir bölgenin işgali, afişe yeni propaganda sembollerinin dahil edilmesini gerektirdi . Sanatçılar savaşın trajedisini ilk kez sergilediler; kadınlar ve çocuklar çarşaflarının kahramanları oldular. Afişlerden "Bizi kurtarın!" çağrısıyla askerlere döndüler. Grafik sanatının başyapıtı, ilk olarak 5 Ağustos 1942'de Pravda gazetesinde yayınlanan V. Koretsky'nin “Kızıl Ordu Askerini Kurtarın!” Çalışmasıydı. Poster, savaşçılar arasında düşmana karşı nefret uyandırdı. N. Zhukov'un “Ölüme karşı durun!” Çalışmasında, bir Kızıl Ordu makineli tüfekçisi tarafından düşmandan korunan evin duvarına Koretsky'nin bir posterini yerleştirmesine şaşmamalı.

V. Koretsky'nin Kızılhaç ve Kızılay Dernekleri Birliği İcra Komitesi atölyesinde çalışan genç yoldaşı L. Golovanov'un ve ünlü portre ressamı F. Savaş sırasında poster sanatçısı olan Antonov. Golovanov'un afişi "... İstilacı-düşmanı öldürün!" S. Marshak'ın "vuruş" dizeleriyle, kanlı 42. yılın savaşlarına katılanların anısına sağlam bir şekilde kazındı. F. Antonov, savaşçılara eşleri ve kız kardeşleri adına "... Sevdiklerinizi Nazi askerlerine utandırmayacaksınız ve utandırmayacaksınız ."

1942'nin seçkin afişleri arasında, A. Kokorekin'in Kızıl Donanma'nın cesur kahramanı Stepan Yermolenko'nun başarısını yücelten “Anavatan İçin!” Sayfasına dikkat edilmelidir.

Güçlü bir iyimser çağrı, D. Shmarinov'un "Savaşçı, Anavatan'a zaferle cevap ver!" Sanatçı, afişin kompozisyonunda ana temayı açık ve basit bir şekilde ortaya koydu: Anavatan ekmek yetiştirir ve askere en mükemmel silahı verir. Afiş son derece güzel ve etkileyici. Renk şeması son derece özlü: Kadınların saçlarının ve tahıl kulaklarının asil altın rengi, elbisenin kırmızı rengi ve makineli tüfeğin soğuk çeliği ile tezat oluşturuyor.

Düşmanın Stalingrad'daki yenilgisinden sonra posterlerin propaganda odağı değişti. Sanatçılardan, Sovyet şehirlerinin ve köylerinin kurtarıcılarının buluşmasını gösterecek, yaşamı onaylayan posterler yaratmaları istendi. L. Golovanov'un "Sovyet adamlarını Almanlardan kurtaralım!" (1943) ve V. İvanov'un "Bize hayatı geri verdin!" afişinde bir savaşçıya sarılan kadının mutluluğu, insanların kahramanlarına olan sevgi ve gururlarının ifadesiydi.

V. Ivanov'un çalışması en açık şekilde 1943 tarihli "Yerli Dinyeper'imizin suyunu yendik ..." ve "Batıya!" Sovyet savaşçısı. Büyük Vatanseverlik Savaşı cephelerindeki olayların hızlı gelişimi, sanatçılar arasında iyimserlik uyandırdı. Yaklaşan zafere olan bu güven, V. Denis'in "Kızıl Ordu'nun süpürgesi - kötü ruhlar yere süpürülecek!"

Düşmana karşı nihai zaferden önce, yol hiç de yakın değildi. 1944'te sanatçılara Kızıl Ordu'nun Batı'ya hareketinin geri döndürülemezliğini gösterme görevi verildi. L. Golovanov "Berlin'e gidelim!" bir savaşçının en unutulmaz imajını yaratmayı başardı. Yürüyüşteki gülümseyen kahramanın prototipi gerçek bir kahramandı - ön cephe portreleri ünlü sayfanın temelini oluşturan keskin nişancı Golosov.

Posterlerdeki savaşçının muzaffer savaşçıyı kişileştirmesi gerekiyordu. Savaş kahramanlarının en lirik görüntülerini şüphesiz A. Kokorekin yarattı. Sanatçının çalışmaları, Sovyet halkını kahraman-savaşçılarla erken bir buluşmaya hazırladı ("Muzaffer savaşçıya - ülke çapında sevgi!" Posteri, 1944). Aynı zamanda, ilk kez, Hitler karşıtı koalisyon ülkelerinin düşmanına karşı ortak mücadele teması afişte geniş çapta tanıtılmaya başlandı (A. Kokorekin'in “Faşist canavarla olacak” afişi !”, 1944).

1945'te yurda dönüş teması afiş için yeni oldu. Avrupa devletlerinin kurtuluşundan sonra ülke, işgalciler tarafından çalışmak için sürülen yurttaşlara döndü.

275. Koretsky V.

Kahraman ol! 1941

276. M∞p D.

Cepheye nasıl yardım ettin? 1941

eve dönmek için bir çağrı. N. Vatolina, "Merhaba Anavatan!" Alman esaretinden kurtarılan kadınların anavatanıyla buluşmalarının kutsal anı (1945).

Moskova, Alman birliklerinin Kursk Bulge'daki yenilgisinden sonra ilk kez birliklerimizin başarılarını selamlamaya başladı. Bu askeri ritüelin savaş yıllarında yürütülmesi, başkentin imajına özel bir anlam kazandırdı: düşmana karşı nihai zaferin yaklaşması, posterlerdeki havai fişek görüntüsüyle ilişkilendirildi. Askerlerimizi selamlayan Moskova resimli afişler, şehrin sokaklarında çınlayan ciddi bir ilahi gibiydi. A. Kokorekin ve V. Klimashin, posterin tüm görsel araçlarında zekice ustalaşarak mükemmel ustalar olduklarını gösterdiler. Başkentin gökyüzünü, şenlikli havai fişek kıvılcımlarıyla renklendirilmiş, Kremlin üzerinde bir zafer pankartı, muzaffer bir savaşçının gülümsemesini tasvir eden Büyük Zaferi yücelten çarşafların yaratılmasını bu sanatçılara borçluyuz.

Zafer ve savaşın sona erdiği haberi 1945'in en önemli olayıydı. Mayıs ayında Moskova, V. Ivanov, V. Koretsky, A. Kokorekin, V. Klimashin, L. Golovanov tarafından yapılmış çok sayıda renkli afişle süslendi. Sanatçılar, Sovyet halkını ve onların kahraman savaşçılarını yüceltti. Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın afişi, selamlayan silahların yaylım ateşi ve kazananların neşeli sevinci eşliğinde, ciddiyetle tarihe geçti.

277. Koretsky V.

Partizanlar, düşmanı acımasızca yenin! 1941

278. Rabiçev I.

Düşman, halkın intikamından kaçamaz! 1941

279. Kukriniksi

Harika savaşıyoruz... 1941

280. Moore D.

Hepsi "G" de. 1941

281. Denis V., Dolgorukov N.

Çekicin her darbesi, düşmana bir darbedir ! 1941

282. Koretsky V.

Halk ve ordu yenilmez! 1941

283. Dolgorukov N.

Öyleydi ... Öyle olacak! 1941

ADIM GİR

İNSANLARIN SAFLARINDA

CH milisleri!

	"s J                  ן■
"WΛ \
\ ן	/ י*" ,״⅜ λ
∙ ⅛ '
' w⅜- _	1 *Atfp v∖v..1

*•׳

MOSKOVA'YI SAVUNALIM!

284. Sittaro A.

Halk milislerinin saflarına katılın! 1941

285. Zhukov N., Klimashin V. Moskova'yı savunalım! 1941

287.Denis V.

Moskova'ya! Hoh! 1941-42

286. Avvakumov N., Shcheglov V.

Ekim fetihlerinden vazgeçmeyeceğiz! 1941

BU SAVAŞTA BÜYÜK ATALARIMIZIN CESUR İMAJINA İLHAM VERMENİZE İZİN VERİN!

VE STALIN

288. İvanov V.

Bu savaşta size ilham versin... 1941

İşgalcilerin hiçbirine ÖLÜM !

289. Efimov B. Dolgorukov N.

Alman işgalcilere ölüm! 1942

ÖLÜME DÖNDÜ!

290. Jukov N.

Öldüresiye döv! 1942

291. Kopetsky V

Kızıl Ordu'nun askeri, kurtarın! 1942

VATAN İÇİN!

KIZIL ORDU SAVAŞÇISI!

Sevdiğinizi Nazi askerlerinin utancına ve şerefsizliğine teslim etmeyeceksiniz.

292. Kokorekin A. Vatan İçin! 1942

293.Antonov F.

Kızıl Ordu'nun askeri! Sevdiğini utandırmayacaksın... 1942

294. Golovanov L.

Karınızın onuru için, çocuklarınızın hayatı için, <...> işgalci-düşmanı öldürün! 1942

295. Toidze I.

Anavatan için! 1943

SAVAŞÇI, VATANA ZAFER İLE CEVAP VER!

296. Şmarinov D.

Savaşçı, Anavatan'a zaferle cevap ver! 1942

297. Koretsky V.

Zafere giden yol! 1942

298 Karaçentsov P.

Ural öne. 1942

Viktor iaio•-«

HAYATIMIZI PAYLAŞIYORSUNUZ!

Yerli Dinyeper'imizin suyunu içiyoruz, Prut, Neman ve Bug'dan içeceğiz ! SOVYET TOPRAKLARINI faşist kötü ruhlardan temizleyelim !

299. İvanov V.

Bize hayatı geri verdin! 1943

300. İvanov V

Yerlimiz Dinyeper'in suyunu içiyoruz... 1943

bu cephe özeti BENİM SAVAŞ İŞİM!

301. Kokorekin A.

Bu cephe özeti aynı zamanda savaş çalışmamı da içeriyor! 1943

302. Golovanov L.,

Sovyet adamlarını Almanlardan kurtaralım! 1943

303. İvanov V.

Batıya doğru! 1943

304. Koretsky V.

Harika çalıştı! 1944

305.Denis V.

Kızıl Ordu'nun süpürgesi - kötü ruhlar yere süpürülecek! 1943

SAVAŞÇI-İNANÇ- MİLLİ AŞK!

306. Kokorekin A.

Savaşçı-kazanan - ülke çapında aşk! 1944

DOIDVM D° berlishdU

OLACAK

FAŞİST CANAVAR İLE*

307. Golovanov L.

Berlin'e gidelim! 1944

308. Kokorekin A.

Yani faşist canavarla olacak! 1944

MUTLU YAŞAYACAKSINIZ!

309. Vatolina N.

Merhaba vatan! 1945

310.                                                                                                              İvanov V.

Mutlu yaşayacaksın! 1944

311.      Koretskiy V.

Bayrağımız Zaferin sancağıdır! 1945

312.      Kokorekin A.

Muzaffer Anavatan'a şan ! 1945

GÖRKEM

SAVAŞÇI-KAZANAN!

313. Kokorekin A.

Sovyetin sancağı, halkın sancağı... 1945

314. Klimaşin V.

Muzaffer savaşçıya şeref! 1945

315. Vatolina H.. Denisov N. Konuşma! 1941

TAKİT BİZİM SİLAHIMIZDIR!

Sovyet posterinde düşmana karşı savaşın

Sovyet posterindeki uyanıklık teması tesadüfen ortaya çıkmadı. 1920'ler, Sovyetler Ülkesi'nin kapitalist saldırganlığa karşı savunmak için sürekli savaşa hazır olduğunun işareti altında geçti. Dış düşmanları, bir dizi Batılı ülkenin liderleri ve Beyaz Muhafız göçünün bir parçasıydı. Devletin sabotaj ve saldırılara karşı güvenliğini sağlamak, savaş güçlerini artıran ve sürekli tetikte olan sınır muhafızları ve Kızıl Ordu birliklerine bağlıydı.

1920'lerin sonunda, sosyalizmin inşasını mümkün olan her şekilde aktif olarak engelleyen dış düşmana iç düşman , sınıf düşmanı eklendi. Tamamen askeri bir alandan teyakkuz konusu - ordu birimlerinin savaşa hazır olma durumunun güçlendirilmesi ve sınırların bir dış düşmandan korunması, siyasi bir düzleme taşındı. Düşman kavramı açıkça formüle edildi. "Düşman", "başkaları için savaşan, karşıt çıkarlar, bir hasım" olarak tanımlandı. "Bir komünistin temel emri , devrimci uyanıklık ve sınıf düşmanını ezmeye hazır olmaktır. " "Uyanıklık" kelimesinin kullanımına böyle bir örnek, 1935'te D.N. Ushakov'un "Rus Dilinin Açıklayıcı Sözlüğü" tarafından sunuldu. İÇİNDE1930'ların başlarında, başka bir edebi örnek vermek için her türlü neden vardı: "Sınıf düşmanına karşı teyakkuz ana silahımızdır!"

İlk beş yıllık planın uygulanmaya başlanması ve kırsal kesimin kollektifleştirilmesiyle, sınıf düşmanının saptanması ve teşhir edilmesi, Sovyet afişinin en önemli siyasi görevlerinden biri haline geldi. En büyük sınıf çatışması, sürekli düşmanlarla çevrili kollektif çiftçilerin hasat mücadelesinde özellikle uyanık olması gereken kırsal kesimde yaşandı . “... Kırsal kesimdeki mevcut anti-Sovyet unsurlar çoğunlukla “sessiz”, “tatlı”, neredeyse “aziz” insanlar, ” I.Stalin ayrıca sanatçıları, kesilmiş bir av tüfeğiyle yumruk imajını terk etmeye ve insanlara istisnasız tüm sınıf düşmanlarının gerçek kılığını göstermeye çağırdı. Sanatçılar, liderin talimatlarına hicivli posterlerle karşılık verdi. Bununla birlikte, etki açısından en başarılı olanı, bir posterde harekete geçirici bir görüntünün bir karikatürle birlikte kullanılmasıydı. Bunun bir örneği V. Govorkov'un “Kolektif Çiftçi, Tarlalarını Sınıf Düşmanlarından Koru…” (1933) afişidir .

Almanya'da Nasyonal Sosyalistlerin iktidara gelmesi ve ülkemizdeki siyasi çelişkilerin şiddetlenmesiyle birlikte iç düşmanlar Alman casusları ve sabotajcıları ilan ediliyor. 1937'de "faşist ajanlar"a -"Troçkistler" ve "Buharinciler"e- karşı uzlaşmaz bir mücadele cephesi açıldı. Ancak 30'ların ikinci yarısının afişi düşmanları göstermedi. Ülkenin ideologları, toplumun yalnızca olumlu bir örnek üzerinde eğitilmesi gerektiğinin farkındaydı. 1939 sonu-1941 başı afişinde faşizm artık ideolojik nedenlerle kınanmıyordu .

Haziran 1941'de kanlı Vatanseverlik Savaşı'nın ilk günlerinde N. Vatolina ve N. Denisov'un “ Konuşma !” Afişin temeli, S. Marshak'ın kağıtta verilen şu dizeleriydi: “Uyanık olun, // böyle günlerde // duvarlar kulak misafiri oluyor. // Gevezelikten // ve dedikodudan // vatana ihanetten uzak değil.” Sonra 41. yılda gerçek folklor oldu.slogan: "Chatterbox bir casus için bir nimettir!". Konuşmacının karikatür görüntüsü, Leningrad sanatçısı A. Radakov tarafından yaratıldı. 1941 yazı, sabotajcıların ve casusların Sovyet arka tarafına kitlesel sızma dönemi oldu. L. Torich'in posteri “Dikkatli olun! Düşmanı her maske altında ayırt edin” çağrısında bulunan asker ve sivil herkesi savaşın gerçek koşullarında aktif hareket etmeye çağırdı.

Düşmanın topraklarımızda nihai yenilgisi ve Sovyet askerlerinin ülke sınırlarının dışına çıkmasıyla, koyun kılığına girmiş bitmemiş bir düşman imajı geçerli hale geldi. "Yurtunuzun dışındayken, özellikle uyanık olun!" Mayıs 1945'te S.Boim tarafından yapılmış bir afiş istedi.

Teyakkuz konusu yine, iki dünya sistemi arasındaki nükleer çatışmanın başlamasından önceki yıllarda önem kazandı. Bununla birlikte, posterin siyasi görevi, Sovyet devletinin gücünü ve gücünü göstermek, savaşın yok ettiği şeyi restore etmek ve endüstriyel potansiyelini artırmaktı. V. Ivanov'un posterindeki okyanus ötesi düşmanın görüntüsü, Sovyet işçisinin güçlü eli tarafından durdurulan sosyalizmin kazanımlarına uzanan Amerikan doları işaretinin bulunduğu bir el ile sembolize edildi. İç "halk düşmanlarını" ifşa eden son afiş dizisi 1953'te yapıldı.

Ülkemizde atom silahlarının yaratılması, SSCB topraklarında casusluk ve keşif faaliyetlerini yoğunlaştırdı. Askeri Yayınevi, P. Golub, K. Ivanov, V. Kalyabin, A. Intezarov, N. Sokolov'un posterlerinin binlerce kopyasını bastı ve milyonlarca kişilik bir ordunun askerlerini ve subaylarını uyanık olmaya ve askeri gizliliği gözetmeye çağırdı. konuşmalar ve yazışmalar. Aynı yerde Askeri Yayınevi'nde "Askeri Maceralar Kütüphanesi" cep serisinde casuslarla ilgili hikayeler yayınlandı. Ülkemize gönderilen düşmanlar için Rus dili genellikle ana dildi. Yine Soğuk Savaş koşullarında, popüler bir söz olan " bir casus için bir konuşmacı bir nimettir" popülerlik kazandı ve bu, posterin her yerinde resmedildi.

1953'te , mahkumların toplu olarak serbest bırakılmasının ardından, sosyalist mülkiyetin uyanık savunucusu, afişte bir yapım lideri gibi kahramanca bir karakter kazandı. Polis memurları, kollektif çiftlik bekçileri, makasçılar ve astarcılar teyakkuza çağrıldı. Poster P. Golub "Görev başında uyanık olun!" şüphesiz bu konudaki klasik afiş örneklerinden biriydi.

Hidrojen bombasının SSCB'de test edilmesiyle askeri sırlara sahip olma mücadelesinde yeni bir aşama başladı. Gizli bilgileri ülkemize sızdırmakla suçlanan nükleer bilim adamlarının Amerika Birleşik Devletleri'ndeki davaları, uyanıklık temasının bir kez daha askeri bir afişin kapsamını aşarak siyasi bir karakter kazanmasına neden oldu. Yayıncılık faaliyetinin zirvesi 1954'te geldi. "Gevezelik, dedikodu düşmanın elindedir", "konuşmak düşmana yardım eder", "konuşmak düşmana nimettir" - bunlar düşmanın iki şeklinde tasvir edildiği afişlerin popüler sloganlarıdır. V. Koretsky gibi yüzlü bir ajan veya K. Ivanova gibi bir karikatür figürü.

Casuslara ve sabotajcılara karşı mücadele için seferber olan etkileyici bir dizi askeri hiciv afişi, 1950'lerin ortalarında E. Maloletkov tarafından yaratıldı. Çarşaflarının kahramanı , Sovyet pilotları tarafından düşürülen yanan uçaklardan kaçan düşmanlarla "karşılaşan" tüfekli bir asker, modern Vasily Terkin'dir: "Nerede olduğunu unuturlarsa "

316. Govorkov V.

Kolektif çiftçi, sınıf düşmanlarından koru tarlalarını... 1933

sınırlar, “inmeye” yardım edeceğiz!” E. Maloletkov'un afişlerinin kehanet olduğu ortaya çıktığı belirtilmelidir. 50'li yılların sonlarında, balistik füzelerin ilk başarılı fırlatmalarından sonra, SSCB sınırları yüksek irtifa casus uçakları ve insansız cihazlar tarafından yapılan büyük saldırılara maruz kaldı. 1 Mayıs 1960'ta bir Sovyet füzesi tarafından "inmesine yardım edilen" ana casus, Amerikalı Francis Powers'dı.

Silahlı kuvvetlerin büyüklüğünde 1,2 milyonluk bir küçülmenin ve SSCB nükleer füze kalkanının yaratılmasının başlamasının ardından, uyanıklık konusu artık ülke çapında bir karakter kazanmadı. Sovyet halkı, sağlanması tamamen devletin omuzlarına düşen güvenliklerine güveniyordu. 1961'de ülke nükleer testler konusundaki moratoryumu terk etti ve nükleer füze potansiyelini keskin bir şekilde artırmaya başladı. Sosyalizmin muhalifleri, O. Savostyuk ve B. Uspensky'nin "Düşman uyumaz ... Uyanık olun!" (1961).

Sonraki yıllarda, uyanıklık temasının keskinliği ülke için zayıflamadı, ancak afişte artık parlak sanatsal buluntular ve akılda kalıcı sloganlar yaratılmadı. 1960'ların ve 1970'lerin Sovyet sineması, ulusal güvenlik propagandası eksikliğini bireysel seçkin işlerle kapatmayı başaran bu konuyu ortaya çıkarmakta çok daha başarılıydı.

Modern Rusya'daki özel hizmetlerde yapılan çok sayıda reform, uyanıklık konusunun unutulmasına neden oldu. Bugün bunun alaka düzeyini anlıyoruz ve eskimeyen çağrı için yeni poster formları bulmak üzere sanatsal mirasımıza dönüyoruz: "Uyanıklık bizim silahımızdır !".

KIZIL ORDU'YA CASUSU VE sabotajcıları YAKALAMAK İÇİN YARDIM EDİN

317. Vandyshev P.

Kızıl Ordu'nun casusları yakalamasına yardım edin... 1941

pencere TASS Nt 3 ז

Chatterbox bir casus için bulunmaz bir nimettir!

İŞTE FARKLI TARZ TÜRLERİ:

Olağanüstü uzun jasper* bir askeri tavernayı ağzından kaçırabilir.

Kurtların casuslarının hırıltısından çok gözlükler beni benden alıyor.

İşte iki kulak (her iki taraftan da bir sinek uçar.

Düşmanın yardımcılarını yakalamak. GÜVENDE KALIN•

318. Torich L.

Düşmanı herhangi bir maske altında ifşa edin. 1941

319.Radakov A.

Chatterbox bir casus için bulunmaz nimettir ! 1941

YERİNİZİN YURTDIŞINDA OLURKEN ÖZELLİKLE DİKKATLİ OLUN!

(Mefetam* EOov І-V-45' B∙p∙0∙χo'0 r ∣ ∙aβ ∣ tι ∣ 1∏∙a mj ∣ 0m∙re Mareşal • Sovyet Somm t STALIN)

DÜŞMAN ÇILGIN

-ARKANI KOLLA!

320. B0IM S.

Memleketinizin dışında olmak, özellikle uyanık olun! 1945

321. İvanov V.

Düşman sinsidir - tetikte olun! 1945

Şşşt!

322. İvanov V.

Teyakkuz bizim silahımızdır ! 1953

323. İvanov K.

Dikkatli ol! 1953

324. Güvercin P.

Görev başında uyanık olun! 1953

325. Shirokorad B.

Teyakkuz bizim silahımızdır . Dikkatli ol! 1953

326. Solovyov M.

Polis memuru! Uyanık olmak! 1953

327. Koretsky V.

Chatterbox, düşman için bir nimettir! 1954

334.                       Ivanov K.. Briskin V.

Gevezelik, dedikodu - düşmanın eline. 1954

329.      güvercin ∏.

Telefonla konuşmayın!.. 1951

DEVLET VE ASKERİ SIRRI KESİNLİKLE TUTUN!

330.      İvanov K.

Bir mektupta eve, askeri sırları dökmemeye dikkat edin! 1954

331.      Savostyuk O., Uspensky B.

Düşman uyumaz... Uyanık olun! 1961

UΓ K∩flTAU Orduyu kesinlikle koruyorum ΠlDUjIIAΠ! ve devlet sırları!

332. Intezarov A., Sokolov N.

Askeri ve devlet sırlarını kesinlikle saklayın! 1952

333. Chudov Yu.

sohbet etme! Askeri ve devlet sırlarını kesinlikle saklayın! 1958

334. Koretsky V.

Sohbet - düşmana yardım et! 1954

335.                                               İvanov K.

Sovyet savaşçısı! <...> Dikkatli olun! 1954

337.      Maloletkov E.

Sınırların nerede olduğunu unuttuysanız, "inmenize" yardım edeceğiz! 1954

ne de ιtuueιub-

Net bitiş!

336.      Maloletkov E.

Nasıl atarsan at, bitiş çizgisi belli! 1954

338. Govorkov V.

Nasıl çalıştı - ve kazandı. 1964

NASIL ÇALIŞTIM - KAZANDIM

Sovyet afişinde emek teması

Toplum yararına dürüst vicdani çalışma -tarihi boyunca Sovyet afişinin en önemli teması. Ancak her seferinde çalışma ve emek o dönemin belirli bir görevini yerine getiren bir afiş biçimini almıştır. Emeğin ilk sembolü, Birinci Dünya Savaşı'nın cephelerinde zafer kazanmaya yardımcı olan Rus işçiler tarafından "dövülmüş" vatansever bir topçu mermisiydi. Devrimci bir ülkede, V. Mayakovsky, V. Denis ve M. Cheremnyh'in posterlerindeki proleter bir demirci ve uçan mermi imajı özgürleştirici bir anlam kazandı: her işçi zaferi, her yönden ilerleyen düşmana başarılı bir darbe oldu. İç Savaşın sona ermesinden sonra, sosyalizmi inşa etme siyasi görevini, "yeni ekonomi politikasını", sert bir rublenin getirilmesini ve yeni istihdam yaratılmasını açıkça gösterecek "askeri olmayan" semboller geliştirmek gerekli hale geldi. Bununla birlikte, ortaya çıkan ekonomik eşitsizlik koşullarında Sovyet rublesi, evrensel bir poster sembolü olma hakkına sahip değildi. Emeğin sonuçları, posterdeki sosyal avantajları daha ikna edici bir şekilde gösterdi: fabrikalar, fabrikalar, elektrik santralleri, konutlar, okullar ve yapım aşamasındaki kreşler.

Birinci beş yıllık planın (1928/29-1932) ülke tarafından kabul edilmesiyle birlikte, afiş sanatçıları cephaneliklerine yeni sanatsal araçlar eklediler: Artan keyfilik ve emek üretkenliğindeki artışın rakamları ve grafikleri. Sosyalizme oy veren işçilerin el birliğiyle havaya kalkması, emek gücünün bir sembolü haline geldi (G. Klutsis'in posteri, 1930).

Keskin, akılda kalıcı bir metnin eşlik ettiği bir posterde yaratıcı bir işçiyi göstermek, en önemli siyasi görev haline geldi. Milyonlarca insan her gün afişlerin harekete geçirici sloganlarını tekrarlamak, çalışmalarının gerekliliğine kendilerini görsel olarak ikna etmek, sonuçlarının yüksek takdirini görmek ve belirli rol modeller seçmek zorunda kaldı. Poster, deneyimli işçileri gençliğin akıl hocası olmaya ve saflarının saflığı için savaşmaya çağırdı.

Mühendislerden atölyelere, kömür yüzlerine gitmeleri, çalışan kitlelerin bir parçası olmaları istendi (V. Govorkov "Lambanız, yoldaş mühendis!", 1933). Çalışan kadınlara, popüler bir derginin postere dönüşen adı olan "işçi" kelimesiyle saygıyla hitap edildi (M. Bri-Bain "İşçi, temiz bir yemek odası için mücadele ...", 1931 ) . Büyük üretim başarılarına rağmen, ilerlemenin önündeki engeller açıktı: özensizlik, düpedüz hilekarlık, sahtekarlık. Ardından, ilk kez, gerçek slogan olan “Kaliteyi verin!”, grafik bir somutlaşma buldu.

1930'ların ortalarında, ilk beş yıllık planın posterlerindeki soyut işçi resimlerinin yerini, ülke çapında tanınan ünlü Stakhanov emir taşıyıcılarının portreleri aldı. SSCB Yüksek Sovyeti seçimlerinden ve Tüm Birlik Tarım Fuarı'nın (1939) açılışından sonra, bir emek kahramanları kültü gelişti. Afişte, o yılların sinemasında olduğu gibi, “halkın kahramanca emek zaferlerini” söylemek gibi onurlu bir rol verildi. Kahramanların portre benzerliği ve lider figürünün afişte yer alması zorunlu hale geldi. Kitlesel baskı koşullarındaki eksiklikler ve sosyal eleştiri imajı tüm anlamını yitirdi ve emek teması yalnızca bir güvenlik posterine taşındı.

Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın ilk günlerinden itibaren kadınlar "emek cephesinin" ön saflarında yer aldılar. Ülkenin her yerinden seslendiler: "Değiştireceğiz!" (V.Serov, 1941). Sovyet birlikleri şehirleri ve köyleri faşist işgalcilerden kurtardıktan sonra, yurttaşlarına "Hadi, aldılar!" (I. Serebryany, 1944). Leningrad sanatçılarının bu sayfaları - savaş yıllarının başyapıtları - yaratıldıkları zamana kadar, şehrin abluka altına alındığı günleri kapsıyor.

Savaş sonrası yeniden yapılanma yılları, barışçıl emeğin prestijinde bir artış talep etti. Emek konusu özel bir öncelik kazanmıştır. 1920'lerin sonlarında olduğu gibi, genellikle yanmış tunikler giyen inşaatçılar, çelik işçileri, enerji mühendisleri, petrol işçileri ve demiryolu işçileri, “Beş yıllık planı dört yılda tamamlayalım!” "Planın üzerinde veriyoruz!" kuzeydeki ağaç kesme alanlarında dolgulu ceketli mahkumlar tarafından yanıtlandılar (A. Kokorekin'in posteri, 1948). Rüzgarlı ülkenin emekçileri, Sovyet bayramlarını “beş yıllık plan cephelerinde” yiğit bir emekle kutladılar. Çalışan kuşaklarda bir değişiklik oldu. Ülkenin geleceğini belirleyen gençler üretime geldi.

1947'de gıda ve sanayi malları için kartların kaldırılmasından sonra, hizmet ve ticaret meslekleri toplumsal bir önem kazandı. Garson kızlar kantinleri bekliyorlardı (G. Shubina “Her ziyaretçiye kültürel olarak hizmet edelim!”, 1948). "Kültürel ticaret -onurlu iş! - V. Govorkov'un posteri, erkekleri tezgahın arkasında durmaya çağırdı. O yıllardaki çalışmaları özellikle talep görüyordu. Sanatçının çarşafları, kanatlı emek sloganlarını hayata geçirdi: “İş zamanında, geceleri bile saban sürüyorlar!”, “Öğrencim!”, “Ailenin onuruna değer ver!”. Büyük fotomontaj ustası V. Koretsky'nin posterleri "Fabrika markasının onuru için savaşın!", "Benim mutluluğum sizin başarınıza bağlıdır!" kahramanların bireysel portrelerine rüşvet verdi ve M. Isakovsky'nin “Yaşlı Kadın Masalı” ndaki şiirsel dizelerinin geçerliliğini ikna edici bir şekilde kanıtladı: Bugün, her iş onurludur, // Nerede olursa olsun . // Çalışan bir kişi // onurlandırılır.

50'li yılların ortasındaki posterler, işteki rekabet gücü için ajite edildi, mümkün olan her şekilde iş için ahlaki teşviklerin önemini vurguladı: "Övgü kazanın!", "Sağlam inşa edin, programın ilerisinde teslim edin!", "Genç mühendis - mağaza!" V. Govorkova, "En iyi göstergeleriniz memnun müşterilerdir!" V. İvanov. Birçok afişin kahramanlarının Komsomol kızları olması önemlidir: "Normu yerine getirdik ... Ya siz?" O. Savostyuka, “Saha çalışması beklemez!” V. Govorkova. Gençlere “Parti gerekli dedi, Komsomol cevap verdi: evet!” I. Bolshakova ve V. Smirnov'un posterindeki kız (“Tarlalara, ayarlara!”, 1963). Yaratıcı çalışma neşe getirdi.

Başlangıçta, 1950'lerin ortalarında, emeğe olan maddi ilgi, yalnızca ülkenin zenginliğine hakim olmak için "uzun bir ruble için çalışmaya giden" insanları ilgilendiriyordu. "Organize İşe Alım İdaresi" posterleri tarafından, Sibirya ve Uzak Kuzey bölgelerine cesaretle gitmeye ve cesaretle gitmeye teşvik edildiler.

1960'larda başlayan ulusal ekonominin yeniden yapılandırılması, "komünizmin maddi temelini inşa etme" mücadelesi, V. Ivanov'un sayfasında olduğu gibi, ahlaki olanların yanı sıra her yerde üretken çalışma için maddi teşvikleri teşvik edecek posterlerin oluşturulmasını gerektiriyordu. “Hem hayat güzel, hem de iyi yaşamak!”. Sanatçılara, eserlerinde Sovyet halkı için yeni kavramları somutlaştırma görevi verildi: emeğin bilimsel organizasyonu, sosyalist yönetim, dürüst kazanç, kâr. reformlar

!.HER SEYAHAT DÜŞMANA 1 KEYİF,

ІА Emek Kahramanı - 5. Burjuvazi Etkisi İçin

JAAMPS rβtτ* ιnsι

339. Mayakovski V.

Her devamsızlık düşmana bir neşedir... 1920

340. Rotov K.

Beyaz Muhafız sürüsünün işçi sınıfını tartışması yalnızca faydalıdır ... 1930

yeni para türünün posterlerindeki imajı da simgeliyordu. Bu çalkantılı döneme, inkar edilemez şaheserlerin yaratılması damgasını vurdu: "İşte kârımız!" V. Koretsky, "Bunu ustalıkla yapın!" ve V. Govorkov'un "Çalıştıkça kazandım" .

Reformlar, ülkenin bilimsel ve endüstriyel potansiyelini hızla artırmayı ve geniş bölgelerin nüfusunu işgal etmeyi mümkün kıldı, ancak ekonomisinin özünü değiştirmedi. Komünizmin hızlı inşası işe yaramadı. Yaşam gerçekleri, geleneksel şemalardan çok daha karmaşık olduğu ortaya çıktı. İşçilerin çoğu yarı zamanlı çalıştı. "Sigara molaları" değerli çalışma zamanını tüketti. Afiş, geleneksel çalışma zihniyetini ve emek bilincini etkilemekle görevlendirildi. Sanat cephaneliğinden, 30'ların başındaki slogan "Çalışma dakikalarını boşa harcamayın!" (A. Rudkovich, 1968). Harekete geçiren yapım afişine grafikler ve rakamlar geldi ama onlar bile kimseyi ikna edemedi. Çalışmak için hiçbir maddi teşvik yoktu, "bayrak için çalışmak" ifadesi ortaya çıktı (komünist emeğin şok işçisinin flaması anlamına gelir).

A. Rudkovich'in ironik posteri "Erkek gücü - bir kadına yardım etmek!" (1970), halkın "Traktör çalışsın - demirdir!" Sözünde somutlaştırdığı emek bağımlılığı eleştirisinin bir örneği olarak kabul edilebilir. Sosyal iyimserlik aşaması sona eriyordu. Toplum, komünist bir geleceğin yakınlığına olan inancını yitirdikçe, Sovyet posterinin harekete geçirici etkisi zayıfladı ve neredeyse yok oldu.

1970'lerin başındaki seçkin dekoratif posterler duyguya hitap ediyor ve dürüst çalışmaya çağrıda bulunuyordu: "İnsanları önemseyin - bizim için çalışın!".

Bugün, onlarca yıl sonra, poster sanatçılarının eserlerinin kalıcı değeri artık şüphe götürmez. Geçmiş yılların kahramanlarının görüntüleri insanlığın ilgisini çekiyor, afişlerin sloganları popüler aforizmalar haline geldi, modern bir anlam kazandı ve yeni ilgili içerikle doldu.

341 Denis V.

Çekicin her darbesi, düşmana bir darbedir ! 1920

342. Govorkov V.

Lambanız, yoldaş mühendis! 1933

343. Yang I., Chernomordik A.

Tecrübeli işçiler, gençlerle alay etmeyin... 1930

344. Bilinmeyen sanatçı

kalite ver! 1931

Planı TEMİZLE, şarkı söylemek için acele et! VATAN İNŞA EDİLMİŞTİR.

345. Bri-Bane M.

İşçi, temiz kantin için mücadele... 1931

346. İvanov V.

Temiz plan. İşe başlamak! Anavatan inşa etmeyi emretti. 1946

YER DEĞİŞTİRMEK!

iiito" ilom

ZAFER İÇİN İNŞA EDELİM!

347. Serov V Değiştir 1941

348. Ivanov V., Burova O. Zafere yeniden inşa edelim! 1945

349. Gümüş I.

Hadi. aldı!.. 1944

350. Kokorekin A.

Planın ötesinde veriyoruz! Ahbap oduncular! Sözü tut... 1948

351. İvanov V.

4 yılda 5 yıllık plan - hadi yapalım! 1948

352. Şubina G.

Her ziyaretçiye kültürel olarak hizmet edelim! 1948

353. Govorkov V.

Çalışma saatinde geceleri bile saban sürerler! 1947

355. İvanov V.

Hızlı, ucuz, iyi inşa edin! 1950

354. Koretsky V.

Cesur çalışmaya selam olsun! 1948

״ GENÇLER BİZİM GELECEĞİMİZDİR.

UMUDUMUZ. YOLDAŞLAR", n Stalin

356. Koretsky V.

Markanın onuru için savaşın! 1950

357. Govorkov V.

Öğrencim! 1948

358. Govorkov V.

Güçlü inşa edin, planlanandan önce teslim edin! 1955

360. Govorkov V

Ailenin onurunu koru! 1949

361. Koretsky V.

Kapitalist ülkelerde - emek haklarından yoksunluk! .. 1948

BAŞARINIZA BAĞLIDIR !

359. Koretski V

Benim mutluluğum senin başarına bağlı! 1947

362. Govorkov V

Kültür ticareti onurlu bir iştir! 1949

pshi litmikі ntιtcι>tκa< ■ oіpnііoiiiioіo aksi takdirde na« coit ז( κnmtι01 ιc∙cι

amіy kollektif çiftçilerin ve diğer maomiillerin yeniden yerleşimi birçok kollektif çiftlikte gerçekleştiriliyor

EN İYİ PERFORMANSINIZ MEMNUN MÜŞTERİLERDİR!

363. İvanov V.. Burova O.

Hafif sanayi ve ticaret işçileri!.. 1955

Ve “eereseeaeeee ■ Vermaamisa yedi *, a ■ • ■ ■•• a sveem amtam • e me * ee raus laboraaaa_vyd. mühtedilere bu faydalar ve faydalar sağlanmaktadır • eaiatyäy • armm. Ereaat amushsgy ■ yanık. bir*>olsun׳ s* edamememee •emamm'aee "■ kirpi aece•■" "mesi■ aseaeam mresaaaayaa■ reaestammgm azjaye hanım ile ■ !mera m - yaestremam ■. mshzhtsa ep*aar⅛ ∙> πpearewτM ∙aa∙e ■ »•■*•pete—e ■are*. a '*■■» maymun M *a ⅛r !waae kredi ∣ eaa∙cτu aaresaaanam κee∙βauu∙κ ∣ saamamemAsgad'da—e!e «aata ■ aectaeee 'κ ∣ aa∙e τ *T ■dmuitm zirvesi ιe1 e ⅛τ⅝ > ve gider • em > la v ■at

Ee gad "—mae eV usaieaa imdesvae"■■ saeaueei eVveaiatsa "eeaaaag ■ yesDwsaemm wecτ> aateaiti me ■" •ral •aVed* a ■"des•a address

364. Govorkov V

Bütün aile yeni yerlere. 1957

nsh'yi tamamladık...

L SEN

365. Savostyuk O.

Normu yerine getirdik ... Ya sen? 1954

366. Reshetnikov B. Dobrov A.

Gece çalışmak için bir engel değil ! 1956

Benim /race#its-6'm bunun gibi vyuavk'larda iyidir!

367. Savostyuk O., Uspensky B.

Güzellerim sergideki herkesi memnun edecek! 1955

369. Govorkov V.

Övgü kazanın! 1954

GÖNDERİ

DEDİ: GEREKİR. VETİL'DEN Komsomol :

YEMEK YEMEK!

SAHADA, AYARLAR!

368. Bolshakova I.. Smirnov V.

Parti dedi ki: gerekli, Komsomol cevap verdi: evet! 1963

370. İvanov K., Briskin V.

Hayata, yaşayan işe daha yakın! 1954

371. Erzhanov M.

Mevsimde tembellik ve tatlı uyku aylaklara bunu verdi. 1967

ÇALIŞMA HAFTASI

AZALTILMIŞ.

NÜFUSUN VERGİLERİ TASFİYE EDİLİYOR

N HAYAT GÜZELDİR. N İYİ YAŞAYIN!

PRPCHSHIPENPANESKREEN

ÇALIŞMA DAKİKA!

372. İvanov V

Ve hayat güzel ve iyi yaşa! 1961

374. Govorkov V.

Genç mühendis, dükkana! 1956

373. Abezgus E.

Çalışma dakikasını takdir edin! 1964

ÇALIŞMA DAKİKALARINI KAYBETME!

375. Rudkoviç A.

Çalışma dakikalarınızı boşa harcamayın! 1968

ÜSTESİNDEN GELMEK

YETENEK!

İÇİNDE! KÂRIMIZ!

376. Govorkov V.

Akıllıca yönetin! 1966

377. Koretsky V.

İşte kârımız! 1965

ERKEK GÜCÜ - KADINA YARDIM ETMEK İÇİN!

378. Rudkoviç A.

Erkeğin gücü - bir kadının yardımına! 1970

379. Vertogradov E.

İnsanlar - önemseyin. Bizim için çalış! 1970

380. Solovyov M.

İyi çalışın - ekmek doğacak! 1947

ZAMANINDA EKİN - TAHIL DAĞIN ÜZERİNDE OLSUN!

Afiş ve hasat için mücadele

Ekim 1917'de devrimci dönüşümler geçiren Rusya'nın köylü ekonomisi, ülke için ciddi ekonomik sorunların kaynağı haline geldi ve bunlar, onlarca yıldır yalnızca siyasi yollarla çözüldü ve bu tamamen anlaşılabilir, çünkü nesnel coğrafi ile birlikte. ve doğal faktörler, hava ve iklim koşullarının özellikleri ve hatta teknolojinin gelişmişlik düzeyi, ekonomik başarının ana garantörü her zaman toprakta çalışan bir kişi olmuştur.

Köylülüğün özel bir zihniyeti vardı: zenginlere karşı nefret, herhangi bir otoriteye güvensizlik ve mükemmel faydaları reddetme isteksizliği. Sosyalist-Devrimciler ve Menşevikler, toplumsal bir toplum yaratmak için köylü psikolojisinin eksikliklerini aşma görevini üstlendiler. Bolşevikler, Rus devrimci demokrat N. G. Chernyshevsky tarafından söylenen ve köylülüğün siyasi liderliğine ve köyün "proleterleşmesine" yönelen Rus köylüsünün sosyalist potansiyeline inanmadılar. Parti liderlerinin ülke tarımını geliştirme yollarına ilişkin direktifleri bir afiş ile en açık ve kolay anlaşılır bir dille halka iletildi.

Kolektivizasyon başlamadan önce, afişler yeni halk hükümetine güven inşa etme ve kırsal kesimde özel mülkiyet psikolojisini aşma sorununu çözdü. Yalnızca sosyal açıdan bilinçli unsurlara başvurdular: onları kooperatiflerde birleşmeye, ekmek dağıtmaya, vergi ödemeye, tahılı kaçak içkiye aktarmamaya çağırdılar ...

Köylü tarafından sanatın özel algısı göz önüne alındığında, realist sanatçılar, yalnızca bir okuma odasının veya kooperatif dükkanının duvarını süslemekle kalmayıp, aynı zamanda bir köylünün kulübesine de nüfuz edebilen şiirsel metin içeren popüler baskılara odaklandılar. Tsentrosoyuz yayınevi ve "Moskovskaya Derevnya" yayınevi, köylülere kitapların ve eğitimin önemini anlatan, ileri tarım yöntemlerini tanıtan ve tarım kültürünü yükselten eğitim posterleri hazırladı.

Kolektifleştirmeye yönelik bir kurs aldıktan sonra ( 1927) ve N. Buharin'in köylülüğe "herhangi bir misillemeden korkmadan kendilerini zenginleştirme" çağrısını kınadıktan sonra, yayınevlerinin siyasi ve eğitimsel çalışmaları yoğunlaştı. Afiş, köylüye "ne yapılması gerektiğini" açıkça belirtiyor ve "kimin suçlanacağına" işaret ediyordu. Ancak, ülkede gıda elverişsizdi. Yüzbinlerce genç köyü terk ederek beş yıllık planın şantiyelerine gitti. İÇİNDE1928'de bir gıda tayınlama sistemi getirildi. 1930'da kolektivizasyon hızının hızlanmasına rağmen, gerçek bir kıtlık tehdidi vardı. Afişin, "tahıl tedarik planını tam ve zamanında yerine getirmek için" en önemli siyasi talimatın uygulanmasına katkıda bulunması gerekiyordu. Ekmek için verilen savaş, sosyalizm için verilen savaşa dönüştü. Bu konudaki en başarılı kompozisyonlar arasında Alobanov'un posteri (1930) vardı. Sanatçı, içinde "savaşın" kahramanını oldukça ikna edici bir şekilde tasvir etmeyi başardı ve aynı zamanda "sosyalizmin düşmanını" - tahıl dağıtım planını koşulsuz olarak yerine getirmeye zorlanması gereken kulakları gösterdi.

Ancak parti giderek iknadan zorlamaya geçti. 1931 ekim sezonundan itibaren "hasat mücadelesi"nde afişin daha aktif olarak kullanılmasına karar verildi. 1931 baharında G. Klutsis, o yılların eleştirmenleri tarafından pek olumlu karşılanmayan, kırsal kesim gençliğine hitaben "Komsomol üyeleri, şok ekim için" adlı ünlü sayfasını tamamladı. V. Svarog'un G. Klutsis'in çalışması gibi ulusal afişin altın fonunda yer alan "El işçileri ve Komsomol üyeleri traktöre!"

Sanatçıların becerilerine rağmen afişler asıl siyasi görevlerini yerine getirmedi. Kulak çiftliklerinin yok edildiği, kollektif çiftliklerin ve bireysel çiftliklerin yeterince etkili olmadığı koşullarda, planlanan planları yalnızca ajitasyonla gerçekleştirmek zordu. Tohum dahil tüm tahıl köylülerden alındı ​​ve köy büyük bir kıtlık tarafından ele geçirildi. İki yılda milyonlarca insan öldü. 1932'de posterler, tüm köylülere, köylülerin fazla tahılın bir kısmını ücretsiz satış için tutmalarına izin veren bir kararnameyi iletti. Önemli bir kısmı kadın olan kollektif çiftçilerin muazzam çabaları pahasına, SSCB tarımı yavaş yavaş krizden çıkmaya başladı. Kolektif çiftçi-şok işçileri ilk kongreleri için toplandılar ve burada "Kolektif çiftliklerdeki kadınlar büyük bir güçtür" (1933) söylendi. Bu tez afişlerin en önemli sloganı haline gelmiştir. Sovyet kadını, yıllarca posterdeki hasat için ana savaşçı oldu. Yardımına bir traktör yetişti. Ve kazandılar. 1934'te ekmek için karneler kaldırıldı ve ertesi yıl tüm karneli mallar için kaldırıldı. "Hayat daha iyi hale geldi, hayat daha mutlu hale geldi".

Halkın emeğiyle bir yılın on yılı bile geçebildiği bu sefer, ekmek mücadelesinin kahramanlarına ithafen rengarenk, anlamlı afişler eşlik etti. En dikkate değer tematik afişler kadın sanatçılar N. Pinus tarafından yapılmıştır. M. Bri-Bain, M. Raven. Onlara V. Govorkov'un ve eski neslin sanatçısının - klasik poster V. Svarog'un eserleri eklenmelidir.

N. Pinus tarafından "kolektif çiftlikte bir kadın" konulu bir poster paneli "sıcak takipte" yapıldı. Sanatçı, levhanın orta kısmının fotomontajını şok işçileri kongresi salonunun bir fotoğrafı ve I. Stalin'in bir portresi ile temalara ilişkin iki yan kompozisyonla birleştirdi: traktörde bir Komsomol kadını ve yaşlı bir kolektif çiftçi hasat (1933). V. Govorkov, posterde kollektif bir çiftçiyi bir çuval tahılla, klasik "hediye taşıyıcısı" kompozisyonunda tasvir etti (1933). Hasatın koruyucusunun anıtsal figürünü - kollektif çiftlik bekçisini (1936) posterde tasvir etti. M.Voron ilk kez ekmek demetleriyle genç bir kolektif çiftçinin etkileyici bir portresini yarattı (1934).

1930'ların ikinci yarısı, büyük ölçüde kollektif çiftliklerin ve şok işçilerinin çabaları nedeniyle, ülke tarımı için bir başarı dönemiydi. Çalışmaları, 1939'da açılan All-Union Tarım Sergisinde not edildi.

Poster, 1944'te, SSCB topraklarının tamamı işgalcilerden kurtarıldığında, "büyük bir hasat için mücadele" temasını yeniden gündeme getirdi. Ekipman kıtlığı ve kollektif çiftliklerde sağlıklı erkek ellerin bulunmaması koşullarında, kollektif çiftliğin kadın şok işçileri yüksek sonuçlar elde etti. V. Koretsky'nin posteri, ülkenin geçimini sağlayan kişiyi, yiyecek yüklü bir trenin ve cepheye koşan askeri teçhizatlı bir trenin arka planına karşı tahılla tasvir ediyordu ("1944'te yüksek bir hasat sağlayalım!" posteri).

Devletin, ülke için "tükenmez" bir besin kaynağı olarak kırsala karşı tutumu, savaş sonrası yıllarda da korunmuştur. Nüfusun bir kısmının kollektif çiftliklere dönmesine rağmen, kırsal emek çok etkili değildi. Sonrasında

381. Govorkov V.

Sosyalist hasadı ihtiyatla koruyun. 1936

1947'deki para reformundan sonra, kentsel nüfusun durumu bir şekilde istikrara kavuştu, ancak köy tamamen fakirleşti. Kollektif çiftçilerin tüm kişisel yan arazileri vergilendirildi. Bir "sopa" (iş günü - ed.) için çalıştılar , paralarını kaybettiler ve çalışmak için şehre gittiler. Köy açlıktan ölüyordu. Devlet tarafından sosyalist mülkün herhangi bir miktarda çalınmasına karşı en ağır cezai önlemler alındı, "çalıntı spikelet" suçundan hüküm giyenler kamplarda beş yıl hapis cezasına çarptırıldı.

Afiş, "ekmek mücadelesi cephesinin" yeniden ön saflarına çıktı. O zaman, "İyi çalış - ekmek doğacak!" sanatçı M. Solovyov (1947) ve V. Govorkov'un özlü çalışması "Doğru zamanda ekeceğiz - tahıl dağını toplayacağız!" (1948) - savaş sonrası posterin başyapıtları.

Tarımın başarılarının aktif propagandası başladı: gerçek ve hayali. Toplumun bir iyimserlik yüküne ihtiyacı vardı. Siyasi afişin ana sloganı ise Stalin'in "Bolluğa Gelelim!" sözüydü. I. Pyryev'in "Kuban Cossacks" (1950) filmi ülke ekranlarında gösterime girdi. Afiş, All-Union Tarım Fuarı'nın (sadece 1954'te açıldı) çalışmalarının yeniden başlatılması için hazırlıkları duyurdu. Afiş sanatçıları V. Ivanov, L. Golovanov, B. Zelensky, N. Vatolina, M. Nesterova ve diğerleri, gelişmiş kollektif çiftçilerin, kollektif çiftliklerin ve devlet çiftliklerinin başkanlarının, agronomistlerin ve hayvancılık uzmanlarının portrelerini oluşturma emri aldı -Emek kahramanları. Bir şok kızın en lirik görüntülerinden biri B. Zelensky tarafından "Sütçü kızlar, her yem ineğinden yüksek süt verimi elde edeceğiz!" (1950). Çalışmaları sadece bir mükemmellik şefi değil, aynı zamanda gerçek bir sanat eseri haline geldi. Tarımda aşırı çalışan kişilerin portreleri, devlet tahvili satın alınmasını talep eden posterlerle birlikte, 1950'lerin başlarında kırsal kesimde Parti politikasını yaymanın ana yolu haline geldi.

Stalin'in ölümünden sonra, devletin tarıma yönelik tüketici tutumu revize edildi: ücretler ve vergilendirme sorunu çözüldü, hayvancılığın gelişmesi ve kişisel yan arazilerin güçlendirilmesi için koşullar yaratıldı. 1954'te bakir ve nadas toprakların geliştirilmesine ilişkin bir karar kabul edildi. Hasat mücadelesinin cephesi bakir topraklara taşındı (V. Koretsky, K. Ivanov, O. Savostyuk ve B. Uspensky'nin posteri “Bakir topraklardan zengin bir hasat toplayalım!”). Bu yıl, V. Govorkov başka bir olağanüstü afiş yaptı - "Saha çalışması beklemez!".

Ülke liderliğinin acelesi vardı. Soğuk Savaş ve ekonomik çatışma koşullarında, N.S. Kruşçev gerçekten Amerika'yı yakalayıp geçmek istedi. Afiş, parti kararlarının taşıyıcısının rolünü yeniden yükseltmeye başladı, ideolojik olarak "şirketlerin" holdingini destekliyor: domuz yetiştiriciliğinin gelişimi için ajite edildi (Rostov sanatçısı A. Mosin'in bir posteri "Domuz yetiştiriciliğini geliştirin!" bir halkla "Dünyada domuz sosisinden daha güzel kuş yoktur!", 1955), üreme tavşanları (G. Shchetkin'in posteri "Küçük bakım, ama büyük gelir!", 1957). En büyüğü, mısırı ülke için bir "bolluk kaynağına" dönüştüren "şirket" idi.

Yeni sanatsal eğilimler ve bir kırsal işçi imajını genelleştirme arzusu, V. ve! Livanova'nın "Anavatan İçin Ekmek!" (1962). Afişin sloganı, 60'lar-70'lerin "büyük hasadı" konulu tüm eserlerin üslup yönelimini belirledi.

Sanatçıların afişte mizah kullanarak anlamlı çözümlere ulaşmayı başardıkları bu yıllara ait bireysel çalışmaları öne çıkarabilirsiniz. Tartışılmaz başarılar arasında V. Govorkov'un "Yem hazırladınız mı?" (1965). A. Rudkovich'in bir dizi fotomontaj afişindeki karakterler özellikle alışılmadıktı (örneğin, "Tasma güçlü olmalı!", 1974).

Tarım afişi, Komünist Partinin ve devletin ülkenin ulusal sorununa - hayatta hiçbir zaman nihai çözümünü bulamayan "ekmek sorununa" karşı tutumunu en açık şekilde ortaya koydu. Afiş sanatçıları, 1964'te B. Zelensky'nin iyimser sayfasındaki emekli kolektif çiftçi gibi, her seferinde sadece " Yine de çalışacağız!"

382. Svarog V.

Emekçiler ve Komsomolcular, traktörün üzerinde!.. 1931

hasat

383. Lobanov [A.]

Tahıl tedarik planını eksiksiz ve zamanında tamamlayacağız. 1930

384 Kuzgun M.

Şok hasat - Bolşevik hasat. 1934

385. Govorkov V.

Kolektif çiftçiler ve bireysel çiftçiler! Devlete ekmek dağıtalım... 1933

386. Klutsis G.

Komsomol üyeleri şok ekiyor. 1931

387.      Pinus N.

Kollektif çiftliklerdeki kadınlar büyük bir güçtür. I.Stalin. 1933

SHOS'TAKİ LASTİKLER ■

B

VE STYALIN.

388.      Svarog V.

Kollektif çiftliklerdeki kadınlar büyük bir güçtür. I.Stalin . 1935

389.      Koretskiy V.

1944'te yüksek bir hasat sağlayalım!.. 1944

■■

Doğru zamanda ekelim - TAHILLARI DAĞA TOPLAYIN!

TARIM FUARI-

SOYŞİSTİTSESKOGO TARIMININ ZAFERLERİNİN TÜM ULUSAL İNCELEMESİNE!

390. Govorkov V.

Doğru zamanda ekelim - tahıl dağını toplayacağız! 1948

391. Livanova V.

All-Union Tarım Fuarına Hazırlanın... 1950

SÜT İŞÇİLERİ. HER YEM İNEĞİNDEN YÜKSEK VERİM ALACAĞIZ!

392. Zelensky B

Sütçü kızlar, her yem ineğinden yüksek süt verimi elde edelim! 1950

393. Govorkov V

Saha çalışması beklemek değil! 1954

395. Koretsky V.. Ivanov K., Savostyuk O., Uspensky B Bakir topraklardan zengin bir hasat toplayalım! 1954

DOMUZ YETİŞTİRİCİLİĞİNİ GELİŞTİRİN!

394. Mosin A.

Domuz yetiştiriciliğini geliştirin! 1955

396. Gorlenko V.

Maviyi keşfedelim! 1964

397. Govorkov V.

Yemek hazırladın mı? 1965

398. Livanova V.. Livanova T.

Ekmek - Anavatan! 1962

399. Zelensky B.

Biraz daha çalışalım! 1964

TAVŞANLARI YETİŞTİRİN!

400. Rudkoviç A.

Tasma güçlü olmalı! 1974

401. Shchetkin G.

Tavşan yetiştirin! 1957

402. Koretsky V.

Tam zamanında! 1953

TARİHİN LOKOMOTİFLERİ

Sovyet afişinde Sanayi Devrimi

Ekim 1917 liderlerinin attığı ilk adımlardan biri, sanayi ve ulaşımın millileştirilmesiydi. 20. yüzyılın başındaki endüstriyel gücünün bir sembolü olan Rusya'nın gururu olan demiryolu taşımacılığı , muzaffer proletaryanın ülkesinin daha parlak bir geleceğe doğru hareket etmesini mümkün kıldı. Tarihsel ilerlemenin ikinci en önemli "motoru" elektrikti. Bununla birlikte, ulaşım önceki sistemden miras kaldıysa, o zaman ülkenin “elektrifikasyonu” fiilen sıfırdan başlamak zorundaydı. Sanayi devrimi için güçlü ideolojik desteğe duyulan ihtiyaç aşikar hale geldi. En önemli siyasi propaganda aracı olarak, ülke için hayati önem taşıyan her bölgenin özelliklerini dikkate alan bir poster seçildi.

Ulaşım sürekli dikkat gerektiriyordu: yavaş yavaş çöküyordu. Eski otoyollar bakıma muhtaç hale geldi, onları tamir edecek kadar metal yoktu. Taşımacılığın önemi şüphesizdi - Rusya'nın bir parçasıydı. Ulaşım, insanların yaşamasına izin verdi: açlıktan ve işsizlikten kaçmak. Koruma, restorasyon ve onarım - bu sözler, devrim sonrası posterin taslak sloganlarının bir parçası oldu.

Birinci beş yıllık plan yıllarında demiryolu, sınıf mücadelesinin cephelerinden biri oldu. Afişlerin ana bölümü ulaşım disiplinine ayrılmıştı. Yeni bir Sovyet demiryolu işçisini eğitmek gerekiyordu. "Zararlılar" arayışı mümkün olan her şekilde gerçekleştirildi. Sarhoşluk, hareket halindeyken dikkatsizlik, sersemlik, işte uyumak, teçhizatın zamansız tamir edilmesi “işçi sınıfı düşmanlarının elindeydi” ve sanatçıların ana teması haline geldi. Demiryolları, afiş sağlama açısından ülkede ilk sırayı aldı.

Ulaşımın radikal bir şekilde yeniden inşası aşamasının başlangıcını iki olay belirledi: Türkistan-Sibirya Demiryolunun inşası ve ilk güçlü Sovyet buharlı lokomotifinin doğuşu. G. Klutsis'in tartışılmaz grafik şaheseri, "Ulaştırmanın geliştirilmesi, beş yıllık planın uygulanması için en önemli görevlerden biridir" (1929) posteriydi. Sanatçı, kırmızı yıldızlı bir lokomotifi afişin kahramanı yaptı ve sloganı, bir konuşmacı tarafından davetkar bir şekilde kaldırılan bir el gibi çapraz olarak yerleştirdi. Çarşafta yeni bir Sovyet buharlı lokomotifi ve bozkırda döşenen bir demiryolu ve deve üzerinde bir çiftçi var ... Klutsis, sosyalizmin ulaşım cephesinde saldırısını simgeleyen fotoğraflarla istatistiğin kuru dilini resmetti ve yeni bir plan önerdi. yapılandırmacı posterin kompozisyonunun etkileyici versiyonu.

Halk Demiryolları Komiserliği, Leningrad reklamcısı D. Bulanov'un en büyük devlet müşterilerinden biridir . 1930'ların başında bu konstrüktivist sanatçı tarafından düzinelerce ulaşım temalı poster yapıldı. Bunlar, ileri çalışma yöntemlerini ve şok çalışmasını tanıtan, kış koşullarında çalışma yöntemlerini ve ağır hizmet trenlerini yürütme yöntemlerini açıklayan posterlerdir ... Bulanov, yapılandırmacı bir posterin geleneksel unsurlarını istatistiksel hesaplamalarla ustaca birleştirdi. İstenilen ifadeyi elde etmek için yazı tiplerini, tek tek harfleri ve sayıları, geometrik şekilleri, diyagramları, kırpılmış fotoğrafları, çok ölçekli görüntüleri, birleşik perspektifi özgürce kullandı ve postere ilkel bir çizim ekledi.

Beş yıllık planlar yerine getirildikçe, ulaşım giderek daha başarılı bir şekilde gelişti ve bu da posterde SSCB'nin büyük bir demiryolu gücü olduğunu söylemeyi mümkün kıldı. Afiş, yalnızca demiryolu işçilerini emek istismarları için seferber etmekle kalmadı, aynı zamanda ülke çapında bir siyasi ajitatör haline geldi. Lokomotiflerin hareketi, P. Sokolov-Skal'ın posterinde olduğu gibi sosyalizme doğru hareketi sembolize ediyordu “Tren, Sosyalizm istasyonundan istasyona gidiyor. Komünizm" (1939). Çelik hat işçilerinin başarısının şerefine, Moskova'nın Sokolniki Parkı'nda halk şenlikleriyle Demiryolucu Günü kutlandı. Afiş sanatçıları, ülkenin önde gelen demiryolu işçilerinin portre galerilerini oluşturdu. Eğitimli genç personelin eğitimine giderek daha fazla önem verildi. Genel bir çağrı vardı: "Kadın, lokomotife!" (O. Deineko'nun posteri, 1939).

"Ulaşım Kızıl Ordu'nun kardeşidir" - bu slogan, demiryollarının ülke için rolünü ve önemini belirledi (I. Gromitsky'nin posteri, 1941). Düşmana karşı nihai zaferden sonra, ileri işçilerin biriktirdiği engin deneyim, yeni nesil demiryolu işçilerinin malı haline geldi. Profesyonel tatil için zaten bir gelenek haline gelen sanatçı V. Tsarev, tematik bir poster yaptı. Sanatçı, kağıda ülkenin önde gelen insanlarının - çelik otoyolların kahramanlarının portrelerini yerleştirdi. Zamanın bir işareti olarak - sonuçta tatil yaza denk geliyor - emek ödülleriyle süslenmiş kar beyazı tam bir elbise giymişler. Posterde ilerlemek, lokomotifi ve ülkenin geleceği ile olan bağlantıyı - elektrik enerjisi endüstrisi - yüksek gerilim iletim hattının direklerini sembolize ediyor.

Elektrik enerjisi endüstrisinin gelişimi, GOELRO planının onaylanmasından bu yana siyasi bir görev haline geldi. Bununla birlikte, uygulanması için sanatsal araçlar, eğitim afişi ve reklamlardan alınmıştır. "Elektrifikasyon" un en önemli propagandacısı, doğal olarak, ülkenin sözüne tamamen güvendiği V.I. Lenin idi. Posterde, "Ilyich'in ampulü" ifadesi mümkün olan her şekilde oynandı - günlük düzeyde kitlelerin anlayışı için alışılmadık bir şekilde erişilebilir. Ülkenin elektrifikasyonunun önemine dair farkındalık ancak 30'lu yıllarda, sanayileşmiş şehirlerin merkezi caddeleri fener ışığıyla dolduğunda ve kollektif çiftçilerin evlerinde "İlyiç'in lambaları" yakıldığında geldi. Kırsal kesimin çoğu elektrikli değildi.

"Kivat tasarrufu - cepheye el bombaları veriyorsunuz!" - Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın popüler bir ayeti - tüm şehirlerin sakinlerine aşinaydı. 1946-1950'lerde ülke tam elektriğe yöneldi: elektrik hatlarına bağlı şehirler ve demiryolları, kollektif çiftlikler ve devlet çiftlikleri, küçük nehirlerdeki kırsal elektrik santrallerine enerji sağladı (kırsal tüketicilerin devlet ağlarına bağlanması yasaklandı). Elektriğin daha fazla kullanılması çağrısında bulunan afişler siyasi önem kazandı. 1950'lerin ortalarından itibaren, yirmi yıl boyunca, ülkenin ana sloganı, A. Kokorekin'in sloganları harekete geçirme altın fonunda gururla yer alan "Anavatan'a Yeni Milyonlarca Kilovat!" Sovyet afişi.

Petrol üretimi -teknik ilerlemenin en genç ve en dinamik "lokomotifi", savaştan hemen önce, "ikinci Bakü"nün petrol ve gaz sahalarının aktif gelişimi başladığında raylara bindi. O zamandan beri, petrol üretimi bir endüstri olmaktan çıkıp ulusal bir siyasi mesele haline geldi. Ancak poster, petrolcü hakkında yalnızca savaş sonrası beş yıllık plan yıllarında ilan etti. Ülkenin savunma kabiliyetinin güçlendirilmesinde, bilimsel ve teknolojik ilerlemenin geliştirilmesinde sanayinin öncü rolü anlayışı o zaman oluştu. Bu konudaki posterler, yapılandırmacı posterin kurucularından biri olan V. Elkin'in çalışmalarını ayıran bir portre ressamının özel bilgisini ve mesleki becerilerini gerektiriyordu. Sanatçı, hem karmaşık boru hatlarını hem de psikolojik olarak ağır endüstriyel portreleri tasvir etmede mükemmel bir iş çıkardı.

403.      Samokhvalov A.

Sovyetler ve elektrifikasyon, yeni dünyanın temelidir. 1924

404.      Klutsis G.

Ulaşımın geliştirilmesi en önemli görevlerden biridir... 1929

406. Bulanov D.

Lokomotif ve şok işine karşı sosyalist tavır... 1931

405.   Chashnikov I., Ioganson [B.]

İşyerinde uyumak, işçi sınıfının düşmanlarının işine geliyor. 1931

TREN ST SOSYALİZMİNDEN GELİYOR

TAKVİM

GERÇEKLEŞTİRİLEN HAREKET

BOLŞEVİST TREN

■ AZ■. İSTASYONLAR

SOSYALİZM

EKİM Hayır

YİYECEK VE "

ARALIK^

Kıvılcım ≡

st •tpvdalsia

SOSYALİZM

KANITLANMIŞ LOKOMOTİF MÜHENDİSİ

DEVRİM t STALIN

407 Sokolov-Skalya P.

Tren st. Sanattan Önce Sosyalizm. Komünizm... 1939

409 Bilinmeyen sanatçı

İş disiplininin düşüşü ulaşımı yok eder. 1931

408. Gromitsky I.

Ulaşımın yeniden inşası için! 1931

410. Efimov E.

Kilovat tasarrufu - cepheye el bombaları veriyorsunuz! 1945

KOMÜNİZM ADINA

412. Govorkov V

Komünizm adına. 1951

411. Deineko O.

Kadın, lokomotifte! 1939

TRDNSPORTRODNY BRDT KIZIL ORDUSU

413. Gromitsky I.

Ulaşım, Kızıl Ordu'nun kardeşidir. 1941

414.      Göreli P

1941'de 38 milyon ton petrol ve gaz için! 1941

415.      Koretskiy V.

Toplu çiftlikler, devlet çiftlikleri, MTS - elektrik! 1950

SOVYET DEMİRYOLLARINA SALVA!

417.      Çarev V.

Sovyet demiryolu işçilerine şeref! 1951

VATANIN YENİ MİLYONLARCA KILOWAT'I!

416.     Kokorekin A.

Vatan yeni milyonlarca kilovat! 1955

419. Çarpık bacaklı P.

Petrol işçileri, Anavatan'a daha çok petrol! Beş yıllık planı 4 yılda tamamlayalım! 1948

SHIIIE YAĞ REZERVLERİ No. nvdzhnnnіі іodiny!

418. Elkin V.

Sevgili Anavatanımızın ihtiyaçları için daha fazla petrol taşıyacağız! 1950

420. Govorkov V.

HAYIR! 1954

BAŞKAN – EŞİĞİN DIŞINDA!

sosyal kötülüğe karşı mücadelede afiş

Ekim zaferinden sonra, devlet liderleri sıradan vatandaşlar arasında "açık ahlaki kurallar" oluşturma acil ihtiyacını hissettiler. Gündelik hayatta sürekli kendini gösteren, toplumdaki ahlaki ve sosyal atmosferi etkileyen ve sosyalizmin inşasını engelleyen insani ahlaksızlıklar ve kötü alışkanlıklar, "geçmişin kalıntıları" ilan edildi ve yasaklandı. Onlara karşı verilen tavizsiz mücadelede asıl silah afiş oldu.

Ülkedeki ahlaki sapmalar ve ahlaksızlıklar, toplumda bir hoşgörüsüzlük atmosferi yaratma görevine karşılık gelen afişte tüm sanatsal araçların kullanılmasını gerektiren "sosyalizm ve kültür devrimi düşmanları" ilan edildi. Böylece tıp eğitiminden ve nüfusu ikna etmekten (20'li yılların ortalarındaki posterin sloganına bir örnek: "içki okul çocukları içmeyenlerden daha kötü çalışıyor") siyasi baskıya geçiş oldu. 1920'lerin sonu, devletin ilk beş yıllık planı (1928/29-1932) yerine getirme görevi ile geleneksel Rus "belası" arasında keskin bir karşıtlık dönemiydi -genel sarhoşluğun yanı sıra aylaklık, hırsızlık, kültür eksikliği ve cinsel karışıklık. Beş yıllık planın inşasına ilgi duyan milyonlarca okuma yazma bilmeyen köylü kitlesi, yalnızca çalışan mesleklerde eğitim değil, aynı zamanda aktif ahlaki yeniden eğitim talep etti. Önde gelen karikatüristler ve hicivciler (V. Denis, K. Rotov, M. Cheremnykh, Kukryniksy), reklamcılar ve konstrüktivist tasarımcılar (D. Bulanov, A. Levin, A. Chernomordik, I. Young, ISORAM sanatçıları), ressamlar gerçekçi bir şekilde (F. Konnov, V. Lyushin, P. Sokolov-Skalya). Posterler için şiirlerin çalışma düzeni V. Mayakovsky tarafından tamamlandı. Hayatının son iki yılında, aralarında seçkin olanların da bulunduğu düzinelerce metin yazdı: "İçenleri işçinin kalınlığından çıkaracağız!" ve "Sigarayı bırakalım - sigaradaki zehir!".

1929-1930 alkol karşıtı kampanyanın en zoru, Leningrad reklamcısı D. Bulanov'un "Baba, içme!" Fotomontaj afişiydi. ve ISORAM sanatçılarının ayrıntılı şiirsel metinlerden yoksun ve yalnızca sloganları ve etkileyici trajik görüntüleri ile ikna edici olan “Hatırla…” grup çalışması. Ancak, sosyalizmi inşa eden ülkenin imajını karaladılar ve parti bakış açısından yeterince "ideolojik" değildiler. İnsanlar tarafından anlaşılır ve kabul edilen V. Denis "Siktir!" D. Bedny'nin şiirleri ve V. Mayakovsky'nin metinleri üzerine I. Yang ve A. Chernomordik'in eserleri. V.Mayakovsky'nin halk arasında ev içi holiganlığı ortadan kaldırmanın yolunu açıklayan “Kahrolsun çirkin kadınlar…” mısralarını usta karikatürist K.Rotov çizdi. 1920'lerde "kara gişe" kavramı hayat buldu.

Sonraki yıllarda kırda yaşam "daha iyi hale geldi, hayat daha eğlenceli hale geldi." Kusursuz bir ahlaki sağlığa sahip sosyalist üretimin liderleri kendilerini afişlerin kahramanları olarak kabul ettirdiler. Alkolizm ve sigaraya karşı mücadele sağlık kurumlarının omuzlarına düştü ve ortak apartmanlardaki odaların kapılarının ardında günlük sorunlar ortadan kalktı. Parti, önümüzdeki yirmi yıl boyunca ahlaksızlıklar hakkında afiş şeklinde konuşmayacak.

Ahlak temasına yeni bir çekicilik, 1950'lerin ortalarında ülkede meydana gelen sosyal süreçlerden kaynaklandı. Yüzbinlerce genç, ülkenin bakir topraklarını ve doğal kaynaklarını kalkındırmak için yola çıktı. Yüz binlercebaskı altındakiler serbest bırakıldı ve ormanları kestikleri ve ülke için petrol, kömür, uranyum, altın ve elmas çıkardıkları gözaltı yerlerini ve yerleşim yerlerini terk edebildiler. Korku ortadan kalktı, ahlaki ilkeler aşındı ve uygun fiyatlı alkol tüketimi yalnızca nüfusun düşük gelir düzeyiyle sınırlandırıldı. Bu yıllarda, V. Govorkov'un yeteneği zekice kendini gösterdi. Sanatçının tartışılmaz şaheseri "Hayır!" (1954), kahramanı bilinçli olarak ayık bir yaşam tarzı seçiyor. Ancak o yıllarda alkolün serbestçe satıldığı çayhane ve kantinlerin duvarlarına asılan renkli afişlerin yeterli bir moral freni olamadığı kısa sürede anlaşıldı. Serbest votka satışı yasağına paralel olarak sarhoşluk ve holiganlıkla mücadele için bir kampanya başlatıldı. Bir Sovyet polisi ahlakı ve ardından halkı savunmak için ayağa kalktı: Komsomol milis yardım tugayları ve gönüllü halk birlikleri. Poster, sağlıklı bir yaşam tarzını ve takımın doğasında bulunan gelişmiş ahlaki idealleri ahlaksızlıklarla karşılaştırdı.- "geçmişin kalıntıları", ailede yanlış yetiştirilmeden kaynaklanan sanrılar. V. Mayakovsky'ye göre sanatçılara bir "holigan portresi" yaptırılıyor. Bürokratların "eski muhafızları" saflarından rüşvet alanlar daha azını almadı. Sosyalist bir toplumda doğan gençlik artık alenen "düşmanı" ilan edilemezdi. Spekülatörler, ayyaşlar, holiganlar ve yağmacılar, emekle yeniden eğitilmesi gereken "küf" haline geldi. SBKP'nin 1961'deki 21. Kongresinde, geçmişin tüm kalıntılarını listeleyen "Komünizm Kurucusunun Ahlaki Yasası" ile Parti Programını kabul ettiler . tüm dünyada savaşılması gereken. "Bu kötülüğü yok edelim!", "Utanç!", "Defol!", "Kötülük eşiğin ötesinde!" - bunlar 1950'lerin sonundaki afişlerin sloganlarıydı. Başkentin etrafındaki 100 kilometrelik bölge, ahlaki yozlaşmanın ötesine geçtiği eşik oldu. Tematik afişlerin yaratıcıları, çalışmalarının sanatsal dokusunu korumak için olağanüstü bir yeteneğe, yeterince sağduyuya ve mizah anlayışına sahipti. V.Govorkov, K.Ivanov, B.Reshetnikov, katı ideolojik sınırlar koşullarında bile benzersiz ifade araçları bulmayı başardılar.

Bu arada, ülkede birey ve devlet arasında hassas bir çıkar dengesi kuruldu: "kurt saati" nden sonra alkol üretimi ve satışı (saat 11'de saat 11'de çan penceresinde bir kurt belirdi. Obraztsov'un Moskova'daki Kukla Tiyatrosu binası) yerel bütçelere büyük gelirler sağladı, büyüyen her şeyden kaynattıkları kaçak içki, içtikleri her yerde "üç kişilik" ve suçlu bulunanlara "on beş gün" şeklinde idari ceza verildi. topluluk çalışmasının. 1970'lerin sonunda ve 1980'lerin başında, ahlaki saflık için ulusal mücadelenin son aşaması düştü: parazitlerin tahliyesi, holiganlık ve devamsızlık için artan cezalar, kazanılmamış gelirle mücadele ve Denge Derneği'nin kurulması . Ancak bu dönemin posterleri yerli nitelikteydi ve esas olarak ayılma istasyonlarının duvarlarını süslüyordu. zührevi dispanserler ve kötü şöhretli LTP (tıbbi ve işçi dispanserleri). Bağnazlık ve ikiyüzlülükle dolu bir toplumda cinsel rastgeleliği ve uyuşturucu bağımlılığını yaymak için posterler kullanma girişimleri sanatsal başarısızlığa mahkum edildi. 1980'ler boyunca klasik Sovyet afişinin mirasına sadık kalanlardan biri K. Ivanov'du (“Durumumuz- Kahrolsun küfür!, 1981).

Geçmiş yılların önde gelen afiş sanatçıları, bugün bize sadece düşüncenin netliğini göstermekle kalmıyor, aynı zamanda kahramanı haline gelen bir kişiye iyimserlik ve inancı sürdürmek için sanatın artık böyle olmadığı çizgiyi geçmeme yeteneklerini de gösteriyor. sonsuz bir "kısır" tema.

421. Deni Sikişiyor!.. 1930

422. Yang I., Chernomordik A.

İçki içenleri iş yoğunluğundan kovacağız! 1929

SON UYARI

423.      Young I., Chernomordik A.

Kahrolsun sarhoşlar! Yüksek sesle ilan edelim... 1929

424.      Sokolov-Skalya P.

Durmak. Son uyarı. 1929

425.    Bilinmeyen sanatçı Bekle! Gece paneli. 1929

426. Bulanov D.

Baba, içme. 1929

tmiidascі

^ a' ■i

Z"∕bΛ⅛'

2(W3li (eşler tarafından feudpaMuwG

427.      Bilinmeyen sanatçı

Hatırlamak. İçtiğin zaman ailen aç olur. 1930

428.      Rotov K.

Kahrolsun aşağılık kadınlar!.. 1930

KAMU MÜLKİYETİ RAVERLERİNE KARŞI ACİL MÜCADELE !

429.      Babiçenko [D.]

Kara gişede maaş alanlar utansın 1929

430.      Bilinmeyen sanatçı

Hırsızlara karşı amansız mücadele... 1932

431. Mosin A.

Bir de domuz olduğumuzu söylüyorlar... 1958

432. Altın M.

Dışarı cadılar! İyileşmezler, sadece soyarlar ve sakat bırakırlar! 1959

SHREYNE IMI DEAR I IPE∣IIE DEPO 111 SHROVYA II NISH

Raiiomalimtorsma skiik Textmlm-track 41|/ noac∙*MT*JM, yani • sigara içiyor y*o*κτ ∣ ⅜ /| çalışmak ■kalmak

СІЕГЦІІ»POWIIIETCI i С

YÜZLERCE casus

■ZGvTІVLENO.

ID SSCB'NİN TÜTÜN FABRİKALARI. ( 1327 2• r.

ljta ∣ l Z17.826 iom

Ind" 6I.M2 1m P1״»D2ZHMOMO shtuі Sgshch'e . ГЖІЮО ιuτγ≡ Sagceі 2506.000 "gr

I.122.406.000׳»״R.

433. Bilinmeyen sanatçı

Tütün içmek pahalıdır, sağlığa ve ekonomiye zararlıdır... 1930

434. Ignatyev N.

Tütün zehirdir . Sigarayı bırakmak! 1957

435. Chudov Yu.

Holiganlıkla Mücadele!.. 1956

436. Velezheva H., Kuzovkin N.

Yazık!.. 1958

437. Govorkov V.

Mengene - eşiğin ötesinde! .. 1959

438. Tereşçenko N.

Bu kötülüğü yok edelim! 1959

439. Mosin A.

Holigan - cevaba! 1958

BİR BİLİMİ ANLADI,-

RÜŞVET NASIL ALINIR

ONA VERMELİDİR ... DEĞİL .. ELİNDE״,- .. ELLERİNİZE DAHA SABİT VERSİN.

DARMOEDOV'U SICAK YERLERDEN ALIN!

MBOTLET DEĞİLDİR, YEMEZ!

440. Rezanov B.

Bir bilimi kavradı - rüşvet nasıl daha doğru alınır ... 1956

441. Maslyakov O., Zvik E.

Sıcak yerlerden parazitleri çıkarın!.. 1961

442. Govorkov V.

İçki içenleri çalışma ortamından kovacağız. V.Mayakovsky. 1966

RASTGELE BİR BAĞLANTI, NAN ZARNICA'YI VE MUHTEMELEN HASTALIK VE HASTANE SONRASINI PARLATACAK

444. Vraz A.

Rastgele ilişkiler şimşek gibi çakacak... 1986

443. İvanov K.

Durumumuz - kahrolsun küfür! 1981

445. Lukyanov M., Ostrovsky V. Dinlenmeyi bilin. 1973

ÇOCUK - AİLE MUTLULUĞU

ÇOCUKLAR İNSANLARIN GELECEĞİDİR

MUTLU OL. YERLİ!

446. İvanov V.

Mutlu ol canım! 1955

MUTLULAR SOVYET YILDIZININ ALTINDA DOĞUR!

Sovyet afişinde annelik ve çocukluk

Ekim 1917'den sonraki ilk günlerden itibaren anneliğin ve bebekliğin korunması sosyal politikada bir öncelik ilan edildi. "Çocuklar bizim geleceğimizdir!" - Bolşeviklerin bu sloganı, dört yıllık savaş boyunca açlıktan ve öksüzlükten bıkmış milyonlarca insanın zihniyetini ifade ediyordu. Birinci Dünya Savaşı'ndan kalma hala unutulmayan yardım afişi, parlak ve renkli bir şekilde, barınakların inşası ve askerlerin çocuklarının bakımı için bağış toplanması çağrısında bulundu. Yeni Rusya'nın posteri ikna etti "Çocuklar -hayatın çiçekleri!". Ancak, İç Savaş'ın emperyalist olandan daha büyük talihsizlikler getirdiği ortaya çıktı. Her şey karışmıştı: mültecilerle birlikte kademeler ülkenin uçsuz bucaksız genişliğinde yuvarlandı; açlık ve hastalık on binlerce insanı mahvetti; köyler yetimlerle doldu; kudret ve esasla, kendisini evsiz çocuklardan oluşan yeni bir "sınıflandırılmamış unsurlar" sosyal grubu ilan etti.

Devlet liderlerinin talimatlarına uygun olarak, önde gelen öğretmenler ve doktorlar, nüfusun modern ilerici tıp ve pedagojik eğitimi yöntemlerine dayalı bir program önerdiler. Metodik bir merkez oluşturuldu, bir müze ve sergiler düzenlendi. Afiş, bu programın uygulanmasında büyük rol oynadı. Tanınmış sanatçılar, aşağıdakiler de dahil olmak üzere, üzerindeki çalışmalara dahil oldular -A.Soborova ve A.Komarov. A. Komarov tarafından anneliğin ve bebekliğin korunmasına ilişkin bir dizi sayfada (1923) yapılan "Rally of Children" posteri, tıbbi talimatların ebeveynlere ve eğitimcilere görünürlük ve erişilebilirlik ile bir kombinasyonunun hala harika bir örneğidir. bir tür mizah. Afişin tarzı, çocuk imajı biraz karikatürize edilmiş olsa da, o yıllarda “eski düzene” karşı yapılan mitinglerin “demokratik” doğasına tam olarak karşılık geliyordu. Dizinin afişleri eğitimli şehir sakinlerini hedefliyordu: sadece onlar ebeye dönüp temiz çocuk bezi talep etme fırsatına sahipti. Milyonlarca güçlü köylülük için, özlü sloganlarla daha gerçekçi posterler yayınlandı, örneğin: “Meme uçları ve sakız (emmek için paçavralar - ed.) askerlerin kurşunlarından çok köylü çocukları öldürdü”, “Anneler çocukları atmayın! Sosyal yardım konseylerine gidin - size yardımcı olacaklar ”ve diğerleri.

1920'li yılların ilk yarısında birçok çocuk dergisi çıkmaya başladı ve çocuk kitaplarının yayımlanması yaygınlaştı. N. Pomansky'nin "Erkekler neden azarlanır ve dövülür - onlara bir kitap almak daha iyidir" (1928) posteri, eğitim ve yetiştirme sorununa eşzamanlı bir çözüm sunuyordu. Ailede çocuklara yönelik kitlesel şiddet, "Çocukların Arkadaşı" toplumunun kurulmasına, ebeveynler için özel posterlerin yayınlanmasına yol açtı (ADAptev "Çocuğu dövmeyin - bu onun gelişimini geciktirir ...", 1929). Pediatrik tıp, enfeksiyon hastalıklarının önlenmesi ve beslenme konularında çok sayıda poster yayınlandı.

Öncüler örgütünün kurulmasıyla (1922), bir posterde bir çocuğun üzerinde kırmızı kravat bulunması, onun "doğruluğunu" açıkça vurguluyordu. Öncü kuruluş, çocukların gelişiminin yalnızca doğru yönünü gösterdi. Sigara karşıtı afişlerden birinde "öncü sigara içmez ve içki içmez" vurgusu yapılmıştır (Sanatçısı bilinmiyor, 1930).

I. Gromitsky'nin posterinde, öncü bisküvileri olan çocuklar, akranlarını okula çağırdılar ve eğitimsiz annesini utandırdılar: "Okuma yazma bilmeyen bir çocuk, bir anne için utançtır" (1930) .

İlk beş yıllık plan yıllarında devlet adeta çocukların eğitimcisi işlevini üstlenmiştir. Afişte "Traktörler ve fidanlıklar yeni köyün motorlarıdır" yazıyordu (Sanatçısı bilinmiyor, 1930) . Günlük hayatın örgütlenmesinin bir kadını ailevi kaygılardan tamamen kurtaracağına ve onun kendisini tamamen sosyalizmin inşasına adamasına izin vereceğine inanılıyordu.

30'ların başındaki posterlerdeki öncüler kendi kararlarını veriyor ve siyasi çağrılarla akranlarına dönüyor . İşçi sınıfı için savaşmayı öğreniyorlar , daha genç okul çocuklarını Octobrist saflarına alıyorlar, oynuyorlar, sporcu olmaya hazırlanıyorlar.

1930'ların ortalarında , inşa halindeki sosyalizm ülkesinde ciddi bir doğurganlık sorunu baş gösterdi. Afişin temel amacı, ailedeki çocuk sayısındaki artışı teşvik etmekti . Ülkede "hayat daha iyi hale geldiğinde, hayat daha eğlenceli hale geldiğinde", poster onları yetiştirme hakkını yeni Sovyet ailesine verdi ( poster K. Zotov, 1934). Posterdeki çocuk, genç anne babaların çocuklarının geleceğinden endişe etmelerini engellemek için “ Bütün dünya bizim olacak!” (Y. Zavialov'un posteri, 1935).

O zamandan beri sanatçılar, bir tür "kutsal aile" olan bebekli mutlu ebeveynleri resmediyorlar . "Stalinist Anayasa"nın (1936) kabul edildiği yılda V. Govorkov, aile ve çocuklar konulu grafik çalışmalarını tamamladı . Bu sayfalar, sanatsal düzey açısından biraz düzensizdir , ancak şüphesiz Sovyet posterinin klasiklerine aittir . Afişte " Sovyet yıldızının altında mutlu insanlar doğacak !" bebeğin üzerindeki "kızıl yıldız" imgesi ilk olarak Hıristiyan "ilahi işaret" ile ilişkilendirildi . Afiş "Çiçek açan neşeli bir çocukluk için!.."iki çocuklu bir ailenin mutluluğunu simgeliyordu. Kültürel politikada öne çıkan bir fenomen, "Sevgili Stalin'e teşekkürler - mutlu bir çocukluk için !" - 30'ların ortalarındaki Sovyet propagandasının eşsiz bir örneği .

1930'ların ikinci yarısının posterlerindeki tüm çocuklar alışılmadık derecede güzel. Ülkenin gerçek efendileri oldular ve devlet liderlerinin ikna ettiği gibi gelecek onlara aitti (örneğin, I. Buev ve B. Jordansky'nin "A.S. Puşkin. 1837-1937", 1936) yıldönümü afişi. Savaş öncesi yıllarda, harika sanatçı G. Shubina tarafından çocuk konulu birçok afiş yaratıldı . Çocuğun canlılığını ve kendiliğindenliğini aktarma yeteneği ile birleşen çizimin yüksek kalitesi , tıbbi posterler de dahil olmak üzere tüm çalışmalarını ayırt etti (" Çocuklarımız ishal olmamalı ", 1940 ).

Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında çocuklar, Anavatan'ın savunucularının bir hattında yetişkinlerle birlikte durdu . Partizanlara yardım ettiler , " emek cephesinde" zafer sağladılar. 1944'te ülkede yeni aile yasası kabul edildi , çok çocuklu devlet ödülleri belirlendi ve çocuksuzluk vergisi getirildi. Afişte annelik teması siyasi bir statü kazandı . N. Vatolina'nın posterinde “Anne-kahramana şan!” (1944) çocuklarla çevrili bir kadın imajı, anıtsallık ve ciddiyet kazandı. bu ülkelertüm Sovyet kadınlarını görmek istedi .

Savaştan hemen sonra aile ve çocukluk teması afişte en önemli yerlerden birini aldı . Bu türde başarılı bir şekilde çalışan bir grup sanatçı vardı . V. Govorkov ve G. Shubina ile birlikte N. Vatolina, M. Nesterova, M. Marise, V. Suryaninov, Vladyagin posterler hazırladı. Geniş bir yelpazeden sanatçılar M. Bri-Bane, V. Elkin, V. Koretsky, V. Ivanov bu tema üzerinde çalışmaya devam etti.

447. Komarov A.

Çocukların rallisi. 1923

MOSKOVA BİRLİĞİNE M G P ∩ π0 ≡r x ∣ LIIU

TÜM

DOĞUMDAN ALTI YAŞA KADAR HER İKİ CİNSİYET ÇOCUKLAR İÇİN UNIVERSAL MAĞAZAMIZDAKİ KSHPDOT V03DVIZHENKAІ0 KUZNETSKIY MOST 9. navr NEWBORN.

ÖNERİLEN _ koruma malzemesi"mld.

Halkın Sağlık Komiserliği.

448. Bulanov M

Doğdukları günden itibaren her şey her iki cinsiyetten çocuklar için... 1929

449. Pomansky N.

Adamları azarlamak ve dövmek yerine onlara bir kitap almak daha iyidir. 1928

1947'de N. Zhukov, ebeveynlerini kaybetmiş çocukların aileleri tarafından evlat edinilmesini teşvik eden muhteşem bir poster yaptı. Afişte sanatçı, karısını ve çok sevdiği kızını resmetmiştir. Kucağında bir kızla duvardaki Stalin'in portresi , herkese liderin çocuklara karşı babacan tavrını hatırlattı. Bugün bile, V. Ladyagin'in anaokulunun öğrencilerine ithaf ettiği sayfası (1946) bizi olağanüstü bir içtenlikle etkiliyor.

Devlet yetimliği ortadan kaldırmak, annelerin işini kolaylaştırmak ve çocuklara ek maddi destek sağlamak için önlemler aldı. Ülkede anaokulları inşa edildi , FZO okulları (çalışan meslekler için fabrika eğitimi) oluşturuldu, zanaat, Suvorov ve Nakhimov okulları açıldı. Sanatçılar, ilk maaşı almanın ya da sevgili öğretmenleriyle tanışmanın çocuksu sevincini afişte aktarmaya çalıştılar. Harika poster "İyi çalış!" M. Nesterova ( І948) tarafından yaratılmıştır . İÇİNDEİçinde sanatçı, akademik başarıya karşı tutumunu dile getirdi, kızın mükemmel bir not alma konusundaki samimi arzusunu aktardı. Afişler toplumda özel bir ilgi ve sıcaklık atmosferi yarattı. Daha önce hiçbir Sovyet afişinin çocuklara ve gençlere bu kadar ilgi göstermediği not edilebilir. V. Koretsky'nin çocuklara adanmış posterlerinden , sosyalizmin zaferi doğrulandı ve hayali "özgürlükleri" (1948) ile kapitalizm ülkelerine yönelik sert eleştiriler geldi. 1950'lerin başlarında , barış mücadelesinin siyasi teması, mutlu ve güvenli bir çocukluk temasıyla yakından bağlantılıydı ( N. Tereshchenko'nun posteri, 1955).

1950'ler, okul çocuklarının eğitimi ve yetiştirilmesi konusuna özel bir ilgi dönemi oldu. Bu süre zarfında okulun reformu gerçekleştirildi. Ayrı öğrenmenin yerini karma eğitim aldı ; erkekler için bir okul üniforması tanıtıldı; orta öğretim evrensel hale geldi ve liseler için öğrenim ücretleri kaldırıldı; iş eğitimi zorunlu hale geldi; ortak bir kültürü eğiten nesneler tarafından önemli bir rol edinildi ...

Poster, meydana gelen tüm değişikliklere anında yanıt verdi. G. Shubina, V. Govorkov, N. Vatolina, M. Marise'nin parlak becerileri , insan sıcaklığı ve görüntülere olağanüstü sevgi ile dolu muhteşem posterler yaratmalarına izin verdi. Afişlerindeki olumsuz karakterler sadece kınamaya neden olabilir ve çoğunlukla herkes tarafından bir gülümsemeyle algılanır. Bu yıllarda S. Nizovaya, hem olumlu hem de olumsuz karakterlerin imajlarını yaratarak çok çalıştı . Çalışmaları arasında muhteşem bir poster "Ben kendim!" (1956) ve "İyi bir amca beklemeyin ..." (1957), emeği teşvik etmenin yanı sıra aylakları, beyaz elli kadınları ve savaşçıları eleştiren posterler.

60'ların başında , okul reformları artık poster sanatçılarının aktif desteğini gerektirmiyordu. Sovyet okulu, ülke tarafından belirlenen görevlerle başa çıktı. Ayrı ahlaksızlıklar: Posterde çocukların alkol kullanması ve sigara içmesi, ailede yetiştirme eksiklikleri veya "sokağın zararlı etkisi" ile ilişkilendirildi. "Geçmişin kalıntılarına" karşı mücadelenin ana cephesi sosyo-politik afişte yer aldı. Çocukların görüntüleri geleceğe dair iyimserlik ve inançla dolu kaldı (N. Charukhin'in “Her zaman güneş ışığı olsun!” Posteri, 1961).

Annelik ve çocukluk teması, Sovyet afiş galerisini harika eserlerle süsledi. Tuhaf tamamlaması, M. Gromyko'nun insan ilişkilerinin uyumunu ve Sovyet posterinin her zaman onayladığı çocuk sevgisini simgeleyen " Barışa ihtiyacımız var" (1973) sayfasıydı .

450. Soborova A.(?)

Anneler, çocuklarınızı bırakmayın! 1925

452. Laptev A.(?)

Çocuğu dövmeyin - gelişimini geciktirir ... 1929

451. Fedorov A.

Kahrolsun aile içinde çocukların dövülmesi ve cezalandırılması ... 1926

BİZİM ULTİMUMUMUZ! YETİŞKİNLER

yetişkinler!

1 Le opshNte pvtm hat shіi. yinelemeler W PWM (mia. 1 u⅛ 1 ara

1 onlara(" m koymak

annenin ■yak 1 Vuezhm "tekme" I 1 meme ІUMYaI-SM Iye pt.

Vaami 11 וג Н■■■ Siz termtemyaeeeeeeeeeesiniz.

PİPER VE KÖRİT I! PE İÇME

Bir öncü, sigarayı bırakma yönündeki taleplerine uymadığı için sigara içme toplantısından çıkıp gidiyor.

453. Bilinmeyen sanatçı

Yetişkinlere ültimatomumuz! 1930

▼ " YILDÖNÜMÜ

EKİM DEVRİMİ

Layapo*-

454.Isenberg V.

Genç Leninistler, Ilyich'in çocuklarıdır. 1924 _

UNUTMAYIN □ TOPLAM ÇİFTLİKLERİ VE DEVLET ÇİFTLİKLERİNDE DOĞUM BAKIMI VE DANİŞMANLIĞI

455. Bilinmeyen sanatçı

Traktörler ve fidanlık yeni köyün lokomotifi... 1930

456. Lebedev, Krasilnikov N.

Öncü! İşçi sınıfının davası için savaşmayı öğrenin. 1930

457. Gromitsky I.

Okuma yazma bilmeyen bir çocuk, bir anne için yüz karasıdır. 1930

458. I. Zavyalov

Bütün dünya bizim olacak! 1935

459. Buev I., Ürdün B.

1837. AS Puşkin. 1937. 1936

460. Zotov K.

- Herhangi bir köylü, kollektif çiftçi veya bireysel çiftçi ... "1934

461. Govorkov V.

Neşeli, çiçek açan bir çocukluk için!.. 1936

ŞANSLILAR SOVYET YILDIZININ ALTINDA DOĞUR I

462. Govorkov V.

Mutlu, Sovyet yıldızının altında doğacak! 1936

463. Govorkov V.

Sevgili Stalin'e teşekkürler - mutlu bir çocukluk için 1936

ANA KAHRAMANA ŞÜKÜR!

464. Vatolina N.

Anne-kahramana şeref! 1944

465. Şubina G.

Çocuklarımız ishal olmasın. 1940

466. Jukov N.

Yetimleri anne şefkati ve sevgisiyle kuşatın! 1947

HER YERE IŞIK. GÜZEL BİZ DTKP0EM ÇOCUK BAHÇELERİYİZ, SOVYET SOVYET ÇOCUKLARINI EĞLENCELİ, MUTLU ÇOCUKLAR YETİŞTİRMEK İÇİN!

467. Vatolina N.

Sağlıklı anne baba, sağlıklı yavru demektir. 1 948

468. Ladyyagin V.

Her yer aydınlık, güzel bahçeler açacağız çocuklara... 1946

YAŞAT

VE ANADOLUMUZ GELİŞİYOR MU?

ve çelik

ONUR VE ŞEREF

SOVYET ÖĞRETMENİ!

469. Güvercin P.

Anavatanımız yaşasın ve gelişsin! I.Stalin. 1949

470. Koretsky V.

Sovyet öğretmenine şeref ve şeref! 1951

METALİST OLACAĞIM!

GENÇLER VE KIZLAR!

SOVYET DEVLETİNİN GÜÇLÜ İŞ YEDEKLERİ OLUŞTURULMASINA YARDIMCI OLUN. YAP

• öğleden sonra. tmshiogmayі bir küllü gshash •i

ESKİ BİR KONUŞMAYI DİNLEYİN: ־ BİRİKTİRMEDEKİ PARA KORUNMALIDIR!

471. Vatolina N.

Metalci olacağım! 1948

472. Bedarev G., Popov N.

Yaşlı makul konuşmayı dinle... 1949

YETENEK YOLU YETENEK YOLU !

473. Koretsky V.

Yeteneğe giden yol... Yeteneğe giden yol! 1948

474. Tereşçenko N.

Barışa ihtiyacımız var! 1955

AŞK KİTAPLARI"/ ־ BİLGİ KAYNAĞI

A.M.GORKİ

475. Suryaninov V.

Bir kitabı sevin - bir bilgi kaynağı. AM Gorki. 1952

476. Nesterova-Berzina M.

İyi öğrenmek! 1948

477. Bri-Bane M.

Sevgili Anavatanımıza şan! 1950

478. Taban S.

Ben kendim! .. 1956

BAŞKALARININ ÇALIŞMALARINA SAYGI DUYUYORSUNUZ. SAHİP OLDUM. KENDİNİ TEMİZLE!

479. Taban S.

Bu beni ilgilendirmez! 1956

480. Taban S.

Başkasının işine saygı duyarsın... 1954

ÇİZİM DERSLERİ. OKULU ÇOCUĞUNUN MÜZİK VE ŞARKI KÜLTÜRÜ ŞÜPHESİZ ARTIRILACAKTIR!

ONURLA GİYİN!

481, Govorkov V,

Resim, müzik ve şan dersleri... 1959

482. Şubina G.

Onurla giyin! 1956

483. Vatolina N.

Hoş geldin! 1956

484. Maryse-Krasnokutskaya M.

Çok çalışmayı seviyoruz - gurur duyulacak bir şey var! 1960

486. Taban S.

İyi bir amcanın senin için her şeyi yapmasını bekleme... 1957

485, Vigilyanskaya H., Kachelaev F.

Her şeyi kendimiz yapabiliriz, annemize yardım ederiz! 1960

487. Taban S.

Cüret etme. 1955

488. Şubina G.

Asla yalan söyleme! 1965

489. Reshetnikov B.

Bir damla değil! 1961

491. Gromiko M.

Barışa ihtiyacımız var. 1973

490. Charukhin N.

Güneş hep olsun!.. 1961

BEBEK BİR CRAYER'DEKİ YERDİR, TUNDRA'DA DEĞİL

492. Teder B.

Bir bebek çocuk odasına aittir, tundraya değil. 1967

493. Stepanov V.

Bir çocuk iyidir, iki daha iyidir ! 1968

•494, Deineka A.

Çalış, inşa et ve mızmızlanma! 1933

TÜM DÜNYA REKORLARI BİZİM OLSUN!

Afişte spor

Ana propaganda formülü, Sovyet ülkesinin tüm olağanüstü başarılarının işçi-sporcuların ve gençliğin sendika spor toplulukları tarafından eğitiminin sonucu olduğunu iddia ediyordu. Amatör spor gelenekleri, 19. yüzyılın sonunda, spor yarışmalarının Moskova sakinleri için yeni ve heyecan verici bir gösteri haline gelmesiyle ortaya çıktı: önce bisiklete binme ve sonra -kayak ve paten yarışları, yüzme ve çim tenisi müsabakaları, futbol maçları. Spor toplulukları, kulüpleri ve takımları, isimlerini şehirdeki ve banliyölerindeki antrenman alanlarının yerlerine göre seçtiler: Khodynka, Sokolniki, Novogireevo ve diğerleri. İç Savaş'ın sona ermesinden sonra, fiziksel kültür ve spor kitlesel olarak organize bir karakter kazandı. Kuşkusuz bunun nedeni, hem sağlığı, fiziksel gelişimi ve gençlik boş zamanlarının organizasyonunu iyileştirmeyi amaçlayan devlet politikası hem de savaş sonrası yılların küresel eğilimleriydi. O zamanlar, Batı Avrupa ülkelerinde, çalışma sporlarının gelişimi, siyasi mücadele biçimlerinden biri haline geldi. 1920'lerin ortalarında , sportif başarıları göstermeden sosyalizmin avantajlarını ikna edici bir şekilde kanıtlamanın imkansız olduğu anlaşıldı.

Poster iki yönde gelişti: fiziksel kültür ve sporun tanıtımı ve bireysel türlerinde spor tatillerinin ve dostça yarışmaların reklamı. 1920'lerin sonuna, en büyüğü stadyum olan spor tesislerinin inşası damgasını vurdu. Moskova'daki Tomsk (Dynamo) - 1928 Spartakiad için hazırlanıyor. İşçilerin spor günlerinin siyasi önemi çok büyüktü. Bir dereceye kadar 1928 (Amsterdam) ve 1932 (Los Angeles) Olimpiyat Oyunlarına bir alternatiftiler. 1928 Spartakiad, genç devletin topraklarındaki ilk uluslararası bayramdı. İLEmükemmel bir anatomi bilgisi gerektiren grafik kompozisyonların yaratılması, genç ressamlar ve heykeltıraşlar da dahil olmak üzere birçok sanatçının ilgisini çekti. Bunlar arasında Spartakiad temalı bir dizi kartpostal sergileyen G. Klutsis; S. Vlasov - 1928'deki orijinal afişin yazarı; Spartakiad'dan önce gelen 1927 Tüm Rusya spor festivali için benzersiz bir reklam yaratan V. Pshenichnikov. "Fiziksel kültür ve spor" ("FiS") dergisinde çalışan fotoğrafçıların kazandığı deneyimin talep gördüğü ortaya çıktı,

1930'ların başında A. Deineka spor afişine geldi. 1920'lerin sonundaki genç Sovyet sanatının en iyi geleneklerinde yaptığı "Çalış, inşa et ve mızmızlanma!.." adlı sayfası, fiziksel kültür propagandasının yüksek bir örneğini gösterdi. Kızıl Meydan'da toplu spor etkinlikleri, yarışmalar, spor günleri düzenlemek, sporcuların şenlikli Mayıs geçit törenlerine katılımı başkent için bir gelenek haline geldi. Sporcuları tasvir eden renkli reklam panoları sadece şehrin sokaklarını süslemekle kalmadı, aynı zamanda spor için aktif olarak kampanya yürüttü. Spor posteri sağlığı ve gençliğin güzellik idealini destekledi, yeni bir kahraman sundu - bir yapım davulcusu ve mükemmel bir atlet. İLESpor teması, 1930'ların başında, yirmi yıl boyunca kalıcı tarihçisi olan sanatçı A. Kokorekin tarafından ele alındı.

1930'ların ortalarında spor hareketinin gelişimi zirveye ulaştı. Sendikaların, öğrencilerin, öncülerin ve okul çocuklarının Spartakiad'ları düzenli olarak düzenlendi. Sporun maddi temeli güçlendirildi. Kızıl Ordu'da beden eğitiminin teşvik edilmesine ve askeri-teknik sporların geliştirilmesine büyük önem verildi. M. Dlugach, A. Nemukhin, B. Kaznacheev, V. Khrapovitsky tarafından yapılan spor müsabakası afişleri, kentsel tasarımın önemli bir parçası haline geldi. "Tüm dünya rekorları bizim olmalı!" Sloganı (V. Govorkov'un posteri, 1935). SSCB, spor gücünü tüm kapitalist dünyaya göstermek için Berlin'deki Olimpiyat Oyunlarına (1936) katılmaya hazırlanıyordu. Unutulmamalıdır ki birçok Sovyet sporcusu ve 1936'da Onurlu Spor Ustaları olan Georgy ve Seraphim Znamensky kardeşlerin isimleri gurur duyabilir.

Ülke hayatındaki önemli olaylardan biri, Sporcu Günü'ne adanan Kızıl Meydan'daki 1937 spor geçit töreniydi. İlk geçit törenleri "Fiziksel kültür geçit töreni - Sovyet halkının gücünün ve yenilmezliğinin güçlü bir gösterisi!" Sloganı altında yapıldı. Moskova'da spor geçit törenleri düzenleme ve tatil afişleri basma geleneği 1950'lerin ortalarına kadar devam etti. Afişlerin yazarları A. Kokorekin, G. Kibardin, M. Nesterova-Berzina, V. Livanova, I. Toidze idi.

1939-1940 kışında Finlandiya ile yapılan Yüz Gün Savaşı, ülkenin tüm gençlerinin kayak yapmaya başlaması gerektiğini gösterdi. M. Nesterova'nın 1940'taki kayak yarışmaları için yaptığı poster, siyasi bir anlam kazandı. Vatanseverlik Savaşı sırasında bile genç sporcuları harekete geçiren posterler, düşmanı yenmede önemli bir rol oynamaya devam etti.

Afiş tarihinin en parlak dönemlerinden biri 40'lı yılların sonuydu. Sporcuların uluslararası yarışmalara hazırlanması öncelikli bir siyasi görev olarak öne sürüldü. Belirli spor dallarındaki başarısızlıklar, spor takımının kapsamlı bir eğitime ihtiyacı olduğunu gösterdi. "Gençlik - stadyumlara!" Sloganı (poster L. Golovanov, 1947). Ülke, Luzhniki'de bir spor kompleksinin inşası ve 1956'da ülkedeki sporun gerçekten kitlesel bir karakter haline geldiği SSCB Halklarının Spartakiad'ının tutulmasıyla parlak bir şekilde sona eren ünlü spor on yılına girdi.

Tek bir spor unutulmadı. 40'lı-50'li yılların düzenli olarak düzenlenen yarışmaları, posterde sporcuların esnekliğini ve esnekliğini gösteren B. Zelensky tarafından ilan edildi; terfi kuvveti V. Koretsky; atletik yapılı gövde L. Golovanov ve A. Kokorekin tarafından söylendi. Sluppov, M. Dlugach, V. Khrapovitsky ve diğer yazarlar afişlerin oluşturulmasında yer aldı. Spartakiad için posterler V. Ivanov tarafından yapılmıştır (“SSCB halklarının Spartakiad'ı -güç ve beceri incelemesi!”, 1955). 50'li yılların ikinci yarısında genç sanatçılar O. Savostyuk, B. Uspensky, N. Tereshchenko, B. Reshetnikov spor afişine geldi. 60'ların başındaki posterlerin yaşamı onaylayan doğası, ülkenin ruh haline karşılık geldi, sporcuların uluslararası yarışmalardaki başarılarını yansıtıyordu. Poster, sağlıklı ve güzel bir vücudu, fiziksel kültürü aktif olarak destekledi ve gençleri spor yapmaya teşvik etti.

60'lı yılların ikinci yarısında afiş tazeliğini ve sıcaklığını kaybederek resmi bir karakter kazandı. Yalnızca son "spor şarkıcısı" M. Manuilov sanatsal araçları ustaca kullandı. Poster, ana karakteri sonsuza dek kaybetti - soğuk, donmuş bir sembole dönüşen yakışıklı ve güçlü bir atlet.

SAĞLIKLI ÇALIŞMAK EN İYİSİDİR

PROLETARYA DİKTATORİLERİ

BAŞVURU 10 HAZİRAN 12:00

kızıl meydanda

SIOTRD GÜNÜ -----------

FİZİKSEL SNL

MOSKOVA İŞ SENDİKALARI

Tüm sporcular izlesin!

Gubotdelіzh'in ■ ve kulaklarının toplanması

b ⅞w >∙κ⅛f l < W • T 9 L 9

״.—KÜLTÜR .*

495. Bilinmeyen sanatçı

Moskova sendikalarının fiziksel kültür güçlerinin gözden geçirilme günü ... 1928

496. Kokorekin A.

Çalışmaya ve savunmaya hazır olun! 1934

497. Vlasov S.

Spartakiad. Ağustos. 1928 Moskova. 1928

498. Nemuhin A.

Tüm Birlik Öğrencisi Spartakiad... 1935

FİZİKSEL GEÇİT YÜRÜYÜŞÜ - SOVYET HALKININ GÜCÜNÜN VE YENMAZLIĞININ GÜÇLÜ BİR GÖSTERİSİ!

499 Kibardin G.

Spor geçit töreni - güçlü bir güç gösterisi ... 1938

500. Koretsky V.

Sovyet sporcuları ülkemizin gururu... 1935

GÖZDEN GEÇİRMEK

TEKNİKLER Dövüşü öğrenin ieik tvnch FAŞİSTİ YENMEYİ ÖĞRENİN okkchiiits

501.      Govorkov V.

Tüm dünya rekorları bizim olmalı. 1935

502.      Nemuhin A.

Herkes kayakta! Kayak tekniğinde ustalaşın... 1942

504. Golovanov L.

Gençlik - stadyumlara! 1947

503.      Khrapovitsky V.

Yaşasın Sovyet sporcuları! 1947

505.     Nesterova-Berzina M., Nesterova O. Gençlik, kayak! 1945

506.      İvanov V.

"Akşam Moskova" ödülü için bayrak yarışı... 1947

507.   Zelenskiy b.

Kadınlar Dünya Buz Pateni Şampiyonası. 1950

508.                                            Zelenskiy b.

Avrupa Kadınlar Basketbol Şampiyonası. 1952

ŞİM OLMAK İSTİYORSAN , EĞİT!

509.      Kokorekin A.

Sovyet futbol sınıfının üstünde! 1954

510.      Koretskiy V.

Böyle olmak istiyorsan - tren! 1951

31 YENİ KAYIP

SPORDA!

512.      İvanov V.

SSCB Halklarının Spartakiad'ı bir güç ve beceri gösterisidir! 1955

511.      Golovanov L.

Sporcular! Sporda yeni başarılar için savaşın! 1955

SSCB HALKININ SPARTAKIAD'I

İŞ VE SPORDA YENİ ZAFERLERE!

513. Manuilov M.

SSCB halklarının Spartakiad'ı. 1975

514. Kokorekin A.

Emek ve sporda yeni zaferlere! 1955

515. Savostyuk O., Uspensky B.

Kürek çekmeye ve yelken açmaya gidin! 1956

516.   Reshetnikov B.

SSCB güçlü bir spor gücüdür! 1962

517.  Tereşçenko N

Dünyada daha güzel elbise yok... 1955

TRULL İÇİN BÜYÜYÜN!

518.                                                                                                                                                          Kalensky V.

Güneş, hava ve su iş için güçleri çoğaltır! 1962

SSC BİRLİĞİ ET VE SÜT SANAYİ BAKANLIĞI

GGO K V P A I T E

DONDURMA

519.      Saharov S.

Glavkhladoprom dondurması satın alın. 1951

SOVYET - MÜKEMMEL DEMEKTİR!

ticaret tanıtım afişi

Sovyet reklam afişi benzersiz bir olgudur. 1920'lerin ortalarındaki ilk yarısındaki zirvesi, yapılandırmacılığın en büyük ustalarının başarısıydı: A. Rodchenko, V. Mayakovsky, A. Lavinsky. Moskova'daki basılı ticari reklamların en büyük müşterisi, kamulaştırılmış bira fabrikaları ve içki fabrikalarının yanı sıra şekerleme ve tütün fabrikalarının da dahil olduğu Mossovnarkhoz tröstü Mosselprom'du - büyük karlar getiren özel tüketime tabi malların en önemli tedarikçileri. Mayakovski'nin “Mosselprom'dan başka hiçbir yer yok” sloganıyla Mosselprom reklamı, uzun yıllardır başkentin görünümünü şekillendiriyor. 1920'lerin ortalarında reklamcılıktan emekli olan Mayakovsky ve Rodchenko'nun yerini D. Tarkhov, M. Bulanov ve ardından Leningrad'dan A. Zelensky aldı. Yazarların kompozisyonu, reklamın sanatsal yüzünü belirledi, olay örgüsü ve portre kompozisyonları ile etkileyici renkli posterler geldi. M. Bulanov, reklamı karakterlerin hareket dinamikleri ve açık sözlü mizahla doldurdu; D. Tarkhov- mimari elemanların grafik sunumu ve zengin bir yazı tipi seçimi; A. Zelensky - alışılmadık renk ve grotesk uyumu ("Morse", 1930). Moskovalı sanatçılar ayrıca bölgesel tütün ürünleri, bira ve meyve suyu üreticilerinin reklam ürünleri için siparişler verdi: Krymtabak, Urtak, Güney Bavyera ve diğerleri.

A. Zelensky, Moskova'ya taşınmadan önce Leningrad Tobacco Trust için çalıştı. Leningrad'daki işletmelerin eski devrim öncesi "markaları" vardı. 1920'lerde Rusya'da popüler olan birçok sigara markası korunmuştur: "Cannon", "Tary-bars", "Düşes". Reklam, tüketicilere ürünler için yeni bir görünüm sundu. A. Zelensky'nin zarif yazı tiplerine ve muhteşem çizimlere sahip sayfaları, “art deco” grafiklerinin en iyi örneklerindendi.

1920'lerin sonunda, Sovyet ihracat reklamcılığının tarzı oluşturuldu. Buradaki öncüler Rezinotrest ve Mosselprom'du. Onlara Electrotrust, International Book, Match Syndicate katıldı. Posterleri, uluslararası pazarda onlarca yıldır Sovyet dış ticaret reklamcılığını ayırt eden en yüksek performans seviyesini gösterdi.

1920'lerin Sovyet reklamcılığı, yapılandırmacı sanatçıların başarılarıyla eski Rus reklamcılığının geleneksel tekniklerini birleştirmeyi başardı. Şehrin sokaklarının görünümünü değiştirdi ve vitrinleri Sovyet mallarının ve yeni ülkenin kahramanlarının resimleriyle süsledi.

"Sovyet mükemmel demektir!" - ülkemizdeki bu ikna edici slogan birçok kişi tarafından hatırlanıyor. 1934-1935'te ülke yeni bir göreli istikrar aşamasına giriyor. İhracat ürünlerine yönelik reklamların (S. Igumnov, G. Zamsky, M. Isichenko) yanı sıra, uzmanlaşmış sanat bürolarında oluşturulan iç ticaret reklamları giderek daha fazla popülerlik kazanıyor.

30'lu yıllarda seçkin reklamcılık ustalarından biri I. Bograd'dı. Kompozisyon tekniklerini ve bir film karesi oluşturmanın dinamiklerini, örneğin Derby sigaralarının reklamında olduğu gibi, ticaret afişine önceden kısaltma ve perspektif kullanımını tanıttı. Bograd, sahnelenmiş bir natürmort posteri yaratmada başı çekti, her bir nesnesi bir kukla karikatürün kahramanı (“Pelmeni”) gibi canlanabilecek, gökyüzünün arka planına karşı, üzerinde makarnanın adının yazılı olduğu pilotlar. beyaz bir iz içinde incelikle yazılmıştır. 1930'ların ikinci yarısında, pahalı ürünlerin reklamı özel bir rol oynamaya başladı: konserve yengeç ve somon, mersin balığı havyarı, parfüm setleri ve kürk ürünleri. “Yengeçlerin ne kadar lezzetli ve yumuşak olduğunu herkesin denemesinin zamanı geldi!

Savaş öncesi yıllarda, Sovyet alıcılar reklam yoluyla yeni ürünlerle tanıştı: şişelenmiş pastörize süt, mayonez, paketlenmiş et ve tereyağı, köfte, sosis, taze dondurulmuş sebze ve balık, hazır tahıllar için gıda konsantreleri, çorbalar, jöleler ve şekerlemeler. Reklam hazır bir yemek sunuyordu: "Çörek ile sıcak Moskova pirzolası" (1937).

A.Zelensky, A.Pobedinskiy, A.Miller ve diğer sanatçılar eş zamanlı olarak dondurma, et ve süt ürünleri, konserve, meyve suları ve alkollü içki reklamları üzerinde çalıştılar. Ülkedeki tüm tek profilli imalat işletmelerinin, onaylanmış standartları karşılayan, kesin olarak tanımlanmış bir mal yelpazesi ürettiği belirtilmelidir. Moskova, Leningrad, Saratov, Rostov-on-Don ve Irkutsk'ta üretilen fabrika ürünleri aynı görünüme sahipti. Bu nedenle başkentin sanatçıları tüm ülke için çalıştı. Bu, büyük ölçüde 30'lu yılların sonlarında aktif olarak reklamı yapılan alkollü içecekler, tütün ürünleri ve konserve yiyeceklerle ilgiliydi.

1930'ların ortalarında S. Sakharov ticari reklamcılığa girdi. Eski usta ressamların eserlerine bağlı olarak, 1938'de "Kaptanın Purolarını İç" afişinde en romantik reklam görüntülerinden birini yarattı. 1940'larda ve 1950'lerde Sakharov, Sovyet afişinin tanınan lideri oldu. Çalışmaları, olağanüstü renkleri ve rengin etkisinin psikolojisini doğru bir şekilde anlamalarıyla dikkat çekiyordu. Narenciye suyunun - Karadeniz kıyılarının subtropikal hediyelerinin nektarı - reklamı hala çekiciliğini ve çekiciliğini kaybetmedi. Sanatçının keşfi, hem çocuklar hem de yetişkinler tarafından sevilen penguen olan Sovyet dondurmasının simgesiydi. 60'larda, eski moda bir reklamcı olarak kalan S. Sakharov, Stolichnaya votkasının ihracat afişi için parlak bir turkuaz arka plan ve bir şişe ve iki çok ince cam bardakla özlü bir natürmort seçti.- dostça bir toplantının değişmez özellikleri.

1950'lerin ustaları arasında, içecek reklamcılığının eşsiz bir yazarı olan N. Martynava'ya dikkat edilmelidir; balık ürünleri, parfümler ve ilaçlar için reklam yaratıcısı A. Andreadi ; parlak ressamlar Yu Tseyrov ve V. Pimenov. Sanatçı V. Trukhachev, Moskova'daki Merkez Mağaza ağında çalıştı ve onun sayesinde başkentin yüzbinlerce sakini kumaş çeşitleri, hazır elbiseler, şapkalar, kravatlar, elektrikli süpürgeler ile tanıştı. elektrikli zemin parlatıcıları ve diğer endüstriyel ürünler.

1950'lerin sonu, büyük bakire ekmek, her türlü havyar ve balıkla, sosyalist bolluğun son aşamasıydı. Ülke, toplam açık ve sınırlı gıda ve mamul mal alımı dönemine giriyordu. Mağazalar her zevke uygun işlenmiş peynirler sunuyordu. 1959'da S. Sakharov tarafından yaratılan ringa balığı reklamının 60'larda deniz ürünlerinin reklamını yapan çok sayıda postere taşınması önemlidir: egzotik isimlere sahip okyanus balığı filolar.

50'li yılların sonunda, Sovyet reklam afişi dönemi sona erdi - mağazaların duvarlarını süsleyen, tüketici değerleri ve öncelikleri sistemi oluşturan, mutluluğu ve refahı simgeleyen, sadece bir taş gibi görünen renkli resimler. atmak.

_ _                                  _ Namla kahve

^ ÇİKOLATA KARAMEL SÖZLEŞMESİ

TÜTÜN ■ SİGARA • KASALAR BİRA —~ SU — ŞARAP

KURUL: MOSKOVA, KALASHNY.*«.

HERHANGİ BİR YER

≈ yosun

520. Tarkhov D.

Mosselprom. 1926

522. Bilinmeyen sanatçı

D.-V'de en iyisi sigaralar 1925

TREKHGORNOE

521. Mayakovsky V., Rodchenko A.

Trekhgornoe birası bağnazları ve kaçak içkiyi kovacak. 1925

523. Zelensky A.

Sigaralar ■■ Silahlar”. 1926

524.Bulanov M.

Duman sigaraları "Paketi". 1927

525. Bulanov M

Mosselprom. Tütün ürünleri. 1927

SADECE FABRİKA

GÜNEY BAVERYA

G SİMFEROPOL.17 VOROVSKÖY CADDESİ.

526. Zelensky A.

Haberler. Her yerde bir paket sigara "Sappho" talep edin. 1929

527. Bilinmeyen sanatçı.

Sadece bira ve Güney Bavyera fabrikasından su içerim. 1928

528. Zelensky A.

Mors. Mosselprom. 1930

MOSSELPR∙M

H∙SCOU URS

529. Zelensky A.

İlk iris. Mosselprom. 1930

530. Kravçenko D.

Rezinotrest. Moskova. 1929

531. İgumnov S.

Konserve yiyecek - Socra "(Mersin balığı). 1932

Sigara içenler sorusu

PGT AUIO1G ETI / PAPIROS

532. Bograd I.

Sigara içmek - Derby, 1936

533. Bograd I.

Sigara içenler sorunu çözdü. Bu sigaralardan daha iyisi yok. 1937

534.Miller A.

Yengeçlerin ne kadar lezzetli ve yumuşak olduğunu herkesin denemesinin zamanı geldi. 1938

535. Bilinmeyen sanatçı

Bir çörek ile sıcak Moskova pirzola. 50 kop. 1937

536. Saharov S.

Sigara içmek״ Kaptan'ın puroları. 1939

537. Pobedinsky A.

Acı tentürler. 1938

539. Bograd I.

"Sağlıklı". TEZHE. 1938

538. Bograd I.

köfte 1936

SSCB NARKONPISCHEPROM RSFSR

ROSG7I AVPIVO

tam nakit talep

MAĞAZALARDAN SATIN ALABİLİRSİNİZ

TÜKETİCİ İŞBİRLİĞİ

540, Bilinmeyen sanatçı

0,5 litre sınırına kadar tam bir bira talep edin, 1940

541, Truhaçev V.

Şarap, votka <...> Tüketici Kooperatifi mağazalarından satın alınabilir. 1954

SSCB Balık Endüstrisi Bakanlığı

HAVYAR

TAHIL, PJUSE VE PASTÖRİZE

542. Pobedinsky A.

"Kızıl Ekim" şekerleme fabrikasının çikolata setleri. 1950

543.Andreadi A.

Havyar granüler, preslenmiş ve pastörize edilmiştir. 1952

narenciye suyu

DOĞAL İÇECEK

544. Trukhachev V Şapkaları. 1953

545. Saharov S.

narenciye suyu Doğal içecek. 1951

EN İYİ ÜZÜM ŞARAP

546. Lapayev S.

Meyve kvası. 1959

547. Martinov N.

Sovyet şampanyası. En iyi üzüm şarabı. 1952

ROSTEN S ∣ E OEM 40∙Λ>.WODKA״ STOLITSCM NA) A"1

MILOER CESCHMACK

UND FEINES AROMA HtRCfSTELLT AUS DOPPELT DE STILLIE RTE M ALKOMOL. DER AUS HOCMWERTICEM KORN ERZEUCT WIRD DIESEN WODKA LIEFERT IMNEN V/O .. PRODI NTORC" .

5MOLEN⅝KA)A ⅜ENNAJA. 11/34. MOSKOVA

548. Saharov C.

Sermaye votkası. 1965

549. Saharov S.

Tuzlanmış Pasifik ringa balığı. 1965

550 Tseyrov Y.

Mersin balığı havyarı... 1952

551 _ Filippova L.

Her zevke uygun işlenmiş peynir. 1966

552. Şamaş A.(?)

Gezgin. 8 SSCB'yi ziyaret edin. Moskova (Almanca). 1959

VE BALE ALANINDA BİLE...

Eğlence ve turizm reklamcılığı

Kültürel gelenek, seçkin sanat ustalarının isimlerini ve sanatsal yaşamın önemli olaylarını ülkenin tarihi, başarıları ve zaferleri ile ilişkilendirdi. Görkemli ve turist posterleri sanatsal işaretler oluşturdu ve şehir sokaklarının, tiyatroların iç mekanlarının, sirklerin ve sergi alanlarının tasarımının bir parçası haline geldi. Reklam ve bilgilendirme görevlerini yerine getiren böyle bir poster, kısa bir ömre mahkum edildi. Bununla birlikte, yaratıcılarının yeteneği sayesinde, yalnızca geçmişin önemli olaylarının en iyi anıtı değil, aynı zamanda zamanın hakim estetik ideallerinin sözcüsü oldu.

Ekim 1917, ajitasyonel sanat biçimlerini ön plana çıkardı. Siyasi poster lider olur. İç Savaşın sona ermesiyle birlikte, tiyatro yapımlarının, toplu şenliklerin, konserlerin ve akşamların reklamına acil bir ihtiyaç vardı. 1920'lerin sanatında yapıcı , önde gelen üslup yönünün yanı sıra, ya geçmişin geleneklerini geliştiren ya da yeni gelenekler kuran başka sanatsal kavramlar da vardı ( Fransa'daki Moskova Devlet Yahudi Tiyatrosu gezisi için N. Altman'ın posteri) , 1928). 1920'lerde , Leningrad'ın önde gelen tiyatrolarında, bir yapım tasarımcısı tarafından bir poster yaratma uygulaması vardı. Bu, B'nin işidir.Leskov'dan (1926) sonra "Pire" oyunu için Kustodiev. Performans bir stant ruhu içinde sahnelendi. Buna karşılık afiş, gelenekleri o yılların afiş sanatında geliştirilmiş hicivli popüler bir baskı ruhuyla çizilir.

Temaları hayatın devrimci yeniden düzenlenmesiyle doğrudan ilgili olmayan sirk sanatı, geleneksel biçimlerinde var oldu ve geniş izleyici kitlesini korudu. Oyuncuların performansı, ülke çapında turlarda çeşitli mekanlarda gerçekleşti. Sirk posteri, katı bir kompozisyon yapısı ve bir yazıtın zorunlu varlığı (“Durovsky demiryolu”, 1929) ile sanatçının kişisel bir sunum poster-portresiydi .

Rusya'daki sergi afişi, serginin zorunlu bir unsuru ve içeriğinin ve karakterinin kısa ve öz bir sanatsal ifadesi olarak kendisini sağlam bir şekilde kurdu. "Besleyici ortamı" yalnızca kültür ve sanat değil, aynı zamanda ekonomi, teknoloji, tarih - yeni toplumun yaşamının tüm . Örneğin, anıtsal propaganda sanatı ruhuyla V. Fidman ve I. Lebedev'in (1923) bir sayfası yapıldı.

1930'ların başından itibaren bale ve opera gösterilerine yalnızca tip posterler eşlik etti. Birkaç Moskova ve Leningrad tiyatrosu için yapım tasarımcıları tarafından ayrı afişler hazırlanır. 1930'ların ikinci yarısı, muhteşem bir poster için zor bir dönemdi. Yalnızca Intourist, on yıl boyunca en ünlü sanatçılar için reklam siparişi verme fırsatına sahipti : MDitvak, R. Fedor, N. Zhukov, S. Sakharov, V. Klimashin.

Sirk afişi, turne reklamcılığının ayrılmaz bir parçası olarak kaldı ve 30'larda çeşitli formları, önemli tirajı ve renkli baskıyı korudu. Poster sayesinde palyaçolar, hokkabazlar, ağır sikletler, terbiyeciler, biniciler, akrobatlar ve bunların yeni ve orijinal numaraları ülke çapında tanındı. Bunun mükemmel bir örneği, I. Bograd (1936) tarafından yapılan ve sanatçının akrobatların bir roket üzerinde uçuşunun nefes kesici dinamiklerini aktardığı orijinal cazibe merkezi "Uçan torpido" Duclass'ın (Valentina ve Mikhail Volgin) posteridir. sirk kubbesi.

Savaş ve savaş sonrası döneme ait hayatta kalan posterler, hem sanatsal hem de belgesel kanıt olarak değer taşıyordu . Salut konseri (1944) için L. Utyosov'un afişi katı ve aynı zamanda şenlikli bir atmosfer aktardı.

Savaş sonrası tiyatro, sirk, sergi ve konser afişleri, şehrin sokaklarının tasarımında önemli bir sanatsal kavuştu. Sirk posterleri, popüler favorilerin galerisini tanıttı. M. Bulanov, S. Sokolov, L. Ofrosimov'un parlak renkli portre çalışmaları, başkent ve taşra sokaklarına şenlikli bir hava kazandırdı. Aynı zamanda, muhteşem posterin tarzı da giderek zenginleştirildi. Sanatsal muhteşem reklamcılığın klasik geleneğine dönenlerden biri V. Andrievich'ti (“Olağandışı Konser”, 1952 ) .

Siyasi "erime" ile birlikte Sovyet sanatının yeniden canlanması başladı. Repertuar güncellendi, sanatçıların yaratıcı inisiyatifi serbest bırakıldı, yeni tiyatrolar ortaya çıktı, gastral aktivite olağanüstü bir kapsam kazandı, uluslararası bağlantılar genişledi ... Moskova, VI. Dünya Gençlik ve Öğrenci Festivali'nin (1957) konuklarını ağırladı .

Leningrad tiyatro afiş sanatı okulunun kurucusu N. Akimov , onun savaş sonrası canlanmasına katkıda bulundu (“Delo”, 1964). 1960'lar-1970'lerde Moskova'da tiyatro afişi geleneğinin korunması ve geliştirilmesi sahne tasarımcılarının omuzlarına düştü: Yu Pimenov . E. Kovalenko, B. Messerer, V. Leventhal, B. Boş. Moskova okulunun geleneği , SSCB Bolşoy Tiyatrosu ile verimli bir şekilde işbirliği yapan ve 1970'lerde ve 1980'lerde reklamcılık için bir tür "imza" tarzı yaratan grafik sanatçıları O. Savostyuk ve B. Uspensky'nin isimleriyle de yakından bağlantılıdır. bale gösterileri.

60'lar-80'ler kültüründeki önemli fenomenler, bağımsız türlere dönüşen sirk ve konser afişleriydi. 60'larda yaratılan M. Manuilov'un eserleri , sanatçının afişte yeni bir figüratif enkarnasyonunun temelini attı. Posterin daha fazla başarısı, tek bir parlak sayıyı vurgulayan klişenin üstesinden gelmekle ilişkilendirildi. Aynı zamanda, dekoratif özelliklerin güçlendirilmesi, sirk ve konser afişlerinin portre afişinin geleneksel rolünü kaybetmesine yol açan yeni yazar klişelerinin ortaya çıkmasına neden oldu .

E.Tsvik, M.Avvakumov, O.Volkova, modern okulun başarılarını onaylamak için çok şey yaptı . E. Drobinsky, Llevshunova, N. Rumyantseva ve posterde orijinal yaratıcı düşünce ve ince bir tiyatro ve sirk gösterisi duygusu sergileyen yüksek grafik kültürüne sahip diğer sanatçılar .

1960'ların sonlarından bu yana , sergi etkinliği büyük bir boyut kazandı. Sergiler, çağdaş sanata, sanatsal mirasa , dünya kültürünün şaheserlerine olan ilginin gelişmesine katkıda bulundu . Savaş sonrası yıllarda esas olarak bir serginin reprodüksiyonunun veya yazarın bir portresinin resmedildiği bir metin afişi biçiminde var olan sergi afişi , yeni modern ifade araçlarına hakim oldu. Yüzyılın başında olduğu gibi , sergilenen materyallerin yazarlarına birçok plastik fikir sunması, sergi afişinin dilini zenginleştirdi. Yaratıcı sürecin ayrı anları, içinde kullanılan grafik görüntüye dönüştürüldü ve hatta soyut çağrışımlar. Aynı zamanda, tarihsel veya tematik sergilerin siyasi afişlerle yakından ilişkili olmaya devam etti.

554. Lebedev I., Fidman A.

Tüm Rusya tarım <...> sergisi. 1923

PI*. BÜYÜK DRAMA TİYATROSU.             ״

553. Kustodiev B.

Pire. 1926

$ 1£ UNIVERSELLE DU TİYATRO 2. - ULUSLARARASI FESTİVAL

PARİS JUIN

19 2 8 THEATER DE LA PORTE ST. MARTIN

555. Holstein E.(?)

Devlet Sirki. Durovskaya demiryolu. 1929

TEMSİLCİLİKLER du tiyatro ACADEMIQUE JUIF DE MOSCOU ALEXIS GRANOVSKy YÖNETMEN ARTISTI QUE

"<                                  .A PARTIR DU 11 JUIN

(XMCT10N kaslı LEON POULVER

NATHAN ALTMANN. ROBERT FALK

LRABINOVITSCH. M.CHAGAL. A. STEPANOV

557. Bograd I.

Devlet Sirki. Cazibe״ Uçan torpido". 1936

556. Altman H.

Moskova durum Yahudi tiyatrosu (GOSET). Paris'te Tur (Fransızca). 1928

558.      Litvak-Maksimov M.(?)

Gezgin. Trans Sibirya Ekspresi (Almanca). 1930

559.      Zhukov N., Saharov S.

Moskova tiyatro festivali (fr.). 1934

TÜM BİRLİK TUR VE KONSER DERNEĞİ

560.      Bulanov M.

Sirk. Aslan terbiyecisi Irina Bugrimova. 1950

561.      Ahvlediani S.

Havai fişek. RSFSR Devlet Caz Orkestrası. 1944

562. Manuilov M.

Sirk. Palyaço Yengibarov. 1969

563. Andrievich V.

Olağanüstü bir konser. 1952

MOSKOVA GEZİLERİ

MOSKOVA GEZİSİ GEZİLERİ A T R A VERS M O S C O ve FUHRUNGDURCH MOSKAU GEZİLERİ POR MOSCU

564. Akimov N.

A.V. Sukhovo-Kobylin. Vaka: drama 1964

565. Çernomordik A.

Moskova çevresinde geziler. 1957

, yetenekler

∕H⅛Jb ∣ κ*

YUMUŞAK MOD d.d. GONCHAROV

pexh<∙c⅛γa - AL KHtΠΛb,H.

Moskova ANADEMİK TİYATRO Vl . Mdyanovsknoga

x⅛*Mn<m<H(Atκ0MUHH κβtτ**nl- o ggaas GEPNSHIII, n> .piit V

ROLLER GERÇEKLEŞTİRİLMİŞTİR. MigitAlkiAme TV "1 M.KNI (0 " . . Ve PGKOSH APKSMTSO "A. ROMASHIN, SAІCHMM'de". L. terminall.pshtrlchh.

M.YATL0NKA * ,

566. Pimenov Yu.

A. Ostrovsky. yetenekler ve hayranlar. 1968

567. Savostyuk O.

Dmitri Şostakoviç. Altın Çağ: bale. 1982

VOLGO _ BALT SUYUNUN ADI V.I. LENINA'NIN ADI

ANLATIR

)GLL UL ≡ l

JOTRYUICHRASH IDI ]8 A

568. Saharov S.

Rechflot. Volga-Baltık su yolu onları. V.I.Lenin. 1965

569. Pevshunova L.

Mosconcert. Galina Mitrofanova tarafından. 1975

sanatların en büyüğü

Film afişi

Film afişi, 20. yüzyılın basılı reklam grafiklerinin özel bir alanıdır . Afişin oluşturulması her zaman filmin sinema ekranlarında yayınlanmasından önce olmuştur. Afiş, filmin izleyici nezdindeki başarısına odaklanmıştı ve bilgilendirici bir görevi olmasına rağmen: temayı belirtmek, filmin adını, yaratıcılarının ve başrol oyuncularının adlarını söylemek, aynı zamanda güçlü bir duygusallığa da sahipti. darbe. Ve bir aydan az bir süre reklam panolarında asılı duran bir levha, milyonlarca insanın zihninde bir film şaheseri ile özdeşleştirildi.

Sanatsal gençliğin görüntü yönetmenleriyle yakın etkileşimi, 1920'lerin başında film afişinde meydana gelen değişiklikleri etkiledi. Postere yenilikçi fotoğraf kompozisyonu yöntemleri getiren ilk kişilerden biri A. Rodchenko'ydu. 1925-1926 yılları, kesinlikle film afişinin muzaffer alayının başladığı zaman olarak adlandırılabilir. A. Rodchenko ile birlikte Alavinsky, A. Naumov, V. ve G. Stenberg, Ya. Ruklevsky (Sovkino bölüm başkanı), I. Bograd, M. Dlugach, A. Belsky tarafından film afişleri oluşturuldu. Onlara I. Gerasimovich, N. Prusakov, G. Borisov, S. Semenov-Menee, L. Voronov, M. Evstafiev, N. Rychkov, K. Vyalov katıldı.

S. Eisenstein ve G. Aleksandrov'un “Ekim” filmi için Stenbergs ve Ya.Ruklevsky'nin sekiz yapraklı posteri, ajitasyon keskinliğinin zirvesi oldu. Cephe reklamcılığı tarzında yaratılan bu çalışma, anıtsal sanata yaklaştı. Önemli fenomen, I. Bograd'ın ülkedeki tek özel film yapımcısı olan Mezhrabpom-Rus fabrikası tarafından yaratılan film afişleriydi. Önde gelen tiyatro oyuncularını ve ünlü film yıldızlarını kendine çeken büyük bütçeli filmler yapma fırsatı buldu. V. Pudovkin'in "Anne" filmi , I. Bograd'ın üç bölümden oluşan renkli bir poster yaptığı fabrikaya gerçek bir ün kazandırdı .

1930'larda yerli sessiz sinemanın tarihi sona erdi. Sesin ortaya çıkışı, filmlerin figüratif yapısını kökten değiştirdi. Yapımcılar, ülkenin sosyal kalkınma mantığına uyarak yeni bir kahramanı ön plana çıkardılar. Reklam sanatçıları için başlangıç ​​noktası, gereksiz ayrıntılar olmadan sayfanın ölçeğine göre açılan veya bir dizi açıklayıcı ayrıntıyla posterde desteklenen film karesiydi. Poster, geleneksel unsurları dışladı ve renkli bir film portresine dönüştü. Film gibi , Sovyet sinemasının yıldızlarının görüntülerinin eklenmesine katkıda bulundu. I. Gerasimovich'in G. Aleksandrov'un "Mutlu Dostlar" filmi için yaptığı reklam , yeni Sovyet yıldızı L. Orlova'nın film portresiydi . Posterde Yu Pimenov, G. Sergeeva'nın bir portresini tasvir etti.- M. Romm'un aynı adlı filminde Pyshka rolünün oyuncusu . A. Belsky'nin "Chapaev" ve "Alexander Nevsky" filmlerinin afişleri, bu çalışmaları o yılların şövale grafik çalışmalarına yaklaştıran, yazarın çiziminin özlü ve sadeliği ile karakterize edildi. Savaş yıllarının film afişleri, düz kağıda bir veya iki renkte basılmış , tarihin eşsiz kanıtlarıdır. Bunların arasında , S. Eisenstein'ın filmi için M. Dlugach'ın kağıdında Korkunç İvan'ın - N. Cherkasov'un tarihi film portresi var.

Savaş sonrası yıllarda ülke ekranlarında yeni uzun metrajlı filmler çıktı, birçok savaş öncesi filmin ve savaş yıllarında yaratılan filmlerin dağıtımına devam edildi. Afişlerin çoğu geleneksel şemaya göre yapıldı ve yalnızca sanatçıların becerisi sayesinde, en sevilen film karakterleri posterlerde gerçeğe yakın bir gerçekçilik buldu.

1956'da N. Khomov, yeni Sovyet sinemasının sembollerinden biri haline gelen Rumyantsev - A. Batalov'un psikolojik bir portresi olan I. Kheifits'in “The Rumyantsev Case” filmi için bir poster hazırladı . Sanatçı B. Zelensky ile poster-portreler, filmin içeriğini ve ruhunu ortaya çıkaran orijinal olay örgüsü-psikolojik kompozisyonlara yol açtı. Zelensky, film afişine duygusal açıdan zengin bir renk getirdi, gerçekçi bir portre ile koşullu bir renk şemasını birleştirmenin bir örneğini ilk gösteren oydu. Ustanın çalışmalarının zirvesi, aktör I. Smoktunovsky'nin en iyi film portresi olan G. Kozintsev "Hamlet" filminin kompozisyonuydu.

1958'de I. Pyryev'in M. Khakhanovsky imzalı "The Idiot" filmi için dinamik, akılda kalıcı bir afiş hazırladı. Psikolojik posterin tartışmasız ustası S. Datskevich'ti. Sanatçının çalışmaları, yaratıcıları arasında en büyük usta film yapımcılarının da bulunduğu filmlerin orijinal grafik versiyonlarıydı. S. Datskevich'in en yüksek grafik kültürü, "Bir Askerin Şarkısı" filminin afişini 1950-1960'ların en iyi eserleri arasına koymayı mümkün kıldı. 1950'lerin sonunda, Sovyet film komedisi, Y. Chulyukin'in "Kızlar" filminin karakterini en doğru şekilde afişte aktaran sanatçı V. Kononov'u buldu.

1960'larda ve 1970'lerde, birkaç nesil sanatçı tarafından posterler yaratıldı. M.Kheifits, A.Shamash, I.Kovalenko, L.Ofrosimov, E.Grebenshchikov, P.Zolotarevskii, A.Evseev, ADemeshchenko, B.Rudin, N.Chelishcheva, V.Sachkov'u isimlendirelim. Farklı yönlere bağlı kaldılar, çizim ve fotomontaj kullandılar, bu sanatsal teknikleri birleştirdiler. Çalışmaları, bir dizi seçkin filmin incelikli ve dikkatli bir şekilde okunmasının bir örneği haline geldi: E. Ryazanov'un “Arabadan sakının”; L. Gaidai'den “Ivan Vasilyevich mesleğini değiştiriyor”, S. Rostotsky'den “Buradaki şafaklar sessiz …” ...

60'ların başında Reklamfilm genç sanatçılarla dolduruldu. Portre görüntüleri ve filmin içeriğiyle ince psikolojik çağrışımlar üzerine inşa edilen geleneksel film afişi, orijinal grafik çözümlerle zenginleştirildi ve yazar bir karakter kazandı. Yeni tarzdaki ilk eserler M. Lukyanov, Y. Tsarev, V. Ostrovsky, V. Solovyov, V. Karakashev ve L. Levshunova tarafından yaratıldı.

M. Lukyanov'un A. Tarkovsky'nin "Andrei Rublev" filminin afişi ve V. Motyl'in "Çölün Beyaz Güneşi" filminin afiş versiyonu not edilmelidir. En son afişte MDukyanov, filmin adının görüntünün en önemli parçası haline gelmesi sayesinde yazı tipinin en yüksek ifadesini elde etti. V. Ostrovsky, birçok çalışmanın yanı sıra, M. Romm'un "Bir Yılın Dokuz Günü" filmi için bir afiş ve en iyi psikolojiyle dolu bir poster "Bana gel Muhtar!" B. Zelensky ve M. Khazanovsky'nin çalışmalarıyla aynı seviyede olan S. Tumanov.

Bu dönemde, ressam olarak muhteşem bir yeteneğe sahip olan, yüksek resim kültürüne sahip bir sanatçı olan I. Lemeshev'in bir film afişi üzerinde çalışma başladı. Çalışmalarıyla film reklamcılığı, sinemanın parlak başarılarına karşılık gelen yeni bir düzeye ulaştı (“I.I. Oblomov'un Hayatında Birkaç Gün”, N. Mikhalkov). 1960'lar-1970'lerde vizyona giren bir dizi film, L. Bogdanov'un G. Panfilov'un "Teması" gibi yeni afişleri aldı.

70'ler-80'lerin afişinde birkaç yön belirlendi. I. Maistrovsky, "şeasel" posterinin olağanüstü bir ustası olarak kendini gösterdi. Y. Boxer'ın çalışmaları, özel bireysellik ve yaratıcı ifade özgürlüğü ile ayırt edildi. V. Karakashev dinamik bir şekilde çalıştı.

1990'ların başında, film üretimindeki düşüşle birlikte, film afişi sosyal önemini yitirdi ve şehir reklam panolarından sonsuza kadar kayboldu. Rus yönetmenler tarafından yönetilen ve birçok prestijli ulusal ve uluslararası film ödülü almış filmler, kitle bilincinde artık film afişleriyle ilişkilendirilmiyordu. Reklam kampanyasının önemli bir parçası olmaya devam ederek ulusal karakterini ve bireysel kimliğini yitirmiş; video filmler için ticari reklamlar kitlesinin içinde kayboldu.

571. Bograd I.

Anne. Direktör V. Pudovkin. 1926

572. Belsky A.

Direktör kardeşler Vasiliev. 1935

573. Stenberg V., Stenberg G., Ruklevsky Ya.

Ekim. Direktör S. Ayzenştayn. 1927

574. Dlugach M.

Ivan groznyj. Direktör S. Ayzenştayn. 1945

575. Stenberg V. Stenberg G., Naumov A.

dünyanın altıncısı. Direktör Ziga Vertov. 1926

576. Gerasimovich I.

P. Orlova "Mutlu Dostlar" filminde. Direktör G. Aleksandrov. 1934

577. Belsky A.

Alexander Nevsky. Direktör S. Ayzenştayn. 1938

578. Zelensky B.

Kuban Kazakları. Direktör I. Piryev. 1950

579. Pimenov Yu.

Tatlı çörek. Direktör M.Romm. 1935

580. Khomov N.

Rumyantsev davası. Direktör I. Hayfitler. 1956

581. Hazanovskiy M.

Salak. Direktör I. Piryev. 1958

582. Kononov V.

Kızlar Yön. Y. Chulyukin. 1962

583. Zelensky B.

Vinçler Uçuyor. Direktör M. Kalatozov. 1957

584. Zelensky B.

Hamlet. Direktör G. Kozintsev. 1964

585. Datskeviç S.

Bir askerin türküsü. Direktör G. Çukray. 1961

IAI El∙CT∙P∙HHHM VML

586. Solovyov V.

Hoşgeldiniz... Dir. E.Klimov. 1964

587. Khomov N.

Pazartesiye kadar yaşayacağız. Direktör S. Rostotsky. 1968

SANATSAL SPİLM

ANE Ve yılın kendisi

589. Ostrovsky V.

Bir yılın dokuz günü. Direktör M. Romm. 1962

588. Lukyanov M.

Andrei Rublev. Direktör A. Tarkovski. 1969

591. Lukyanov M.

Çölün Beyaz Güneşi. Direktör V. Motyl. 1970

590. Ostrovsky V.

Bana, Muhtar! Direktör S. Tumanov. 1964

592. Grebenshchikov E.

Ve Şafaklar Burada Sessiz... Dir. S. Rostotsky. 1980

594. Evseev A., Zolotarevsky P.

Ivan Vasilievich mesleğini değiştirir. Direktör L. Gaidai. 1973

595. Evseev A., Zolotarevsky P.

Arabaya dikkat et. Direktör E. Ryazanov. 1966

593. Lemeshev I.

Arap Çar Peter'in nasıl evlendiği hakkında bir hikaye. Direktör A. Mitta. 1976

596. Bogdanov L.

Ders. Direktör G.Panfilov. 1986

597. Karakaşev V.

Ejderhayı öldür. Direktör M. Zakharov. 1988

598. Lemeshev I.

I.I.'nin hayatından birkaç gün Oblomov. Direktör N.Mikhalkov. 1979

600. Boksör Yu.

Flüt için unutulmuş melodi. Direktör E. Ryazanov. 1987

599. Maistrovsky I.

Nostalji. A. Tarkovsky'nin yönettiği. 1988

AFİŞ YAZARLARI

Abezgus Evgeny Vladimirovich (1933-1980) -373

Avvakumov Nikolai Mihayloviç (1908-1945)-286

Akimov Nikolay Pavloviç (1901-1968) - 564

Altman Natan İsaeviç (1889-1970) - 556

Andreadi Alexander Panaiotovich (1907-1972) - 543

Andrievich Valentin Valentinovich (1909-1985) - 563

Antonov Fedor Vasilyeviç (1904-1994) - 293

Apsit (Petrov) Alexander Petrovich (1880-1944) - 52, 55, 62, 229,

Akhvlediani Sergey Nikolaevich (1907-1982) - 561

Babin Nikolai Semenovich (d.1931) - 155.158

Babichenko [Dmitry Naumovich] (d.1901) - 429

Bakst Lev Samoilovich (1866-1924) -13, 22

Baskin Lev (pa6.1930-e) - 103

Bedarev George-472

Belopolsky Boris Naumovich (1909-1978) -142

Belsky Anatoly Pavlovich (1896-1971) - 189.572.577

Bilibin İvan Yakovleviç (1876-1942) -18, 21

Bogdanov L[eonid] N. - 596

Bograd Israel Davidovich (1899-1938'den sonra) - 532, 533, 538, 539, 557, 571

Boim Solomon Samsonoviç (1899-1978) - 320

Boksör Yuri Borisoviç (1953-2002)-600

Bolshakova Irina Ivanovna (d.1936) -368

Borisov Grigory Ilyich (1899-1942) -188

Borov NG - 239

Braz Anatoly Leonidovich (d.1929) - 444

Bri-Bane Maria Feliksovna (1892-1971) - 236, 345, 477

Briskin Veniamin Markovich (1906-1982) -254, 333, 370

Buev Ivan Petrovich (köle 1930'lar) - 258, 459

Bulanov Dmitry Anatolyevich (1898-1942) -194,195.196,197,198,199, 406, 426

Bulanov Mikhail A. (yaklaşık 1900-1959 sonrası) -448, 524, 525, 560

Bulkin Sergey Natanoviç (d.1955) - 166

Burova Olga Konstantinovna (1911-7) -116.121, 348, 363

Vaganov Alexander Grigorievich (d. 1951) -164

Vandyshev P.V. (işçi 1930-1940'lar) - 267, 317

Vatolina Nina Nikolaevna (1915-2002) - 309, 315, 464, 467, 471.483

Velezheva Nina Alekseevna (d.1928) - 436

Vertogradov Evgeny Arkadyevich (d.1941) - 379

Vigilyanskaya Natalya Valentinovna (d.1919) -485

Viktorov Valentin Petrovich (1909-1981) - 147

Vinogradov Sergey Arsenieviç (1869-1938) - 41

Vlasov Sergey Adrianoviç (1898-7)-497

Volkova Marina Isaevna (1904-1979)-105

Voloshin A.I. (işçi 1930-1940'lar) - 270

Kuzgun Maria Aleksandrovna (1904-1935) - 384

Vrubel Mihail Aleksandroviç (1856-1910)-33

Vyalov Konstantin Andreyeviç (1890-1978) - 241

Gan Alexey Mihayloviç (1893-1940) - 202

Gerasimovich Joseph Vasilyevich (1893-1986) - 576

Gitseviç Vera Adamovna (1897-1976) -211.215, 222

Govorkov Viktor İvanoviç (1906-1974) - 108, 114.124, 125, 134.138, 250, 266, 316, 338, 342, 353. 357, 358, 360, 362, 364, 369, 374, 376. 381, 385, 390 , 393, 397, 412, 420, 437, 442, 461.462, 463, 481, 501, 570

Golovanov Leonid Fedorovich (1904-1980) - 127, 251, 294, 302, 307, 504. 511

Golub Petr Semenovich (1913-1953) - 111.324, 329, 469

Goldin M.-432

Holstein E. (yaklaşık 1900-1940 sonrası) - 555

Gorely Pavel Petrovich (1907-7) - 414

Gorlenko V. - 396

Grebenshchikov Evgeny Semenovich (1918-1997) - 592

Gromitsky Joseph İvanoviç (1904-1991) -408, 413, 457

Gromyko Mihail Vsevolodovich (d.1935) -491

Gurary S[amariy] - 146

Davydov S. - 70

Datskeviç Sergey Ignatieviç (1919-1977) -585

Deev Yuri Dmitrievich (d.1944) -162

Deikin Boris Nikolayeviç - 97

Deineka Aleksandr Aleksandroviç (1899-1969) - 91, 94, 205, 494

Deineko Olga K. (köle 1930'lar) -411

Deni Viktor Nikolaevich (1893-1946) - 61.64. 87, 96, 219, 248. 260, 265.

281.287, 305, 341.421

Denisov N.V. (köle 1880-1920) -11

Denisov Nikolai Viktorovich (1917-1982) - 315

Dlugach Joseph Oskarovich - 193

Dlugach Mihail Oskaroviç (1893-1988) - 206, 217, 237, 574

Dobrov Alexander Nikolaevich (1924-1989) - 366

Dobrovolsky Viktor Nikolaevich (1912-7) - 261, 263

Dolgorukov Nikolay Andreyeviç (1902-1980) - 219, 248, 260, 265, 281, 283, 289

Durnovo Aleksandr Vladimiroviç (1873-7) - 35

Evseev Anatoly Nikolaevich (1932-1998) - 594, 595

Egorov Vladimir Evgenievich (1878-1960) - 46

Efimov Boris Efimovich (d.1900) -89, 92.100, 289

Elkin Vasily Nikolaevich (1897-1991) -106, 201, 208, 216, 235, 418

Yerzhanov Mels Tulekovich (d.1831) - 371

Efimov E.P. -410

Zhukov Nikolai Nikolaevich (1908-1973) - 263, 285, 290.466. 559

Zavyalov Yak[ov] - 458

Zamsky Grigory Samuilovich (1903-1984) -239

Zelensky Alexander Nikolaevich (1882-1942) - 66.192, 523, 526, 528, 529

Zelensky Boris Aleksandrovich (1914-1984) - 392, 399, 507, 508, 578, 583, 584

Zolotarevsky Pavel Dmitrievich (1906-1975) -594, 595

Zotov Konstantin Vasilyeviç (1906-1991) -460

İvanov Viktor Semenoviç (1909-1968) -115,116,121,122,123,133,140, ​​​​148,154, 288, 299, 300, 303, 310, 321, 322, 346, 348, 351, 355, 363, 372, 4 46, 506, 512

İvanov Konstantin Konstantinoviç (1921-2003) - 129, 254, 323, 328, 330,

335, 370, 395, 443

İvanov Sergey İvanoviç (1885-1942)-63

Ignatyev Nikolay - 434

Igumnov Sergey Dmitrievich (1900-1942) - 109, 531

Isenberg V. - 454

İlyin V. (işçi 1 890'lar) -8

Intezarov A.I. - 332

Ioganson Boris Vladimiroviç (1893-1973) -117, 405

Ürdün Boris Vyacheslavovich (1903-1983) -258, 459

Ioffe Mark Lvovich (1897-1977) -100

Kazhdan Yevgeny Abramoviç (1922-1984) -159

Kalensky Vladimir Dionisovich (d.1920) - 518

Kalmanson Mikhail Sergeevich (işçi 1890-1918) -45, 46

Kalyabin V.G. (köle 1950'ler) - 253

Karakaşev Vilen Surenoviç (d.1935) -156, 597

Karaçentsov Petr Yakovleviç (1907-1998) -193, 259, 262, 268, 298

Kachelaev Fedor Grigorievich (1916-1990) - 485

Kershin Yuri Vladimirovich (d.1925) -146

Kibardin Georgy Vladimirovich (1903-1963) - 499

Klimaşin Viktor Semenoviç (1912-1960) - 249. 285, 314

Klutsis Gustav Gustavovich (1895-1944) -93, 98.101,167,178,180, 213, 218, 220, 221, 225, 240, 242, 257 , 386, 404

Knoblok Boris Georgievich (1903-1984) - 223

Kokorekin Alexey Alekseevich (1906-1959) - 243, 244, 292, 301, 306, 308, 312, 313, 350, 416, 496, 509, 514

Komarov Alexey Nikanorovich (1879-1977) - 42.447

Kononov Vladimir Gavrilovich (d.1924) - 582

Korableva Vera Sergeevna (1887-1950) - 88

Koretsky Viktor Borisovich (1909-1998) -107,113,116,126.130,132,137, 149,160, 212, 222, 227, 247, 273, 275, 277, 282, 291,297, 304, 311, 327, 33 4, 354, 356, 359, 361.377, 389, 395, 402, 415, 470, 473, 500, 510

Kravchenko Dmitry - 530

Krasilnikov Nikolai Alexandrovich (1899-?) - 456

Krivonogoe Petr Alexandrovich (1911-1967) - 419

Kruglikova Elizaveta Sergeevna (1865-1941) - 69

Kukryniksy, Kupriyanov Mikhail Vasilyevich (1903-1991), Krylov Porfiry Nikitich (1902-1990), Sokolov Nikolai Alexandrovich (1903-2000) -99, 274, 279

Kuzovkin N.-436

Kulagina Valentina Nikiforovna (1902-1987) - 209, 238

Kun G.-106

Kupreyanov Nikolay Nikolayeviç (1894-1933) - 53

Kustodiev Boris Mihayloviç (1878-1927) -48, 553

Lavinsky Anton Mihayloviç (1893-1968) - 182.183, 231

Lavrov Aleksey İvanoviç (işçi 1950-1960'lar) - 128

Ladyagin Vladimir İvanoviç (1910-7)-468

Lanceray Evgeny Evgenievich (1875-1946) - 34

Lapayev S, - 546

Laptev Aleksey Mihayloviç (1905-1965) -452

Lebedev - 456

Lebedev Vladimir Vasilyeviç (1891-1967) - 58

Lebedev İvan Mihayloviç (1892-1941) - 554

Levshunova Liliya Yakovlevna (d.1934) - 156, 569

Lemeshev Igor Pavlovich (d.1945) - 593, 598

Livanova Vera Matveevna (1910-1998) - 104.112.141, 391, 398

Livanova Tatyana Germanovna (d.1931) - 398

Lissitzky Lazar Markoviç (1890-1941) - 168, 226

Litvak-Maksimov Maxim (Max) Mihayloviç (1898-1943 sonrası) - 558

Lobanov [A.V.] -383

Logvin Andrey Nikolaevich (1964 doğumlu) - 4. kapak sayfası

Lukyanov Miron Vladimirovich (d.1936) - 144.151.445. 588, 591

Maistrovsky Igor Markovich (d.1950) - 599

Makarychev İlya Pavloviç (1901-7)-79

Maloletkov Evgeny Stepanovich (1915-1961) - 336, 337

Manuilov Mihail Vladimiroviç (1918-7) - 513, 562

Marize-Krasnokutskaya Maria Alekseevna (1901-7) -131, 252, 484

Martynov Nikolay İvanoviç (1912-1995) -547

Maslyakov Oleg Dmitrievich (d.1928) - 441

Mayakovsky Vladimir Vladimirovich (1893-1930) - 57.169.170.171.172, 339, 521,

Miller A.A. (köle 1930'lar) -534

Mikheeva Evgenia Avenirovna (d.1957) -166

Mogilevsky Alexander Pavlovich (1885-1980) - 77

Moor (Orlov) Dmitry Stakhievich (1883-1946) - 49, 50, 56, 59, 60, 68, 95,

224, 228, 232, 246, 276, 280

Mosin A.G.-394, 431.439

Mytnikov-Kobylin-214

Naumov Alexander Ilyich (1899-1928) - 575

Nemukhin A. (köle 1930-1942) - 498, 502

Nesterova-Berzina Maria Alexandrovna (1897-1965) -476, 505

Nesterova O. - 505

Nivinsky Ignatiy Ignatievich (1881-1933) -51

Nizovaya Sofya Matveevna (d.1918) - 478.479, 480, 486.487

Ovasapov Igor Tigranovich (d.1938) -158

Ostashov P.N. (köle 1880'ler) - 3

Ostrovsky Vasily Igorevich (d.1936) - 144.151, 445, 589, 590

Pasternak Leonid Osipoviç (1862-1945) - 47

Pernikov Efim İvanoviç (1903 - 1946'dan sonra) - 191

Pimenov Georgy (Yuri) İvanoviç (1903-1977) - 204, 566, 579

Pinus (Bukharova) Natalia Sergeevna (1901-1986) - 105, 387

Pobedinsky Alexander Nikolaevich (1904-1979) - 537, 542

Pomansky Nikolai N. (köle 1907-1930'lar) - 449

Popov Nikolai Petrovich (d.1926) - 163, 472

Porfirov Ivan Fedorovich (1866-1919 sonrası) -9

Prorokov Boris İvanoviç (1911-1972) - 110

Prusakov Nikolai Petrovich (1900-1952) - 188

Pshenichnikov Vasily Sergeevich (1882-1957)-203

Pyatkin Dimitri İvanoviç (d.1921) - 269

Rabichev Isaac Benievich (1896-1957)-278

Radakov Aleksey Aleksandroviç (1877-1942) - 67, 73, 319

Raev (köle 1920'ler) - 79

Rezanov Boris Georgieviç (1914-7)-440

Remizov Nikolay Vladimiroviç (1887-1975) - 36

Reshetnikov Boris Andreevich (d.1921) - 366, 489, 516

Rodchenko Alexander Mihayloviç (1891-1956) - 169.170.171.172.173.174,

175,176, 521

Rotov Konstantin Pavloviç (1902-1959) - 340.428

Rudkovich Anatoly Grigorievich (d.1925) - 375, 378, 400

Ruklevsky Yakov Timofeevich (1894-1965) - 573

Savitsky Georgy Konstantinovich (1887-1949)-245

Savostyuk Oleg Mihayloviç (d.1927) - 331 , 365, 367, 395, 515, 567

Samokish Nikolai Semyonovich (1860-1944)-38

Samokhvalov Alexander Nikolaevich (1894-1971)-403

Sakharov Sergey Georgievich (1906-1969) - 519, 536, 545, 548, 549, 559, 568

Sachkov Vladimir Vasilyevich (d.1928) - 145

Svarog Vasily Semenoviç (1883-1946) - 382, ​​​​388

Seleznev Vladimir Pavlovich (d.1912) - 139

Semyonov-Menes Semyon Abramoviç (1895-1972) - 186

Senkin Sergey Yakovleviç (1894-1963) - 180,181,184, 210, 224, 246

Gümüş Joseph Aleksandroviç (1907-1979) - 349

Serov Valentin Aleksandroviç (1865-1911) - 30

Serov Vladimir Aleksandroviç (1910-1968) - 347

Simakov Ivan Vasilyevich (1877-1925) - 256

Sittaro Alexander Humbertovich (1906-1942) - 284

Slepukhin Vladimir İvanoviç (d.1936) - 161

Smirnov Vyacheslav İvanoviç (d.1931) - 368

Sobolevsky K. - 106

Soborova Alexandra Sergeevna (1882-7) -450

Sokolov N.Ya. - 332

Sokolov-Skalia Pavel Petrovich (1899-1961) - 84.102, 264, 407, 424

Solovyov Vladimir Vladimirovich (1935-1996) - 586

Solovyov Evgeny Petrovich (d.1925) - 143

Solovyov Mihail Mihayloviç (1905-1990) - 120, 271, 326, 380

Solonin Georgy Pavlovich (d.1923) - 136

Stenberg Vladimir Avgustovich (1899-1982), Stenberg Georgy Avgustovich

(1900-1933) - 185.187, 573, 575

Stepanov Vasily Alexandrovich (d.1922) -493

Strakhov-Braslavsky Adolf Iosifovich (1896-1979) -74,83

Suryaninoe Vasily Vasilyevich (1903-1991) -151.475

Suryaninov Ruben Vasilievich (d.1930) -150

Taburin Vladimir Ammosovich (köle 1900-1910'lar) -31, 37

Tarkhov Dmitry Mihayloviç (1893-1948) -520

Teders B.E. -492

EDEBİYAT

Tereşçenko Nikolay İvanoviç (d.1924) - 135, 438, 474, 517

Toidze Irakli Moiseevich (1902-1985) - 118, 272, 295

Titov Boris Borisoviç (1897-1951) - 191

Torich L. (işçi 1930-1940'lar) - 267, 318

Trukhachev Viktor Viktorovich (d.1917) - 541, 544

Uspensky Boris Alexandrovich (d.1927) - 331, 367, 395, 515

Utkin Not: - 233

Fedorov A.F. -451

Fidman Vladimir İvanoviç (1884-1949) - 54, 230, 554

Filippova L.N. - 551

Khazanovsky Mihail Nakhmanovich (1912-1990) - 581

Khvostenko Vasily Veniaminovich (1896-1960) - 81

Khomov Nikolay Mihayloviç (1903-1971) -580, 587

Khoroshevsky George - 86

Khrapovitsky VT. (işçi 1930-1960'lar) - 503

Tsarev Valentin Georgievich (1909-1963) - 417

Tsarev Yuri Valentinovich (1932-1995) - 152

Zvik Efim Semenovich (d.1935) - 153.165, 441

Tseyrov Yuri Milevich (1907-1970) - 550

Charukhin Nikolay Petrovich (d.1934) - 490

Chashnikov Ivan Dmitrievich - 405

Cheremnykh Mihail Mihayloviç (1890-1962) -80, 85

Chernov Anatoly Mihayloviç (d.1914) - 111

Chernomordik Avenir Iosifovich (1897-1991) - 343, 422, 423

Chernomordik Anatoly Avenirovich (d.1929) - 565

Chudov Yuri Nikolaevich (d.1924) -255, 333, 435

Şamaş Alexander Iosifovich (1915-1987) - 552

Chass-Kobelev - 179

Şegal Grigory Mihayloviç (1889-1956) - 90

Shirokorad Boris Nikolaevich (1907-?) - 325

Shmarinov Dementy Alekseevich (1907-1999) - 296

Shlepyanov İlya Yulieviç (1900-1951) - 177

Shubina Galina Konstantinovna (1902-1980) - 119, 352, 465, 482, 488

Shcheglov Valerian Vasilyevich (1901-?) - 286

Shcherbakov Valentin Semenovich (1880-1957) - 78

Shchetkin G. - 401

Yuon Konstantin Fedorovich (1875-1958)-75

Yaguzhinsky Sergey İvanoviç (1862-1946) - 10

Yakushin Anatoly Borisoviç (d.1944) - 157.158

Genç (Ganf) Joseph Abramoviç (1899-1973) - 343, 422, 423

Bilinmeyen sanatçılar - 1, 2, 4, 5, 6, 7,12,14,15,16,17,18,19, 20, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 32, 39, 40 Polonsky Başkan Yardımcısı _ _ . Rus devrimci afişi. M.: GİZ, 1925.

Demosfenova G.L., Nurok A.Yu., Shantyko NI. Sovyet siyasi afişi. M.: Sanat, 1962.

Lyakhov V.N. Sovyet reklam afişi. 1917-1932.

Ticari reklam. Muhteşem reklamcılık. Moskova: Sovyet sanatçısı, 1972.

Lyakhov V.N. Sovyet reklam afişi ve reklam grafikleri. 1933-1973. Moskova: Sovyet sanatçısı, 1977.

Baburina N.I. Sovyet siyasi afişi. Bölüm 1-III.

Moskova: Sovyet sanatçısı, 1984.

Demosfenova G.L. Sovyet poster sanatçıları - öne.

M.: Sanat, 1985.

Baburina N.I. Rus afişi. 19. yüzyılın ikinci yarısı - 20. yüzyılın başları. L.: RSFSR Sanatçısı, 1988.

Baburina N.I. Sovyet muhteşem posteri. 1917-1987.

Moskova: Sovyet sanatçısı, 1990.

Baburina N.I., Avvakumov M.N. Posterdeki Rus Sovyet balesi. M.: Panorama, 1991.

Rus grafik tasarımı. 1880-1917 / Comp.: Anikst MA, Baburina N.I. Yetki. metin: Chernevich E.V. M.: Vneshsigma, 1997.

Rus afişi. XX yüzyıl. Başyapıtlar / Kompozisyon: Snopkov A.E., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Artamonova S.N. M.: İletişim-Kültür, 2000.

Baburina N.I. Sessiz film afişi. Rusya 1900-1930.

Moskova: Art-Rodnik, 2001.

Rus posterinde kadınlar / Comp.: Snopkov AE., Snopkov PA, Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Baburina N.I., Artamonova S.N.

M.: İletişim-Kültür, 2001.

Askeri Moskova / Comp. posterleri: Glushko N.N., Novikova T.V., Konyashova V.F., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Zaitsev E.V. M.: İletişim-Kültür, 2001.

Rus muhteşem posteri / Comp.: Snopkov A.E., Snopkov PA, Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Shklyaruk A.F. M.: İletişim-Kültür, 2001.

Rus afişi. 100 yılda 100 şaheser / Comp.: Snopkov A.E., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Shklyaruk A.F.

Moskova: Temas-Kültür. 2001.

Rus reklam afişi / Comp.: Snopkov A.E., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Baburina N.I., Artamonova S.N.

M.: İletişim-Kültür, 2001.

Film afişi / Comp.: Snopkov A.E., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Shklyaruk A.F.

M.: İletişim-Kültür, 2002.

Bir posterde Moskova. Kitaplar 1,2 / Comp.: Glushko N.N., Novikova TV., Konyashova V.F., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Shklyaruk A.F. Moskova: Kitap Odası Yayın Merkezi;

İletişim-Kültür, 2002.

Posterde Moskova yayıncılığı / Comp.: Glushko N.N., Novikova T.V., Konyashova V.F., Snopkov P.A., Shklyaruk A.F. Yetki. metin: Shklyaruk A.F. Moskova: Kitap Odası Yayın Merkezi; İletişim-Kültür, 2003.

Snopkov A.E., Snopkov I.A., Shklyaruk A.F. Rus film afişi. M.: İletişim-Kültür, 2003.

Shklyaruk A.F. Sovyet afişinde / Altın serisinde Konstrüktivizm. M.: İletişim-Kültür, 2004.

Barkhatova E. Rus Yapılandırmacı Posterler. Moskova, Paris, 1992.

Waschik K., Baburina N. Russishe Plakatkunst des 20. Jahrhunderts. Baskı Tertium, 2003.

bilimsel yayın

Snopkov Alexander Efimovich, Snopkov Pavel Alexandrovich, Shklyaruk Alexander Fedorovich

ALTI YÜZ AFİŞ

Metin ve tasarımın yazarı Shklyaruk A.F.

22.10.99 tarihli Lisans Kimlik No. 00310. 03/30/2004 Format 70 x 100/8 baskı için imzalanmıştır. Kuşe kağıt 135 gr Newton yazı tipi. Ofset baskı. Dönş. fırın l. 31.2. Dolaşım 5000 kopya.

Yayınevi LLC "İletişim Kültürü"

Tel.(095) 202-9798; telefon/faks: (095)291-3736; http://www.plakat.ru Matbaa "Ofset matbaa No. 21" Tel. (095) 252-00-74; (095)252-01-37; http://www.ofTset21.ru

LPOGVİN II׳);

ESKİ RUS AFİŞİ SOVYET SİYASİ AFİŞİ SOVYET AFİŞİNDE YAPILANDIRMACILIK SOVYET AFİŞİNDE 1918-1950'LERİN ASKERİ AFİŞİ SOVYET AFİŞİNDEKİ UÇAKLAR VE PİLOTLAR BÜYÜK VATAN SAVAŞININ DÜŞMANA KARŞI MÜCADELE AFİŞLERİ SOVYET AFİŞİNDE Emek MA'sı AFİŞ VE MÜCADELE SOVYETTE ENDÜSTRİ DEVRİMİNİN HASATI İÇİN AFİŞ SOVYETTE SOSYAL KÖTÜLÜKLERLE MÜCADELE AFİŞ SOVYETTE ANNELİK VE ÇOCUKLUK AFİŞİ SOVYET SPORLARI AFİŞİ TİCARET VE REKLAMCILIK AFİŞİ EĞLENCE VE TURİST REKLAMCILIK SOVYET SİNEMASI AFİŞİ

Eski Rus posteri Sovyet politik posteri Sovyet'te Konstrüktivizm posteri Askeri poster 1918-1950'ler Sovyet posterinde uçaklar ve pilotlar Büyük Vatanseverlik Savaşı 1941-1945 Posterleri Sovyet afişinde devrim Sosyal mücadelede afiş! ilis Sovyet'te annelik ve çocukluk posteri Sovyet spor posteri Reklam ticaret posteri Performans ve turist reklamcılığı Sovyet film afişi

[*] A. M. Rodchenko. Makaleler, anılar, otobiyografik notlar, mektuplar. M.: Sovyet sanatçısı, 1982. S.65.

Not: Bazen Büyük Dosyaları tarayıcı açmayabilir...İndirerek okumaya Çalışınız.

Benzer Yazılar